"Malakalar malikasi" operasi. "Kelaklar malikasi". Libretto. "Malakalar malikasi" mp3 ga yozib olish

25.06.2019

Ajablanarlisi shundaki, P.I.Chaykovskiy o‘zining fojiali opera durdonasini yaratishdan oldin, Pushkinning “Ma’rakalar malikasi” Frants Suppeni... operetta yozishga ilhomlantirgan (1864); va undan ham oldinroq - 1850 yilda - frantsuz bastakori Jak Fransua Fromental Galevi xuddi shu nomdagi opera yozgan (ammo bu erda Pushkinning ozgina qoldiqlari: librettoni Skribe tomonidan "Kelaklar malikasi" ning frantsuz tiliga tarjimasidan foydalangan holda yozilgan. 1843 yilda Prosper Merime tomonidan; bu operada qahramonning ismi o'zgartirilgan, keksa grafinya yosh polshalik malikaga aylantirilgan va hokazo). Bu, albatta, qiziq holatlar, buni faqat musiqiy ensiklopediyalardan o'rganish mumkin - bu asarlarning badiiy qiymati yo'q.

Uning akasi Modest Ilich tomonidan bastakorga taklif qilingan “Belg‘ichlar malikasi” syujeti Chaykovskiyni darhol qiziqtirmadi (“Yevgeniy Onegin” syujeti o‘z davridagidek), lekin nihoyat uning tasavvurini o‘ziga tortdi. Chaykovskiy opera ustida "fidokorona va zavq bilan" ishlay boshladi ("Yevgeniy Onegin" kabi) va opera (klavyerda) hayratlanarli darajada qisqa vaqt ichida - 44 kun ichida yozildi. N.F ga yozgan maktubida. Fon Mek P.I. Chaykovskiy ushbu syujet bo'yicha opera yozish g'oyasi qanday paydo bo'lganligi haqida gapirib beradi: "Bu shunday bo'ldi: akam Modest uch yil oldin "Kelaklar malikasi" syujeti uchun libretto yozishni boshladi. ma'lum bir Klenovskiyning iltimosiga binoan, lekin u oxir-oqibat musiqa yozishdan voz kechdi, negadir u o'z vazifasini bajara olmadi. Shu bilan birga, teatrlar direktori Vsevolojskiy, men aynan shu syujetda opera yozishim kerak, va albatta, keyingi mavsum uchun, degan g'oyaga berilib ketdi. U menga bu istagini bildirdi va yanvar oyida Rossiyadan qochib, yozishni boshlash haqidagi qarorimga to‘g‘ri kelgani uchun men rozi bo‘ldim... Men chindan ham ishlashni xohlayman, agar chet elning shinam go‘shasida yaxshi ish topib olsam, Menimcha, men o'z vazifamni o'zlashtiraman va maygacha uni klaviatura direksiyasiga taqdim etaman va yozda men buni amalga oshiraman.

Chaykovskiy Florensiyaga borib, 1890-yil 19-yanvarda “Kelaklar malikasi” ustida ishlay boshladi. Omon qolgan eskizlar ish qanday va qanday ketma-ketlikda davom etgani haqida fikr beradi: bu safar bastakor deyarli "ketma-ket" yozdi. Bu ishning shiddati hayratlanarli: 19 yanvardan 28 yanvargacha birinchi rasm, 29 yanvardan 4 fevralgacha, ikkinchi rasm, 5 fevraldan 11 fevralgacha, to'rtinchi rasm, 11 fevraldan 19 fevralgacha, uchinchi rasm tuzilgan. , va boshqalar.

Yuriy Gulyaev ijrosidagi Eletskiyning "Men seni sevaman, men seni cheksiz sevaman..." ariyasi.

Operaning librettosi asl nusxadan juda katta darajada farq qiladi. Pushkin ijodi prozaik, librettosi poetik, nafaqat librettist va bastakorning o'zi, balki Derjavin, Jukovskiy, Batyushkov she'rlari bilan. Pushkinning Lizasi - boy keksa grafinyaning kambag'al o'quvchisi; Chaykovskiy uchun u uning nabirasi. Bundan tashqari, uning ota-onasi haqida noaniq savol tug'iladi - ular kim, qaerda, ularga nima bo'lgan. Pushkinning Hermann nemislardan, shuning uchun uning familiyasining yozilishi; Chaykovskiyda uning nemis kelib chiqishi haqida hech narsa ma'lum emas va "Herman" operasida (bir "n" bilan) shunchaki ism sifatida qabul qilinadi. . Operada paydo bo'lgan knyaz Yeletskiy Pushkinda yo'q

Tomskiyning Derjavinning "Agar aziz qizlar.." degan so'zlariga qo'shilgan qo'shiqlari Iltimos, diqqat qiling: bu kupletlarda "r" harfi umuman uchramaydi! Sergey Leiferkus tomonidan kuylangan

Operada grafinya bilan munosabatlari hech qanday tarzda qayd etilmagan va uni begona odam (boshqa o'yinchilar kabi Hermanning tanishi) tanishtirgan graf Tomskiy uning Pushkindagi nabirasi; Bu uning oilaviy sirni bilishini tushuntiradi. Pushkin dramasining harakati Aleksandr I davrida sodir bo'ladi, opera bizni esa - bu imperator teatrlari direktori I.A. Vsevolojskiyning g'oyasi - Ketrin davriga olib boradi. Pushkin va Chaykovskiydagi dramaning oxiri ham boshqacha: Pushkinda Germann aqldan ozgan bo'lsa ham ("U Obuxov kasalxonasida 17-xonada o'tiradi") hali ham o'lmaydi va Liza nisbatan turmushga chiqadi. xavfsiz; Chaykovskiyda ikkala qahramon ham vafot etadi. Pushkin va Chaykovskiy tomonidan voqealar va personajlar talqinidagi tashqi va ichki farqlarga yana ko'p misollar keltirish mumkin.

Kamtar Ilyich Chaykovskiy

Elena Obraztsova tomonidan ijro etilgan grafinya ariyasi

Chaykovskiy ishga kirishgach, librettoga o'zgartirishlar kiritdi va she'riy matnni qisman o'zi yozdi, shuningdek, Pushkinning zamondoshlari bo'lgan shoirlarning she'rlarini kiritdi. Qishki kanalda Liza bilan sahna matni butunlay bastakorga tegishli. U eng ajoyib sahnalarni qisqartirgan, ammo shunga qaramay ular operaga ta'sirchanlik qo'shib, harakatning rivojlanishi uchun zamin yaratadi.

Kanavkadagi manzara. Tamara Milashkina qo'shiq aytadi

Ehtimol, grafinyadan uchta karta nomini berishni talab qiladigan va shu bilan o'zini o'limga mahkum etgan Xermanda u o'zini va homiysi baronessa fon Mekni grafinyada ko'rgan. Ularning faqat maktublarda saqlanib qolgan g'alati, o'ziga xos munosabatlari, ikki jismi yo'q soya kabi munosabatlar 1890 yilda tanaffus bilan yakunlandi.

Hermanning Liza oldida paydo bo'lishida taqdirning kuchi seziladi; grafinya qattiq sovuqni keltirib chiqaradi va uchta karta haqidagi dahshatli fikr yigitning ongini zaharlaydi.

Uning kampir bilan uchrashuvi sahnasida Hermanning g'azabli, takrorlanuvchi yog'och tovushlar bilan birga kelgan bo'ronli, umidsiz resitativi va ariyasi, keyingi sahnada arvoh, chinakam ekspressionist bilan aqlini yo'qotadigan baxtsiz odamning qulashini belgilaydi. "Boris Godunov" aks-sadolari bilan (lekin boyroq orkestr bilan). Keyin Lizaning o'limi sodir bo'ladi: dahshatli dafn marosimi fonida juda yumshoq, hamdardlikli ohang yangraydi. Hermanning o'limi unchalik ulug'vor emas, ammo fojiali qadr-qimmatsiz emas. "Kelaklar malikasi" ga kelsak, u darhol jamoatchilik tomonidan bastakor uchun katta muvaffaqiyat sifatida qabul qilindi

Yaratilish tarixi

Pushkinning "Kelaklar malikasi" syujeti Chaykovskiyni darhol qiziqtirmadi. Biroq, vaqt o'tishi bilan bu roman uning tasavvurini tobora o'ziga tortdi. Hermanning grafinya bilan halokatli uchrashuvi Chaykovskiyni ayniqsa hayratda qoldirdi. Uning chuqur dramasi bastakorda opera yozish istagini uyg'otdi. Ish 1890 yil 19 fevralda Florensiyada boshlangan. Opera, bastakorning so'zlariga ko'ra, "fidokorona va zavq bilan" yaratilgan va juda qisqa vaqt ichida - qirq to'rt kun ichida yakunlangan. Premyera 1890 yil 7 (19) dekabrda Sankt-Peterburgda Mariinskiy teatrida bo'lib o'tdi va katta muvaffaqiyatga erishdi.

