Anna Pavlovna Shererning saloni odob bilan tortilgan niqoblarga o'xshaydi. Biz go'zal xonimlar va yorqin janoblarni, yorqin shamlarni ko'ramiz - bu aktyorlar kabi qahramonlar o'z rollarini ijro etadigan teatrning bir turi. Shu bilan birga, har bir kishi o'zi yoqtirgan rolni emas, balki boshqalar uni ko'rishni xohlagan rolni o'ynaydi. Hatto ularning iboralari mutlaqo bo'sh, hech narsani anglatmaydi, chunki ularning barchasi tayyorlangan va yurakdan chiqmaydi, lekin yozilmagan skript bo'yicha aytiladi. Ushbu spektaklning asosiy aktyorlari va rejissyorlari - Anna Pavlovna va Vasiliy Kuragin.
Biroq, bularning barchasi bilan birga, Shererning salonining tasviri romandagi muhim sahnadir, chunki u nafaqat o'sha davrdagi dunyoviy jamiyatning butun mohiyatini tushunishga yordam beradi, balki u bizni asosiy qahramonlardan biri bilan tanishtiradi. ish.
Aynan shu erda biz Per Bezuxov va Andrey Bolkonskiy bilan uchrashamiz va ular boshqa qahramonlardan qanchalik farq qilishini tushunamiz. Muallifning ushbu sahnada qo‘llagan antiteza tamoyili bizni bu personajlarga e’tibor qaratishga, ular bilan yaqindan tanishishga majbur qiladi.
Salondagi dunyoviy jamiyat yigiruv mashinasiga o'xshaydi va odamlar tinimsiz turli yo'nalishlarda shovqin chiqaradigan shpindellardir. Eng itoatkor va chiroyli qo'g'irchoq - Helen. Hatto uning yuzidagi ifoda Anna Pavlovnaning yuzidagi his-tuyg'ularni butunlay takrorlaydi. Xelen butun oqshom davomida bitta iborani aytmaydi. U shunchaki bo'yinbog'ini sozlaydi. Bu qahramonning tashqi go'zalligi orqasida mutlaqo hech narsa yashiringan emas, uning niqobi boshqa qahramonlarga qaraganda qattiqroq ushlab turadi: bu "o'zgarmas" tabassum va sovuq olmos.
Faxriy xizmatkorlar zalida taqdim etilgan barcha ayollar orasida yagona jozibali - bolani kutayotgan knyaz Andreyning rafiqasi Liza.
Biz hatto Gipolitdan uzoqlashganda unga hurmat qozonamiz. Biroq, Lizaning niqobi ham unga shunchalik bog'lanib qolganki, hatto uyda u eri bilan salondagi mehmonlar bilan bir xil o'ynoqi va injiq ohangda gaplashadi.
Mehmonlar orasida notanish - Andrey Bolkonskiy. U ko‘zini qisib, kompaniyaga qarasa, uning oldida yuzlar emas, qalblari va fikrlari butunlay bo‘m-bo‘sh niqoblar turganini payqadi. Bu kashfiyot Andreyni ko'zlarini yumib, yuz o'girishga majbur qiladi. Bu jamiyatda faqat bitta odam Bolkonskiyning tabassumiga loyiqdir. Anna Pavlovna esa o'sha odamga zo'rg'a e'tibor berib, uni eng past tabaqadagi odamlarga tegishli salom bilan salomlashtirdi. Bu Anna Pavlovnaning so'zlariga ko'ra, "ta'lim" ga muhtoj bo'lgan "rus ayig'i" Per Bezuxov va bizning tushunishimizcha - hayotga samimiy qiziqishdan mahrum bo'lish. Ketrin zodagonining noqonuniy o'g'li bo'lib, u dunyoviy tarbiyadan mahrum bo'lgan, buning natijasida u salon mehmonlarining umumiy massasidan keskin ajralib turardi, ammo uning tabiiyligi uni darhol o'quvchiga yoqadi va hamdardlik uyg'otadi. Perning o'z fikri bor, lekin bu jamiyatda hech kimni qiziqtirmaydi. Bu erda hech kimning fikri umuman yo'q va bo'lishi ham mumkin emas, chunki bu jamiyatning barcha vakillari o'zgarmagan va o'zidan mamnun.
Yozuvchining o‘zi va uning sevimli qahramonlari dunyoviy jamiyatga salbiy munosabatda. L. Tolstoy Sherer salonining aktyorlaridan niqoblarni yirtib tashlaydi. Muallif qarama-qarshilik va qiyoslash usullaridan foydalanib, personajlarning asl mohiyatini ochib beradi. U knyaz Vasiliy Kuraginni aktyorga, gapirish uslubini esa yarali soatga qiyoslaydi. Salonning yangi mehmonlari dasturxonga tortiladigan Tolstoyning taomlari vazifasini bajaradi. Birinchidan, Anna Pavlovna viskont bilan, keyin abbot bilan "stol qo'yadi". Muallif dunyoviy jamiyat a'zolaridagi fiziologik ehtiyojlar muhimroq - ma'naviy ehtiyojlardan ustunligini ta'kidlab, tasvirlarni qisqartirish texnikasidan ataylab foydalanadi. Muallif bizga o'zi tabiiylik va samimiylik tarafdori ekanligini, albatta, fahriy xizmatkorlar zalida o'rin yo'qligini tushuntiradi.
Bu epizod romanda muhim vazifani bajaradi. Bu erda asosiy hikoyalar boshlanadi. Per o'zining bo'lajak rafiqasi Helenni birinchi marta ko'radi, shahzoda Vasiliy Anatolni malika Maryaga uylanishga qaror qiladi, shuningdek, Boris Drubetskiyni o'rnatadi va Andrey Bolkonskiy urushga borishga qaror qiladi.
Romanning boshlanishi epilog bilan juda ko'p umumiyliklarga ega. Doston oxirida biz asarning birinchi sahnasida ko'rinmas holda ishtirok etgan Andrey Bolkonskiyning yosh o'g'li bilan uchrashamiz. Va yana urush haqidagi bahslar, go'yo Abbot Moriotning dunyoning abadiyligi haqidagi mavzusining davomi kabi boshlanadi. L. Tolstoy butun romani davomida ana shu mavzuni ochib beradi.
Mavzu: “Anna Pavlovna Sherer salonidagi uchrashuv” (L.N.Tolstoyning “Urush va tinchlik” romani asosida)
Maqsad: talabalarni L.N.ni tasvirlash tamoyillari bilan tanishtirish. Oliy jamiyat Tolstoy.
- tarbiyaviy: 1) talabalarni L.N.Tolstoyning yuqori jamiyatni tasvirlash usullari bilan tanishtirish; 2) "A.P.Scherer salonida" epizodining roman kompozitsiyasidagi rolini aniqlang.
- rivojlanmoqda: 1) turli adabiy asarlarning o'xshash epizodlarini taqqoslash va taqqoslash qobiliyatini rivojlantirish; 2) talabalarning ijodiy qobiliyatlarini rivojlantirish; 3) maktab o‘quvchilarida axborot madaniyatini shakllantirishga hissa qo‘shish.
- tarbiyaviy: 1) bolalarda ikkiyuzlamachilik va insofsizlikka salbiy munosabatni tarbiyalash; 2) guruhda ishlash ko'nikmalarini rivojlantirishni davom ettirish, boshqa odamlarning fikriga hurmat bilan munosabatda bo'lishni rivojlantirish.
Uskunalar: romanning birinchi boblari uchun rasm, dasturxon bilan qoplangan stol. Romanning boshlanishini frantsuz tilida video yozuv. Kirish hali ham talabalardan yashirin: "Hamma va har bir niqobni yirtib tashlash" usuli. Taqdimot.
