Ritm/syujet Ba'zan biror narsa sodir bo'layotganiga ishora qilish zarar qilmaydi. Axir, nima sodir bo'lmoqda ... "Elegiya" Eng umumiy shaklda, Rubinshteyn kompozitsiyalarini qurish tamoyilini quyidagicha ta'riflash mumkin: "karta fayllari" ning har biri ko'proq yoki ko'proq boshlanadi.

2.2. Ritorika va mantiq. Kompozitsiya Musiqani idrok etishdan baholash tuyg'ulari orqali ularning og'zaki dizaynigacha bo'lgan uzoq yo'l faqat muallif tomonidan tuzilgan va tuzilgan to'liq matn darajasida tugaydi. Adabiy hunarmandlikning bu tomonini anglash - tamoyillar

Ahmoq bo'lish san'ati: uslub va kompozitsiya 1910-yillardagi rus avangardining asosini "sodda san'at" qo'ydi (asarlarda lubok, bolalar grafikasi, ibtidoiy aborigen xalqlar san'atidan etnik motivlar qayta talqin qilingan. M. Larionov, N. Goncharova va

Shoh Attila. Spektaklning syujet kompozitsiyasi Yakuniy syujetni o‘quvchiga taqdim etishdan oldin men bir izoh bermoqchiman. Men uzoq vaqtdan beri "Sharq - G'arb" mavzusini kengaytirishni, ya'ni sharq qanday g'arbga aylanganini ko'rsatishni xohlardim. Umuman olganda, bu shunday edi

Syujet konfliktning paydo bo'lishi va rivojlanishiga asoslanganligi sababli, tahlil qilishda uning rivojlanish bosqichlarini o'rganish kerak. Syujetning rivojlanish bosqichlari elementlar, komponentlar yoki omillar deb ataladi. Syujet beshta elementni o'z ichiga oladi: ekspozitsiya, boshlanish, yuksalish harakati, avj nuqtasi va qaror.

Ekspozitsiya (lot. Expositio - tushuntirish) o'quvchiga harakatning joylashuvi haqida ma'lumot beradi, personajlar, ziddiyat yuzaga keladigan vaziyat bilan tanishtiradi. N.Gogol "Revizor" komediyasida o'quvchini Tyapkipi-Lyapkin, Skvoznik-Dmuxanovskiy, Bobchinsyiki va Dobchinskiylar yashaydigan provinsiya shaharchasi bilan tanishtiradi. "Otlar aybdor emas" hikoyasida M. Kotsyubinskiy Arkada o'quvchilarini Petrovich Malina va uning oilasi bilan tanishtiradi.

To'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilish mavjud - ish boshida, kechiktirilgan - harakat boshlangandan keyin, teskari - harakat oxirida, tarqoq - harakat davomida qismlarga bo'linadi. Panas Mirniy va Ivan Bilykning “Oqil to‘lganida ho‘kizlar baqiradimi?” romanidagi kechiktirilgan ekspozitsiya Gogolning “O‘lik jonlar” asaridagi teskari, V. Stefanikning “Yangiliklar” qissasida.

Harakatning rivojlanishi boshidan boshlanadi. Syujet qahramonlarni o'zaro munosabatlarga qo'yadi, unda ular harakat qilish va nizoni hal qilish uchun kurashishga majbur bo'ladilar. “Bosh inspektor” komediyasida syujet o‘zlashtirishchilar, mansabparastlar va poraxo‘rlarni tekshirishga tayyorgarlik ko‘rishdan iborat. Syujetdan so'ng, qahramonlar ishtirok etadigan voqealar sodir bo'ladi, ular mojaroga kirishdilar, ular nizoni hal qilish uchun kurashadilar. Harakatning rivojlanishi boshlanish va avj oralig'ida sodir bo'ladi, u peripetiya (yunoncha Peripeteia - to'satdan burilish, o'zgarish) tufayli yuzaga keladi. Aristotel tragediyani tahlil qilganda bu atamadan foydalangan. O'zgarishlarda u "buzilish, harakatning uning teskarisiga o'zgarishi" ni tushundi. Masalan, “Edip”da “Edipni rozi qilish va uni onasining qo‘rquvidan ozod qilish uchun kelgan xabarchi buning teskarisiga erishib, Edipning kimligini ochib berdi” 1. Epik asarlarda ham burilishlar bor, xususan, qisqasi. hikoyalar, ritsarlik, sarguzashtli romanlar va hikoyalar. Murakkab burilishlar va shiddatli kurashlar yordamida voqealarni tashkil qilish usuli intriga deb ataladi (fransuzcha Intrique, lot. Intrico - aralashtiraman).

