Elena MEDKOVA

Bredaning taslim bo'lishi

1635. Prado, Madrid

Velaskesning "Bredaning taslim bo'lishi" tuvali (307 x 367 sm) Ispaniya va uning siyosiy maydondagi asosiy raqibi o'rtasidagi harbiy mojaro arafasida graf Olivares homiyligida ishlab chiqilgan va amalga oshirilgan ulkan siyosiy loyihaning bir qismidir - Fransiya.

1630 yildan 1635 yilgacha Madridning sharqida ulkan yozgi qirollik qarorgohi Bu en Retiro g'ayrioddiy tez sur'atlar bilan qurilgan bo'lib, uning semantik markazi Janglar galereyasi bo'lib, keyinchalik Qirollik zali deb nomlangan. Saroyni bezatgan yigirma yettita rasm allegorik (Zurbaran tomonidan Gerkulesning ekspluatatsiyasi haqidagi o'nta rasm), hujjatli (Velazkes, Zurbaran, Kajes, Karducho, Maino Kastelo, Pereda, D. tomonidan ispan qurollarining g'alabalarining o'n ikki sahnasi) bo'lishi kerak edi. Leonardo) va ramziy (Velazkes tomonidan qirol oilasining beshta otliq portreti) Ispaniya davlatining qudratidan dalolat beradi va Filipp IV hukmronligini Ispaniyaning 16-asrdagi harbiy-siyosiy muvaffaqiyatlarining munosib davomi sifatida taqdim etadi.

Rasmiylarning fikriga ko'ra, ispan qurollarining yengilmasligi haqidagi afsonani mustahkamlash, ayniqsa, tashqi va ichki siyosiy maydondagi vaziyatdagi umumiy muammolarning aniq sezilgan ruhi munosabati bilan zarur edi: Buyuk Armadaning o'limi haqidagi xotiralar. hali ham yangi edi, Gollandiya o'ttiz yillik qonli urush paytida shafqatsiz va o'jarlik bilan qarshilik ko'rsatdi, kichik Gollandiya Ispaniyaning tajovuzini muvaffaqiyatli qaytardi va uni dengizga itarib yubordi. Ispaniyaning o'zida ham tartibsizliklar paydo bo'ldi, bu Portugaliyaning keyingi bo'linishida amalga oshirildi. Bundan tashqari, ispan jamiyatining o'zida asrlar davomida urushda bo'lishdan, imperiya qahramonligidan va jahon gegemonligining qiyinchiliklaridan charchoq hissi bor edi: Rekonkista yoki jahon imperiyasining yaratilishi kabi birlashtiruvchi maqsadning yo'qligi. butun xalq - zodagonlar armiyaga qo'shilishni istamadi. Ortega y Gassetning so‘zlariga ko‘ra, “achchiq haqiqat shuki, o‘zining buyuk sarkardalarini yo‘qotgan, dushmanlar tomonidan bosim ostida qolgan Ispaniya o‘sha paytda bir tomchi pragmatik fikrlash, faktlarni ko‘rish, tahlil qilish qobiliyatiga ega bo‘lganida ham omon qolishi mumkin edi. va tegishlilarini qabul qiling.” yechimlari”. Ispaniya hukumati o'sha davrning haqiqiy tahdidlariga qo'shinlarni qayta tashkil etish yoki iqtisodiy islohotlar bilan emas, balki mafkuraviy harakatlar va yangi saroy qurish bilan javob berdi.

G. Leonardo ("Julyerni olish") asarlari tahlili, H.B. Mayno (“Bahiyaning zabt etilishi”), F. Zurbaran (“Fernando Xeron Kadisni inglizlardan himoya qiladi”) ularning barchasi o‘rta asrlar mafkurasidan kelib chiqqan o‘sha davrda tarixning mohiyati to‘g‘risida hukmron bo‘lgan g‘oyalarni to‘liq baham ko‘rganligini ko‘rsatadi. xalqning tarixiy taqdiri "toj kiygan oilaning taqdiri" ( M.A. Barg), iyerarxik tuzilgan "buyuk borliq zanjiri" ning boshida turgan sulola va shaxsan qirolning taqdiri.

Mafkuraviy nuqtai nazardan, “borliq zanjiri” noorganik dunyodan o‘simliklar, hayvonlar, odamlar va ilohiy dunyoga ko‘tarilish zanjiri sifatida qaralgan; jamiyatga nisbatan - sinflar ierarxiyasi sifatida. Dionisiy Areopagit davridan boshlab (5-asr) ierarxiya tug'ilishda berilgan "zodagonlik darajasi" tamoyiliga asoslanadi. Bunga ko'ra, tanlash va harakat qilishning to'liq erkinligi bilan ta'minlangan tarixiy voqealarning asosiy qahramonlari faqat qirolning o'zi yoki zodagonlar vakillari bo'lishi mumkin edi.

"Baillyning zabt etilishi" Maino tomonidan qirol Filipp IV ning yuzi/portretining jang maydonida paydo bo'lishining ilohiy mo''jizasi sifatida taqdim etilgan (jang maydonida mo''jizaviy ikonaning dushmanni qaytarishdagi roli haqidagi afsonalarga qarang). Shu bilan birga, rasm ichida tasvirlangan rasmda yana bir mo''jiza sodir bo'ladi - urush ma'budasi Minervaning o'zi qirolga g'olib gulchambar bilan toj kiydiradi. Natijada, voqelik ikki baravar mifologiyaga aylanadi: qadimgi afsona xristian olamining eng sodiq shohlarining g'alabasiga soya soladi, u o'ziga mo''jizalar ko'rsatishning ilohiy qobiliyatini o'zlashtiradi.

Zurbaranning “Kadiz mudofaasi” asarida tarixiy voqeaning bosh qahramonlari oliy zodagonlik vakillaridir. Ular, xuddi ilohiy qo'g'irchoqbozlar kabi, "urush teatri" dagi raqamlarni iroda va fikr bilan harakatga keltiradilar. Ularning g'oyat xotirjam va g'ayrioddiy xatti-harakatlariga qarab, ular qandaydir falsafiy muammoni muhokama qilmoqdalar va urush olib bormaydilar, deb o'ylash mumkin. Ularning roli ilohiyga o'xshaydi - voqealarning asosiy sababi va harakatsiz harakatlantiruvchisi. Ularning o'rni birinchi o'rinda, tarixning "Olimp"ida tomoshabinga iloji boricha yaqinroq bo'lib, rasmga qaraganlardan ham, jangning o'zidan ham teng darajada baland. Harbiy harakatlar beqiyos masofaga suriladi, bu o'zining juda uzoqligi bilan uzoq rejani qushlarning ko'rinishidan ko'rinadigan topografik xaritaning o'xshashligiga aylantiradi. Rasmning butun tuzilishi tarixiy harakatdagi har bir sinf o'z o'rnida, o'ziga yuklangan funktsiya doirasida yaxshi ekanligiga va ular o'rtasida engib bo'lmaydigan chegara mavjudligiga ishontiradi, bu rasmda jismoniy jihatdan to'liq yo'qligi bilan ta'kidlangan. o'rta o'tish rejasi (birinchi rejalar va masofalar o'rtasida muvaffaqiyatsizlik mavjud).

Leonardoning "Julyerning qo'lga olinishi" kartinasi tarixiy kontseptsiyasining an'anaviy tabiati Velaskesning "Taslim bo'lish" kartinasidagi kabi bir xil personaj - ispan qo'mondoni Ambrosio de Spinola, Markiz de los Balbases tasvirlanganligi bilan yanada ahamiyatlidir. Breda". Bundan tashqari, ikkala rasmda ham u taslim bo'lishga majbur bo'lgan shaharning kalitlarini qabul qilish holatida tasvirlangan. Leonardoning rasmida taslim bo'lish konservativ ispan jamiyatida hurmatga sazovor bo'lgan ritsarlik odob-axloq qoidalariga muvofiq sodir bo'ladi - mag'lub bo'lgan dushman oyoq osti qilinmaydi yoki haqoratlanmaydi, balki uning haqiqiy o'rnini his qilishiga imkon beradi. Ot ustida o'tirgan g'olib bilan tiz cho'kib yutqazgan o'rtasidagi masofa juda katta. Mag'lub bo'lganlar g'oliblarga qarashga mahkum. Ular turli olamlarning mavjudotlari - yuqorida va pastda. Ularning qo'llari hech qachon uchrashmaydi. Va mag'lub bo'lganlar hech qachon ispan qo'shinlari o'zlarining buyukligida to'plangan Olimp cho'qqilariga chiqa olmaydilar. Biroq, Leonardoning Olympusida butun ispan armiyasi uchun joy yo'q, u faqat nayzalar va bayroqlar o'rmoni bilan ko'rsatilgan va ataylab, sinfiy kontseptsiya ruhida, harbiy rahbarlarning figuralari bilan yashiringan.

Velaskesning zamonaviy tarixshunoslikning badiiy kontseptsiyasi namunasi hisoblangan "Bredaning taslim bo'lishi" kartinasida bir qarashda bir xil tarkibiy qismlar mavjud: qo'mondonlarning figuralari markazda va birinchi o'rinda, xatti-harakatlar. Spinola o'zini tutish namunasidir, ritsarlik sharaf kodeksiga ko'ra, o'rni va nayzalari Ispaniyada qiroldan tortib to oxirgi tilanchigacha hamma faxrlanadigan mashhur fuqarolik gvardiyasining asosiy ramzidir. Surat o‘sha davrdagi jamoatchilik fikrida hech qanday e’tiroz bildirmagan. Aksincha, mish-mishlarga ko'ra, "Nayzalar" rasmining ikkinchi nomiga ko'ra, Velaskesning zamondoshlari buni ispan qurollarining apofeozi - Ispaniya imperiyasiga bardosh bergan yengilmas falanxning yopiq shakllanishi sifatida qabul qilishgan.

Rasmdagi ispan zodagonlarining korporativ toifadagi portreti ham xuddi shu ruhda qabul qilingan. Biz yana Velaskesning ispan madaniyatining arxetip semantik sohasi doirasida harakat qilish qobiliyatiga duch kelamiz, bu ta'kidni yangi usullarda qo'yadi, buning natijasida an'anaviy sinfdan tubdan farq qiladigan tanish komponentlardan tarixiy tafakkurning mutlaqo yangi modeli quriladi. bitta.

Keling, Ispaniya gvardiyasining xuddi shu kollektiv portretini olaylik. Uning prototipi - El Grekoning bir qator rasmlari, shu jumladan mashhur "Espolio" ("Kiyimlarni yirtib tashlash"), u yuqori ma'naviyatning mistik birligi bilan bog'langan va katolitsizmga mansub ispan aristokratiyasining umumlashtirilgan portretini taqdim etadi. Velaskes El Greko tomonidan ixtiro qilingan plastik formuladan foydalanadi, unda taqdim etilgan korporativ to'plamda portret bilan talqin qilingan individual yuzlar va go'yo yagona mistik tana (odamlar bir-birini to'sib qo'yishadi, orqada turganlar esa yuqorida turgan holda tasvirlangan), ammo , uning talqinida, o'ziga xos "tananing birligi" tanlangan sinfning mistik aloqasi emas, balki ispan armiyasining haqiqiy birligi va jipsligi ta'kidlangan. U butunlay tabiiy tarzda o‘rtadan oldingi o‘ringa silliq o‘tish orqali paydo bo‘ldi va zodagonlar va harbiy boshliqlar bilan teng ravishda tarixiy sahnani o‘zi bilan to‘ldirdi. Spinola ham tarixiy rampaning oldingi chizig'idan chekinib, o'z armiyasiga qadam tashladi va shu bilan o'z askarlari bilan jismoniy, ma'naviy va ma'naviy birlikka erishdi.

Velaskes o'rta asrlar tarixiy mavjudlik mexanizmlarining sinfiy to'siqlarini yumshoq va beparvolik bilan yo'q qildi va ispan harbiy rahbarining apoteozi o'rniga u osmonni ko'taradigan ispan armiyasining birligi va shon-shuhratini yuksaltirish uchun boshqa, bundan kam bo'lmagan jozibali formulani taklif qildi. nayzalarining uchlari va ularning o'lchovli ritmi bilan urush tartibsizliklarini tartibga soladi. Bu formula milliy afsonani modernizatsiya qilish zarur bo'lgan hukmron elitaga qaratilgan edi.

Ammo bu Velaskesning tarixiy kontseptsiyasining mazmunini tugatmaydi, chunki rasmdagi ispan armiyasining jamoaviy portreti dushman armiyasining teng darajada qimmatli kollektiv portretiga mos keladi va bu boshqa milliy va ijtimoiy armiya kabi boshqa armiya emas. mentalitet. Ikkita aniq tarixiy jamoalarning yagona tasviriy makonida taqqoslash: absolyutist Ispaniya va respublika Niderlandiya, feodal-sinf mentaliteti va uchinchi mulk mentaliteti, katoliklik tasavvuf va protestantizm pragmatizmi, ierarxiya intizomi va individualizm erkinligi. - chinakam tarixiy tafakkurning yuzaga kelishiga olib keladi. Ikkinchisi fazoviy (oila, qabila, qabila va davlatning etnik-siyosiy hamjamiyati, oxir-oqibat koinot) va vaqtinchalik (o'tmish, hozirgi, kelajak) insoniy aloqalarni to'ldirish asosida fazo-vaqt uzluksizligining birligi bilan tavsiflanadi. aniq tarixiy mazmun.

