>

Molyerning asarlari eng mashhurlari ro'yxati. Molyerning batafsil tarjimai holi. Komediyaning buyuk islohotchisi

Molyer (haqiqiy ismi - Jan Baptiste Pokelen) - taniqli frantsuz komediyachisi, teatr arbobi, aktyor, sahna san'ati islohotchisi, klassik komediya yaratuvchisi - Parijda tug'ilgan. Ma'lumki, u 1622 yil 15 yanvarda suvga cho'mgan. Uning otasi qirollik pardachi va valet bo'lgan, oila juda farovon yashagan. 1636 yildan beri Jan Baptiste nufuzli o'quv muassasasi - Jezuit Klermont kollejida ta'lim oldi; 1639 yilda o'qishni tugatgandan so'ng u huquqlar litsenziyasiga aylandi, lekin u hunarmand yoki advokat ishidan ko'ra teatrni afzal ko'rdi.

1643 yilda Molyer "Brilliant teatri" ning tashkilotchisi bo'ldi. Uning taxallusi haqidagi birinchi hujjatli film 1644-yilning yanvariga to‘g‘ri keladi. Truppaning ishi, nomiga qaramay, 1645-yildagi qarzlar tufayli yorqinlikdan yiroq edi. Molyer hatto ikki marta qamoqqa tashlangan va aktyorlar viloyatlarni gastrol qilish uchun poytaxtni tark etishga majbur bo‘lgan. o'n ikki yil davomida. Brilliant teatri repertuaridagi muammolar tufayli Jan Baptiste o'zi spektakl yozishni boshladi. Uning tarjimai holining bu davri ajoyib hayot maktabi bo'lib, uni zo'r rejissyor va aktyorga, tajribali ma'murga aylantirdi va dramaturg sifatida kelajakdagi katta muvaffaqiyatlarga tayyorladi.

1656-yilda poytaxtga qaytgan truppa Qirollik teatrida Molyerning pyesasi asosidagi “Oshiq tabib” spektaklini Lyudovik XIVga ko‘rsatib, undan mamnun bo‘ldi. Shundan so'ng, truppa 1661 yilgacha monarx tomonidan taqdim etilgan Petit-Bourbon sud teatrida o'ynadi (keyinchalik, komediyachi vafot etgunga qadar uning ish joyi Pale Qirollik teatri edi). 1659 yilda sahnalashtirilgan "Qiziqarli primrozlar" komediyasi keng omma orasida birinchi muvaffaqiyatga erishdi.

Molyerning Parijdagi mavqei o'rnatilgandan so'ng, uning vafotigacha davom etadigan qizg'in dramatik va rejissyorlik davri boshlandi. O'n yarim yil (1658-1673) davomida Molyer o'zining ijodiy merosida eng yaxshi deb topilgan pyesalar yozdi. “Erlar maktabi” (1661) va “Xotinlar maktabi” (1662) komediyalari burilish nuqtasi bo'ldi, ular muallifning farsdan voz kechishini va ta'limning ijtimoiy-psixologik komediyalariga murojaat qilganligini ko'rsatadi.

Molyerning pyesalari jamoatchilik orasida katta muvaffaqiyatlarga erishdi, kamdan-kam holatlar bundan mustasno - asarlar muallifga dushman bo'lgan ayrim ijtimoiy guruhlarning qattiq tanqidiga aylanganda. Bunga avvallari deyarli hech qachon ijtimoiy satiraga murojaat qilmagan Molyerning yetuk asarlarida jamiyatning yuqori tabaqalari vakillari obrazlarini yaratganligi, ularning illatlariga o‘z iste’dodining bor kuchi bilan hujum qilishi sabab bo‘lgan. Xususan, 1663 yilda Tartuff paydo bo'lganidan keyin jamiyatda kuchli janjal ko'tarildi. Muqaddas marosimning nufuzli jamiyati spektaklni taqiqladi. Va faqat 1669 yilda, Lui XIV va cherkov o'rtasida yarashuv kelganida, komediya yorug'likni ko'rdi va birinchi yili spektakl 60 martadan ko'proq namoyish etildi. 1663 yilda "Don Xuan" spektakli ham katta rezonansga sabab bo'ldi, ammo uning dushmanlari sa'y-harakatlari tufayli Molyerning ijodi uning hayoti davomida boshqa sahnalashtirilmadi.

