Tonallik - bu tovush balandligi. Tonallik nomi tonik sifatida qabul qilingan tovush nomidan kelib chiqadi va tonik va rejimni belgilashdan iborat, ya'ni. katta yoki kichik so'zlar.

Asosiy rejim - bu rejim, turg'un tovushlari asosiy yoki asosiy triadani tashkil etadigan rejim.

Asosiy rejimning uchta turi mavjud:

• · Natural mayor - T-T-P-T-T-T-P tuzilishga ega.
• · Garmonik asosiy - VI daraja pasaytirilgan, T-T-P-T-P-1/2T-P tuzilishga ega,
• · Melodik asosiy - VI va VII darajalar tushiriladi; T-T-P-T-P-T-T tuzilishiga ega.

MINOR REJIM

Turg'un va beqaror tovushlar o'rtasidagi munosabatlar tizimi rejim deb ataladi. Har qanday individual kuy va musiqa asarining zamirida doimo ma'lum bir uyg'unlik mavjud.

Tovushlarning balandligi boʻyicha (birinchi daraja tonikasidan keyingi oktava tonikasigacha) joylashishi shkala deyiladi. O'lchovdagi tovushlar darajalar deb ataladi va rim raqamlari bilan belgilanadi. Ulardan I, III va V bosqichlari barqaror, II, IV, VI va VII bosqichlari esa barqaror emas. Stabil bo'lmagan qadamlar tortishish kuchi bilan qo'shni barqaror tovushga aylanadi.

Minor rejim - bu rejim, barqaror tovushlari kichik yoki kichik triadani tashkil etadigan rejim.

Kichik o'lchovning uchta turi mavjud:

• · Natural minor - T-P-T-T-P-T-T tuzilishiga ega.
• · Garmonik minor - minor, ko'tarilgan ettinchi daraja bilan; T-P-T-T-P-1/2T-P tuzilishiga ega.
• · Melodik minor - VI va VII darajalar ko'tariladi; T-P-T-T-T-T-P tuzilishiga ega.

Musiqiy rejim- musiqa nazariyasidan biz tanish bo'lgan yana bir tushuncha. Musiqadagi rejim ma'lum bir tovush effekti uchun ishlaydigan turg'un va beqaror tovushlar va undoshlar o'rtasidagi munosabatlar tizimi.

Musiqada juda ko'p rejimlar mavjud, endi biz eng keng tarqalgan ikkitasini ko'rib chiqamiz (Evropa musiqasida) - katta va kichik. Siz bu nomlarni allaqachon eshitgansiz, shuningdek, mayor - quvnoq, hayotni tasdiqlovchi va quvnoq rejim va minor - qayg'uli, nafis, yumshoq kabi oddiy dekodlashlarini ham eshitgansiz.

Bular faqat taxminiy xususiyatlar, lekin hech qanday holatda yorliqlar emas - har bir musiqiy rejimdagi musiqa har qanday his-tuyg'ularni ifodalashi mumkin: masalan, asosiy kalitdagi fojia yoki kichik kalitdagi qandaydir yorqin tuyg'ular (ko'ryapsizmi, buning aksi ).

Major va minor - musiqadagi asosiy rejimlar

Shunday qilib, asosiy va kichik rejimlarni tahlil qilaylik. Rejim tushunchasi tarozi bilan chambarchas bog'liq. Katta va kichik shkalalar ettita musiqiy bosqichdan (ya'ni, notalardan) iborat bo'lib, oxirgi, sakkizinchi bosqich birinchisini takrorlaydi.

Katta va kichik o'rtasidagi farq aniq ularning shkalasi darajalari o'rtasidagi bog'liqlikdadir. Bu qadamlar bir-biridan butun ton yoki yarim ton masofada joylashgan. Umuman olganda, bu munosabatlar quyidagicha bo'ladi: ohang-ohang yarim ohang ohang-ton-ton yarim ohang(eslash oson - 2 tonna yarim ohang 3 tonna yarim ohang), kichik - ohang yarim ohang ohang yarim ohang yarim ohang ohang(ton yarim ohang 2 tonna yarim tonna 2 tonna). Keling, rasmga yana qaraylik va eslaylik:

Keling, ma'lum bir misol yordamida ikkala musiqiy rejimni ko'rib chiqaylik. Aniqlik uchun keling, eslatmadan katta va kichik o'lchovni tuzamiz oldin.

Ko'rish mumkinki, katta va minorning yozuvida sezilarli farq bor. Ushbu misollarni asboblarda o'ynang - siz tovushning o'zida farqni topasiz. Menga kichik bir chekinishimga ijozat bering: agar siz ohanglar va yarim tonlar qanday hisoblanganligini bilmasangiz, unda ushbu maqolalar materiallariga murojaat qiling: va.

Musiqiy rejimlarning xususiyatlari

Musiqadagi rejim bir sababga ko'ra mavjud bo'lib, u ma'lum funktsiyalarni bajaradi va bu funktsiyalardan biri barqaror va beqaror qadamlar o'rtasidagi munosabatlarni tartibga solishdir. Katta va kichik uchun barqaror darajalar birinchi, uchinchi va beshinchi (I, III va V), beqaror - ikkinchi, to'rtinchi, oltinchi va ettinchi (II, IV, VI va VII). Ohang katta yoki kichik rejimda yozilsa, barqaror qadamlar bilan boshlanadi va tugaydi. Beqaror tovushlar har doim barqaror tovushlarga moyil bo'ladi.