O'zining qisqa hikoyasi (1833) nashr etilganidan ko'p o'tmay, Pushkin o'z kundaligida shunday deb yozgan edi: "Mening "Belak malikam" juda moda. O'yinchilar uchta, ettita, eysni o'ynashadi. Hikoyaning mashhurligi nafaqat ko'ngilochar syujet, balki 19-asr boshlarida Sankt-Peterburg jamiyatining turlari va axloqini real tarzda takrorlash bilan izohlangan. Bastakorning akasi M. I. Chaykovskiy (1850-1916) tomonidan yozilgan opera librettosida Pushkin hikoyasining mazmuni asosan qayta ko‘rib chiqilgan. Liza kambag'al o'quvchidan grafinyaning boy nabirasiga aylandi. Pushkinning sovuqqon, hisob-kitobli egoist, faqat boyitishga chanqoq bo'lgan Herman Chaykovskiy musiqasida olovli tasavvur va kuchli ehtirosli odam sifatida namoyon bo'ladi. Qahramonlarning ijtimoiy mavqeidagi farq operaga ijtimoiy tengsizlik mavzusini kiritdi. Yuqori fojiali pafos bilan u pulning shafqatsiz kuchiga bo'ysungan jamiyatdagi odamlarning taqdirini aks ettiradi. Herman bu jamiyatning qurboni; boylikka intilish sezilmas tarzda unga bo'lgan obsessiyaga aylanadi, Lizaga bo'lgan sevgisini soya qiladi va uni o'limga olib boradi.

Musiqa

“Kelaklar malikasi” operasi jahon realistik sanʼatining eng buyuk asarlaridan biridir. Ushbu musiqiy tragediya qahramonlarning fikr va tuyg'ularini, umidlarini, azob-uqubatlarini va o'limini aks ettirishning psixologik haqiqati, davr rasmlarining yorqinligi, musiqiy va dramatik rivojlanishning shiddatliligi bilan hayratda qoldiradi. Chaykovskiy uslubining o'ziga xos xususiyatlari bu erda o'zining eng to'liq va mukammal ifodasini oldi.

Orkestrning kirish qismi uchta qarama-qarshi musiqiy obrazga asoslangan: Tomskiyning balladasi bilan bog'liq bo'lgan hikoya, keksa grafinya obrazini aks ettiruvchi dahshatli va Hermanning Lizaga bo'lgan muhabbatini ifodalovchi ehtirosli lirik.

Ikkinchi rasm ikki qismga bo'linadi - kundalik va sevgi-lirik. Polina va Lizaning "Bu oqshom" dueti engil qayg'u bilan qoplangan. Polinaning "Aziz do'stlar" romantikasi ma'yus va halokatli ko'rinadi. Filmning ikkinchi yarmi Lizaning "Bu ko'z yoshlar qayerdan keladi" ariososi bilan ochiladi - chuqur his-tuyg'ularga to'la samimiy monolog.

Galina Vishnevskaya kuylaydi. "Bu ko'z yoshlar qayerdan keladi ..."

Lizaning g'amginligi o'z o'rnini g'ayratli e'tirofga beradi: "Oh, tinglang, tun." Nemisning mehribon g'amgin va ehtirosli ariozosi "Meni kechir, samoviy mavjudot"

Georgiy Nelepp - eng yaxshi nemis, "Meni kechir, samoviy mavjudot" qo'shig'ini kuylaydi.

grafinyaning paydo bo'lishi bilan to'xtatildi: musiqa fojiali ohangni oladi; keskin, asabiy ritmlar va mash'um orkestr ranglari paydo bo'ladi. Ikkinchi rasm sevgining yorqin mavzusini tasdiqlash bilan tugaydi. Knyaz Yeletskiyning "Men seni sevaman" ariyasida uning olijanobligi va vazminligi tasvirlangan. Operaning markaziy qismi boʻlgan toʻrtinchi sahna tashvish va dramaga toʻla.

Beshinchi sahnaning (uchinchi parda) boshida, dafn marosimi va bo'ronning uvillashi fonida, Hermanning hayajonli monologi paydo bo'ladi: "Hamma bir xil fikrlar, hali ham o'sha dahshatli tush". Grafinya arvohining paydo bo'lishiga hamroh bo'lgan musiqa uning o'lik sukunati bilan hayratga soladi.

Ettinchi rasm kundalik epizodlar bilan boshlanadi: mehmonlarning ichimlik qo'shig'i, Tomskiyning "Agar aziz qizlar" (G. R. Derjavin so'zi bo'yicha) bema'ni qo'shig'i. Hermanning paydo bo'lishi bilan musiqa asabiy hayajonlanadi. "Bu erda nimadir noto'g'ri" degan xavotirli septet o'yinchilarni qamrab olgan hayajonni bildiradi. G'alaba va shafqatsiz quvonchni Hermanning "Bizning hayotimiz nima?" ariyasida eshitish mumkin. O'yin!". O'lim daqiqasida uning fikrlari yana Lizaga qaratiladi - orkestrda sevgining hurmatli nozik tasviri paydo bo'ladi.

Vladimir Atlantov ijrosida Germaniyaning "Bizning hayotimiz o'yin" ariyasi

Chaykovskiy harakatning butun muhiti va "Kelaklar malikasi" qahramonlarining obrazlarini shunchalik chuqur qamrab olganki, u ularni haqiqiy tirik odamlar sifatida qabul qilgan. Operaning qoralama yozuvini qizg'in tezlik bilan yakunladi(To'liq ish 44 kun ichida - 1890 yil 19 yanvardan 3 martgacha yakunlandi. Orkestr o'sha yilning iyun oyida yakunlandi)., u libretto muallifi ukasi Modest Ilyichga shunday deb yozgan edi: “...Hermanning o'limiga va oxirgi xorga kelganimda, men Hermanga shunchalik achindimki, birdan ko'p yig'lay boshladim.<...>Ma’lum bo‘lishicha, Herman u yoki bu musiqa yozishim uchun shunchaki bahona emas, balki har doim tirik odam bo‘lgan...”.

Pushkinda nemis bir ehtirosli, to'g'ridan-to'g'ri, hisob-kitobli va qattiqqo'l, maqsadiga erishish uchun o'zining va boshqa odamlarning hayotini xavf ostiga qo'yishga tayyor. Chaykovskiyda u bir-biriga qarama-qarshi tuyg'ular va g'ayratlar changalida singan, fojiali murosasizligi uni muqarrar o'limga olib keladi. Liza qiyofasi tubdan qayta ko'rib chiqildi: Pushkinning oddiy, rangsiz Lizaveta Ivanovna Chaykovskiyning "Oprichnik" dan "Oprichnik" operalaridagi sof, poetik jihatdan ulug'vor ayol obrazlari galereyasini davom ettirib, o'z his-tuyg'ulariga fidokorona sodiq bo'lgan kuchli va ishtiyoqli shaxsga aylandi. Sehrgar." Imperator teatrlari direktori I. A. Vsevolojskiyning iltimosiga ko'ra, opera harakati 19-asrning 30-yillaridan 18-asrning ikkinchi yarmiga ko'chirildi va bu ajoyib to'pning rasmini qo'shishga asos bo'ldi. Ketrin zodagonining saroyi "jasur asr" ruhida stilize qilingan intermediya bilan , lekin aksiyaning umumiy lazzatiga va uning asosiy ishtirokchilarining xarakteriga ta'sir ko'rsatmadi. Ma'naviy dunyosining boyligi va murakkabligi, kechinmalarining shiddatliligi va shiddati nuqtai nazaridan bular kompozitorning zamondoshlari bo'lib, ko'p jihatdan Tolstoy va Dostoevskiyning psixologik romanlari qahramonlariga o'xshashdir.

Va yana bir spektakl Hermanning ariyasi "Bizning hayotimiz nima? O'yin!" Zurab Andjaparidze tomonidan kuylangan. 1965 yilda yozilgan, Bolshoy teatri.

"Kelaklar malikasi" film-operasida bosh rollarni Oleg Strijenov-German, Olga-Krasina-Liza ijro etgan. Vokal qismlarini Zurab Andjaparidze va Tamara Milashkina ijro etishdi.

Opera uch parda va yetti sahnada; A. S. Pushkinning xuddi shu nomli hikoyasi asosida M. I. Chaykovskiyning librettosi. Birinchi spektakl: Sankt-Peterburg, Mariinskiy teatri, 1890 yil 19 dekabr.

Belgilar:

Nemis (tenor), graf Tomskiy (bariton), knyaz Yeletskiy (bariton), Chekalinskiy (tenor), Surin (bas), Chaplitskiy (tenor), Narukov (bas), grafinya (mezzosoprano), Liza (soprano), Polina (kontralto), gubernator (mezzo-soprano), Masha (soprano), bola komandiri (qo'shiq aytmasdan). Intermediyadagi personajlar: Prilepa (soprano), Milovzor (Polina), Zlatogor (graf Tomskiy). Nannies, governesses, hamshiralar, sayrchilar, mehmonlar, bolalar, futbolchilar.

Aksiya 18-asr oxirida Sankt-Peterburgda bo'lib o'tadi.

Birinchi harakat. Birinchi sahna

Bahorda yozgi bog'. Ikki ofitser Chekalinskiy va Surin har kuni kechqurun qimor uylariga tashrif buyuradigan do'stlari Germaniyaning taqdiridan xavotirda, garchi u o'zi o'ynamasa ham, chunki u juda kambag'al. Herman graf Tomskiy hamrohligida paydo bo'lib, unga o'zining g'alati xatti-harakatining sababini aytadi: u notanish bir qizni sevib qolgan va unga uylanish uchun katta pul yutib olishni xohlaydi ("Men buni qilmayman"). uning ismini bil"). Chekalinskiy va Surin knyaz Yeletskiyni yaqinlashib kelayotgan to'yi bilan tabriklaydi. Keksa grafinya Herman yaxshi ko'rgan qiz hamrohligida bog' bo'ylab yuradi. Bu knyazning kelini ekanligini bilib, Herman qattiq hayratda. Ayollar uning tashqi ko'rinishidan qo'rqishadi ("Men qo'rqaman" kvinteti). Tomskiy bir paytlar Parijda butun boyligidan ayrilgan keksa grafinya haqida hikoya qiladi. Keyin graf Sen-Jermen unga uchta g'alaba qozongan kartani ko'rsatdi. Ofitserlar kulib, Hermanga omadini sinab ko'rishni maslahat berishadi. Momaqaldiroq boshlanadi. Herman sevgisi uchun kurashishga va'da berdi.

