Ular instrumental va vokalga bo'linadi. Birinchisiga quyidagilar kiradi: organ uchun - sonatalar, preludiyalar, fugalar, fantaziyalar va tokkatalar, xor preludiyalari; fortepiano uchun – 15 ta ixtiro, 15 ta simfoniya, fransuz va ingliz syuitalari, toʻrt qismli “Klavierübung” (partitalar va boshqalar), bir qator tokkatalar va boshqa asarlar, shuningdek, “Yaxshi temperamentli klavi” (48 ta preludiya va fugalar) barcha kalitlarda); "Musiqiy taklif" (Buyuk Fridrix mavzusidagi fugalar to'plami) va "Fuga san'ati" tsikli. Bundan tashqari, Baxning skripka uchun sonatalari va partitalari (ular orasida mashhur Chakon), fleyta uchun, pianino jo'rligidagi violonchel (gamba), pianino va orkestr uchun kontsertlar, shuningdek, ikki yoki undan ortiq pianino va boshqalar uchun konsertlar va syuitalar mavjud. torli va puflama cholgʻu asboblari uchun, shuningdek, Bax tomonidan ixtiro qilingan besh torli viola pomposa (viola va violonchel oʻrtasidagi oʻrta cholgʻu) uchun syuita.
Iogann Sebastyan Bax portreti. Rassom E. G. Haussmann, 1748 yil
Bu asarlarning barchasi yuqori mahorat bilan ajralib turadi polifoniya, Baxdan oldin ham, undan keyin ham shunga o'xshash shaklda topilmagan. Bax hayratlanarli mahorat va mukammallik bilan kontrapunkt texnikasining eng murakkab muammolarini ham katta, ham kichik shakllarda hal qiladi. Lekin uning ohangdor zukkoligi va ta'sirchanligini bir vaqtning o'zida inkor etish xato bo'ladi. Qarama-qarshi nuqta Bu yodlangan va Bax uchun murojaat qilish qiyin narsa emas edi, balki uning tabiiy tili va ifoda shakli edi, bu shaklda ifodalangan chuqur va ko'p qirrali ma'naviy hayotning namoyon bo'lishi uchun avvalo tushunish va tushunish kerak. Shunday qilib, uning organ asarlarining ulkan kayfiyati, shuningdek, pianino uchun fuga va syuitalardagi ohangdor jozibasi va o'zgaruvchan kayfiyatning boyligi to'liq baholandi. Shu sababli, bu erdagi ko'plab asarlarda, ayniqsa, "Yaxshi temperamentli Klavier" ning alohida raqamlarida, biz shaklning to'liqligi bilan birga, juda xilma-xil mazmundagi xarakterli o'yinlarga egamiz. Aynan shu bog'liqlik ularning musiqa adabiyotidagi alohida va o'ziga xos mavqeini belgilaydi.
Bularning barchasiga qaramay, uning o'limidan keyin uzoq vaqt davomida Baxning asarlari faqat bir nechta mutaxassislar tomonidan tanilgan va qadrlangan, jamoatchilik esa ularni deyarli unutgan. Har bir aksiya uchun Mendelson 1829 yilda Baxning "Avliyo Metyu ehtiros" spektaklini ijro etishi tufayli marhum bastakorga yana bir bor umumiy qiziqish uyg'otdi va uning ajoyib vokal asarlari nafaqat Germaniyada, balki musiqa hayotida ham munosib o'rin egalladi. .
Iogann Sebastyan Bax. Eng yaxshi asarlar
Bunga, birinchi navbatda, ibodat qilish uchun mo'ljallanganlar kiradi. ruhiy kantatalar, Bax tomonidan yozilgan (barcha yakshanba va bayramlar uchun) beshta to'liq yillik tsikllar miqdorida. Bizga faqat 226 ta kantata saqlanib qolgan, ular juda ishonchli. Xushxabar matnlari ularning matni bo'lib xizmat qilgan. Kantatalar resitativlar, ariyalar, polifonik xorlar va butun asarni yakunlovchi xordan iborat.
Keyin "ehtiroslar musiqasi" keladi ( Ehtiroslar), shundan Bax beshtasini yozgan. Ulardan, afsuski, bizgacha faqat ikkitasi yetib keldi: Passion by Jon va Passion by Metyu; ulardan birinchisi 1724 yilda, ikkinchisi 1729 yilda amalga oshirilgan. Uchinchisi - Luqoga ko'ra Ehtirosning ishonchliligi katta shubhaga sabab bo'ladi. Iztirob hikoyasining musiqiy dramatik tasviri Masih bu asarlarda u shaklning eng yuksak to‘liqligiga, eng buyuk musiqiy go‘zallikka va ifoda kuchiga erishadi. Epik, dramatik va lirik elementlardan aralashgan shaklda Masihning azoblari haqidagi hikoya bizning ko'z o'ngimizda plastik va ishonchli tarzda o'tadi. Epik element qiroatchi xushxabarchi shaxsida, dramatik element Injil siymolarining, ayniqsa Isoning o‘zi nutqini to‘xtatib turgan so‘zlarida, shuningdek, xalqning jonli xorlarida, lirik element ariya va xorlarda namoyon bo‘ladi. tafakkur xarakteriga ega, xor esa butun taqdimotga qarama-qarshi bo'lib, asarning ilohiy xizmatga bevosita aloqadorligini ko'rsatadi va unda jamoaning ishtirokiga ishora qiladi.
Bax. Aziz Metyu Ehtiros
Shunga o'xshash, ammo engilroq kayfiyatdagi asar " Rojdestvo oratoriyasi"(Weihnachtsoratorium), 1734 yilda yozilgan. U bizga ham yetib kelgan" Pasxa oratoriyasi" Protestantlarga sig'inish bilan bog'liq bo'lgan ushbu yirik asarlar bilan bir qatorda, qadimgi lotin cherkov matnlarining moslashuvlari bir xil balandlikda va mukammaldir: Ommaviy va besh ovozli Magnagaricat. Ular orasida birinchi o'rinni yiriklar egallaydi B minordagi massa(1703). Bax Bibliya so'zlarini imon bilan o'rganganidek, bu erda u Mass matnining qadimiy so'zlarini imon bilan qabul qildi va ularni shu qadar boy va rang-barang tuyg'u bilan, shunday ifoda kuchi bilan tovushlarda tasvirladiki, hozir ham qattiq polifonik mato bilan kiyingan, ular chuqur maftunkor va chuqur ta'sirchan. Ushbu asardagi xorlar cherkov musiqasi sohasida yaratilgan eng buyuklaridan biridir. Bu yerda xorga qo'yiladigan talablar nihoyatda yuqori.