Birinchi qadam alohida ahamiyatga ega - uning nomi bor tonik. Barqaror qadamlar birgalikda shakllanadi tonik triada, bu triada musiqiy rejimning identifikatoridir.

Boshqa musiqa rejimlari

Musiqadagi katta va kichik shkalalar tarozi uchun yagona variant emas. Ulardan tashqari, ba'zi musiqiy madaniyatlarga xos bo'lgan yoki bastakorlar tomonidan sun'iy ravishda yaratilgan boshqa ko'plab rejimlar mavjud. Masalan, pentatonik shkala- besh bosqichli rejim, unda tonikning roli uning har qanday bosqichida o'ynashi mumkin. Pentatonik shkala Xitoy va Yaponiyada juda keng tarqalgan.

Keling, xulosa qilaylik. Biz tushunchani aniqladik, katta va kichik rejimlar shkalalarining tuzilishini o'rgandik va tarozilarning qadamlarini barqaror va beqarorga ajratdik.

Esingizdami, tonik musiqiy rejimning asosiy darajasi, asosiy barqaror ovoz? Ajoyib! Siz yaxshi ish qildingiz, endi siz biroz dam olishingiz mumkin. Bu multfilm haziliga qarang.

Minor shkala (yoki oddiygina kichik) - bu etti bosqichli shkala bo'lib, uning barqaror tovushlari kichik (kichik) triadani tashkil qiladi.

"Kichik" so'zining o'zi (italyancha - minore) "kichik" degan ma'noni anglatadi. Bu atama bo'g'in yozuvida qo'llaniladi, alifbo yozuvida esa "kichik" so'zi moll so'zi bilan almashtiriladi (lotincha molle, so'zma-so'z "yumshoq").

Minor rejimining asosiy xarakterli xususiyati I va III bosqichlar orasidagi kichik uchlik (m. 3) oralig'i bo'lib, u aslida o'ziga xoslikni, ya'ni qo'shma tovushning kichik tabiatini belgilaydi. barqaror tovushlar o'zlari va umuman rejimning, uning qadamlarini bajarishning har qanday tartibida.

Asosan, minordagi shkala darajalarining xossalari va nomlari mayordagi kabi bo'ladi, faqat - ayrim hollarda - ular orasidagi intervalli munosabatlar va shunga mos ravishda ularning tovush o'zgarishi tabiati.

Minor shkalasi (major shkalasi kabi) uchta asosiy turga ega: tabiiy, garmonik va melodik minor.

Minor shkalasi quyidagicha tuzilgan: ohang-yarim ohang-ton-ton-yarim ohang-ton.

Kalit

Tonik tovushi bilan aniqlangan ladning balandligi darajasi tonallik deyiladi. Ladani bir xil tovushlarga, lekin boshqa oktavada qo`yish tonallikni aniqlashga hech qanday ta`sir ko`rsatmaydi, chunki bundan ladning tuzilishi ham, qadamlarining nomlari ham, xossalari ham o`zgarmaydi.

Har qanday tonallik nomi tonikning o'zi (tartibning birinchi darajasi) tovushining nomi bilan belgilanadi, ammo tonallik har doim har qanday muayyan rejim (major yoki kichik) bilan uzviy bog'liq bo'lganligi sababli, modal moyillik belgisi. odatda uning nomiga qo'shiladi. Shunday qilib, tonallikning to'liq nomi, qoida tariqasida, ikkita komponentni o'z ichiga oladi: 1) tonikning nomi va 2) qaysi belgi tizimi - bo'g'in yoki alifbo ishlatilishidan qat'i nazar, rejimning nomi: C major (C) -dur), kichik (a-moll).

Harf tizimiga ko'ra katta tugmachalarning nomlari katta (katta) harflar bilan, kichik (kichik) harflar bilan yoziladi. Baʼzan qisqalik uchun harflar tizimidan dur yoki moll soʻzlari tushirib qoʻyiladi, soʻngra modal kayfiyat birinchi harfning yozilishi (katta yoki kichik) bilan koʻrsatiladi.

Major va minorning parallel va nomli kalitlari

Tarixan ikkala asosiy yetti bosqichli rejimlar - ham katta, ham kichik - o'zlarining asosiy o'ziga xos xususiyatlarini yo'qotmagan holda butunlay mustaqil ravishda rivojlangan bo'lsalar ham, ular o'rtasida hali ham ma'lum bir qarindoshlik mavjud: qadamlar soni bir xil, funktsional ma'nosi o'xshash, rejimning bir xil yo'nalishlari. tortishish kuchi va boshqalar. Ikkala rejimning ba'zi o'xshash navlarining (masalan, garmonik major va garmonik minor yoki melodik major va natural minor va aksincha, tabiiy major va melodik minor) bir xil tovushdan qurilgan shkalalari deyarli bir xil ovoz chiqaradi, faqat farqlanadi. uchinchi darajali tovushda - ma'lum bir rejimning asosiy va yagona aniq belgisi.

Leonid Gurulev, Dmitriy Nizyaev

BARAKOR TAVOSLAR.

Musiqa asarini tinglayotganda yoki ijro etayotganda, ehtimol, ongsizligingizda ohang tovushlari bir-biri bilan ma'lum bir munosabatda ekanligini ta'kidlagan bo'lsangiz kerak. Agar bu nisbat mavjud bo'lmaganida, tugmachalarga (torlar va boshqalar) shunchaki uyatsiz narsalarni urish mumkin edi va natijada atrofdagilarni dovdirab qo'yadigan ohang paydo bo'lar edi. Bu munosabat, birinchi navbatda, musiqa (ohang)ning rivojlanish jarayonida umumiy massadan ajralib turadigan ayrim tovushlarning xarakter kasb etishida ifodalanadi. qo'llab-quvvatlovchi tovushlar. Ohang odatda ushbu mos yozuvlar tovushlaridan birida tugaydi.

