Ko'p yillar davomida zamonaviy tsivilizatsiya qadimiy rasmning biron bir ob'ekti haqida tasavvurga ega emas edi, ammo 1879 yilda ispan havaskor arxeologi Marselino Sanz de Sautuola o'zining 9 yoshli qizi bilan sayr paytida tasodifan Altamira g'origa duch kelishdi. arklari qadimgi odamlarning ko'plab rasmlari bilan bezatilgan - o'xshashi bo'lmagan topilma tadqiqotchini qattiq hayratda qoldirdi va uni diqqat bilan o'rganishga undadi.
1. Oq shaman qoyasi
Bu 4000 yillik qadimiy qoyatosh sanʼati Texasdagi Peko daryosining quyi qismida joylashgan. Gigant tasvir (3,5 m) markaziy figurani boshqa odamlar tomonidan o'ralgan holda qandaydir marosimlarni bajarayotganini ko'rsatadi. Taxminlarga ko'ra, markazda shamanning qiyofasi tasvirlangan va rasmning o'zida unutilgan qadimgi dinga sig'inish tasvirlangan.
2. Kakadu bog'i
Kakadu milliy bog'i Avstraliyaning eng go'zal sayyohlik joylaridan biridir. U, ayniqsa, boy madaniy merosi uchun qadrlanadi - bog'da mahalliy aborigen san'atining ta'sirchan to'plami mavjud. Kakadudagi (YUNESKOning Butunjahon merosi ro'yxatiga kiritilgan) ba'zi qoyatosh san'ati deyarli 20 000 yoshda.
3. Chauvet g‘ori
Yana bir YuNESKO Jahon merosi ob'ekti Frantsiyaning janubida joylashgan. Chauvet g'orida 1000 dan ortiq turli xil tasvirlarni topish mumkin, ularning aksariyati hayvonlar va antropomorfik figuralardir. Bular insoniyatga ma'lum bo'lgan eng qadimgi tasvirlar: ularning yoshi 30 000 - 32 000 yilga to'g'ri keladi. Taxminan 20 000 yil oldin g'or toshlar bilan to'ldirilgan bo'lib, hozirgi kungacha ajoyib holatda qolmoqda.
4. Cueva de El Castillo
Yaqinda Ispaniyada "Qal'a g'ori" yoki Cueva de El Kastillo topildi, uning devorlarida Evropadagi eng qadimgi g'or rasmlari topilgan, ularning yoshi ilgari Eski Dunyoda topilgan barcha qoyatosh rasmlaridan 4000 yil katta. . Tasvirlarning aksariyatida qo'l izlari va oddiy geometrik shakllar mavjud, garchi g'alati hayvonlarning tasvirlari ham mavjud. Chizmalardan biri, oddiy qizil disk 40 800 yil oldin qilingan. Bu rasmlar neandertallar tomonidan yaratilgan deb taxmin qilinadi.
5. Laas Gaal
Afrika qit'asidagi eng qadimgi va eng yaxshi saqlanib qolgan qoyatosh rasmlarini Somalida, Laas Gaal (Tuya qudug'i) g'or majmuasida topish mumkin. Ularning yoshi "atigi" 5000-12000 yil bo'lishiga qaramay, bu qoyatosh rasmlari juda yaxshi saqlanib qolgan. Ularda asosan hayvonlar va odamlarning tantanali kiyimda, turli bezaklarda tasvirlangan. Afsuski, bu ajoyib madaniy yodgorlik Jahon merosi maqomini ololmaydi, chunki u doimo urush bo'layotgan hududda joylashgan.
6. Bhimbetka Cliff turar-joylari
Bhimbetkadagi qoya turar-joylari Hindiston yarimorolidagi inson hayotining eng qadimgi izlaridan biridir. Tabiiy tosh panalarda devorlarda taxminan 30 000 yil bo'lgan chizmalar mavjud. Bu rasmlar mezolit davridan to tarixgacha bo'lgan davrning oxirigacha bo'lgan tsivilizatsiyaning rivojlanish davrini ifodalaydi. Chizmalarda hayvonlar va odamlar ov qilish, diniy marosimlar va qiziqarlisi, raqsga tushish kabi kundalik faoliyat bilan shug'ullanadigan odamlar tasvirlangan.
7. Magura
Bolgariyada Magura g‘oridan topilgan qoyatosh rasmlari unchalik eski emas – ularning yoshi 4000 dan 8000 yilgacha. Ular tasvirlarni qo'llash uchun ishlatilgan material - bat guano (axlat) tufayli qiziqarli. Bundan tashqari, g'orning o'zi million yillar oldin shakllangan va undan boshqa arxeologik ashyolar, masalan, yo'qolib ketgan hayvonlarning suyaklari (masalan, g'or ayig'i) topilgan.
8. Cueva de las Manos
Argentinadagi "Qo'llar g'ori" inson qo'llari bosma va tasvirlarining keng to'plami bilan mashhur. Ushbu qoya rasmi 9-13 ming yilga to'g'ri keladi. G'orning o'zi (aniqrog'i, g'or tizimi) 1500 yil oldin qadimgi odamlar tomonidan ishlatilgan. Shuningdek, Cueva de las Manosda siz turli xil geometrik shakllar va ov tasvirlarini topishingiz mumkin.
9. Altamira g‘ori
Ispaniyadagi Altamira g‘oridan topilgan suratlar qadimiy madaniyat durdonalari sanaladi. Yuqori paleolit davriga oid (14000 - 20000 yil) tosh rasmi alohida holatda. Chauvet g'orida bo'lgani kabi, taxminan 13 000 yil oldin ko'chki bu g'orga kirishni muhrlab qo'ygan, shuning uchun tasvirlar saqlanib qolgan. Darhaqiqat, bu chizmalar shunchalik yaxshi saqlanganki, ular 19-asrda kashf etilganda, olimlar ularni soxta deb o'ylashgan. Texnologiya tosh san'atining haqiqiyligini tasdiqlashga imkon berguncha ko'p vaqt kerak bo'ldi. O'shandan beri g'or sayyohlar orasida shu qadar mashhur bo'lib ketdiki, 1970-yillarning oxirida uni yopishga to'g'ri keldi, chunki tashrif buyuruvchilar nafasidan chiqadigan ko'p miqdordagi karbonat angidrid rasmlarni yo'q qila boshladi.
