Italiyada bo'lgan vaqtingiz davomida Karl Bryullov eng sirli portretlardan birini chizgan. "chavandoz" rassom aslida kimni tasvirlagani - uning sevimli grafinyasi Yu.Samoilova yoki uning shogirdlari Jovanina va Amaziliya haqida ko'p bahs-munozaralarga sabab bo'ldi.
Bryullovning rasmini uning sevgilisi, 19-asr boshlarining eng go'zal va boy ayollaridan biri bo'lgan grafinya Yuliya Pavlovna Samoylova buyurtma qilgan. Buvisining ikkinchi eri graf Y. Litta grafinya E. Skavronskaya unga katta boylik qoldirdi. Ajralish, shov-shuvli obro' va imperator bilan suhbatda beadab xatti-harakatlari tufayli Samoylova Rossiyani tark etib, Italiyaga ko'chib o'tishga majbur bo'ldi. U erda u ajoyib uslubda yashadi, villalar va saroylar sotib oldi, ziyofatlar uyushtirdi. U Italiya jamiyatining butun rangini to'pladi: bastakorlar, rassomlar, aktyorlar, diplomatlar. Verdi, Rossini, Bellini, Pachini grafinyaning tez-tez mehmonlari bo'lishdi.
Samoilova ko'pincha o'z villalari uchun haykallar va rasmlarni buyurtma qilgan. Ulardan biri Bryullov tomonidan yaratilgan tantanali portret edi. Grafinyaning kollektsiyasi Italiyada juda mashhur edi: san'at ixlosmandlari ko'pincha uning rasmlari va haykallari to'plamini ko'rish uchun Milanga kelishardi.
K. Bryullov 1832 yilda "Otliq ayol"ni yozgan, ayni paytda rasm Milanda bo'lgan ko'rgazmada namoyish etilgan. Chavandoz Italiyada katta muvaffaqiyatga erishdi. Gazetalar shunday deb yozdilar: "Bu yil ajoyib rassom katta yog'li rasm bilan paydo bo'ldi va barcha kutganlardan oshib ketdi. Ushbu portretning ijro etilishi Van Deyk va Rubensning go'zal asarlarini esga oladi.
Portretda kim tasvirlanganligi haqidagi kelishmovchiliklarni rassomning o'zi yaratgan. 1832 yilda Samoylova taxminan 30 yoshda edi va portretda tasvirlangan qiz ancha yoshroq ko'rinadi. Lekin u o‘sha davrning boshqa portretlarida, xususan, Yu.Samoilovaning shogirdi Jovanina Pachini va 1834-yilda yaratilgan qora tanli bola bilan suratida tasvirlangan grafinyaning yosh shogirdlariga o‘xshamaydi.
40 yil davomida rasm Samoylovaning kollektsiyasida edi. O'limidan biroz oldin, butunlay vayron bo'lgan grafinya uni sotishga majbur bo'ldi. 1893 yilda Tretyakov galereyasiga grafinya Y. Samoylovaning portreti sifatida “Otliq ayol” sotib olindi. Uzoq vaqt davomida u otliq ayol sifatida tasvirlangan deb ishonishgan. Biroq, keyinchalik san'atshunoslar hali ham rasm grafinyaning o'zi emas, balki uning shogirdlari Jovanina va Amasiliya ekanligini va bu asar rassomning shaxsiy yozuvlarida "Otda Jovanin" nomi bilan qayd etilganligini isbotlashga muvaffaq bo'lishdi. Ushbu versiya boshqa rasmlarda va uning shogirdlarida tasvirlangan Yuliya Samoylovaning portret o'xshashligi bilan ham qo'llab-quvvatlanadi.
Bryullov grafinya Samoylovaning portretlarini qayta-qayta chizgan va barcha rasmlarda uning suratga tushgan ayolga nisbatan iliq munosabatini his qilish mumkin. A. Benua shunday deb yozgan edi: "Ehtimol, tasvirlangan shaxsga bo'lgan alohida munosabati tufayli u shunchalik olov va ishtiyoqni ifodalashga muvaffaq bo'ldiki, ularga qaraganida, uning modelining barcha shaytoniy jozibasi darhol ayon bo'ladi ...".
Jovanina va Amatsiliya Samoylovaning asrab olingan qizlari edi, ammo ular rasman asrab olinmagan. Jovanina Samoylovaning ikkinchi eri, opera qo'shiqchisi Perrining nikohsiz tug'ilgan jiyani degan versiya mavjud. Boshqa versiyaga ko'ra, ikkala qiz ham bastakor Pachinining qizlari edi. Grafinyaning o'z farzandlari yo'q edi va u ularni tarbiyalash uchun Jovanina va Amaziliyani oldi.