(Boshqa buyuk musiqachilarning tarjimai hollari - maqola matni ostidagi "Mavzu bo'yicha ko'proq ..." blokiga qarang.)
U mohir bastakor va organ musiqasining virtuoz ijrochisi sifatida shuhrat qozondi. Bundan tashqari, musiqachi iste'dodli o'qituvchi edi va kontsert guruhlariga rahbarlik qildi.
Bastakor haqida qisqacha
Uning hayoti davomida Iogann Sebastyan tan olinmadi va deyarli bir asr o'tgach, odamlar uning asarlariga qiziqish bildira boshladilar. Ehtimol, barokko davri musiqalarining hech biri hozir Bax asarlari kabi mashhur emas. Yillar bo'yicha ushbu asarlarning ro'yxati muallif ishining asosiy bosqichlarini hisobga olgan holda tuzilishi kerak. Keyinchalik ustaning asarlari abadiy klassikaning oltin fondiga kiritilgan va kontsert spektakllari repertuariga mustahkam kirib kelgan holda hanuzgacha mashhurdir.
Ijodkorlikning boshlanishi
Asarlar ro'yxati qiziqarli sharh mavzusi bo'lgan Bax musiqiy oilada tug'ilgan: otasi, akasi va singlisi musiqachilar edi. Bolaligidan bo'lajak bastakor skripka chalishni o'rganish uchun ajoyib iste'dod ko'rsatdi. U yoshlik chog‘laridayoq mashhur bastakorlar ijodiga jiddiy qiziqib, mashhur ustozlarning so‘zlarini tinglash imkoniyatini qo‘ldan boy bermay, tinmay o‘rganib, bilimini kengaytirib bordi.
Tez orada u o'zini iste'dodli organchi ekanligini isbotladi. U bu asbobda chalishni mukammal o'zlashtirgan, shuning uchun musiqachilar hatto unga maslahat so'rashni boshladilar. Asarlar roʻyxatini organ uchun asarlarni tilga olish bilan ochish mumkin boʻlgan Bax oʻz davriga taqlid qilgan, biroq shu bilan birga partituralarni xalq ohanglari bilan toʻldirib, unga milliy ohang berishga harakat qilgan.
Bastakorning ilk asarlari xorlar, madhiyalar va organ uchun preludiyalar edi. Bu asarlar o‘zining tantanali, ulug‘vorligi bilan ajralib turadi. Biroq, ro'yxati doimiy ravishda to'ldirilib boradigan Baxning asarlari turli xil bo'lgan: uning dastlabki tokkatalari va fugalari rang-barang, dramatik ovozga ega.
Veymar davri (1708-1717)
Bastakorning ijodiy faoliyati gullab-yashnashi uning yangi ish joyida, nemis gersoglaridan biri qoshida organist va musiqachi sud lavozimini olganida boshlangan. Bu erda muallif ijod uchun maqbul sharoitlarga ega edi: u mavzu tanlashda erkin edi va juda yaxshi orkestr bilan ishladi.
Aynan shu davrda u o'zining mashhur fugalar siklini yaratdi, bu uning mashhur asarining birinchi jildini tashkil etdi "Yaxshi temperli Klavier". O'sha davr musiqachilaridan hech biri Bax kabi organ san'atining virtuozisi bo'lmagan. Bastakorning asarlari ro'yxati doimiy ravishda kengayib bordi: u ko'p ishladi, italyan bastakorlarining kontsertlarini yozdi va qayta tashkil qildi. To'qqiz yil o'tgach, Iogann eski ishini tashlab, yangi ish qidirishga tushadi.
Köten shahrida
Bastakorning homiysi musiqani yaxshi ko'radigan va bastakorning iste'dodini qadrlaydigan shahzoda edi. U unga guruh boshlig'i lavozimini berdi va unga ko'proq harakat erkinligini berdi. Roʻyxati dunyoviy xarakterdagi asarlar bilan toʻldirilgan Bax asarlari maʼqullash va eʼtirofga sazovor boʻldi. U klaviatura musiqasi, frantsuz va ingliz mavzularida syuitalar, yigirmadan ortiq preludiyalar, shuningdek, fugalar yaratgan. Mashhur Brandenburg kontsertlarining yaratilishi shu davrga to'g'ri keladi. Bu kunlarda ular odatda kamera orkestrlari tomonidan ijro etiladi.
Shuningdek, u bir nechta kontsertlar yozgan. O'sha paytdagi asarlar ro'yxati ko'pincha ko'ngilochar xarakterdagi asarlardan iborat bo'lgan Bax quvnoq qo'shiqlarga o'xshash skripka va nay uchun sonatalar va yakkaxon spektakllar yaratdi. Shunga qaramay, uning kontsertlarida har bir asbob mustaqil ovoz oldi.
Diniy musiqa
Bu vaqtda Iogann Sebastyan Bax allaqachon Germaniyadagi eng mashhur bastakorlardan biriga aylangan edi. Ro'yxatiga endi diniy musiqa kiritilgan asarlar tez sur'atlar bilan o'sdi. Muallif bastakor ijodidagi eng yaxshilaridan biri hisoblangan Injil hikoyalari asosida bir nechta to'plamlarni yozgan. Shahar cherkovlarining musiqiy direktori sifatida u protestant xorlari asosida ibodat qilish uchun kantatalar siklini yaratdi. Muallif o'zining eng yaxshi kantatalaridan parchalardan qisman foydalangan "Mass in B Minor" ni alohida ta'kidlash kerak.
Dunyoviy musiqalar
Biroq, dunyoviy, ko'ngilochar xarakterdagi kompozitsiyalar uning ijodida muhim o'rin egallashda davom etdi: Iogann Sebastyan Bax ularga alohida ahamiyat berdi. Muallifning musiqiy assambleyasi uchun maxsus yaratilgan kuylar tufayli roʻyxati tez ortib borayotgan asarlar jahon repertuari xazinasiga kirdi. Ular bugungi kungacha hayratda. Asarlar ro'yxati doimiy ravishda turli xil asarlar bilan to'ldirilib boradigan Bax bu vaqtda o'zining mashhur "Qahva kantatasi" ni, shuningdek, violonchel va klavesin uchun bir qator kontsertlarni yaratdi.
