ROSSIYA TA'LIM VA FAN VAZIRLIGI
Oliy kasbiy ta'lim davlat ta'lim muassasasi
"ROSSIYA DAVLAT GUMANITAR UNIVERSITETI"
(RGGU)
SAN’AT TARIXI FAKULTETI
Oliy restavratsiya maktabi
A. S. PUSHKINNING “BRONZ OTILI” she’riga A. BENOIT ILUSTRATSIYALARI TA’RIFI VA TAhlili.
Kechki bo‘lim 1-kurs talabasi uchun kurs ishi
Moskva 2011 yil
1. Kirish ______________________________________________________ 3
2. I bob. Tarixiy-badiiy kontekst tahlili______ 5
3. II bob. Grafik varaqlar 3-nashr: tavsif va tahlil ____ 9
4. III bob. Kitob grafikasi sanʼatining xususiyatlari _____________ 15
5. Xulosa___________________________________________________ 19
6. Manbalar va adabiyotlar ro‘yxati____________________________ 21
Kirish
Qariyb 20 yil davom etgan "Bronza chavandozi" she'riga rasmlar ustida ishlash jarayonida A. Benua rasmlarning uchta nashrini yaratdi - 1903, 1905, 1916. Ushbu ishda tahlil mavzusi 1923 yil kitob nashrida nashr etilgan uchinchi nashrning rasmlari. Asl grafik varaqlar Benoit tomonidan siyoh, grafit qalam va akvarelda qilingan. Rasmlar litografiya texnikasidan foydalangan holda chop etilgan.
1923 yilgi nashrning nusxasi Rossiya Davlat kutubxonasida, shuningdek, Davlat muzeyida (GMP) saqlanmoqda. Turli nashrlarning asl varaqlari turli muzeylarga bo'lingan: Pushkin muzeyi. Pushkin, Davlat tarix muzeyi, Rossiya muzeyi, shuningdek, shaxsiy kolleksiyalarda.
Tahlil qilinayotgan materialning tabiati, kitob illyustratsiyasi tahlilning ikki yo'nalishini belgilaydi: kitob nashri va grafik varaqlar.
Ishning maqsadi kitob nashri kontekstida illyustrativ materialning badiiy va texnik xususiyatlari o'rtasidagi munosabatni o'rganish, she'rning she'riy obrazlarini badiiy-grafik vositalar bilan gavdalantirishdir.
Ushbu maqsadga erishish uchun quyidagi vazifalar hal etiladi: Benoitning badiiy kontseptsiyasini, illyustrativ materialni yaratishda tarixiy va madaniy jihatni aniqlash, ijroning texnik xususiyatlarini aniqlash, rassom ishida kitob grafikasining ahamiyatini aniqlash. Ishning maqsadi, shuningdek, 1916 yilgi nashrdagi rasmlarni oldingi nashrlar bilan taqqoslashni o'z ichiga oladi, bu bizga rassomning ijodiy fikrlash taraqqiyotini kuzatish imkonini beradi.
Belgilangan maqsad va vazifalarga muvofiq, tahlil predmeti, ish uch qismli tuzilishga ega. Birinchi qism rassom ijodining badiiy-tarixiy mazmunini, shuningdek, Pushkin she'rini tahlil qilishga bag'ishlangan. Ikkinchi qism she'rning umumiy badiiy konturi kontekstida grafik varaqlarga bag'ishlangan. Uchinchi qismda kitob illyustratsiyasining texnologiya va kitob arxitektonikasi nuqtai nazaridan xususiyatlari ko'rib chiqiladi.
BobI. Tarixiy va badiiy kontekstni tahlil qilish
A. Benua ijodini o‘rganish va tadqiq qilishda uning badiiy faoliyatini 20-asr boshidagi eng muhim madaniy hodisalardan biri bo‘lgan “San’at olami” uyushmasi kontekstida ko‘rib chiqish kerak. Benoit Somov, Bakst, Dobujinskiy bilan birga uning asoschilaridan biri edi. N. Lapshina ta’kidlaganidek: “... san’at olamining, ayniqsa, uning eng yirik vakillarining qiziqish doirasi g‘ayrioddiy keng va rang-barang edi. Dastgohli rangtasvir va grafika bilan bir qatorda... kitob sanʼatida yuksak yutuqlarga ham masʼuldirlar... Hatto aytish mumkinki, teatr dekoratsiyasi va kitob grafikasida “San'at olami” rassomlarining ijodi “San'at olami”ni tashkil etgan. Bu nafaqat rus, balki jahon san'ati tarixidagi eng muhim bosqichdir.
20-asr boshlari kitob grafikasi, yogʻoch va toshbosma sanʼatining gullab-yashnashi bilan ajralib turdi. Benua, Repin, Surikov, Vrubel, Serov, Levitan, Lansreyning rasmlari bilan Pushkinning 100 yilligiga bag'ishlangan uch jildlik asarlar to'plami e'tiborga loyiq, unda Benua "Kelaklar malikasi" uchun ikkita rasmni taqdim etgan. Rassom kitob sanʼati va oʻymakorligi tarixini keng oʻrganadi, uslublar va ornamentlar tarixi boʻyicha maʼruzalar kursini oʻqiydi; u kitoblarning bilimdon va mohir biluvchisi sifatida tanilgan.
"Bronza otliq" she'rini tasvirlash g'oyasi 1903 yilda Benoitga kelgan. Keyin u 32 ta chizmani tugatdi, ammo noshirlar bilan kelishmovchiliklar rejalashtirilgan korxonani amalga oshirishga imkon bermadi. Benoitning ijodiy rejasining o'ziga xos xususiyati - misrama-strof tasvirlash va Pushkin matniga qat'iy rioya qilish edi. Benoit o'z rejasining yechimini shunday tasvirlaydi: "Men bu rasmlarni matnning har bir sahifasiga hamroh bo'lgan kompozitsiyalar shaklida o'ylab topdim. Men formatni Pushkin davridagi almanaxlar kabi kichik, cho'ntak o'lchamiga o'rnatdim.
She'r uchun rasmlar Benoitning Sankt-Peterburgning badiiy va madaniy maqomini "qayta tiklash" uchun umumiy badiiy faoliyati kontekstida ko'rib chiqilishi mumkin. Ko'pchilik uchun Peterburg o'sha vaqtga kelib amaldorlik, byurokratiya ruhining markazi bo'lib tuyuldi; zamonaviy binolar me'moriy ansamblning yaxlitligini buzdi. Shu nuqtai nazardan, Benoitning badiiy nashrlari, jumladan, "Picturesque Peterburg", Sankt-Peterburg akvarellari seriyasi paydo bo'ldi. Benoit shahar hayotida sodir bo'layotgan voqealarga o'z munosabatini eski, "klassik" va yangi, sanoat hayot tartibining ziddiyatlari, begona arxitektura elementlarining (zavod binolari, zavod binolari) paydo bo'lishidan kelib chiqqan "tarixiy sentimentalizm" deb belgilaydi. zavod binolari) va tarixiy yodgorliklarni vayron qilish. Shuning uchun "Peterburg ertaki" ga murojaat qilish rassom uchun jiddiy asosga ega. “Sankt-Peterburgga hozirgacha o‘z hayotidan mahrum, sust va rangpar narsa sifatida qarash odat tusiga kirgan. Faqat so'nggi yillarda odamlar qandaydir tarzda Sankt-Peterburg butunlay o'ziga xos va o'ziga xos go'zallikka ega ekanligini tushuna boshladilar. ... Sankt-Peterburg butun rus madaniyati uchun chinakam qadrli narsadir”. Bunda biz Pushkin va Benua rejasining umumiyligini topamiz - Pyotrning yaratilishiga madhiya yaratish. Shahar she’rda nafaqat ro‘y berayotgan voqealar uchun bezak, makon sifatida namoyon bo‘ladi, balki u o‘z xarakterini ochib beradi, inson taqdirida hukmronlik qiladi. Pyotr bu shaharning dahosi, Falconet yodgorligi esa uning timsoli.
