MAXSUS LOYIHALAR
O'tgan asrda "Qarag'ay o'rmonidagi tong" mish-mishlari, arifmetika qonunlariga e'tibor bermasdan, "Uch ayiq" nomi bilan atalgan, Rossiyada eng keng tarqalgan rasmga aylandi: Shishkin ayiqlari bizga konfetlar, tabrik kartalari orqali qaraydi. , devor gobelenlari va kalendarlar; "Hamma narsa tikuv uchun" do'konlarida sotiladigan barcha o'zaro faoliyat to'plamlardan ham, bu ayiqlar eng mashhurdir.
Darvoqe, tongning bunga nima aloqasi bor?!
Ma'lumki, bu rasm dastlab "O'rmondagi ayiqlar oilasi" deb nomlangan. Uning ikkita muallifi bor edi - Ivan Shishkin va Konstantin Savitskiy: Shishkin o'rmonni chizgan, ammo uning cho'tkalari ayiqlarning o'ziga tegishli edi. Ammo bu tuvalni sotib olgan Pavel Tretyakov rasmning nomini o'zgartirishni va barcha kataloglarda faqat bitta rassom - Ivan Shishkinni qoldirishni buyurdi.
- Nega? - Tretyakov ko'p yillar davomida bu savolga duch keldi.
Faqat bir marta Tretyakov o'z harakati sabablarini tushuntirdi.
"Rasmda, - deb javob berdi homiy, - kontseptsiyadan tortib to ijrogacha, hamma narsa Shishkinga xos bo'lgan rasm chizish uslubi, ijodiy uslub haqida gapiradi."
I.I. Shishkin. Qarag'ay o'rmonida tong.
"Ayiq" yoshligida Ivan Shishkinning laqabi edi.
Bo'yi katta, ma'yus va jim, Shishkin har doim shovqinli kompaniyalardan va o'yin-kulgilardan uzoqroq turishga harakat qilib, o'rmonda butunlay yolg'iz yurishni afzal ko'rardi.
U 1832 yil yanvarda imperiyaning eng qorong'u burchagida - o'sha paytdagi Vyatka viloyatining Elabuga shahrida, birinchi gildiya savdogarlari Ivan Vasilyevich Shishkinning oilasida tug'ilgan, mahalliy ishqiy va ekssentrik, unga unchalik qiziqmagan. don savdosida, arxeologik tadqiqotlar va ijtimoiy faoliyatda.
Balki shuning uchun ham Ivan Vasilyevich Qozon gimnaziyasida to‘rt yil o‘qib, maktabga qaytmaslik niyatida o‘qishni tashlaganida, o‘g‘liga ta’na qilmadi. "Xo'sh, u taslim bo'ldi va taslim bo'ldi, - yelka qisdi Shishkin Sr, - hamma ham byurokratik martaba qura olmaydi."
Ammo Ivanni o'rmonlar bo'ylab sayr qilishdan boshqa narsa qiziqtirmasdi. Har safar tong otguncha uydan qochib, qorong‘i tushganda qaytib kelardi. Kechki ovqatdan so'ng u indamay o'zini xonasiga yopdi. U na ayollar jamiyatiga, na tengdoshlari jamiyatiga qiziqmasdi, ular uchun u o'rmon yovvoyidek tuyulardi.
Ota-onalar o'g'lini oilaviy biznesga joylashtirishga harakat qilishdi, lekin Ivan savdoga qiziqish bildirmadi. Bundan tashqari, barcha savdogarlar uni aldab, aldashdi. "Bizning arifmetikamiz va grammatikamiz savdo masalalarida ahmoqdir", deb shikoyat qiladi onasi katta o'g'li Nikolayga xatida.
Ammo keyin, 1851 yilda Moskva rassomlari sokin Yelabugada paydo bo'lib, sobor cherkovidagi ikonostazni bo'yash uchun chaqirildi. Tez orada Ivan ulardan biri Ivan Osokin bilan uchrashdi. Yigitning rasm chizish ishtiyoqini sezgan Osokin edi. U yosh Shishkinni artelga shogirdlikka qabul qilib, unga pishirish va bo‘yoq aralashtirishni o‘rgatadi, keyinroq unga Moskvaga borib, Moskva badiiy jamiyati qoshidagi rassomlik va haykaltaroshlik maktabida o‘qishni maslahat beradi.
I.I. Shishkin. Avtoportret.
Daraxtlardan voz kechgan qarindoshlar, hatto o'g'lining rassom bo'lish istagini bilib, hayajonlanishdi. Ayniqsa, asrlar davomida Shishkinlar oilasini ulug'lashni orzu qilgan ota. To'g'ri, u o'zini eng mashhur Shishkinga - Yelabuga yaqinidagi qadimgi Iblisning turar joyini qazib olgan havaskor arxeologga aylanishiga ishongan. Shuning uchun otasi mashg'ulotlar uchun pul ajratdi va 1852 yilda 20 yoshli Ivan Shishkin Moskvani zabt etishga yo'l oldi.
Rassomlik va haykaltaroshlik maktabidagi o‘tkir tilli safdoshlari unga Ayiq laqabini qo‘yishgan.
Uning sinfdoshi Pyotr Krimov, Shishkin bilan Xaritonyevskiy ko'chasidagi qasrda bir xonada bo'lishdi, "bizning ayiqimiz allaqachon Sokolniki bo'ylab ko'tarilib, barcha ochiq joylarni bo'yab qo'ygan".
Biroq, u Ostankinoda, Sviblovoda va hatto Trinity-Sergius Lavrada eskizlarga bordi - Shishkin tinimsiz ishlagan. Ko'pchilik hayratda qoldi: bir kun ichida u boshqalar bir hafta ichida zo'rg'a qila oladigan darajada ko'p eskizlarni yaratdi.
1855 yilda Rassomlik maktabini a'lo darajada tugatgan Shishkin Sankt-Peterburgdagi Imperator Badiiy akademiyasiga o'qishga kirishga qaror qildi. Garchi o'sha paytdagi darajalar jadvaliga ko'ra, Moskva maktabining bitiruvchilari aslida Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining bitiruvchilari bilan bir xil maqomga ega bo'lishsa-da, Shishkin shunchaki ishtiyoq bilan Evropaning eng yaxshi rassomlaridan rasm chizishni o'rganishni xohladi.
Imperiyaning shovqinli poytaxtidagi hayot Shishkinning beozor xarakterini umuman o'zgartirmadi. U ota-onasiga yozgan maktublarida yozganidek, agar eng zo'r ustalardan rassomchilikni o'rganish imkoniyati bo'lmaganida, u allaqachon o'z ona o'rmonlariga qaytib kelgan bo'lardi.
1858 yil qishda u ota-onasiga yozgan: "Men Peterburgdan charchadim". – Bugun biz Admiralteyskaya maydonida bo'ldik, u erda, siz bilganingizdek, Sankt-Peterburg Maslenitsa rangi. Hammasi shunday axlat, bema'nilik, qo'pollik va eng hurmatli jamoatchilik, yuqoridagilar, o'zlarining zerikarli va bo'sh vaqtlarining bir qismini o'ldirish uchun va pastdagilarning qanday bo'lishini darhol kuzatish uchun piyoda va aravalarda bu qo'pol tartibsizlikka to'planishadi. jamoatchilik dam oladi. Ammo biz, oddiy jamoatchilikni tashkil etuvchi odamlar, haqiqatan ham tomosha qilishni xohlamaymiz ... "
Mana, bahorda yozilgan yana bir maktub: “Bu tinimsiz momaqaldiroq toshli ko'chada paydo bo'ldi, hech bo'lmaganda qishda bu meni bezovta qilmaydi; Bayramning birinchi kuni kelganda, tashrif buyurish uchun barcha Sankt-Peterburg ko'chalarida son-sanoqsiz shlyapalar, dubulg'alar, kokadalar va shunga o'xshash axlatlar paydo bo'ladi. G‘alati, Sankt-Peterburgda har daqiqada yo qozon qo‘rqinchli generalni, yo qutbdek zobitni, yo qiyshiq amaldorni uchratasan – bu shaxslar shunchaki son-sanoqsiz, butun Peterburg faqat shularga to‘la, deb o‘ylarding. ular, bu hayvonlar ... "
U poytaxtda topadigan yagona tasalli - bu cherkov. Ajablanarlisi shundaki, o'sha yillarda ko'p odamlar nafaqat imonini, balki insoniy qiyofasini ham yo'qotgan shovqinli Sankt-Peterburgda Shishkin Xudoga yo'l topdi.