1740-yillarning oxirida bastakor triolar, ricerkarlar va kanonlardan iborat yangi tsiklni yozdi va u "Musiqiy taklif" nomi ostida qirolga sovg'a sifatida taqdim etdi. Shu bilan birga, u bir qancha fugalar yaratdi, ularda uning polifoniya yaratish san'ati ayniqsa yaqqol namoyon bo'ldi. Bu asar adib hayotligida yorug‘likni ko‘rmagan va o‘limidan so‘ng bastakorning o‘g‘illari tomonidan nashr etilgan.
Insholarning xususiyatlari
Baxning eng mashhur asarlari, ularning ro'yxati yuqorida keltirilgan, uning ohanglarining o'ziga xos xususiyatlarini aks ettiradi. Bastakor polifoniya ustasi sifatida munosib e’tirof etilgan: uning fuga va sonatalari o‘zining tovush boyligi, dramaturgiyasi, rang-barangligi va tovushlarning rang-barangligi bilan hayratga soladi. Hatto hayoti davomida u organ chalishning beqiyos ustasi hisoblangan. O'sha paytda kompozitorlarning hech biri u bilan san'atning bu turida tenglasha olmas edi.
Yana bir jihati shundaki, u operadan tashqari 18-asrning barcha mashhur musiqiy janrlarida ishlagan. Biroq, uning motivlari uning bir qator xor asarlarida hamon mavjud. Muallif shimoliy va janubiy kompozitorlarning G‘arbiy Yevropadagi yutuqlarini mohirona birlashtirgan. Unga nemis, italyan va frantsuz musiqachilarining ijodi katta ta'sir ko'rsatdi.
Bax o'z ohanglarini mahorat bilan uyg'unlashtirgan, ko'pincha boshqa bastakorlarning asarlarini qayta ishlagan. U tez-tez o'z asarlarini tahrir qildi, keyinchalik ular mustaqil va original deb nomlangan muqovaga aylandi. Klaviatura asarlarini ham muvaffaqiyatli yozgan. Ularning ko'pchiligi polifonik musiqa yozish va ijro etish uchun o'ziga xos qo'llanma bo'ldi: Bax tajribasi talabalarni texnika va musiqa asboblari (klaviatura mashqlari) bilan ishlashning yanada ilg'or usullari bilan tanishtirdi.
Bastakor asarlarining ahamiyati
Bax o'limidan keyin unutilgan degan fikr juda keng tarqalgan. Biroq, bu unday emas: uning organ musiqasi va xorlari cherkovlarda tinglashda davom etdi va bugungi kungacha o'z ahamiyatini yo'qotmadi. Ammo haqiqat shundaki, uning o'rniga klassitsizm keldi, u polifoniyaga emas, balki uyg'unlikka e'tibor qaratdi. Shuning uchun, haqiqatan ham, ko'plab yosh bastakorlar Iogann Sebastyan musiqasini eskirgan deb hisoblashni boshladilar.
Ammo Betxoven va Motsart kabi mashhur mualliflar ko'pincha o'zlarining buyuk salaflarining ijodiga qoyil qolishgan. Ikkalasi ham uning ishidan saboq oldilar, bu ularning ishlariga katta ta'sir ko'rsatdi. Bugungi kunda bastakorning asarlari kontsert spektakllarining ajralmas qismi bo'lib, bir xil asar turli xil versiyalarda ijro etilishi mumkin, chunki Ioganning barcha partituralarida asboblar haqida to'liq ma'lumot mavjud emas. Maqolada rus tilida ro'yxati keltirilgan Bax asarlari ushbu taniqli bastakor va musiqa o'qituvchisi asarlarining faqat qisqacha ro'yxatini taqdim etadi.
INSTRUMENTAL ASARLAR
Organ uchun
Preludiya va fugalar: C-dur, D-dur, e-moll, f-moll, g-moll, A-dur, d-moll, G-dur, a-moll, h-moll, C-dur, c-. moll, C-dur, e-rnoll, c-moll, G-dur, a-moll, Es-dur.
Fantaziyalar va fugalar: g-moll, c-moll, a-moll.
Fugli tokkatalar: F-dur, E-dur, d-moll (Dorian), C-dur, d-moll.
Sakkizta kichik preludiya va fugalar: C-dur, d-moll, e-moll, F-dur, G-dur, g-moll, a-moll, B-dur.
Prelüdlar: o'rta, katta, minor.
Fuglar: c-moll, c-moll, G-dur, G-dur, g-moll, h-moll (Corelli mavzusida).
Fantaziyalar: C-dur, G-dur, G-dur, h-moll, C-dur (tugallanmagan).
Pastoral F asosiy. Trio.
Kichkintoyda passacaglia.
Vivaldi (minor, minor, minor) va boshqa mualliflarning kontsertlari. Konzertsatz C-dur.
Sonatalar: Es-dur, c-moll, d-moll, e-moll, C-dur, G-dur.
Orgelbuchlein - 46 qisqa xor preludiyasi.
Chora o'zgarishlari: "Masih, der du bist der helle Tag ("Siz hammangiz yorqin, tiniq kunga o'xshaysiz"); “O Gott, du frommer Gott” (“Ey sen, eng shirini”); "Sei gegriisset, jesu gutig" ("Men senga salom yo'llayman, azizim") va boshqalar.
Kanonik o'zgarishlar "Vom Himmel hoch, da Komm" ich har ("Osmon balandligidan").
Olti xor ("Schubler").
13 ta xor ("katta" deb ataladigan; ularning oxirgisi o'layotgan: "Vor deinen Thron tret"ich ("Taxtda").
Chora aranjirovkalari "Katekizmga prelüdiyalar va boshqa qo'shiqlar" (12 ta katta va 9 ta kichik). Klavieriibungning III qismiga kiritilgan.
Chora aranjirovkalari (asosan yoshlik davridan), bu to'plamlarga kiritilmagan.
24 xor aranjirovkasi (Kirnberger to'plami).
Klavsen uchun
Kichik preludiyalar (I, II qismlar) va fugalar.
15 ta ikki ovozli ixtiro va 15 ta uch ovozli simfoniya.
"Das Wohltemperierte Klavier" ("Yaxshi temperli Klavier")
I qism 24 preludiya va fugalar. II qism 24 preludiya va fugalar. Fantaziyalar va fugalar (fugetlar): a-moll, d-moll, c-moll, B-dur, D-dur. Xromatik fantaziya va minorda fuga. Fuga san'ati (Die Kunst der Fuge).