Qadimgi shaharning hayoti va o'limi sirlari: nega xudolar Pompeyni jazoladi
Lavrushinskiy ko'chasidagi Tretyakov galereyasi binosida, 9-xonada e'tibor bermaslik qiyin bo'lgan rasm bor. Uning ostidagi yozuv: K. P. Bryullov, "Otliq ayol". U kattaligi bilan ta'sirli: ajoyib otda chavandoz to'liq hajmda tasvirlangan.
Bundan ham hayratlanarlisi, tuvaldan nurlanish quvonchi va to'xtab qolgan lahzaning go'zalligini etkazishdagi eng yuqori tasviriy mahoratdir.
Buyuk Karl
Evropa va Rossiyaning eng boy oilalari uning cho'tkasi portretlariga ega bo'lishni xohlashdi, "Pompeyning so'nggi kuni" ulkan rasmi G'arbiy Evropa va Rossiya jamoatchiligini hayratda qoldirdi. "Otliq ayol" ham ajoyib yutuq deb ataldi. Bryullov Karl Pavlovich (1799-1852) Evropada tan olingan birinchi rus rassomlaridan biri bo'ldi. Unga Uffizi galereyasi uchun avtoportret suratga olish topshirildi va bunday buyurtmalar haqiqiy ustalar shon-shuhratiga sazovor bo'lgan rassomlar tomonidan qabul qilindi.
Akademik uslubda ishlagan Bryullov Italiyada yashab, Venetsiya, Florensiya, Rim va Milanning buyuk rasmining klassik tasvirlari bilan sug'orilgan. Tabiiy sovg'a va katta mehnatsevarlik uni ajoyib chizmachi va rang-barang ustaga aylantirdi. Buyuk rassomning bu fazilatlari mutlaq go'zallikning yorqin nuriga ega bo'lgan romantik tasvirlarni yaratish uchun ishlatilgan. Bryullovning "Otliq ayol" kartinasi bunday tasvirlarning butun italyan marjonidan olingan marvariddir.
Rus ruhi bilan italyan go'zalligi
Apennin yarim orolining janubiy osmoni ostida rassom hayotining eng baxtli va eng samarali davrlaridan birini o'tkazdi. Badiiy akademiyani muvaffaqiyatli tamomlaganlik uchun tayinlangan pensiya Karl Pavlovichga Italiyada 12 yil - 1823 yildan 1835 yilgacha yashashga imkon berdi. Bu davrning barcha asarlari, jumladan, Bryullovning "Chovchi ayol" kartinasi kuchli his-tuyg'ular va yoshlikning hissiy hayajoniga singib ketgan. Bu erda u tanqidchilar va tomoshabinlar tomonidan haqiqiy e'tirofga sazovor bo'ldi.
Keyingi safar rassom o'limidan biroz oldin Italiyaga qaytib keldi. Uning hayotining so'nggi bosqichida ishqiy ko'tarilish saqlanib qoldi, lekin tobora ko'proq melankolik va charchoq bilan to'ldiriladi. Bryullov Karl Pavlovich so'nggi soatgacha "Otliq ayol" asarida aniq ifodalangan ma'naviylashtirilgan ayol go'zalligi idealiga sodiq qoldi.
Belgilar
Ko'pgina haqiqiy asarlar tug'ilgandan keyin o'z hayotlarini yashaydilar, ko'pincha muallif tomonidan berilgan ismni o'zgartiradilar. Bryullovning "Otliq ayol" kartinasi shulardan biridir. Rassom 1832 yilda namoyish etilgan asarni "Ot ustidagi Jovanin" deb belgilagan. Jovanna Pachini va uning singlisi Amaziliya etimlar bo'lib, ularning taqdiri bir vaqtning o'zida butun Rim dunyoviy jamiyati tomonidan muhokama qilingan. Kutilmaganda, ularni Bryullovaning yaxshi do'sti - rus grafinyasi Yuliya Pavlovna Samoylova asrab oldi. Karl Pavlovich Jovannani yana bir mashhur tuvalda - ajoyib tantanali portretda suratga oldi, u erda u o'z asrab oluvchi onasi va qora tanli ayol bilan birga tasvirlangan.
Yuliya Samoylovaning o'zi Bryullovning sevimli modeli, ilhomlantiruvchisi va haqiqiy do'sti edi. U o'zining tashqi go'zallik va joziba idealini, chuqur ichki mazmundan xoli bo'lmagan idealini topdi va o'layotgan Pompeyning fojiali obrazlarida Samoylova obrazidan foydalangan.
Syujet
Yosh go'zal ajoyib qora otda uyga bordi. Mo''jizaviy hayvon orqa fonda ko'rinadigan soyali parkdan sakrab o'tib, hali sovimagan. Otning hayajonli ko'rinishi, yaqinda bo'lib o'tgan poyganing isitmasi, aniq eshitiladigan xurraklashi va tuyoqlarning qadami - bularning barchasi Bryullov tomonidan chiroyli tarzda tasvirlangan. “Otliq ayol” harakatga to‘la bo‘lib, unda nafis bo‘z it bilan uchrashish uchun yugurayotgan qiz va otning oyoqlarida aylanayotgan it ishtirok etadi.