Shu bilan birga, Velaskes o'zining ajoyib intuitsiyasiga bo'ysunib, ikki jamoaning tarixiy o'ziga xosligining sof plastik va tasviriy ekvivalentini yaratadi. Va bu erda gap nafaqat o'zida mavjud bo'lgan tarixiy va tasviriy manbalarni chuqur tahlil qilish asosida, Velaskes tasvirlangan figuralarning o'ziga xos pozalarida ispan korporativ-sinf tashkiloti o'rtasidagi ruhiy qarama-qarshilikning mohiyatini etkazdi. jamiyat va Gollandiya jamiyatining individualistik-avtonom mavjudligi, lekin u ongsiz ravishda idrok etilgan toifalar (faol - passiv, harakat - harakat etishmasligi, hajm - tekislik, issiq - sovuq ranglar) darajasida ekanligi tarixiy rivojlanishning ma'lum bir yashirin sezilgan vektorini belgilaydi. Niderlandiya foydasiga.

Gollandiyaliklarning mag'lubiyati haqida hikoya qiluvchi syujetdan farqli o'laroq, tarixiy kelajak ham, tarixiy faoliyat ham ularda qoladi. Aynan mag'lubiyatga uchragan Jastin de Nassau harakatda tasvirlangan - u og'ir va sekin oldinga siljiydi, Spinola esa tik turibdi. Gollandiyaliklarning figuralari katta hajmli va moddiy jihatdan sezgir bo'lib, ular engil va issiq ranglar sxemasi (sariq-oltin, oq va yashil aksanlar) tufayli faol ravishda oldinga siljiydi va tom ma'noda tomoshabinning haqiqiy maydoniga o'tadi (sariq rangdagi rasm). rasmning cheti). Bundan tashqari, ular psixologik jihatdan faol bo'lib, bu har bir insonning voqealarga munosabatini individuallashtirishda ham, tomoshabinga to'g'ridan-to'g'ri murojaat qilishda ham (yashil rangdagi mushketli odamning ko'rinishi) ifodalanadi. Shu bilan birga, ispan armiyasining saflari chuqur joylashtirilgan va rasm tekisligidan chekinayotganga o'xshaydi, asta-sekin tekislanadi va nayzalar naqshining planar grafikalari va ko'k osmon bilan birlashadi. Bu taassurot, shuningdek, ko'k va marvarid pushtining quyuq va murakkab sovuq ohanglarining vizual "chekinishi" bilan yordam beradi. Bizning ko'z o'ngimizda haqiqiy odamlar freskaning o'tmishiga aylanadi, mo'rt nusxalar afsonasi qattiq tikilgan halberd va mutlaqo samarasiz ko'rinadigan mushket haqiqatidan oldin orqaga chekinadi, g'alaba mag'lubiyatga aylanadi.

Velaskes deyarli fotografik o'tkinchilik (engil teginish, yarim egilish) bilan qabul qilinadigan hozirgi momentning tabiiyligiga e'tibor qaratib, tarixiy vaqt oqimining suyuqlik o'zgaruvchanligi va ko'p o'lchovliligini etkazishga muvaffaq bo'ldi: ba'zilar uchun u muqarrar ravishda yo'naltiriladi. o'tmish, boshqalar uchun - kelajakka.

XVII asrga xos nuqtai nazardan. Taqdirning o'zgaruvchanligi sifatida vaqtning tarixiy kontseptsiyasi, Velazquez Fortune qarshisida urushayotgan tomonlarning tengligi uchun ma'lum bir yangi formulani taklif qilishini aytishimiz mumkin. Bu, shuningdek, birlashmalarning ongsiz darajasida qabul qilingan ikonografik formulalarning murakkab tizimi tomonidan qo'llab-quvvatlanadi. Velaskes tomonidan o'rnatilgan Spinola va Nassau figuralari tizimi mavhum darajada bir tomonga tebranadigan tarozilarga o'xshaydi - taqdir ma'budasining tanish atributi. Bundan tashqari, tizimning bu pozitsiyasi o'tkinchi, chunki bir lahzada Nassau o'zini tiklaydi va bo'yi bo'yicha raqibiga tenglashadi va shu bilan muvozanatni tiklaydi. Esda tutingki, Bredaning taslim bo'lishi butun kampaniya emas, balki urushning faqat bitta epizodidir.

Bundan tashqari, tarozi silueti dumaloq dinamik kompozitsiyaga kiritilgan (otlarning pozalarining ko'zgu holatiga, tadbirda bo'lingan ishtirokchilar doirasiga qarang), bu doimo aylanadigan Fortune g'ildiragi bilan bog'liq. Istalgan vaqtda g'oliblar va mag'lublar o'rnini o'zgartirishi mumkin. Hamma narsa markazda turuvchi kalit atrofida aylanadi, go'yo u qandaydir sirni o'z ichiga oladi, go'yo voqealarning keyingi rivoji ular bilan nima qilish va qanday qilishiga bog'liq bo'ladi. Kalit vaqtni sozlashning bir turiga aylanadi.

Vaqtinchalik tarixiy nuqtai nazar bilan hozirgi paytda vaziyatni tanlashni o'lchashda xato qilmaslik kerak. Faqat vaqtni tinglash qobiliyati to'g'ri tanlovni kafolatlaydi. Velaskes rasmida tinglash motivi bejiz emas - Nassau sahifasi, qo'mondon orqasidagi oq libosli yigit, tantanali ravishda muzlagan ispan va jim Gollandiya qo'shinlari, osmonning o'zlari harakatda to'xtab, chaqiruv Buning uchun bevosita, ifodali ishora bilan.

Tarixiy vaqtinchalik ong insonga juda oddiy haqiqatni ochib berdi: “vaqt dunyosi zerikarli bo'lsa ham, lekin muhim bo'lsa ham, cheklangan va hissiy jihatdan kambag'al bo'lsa ham, lekin barqaror bo'lsa ham, bu o'rnatilgan ritmlar olamidir. faqat tasavvur bilan yoki o'z taqvimiga ko'ra yashaydigan "aktyorlar" zigzaglaridan afzalroqdir "... hayot doimo insonni tanlov oldiga qo'yadi va cheksiz vaqt unga faqat bitta alternativa qoldiradi - faollik, uzoqni ko'ra bilish va vaqtni boshqarishda ehtiyotkorlik. "( M.A.Barg).

Muvaffaqiyat o'zgaruvchan bo'lgan harbiy harakatlar sharoitida, uzoqni ko'rish va ehtiyotkorlik dushmanga xuddi shunday tsivilizatsiyalashgan urush qoidalariga rioya qilishiga umid qilib, dushmanga o'ziga xos oldinga siljish sifatida insoniy munosabatda bo'lishni talab qiladi. A.K.ning so'zlariga ko'ra. Yakimovich, "Velazkes rasmida biz namunali ritsarning xulq-atvorini emas, balki Yangi davr odamlari munosabatlarining formulasini ko'ramiz. Ular iqtisod va siyosat sohasidagi harakatlarini (xarajatlari, intrigalari, demarshlari va hokazo) hisoblaganidek, harbiy harakatlar teatridagi xatti-harakatlarini ham shunday hisoblaydilar... Velaskes rasmida ispan qurollarining Gollandiyadagi g‘alabasi rasman tasvirlangan. ”.

Yangi asr harbiy huquqi munosabatlari uchun go'zal formulani yaratib, Velaskes o'zini va o'z kontseptsiyasini milliy ispan xronotropi bilan o'lchanadigan "o'z davri" ga umuman qarama-qarshi qo'ymadi. U o'zining avtoportretini (rasmning chap tomoniga yaqin shlyapali yigit) ispan armiyasi jamoasiga joylashtiradi. U (va biz bilan birga) o'zgarmas ritsar armiyasi to'g'risidagi so'nib borayotgan milliy afsonaning yuksak fojiali axloqiga qoyil qoladi va faxrlanadi. Bundan tashqari, Velaskes butun sahnani va o'zining tug'ilgan armiyasini Muqaddas Kitobning muqaddas hokimiyati bilan qoplaydi. Gap shundaki, “Bredaning taslim bo‘lishi” kompozitsiyasi uchun ikonografik manba sifatida Velaskes o‘z zamondoshlariga yaxshi tanish bo‘lgan B.Salomonning “Ibrohim va Melkisedek” yog‘och naqshidan foydalangan.

Birinchi marta 1553 yilda Lionda nashr etilgan va Bibliyaning ko'plab nashrlarida keng tarqalgan. Injil hikoyasi Quddusning oliy ruhoniysi Malkisidq tomonidan Ibrohimning g'alaba qozongan qo'shinining tantanali yig'ilishi haqida hikoya qiladi. Malkisidiq Ibrohimni duo qilib, unga non va sharob sovg‘a qildi. Xristian an'analariga ko'ra, bu sahna oxirgi kechki ovqat va Evxaristiyaning prototipi sifatida ko'rilgan; shunga ko'ra, Malkisidq Masihning peshvosi sifatida harakat qilgan.

Velaskesning rasmida Spinola Ibrohimning o'rnida turadi, uning orqasida g'olib qo'shinning nayzalari ko'tariladi. Ibrohimning g'alabasi so'zsiz, lekin uning o'zi Eski Ahdning o'tmishiga tegishli. Kelajak Xushxabarga va Masihning xabarchisi sifatida Malkisidqga va shunga mos ravishda Malkisidq o'rnida joylashgan Nassauga tegishli.

Bu tizimda ispan jamoasiga ajdodlar, asoslar poydevori, Yevropa sivilizatsiyasi ildizlarining ildizi, kelajakni barakali roli yuklangan.

D. Velaskesning "Bredaning taslim bo'lishi" rasmining tavsifi

Diego Velaskes - haqiqat va go'zallikning abadiy manbai, uning eng katta merosi realistik rasmda butun bir davrni ochadi, bu asar bizning qalbimiz va ongimizda abadiy qoladi. Uning asarlarida insonparvarlik, ispan madaniyatining demokratik an’analariga sodiqlik, oddiy odamlarga muhabbat g‘oyalari mujassam. U oʻzidan oldingilarga qaraganda toʻgʻridan-toʻgʻri va dadilroq boʻlib, voqelikka yuzlanib, rangtasvir mavzularini kengaytirdi, undagi turli janrlarning rivojlanishiga yordam berdi.

Men, ayniqsa, 1634-1635 yillarda yozgan "Bredaning taslim bo'lishi" tarixiy jangovar rasmiga qiziqaman. Rasmda uning uchun zamonaviy va muhim tarixiy mavzu - ispan armiyasi Breda chegara qal'asini bosib olgan monarxiya Ispaniya va respublika-burjua Gollandiya o'rtasidagi urushning dramatik epizodi tasvirlangan. Rassom bu manzarani qabul qilingan tantanavorlik, g‘olib tomonning ulug‘vorligi bilan yetkazmaganligidan dalolat beradi: rassomlikda keng tarqalgan jang sahnasining tantanali allegorik talqinidan voz kechib, usta insonparvarlik, insonparvarlik g‘oyalariga murojaat qiladi. ; Velaskes tarixiy rangtasvirda realizmga asos solgan.

Bu asarga qoyil qolgan holda, men rassomning niyatlarini tushunishni, u yashab, usta sifatida ishlagan qiyin davrni his qilishni xohlardim. Tuval uchun g'ayrioddiy, innovatsion, chinakam jasur yechimga javob toping. Bu savollarga javob berish uchun keling, ushbu "davr va shu bilan birga insonparvar" tuval yaratilgan tarixiy davrga murojaat qilaylik.

Velaskesning san'atini o'z davri kontekstida ko'rib chiqsak, men uning iste'dodi naqadar organik va tabiiy ravishda rivojlanganligini, italyan Rinasimento an'analari va zamonaviy davr tendentsiyalari bilan bog'liqligini ko'rdim. Velaskesga eng qimmatli qirollik kollektsiyalarini - Rafael, Leonardo da Vinchi, Titian, Veronese va boshqalarning rasmlarini sinchkovlik bilan o'rganish imkoniyatini bergan Madriddagi hayot, ispan madaniy elitasi bilan yaqinlik, 1628 yilda Ispaniyaga tashrif buyurgan Rubens bilan uchrashuvlar va Italiyaga birinchi sayohati (1629-1631) uning badiiy dunyoqarashini kengaytirishga, mahoratini oshirishga xizmat qildi. Ammo Diego boshqa davrda yashaydi, uning zamondoshlari boshqa savollarga va ularni hal qilish yo'llariga duch kelishadi. Rassomlarning diqqat markazida hali ham odamlar. Uning timsoli yanada aniq, hissiy va psixologik jihatdan murakkablashadi. Bu ichki dunyoning cheksiz rang-barangligi va boyligini ochib beradi, milliy xususiyatlar yanada yorqinroq va aniqroq namoyon bo'ladi. Bu yangi shaxs o'zining ijtimoiy muhitga bog'liqligini biladi va Ispaniyada shaxs hatto patriarxal monolit bo'lgan va ko'pincha Uyg'onish davrida namoyon bo'lgan individualizmning ekstremal shakllarini bilmagan atrofdagi jamiyat bilan ko'proq bog'langan bo'lib chiqdi. Italiya. Shuni unutmasligimiz kerakki, ispan san'atining o'ziga xosligiga quyidagi omillar ta'sir ko'rsatdi: rassomning hayotidan atigi bir asr oldin, "Rekonkista" (Ispan xalqining mavr bosqinchilariga qarshi milliy ozodlik kurashi) asoslarini tashkil etgan. xalq madaniyati, tugadi. Mamlakat Yangi Dunyo kashf etilgandan keyin gullagan davrni va iqtisodiy va siyosiy hayotning zaiflashuvi va absolyutizmning reaktsion shaklining o'rnatilishi davrini boshdan kechirdi. Shunday qilib, rassomlar haqiqiy hayotda ayg'oqchi tasvirlarda o'zlarining she'riy tasavvurlarini ko'rsatishga harakat qilishdi. Rassomlar qat'iy dogmatik doirada ishlagan holda, milliy xarakterning o'z qadr-qimmatini qadrlash, g'urur va shaxsiy fazilatlar bilan bog'liq bo'lgan or-nomus tuyg'usini ifodalay oldilar. Inson asosan olijanob, qat'iy va ulug'vor jihatda namoyon bo'ladi. Mifologik janr bilan bir qatorda tarixiy va maishiy janrlar, portret, landshaft va natyurmort mustaqil o‘rin egallaydi.Ijtimoiy mavzu va sub’ektlarning yangi doirasi paydo bo‘ladi. Chizmachilik va gravyura muvaffaqiyatli rivojlanmoqda. Ustozlarni insonning fojiali taqdiri va dramatik to'qnashuvlar mavzusi o'ziga jalb qiladi. Bu jarayonlarning barchasi 17-asrga kelib Ispaniya san'atida ikki yo'nalishning shakllanishiga yordam beradi: saroy-aristokratik, nafis nafis, "boshlovchilar" uchun og'riqli mo'rt san'at (barokko bilan mannerizm) va milliy realistik maktab (an'analarning shakllanishi). chap chiziqdan).