Preludiya va fugalarni ajrating.
Tokkatalar: fis-moll, c-moll, D-dur, d-moll, e-moll, g-moll, G-dur.
Fantaziyalar: g-moll, c-moll, g-moll.
Fantaziya Rondo minorda.
Preludiyalar (fantaziyalar) c-moll, a-moll.
Suite: 6 frantsuz syuitasi: d-moll, c-moll, h-moll, Es-dur, G-dur, E-dur.
6 ta inglizcha suite: A-dur, a-moll, g-moll, F-dur, e-moll, d-moll.
Klavierubung ("Klavier maktabi"):
I qism. Partitalar: B-dur, c-moll, a-moll, D-dur, G-dur, e-moll.
II qism. Italiya kontserti va Partita (fransuzcha uvertura) B minor.
III qism. 21 Xor muqaddimasi (organ uchun ham), Prelyuda va uch fuga Es-dur, 4 duet: e-moll, F-dur, G-dur, a-moll.
IV qism. 30 ta variantga ega ariya ("Goldberg Variatsiyalari"). "Kapritchio suyukli birodarning ketishida" B-major. Capriccio E major. (J. C. Bax sharafiga). Aria variata alia maniera italiana (Aria italyancha turlicha
tarzda) a-minor. Minuetlar: G-dur, G-moll, G-dur (Vilgelm Frideman Baxning klaviatura kitobidan). Sonatalar. Scherzo d-moll (variant e-moll).
O'Z ISHLARINI HARVIZIOR TUZISHLARI
Minorda sonata (minorda 2-skripka sonatasining aranjirovkasi).
E-majordagi syuita (3-skripka partitasining aranjirovkasi). Adagio G major (3-skripka sonatasidan).
BOSHQA MUVALIZLAR ASARLARINING KLAVYERINI DAVOLASH
Voyaga etmagan sonata ("Hortus musicus" - I. A. Reinkenning "Musiqiy bog'i" dan).
Do majorda sonata (xuddi shu joydan).
Fugue B-dur (o'sha joydan).
Fugue B major (fugalarni Erzelius tomonidan tartibga solish).
Vivaldi, Marcello, Telemann, Veymarlik Iogann Ernest tomonidan 16 ta kontsert.
ORKESTR ISHLARI
Uverturalar (suitlar).
№ 1, o‘rta mutaxassislik; № 2, h-moll; № 3, D major; № 4, D major; № 5, g-moll. Fa-majorda simfoniya.
6 ta "Brandenburg" kontsertlari: 1-son, F-dur; № 2, fa-major; № 3, G major;
№ 4, G major; № 5, D major; № 6, B asosiy.
Orkestr jo‘rligida klavesin uchun konsertlar: 1-son, d-moll; № 2, E-dur; № 3, D major; № 4, mayor; № 5, f-moll; № 6, F-dur; № 7, g-molL
Orkestr jo‘rligida ikkita klavesin uchun konsertlar: 1-son, c-moll; № 2, do'kondor; № 3, c-moll.
Orkestr jo‘rligida uchta klavesin uchun konsertlar: 1-son, d-moll; № 2, dokent.
Orkestr jo‘rligida skripka uchun konsertlar: №1, a-moll; № 2, E-dur; № 3, d-moll.
Minorda orkestr jo'rligida ikkita skripka uchun kontsert.
A-mollda orkestr jo'rligida klavesin, nay va skripka uchun uch karrali konsert.
D majorda skripka va orkestr uchun konsert (parcha).
TORLAR, CHOLLAR VA ANSABLLAR UCHUN KAMERA ISHLARI
Yakkaxon skripka uchun sonata va partitalar: g-moll, h-moll, a-moll, d-moll, C-dur,
E-dur. Violonchel uchun syuitalar (sonatalar): G-dur, d-moll, C-dur, Es-dur, c-moll,
D asosiy.
Raqamli ikkita skripka uchun sonata, bas-major. Skripka va simbal uchun to'rtta sonata ("ixtirolar"): g-moll, G-dur, F-dur, c-moll.
Ikkita skripka va simbal uchun trio, d minor. Klavsen va skripka uchun sonatalar: H-moll, A-dur, E-dur, C-moll, F-moll, G-dur.
Klavsen va skripka uchun syuita.
Klavsen va viola da gamba uchun sonatalar: G-dur, D-dur, g-moll. Lute uchun (klavesin uchun tartibga solingan): 3 qism: g-moll, e-moll, c-moll. Do minorda kichik muqaddima. Prelude, Fugue va Allegro Es major. Fugue g-moll Fleyta uchun sonatalar: yakkaxon - a-moll; raqamlar bilan nay uchun, bas: C-dur,
e-moll, E-dur.
Raqamli nay va skripka uchun sonata, bas G-dur. Raqamli ikkita nay uchun sonata, bas G-dur. Klavsen va nay uchun sonatalar: H-moll, Es-dur, A-dur. "Musiqiy taklif"
DUNYOY VOKAL-INSTRUMENTAL JANRLAR
“Musiqiy dramalar” (“Dramma per musica”) va kantatalar:
"Silin, o'ynoqi, to'lqinlar" ("Schleicht, spielende Wellen").
"O'zgaruvchan torlar bilan mag'lub bo'lgan kelishmovchilik" ("Vereinigte Zwietrachb").
"O'rningdan tur, momaqaldiroq tovushlari!" (“Auf, schmetternde Tone!”).
"Ovoz, timpani va karnaylar, chaling!" (“Tonet, ihr Pauken, erschallet, Trompeten!”).
"Kupid xoin" ("Amore traditore"). Bass uchun.
“Fobusning pan bilan bellashuvi” (“Der Streit zwischen Phobus und Pan”).
"Qo'niq hayot haqida" ("Von der Vergnugsamkeit").
"Tinch Aeolus" ("Der zufriedengestellte Aeolus").
"Gerkules tanlovi" ("Die Wahl des Herkules").
"Bizda yangi xo'jayin bor" ("Meg hahn en neue Oberkeet") - Dehqon kantatasi.
"Samoviy asrning ulug'vorligi bilan gavjum" ("Mil Gnaden bekronet").
"Hayotning qayg'ularini bilmaslik" ("Non sa che sia dolore").
“Keling, qayg‘uramiz” (“Lasst uns sorgen”).