Harakatning rivojlanishi nizolar, to'qnashuvlar va vaziyatlar tufayli yuzaga keladi. Vaziyat (frans. Situation from situs — joylashtirish) — harakat rivojlanishining maʼlum bir momentidagi kuchlar va munosabatlarning muvozanati. Vaziyat qarama-qarshiliklarga, aktyorlar o'rtasidagi kurashga asoslanadi, buning natijasida bir vaziyat boshqasi bilan almashtiriladi. Statik va syujetli vaziyatlar mavjud. Statik (yunoncha Stike - muvozanat) muvozanatli vaziyatlar deyiladi. Statik vaziyatlar ekspozitsiya va rezolyutsiyaga xosdir. Bunday holatlar ish boshida ham, oxirida ham bo'ladi. Syujetlar qarama-qarshi kuchlarning kurashi natijasida vujudga keladi. Ular syujet, burilishlar va burilishlar va avjiga xosdir.

Syujet rivojidagi eng yuqori keskinlik momenti avj nuqtasi (lotincha Kulmen - cho'qqi) deb ataladi. Klimaks - qahramonlar to'liq namoyon bo'ladigan joy. Lesya Ukrainskiyning “O‘rmon qo‘shig‘i”da kulminatsion nuqta Nimfaning o‘limidir.“Bosh inspektor”da kulminatsion nuqta Xlestakovning o‘zaro kelishib olishidir.V.Stefanikning “Yangiliklar” qissasi kulminatsiyadan boshlanadi.Birinchi, u ko‘rinishda berilgan. xabar, keyin esa voqea shaklida.Xronika syujetli asarlarda avj nuqtasi boʻlmasligi mumkin.U I.S.Nechuy-Levitskiyning “Qaydoshlar oilasi” hikoyasida yoʻq.Koʻpgina asarlarda avj nuqtasi rivojini tugatadi. harakat.

Mojaro hal qilish yo'li bilan hal qilinadi. Yukni tushirish "yopishqoq - to'qnashuvning natijasi, nizo rivojlanishining so'nggi bosqichi. Lesya Ukrainskiyning "O'rmon qo'shig'i" da tanbeh - Lukashning o'limi va ruhiy g'alabasi. "Bosh inspektor" ning tan olinishida biz Xlestakovning kimligini bilib oling.Shaharga haqiqiy reviziya haqida xabar keladi.Epos va dramatik asarlardagi tanbeh.Asarni tanbeh bilan boshlash mumkin (M.Kotsyubinskiyning “Nomaʼlum” ishi). A. Chexovning “Itli xonim” qissasida yo'q.

Lirik asarning yakuniy elementi tugatish deyiladi. She'r aforistik satr, naqorat bilan tugashi mumkin. Masalan, L. Kostenkoning "Ustalar o'ladi" she'ri quyidagi satrlar bilan tugaydi:

Ustalar bilan bu osonroq. Ular Atlantisliklar kabi.

Osmonni yelkangizda ushlab turing. Shuning uchun balandlik bor.

L. Kostenkoning "Kobzar uchun oson davr emas, bilasizmi" she'ri aforistik yakun bilan tugaydi:

Chunki eslang

Bu sayyorada nima bor,

Rabbiy Xudo uni yaratdi,

hali shoirlar davri bo'lmagan,

lekin davrlar uchun shoirlar bor edi.

Triolet, rondel, rondo kabi eski janr shakllaridan voz keching.

Syujet epizodlardan iborat. Katta hajmdagi asarlarda har bir syujet elementi bir nechta epizodlarni o'z ichiga olishi mumkin (yunoncha, epeisodion - nima bo'lgan). Epizod – yaxlitning to‘liq qismi bo‘lgan va nisbatan mustaqil ma’noga ega bo‘lgan hodisa.