Tadqiqotchilar San'at olami rassomlari ijodining Sankt-Peterburg tarixida chuqur ildiz otganiga ishora qilmoqdalar. “Ularning san'ati Sankt-Peterburgda tug'ilgan. ... ular o'z san'ati bilan bizni shaharning grafik tabiatini ko'rishga majbur qildilar.
Benoit ajoyib, nozik tarixiy rassomdir. Bu erda siz uning "Pavel I ostidagi parad" asarini eslashingiz mumkin. Benoitning "Bronza chavandozi" uchun rasmlaridagi shahar o'zining me'morchiligi va kundalik xususiyatlarining barcha boyligida taqdim etilgan. Tasvirlar mohiyatan tarixiy qayta qurishni ifodalaydi va Iskandar davrining ruhini o‘zida mujassam etgan. Benoitning ijodi Pushkin davridagi she'riyatdan kelib chiqqan, chunki aynan shu narsa rassomning qalbida juda qadrli bo'lgan dunyoni qayta tiklash uchun kalit bo'lib xizmat qilgan.
Shubhasiz, Benoitning ofat va tabiiy ofat mavzusiga murojaati ushbu tadqiqot kontekstida qiziqarli. 20-asrning boshlari qo'zg'olonlarning bashoratlari bilan to'la edi. Rossiya buyuk o'zgarishlar arafasida edi. She'r qanchalik falsafiy va fojiali bo'lsa, kelajakdagi voqealar nuqtai nazaridan illyustratsiyalar bilan to'ldirilgan. Ko'pchilik 1923 yilgi nashrning old qismiga aylangan Evgeniyning ta'qibi va qochishi sahnasini aks ettiruvchi rasmni shunday bashoratli tarzda ko'rdi. 1903 yilning kuzida Sankt-Peterburgda sodir bo'lgan suv toshqini ham qayd etaylik. Bu 1824 yildagi kabi fojiali oqibatlarga olib kelmadi: "... Neva va kanallardagi suv qirg'oqlardan toshib ketdi va ko'chalar ... bir necha soat davomida daryolarga aylandi", lekin u rassomga eng ko'p narsalarni berdi. ishi uchun qimmatli tirik material.
Pushkin she'rining yana bir jihati Benoitga qahramon (Yevgeniy) va shahar o'rtasidagi munosabatlarni, Pyotrning yaratilishini idrok etishda muhim bo'lib tuyuldi. Bu Sankt-Peterburgning g'ayrioddiyligi, hayoliy tabiati bo'lib, u shaharning mohiyatida yotadi, buni bilmasdan qahramon fojiasining chuqurligini tushunish qiyin. Benoitning o'zi ham aynan mana shu xarakterli xususiyatga ishtiyoqini ta'kidlaydi: "...haqiqiy va fantastik uyg'unligi bilan meni mana shu she'r o'ziga tortdi, ta'sir qildi va hayajonga soldi...". Ko'rinishidan, bu shaharning o'ziga xos "palitrasi" bo'lib, u erda oq tunlar atrofdagi makonning xayoliy, xayoliy tabiati tuyg'usini yaratadi, bu erda botqoq tuprog'i aqldan ozgan tasavvurlarni tug'diradi.
Rasmlarning ikkinchi nashri 1905 yilda Benoit tomonidan yaratilgan. Seriya oltita illyustratsiyadan, shu jumladan mashhur frontal qismdan iborat edi. Rassom shunday yozadi: “... Men kitobning Pushkin davri almanaxlari formatida “cho'ntak” bo'lishini xohlardim, lekin chizmalarni jurnalimiz formatiga bo'ysundirishga majbur bo'ldim [“San'at olami” №1. 1904 yil uchun]. Xuddi shu qator kompozitsiyalarni boshqa nashriyotimizda ancha kengroq formatda chiqarishga qaror qilganimning sababi ham shu”. Asl nusxada old qismning o'lchami 42x31,5 sm, birinchi nashrdagi rasmlar esa 21,3x21,1 sm o'lchamda bo'lgan.
"Bronza otliq" she'rining 1923 yilgi badiiy nashri uchun tasviriy material Benoitning 1916 yilda tugatgan rasmlarining uchinchi nashriga asoslangan. U ikkinchi nashrning oltita katta varaqlarini deyarli o'zgartirmasdan takrorladi, birinchisining varaqlari biroz tuzatishlar bilan yana chizildi. 1918 yilda asl nusxalarni Rossiya muzeyiga topshirgan muallif ularning deyarli har biriga bag'ishlash va yodgorlik yozuvlarini qo'ydi. Ushbu bag'ishlanishlar o'ziga xos avtobiografik subtekst, illyustrativ materialni tushunishda muhim bo'g'in bo'lib, ularning idrokiga shaxsiy jihatni kiritadi.
BobII. Grafik varaqlar 3-nashr: tavsif va tahlil
Chizmalar siyoh, qalam va grafit qalamda turli xil tonal akvarel bo'yoqlari bilan yaratilgan - kulrang, yashil, sarg'ish, cho'tka bilan surtilgan. Ular atmosferani yaratadi, shahar xarakterini, uning havo maydonini va bosh qahramonning ichki holatini etkazadi. Chizmalarning rang sxemasi juda monoton va ehtiyotkor bo'lib, bu Evgeniyning ichki kechinmalarini va voqealarning dramatik tabiatini yanada aniqroq ifodalaydi. "San'at olami" rassomlari ijodida akvarel, pastel va gouash texnikasi sevimli bo'lib, ular rassomlar uchun "borliqning o'tkinchiligi, orzularning mo'rtligi, kechinmalar she'riyati" kabi muhim tuyg'ularni gavdalantirishga xizmat qilgan. ”.
Tasvirlarning o'ziga xos xususiyati turli xil grafik uslublarning birgalikda mavjudligidir - rangli litograflar har bir qismning yakuniy epizodlarini ta'kidlaydigan grafik lentalar bilan kesishgan. Bu san'atkorning butunligi yo'qligi, badiiy g'oyaning tebranishini qoralashdan iborat bo'lgan tanqidni keltirib chiqardi. Biroq, bu yondashuv Benoitning "Pushkinning Sankt-Peterburg dostonining stilistik oqimlarining saxiy xilma-xilligiga" mos kelish istagiga asoslangan edi. Grafik bosh kiyimlar ramziy bo'lib, she'rning romantik, fantastik tabiatini aks ettiradi. Sahifalarni Triton va nayad (park haykaltaroshligidagi tez-tez uchraydigan personajlar) kabi mifologik tasvirlar bilan to'ldirish shaharning animatsiyasini, Pushkin matnida turli xil she'riy obrazlarda aks ettirilgan elementni ta'kidlaydi: to'shagida kasal odam", "to'lqinlar derazadan hayvonlar kabi ko'tarildi." ", "Neva jangdan qaytgan ot kabi nafas oldi." She'rning birinchi qismi oxiridagi mojaroning boshlanishi Benoit tomonidan aniq grafik ekran yordamida hal qilinadi, bu qarama-qarshilikning fantastik tabiatini ta'kidlaydi.
Keling, she'riy va tasviriy materialning asosiy epizodlariga to'xtalib o'tamiz. Nashr quvish sahnasi tasvirlangan old qism bilan ochiladi. She'rning asosi sifatida shakllangan u leytmotivni, qarama-qarshilik, jinnilik, fantasmagoriya motivini belgilab bergandek ko'rinadi. U yodgorlikning buyukligi va Evgeniyning ahamiyatsizligi o'rtasidagi qarama-qarshilikni eng muhim tarzda ifodalaydi - u yer bo'ylab tarqalib ketganga o'xshaydi, aksincha, o'z soyasini, Gigantning soyasini ifodalaydi. Yodgorlik peshonasida oyning yorqin aks etishi sodir bo‘layotgan voqealarning fantastik tabiati haqidagi taassurotni kuchaytiradi.
She'rning kirish qismidagi rasmlar shaharni uning san'atida ulug'lashga bag'ishlangan va Pushkin davri san'ati motivlari bilan bevosita bog'liq.