Yo'naltiruvchi tovushlar odatda turg'un tovushlar deb ataladi. Yo'naltiruvchi tovushlarning bunday ta'rifi ularning xarakteriga mos keladi, chunki mos yozuvlar tovushida ohangning tugashi barqarorlik va tinchlik taassurotini beradi.

Eng izchil tovushlardan biri odatda boshqalarga qaraganda ko'proq ajralib turadi. U asosiy tayanchga o'xshaydi. Bu barqaror tovush deyiladi tonik. Bu yerda tinglang birinchi misol(Men buni ataylab qoldirdim tonik). Siz darrov ohangni tugatmoqchi bo'lasiz va ishonchim komilki, siz ohangni bilmagan bo'lsangiz ham, to'g'ri notani bosishingiz mumkin edi. Oldinga qarab, men bu tuyg'u deb aytaman tortishish kuchi tovushlar. Tinglash orqali o'zingizni sinab ko'ring ikkinchi misol .

Turg'un tovushlardan farqli o'laroq, ohang hosil bo'lishida ishtirok etadigan boshqa tovushlar deyiladi beqaror. Stabil bo'lmagan tovushlar tortishish holati bilan tavsiflanadi (bu haqda men yuqorida aytib o'tganman), go'yo eng yaqin turg'un tovushlarga tortish kabi; ular bu tayanchlar bilan bog'lanishga intilayotganga o'xshaydi. Men xuddi shu qo'shiqning musiqiy misolini keltiraman, "Dalada qayin bor edi". Turg'un tovushlar ">" belgisi bilan belgilanadi.

Beqaror tovushdan barqaror tovushga o'tish deyiladi rezolyutsiya.

Yuqoridagilardan xulosa qilishimiz mumkinki, musiqada tovushlarning balandlikdagi munosabatlari ma'lum bir qolip yoki tizimga bo'ysunadi. Bu tizim deyiladi LADOM (o'g'il). Alohida kuyning va umuman musiqa asarining asosini doimo ma'lum bir rejim tashkil qiladi, bu musiqadagi tovushlar balandligi munosabatlarining tashkiliy printsipi bo'lib, boshqa ifoda vositalari bilan birgalikda uning mazmuniga mos keladigan ma'lum bir xususiyatni beradi.

Taqdim etilgan materialni amaliy qo'llash uchun (amaliyotsiz nazariya nima, to'g'rimi?) Biz gitara yoki pianino darslarida o'rgangan har qanday mashqlarni o'ynang va barqaror va beqaror tovushlarni aqliy ravishda qayd eting.

ASOSIY REJIM. NATURAL MAJOR GAMMA. ASOSIY REJIM BOSQICHLARI. ASOSIY REJIM DARAJALARINING NOMLARI, BELGILARI VA XUSUSIYATLARI

Xalq musiqasida turli xil uslublar mavjud. Klassik musiqa (rus va chet el) u yoki bu darajada xalq san'atini aks ettirdi, shuning uchun taronalarning o'ziga xos xilma-xilligi, lekin shunga qaramay, asosiy va kichik uslublar eng keng tarqalgan edi.

mayor(major, soʻzning toʻgʻridan-toʻgʻri maʼnosida b O asosiy) turg'un tovushlari (ketma-ket yoki bir vaqtda tovushda) major yoki katta triadani - uchta tovushdan tashkil topgan undoshlikni hosil qiladigan rejim deb ataladi. Katta uchlik tovushlari uchdan iborat boʻlib joylashadi: katta uchinchi qismi pastki va oʻrta tovushlar orasida, kichik uchinchisi esa oʻrta va yuqori tovushlar orasida joylashgan. Triadaning ekstremal tovushlari o'rtasida mukammal beshlik oralig'i hosil bo'ladi.

Masalan:

Tonikda qurilgan asosiy triada tonik triada deyiladi.

Ushbu rejimdagi beqaror tovushlar barqarorlar orasida joylashgan.

Asosiy rejim etti tovushdan yoki, odatda, deyilganidek, darajalardan iborat.

Rejim tovushlarining ketma-ket ketma-ketligi (tonikadan keyingi oktavaning tonikasiga qadar) rejim yoki shkala shkalasi deyiladi.

O'lchovni tashkil etuvchi tovushlar qadamlar deb ataladi, chunki o'lchovning o'zi zinapoya bilan aniq bog'langan.

O'lchov darajalari rim raqamlari bilan ko'rsatilgan:

Ular ikkinchi intervallar ketma-ketligini hosil qiladi. Qadamlar va soniyalar tartibi quyidagicha: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (yaʼni ikki ton, yarim ton, uch ton, yarim ohang).

Pianino klaviaturasini eslaysizmi? U erda siz asosiy shkalada qayerda ohang va qayerda yarim ton borligini aniq ko'rishingiz mumkin. Keling, aniqroq ko'rib chiqaylik.