10. Lasko g'ori
Bu dunyodagi eng mashhur va eng muhim tosh san'ati to'plamidir. Dunyodagi 17 000 yillik eng chiroyli rasmlarni Frantsiyadagi ushbu g'or tizimida topish mumkin. Ular juda murakkab, juda ehtiyotkorlik bilan qilingan va ayni paytda mukammal saqlanib qolgan. Afsuski, g'or 50 yildan ko'proq vaqt oldin yopilgan, chunki tashrif buyuruvchilar tomonidan chiqarilgan karbonat angidrid gazi ta'sirida noyob tasvirlar qulab tusha boshlagan. 1983 yilda Lascaux 2 deb nomlangan g'orning bir qismining reproduktsiyasi topildi.
Do'stlar, hammasi qaerda va qanday boshlandi?
Ehtimol, qadimgi odam qumda uning izini ko'rganida?
Yoki barmog'ingizni yer bo'ylab yurganingizda, bu barmoq izi ekanligini tushundingizmi?
Yoki ota-bobolarimiz tayoqning kuygan uchini tosh ustiga yugurtirib, “olovli hayvon”ni (olovni) boshqarishni o‘rganganlarida?
Har holda, bu aniq inson doimo qiziquvchan bo'lgan hatto ota-bobolarimiz ham tosh va toshlarga ibtidoiy chizmalarni qoldirib, o'zlarining his-tuyg'ularini bir-birlariga etkazishni xohlashdi.
Tadqiq qilish qadimgi odamlarning rasmlari, evolyutsiya jarayonida ularning chizmalari ham takomillashib, ibtidoiylikdan odamlar va hayvonlarning murakkabroq tasvirlariga oʻtganligi koʻrinib turibdi.
Ma'lumki, arxeologlar Afrikada, Sibudu g'orida 49 ming yil avval qadimgi odamlar tomonidan chizilgan qoyatosh rasmlarini topdilar! Chizmalar sut bilan aralashtirilgan oxra bilan chizilgan. Ibtidoiy odamlar oxradan taxminan 250 ming yil oldin ham foydalanishgan, ammo bo'yoqda sut borligi topilmagan.
Bu topilma g'alati edi, chunki 49 ming yil avval yashagan qadimgi odamlarda hali chorva mollari bo'lmagan, ya'ni ular sutni hayvonlarni ovlash orqali olishgan. Ocherdan tashqari, ota-bobolarimiz ko'mir yoki ishlatilgan kuygan ildizlar, kukunga, ohaktoshga maydalangan.
Hamma biladi Qadimgi Misr rasmlari eng mashhur. Qadimgi Misr tsivilizatsiyasining tarixi taxminan 40 asrga borib taqaladi! Ushbu tsivilizatsiya arxitekturada, papirus yozishda, shuningdek, grafik chizmalar va boshqa tasvirlarda yuksak cho'qqilarni zabt etdi.
Mavjudlik Qadimgi Misr miloddan avvalgi 3000 yilda boshlangan. e. va 4—7-asrlarda tugadi. e'lon.
Misrliklar deyarli hamma narsani rasm bilan bezashni yaxshi ko'rardilar: qabrlar, ibodatxonalar, lahitlar, turli xil uy-ro'zg'or buyumlari va idish-tovoqlar, haykallar. Ular ishlatiladigan bo'yoqlar uchun: ohaktosh (oq), kuyikish (qora), temir rudasi (sariq va qizil), mis rudasi (ko'k va yashil).
Qadimgi Misrning rasmi mazmunli bo'lib, odamlarni, masalan, o'liklarni tasvirlab, ularga keyingi hayotda xizmat ko'rsatadi. 
Ular keyingi hayotga ishonishgan va hayot boshqa, qiziqarliroq hayot uchun vaqtinchalik, deb ishonishgan. Shuning uchun, o'limdan so'ng, marhum tasvirlarda ulug'langan.
Boshqa tsivilizatsiyalarning ajoyib qadimiy rasmlari va freskalari - Qadimgi Rim va Qadimgi Gretsiya.
Yunon-rim antik davri miloddan avvalgi 7-asrda boshlanib, milodiy 6-asrda tugaydi. Rimliklar devorlarni ho'l gipsga bo'yashni qadimgi yunonlardan o'rgandilar.
Shunday qilib, masalan, bo'yoqlar uchun, rangli minerallar tuxum oqi va hayvon elim bilan aralashtiriladi. Va quritgandan so'ng, bunday fresk qoplangan eritilgan mum.
Lekin bu yerda qadimgi yunonlar yorqin ranglarni saqlashning ancha yaxshi usulini bilar edi. Ular ishlatgan gips tarkibida ohak bor edi va quritilgan, kaltsiyning shaffof, ingichka plyonkasi hosil bo'lgan. Aynan shu film freskani bardoshli qildi!
Qadimgi Yunonistonning devor freskalari ming yillar o'tib, ular yaratilgan paytdagidek yorqin va boy rangda mukammal saqlanib qolgan holda bizning kunlarimizga yetib keldi.
Ilgari, ho'l gipsda chizilgan rasmlarga fresk berilgan. Ammo bizning davrimizda har qanday devor rasmini, uni bajarish texnikasidan qat'i nazar, fresk deb atash mumkin.
Umuman olganda, devor rasmlari yoki freskalar monumental rangtasvirga tegishli. Va bu menga bevosita ta'sir qiladi. Alfrain rangtasviri, ya'ni devor rasmlari mening asosiy mutaxassisligim bo'lib, men Frantsiya janubidagi xususiy maktabda o'qiganman.