Dars turi: Dars tadqiqot elementlari bilan dialogdan iborat.
Darslar davomida:
Anna Pavlovnaning oqshomi tugadi.
Shpindelni turli tomonlardan bir tekisda va emas
ular jim bo'lib, shovqin-suron qilishdi.
L. Tolstoy
Bezatilgan niqoblar...
M. Lermontov
Darslar davomida
Tashkiliy vaqt.
O'quv faoliyati uchun motivatsiya
Audio yozuv. Musiqa tovushlari (polonez)
Bolalar, audioyozuvni tinglab, nimani tasavvur qildingiz?
Javoblar: Bu musiqa ko'pincha 19-asrda to'plarda yangragan. To'p polonez bilan boshlandi.
O'qituvchining so'zi.
Darsning maqsad va vazifalari e’lon qilinadi, mavzu, epigraf va reja yoziladi.
Darsning maqsad va vazifalarini ayting:
Anna Scherer kim? Nega dunyoviy jamiyat uning o'rniga yig'ildi?
Kim salonga bordi? Qanday maqsad bilan?
Ular o'zlarini qanday tutdilar?
Natija: Nima uchun L.N.Tolstoy romanni A.Schererning salonidagi oqshom bilan boshlaydi?
III. Dars mavzusi ustida ishlash.
"Salon allaqachon boshlangan!" (Stol ustiga choyshab qo'yiladi va shamlar yoqiladi.)
"Bo'r, butun yer yuzida bo'r
Barcha chegaralar uchun.
Stolda sham yondi,
Sham yonayotgan edi.
Yozda midges to'dasi kabi
Olovga uchadi
Hovlidan yoriqlar uchib ketdi
Deraza ramkasiga
(B. Pasternak)
O'qituvchining so'zi
Keling, Anna Pavlovna Shererning salonidagi sham nuriga kim to'planganini ko'raylik.
Film parchasi
1. Qor to‘pi usuli
Savollar: Anna Sherer kim? L.N.Tolstoy uni romanda bizga qanday taqdim etgan? (asardan satrlar)
Javob: imperator Mariya Fedorovnaning faxriy xizmatkori va yaqin hamkori.
2. Juftlikda ishlash
Jadvalni to'ldirish
Holat
Tashrif maqsadi
Xulq-atvor
Anya va Asan - shahzoda Vasiliy va Xelen
Kseniya va Guliza - malika Drubetskaya
Mustafo va Guzel - Andrey Bolkonskiy va Liza Bolkonskaya
Vlad va Vanya: Per Bezuxov
Muhim va rasmiy knyaz Vasiliy sudda ta'sirga ega, buni uning "yulduzlari" tasdiqlaydi. U o'g'li Gippolit uchun bu joy bilan band bo'lganligi sababli, baron Funkeni Venaga birinchi kotib etib tayinlash masalasi hal qilinganmi yoki yo'qligini bilish uchun keldi. Anna Pavlovnaning salonida uning yana bir maqsadi bor - Anatolning boshqa o'g'lini boy kelin, malika Mariya Bolkonskayaga uylantirish.
Helen - go'zallik. Uning go'zalligi ko'r qiladi (porloq marjon). Knyaz Vasiliyning qizi salonda indamadi, u shunchaki tabassum qildi va Anna Pavlovnaning yuzidagi ifodani takrorladi. U Vikontning hikoyasiga to'g'ri munosabatda bo'lishni o'rgandi. Xelen ingliz elchisi bilan to'pga borish uchun otasini oldi.
U o'rinsiz gapiradi, lekin o'ziga shunchalik ishonadiki, uning aytganlari aqlli yoki ahmoqligini hech kim tushuna olmaydi.
Malika Bolkonskaya salonda o'zini uyda his qiladi, shuning uchun u o'z ishi bilan sumka olib keldi. U do'stlarini ko'rgani keldi. U injiq va o'ynoqi ohangda gapiradi.
Knyaz Andreyning "ikki yuzi" bor (hozirgi jilmayish, endi kutilmaganda mehribon va yoqimli tabassum), "ikki ovoz" (u ba'zan yoqimsiz, ba'zan mehribon va muloyim gapiradi), shuning uchun uning tasviri niqob bilan bog'liq. U xotini uchun keldi. Hech qanday maqsad yo'q: Onegin kabi zerikarli ko'rinish. Shahzoda Andrey bu erda hamma narsadan charchagan. U urushga borishga qaror qildi va keyinchalik Perga: "Men ketyapman, chunki men bu erda yashayotgan hayot, bu hayot men uchun emas!"
Malika Drubetskaya, olijanob, ammo qashshoq. U o'g'li Borisga joy ajratish uchun keldi. Uning "ko'z yoshlari bo'yalgan yuzi" bor. U shahzoda Vasiliyga murojaat qilganda, u tabassum qilishga harakat qiladi, "ko'zlarida yosh bor edi", shuning uchun ro'molcha.
Per Anna Pavlovnaning saloniga va umuman salonga yangi kelgan. U ko'p yillarini chet elda o'tkazdi, shuning uchun unga hamma narsa qiziq. U dunyoga sodda ishtiyoq bilan qaraydi, shuning uchun u ko'zoynak taqib yuradi. Yigit bu yerga aqlli narsa eshitish umidida keldi. U jonli va tabiiy gapiradi.
Xulosa:
Suhbat.
Biz qahramonlarni eshitamiz va ular frantsuzcha gapirishadi.
Napoleon bilan urush bo‘layotgani, Peterburgda oliy zodagon fransuzcha gaplashishi sizni bezovta qilmaydimi?
Bu erda Frantsiya va Napoleon bo'lingan.
Nima uchun L. Tolstoy fransuz nutqini kiritadi?
Bu shunday qabul qilindi. Fransuz tilini bilish zodagon uchun majburiy edi.
Demak, bizdan oldin ham bilimli kishilar bor. Taxmin qilishimiz mumkinki, frantsuz tilida hayot haqidagi falsafiy fikrlar, hazil-mutoyiba, qiziqarli suhbatlar...
Xo'sh, ta'lim va chet tillarini bilish har doim ham aql, odob yoki ichki madaniyat belgisi emas. Ehtimol, L. Tolstoy ba'zi qahramonlarning tashqi jilosi ortida ichki bo'shliq yashiringanligini ko'rsatish uchun fransuz nutqini kiritadi.
Qahramonlar portretlari.
Siz hech qachon salonga borganmisiz? L.N. Tolstoy bizni taklif qiladi. Keling, qahramonlarni tanib olishga harakat qilaylik.
"Bu kimning yuzi?" So'rovnomasi.
"U o'zgarmas tabassum bilan o'rnidan turdi ... u bilan yashash xonasiga kirdi."
"Yuz ahmoqlik bilan qoplangan va har doim o'ziga ishongan g'azablangan edi."
(Gippolitus)
"U chiroyli chehrasini burishtirib, yuz o'girdi ..."
(Shahzoda Andrey)
"...tekis yuzdagi yorqin ifoda."
(Knyaz Vasiliy)
"Uning yuzida doimo o'ynab turuvchi vazmin tabassum ..."
(Anna Pavlovna)
Bu yuzlarmi yoki niqoblarmi? Buni isbotla.
Bizning oldimizda niqoblar bor, chunki ularning ifodasi kechqurun o'zgarmaydi. L.Tolstoy buni “o‘zgarmas”, “o‘zgarmas”, “doimiy” epithetslari yordamida yetkazadi.
V. Reflektsiya
Per salondan ajoyib narsani kutmoqda; Shahzoda Andrey bularning barchasini uzoq vaqtdan beri yoqtirmaydi. L. Tolstoy Anna Pavlovnaning saloni haqida qanday fikrda? Nega xolam uchun stul bor edi?