U tanigan ikki kishining qo‘sh portreti rassom Bryullov tomonidan yaratilgan, “Chovchi ayol” jismoniy hayajon va hayot quvonchiga to‘la. Va shunga qaramay, biz akademik retseptlar bo'yicha yaratilgan murakkab asarni ko'ramiz. Chavandozning juda jonli bolalarcha yuzi fonida to‘liq zavq-shavq ifodalangan, yuzi va gavdasi biroz vazmin va uzoqda, go‘zal parda havoda muzlab qoldi, oqshom osmonida sirli yorug‘lik taraladi, tevarak-atrof esa bir oz o‘zini tutadi. oz teatrlashtirilgan.
Janr
Barcha ko'rsatkichlarga ko'ra, bizning oldimizda tantanali portret bor: katta o'lchamli, nozik mato bilan bo'yalgan kiyimlar, klassik go'zallik va bosh qahramonning qadr-qimmati. Ot ustidagi odam odatda har doim monumentaldir, lekin u qanday kutilmaganda Bryullsning katta portreti janriga yaqinlashadi! “Otliq ayol” ham lirika, ham she’rga boy.
Portretning o'xshashligi va xarakterini inkor etib bo'lmaydi, lekin uning quvonchida singlisi qanchalik to'g'ridan-to'g'ri, chavandozning yuzida qanchalar bostirilgan tuyg'ular bor! Portret-rasm - shuning uchun siz "Ot ayol" deb nomlashingiz mumkin.
Bosh qahramon nafis va nafis ko'rinadi, ammo oq qo'lqopdagi nozik qo'l jilovni ishonchli ushlab turadi - otning qudratli kuchi va hayvoniy kuchi nazoratdan chiqmaydi. Zo'ravonlikni yumshoq go'zallik bilan bo'ysundirish romantik davrning eng mashhur belgilaridan biridir.
Bryullov mahoratining yana bir jihati tahsinga sazovor. "Otliq ayol" - diqqatli va aniq hayvonlar rassomining ajoyib asari. Qanday chiroyli bo'yalgan hayvonlar! Itlar haqiqiy bilimdonning sevgisi bilan tasvirlangan, otning nozik nurli teri ostidagi kuchli mushaklari va uning yovvoyi, g'azablangan ko'zlari unutilmas.
Haqiqiy romantik
Va uning dushmanlari bor edi. Bryullovni salon rassomi deb atashgan, uni faqat oddiy va charchagan jamoatchilik qiziqtiradi, chunki u hamma narsaga ega - yorug'lik, rang, to'qimalar. Ha, usta ishlatgan har qanday boshqa modellar va syujetlar uchun ular nopok va yomon ta'mga aylangan bo'lar edi. Lekin u daho, u Bryullov! "Otliq ayol", uning tavsifi matn shaklida minimal chuqurlik va maksimal go'zal matolar va zotli hayvonlarga ega bo'lgan injiq boy odam uchun odatiy buyurtma qilingan portret bo'lib, Karl Petrovichning bolalik madhiyasi va ilhomlantirilgan. yoshlik, go'zallik va salomatlik, hayotning to'liqligi va baxtiyorligi.
Rasm nomi: "Otliq ayol"
Rasm chizilgan: 1832 yil
Kanvas, moy.
Hajmi: 291 × 206 sm
"Otliq ayol" kartinasi tavsifi K. Bryullov
Rassom: Karl Pavlovich Bryullov (Bryulov)
Rasm nomi: "Otliq ayol"
Rasm chizilgan: 1832 yil
Kanvas, moy.
Hajmi: 291 × 206 sm
Rossiyalik rassom K. Bryullov haqida allaqachon ko'p aytilgan. U ajoyib rasmlar muallifi bo'lib, bugungi kunda ular jahon durdonalari va muzey ekspozitsiyalari ro'yxatida munosib o'rin egallaydi. Ulardan biri "Chavvandoz".
Tuvalni yozish tarixi jozibali va g'ayrioddiy. Ma'lumki, rassom uzoq vaqt Italiyada yashagan, ammo bu romantik mamlakatni tark etishdan oldin u grafinya Y. Samoylovaga o'zining asrab olgan qizlari Jovannina va Amaziliya Pacchini, ijodkorlarning qizlari portretini chizishni topshirgan. "Pompeyning oxirgi kuni" operasi rassomni kelajakda monumental tuval yaratishga ilhomlantirdi. Ammo bundan oldin Milan yaqinidagi tanho villada rus aristokratining ikki shogirdining portreti paydo bo'ldi. Asar "Otda Jovanin" deb nomlangan, ammo u hamma uchun "Otliq ayol" bo'ldi.