Oqlar orasida qora tugmalar mavjud bo'lgan joyda ohang bor, yo'q joyda esa tovushlar orasidagi masofa yarim tonnaga teng. Nima uchun, kimdir so'rashi mumkin, buni bilish kerakmi? Bu erda siz birinchi navbatda notadan o'ynashga harakat qilasiz (muqobil bosish orqali). Oldin qayd etish Oldin keyingi oktava (natijani quloq bilan eslab qolishga harakat qiling). Va keyin lotin ("qora") kalitlarga murojaat qilmasdan, boshqa barcha eslatmalarda ham xuddi shunday. Nimadir noto'g'ri chiqadi. Har bir narsani teng darajada munosib shaklga keltirish uchun siz sxemaga amal qilishingiz kerak ohang, ohang, yarim ohang, ohang, ohang, ohang, yarim ohang. Keling, D yozuvidan asosiy masshtabni yaratishga harakat qilaylik. Esda tutingki, avval siz ikki tonna qurishingiz kerak. Shunday qilib, Re-Mi- bu ohang. Juda yaxshi. Va bu erda Mi-Fa... STOP! Ularning orasida "qora" kalit yo'q. Tovushlar orasidagi masofa yarim tonna, lekin bizga ohang kerak. Nima qilish kerak? Javob oddiy - eslatmani ko'taring F yarim tonnagacha (biz olamiz F keskin). Keling, takrorlaymiz: Qayta - E - F keskin. Ya'ni, agar biz qadamlar orasida oraliq kalit bo'lishini talab qilsak, lekin ular orasida qora kalit bo'lmasa, oq kalit bu oraliq rolni bajarsin - va qadamning o'zi qora rangga "harakat qiladi". Keyin bizga yarim ohang kerak va biz uni o'zimiz oldik (o'rtasida F keskin Va tuz pishiruvchi faqat yarim tonna masofa), bu chiqdi Re - Mi - F keskin - Sol. Katta o'lchov sxemasiga qat'iy rioya qilishni davom ettirsak (yana bir bor eslatib o'taman: ohang, ohang, yarim ohang, ohang, ohang, ohang, yarim ohang) biz olamiz D asosiy shkala dan o'lchov bilan aynan bir xil tovush OLDINDAN:

Yuqoridagi darajalar tartibiga ega shkala natural katta shkala, shu tartib bilan ifodalangan masshtab esa natural katta shkala deb ataladi. Mayor nafaqat tabiiy bo'lishi mumkin, shuning uchun bunday tushuntirish foydalidir. Raqamli belgiga qo'shimcha ravishda, har bir qadamning o'z nomi bor:

I bosqich - tonik (T),
II bosqich - tushuvchi kirish ovozi,
III bosqich - mediant (o'rta),
IV bosqich - subdominant (S),
V bosqich - dominant (D),
VI bosqich - submediant (pastki mediant),
VII bosqich - ko'tarilgan kirish tovushi.

Tonik, subdominant va dominant asosiy darajalar, qolganlari ikkinchi darajali darajalar deb ataladi. Iltimos, ushbu uchta raqamni eslang: I, IV va V - asosiy qadamlar. Ular ko'zga ko'rinadigan simmetriyasiz o'lchovda juda g'alati tarzda joylashtirilganligi bilan chalkashmang. Buning uchun asosiy asoslar mavjud, ularning mohiyatini bizning veb-saytimizda uyg'unlik bo'yicha saboqlardan bilib olasiz.

Dominant (tarjimada - dominant) tonikdan mukammal beshdan yuqorida joylashgan. Ularning o'rtasida uchinchi qadam bor, shuning uchun u medianta (o'rta) deb ataladi. Subdominant (pastki dominant) tonikning beshdan bir qismi pastda joylashgan bo'lib, uning nomi shu erdan kelib chiqadi va subdominant va tonik o'rtasida joylashgan. Quyida ushbu bosqichlarning joylashuvi diagrammasi keltirilgan:

Kirish tovushlari tonikga jalb qilinganligi sababli o'z nomini oldi. Pastki kirish tovushi ko'tarilish yo'nalishida, yuqorisi esa pasayish yo'nalishida tortishadi.

Yuqorida aytilishicha, mayorda uchta turg'un tovush bor - bular I, III va V darajalar. Ularning barqarorlik darajasi bir xil emas. Birinchi bosqich - tonik - asosiy qo'llab-quvvatlovchi tovush va shuning uchun eng barqaror. III va V bosqichlar unchalik barqaror emas. Asosiy rejimning II, IV, VI va VII darajalari beqaror. Ularning beqarorlik darajasi turlicha. Bu quyidagilarga bog'liq: 1) beqaror va turg'un tovushlar orasidagi masofaga; 2) tortishish kuchi yo'naltirilgan tovushning barqarorlik darajasi bo'yicha. Kamroq o'tkir tortishish bosqichlarida namoyon bo'ladi: VI dan V, II dan III va IV dan V gacha.

Gravitatsiya misoli uchun tovushlarni hal qilishning ikkita variantini tinglaylik. Birinchidan- asosiy kalitlar uchun va ikkinchi voyaga etmaganlar uchun. Biz keyingi darslarda kichikni o'rganamiz, ammo hozircha uni quloq bilan tushunishga harakat qiling. Endi, amaliy mashg'ulotlar paytida, barqaror va beqaror qadamlar va ularning echimlarini topishga harakat qiling.