Xola shunchaki... joy. Unga hech kim qiziqmaydi. Har bir mehmon uning oldida bir xil so'zlarni takrorlaydi.
Nega Perga beparvo ta'zim berildi?
Salon o'z ierarxiyasiga ega. Per noqonuniy.
Nega malika Drubetskaya befoyda xolasining yonida o'tiribdi?
U arizachi. Unga rahm-shafqat ko'rsatildi. Dunyoviy jamiyatda insonlar shaxsiy fazilatlari va kamchiliklari bilan emas, balki boyligi va olijanobligi bilan qadrlanadi.
Nima uchun kamdan-kam uchraydigan "gripp" so'zi ishlatiladi va noyob mehmonlar mavjud?
Salon o'zini original deb da'vo qilmoqda, ammo bularning barchasi frantsuzcha nutq kabi tashqi jilo va uning orqasida bo'shliq bor.
"Hamma va har bir niqobni yirtib tashlash usuli" ni muhokama qilish va yozib olish.
Biz deyarli hech qachon samimiy, tirik odamlarni ko'rmaymiz, shuning uchun bugungi kunda bizda chiroyli shamdon bilan chiroyli stolda yotgan narsalar bor. Yozuvchi mehmonlarning ko‘pchiligi va styuardessaning o‘zida ma’naviyat yo‘qligi haqida gapiradi.
Nega bu narsalarning yonida Perning pensnesi yo'q?
U kabinada begona odam.
Syujetni yanada rivojlantirish uchun salondagi aksiyaning ahamiyati.
Bu erda Per Xelenni ko'rdi, u keyinchalik uning xotini bo'ladi.
Ular Anatoliy Kuraginni Mariya Bolkonskaya bilan turmush qurishga qaror qilishadi.
Knyaz Andrey urushga kirishga tayyorlanmoqda.
Knyaz Andrey va uning rafiqasi o'rtasidagi unchalik iliq bo'lmagan munosabatlar qandaydir tarzda hal qilinadi.
Knyaz Vasiliy Boris Drubetskiyni ishga olishga qaror qiladi.
VI. Dars xulosasi
Yaxshi yigitlar! Bugun darsda ajoyib ish qildingiz. Keling, yana bir bor rejaga muvofiq, darsda nimani o'rganganimizni eslaylik.
(1. Fransuzcha nutqning haddan tashqari koʻp qoʻllanilishi oliy jamiyatga xos salbiy xususiyatdir. Qoidaga koʻra, Tolstoy fransuz tilidan yolgʻon, gʻayritabiiylik, vatanparvarlik yoʻq joyda foydalanadi.
2. Yuqori jamiyatning yolg‘onini fosh qilish uchun Tolstoy “har xil niqoblarni yirtib tashlash” usulidan foydalanadi.
3. Sherer saloniga va uning mehmonlariga nisbatan salbiy munosabat taqqoslash, antiteza, baholovchi epithets va metafora kabi usullardan foydalanish orqali ifodalanadi.)
Dars boshida belgilangan maqsadga erishdikmi?
Uy vazifangizni yozing.
VI . Uy vazifasi: 1-jild, 1-qism, bobni o'qing. 6 - 17. "Natasha Rostova nomi kuni" epizodini tahlil qiling.
“Niqoblar odob bilan tortilgan” – L. Tolstoyning Sherer saloni haqida hikoya qiluvchi romani sahifalarini o‘qiyotganimizda M. Lermontovning so‘zlari yodga tushadi.
Yorqin shamlar, go'zal xonimlar, yorqin janoblar - ular ijtimoiy oqshom haqida shunday gapirishadi, lekin yozuvchi butunlay boshqacha tasvirlarni yaratadi: yigiruv mashinasi, stol stoli. Yig'ilganlarning deyarli har biri boshqalar uni ko'rishni istagan niqob ortiga yashirinadi, "va ishonishni xohlamaydi" degan iboralarni aytadi. Bizning ko'z o'ngimizda eski spektakl o'ynalmoqda va asosiy aktyorlar - styuardessa va muhim knyaz Vasiliy. Ammo o‘quvchi asarning ko‘plab qahramonlari bilan aynan shu yerda uchrashadi.
L. Tolstoy odamlar haqida shunday yozadi: «Shpindellar turli tomondan bir tekis va tinimsiz shovqin chiqardi. Yo'q, qo'g'irchoqlar haqida! Xelen ularning eng go'zal va itoatkoridir (uning yuz ifodasi oyna kabi Anna Pavlovnaning his-tuyg'ularini aks ettiradi). Qiz oqshom davomida bitta iborani aytmaydi, faqat bo'yinbog'ini sozlaydi. "O'zgarmas" epiteti (tabassum haqida) va badiiy tafsilot (sovuq olmos) ajoyib go'zallik ortida ekanligini ko'rsatadi - voy! Helenning yorqinligi isinmaydi, lekin ko'r-ko'rona.
Faxriy xizmatkorlar salonida muallif tomonidan taqdim etilgan barcha ayollardan eng jozibalisi - farzand kutayotgan shahzoda Andreyning rafiqasi. U Hippolitdan uzoqlashganda hurmatni buyuradi ... Lekin Lizada ham niqob o'sib chiqdi: uyda eri bilan u Shererning mehmonlari bilan bir xil injiq va o'ynoqi ohangda gapiradi.
Bolkonskiy mehmonlar orasida begona. U ko'zlarini qisib, butun kompaniyani ko'zdan kechirganda, u yuzlarni emas, balki qalblarga va fikrlarga kirib borgan - "ko'zlarini yumib, yuz o'girgan" degan taassurot paydo bo'ladi.
Knyaz Andrey faqat bir kishiga tabassum qildi. Va Anna Pavlovna xuddi shu mehmonni "eng past ierarxiyadagi odamlar uchun mos" ta'zim bilan kutib oldi. Ketrin zodagonining noqonuniy o'g'li "o'qimishli" bo'lishi kerak bo'lgan, ya'ni hayotga samimiy qiziqishdan mahrum bo'lgan rus ayig'i kabi ko'rinadi. Yozuvchi Perga hamdard bo'lib, uni o'yinchoqlar do'konidagi kabi ko'zlari yirtqich bolaga qiyoslaydi. Bezuxovning tabiiyligi Shererni qo'rqitadi, bu bizni tabassum qiladi va uning ishonchsizligi bizni aralashishga undaydi. Knyaz Andrey shunday qiladi: "U to'satdan hammaga qanday javob berishini xohlaysiz?" Bolkonskiy biladiki, salonda hech kim Perning fikri bilan qiziqmaydi, bu erda odamlar xotirjam va o'zgarmasdir ...
L.Tolstoy ham o‘zining sevimli qahramonlari kabi ularga nisbatan salbiy munosabatda bo‘ladi. Niqoblarni yirtib, muallif taqqoslash va qarama-qarshilik usulidan foydalanadi. Knyaz Vasiliy aktyorga qiyoslanadi, uning so'zlash uslubi yarali soatga o'xshaydi. Mehmonlariga "avval vikontga, keyin abbotga xizmat qildi" metaforasi noxush tuyg'uni uyg'otadi, bu bir parcha mol go'shtini eslatish bilan kuchayadi. "Tasvirlarni qisqartirish orqali" yozuvchi fiziologik ehtiyojlarning ma'naviy ehtiyojlardan ustunligi haqida gapiradi, aksincha bo'lishi kerak.
"Uning tabassumi boshqalarnikiga o'xshamas edi, tabassum bilan birlashardi" - va biz salondagi qahramonlar antiteza printsipiga ko'ra bo'linganligini va muallif o'zini tabiiy tutadiganlar tomonida ekanligini tushunamiz.