O'zining "Bredaning taslim bo'lishi" kartinasida Velaskes voqealarni yolg'on dramatizatsiya qilish, bo'rttirish va ajoyib taqdimotni rad etadi, insoniy tajribalarning chuqurligiga kirish uchun ahamiyatsiz va keraksiz hamma narsani kesib tashlaydi. Velaskesda biz voqealar joyini tushuntiruvchi yoki sodir bo'layotgan voqealarning ahamiyatini ta'kidlaydigan qadimgi xudolarni ham, harbiy rahbarni gulchambar bilan bezab turgan g'alaba daholarini ham topa olmaymiz; g'oliblar va mag'lublarni ramziy ma'noga ega bo'lgan allegorik raqamlar mavjud emas. Rassom "Hodisaning o'zini voqea darajasiga ko'taradi", rassom, go'yo haddan tashqari tantanavorlik patinasini olib tashlaydi va shu bilan uning chuqur insoniy ma'nosini ochib beradi, u birinchi "Yevropa rasmida chinakam tarixiy rasm" ni yaratadi. Asarning xushmuomalalik, ayanchli mubolag'alardan, barokko qoidalaridan voz kechish haqiqatan ham yuksak e'tirofga loyiq ijodiy jasorat edi. Darhaqiqat, usta o'zining milliy ispan san'ati an'analarini realistik tendentsiyalar bilan uzviy bog'lab, kelajak asrlar rassomlarini oldindan ko'ra oldi. Bunga tarixiy voqeani to‘g‘ri, to‘g‘ri yetkaza olgan rassomning yuksak mahoratini qo‘shish kerak.

Bularning barchasi Diego Velaskes haqida (Karavadjio bilan birga) hali yangi uslub emas, balki allaqachon harakat yaratuvchilardan biri sifatida ishonchli tarzda gapiradi va uning tuvaliga qarab, biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, bu eng yaxshi asarlardan biri. so'l bo'lmagan chiziq, garchi bu ishda rassom klassik an'anaga va hatto barokkoga murojaat qiladi.

Ma'lumki, Velaskesdan oldin uzoq vaqt davomida jang sahnalarini epik-allegorik talqin asarlari sifatida tasvirlash g'oyasi mavjud edi. Rassom qat'iy rioya qilishi kerak bo'lgan qat'iy qoidalar va ramzlar va allegoriyalarning butun tizimi mavjud edi. Masalan, g'oliblarning yuzlari mag'rur va g'olib bo'lishi kerak edi, mag'lubiyatga uchraganlarning yuzlari va imo-ishoralari esa xo'rlangan va xizmatkor edi. Rassomlar o'z hukmdorlarini iloji boricha ajoyib va ​​hayoliy tarzda ulug'lashga intilib, ularni jannat aholisiga yaqinlashtirdilar. Velaskes o'z tuvalini asosiy g'oyaga bo'ysundirishga qaror qildi: mag'lubiyatga uchraganlarga hurmat ko'rsatish va birinchi navbatda, mag'lub bo'lgan odamni ko'rish - bu asarning asosiy gumanistik g'oyasi. Shunday qilib, harbiy san'at va taktikaga emas, balki ko'p jihatdan g'olib sarkardaning olijanob xarakteriga yodgorlik yaratildi. Rassom dushman armiyasiga, o'z ozodligi uchun kurashayotgan, jahon davlatiga qarshi turish uchun jasoratga ega bo'lgan kichik golland xalqiga hurmat bajo keltiradi.

Bu yozuvchi ijodining innovatsion jasorati va bu uning Uyg'onish davrida paydo bo'lgan ideallar haqidagi g'oyalar va Yangi asrning og'ir haqiqatlari o'rtasidagi tanqidiy, o'tish davrida yozilganligini tasdiqlaydi.

Rasmning o'zi rassom tomonidan 1634-1635 yillarda yaratilgan. U o'tib bo'lmaydigan qal'a (Breda) hisoblangan taslim bo'lish xotirasini abadiylashtirishi va Ispaniya-Gollandiya urushi tarixidan o'n yil oldingi voqealarga ishora qilib, ispan qirollik uyining shon-sharafi va yengilmasligini ramziy qilishi kerak edi. . O'sha paytda harbiy omad ispan bosqinchilari uchun qulay edi. Ko‘p oylik qamaldan so‘ng 1625 yilda bo‘lib bo‘lmas qal’aning taslim bo‘lishi o‘sha davrning eng katta strategik yutug‘i sifatida e’tirof etildi. Ish yog 'bilan tuvalda amalga oshiriladi. Tuvalning o'lchamlari shunchaki hayratlanarli (307 x 367 sm). Bu rassomning yuksak mahoratidan dalolat beradi, chunki rasmning makonini "jasur va ishonchli, yaxlit va chiroyli tarzda tashkil etish uchun" aniq ko'z, malakali chizish qobiliyati va kompozitsiya qonunlariga amal qilish kerak. Bugungi kunda u Prado muzeyida (Madrid) ommaviy namoyishda.

Rassom Nassau gubernatori Justino tomonidan ispan qo'mondoni Markiz Ambrosio Spinolaga shahar kalitlarini topshirgan paytni tasvirlagan. Shuni ham ta'kidlash kerakki, dushman armiyasi askarlariga shahar kalitlarini taqdim etish bir narsani anglatadi: shahar taslim bo'ldi. Bu odat deyarli barcha Evropa shaharlari katta yoki unchalik katta bo'lmagan qal'alar bo'lgan, aslida tunda kalitlar bilan qulflangan uzoq vaqtlarda tug'ilgan.

Diego Velazquez juda ko'p sonli portret tasvirlarini yaratdi, ularning kuchi psixologik tahlilning chuqurligi va xususiyatlarning aniq takomillashtirilishidadir. Portretlarda rassom modellarga xushomad qilmaydi, balki ularning har birini individual o'ziga xosligi, milliy va ijtimoiy xarakteri bilan ifodalaydi.

"Bredaning taslim bo'lishi"ga kelsak, unda rassom uslubining o'ziga xosligi yangi cho'qqiga chiqdi: u askarlarning yaxlit birligida har bir shaxsning asosiy xarakter xususiyatlarini, ma'naviy va ruhiy tuzilishini ularning murakkabligida ochib berishga intiladi. va qarama-qarshiliklar. Usta bosh qahramonlarning to'g'ri, psixologik xususiyatlarini beradi. Rasmda bir nechta portretlar mavjud: g'olib Spinolaning portreti, ehtimol Bredaning taslim bo'lishida ishtirok etmagan rassomning portreti: u o'zining avtoportretini (shlyapa kiygan yigitning o'ng chetiga) joylashtiradi. rasm) ispan armiyasi jamoasida va, albatta, urushayotgan tomonlarning ikkinchi vakili - Justino tasvirlangan. Rassom eng sodda vositalar va usullardan foydalangan holda hayotni butun haqiqati, soddaligi va ayni paytda jozibasi bilan qayta yaratadi - bugungi kunda ham bizni hayratga solayotgan sir. U har ikki armiya askarlarining portretlari tasvirlangan fiziognomiyalarning sodiqligi, individual tipdagi ifodasi, milliy g'urur va qadr-qimmat tuyg'usi bilan ajralib turadi. Tabiat ularda xuddi oynadagidek aks etadi; ularda hech qanday konventsiyaning soyasi ham yo'q. Shunday qilib, Spinolaning tashqi dunyoviy cheklovi ortida g'alabaning mag'rur ongini ham, tabiatining olijanobligini ham his qilish mumkin: u mag'lub bo'lganlarni xushmuomalalik bilan kutib oladi, gollandlarning jasorati va buzilmas ruhiga hurmat ko'rsatadi. Og'ir yurib, boshini yalang'ochlab, Nassau g'olibi bilan uchrashish uchun boradi, u tiz cho'kishga tayyor bo'lib, kalitlarni topshirdi va Spinola otdan tushdi, shlyapasini echib, qo'lini cho'zib, gollandiyalikga ruxsat bermadi. tiz cho'kmoq. Haqiqiy ritsarning nafisligi bilan u o'ng qo'lini gollandiyalikning yelkasiga qo'yib, shlyapasini va marshal tayoqchasini chap tomonida ushlab turadi. Ispan komendantni do'stona kutib oladi. Ispaniyalik futbolchi fon Nassau unga kalitlarni topshirayotganini payqamayapti shekilli. Spinola o'z raqiblari vaziyatning xo'rlanganligini zarracha his qilmasligidan har tomonlama xavotirda ekanligi aniq; u fon Nassauga mag‘lub bo‘lgan dushman sifatida emas, aksincha, o‘zining havas qilib bo‘lmaydigan holatida hamdardlikni inkor etib bo‘lmaydigan shaxs sifatida qaraydi. Gollandiyalikning harakati aniq diagonalni hosil qiladi va shu bilan uning bo'ysunuvchi pozitsiyasini ifodalaydi va g'olibning harakatlari mag'lubiyatga uchragan xushmuomalalik va hurmatga to'la, ispaniyalikning yuzida oddiy insoniy tuyg'ular - hamdardlik va hurmat tuyg'ulari ifodalanadi. Ularning pozalari va imo-ishoralari asosli va tabiiydir. Gollandiyalik bu voqeadan hayajonlangan va chuqur xavotirda, u obrazda biroz himoyasiz ko‘rinadi, bu tuyg‘u ispanning oldidagi ma’lum bir egilgan holatda va bir tafsilot bilan ifodalanadi: shlyapa yechilgan, lekin Spinola ham boshini ochib turgan holda turibdi. hurmat belgisi sifatida. 17-asrning yana qaysi tarixiy asarida harbiy epizod tasvirlangan bo'lsa, inson qalbiga tegadigan yana ko'p odam tovushlarini eshitish mumkin! Bu dushmanning jasoratiga insoniy hurmatning tinch notasi aniq yangraydi. Ikki kishining xususiyatlariga nazar tashlaydigan bo'lsak, "Bredaning taslim bo'lishi" ni tarixiy mavzudagi oldingi asarlardan ajratib turadigan insonparvarlik g'oyasi ekanligi ayon bo'ladi. Bu yangilik, Velaskesgacha bo'lmagan narsa, bu uning xususiyati bo'lib, uning ishini, ijodini tan olasiz.

Ikki qo'mondonning kiyimidagi chuqur farq qanchalik hayratlanarli ekanligi ham qiziq: Jastin marshrutda, tantanali jilosiz oltin jigarrang kostyumda kiyingan; Spinola qora zirh bilan qoplangan, uning ustiga pushti sharf bog'langan - bu kontrast ular orasidagi farqni ochib beradi va asarga o'ziga xos lazzat va haqiqat beradi. Bu ham bu asar ispan jamiyatidagi yangilik va eskilik o‘rtasidagi kurash davri, burilish davriga tegishli ekanligini isbotlovchi omildir. Velaskes rasmida biz endi namunali ritsarning xulq-atvorini emas, balki Yangi asr odamlari munosabatlarining formulasini ko'ramiz.

Gollandiyaning Breda qal'asi kalitlarining ispanlarga topshirilishi kompozitsiyaning semantik va markaziy geometrik tugunidir, deb aytmaslik mumkin emas. "Rasm kaliti" - bu moddiy ma'noda ham kalit - sahna rolini o'ynaydigan asosiy figuralar (klassizmning badiiy qurilmasi) - butun badiiy makon o'rtasida engil ko'pburchakda qorong'i siluetda ta'kidlangan. va tuvalning yaxlitligi ushbu o'tkazish marosimiga bog'liq. Hamma narsa markazda turuvchi kalit atrofida aylanadi, go'yo u qandaydir sirni o'z ichiga oladi, go'yo voqealarning keyingi rivoji ular bilan nima qilish va qanday qilishiga bog'liq bo'ladi. Kalit vaqtni sozlashning bir turiga aylanadi. Va bu ham Yangi asrning belgisidir. Nima sodir bo'layotganining asosiy ma'nosi shu markazda jamlangan va tomoshabin birinchi navbatda unga e'tibor beradi. Va deyarli barcha qahramonlarning e'tiborini markazda sodir bo'layotgan voqealarga qaratadi, bu yorug'lik va havo nuqtai nazari bilan ta'kidlanadi. Raqamlarning tarkibi va harakatining "kalitlari" rasmning chap va o'ng qismlarini (jang qilayotgan qo'shinlar) bog'laydi va shu bilan birga bo'shliqning chuqurligini yaratadi. Kontseptsiyaning kengligi landshaftda ta'kidlangan, unda olov va olovning tutuni yoz tongidagi kumush rangli tuman bilan birlashadi. Va odamlarning orqasida ochilayotgan landshaft panoramasiga qarab, rassom qanday qilib eskirgan holda, qalin bo'yoqlarsiz, tasvirning fazoviyligini oshirib, murakkab va nozik effektlarni takrorlashini ko'rasiz. Butun fon cheksiz masofaga surilgan: faqat shu erda va yaqinda bo'lib o'tgan jangning izlari ko'rinadi, Breda qal'alari engil kumush rangli tuman bilan qoplangan, ammo Velaskes bu hududning belgilarini aniq etkazadi - u innovatsion rassom, bitta nafaqat voqeani, balki harakatning o'rnini ham haqiqat bilan qanday etkazishni xohlayotganini his qila oladi.