Ishlarimni bo'limda ko'rishingiz mumkin >>> <<<
O'rta asrlarda Kiev Rusida soborlarning devorlari chiroyli freskalar bilan bo'yalgan. Misol uchun, 2016 yilda men Kievdagi Sofiya Kiev qo'riqxonasiga tashrif buyurdim. Va 1037 yilda Kievning Buyuk Gertsogi Yaroslav Donishmand tomonidan asos solingan eng go'zal soborda devorlarda devor freskalari saqlanib qolgan (freskalarning umumiy maydoni 3000 kv. m).
Sobordagi asosiy kompozitsiya Yaroslav Donishmand oilasining portreti uchta devorda. Ammo faqat shahzoda o'g'illari va qizlarining portretlari saqlanib qolgan va yaxshi saqlanib qolgan. XI asrda chizilgan ulkan freskalar, albatta, menda kuchli taassurot qoldirdi.
Shuningdek, allaqachon kiritilgan O'rta asrlar (V-XV asrlar) Bo'yash uchun ular nafaqat devorlarni, balki yog'och yuzalarni (bo'yash uchun) ham ishlatishgan. Bunday ishlar uchun tempera bo'yoqlari ishlatilgan. Bu bo'yoq, albatta, eng qadimgi bo'yoq turlaridan biri hisoblanadi va 15-asrgacha rasmlarni bo'yash uchun ishlatilgan.
Bir kungacha Gollandiyalik rassom Van Eyk keng foydalanishni joriy etmadi yog'ga asoslangan bo'yoqlar Yevropada
Tempera- Bular suvga asoslangan bo'yoqlar. Suv va tovuq sarig'i bilan suyultirilgan rang berish kukuni. Ushbu turdagi bo'yoqlarning tarixi 3000 yildan ortiq davom etadi.
Sandro Botticelli/Sandro Botticelli. Chapga Yosh ayol portreti 1480-1485, 82 x 54 sm, Frankfurt. O'ngda Anonsatsiya 1489-1490, yog'ochdagi harorat, 150 x 156 sm, Florensiya
Masalan, qadimgi Misrda fir'avnlarning sarkofagi Ular uni tempera bilan bo'yashdi.
Ammo ular G'arbiy Evropa mamlakatlarida faqat 16-asrning boshlarida bo'yash uchun yog'och taxta o'rniga tuvaldan foydalanishni boshladilar. Florentsiya va venetsiyalik rassomlar tuvalga juda ko'p miqdorda rasm chizdilar.
Rossiyada tuvallar keyinchalik, faqat 17-asrning ikkinchi yarmidan boshlab rasm uchun asos sifatida ishlatila boshlandi. Lekin bu boshqa hikoya... To'g'rirog'i
Demak, qiziquvchanlik ko'rsatib, ozgina tahlil qilib, ibtidoiy chizmachilikdan tortib, o'rta asrlarning haqiqiy ijodigacha bo'lgan insonning o'zini namoyon qilish yo'llarini kuzatishingiz mumkin!!! Albatta, bu ilmiy maqola emas, faqat inson ongining labirintlariga tomizishni va tomizishni yaxshi ko'radigan bir qiziqchi rassomning fikri.
Do'stlar, maqolagaboshqa ko'plab maqolalar orasida yo'qolgan emas Internetda,uni xatcho'plaringizga saqlang.Shunday qilib, istalgan vaqtda o'qishga qaytishingiz mumkin.
Quyidagi sharhlarda savollaringizni bering, men odatda barcha savollarga tezda javob beraman
G'or san'at galereyalarining ochilishi arxeologlar oldida bir qator savollar tug'dirdi: ibtidoiy rassom nima bilan chizgan, qanday chizgan, chizmalarni qayerga qo'ygan, nimani chizgan va nihoyat, nima uchun buni qilgan? G'orlarni o'rganish ularga turli darajadagi aniqlik bilan javob berishga imkon beradi.Ibtidoiy odamning palitrasi kambag'al edi: uning to'rtta asosiy rangi bor edi - qora, oq, qizil va sariq. Oq tasvirlarni olish uchun bo'r va bo'rga o'xshash ohaktoshlar ishlatilgan; qora - ko'mir va marganets oksidi; qizil va sariq - minerallar gematit (Fe2O3), piroluzit (MnO2) va tabiiy bo'yoqlar - temir gidroksidlari (limonit, Fe2O3.H2O), marganets (psilomelane, m.MnO.MnO2.nH2O) va loy zarralari aralashmasi bo'lgan oxra. . Frantsiyadagi g'or va grottolarda oxra maydalangan tosh plitalar, shuningdek, to'q qizil marganets dioksidining bo'laklari topilgan. Bo'yash texnikasiga ko'ra, bo'yoq bo'laklari maydalangan va suyak iligi, hayvon yog'i yoki qon bilan aralashtirilgan. Laska g'oridagi bo'yoqlarning kimyoviy va rentgen strukturaviy tahlili shuni ko'rsatdiki, nafaqat tabiiy bo'yoqlardan, ularning aralashmalari asosiy ranglarning turli xil soyalarini beradi, balki ularni yoqish va boshqa tarkibiy qismlarni (kaolinit va alyuminiy oksidlari) qo'shish orqali olingan juda murakkab birikmalar. ).