Ushbu epizod romanda muhim rol o'ynaydi: asosiy syujet chiziqlari shu erda bog'langan. Knyaz Vasiliy Anatolni Mariya Bolkonskayaga uylanishga va Boris Drubetskiyga joylashishga qaror qildi; Per bo'lajak rafiqasi Helenni ko'rdi; Knyaz Andrey urushga ketmoqchi.
Salon A.P. Sherer "Urush va tinchlik" filmida
L. Tolstoyning "Urush va tinchlik" romani Anna Pavlovna Shererning salonidagi ziyofat tasviri bilan boshlanadi. Va bu ma'lum darajada ramziy, chunki salon, istisnosiz, asarning barcha asosiy qahramonlari tegishli bo'lgan jamiyatning miniatyura nusxasi sifatida ishlaydi. Go'yo mikroskop ostida yozuvchi salonga muntazam va tasodifiy tashrif buyuruvchilarni diqqat bilan tekshiradi. U ularning bayonotlarini tinglaydi, kayfiyatini baholaydi, fikrlari va his-tuyg'ularini taxmin qiladi, harakatlarini, imo-ishoralarini va yuz ifodalarini kuzatadi.
Taklif etilgan mehmonlar - saroy a'zolari, aristokratlar, harbiy va byurokratik zodagonlar. Ularning barchasi bir-birlarini yaxshi bilishadi va uzoq vaqtdan beri bilishadi. Ular yig'ilishadi, tinch-totuv suhbatlashadilar va yangiliklar almashadilar. Ammo asta-sekin tashqi xayrixohlik va o'ylangan suhbatlarning barchasi yolg'on va da'vogar ekanligiga ishonch hosil bo'ladi. Bizning oldimizda hisobchi, xudbin, siyosiy jihatdan cheklangan, axloqiy jihatdan nopok, bo'sh va ahamiyatsiz, ba'zan esa shunchaki ahmoq va qo'pol odamlarning "odobli tarzda tortilgan niqoblari" turibdi.
Salonning o'ziga xos yozilmagan xatti-harakatlar qoidalari mavjud. Bo'sh va foydasiz suhbatlarning ohangi va umumiy yo'nalishini styuardessaning o'zi - "taniqli Anna Pavlovna Sherer, imperator Mariya Fedorovnaning faxriy xizmatkori va yaqin sherigi" belgilaydi. Xulq-atvorda, suhbatda, mehmonlarning har birining taqdirida go'yo ishtirok etishda, Anna Pavlovnaning xayoliy sezgirligi, yolg'on va go'yo eng ko'p ko'rinadi. L. Tolstoyning ta'kidlashicha, u "hayajon va impulslarga to'lgan", "entuziast bo'lish uning ijtimoiy mavqeiga aylangan va ba'zida u buni xohlamaganida ham, bilgan odamlarning umidlarini aldamaslik uchun. u ishqibozga aylandi. Anna Pavlovnaning yuzida doimo o'ynab turuvchi vazmin tabassum, garchi bu uning eskirgan xususiyatlariga mos kelmasa ham, xuddi buzilgan bolalar kabi, o'zining aziz kamchiligini doimiy anglashini, uni tuzatishni istamaydigan, qila olmaydigan va zarur deb topmayotganini ifoda etdi. o'zi."
Go'yo salon egasiga taqlid qilgandek, uning mehmonlari xuddi shunday yo'l tutishadi va o'zini tutishadi. Ular gapirishadi, chunki biror narsa aytish kerak; ular tabassum qiladilar, chunki aks holda ular odobsiz hisoblanadilar; ular yolg'on his-tuyg'ularni namoyon qiladilar, chunki ular befarq va xudbin ko'rinishni xohlamaydilar.
Ammo tez orada biz salonga tashrif buyuruvchilarning asl mohiyati aynan qarama-qarshi xususiyat ekanligini tushuna boshlaymiz. Darhaqiqat, ularning ba'zilari bu erga o'zlarining kiyimlarida omma oldida o'zini ko'rsatish uchun, boshqalari - ijtimoiy g'iybatlarni tinglash uchun, boshqalari (masalan, malika Drubetskaya) - o'z o'g'lini xizmatga muvaffaqiyatli joylashtirish uchun, to'rtinchisi - zarur tanishlar orttirish uchun kelishadi. martaba zinapoyasida yuqoriga ko'tarilish. Axir, "dunyodagi ta'sir - bu kapital yo'qolib ketmasligi uchun uni himoya qilish kerak".
Anna Pavlovna "har bir yangi mehmonni juda jiddiy tarzda boshqa xonadan suzib kelayotgan baland kamonli kampirning oldiga olib bordi", u uni ma tante deb ataydi - mening xolam, ism bilan chaqirdi, "ko'zlarini sekin mehmondan matantega o'tkazdi. va keyin ketdi." Dunyoviy jamiyatning ikkiyuzlamachiligiga hurmat bajo keltirgan holda, “barcha mehmonlar hech kimga notanish, hech kimga qiziq va keraksiz xola bilan salomlashish marosimini o‘tkazdilar. Anna Pavlovna ularning salomlarini qayg'uli, tantanali hamdardlik bilan kuzatib, jimgina ma'qulladi. Ma tante hammaga o'zining sog'lig'i haqida, uning sog'lig'i haqida va janob hazratlarining sog'lig'i haqida bir xil so'zlarni aytdi, Xudoga shukur, hozir yaxshilandi. Yaqinlashib kelganlarning hammasi odob-axloq bilan, shoshmasdan, og'ir burchni ado etishda yengillik hissi bilan, kechqurun unga yaqinlashmaslik uchun undan uzoqlashdilar.
Yig'ilgan jamiyat «uch doiraga bo'lindi. Birida, ko'proq erkak, markaz abbot edi; ikkinchisida, yoshligida, shahzoda Vasiliyning qizi, go'zal malika Yelen va yoshligi uchun juda to'la, qizg'ish yonoqli, kichkina malika Bolkonskaya bor. Uchinchisida - Mortemar va Anna Pavlovna." Anna Pavlovna, xuddi yigiruv ustaxonasi egasiga o'xshab, ishchilarni o'z joylariga o'tirib, korxona atrofida aylanib yuradi, milning harakatsizligini yoki g'ayrioddiy, g'ayrioddiy xirillagan ovozini ko'rib, shoshilib yuradi, uni ushlab turadi yoki uni to'g'ri harakatga keltiradi. ”
L.Tolstoyning “Scherer” salonini yigiruv ustaxonasi bilan solishtirishi bejiz emas. Ushbu taqqoslash "to'g'ri tartiblangan" jamiyatning haqiqiy muhitini juda aniq ifodalaydi. Seminar mexanizmlar haqida. Va mexanizmlarning xossasi ma'lum, dastlab belgilangan funktsiyani bajarishdir. Mexanizmlar o'ylay olmaydi yoki his qila olmaydi. Ular shunchaki birovning irodasini ruhsiz ijrochilardir. Salon mehmonlarining muhim qismi bir xil mexanizmlarga ega.
Anna Pavlovna Sherer zalida kechki payt (1805 yil iyul) (1-jild, 1-qism, I-IV boblar)
Nima uchun roman 1805 yil iyul oyida boshlanadi? O'z ishini boshlash uchun 15 ta variantni ko'rib chiqib, L. N. Tolstoy 1805 yil iyulda va metropoliten jamiyatining eng yuqori qatlamlari to'planadigan Anna Pavlovna Shererning saloniga (taniqli kutuvchi va imperator Mariya Fedorovnaning yaqin sherigi) joylashdi. Sankt-Peterburgda: uning salonidagi suhbatlar o'sha davrdagi murakkab siyosiy muhitni yaxshi ifodalaydi.