Ikkala lagerning tavsifiga o'tishdan oldin: ispan va golland, biz o'rta o'tish rejasining to'liq yo'qligini ta'kidlaymiz (birinchi rejalar va masofalar o'rtasida bo'shliq mavjud) va belgilar rasmning oldingi tekisligiga yaqin, Bu rassomning klassitsizm (barelyef) texnikasi bilan yaxshi tanishligini ko'rsatadi;

Har ikkala askar guruhi ob'ektiv ravishda tavsiflanadi, ularning har birining milliy va ijtimoiy xususiyatlaridagi farqlarni aniqlaydi. Ularning yuzlari portretga o'xshash va ayni paytda tipik bo'lib, bu sodir bo'layotgan voqealarning ahamiyatini oshiradi va kichik voqeani tarixiy ahamiyatga ega bo'lgan narsaning tasviriga aylantiradi.

Rasmning o'ng tomonida ispanlar mahkam, monolitik tarzda o'ralgan, nayzalari g'alaba bilan yuqoriga yo'naltirilgan va Ispaniya davlatining qudratini namoyish qilish uchun mo'ljallangan kuchli kuch tasvirini yaratadi. Qurollar bitta devorni hosil qilib, tuvalning old tekisligini orqa tomondan kesib tashlaydi (rasm "Nayzalar" ikkinchi nomini ham olgani tasodif emas). professional ispan armiyasining tashkiliy va intizomida mag'rur ispan grandi zirhda ko'radi: xuddi shunday kiyimdagi jangchilar, deyarli formada. Ispanlarning soch turmagi, mo'ylovi va murakkab yuz ifodalari o'xshash. Ular yaxlit birlashgan massa sifatida bir-biriga yaqin turib, uyushgan shakllanish hosil qiladi. Va Diego bu keskin nuqtani otning krupi bilan mohirlik bilan zaiflashtiradi va shu bilan rasmning uyg'un tuzilishini saqlaydi. Ispan askarlari shunchalik zich turishadiki, odamlar bir-birlarini to'sib qo'yishadi va orqadagilar yuqorida turgan holda tasvirlangan.

Rasmning chap tomonida Gollandiyaliklar guruhi erkinroq va qulayroq joylashtirilgan, ularning tartibsizligi va o'z-o'zidan paydo bo'lishi turli xil kiyimlar va pozalar bilan ifodalanadi. Shaharning har bir himoyachisi individualdir: lahzaning ahamiyatiga qaramay (kalitlarni topshirish), gollandlar harbiy shakllanishni kuzatmaydilar: biri tomoshabinga orqasiga qarab turadi, ikkinchisi yon tomonda, oq kiyimdagi yigit bilan gaplashadi. qurolli o'rtoq, shlyapasini musketasiga qo'yib. Va boshqa gollandiyaliklar o'zboshimchalik bilan qurol ushlab turishadi. Mavzuning talqini ham innovatsion edi: rasmning chap tomonida to'plangan mag'lubiyatga uchragan gollandlar g'oliblar - ispanlar kabi hurmat hissi bilan taqdim etilgan, kompozitsiyaning o'ng tomonida zichroq massaga to'plangan. qator minalar fonida. Garnizon militsiyasining yuzlarida qo'rquv va hayrat muhri yo'q - aksincha, ular qandaydir ichki jo'shqin faoliyat bilan to'lib-toshgan, odamlar nima bo'layotganiga juda qiziqadi. Ularning nayzalari va bayroqlari dushman oldida ta’zim qilgan bo‘lsa-da, erkin pozalarda va ochiq chehralarda ruh mustaqilligi ifodasi hukmronlik qiladi. Yo'q, gollandlar mag'lub bo'lishmadi, mag'lubiyatga uchrasa ham, ruhini yo'qotmaydi. Bu ularning pozalarida va harakatlarining tabiatida seziladi. Oldinda yangi kurash! Va yana bir bor ispanlarning g'alabasining vaqtinchalikligini his qiladi - kelajak yangi qadriyatlar va ideallarni tan olgan yangi shakldagi odamlarga tegishli. Rassom tomoshabinni eski va yangining to'qnashuvi haqida o'ylashga majbur qiladi, shu bilan birga rasmdagi ichki oqim darhol sezilmaydi va rassom har ikki tomonning pozitsiyasini olmaganga o'xshaydi. Va buni faqat haqiqiy usta qila oladi.

Velaskes personajlarni eng to'g'ri tasvirlashga intiladi, usta o'z raqiblarining yuzlariga diqqat bilan qaraydi va uning har bir insonga haqiqiy qiziqishini his qilish mumkin. Barcha "yoritilgan" yuzlar noyob va ayni paytda bir-biriga o'xshashdir. Rassom harbiy rahbarlar va oddiy askarlarning eng ajoyib portretlarini yaratadi va siz tushunasizki, bizdan oldin shaxslar o'zlarining fikrlari, orzulari va eng yaxshi umidlari bilan o'sib boradi, ammo Diego Velaskes barokko ustalariga taqlid qilmaydi, uloqtirishga intilmaydi. Tuvaldagi tuyg'ular dengizi - rassom asosiy harakatning qarama-qarshi tomonlarida joylashgan odamlarning ruhlari va tanalarining tabiiy, realistik harakatlarini aks ettiradi. Va yana tenglik motivi, ba'zilarining boshqalardan ustunligini inkor etish suratda namoyon bo'ladi. Portretning ajoyib o'xshashligidan tashqari, Ispaniya armiyasining o'ziga xos "tana birligini" tashkil etadigan sezilarli umumiylik mavjud. Mutlaqo tabiiy tarzda, u o'rtadan oldingi holatga silliq o'tish orqali paydo bo'ldi va tarixiy sahnani to'ldirdi. Spinola ham tarixiy rampaning oldingi chizig'idan chekinib, o'z armiyasiga qadam tashladi va shu bilan o'z askarlari bilan jismoniy, ma'naviy va ma'naviy birlikka erishdi. Velaskes antiteza texnikasidan quyidagi toifalar darajasida mohirlik bilan foydalangan: harakat-dam olish, hajm-tekislik, iliq-sovuq ranglar, qaysidir ma'noda Gollandiyaga ustunlik berish, bu rassomda ko'rgan ko'ruvchining sovg'asini ochib beradi. Gollandiyaning kelajakdagi kuchi. Aynan mag'lubiyatga uchragan Jastin de Nassau harakatda tasvirlangan - u og'ir va sekin oldinga siljiydi, Spinola esa tik turibdi. Gollandiyaliklarning figuralari katta hajmli va moddiy jihatdan sezgir bo'lib, ular engil va issiq ranglar sxemasi (sariq-oltin, oq va yashil aksanlar) tufayli faol ravishda oldinga siljiydi va tom ma'noda tomoshabinning haqiqiy maydoniga o'tadi (sariq rangdagi rasm). rasmning cheti). Bundan tashqari, ular psixologik jihatdan faol bo'lib, bu har bir insonning voqealarga munosabatini individuallashtirishda ham, tomoshabinga to'g'ridan-to'g'ri murojaat qilishda ham (yashil rangdagi mushketli odamning ko'rinishi) ifodalanadi. Shu bilan birga, ispan armiyasining saflari chuqur joylashtirilgan va rasm tekisligidan chekinayotganga o'xshaydi, asta-sekin tekislanadi va nayzalar naqshining planar grafikalari va ko'k osmon bilan birlashadi. Bu taassurot, shuningdek, ko'k va marvarid pushtining quyuq va murakkab sovuq ohanglarining vizual "chekinishi" bilan yordam beradi. Bizning ko'z o'ngimizda haqiqiy odamlar freskaning o'tmishiga aylanadi, nusxalar haqidagi afsona qattiq tikilgan halberd va tashqi ko'rinishida mutlaqo samarasiz bo'lgan mushket haqiqatidan oldin orqaga chekinadi, g'alaba mag'lubiyatga aylanadi.

Va jang sahnasidagi sukunat lahzasi endi kutilmaganda emas: yaqinlashib kelayotgan o'zgarishlar havoda seziladi (hech bo'lmaganda biz yuqorida aytib o'tgan ichki oqimni eslaylik): odamlar bu o'zgarishlarni ushlashga harakat qilib, diqqat bilan tinglashadi. Va shuning uchun Velaskes rasmida tinglash motivi juda muhim - Nassau sahifasi, qo'mondonning orqasidagi oq libosli yigit, tantanali ravishda muzlagan ispan va jim Gollandiya qo'shinlari, osmonning o'zi harakatda to'xtab, to'g'ridan-to'g'ri bunga chaqiradi. , ifodali ishora bilan.

Diego Velaskes rasmida kompozitsiya nihoyatda tiniq va sezgir. Markazda asosiy voqea - kalitlarni topshirish. Bundan tashqari, u ikkita asosiy figuraning harakati bilan shakllanadi, ularning atrofidagilarga nisbatan kontrasti shu qadar faolki, rassom (kompozitsiyaning yaxlitligini buzmaslik uchun) ularni ritm bilan "to'xtatdi". nayzalar va rasmning o'ng tomonidagi otning krupasi. Markaz - "kalit" - qo'sh sahnalar bilan o'ralgan: qo'mondonlar va askarlar figuralari (klassitsizm tendentsiyasi) yordamida ushbu epik voqeaga urg'u berilgan. Buning yordamida rasmning barcha elementlarining o'ziga xos uyg'unligiga erishiladi. Ammo kompozitsion jihatdan rasm ikki qismga bo'lingan: yuqori qismi bepul, pastki qismi esa raqamlar bilan band.

Rasmda simmetrik guruhlarning ritmi ham mavjud. Chapda Gollandiya armiyasi, o'ngda ispan armiyasi, markazda bo'sh joy, pauza. Bundan tashqari, chap va o'ngdagi nosimmetrik guruhlar ichidagi ritmning tabiati boshqacha. To'g'ri guruh - g'oliblar armiyasi - mustahkamlik va kuch taassurotini yaratadigan ritmga ega. Bu taassurot nayzalarning tabiati va oldingi o'rinda otning burilishi bilan ta'kidlanadi. Chap tarafdagi mag'lubiyatga uchragan qo'shinning ritmi ko'proq parchalanish taassurotini yaratadi; o'ngga qaraganda oldingi planga yaqinroq bo'lgan raqamlar ko'p raqamlarni tasvirlashga imkon bermaydi. Bu kichik va kuchsiz armiya taassurotini yaratadi.

Rassomning armiyalar hali ham butunlay boshqacha bo'lishiga qaramay, qanday qilib birlik, birlik lahzasini yaratishga muvaffaq bo'lganligi hayratlanarli. Umumlashtirish momentiga markaziy qismni o'rab turgan va rasmning barcha qismlarining o'zaro bog'liqligini ta'minlaydigan ritm chiziqlari yordamida aniq erishiladi.

Va kompozitsion nuqtai nazardan, bu asar Yangi asr san'atining yorqin namunasidir va uni po'lat bo'lmagan chiziqqa ishonch bilan bog'lash mumkin.

Rasmning rang sxemasi.

Diego Rodriges de Silva Velaskes - valeriya rasmining birinchi ustalaridan biri. Uning suratlarining kulrang ohanglari ko'p soyalarda porlaydi, qora ranglar esa engil va shaffofdir. Gollandiyaliklarning kiyimlarining yorqin issiq ranglari, ispanlarning sovuq mavimsi-yashil ranglari bir xil kumush rangli yorug'lik bilan yoritilgan bo'lib, erta tong atmosferasini yaratadi va boy yorug'lik-havo muhitini hosil qiladi. Mohirlik bilan cho'tkaning zarbasi xilma-xildir: bo'yoqni qo'llashning qiziqarli usullari - fonda cho'tkaning yumshoq, sezilmaydigan teginishlaridan tortib, odamlar kiyimining shakli va hajmini tashkil etuvchi baquvvat zarbalar va erkin bravura zarbalarigacha. Rangning afzalliklari Velaskes rasmida kompozitsiyaning ravshanligi va ulug'vor soddaligi va mutanosiblik hissi bilan birlashtirilgan.

Velaskes ko'zining benuqson sodiqligi va nafisligi hayratlanarli, chunki u oldingi fonning yorqin rangli akkordlarining boyligi va chuqurligidan qanday bahramand bo'lishni biladi. Va shu bilan birga, biz yarim tonlar va chiaroscuro bilan o'zaro ta'sir qiluvchi eng nozik reflekslarni sezamiz, bu esa moddiylikni uzatishni kuchaytiradi.

Rassom havo muhitining shakllanishi muammosiga murojaat qiladi: zerikarli quyuq soyalar yo'qoladi, o'tkir chiziqlar, kumushrang yorug'lik va havo raqamlarni tom ma'noda o'rab oladi. Yoqimli kulrang ohanglar rasmning alohida ranglarining yorqinligini o'chiradi. Misli ko'rilmagan chuqurlik hissi paydo bo'ladi, rassom yaqin atrofdagi dengizdan namlik bilan to'ldirilgan Gollandiya havosining holatini haqiqatan ham aks ettiradi. Hamma narsa Velaskesning haqiqatni to'liqroq va ishonchli tarzda etkazish istagi haqida gapiradi.

Rangli eritma tejamkor, ammo g'ayrioddiy boy: u qora, sariq, pushti va yashil ranglarda qurilgan - quyuq kulrangdan marvaridgacha bo'lgan har xil kuch, intensivlik va soyadagi kulrang bilan birlashtirilgan va bu turli xil kulrang dog'lar rasmning alohida elementlarini yagona kompozitsion butunlikka aylantirish.