1903 yilgi nashrdan farqli o'laroq, Pyotr rasmning markaziy qismini tomoshabinga "yuz" qaratgan holda egallaydi, 1916 yilgi rasmda Piter uzoqda turadi va tomoshabinga deyarli orqa tomoni bilan qaraydi. Bu erda biz Pushkinning "U turdi" bilan yozishmalarni, ismning olmosh bilan almashtirilishini kuzatamiz. Bu Butrusga yuksak, erishib bo'lmaydigan buyuklik xarakterini beradi. Rasmda Benoit bu muammoni quyidagicha hal qiladi. Pyotrning pozasi, uning mulozimlaridan farqli o'laroq, tom ma'noda oyoqlarini yiqitgan, muvozanatli va xotirjam. To'lqinlar uning oyoqlari ostida tinchgina tarqalib ketganga o'xshaydi. Bu oddiy odam emasligini tushunamiz. Matndagi buyuklik uning intilishlarini ochib beradi; rasmda bu ufqning kengligi, Butrusning uzoqlarga intilishi. Butrusning nigohi nafaqat uzoqqa, balki faqat unga ma'lum bo'lgan niyatlarni aks ettiruvchi tasvir chegarasidan tashqariga qaratilgan. Benoit Pushkinning "bechora qayiq", "qora kulba" tasvirlari ufqini "tozalashi" qiziq. Bu Benua rejasini va Pushkin poetikasining xususiyatlarini aks ettirdi - biz chizma chegarasidan tashqaridagi tasvirlarni mukammal ko'ramiz va his qilamiz; Shamolning shamollari, kiyimlarning ko'tarilishi tomoshabin orqasidagi shitirlagan o'rmonni aniq ajratishga imkon beradi. Erning bo'ronli, dushman tabiati ifodali qora chiziqlar va zarbalar bilan ta'kidlangan.
“Yuz yil o‘tdi...” Pushkin matnida o‘qiymiz va keyingi illyustratsiya N.Lapshinaning kuzatishiga ko‘ra, Iskandar davrining ajoyib rassomining manzara asarlariga borib taqaladigan shahar panoramasidir. F. Alekseev. O'ng tomonda Pyotr va Pol qal'asining burchak qal'asi, uzoqda birja binosi, rostral ustunlar, chap tomonda - Admiralty. Kosmos barcha yo'nalishlarda kengayib borayotgan istiqbol bilan tashkil etilgan. Uzoqda, orqada, biz suzuvchi, suzuvchi, hayoliy shaharni ko'ramiz, agar u burchak qal'asi bilan muvozanatlanmagan bo'lsa, sharpali oq tunda g'oyib bo'lishga tayyor. Oldingi satrdan chiqqan daryo bo'ylab suzib yurgan kanoeda biz eshkak eshuvchi va ikkita chavandozni - erkak va ayolni ko'ramiz. Odamlar atrofdagi landshaftga, granit va suv elementlariga deyarli butunlay g'oyib bo'lishdi.
Ushbu rasm "uning rafiqasi va do'sti Akita" ga bag'ishlangan va, ehtimol, muallif o'zini va do'stini chavandozlar ichida tasvirlaydi va shu tariqa grafik hikoyani ikki asr davomida o'tkazadi. Vaqt qatlamlarini uyg'unlashtirib, muallif-lirik qahramonning o'ziga xos elementini kiritgan Benua shaxsiy his-tuyg'ularni, uning hayotini hikoya matosiga to'qadi. She'r tarixiy davomiylik, sodir bo'layotgan voqealar esa transtarixiy xususiyat kasb etadi.
Panoramadan farqli o'laroq, bitta yoyilishda joylashgan quyidagi ichki illyustratsiya bizni Sankt-Peterburg badiiy olamining eng ichki qarorgohiga olib boradi. Oppoq tun yorug‘idan yoritilgan shoir xona qorong‘usida do‘stlariga she’r o‘qiydi. Bu erda she'riyat va grafika hukmronlik qiladi. Ushbu yaqin doirada o'zgarmas chiziqlar tug'iladi. Kompozitsiyaning yorug'lik va soya o'rtasidagi yorqin kontrast nima sodir bo'layotganining sirini ta'kidlaydi.
Kirish qismida biz Pyotrning titanik intilishlarini kashf qildik, birinchi qismning boshida biz Evgeniyning yodgorlik granitida "buzmoqchi" bo'lgan oddiy, insoniy orzularini bilib olamiz. Yevgeniy o'tirgan rasmda tasvirlangan xona o'quvchini boshqa Peterburgga, Dostoevskiyning "kambag'al xalqi" Peterburgiga, Gogolning "Palto" ga murojaat qiladi va shu bilan kichkina odam mavzusining tarixiy davomiyligi va ahamiyatini ta'kidlaydi. Pushkin she'rida ko'tarilgan.
She'rning birinchi qismidagi rasmlarda toshqinning turli manzaralari, elementlarning g'alabasi va afsonaviy tabiiy kuchlar tasvirlangan. Elementlarni tasvirlashda Benoit diagonal, singan chiziqlar va yirtilgan chiziqlardan foydalanadi. Ular kompozitsiyaning yaxlitligini va shahar landshaftining barqarorligini buzadi. Aytishimiz mumkinki, Sankt-Peterburgning grafik, uyg'un ritmlari to'lqinlarning yirtilgan diagonallari va samoviy konturlar tomonidan yo'q qilinadi.
Keling, Evgeniyning sherdagi tasviriga murojaat qilaylik ("marmar hayvonda, otda, shlyapasiz, qo'llari xochda bog'langan"), bu dramatik to'qnashuvning boshlanishi. Bu yerda biz she’rning obrazli tuzilishidan chetlanishni kuzatamiz. "Bronza otidagi but" Neva tog'idan "to'xtovsiz balandlikda" ko'tariladi. Biroq, Evgeniy o'tirgan sherning tarixiy, topografik joylashuvi Benoitga ziddiyatni bitta rasmda tushunishga imkon bermadi, yodgorlik silueti uzoqdan xiralik sifatida zo'rg'a tasvirlangan. Shuning uchun mojaroning paydo bo'lishi keyingi sahifaga grafik ekran ko'rinishida o'tkaziladi va kelajakdagi voqealarga afsonaviy xarakter beradi. Biz Pyotrni go'yo elementlardan to'qilgandek afsonaviy sher qadam tashlayotgan poydevorda ko'ramiz. Biroq, bu qaror epizodning dramatikligini biroz pasaytiradi.
Ikkinchi qismning rasmlari Evgeniyning shaxsiy fojiasiga, uning aqldan ozganligi va Peterburg dahosi Pyotrga qarshiligiga bag'ishlangan.
Evgeniyning yodgorlikka yaqinlashayotgani va quvish sahnalari kino xarakteriga ega. Yodgorlikni turli rakurslardan kuzatar ekanmiz, uning moddiyligini his qilgandek bo‘lamiz. Yodgorlikni aylanib o'tish va Evgeniyning qochishining ketma-ket ochiladigan sahnalarida ifodalangan tasviriy kontur ta'qibning dinamikligi va keskinligini aks ettiradi. Evgeniy ortidan chopayotgan otliq tirik haykal emas, balki Falconetning muhrlangan yodgorligidir. Benoit chopayotgan yodgorlikni siluet ko'rinishida tasvirlash orqali uning fantasmagorik, sharpali xarakterini ta'kidlaydi. Siluet, shuningdek, fonning an'anaviyligini bildiradi va belgilarni sahnaning chuqurligidan varaq tekisligiga o'tkazadi.
Oxirgi sahnada uch qavatli bino darajasida ko'tarilgan yodgorlik o'zining ulug'vorligi bilan hayratlanarli va gallyutsinatsiyalarning apoteoziga o'xshaydi. Orqasini binoga bosgan Evgeniy endi uning orqasidagi butni ko'rmaydi va his qilmaydi, u hamma joyda. Sankt-Peterburgning tungi ko'chalaridan biz Yevgeniyning ichki dunyosiga olib boramiz, go'yo uning ko'zlariga qaraymiz va u erda dahshatli vahiyni ko'ramiz.