Ikkinchi sahna

Lizaning xonasi. U do'sti Polina bilan qo'shiq kuylaydi ("Bu oqshom"). Yolg'iz qolgan Liza o'z his-tuyg'ularini ochib beradi: shahzoda uni yaxshi ko'radi, lekin u bog'dagi notanish odamning olovli nigohini unuta olmaydi ("Bu ko'z yoshlar qaerdan keladi?"; "Oh, tinglang, tun"). Uning chaqirig'ini eshitgandek, Herman balkonda paydo bo'ladi. U o'zini o'ldirish bilan tahdid qiladi, chunki Liza boshqasiga va'da qilingan, lekin faqat u uni juda ishtiyoq bilan sevadi ("Meni kechir, samoviy mavjudot"). Grafinya ichkariga kiradi va qiz sevgilisini yashiradi. Herman, obsesif vahiy kabi, uchta kartani ta'qib qila boshlaydi. Ammo Liza bilan yolg'iz qolgan, u faqat u bilan baxtli ekanini his qiladi.

Ikkinchi harakat. Birinchi sahna

Boy hurmatli odamning uyida maskarad to'pi. Yeletskiy Lizani sevgisiga ishontiradi ("Men seni sevaman"). Herman uchta karta haqida o'ylaydi. Musiqiy pastoral intermediya boshlanadi ("Mening aziz do'stim"). Uning oxirida Liza Hermanga uning xonasiga kirishi mumkin bo'lgan maxfiy eshikning kalitini beradi.

Ikkinchi sahna

Grafinyaning yotoqxonasi. Kecha. Choyshab yonida uning yoshligidagi portreti, belkurak malikasidek kiyingan. Herman ehtiyotkorlik bilan ichkariga kiradi. Do‘zaxga duch kelsa ham, kampirning sirini tortib olishga qasam ichadi. Oyoq tovushlari eshitiladi va Herman yashirinadi. Xizmatkorlar, keyin yotoqqa tayyorlanayotgan grafinya kiradi. Xizmatkorlarni jo'natib, grafinya stulda uxlab qoladi. To'satdan uning oldida Herman paydo bo'ladi ("Qo'rqma! Xudo uchun, qo'rqma!"). U tiz cho'kib, uchta kartani nomlashini iltimos qilmoqda. Kreslodan ko'tarilgan grafinya jim. Keyin Herman unga qurol ko'rsatadi. Kampir yiqilib tushadi. Herman uning o'lganiga amin.

Uchinchi harakat. Birinchi sahna

Hermanning kazarmadagi xonasi. Liza unga uni kechirishga tayyorligini yozdi. Ammo Hermanning fikri boshqa narsa bilan band. U grafinyaning dafn marosimini eslaydi ("Hammasi bir xil fikrlar, hali ham o'sha dahshatli tush"). Uning oldida uning sharpasi paydo bo'ladi: Lizaga bo'lgan muhabbat tufayli u uchta sehrli kartani aytadi: uchta, ettita, eys.

Ikkinchi sahna

Qishki kanal bo'yida Liza Hermanni kutmoqda ("Oh, charchadim, charchadim"). Uning so'zlaridan u grafinyaning o'limida aybdor ekanligini, uning aqldan ozganligini tushunadi. Liza uni o'zi bilan olib ketmoqchi, lekin u uni itarib yuboradi va qochib ketadi ("Oh, ha, azob tugadi" dueti). Liza o'zini daryoga tashladi.

Uchinchi sahna

Qimor uyi. Herman g'alabani nishonlaydi ("Bizning hayotimiz nima? O'yin!"). Kampir haq edi: kartalar haqiqatan ham sehrli. Ammo baxt Hermanga xiyonat qiladi: knyaz Yeletskiy u bilan o'yinga kiradi. Herman kartani ochib beradi: Spades malikasi. O'yin yo'qoladi, grafinyaning ruhi stolda o'tiradi. Dahshat ichida Herman o'zini pichoqlab o'ldiradi va Lizadan kechirim so'radi.

G. Marchesi (E. Greceanii tarjimasi)

FOSOS QILISHI - P. Chaykovskiyning 3 qismli (7 qismli) operasi, A. Pushkinning shu nomdagi qissasi asosida M. Chaykovskiyning librettosi. Birinchi spektakllarning premyeralari: Sankt-Peterburg, Mariinskiy teatri, 1890 yil 7 dekabr, E. Napravnik rahbarligida; Kiev, 1890 yil 19 dekabr, I. Pribik boshqaruvida; Moskva, Katta teatr, 1891 yil 4 noyabr, I. Altani boshchiligida.

“Kelaklar malikasi” g‘oyasi Chaykovskiydan 1889 yilda akasi Modest tomonidan bastakor N. Klenovskiy uchun yozilgan librettoning ilk sahnalari bilan tanishganidan so‘ng paydo bo‘lgan, u musiqa bastalashni boshlagan, biroq negadir asarni oxiriga etkazmagan. . Imperator teatrlari direktori I. Vsevolozhskiy bilan uchrashuvda (1889 yil dekabr) Aleksandr davri o'rniga harakat Ketrin davriga o'tkazilishiga qaror qilindi. Shu bilan birga, to'p sahnasiga o'zgartirishlar kiritildi va Qishki kanalda sahna ko'rinishi rejalashtirilgan. Opera ustidagi ishlar shu qadar shiddatli kechdiki, librettist bastakorga yetib bora olmadi va bir qator hollarda Pyotr Ilich matnni o‘zi yaratdi (2-qismda raqs qo‘shig‘i, 3-qismda xor, Yeletskiyning “Men seni sevaman” ariyasi. ”, Lizaning 6-sinfdagi ariyasi va boshqalar). Chaykovskiy 1890 yilning 19 yanvaridan martigacha Florensiyada bastalagan. Qo'pol musiqa 44 kun ichida yozilgan; Iyun oyining boshiga kelib hisob ham yakunlandi. Butun opera besh oydan kamroq vaqt ichida birlashdi!

"Malakalar malikasi" Chaykovskiy opera ijodining cho'qqisidir, bu asar go'yo uning eng yuksak yutuqlarini umumlashtiradi. U Pushkin hikoyasidan nafaqat syujetda, balki qahramonlarning talqini va ijtimoiy mavqeida ham sezilarli darajada farq qiladi. Hikoyada grafinyaning kambag'al shogirdi Liza ham, injener Hermann ham (Pushkinning familiyasi va shunday yozilgan) ijtimoiy zinapoyaning bir pog'onasida; operada Liza grafinyaning nabirasi va vorisi. Pushkinning Hermann - boylik uchun maniyaga berilib ketgan ambitsiyali odam; Uning uchun Liza faqat boylik vositasi, uchta kartaning sirini o'zlashtirish imkoniyatidir. Operada sir va boylik maqsad emas, balki kambag'al ofitser uni Lizadan ajratib turadigan ijtimoiy tubsizlikni engib o'tishni orzu qiladigan vositadir. Herman operasining uch kartochka siri uchun kurashi davomida uning ongini foyda chanqog‘i egallaydi, vosita maqsad o‘rnini egallaydi, ehtiros uning axloqiy tabiatini buzadi va faqat o‘lim bilan telbalikdan xalos bo‘ladi. Oxiri ham o'zgartirildi. Pushkinda qahramon muvaffaqiyatsizlikka uchrab, aqlini yo'qotadi - operada u o'z joniga qasd qiladi. Hikoyada Liza turmushga chiqadi va o'zi shogird oladi - operada u o'z joniga qasd qiladi. Librettist va bastakor yangi personajlarni kiritdi (gubernator knyaz Yeletskiy), ba'zi sahnalarning xarakteri va harakat muhiti o'zgartirildi. Hikoyadagi fantaziya biroz istehzoli tarzda taqdim etilgan (grafinya arvohi oyoq kiyimlarini aralashtirmoqda) - operada fantaziya dahshatga to'la. Shubhasiz, Pushkin obrazlari o'zgarib, chuqur psixologizm xususiyatlariga ega bo'ldi.

Dostoevskiy romanlarining ma'naviy muhitiga "Kelaklar malikasi" musiqasini yaqinlashtirishga bir necha bor urinishlar qilingan. Ushbu konvergentsiya to'liq aniq emas. "Betakalar malikasi" - bu psixologik va ijtimoiy drama bo'lib, unda haqiqiy sevgi ijtimoiy tengsizlik bilan to'qnash keladi. Liza va Hermanning baxti ular yashayotgan dunyoda mumkin emas - faqat cho'ponlikda kambag'al cho'pon va cho'pon Zlatogorning irodasiga qarshi birlashadi. "Kelaklar malikasi" Yevgeniy Oneginda yaratilgan lirik drama tamoyillarini davom ettiradi va boyitadi, uni fojiali tekislikka aylantiradi. Tatyana va Liza obrazlari va Lenskiy bilan ma'lum darajada nemis (1-film) obrazlari o'rtasidagi o'xshashlikni, "Onegin" 4-filmining janrli sahnalari bilan "Kelaklar malikasi" 1-filmining ba'zi epizodlari bilan yaqinligini ko'rish mumkin. ”.