Jovaninaning otdagi surati inqilobiy edi, chunki ilgari oddiy fuqarolar emas, balki faqat generallar, imperatorlar va qirollar tasvirlangan.
Otni to'liq chopishda to'xtatadigan tuvalda otliq ayol ajralib turadi. U buni ishonchli tarzda boshqaradi, balkon yaqinidagi kichkina qizga chinakam zavq bag'ishlaydi. O'sayotgan otga hurayotgan ikki it ham nima bo'layotganiga qiziqadi, ular inertsiya bilan tabiatga ham zavq bag'ishlaydi - ular orqali o'tayotgan shamoldan daraxt tanasi egilib, bulutlar osmon bo'ylab yuguradi. Kechki quyosh nurlari erga o'z-o'zidan va bezovtalik bilan yo'l oladi.
Ushbu rasmning qadr-qimmati nafaqat odamlarni tasvirlashda innovatsion yondashuvda, balki Bryullovning old portretini modernizatsiya qilganida hamdir. Agar siz otning silueti va uning ustida o'tirgan Jovanina konturiga diqqat bilan qarasangiz, u uchburchakka o'xshaydi. Shunisi e'tiborga loyiqki, ilgari bu usul Titian, Velasquez, Rubens va Van Deyck tomonidan qo'llanilgan. Bryullov esa bu kompozitsion texnikani mutlaqo g'ayrioddiy tarzda izohlaydi - u rasmga bola obrazini kiritadi. Kichkina Amalisiya shovqin-suronni eshitib, balkonga yugurib chiqdi va otning harakatini ushlashga urinib, qo'lini uzatdi. Uning katta ko'zlari va bir oz ajralgan og'zi hayrat va zavqni ifodalaydi. Shu bilan birga, u singlisining qandaydir o'zga sayyoralardan voz kechish bilan to'lgan ulug'vor mag'rur, deyarli marmar yuzi bilan qanchalik tez yugurayotganidan xavotirda. Qiz muvozanatni muvaffaqiyatli yaratadi va tuvalga realizm, spontanlik beradi va go'yo unga hayot beradi.
Jovanina otining oyog'idagi shaggy itga qarang. Bu rasmdagi bo'shliqni hajmli qiladi, go'yo u nafaqat figuralarning orqasida, balki atrofida ham mavjud.
Tuval dinamikdir va uni Tretyakov galereyasida ko'rgan har bir kishi, albatta, bu rasm emas, balki hayotning shiddatli sur'atini bir soniya to'xtatib qo'ygan fotosurat ekanligini his qiladi. Qora ot sayr qilgandan keyin porlaydi, u hali ham tuyog'i bilan uradi, chunki u yugurgandan keyin xotirjamlikka moslasha olmaydi va it o'sha davrdagi boy uyning atmosferasini etkazadi, nominal yoqasi bilan porlaydi va chavandozni xursandchilik bilan kutib oladi. . Ta'sirchan libosdagi Amacilia, o'z yoshidagi barcha bolalar singari, jonli va chaqqon. Katta opasining qaytib kelayotganini eshitib, joyida o‘tira olmadi. Qizning bahaybat ko'zlari nafaqat jismoniy dinamiklikni, balki hissiy dinamiklikni ham ifodalaydi - o'zi shunday bo'lishni xohlaydigan katta singlisiga sajda qilish, fidoyilik va ozgina hasad qilish, hatto sochlari ham xuddi shunday jingalak.
Chavandoz shunchaki hayotdan nafas oladi, u barcha yerdagi quvonchlarning xabarchisiga aylanadi - rasm juda to'g'ridan-to'g'ri. Bu erda hamma narsa bor: qahramonlarning jonli tasvirlari, kompozitsion yechimning dadilligi, bo'rondan oldingi osmonning ulug'vorligi va palitraning turli xil soyalari.
Bundan tashqari, ikkinchisi juda qalin rang sxemalari bilan to'ldirilgan, ular nafaqat birinchi qarashda mos kelmaydi, balki Bryullovga xos emas. Tuvalda Amaciliya libosining pushti, deyarli chang rangi, otning qora, hatto baxmal rangi va chavandozning engil ko'k rangdagi havodor oq libosi juda xavflidir. Bir qarashda, qizil-pushti, qora-ko'k va kristalli oq ranglarning kombinatsiyasini sezish juda qiyin. Bu Bryullov yozish uslubining o'ziga xos xususiyati - rassomning mahoratida eng qiyin bo'lgan yaqin emas, balki kontrast rang sxemalaridan foydalanish. E'tibor bering, rasmning ohanglari haddan tashqari oshirilmagan, bu ularning ovozini kuchaytiradi. Tuvalning ohang uyg'unligi shunchalik xotirjam va ixchamki, portretda beparvolik yoki noaniqlik yo'q. O'sha davrdagi moda tarixchilari Giovaninani moda jurnalining "muqovasi" deb atashgani bejiz emas. 19-asr boshidagi moda tendentsiyalarini uning kiyimida kuzatish mumkin - aristokrat ayollar egarida o'tiradi, uning Amazonasi och ko'k, turmushga chiqmagan yosh xonimlarga mos keladi, barcha tugmalar bilan mahkam bog'langan, yenglari shishgan. Chavandoz qo'llariga qo'lqop kiydi - ham uning nozik aristokratik qo'llarini shikastlamaslik uchun, ham odob-axloq qoidalari ularni jamiyatda ko'rsatishni taqiqlagan. Yurish shlyapalari 19-asrda mashhur bo'lgan. Jovanina ham bundan mustasno emas edi: uning bosh kiyimi quyuq yashil rangda, oqayotgan lentalar.