"Oh, ajoyib qo'shiq!" (“Ey angenehme melodei”).
"Oh, ajoyib kun, orzu qilingan yosh" ("O holder Tag, erwunschte Zeit").
"Salom, Saksoniya, muborak" (Preise dein Glticke, gesegnetes
Sachsen").
"Suhbat jim bo'lsin" ("Schweigt stille, plaudert nicht") - Qahva kantatasi.
"Hamma narsa oldinga shoshilmoqda" ("Schwingt freudig euch empor!").
“Ovning o‘zi menga kuch beradi” (“Was mir behagt”).
"Tarkib yuboring, qayg'u soyalari!" (“Weichet nur, betrubte Schatten”).
"Qabrni qazing, bu qasrni yo'q qiling!" (“Zerreisset, zersprenget, zerstoret
Gruft o'ldi!").
"Eng xotirjam Leopold" ("Durchlauchster Leopold").
MA'NAVIY ISHLAR
Massalari: h-moll (Yuqori massa); F-dur, A-dur, g-moll, G-dur (qisqa).
"Magnifikat" ("Ruhimni ulug'laydi"), D-dur.
"Sanctus, sanctus, sanctus" ("Muqaddas, muqaddas, muqaddas"): C-dur, D-dur, d-moll,
G-dur, D-dur.
Mattoga ko'ra, Yuhannoga ko'ra, Luqoga ko'ra, Markga ko'ra ehtiros. Oratoriyalar: "Rojdestvo" (6 qismdan iborat); "Pasxa" ("Kommt, eilet und laufet" - "Shoshiling, ey odamlar!"); "Osmonga ko'tarilishda" (kantata № 11). Motets: “Singet dem Herrn ein neues Lied” (“Unga yangi qo‘shiq kuylang”), 8 ovoz uchun, B-major. “Der Geist hilft unsrer Schwachheit auf” (“Yuksak ruh bizni mustahkamlaydi”), chunki
8 ovozli, B mayor.
“Furchte dich nicht, ich bin bei dir” (“Qo‘rqma, men sen bilanman!”), 8 ta ovoz uchun.
"Komm, Jesu, Komm!" “Kel, Iso!”, 8 ovoz uchun. "Jesu, meine Freude" ("Mening quvonchim"), 5 ovoz uchun, e-moll. "Lobet den Herrri" ("Rabbiyni ulug'lang"), 4 ovoz uchun, do-major. Ruhiy kantatalar (jami 199 ta).
C. F. E. Bax to'plamidan to'rt ovoz uchun 185 xor. "Gesangbuch Schemellis" dan ruhiy qo'shiqlar va ariyalar - G. Shemellining "Qo'shiqlar kitobi" (21) va Anna Magdalena Baxning 2-"Notenbuch" (Notenbuch) dan (10).
BWV 565 tokkata va fuga, Iogann Sebastyan Baxning organ uchun asari, uning eng mashhur asarlaridan biri.
"Toccata and Fugue in D minor BWV 565" asari nufuzli BWV katalogining barcha nashrlarida va Bax asarlarining (eng to'liq) yangi nashrida (Neue Bach-Ausgabe, NBA nomi bilan tanilgan) kiritilgan.
Asar Bax tomonidan 1703-1707 yillar oralig'ida Arnshtadtda bo'lganida yozilgan. 1703 yil yanvarda, o'qishni tugatgandan so'ng, u Veymar gertsogi Iogann Ernstning saroy musiqachisi lavozimini oldi. Uning vazifalari nimadan iboratligi aniq noma'lum, ammo bu lavozim faoliyatni amalga oshirish bilan bog'liq emas edi. Veymardagi yetti oylik xizmati davomida uning ijrochi sifatidagi shon-shuhratlari tarqaldi. Bax Veymardan 180 km uzoqlikda joylashgan Arnshtadtdagi Avliyo Bonifas cherkoviga organ nazoratchisi lavozimiga taklif qilindi. Bax oilasining bu eng qadimgi nemis shahri bilan uzoq yillik aloqalari bor edi.
Avgust oyida Bax cherkov organisti lavozimini egalladi. U haftada uch kun ishlashi kerak edi, maosh esa nisbatan yuqori edi. Bundan tashqari, asbob yaxshi holatda saqlangan va bastakor va ijrochining imkoniyatlarini kengaytiradigan yangi tizimga muvofiq sozlangan. Bu davrda Bax ko'plab organ asarlarini yaratdi.
Ushbu kichik polifonik siklning o'ziga xos xususiyati musiqiy materialning rivojlanishining uzluksizligidir (tokkat va fuga o'rtasida uzilishlarsiz). Shakl uch qismdan iborat: tokkata, fuga va koda. Ikkinchisi, tokkani aks ettirib, tematik kamar hosil qiladi.
BWV 565 ning sarlavha sahifasi Yoxannes Ringk tomonidan qo'lyozma nusxada. Baxning avtografi yo'qolganligi sababli, ushbu nusxa 2012 yil holatiga ko'ra, yaratilgan vaqtga yaqin yagona manba hisoblanadi.
Tokkata (italyancha toccata - teginish, zarba, toccare dan - teginish, teginish) - klaviatura asboblari (klavier, organ) uchun virtuoz musiqiy asar.
Tokkataning boshlanishi
Fuga (ital. fuga — yugurish, parvoz, tez oqim) — polifonik musiqaning eng rivojlangan shakli boʻlib, u polifonik vositalarning barcha boyligini oʻziga singdirgan. Fugning mazmun doirasi deyarli cheksizdir, lekin intellektual element unda ustunlik qiladi yoki doimo seziladi. Fugue hissiy to'liqlik va ayni paytda ifodani cheklash bilan ajralib turadi.
Bu ish xavotirli, ammo jasur kuchli irodali hayqiriq bilan boshlanadi. Bir oktavadan ikkinchi oktavaga tushib, uch marta eshitiladi va pastki registrda momaqaldiroqli akkord bumiga olib keladi. Shunday qilib, tokkataning boshida g'amgin soyali, ulug'vor tovush maydoni tasvirlangan.
Germaniyaning Valtershauzen shahridagi Stadtkirche Trost-Organida organchi Hans-Andre Stamm tomonidan Iogann Sebastyan Baxning Tokkata va D Minor fugasi BWV 565 ijro etildi.