Epik va dramatik asarlarda voqea-hodisalar kiritilgan epizodlar, muallifning chekinishi, tarixiy ekskursiyalar, interyer, muallif xarakteristikalari, landshaftlarning kiritilishi tufayli sekinlashishi yoki kechikishi mumkin.

Panas Mirniy va Ivan Biliklarning “Oqil to‘lganida ho‘kizlar baqiradimi?” romanida krepostnoylikning joriy etilishi va Zaporojye Sichning yo‘q qilinishi haqida hikoya qilinadi.Sofoklning “Qirol Edip” tragediyasida Korinflik xabarchi o‘lim haqida xabar beradi. Podshoh Pavlus va baning, Korinfliklar Edipni uning merosxo'ri bo'lishga taklif qiladilar.Edip baxtli, o'zini otasining qotili emasligiga ishonadi, lekin xabarchi Edipga Polib va ​​uning xotinining o'g'li emasligi sirini ochib beradi. Edip kimning o‘g‘li ekanida savol tug‘iladi.Edipning onasi va rafiqasi Yokasta alam bilan sahnani tark etishadi.

Ayrim asarlarda muqaddima va epilog bo‘lishi mumkin. Prolog (yunoncha Prologos - pro - oldin va logos - nutq, so'z) - asarning kirish qismi. Prolog asarning kompozitsion elementidir. U fitnaning bir qismi emas. Muqaddima asarda tasvirlangan voqealardan oldingi voqealarni, rejaning paydo bo'lishi bilan tanishtiradi. L.Tolstoy “Hojimurot” asarini yozishga turtki bo‘lgan faktlar haqida gapiradi, Franko “Muso” she’rini yozish rejasi va maqsadi haqida ma’lumot beradi. Prolog quyidagi so'zlar bilan boshlanadi:

Mening xalqim, qiynoqqa solingan, singan,

Shol kabi, keyin yo'lda,

Qo'tirlar kabi insoniy nafrat bilan qoplangan!

Kelajakdagi ruhingiz haqida qayg'uraman,

Keyingi avlodlar uyatdan

Men cheka olmayman va uxlay olmayman.

Qadimgi fojiada qo'shimchalar asosiy holat boshlanishidan oldin harakatni nomlagan. Bu odamlardan oldingi sahna (xorning chiqishi), aktyorning monologi, tomoshabinga murojaatida u voqealar va qahramonlarning xatti-harakatlarini baholagan.

Qo‘shimcha sifatida sahna yoki epizod, bo‘lim bo‘lishi mumkin (M. Kotsyubinskiy – “Qiymat”, M. Stelmax – “Haqiqat va yolg‘on”). Bidat”), asar taqdiri haqidagi mulohaza (T.Shevchenko – “Haydamaki”).I.Drax muqaddima orqali muhim falsafiy va axloqiy masalalarni ochib beradi.

Epilog (yunoncha Epilogos - davrdan keyin - keyin va logos - so'z) - asarning yakuniy qismi bo'lib, ular o'rtasidagi qarama-qarshiliklar bartaraf etilganda qahramonlar haqida hikoya qiladi. Epilog xarakteristikani tugallaydi. Antik dramada (chiqishda) muallifning niyati, sodir bo‘lgan voqealarning mazmuni tushuntirilgan. Uyg'onish davri dramatik asarlarida epilog asar g'oyasini ochib beradigan yakuniy monolog edi. Epiloglarda tasvirlangan narsalarga baho berish mumkin (T.Shevchenko - "Haydamaky", G. Senkevich - "Olov va qilich bilan"). Epilog muallif xabari shaklida bo'lishi mumkin (Marko Vovchok - - "Karmelyuk"). Asosiy harakat tugaganidan keyin bir muncha vaqt o'tgach, inson taqdirini ochib beradigan batafsil epiloglar mavjud (U. Samchuk - "Tog'lar gapiradi"). Ba'zan epiloglarda falsafiy va axloqiy-axloqiy muammolar buziladi (L. Tolstoy - "Urush va tinchlik").