Amasiliya unchalik konservativ kiyinmagan - u qo'llari ochiq pushti pushti ko'ylak kiygan, to'rli nimchalar va yashil tufli. Biz uning soch turmagidan oldingi asrning moda tendentsiyalarini ko'ramiz - o'sha kunlarda aristokratlarning bolalari perm qilishlari kerak edi.
"Otliq ayol" kartinasi birinchi marta Rimda ko'rgazmaga qo'yilgan (1832). Qizning hayotiy o'lchamdagi portreti uning atrofidagi tanqidchilarning g'iybatiga sabab bo'lmasa ham, shov-shuvga sabab bo'ldi. Ba'zilar rassomning mahoratini ta'kidlab, ot minadigan qizni "uchar farishta" deb atashdi va Bryullovning yorug'lik o'yinini etkazish qobiliyatiga qoyil qolishdi. Italiyadan kelgan boshqa san'at ixlosmandlarining ta'kidlashicha, otliq ayolning yuzi jonsiz, shuning uchun u otning harakatini sezmagan. Bryullovning o'zi san'atning asosiy vazifasi - hayot tasviri haqida gapirib, bu dalillarning barchasini rad etdi.
Shunga qaramay, uning rassom sifatidagi mahorati va portretning misli ko'rilmagan ko'lami jamoatchilikni shu qadar hayratda qoldirdiki, u daho unvoniga sazovor bo'ldi va Rubens va Van Deyk bilan bir qatorda turdi va rasmning o'zi haqli ravishda eng mashhurlaridan biri deb ataladi. 19-asr sanʼati namunalari.
Karl Bryullov ko'plab ajoyib portretlar muallifi. Ular orasida dabdabali go'zallarning tantanali, "syujetli" portretlari bor. Eng mashhur portret tuvallari orasida 1832 yilda Italiyada Bryullov tomonidan chizilgan "Otliq ayol" tuvali bor. Rassom bu asarida maishiy sahna va tantanali otliq portretni birlashtirgan.
Rasm qiziqarli syujetga ega va soyalarning boyligi bilan hayratga soladi. Unda ertalabki sayrdan ajoyib qora otda qaytib kelayotgan yosh xonim va uni balkonda kutib olgan qizcha tasvirlangan.
Bryullov katta mahorat bilan otni harakatga keltiradi - u orqaga o'tirishga harakat qiladi, ko'zlarini qisib, hayajonlanadi va xirillab oladi. Chavandoz uni nafis harakat bilan to‘xtatadi.
Amazonning epchilligi aqlli libosdagi kichkina qizning zavqini hayajonga soladi. Balkon panjarasiga suyanib, u katta dugonasiga hayrat bilan tikiladi.
Hayajonlangan va shag'al it - u otga qattiq hurlaydi. Osmon bo'ylab aylanib yurgan sirrus bulutlari va shamolda egilgan daraxt tanasi bilan bo'rondan oldingi manzara ham hayajonni baham ko'radi.
Rassom chavandoz va uning kichik dugonasini tasvirlab, o'zini haqiqiy rassomlik ustasi sifatida ko'rsatdi. Tuval jasur kompozitsion yechimga ega, tasvirlangan tasvirlar jonliligi va to'liqligi bilan ajralib turadi, palitra esa ranglarning yorqinligi va yangiligi bilan ajralib turadi.
"Otliq ayol" kartinasi yoshlikning yoqimli hazillari haqidagi romantik balladadir. Rassom atrofdagi dunyoning g'ayrioddiy go'zalligiga qoyil qoladi, atrofdagi hayotning jozibasi va quvonchini kuylaydi.
K. P. Bryullovning "Otliq ayol" kartinasi tavsifiga qo'shimcha ravishda, bizning veb-saytimizda turli rassomlarning rasmlari haqida ko'plab boshqa tavsiflar to'plangan bo'lib, ular rasmga insho yozishga tayyorgarlik ko'rishda ham, shunchaki to'liqroq qilish uchun ham ishlatilishi mumkin. o'tmishning mashhur ustalari ijodi bilan tanishish.
|
Rasm tarixi.