Ivan Ivanovich Shishkin.
Ota-onasiga yozgan maktublarida u shunday deb yozgan edi: "Bizning Akademiyamizda binoning o'zida cherkov bor va ilohiy xizmat paytida biz darslarni tark etamiz, cherkovga boramiz va kechqurun darsdan keyin tun bo'yi hushyorlikka boramiz. u erda matinlar yo'q. Va men sizga shuni aytishdan xursand bo'lamanki, bu juda yoqimli, juda yaxshi, bundan yaxshiroq bo'lishi mumkin emas, xuddi biror narsa qilgan, hamma narsani tashlab ketgan, ketgan, kelgan va yana avvalgidek qilgan. Cherkov yaxshi bo'lganidek, ruhoniylar bunga to'liq javob berishadi, ruhoniy - hurmatli, mehribon chol, u bizning darslarimizga tez-tez tashrif buyuradi, u juda sodda, maftunkor, jonli gapiradi ... "
Shishkin o'qishda Xudoning irodasini ham ko'rdi: u akademiya professorlariga rus rassomining rus manzaralarini chizish huquqini isbotlashi kerak edi. Buni qilish unchalik oson emas edi, chunki o'sha paytda frantsuz Nikolas Pussen va Klod Loren manzara janrining yoritgichlari va xudolari hisoblanardi, ular ulug'vor alp landshaftlarini yoki Gretsiya yoki Italiyaning qizg'in tabiatini chizadilar. Rus makonlari tuvalda tasvirlashga loyiq bo'lmagan vahshiylik shohligi hisoblangan.
Akademiyada biroz keyinroq tahsil olgan Ilya Repin shunday deb yozgan edi: "Haqiqiy tabiat, go'zal tabiat faqat Italiyada tan olingan, u erda eng yuksak san'atning abadiy erishib bo'lmaydigan namunalari mavjud edi. Professorlar bularning barchasini ko‘rdilar, o‘rgandilar, bildilar va shogirdlarini bir maqsad sari, o‘sha so‘nmas ideallar sari yetakladilar...”.
I.I. Shishkin. Eman.
Ammo bu faqat ideallar haqida emas edi.
Ketrin Ikkinchi davridan boshlab, chet elliklar Sankt-Peterburgning badiiy doiralarini suv bosdi: frantsuzlar va italiyaliklar, nemislar va shvedlar, gollandlar va inglizlar qirollik taniqli shaxslari va imperator oilasi a'zolarining portretlari ustida ishladilar. Nikolay I davrida rasman Imperator sudining birinchi rassomi etib tayinlangan 1812 yilgi Vatan urushi qahramonlarining portret seriyasi muallifi ingliz Jorj Douni eslash kifoya. Shishkin akademiyada tahsil olayotgan paytda, Sankt-Peterburgdagi sudda yuqori jamiyatdagi o'yin-kulgilarni - birinchi navbatda, to'p va ovni tasvirlashga ixtisoslashgan nemislar Frants Kruger va Piter fon Xess, Iogann Shvabe va Rudolf Frents porlashdi. Bundan tashqari, rasmlarga ko'ra, rus zodagonlari umuman shimoliy o'rmonlarda emas, balki Alp vodiylarida biron bir joyda ov qilishgan. Va, tabiiyki, Rossiyani mustamlaka sifatida ko'rgan chet elliklar Sankt-Peterburg elitasida hamma narsaning rus tilidan tabiiy ustunligi g'oyasini tinimsiz singdirdilar.
Biroq Shishkinning qaysarligini sindirib bo‘lmasdi.
“Xudo menga bu yo'lni ko'rsatdi; Men hozir bo'lgan yo'l meni u bilan olib boradi; va qanday qilib Xudo meni kutilmaganda maqsadimga yetaklaydi”, deb yozadi u ota-onasiga. "Bunday holatlarda Xudoga bo'lgan mustahkam umid meni yupatadi va qorong'u fikrlar qobig'i beixtiyor mendan otilib chiqadi ..."
Ustozlarining tanqidiga e'tibor bermay, rus o'rmonlarining rasmlarini chizishda davom etdi, chizish texnikasini mukammal darajada oshirdi.
Va u o'z maqsadiga erishdi: 1858 yilda Shishkin Valaam orolida yozilgan qalam rasmlari va tasviriy eskizlari uchun Badiiy akademiyaning Buyuk kumush medalini oldi. Keyingi yili Shishkin Valaam landshafti uchun ikkinchi darajali Oltin medalni oldi, bu ham unga davlat hisobidan chet elda o'qish huquqini berdi.
I.I. Shishkin. Valaam orolidagi ko'rinish.
Chet elda bo'lganida, Shishkin tezda vatanni sog'indi.
Berlin Badiiy Akademiyasi iflos omborga o'xshardi. Drezdendagi ko'rgazma yomon ta'mga misoldir.
“Begunoh kamtarlikdan yoza olmaganimiz yoki chet elda yozayotganimizdan qo‘pol, didsiz va boshqacha yozganimiz uchun o‘zimizni qoralaymiz”, deb yozadi u o‘z kundaligida. - Ammo, haqiqatan ham, biz Berlinda qanchalik ko'p ko'rgan bo'lsak, bizniki ancha yaxshi, men buni umuman qabul qilaman. Doimiy ko'rgazmada bu erdagi rasmdan ko'ra shafqatsiz va baxtsizroq narsani ko'rmaganman - bu erda nafaqat drezdenlik rassomlar, balki Myunxen, Tsyurix, Leypsig va Dyusseldorfdan buyuk nemis xalqining deyarli barcha vakillari bor. Biz, albatta, chet eldagi hamma narsaga xuddi shunday bema'ni nazar bilan qaraymiz... Hozirgacha chet elda ko'rganlarimdan hech narsa meni hayratga soladigan darajaga keltirmadi, men kutganimdek, lekin aksincha, men o'zimga ishonchim ko'proq bo'ldi...»
Uni mashhur hayvonlar rassomi Rudolf Koller bilan o'qigan Sakson Shveytsariyaning tog'li manzaralari (shuning uchun, mish-mishlarga qaramasdan, Shishkin hayvonlarni ajoyib tarzda chizishi mumkin edi), na miniatyura tog'lari bo'lgan Bogemiya landshaftlari, na go'zalligi uni o'ziga jalb qilmadi. eski Myunxendan, na Pragadan.
"Endi men noto'g'ri joyda ekanligimni angladim", deb yozgan Shishkin. "Praga diqqatga sazovor emas; uning atrofi ham qashshoq."
I.I. Shishkin. Praga yaqinidagi qishloq. Akvarel.
Faqat ko'p asrlik eman daraxtlari bo'lgan qadimgi Teutoburg o'rmoni, Rim legionlarining bosqinchilik vaqtlarini eslab, uning tasavvurini qisqa vaqt ichida o'ziga tortdi.