Katta epik asarlarda barcha syujet elementlaridan foydalaniladi. Kichik epik asarlarda ba’zi unsurlar yetishmay qolishi mumkin. Syujet elementlari xronologik tartibda bo'lishi shart emas. Asar avj nuqtasi yoki hatto tanbeh bilan boshlanishi mumkin (V. Stefanikning “Yangiliklar” qissasi, Chernishevskiyning “Nima qilish kerak?” romani).

Mustaqil badiiy tasvir. Insonning ichki hayotini o'zlashtirish uchun badiiy vositalar arsenali. Tarixiylik. Submatn - bu matnning "ostida" yashiringan ma'no. Psixologiya. Badiiy asardagi tarixchilik. Psixologiya adabiyotni tark etmadi. Adabiyot tarixshunosligi. Munozara 1840-yillarda boshlangan. Tafsilot tashqi tomondan aniq, intiluvchan, ob'ektiv ravishda tasvirlangan. A. Gornfeld “Simbolistlar”. Adabiyot nazariyasi.

"Adabiyot" - Akmeistlar yoki Adamistlar. Romantizm. O'n to'qqizinchi asr oxiri - XX asr o'rtalaridagi madaniy davrning an'anaviy belgilanishi Egoistik boshlanishga hurmat. An'analar, hikoyalar, ertaklar, afsonalar. Fantaziya san'at asarlarining o'ziga xos xususiyatini anglatadi. Simvolizm. Adabiyot nazariyasi. Modernizm. Klassizm. Bu shunchaki adabiy maktab emas. Poetikada alohida o‘rin tutadi. Folklor janrlari. Realizm - bu hayotga sodiqlik, bu ijodkorlik uslubi.

"Maktabda adabiyot nazariyasi" - Biografik muallif. Syujet. Tarkibi. San'at asari g'oyasi. Epik janrlar. Kosmos. Balada. Badiiy vaqt. Adabiy asarning mazmuni va shakli. Dramatik janrlar. Adabiyot nazariyasi. Futurizm. Lirik janrlar. Drama. Sentimentalizm. Badiiy asar mavzusi. Realizm. Badiiy asarda harakatning rivojlanish bosqichlari. Folklor janrlari. Simvolizm.

"Adabiyot nazariyasi asoslari" - Vaqtinchalik belgi. Abadiy tasvir. Abadiy mavzular. Tarixiy shaxslar. Belgilar. Qarama-qarshilikka misol. Qahramonning nutq xususiyatlari. Adabiyot nazariyasi. Masal. Badiiy asarning hissiy mazmuni. Pushkin. Badiiy adabiyotda abadiy mavzular. Nutq xususiyatlarini yaratishning ikkita usuli. Monolog. Patos. Ishning mazmuni. Syujetning rivojlanishi. Patos navlardan iborat. Ertak

"Adabiyot nazariyasiga oid savollar" - qahramonni tasvirlashga yordam beradigan vosita. Epilog. Ishdagi voqealar. Matnda bir xil so'zlarni qasddan ishlatish. Tabiatning tavsifi. Belgi. Qahramonning tashqi ko'rinishini tavsiflash. Grotesk. Iste'dod alangasi. Ekspressiv tafsilot. Ichki holatni ko'rsatish usuli. Ekspozitsiya. Muddati. Epik asarlar. Ichki. Adabiyot turi. Perifraza. Ichki monolog. Allegoriya. Syujet.

“Adabiyot nazariyasi” - Tarkib elementlari. Funksiyalar. Qo'shiq so'zlari. Izoh. Psixologiya. Muammo. Masal. vositalari. Badiiy texnikaning nomi. Drama. Lirik qahramon. Portret. Vazifalar. She'r. Syujet. Komediya. Hikoya. Belgi. Xalqning taqdiri. Badiiy texnika. Boshi. Roman. Epigramma. Adabiy avlod. Grotesk. madhiya. Mavzu va g'oya. Fojiali. Mojaro. Lirik chekinish. Masal. Iplar birikmasi. Uslub. Adabiyotdan yagona davlat imtihoniga tayyorgarlik.