"Otliq ayol" Karl Bryullov, 1832 yil
Italiyada birinchi bo'lishining so'nggi yillarida, 1832 yilda K. Bryullov ajoyib otda o'tirgan mashhur "Otliq ayol" rasmini chizdi. Rassom grafinya Y.Samoilovaning kamtarin shogirdi Jovaninani uning oldida faqat unvonli shaxslar yoki mashhur generallar tasvirlangandek tasvirlashga jur'at etgan.
"Otliq ayol" yozishni o'ylab, Bryullov o'z oldiga katta otliq portret yaratish vazifasini qo'ydi. Unda u yurish motividan foydalangan, bu esa harakatdagi figurani etkazish imkonini berdi.
To‘liq chopishda qizigan otning chavandozi to‘xtaydi. Amazonkaning ishonchli epchilligi balkonga yugurib chiqqan qizchada chinakam hayrat uyg'otadi va go'yo tomoshabinni o'z zavqini baham ko'rishga undaydi.
Qo'zg'alish o'stirilayotgan otga qattiq hurlayotgan shaggy itga uzatiladi. Manzara, shuningdek, o'tayotgan shamol tomonidan egilgan daraxt tanasi bilan hayajonlanadi. Osmon bo'ylab sirrus bulutlari tashvish bilan yuguradi, zich barglarni yorib o'tayotgan quyosh nurlari bezovta bo'lib erga tushadi.
Yosh qiz - Jovannina va uning kichik do'sti - Amazilia Pachini tasvirlangan Bryullov hayot quvonchini ulug'laydigan ilhomlangan tuval yaratdi. “Otliq ayol”ning jozibasi butun sahnaga singib ketgan jonlanishning bevositaligida, kompozitsion yechimning dadilligida, bo‘rondan oldingi manzaraning go‘zalligida, palitraning yorqinligida, soyalar boyligida hayratlanarli.
Katta tuvalda Bryullov qarorning dekorativ effektini to'g'ridan-to'g'ri kuzatishning haqiqati bilan organik ravishda bog'lashga muvaffaq bo'ldi. "Otliq ayol" ni haqli ravishda 19-asrning birinchi yarmi san'atida portret-rasm modeli deb atash mumkin. Ijodiy konsepsiyaning bu o‘ziga xosligida o‘rnatilgan an’analarni buzgan ijodkorning dadil irodasi ifodasini ko‘rmaslik mumkin emas. Yosh otliq ayolning tashqi ko'rinishi qandaydir shartli umumlashtirishga ega bo'ldi.
Chavandozdan ko'ra beqiyos tirikroq qiz temir panjaradan ushlab turadi (Amalsiya Pachini Yu. Samoylovaning ikkinchi asrab olingan qizi).
1832 yilda Rimda namoyish etilgan Jovannina portreti qizg'in fikr almashuviga sabab bo'ldi. Mana, masalan, o'sha paytda nashr etilgan maqolalardan birida:
"Rossiyalik rassom Karl Bryullov ot ustidagi qiz va unga qarab turgan boshqa bir qizning real o'lchamdagi portretini chizgan. Biz ilgari otliq portretni ko'rganimizni, bunday mahorat bilan o'ylab topib, ijro etganimizni eslay olmaymiz. Ot ... chiroyli chizilgan va sahnalashtirilgan, qimirlamoqda ", hayajonlanadi, xo'rsinadi, kishnaydi. Unda o'tirgan qiz - uchar farishta. Rassom chinakam ustadek barcha qiyinchiliklarni yengib chiqdi: cho'tkasi erkin, silliq, ikkilanmasdan, tarangliksiz sirg'aladi; mohirona. , buyuk rassomning tushunchasi bilan, yorug'likni taqsimlash, uni qanday zaiflashtirish yoki kuchaytirishni biladi.Bu portret unda istiqbolli rassom va eng muhimi, daho tomonidan belgilangan rassomni ochib beradi."
Ba'zi italiyalik tanqidchilar yosh chavandozning ifodasi jonsizligini ta'kidladilar.
O'sha yili Ambriosodiga tegishli maqolada shunday deyilgan edi:
“Agar biror narsa aql bovar qilmaydigan bo'lib tuyulsa, demak, go'zal chavandoz yo otning g'azabini sezmaydi yoki o'ziga haddan tashqari ishonch tufayli jilovni umuman tortmaydi va unga engashmaydi. zarur bo‘lardi”.
Zamondoshlari tomonidan sezilgan Bryullovning "etarsizligi" qisman uning bu davrda katta portret-tasvir san'ati oldiga qo'ygan vazifalarida tushuntirilgan.