Qanchalik ko'p Evropa bo'ylab sayohat qilgan bo'lsa, Rossiyaga qaytishni xohlardi.
Zerikishdan u hatto bir marta juda yoqimsiz vaziyatga tushib qoldi. U bir marta Myunxendagi pivo zalida o'tirib, bir litr Mosel sharobini ichgan. Va u Rossiya va ruslar haqida qo'pol masxara qila boshlagan bir guruh nemislar bilan nimadir baham ko'rmadi. Ivan Ivanovich nemislardan hech qanday tushuntirish yoki kechirim so'rashini kutmasdan, mushtlashdi va guvohlarning ta'kidlashicha, etti nemisni yalang qo'llari bilan nokaut qildi. Natijada, rassom politsiyaga murojaat qildi va ish juda jiddiy tus olishi mumkin edi. Ammo Shishkin oqlandi: rassom, axir, sudyalar ojiz ruh edi. Va bu uning Evropaga safari haqidagi deyarli yagona ijobiy taassurotlari bo'ldi.
Ammo shu bilan birga, Evropada to'plangan ish tajribasi tufayli Shishkin Rossiyada bo'lgan narsaga aylandi.
1841 yilda Londonda zamondoshlari tomonidan darhol qadrlanmagan voqea sodir bo'ldi: amerikalik Jon Goff Rend bo'yoqni saqlash uchun qalay trubkasi uchun patent oldi, bir uchi o'ralgan va ikkinchisi qopqog'i bilan qoplangan. Bu hozirgi naychalarning prototipi edi, unda bugungi kunda nafaqat bo'yoq, balki juda ko'p foydali narsalar ham qadoqlangan: krem, tish pastasi, kosmonavtlar uchun oziq-ovqat.
Naychadan ko'ra oddiyroq nima bo'lishi mumkin?
Bugungi kunda bu ixtiro rassomlar hayotini qanday osonlashtirganini tasavvur qilish ham qiyin. Hozirgi kunda har kim osongina va tezda rassom bo'lishi mumkin: do'konga boring, astarlangan tuval, cho'tkalar va akril yoki moyli bo'yoqlar to'plamini sotib oling - va iltimos, o'zingizning xohishingiz bilan bo'yashingiz mumkin! Ilgari rassomlar savdogarlardan quruq kukunli pigmentlarni sotib olib, keyin sabr bilan kukunni moy bilan aralashtirib, o'zlarining bo'yoqlarini tayyorlaganlar. Ammo Leonardo da Vinchi davrida rassomlar o'zlarining rang berish pigmentlarini tayyorladilar, bu juda ko'p mehnat talab qiladigan jarayon edi. Aytaylik, oq bo'yoq tayyorlash uchun maydalangan qo'rg'oshinni sirka kislotasiga namlash jarayoni rassomlarning ish vaqtining asosiy qismini egalladi, shuning uchun ham, aytmoqchi, eski ustalarning rasmlari juda qorong'i edi, rassomlar oq rangda saqlang.
Ammo yarim tayyor pigmentlarga asoslangan bo'yoqlarni aralashtirish ham ko'p vaqt va kuch sarfladi. Ko'pgina rassomlar bo'yoqlarni ishlashga tayyorlash uchun talabalarni jalb qildilar. Tayyor bo'yoqlar germetik yopilgan sopol idishlar va kosalarda saqlangan. Ko'rinib turibdiki, moy uchun qozon va ko'zalar to'plami bilan plenerga borish, ya'ni tabiat manzaralarini chizish mumkin emas edi.
I.I. Shishkin. O'rmon.
Bu rus landshaftining rus san'atida tan olinmasligining yana bir sababi edi: rassomlar hayotdan rasm chiza olmay, shunchaki evropalik ustalarning rasmlaridan manzaralarni qayta chizdilar.
Albatta, o'quvchi e'tiroz bildirishi mumkin: agar rassom hayotdan rasm chiza olmasa, nega xotiradan chiza olmadi? Yoki hammasini boshingizdan chiqarib tashlaysizmi?
Ammo Imperator Badiiy Akademiyasi bitiruvchilari uchun "boshdan" rasm chizish mutlaqo mumkin emas edi.
Ilya Repin o'z xotiralarida Shishkinning hayot haqiqatiga munosabati muhimligini ko'rsatadigan qiziqarli epizodga ega.
“Eng katta tuvalimda men raftlarni bo'yashni boshladim. "Bir qator sallar keng Volga bo'ylab to'g'ridan-to'g'ri tomoshabin tomon yurardi", deb yozadi rassom. - Ivan Shishkin meni bu rasmni yo'q qilishga undadi, men unga bu rasmni ko'rsatdim.
- Xo'sh, bu bilan nimani nazarda tutdingiz! Va eng muhimi: siz buni hayotdan olingan eskizlardan yozmadingizmi? Endi ko'ra olasizmi?
- Yo'q, men shunday tasavvur qilganman...
- Aynan shunday. tasavvur qildim! Axir, bu jurnallar suvda ... Bu aniq bo'lishi kerak: archa yoki qarag'ay qanday loglar? Nima uchun, qandaydir "stoeros"! Ha ha! Taassurot bor, lekin jiddiy emas...”
"Jonsiz" so'zi jumlaga o'xshardi va Repin rasmni yo'q qildi.
O'rmonda tabiatdan olingan bo'yoqlar bilan eskizlarni bo'yash imkoniyati bo'lmagan Shishkinning o'zi yurish paytida qalam va qalam bilan eskizlar chizib, filigra chizish texnikasiga erishdi. Darhaqiqat, uning qalam va siyohda qilingan o'rmon eskizlari G'arbiy Evropada doimo qadrlangan. Shishkin akvarellarda ham ajoyib chizgan.
Albatta, Shishkin rus manzaralari bilan katta rasmlarni bo'yashni orzu qilgan birinchi rassomdan uzoq edi. Lekin ustaxonani o'rmonga yoki daryo qirg'og'iga qanday ko'chirish kerak? Rassomlarning bu savolga javobi yo'q edi. Ulardan ba'zilari vaqtinchalik ustaxonalar qurishdi (masalan, Surikov va Aivazovskiy), lekin bunday ustaxonalarni joydan ikkinchi joyga ko'chirish hatto mashhur rassomlar uchun ham juda qimmat va mashaqqatli edi.
Ular, shuningdek, tugun bilan bog'langan cho'chqa pufagida tayyor aralash bo'yoqlarni qadoqlashga harakat qilishdi. Keyin ular palitraga bir oz bo'yoqni siqib chiqarish uchun igna bilan pufakchani teshdilar va natijada paydo bo'lgan teshik tirnoq bilan tiqilib qoldi. Lekin ko'pincha pufakchalar yo'lda shunchaki yorilib ketadi.
Va to'satdan siz bilan olib yurishingiz mumkin bo'lgan suyuq bo'yoqli kuchli va engil quvurlar paydo bo'ldi - shunchaki palitraga bir oz siqib, bo'yashingiz kerak. Bundan tashqari, ranglarning o'zi yorqinroq va boyroq bo'ldi.
Keyinchalik molbert, ya'ni bo'yoqlari bo'lgan portativ quti va siz bilan olib yurish mumkin bo'lgan kanvas stend keldi.
Albatta, hamma rassomlar birinchi dastgohlarni ko'tara olmadilar, ammo bu erda Shishkinning ayiq kuchi yordam berdi.
Shishkinning Rossiyaga yangi ranglar va yangi rasm texnologiyalari bilan qaytishi shov-shuvga sabab bo'ldi.