G'or bo'yoqlarini jiddiy o'rganish endi boshlanmoqda. Va darhol savollar tug'iladi: nima uchun faqat noorganik bo'yoqlardan foydalanilgan? Ibtidoiy odam yig'uvchi 200 dan ortiq turli xil o'simliklarni ajratib ko'rsatdi, ular orasida bo'yash ham bor edi. Nima uchun ba'zi g'orlardagi chizmalar bir xil rangdagi turli ohanglarda, boshqalarida esa bir xil rangdagi ikkita rangda chizilgan? Nega spektrning yashil-ko'k-ko'k qismining ranglari uzoq vaqt davomida erta rasmga kirdi? Paleolitda ular deyarli yo'q; Misrda ular 3,5 ming yil oldin, Gretsiyada esa faqat 4-asrda paydo bo'lgan. Miloddan avvalgi e. Arxeolog A. Formozovning fikricha, bizning uzoq ajdodlarimiz "sehrli qush" - Yerning yorqin patlarini darhol anglamagan. Eng qadimiy ranglar, qizil va qora ranglar o'sha davrdagi hayotning shafqatsiz lazzatini aks ettiradi: ufqdagi quyosh diski va olov alangasi, xavf-xatarlarga to'la tun qorong'iligi va nisbiy tinchlik keltiradigan g'orlar qorong'iligi. Qizil va qora qadimgi dunyoning qarama-qarshiliklari bilan bog'liq edi: qizil - issiqlik, yorug'lik, issiq qizil qon bilan hayot; qora - sovuq, zulmat, o'lim ... Bu ramziylik universaldir. Bu palitrasida atigi 4 ta rangga ega bo'lgan g'or rassomidan misrliklar va shumerlargacha, ularga yana ikkita (ko'k va yashil) qo'shilgan uzoq yo'l edi. Ammo ulardan ham uzoqroqda 20-asr kosmonavti bo'lib, u Yer atrofida birinchi parvozlarida 120 ta rangli qalam to'plamini oldi.
G'or rasmini o'rganishda yuzaga keladigan savollarning ikkinchi guruhi rasm chizish texnologiyasiga tegishli. Muammoni quyidagicha shakllantirish mumkin: paleolit davri odamining rasmlarida tasvirlangan hayvonlar devordan "tashqariga chiqdimi" yoki unga "kirganmi"?
1923-yilda N.Kasteret Montespan g‘orida so‘nggi paleolit davriga mansub, yerda yotgan ayiqning loy figurasini topdi. U chuqurchalar bilan qoplangan - dart zarbalari izlari va polda ko'plab yalang oyoq izlari topilgan. Bir fikr paydo bo'ldi: bu o'n minglab yillar davomida yaratilgan o'lik ayiqning tana go'shti atrofida ov pantomimalarini o'z ichiga olgan "model". Keyin quyidagi ketma-ketlikni kuzatish mumkin, bu boshqa g'orlardagi topilmalar bilan tasdiqlanadi: ayiqning haqiqiy o'lchamdagi maketi, uning terisiga kiyingan va haqiqiy bosh suyagi bilan bezatilgan, uning loyga o'xshashligi; hayvon asta-sekin "oyoqqa turadi" - u barqarorlik uchun devorga suyanib turadi (bu allaqachon barelyef yaratish uchun qadamdir); keyin hayvon asta-sekin uning ichiga "orqaga tortiladi", chizilgan, keyin esa tasviriy konturni qoldiradi ... Arxeolog A. Solar paleolit rasmining paydo bo'lishini shunday tasavvur qiladi.
Boshqa yo'l ham kam emas. Leonardo da Vinchining so'zlariga ko'ra, birinchi rasm - bu olov bilan yoritilgan ob'ektning soyasi. Ibtidoiy chiza boshlaydi, "konturlash" texnikasini o'zlashtiradi. G'orlarda bunday o'nlab misollar saqlanib qolgan. Gargas g'ori (Frantsiya) devorlarida 130 ta "arvoh qo'llar" ko'rinadi - devorda inson qo'l izlari. Qizig'i shundaki, ba'zi hollarda ular chiziq bilan, boshqalarida - tashqi yoki ichki konturlarni (ijobiy yoki salbiy trafaret) to'ldirish orqali tasvirlangan, keyin chizmalar paydo bo'ladi, ular endi tasvirlanmagan ob'ektdan "yirtilgan". real o'lchamda, profilda yoki old tomondan. Ba'zan ob'ektlar turli proektsiyalarda (yuz va oyoqlar - profil, ko'krak va elkalar - old tomondan) chiziladi. Ko'nikma asta-sekin o'sib boradi. Chizma zarbaning ravshanligi va ishonchiga ega bo'ladi. Eng yaxshi chizmalardan foydalanib, biologlar nafaqat jinsni, balki hayvonning turlarini, ba'zan esa kichik turlarini ishonchli tarzda aniqlaydilar.
Magdaleniyalik rassomlar keyingi qadamni qo'yadilar: rasm orqali ular dinamika va istiqbolni etkazadilar. Bunda rang ko'p yordam beradi. Grand Ben g‘orining hayotga to‘la otlari ko‘z o‘ngimizda yugurib kelayotganga o‘xshaydi, bora-bora o‘lchami kichrayib boryapti... Keyinchalik bu texnika unutilib, shunga o‘xshash chizmalar qoyatosh rasmlarida ham mezolitda ham, neolitda ham uchramaydi. Oxirgi bosqich - istiqbolli tasvirdan uch o'lchamli tasvirga o'tish. G'or devorlaridan "chiqadigan" haykallar shunday paydo bo'ladi.
Yuqoridagi fikrlardan qaysi biri to'g'ri? Suyak va toshdan yasalgan haykalchalarning mutlaq sanasini taqqoslash ularning taxminan bir xil yoshda ekanligini ko'rsatadi: miloddan avvalgi 30-15 ming yillar. e. Ehtimol, g'or rassomi turli joylarda turli yo'llarni bosib o'tganmi?
G'or rasmining yana bir sirli tomoni - bu fon va ramkaning yo'qligi. Qoya devori bo'ylab otlar, buqalar va mamontlarning figuralari erkin tarqalgan. Chizmalar havoda osilganga o'xshaydi, ular ostida hatto ramziy chiziq ham chizilmagan. G'orlarning notekis qabrlarida hayvonlar eng kutilmagan holatda joylashtiriladi: teskari yoki yon tomonga. Yo'q ibtidoiy odamning rasmlari va landshaft foniga ishora. Faqat 17-asrda. n. e. Gollandiyada landshaft maxsus janrda yaratilgan.