Syujet va kompozitsiya. Syujetning rivojlanish bosqichlari

I. PLOKT - ishda izchil birlashtirilgan harakatlar va o'zaro ta'sirlarning butun tizimi.

1. SUYJAT Elementlari (harakatning rivojlanish bosqichlari, syujet kompozitsiyasi)

EKSPOZİSYON- asosiy hikoya chizig'i rivojlanishidan oldin paydo bo'lgan belgilar va vaziyatlarni tavsiflovchi fon.

QALGAT- asosiy hikoya chizig'ini, asosiy ziddiyatni rivojlantirishning boshlang'ich nuqtasi.

HARAKATNI ISHLAB CHIQISH- syujetning boshlanish va avj nuqtasi orasidagi qismi.

CLIMAX- harakat rivojlanishining eng yuqori nuqtasi, yakuniy e'tiroz oldidan ziddiyat keskinligi.

O'RNALIK- syujetning yakunlanishi, nizoni hal qilish (yoki yo'q qilish).

2. BO'LMAGAN Elementlar

Ishning boshida

• NAME
• BAXSHILISH
• EPIGRAF- muallif o'z asari yoki uning bir qismi oldiga qo'ygan boshqa asardan iqtibos.
• SO'Z SO'ZI, KIRISH, PROLOG

• LIRIK DIGRESSIYA- lirik-epik yoki epik asarda syujetdan chetga chiqish.
• TARIXIY VA FALSAFIY MUHOKAM
• INSERT HIKOYA, QISM, QO'SHIQ, SHE'R
• Izoh- dramatik asarda muallifning tushuntirishlari.
• MUALFIY Izoh

• EPILOG, SO‘Z SO‘Z- qahramonlarning keyingi taqdiri haqida hikoya qiluvchi asosiy syujet tugagandan so'ng asarning yakuniy qismi.

• Uning qismlarini ma'lum bir tizim va ketma-ketlikda joylashtirish. Dostonda - matn parchalari, boblar, qismlar, jildlar (kitoblar), lirikada - baytlar, misralar; dramada - hodisalar, sahnalar, harakatlar (harakatlar).

• Hikoya chizig'ining o'zaro bog'liqligi.
• Syujet chiziqlari va syujetsiz elementlarning nisbati.
• Syujetning kompozitsiyasi.
• Tasvir yaratishning badiiy vositalari.
• Tasvirlar tizimi (belgilar).

"Syujet" tushunchasining bir nechta ta'riflarini taklif qiladi. Ozhegovning fikricha, adabiyotda syujet voqealarning tartibi va aloqasidir. Ushakovning lug'atida ularni harakatlar majmui, asarda sodir bo'layotgan voqealarning ketma-ketligi va motivatsiyasi deb hisoblash mumkin.

Syujet bilan munosabat

Zamonaviy rus tanqidida syujet butunlay boshqacha ta'rifga ega. Adabiyotda syujet deganda qarama-qarshilik namoyon bo'ladigan voqealar rivoji tushuniladi. Syujet asosiy badiiy konfliktdir.

Biroq, bu masala bo'yicha boshqa nuqtai nazarlar o'tmishda mavjud bo'lgan va hozir ham mavjud. 19-asr o'rtalarida Veselovskiy va Gorkiy tomonidan qo'llab-quvvatlangan rus tanqidchilari syujetning kompozitsion tomonini, ya'ni muallif o'z asarining mazmunini qanday aniq etkazishini ko'rib chiqdilar. Adabiyotdagi syujet esa, ularning fikricha, qahramonlarning harakatlari va munosabatlaridir.

Ushbu talqin Ushakovning lug'atiga to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshidir, bunda syujet voqealarning ketma-ket bog'liqligidan iborat.

Nihoyat, uchinchi nuqtai nazar mavjud. Unga amal qilganlar "syujet" tushunchasi mustaqil ma'noga ega emas, deb hisoblashadi va uni tahlil qilishda "syujet", "kompozitsiya" va "syujet diagrammasi" atamalarini ishlatish kifoya.

Mahsulot sxemalarining turlari va variantlari

Zamonaviy tahlilchilar syujetning ikkita asosiy turini ajratib ko'rsatishadi: xronika va konsentrik. Ular bir-biridan hodisalar orasidagi bog`lanish xarakteriga ko`ra farqlanadi. Asosiy omil, ta'bir joiz bo'lsa, vaqt. Surunkali turi o'zining tabiiy yo'nalishini takrorlaydi. Konsentrik - endi asosiy e'tibor jismoniy emas, balki aqliy.