Ushbu tuvalda olijanob, sovuq ohang hukmronlik qiladi, undan faqat sariq, qora va oq rangning engil soyalari ajratilgan dog'lar paydo bo'ladi. Orqa fon ikkita lager ajralib turadigan ertalab tuman va yong'inlar ostida yo'qolgan ulkan masofa sifatida qabul qilinadi.

Ohang dog'larining o'ziga xos "o'yinini" ta'kidlaymiz: nigoh Spinolaning qorong'u zirhidan otning dumiga, keyin esa Gollandiya armiyasining soyasiga qaratiladi.

Diego Velaskes chizgan rasmlarning aniqligi va boyligiga qoyil qolmaslik mumkin emas. Rassom ehtiyotkorlik bilan cho'tka yordamida rasmdagi qahramonlarning yuzlari, qo'llari va kiyimlarini modellashtiradi. Raqamlar hajmi rangli echimlar va tabiiy muhitga xos bo'lgan ko'plab tabiiy reflekslar tufayli shakllanadi.

Rassom chiziqdan faol foydalanadi, uning yordamida u odamlarning harakatini etkazadi. Masalan: komendantning harakati uning kostyumining ko'ndalang burmalarini, shuningdek, oyoqlarining holatini va torsoning rasmning o'ng tekisligiga yo'nalishini kuchaytiradi.

Rassom qo'llarni mahorat bilan modellashtiradi: ularda ikkita bosh qahramonning bir-biriga nisbatan tabiiy harakatlarini his qilish mumkin. Velaskes qahramonlarni anatomik jihatdan to'g'ri tasvirlaydi, garchi ularning tanasi kiyim ostida yashiringan bo'lsa-da: Spinola bir oyog'iga ozgina suyanib, gollandiyalik tomon egilgan.

Chiziqlar ritmi tufayli ravon, jonli harakat yaratilib, rassom qisqa lahzani, oddiy hayotdan bir epizodni qo'lga kiritishga muvaffaq bo'lgan hissini uyg'otadi.

Rassomning yumshoq, havodor konturi nafaqat ob'ektlarning qirralarini belgilaydi, balki muloyimlik bilan egilib, silliq siljiydi va ko'pincha u shunchaki yo'qoladi. Bu shuni anglatadiki, usta qo'shimcha harakatlarni kuchaytiradigan "jonli chiziq" dan foydalanadi. Misol uchun, gollandiyalikning sayohat kostyumi oldingi planda.

Usta chiaroscurodan faol foydalanadi, uning yordami bilan u raqamlarning ajoyib "tabiiyligiga" erishadi va rasmga chuqurlik beradi. Va bu Diego Velaskesning ajoyib iste'dodi bo'lib, u real ko'rishning ajoyib effektlarini etkaza oladi. Bu Diego rassom sifatida Yangi davr san'atiga juda ko'p yangiliklarni qo'shganini yana bir bor tasdiqlaydi. Qahramonlarning figuralari qanchalik qat'iy va to'g'ri chizilgani, g'alati, ammo uyg'un naqsh hosil qilganini ko'rish ham quvonarli.

"Bredaning taslim bo'lishi" rasmini o'rganib chiqib, Velaskes asarida zamonaviy davrda paydo bo'lgan so'l yo'nalish to'liq ifodalanganligini ta'kidlash mumkin. Shunga asoslanib, Diego Velaskes o'z ishida real yo'nalishga ega bo'lgan rasm texnikasidan foydalanadi (havo muhiti, tabiiy yorug'likning chiaroscuro xususiyati, yumshoq ertalab yorug'likning uyg'un rangli echimlari, kompozitsiya va boshqalar) va eng muhimi, bu tuval o'zida mujassamlashgan. odamlarning umidlari, odamning yo'lida duch kelgan yangi murakkab dunyoning ko'plab muammolariga qaramay, ular yaxshi tabiiy munosabatlar tomonidan yo'q qilinishi mumkin (barokko bilan aloqa seziladi) - biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, bu tuval Yangi asr san'ati bilan to'liq aniqlangan: birinchi navbatda qo'shimcha po'lat chiziq bilan, qisman barokko va klassitsizm bilan.

Badiiy texnikaga kelsak, Velaskes ulardan shu qadar malakali va aniq foydalanadiki ("haykaltaroshlik" shakllari, uyg'un yaqin ohanglar, tabiiy harakatlar va kompozitsiyaning murakkabligi) bu rasm haqli ravishda yangi tuvalning birinchi namunasi - tarixiy realizm tuvalidir. Uning maqsadi, qandaydir qo'zg'olon davrida, Uyg'onish davri ustalari tomonidan "qayta kashf etilgan" shaxsning murakkab tuyg'ularini haqiqat bilan etkazishdir.

Mubolag'asiz aytish mumkinki, Diego Velaskesning asari voqelikning haqqoniy timsoli bo'lib, uni "Bredaning taslim bo'lishi"da ustalik bilan gavdalantirgan.

Velaskes Breda taslim bo'lgan manzarali

Adabiyotlar ro'yxati

1. Alpatov M.V. "Ko'rsatilgan meros". M.: Ta'lim, 1990 yil.

2. “Uyg'onish davri. Barokko. Klassizm. G'arbiy Evropa san'atida uslublar muammolari" muharriri Viller. M.: Nauka, 1966 yil

3. “Chet el san’ati tarixi”. Fikr M.T tomonidan tahrirlangan. Kuzmina, N.L. Maltseva, M.: 1980 yil.

4. Xose Ortega va Gasset "Velazkesga kirish" Trans. ispan tilidan Lisenko E.S. Petrov M.:, 1991 yil.

Bredaning qo'lga olinishi armiya ruhiyatini oshirish usuli sifatida

Sakson yillik urushda Ispaniya Ispaniya Niderlandiya ustidan Habsburg hukmronligini saqlab qolish uchun kurash olib bordi, uning protestant qismi Ispaniya tojidan ajralib, Utrext Ittifoqini yaratdi. Harbiy nuqtai nazardan, Bredani qamal qilish juda xavfli va mutlaqo foydasiz korxona bo'lib, uning asosiy maqsadi qo'shinlarning ma'naviyatini oshirish edi, lekin siyosiy nuqtai nazardan bu katta ta'sir ko'rsatdi. Butun Yevropa voqealarni diqqat bilan kuzatib bordi. Breda shimoliy Brabantda Ispaniyaga qarshi kurashda Gollandiya Respublikasining eng kuchli tayanchlaridan biri hisoblangan. Bir nechta muhim yo'llar va kema qatnovi daryosi chorrahasida joylashgan qal'a Gollandiya mudofaa chizig'ida muhim strategik mavqega ega edi.

3

Jamoat qo'llab-quvvatlashi

Qal'ada askarlar bilan bir qatorda tinch aholi ham bor edi - shahar aholisi va yaqin atrofdagi qishloqlarning dehqonlari shaharda ispan qo'shinlaridan himoya izlayotgan edi. Bredaning 1800 ga yaqin erkak aholisi qurollangan va askarlarni qo'llab-quvvatlagan.

3

Breda garnizoni

Tinchlik davrida Breda garnizoni har biri 65 kishidan iborat 17 ta miltiq guruhidan va har biri 70 otliqdan iborat 5 otliq otryaddan iborat edi. Shahar qamalda bo'lishi ma'lum bo'lgach, har bir eskadron yana 30 otliq bilan mustahkamlangan. Piyodalar umumiy soni 135 kishidan iborat 28 ta kompaniya bilan to'ldirildi. Oziq-ovqatlarni saqlash uchun qamaldan biroz oldin Gertrudenbergga 3 ta eskadron yuborildi. Garnizonning umumiy soni, shu jumladan qal'ani qo'riqlayotgan 100 kishi, taxminan 5200 askar edi.

3

Ispaniya armiyasi

Ispaniya armiyasining soni taxminan 80 ming kishi edi. Ulardan 25 mingga yaqin kishi qal'ani blokada halqasida ushlab turishgan, xuddi shu raqam oziq-ovqat va o'q-dorilarni etkazib berish uchun yo'lakni qo'riqlagan, qolganlari zaxirani tashkil qilgan. Ispaniya armiyasi o'z tarkibida heterojen edi, aksariyati gollandlar va nemislar edi. Xizmatning asosiy tarmog'i piyodalar, undan keyin otliq qo'shinlar va oz sonli irlandiyalik o'qchilar. Piyoda askarlar qilichlar va besh metrli nayzalar, rapiralar, mushketlar yoki arkebuslar bilan qurollangan edi. Otliqlar nayza, ikkita to'pponcha yoki ikkita to'pponcha va arkebus bilan qurollangan edi.

3

Yetkazib berish shartlari

Shahar taslim bo'lganida, Jastin Breda aholisiga diniy erkinlikni taqdim etishni, shuningdek, Breda qurolli garnizonini - bannerlar uchib, barabanlar bilan Gertrudenbergga sharaf bilan olib chiqishni talab qildi. 2-iyun kuni Spinola va Jastin taslim bo'lish shartlarini imzoladilar, uch kundan keyin, 5-iyun kuni ertalab soat 9 larda Breda garnizoni qal'ani tark etdi.

3

Don Ambrogio Spinola Doria

Genuya oilasidan bo'lgan ispan qo'mondoni Spinola. Uning oilasi Genuya Respublikasi ustidan nazoratni o'z qo'lida ushlab turgan to'rtta oligarxik oilaga tegishli edi. 17-asrning boshidan u ispan tojining xizmatida edi. 11 oylik qamaldan so'ng Bredaning qo'lga olinishi Spinola faoliyatidagi eng yorqin voqea bo'ldi. Qo'mondonning muvaffaqiyatlari moliyaviy etishmasligi va sudda yangi favorit Olivares tomonidan to'xtatildi. Ispaniya sudi Mantua gersogligiga egalik qilish uchun urush boshlaganida, Spinola tayinlandi. U 1629-yil 19-sentyabrda Genuyaga qo‘ndi, lekin bu yerda ham uni Olivaresning fitnalari ta’qib qildi. Spinolaning sog'lig'i buzildi va u 1630 yil 25 sentyabrda Kasalni qamal qilish paytida vafot etdi.

3

Nassaulik Jastin

Gollandiyalik admiral, Orange Uilyamning noqonuniy o'g'li. U qariyb chorak asr davomida Breda gubernatori bo‘lgan. 1625 yilda shahar ispanlarga topshirilgandan so'ng, u Leydenga bordi va u erda 6 yildan keyin vafot etdi.

3

"Bredaning taslim bo'lishi." Diego Velaskes, 1634 yil

Diego Velaskes 1625 yil 5 iyun voqealarini tasvirlagan. Gollandiya Breda gubernatori Jastin Nassau shahar kalitlarini ispan qo'shinlari bosh qo'mondoni Ambrosio Spinolaga topshiradi.

Rasm Filipp IV qo'shinlarining g'alabalari xotirasini abadiylashtirish uchun topshirilgan 12 ta rasmdan iborat jangovar tsiklning bir qismi edi. Ularning barchasi Buen Retiro saroyida joylashishi taxmin qilingan edi. Ularning yonida Gerkules hayotidan o'nta epizod tasvirlangan Fransisko de Zurbaranning rasmlari, shuningdek hukmron qirol oilasining uch avlodi: Filipp III va uning rafiqasi avstriyalik Margaret, Filipp IV va Burbonlik Izabellaning otliq portretlari osilgan bo'lishi kerak. , shuningdek, Velazquez va uning ustaxonasi tomonidan tayyorlangan shahzoda Baltazar Karlos. Rasmlar ispan gabsburglarining shon-sharafi va yengilmasligini ramziy qilishi kerak edi.

D. Velaskesning "Bredaning taslim bo'lishi" rasmining tavsifi

Diego Velaskes - haqiqat va go'zallikning abadiy manbai, uning eng katta merosi realistik rasmda butun bir davrni ochadi, bu asar bizning qalbimiz va ongimizda abadiy qoladi. Uning asarlarida insonparvarlik, ispan madaniyatining demokratik an’analariga sodiqlik, oddiy odamlarga muhabbat g‘oyalari mujassam. U oʻzidan oldingilarga qaraganda toʻgʻridan-toʻgʻri va dadilroq boʻlib, voqelikka yuzlanib, rangtasvir mavzularini kengaytirdi, undagi turli janrlarning rivojlanishiga yordam berdi.

Men, ayniqsa, 1634-1635 yillarda yozgan "Bredaning taslim bo'lishi" tarixiy jangovar rasmiga qiziqaman. Rasmda uning uchun zamonaviy va muhim tarixiy mavzu - ispan armiyasi Breda chegara qal'asini bosib olgan monarxiya Ispaniya va respublika-burjua Gollandiya o'rtasidagi urushning dramatik epizodi tasvirlangan. Rassom bu manzarani qabul qilingan tantanavorlik, g‘olib tomonning ulug‘vorligi bilan yetkazmaganligidan dalolat beradi: rassomlikda keng tarqalgan jang sahnasining tantanali allegorik talqinidan voz kechib, usta insonparvarlik, insonparvarlik g‘oyalariga murojaat qiladi. ; Velaskes tarixiy rangtasvirda realizmga asos solgan.

Bu asarga qoyil qolgan holda, men rassomning niyatlarini tushunishni, u yashab, usta sifatida ishlagan qiyin davrni his qilishni xohlardim. Tuval uchun g'ayrioddiy, innovatsion, chinakam jasur yechimga javob toping. Bu savollarga javob berish uchun keling, ushbu "davr va shu bilan birga insonparvar" tuval yaratilgan tarixiy davrga murojaat qilaylik.