Nima uchun romanning birinchi sahnasida Shererning salonidagi oqshom tasvirlangan? Tolstoy romanni boshlash uchun shunday vaziyatni topish kerakki, unda "favvoradagi kabi, harakat turli odamlar rol o'ynaydigan turli joylarga tarqalib ketishi" kerak deb hisoblardi. Bunday "favvora" sud salonidagi oqshom bo'lib chiqdi, unda muallifning keyingi ta'rifiga ko'ra, boshqa hech qanday joyda bo'lmaganidek, "jamiyatning kayfiyati turgan siyosiy termometrning darajasi shunday ifodalangan. aniq va qat'iy."
Shererning yashash xonasida kim yig'ilgan? "Urush va tinchlik" romani qirq yoshli imperator saroyining xizmatkori A.P.Schererning yashash xonasida yig'ilgan yuksak jamiyat obrazi bilan ochiladi. Bu vazir knyaz Vasiliy Kuragin, uning bolalari (ruhsiz go'zal Yelen, "bezovta ahmoq" Anatol va "xotirjam ahmoq" Gipolit), malika Liza Bolkonskaya - "Sankt-Peterburgning eng oliy zodagonlari, eng xilma-xil yoshdagi odamlar. va belgilar, lekin hamma yashagan jamiyatda bir xil. . . "(II bob).
Anna Pavlovna Sherer kim? Anna Pavlovna ayyor va epchil ayol, xushmuomala, sudda nufuzli va intrigaga moyil. Uning har qanday shaxs yoki hodisaga munosabati har doim eng so'nggi siyosiy, saroy yoki dunyoviy mulohazalar bilan belgilanadi. U doimo "animatsiya va impulslarga to'la", "ishtiyoqli bo'lish uning ijtimoiy mavqeiga aylandi" (I bob) va o'z salonida so'nggi sud va siyosiy yangiliklarni muhokama qilishdan tashqari, u har doim mehmonlarga "muomala qiladi". yangi mahsulot yoki mashhur.
Anna Pavlovna Shererning oqshomidagi epizodning ahamiyati nimada? U romanni ochib, o‘quvchini obrazlar tizimidagi asosiy siyosiy va ma’naviy raqiblar bilan tanishtiradi. Birinchi besh bobning asosiy tarixiy mazmuni 1805 yil yozida Evropada sodir bo'lgan siyosiy voqealar va Rossiyaning Avstriya bilan Napoleonga qarshi ittifoqda bo'lajak urushi haqidagi badiiy ma'lumotlardir.
Rossiyaning Napoleon bilan urushini muhokama qilishda zodagonlar o'rtasida qanday ziddiyat yuzaga keladi? Cheret salonidagi zodagonlarning reaktsion ko'pchiligi Napoleonni qonuniy qirol hokimiyatini egallab oluvchi, siyosiy avantyurist, jinoyatchi va hatto Dajjol sifatida ko'rgan, Per Bezuxov va Andrey Bolklinskiy esa Bonapartni ajoyib qo'mondon va siyosatchi sifatida baholagan.
Assimilyatsiyani nazorat qilish uchun savol Romanning I-IV boblaridan iqtiboslarga misollar keltiring, unda zodagonlarning Napoleonga nisbatan turlicha munosabati ko'rsatilgan.
Napoleon haqidagi suhbatning natijasi qanday? Faxriy xizmatkor Shererning mehmonlari siyosiy yangiliklar, Napoleonning harbiy harakatlari haqida gapirishmoqda, buning natijasida Rossiya Avstriyaning ittifoqchisi sifatida Frantsiya bilan urushga kirishishi kerak. Ammo milliy ahamiyatga ega bo'lgan voqealar haqida gapirish hech kimni qiziqtirmaydi va ruscha yoki frantsuz tilida bo'sh gap bo'lib, buning ortida rus armiyasini chet elga yurish paytida nima kutayotganiga mutlaqo befarqlik yotadi.
Nega A.P.Schererning saloniga tashrif buyuruvchilar asosan frantsuz tilida gaplashishadi? "L. N. Tolstoyning "Urush va tinchlik" romanida frantsuz tilining o'rni" maqolasi
"L. N. Tolstoyning "Urush va tinchlik" romanidagi frantsuz tilining o'rni. Qahramonlar nutqining tarixiy o'ziga xosligi o'sha davr voqeliklarining nomlari va frantsuz tilining keng qo'llanilishi, shuningdek, turli xil qo'llanilishi bilan ta'minlanadi: ko'pincha frantsuzcha iboralar to'g'ridan-to'g'ri tasvirlanganidek beriladi, ba'zida (suhbat frantsuz tilida bo'lganligi haqida ogohlantirish bilan yoki frantsuzlar gapirsa, ularsiz) darhol ruscha ekvivalenti bilan almashtiriladi va ba'zida ibora ko'proq yoki kamroq shartli ravishda rus tilini birlashtiradi. va fransuz qismlari, qahramonlar qalbida yolg'on va tabiiylik o'rtasidagi kurashni etkazish. Frantsuzcha iboralar nafaqat davr ruhini qayta tiklashga va frantsuzcha fikrlash tarzini ifodalashga yordam beradi, balki ular darhol yolg'on yoki yovuzlikni tasvirlaydigan ikkiyuzlamachilik quroliga aylanadi.
“L. N. Tolstoyning “Urush va tinchlik” romanida fransuz tilining o‘rni Fransuz tili dunyoviy jamiyat me’yori; Tolstoy qahramonlarning o‘z ona tilini bilmasligini, xalqdan ajralganligini ta’kidlaydi, ya’ni frantsuz tili o‘zining antimilliy yo‘nalishi bilan zodagonlarni tavsiflash vositasidir. Fransuz tilida gaplashadigan roman qahramonlari mashhur haqiqatdan yiroq. Qattiq turish, o'ylash va o'z-o'zini hayratga solish bilan aytilganlarning aksariyati frantsuz tilida aytiladi. Napoleon tomonidan chiqarilgan soxta banknotalar kabi frantsuzcha so'zlar haqiqiy banknotlarning qiymatini talab qilishga harakat qiladi. Rus va frantsuz so'zlari aralashtiriladi, odamlar nutqida to'qnashadi, Borodinodagi rus va frantsuz askarlari kabi bir-birini mayib qiladi va buzadi.
"L. N. Tolstoyning "Urush va tinchlik" romanidagi frantsuz tilining roli Rus yoki frantsuz tillaridan oddiy foydalanish bilan Tolstoy sodir bo'layotgan voqealarga o'z munosabatini ko'rsatadi. Per Bezuxovning so'zlari, garchi u shubhasiz frantsuz tilini yaxshi bilsa va chet elda unga ko'proq o'rgangan bo'lsa ham, muallif faqat rus tilida beradi. Andrey Bolkonskiyning javoblari (va u, Tolstoy ta'kidlaganidek, odatda frantsuz tiliga o'tadi va frantsuzlar kabi gapiradi, hatto "Kutuzov" so'zini oxirgi bo'g'inga urg'u berib talaffuz qiladi) ham asosan rus tilida berilgan. ikkita holat bundan mustasno: knyaz Andrey salonga kirib, Anna Pavlovnaning frantsuzcha savoliga javob beradi va frantsuz tilida Napoleondan iqtibos keltiradi. Bezuxov va Bolkonskiy asta-sekin frantsuz tilidan xuddi yomon moyillik kabi qutulayapti.
Qanday shaxsiy hayot voqealari salonga tashrif buyuruvchilarni tashvishga solmoqda? Shu bilan birga, romanning boshlanishi, asosan, Tolstoyning fikricha, kundalik, shaxsiy, oilaviy manfaatlar, tashvishlar, umidlar, intilishlar bilan bog'liq bo'lgan "haqiqiy hayot" (2-jild, 3-qism, I bob) ochib beradi. , odamlarning rejalari: bu knyaz Andreyning Liza bilan turmush qurishi bilan bog'liq tuzatib bo'lmaydigan xatosi, Perning graf Bezuxovning noqonuniy o'g'li sifatida jamiyatdagi noaniq mavqei, o'g'illarini yaxshiroq tartibga solishni istagan knyaz Vasiliy Kuraginning rejalari: "xotirjam ahmoq" Hippolite va "bezovta ahmoq" Anatol; Anna Mixaylovnaning Borenkani qo'riqchiga topshirishga urinishlari.