“Otliq ayol”ning yaratuvchisi, balkon panjarasiga yopishib olgan holda, zavqlanib, kichkina qizning surati bo'lmasa, yuz ifodasini etkaza olmasligidan shubhalanishi mumkin edi. Uning uchli yuzida tuyg'ular o'yinlari shunchalik jonliki, portret rassomi Bryullovning yorqin iste'dodlariga shubhalar darhol yo'qoladi. 1830-yillarning boshlariga kelib, Bryullov rus va G'arbiy Evropa san'atida etakchi o'rinlardan birini egalladi. Uning ajoyib portret ustasi sifatida shuhratini "Otliq ayol" ta'minladi.
Rasmda kim tasvirlanganligining bir nechta versiyalari bor edi.
"Otliq ayol" 1893 yilda Parijdagi P. M. Tretyakov galereyasi uchun Yu. P. Samoylovaning portreti sifatida sotib olingan. U otliq ayol sifatida tasvirlangan deb ishonilgan.
Keyinchalik san'atshunoslar bu rassom o'z asarlari ro'yxatida "Otda Jovanin" deb atagan rasmning o'zi ekanligini va unda Samoylova Jovannina va Amatsiliyaning ikki shogirdi tasvirlanganligini isbotladilar. Bu "Otliq ayol" da tasvirlangan qizlarni boshqa Bryullov rasmlarida ular bilan solishtirish orqali aniqlandi.
Bular 1834-yilda suratga olingan “Grafinya Yu.P.Samoilova oʻz palatasi Jovannina va afrikalik bola bilan portreti” va “Grafinya Yu.P.Samoilovaning asrab olingan qizi Amaziliya bilan toʻpni tashlab ketayotgan portreti” 1839-yilda boshlangan. Sankt-Peterburg.
Chavandoz timsolida kim tasvirlanganligida adashish sababini rassomning o'zi keltirgan. Qiz 1832 yilda o'ttiz yoshda bo'lgan Samoylovadan yoshroq ko'rinsa ham, u 1834 yilgi Bryullov portretida Jovannina grafinya yonida tasvirlangan o'spirin qizdan kattaroq ko'rinadi. Aytgancha, bu otliq ayol qahramonining ta'rifi bilan bog'liq yagona tushunmovchilik emas.
1975 yilda mashhur La Skala opera teatri o'z sahnasidan ovozi yangragan taniqli qo'shiqchilarga bag'ishlangan kitobni nashr etdi. "La Skala" teatr muzeyidan "Malibranning romantik portreti" sifatida taqdim etilgan "Otliq ayol". Paulin Viardotning singlisi Mariya Felicita Malibran-Garsiyaning nomi opera tarixidagi eng yorqin afsonalardan biriga tegishli. Ajoyib ovozni mohirona egallagan, qizg'in temperament va aktyorlik qobiliyatiga ega, ayol go'zalligining romantik qonuniga mos keladigan tashqi ko'rinishi - nozik qomat, ko'k-qora sochlar ostidagi rangpar yuz va katta porloq ko'zlari bilan u go'yo. musiqali dramalar qahramonlarini sahnada gavdalantirish uchun yaratilgan.
Qiziq ot chavandoz Mariya Malibran otdan yiqilib tushgan jarohatlardan vafot etdi. U yigirma sakkiz yoshda edi. Bevaqt o'lim qo'shiqchining hayoti davomida tug'ilgan afsonani mustahkamladi: La Skala teatr muzeyiga "Otliq ayol" kartinasidan o'ymakorlikni taqdim etgan milanlik huquqshunos unda Malibran tasvirlangan deb hisobladi.
Teatr muzeyi direktori, professor Janpiero Tintori shunday dedi: "Men siz xijolat bo'lganingizni tushunaman. Moskvaga kelganimda, men Tretyakov galereyasiga tashrif buyurganimda, oq sochli chavandoz (Jovannina hayotda qizil sochli edi) ekanligini angladim. ) yonayotgan qoramag'iz Malibranni tasvirlay olmaydi.Men bu haqda kitobga illyustratsiyalar tanlaganlar gapirgan edim, lekin ular faqat "portret" so'ziga "romantik" epithetini qo'shishgan, ya'ni ular rasmni o'ziga xos fantaziya sifatida taqdim etishgan. xonandaning ot minishga bo'lgan ishtiyoqi mavzusi.
Ammo rasmdagi haqiqiy qahramonlar kimlar?
Ikkala qiz ham Yu.P.Samoilova tomonidan tarbiyalangan, ular onasini chaqirishgan, ammo ular rasman asrab olinmagan.
Bryullov haqidagi adabiyotimizda Jovannina bir vaqtlar juda mashhur bastakor, ko'plab operalar muallifi, Samoylovaning yaqin do'sti Jovanni Pachinining qarindoshi deb ataladi. Pachini o'zi "Mening badiiy xotiralarim" kitobida Samoylovani "qizim Amaziliyaning xayrixohi" deb atagan, Jovannina haqida gapirmaydi.
Ha, va Samoylova o'limigacha u bilan yozishmalarni davom ettirgan, xatlarida Jovannina haqida hech qachon eslamagan.