Velaskesning san'atini o'z davri kontekstida ko'rib chiqsak, men uning iste'dodi naqadar organik va tabiiy ravishda rivojlanganligini, italyan Rinasimento an'analari va zamonaviy davr tendentsiyalari bilan bog'liqligini ko'rdim. Velaskesga eng qimmatli qirollik kollektsiyalarini - Rafael, Leonardo da Vinchi, Titian, Veronese va boshqalarning rasmlarini sinchkovlik bilan o'rganish imkoniyatini bergan Madriddagi hayot, ispan madaniy elitasi bilan yaqinlik, 1628 yilda Ispaniyaga tashrif buyurgan Rubens bilan uchrashuvlar va Italiyaga birinchi sayohati (1629-1631) uning badiiy dunyoqarashini kengaytirishga, mahoratini oshirishga xizmat qildi. Ammo Diego boshqa davrda yashaydi, uning zamondoshlari boshqa savollarga va ularni hal qilish yo'llariga duch kelishadi. Rassomlarning diqqat markazida hali ham odamlar. Uning timsoli yanada aniq, hissiy va psixologik jihatdan murakkablashadi. Bu ichki dunyoning cheksiz rang-barangligi va boyligini ochib beradi, milliy xususiyatlar yanada yorqinroq va aniqroq namoyon bo'ladi. Bu yangi shaxs o'zining ijtimoiy muhitga bog'liqligini biladi va Ispaniyada shaxs hatto patriarxal monolit bo'lgan va ko'pincha Uyg'onish davrida namoyon bo'lgan individualizmning ekstremal shakllarini bilmagan atrofdagi jamiyat bilan ko'proq bog'langan bo'lib chiqdi. Italiya. Shuni unutmasligimiz kerakki, ispan san'atining o'ziga xosligiga quyidagi omillar ta'sir ko'rsatdi: rassomning hayotidan atigi bir asr oldin, "Rekonkista" (Ispan xalqining mavr bosqinchilariga qarshi milliy ozodlik kurashi) asoslarini tashkil etgan. xalq madaniyati, tugadi. Mamlakat Yangi Dunyo kashf etilgandan keyin gullagan davrni va iqtisodiy va siyosiy hayotning zaiflashuvi va absolyutizmning reaktsion shaklining o'rnatilishi davrini boshdan kechirdi. Shunday qilib, rassomlar haqiqiy hayotda ayg'oqchi tasvirlarda o'zlarining she'riy tasavvurlarini ko'rsatishga harakat qilishdi. Rassomlar qat'iy dogmatik doirada ishlagan holda, milliy xarakterning o'z qadr-qimmatini qadrlash, g'urur va shaxsiy fazilatlar bilan bog'liq bo'lgan or-nomus tuyg'usini ifodalay oldilar. Inson asosan olijanob, qat'iy va ulug'vor jihatda namoyon bo'ladi. Mifologik janr bilan bir qatorda tarixiy va maishiy janrlar, portret, landshaft va natyurmort mustaqil o‘rin egallaydi.Ijtimoiy mavzu va sub’ektlarning yangi doirasi paydo bo‘ladi. Chizmachilik va gravyura muvaffaqiyatli rivojlanmoqda. Ustozlarni insonning fojiali taqdiri va dramatik to'qnashuvlar mavzusi o'ziga jalb qiladi. Bu jarayonlarning barchasi 17-asrga kelib Ispaniya san'atida ikki yo'nalishning shakllanishiga yordam beradi: saroy-aristokratik, nafis nafis, "boshlovchilar" uchun og'riqli mo'rt san'at (barokko bilan mannerizm) va milliy realistik maktab (an'analarning shakllanishi). chap chiziqdan).

O'zining "Bredaning taslim bo'lishi" kartinasida Velaskes voqealarni yolg'on dramatizatsiya qilish, bo'rttirish va ajoyib taqdimotni rad etadi, insoniy tajribalarning chuqurligiga kirish uchun ahamiyatsiz va keraksiz hamma narsani kesib tashlaydi. Velaskesda biz voqealar joyini tushuntiruvchi yoki sodir bo'layotgan voqealarning ahamiyatini ta'kidlaydigan qadimgi xudolarni ham, harbiy rahbarni gulchambar bilan bezab turgan g'alaba daholarini ham topa olmaymiz; g'oliblar va mag'lublarni ramziy ma'noga ega bo'lgan allegorik raqamlar mavjud emas. Rassom "Hodisaning o'zini voqea darajasiga ko'taradi", rassom, go'yo haddan tashqari tantanavorlik patinasini olib tashlaydi va shu bilan uning chuqur insoniy ma'nosini ochib beradi, u birinchi "Yevropa rasmida chinakam tarixiy rasm" ni yaratadi. Asarning xushmuomalalik, ayanchli mubolag'alardan, barokko qoidalaridan voz kechish haqiqatan ham yuksak e'tirofga loyiq ijodiy jasorat edi. Darhaqiqat, usta o'zining milliy ispan san'ati an'analarini realistik tendentsiyalar bilan uzviy bog'lab, kelajak asrlar rassomlarini oldindan ko'ra oldi. Bunga tarixiy voqeani to‘g‘ri, to‘g‘ri yetkaza olgan rassomning yuksak mahoratini qo‘shish kerak.

Bularning barchasi Diego Velaskes haqida (Karavadjio bilan birga) hali yangi uslub emas, balki allaqachon harakat yaratuvchilardan biri sifatida ishonchli tarzda gapiradi va uning tuvaliga qarab, biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, bu eng yaxshi asarlardan biri. so'l bo'lmagan chiziq, garchi bu ishda rassom klassik an'anaga va hatto barokkoga murojaat qiladi.

Ma'lumki, Velaskesdan oldin uzoq vaqt davomida jang sahnalarini epik-allegorik talqin asarlari sifatida tasvirlash g'oyasi mavjud edi. Rassom qat'iy rioya qilishi kerak bo'lgan qat'iy qoidalar va ramzlar va allegoriyalarning butun tizimi mavjud edi. Masalan, g'oliblarning yuzlari mag'rur va g'olib bo'lishi kerak edi, mag'lubiyatga uchraganlarning yuzlari va imo-ishoralari esa xo'rlangan va xizmatkor edi. Rassomlar o'z hukmdorlarini iloji boricha ajoyib va ​​hayoliy tarzda ulug'lashga intilib, ularni jannat aholisiga yaqinlashtirdilar. Velaskes o'z tuvalini asosiy g'oyaga bo'ysundirishga qaror qildi: mag'lubiyatga uchraganlarga hurmat ko'rsatish va birinchi navbatda, mag'lub bo'lgan odamni ko'rish - bu asarning asosiy gumanistik g'oyasi. Shunday qilib, harbiy san'at va taktikaga emas, balki ko'p jihatdan g'olib sarkardaning olijanob xarakteriga yodgorlik yaratildi. Rassom dushman armiyasiga, o'z ozodligi uchun kurashayotgan, jahon davlatiga qarshi turish uchun jasoratga ega bo'lgan kichik golland xalqiga hurmat bajo keltiradi.

Bu yozuvchi ijodining innovatsion jasorati va bu uning Uyg'onish davrida paydo bo'lgan ideallar haqidagi g'oyalar va Yangi asrning og'ir haqiqatlari o'rtasidagi tanqidiy, o'tish davrida yozilganligini tasdiqlaydi.

Rasmning o'zi rassom tomonidan 1634-1635 yillarda yaratilgan. U o'tib bo'lmaydigan qal'a (Breda) hisoblangan taslim bo'lish xotirasini abadiylashtirishi va Ispaniya-Gollandiya urushi tarixidan o'n yil oldingi voqealarga ishora qilib, ispan qirollik uyining shon-sharafi va yengilmasligini ramziy qilishi kerak edi. . O'sha paytda harbiy omad ispan bosqinchilari uchun qulay edi. Ko‘p oylik qamaldan so‘ng 1625 yilda bo‘lib bo‘lmas qal’aning taslim bo‘lishi o‘sha davrning eng katta strategik yutug‘i sifatida e’tirof etildi. Ish yog 'bilan tuvalda amalga oshiriladi. Tuvalning o'lchamlari shunchaki hayratlanarli (307 x 367 sm). Bu rassomning yuksak mahoratidan dalolat beradi, chunki rasmning makonini "jasur va ishonchli, yaxlit va chiroyli tarzda tashkil etish uchun" aniq ko'z, malakali chizish qobiliyati va kompozitsiya qonunlariga amal qilish kerak. Bugungi kunda u Prado muzeyida (Madrid) ommaviy namoyishda.

Rassom Nassau gubernatori Justino tomonidan ispan qo'mondoni Markiz Ambrosio Spinolaga shahar kalitlarini topshirgan paytni tasvirlagan. Shuni ham ta'kidlash kerakki, dushman armiyasi askarlariga shahar kalitlarini taqdim etish bir narsani anglatadi: shahar taslim bo'ldi. Bu odat deyarli barcha Evropa shaharlari katta yoki unchalik katta bo'lmagan qal'alar bo'lgan, aslida tunda kalitlar bilan qulflangan uzoq vaqtlarda tug'ilgan.

Diego Velazquez juda ko'p sonli portret tasvirlarini yaratdi, ularning kuchi psixologik tahlilning chuqurligi va xususiyatlarning aniq takomillashtirilishidadir. Portretlarda rassom modellarga xushomad qilmaydi, balki ularning har birini individual o'ziga xosligi, milliy va ijtimoiy xarakteri bilan ifodalaydi.

"Bredaning taslim bo'lishi"ga kelsak, unda rassom uslubining o'ziga xosligi yangi cho'qqiga chiqdi: u askarlarning yaxlit birligida har bir shaxsning asosiy xarakter xususiyatlarini, ma'naviy va ruhiy tuzilishini ularning murakkabligida ochib berishga intiladi. va qarama-qarshiliklar. Usta bosh qahramonlarning to'g'ri, psixologik xususiyatlarini beradi. Rasmda bir nechta portretlar mavjud: g'olib Spinolaning portreti, ehtimol Bredaning taslim bo'lishida ishtirok etmagan rassomning portreti: u o'zining avtoportretini (shlyapa kiygan yigitning o'ng chetiga) joylashtiradi. rasm) ispan armiyasi jamoasida va, albatta, urushayotgan tomonlarning ikkinchi vakili - Justino tasvirlangan. Rassom eng sodda vositalar va usullardan foydalangan holda hayotni butun haqiqati, soddaligi va ayni paytda jozibasi bilan qayta yaratadi - bugungi kunda ham bizni hayratga solayotgan sir. U har ikki armiya askarlarining portretlari tasvirlangan fiziognomiyalarning sodiqligi, individual tipdagi ifodasi, milliy g'urur va qadr-qimmat tuyg'usi bilan ajralib turadi. Tabiat ularda xuddi oynadagidek aks etadi; ularda hech qanday konventsiyaning soyasi ham yo'q. Shunday qilib, Spinolaning tashqi dunyoviy cheklovi ortida g'alabaning mag'rur ongini ham, tabiatining olijanobligini ham his qilish mumkin: u mag'lub bo'lganlarni xushmuomalalik bilan kutib oladi, gollandlarning jasorati va buzilmas ruhiga hurmat ko'rsatadi. Og'ir yurib, boshini yalang'ochlab, Nassau g'olibi bilan uchrashish uchun boradi, u tiz cho'kishga tayyor bo'lib, kalitlarni topshirdi va Spinola otdan tushdi, shlyapasini echib, qo'lini cho'zib, gollandiyalikga ruxsat bermadi. tiz cho'kmoq. Haqiqiy ritsarning nafisligi bilan u o'ng qo'lini gollandiyalikning yelkasiga qo'yib, shlyapasini va marshal tayoqchasini chap tomonida ushlab turadi. Ispan komendantni do'stona kutib oladi. Ispaniyalik futbolchi fon Nassau unga kalitlarni topshirayotganini payqamayapti shekilli. Spinola o'z raqiblari vaziyatning xo'rlanganligini zarracha his qilmasligidan har tomonlama xavotirda ekanligi aniq; u fon Nassauga mag‘lub bo‘lgan dushman sifatida emas, aksincha, o‘zining havas qilib bo‘lmaydigan holatida hamdardlikni inkor etib bo‘lmaydigan shaxs sifatida qaraydi. Gollandiyalikning harakati aniq diagonalni hosil qiladi va shu bilan uning bo'ysunuvchi pozitsiyasini ifodalaydi va g'olibning harakatlari mag'lubiyatga uchragan xushmuomalalik va hurmatga to'la, ispaniyalikning yuzida oddiy insoniy tuyg'ular - hamdardlik va hurmat tuyg'ulari ifodalanadi. Ularning pozalari va imo-ishoralari asosli va tabiiydir. Gollandiyalik bu voqeadan hayajonlangan va chuqur xavotirda, u obrazda biroz himoyasiz ko‘rinadi, bu tuyg‘u ispanning oldidagi ma’lum bir egilgan holatda va bir tafsilot bilan ifodalanadi: shlyapa yechilgan, lekin Spinola ham boshini ochib turgan holda turibdi. hurmat belgisi sifatida. 17-asrning yana qaysi tarixiy asarida harbiy epizod tasvirlangan bo'lsa, inson qalbiga tegadigan yana ko'p odam tovushlarini eshitish mumkin! Bu dushmanning jasoratiga insoniy hurmatning tinch notasi aniq yangraydi. Ikki kishining xususiyatlariga nazar tashlaydigan bo'lsak, "Bredaning taslim bo'lishi" ni tarixiy mavzudagi oldingi asarlardan ajratib turadigan insonparvarlik g'oyasi ekanligi ayon bo'ladi. Bu yangilik, Velaskesgacha bo'lmagan narsa, bu uning xususiyati bo'lib, uning ishini, ijodini tan olasiz.