Biroq, ikkala opera o'rtasida o'xshashlikdan ko'ra ko'proq farqlar mavjud. "Kelaklar malikasi" Chaykovskiyning so'nggi uchta simfoniyasining kayfiyati bilan bog'liq (oltinchi simfoniyadan oldin). Unda to‘rtinchi va beshinchi simfoniyalar musiqiy dramaturgiyasida salmoqli o‘rin tutuvchi rok, insonni vayron qiluvchi yovuz kuch mavzusi boshqacha ko‘rinishda bo‘lsa-da aks ettirilgan. Chaykovskiy hayotining so'nggi yillarida, xuddi Turgenev singari, u qora tubsizlikdan, yo'qlikdan xavotir va qo'rqib ketdi, bu hamma narsaning, shu jumladan ijodning ham tugashini anglatardi. O'lim haqidagi fikr va o'lim qo'rquvi Hermanni hayajonga soladi va bu erda bastakor qahramonga o'z his-tuyg'ularini etkazganiga shubha yo'q. O'lim mavzusini grafinya obrazi olib boradi - Germanni u bilan uchrashganda shunday dahshatga tushishi bejiz emas. Ammo uning o'zi "maxfiy kuch" bilan bog'langan, grafinya uchun dahshatli, chunki u o'limga olib keladi. Garchi Herman o'z joniga qasd qilsa ham, u boshqa birovning irodasiga bo'ysunayotganga o'xshaydi.

Qorong'u va mash'um obrazlar timsolida (ularning 4 va 5-harakatlarda kulminatsiyasi) Chaykovskiy jahon musiqasi bilmagan yuksaklikka erishdi. Sevgining yorqin ibtidosi ham xuddi shu kuch bilan musiqada gavdalanadi. Lirikaning sofligi, kirib borishi va ma'naviyati nuqtai nazaridan, "Kelaklar malikasi" hech kimdan ustun emas. Lizaning hayoti, uning beixtiyor qotilining hayoti vayron bo'lishiga qaramay, o'lim Herman hayotining so'nggi daqiqasida g'alaba qozongan sevgini yo'q qilishga ojizdir.

Barcha elementlar ajralmas vokal-simfonik yaxlitlikka birlashtirilgan ajoyib opera, Mariinskiy teatri "Kelaklar malikasi" ga bor kuchini sarflagan bo'lsa-da, hayotining birinchi spektakllarida to'liq ochib berilmagan. N.Figner boshchiligidagi ijrochilar katta muvaffaqiyatlarga erishdilar, ular oʻziga xos yorqin teatrlashtirilgan, taʼsirchan ifodali, dramatik tarzda Herman partiyasini ishonchli va taʼsirchan ijro etib, uning sahna anʼanalariga asos soldi. M.Medvedevning (Kiyev, Moskva) bu rolni ijro etishi biroz melodramatik bo'lsa-da, bir xil darajada ifodali edi (xususan, Medvedevdan 4-filmning finalida Hermanning isterik kulgisi keladi). Birinchi spektakllarda Sankt-Peterburg va Moskva, A. Krutikova va M. Slavina grafinya sifatida ajoyib muvaffaqiyatlarga erishdilar. Biroq spektakllarning umumiy tuzilishi – nafis, muhtashamligi bastakor niyatidan yiroq edi. Muvaffaqiyat ham tashqi ko'rinardi. Operaning fojiali kontseptsiyasining buyukligi, ulug'vorligi, psixologik teranligi keyinroq ochildi. Tanqidchilarning bahosi (ba'zi istisnolardan tashqari) musiqani tushunmaslikni ko'rsatdi. Ammo bu buyuk asarning sahna taqdiriga ta'sir qila olmadi. U tobora ko'proq teatrlar repertuariga kirib, bu borada Evgeniy Onegin bilan tenglashdi. "Kelaklar malikasi" ning shon-sharafi chegarani kesib o'tdi. 1892 yilda opera Pragada, 1898 yilda Zagrebda, 1900 yilda Darmshtadtda, 1902 yilda G. Mahler rahbarligida Venada, 1906 yilda Milanda, 1907 m. Berlinda, 1909 yilda Stokgolmda, 1910 yil - Nyu-Yorkda, 1911 yilda - Parijda (rus rassomlari tomonidan), 1923 yilda - Xelsinkida, 1926 yilda - Sofiyada, Tokioda, 1927 yilda - Kopengagenda, 1928 yilda - Buxarestda, 1931 yilda - Bryusselda, 1940 yil - Tsyurixda, Milanda va boshqalarda. Inqilobdan oldingi davrda ham, keyinroq ham mamlakatimizda repertuarida "Malakalar malikasi" bo'lmagan opera teatri bo'lmagan. Chet elda oxirgi marta 2004 yilda Nyu-Yorkda ijro etilgan (dirijyor V. Yurovskiy; P. Domingo - nemis, N. Putilin - Tomskiy, V. Chernov - Yeletskiy).

20-asrning birinchi o'n besh yilida. Rossiyada bu operaning asosiy rollarini birinchi darajali ijrochilar yetishib chiqdi va ular orasidan A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevskiy (Herman) oʻzlaridan oldingilarning melodramatik mubolagʻalaridan voz kechdilar. S. Raxmaninov Katta teatr dirijyori bo'lganida partitura ustida ishlashda ajoyib natijalarga erishdi. “Kelaklar malikasi”ni talqin qilishda uning davomchilari V. Suk (20-yillargacha opera ijrosini nazorat qilgan), E. Kuper, A. Kouts, V. Dranishnikov va boshqalar. Xorijiy dirijyorlardan eng yaxshilari. tarjimonlar G. Mahler va B. Valter edi. Ishlab chiqarish K. Stanislavskiy, V. Meyerxold, N. Smolich va boshqalar tomonidan amalga oshirildi.

Muvaffaqiyatlar bilan bir qatorda munozarali ishlar ham bor edi. 1935 yilda Leningrad Maliy opera teatrida (rejissyor V. Meyerxold) spektakl shular jumlasidandir. U uchun yaratilgan yangi libretto "Pushkinga yaqinlashish" maqsadini qo'ydi (chaykovskiy boshqacha kontseptsiyaga ega bo'lgani uchun imkonsiz vazifa), buning uchun skor qayta ishlandi. "Bolshoy teatr" ning oldingi spektaklida (1927, rejissyor I. Lapitskiy) barcha voqealar Hermanning aqldan ozgan tasavvurining vahiylari bo'lib chiqdi.

“Kelaklar malikasi”ning eng yaxshi spektakllari ajoyib operaga hurmat bilan singdirilgan va uning chuqur talqinini beradi. 1944 (rejissyor L. Baratov) va 1964 (rejissyor L. Baratov tomonidan B. Pokrovskiy tomonidan yangi versiyada sahnalashtirilgan; shu yili La Skala gastrollarida namoyish etilgan) 1964 yilda Moskva Katta teatri tomonidan sahnalashtirilgan spektakllar shular jumlasidandir. nomidagi Leningrad teatri. 1967 yilda Kirov (K. Simeonov rahbarligida; V. Atlantov - nemis, K. Slovtsova - Liza). Operaning uzoq umr ko'rgan ijrochilari orasida eng buyuk rassomlar bor: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomskiy); K. Derjinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obuxova, I. Arxipova (Polina); N. Ozerov, N. Xanaev, N. Pechkovskiy, Y. Kiporenko-Damanskiy, G. Nelepp, 3. Andjaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (nemis); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (grafinya); P. Lisitsian, D. Xvorostovskiy (Eletskiy) va boshqalar.

Oxirgi yillarning eng qiziqarli spektakllari - Glyndeburn festivalida (1992, rejissyor G.Vik; Yu.Marusin - nemis), Moskva yangi opera teatrida (1997, dirijyor E.Kolobov, rejissyor Yu.Lyubimov), Sankt-Peterburgda. Peterburg Mariinskiy teatri (1998, dirijyor V. Gergiev, rejissyor A. Galibin; premyerasi - 22 avgust Baden-Baden).

Opera 1960 yilda suratga olingan (rejissyor R. Tixomirov).

Pushkin hikoyasi syujeti asosida F. Halevi operasi yozilgan, garchi juda erkin talqin qilingan.

Shunday qilib, harakat Ketrin II asriga ko'chiriladi. Bosh qahramon uning prototipidan butunlay farq qiladi. Bu g'ayratli romantik, ulug'vor ruhga ega. U o'zining "go'zalligi, ma'budasi" Lizani uning izini o'pishga jur'at etmasdan, butparast qiladi. Uning birinchi pardadagi barcha ariosolari ehtirosli sevgi izhorlaridir. Boy bo'lish istagi maqsad emas, balki uni va Lizani ajratib turadigan ijtimoiy tubsizlikni engib o'tish vositasidir (oxir-oqibat, operadagi Liza osilgan odam emas, balki grafinyaning boy nabirasi). "Uchta kartani biling va men boyman, - deb hayqiradi u, "va u bilan men odamlardan qochib keta olaman." Bu g'oya uni tobora ko'proq egallab, Lizaga bo'lgan muhabbatini o'zgartiradi. Hermanning ruhiy kurashining fojiasi uning taqdirning dahshatli kuchi bilan to'qnashuvi bilan yanada og'irlashadi. Bu kuchning timsoli grafinyadir. Qahramon o'ladi, lekin Chaykovskiy musiqasida sevgi g'alaba qozonadi: opera finalida sevgining yorqin mavzusi uning go'zalligi madhiyasi, inson qalbining yorug'lik, quvonch va baxtga kuchli turtki sifatida yangraydi. Hermanning Lizaga o'lgan murojaati, go'yo uning aybini oqlaydi va uning isyonkor qalbining qutqarilishiga umid uyg'otadi.Hikoya syujeti oldindan aytib bo'lmaydigan taqdir, omad va qoya mavzusida o'ynaydi, Pushkin (shuningdek, boshqa romantiklar). Yosh harbiy muhandis German Hermann kamtarona hayot kechiradi va boylik orttiradi, u hatto karta o'ynamaydi va faqat o'yinni tomosha qilish bilan cheklanadi. Uning do'sti Tomskiy buvisi, grafinya Parijda bo'lganida, o'z so'zi bilan kartalardan katta pul yo'qotgani haqida hikoya qiladi. U Sen-Jermen grafidan qarz olishga harakat qildi,
lekin pul o'rniga unga o'yinda bir vaqtning o'zida uchta kartani qanday taxmin qilish haqida sirni aytdi. Grafinya, sir tufayli, butunlay g'alaba qozondi.