KEY. ASOSIY KALYUTLAR O'tkir va yassi. BESHLIK DOLAASI. ASOSIY KALYATLARNING ENGARMONIZMASI

Tabiiy asosiy shkala musiqiy miqyosning har qanday darajasidan (asosiy va hosilaviy) tuzilishi mumkin (agar u biz yuqorida muhokama qilgan darajalar tizimini saqlab qolsa). Ushbu imkoniyat - istalgan tugmachadan kerakli shkalani olish - "jahldor shkala" ning asosiy xususiyati va asosiy maqsadi bo'lib, unda oktavadagi barcha yarim tonlar to'liq tengdir. Gap shundaki, ushbu tizim sun'iy bo'lib, bu maqsad uchun maxsus hisob-kitoblar natijasida olingan. Ushbu kashfiyotdan oldin musiqa "tabiiy" shkaladan foydalangan, bu esa simmetriya va teskarilik afzalliklariga ega emas edi. Shu bilan birga, musiqa fani shunchaki aql bovar qilmaydigan darajada murakkab va tizimsiz bo'lib, falsafa yoki psixologiyaga o'xshash shaxsiy fikr va his-tuyg'ular yig'indisigacha qaynab ketdi... Bundan tashqari, tabiiy tizim sharoitida musiqachilarda jismoniy qobiliyati musiqani shu qadar erkin ijro eta oladigan har qanday tugmachada, har qanday balandlikda, chunki tasodifiy belgilar sonining ko'payishi bilan tovush halokatli darajada yolg'on bo'lib qoldi. Temperlangan (ya'ni "bir xil") sozlash musiqachilarga tovushning mutlaq balandligiga bog'liq bo'lmaslik va musiqa nazariyasini deyarli aniq fan darajasiga olib chiqish imkoniyatini berdi.

Rejim tonikasi joylashgan mutlaq (ya’ni nisbiy bo‘lmagan) balandlik tonallik deyiladi. Tonallik nomi uning tonik vazifasini bajaradigan tovush nomidan kelib chiqqan. Kalitning nomi tonik va rejimning belgilanishidan, ya'ni, masalan, major so'zidan tuzilgan. Masalan: Major, G major va boshqalar.

Ovoz asosida yaratilgan asosiy miqyosli tonallik oldin, C major deb ataladi. Uning boshqa klavishlar orasida o'ziga xos xususiyati shundaki, uning shkalasi aynan musiqiy shkalaning asosiy bosqichlaridan, ya'ni oddiygina pianinoning faqat oq tugmalaridan iborat. Major shkalasining tuzilishini eslaylik (ikki ton, yarim ton, uch ton, yarim ton).

Agar siz C notadan yuqoriga mukammal beshlik qursangiz va natijada paydo bo'lgan beshinchidan (G eslatma) yangi asosiy shkalani qurishga harakat qilsangiz, VII bosqich (F eslatma) yarim ton bilan ko'tarilishi kerak. Xulosa qilaylikki, G-dur kalitida, ya'ni. G major, bitta asosiy belgi - F keskin. Agar endi biz ushbu yangi kalitda C majorda asar ijro qilmoqchi bo'lsak (masalan, sizning ovozingiz juda past va C majorda kuylash uchun noqulay bo'lganligi sababli), unda qo'shiqning barcha notalarini qayta yozib, kerakli satrlar soniga yuqoriroq bo'lsa, biz notalarda paydo bo'ladigan FA notasini yarim ohang bilan ko'tarishimiz kerak, aks holda bu bema'nilik kabi eshitiladi. Aynan shu maqsadda asosiy belgilar tushunchasi mavjud. Biz faqat bitta o'tkir tugmachani - FA notasi yozilgan chiziqqa chizishimiz kerak va shundan so'ng butun qo'shiq avtomatik ravishda tonik SA uchun to'g'ri shkalada paydo bo'ladi. Endi biz kaltaklangan yo'l bo'ylab davom etamiz. G notasidan biz beshinchi darajani yuqoriga qarab quramiz (biz D eslatmasini olamiz) va undan biz yana katta masshtabni quramiz, garchi endi uni qurishimiz shart emas, chunki biz yettinchi darajani oshirishimiz kerakligini allaqachon bilamiz. . Ettinchi daraja - Do notasi. Kalitdagi o'tkir asboblar to'plamimiz asta-sekin o'sib bormoqda - F-sharpdan tashqari, C-sharp ham qo'shilmoqda. Bular D major kalitining asosiy belgilaridir. Va bu biz kalitdagi barcha 7 ta belgidan foydalanmagunimizcha davom etadi. Trening uchun xohlovchilar (garchi men hammaga maslahat bersam ham) xuddi shu tartibda tajriba o'tkazishlari mumkin. Bular. (takrorlash) C notasidan biz beshinchini yuqoriga qarab quramiz, sxema bo'yicha: ohang-ton, yarim ohang, ohang-ton, yarim ohang - biz asosiy shkalaning tuzilishini hisoblaymiz. Olingan eslatmadan biz yana beshinchi yuqoriga quramiz ... va pulimiz tugamaguncha ... oh, o'tkir. Keyingi ohangni yaratganingizda, tonikning o'zi qora tugmachada ekanligini bilib, xijolat bo'lmasligingiz kerak. Bu faqat bu o'tkir kalit nomida tilga olinishini anglatadi - "F sharp major" - qolgan hamma narsa xuddi shunday ishlaydi. Asosan, kalitda ettinchi o'tkir yozilgandan keyin hech kim sizni ushbu qurilishni davom ettirishni taqiqlay olmaydi. Musiqa nazariyasi hech qanday tonallik mavjudligini taqiqlamaydi - hatto yuzta belgi bilan. Shunchaki, kalitning sakkizinchi belgisi muqarrar ravishda yana "F" ga aylanadi - va siz qilishingiz kerak bo'lgan narsa birinchi "F-sharp" ni "ikki o'tkir" belgisi bilan almashtirishdir. Ushbu tajribalar yordamida siz, masalan, 12 ta o'tkir qirrali "B-sharp major" ni olishingiz mumkin va bu "C major" dan boshqa narsa emasligini bilib olasiz - butun shkala yana oq tugmachalarda bo'ladi. Albatta, bu "tajriba"larning barchasi faqat nazariy ahamiyatga ega, chunki amalda hech kim o'z yozuvlarini belgilar bilan aralashtirib yuborishni o'ylamaydi, shunchaki do majorda yana tugaydi...