Keyin kuchli "aylanayotgan" virtuoz parchalar eshitiladi. Tez va sekin harakat o'rtasidagi qarama-qarshilik zo'ravon elementlar bilan janglar o'rtasidagi ehtiyotkor dam olishni eslatadi. Erkin, improvizatsiya qilingan tokkatadan keyin fuga yangraydi, unda ixtiyoriylik printsipi elementar kuchlarni jilovlagandek tuyuladi. Butun asarning so‘nggi novdalari esa bukilmas inson irodasining keskin va ulug‘vor g‘alabasi sifatida qabul qilinadi.
Bax yoshligidanoq organ sohasini uning da'vati deb his qildi va uning kompozitsion mahoratining asosi bo'lgan organ improvizatsiyasi san'atini tinimsiz o'rgandi. Bolaligida o'zining tug'ilgan joyi Eisenachda amakisining organ chalayotganini, keyin esa Ohrdrufda ukasi tinglagan. Arnshtadtda Baxning o'zi organchi bo'lib ishlay boshladi va shubhasiz, u erda u organ uchun bastalashga harakat qildi, garchi uning Arnshtadt parishionlarini g'ayrioddiyligi bilan aralashtirib yuborgan xor aranjirovkalari bizga etib kelmagan. Bastakor Veymarda organchi boʻlib ham ishlagan, u yerda uning asl organ uslubi toʻliq shakllangan. Maʼlumki, aynan Veymar yillarida Baxning organ ijodkorligi sohasida alohida faollik yuz berdi – koʻpchilik organ asarlari yaratilgan: d-mollda Tokkata va Fuga, Tokkata, C-durda adagio va fuga, Preluda va. A-mollda fuga, g-mollda Fantaziya va fuga, Passacaglia c-moll va boshqalar. Vaziyatga ko'ra, bastakor boshqa ishga o'tgan bo'lsa ham, u ko'chma organidan ajralib turmadi. Bachning oratoriyalari, kantatalari va ehtiroslari cherkovda organ bilan birga ijro etilganini unutmasligimiz kerak. Aynan organ orqali Bax o'z zamondoshlariga tanish bo'lgan. U organ improvizatsiyasida eng yuqori mukammallikka erishdi va uni eshitadigan barchani hayratda qoldirdi. Mashhur organist Yan Reincken o'zining kamayib borayotgan yillarida Baxning o'yinini eshitib, shunday dedi: "Men bu san'at allaqachon o'lgan deb o'yladim, lekin endi u sizda yashayotganini ko'raman!"
Organ uslubining asosiy xususiyatlari
Bax davrida organ "barcha asboblar qiroli" edi - eng kuchli, to'liq ovozli va rang-barang. Bu fazoviy akustikasi bilan cherkov soborlarining keng qabrlari ostida yangradi. Organ san'ati keng tinglovchilar ommasiga qaratilgan edi, shuning uchun organ musiqasining oratorik pafos, monumentallik va kontsert ijrosi kabi fazilatlari. Bu uslub keng shakllar va virtuozlikni talab qildi. Organ ishlari monumental (fresk) rasmga o'xshaydi, bu erda hamma narsa yaqindan tasvirlangan. Bax organ uchun maxsus eng ulug'vor cholg'u asarlarini yaratgan bo'lsa ajab emas: C-mollda Passacaglia, Toccata, adagio va fuga C-dur, Fantasia va fuga G-moll va boshqalar.
Nemis organ san'ati an'analari. Xor preludiyalari.
Bax organ sanʼati boy zaminda oʻsgan, chunki organ musiqasining rivojlanishida aynan nemis ustalari muhim rol oʻynagan. Germaniyada organ san'ati misli ko'rilmagan miqyosga erishdi va ajoyib organistlarning butun galaktikasi paydo bo'ldi. Bax ularning ko'pini eshitish imkoniyatiga ega bo'ldi: Gamburgda - J. Reynken, Lyubekda - Bax bilan ayniqsa yaqin bo'lgan D. Buxtehude. Oʻzidan oldingilardan nemis organ musiqasining asosiy janrlari – fuga, tokkata, xor preludiyasini oʻzlashtirgan.
Baxning organ asarida ikkita janr turini ajratish mumkin:
- xor preludiyalari , asosan kichik kompozitsiyalar sifatida;
- "kichik" polifonik davrlar , katta shakldagi asarlar sifatida. Ular qandaydir kirish qismi va fugadan iborat.
Bax 150 dan ortiq xor preludiyalarini yozgan, ularning aksariyati 4 ta to'plamda mavjud. Ular orasida 45 ta tuzilishdan iborat eng qadimgi (1714-1716) "Organlar kitobi" alohida o'rin tutadi. Keyinchalik "Klaviatura mashqlari" to'plami paydo bo'ldi, jumladan 21 ta aranjirovka, ularning ba'zilari organlarning ishlashi uchun mo'ljallangan. Keyingi to'plam - 6 qismdan iborat - "Schubler xorlari" (bax shogirdi, nashriyotchi va organist Shubler nomi bilan atalgan) deb nomlanadi. Bastakor o'limidan biroz oldin xor aranjirovkalarining so'nggi to'plamini - "18 xor" ni nashrga tayyorlagan.
Bax xor preludiyalarining barcha xilma-xilligi bilan ularni birlashtiradi:
- kichik o'lchamli;
- ohangdor boshlanishning ustunligi, chunki xor aranjirovkasi janri bilan bog'liq vokal ohanglar;
- kamera uslubi. Xor muqaddimasida Bax kuchli organ tovushining ulkan resurslarini emas, balki uning rang-barangligi va tembr boyligini ta'kidlagan;
- polifonik usullardan keng foydalanish.
Xor preludiyalarining tasvirlari diapazoni asosiy xorlarning mazmuni bilan bog'liq. Umuman olganda, bular Baxning falsafiy lirikasi, inson haqidagi mulohazalari, uning shodlik va qayg'ulari namunalaridir.
Major tilida muqaddima
Uning musiqasi mahobatli, sokin, ma’rifatli xarakterga ega bo‘lib, ravon va sekin rivojlanadi. Xora mavzusi ritmik va melodik jihatdan juda monotondir. Bu bir tovushning bir necha marta takrorlanishi bilan o'lchovning barqaror qadamlari bo'ylab harakatga asoslangan. Holbuki, Bax o‘z muqaddimasini xor ohangi bilan emas, balki o‘ziga xos mavzu bilan boshlaydi – yanada ohangdor, moslashuvchan va harakatchan va ayni paytda xorga o‘xshash.