Ivan Ivanovich nafaqat modaga mos keladi - yo'q, uning o'zi nafaqat Sankt-Peterburgda, balki G'arbiy Evropada ham badiiy modaning trendsetteriga aylandi: uning asarlari Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida kashfiyotga aylandi, ko'rgazmada xushomadgo'y baholarni oldi. Dyusseldorf, bu ajablanarli emas, chunki frantsuzlar va nemislar ruslarga qaraganda "klassik" italyan landshaftlaridan kam charchagan edilar.
Badiiy akademiyada u professor unvonini oladi. Bundan tashqari, Buyuk Gertsog Mariya Nikolaevnaning iltimosiga binoan, Shishkin 3-darajali Stanislav bilan tanishtirildi.
Shuningdek, Akademiyada maxsus landshaft sinfi ochiladi va Ivan Ivanovich ham barqaror daromadga, ham talabalarga ega bo'ladi. Bundan tashqari, birinchi talaba - Fyodor Vasilev qisqa vaqt ichida umumjahon e'tirofiga erishdi.
Shishkinning shaxsiy hayotida ham o'zgarishlar yuz berdi: u o'z shogirdining singlisi Evgeniya Aleksandrovna Vasilyevaga uylandi. Ko'p o'tmay, yangi turmush qurganlarning qizi Lidiya, keyin Vladimir va Konstantin o'g'illari tug'ildi.
Evgeniya Shishkina, Shishkinning birinchi xotini.
“Ivan Ivanovich tabiatan oilada tug'ilgan; oilasidan uzoqda, u hech qachon xotirjam bo'lmagan, u zo'rg'a ishlay olardi, unga har doim uyda kimdir kasal bo'lib qolgandek tuyulardi, nimadir bo'ldi ", deb yozgan rassomning birinchi tarjimai holi Natalya Komarova. - Uy hayotini tashqi tartibga solishda uning raqiblari yo'q edi, deyarli hech narsadan qulay va chiroyli muhit yaratdi; U mebel bilan jihozlangan xonalarni kezishdan juda charchagan va butun qalbi bilan o'zini oilasi va xonadoniga bag'ishlagan. Farzandlari uchun u eng mehribon ota edi, ayniqsa bolalari kichik bo'lganida. Evgeniya Aleksandrovna sodda va yaxshi ayol edi va Ivan Ivanovich bilan umrining yillari tinch va osoyishta ishda o'tdi. Mablag'lar allaqachon kamtarona farovonlikka ega bo'lishga imkon berdi, garchi tobora ko'payib borayotgan oila bilan Ivan Ivanovich qo'shimcha hech narsa topa olmadi. Uning ko'plab tanishlari bor edi, o'rtoqlar ular bilan tez-tez to'planib, vaqt oralig'ida o'yinlar uyushtirildi va Ivan Ivanovich eng mehmondo'st uy egasi va jamiyatning ruhi edi.
U Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi asoschilari, rassomlar Ivan Kramskoy va Konstantin Savitskiy bilan ayniqsa iliq munosabatlar o'rnatadi. Yoz uchun uchovi Sankt-Peterburgdan uncha uzoq bo‘lmagan Iljovo ko‘li bo‘yida joylashgan Iljo qishlog‘ida keng uyni ijaraga olishdi. Erta tongdan Kramskoy o'zini studiyada yopdi va "Masih cho'lda" ustida ishladi va Shishkin va Savitskiy odatda o'rmonning eng tubiga, chakalakzorga chiqib, eskizlarga borishdi.
Shishkin bu masalaga juda mas'uliyat bilan yondashdi: u uzoq vaqt joy qidirdi, keyin butalarni tozalashga kirishdi, unga yoqqan manzarani ko'rishga hech narsa xalaqit bermasligi uchun novdalarni kesib tashladi, novdalar va moxlardan o'rindiq yasadi, mustahkamlandi. molbert va ishga kirishdi.
Belystoklik erta yetim qolgan aslzoda Savitskiy Ivan Ivanovichni yaxshi ko'rardi. Do'stona odam, uzoq yurishni yaxshi ko'radigan, hayotni deyarli biladigan, tinglashni va o'zini qanday gapirishni bilgan. Ularning o'rtasida juda ko'p umumiylik bor edi va shuning uchun ikkalasi ham bir-biriga jalb qilingan. Savitskiy hatto rassomning kenja o'g'li Konstantinning cho'qintirgan otasi bo'ldi.
Bunday yozgi yig'im-terim paytida Kramskoy Shishkinning eng mashhur portretini chizdi: rassom emas, balki Amazonning yovvoyi tabiatidagi oltin konchi - moda kovboy shlyapasida, ingliz shimlari va temir poshnali engil charm etiklarda. Uning qo'lida alpenstok, eskiz kitobi, bo'yoqlar qutisi, yig'iladigan stul, quyosh nurlaridan soyabon - bir so'z bilan aytganda, barcha jihozlar yelkasiga osilgan.
- Faqat ayiq emas, balki o'rmonning haqiqiy egasi! — xitob qildi Kramskoy.
Bu Shishkinning oxirgi baxtli yozi edi.
Kramskoy. I. I. Shishkinning portreti.
Avvaliga Yelabugadan telegramma keldi: “Bugun ertalab ota Ivan Vasilyevich Shishkin vafot etdi. Sizga xabar berishni o‘zimning burchim deb bilaman”.
Keyin kichkina Volodya Shishkin vafot etdi. Evgeniya Aleksandrovna qayg'udan qorayib, kasal bo'lib qoldi.
"Shishkin uch oydan beri tirnoqlarini tishladi va bu hammasi", - deb yozgan Kramskoy 1873 yil noyabrda. "Uning xotini hali ham kasal ..."
Keyin taqdirning zarbalari birin-ketin tushdi. Yaltadan Fyodor Vasilyevning o'limi haqida telegramma keldi, keyin Evgeniya Aleksandrovna vafot etdi.
Kramskoy do'sti Savitskiyga yo'llagan maktubida shunday deb yozgan edi: “E.A. Shishkina uzoq umr ko'rishni buyurdi. U o‘tgan chorshanba kuni, payshanbaga o‘tar kechasi 5 martdan 6 martga o‘tar kechasi vafot etdi. Shanba kuni biz uni kutib oldik. Tez orada. Men o'ylaganimdan tezroq. Ammo bu kutilmoqda”.
Eng muhimi, kenja o'g'li Konstantin ham vafot etdi.
Ivan Ivanovich o'zi emas edi. Yaqinlarimning gaplarini eshitolmadim, na uyda, na ustaxonada o‘zimga joy topolmadim, hatto o‘rmonda cheksiz sargardonliklar ham yo‘qotish azobini engillashtira olmasdi. Har kuni u oilasining qabrlarini ziyorat qilish uchun borar, keyin qorong'i tushganda uyiga qaytib, butunlay hushidan ketguncha arzon vino ichdi.
Do'stlari uning oldiga kelishdan qo'rqishdi - ular Shishkin aqldan ozganligi sababli chaqirilmagan mehmonlarga mushtlari bilan osongina shoshilishini bilishardi. Unga tasalli beradigan yagona odam Savitskiy edi, lekin u Parijda yolg‘iz o‘zi ichib o‘ldi, xotini Yekaterina Ivanovnaning o‘limiga motam tutdi, u yo o‘z joniga qasd qildi yoki is gazidan zaharlanib, baxtsiz hodisada vafot etdi.
Savitskiyning o'zi o'z joniga qasd qilishga yaqin edi. Ehtimol, faqat Sankt-Peterburgdagi do'stining boshiga tushgan baxtsizlik uni tuzatib bo'lmaydigan ish qilishdan to'xtata oladi.
Faqat bir necha yil o'tgach, Shishkin rasmga qaytishni o'zida topdi.