Uning shon-shuhrati oshgani sayin u sudga yaqinlashdi va sud bayramlariga bag'ishlangan spektakllarni tobora ko'proq sahnalashtirib, ularni ulug'vor shoularga aylantirdi. Dramaturg maxsus teatr janri - komediya-baletning asoschisi edi.

1673 yil fevral oyida Molyer truppasi "Xayoliy nogiron" spektaklini sahnalashtirdi, u bosh rolni o'ynadi, uni qiynagan kasallikka qaramay (ko'pincha sil kasaliga chalingan). Spektakl paytida u hushini yo'qotdi va 17 fevraldan 18 fevralga o'tar kechasi aybiga iqror va tavba qilmasdan vafot etdi. Diniy qonunlarga ko'ra dafn marosimi faqat uning bevasining monarxga qilgan iltimosi tufayli bo'lib o'tdi. Janjalning oldini olish uchun taniqli dramaturg kechasi dafn qilindi.

Molyer klassik komediya janrini yaratgan. Jan Baptiste Pokelin pyesalari asosidagi komediya Fransezasining o'zida o'ttiz mingdan ortiq spektakl namoyish etilgan. Hozirgacha uning oʻlmas komediyalari “Dvoryandagi savdogar”, “Basira”, “Mantrop”, “Xotinlar maktabi”, “Xayoliy nogiron”, “Skapinning hiylalari” va boshqa koʻplab asarlaridan iborat. h.k. – dunyoning turli teatrlari repertuariga o‘z ahamiyatini yo‘qotmagan holda, olqishlarga sabab bo‘lmagan holda kiritiladi.

moliere biografiyasi, moliere don Juan
Jan-Batist Poklen

Taxalluslar: Tug'ilgan kun: Tug'ilgan joyi:

Parij, Fransiya

O'lim sanasi: O'lim joyi:

Parij, Fransiya

Fuqaroligi (millati):

Frantsiya Qirolligi

Kasb:

dramaturg, komediyachi, aktyor

Ijod yillari: Yo'nalish:

klassitsizm, realizm

Janr:

komediya, fars

Asar tili:

frantsuz

Debyut:

"Barbulyening rashki"

Imzo: Lib.ru veb-saytida ishlaydi Ishlar Vikimanbada Fayllar Wikimedia Commons-da

Jan-Batist Poklen(frantsuz Jan-Batist Pokelin), sahna nomi - Molyer(Fransuz Molyer; 1622 yil 13 yanvar, Parij — 1673 yil 17 fevral, oʻsha yerda) — 17-asr frantsuz komediyachisi, klassik komediya ijodkori, kasbi boʻyicha aktyor va teatr direktori, Molyer truppasi (Troupe de) nomi bilan mashhur. Molière, 1643-1680).

  • 1 Biografiyasi
    • 1.1 Dastlabki yillar
    • 1.2 Aktyorlik karerasining boshlanishi
    • 1.3 Molyer truppasi viloyatlarda. Birinchi o'yinlar
    • 1.4 Parij davri
      • 1.4.1 Erta farslar
      • 1.4.2 Nikoh
      • 1.4.3 Ota-onalar uchun komediyalar
      • 1.4.4 Yetuk komediyalar. Komediya-baletlar
      • 1.4.5 "Tartuffe"
      • 1.4.6 "Don Xuan"
      • 1.4.7 "Mizantrop"
      • 1.4.8 Kechiktirilgan qismlar
      • 1.4.9 Hayot va o'limning oxirgi kunlari
  • 2 Ishlar ro'yxati
    • 2.1 Bugungi kungacha saqlanib qolgan pyesalar
    • 2.2 Omon qolmagan o'yinlar
    • 2.3 Boshqa yozuvlar
  • 3 Molyer ijodining tanqidi
    • 3.1 Xususiyatlari
    • 3.2 Ma'nosi
  • 4 Xotira
  • Molyer va uning ijodi haqida 5 ta rivoyat
  • 6 Asarlarni filmga moslashtirish
  • 7 Shuningdek qarang
  • 8 Eslatma
  • 9 Adabiyot
  • 10 havola