Italiya nashrlaridan birida neapolitanlik notarius tomonidan tasdiqlangan sovg'a hujjatiga ishora bor, unga ko'ra Samoilovaning Milandagi uyi uning o'limidan keyin "etim Jovannina Karmin Bertolotti, marhum Don Gerolamo va xonim Klementin Perrining qizi" ga o'tishi kerak edi. ", uni rus grafinyasi "oldi". Nashr muallifi yetimning onasining qizlik familiyasi Samoylovaning ikkinchi turmush o‘rtog‘i, opera qo‘shiqchisi Perri (zaif, ammo kelishgan bariton) bilan bir xil bo‘lganiga asoslanib, nashr muallifi Jovannina uning jiyani ekanligini taxmin qilgan.
Jovannina avstriyalik ofitser, hussar polkining kapitani Lyudvig Ashbaxga uylanganida, Samoylova unga Milan uyi kafolati ostida qimmatbaho to'y libosi va shaxsiy buyumlar to'plamidan tashqari 250 ming lira miqdorida sep berishga va'da berdi. Bu, yangi notarial hujjat bilan tasdiqlanganidek, donor vafotidan keyin uning mulkiga kirishi kerak edi, lekin u hech qachon olmagan. Ha, va pulni olish bilan, aftidan, qiyinchiliklar paydo bo'ldi, chunki Jovannina va'da qilingan miqdorni Pragaga o'tkazish bo'yicha "onasi bilan kelishuvga" erishish uchun advokat izlashga majbur bo'ldi, u erda u hussar bilan ko'chib o'tdi. Yovuzlik bilan niyat qilish Bunda Samoylovaning tomoni bo'lishi mumkin emas edi. Hatto avstriyaliklarga xayrixohlik uchun grafinyaga dushman bo'lgan italiyalik mualliflar ham uning g'ayrioddiy saxiyligini tan olishgan. Ammo o'zining keng turmush tarzi bilan u ko'pincha Rossiyadagi ko'plab mulklardan kelgan naqd pulga ega emas edi.
Amaciliyaga kelsak, u 1828 yilda tug'ilgan. Uning tug'ilishi onasining hayotiga qimmatga tushdi. Pachini, yuqorida tilga olingan avtobiografik kitobida shunday yozgan edi: "O'sha paytda ... tug'ilgandan uch kun o'tgach, mening boshimga katta baxtsizlik keldi, farishta xotinim vafot etdi". Samoylova Amatsiliyani qachon tarbiyalagani noma'lum, ammo 1832 yilda chizilgan "Otliq ayol" kartinasiga ko'ra, u u bilan to'rt yil yashagan.
Keyin biz Bryullovning "To'pni tashlab ketayotgan grafinya Yu. P. Samoilovaning portreti ..." portretida Samoilova bilan o'n bir yoshli Amaziliyani ko'ramiz.
Keyin u Peterburgdan otasiga yozdi:
"Aziz dadajon, agar siz bu shaharni ko'rgan bo'lsangiz, u naqadar go'zal! Bu ko'chalarning barchasi shunchalik tozaki, ular bo'ylab sayr qilish menga zavq bag'ishlaydi. Onam meni doimo atrofni ko'rishga olib boradi. Teatrlar haqida sizga hech narsa ayta olmayman. , chunki ular yopiq -Prussiya qirolining o'limi uchun, lekin tez orada ular yana ochiladi, keyin men tafsilotlarni beraman ... ".
1845 yilda Amaziliya ma'lum bir Axille Manarga uylandi. Avvaliga Amaziliyaning oilaviy baxti to'liq edi, ammo vaqt o'tishi bilan er-xotin ajralishdi. Otasiga yozgan maktublarida u yolg'izligidan, farzandi yo'qligidan qattiq shikoyat qildi.
1861 yilda uning eri vafot etdi va beva ayolni pulsiz qoldirdi, chunki u yozganidek, marhum "sarflagan va sarflagan". Frantsuz memuarlaridan biri Parijda Napoleon III imperiyasi yillarida grafinya Samoylova, grafinya de Mornay uchinchi eri tomonidan "chiroyli madam Manarani dunyoga chiqarishga" qanday harakat qilganini esladi. U muvaffaqiyatga erishganga o'xshaydi. Amaziliya frantsuz generali de la Roche Buettega uylandi. Ammo keyin yana beva qolib, Milana qaytib, umrining so'nggi yillarini monastirdagi qariyalar uyida o'tkazishga majbur bo'ldi. Ajablanarlisi shundaki, boshpana Samoilovaning sobiq uyidan unchalik uzoq bo'lmagan joyda joylashgan bo'lib, u bir vaqtlar grafinya nafaqat Jovanninaga, balki unga ham vasiyat qilishga va'da bergan edi. Amacilia Birinchi jahon urushi boshlanishidan biroz oldin vafot etdi.