Natalya Petrovna Golitsyna - "Kelaklar malikasi" grafinyasining prototipi

Hermann o'z shogirdi Lizani yo'ldan ozdirib, grafinyaning yotoqxonasiga kiradi va iltimos va tahdidlar bilan sirni bilishga harakat qiladi. Qo'lida o'qsiz to'pponchani ko'rgan grafinya yurak xurujidan vafot etadi. Dafn marosimida Hermann marhum grafinya ko'zlarini ochib, unga qaraganini tasavvur qiladi. Kechqurun uning sharpasi Hermannga ko'rinadi va shunday deydi: uchta karta ("uch, etti, ace") unga g'alaba keltiradi, lekin u kuniga bir kartadan ortiq pul tikmasligi kerak. Uchta karta Hermann uchun obsesyonga aylanadi:

Mashhur millioner qimorboz Chekalinskiy Moskvaga keladi. Hermann butun kapitalini uchtaga tikadi, g'alaba qozonadi va uni ikki barobarga oshiradi. Ertasi kuni u barcha pullarini ettitaga tikadi, g'alaba qozonadi va yana kapitalini ikki baravar oshiradi. Uchinchi kuni Hermann acega pul tikadi (allaqachon ikki yuz mingga yaqin), lekin malika yiqilib tushadi. Hermann xaritada tabassum va ko'z qisib qo'ygan belkurak malikasini ko'radi, bu unga eslatadi Grafinya. Vayron bo'lgan Hermann ruhiy kasalxonaga yotqiziladi, u erda u hech narsaga munosabat bildirmaydi va doimo "g'ayrioddiy tarzda g'o'ldiradi: "Uch, etti, ace!" Uch, yetti, malika!..”

Knyaz Yeletskiy ("Kelaklar malikasi" operasidan)
Men seni sevaman, men seni cheksiz sevaman,

Sizsiz bir kun yashashni tasavvur qila olmayman.

Va misli ko'rilmagan kuchning jasorati

Men hozir siz uchun buni qilishga tayyorman,

Oh, men bu masofadan azob chekaman,

Men sizga butun qalbim bilan hamdardman,

Sizning qayg'ularingizdan xafa bo'ldim

Va men sizning ko'z yoshlaringiz bilan yig'layman ...

Men sizga butun qalbim bilan hamdardman!

Ettinchi rasm kundalik epizodlar bilan boshlanadi: mehmonlarning ichimlik qo'shig'i, Tomskiyning "Agar aziz qizlar" (G. R. Derjavin so'zi bo'yicha) bema'ni qo'shig'i. Hermanning paydo bo'lishi bilan musiqa asabiy hayajonlanadi.
"Bu erda nimadir noto'g'ri" degan xavotirli septet o'yinchilarni qamrab olgan hayajonni bildiradi. G'alaba va shafqatsiz quvonchni Hermanning "Bizning hayotimiz nima?" ariyasida eshitish mumkin. O'yin!". O'lim daqiqasida uning fikrlari yana Lizaga qaratiladi - orkestrda sevgining hurmatli nozik tasviri paydo bo'ladi.

Herman ("Kelaklar malikasi" operasidan)

Bizning hayotimiz o'yin ekanligini,

Yaxshi va yomon, faqat orzular.

Mehnat, halollik, eski xotinlarning ertaklari,

Kim haq, bu erda kim baxtli, do'stlar,

Bugun sen, ertaga men.

Shunday ekan, kurashdan voz keching

Omad lahzasidan foydalaning

Yo'qotgan yig'lasin

Qarg'ish, taqdirimni qarg'ish.

To'g'ri, faqat o'lim bor,

Shovqinli dengiz qirg'og'i kabi.

U hammamiz uchun panoh,

Bizdan qaysi biri unga azizroq, do'stlar?

Bugun sen, ertaga men.

Shunday ekan, kurashdan voz keching

Omad lahzasidan foydalaning

Yo'qotgan yig'lasin

Taqdirimni la'natlash.

Mehmonlar va o'yinchilar xori ("Kelaklar malikasi" operasidan)

Yoshlik abadiy davom etmaydi

Keling, ichamiz va zavqlanamiz!

Keling, hayot bilan o'ynaymiz!
Keksalikni kutish uzoq emas!
Yoshlik abadiy davom etmaydi
Keksalikni kutish uzoq emas!
Biz uzoq kutishimiz shart emas.
Keksalikni kutish uzoq emas!

Kutishga uzoq emas.
Yoshlarimiz cho'kib ketsin
Baxt, kartalar va sharobda!
Yoshlarimiz cho'kib ketsin
Baxt, kartalar va sharobda!

Ular dunyodagi yagona quvonch,
Hayot xuddi tushdagidek o'tib ketadi!
Yoshlik abadiy davom etmaydi
Keksalikni kutish uzoq emas!
Biz uzoq kutishimiz shart emas.
Keksalikni kutish uzoq emas!
Kutishga uzoq emas.
Liza va Polina ("Kelaklar malikasi" operasidan)

Lizaning xonasi. Bog'ga qaraydigan balkon eshigi.

Liza klavesinda. Polina uning yonida; do'stlar shu yerda. Liza va Polina Jukovskiyning so'zlariga mos duet kuylashadi ("Bu allaqachon kechqurun ... bulutlarning chekkalari qorayib ketdi"). Do'stlar xursandchilik bildiradilar. Liza Polinadan yolg'iz qo'shiq aytishni so'raydi. Polina kuylaydi. Uning "Aziz do'stlar" romantikasi ma'yus va halokatli ko'rinadi. Bu eski yaxshi kunlarni tiriltirganga o'xshaydi - undagi hamrohlik klavesinda yangrashi bejiz emas. Bu erda librettist Batyushkovning she'ridan foydalangan. U birinchi marta 17-asrda lotincha iborada ifodalangan va keyinchalik mashhur boʻlgan gʻoyani shakllantiradi: “Et in Arkadia ego”, yaʼni: “Va Arkadiyada (yaʼni jannatda) men (oʻlim)man”;

18-asrda, ya'ni operada eslab qolgan vaqtda, bu ibora qayta ko'rib chiqildi va endi bu: "Va men bir vaqtlar Arkadiyada yashaganman" degan ma'noni anglatadi (bu lotin tilidagi asl grammatikaning buzilishidir) va bu Bu haqda Polina kuylaydi: "Men ham siz kabi Arkadiyada baxtli yashardim". Bu lotincha iborani qabr toshlarida tez-tez uchratish mumkin edi (N. Pussen bunday manzarani ikki marta tasvirlagan); Polina, Liza singari, klavesinda o'zini kuzatib, o'z ishqiy munosabatlarini so'zlar bilan yakunlaydi: "Ammo bu quvonchli joylarda men nima oldim? Qabr!”) Hamma ta’sirlanib, hayajonda. Ammo endi Polinaning o'zi yanada quvnoq nota qo'shmoqchi va "Kelin va kuyov sharafiga ruscha" qo'shig'ini kuylashni taklif qilmoqda.
(ya'ni, Liza va knyaz Yeletskiy). Qiz do'stlari qo'llarini urishadi. Liza o'yin-kulgida ishtirok etmay, balkonda turibdi. Polina va uning do'stlari qo'shiq aytishni boshlaydilar, keyin raqsga tushishadi. Gubernya ichkariga kirib, qizlarning o‘yin-kulgilariga chek qo‘yadi va grafinya,
Shovqinni eshitib, jahli chiqdi. Yosh xonimlar tarqab ketishdi. Liza Polinani kutib oldi. Xizmatkor (Masha) kiradi; u shamlarni o'chiradi, faqat bittasini qoldirib, balkonni yopmoqchi bo'ladi, lekin Liza uni to'xtatadi. Yolg'iz qolgan Liza o'yga berilib, jimgina yig'laydi. Uning "Bu ko'z yoshlar qayerdan keladi" degan ariososi yangraydi. Liza tunga yuzlanib, unga qalbining sirini aytadi: “U
ma'yus, senga o'xshab, u mendan tinchlik va baxtni olib ketgan ko'zlarning ma'yus nigohiga o'xshaydi ... "
Kech bo'ldi...

Bulutlar chekkalari xiralashgan,

Minoralarda tongning so'nggi nuri o'ladi;

Daryodagi so'nggi porloq oqim

So'ngan osmon bilan u so'nadi,

Yo'qolish.
Prilepa ("Kelaklar malikasi" operasidan)
Mening aziz do'stim,

Hurmatli cho'pon,

Kim uchun xo'rsinaman

Va men ehtirosni ochishni xohlayman,

Oh, men raqsga kelganim yo'q.
Milovzor ("Kelaklar malikasi" operasidan)
Men shu yerdaman, lekin men zerikarli, sust,

Qancha vazn yo'qotganingizga qarang!