U "Javdar" tuvalini, ayniqsa VI sayohat ko'rgazmasi uchun chizgan. U Yelabuga yaqinida chizgan ulkan maydon uning uchun otasining eski maktublaridan birida o'qilgan so'zlarining timsoliga aylandi: "O'lim odam bilan birga bo'ladi, u hayotda nima eksa, u ham o'radi".
Orqa fonda qudratli qarag'ay daraxtlari va - har doim yaqin bo'lgan o'limning abadiy eslatmasi sifatida - ulkan qurigan daraxt.
1878 yilgi ko'chma ko'rgazmada "Javdar" barcha ma'lumotlarga ko'ra birinchi o'rinni egalladi.
I.I. Shishkin. javdar.
O'sha yili u yosh rassom Olga Lagoda bilan uchrashdi. Haqiqiy davlat maslahatchisi va saroy a'zosining qizi, u Imperator San'at akademiyasida ko'ngilli sifatida o'qishga qabul qilingan birinchi o'ttizta ayoldan biri edi. Olga Shishkinning sinfiga o‘qishga kirdi va Eski Ahdda qo‘pol soqol o‘stirgan hamisha ma’yus va shang‘illagan Ivan Ivanovich to‘satdan taajjub bilan tushundiki, tubsiz ko‘k ko‘zlari va jigarrang sochlari bukilgan bu past bo‘yli qizni ko‘rib, uning yuragi og‘riydi. odatdagidan bir oz kuchliroq ura boshladi va sizning qo'llaringiz birdan terlay boshlaydi, xuddi o'rta maktab o'quvchisi kabi.
Ivan Ivanovich taklif qildi va 1880 yilda u Olga bilan turmush qurishdi. Tez orada ularning qizi Kseniya tug'ildi. Baxtli Shishkin uy atrofida yugurdi va qo'shiq aytdi, yo'lidagi hamma narsani supurib tashladi.
Va tug'ilgandan bir yarim oy o'tgach, Olga Antonovna qorin pardaning yallig'lanishidan vafot etdi.
Yo'q, Shishkin bu safar ichmadi. Onasiz qolgan ikki qizini hamma narsa bilan ta'minlashga harakat qilib, o'zini ishiga tashladi.
O'ziga bo'shashmaslik imkoniyatini bermasdan, bitta rasmni tugatib, keyingi rasm uchun tuvalni zambilga cho'zdi. U gravyuralar yasashni boshladi, o‘ymakorlik texnikasini puxta egalladi, kitoblar chizdi.
- Ishla! - dedi Ivan Ivanovich. – Har kuni ishlang, bu ishga xuddi xizmatdek boring. Mashhur "ilhom"ni kutishning hojati yo'q... Ilhom - bu ishning o'zi!
1888 yil yozida ular yana Konstantin Savitskiy bilan "oilaviy ta'til" o'tkazishdi. Ivan Ivanovich - ikki qizi bilan, Konstantin Apollonovich - yangi rafiqasi Elena va kichkina o'g'li Georgiy bilan.
Shunday qilib, Savitskiy Kseniya Shishkina uchun kulgili rasm chizdi: ona ayiq o'zining uchta bolasi o'yinini tomosha qilmoqda. Boz ustiga, ikki bola beparvo bir-birini quvib yuribdi, biri - bir yashar nasldor ayiq - go'yo kimnidir kutayotgandek qayoqqadir o'rmonning chakalakzoriga qarab turibdi...
Do'stining chizgan rasmini ko'rgan Shishkin uzoq vaqt bolalardan ko'zini uzolmay qoldi.
U nimani o'ylardi? Ehtimol, rassom hali ham Yelabuga yaqinidagi o'rmon yovvoyi joylarida yashagan butparast votyaklar ayiqlarni odamlarning eng yaqin qarindoshlari deb bilishlarini va erta vafot etgan bolalarning gunohsiz ruhlari aynan ayiqlar ekanligini eslagandir.
Va agar uning o'zi Ayiq deb atalgan bo'lsa, bu uning butun ayiq oilasi: ayiq - uning rafiqasi Evgeniya Aleksandrovna, bolalari - Volodya va Kostya, ularning yonida ayiq Olga Antonovna turibdi va uning kelishini kutmoqda - Ayiq va o'rmon shohi...
"Bu ayiqlarga yaxshi ma'lumot berish kerak", dedi u nihoyat Savitskiyga. - Va men bu erda nima yozish kerakligini bilaman ... Keling, birga ishlaylik: men o'rmonni yozaman, va siz - ayiqlar, ular juda tirik bo'lib chiqdi ...
Va keyin Ivan Ivanovich Gorodomlya orolida, Seliger ko'lida qanday qilib bo'ron gugurtga o'xshash kuchli qarag'ay daraxtlarini ko'rganini eslab, kelajakdagi rasmning qalam eskizini chizdi. Bunday falokatni o'zi ko'rgan har bir kishi osongina tushunadi: parchalanib ketgan o'rmon gigantlarini ko'rishning o'zi odamlarda hayrat va qo'rquvni keltirib chiqaradi va daraxtlar qulagan joyda o'rmon to'qimasida g'alati bo'sh joy qoladi - bunday bo'ysunuvchi tabiatning o'zi toqat qilmaydigan bo'shliq, lekin hamma narsa - baribir chidashga majbur; Ivan Ivanovichning qalbida yaqinlar o'limidan keyin xuddi shunday davolamaydigan bo'shliq paydo bo'ldi.
Ayiqlarni rasmdan aqliy ravishda olib tashlang va o'rmonda yaqinda sodir bo'lgan falokatning ko'lami, sarg'aygan qarag'ay ignalari va parchalanish joyidagi yog'ochning yangi rangiga qarab sizga ma'lum bo'ladi. . Ammo bo'ron haqida boshqa eslatmalar yo'q edi. Endi Xudoning inoyatining yumshoq oltin nuri osmondan Uning ayiq farishtalari cho'milayotgan o'rmonga yog'moqda ...
"O'rmondagi ayiqlar oilasi" kartinasi birinchi marta 1889 yil aprel oyida XVII sayohat ko'rgazmasida ommaga taqdim etilgan va ko'rgazma arafasida rasmni Pavel Tretyakov 4 ming rublga sotib olgan. Bu summaning Ivan Ivanovich hammuallifiga to'rtinchi qismini - ming rublni berdi, bu eski do'stini xafa qildi: u rasmga qo'shgan hissasini adolatli baholashga umid qildi.
I.I. Shishkin. Qarag'ay o'rmonida tong. Etud.
Savitskiy o'z qarindoshlariga shunday deb yozgan edi: "Men sizga ko'rgazmada umuman qatnashmaganligim haqida yozganimiz yoki yozganimiz esimda yo'q. Men bir marta o'rmonda ayiqlar bilan rasm chizishni boshladim va unga jalb qilindim. I.I. Sh-va landshaftning bajarilishini o'z zimmasiga oldi. Rasm raqsga tushdi va Tretyakovda xaridor topildi. Shunday qilib, biz ayiqni o'ldirib, terisini bo'lib oldik! Ammo bu bo'linish ba'zi qiziq qoqinishlar bilan sodir bo'ldi. Shu qadar qiziq va kutilmaganki, men bu rasmda qatnashishdan bosh tortdim, u Sh-na nomi bilan ko'rsatilgan va katalogda shunday ro'yxatga olingan.
Ma’lum bo‘lishicha, bunday nozik tabiatli savollarni qopga yashirib bo‘lmaydi, sudlar, g‘iybatlar avj oldi, men Sh. bilan birga kartinaga imzo chekib, so‘ng oldi-sotdidan tushgan o‘ljani bo‘lishishga majbur bo‘ldim. Rasm 4 mingga sotildi va men 4-aktsiya ishtirokchisiman! Men bu masala bo'yicha yuragimda juda ko'p yomon narsalarni olib yuraman va quvonch va zavqdan teskari narsa yuz berdi.