Ikki qo'mondonning kiyimidagi chuqur farq qanchalik hayratlanarli ekanligi ham qiziq: Jastin marshrutda, tantanali jilosiz oltin jigarrang kostyumda kiyingan; Spinola qora zirh bilan qoplangan, uning ustiga pushti sharf bog'langan - bu kontrast ular orasidagi farqni ochib beradi va asarga o'ziga xos lazzat va haqiqat beradi. Bu ham bu asar ispan jamiyatidagi yangilik va eskilik o‘rtasidagi kurash davri, burilish davriga tegishli ekanligini isbotlovchi omildir. Velaskes rasmida biz endi namunali ritsarning xulq-atvorini emas, balki Yangi asr odamlari munosabatlarining formulasini ko'ramiz.

Gollandiyaning Breda qal'asi kalitlarining ispanlarga topshirilishi kompozitsiyaning semantik va markaziy geometrik tugunidir, deb aytmaslik mumkin emas. "Rasm kaliti" - bu moddiy ma'noda ham kalit - sahna rolini o'ynaydigan asosiy figuralar (klassizmning badiiy qurilmasi) - butun badiiy makon o'rtasida engil ko'pburchakda qorong'i siluetda ta'kidlangan. va tuvalning yaxlitligi ushbu o'tkazish marosimiga bog'liq. Hamma narsa markazda turuvchi kalit atrofida aylanadi, go'yo u qandaydir sirni o'z ichiga oladi, go'yo voqealarning keyingi rivoji ular bilan nima qilish va qanday qilishiga bog'liq bo'ladi. Kalit vaqtni sozlashning bir turiga aylanadi. Va bu ham Yangi asrning belgisidir. Nima sodir bo'layotganining asosiy ma'nosi shu markazda jamlangan va tomoshabin birinchi navbatda unga e'tibor beradi. Va deyarli barcha qahramonlarning e'tiborini markazda sodir bo'layotgan voqealarga qaratadi, bu yorug'lik va havo nuqtai nazari bilan ta'kidlanadi. Raqamlarning tarkibi va harakatining "kalitlari" rasmning chap va o'ng qismlarini (jang qilayotgan qo'shinlar) bog'laydi va shu bilan birga bo'shliqning chuqurligini yaratadi. Kontseptsiyaning kengligi landshaftda ta'kidlangan, unda olov va olovning tutuni yoz tongidagi kumush rangli tuman bilan birlashadi. Va odamlarning orqasida ochilayotgan landshaft panoramasiga qarab, rassom qanday qilib eskirgan holda, qalin bo'yoqlarsiz, tasvirning fazoviyligini oshirib, murakkab va nozik effektlarni takrorlashini ko'rasiz. Butun fon cheksiz masofaga surilgan: faqat shu erda va yaqinda bo'lib o'tgan jangning izlari ko'rinadi, Breda qal'alari engil kumush rangli tuman bilan qoplangan, ammo Velaskes bu hududning belgilarini aniq etkazadi - u innovatsion rassom, bitta nafaqat voqeani, balki harakatning o'rnini ham haqiqat bilan qanday etkazishni xohlayotganini his qila oladi.

Ikkala lagerning tavsifiga o'tishdan oldin: ispan va golland, biz o'rta o'tish rejasining to'liq yo'qligini ta'kidlaymiz (birinchi rejalar va masofalar o'rtasida bo'shliq mavjud) va belgilar rasmning oldingi tekisligiga yaqin, Bu rassomning klassitsizm (barelyef) texnikasi bilan yaxshi tanishligini ko'rsatadi;

Har ikkala askar guruhi ob'ektiv ravishda tavsiflanadi, ularning har birining milliy va ijtimoiy xususiyatlaridagi farqlarni aniqlaydi. Ularning yuzlari portretga o'xshash va ayni paytda tipik bo'lib, bu sodir bo'layotgan voqealarning ahamiyatini oshiradi va kichik voqeani tarixiy ahamiyatga ega bo'lgan narsaning tasviriga aylantiradi.

Rasmning o'ng tomonida ispanlar mahkam, monolitik tarzda o'ralgan, nayzalari g'alaba bilan yuqoriga yo'naltirilgan va Ispaniya davlatining qudratini namoyish qilish uchun mo'ljallangan kuchli kuch tasvirini yaratadi. Qurollar bitta devorni hosil qilib, tuvalning old tekisligini orqa tomondan kesib tashlaydi (rasm "Nayzalar" ikkinchi nomini ham olgani tasodif emas). professional ispan armiyasining tashkiliy va intizomida mag'rur ispan grandi zirhda ko'radi: xuddi shunday kiyimdagi jangchilar, deyarli formada. Ispanlarning soch turmagi, mo'ylovi va murakkab yuz ifodalari o'xshash. Ular yaxlit birlashgan massa sifatida bir-biriga yaqin turib, uyushgan shakllanish hosil qiladi. Va Diego bu keskin nuqtani otning krupi bilan mohirlik bilan zaiflashtiradi va shu bilan rasmning uyg'un tuzilishini saqlaydi. Ispan askarlari shunchalik zich turishadiki, odamlar bir-birlarini to'sib qo'yishadi va orqadagilar yuqorida turgan holda tasvirlangan.

Rasmning chap tomonida Gollandiyaliklar guruhi erkinroq va qulayroq joylashtirilgan, ularning tartibsizligi va o'z-o'zidan paydo bo'lishi turli xil kiyimlar va pozalar bilan ifodalanadi. Shaharning har bir himoyachisi individualdir: lahzaning ahamiyatiga qaramay (kalitlarni topshirish), gollandlar harbiy shakllanishni kuzatmaydilar: biri tomoshabinga orqasiga qarab turadi, ikkinchisi yon tomonda, oq kiyimdagi yigit bilan gaplashadi. qurolli o'rtoq, shlyapasini musketasiga qo'yib. Va boshqa gollandiyaliklar o'zboshimchalik bilan qurol ushlab turishadi. Mavzuning talqini ham innovatsion edi: rasmning chap tomonida to'plangan mag'lubiyatga uchragan gollandlar g'oliblar - ispanlar kabi hurmat hissi bilan taqdim etilgan, kompozitsiyaning o'ng tomonida zichroq massaga to'plangan. qator minalar fonida. Garnizon militsiyasining yuzlarida qo'rquv va hayrat muhri yo'q - aksincha, ular qandaydir ichki jo'shqin faoliyat bilan to'lib-toshgan, odamlar nima bo'layotganiga juda qiziqadi. Ularning nayzalari va bayroqlari dushman oldida ta’zim qilgan bo‘lsa-da, erkin pozalarda va ochiq chehralarda ruh mustaqilligi ifodasi hukmronlik qiladi. Yo'q, gollandlar mag'lub bo'lishmadi, mag'lubiyatga uchrasa ham, ruhini yo'qotmaydi. Bu ularning pozalarida va harakatlarining tabiatida seziladi. Oldinda yangi kurash! Va yana bir bor ispanlarning g'alabasining vaqtinchalikligini his qiladi - kelajak yangi qadriyatlar va ideallarni tan olgan yangi shakldagi odamlarga tegishli. Rassom tomoshabinni eski va yangining to'qnashuvi haqida o'ylashga majbur qiladi, shu bilan birga rasmdagi ichki oqim darhol sezilmaydi va rassom har ikki tomonning pozitsiyasini olmaganga o'xshaydi. Va buni faqat haqiqiy usta qila oladi.

Velaskes personajlarni eng to'g'ri tasvirlashga intiladi, usta o'z raqiblarining yuzlariga diqqat bilan qaraydi va uning har bir insonga haqiqiy qiziqishini his qilish mumkin. Barcha "yoritilgan" yuzlar noyob va ayni paytda bir-biriga o'xshashdir. Rassom harbiy rahbarlar va oddiy askarlarning eng ajoyib portretlarini yaratadi va siz tushunasizki, bizdan oldin shaxslar o'zlarining fikrlari, orzulari va eng yaxshi umidlari bilan o'sib boradi, ammo Diego Velaskes barokko ustalariga taqlid qilmaydi, uloqtirishga intilmaydi. Tuvaldagi tuyg'ular dengizi - rassom asosiy harakatning qarama-qarshi tomonlarida joylashgan odamlarning ruhlari va tanalarining tabiiy, realistik harakatlarini aks ettiradi. Va yana tenglik motivi, ba'zilarining boshqalardan ustunligini inkor etish suratda namoyon bo'ladi. Portretning ajoyib o'xshashligidan tashqari, Ispaniya armiyasining o'ziga xos "tana birligini" tashkil etadigan sezilarli umumiylik mavjud. Mutlaqo tabiiy tarzda, u o'rtadan oldingi holatga silliq o'tish orqali paydo bo'ldi va tarixiy sahnani to'ldirdi. Spinola ham tarixiy rampaning oldingi chizig'idan chekinib, o'z armiyasiga qadam tashladi va shu bilan o'z askarlari bilan jismoniy, ma'naviy va ma'naviy birlikka erishdi. Velaskes antiteza texnikasidan quyidagi toifalar darajasida mohirlik bilan foydalangan: harakat-dam olish, hajm-tekislik, iliq-sovuq ranglar, qaysidir ma'noda Gollandiyaga ustunlik berish, bu rassomda ko'rgan ko'ruvchining sovg'asini ochib beradi. Gollandiyaning kelajakdagi kuchi. Aynan mag'lubiyatga uchragan Jastin de Nassau harakatda tasvirlangan - u og'ir va sekin oldinga siljiydi, Spinola esa tik turibdi. Gollandiyaliklarning figuralari katta hajmli va moddiy jihatdan sezgir bo'lib, ular engil va issiq ranglar sxemasi (sariq-oltin, oq va yashil aksanlar) tufayli faol ravishda oldinga siljiydi va tom ma'noda tomoshabinning haqiqiy maydoniga o'tadi (sariq rangdagi rasm). rasmning cheti). Bundan tashqari, ular psixologik jihatdan faol bo'lib, bu har bir insonning voqealarga munosabatini individuallashtirishda ham, tomoshabinga to'g'ridan-to'g'ri murojaat qilishda ham (yashil rangdagi mushketli odamning ko'rinishi) ifodalanadi. Shu bilan birga, ispan armiyasining saflari chuqur joylashtirilgan va rasm tekisligidan chekinayotganga o'xshaydi, asta-sekin tekislanadi va nayzalar naqshining planar grafikalari va ko'k osmon bilan birlashadi. Bu taassurot, shuningdek, ko'k va marvarid pushtining quyuq va murakkab sovuq ohanglarining vizual "chekinishi" bilan yordam beradi. Bizning ko'z o'ngimizda haqiqiy odamlar freskaning o'tmishiga aylanadi, nusxalar haqidagi afsona qattiq tikilgan halberd va tashqi ko'rinishida mutlaqo samarasiz bo'lgan mushket haqiqatidan oldin orqaga chekinadi, g'alaba mag'lubiyatga aylanadi.

Diego Velaskes rasmida kompozitsiya nihoyatda tiniq va sezgir. Markazda asosiy voqea - kalitlarni topshirish. Bundan tashqari, u ikkita asosiy figuraning harakati bilan shakllanadi, ularning atrofidagilarga nisbatan kontrasti shu qadar faolki, rassom (kompozitsiyaning yaxlitligini buzmaslik uchun) ularni ritm bilan "to'xtatdi". nayzalar va rasmning o'ng tomonidagi otning krupasi. Markaz - "kalit" - qo'sh sahnalar bilan o'ralgan: qo'mondonlar va askarlar figuralari (klassitsizm tendentsiyasi) yordamida ushbu epik voqeaga urg'u berilgan. Buning yordamida rasmning barcha elementlarining o'ziga xos uyg'unligiga erishiladi. Ammo kompozitsion jihatdan rasm ikki qismga bo'lingan: yuqori qismi bepul, pastki qismi esa raqamlar bilan band.

Rasmda simmetrik guruhlarning ritmi ham mavjud. Chapda Gollandiya armiyasi, o'ngda ispan armiyasi, markazda bo'sh joy, pauza. Bundan tashqari, chap va o'ngdagi nosimmetrik guruhlar ichidagi ritmning tabiati boshqacha. To'g'ri guruh - g'oliblar armiyasi - mustahkamlik va kuch taassurotini yaratadigan ritmga ega. Bu taassurot nayzalarning tabiati va oldingi o'rinda otning burilishi bilan ta'kidlanadi. Chap tarafdagi mag'lubiyatga uchragan qo'shinning ritmi ko'proq parchalanish taassurotini yaratadi; o'ngga qaraganda oldingi planga yaqinroq bo'lgan raqamlar ko'p raqamlarni tasvirlashga imkon bermaydi. Bu kichik va kuchsiz armiya taassurotini yaratadi.

Rassomning armiyalar hali ham butunlay boshqacha bo'lishiga qaramay, qanday qilib birlik, birlik lahzasini yaratishga muvaffaq bo'lganligi hayratlanarli. Umumlashtirish momentiga markaziy qismni o'rab turgan va rasmning barcha qismlarining o'zaro bog'liqligini ta'minlaydigan ritm chiziqlari yordamida aniq erishiladi.

Va kompozitsion nuqtai nazardan, bu asar Yangi asr san'atining yorqin namunasidir va uni po'lat bo'lmagan chiziqqa ishonch bilan bog'lash mumkin.

Rasmning rang sxemasi.

Diego Rodriges de Silva Velaskes - valeriya rasmining birinchi ustalaridan biri. Uning suratlarining kulrang ohanglari ko'p soyalarda porlaydi, qora ranglar esa engil va shaffofdir. Gollandiyaliklarning kiyimlarining yorqin issiq ranglari, ispanlarning sovuq mavimsi-yashil ranglari bir xil kumush rangli yorug'lik bilan yoritilgan bo'lib, erta tong atmosferasini yaratadi va boy yorug'lik-havo muhitini hosil qiladi. Mohirlik bilan cho'tkaning zarbasi xilma-xildir: bo'yoqni qo'llashning qiziqarli usullari - fonda cho'tkaning yumshoq, sezilmaydigan teginishlaridan tortib, odamlar kiyimining shakli va hajmini tashkil etuvchi baquvvat zarbalar va erkin bravura zarbalarigacha. Rangning afzalliklari Velaskes rasmida kompozitsiyaning ravshanligi va ulug'vor soddaligi va mutanosiblik hissi bilan birlashtirilgan.