Men sizning e'tiboringizga har bir tugmachadagi barcha o'tkir, barqaror va beqaror tovushlar bilan tanishish uchun rasmni keltiraman. Esda tutingki, o'tkir "paydo bo'lish" tartibi qat'iy tartibga solinadi. Yodlash: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Keling, boshqa yo'ldan boraylik. Agar eslatmadan Oldin beshinchi quramiz, lekin pastga qarab, biz eslatma olamiz F. Ushbu eslatmadan biz o'z sxemamiz bo'yicha katta miqyosni qurishni boshlaymiz. Va biz buni ko'ramiz to'rtinchi daraja (ya'ni eslatma si) allaqachon tushirilishi kerak (uni o'zingiz qurishga harakat qiling), ya'ni. B-tekis. Gamma qurgandan keyin F mayor tonikdan (eslatma F) yana beshinchi qismini quramiz ( B-tekis)... Amaliyot uchun barcha tonalliklarni to'liq qurishni tavsiya qilaman. Va men sizga hamma narsani rasmda ko'rsataman tekis tonallik. Kalit kvartiralarning ko'rinishi (joylashuvi) tartibi ham qat'iydir. Iltimos, eslab qoling: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , ya'ni tartib o'tkirlarga teskari.

Keling, barqaror tovushlarga e'tibor beraylik (tanlash uchun har qanday kalitdan). Ular tonikning asosiy triadasini tashkil qiladi (taqriz savoli: tonik nima?). Xo'sh, biz allaqachon "Akordlar" ning keng mavzusiga biroz to'xtalib o'tdik. Keling, o'zimizdan oldinga bormaylik, iltimos, har qanday notadan tonik triadalarni (bu holda, asosiy triadalar) qanday qurishni o'rganing. Bu bilan siz bir vaqtning o'zida har qanday kalitning tonik akkordi - asosiy akkordni qurishni o'rganasiz.

GARMONIK VA MELODIK MAYOR

Musiqada siz ko'pincha VI daraja pastroq bo'lgan asosiy shkaladan foydalanishni topishingiz mumkin. Ushbu turdagi asosiy o'lchov deyiladi garmonik asosiy. VI darajani yarim ohangga tushirish orqali uning V darajadagi tortishish kuchi keskinlashadi va asosiy rejimga o'ziga xos tovush beradi. O'lchovni o'ynashga harakat qiling, masalan, C-major qisqartirilgan VI bosqich bilan. Birinchidan, men sizga yordam beraman. Keling, berilgan kalitda VI daraja ekanligini hisoblaylik C-major- bu eslatma La, bu yarim ohang bilan tushirilishi kerak ( A-tekis). Hamma hikmat shu. Boshqa tugmachalarda ham xuddi shunday qiling. O'lchovni, ya'ni uzluksiz qadamlar ketma-ketligini o'ynaganda, siz o'lchov oxirida qandaydir ekzotik hidni his qila boshlaganini darhol his qilasiz. Buning sababi VI bosqich tushirilganda hosil bo'lgan yangi intervaldir: ortib borayotgan soniya. Bunday kutilmagan oraliqning mavjudligi to'rga shunday g'ayrioddiy rang beradi. Garmonik rejimlar ko'plab milliy madaniyatlarga xosdir: tatar, yapon va umuman deyarli barcha Osiyo mamlakatlari.

Major rejimning melodik xilma-xilligi bir vaqtning o'zida tabiiy o'lchovning ikki darajasini pasaytirish orqali shakllanadi: VI va VII. Shu tufayli, bu ikkala nota (ikkalasi ham beqaror) pastki barqarorlikka - V darajaga ortib borayotgan moyillikka ega bo'ladi. Agar siz yuqoridan pastgacha shunday miqyosda o'ynasangiz yoki kuylasangiz, uning yuqori yarmida qanday qilib o'ziga xos ohang, mayinlik, uzunlik va notalarning bir ohangdor ohangga ajralmas aloqasi paydo bo'lganini his qilasiz. Aynan shu effekt tufayli ushbu rejim "melodik" deb nomlanadi.

MINOR REJIM. PARALLEL TONALLAR TUSHUNCHASI.