Paleolit rasmini o'rganish mutaxassislarga zamonaviy san'atdagi turli uslublar va yo'nalishlarning kelib chiqishini izlash uchun mo'l-ko'l materiallarni taqdim etadi. Misol uchun, tarixdan oldingi usta, punktist rassomlar paydo bo'lishidan 12 ming yil oldin, Marsula g'ori (Frantsiya) devorida mayda rangli nuqtalar yordamida hayvonlarni tasvirlagan. Shunga o'xshash misollar sonini ko'paytirish mumkin, lekin yana bir narsa muhimroq: g'orlar devoridagi tasvirlar mavjudlik haqiqatining uyg'unligi va uning paleolit odami miyasida aks etishidir. Shunday qilib, paleolit rasmida o'sha davr odamining tafakkur darajasi, u bilan yashagan va uni tashvishga solgan muammolar haqida ma'lumot beriladi. 100 yildan ko'proq vaqt oldin kashf etilgan ibtidoiy san'at bu masala bo'yicha barcha turdagi farazlar uchun haqiqiy Eldorado bo'lib qolmoqda.
Dublyanskiy V.N., ilmiy-ommabop kitob
Petrogliflarda sehrli jozibali va ayni paytda qayg'uli narsa bor. Biz hech qachon antik davrning iste'dodli rassomlarining nomlarini va ularning hikoyalarini bilmaymiz. Biz uchun qolgan faqat qoya rasmlari bo'lib, ulardan uzoq ajdodlarimiz hayotini tasavvur qilishga harakat qilishimiz mumkin. Keling, tosh rasmlari bo'lgan 9 ta mashhur g'orni ko'rib chiqaylik.
Altamira g'ori
1879 yilda Ispaniyada Marselino de Sautola tomonidan ochilgan u bejiz ibtidoiy san'atning Sistina cherkovi deb atalmagan. Impressionistlar faqat 19-asrda o'z ishlarida qadimgi rassomlar bilan xizmat qilgan usullardan foydalanishni boshladilar.
Havaskor arxeologning qizi tomonidan topilgan rasm ilmiy jamoatchilikda katta shov-shuvga sabab bo'ldi. Tadqiqotchini hatto soxtalashtirishda ayblashdi - hech kim bunday iste'dodli chizmalar ming yillar oldin yaratilganiga ishonmasdi.
Rasmlar real tarzda yaratilgan, ularning ba'zilari uch o'lchovli - devorlarning tabiiy relefi yordamida maxsus effektga erishildi.
Ochilishdan keyin hamma g'orga tashrif buyurishi mumkin edi. Turistlarning doimiy tashriflari tufayli ichkaridagi harorat o'zgarib, chizmalarda mog'or paydo bo'ldi. Bugungi kunda g'or tashrif buyuruvchilar uchun yopiq, ammo undan unchalik uzoq bo'lmagan joyda Qadimgi tarix va arxeologiya muzeyi joylashgan. Altamira g'oridan atigi 30 km uzoqlikda siz qoyatosh rasmlari nusxalarini va arxeologlarning qiziqarli topilmalarini ko'rishingiz mumkin.
Lasko g'ori
1940 yilda bir guruh o'smirlar tasodifan Frantsiyadagi Montillac yaqinida g'orni topdilar, uning kirishini momaqaldiroq paytida qulagan daraxt ochdi. Kichkina, ammo kamar ostida minglab chizmalar bor. Qadimgi rassomlar ularning ba'zilarini miloddan avvalgi 18-asrda devorlarga chizishni boshladilar.
U odamlarni, ramzlarni va harakatni tasvirlaydi. Tadqiqotchilar qulaylik uchun g‘orni tematik zonalarga bo‘lishdi. Frantsiya chegaralaridan uzoqda, Buqalar zalining rasmlari ma'lum, uning boshqa nomi - Rotunda; Mana, eng katta tosh rasmi - 5 metrli buqa.
Xavzalar ostida 300 dan ortiq rasmlar, shu jumladan muzlik davridagi hayvonlar mavjud. Ba'zi rasmlarning yoshi taxminan 30 ming yil deb ishoniladi.
Nio g'ori
Frantsiyaning janubi-sharqida joylashgan bo'lib, uning ichidagi rasm 17-asrda mahalliy aholiga ma'lum bo'lgan. Biroq, ular yaqin atrofda ko'plab yozuvlarni qoldirib, chizmalarga ahamiyat bermadilar.
1906 yilda kapitan Molyar ichida hayvonlar tasvirlari bo'lgan zalni topdi, keyinchalik u qora salon deb nomlandi.
Ichkarida bizon, bug'u va echkilarni ko'rishingiz mumkin. Olimlarning fikriga ko'ra, qadimgi davrlarda bu erda ovda omad keltirish uchun marosimlar o'tkazilgan. Pireney tarixdan oldingi san'at parki Nio yaqinidagi sayyohlar uchun ochiq, u erda siz arxeologiya haqida ko'proq ma'lumot olishingiz mumkin.
Koske g'ori
U Marseldan unchalik uzoq bo'lmagan joyda joylashgan va unga faqat yaxshi suzishni biladiganlar kirishlari mumkin. Qadimgi tasvirlarni ko'rish uchun siz chuqur suv ostida joylashgan 137 metrli tunnel orqali suzishingiz kerak. G'ayrioddiy joy 1985 yilda g'avvos Anri Kosket tomonidan kashf etilgan. Olimlarning fikricha, ichida topilgan hayvonlar va qushlarning ba'zi tasvirlari 29 ming yil avval yaratilgan.
Kapova g'ori (Shulgan-Tosh)
Cueva de las Manos g'ori
1941 yilda Argentina janubida qadimiy rasm ham topilgan. Bu erda faqat bitta g'or emas, balki umumiy uzunligi 160 km bo'lgan butun bir qator mavjud. Ulardan eng mashhuri Cueva de las Manos. Uning nomi rus tiliga "" deb tarjima qilingan.
Ichkarida odam kaftlarining ko'plab tasvirlari mavjud - ota-bobolarimiz chap qo'llari bilan devorlarga bosma naqshlar yasashgan. Bundan tashqari, bu erda siz ov sahnalari va qadimiy yozuvlarni ko'rishingiz mumkin. Rasmlar 9-13 ming yil oldin olingan.