Men sizga bu haqda yozyapman, chunki men sizlar uchun qalbimni ochiq saqlashga odatlanganman, lekin siz, aziz do'stlar, bu masala juda nozik xususiyatga ega ekanligini tushunasiz va shuning uchun bularning barchasi sir bo'lishi kerak. Men istamagan har bir kishi gaplashishni xohlardi."
Biroq, keyin Savitskiy Shishkin bilan yarashish uchun kuch topdi, garchi ular endi birga ishlamagan va oilaviy ta'tilga chiqmagan bo'lsalar ham: tez orada Konstantin Apollonovich xotini va bolalari bilan Penzaga ko'chib o'tdi va u erda unga yangi direktor lavozimini taklif qilishdi. san’at maktabini ochdi.
1889 yil may oyida XVII sayyohlik ko'rgazmasi Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabining zallariga ko'chib o'tganida, Tretyakov "O'rmondagi ayiqlar oilasi" allaqachon ikkita imzo bilan osilganligini ko'rdi.
Pavel Mixaylovich, yumshoq qilib aytganda, hayratda qoldi: u rasmni Shishkindan sotib oldi. Ammo buyuk Shishkinning yonida "o'rtacha" Savitskiy nomi mavjudligining o'zi rasmning bozor qiymatini avtomatik ravishda pasaytirdi va uni sezilarli darajada pasaytirdi. O'zingiz uchun hakam: Tretyakov rasmga ega bo'ldi, unda dunyoga mashhur misantrop Shishkin deyarli hech qachon odamlar yoki hayvonlarni chizmagan, birdan hayvonlar rassomiga aylanib, to'rtta hayvonni tasvirlagan. Va har qanday sigir, mushuk yoki itni emas, balki shafqatsiz "o'rmon xo'jayinlari" ni - har qanday ovchi sizga aytadi - hayotdan tasvirlash juda qiyin, chunki ayiq yaqinlashishga jur'at etgan har qanday odamni parchalab tashlaydi. uning bolalari. Ammo butun Rossiya Shishkinning faqat hayotdan rasm chizishini biladi va shuning uchun rassom o'rmonda ayiqlar oilasini tuvalga chizgandek aniq ko'rdi. Va endi ma'lum bo'lishicha, ayiq va bolalarni Shishkinning o'zi emas, balki Tretyakovning o'zi ishonganidek, rang bilan ishlashni umuman bilmagan "kimdir" Savitskiy chizgan - uning barcha rasmlari ataylab yorqin bo'lib chiqdi. yoki qandaydir tuproqli -kulrang. Ammo ularning ikkalasi ham mashhur nashrlar kabi butunlay tekis edi, Shishkinning rasmlari esa hajm va chuqurlikka ega edi.
Ehtimol, Shishkinning o'zi ham xuddi shunday fikrda bo'lib, do'stini faqat g'oyasi tufayli ishtirok etishga taklif qilgan.
Shuning uchun Tretyakov Shishkinni kamsitmaslik uchun Savitskiyning imzosini turpentin bilan o'chirishni buyurdi. Va umuman olganda, u rasmning nomini o'zgartirdi - ular aytishlaricha, bu ayiqlar haqida emas, balki butun rasmni to'ldirganga o'xshash sehrli oltin nur haqida.
Ammo "Uch ayiq" xalq rasmining yana ikkita hammuallifi bor edi, ularning nomlari tarixda qoldi, ammo ular hech qanday ko'rgazma yoki badiiy katalogda uchramaydilar.
Ulardan biri Yuliy Geys, Einem Partnership (keyinchalik "Qizil Oktyabr" qandolat fabrikasi) asoschilari va rahbarlaridan biri. Einem fabrikasida, boshqa barcha shirinliklar va shokoladlar qatorida ular shirinliklarning tematik to'plamlarini ham ishlab chiqardilar - masalan, "Yer va dengiz xazinalari", "Avtomobillar", "Globus xalqlarining turlari". Yoki, masalan, "Kelajak Moskvasi" kukilari to'plami: har bir qutida siz 23-asr Moskva haqidagi futuristik rasmlari bilan otkritkani topishingiz mumkin. Yuliy Geys, shuningdek, "Rossiya rassomlari va ularning rasmlari" seriyasini chiqarishga qaror qildi va Tretyakov bilan kelishuvga erishdi va uning galereyasidan rasmlarning reproduktsiyalarini o'ramlarga joylashtirishga ruxsat oldi. Bodom pralinining qalin qatlamidan tayyorlangan, ikkita gofret plastinka orasiga qo'yilgan va qalin shokolad qatlami bilan qoplangan va Shishkinning rasmi bilan o'ralgan eng mazali konfetlardan biri.
Konfet o'rami.
Tez orada ushbu seriyani ishlab chiqarish to'xtatildi, ammo "Ayiq barmoqli ayiq" deb nomlangan ayiqli konfet alohida mahsulot sifatida ishlab chiqarila boshlandi.
1913 yilda rassom Manuil Andreev rasmni qayta chizdi: Shishkin va Savitskiyning syujetiga u archa novdalari va Baytlahm yulduzlari ramkasini qo'shdi, chunki o'sha yillarda "Ayiq" negadir eng qimmat va orzu qilingan sovg'a hisoblanardi. Rojdestvo bayramlari uchun.
Ajablanarlisi shundaki, bu o'ram fojiali XX asrning barcha urushlari va inqiloblaridan omon qoldi. Bundan tashqari, hatto Sovet davrida ham "Mishka" eng qimmat delikatesga aylandi: 1920-yillarda bir kilogramm konfet to'rt rublga sotilgan. Konfetda hatto Vladimir Mayakovskiyning o'zi tomonidan yozilgan shior ham bor edi: "Agar siz Mishkani iste'mol qilmoqchi bo'lsangiz, o'zingizga omonat kitobini oling!"
Tez orada konfet mashhur bo'lgan yangi nomni oldi - "Uch ayiq". Shu bilan birga, Ivan Shishkinning rasmi ham shunday deb nomlana boshladi, uning reproduksiyalari "Ogonyok" jurnalidan olib tashlangan, tez orada har bir sovet uyida paydo bo'ldi - yoki sovet voqeligini mensimaydigan qulay burjua hayotining manifestidir. yoki ertami-kechmi, lekin har qanday bo'ron o'tib ketishini eslatish uchun.
Muharrir tanlovi
"Qarag'ay o'rmonidagi tong" - rus rassomlari Ivan Shishkin va Konstantin Savitskiyning kartinasi. Savitskiy ayiqlarni chizgan, ammo kolleksioner Pavel Tretyakov uning imzosini o'chirib tashlagan, shuning uchun rasm muallifi sifatida ko'pincha Shishkinning o'zi ko'rsatilgan.
Rasm landshaft tuvaliga hayvoniy elementlarning kompozitsion kiritilishi tufayli mashhurdir. Rasmda rassom Gorodomlya orolida ko'rgan tabiatning holati batafsil tasvirlangan. Ko'rsatilgan narsa zich zich o'rmon emas, balki baland daraxtlar ustunlarini kesib o'tayotgan quyosh nuridir. Siz jarlarning chuqurligini, ko'p asrlik daraxtlarning qudratini his qilasiz, quyosh nuri bu zich o'rmonga qo'rqinch bilan qaraganga o'xshaydi. O'yin-kulgilar tong yaqinlashayotganini his qilishadi.