Kichik(minor, soʻzning toʻgʻridan-toʻgʻri maʼnosida kichikroq maʼnosini bildiradi) turgʻun tovushlari (ketma-ket yoki bir vaqtda tovushda) hosil boʻlgan rejim deyiladi. kichik yoki kichik triada. Eshitishingizni tavsiya qilaman mayor Va kichik akkordlar. Ularning tovushlari va farqlarini quloq bilan solishtiring. Major akkord ko'proq "quvnoq", kichik akkord esa lirikroq eshitiladi ("kichik kayfiyat" iborasini eslaysizmi?). Kichik triadaning intervalli tarkibi: m3+b3 (kichik uchinchi + katta uchinchi). Keling, kichik shkalaning tuzilishi bilan bezovta qilaylik, chunki biz kontseptsiya bilan shug'ullanishimiz mumkin parallel ohanglar. Masalan, odatiy tonallikni olaylik C-major(boshlang'ich musiqachilarning sevimli kaliti, chunki kalitda bitta belgi yo'q). Keling, tonikdan quraylik (ovoz - Oldin) kichik uchinchi. Keling, eslatma olamiz La. Aytganimdek, kalitda hech qanday o'tkir pichoqlar yoki kvartiralar yo'q. Keling, notadan klaviatura (torlar) bo'ylab dashingly yuguramiz La keyingi eslatmagacha La yuqoriga. Shunday qilib, biz tabiiy minor shkalasini oldik. Endi eslaylik: kalitda BUXShI belgilarga ega bo'lgan tonalitetlar parallel deyiladi. Har bir asosiy uchun bitta va faqat bitta parallel minor mavjud - va aksincha. Shunday qilib, dunyodagi barcha kalitlar bir xil tugmalar bo'ylab parallel ravishda harakatlanadigan ikkita tarozi kabi "major-minor" juftlarida mavjud, ammo uchdan birining kechikishi bilan. Shuning uchun "parallel" nomi. Xususan, parallel tonallik uchun C-major hisoblanadi La Minor(shuningdek, yangi boshlanuvchilar uchun sevimli kalit, chunki bu erda bitta kalit belgisi yo'q) Tonik triadasi Voyaga etmagan. A eslatmasidan yuqoriga qarab biz quramiz kichik uchinchidan, biz eslatma olamiz Oldin, keyin esa eslatmaning uchdan katta qismi Oldin, oxirida ovoz chiqaradi Mi. Shunday qilib, A minordagi kichik triada: A - Do - Mi.

Yuqorida biz ko'rib chiqqan barcha asosiy rejimlar uchun parallel kalitlarni o'zingiz topishga harakat qiling. Esda tutish kerak bo'lgan asosiy narsa 1. yangi tonik topish uchun tonikdan (asosiy barqaror tovush) kichik uchdan pastga qurish kerak; 2. parallel kalitdagi kalit belgilari bir xil bo'lib qoladi.

Qisqacha aytganda, mashg'ulot uchun yana bir misolni ko'rib chiqaylik. Kalit - F mayor. Kalitda - bitta belgi ( B-tekis). Eslatmalardan F kichik uchinchi pastga qurish - eslatma Re. Ma'nosi, D kichik parallel kalit hisoblanadi F mayor va asosiy belgisi bor - B-tekis. Tonik triada D kichik: Re - Fa - La.

Shunday qilib, tabiiy shkalaning parallel tonalliklarida asosiy belgilar bir xil. Biz buni allaqachon bilib oldik. Garmonik rejim haqida nima deyish mumkin? Bir oz boshqacha. Garmonik minor tabiiydan VII daraja oshishi bilan farq qiladi, bu esa ko'tarilayotgan kirish tovushining tortishish kuchini keskinlashtirish zarurati tufayli yuzaga kelgan. Agar siz diqqat bilan qarasangiz yoki tinglasangiz, bir xil kalitdan qurilgan garmonik major va garmonik minor shkalaning yuqori yarmida to'liq mos kelishini osongina topasiz - shkalaning VI darajasida bir xil ko'tarilgan soniya. Shunchaki, bu intervalni asosiy bo'yicha olish uchun siz VI bosqichni tushirishingiz kerak. Ammo minorda bu daraja allaqachon past, ammo VII darajani oshirish mumkin.

Keling, barcha kalitlar uchun asosiy belgilar sonini yodda tutish kerakligiga rozi bo'laylik. Shunga asoslanib, D minorda aytaylik (asosiy belgi B-tekis) VII bosqich ortdi - C keskin.

Yuqoridagi rasmda buni vizual tarzda ko'rishingiz mumkin. Endi tinglaymiz (garchi siz uni o'zingiz o'ynashingiz mumkin bo'lsa ham) qanday eshitiladi. a-moll Va d-moll. Agar siz ko'rish va tinglashga biroz ko'proq e'tibor qaratsangiz, garmonik minordagi dominant triada major ekanligini ko'rishingiz mumkin. Men endi senga yutqazaman uchta akkord: Garmonik A minorda tonik, subdominant, dominant va tonik. Eshityapsizmi? Shunday qilib, barcha kichik kalitlarda ushbu uchta akkordning tuzilishini o'rganing. Shunday qilib, siz istalgan kalitda asosiy triadalarni avtomatik aniqlashga erishasiz. Siz va men katta va kichik triadalarni qanday qurishni allaqachon bilamiz; agar unutgan bo'lsangiz, keling, takrorlaymiz va aniqlaymiz.

Biz tonik triadani quramiz: biz rejimni aniqlaymiz (major, minor) va bundan davom etamiz. Biz katta (kichik) triadani quramiz. Katta: b.3 + m.3, kichik - m.3 + b.3. Endi biz subdominantni topishimiz kerak. Tonikdan biz yuqoriga to'rtinchisini quramiz - biz asosiy tovushni olamiz, undan biz triada quramiz. IN F mayor- Bu B-tekis. Va dan B-tekis Biz allaqachon katta triada qurmoqdamiz. Biz hozir dominantni qidirmoqdamiz. Tonikdan - beshdan biriga ko'tariladi. Xuddi shu kalitda Dominant - Oldin. Xo'sh, triada haqida nima deyish mumkin? C-major qurish - bu biz uchun endi qiyin emas. Parallel kalit F major - D minor. Biz kichik kalitda tonik (T), subdominant (S) va dominant (D) ni quramiz. Eslatib o‘taman, garmonik va melodik minorda dominant katta triada hisoblanadi. Melodik minor natural minordan VI va VII darajalar ko‘tarilishi bilan farq qiladi (uni pianino yoki gitarada yoki hech bo‘lmaganda MIDI muharririda ijro eting). Melodik majorda esa, aksincha, xuddi shu bosqichlarda pasayish sodir bo'ladi.