Nerja g'orlari
Nerja g'orlari Ispaniyaning xuddi shu nomli shahridan 5 km uzoqlikda joylashgan. Ilgari Lasko g'orida bo'lgani kabi g'or rasmlari o'smirlar tomonidan tasodifan topilgan. Beshta yigit ko'rshapalaklar ovlash uchun borishdi, lekin tasodifan qoyadagi teshikni ko'rib, ichkariga qarashdi va stalagmitlar va stalaktitlar bilan yo'lakni topdilar. Topilma olimlarni qiziqtirdi.
G'or ajoyib o'lchamga ega bo'lib chiqdi - 35 484 kvadrat metr, bu beshta futbol maydoniga teng. Unda odamlar yashaganligi ko'plab topilmalardan dalolat beradi: mehnat qurollari, o'choq izlari, sopol buyumlar. Pastki qavatda uchta zal bor. Arvohlar zali mehmonlarni g'ayrioddiy tovushlar va g'alati shakllar bilan qo'rqitadi. Sharshara zali bir vaqtning o'zida 100 tomoshabinni sig'dira oladigan kontsert zali sifatida jihozlangan.
Bu erda Montserrat Kaballe, Mayya Plisetskaya va boshqa taniqli san'atkorlar chiqish qilishdi. Baytlahm zali stalaktitlar va stalagmitlar bilan bezatilgan g'alati ustunlari bilan hayratda qoldiradi. Qoya rasmlarini Nayzalar zali va Tog'lar zalida ko'rish mumkin.
Ushbu g'or kashf etilishidan oldin olimlar eng qadimiy chizmalar Chauvet g'orida bo'lgan deb taxmin qilishgan. Yaqinda o'tkazilgan tadqiqotlarga ko'ra, bizning uzoq ajdodlarimiz ijodkorlik bilan zamonaviy fan ishonganidan ham ertaroq shug'ullana boshlagan. Radiokarbonli aniqlash natijalari shuni ko'rsatdiki, muhrlar va mo'ynali muhrlarning oltita tasviri taxminan 43 ming yil oldin yaratilgan - shunga ko'ra, ular Chauvetda topilgan g'or rasmlaridan ham qadimgi. Biroq, xulosa chiqarishga hali erta.
Magura g'ori
Bu g'orlarning barchasidagi tasvirlar va chizish usullari butunlay boshqacha. Biroq, ba'zi umumiy xususiyatlar mavjud. Qadimgi davr rassomlari o'zlarining dunyo haqidagi tasavvurlarini ijodkorlik orqali etkazishgan va hayotga qarashlarini baham ko'rishgan, lekin ular buni so'z bilan emas, balki chizmalar bilan amalga oshirganlar.
Uch million yildan ko'proq vaqt oldin odamlarning zamonaviy turlarini shakllantirish jarayoni boshlandi. Ibtidoiy odamning joylari dunyoning turli mamlakatlarida topilgan. Qadimgi ajdodlarimiz yangi hududlarni kashf etib, notanish tabiat hodisalariga duch kelishgan va ibtidoiy madaniyatning ilk markazlarini tashkil etganlar.
Qadimgi ovchilar orasida ajoyib badiiy iste'dodga ega bo'lgan odamlar ko'plab ifodali asarlar qoldirgan. G'orlar devorlariga chizilgan chizmalarda hech qanday tuzatish topilmaydi, chunki noyob ustalarning qo'li juda barqaror edi.
Ibtidoiy fikrlash
Qadimgi ovchilarning turmush tarzini aks ettiruvchi ibtidoiy san'atning kelib chiqishi muammosi bir necha asrlar davomida olimlarni tashvishga solib kelgan. Oddiyligiga qaramay, u insoniyat tarixida katta ahamiyatga ega. Bu jamiyat hayotining diniy va ijtimoiy sohalarini aks ettiradi. Ibtidoiy odamlarning ongi ikki tamoyilning juda murakkab o'zaro bog'liqligi - xayoliy va realistik. Ushbu kombinatsiya birinchi rassomlarning ijodiy faoliyatining tabiatiga hal qiluvchi ta'sir ko'rsatdi, deb ishoniladi.
Zamonaviy san'atdan farqli o'laroq, o'tgan davrlar san'ati har doim inson hayotining kundalik jihatlari bilan bog'liq va ko'proq dunyoviy ko'rinadi. U har doim ham haqiqiy rangga ega bo'lmagan ibtidoiy fikrlashni to'liq aks ettiradi. Va bu erda gap rassomlarning mahorat darajasining pastligida emas, balki ularning ishining alohida maqsadlaridadir.
San'atning paydo bo'lishi
19-asr oʻrtalarida arxeolog E.Larte La Madlen gʻorida mamont tasvirini topdi. Shunday qilib, birinchi marta ovchilarning rasm chizishga jalb qilinganligi isbotlandi. Kashfiyotlar natijasida san'at yodgorliklari asboblardan ancha kech paydo bo'lganligi aniqlandi.
Homo sapiens vakillari tosh pichoqlar va nayza uchlarini yasadilar va bu texnika avloddan-avlodga o'tib keldi. Keyinchalik odamlar o'zlarining dastlabki asarlarini yaratish uchun suyak, yog'och, tosh va loydan foydalanganlar. Ma’lum bo‘lishicha, ibtidoiy san’at insonning bo‘sh vaqti bo‘lganda paydo bo‘lgan. Omon qolish muammosi hal etilgach, odamlar bir xil turdagi juda ko'p yodgorliklarni qoldirishni boshladilar.
San'at turlari
Soʻnggi paleolit davrida (33 ming yil avval) paydo boʻlgan ibtidoiy sanʼat bir necha yoʻnalishda rivojlangan. Birinchisi qoyatosh rasmlari va megalitlar, ikkinchisi kichik haykaltaroshlik va suyak, tosh va yog'ochga o'ymakorlik bilan ifodalangan. Afsuski, arxeologik joylarda yog'ochdan yasalgan buyumlar juda kam uchraydi. Biroq, bizgacha etib kelgan sun'iy buyumlar juda ifodali bo'lib, qadimgi ovchilarning mahorati haqida so'zlab beradi.