Tungi quvish va Evgeniyning jinniligi sahnalarini chizib, Benoit ziddiyatlardan foydalanadi, keskinlik tuyg'usini yaratadi. Osmon, siyoh va oqning o'zgaruvchan, singan chiziqlari bilan to'ldirilgan, momaqaldiroqning shovqinini etkazadi, ko'chalarning huvillabligi sodir bo'layotgan voqealarning keskinligini oshiradi, muallif ishlatgan oq yorug'likning sharpaliligini yaratadi; to'lin oy jinnilikning apotheozi sifatida namoyon bo'ladi.
So'nggi jinnilik rasmidan farqli o'laroq, keyingi rasm kundalik, real xarakterga ega. Evgeniy yo'lovchilar orasida kezib yuradi, u o'zining aqldan ozganligidan butunlay vayron bo'ladi va uning fojiasi shaharning umumiy xilma-xil ritmida yo'qolganga o'xshaydi. Yodgorlik xuddi Piter cho'l to'lqinlari qirg'og'ida ishonch bilan turgani kabi, poydevorda mustahkam va mustahkam o'tiradi. Biz Evgeniy va chavandoz bir xil to'g'ri chiziq bo'ylab kesishganda, ularning yo'nalishi bo'yicha to'liq qarama-qarshiliklarni ko'rsatadigan harakat momentini ko'ramiz.
Keling, rasmlarning bir qator badiiy xususiyatlarini qo'shimcha ravishda aniqlaylik. Ular har bir sahifada bir xil va ketma-ket joylashtirilib, illyustrativ materialning qat'iy bayon xarakterini belgilaydi. Turli joylarda biz ramka texnikasini ko'ramiz. "Cho'l to'lqinlari qirg'og'ida" rasmida Butrus "buyuk fikrlar" bilan to'lib-toshgan masofaga qaraydi; keyingi kadrda biz uning fikrlari, paydo bo'lgan shaharning tasvirini ko'ramiz; Imperator Birjaga, keyin esa ulkan to'lqinlar urilayotgan rostral ustunga qarab; Arslonga minib o'tirgan Evgeniy Parasha haqida o'ylaydi va keyingi rasmda biz oroldagi uyni to'lqinlar bosganini ko'ramiz. Shuningdek, illyustrativ material plastik birikmalar va takrorlashlarga boy. Yodgorlik fonida so'nggi sahnada jinnilikdan vayron bo'lgan Evgeniyni tomosha qilib, biz xuddi shu yodgorlikni ko'ramiz, u toshqin to'lqinlari orasida mustahkam ko'tariladi.
Agar biz Vipperning illyustrator ishini baholashda “yakuniy mezon [rassom] asarning ruhini qamrab olganmi yoki yo‘qligini hal qiladi” degan to‘g‘ri fikrga amal qilsak, Benoitning ishi mahoratning cho‘qqisi bo‘lib ko‘rinadi. kitob illyustratsiyasi. U Aleksandr, Pushkin davrining ruhini, psixologik qarama-qarshilik chuqurligini, Pyotr ishining buyukligi va "kichkina odam" ning qayg'uli taqdiri o'rtasidagi qarama-qarshilik fojiasini etkazishda ajoyib haqiqiylikka erishdi. Aytish mumkinki, matnga chuqur kirib borish va uning talqini Benoit to'liq ega bo'lgan badiiy iste'dodning kattaligiga bog'liq. Bu uning grafika va poetikaning ajoyib birligining namunasi va mustaqil, o'z-o'zidan qimmatli grafik tsiklini ifodalovchi illyustratsiyalarining ichki qiymatini aniqladi.
BobIII. Kitob grafikasi san'atining xususiyatlari
Kitobning yagona ob'ekt sifatidagi haqida gapirganda, uning me'morchiligi, ya'ni turli qismlarining umumiy tuzilishga muvofiqligi, yaxlit taassurot haqida gapirish kerak. Bu kitobning shakli, oq varaqning bo'sh joyini tashkil qilishda shrift va illyustrativ materialning xususiyatlari. Shunday qilib, matn va illyustratsiya (bosma grafikalar) o'zaro bog'liq hodisalar bo'lib ko'rinadi va ularning stilistik birligi birinchi o'ringa chiqadi. Uipper quyidagi undosh xususiyatlarni aniqlaydi: “... oq qog'oz bilan uyg'unlikka intilish, qora va oq kontrastlar tili, dekorativ funktsiyalar, fazoviy va vaqt birligiga nisbatan ma'lum bir erkinlik. Bu xususiyatlar kitob grafikasining adabiyot va she’riyatga yaqinlashishiga yordam beradi”.
Kliklarni tayyorlash uchun bir xil texnikadan foydalanganda stilistik birlikka to'liq erishiladi. Ushbu usul yog'ochdan chop etish edi. Chisel bilan chizilgan aniq, aniq, lakonik chiziqlar, fonning shartliligi tur to'plamiga mos keladi. Bu erda matn va rasmlar bitta doskadan chop etilgan blokli kitobni eslatib o'tishimiz mumkin. Vaqt o'tishi bilan boshqa texnikalar - o'yma va litografiya ishlab chiqildi. Ular illyustratsiyaga o'ziga xos vazn va kitob sahifasidan ajralish xarakterini berib, tasvirlarning plastikligi va istiqbol chuqurligini keltirib chiqaradi.
She'r uchun kitob rasmlari litografiya texnikasidan foydalangan holda yaratilgan. Keling, muallifning sharhiga murojaat qilaylik: "Men bosmaxonadan olingan bosma rasmlarni (30-yillarning politiplari uslubida qilingan) "neytral" ohanglarda qayta ishlab, darhol litografik usulda bosilishi kerak bo'lgan bosma nashrlarni bo'yadim. ”. Litografiya asl texnologiya va keng vizual imkoniyatlarning xususiyatlarini to'liq uzatish bilan tavsiflanadi. Litografik texnologiyaning texnik xususiyatlari - yumshoq zarbalar, silliq o'tishlar, kontrastlarning chuqurligi. “Kecha va tuman kunduzgi yorug‘likka qaraganda litografiyaga yaqinroq. Uning tili o'tish va kamchiliklarga asoslangan."
"Eng qasddan va mavhum shahar" Sankt-Peterburg ruhini, uning xayoliy, vaqtinchalik tabiatini etkazish uchun yana nima mos kelishi mumkin? Litografiyaning uslubiy xususiyatlari she’rning romantik qiyofasini ochishga xizmat qilgan. Ehtimol, sof hunarmandchilik xususiyatlaridan tashqari, rassomning litografiya foydasiga tanlovini belgilab bergan, Benoit juda ishtiyoqli bo'lgan "Peterburg ertaki" ning real, fantastik, romantik xarakteri edi. Qalam va grafit qalamdan foydalanish rassomga shaharning klassikasini lakonik teginish va aniq chiziqlar bilan ifodalashga imkon berdi.
Kitob illyustratsiyasi hamrohlik qiluvchi grafikaning bir turi hisoblanadi. Bu rassom ishining yo'nalishini - she'riy tasvirlarni grafik vositalar va ritmlardan foydalangan holda talqin qilishni belgilaydi. Benoit uchun kompozitsiyaning tasviriy va poetik muvozanati ayniqsa muhimdir. Shuni ta'kidlash kerakki, Pushkin so'zi vizual ravshanlik, she'riy va tovush diapazonining majoziy boyligiga ega. Matnga tom ma'noda rioya qilish kompozitsiyaga kelishmovchilik olib kelishi va she'riy tajribani zaiflashtirishi mumkin. Demak, turli kamchiliklarning asosliligi yoki ijodkor tomonidan yangilik kiritish haqida gapirish mumkin.
Cho'ntak almanaxi sifatida yaratilgan rasmlarning birinchi nashri ularning xarakterini - lakonizm, soddalikni aks ettirdi. Ramka yoki ramkaning yo'qligi belgilarni to'g'ridan-to'g'ri sahifa tekisligiga o'tkazadi. Taxminiy eskizlarda Benoit illyustratsiyalar dizaynida qandaydir bezaklarga murojaat qiladi, lekin keyinchalik Pushkin she'riyatining ruhiga mos keladigan soddalik va tabiiylikni rad etadi.