Bir xil tonikga ega bo'lgan katta va minor deyiladi nomdosh(xuddi shu nomdagi kalit O'rta - kichik, Mayor - voyaga etmagan va h.k.).

Yuqorida aytib o'tilganidek, musiqaning ekspressiv imkoniyatlari uning ixtiyoridagi turli xil vositalarning o'zaro ta'siridan iborat. Ular orasida musiqa orqali muayyan mazmun va xarakterni yetkazishda garmoniya katta ahamiyatga ega. Esingizda bo'lsin, men katta va kichik triada tovushiga misol keltirdim. Ba'zida shuni eslatib o'tamanki, mayor, ta'bir joiz bo'lsa, quvnoqroq, minor esa qayg'uli, dramatik va lirikroqdir. Shuning uchun - siz o'zingizni sinab ko'rishingiz mumkin - bir xil tugmachada ijro etiladigan asosiy musiqa, lekin kichik shkaladan foydalangan holda (yoki aksincha), bir xil ohang bo'lib qolsa ham, butunlay boshqacha rangga ega bo'ladi.

Amaliyot nazariyasidagi asosiy shkala (musiqiy atama) asosiy triadaga asoslangan rejimni ifodalaydi. Tabiiy tovush oralig'ida pastki notalar asosiy tovush bilan to'liq mos keladi. C major shkalasi asosiy shkala deb ham ataladi va etti notadan iborat. Katta asosiy qator uchta notadan iborat va bitta qattiq tovushdir. Asosiy tovushni tovush rangiga ko'ra tanib olish juda oson: quyoshli va yorqin, quvnoqlik va quvonchni ifodalaydi va ijobiylikni ta'minlaydi.

Ko'pincha klassik musiqada katta ovozli asarlarni topishingiz mumkin. Jumladan, taniqli bastakor va mohir pianinochi Frederik Shopen major kalitida etyudlar, mazurkalar va improvizatsiyalar yozgan. Katta kalitda yozilgan va bo'lish quvonchini keltiradigan ko'plab bolalar qo'shiqlari. Masalan, taniqli bolalar qo'shig'i "Quyosh doirasi". Yirik musiqaning o‘ziga xos xususiyatlari nimadir topish, izlash va yengish tuyg‘usi paydo bo‘lganda, ko‘tarinki kayfiyatda ijod qilish va kuylash istagida namoyon bo‘ladi. Psixologlar ijobiy kayfiyatni yaratish uchun musiqadan foydalanishni tavsiya qilishlari bejiz emas, shunda siz yashayotgan har bir kun faqat quvonchli his-tuyg'ular va ijobiylik keltiradi.

Asosiy musiqa asarlari orasida harbiy marshlar alohida o'rin tutadi. Ushbu asarlarning beqiyos energiyasi nafaqat kayfiyatingizni ko'taradi, balki sizni harakatga, jasoratga, qat'iyatlilikka va dadil qarorlar qabul qilishga uyg'otadi. Agar siz, masalan, "Kolchak marshi" yoki "Jager marshi" yoki "Varyag marshi", qadimiy "Zaporojyan" va "G'oliblar g'alabasi" ni tinglasangiz, unda siz aql bovar qilmaydigan marshga ega bo'lganingizni to'liq ishonch bilan aytishingiz mumkin. butun kun uchun tetiklik uchun zaryad.

Kechasi harbiy marshga quloq solmaslik kerak, chunki bundan keyin hech kim uxlab qolishi dargumon. Ko'rinishidan, bizning iste'dodli rus bastakorlarimiz asosiy kalit tovushining sirini bilishgan. Rossiya imperiyasining "Varyag" yurishi muallifi Aleksey Turishchev o'z asarini o'n olti yoshida yaratgan va Varyagning o'limi haqidagi voqeadan qattiq hayratda qolgan. Yigit yaratgan musiqiy asar tanlovda eng yaxshi qo‘shiq – marsh nominatsiyasida g‘olib bo‘ldi. O'sha paytda hech kim jasur yigitning asosiy ishi tarixga "Milliy rus marshi" sifatida kirishini tasavvur ham qila olmadi. Darhaqiqat, fojiali asar nima uchun asosiy kalitda yozilganini taxmin qilish qiyin emas, chunki bu afsonaviy asar sadolari ostida jangga kirgan va ona Rossiya uchun boshlarini qo'yishdan qo'rqmagan harbiy dengizchilarning marshidir. . Agar marsh kichik kalitda yozilgan bo'lsa, u endi marsh emas, balki juda g'amgin qo'shiq bo'lar edi. Mayor, va buni yodda tutish kerak, bu har doim ham quvonchli his-tuyg'ular emas, bu qat'iyat, qat'iyat va ishonchdir.

Major rejim musiqaning mustahkam tarkibiy qismidir, kichik rejimdan farqli o'laroq, ular bir butunlikni tashkil qiladi. U musiqaga o'z soyalarini olib keladigan ko'plab turlardan iborat. Akkord nazariyasi yordamida musiqachi qo'lida mayor o'zining tashqi ko'rinishini o'zgartirishi va, masalan, ohangdor va uyg'un bo'lishi mumkin.