Tan olish kerakki, ajdodlarimiz ongida san’at alohida faoliyat sohasi sifatida belgilanmagan, hamma odamlarda ham obraz yaratish qobiliyati bo‘lmagan. O‘sha davr san’atkorlarida shunday kuchli iste’dod bor ediki, u o‘z-o‘zidan paydo bo‘lib, g‘or devori va tomiga sachragan yorqin va ta’sirli tasvirlar bilan inson ongini zabt etardi.
Qadimgi tosh davri (paleolit) eng qadimgi, ammo eng uzoq davrni ifodalaydi, uning oxirida tashqi soddaligi va realizmi bilan ajralib turadigan barcha san'at turlari paydo bo'ldi. Odamlar sodir bo'layotgan hodisalarni tabiat bilan yoki o'zlari bilan bog'lamadilar, bo'shliqni his qilmadilar.
Paleolitning eng ko'zga ko'ringan yodgorliklari ibtidoiy san'atning birinchi turi sifatida tan olingan g'orlar devorlariga chizilgan rasmlardir. Ular juda ibtidoiy bo'lib, to'lqinli chiziqlar, inson qo'llarining izlari, hayvonlarning boshlari tasvirlarini ifodalaydi. Bular o'zini dunyoning bir qismi sifatida his qilishning aniq urinishlari va ajdodlarimiz o'rtasidagi ongning birinchi ko'rinishidir.
Qoyalarga rasmlar tosh kesuvchi yoki bo'yoq (qizil oxra, qora ko'mir, oq ohak) bilan qilingan. Olimlarning ta’kidlashicha, vujudga kelgan san’at bilan birga ibtidoiy jamiyat (jamiyat)ning ilk rudimentlari ham vujudga kelgan.
Paleolit davrida tosh, yogʻoch va suyaklarga oʻymakorlik naqshlari rivojlangan. Arxeologlar tomonidan topilgan hayvonlar va qushlarning haykalchalari barcha jildlarning aniq takrorlanishi bilan ajralib turadi. Tadqiqotchilarning ta'kidlashicha, ular g'or aholisini yovuz ruhlardan himoya qiluvchi tumor sifatida yaratilgan. Eng qadimgi durdona asarlar sehrli ma'noga ega va tabiatda insonni boshqargan.
Rassomlar oldida turgan turli vazifalar
Paleolit davridagi ibtidoiy sanʼatning asosiy xususiyati uning primitivligidir. Qadimgi odamlar makonni qanday etkazishni va tabiat hodisalarini insoniy fazilatlar bilan ta'minlashni bilishmagan. Hayvonlarning vizual tasviri dastlab sxematik, deyarli an'anaviy tasvir sifatida taqdim etilgan. Va faqat bir necha asrlardan keyin yovvoyi hayvonlarning tashqi ko'rinishining barcha tafsilotlarini ishonchli tarzda ko'rsatadigan rangli tasvirlar paydo bo'ladi. Olimlarning fikricha, bu birinchi ijodkorlarning mahorat darajasida emas, balki ularning oldiga qo‘yilgan turli vazifalar bilan bog‘liq.
Kontur ibtidoiy chizmalar marosimlarda ishlatilgan va sehrli maqsadlar uchun yaratilgan. Ammo batafsil, juda aniq tasvirlar hayvonlar sajda qilish ob'ektiga aylangan davrda paydo bo'ladi va qadimgi odamlar ular bilan sirli aloqalarini ta'kidladilar.
San'atning yuksalishi
Arxeologlarning fikriga ko'ra, ibtidoiy jamiyat san'atining eng yuqori gullashi Magdalen davrida (miloddan avvalgi 25-12 ming yillar) sodir bo'lgan. Bu vaqtda hayvonlar harakatda tasvirlangan va oddiy kontur chizish uch o'lchovli shakllarni oladi.
Yirtqichlarning odatlarini eng kichik tafsilotlarigacha o'rgangan ovchilarning ruhiy kuchlari tabiat qonunlarini tushunishga qaratilgan. Qadimgi rassomlar hayvonlarning tasvirlarini ishonchli tarzda chizishgan, ammo insonning o'zi san'atda alohida e'tiborga ega emas. Bundan tashqari, landshaftning birorta ham tasviri topilmagan. Qadimgi ovchilar shunchaki tabiatga qoyil qolishgan va yirtqichlardan qo'rqishgan va ularga sig'inishgan deb ishoniladi.
Bu davr qoyatosh sanʼatining eng mashhur namunalari Lasko (Fransiya), Altamira (Ispaniya), Shulgan-Tosh (Ural) gʻorlaridan topilgan.
"Tosh davrining Sistina cherkovi"
Qizig'i shundaki, 19-asrning o'rtalarida ham g'or rasmlari olimlarga ma'lum emas edi. Va faqat 1877 yilda Almamira g'orida topilgan mashhur arxeolog qoyatosh rasmlarini topdi, keyinchalik ular YuNESKOning Jahon merosi ro'yxatiga kiritilgan. Er osti grottosi "Tosh davrining Sistina cherkovi" nomini olgani bejiz emas. Qoyatosh rasmlarida hayvonlarning konturlarini hech qanday tuzatishlarsiz, bitta chiziqlardan foydalangan holda yasagan qadimgi rassomlarning ishonchli qo'lini ko'rish mumkin. Soyalarning hayratlanarli o‘yinini yaratuvchi mash’al nurida uch o‘lchamli tasvirlar harakatlanayotgandek tuyuladi.
Keyinchalik Frantsiyada ibtidoiy odamlarning izlari bo'lgan yuzdan ortiq er osti grottolari topildi.