1916 yilgi rasmlar qora chiziq bilan o'ralgan bo'lib, rasmlarga biroz og'irlik va go'zallik qo'shadi. Bu illyustratsiyalarning matndan ba'zi bir ajratilishiga ta'sir qiladi, buni rasmlarning ba'zi joylarida paydo bo'ladigan grafik bosh tasmalari bilan solishtirganda kuzatish mumkin. Ular matn va shrift bilan ajoyib aloqaga ega. Teatr rassomi Benua uchun bu yerda teatrlashtirilganlik va konventsiya elementi bo‘lgan bo‘lishi mumkin – kadr sahnani tomoshabindan ajratib turganga o‘xshaydi.
Benoit illyustratsiyaning shaxsiy ahamiyatini va badiiy talqinning mas'uliyatini tan olish bilan ajralib turardi. Illyustratsiyaning asosiy maqsadi "o'qish natijasida yaratilgan tasvirlarning ishonchliligini oshirish, ... kitobning asosiy mazmuni bilan chambarchas bog'liq bo'lish ...". Rasmlar “bezatish... matnni chinakam jonlantirish ma’nosida, uni oydinlashtirish ma’nosida...” vazifasini bajarishi kerak. Biz bu erda kitob illyustratsiyasining ikkita hamroh bo'lgan funktsiyasini ko'ramiz - bezak va majoziy. Vipper o'z ishida shunga o'xshash tarzda ta'kidlaydi: "... kitob illyustratsiyasi ham tasvir, ham bezak belgisi bo'lishi kerak." Shunday qilib, varaq va hikoya matosining birligi bilan birlashtirilgan matn va chizma nozik birlikda birga mavjud bo'lgan hikoyaning ikki darajasini ifodalaydi.
Benoitning grafik asarlarining xizmatlarini e'tirof etish keng tarqaldi, ular Grabar, Repin, Kustodiev tomonidan yuqori baholandi va 1904 yilda Rossiya Rassomlar uyushmasining ko'rgazmasida katta qiziqish bilan kutib olindi. 1905 yilgi jabha ham muhim hodisa sifatida tan olindi va katta taassurot qoldirdi. Benua ijodida rus she'riyati va rus badiiy kitoblari o'rtasida yaqinlashuv mavjud edi.
Nashrning qog'oz va matbaa sifati kabi "moddiy" xususiyatlari kitob haqida "inqilob davrining eng katta matbaa yutuqlaridan biri" deb aytishga imkon berdi, ammo grafik uslublarning ajratilishi, tasviriy , illyustratsiyalarning "kitob bo'lmagan" tabiati, matnning ingichka ustunlarini bosib o'tib, nashrga tanqidiy sharhlarga olib keldi. 1923 yilgi kitobning "muvaffaqiyatsizligi" eng jiddiy tanqidchilar tomonidan ham tan olingan: kitob tartibsizlik, muvofiqlashtirishning etishmasligi va tasodifiylikni uyg'otdi." Ammo boshqa fikrlar ham bor edi. A. Ospovat shunday deb yozadi: “Matn va illyustratsiyalar kengligining farqi tufayli paydo boʻlgan yuklamalar va hoshiyalarning boʻshligi... sheʼriyatga grafikaning ritsarlik ishorasi kabi oʻqiydi”. Bu holda kitob varag'ining oqligi she'riy asarning ovozli bezakini ifodalovchi muallif ovozining idishini ifodalaydi.
Xulosa
Pushkinning "Bronza chavandozi" uchun rasmlar rassom Aleksandr Benua ijodidagi cho'qqilardan biridir. U o‘z asarida Pushkin davrining ruhini, Sankt-Peterburg fazosini to‘ldirgan san’at go‘zalligini gavdalantira oldi va shu bilan birga Pushkin hikoyasining eng muhim motivlaridan birini – kichik bir odamning fojiasini ham yetkaza oldi. tarixiy rejaning buyukligining nuri.
Benoitning badiiy rejasining tug'ilishidagi muhim nuqta uning Pushkin rejasi bilan umumiyligi - Pyotrning ijodiga madhiya yaratishdir. G'oyaning kelib chiqishini o'rganar ekanmiz, biz uchun "San'at dunyosi" uyushmasining ishiga murojaat qilish muhim edi, uning yo'nalishlaridan biri 19-asr rus madaniyatining badiiy merosini "reabilitatsiya qilish" edi.
Grafik rivoyatdan so‘ng biz bir qator xususiyatlarni – kino kadrlar tayyorlash texnikasi, plastik takrorlashlar, she’r dinamikasini, ritmini, kechinmalar shiddatini, voqealar dramasini aks ettiruvchi kontrast va qarama-qarshiliklardan foydalanishni topdik. Tasviriy materialning o'ziga xos xususiyati, shuningdek, ikkita grafik uslubning birgalikda mavjudligi - bular Pushkin matnining stilistik oqimlarining xilma-xilligini, she'rning haqiqiy va mistik qatlamlarining uyg'unligini aks ettiruvchi rangli litograflar va grafik ekranlar.
Rasm va matnning birligini tushunish uchun ularning vazifalarining umumiyligi - oq varaqning bo'sh joyini o'zlashtirish muhimdir. Rassomning kitob illyustratsiyasiga yondashuvini o'rganib chiqib, biz ikkita komponentli funktsiyani aniqladik: majoziy va bezakli. Aynan shu funktsiyalarning yaqin birligi illyustratsiya va matnning birgalikda mavjudligining kalitidir.
Litografik texnikaning yumshoq zarbalar, silliq o'tishlar, kontrastlarning chuqurligi kabi xususiyatlarini aniqlab, biz ularning Pushkin she'rining romantik, fantastik ruhiga mos kelishini tushundik.
Rassomning ijodiy kontseptsiyasining turli nashrlarda rivojlanishini o'rganib chiqib, biz ularning xususiyatlarini aniqladik. Shunday qilib, birinchi nashr yog'och kesish texnikasiga eng mos keladi va matn va matn terishga yaqinligini ochib beradi. Eng so'nggi nashrning rasmlari o'ziga xos qimmatli grafik tsiklni ifodalovchi yanada chiroyli, salmoqli xarakterga ega. Ushbu yondashuv Benoitning illyustratsiyaning o'ziga xos ma'nosi va she'riy obrazlarning mas'uliyatli talqini haqidagi g'oyasini aks ettirdi.
Manbalar va adabiyotlar ro'yxati
Manbalar
1. Benoit A. Mening xotiralarim. 5 kitobda. Kitob 1-3. - M.: Nauka, 1990. - 712 b.
2. Benoit A. Mening xotiralarim. 5 kitobda. Kitob 4, 5. - M.: Nauka, 1990. - 744 b.
3. Pushkin chavandozi: Peterburg hikoyasi / kasal. A. Benoit. - Sankt-Peterburg: Badiiy nashrlarni ommalashtirish qo'mitasi, 1923. - 78 p.
4. Pushkinning chavandozi. - L.: Nauka, 1978. - 288 b.
Adabiyot
5. Alpatov san'atning umumiy tarixi bo'yicha. - M.: Sovet rassomi, 1979. - 288 b.
6. Aleksandr Benua aks ettiradi... / nashri tayyorlandi, . - M.: Sovet rassomi, 1968. - 752 b.
7. San'atning tarixiy tadqiqida Whipper. - M .: nashriyot uyi V. Shevchuk, 2008. - 368 b.
8. Gerchuk grafika va badiiy kitoblar: darslik. - M.: Aspect Press, 2000. - 320 b.
9. Gusarova san'ati. - L.: RSFSR rassomi, 1972. - 100 b.
10. Zilbershteyn topadi: Pushkin davri. - M.: Tasviriy san'at, 1993. - 296 b.
11. Lapshin san'ati: tarix va ijodiy amaliyotga oid insholar. - M.: San'at, 1977. - 344 b.
Lapshin san'ati: tarix va ijodiy amaliyot bo'yicha insholar. M., 1977. B. 7.
Benoit A. Mening xotiralarim. 5 kitobda. Kitob 4, 5. M., 1990. B. 392.
Gusarova san'ati. L., 1972. B. 22.