Tolstoy salonga tashrif buyuruvchilarga qanday munosabatda bo'ladi? Bu sahnalarning barchasi ma'lum bir muallifning intonatsiyasi bilan ranglangan bo'lib, unda harakat ishtirokchilarining har birining axloqiy bahosi ko'rinadi: shahzoda Vasiliyga nisbatan nozik istehzo, befarqlik, charchoq niqobi ostida o'zining haqiqiy maqsadlarini yashirish qobiliyati bilan. yoki vaqtinchalik foizlar; Anna Pavlovnaning ijtimoiy "ishtiyoqi" va uning "gaplash ustaxonasi" doirasidan tashqaridagi hamma narsadan vahima qo'rquvi haqida deyarli ochiq masxara qilish, "yashay olmaydigan" Per Bezuxovga nisbatan mehribon tabassum; knyaz Andreyga aniq hamdardlik. Bu axloqiy farqlanish ma’naviy manfaatlar asosida yashaydigan samimiy, fidoyi qahramonlarga hamdardlik, dunyoviy muhitda o‘zining tabiiy insoniy fazilatlarini yo‘qotib qo‘ygan odamlarning narsisizm, xudbinlik, ehtiyotkorlik, ikkiyuzlamachilik, ma’naviy bo‘shliqni ochiq yoki yashirin qoralashiga asoslanadi.
"Hamma va har bir niqobni yirtib tashlash" texnikasi Yuqori jamiyatdagi odamlarning yolg'onligi va g'ayritabiiyligini fosh qilish uchun Tolstoy "hamma va har bir niqobni yirtib tashlash" usulidan foydalanadi ("Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? (Avvalo, ayting-chi, sog'ligingiz qanday, aziz do'stim?) Meni tinchlantiring, - dedi u (knyaz Vasiliy Kuragin) ovozini o'zgartirmasdan va odob va hamdardlik, befarqlik va hatto masxara tufayli ohangda. porladi” - I bob).
Tolstoy Shererning salonidagi oqshomni nimaga qiyoslaydi? Tolstoy bu salonni yigiruv ustaxonasi bilan juda muvaffaqiyatli taqqoslaydi, u erda mehmonlar odatda gapirmaydilar, lekin shpindel kabi bir xilda g'uvullaydilar: “Anna Pavlovnaning oqshomi tugadi. Shpindellar turli tomondan bir tekis va tinimsiz shovqin chiqardi” (III bob). Yozuvchi uchun yorug'lik dunyosi mexanik, mashinaga o'xshaydi.
Salon egasi qanday rol o'ynaydi? A.P.Scherer yigiruv tsexining egasi sifatida shpindellarning tovushlarini kuzatib boradi, "uni to'g'ri yo'nalishda ushlab turadi yoki yo'l qo'yadi". Va agar mehmonlardan biri suhbatning bu monotonligini buzsa (ayniqsa, huquqbuzar Per kabi "o'z salonidagi eng past ierarxiya odamlariga" tegishli bo'lsa), styuardessa "jim bo'lgan yoki gaplashayotgan doiraga chiqdi. juda ko'p va bir so'z yoki harakat bilan yana uniforma, yaxshi gapiradigan mashina boshlandi "(II bob).
Muallifning istehzosini ifodalovchi qaysi metaforalar ushbu taqqoslashga kiritilgan? "Anna Pavlovnaning oqshomi boshlandi" (va ochilmadi va boshlanmadi); Styuardessa, boshqalar singari, o'zining moda mehmonlarini tanishlariga tanishtirmadi, lekin "yaxshi bosh ofitsiant g'ayritabiiy go'zal narsalarni taqdim etganidek, iflos oshxonada ko'rsangiz, uni iste'mol qilishni xohlamaysiz. shuning uchun bu oqshom Anna Pavlovna o'z mehmonlariga birinchi navbatda viskontga, keyin abbotga g'ayritabiiy darajada nafis narsa kabi xizmat qildi" (III bob), ya'ni u mehmonlarga yaxshi taom kabi, hashamatli likopchada va nafis taom bilan xizmat qilishga harakat qildi. sous.
Tolstoy qahramonlarni tasvirlashda qanday baholovchi epitet va qiyoslardan foydalanadi? Vasiliy Kuraginning "tekis yuzining yorqin ifodasi", "... shahzoda odatiga ko'ra, yarali soat kabi, o'ziga ishonishni istamagan narsalarni aytdi", "Knyaz Vasiliy har doim dangasa gapirardi. eski spektakl rolida gapirayotgan aktyor” (.I bob) – yarali soat bilan taqqoslash ijtimoiy hayotning avtomatizmini etkazishda nihoyatda muvaffaqiyatli. Bu erda ular o'zlari uchun rolni oldindan olishadi va o'z xohishlariga qaramay, unga ergashadilar.
Qahramonlarning portret xususiyatlarining tafsilotlariga qanday muallif munosabati kiritilgan? Nopoklik va yaxshi tabiat, uyatchanlik va eng muhimi, Perning rostgo'yligi, salonda g'ayrioddiy va styuardessa uchun qo'rqinchli; Anna Pavlovnaning g'ayratli, go'yo yopishtirilgan tabassumi; Helenning "o'zgarmas tabassumi" (III bob); Knyaz Andreyning "chiroyli yuzni buzgan qiyshayishi" (III bob), u boshqacha vaziyatda bolalarcha va yoqimli ifodani oldi; kichkina malika Liza Bolkonskayaning qisqa yuqori labida mo'ylov.
Ippolit Kuragin tavsifiga qanday muallif baholari hamroh bo'ladi? Tolstoyning yozishicha, uning yuzi ahmoqlik bilan qoplangan va har doim o'ziga ishongan norozilik bilan ajralib turardi, tanasi esa ingichka va zaif edi. Ko'zlar, burunlar, og'izlar - hamma narsa bir noaniq qiyshayganday tuyuldi va qo'llar va oyoqlar har doim g'ayritabiiy pozitsiyani egalladi" (III bob). U "rus tilida frantsuzlar Rossiyada bir yil bo'lganlarida gapiradigan aksent bilan gapirgan" (IV bob).
Tolstoyning Anna Mixaylovna Drubetskayaga munosabati qanday? O'g'li haqida g'ayrat bilan qayg'uradigan va ayni paytda hayotga kirgan Anna Mixaylovna Drubetskaya haqida L. N. Tolstoy masxara bilan ta'kidlaydi: "... bir paytlar o'z hayotiga nimadir olib kelgan ayollardan biri, ayniqsa onalar. Ular o'zlarining xohish-istaklari amalga oshmaguncha ketmaydilar, lekin aks holda ular har kuni, har daqiqada ta'qiblarga va hatto sahnalarga tayyor. Aynan mana shu so'nggi mulohaza uni larzaga keltirdi (Knyaz Vasiliy) va u "imkonsiz ishni qilishga" va'da berdi (1-jild, 1-qism, IV bob).
Andrey Nikolaevning "Anna Pavlovna Shererning saloni" rasmini ko'rib chiqing. Qanday sovuq! Ko'ylaklar, devorlar, nometalllarning marvarid-kulrang ohanglari - o'lik, muzlatilgan nur. Kreslolarning ko'k rangi, soyalarning yashilligi - bularning barchasida qandaydir botqoqlik sovuqligi hissi bor: bizning oldimizda o'liklar to'pi, arvohlar uchrashuvi. Va bu muvozanatli saltanatning tubida - aksincha - hayotiy energiya chaqnashi kabi, qon urishi kabi - shahzoda Andreyning qizil yoqasi, uning kiyimining oqligi bilan kaltaklangan - bu botqoqdagi olov tomchisi.