Men endi kamtar bo'lmayman

Men ehtirosimni uzoq vaqt yashirdim.

Endi kamtar bo'lmaydi

U uzoq vaqt davomida o'z ishtiyoqini yashirdi.

Hermanning mehribon qayg'uli va ehtirosli arioso "Meni kechir, samoviy maxluq" grafinyaning paydo bo'lishi bilan to'xtatiladi: musiqa fojiali ohangni oladi; keskin, asabiy ritmlar va mash'um orkestr ranglari paydo bo'ladi. Ikkinchi rasm sevgining yorqin mavzusini tasdiqlash bilan tugaydi. Uchinchi sahnada (ikkinchi parda) metropoliya hayoti sahnalari rivojlanayotgan dramaning foniga aylanadi. Ketrin davridagi kantatalarni kutib olish ruhidagi ochilish xori rasmning o'ziga xos ekran saqlovchisidir. Knyaz Yeletskiyning "Men seni sevaman" ariyasida uning olijanobligi va vazminligi tasvirlangan. Pastoral "samimiylik"
cho'pon ayollar" - 18-asr musiqasining stilizatsiyasi; nafis, nafis qo'shiqlar va raqslar Prilepa va Milovzorning pastoral sevgi duetini yaratadi.

Meni kechir, samoviy mavjudot,

Tinchligingizni buzganimni.

Kechirasiz, lekin ehtirosli e'tirofni rad qilmang,

Qayg'u bilan rad qilmang ...

Oh, rahm qiling, men o'layapman

Men senga ibodatimni keltiraman,

Samoviy jannat balandligidan qarang

O'lim kurashiga

Azobdan qiynalgan qalblar

Sizga bo'lgan muhabbat ... Finalda, Liza va Hermanning uchrashuvi paytida, orkestrda sevgining buzilgan ohangi yangraydi: Hermanning ongida burilish yuz berdi, bundan buyon u sevgi emas, balki boshqariladi. lekin uchta karta haqida doimiy fikrlash orqali. To'rtinchi rasm
operaning markaziy qismi, tashvish va dramaga to'la. Bu orkestr kirishi bilan boshlanadi, unda Hermanning sevgi izhorlarining intonatsiyalari taxmin qilinadi. Hangers-on xor ("Bizning xayrixoh") va grafinya qo'shig'i (Grétrining "Richard the Lionheart" operasidan kuy) dahshatli yashirin tabiat musiqasi bilan almashtiriladi. Bu Hermanning ehtirosli tuyg'u bilan to'ldirilgan ariososiga qarama-qarshidir: "Agar siz sevgi tuyg'usini bilsangiz edi"

"Malakalar malikasi". Opera 3 parda, 7 sahna.

A.S.Pushkinning shu nomli hikoyasi asosida P.I.Chaykovskiy ishtirokida M.I.Chaykovskiyning librettosi.

Aksiya 18-asr oxirida Sankt-Peterburgda bo'lib o'tadi.

Qahramonlar va ijrochilar:
Nemis - Nikolay Cherepanov,
Ukrainada xizmat ko'rsatgan artist
Liza-Elena Barysheva, xalqaro tanlov laureati
Grafinya - Valentina Ponomareva
Graf Tomskiy - Vladimir Avtomonov
Knyaz Yeletskiy - Leonid Zaviryuxin,
- Nikolay Leonov
Chekalinskiy - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolay Loxov,
- Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeniy Aleshin
Menejer - Yuriy Shalaev
Polina - Natalya Semyonova, Rossiya Federatsiyasining xizmat ko'rsatgan artisti,
- Veronika Sirotskaya
Masha - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova

Intermediyadagi qahramonlar va ijrochilar:
Prilepa - Anna Devyatkina
- Vera Solovyova
Milovzor - Natalya Semyonova, Rossiya Federatsiyasining xizmat ko'rsatgan artisti
- Veronika Sirotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov

I harakat

1-rasm.

Quyoshli yoz bog'i. Olomon shahar aholisi, bolalar enagalar va gubernatorlar hamrohligida farovonlik va shodlik muhitida sayr qilishmoqda. Ofitserlar Surin va Chekalinskiy do'stlari nemisning g'alati xatti-harakatlari haqidagi taassurotlari bilan o'rtoqlashadilar. U butun tunni qimor uyida o'tkazadi, lekin o'z omadini sinab ko'rmaydi. Ko'p o'tmay, Hermanning o'zi graf Tomskiy hamrohligida paydo bo'ladi. Herman unga o'z qalbini ochadi: u ehtirosli, qizg'in oshiq, garchi u tanlanganining ismini bilmasa ham. Ofitserlar safiga qo'shilgan knyaz Yeletskiy yaqinlashib kelayotgan nikohi haqida gapiradi: "Yorqin farishta o'z taqdirini meniki bilan birlashtirishga rozi bo'ldi!" Herman grafinya nabirasi Liza bilan birga o'tib ketayotganda, knyazning kelini uning ishtiyoqi ob'ekti ekanligini bilib dahshatga tushadi.

Ikkala ayol ham baxtsiz Hermanning yonayotgan nigohlari bilan gipnoz qilingan og'ir bashoratlarga duchor bo'ladi. Shu bilan birga, Tomskiy yig'ilganlarga Moskvaning yosh "sheri" sifatida butun boyligini yo'qotgan va "bitta uchrashuv evaziga" uchta har doim yutadigan kartaning halokatli sirini bilib, taqdirni yenggan grafinya haqida ijtimoiy latifani aytib beradi: "Bir marta u eriga o'sha kartalarni aytganida, ikkinchisida chiroyli yigit ularni tanidi, lekin o'sha kechasi, u yolg'iz qolishi bilanoq, arvoh unga zohir bo'lib, qo'rqinchli ohangda dedi:" uchinchisi, kim qizg'in, ishtiyoq bilan sizdan uchta kartani, uchta kartani, uchta kartani o'rganish uchun keladi!" Herman voqeani alohida taranglik bilan tinglaydi. Surin va Chekalinskiy uni masxara qilishadi va bu sirni bilishni taklif qilishadi. kampirdan kartochkalar.. Momaqaldiroq boshlanadi.. Bog' bo'shaydi. Faqat Herman "ochiq visor bilan" g'azablangan elementlarni uchratadi, uning qalbida olov yonadi: "Yo'q, shahzoda! Tirik ekanman, senga bermayman, bilmayman, lekin olib ketaman!” - deb xitob qiladi u.

2-rasm.

Kechqurun qizlar Lizaning xonasida musiqa chalib, shahzoda bilan unashtirilganiga qaramay, g'amgin qizni ko'tarishga harakat qilishadi. Yolg'iz qolib, u tunga o'z sirini aytadi: "Va mening butun jonim uning qo'lida!" - u sirli notanish odamga bo'lgan sevgisini tan oladi, uning ko'zlarida "o'tkir ehtiros olovi" o'qiladi. To'satdan balkonda Herman paydo bo'ldi, u vafot etishidan oldin uning oldiga keldi. Uning ehtirosli tushuntirishi Lizani o'ziga jalb qiladi. Uyg'ongan grafinyaning taqillashi uning gapini to'xtatadi. Parda ortida yashiringan Herman, yuzida dahshatli o'lim sharpasini tasavvur qiladigan kampirning ko'rinishidan hayajonlanadi. Endi his-tuyg'ularini yashira olmay, Liza Hermanning kuchiga taslim bo'ladi.

II harakat

1-rasm.

Poytaxtlik bir badavlat odamning uyida to‘p bor. Lizaning sovuqqonligidan xavotirga tushgan Yeletskiy uni sevgisining cheksizligiga ishontiradi. Chekalinskiy va Surin niqob kiygan holda, Hermanni masxara qilishdi va unga pichirlashdi: "Siz ehtiros bilan sevib, uning uchta kartasi, uchta kartasi, uchta kartasidan o'rganish uchun kelgan uchinchisi emassizmi?" Herman hayajonlanadi, ularning so'zlari uning tasavvurini hayajonga soladi. "Cho'ponning samimiyligi" spektakli oxirida u grafinya bilan uchrashadi. Va Liza unga grafinyaning xonasiga olib boradigan yotoqxonaning kalitlarini berganida, Herman buni alomat sifatida qabul qiladi. Bu kecha u uchta kartaning sirini - Lizaning qo'lini egallash yo'lini bilib oladi.

2-rasm.

Herman yashirincha grafinyaning yotoqxonasiga kiradi. U qo'rquv bilan "yashirin kuch" bilan bog'langan Moskva go'zalining portretiga qaraydi. Mana, u ilgaklari hamrohligida. Grafinya norozi, u hozirgi axloq va urf-odatlarni yoqtirmaydi, u o'tmishni sog'inch bilan eslaydi va stulda uxlab qoladi. To'satdan uning oldida Herman paydo bo'lib, undan uchta kartaning sirini ochishni so'radi: "Siz butun hayotingizning baxtini to'ldirishingiz mumkin va bu sizga hech qanday qimmatga tushmaydi!" Ammo qo'rquvdan qotib qolgan grafinya harakatsiz qoladi. Qurol tahdidi ostida u o'z sharpasini beradi. "U o'ldi, lekin men sirni bilmadim", deb yig'laydi, jinnilikka yaqin bo'lgan German, ichkariga kirgan Lizaning tanbehlariga javoban.

III harakat

1-rasm.