Benoit A. Farmon. op. 394-bet.
Aleksandr Benua aks ettiradi... M., 1968. B. 713.
Aleksandr Benua aks ettiradi... M., 1968. P. 713-714.
Gusarova. op. 28-bet.
Ospovat. op. 248-bet.
Uipper san'atning tarixiy tadqiqotida. M., 2008. B. 91.
Gerchuk grafika va badiiy kitoblar: darslik. M., 2000. B. 5.
Whipper. op. 87-88-betlar.
Benua A. Farmon. op. P. 393.
Whipper. op. 72-bet.
Aleksandr Benua aks ettiradi... M., 1968. B. 322.
Shu yerda. 322-323-betlar.
Whipper. op. 84-bet.
Ospovat. op. 228-bet.
Ospovat. op. 233-bet.
BENOIT Aleksandr Nikolaevich. A.S.ning she'ri uchun rassomning rasmlari bilan otkritkalar to'plami. Pushkin "Bronza chavandozi" ("Sovet rassomi" nashriyoti. Moskva. 1966)
1916 yildagi rasm
Cho'l to'lqinlari qirg'og'ida
U katta o'ylarga to'la o'sha erda turdi,
Va u uzoqlarga qaradi. Uning oldida keng
Daryo shoshib ketdi...
1903 yildagi rasm
Yuz yil o'tdi va yosh shahar,
To'liq mamlakatlarda go'zallik va ajoyibot bor,
O'rmonlar zulmatidan, Blat botqoqlaridan
U ajoyib va g'urur bilan ko'tarildi;
Finlyandiyalik baliqchi avval qayerda edi?
Tabiatning qayg'uli o'gay o'g'li
Pastki qirg'oqlarda yolg'iz
Noma'lum suvlarga tashlangan
Sizning eski to'ringiz, hozir u erda
Band bo'lgan qirg'oqlar bo'ylab
Nozik jamoalar bir joyga to'planishadi
Saroylar va minoralar; kemalar
Butun dunyodan kelgan olomon
Ular boy marinalarga intilishadi;
Neva granit bilan bezatilgan;
Suvlar ustida osilgan ko'priklar;
To'q yashil bog'lar
Orollar uni qamrab olgan ...
1916 yildagi rasm
Men seni sevaman, Petra ijodi,
Men sizning qattiq, nozik ko'rinishingizni yaxshi ko'raman,
Neva suveren oqimi,
Uning qirg'oq graniti,
Sizning to'siqlaringiz quyma temir naqshga ega,
o'ylangan tunlaringiz haqida
Shaffof alacakaranlık, oysiz porlash,
Men xonamda bo'lganimda
Men yozaman, chiroqsiz o'qiyman,
Va uxlab yotgan jamoalar aniq
Kimsasiz ko'chalar va yorug'lik
Admiralty ignasi,
Va tun qorong'iligiga yo'l qo'ymasdan,
Oltin osmonlarga
Bir tong o'z o'rnini boshqasiga beradi
U tunga yarim soat berib, shoshiladi.
Tasvir 1903
Qorong'i Petrograd
Noyabr oyi kuzgi sovuqdan nafas oldi.
Shovqinli to'lqin bilan chayqalish
Yupqa panjarangizning chetiga,
Neva kasal odamdek tebranib turardi
Yotog'imda bezovta.
Kech va qorong'i edi;
Yomg'ir g'azab bilan derazaga urdi,
Va shamol esdi, g'amgin qichqirdi.
O'sha paytda mehmonlar uyidan
Yosh Evgeniy keldi ...
Tasvir 1903
Dahshatli kun!
Neva butun tun
Bo'ronga qarshi dengizni sog'inib,
Ularning zo'ravon ahmoqligini yengmasdan ...
Va u bahslashishga chiday olmadi...
Ertalab uning qirg'oqlari ustida
Bir joyga to'plangan olomon bor edi,
Chaqnoqlarga, tog'larga qoyil qolish
Va g'azablangan suvlarning ko'piklari
Tasvir 1903
Va Petropol Triton kabi yuzaga chiqdi,
Suvda beligacha.
Qamal! Hujum! Yomon to'lqinlar
O'g'rilar singari, ular derazalarga chiqishadi. Chelni
Yugurishdan derazalar orqa tomondan sindirilgan.
Tovoqlar nam parda ostida,
Kulbalar, loglar, tomlarning parchalari,
Birja savdo tovarlari,
Xira qashshoqlikning mulki,
Momaqaldiroqdan vayron bo'lgan ko'priklar,
Yuvilgan qabristondan tobutlar
Ko'chalarda suzib yuraman!
Tasvir 1916
Keyin Petrova maydonida
Burchakda yangi uy ko'tarilgan joyda,
Ko'tarilgan ayvonning ustidagi joyda
Ko'tarilgan panjasi bilan, xuddi tirikdek,
Ikkita qo'riqchi sher turibdi,
Marmar hayvonga minib,
Shlyapasiz, qo'llar xochda bog'langan
Harakatsiz o'tirdi, dahshatli rangsiz edi
Evgeniy….
Tasvir 1916
Suv pasayib, yulka yotqizilgan
U ochildi va Evgeniy meniki
U shoshib, ruhi cho'kadi,
Umid, qo'rquv va sog'inchda
Zo'rg'a bo'ysunadigan daryoga.
Ammo g'alabalar g'alabaga to'la,
To'lqinlar hali ham g'azab bilan qaynar edi,
Ularning tagida olov yonayotgandek edi,
Ko'pik hali ham ularni qoplagan,
Va Neva og'ir nafas oldi,
Jangdan qaytgan ot kabi.
Evgeniy qaraydi: u qayiqni ko'radi;
U xuddi topilma topayotgandek uning oldiga yuguradi;
U operatorga qo'ng'iroq qilmoqda ...
Tasvir 1903
Va bo'ronli to'lqinlar bilan uzoq
Tajribali eshkak eshuvchi jang qildi
Va ularning qatorlari orasiga chuqur yashiring
Har soatda jasur suzuvchilar bilan
Qayiq tayyor edi...
Tasvir 1903
Bu nima?...
U to'xtadi.
Men qaytib keldim va qaytib keldim.
U qaraydi... yuradi... hali ham qaraydi.
Bu ularning uyi turgan joy;
Mana, tol. Bu erda darvoza bor edi -
Ko'rinib turibdiki, ular hayratda qoldilar. Uy qayerda?
Va g'amgin g'amxo'rlik bilan to'la,
U yurishda va yurishda davom etadi ...
Tasvir 1903
Ammo mening kambag'al, bechora Evgeniy ...
Voy, uning xafa bo'lgan aqli
Dahshatli zarbalarga qarshi
Men qarshilik qila olmadim. Isyonkor shovqin
Neva va shamollar eshitildi
Quloqlarida. Dahshatli fikrlar
Jimgina to'lib-toshgancha yurdi.
...U tez orada chiqadi
Chet ellik bo'ldi. Kun bo'yi piyoda yurdim,
Va u iskala ustida uxladi; yedi
Bir bo'lakda xizmat qilgan oynada.
Uning kiyimlari eskirgan
U yirtilib, yonib ketdi. G'azablangan bolalar
Ular uning orqasidan tosh otdilar.
Tasvir 1903
U o'zini ustunlar ostida topdi
Katta uy. Ayvonda
Ko'tarilgan panjasi bilan, xuddi tirikdek,
Sherlar qo'riqlashdi,
Va qorong'u balandlikda
O'ralgan tosh tepasida
Qo'lni cho'zgan but
Bronza otga o'tirdi.
Evgeniy titrab ketdi. tozalandi
Undagi fikrlar qo'rqinchli. U bilib oldi
Va toshqin o'ynagan joy,
Yirtqichlar to'lqinlari to'plangan joyda,
Uning atrofida g'azab bilan g'alayon qilmoqda,
Va sherlar, kvadrat va bu,
Kim harakatsiz turdi
Zulmatda mis boshli,
Kimning irodasi halokatli bo'lsa
Dengiz ostida shahar barpo etildi...