Dunyoviy jamiyat hayotida g'ayritabiiy narsa nima? Sankt-Peterburg salonining hayoti g'ayritabiiy rasmiy mavjudotning namunasidir. Bu erda hamma narsa g'ayritabiiy va qattiq. Dunyoviy hayotning g'ayritabiiy holatlaridan biri bu axloqiy g'oyalar va baholarning to'liq chalkashligidir. Dunyoda ular nima haqiqat va nima yolg'on, nima yaxshi va nima yomon, nima aqlli va nima ahmoq ekanligini bilishmaydi.
Dunyoviy jamiyatdagi odamlarning manfaatlari va qadriyatlari qanday? Intrigalar, sud g'iybatlari, mansab, boylik, imtiyozlar, kundalik o'zini-o'zi tasdiqlash - bular haqiqat, sodda va tabiiy narsa yo'q bo'lgan bu jamiyatdagi odamlarning manfaatlaridir. Hamma narsa yolg'on, yolg'on, qo'pollik, ikkiyuzlamachilik va harakat bilan to'yingan. Bu odamlarning nutqlari, imo-ishoralari va harakatlari an'anaviy dunyoviy xulq-atvor qoidalari bilan belgilanadi.
Tolstoyning yuqori jamiyatga munosabati qanday? Tolstoyning bu qahramonlarga salbiy munosabati muallifning ular haqida hamma narsa qanchalik yolg'on ekanligini ko'rsatishida namoyon bo'ldi, bu toza yurakdan emas, balki odob-axloqni saqlash zaruratidan kelib chiqadi. Tolstoy yuksak jamiyatning hayot me’yorlarini inkor etadi va uning tashqi odob-axloqi, nafisligi va dunyoviy odob-axloqi ortida jamiyat “qaymog‘i”ning bo‘shligi, xudbinligi, ochko‘zligi va mansabparastligini ochib beradi.
Nima uchun salonga tashrif buyuruvchilarning hayoti allaqachon o'lgan? L.N.Tolstoy salonni tasvirlashda yolg'on va vulgar o'yinlardan tashqarida bo'lish mumkinligini uzoq vaqt unutgan odamlar hayotining g'ayritabiiy mexanik oqimini qayd etadi. Bu erda his-tuyg'ularning samimiyligini kutish g'alati bo'lar edi. Tabiiylik bu doira uchun eng nomaqbul narsadir.
Tabassum psixologik xarakterlash vositasidir Tolstoy qahramoni portretidagi sevimli uslublar avtobiografik trilogiyada allaqachon paydo bo'lgan: qarash, tabassum, qo'llar. “Menimcha, bir tabassumda yuzning go'zalligi degan narsa yotadi: tabassum yuzga joziba qo'shsa, demak, yuz chiroyli; agar u buni o'zgartirmasa, bu oddiy; agar uni buzsa, demak yomon”, deyiladi “Bolalik” hikoyasining ikkinchi bobida.
O'rganishni nazorat qilish uchun savollar Tabassumlarning metaforalarini ularni olib yurgan belgilar bilan moslang. Qahramonlar tabassum qilish uslubini qanday tavsiflaydi?
Tabassum metaforalarini ularni o‘zida mujassam etgan qahramonlar bilan bog‘lang.Tabassum bu ekran, da’vo. Graf Per Bezuxov Tabassum koket qurolidir. A.P.Sherer va knyaz Vasiliy Kuragin Tabassumga qarshi tabassum, ahmoqning tabassumi. Helen Kuragina Smile - o'zgarmas Kichkina malika Liza niqobi Shahzoda Hippolyte Kuragin Smile - jilmayish, jilmayish. Malika Drubetskaya tabassum - bu ruh, shahzoda Andrey Bolkonskiyning bolaning tabassumi. Tabassum - sincap tabassumi, antennalar bilan tabassum.
Idrokni tekshirish uchun savollar Qahramonlar haqidagi ilk taassurotlaringizni rejissyor va aktyorlarning talqini bilan solishtiring. A.P.Schererning frantsuz tilidagi birinchi iborasiga va hikoyachining sahna ortidagi nutqiga e'tibor bering. U metafora, taqqoslash kabi mualliflik usullarini o'z ichiga oladi: "Sankt-Peterburg jamiyatining kayfiyati turgan siyosiy termometr darajasi" (bu metafora mexanizmlar, o'lchash asboblari bilan bog'liqlikni o'z ichiga oladi); "jamiyatning intellektual mohiyatining rangi" (muallifning kinoyasi); "jamiyatning intellektual elitasi" (yana istehzo). Faxriy xizmatkorning mehmonlari qanday tabassum qilishdi? Nima uchun salonda S. Bondarchukning ishlab chiqarishida mehmonlarning tabassumlari deyarli yo'q? Qaysi tasvirni (kino yoki og'zaki) to'liqroq deb topdingiz? Nega?
Kompozitsiyaning g'oyaviy-tematik asoslari Romandagi asosiy kompozitsion birlik syujetdagi nisbatan to'liq epizod bo'lib, u hayotning ikki oqimini o'z ichiga oladi: tarixiy va umuminsoniy. Roman qahramonlari o'rtasidagi nizolar harbiy voqealar boshlanishidan oldin ham yuzaga keladi va personajlarni farqlash ularning o'sha davrdagi tarixiy o'zgarishlarga munosabatini baholashga va Tolstoyning axloqiy ideallariga asoslanadi.
Romandagi hikoyaning badiiy xususiyatlari Tolstoy qahramonlarni axloqiy baholashning eng sevimli badiiy vositasi - bu o'qishni g'ayrioddiy hayajonli qiladigan g'ayrioddiy xilma-xil muallif intonatsiyasi, hikoyaning rang-barangligi, hazil, kinoya va hazil.
Epizodning g'oyaviy ma'nosi "Inson va tarix, odamlar hayotidagi o'tkinchi va abadiy" muammosining shakllanishi Tolstoyning rejasiga dunyo adabiyotida ilgari noma'lum bo'lgan dunyoni ko'rish ko'lamini beradi. Yozuvchining aniq va to‘g‘ridan-to‘g‘ri g‘oyaviy pozitsiyasi o‘quvchida dunyoviy an’analar, hisob-kitoblar, intrigalar to‘riga o‘ralashib qolgan, tabiiy, oddiy hayotdan ajralgan, atrof-muhitning barcha yolg‘onchiligi ustidan o‘ziga xos ma’naviy ustunlikning o‘ziga xos emotsional kayfiyatini uyg‘otadi.