Herman kazarmada. U Lizaning maktubini o'qiydi, u uni kechirdi va u erda u qirg'oqqa uchrashuv tayinlaydi. Mening tasavvurimda kampirning dafn marosimi suratlari paydo bo'ladi va dafn marosimi qo'shiqlari eshitiladi. Grafinyaning sharpasi dafn marosimida oq kafan ichida paydo bo'lib: "Lizani qutqar, unga uylan, va uchta karta ketma-ket g'alaba qozonadi. Esda tut! Uch! Etti! Ace!" "Uch ... Etti ... Ace ..." - Herman afsun kabi takrorlaydi.

2-rasm.

Liza Hermanni Kanavka yaqinidagi qirg'oqda kutmoqda. U shubhalar bilan yirtilib ketdi: "Oh, charchadim, charchadim", dedi u umidsizlik bilan. Soat yarim tunni qo'zg'atganda va Liza o'z sevgilisiga ishonchini butunlay yo'qotgan paytda u paydo bo'ladi. Ammo dastlab Lizaning sevgi so'zlarini takrorlagan Herman allaqachon boshqa g'oyaga berilib ketgan. Qizning orqasidan qimor uyiga otmoqchi bo'lib, baqirib qochib ketadi. Bo'lgan voqeaning muqarrarligini tushungan qiz daryoga yuguradi.

3-rasm.

O'yinchilar karta stolida zavqlanishadi. Tomskiy ularni o'ynoqi qo'shiq bilan xursand qiladi. O'yin o'rtasida hayajonlangan Herman paydo bo'ladi. Ketma-ket ikki marta, katta tikish taklif, u g'alaba qozonadi. "Iblisning o'zi siz bilan bir vaqtda o'ynayapti", - deb hayqirishadi. O'yin davom etmoqda. Bu safar knyaz Yeletskiy Hermanga qarshi. Va g'alaba qozonish o'rniga, belkurak malikasi uning qo'lida tugaydi. Herman xaritada o'lgan kampirning xususiyatlarini ko'radi: "La'nat! Senga nima kerak! Mening hayotim? Oling, oling!" U o'zini pichoqlaydi. Toza ongda Lizaning qiyofasi paydo bo'ladi: "Go'zallik! Ma'buda! Farishta!" Bu so'zlar bilan Herman vafot etadi.

Opera Chaykovskiy tomonidan imperator teatrlari direktsiyasi tomonidan topshirilgan. Syujet I.A.Vsevolojskiy tomonidan taklif qilingan. Rahbariyat bilan muzokaralarning boshlanishi 1887/88 yillarga to'g'ri keladi. Dastlab Ch. rad etadi va faqat 1889 yilda shu syujet asosida opera yozishga qaror qiladi. 1889 yil oxirida imperator teatrlari direksiyasida boʻlib oʻtgan yigʻilishda spektakl ssenariysi, opera sahnalari tartibi, sahnalashtirish jihatlari, dizayn elementlari muhokama qilindi. Opera 19/31 yanvarda eskizlarda yaratilgan. 3/15 martgacha Florensiyada. Iyul - dekabr 1890 yil Ch. partitura, badiiy matn, rechitativ va vokal qismlarga koʻp oʻzgartirishlar kiritdi; N.N.Fignerning iltimosiga ko'ra, 7-kartadan Herman ariyasining ikkita versiyasi ham yaratilgan. (turli ohanglar). Bu o'zgarishlarning barchasi 1 va 2-nashrning pianino, notalar va turli xil qo'shiqlar bilan qo'shiq kuylash aranjirovkasining isbotli nashrlarida qayd etilgan.

Chizmalar yaratishda Ch. librettoni faol ravishda qayta koʻrib chiqdi. U matnni sezilarli darajada o'zgartirdi, sahna yo'nalishlarini kiritdi, qirqimlar qildi va Yeletskiyning ariyasi, Lizaning ariyasi va "Kel, kichik nur Mashenka" xori uchun o'z matnlarini yaratdi. Librettoda Batyushkov (Polina romantikasida), V.A.Jukovskiy (Polina va Liza duetida), G.R.Derjavin (yakuniy sahnada), P.M.Karabanov (intermediyada) sheʼrlari mavjud.

Eski frantsuz qo'shig'i "Vive Henri IV" grafinyaning yotoqxonasidagi sahnada ishlatilgan. Xuddi shu sahnada kichik o'zgarishlar bilan A. Gretrining "Richard Arslon yurak" operasidan Loretta ariyasining boshlanishi olingan. Yakuniy sahnada I.A. Kozlovskiyning "G'alabaning momaqaldiroqi, qo'ng'iroq" qo'shig'ining (polonez) ikkinchi yarmidan foydalaniladi. Opera ustida ish boshlashdan oldin Chaykovskiy tushkun holatda edi, buni A.K.Glazunovga yozgan maktubida tan oldi: “Men qabrga boradigan yo'lda juda sirli bosqichni boshdan kechirmoqdaman, ichimda nimadir sodir bo'lmoqda, men uchun tushunarsiz. hayotdan charchash, qandaydir ko'ngilsizlik: ba'zida aqldan ozgan ohangdorlik, lekin tubida hayotga muhabbatning yangi to'lqinini kutish emas, balki umidsiz, yakuniy narsa ... Va shu bilan birga. , yozishga bo'lgan ishtiyoq dahshatli... Bir tomondan, qo'shig'im allaqachon aytilgandek tuyulsa, ikkinchi tomondan, yo o'sha umrni, yoki undan ham yaxshiroq, yangi umrni uzaytirishga bo'lgan cheksiz istak. Qo'shiq."

Barcha sharhlar (tsenzura qilingan va iloji bo'lsa, savodli) birinchi navbatda ko'rib chiqiladi, hisobga olinadi va hatto veb-saytda e'lon qilinadi. Shunday qilib, agar yuqorida aytilganlar haqida aytadigan narsangiz bo'lsa -

Akasi Pyotrdan o'n yosh kichik bo'lgan kamtarona Chaykovskiy Rossiyadan tashqarida dramaturg sifatida tanilgan emas, faqat Pushkinning 1890 yil boshida musiqaga qo'yilgan "Kelaklar malikasi" librettosi. Opera syujetini Imperator Sankt-Peterburg teatrlari direksiyasi taklif qilgan, u Ketrin II davridagi ulkan spektaklni taqdim etishni maqsad qilgan. Chaykovskiy ishga kirishgach, librettoga o'zgartirishlar kiritdi va she'riy matnni qisman o'zi yozdi, shuningdek, Pushkinning zamondoshlari bo'lgan shoirlarning she'rlarini kiritdi. Qishki kanalda Liza bilan sahna matni butunlay bastakorga tegishli. U eng ajoyib sahnalarni qisqartirgan, ammo shunga qaramay ular operaga ta'sirchanlik qo'shib, harakatning rivojlanishi uchun zamin yaratadi. Va hatto bu sahnalar Chaykovskiy tomonidan mohirlik bilan ishlangan, bunga misol sifatida qirolichani ulug'lash xori, ikkinchi pardaning birinchi sahnasining yakuniy xori keltirilgan.

Shunday qilib, u o'sha davrning haqiqiy muhitini yaratish uchun ko'p kuch sarfladi. Opera uchun eskizlar yozilgan va orkestrning bir qismi bajarilgan Florensiyada Chaykovskiy 18-asr musiqasi "Berakalar malikasi" (Grétri, Monsigny, Piccinni, Salieri) davridan qo'shilmagan va yozgan. uning kundaligida: "Ba'zida men 18-asrda yashayotgandek tuyulardi." asr va Motsartdan boshqa hech narsa yo'q edi." Albatta, Motsart musiqada endi unchalik yosh emas. Ammo taqlid qilishdan tashqari - quruqlikning muqarrar ulushi - rokoko naqshlari va qimmatbaho neoklassik shakllarning tirilishi, bastakor birinchi navbatda o'zining yuqori sezgirligiga tayangan. Operani yaratish paytida uning isitmali holati odatdagi keskinlikdan tashqariga chiqdi. Ehtimol, grafinyadan uchta karta nomini berishni talab qiladigan va shu bilan o'zini o'limga mahkum etgan Xermanda u o'zini va homiysi baronessa fon Mekni grafinyada ko'rgan. Ularning faqat maktublarda saqlanib qolgan g'alati, o'ziga xos munosabatlari, ikki jismi yo'q soya kabi munosabatlar 1890 yilda tanaffus bilan yakunlandi.

Borgan sari qo'rqinchli harakatning rivojlanishi to'liq, mustaqil, lekin bir-biri bilan chambarchas bog'langan sahnalarni bog'laydigan Chaykovskiyning mohir texnikasi bilan ajralib turadi: mayda voqealar (tashqi tomondan yon tomonga olib boradi, lekin aslida butun uchun zarur) asosiy voqealar bilan almashinadi. asosiy intrigani ko'taring. Bastakor Vagner leytmotivlari sifatida foydalanadigan beshta asosiy mavzuni ajratib ko'rsatish mumkin. To'rttasi bir-biri bilan chambarchas bog'liq: Hermannning mavzusi (pastga tushadigan, g'amgin), uchta kartaning mavzusi (oltinchi simfoniyani kutish), Lizaning sevgisi mavzusi ("Tristan", Xoffmanning ta'rifiga ko'ra) va taqdir mavzusi. Grafinyaning mavzusi bir xil davomiylikdagi uchta notaning takrorlanishiga asoslangan holda ajralib turadi.