Rivojlanayotgan sari bu mavzu doimiy ravishda intonatsion va ritmik jihatdan boyib boradi. Unda keng tarannum etilgan iboralar paydo bo'ladi va doirasi kengayadi. Shu bilan birga undagi beqarorlik kuchayadi, xo'rsinish motivi ketma-ket takrorlanadi, bu esa ifodani kuchaytiruvchi vositaga aylanadi.
Muqaddimaning ohang rejasi tegishli tekis kalitlarni qamrab oladi. Tonal rivojlanish ochiq asosiy ranglardan o'rtadagi quyuqroq kichik rangga, so'ngra asl yorug'lik tovushining qaytishiga qaratilgan.
Muqaddimaning siyrak, tiniq teksturasi bir-biridan uzoqda joylashgan ikkita asosiy melodik chiziqqa asoslangan (bu fazoviy kenglik tuyg'usini yaratadi). Xora mavzusi aytilgan o'rta ovozlar keyinroq kiritilgan va ohang mustaqilligiga ham ega.
F minorda muqaddima
("Men seni chaqiraman, Rabbiy")
Ushbu muqaddimada xor ohangi yuqori ovozga joylashtirilgan, u hukmronlik qilib, asarning butun ko'rinishini belgilaydi. Bax ohangni uyg'unlashtirish va hamrohlik teksturasini yaratish uchun javobgardir.
Xoralning mavzusi qo'shiqqa o'xshash bo'lib, silliq yumshoq intonatsiyalarga asoslangan. Bassning silliq harakati bilan ta'kidlangan ritmik monotoniya musiqaga qat'iylik va xotirjamlikni beradi. Asosiy kayfiyat - chuqur konsentratsiya, yuksak qayg'u.
Tekstura uchta darajani aniq ajratib turadi: yuqori ovoz (xorning o'zi mavzusi, uning ovozi o'rta registrda qo'shiq aytishga o'xshaydi), bas chizig'i va o'rta ovoz - intonatsion jihatdan juda ifodali va ritmik mobil. 2 qismli shakl. Birinchi qism aniq jumlalarga bo'lingan va aniq kadans bilan tugaydi. Ikkinchisi doimiy ravishda rivojlanadi.
Ikki qismli polifonik sikllar
Qandaydir kirish qismi (prelyudiya, fantaziya, tokkata) va fugadan iborat ikki qismli kompozitsiyalar Baxovgacha bo'lgan avlod bastakorlari orasida allaqachon topilgan, ammo keyinchalik ular qoida, naqsh emas, balki istisno edi. Mustaqil, bir-biriga bog'liq bo'lmagan fugalar, tokkatalar, fantaziyalar yoki bir qismli kompozitsiyalar ustunlik qildi. aralash turi. Ular prelyudiya-improvizatsiya va fuga epizodlarini erkin birlashtirgan. Bax qarama-qarshi sohalarni ikkiga bo'lish orqali bu an'anani buzdi individual, lekin organik o'zaro bog'langan polifonik siklning qismlari. Birinchi qismda erkin, improvizatsiya elementi jamlangan bo'lsa, ikkinchisi - fuga - qat'iy tartibga solingan. Fugdagi musiqiy rivojlanish har doim mantiq va intizom qonunlariga bo'ysunadi va qat'iy belgilangan "kanal" da davom etadi. Fug uchun kompozitsion texnikaning puxta o'ylangan tizimi Baxdan oldin, uning o'tmishdoshlari - nemis organistlari ishida allaqachon ishlab chiqilgan.
Polifonik tsiklning kirish qismlarida bunday "topshiriq" yo'q edi. Ular organda erkin oldingi o'yin amaliyotida ishlab chiqilgan, ya'ni ular bir-biridan farq qilgan improvizatsiyaviy tabiat - his-tuyg'ularni ifodalashda to'liq erkinlik. Ular quyidagilar bilan ajralib turadi:
- Harakatning "umumiy shakllari" - virtuoz parchalar, garmonik figuralar, ya'ni akkord tovushlariga muvofiq harakat;
- kichik melodik hujayralarning ketma-ket rivojlanishi;
- sur'atning erkin o'zgarishi, turli xarakterdagi epizodlar;
- yorqin dinamik kontrastlar.
Baxning har bir polifonik sikli oʻziga xos koʻrinishga va individual badiiy yechimga ega. Umumiy va majburiy tamoyil uning ikki tarkibiy qismining uyg'un birligi. Bu birlik umumiy tonallik bilan chegaralanib qolmaydi. Shunday qilib, masalan, eng mashhur Bax organ tsiklida - Tokkata va Fuga d-moll- kompozitsiyaning birligi tokka va fuganing ko'p tomonlama ichki aloqalaridan kelib chiqadi.
Tokkata musiqasi kuchli kuch va isyon taassurotini beradi. Ulug'vor pafos birinchi tovushlardanoq o'ziga jalb qiladi tanishtirishlar- kichik, lekin juda samarali, keyingi barcha narsalar uchun ohangni o'rnatish. Ochilish mavzusi, go'yo darhol kulminatsiyadan ("cho'qqi-manba") ff da, kuchli organ uyg'unligida boshlanadi. U kuchli ohang va mazmunli pauzalar tufayli juda ta'sirli eshitiladigan deklamator, notiqlik, jozibali intonatsiyalarga asoslangan.
Xuddi shu intonatsiyalar asosida fuga mavzulari- minor shkalasi bo'ylab V darajadan etakchi ohanggacha tushish. 16-notalarning to'xtovsiz ostinato ijrosi tufayli fuga musiqasi faol, baquvvat, harakatchan xususiyatga ega. Uning mavzusi, shuningdek, tokkataning ikkinchi qismi bilan aniq o'xshashlikka ega - yashirin ikki ovozning mavjudligi, "A" tovushining takroriy takrorlanishi va bir xil ritmik naqsh. Aslida, ikkala mavzu ham bir xil tematik materialning ikkita varianti sifatida qabul qilinadi (fuga mavzusi tokkataning 2-bo'limining oyna tasviridir).
Kattaroq miqyosda, tokkata va fuga birligi o'ziga xosdir tsiklli kompozitsiyalar. Butun ishning kulminatsion nuqtasi fuganing yakuniy qismi - achinarli xarakterdagi katta kodadir. Bu erda tokkata tasvirlari qaytadi va polifonik usullar o'z o'rnini gomofonik-garmoniklarga beradi. Massiv akkordlar va virtuoz parchalar yana yangraydi. Shunday qilib, tsiklda uchlik hissi paydo bo'ladi (toccata - fugue - toccata coda).