N. G. Dolinina ushbu epizodning roli haqida juda chiroyli gapirdi: "Birinchi boblarda Tolstoy, keyingi bo'ladigan hamma narsaga bevosita aloqasi bo'lmagan ijtimoiy oqshomni xotirjam va bemalol tasvirlaganga o'xshaydi. Ammo bu erda - biz bilmagan holda - barcha iplar bog'langan. Bu erda Per birinchi marta go'zal Xelenga "deyarli qo'rqib ketgan, jo'shqin ko'zlari" bilan qaraydi; bu erda ular Anatolni malika Maryaga uylanishga qaror qilishadi; Anna Mixaylovna Drubetskaya o'g'lini qo'riqchining issiq joyiga joylashtirish uchun bu erga keladi; Bu erda Per birin-ketin beadablik qiladi va ketib, shlyapa o'rniga generalning shlyapasini kiymoqchi. . . Bu erda knyaz Andrey o'z xotinini sevmasligi va haqiqiy sevgini hali bilmaganligi aniq bo'ladi - u o'z vaqtida unga kelishi mumkin; Ko'p o'tmay, u Natashani "o'zining hayrati, quvonchi va qo'rqoqligi va hatto frantsuz tilidagi xatolari bilan" topib, qadrlaganida - Natasha, unda dunyoviy iz bo'lmagan, - biz Sherer va Andreyning kechasi eslaganimizda. kichik xotini malika, g'ayritabiiy jozibasi bilan"
L. N. Tolstoyning "Urush va tinchlik" romanining harakati 1805 yil iyul oyida Anna Pavlovna Shererning salonida boshlanadi. Bu sahna bizni saroy aristokratiyasi vakillari bilan tanishtiradi: malika Yelizaveta Bolkonskaya, knyaz Vasiliy Kuragin, uning bolalari - ruhsiz go'zal Xelen, ayollarning sevimlisi, "bezovta ahmoq" Anatol va "xotirjam ahmoq" Ippolit, styuardessa. kechqurun - Anna Pavlovna. Ushbu oqshomda ishtirok etgan ko'plab qahramonlarni tasvirlashda muallif "har xil niqoblarni yirtib tashlash" usulidan foydalanadi. Muallif bu qahramonlar haqida hamma narsa naqadar yolg‘on va nosamimiy ekanligini ko‘rsatib beradi – bu yerda ularga nisbatan salbiy munosabat namoyon bo‘ladi. Dunyoda qilingan yoki aytilgan hamma narsa toza yurakdan emas, balki odobni saqlash zarurati bilan belgilanadi. Masalan, Anna Pavlovna, "qirq yoshiga qaramay, animatsiya va impulslar bilan to'lgan edi.
Entuziast bo'lish uning ijtimoiy mavqeiga aylandi va ba'zida u hatto xohlamaganida ham, uni tanigan odamlarning umidlarini aldamaslik uchun ishqibozga aylandi. Anna Pavlovnaning yuzida doimo o'ynab turuvchi vazmin tabassum, garchi bu uning eskirgan xususiyatlariga mos kelmasa ham, xuddi buzilgan bolalar kabi, o'zining aziz kamchiligini doimiy anglashini, uni tuzatishni istamaydigan, qila olmaydigan va zarur deb topmayotganini ifoda etdi. o'zi."
L.N.Tolstoy oliy jamiyatning hayot normalarini inkor etadi. Uning tashqi odob-axloqi, dunyoviy xushmuomalalik va inoyat, bo'shlik, xudbinlik va ochko'zlik yashiringan. Masalan, knyaz Vasiliyning iborasida: “Avvalo, menga ayting-chi, sog'ligingiz qanday, aziz do'stim? Meni tinchlantiring”, - ishtirok etish va odob-axloq ohangi tufayli befarqlik va hatto masxara ko'rinadi.
Muallif texnikani tasvirlashda personajlarni tasvirlashda detallardan, baholovchi epithetlardan, taqqoslashlardan foydalanadi, bu jamiyatning soxtaligi haqida gapiradi. Masalan, kechki styuardessa har safar suhbatda imperatorni tilga olganida, "qayg'u bilan birga chuqur va samimiy sadoqat va hurmat ifodasini" oldi. Knyaz Vasiliy o'z farzandlari haqida gapirar ekan, "odatdagidan ko'ra g'ayritabiiy va jonliroq tabassum qiladi va shu bilan birga uning og'zi atrofida paydo bo'lgan ajinlarda kutilmagan darajada qo'pol va yoqimsiz narsani aniq ko'rsatadi". "Barcha mehmonlar hech kimga notanish, hech kimga qiziq va keraksiz xolani kutib olish marosimini o'tkazishdi." Malika Xelen, "hikoya taassurot qoldirganida, Anna Pavlovnaga qaradi va darhol xizmatkorning yuzidagi ifodani oldi va yana yorqin tabassum bilan tinchlandi."
"...Bu oqshom Anna Pavlovna o'z mehmonlariga birinchi navbatda vikontga, so'ngra abbotga g'ayritabiiy tarzda xizmat qildi." Muallif salon egasini yigiruv fabrikasi egasi bilan solishtiradi, u “ishchilarni o‘z joylariga o‘tirgach, korxonani aylanib chiqadi, milning harakatsizligini yoki g‘ayrioddiy, g‘ijirlagan, juda baland ovozini payqab, shosha-pisha yuradi. , uni cheklaydi yoki to'g'ri harakatga keltiradi ... "
Salonda yig'ilgan zodagonlarni tavsiflovchi yana bir muhim xususiyat - bu norma sifatida frantsuz tili. L.N.Tolstoy qahramonlarning o'z ona tilini bilmasligini va xalqdan ajralganligini ta'kidlaydi. Rus yoki frantsuz tillaridan foydalanish muallifning nima bo'layotganiga qanday aloqasi borligini ko'rsatishning yana bir vositasidir. Qoida tariqasida, frantsuz (va ba'zan nemis) yolg'on va yovuzlik tasvirlangan hikoyaga kiradi.
Barcha mehmonlar orasida ikki kishi ajralib turadi: Per Bezuxov va Andrey Bolkonskiy. Chet eldan endigina kelgan va bunday ziyofatda birinchi marta ishtirok etgan Per o'zining "aqlli va ayni paytda qo'rqoq, kuzatuvchan va tabiiy ko'rinishi" bilan boshqalardan ajralib turardi. Anna Pavlovna uni "eng past ierarxiyadagi odamlarga tegishli bo'lgan ta'zim bilan kutib oldi" va u o'rnatgan tartibga to'g'ri kelmaydigan ish qilmasligi uchun kechqurun qo'rquv va xavotirni his qildi. Ammo Anna Pavlovnaning barcha sa'y-harakatlariga qaramay, Per baribir o'rnatilgan odob-axloq qoidalarini buzishga "muvaffaqiyat qildi". yoqimli ijtimoiy anekdotga aylanadi. Va Per, Napoleonni himoya qilish uchun so'zlarni aytib, uning ilg'or munosabatini ko'rsatadi. Va faqat knyaz Andrey uni qo'llab-quvvatlaydi, qolganlari esa inqilob g'oyalariga reaktsionerdir.
Ajablanarlisi shundaki, Perning samimiy mulohazalari beadab hazil sifatida qabul qilinadi va Ippolit Kuragin uch marta ayta boshlagan ahmoqona hazil ijtimoiy xushmuomalalik sifatida qabul qilinadi.
Knyaz Andrey yig'ilganlar orasidan "charchagan, zerikkan ko'rinishi" bilan ajralib turadi. U bu jamiyatda begona emas, mehmonlarga teng munosabatda bo'ladi, uni hurmat qiladi va qo'rqadi. Va "yashash xonasida bo'lgan har bir kishi ... unga shunchalik zerikarli ediki, ularga qarash va ularni tinglash juda zerikarli edi".
Samimiy his-tuyg'ularni muallif faqat ushbu qahramonlar bilan uchrashgan sahnada tasvirlaydi: “Undan (Andrey) quvonchli, do'stona ko'zlarini uzmagan Per uning oldiga kelib, qo'lini oldi. Knyaz Andrey Perning jilmaygan yuzini ko'rib, kutilmaganda mehribon va yoqimli tabassum qildi.
L.N.Tolstoy yuksak jamiyatni tasvirlab, uning turli xilligini, unda bunday hayotdan nafratlangan odamlarning mavjudligini ko'rsatadi. Muallif yuksak jamiyat hayoti me’yorlarini inkor etib, romanning ijobiy qahramonlari yo‘lini dunyoviy hayotning bo‘shligi va yolg‘onligini inkor etishdan boshlaydi.