Tasvir 1903
Va bu sodir bo'lgan paytdan boshlab
Uning uchun o'sha maydonga boring
Uning yuzi ko'rindi
Chalkashlik. Yuragingizga
U shoshib qo'lini bosdi
Uni azob bilan bo'ysundirayotgandek
Eskirgan qalpoq,
Uyalgan ko'zlarini ko'tarmadi
Va u chetga chiqdi.
Ko‘rib chiqish:
Taqdimotni oldindan ko‘rishdan foydalanish uchun Google hisobini yarating va unga kiring: https://accounts.google.com
Slayd sarlavhalari:
A.S. Pushkin "Bronza chavandozi"
She'rning yaratilish tarixi She'r 1824 yil noyabr oyida Sankt-Peterburgda sodir bo'lgan suv toshqini haqidagi haqiqiy voqeaga asoslangan. To'fon paytida Pushkin Mixaylovskoyeda surgunda edi, shuning uchun she'rda u voqealarni guvohlarning so'zlariga ko'ra tasvirlab berdi. "Qayta tiklangan yodgorlik" haqidagi hikoyani Pushkin 1812 yilda imperator Aleksandr I Peterburgdan Pyotr haykalini olib tashlashni xohlagani haqidagi hikoyadan olingan bo'lishi mumkin edi. Ammo imperator mayorning orzusi haqida xabar berib, to'xtatildi. Mayor tushida Sankt-Peterburg ko‘chalari bo‘ylab chopayotgan “Bronza chavandozi”ni ko‘rdi va imperatorga yaqinlashib, unga dedi: “Yigit! Mening shahrimning qo'rqadigan joyi yo'q." Boshqa versiyaga ko'ra, Pushkin qayta tiklangan yodgorlik g'oyasini Don Xuandan olishi mumkin edi.
A. N. Benoisning "Bronza chavandozi" she'ri uchun rasmlari Evgeniy o'z sevgilisi yashagan joyda Evgeniyning bronza chavandozlari bilan suhbati
Aleksandr Nikolaevich Benois Aleksandr Nikolaevich Benua (1870 yil 21 aprel, Sankt-Peterburg — 1960 yil 9 fevral, Parij) — rus rassomi, sanʼatshunos, sanʼatshunos, “Olam sanʼati” uyushmasining asoschisi va bosh mafkurachisi.
1870 yil 21 aprelda Sankt-Peterburgda me'mor Nikolay Leontievich Benua va uning rafiqasi Kamilla, me'mor A.K.Kavosning qizi oilasida tug'ilgan. U bir muncha vaqt Badiiy akademiyada tahsil oldi, shuningdek, mustaqil ravishda va akasi Albert rahbarligida tasviriy san'atni o'rgandi. 1894 yilda Peterburg universitetining yuridik fakultetini tamomlagan. 1894 yilda u nazariyotchi va san'atshunos sifatida o'z faoliyatini boshladi, "XIX asr rasmlari tarixi" nemis to'plamiga rus rassomlari haqida bob yozdi. 1896-1898 va 1905-1907 yillarda Fransiyada ishlagan. “San’at olami” badiiy birlashmasi tashkilotchilari va mafkurachilaridan biriga aylandi va shu nomdagi jurnalga asos soldi. 1916-1918 yillarda rassom A. S. Pushkinning "Bronza otliq" she'riga rasmlar yaratdi. 1918 yilda Benua Ermitaj san'at galereyasiga rahbarlik qildi va uning yangi katalogini nashr etdi. U kitob va teatr rassomi va rejissyor sifatida ishlashni davom ettirdi, xususan, Petrograd Bolshoy drama teatrida spektakllarni sahnalash va loyihalash ustida ishladi. 1925 yilda Parijdagi zamonaviy dekorativ va sanoat san'ati xalqaro ko'rgazmasida qatnashdi. 1926 yilda A. N. Benua SSSRni tark etdi. U Parijda yashagan, u erda teatr sahnalari va liboslar eskizlari ustida ishlagan. S. Diagilevning "Rus baletlari" balet korxonasida rassom va spektakllar rejissyori sifatida ishtirok etgan. 1960 yil 9 fevralda Parijda vafot etdi. So‘nggi yillarda u xotiralar ustida ishlamoqda.
M. S. Rodionovning "Bronza otliq" she'riga rasmlari Evgeniy Pyotr I ning Neva qirg'og'ida o'limi
Mixail Semenovich Rodionov Mixail Semenovich Rodionov (1885, Volgograd viloyati Uryupinskiy tumani - 1956, Moskva) - rus rassomi va san'at o'qituvchisi.
Moskvada dastlab F.Rerberg va I.Mashkov ustaxonalarida, soʻngra Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura bilim yurtining rangtasvir boʻlimida (1908-1910) va haykaltaroshlik boʻlimidagi tanaffusdan soʻng (1915-1918) tahsil oldi. ). 1920-yillarda "Makovets" badiiy uyushmasi tarkibiga kirgan. Urushdan oldingi davrda u kitob illyustratsiyasi sohasida, ayniqsa L. N. Tolstoy asarlari uchun faol ishlagan; Ushbu asarlarning eng yaxshisi "Terra" Buyuk Ensiklopediyasi tomonidan "Kanvasser" hikoyasi uchun toshbosma (1934, "Akademiya" nashriyoti uchun) deb nomlanadi. Keyingi asarlar orasida madaniyat arboblarining toshbosma portretlari turkumi alohida ajralib turadi. U Elizaveta Vladimirovna Giatsintova (1888-1965), san'atshunos Vladimir Giatsintovning qizi va aktrisa Sofiya Giatsintovaning singlisi bilan turmush qurgan.
Yigirmanchi asrning birinchi o'n yilliklarida Aleksandr Nikolaevich Benoisning (1870 - 1960) rasmlari "Bronza chavandozi" uchun yaratilgan - bu Pushkin rasmlari tarixidagi eng yaxshisi.
Benoit 1903 yilda "Bronza chavandozi" ustida ishlay boshladi. Keyingi 20 yil ichida u bir qator chizmalar, bosh kiyimlar va tugatishlarni, shuningdek, juda ko'p variant va eskizlarni yaratdi. Cho'ntak nashri uchun tayyorlangan bu rasmlarning birinchi nashri 1903 yilda Rim va Sankt-Peterburgda yaratilgan. Diagilev ularni boshqa formatda 1904 yilda "San'at dunyosi" jurnalining birinchi sonida nashr etdi. Illyustratsiyalarning birinchi tsikli siyoh va akvarelda chizilgan 32 ta chizmadan iborat edi.
1905-yilda A.N.Benua Versalda boʻlganida oʻzining oldingi oltita illyustratsiyasini qayta ishladi va “Bronza chavandozi”ning old qismini tugatdi. "Bronza chavandozi" uchun yangi chizmalarda chavandozning kichkina odamni ta'qib qilish mavzusi asosiy mavzuga aylanadi: qochoq ustidagi qora otliq Falconetning eng yaxshi asari emas, balki shafqatsiz kuch va kuchning timsoli. Sankt-Peterburg esa badiiy barkamollik va qurilish g‘oyalari ko‘lami bilan o‘ziga jalb etuvchi emas, balki ma’yus shahar – ma’yus uylar, savdo maydonchalari, panjaralar to‘plamidir. Bu davrda rassomni qamrab olgan tashvish va tashvish Rossiyadagi inson taqdiri haqida haqiqiy hayqiriqga aylanadi.
1916, 1921-1922 yillarda tsikl uchinchi marta qayta ko'rib chiqildi va yangi chizmalar bilan to'ldirildi.
A.N.Benoisning chizmalarida A.S.Pushkinning "Peterburg ertaki" ning tasvirlari, go'yo XX asr boshidagi insonning mulohazalari va kechinmalari bilan ranglangan.