Janubiy Uralda joylashgan Kapova g'orida (Shulgan-Tosh) hayvonlarning tasvirlari nisbatan yaqinda - 1959 yilda topilgan. Qizil oxra bilan qilingan hayvonlarning 14 ta silueti va kontur rasmlari. Bundan tashqari, turli xil geometrik belgilar topildi.
Birinchi insoniy tasvirlar
Ibtidoiy san’atning asosiy mavzularidan biri ayol obrazidir. Bunga qadimgi odamlarning tafakkurining o'ziga xos o'ziga xosligi sabab bo'lgan. Sehrli kuchlar chizmalarga tegishli edi. Yalang'och va kiyingan ayollarning topilgan haykalchalari qadimgi ovchilarning juda yuqori mahoratidan dalolat beradi va tasvirning asosiy g'oyasini - o'choq qo'riqchisini bildiradi.
Bular Veneralar deb ataladigan juda to'la ayollarning haykalchalari. Bunday haykallar unumdorlik va onalikni anglatuvchi birinchi gumanoid tasvirlardir.
Mezolit va neolit davrlarida sodir bo'lgan o'zgarishlar
Mezolit davrida ibtidoiy sanʼat oʻzgarishlarga uchradi. Qoya rasmlari ko'p figurali kompozitsiyalar bo'lib, unda odamlar hayotining turli epizodlarini kuzatish mumkin. Ko'pincha janglar va ov sahnalari tasvirlangan.
Ammo ibtidoiy jamiyatdagi asosiy o'zgarishlar neolit davrida sodir bo'ladi. Bir kishi yangi turdagi uy-joy qurishni o'rganadi va g'ishtdan yasalgan ustunlarga inshootlar o'rnatadi. San'atning asosiy mavzusi jamoa faoliyati bo'lib, tasviriy san'at qoya rasmlari, tosh, sopol va yog'och haykaltaroshlik, loydan haykaltaroshlik bilan ifodalanadi.
Qadimgi petrogliflar
Asosiy e'tibor hayvonlar va odamlarga qaratilgan ko'p syujetli va ko'p figurali kompozitsiyalarni eslatib o'tmaslik mumkin emas. Tanho joylarda chizilgan petrogliflar (oʻymakor yoki boʻyalgan qoyatosh tasvirlari) butun dunyo olimlarining eʼtiborini tortadi. Ba'zi ekspertlar ularni kundalik sahnalarning oddiy eskizlari deb hisoblashadi. Boshqalar esa ularda ramz va belgilarga asoslangan, ajdodlarimizning ma’naviy merosidan dalolat beruvchi yozuv turini ko‘radi.
Rossiyada petrogliflar "pisanitlar" deb ataladi va ko'pincha ular g'orlarda emas, balki ochiq joylarda topiladi. Ocher bilan qilingan, ular mukammal saqlanadi, chunki bo'yoq toshlarga mukammal singib ketadi. Chizmalarning mavzulari juda keng va rang-barang: qahramonlar hayvonlar, ramzlar, belgilar va odamlardir. Hatto quyosh sistemasi yulduzlarining sxematik tasvirlari ham topilgan. Haqiqiy uslubda ishlangan petrogliflar juda hurmatli yoshiga qaramay, ularni yaratgan xalqning yuksak mahoratidan dalolat beradi.
Va hozirda uzoq ajdodlarimiz qoldirgan noyob xabarlarni ochishga yaqinlashish bo'yicha tadqiqotlar davom etmoqda.
Bronza davri
Ibtidoiy sanʼat va umuman insoniyat tarixining asosiy bosqichlari bilan bogʻliq boʻlgan bronza davrida yangi texnik ixtirolar paydo boʻldi, metall oʻzlashtirildi, odamlar dehqonchilik va chorvachilik bilan shugʻullandi.
San’at mavzulari yangi mavzular bilan boyidi, obrazli simvolizmning roli kuchayadi, geometrik naqshlar keng tarqaladi. Siz mifologiya bilan bog'liq bo'lgan sahnalarni ko'rishingiz mumkin va tasvirlar aholining ayrim guruhlari uchun tushunarli bo'lgan maxsus ramziy tizimga aylanadi. Zoomorf va atropomorfik haykal, shuningdek, sirli tuzilmalar - megalitlar paydo bo'ladi.
Turli xil tushuncha va his-tuyg'ularni etkazadigan ramzlar katta estetik yukni ko'taradi.
Xulosa
San'at o'z rivojlanishining dastlabki bosqichlarida inson ma'naviy hayotining mustaqil sohasi sifatida ajralib turmaydi. Ibtidoiy jamiyatda faqat qadimgi e'tiqodlar bilan chambarchas bog'langan nomsiz ijod mavjud. U qadimgi "rassomlarning" tabiat va uning atrofidagi dunyo haqidagi g'oyalarini aks ettirgan va shu tufayli odamlar bir-birlari bilan muloqot qilishgan.
Agar ibtidoiy san'atning xususiyatlari haqida gapiradigan bo'lsak, u doimo odamlarning mehnat faoliyati bilan bog'liqligini aytmaslik mumkin emas. Faqat mehnat qadimgi ustalarga badiiy tasvirlarning yorqin ifodasi bilan avlodlarni hayajonlantiradigan haqiqiy asarlar yaratishga imkon berdi. Ibtidoiy odam o'zini o'rab turgan olam haqidagi tasavvurlarini kengaytirdi, ma'naviy olamini boyitdi. Ish jarayonida odamlarda estetik tuyg'ular va go'zallik tushunchasi rivojlandi. San'at paydo bo'lgan paytdanoq sehrli ma'noga ega bo'lib, keyinchalik u nafaqat ma'naviy, balki moddiy faoliyatning boshqa shakllari bilan ham mavjud edi.
Inson tasvirlarni yaratishni o'rganganida, vaqt o'tishi bilan u kuchga ega bo'ldi. Binobarin, hech qanday mubolag‘asiz aytishimiz mumkinki, qadimgi odamlarning san’atga yuz tutishi insoniyat tarixidagi eng muhim voqealardan biridir.