Taxminlarga ko'ra, rasm uchun g'oya Shishkinga Savitskiy tomonidan taklif qilingan, u keyinchalik hammuallif sifatida harakat qilgan va ayiq bolalarining figuralarini tasvirlagan (Shishkinning eskizlari asosida). Bu ayiqlar, pozalar va raqamlardagi ba'zi farqlarga ega (dastlab ikkitasi bor edi), tayyorgarlik chizmalarida va eskizlarida paydo bo'ladi (masalan, Davlat rus muzeyida Shishkin qalam eskizlarining ettita versiyasi mavjud). Savitskiy hayvonlarni shunchalik yaxshi qildiki, u hatto Shishkin bilan birga rasmga imzo chekdi. Savitskiyning o'zi oilasiga: "Rasm 4 mingga sotilgan, men esa 4-ulushning ishtirokchisiman" dedi.
Rasmni qo'lga kiritib, Tretyakov Savitskiyning imzosini olib tashladi va mualliflikni Shishkindan ortda qoldirdi, chunki Tretyakov rasmda "kontseptsiyadan tortib to ijrogacha hamma narsa Shishkinga xos bo'lgan rasm chizish uslubi haqida gapiradi. ”
Galereya inventarizatsiyasida dastlab (rassomlar Shishkin va Savitskiyning hayoti davomida) rasm "O'rmondagi ayiqlar oilasi" nomi ostida (va Savitskiyning familiyasini ko'rsatmasdan) ro'yxatga olingan.
Rus nosir va publitsist V. M. Mixeev 1894 yilda quyidagi so'zlarni yozgan:
O‘rmonning bu kulrang tumaniga, “O‘rmondagi ayiqlar oilasi”ga qarang... va siz qanday o‘rmon mutaxassisi, qanday kuchli ob’ektiv rassom bilan shug‘ullanayotganingizni tushunasiz. Va agar uning rasmlaridagi biror narsa sizning taassurotingizning yaxlitligiga xalaqit bersa, bu o'rmonning tafsiloti emas, balki, masalan, talqini sizni juda xohlaydigan va ko'p narsalarni buzadigan ayiqlarning figuralari bo'ladi. rassom ularni joylashtirgan umumiy rasm. Shubhasiz, o'rmon ustasi hayvonlarni tasvirlashda unchalik yaxshi emas.
"Qarag'ay o'rmonidagi tong" ning reproduksiyalari SSSRda keng tarqaldi. Biroq, bu inqilobdan oldin ham boshlangan, xususan, 19-asrdan boshlab, "Ayiq barmoqli ayiq" shokoladlarining o'ramida reproduktsiyalar takrorlangan. Shu tufayli, rasm odamlar orasida yaxshi tanilgan, ko'pincha "Uchta ayiq" nomi bilan (rasmda to'rtta ayiq bor bo'lsa ham). Bunday konfet bilan o'ralgan tiraj tufayli rasm sovet va postsovet madaniy makonida kitsch elementi sifatida qabul qilina boshladi.
"Qarag'ay o'rmonidagi tong" Ivan Shishkinning eng mashhur kartinalaridan biri. Asarga qaragan tomoshabinni o'ziga tortadigan va ta'sir qiladigan birinchi narsa - ayiqlar. Hayvonlarsiz rasm juda jozibali bo'lib chiqmasdi. Ayni paytda hayvonlarni chizgan Shishkin emas, balki Savitskiy ismli boshqa rassom emasligini kam odam biladi.
Ayiq ustasi
Konstantin Apollonovich Savitskiy hozir Ivan Ivanovich Shishkin kabi mashhur emas, uning ismini hatto bola ham biladi. Shunga qaramay, Savitskiy ham eng iste'dodli rus rassomlaridan biridir. Bir vaqtlar u akademik va Imperator Badiiy akademiyasining a'zosi edi. Savitskiy Shishkin bilan san'at asosida uchrashgani aniq.
Ularning ikkalasi ham rus tabiatini yaxshi ko'rardi va uni o'z rasmlarida fidokorona tasvirladilar. Ammo Ivan Ivanovich odamlar yoki hayvonlar, agar ular paydo bo'lsa, faqat ikkinchi darajali belgilar rolida bo'lgan landshaftlarni afzal ko'rdi. Savitskiy, aksincha, ikkalasini ham faol tasvirlagan. Ko'rinishidan, do'stining mahorati tufayli Shishkin tirik mavjudotlarning figuralari bilan unchalik muvaffaqiyatli emasligiga amin bo'ldi.
Do'stingizdan yordam
1880-yillarning oxirida Ivan Shishkin yana bir manzarani tugatdi, unda u qarag'ay o'rmonidagi g'ayrioddiy go'zal tongni tasvirlagan. Biroq, rassomning so'zlariga ko'ra, rasmda qandaydir aksan etishmadi, buning uchun u 2 ta ayiqni bo'yashni rejalashtirgan. Shishkin hatto bo'lajak qahramonlar uchun eskizlar ham yaratdi, lekin uning ishidan norozi edi. Aynan o'sha paytda u Konstantin Savitskiyga hayvonlar bilan yordam berishni so'rab murojaat qildi. Shishkinning do'sti rad etmadi va xursandchilik bilan biznesga kirishdi. Ayiqlar havas qiladigan bo'lib chiqdi. Qolaversa, oyoqlarning soni ikki baravar ko'paydi.
Adolat uchun shuni ta'kidlash kerakki, Shishkinning o'zi umuman aldash niyatida emas edi va rasm tayyor bo'lgach, u nafaqat familiyasini, balki Savitskiyni ham ko'rsatdi. Ikkala do'st ham birgalikdagi ishlaridan mamnun edi. Ammo hamma narsa dunyoga mashhur galereya asoschisi Pavel Tretyakov tomonidan vayron qilingan.
O'jar Tretyakov
Shishkindan "Qarag'ay o'rmonidagi tong" ni sotib olgan Tretyakov edi. Biroq, patronga rasmdagi 2 ta imzo yoqmadi. Va u yoki bu san'at asarini sotib olgandan so'ng, Tretyakov o'zini uning yagona va qonuniy egasi deb hisoblaganligi sababli, u Savitskiyning ismini o'chirib tashladi. Shishkin e'tiroz bildira boshladi, lekin Pavel Mixaylovich qat'iy qoldi. Uning so'zlariga ko'ra, yozuv uslubi, shu jumladan ayiqlarga nisbatan, Shishkin uslubiga mos keladi va Savitskiy bu erda ortiqcha.
Ivan Shishkin Tretyakovdan olgan gonorarni do'sti bilan bo'lishdi. Biroq, u Savitskiyga pulning faqat to'rtinchi qismini berdi va buni Konstantin Apollonovichning yordamisiz "Tong" uchun eskizlarni qilgani bilan izohladi.
Albatta, Savitskiy bunday munosabatdan xafa bo'lgan. Har holda u Shishkin bilan birga boshqa rasm chizmagan. Va Savitskiyning ayiqlari, har holda, rasmning bezakiga aylandi: ularsiz "Qarag'ay o'rmonidagi tong" bunday e'tirofga sazovor bo'lmas edi.
"Qarag'ay o'rmonidagi tong" Ivan Shishkinning eng mashhur kartinalaridan biri. Asarga qaragan tomoshabinni o'ziga tortadigan va ta'sir qiladigan birinchi narsa - ayiqlar. Hayvonlarsiz rasm juda jozibali bo'lib chiqmasdi. Ayni paytda hayvonlarni chizgan Shishkin emas, balki Savitskiy ismli boshqa rassom emasligini kam odam biladi.