Velaskes ko'zining benuqson sodiqligi va nafisligi hayratlanarli, chunki u oldingi fonning yorqin rangli akkordlarining boyligi va chuqurligidan qanday bahramand bo'lishni biladi. Va shu bilan birga, biz yarim tonlar va chiaroscuro bilan o'zaro ta'sir qiluvchi eng nozik reflekslarni sezamiz, bu esa moddiylikni uzatishni kuchaytiradi.

Rassom havo muhitining shakllanishi muammosiga murojaat qiladi: zerikarli quyuq soyalar yo'qoladi, o'tkir chiziqlar, kumushrang yorug'lik va havo raqamlarni tom ma'noda o'rab oladi. Yoqimli kulrang ohanglar rasmning alohida ranglarining yorqinligini o'chiradi. Misli ko'rilmagan chuqurlik hissi paydo bo'ladi, rassom yaqin atrofdagi dengizdan namlik bilan to'ldirilgan Gollandiya havosining holatini haqiqatan ham aks ettiradi. Hamma narsa Velaskesning haqiqatni to'liqroq va ishonchli tarzda etkazish istagi haqida gapiradi.

Rangli eritma tejamkor, ammo g'ayrioddiy boy: u qora, sariq, pushti va yashil ranglarda qurilgan - quyuq kulrangdan marvaridgacha bo'lgan har xil kuch, intensivlik va soyadagi kulrang bilan birlashtirilgan va bu turli xil kulrang dog'lar rasmning alohida elementlarini yagona kompozitsion butunlikka aylantirish.

Ushbu tuvalda olijanob, sovuq ohang hukmronlik qiladi, undan faqat sariq, qora va oq rangning engil soyalari ajratilgan dog'lar paydo bo'ladi. Orqa fon ikkita lager ajralib turadigan ertalab tuman va yong'inlar ostida yo'qolgan ulkan masofa sifatida qabul qilinadi.

Ohang dog'larining o'ziga xos "o'yinini" ta'kidlaymiz: nigoh Spinolaning qorong'u zirhidan otning dumiga, keyin esa Gollandiya armiyasining soyasiga qaratiladi.

Diego Velaskes chizgan rasmlarning aniqligi va boyligiga qoyil qolmaslik mumkin emas. Rassom ehtiyotkorlik bilan cho'tka yordamida rasmdagi qahramonlarning yuzlari, qo'llari va kiyimlarini modellashtiradi. Raqamlar hajmi rangli echimlar va tabiiy muhitga xos bo'lgan ko'plab tabiiy reflekslar tufayli shakllanadi.

Rassom chiziqdan faol foydalanadi, uning yordamida u odamlarning harakatini etkazadi. Masalan: komendantning harakati uning kostyumining ko'ndalang burmalarini, shuningdek, oyoqlarining holatini va torsoning rasmning o'ng tekisligiga yo'nalishini kuchaytiradi.

Rassom qo'llarni mahorat bilan modellashtiradi: ularda ikkita bosh qahramonning bir-biriga nisbatan tabiiy harakatlarini his qilish mumkin. Velaskes qahramonlarni anatomik jihatdan to'g'ri tasvirlaydi, garchi ularning tanasi kiyim ostida yashiringan bo'lsa-da: Spinola bir oyog'iga ozgina suyanib, gollandiyalik tomon egilgan.

Chiziqlar ritmi tufayli ravon, jonli harakat yaratilib, rassom qisqa lahzani, oddiy hayotdan bir epizodni qo'lga kiritishga muvaffaq bo'lgan hissini uyg'otadi.

Rassomning yumshoq, havodor konturi nafaqat ob'ektlarning qirralarini belgilaydi, balki muloyimlik bilan egilib, silliq siljiydi va ko'pincha u shunchaki yo'qoladi. Bu shuni anglatadiki, usta qo'shimcha harakatlarni kuchaytiradigan "jonli chiziq" dan foydalanadi. Misol uchun, gollandiyalikning sayohat kostyumi oldingi planda.

Usta chiaroscurodan faol foydalanadi, uning yordami bilan u raqamlarning ajoyib "tabiiyligiga" erishadi va rasmga chuqurlik beradi. Va bu Diego Velaskesning ajoyib iste'dodi bo'lib, u real ko'rishning ajoyib effektlarini etkaza oladi. Bu Diego rassom sifatida Yangi davr san'atiga juda ko'p yangiliklarni qo'shganini yana bir bor tasdiqlaydi. Qahramonlarning figuralari qanchalik qat'iy va to'g'ri chizilgani, g'alati, ammo uyg'un naqsh hosil qilganini ko'rish ham quvonarli.

"Bredaning taslim bo'lishi" rasmini o'rganib chiqib, Velaskes asarida zamonaviy davrda paydo bo'lgan so'l yo'nalish to'liq ifodalanganligini ta'kidlash mumkin. Shunga asoslanib, Diego Velaskes o'z ishida real yo'nalishga ega bo'lgan rasm texnikasidan foydalanadi (havo muhiti, tabiiy yorug'likning chiaroscuro xususiyati, yumshoq ertalab yorug'likning uyg'un rangli echimlari, kompozitsiya va boshqalar) va eng muhimi, bu tuval o'zida mujassamlashgan. odamlarning umidlari, odamning yo'lida duch kelgan yangi murakkab dunyoning ko'plab muammolariga qaramay, ular yaxshi tabiiy munosabatlar tomonidan yo'q qilinishi mumkin (barokko bilan aloqa seziladi) - biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, bu tuval Yangi asr san'ati bilan to'liq aniqlangan: birinchi navbatda qo'shimcha po'lat chiziq bilan, qisman barokko va klassitsizm bilan.

Badiiy texnikaga kelsak, Velaskes ulardan shu qadar malakali va aniq foydalanadiki ("haykaltaroshlik" shakllari, uyg'un yaqin ohanglar, tabiiy harakatlar va kompozitsiyaning murakkabligi) bu rasm haqli ravishda yangi tuvalning birinchi namunasi - tarixiy realizm tuvalidir. Uning maqsadi, qandaydir qo'zg'olon davrida, Uyg'onish davri ustalari tomonidan "qayta kashf etilgan" shaxsning murakkab tuyg'ularini haqiqat bilan etkazishdir.

Mubolag'asiz aytish mumkinki, Diego Velaskesning asari voqelikning haqqoniy timsoli bo'lib, uni "Bredaning taslim bo'lishi"da ustalik bilan gavdalantirgan.

Adabiyotlar ro'yxati

1.Alpatov M.V. "Ko'rsatilgan meros". M.: Ta'lim, 1990 yil.

."Uyg'onish davri. Barokko. Klassizm. G'arbiy Evropa san'atida uslublar muammolari" muharriri Viller. M.: Nauka, 1966 yil

3."Xorijiy san'at tarixi". Fikr M.T tomonidan tahrirlangan. Kuzmina, N.L. Maltseva, M.: 1980 yil.

.Xose Ortega va Gasset "Velazkesga kirish" Trans. ispan tilidan Lisenko E.S. Petrov M.:, 1991 yil.

Diego Velaskes - Bredaning taslim bo'lishi.

Yaratilgan yili: 1634 yil

La rendición de Breda yoki Las lanzas

Kanvas, moy.

Asl hajmi: 307 × 367 sm

Prado muzeyi, Madrid

"Bredaning taslim bo'lishi" (ispancha: La rendición de Breda yoki "Nayzalar", Las lanzas) - Diego Velaskesning 1634-1635 yillarda chizilgan rasmi. 1625 yil 5 iyunda Gollandiyaning Breda shahrining kalitlarini Nassau gubernatori Jastin tomonidan ispan qo'shinlari bosh qo'mondoni Ambrosio Spinolaga topshirish sahnasi tasvirlangan. Tuvalning ikkinchi nomi "Nayzalar" bo'lib, tuvalning deyarli uchdan bir qismini kompozitsiyaning muhim qismini tashkil etuvchi ispan armiyasining nayzalari tasviri egallaganligi sababli. Rasm Pradoda.

Diego Velaskesning "Bredaning taslim bo'lishi" rasmining tavsifi

XVII asr Ispaniyasining eng iste'dodli rassomi Diego Velaskesning dunyoga mashhur "Bredaning taslim bo'lishi" kartinasi syujeti rassomning hayoti davomida sodir bo'lgan haqiqiy tarixiy voqealar asosida yozilgan. Aynan o'sha erda, Niderlandiya yaqinidagi Shimoliy Brabant provinsiyasidagi Breda qal'asida, o'sha paytda kufrlikda ayblangan qirol Filipp II ning diniy ta'qiblaridan voz kechish to'g'risida shov-shuvli kelishuv imzolangan edi.

Xuddi shu qal'a 1618-48 yillardagi uzoq o'ttiz yillik urush paytida bu mintaqada hokimiyat uchun Evropa urushlarining markazi edi. Qal'a shu vaqt ichida ko'p yillik qonli urush oxirigacha va qirol Filipp To'rtinchi taxtga o'tirgunicha turli qo'llarga o'tdi. Tuvalda mamlakat uchun muhim tarixiy lahza - Ispaniyaning bosh qo'mondoni tomonidan qabul qilingan, uning rahbarligi ostida o'ttiz yillik urushning boshida Ispaniyaning eng hayratlanarli zabtlari - Ambrosio Spinola - kalitlarni qabul qilganligi tasvirlangan. mashhur Breda qal'asiga.

Keyin, O'ttiz yillik urushning boshida Birlashgan viloyatlar respublikalariga qarshi kurashgan Ispaniya katta muvaffaqiyatlarga erishdi, buning natijasida Gollandiya erlarining aksariyati Ispaniyaga o'tdi. Bundan tashqari, o'sha yillarda Ispaniya Angliya va Portugaliyani o'z ichiga olgan boshqa Evropa mamlakatlariga muvaffaqiyatli qarshilik ko'rsatdi. To'g'ri, bir oz vaqt o'tgach, mamlakat uzoq davom etgan urushlar tufayli sezilarli darajada zaiflashdi va Ispaniya o'sha yillarda, shu jumladan Gollandiyadagi ba'zi istilolardan voz kechishga majbur bo'ldi.

Tuval usta tomonidan 1635 yilda - shafqatsiz qonli janglar o'rtasida yakunlangan va o'sha paytda taxtda o'tirgan qirol Filipp To'rtinchiga tegishli bo'lgan yangi qal'aning katta zalida namoyish qilish uchun mo'ljallangan edi - Buen. Retiro.

Afsonaviy 17-asr ispan rassomi Diego Velaskesning “Bredaning taslim boʻlishi” nomli mashhur kartinasi u tomonidan 1635 yilda Yevropada hayoti davomida sodir boʻlgan real tarixiy voqealar asosida chizilgan. Rasmning o'zi o'sha paytda Ispaniyani boshqargan qirol Filipp IV Buen Retironing yangi saroyining Katta zali uchun mo'ljallangan edi.

Rasm haqida:

Film syujeti butunlay tarixiy voqealarga asoslangan bo'lib, undagi voqealar Gollandiyaning Shimoliy Brabant provinsiyasida joylashgan Breda qal'asi atrofidagi o'sha paytdagi vaziyat bilan bog'liq edi. Aynan shu shaharda shakkoklikda ayblangan qirol Filipp II ning diniy ta'qibiga qarshi norozilik to'g'risida mashhur kelishuv imzolangan edi.

Aynan Breda qal'asi 1618 yildan 1648 yilgacha davom etgan "O'ttiz yillik urush" davrida ko'plab Evropa mamlakatlari qo'shinlarining mintaqada hukmronlik qilish uchun kurashining markazi edi. Shu vaqt ichida, qirol Filipp IV Ispaniya taxtiga o'tirgunga qadar, Breda jangovar harakatlar paytida bir necha marta qo'llarini almashtirdi.

O'ttiz yillik urushning birinchi yillarida Niderlandiya Birlashgan Viloyatlari Respublikasi armiyasiga qarshi kurashgan ispan qo'shinlari juda jiddiy muvaffaqiyatlarga erishdilar, buning natijasida juda ko'p sonli gollandiyaliklar. hududlar Ispaniyaga o'tdi. Bundan tashqari, bundan keyin Ispaniya boshqa raqiblariga, jumladan, ingliz va portugallarga ham muvaffaqiyatli qarshilik ko'rsatdi.

Rasmda Breda qal'asi kalitlarini o'z mamlakati uchun shunday ajoyib muvaffaqiyatlarga erisha olgan ispan bosh qo'mondoni Ambrosio Spinolaga topshirishning muhim lahzasi tasvirlangan. Garchi qisqa vaqt o'tgach, Ispaniya urush tufayli iqtisodiy jihatdan zaiflashganini ko'rdi va u bir qator fathlardan, shu jumladan Niderlandiyada ham voz kechishga majbur bo'ldi.

Rasm ranglari:

Rasm boy va qizg'in ranglar sxemasiga ega, ammo butunlay rassomning ruhida, yorqin, juda yorqin ranglardan foydalanmasdan. Ushbu ajoyib tuval hali ham rasmning mahorati va tasvirning go'zalligi bilan hayratda qoldiradi.

Rasmning boshqa nomi bor - "Nayzalar". Velaskesdan oldin ko'pchilik bunday qurollarni tasvirlagan, ammo faqat uning uzun nayzali palisadini urushning haqiqiy timsoli deb hisoblash mumkin.