Adabiyotdagi konsentrik syujetlarga detektiv hikoyalar, trillerlar, ijtimoiy va psixologik romanlar, dramalar kiradi. Xronika memuar, doston va sarguzasht asarlarida koʻproq uchraydi.

Konsentrik syujet va uning xususiyatlari

Voqealarning bunday kechishida epizodlar orasidagi aniq sabab-natija aloqasini kuzatish mumkin. Bu tipdagi adabiyotda syujetning rivojlanishi izchil va mantiqiydir. Bu erda boshlanishi va oxirini ajratib ko'rsatish oson. Oldingi harakatlar keyingilarning sabablari bo'lib, barcha hodisalar bir tugunga birlashtirilganga o'xshaydi. Yozuvchi bitta ziddiyatni tadqiq qiladi.

Bundan tashqari, asar chiziqli yoki ko'p chiziqli bo'lishi mumkin - sabab-oqibat munosabatlari xuddi shunday aniq saqlanib qoladi, bundan tashqari, har qanday yangi hikoyalar allaqachon sodir bo'lgan voqealar natijasida paydo bo'ladi. Detektiv, triller yoki hikoyaning barcha qismlari aniq ifodalangan ziddiyatga asoslangan.

Xronika hikoyasi

Buni konsentrik bilan solishtirish mumkin, garchi aslida bu erda qarama-qarshilik yo'q, lekin qurilishning butunlay boshqacha printsipi. Adabiyotdagi bu turdagi syujetlar bir-biriga kirib borishi mumkin, lekin ko'pincha u yoki boshqasi hal qiluvchi ahamiyatga ega.

Xronika tamoyili asosida qurilgan asardagi voqealarning o‘zgarishi vaqt bilan bog‘liq. Aniq bog'lanish, qat'iy mantiqiy sabab-oqibat munosabatlari bo'lmasligi mumkin (yoki hech bo'lmaganda bu bog'liqlik aniq emas).

Bunday asarda biz ko'plab epizodlar haqida gapirishimiz mumkin, ularning yagona umumiy tomoni shundaki, ular xronologik tartibda sodir bo'ladi. Adabiyotdagi xronika syujeti ko'p konfliktli va ko'p komponentli tuval bo'lib, u erda qarama-qarshiliklar paydo bo'ladi va yo'qoladi, biri boshqasi bilan almashtiriladi.

Boshlanish, avj nuqtasi, bekor qilish

Syujeti konfliktga asoslangan asarlarda u mohiyatan sxema, formuladir. Uni tarkibiy qismlarga bo'lish mumkin. Adabiyotdagi syujet elementlariga ekspozitsiya, oʻrnatish, konflikt, koʻtarilish harakati, inqiroz, kulminatsiya, pasayish harakati va yechim kiradi.

Albatta, yuqoridagi elementlarning barchasi har bir ishda mavjud emas. Ko'pincha siz ulardan bir nechtasini topishingiz mumkin, masalan, syujet, to'qnashuv, harakatning rivojlanishi, inqiroz, avj va tanqislik. Boshqa tomondan, ishning qanday aniq tahlil qilinishi muhim.

Bu boradagi ko'rgazma eng statik qismdir. Uning vazifasi - ba'zi belgilar va harakatni sozlash.

Syujetda asosiy harakatni keltirib chiqaradigan bir yoki bir nechta voqea tasvirlangan. Adabiyotda syujet rivoji konflikt, yuksalish harakati, inqirozdan avjiga chiqadi. U, shuningdek, asarning cho'qqisi bo'lib, qahramonlar xarakterini ochishda va konfliktning ochilishida katta rol o'ynaydi. Denoment hikoya qilinayotgan voqeaga va qahramonlarga yakuniy tus beradi.

Adabiyotda o'quvchiga ta'sir qilish nuqtai nazaridan psixologik jihatdan oqlangan ma'lum bir syujet tuzilmasi shakllangan. Ta'riflangan har bir element o'z o'rni va ma'nosiga ega.