Shu sababli, XX asr boshlarida san'at ixlosmandlarining e'tiborini tortgan Benua rasmlarining "zamonaviyligi" edi, ular uchun rassomning uslub hissi, Pushkin davrini tushunish va mahorat bilan teatrlashtirish qobiliyatidan kam emas edi. aksiya, bir qator “mahonalik bilan xoreografiya qilingan mizan-sahnalar”ni ishlab chiqish. O'sha paytda rassom va san'atshunos Igor Emmanuilovich Grabar Benoitga o'zining ushbu rasmlari haqida shunday deb yozgan edi: "Ular shunchalik yaxshiki, men hali ham taassurotlarning yangiligidan o'zimga kelolmayman. Davr va Pushkin juda yaxshi tasvirlangan va gravyura materialining hidi umuman yo'q, patina yo'q. Ular juda zamonaviy - va bu muhim ... "
BENOIT Aleksandr Nikolaevich. A.S.ning she'ri uchun rassomning rasmlari bilan otkritkalar to'plami. Pushkin "Bronza chavandozi" ("Sovet rassomi" nashriyoti. Moskva. 1966)
1916 yildagi rasm
Cho'l to'lqinlari qirg'og'ida
U katta o'ylarga to'la o'sha erda turdi,
Va u uzoqlarga qaradi. Uning oldida keng
Daryo shoshib ketdi...
1903 yildagi rasm
Yuz yil o'tdi va yosh shahar,
To'liq mamlakatlarda go'zallik va ajoyibot bor,
O'rmonlar zulmatidan, Blat botqoqlaridan
U ajoyib va g'urur bilan ko'tarildi;
Finlyandiyalik baliqchi avval qayerda edi?
Tabiatning qayg'uli o'gay o'g'li
Pastki qirg'oqlarda yolg'iz
Noma'lum suvlarga tashlangan
Sizning eski to'ringiz, hozir u erda
Band bo'lgan qirg'oqlar bo'ylab
Nozik jamoalar bir joyga to'planishadi
Saroylar va minoralar; kemalar
Butun dunyodan kelgan olomon
Ular boy marinalarga intilishadi;
Neva granit bilan bezatilgan;
Suvlar ustida osilgan ko'priklar;
To'q yashil bog'lar
Orollar uni qamrab olgan ...
1916 yildagi rasm
Men seni sevaman, Petra ijodi,
Men sizning qattiq, nozik ko'rinishingizni yaxshi ko'raman,
Neva suveren oqimi,
Uning qirg'oq graniti,
Sizning to'siqlaringiz quyma temir naqshga ega,
o'ylangan tunlaringiz haqida
Shaffof alacakaranlık, oysiz porlash,
Men xonamda bo'lganimda
Men yozaman, chiroqsiz o'qiyman,
Va uxlab yotgan jamoalar aniq
Kimsasiz ko'chalar va yorug'lik
Admiralty ignasi,
Va tun qorong'iligiga yo'l qo'ymasdan,
Oltin osmonlarga
Bir tong o'z o'rnini boshqasiga beradi
U tunga yarim soat berib, shoshiladi.
Tasvir 1903
Qorong'i Petrograd
Noyabr oyi kuzgi sovuqdan nafas oldi.
Shovqinli to'lqin bilan chayqalish
Yupqa panjarangizning chetiga,
Neva kasal odamdek tebranib turardi
Yotog'imda bezovta.
Kech va qorong'i edi;
Yomg'ir g'azab bilan derazaga urdi,
Va shamol esdi, g'amgin qichqirdi.
O'sha paytda mehmonlar uyidan
Yosh Evgeniy keldi ...
Tasvir 1903
Dahshatli kun!
Neva butun tun
Bo'ronga qarshi dengizni sog'inib,
Ularning zo'ravon ahmoqligini yengmasdan ...
Va u bahslashishga chiday olmadi...
Ertalab uning qirg'oqlari ustida
Bir joyga to'plangan olomon bor edi,
Chaqnoqlarga, tog'larga qoyil qolish
Va g'azablangan suvlarning ko'piklari
Tasvir 1903
Va Petropol Triton kabi yuzaga chiqdi,
Suvda beligacha.
Qamal! Hujum! Yomon to'lqinlar
O'g'rilar singari, ular derazalarga chiqishadi. Chelni
Yugurishdan derazalar orqa tomondan sindirilgan.
Tovoqlar nam parda ostida,
Kulbalar, loglar, tomlarning parchalari,
Birja savdo tovarlari,
Xira qashshoqlikning mulki,
Momaqaldiroqdan vayron bo'lgan ko'priklar,
Yuvilgan qabristondan tobutlar
Ko'chalarda suzib yuraman!
Tasvir 1916
Keyin Petrova maydonida
Burchakda yangi uy ko'tarilgan joyda,
Ko'tarilgan ayvonning ustidagi joyda
Ko'tarilgan panjasi bilan, xuddi tirikdek,
Ikkita qo'riqchi sher turibdi,
Marmar hayvonga minib,
Shlyapasiz, qo'llar xochda bog'langan
Harakatsiz o'tirdi, dahshatli rangsiz edi
Evgeniy….
Tasvir 1916
Suv pasayib, yulka yotqizilgan
U ochildi va Evgeniy meniki
U shoshib, ruhi cho'kadi,
Umid, qo'rquv va sog'inchda
Zo'rg'a bo'ysunadigan daryoga.
Ammo g'alabalar g'alabaga to'la,
To'lqinlar hali ham g'azab bilan qaynar edi,
Ularning tagida olov yonayotgandek edi,
Ko'pik hali ham ularni qoplagan,
Va Neva og'ir nafas oldi,
Jangdan qaytgan ot kabi.
Evgeniy qaraydi: u qayiqni ko'radi;
U xuddi topilma topayotgandek uning oldiga yuguradi;
U operatorga qo'ng'iroq qilmoqda ...
Tasvir 1903
Va bo'ronli to'lqinlar bilan uzoq
Tajribali eshkak eshuvchi jang qildi
Va ularning qatorlari orasiga chuqur yashiring
Har soatda jasur suzuvchilar bilan
Qayiq tayyor edi...
Tasvir 1903
Bu nima?...
U to'xtadi.
Men qaytib keldim va qaytib keldim.
U qaraydi... yuradi... hali ham qaraydi.
Bu ularning uyi turgan joy;
Mana, tol. Bu erda darvoza bor edi -
Ko'rinib turibdiki, ular hayratda qoldilar. Uy qayerda?
Va g'amgin g'amxo'rlik bilan to'la,
U yurishda va yurishda davom etadi ...
Tasvir 1903
Ammo mening kambag'al, bechora Evgeniy ...
Voy, uning xafa bo'lgan aqli
Dahshatli zarbalarga qarshi
Men qarshilik qila olmadim. Isyonkor shovqin
Neva va shamollar eshitildi
Quloqlarida. Dahshatli fikrlar
Jimgina to'lib-toshgancha yurdi.
...U tez orada chiqadi
Chet ellik bo'ldi. Kun bo'yi piyoda yurdim,
Va u iskala ustida uxladi; yedi
Bir bo'lakda xizmat qilgan oynada.
Uning kiyimlari eskirgan
U yirtilib, yonib ketdi. G'azablangan bolalar
Ular uning orqasidan tosh otdilar.
Tasvir 1903
U o'zini ustunlar ostida topdi
Katta uy. Ayvonda
Ko'tarilgan panjasi bilan, xuddi tirikdek,
Sherlar qo'riqlashdi,
Va qorong'u balandlikda
O'ralgan tosh tepasida
Qo'lni cho'zgan but
Bronza otga o'tirdi.
Evgeniy titrab ketdi. tozalandi
Undagi fikrlar qo'rqinchli. U bilib oldi
Va toshqin o'ynagan joy,
Yirtqichlar to'lqinlari to'plangan joyda,
Uning atrofida g'azab bilan g'alayon qilmoqda,
Va sherlar, kvadrat va bu,
Kim harakatsiz turdi
Zulmatda mis boshli,
Kimning irodasi halokatli bo'lsa
Dengiz ostida shahar barpo etildi...
Tasvir 1903
Va bu sodir bo'lgan paytdan boshlab
Uning uchun o'sha maydonga boring
Uning yuzi ko'rindi
Chalkashlik. Yuragingizga
U shoshib qo'lini bosdi
Uni azob bilan bo'ysundirayotgandek
Eskirgan qalpoq,
Uyalgan ko'zlarini ko'tarmadi
Va u chetga chiqdi.