Baho bir qator xususiyatlarda farqlanadi. Birinchi aktsiyaning ranglanishi Karmenga yaqin (ayniqsa, o'g'il bolalar marshi), lekin bu erda Hermanning Lizani eslagan samimiy ariososi ajralib turadi. Keyin harakat to'satdan 18-asr oxiri - 19-asr boshlaridagi mehmon xonasiga o'tadi, unda naylarning majburiy jo'rligi bilan major va minor o'rtasida tebranadigan ayanchli duet eshitiladi. Hermanning Liza oldida paydo bo'lishida taqdirning kuchi seziladi (va uning ohangi Verdining "Taqdir kuchi" ni biroz eslatadi); grafinya qattiq sovuqni keltirib chiqaradi va uchta karta haqidagi dahshatli fikr yigitning ongini zaharlaydi. Uning kampir bilan uchrashuvi sahnasida Hermanning g'azabli, takrorlanuvchi yog'och tovushlar bilan birga kelgan bo'ronli, umidsiz resitativi va ariyasi, keyingi sahnada arvoh, chinakam ekspressionist bilan aqlini yo'qotadigan baxtsiz odamning qulashini belgilaydi. "Boris Godunov" aks-sadolari bilan (lekin boyroq orkestr bilan). Keyin Lizaning o'limi sodir bo'ladi: dahshatli dafn marosimi fonida juda yumshoq, hamdardlikli ohang yangraydi. Hermanning o'limi unchalik ulug'vor emas, ammo fojiali qadr-qimmatsiz emas. Bu qo'shaloq o'z joniga qasd qilish bastakorning ko'plab yuraklarni titratgan va hanuzgacha uning musiqasining eng mashhur jihatini tashkil etuvchi dekadent romantizmidan yana bir bor dalolat beradi. Biroq, bu ehtirosli va fojiali rasm ortida neoklassitsizmdan meros bo'lib qolgan rasmiy tuzilma yotadi. Chaykovskiy 1890 yilda bu quduq haqida shunday deb yozgan edi: "Motsart, Betxoven, Shubert, Mendelson, Shumann o'zlarining o'lmas asarlarini xuddi etikdo'z tikayotgandek yaratdilar". Shunday qilib, hunarmandning mahorati birinchi bo'lib, shundan keyingina ilhom keladi. "Kelaklar malikasi" ga kelsak, u darhol jamoatchilik tomonidan bastakor uchun katta muvaffaqiyat sifatida qabul qilindi.

G. Marchesi (E. Greceanii tarjimasi)

Yaratilish tarixi

Musiqa

Birinchi harakat yorqin kundalik sahna bilan ochiladi. Enagalar, gubernatorlar xorlari va o'g'il bolalarning jo'shqin marshi keyingi voqealar dramasini yaqqol aks ettiradi. Hermanning "Men uning ismini bilmayman" ariososi, ba'zan nafis muloyim, ba'zan hayajonli, uning his-tuyg'ularining pokligi va kuchini qamrab oladi. Herman va Yeletskiy dueti qahramonlarning keskin qarama-qarshi holatlariga to'qnash keladi: Hermanning "Baxtsiz kun, men seni la'natlayman" degan ehtirosli shikoyatlari knyazning "Baxtli kun, men sizni duo qilaman" degan xotirjam va o'lchovli nutqi bilan chambarchas bog'liq. Filmning markaziy epizodi - "Men qo'rqaman!" Kvinteti. - ishtirokchilarning g'amgin bashoratlarini etkazadi. Tomskiyning balladasida uchta sirli karta haqidagi xor dahshatli eshitiladi. Birinchi rasm bo'ronli momaqaldiroq sahnasi bilan tugaydi, unga qarshi Hermanning qasami yangraydi.

Ikkinchi rasm ikki qismga bo'linadi - kundalik va sevgi-lirik. Polina va Lizaning "Bu oqshom" dueti engil qayg'u bilan qoplangan. Polinaning "Aziz do'stlar" romantikasi ma'yus va halokatli ko'rinadi. Bu "Kel, kichkina Svetik Mashenka" jonli raqs qo'shig'i bilan taqqoslanadi. Rasmning ikkinchi yarmi Lizaning "Bu ko'z yoshlar qayerdan keladi" ariososi bilan ochiladi - chuqur his-tuyg'ularga to'la samimiy monolog. Lizaning g'amginligi o'z o'rnini g'ayratli e'tirofga beradi: "Oh, tinglang, tun." Hermanning mehribon qayg'uli va ehtirosli arioso "Meni kechir, samoviy maxluq" grafinyaning paydo bo'lishi bilan to'xtatiladi: musiqa fojiali ohangni oladi; keskin, asabiy ritmlar va mash'um orkestr ranglari paydo bo'ladi. Ikkinchi rasm sevgining yorqin mavzusini tasdiqlash bilan tugaydi. Uchinchi sahnada (ikkinchi parda) metropoliya hayoti sahnalari rivojlanayotgan dramaning foniga aylanadi. Ketrin davridagi kantatalarni kutib olish ruhidagi ochilish xori rasmning o'ziga xos ekran saqlovchisidir. Knyaz Yeletskiyning "Men seni sevaman" ariyasida uning olijanobligi va vazminligi tasvirlangan. Pastoral "Cho'ponning samimiyligi" 18-asr musiqasining stilizatsiyasi; nafis, nafis qo'shiqlar va raqslar Prilepa va Milovzorning pastoral sevgi duetini yaratadi. Finalda, Liza va Hermanning uchrashuvi paytida, orkestrda buzilgan sevgi ohangi yangraydi: Hermanning ongida burilish sodir bo'ldi, bundan buyon uni sevgi emas, balki doimiy fikr boshqaradi. uchta karta. Operaning markaziy qismi boʻlgan toʻrtinchi sahna tashvish va dramaga toʻla. Bu orkestr kirishi bilan boshlanadi, unda Hermanning sevgi izhorlarining intonatsiyalari taxmin qilinadi. Hangers-on xor ("Bizning xayrixoh") va grafinya qo'shig'i (Grétrining "Richard the Lionheart" operasidan kuy) dahshatli yashirin tabiat musiqasi bilan almashtiriladi. Bu Hermanning ehtirosli tuyg'u bilan sug'orilgan "Agar siz sevgi tuyg'usini bilsangiz edi" ariososiga qarama-qarshidir.

Oltinchi sahnaning orkestr kirish qismi halokatning ma'yus ohanglari bilan bo'yalgan. Lizaning "Ah, charchadim, charchadim" ariyasining keng, erkin oqadigan ohangi ruscha chizilgan qo'shiqlarga yaqin; ariyaning ikkinchi qismi "Demak, bu haqiqat, yomon odam bilan" umidsizlik va g'azabga to'la. Herman va Lizaning "Ha, azob-uqubat tugadi" lirik dueti filmning yagona yorqin epizodidir. Bu o'zining psixologik chuqurligi bilan ajralib turadigan, Hermanning oltin haqidagi deliryum sahnasiga yo'l beradi. Qo'rqinchli va chidab bo'lmas bo'lgan intro musiqasining qaytishi umidlarning qulashi haqida gapiradi.

Bu opera Chaykovskiy ijodining cho'qqisidir. U tomonidan 44 kun ichida yaratilgan. Ajoyib kuch bilan bastakor inson ehtiroslarining kuchini musiqaga o'girishga muvaffaq bo'ldi. Hikoya bilan solishtirganda, operadagi syujet konfliktlari ko'proq dramatiklashtirilgan (masalan, Pushkinning Lizasi o'z joniga qasd qilmaydi, lekin turmushga chiqadi, Herman psixiatrik shifoxonaga tushadi).

Chaykovskiyning bu asardagi musiqiy tili bir qator garmonik va ritmik kashfiyotlar (ayniqsa, 2-sahna, 2-parda) bilan boyitildi. Musiqiy durdonalarga Tomskiy balladasi kabi opera epizodlari kiradi Bir vaqtlar Versalda(1 d.), Lizaning ariyasi Bu ko'z yoshlar qayerdan keladi?(1 d.), Herman ariyasi Kechirasiz, samoviy mavjudot(1 kun), grafinyaning yotoqxonasidagi sahna (2 kun), Lizaning ariozosi Yarim tun bo‘ldi va Hermanning ariyasi Bizning hayotimiz nima?(3 kun) va boshqalar.

Opera dunyoning ko'plab mamlakatlarida muvaffaqiyatli sahnalashtirilgan (ular orasida biz 1902 yilda Mahler rejissyorligidagi Vena operasida spektaklni qayd etamiz). Eng katta voqea 1904 yilda Raxmaninoff tomonidan katta teatrning spektakli bo'ldi. Rossiya sahnasida eng yaxshi ijrochilar orasida German Alchevskiy, Pechkovskiy va Liza - Derjinskaya, Vishnevskaya rollari bor.

Nashrlar

Viloyat teatrlari “Oltin niqob”da 05.04.2013, soat 22:10, Vena Staatsoper (operanews.ru). Stanislavskiy va Nemirovich-Danchenko teatri (operanews.ru) 21.10.2012 17:17 Chaykovskiyning Astraxandagi Buyuk operasi (operanews.ru) 07.08.2012 13:06 "Bolshoyda" (operanews.ru) (operanews.ru) .2012, soat 15:47 da Pyotr Konvitschniy Gratsda Chaykovskiyning "Kelaklar malikasi" asarini sahnalashtirdi (operanews.ru) 15.04.2012 17:11 da Parijda (operanews.ru) 11.03.2012 soat 16:10 da "Ma'rakalar malikasi" Stokgolmda 09.02.2009 11:18 Bolshoy teatrida "Ma'rakalar malikasi" operasi muvaffaqiyatli namoyish etiladi 08.10.2007 13:22