Bundan tashqari, d minor fuga uning tokkata bilan aloqasini ta'kidlaydigan yana bir xususiyatga ega - intermediyalarning ko'pligi. Intermediyalar asosan "buzilgan" akkordlar va ularning ketma-ket rivojlanishidan iborat. Buning yordamida fuganing polifonik uslubi tokkataning improvizatsiya uslubiga mos keladigan gomofonik-garmonik uslubga biroz yaqinlashadi.
Polifonik siklning ikki qismining kombinatsiyasi qarindoshlikka emas, balki, aksincha, ularning musiqiy tasvirlarini yorqin kontrastli taqqoslashga asoslangan bo'lishi mumkin. Masalan, g-moll organ sikli shunday qurilgan.
Fantaziya va fuga g-moll
Musiqa fantaziya uning kelib chiqishi Bax xor asarlarining qo'pol va ulug'vor tasvirlari - uning B minor massasi yoki ehtiroslari bilan bog'liq. U ikkita qarama-qarshi hissiy sohani taqqoslaydi. Birinchisi fojiali. Kuchli akkordlarning bir ovozli resitativ bilan tarang tessituradagi birikmasi xorning yakka ovoz bilan almashinishiga o‘xshaydi. Musiqiy rivojlanish kuchayib borayotgan keskinlik muhitida sodir bo'ladi. Organ bo'limi tufayli keskin beqaror, dissonant akkordlar paydo bo'ladi va rechitativ iboralar asta-sekin drama bilan to'yingan bo'ladi.
Ikkinchi mavzu barcha tarkibiy qismlarida birinchisiga qarama-qarshidir. Pastki ovozning o'lchovli xotirjam harakatlari fonida, yuqori ovozlar kamaygan triadaga asoslangan kichik lirik qo'shiqqa taqlid qiladi. Kichik tarozilar va yumshoq tovush musiqaga ajoyib ajralish hissi beradi. U o'ychan va qayg'uli ikkinchi intonatsiya bilan tugaydi.
Fantaziyaning deyarli butun keyingi davomi birinchi mavzuning murakkab rivojlanishi bilan band. Umumiy tovushning dramasi ikkinchi mavzuning qisqacha takrorlanishi bilan og'irlashadi, yuqori registrga ko'tariladi.
Fantaziya fojiasiga energiya va faollik qarshi turadi fuglar. U o'zining raqs xarakteri va kundalik dunyoviy musiqa bilan aniq aloqasi bilan ajralib turadi. Xalq janrining kelib chiqishiga yaqinlik, xususan, mavzuning takroriy tuzilishida, uning to‘liqligida, ritmik urg‘ularning davriyligida namoyon bo‘ladi. Mavzu beshinchi va oktavaning keng, "tezkor" sakrashlarini ta'kidlaydi, ular bahorgi, elastik ritm bilan birgalikda juda dinamik tasvirni yaratadi. Harakat energiyasi modal tonal rivojlanish bilan ham quvvatlanadi: asosiy kalitning tonik va dominanti parallel majorning tonik va dominanti bilan taqqoslanadi.
Fug shakli takroriy uchlikka asoslangan. Birinchi qism ekspozitsiya va qarshi ekspozitsiyadan iborat bo'lib, undan keyin katta o'rta rivojlanish qismi va qisqartirilgan takrorlash. Har bir mavzudan oldin keng intermediyalar mavjud.
Katta ichki kontrast, shuningdek, do-majorda organ aylanishini ajratib turadi, uning tarkibi boshqa, 3-harakatni o'z ichiga olgan holda kengaytiriladi.
Do majorda tokkata, adagio va fuga
Majoziy rivojlanish chizig'i bu erda tokkataning ulug'vor pafosidan Adagioning yuksak lirikasiga, so'ngra kuchli qabrga (Adagioning yakuniy qismi) va nihoyat, fuga raqs dinamikasiga qaratilgan.
Qurilishning asosiy printsipi tokkatlar- improvizatsiya. U bir-biridan melodik harakat turiga ko'ra farq qiluvchi nisbatan to'liq bir nechta bo'limlardan iborat (bular virtuoz parchalar, yoki kichik ohang burilishlarining ketma-ket rivojlanishi yoki akkord figuratsiyasi - akkordlar tovushlari bo'ylab harakat). Shu bilan birga, tokkada aniq birlashtiruvchi mantiq mavjud: boshidan oxirigacha barqaror o'sish - yakuniy ulug'vor cho'qqi. Bunga umumiy ovoz balandligini bosqichma-bosqich oshirish, teksturani qalinlashtirish (ovozlarning shoxlanishi, ularning turli registrlarda siljishi tufayli) erishiladi. Ushbu harakatning oxirgi bosqichida organning eng past tovushlari - organ pedali paydo bo'ladi.
IN Adagio hamma narsa tokkatadan farq qiladi: minor kalit (parallel A-moll), intim tovush - xor preludalari ruhida, butun davomida bir xil turdagi tekstura (etakchi ovoz va hamrohlik), bir hil tematik, virtuoz yorqinlikning yo'qligi, yorqin avj. . Adagio davomida chuqur konsentratsiya kayfiyati saqlanadi.
Adagio-ning so'nggi 10 bari avvalgilaridan keskin farq qiladi. Bu erda musiqaning xarakteri ulug'vor va tantanali bo'ladi.
Katta 4 ovozli fug keng qamrovli mavzuda yozilgan. Bu diatonik bo'lib, raqs ritmlariga asoslangan bo'lib, u 6/8 vaqt belgisi bilan birgalikda musiqaga giga o'xshashligini beradi. Mavzu 11 marta o'tkazildi: 7 marta ekspozitsiyada, 3 marta ishlab chiqishda va 1 marta takrorlashda. Shunday qilib, rivojlanishning katta qismi intermediyalar tomonidan amalga oshiriladi.
Tokkataning erkin shakli bir-biridan aniq chegaralangan bir nechta epizodlardan iborat. Teksturasi, dinamikasi, registrligi bo'yicha farqlanadi, ular o'zaro bog'liq:
- ulug'vor pafos kayfiyati;
- dramatik kuchlanishning barqaror o'sishi, tokkaning oxirida eng yuqori intensivlikka erishadi;
- mavzuning tabiatiga ko'ra.