Agar hikoya sxemaga mos kelmasa, u sust, tushunarsiz va mantiqsiz ko'rinadi. Asar qiziqarli bo‘lishi, kitobxonlar qahramonlarga hamdard bo‘lishi va ular bilan sodir bo‘layotgan voqealarga chuqurroq kirib borishi uchun undagi hamma narsa o‘z o‘rniga ega bo‘lishi va ana shu psixologik qonuniyatlar asosida rivojlanishi kerak.

Qadimgi rus adabiyotining syujetlari

Qadimgi rus adabiyoti, D. S. Lixachevning so'zlariga ko'ra, "bir mavzu va bir syujetli adabiyot". Jahon tarixi va inson hayotining mazmuni o‘sha davrlar yozuvchilarining asosiy, chuqur motiv va mavzularidir.

Qadimgi rus adabiyotining syujetlari bizga hayotda, maktublarda, yurishlarda (sayohat tavsiflari), yilnomalarda ochib berilgan. Ularning aksariyati mualliflarining ismlari noma'lum. Vaqt oralig'iga ko'ra, qadimgi rus guruhiga 11-17-asrlarda yozilgan asarlar kiradi.

Zamonaviy adabiyotning xilma-xilligi

Amaldagi syujetlarni tasniflash va tavsiflashga urinishlar bir necha marta qilingan. Xorxe Luis Borxes o'zining "To'rt davr" kitobida jahon adabiyotida faqat to'rtta tur borligini aytdi:

• qidiruv haqida;
• Xudoning o'z joniga qasd qilishi haqida;
• uzoq qaytish haqida;
• mustahkam shaharga hujum qilish va himoya qilish haqida.

Kristofer Buker ettitani aniqladi: latta boylik (yoki aksincha), sarguzasht, u erda va yana qaytib kelish (Tolkienning "Xobbiti" esga tushadi), komediya, fojia, tirilish va yirtqich hayvonni mag'lub etish. Jorj Polti jahon adabiyotining butun tajribasini 36 syujet to'qnashuviga qisqartirdi va Kipling ularning 69 ta variantini aniqladi.

Hatto boshqa profil mutaxassislari ham bu savolga befarq qolmadi. Mashhur shveytsariyalik psixiatr va analitik psixologiya asoschisi Yungning fikricha, adabiyotning asosiy sub’ektlari arxetiplik bo‘lib, ulardan faqat oltitasi – soya, anima, animus, ona, chol va bola.

Xalq ertaklari uchun indeks

Ehtimol, eng muhimi, Aarne-Tompson-Uther tizimi yozuvchilar uchun imkoniyatlarni "ta'kidladi" - u taxminan 2500 ta variant mavjudligini tan oladi.

Biroq, biz bu erda folklor haqida gapiramiz. Bu tizim ushbu monumental asarni tuzish davrida fanga ma'lum bo'lgan ertak syujetlarining katalogi, indeksidir.

Bu erda voqealar rivoji uchun faqat bitta ta'rif mavjud. Ushbu turdagi adabiyotdagi syujet quyidagicha ko'rinadi: “Quvg'in qilingan o'gay qizni o'rmonga olib ketishadi va u erga tashlab ketishadi. Baba Yaga yoki Morozko yoki Leshy yoki 12 oy yoki qish, uni sinab ko'ring va mukofotlang. O'gay onaning o'z qizi ham sovg'a olishni xohlaydi, lekin sinovdan o'tmaydi va vafot etadi.

Darhaqiqat, Aarnening o'zi ertakdagi voqealarni rivojlantirish uchun mingdan ortiq variantni o'rnatmagan, ammo u yangilariga ruxsat berdi va o'zining asl tasnifida ular uchun joy qoldirdi. Bu ilmiy foydalanishga kirgan va ko'pchilik tomonidan e'tirof etilgan birinchi indeks edi. Keyinchalik ko'plab mamlakatlar olimlari unga o'z qo'shimchalarini kiritdilar.

2004 yilda ma'lumotnomaning nashri paydo bo'ldi, unda ertak turlarining tavsiflari yangilangan va aniqroq qilingan. Indeksning ushbu versiyasida 250 ta yangi tur mavjud edi.