Ayiq ustasi
Konstantin Apollonovich Savitskiy hozir Ivan Ivanovich Shishkin kabi mashhur emas, uning ismini hatto bola ham biladi. Shunga qaramay, Savitskiy ham eng iste'dodli rus rassomlaridan biridir. Bir vaqtlar u akademik va Imperator Badiiy akademiyasining a'zosi edi. Savitskiy Shishkin bilan san'at asosida uchrashgani aniq.
Ularning ikkalasi ham rus tabiatini yaxshi ko'rardi va uni o'z rasmlarida fidokorona tasvirladilar. Ammo Ivan Ivanovich odamlar yoki hayvonlar, agar ular paydo bo'lsa, faqat ikkinchi darajali belgilar rolida bo'lgan landshaftlarni afzal ko'rdi. Savitskiy, aksincha, ikkalasini ham faol tasvirlagan. Ko'rinishidan, do'stining mahorati tufayli Shishkin tirik mavjudotlarning figuralari bilan unchalik muvaffaqiyatli emasligiga amin bo'ldi.
Do'stingizdan yordam
1880-yillarning oxirida Ivan Shishkin yana bir manzarani tugatdi, unda u qarag'ay o'rmonidagi g'ayrioddiy go'zal tongni tasvirlagan. Biroq, rassomning so'zlariga ko'ra, rasmda qandaydir aksan etishmadi, buning uchun u 2 ta ayiqni bo'yashni rejalashtirgan. Shishkin hatto bo'lajak qahramonlar uchun eskizlar ham yaratdi, lekin uning ishidan norozi edi. Aynan o'sha paytda u Konstantin Savitskiyga hayvonlar bilan yordam berishni so'rab murojaat qildi. Shishkinning do'sti rad etmadi va xursandchilik bilan biznesga kirishdi. Ayiqlar havas qiladigan bo'lib chiqdi. Qolaversa, oyoqlarning soni ikki baravar ko'paydi.
Adolat uchun shuni ta'kidlash kerakki, Shishkinning o'zi umuman aldash niyatida emas edi va rasm tayyor bo'lgach, u nafaqat familiyasini, balki Savitskiyni ham ko'rsatdi. Ikkala do'st ham birgalikdagi ishlaridan mamnun edi. Ammo hamma narsa dunyoga mashhur galereya asoschisi Pavel Tretyakov tomonidan vayron qilingan.
O'jar Tretyakov
Shishkindan "Qarag'ay o'rmonidagi tong" ni sotib olgan Tretyakov edi. Biroq, patronga rasmdagi 2 ta imzo yoqmadi. Va u yoki bu san'at asarini sotib olgandan so'ng, Tretyakov o'zini uning yagona va qonuniy egasi deb hisoblaganligi sababli, u Savitskiyning ismini o'chirib tashladi. Shishkin e'tiroz bildira boshladi, lekin Pavel Mixaylovich qat'iy qoldi. Uning so'zlariga ko'ra, yozuv uslubi, shu jumladan ayiqlarga nisbatan, Shishkin uslubiga mos keladi va Savitskiy bu erda ortiqcha.
Ivan Shishkin Tretyakovdan olgan gonorarni do'sti bilan bo'lishdi. Biroq, u Savitskiyga pulning faqat to'rtinchi qismini berdi va buni Konstantin Apollonovichning yordamisiz "Tong" uchun eskizlarni qilgani bilan izohladi.
Albatta, Savitskiy bunday munosabatdan xafa bo'lgan. Har holda u Shishkin bilan birga boshqa rasm chizmagan. Va Savitskiyning ayiqlari, har holda, rasmning bezakiga aylandi: ularsiz "Qarag'ay o'rmonidagi tong" bunday e'tirofga sazovor bo'lmas edi.
MOSKVA, 25 yanvar - RIA Novosti, Viktoriya Salnikova. 185 yil oldin, 1832 yil 25 yanvarda, ehtimol, eng "xalq" rus rassomi Ivan Shishkin tug'ilgan.
Sovet davrida uning rasmlari reproduksiyalari ko'plab kvartiralarda osilgan va "Qarag'ay o'rmonidagi tong" kartinasidagi mashhur ayiq bolalari konfet qog'ozlariga ko'chib o'tgan.
Ivan Shishkinning rasmlari hali ham muzey maydonidan uzoqda, o'z hayotini yashaydi. Vladimir Mayakovskiy ularning tarixida qanday rol o'ynagan va Shishkinning ayiqlari inqilobdan oldingi shirinliklarning o'ramlariga qanday tushganligi - RIA Novosti materialida.
"Omonat kitobini oling!"
Sovet davrida konfet o'ramining dizayni o'zgarmadi, ammo "Mishka" eng qimmat delikatesga aylandi: 1920-yillarda bir kilogramm konfet to'rt rublga sotilgan. Konfetda hatto shior ham bor edi: "Agar siz Mishka iste'mol qilmoqchi bo'lsangiz, o'zingizga omonat kitobini oling!" Shoir Vladimir Mayakovskiyning bu iborasi hatto o'ramlarga ham bosila boshladi.
Yuqori narxga qaramay, noziklik xaridorlar orasida talabga ega edi: rassom va grafik rassom Aleksandr Rodchenko hatto uni 1925 yilda Moskvadagi Mosselprom binosida suratga olgan.
1950-yillarda "Bear Bear" konfeti Bryusselga yo'l oldi: "Qizil oktyabr" zavodi Butunjahon ko'rgazmasida ishtirok etdi va eng yuqori mukofotni oldi.
Har bir uyda san'at
Ammo "Qarag'ay o'rmonidagi tonglar" hikoyasi shirinliklar bilan cheklanib qolmadi. Sovet davridagi yana bir mashhur tendentsiya klassik san'at asarlarining reproduktsiyasi edi.
© Foto: Jamoat mulki Ivan Shishkin. "Javdar". Kanvas, moy. 1878 yil
Yog'li rasmlardan farqli o'laroq, ular arzon va har qanday kitob do'konida sotilgan, shuning uchun ular deyarli har bir oila uchun mavjud edi. "Qarag'ay o'rmonidagi tong" va Ivan Shishkinning yana bir mashhur surati "Javdar" ko'plab sovet kvartiralari va dachalarining devorlarini bezatgan.
"Ayiqlar" gobelenlarda ham tugadi - sovet odamlari interyerining sevimli detallari. Bir asr davomida "Qarag'ay o'rmonidagi tong" Rossiyadagi eng taniqli rasmlardan biriga aylandi. To'g'ri, tasodifiy tomoshabin uning haqiqiy ismini darhol eslab qolishi dargumon.
Giyohvand moddalar evaziga
Ivan Shishkinning asarlari qaroqchilar va firibgarlar bilan mashhur. 25 yanvar kuni Belarus Ichki ishlar vazirligi xodimlari Rossiyada narkokurerlar mashinasida o‘g‘irlab ketilgan san’at asarini aniqladi. 1897 yildagi "O'rmon. archa" kartinasi 2013 yilda Vladimir viloyatidagi Vyaznikovskiy nomidagi tarix va san'at muzeyidan o'g'irlangan. Dastlabki ma'lumotlarga ko'ra, narkokurerlar tuvalni Evropadan potentsial xaridorning iltimosiga binoan Belarusga olib kelishgan. Rasmning narxi ikki million dollarga yetishi mumkin edi, ammo hujumchilar uni 100 ming yevro va uch kilogramm kokainga sotishni rejalashtirishgan.
O'tgan yili jinoiy qidiruv xodimlari 57 yoshli ayolni 1896 yildagi "Preobrazhenskoe" rasmini o'g'irlaganlikda gumon qilishdi. Ayol bu asarni mashhur kollektordan sotish uchun olgan, ammo tergovchilarning fikriga ko'ra, u uni o'zlashtirgan.