Biografiya

dastlabki yillar

Jan-Batist Pokelin bir necha asrlar davomida pardozlash va pardozlash hunarmandchiligi bilan shug'ullangan eski burjua oilasidan chiqqan. Jan-Batistning otasi Jan Pokelin (1595-1669) Lyudovik XIIIning saroy pardasi va xizmatchisi bo'lib, o'g'lini nufuzli yezuit maktabiga - Klermon kollejiga (hozirgi Parijdagi Buyuk Lui litseyi) yubordi. Baptiste lotin tilini puxta o'rgangan, shuning uchun u Rim mualliflarining asl nusxasini ravon o'qigan va hatto afsonaga ko'ra, Lucretiusning "Narsalar tabiati haqida" falsafiy she'rini frantsuz tiliga tarjima qilgan (tarjima yo'qolgan). 1639 yilda kollejni tugatgandan so'ng, Jan-Batist Orleanda huquqlar litsenziati unvoni uchun imtihondan o'tdi.

Aktyorlik karerasining boshlanishi

Yuridik martaba uni otasining hunaridan ko'proq jalb qilmadi va Jan-Baptiste sahna nomini olib, aktyorlik kasbini tanladi. Komediyachilar Jozef va Madlen Bejar bilan uchrashgandan so'ng, 21 yoshida Molyer 1643 yil 30 iyunda poytaxt notariusida ro'yxatdan o'tgan 10 aktyordan iborat yangi Parij truppasi - Illustre Theatre rahbari bo'ldi. Parijda allaqachon mashhur bo'lgan Burgundy mehmonxonasi va Marais truppalari bilan qattiq raqobatga kirishgan "Brilliant teatr" 1645 yilda yutqazdi. Molyer va uning aktyor do‘stlari Dyufren boshchiligidagi sayohatchi komediyachilar truppasiga qo‘shilib, o‘z boyliklarini viloyatlarda izlashga qaror qilishadi.

Molyer truppasi viloyatlarda. Birinchi o'yinlar

Frantsiya xaritasida 1645-1658 yillarda Molyer truppasining sayohat joylari ko'rsatilgan.

Fuqarolar urushi (Fronde) davrida 13 yil davomida (1645-1658) Fransiya provinsiyasi bo‘ylab sayr qilgan Molyer uni kundalik va teatr tajribasi bilan boyitdi.

1645 yildan Molyer va uning do'stlari Dyufrenga qo'shilishdi va 1650 yilda u truppaga rahbarlik qildi. Molyer truppasining repertuar ochligi uning dramatik faoliyatining boshlanishiga turtki bo'ldi. Shunday qilib, Molyerning teatrshunoslik yillari uning mualliflik tadqiqotlari yillari bo'ldi. Viloyatlarda u tuzgan ko'plab fars stsenariylari yo'qoldi. Faqatgina "Barbuilning rashki" (La jalousie du Barbouillé) va "Uchib yuruvchi shifokor" (Le médécin volant) pyesalari saqlanib qolgan, ularni Molyerga nisbat berish mutlaqo ishonchli emas. Molyer viloyatlardan qaytganidan so‘ng Parijda o‘ynagan bir qator shunga o‘xshash pyesalarning nomlari ham ma’lum (“Maktabchi Gros-Rene”, “Pedant shifokor”, “Xaltadagi Gorgibus”, “Plan-reja”, "Uch tabib", "Kazak"), "Qalbaki bo'lak", "To'qilgan shoxchalar") va bu nomlar Molyerning keyingi farslari (masalan, "Qopdagi Gorgibus" va "Skapinning hiylalari") holatlariga mos keladi. , d. III, sk. II). Bu spektakllar qadimgi fars an'analari uning etuk davridagi asosiy komediyalarga ta'sir qilganidan dalolat beradi.

Molyer truppasining uning rahbarligida va aktyor sifatida ishtirokida ijro etgan fars repertuari uning obro'sini mustahkamlashga yordam berdi. Molyer she'rda ikkita ajoyib komediya - "Yaramasmi yoki hamma narsa joyida emas" (L'Étourdi ou les Contretemps, 1655) va "Muhabbatning bezovtaligi" (Le dépit amoureux, 1656) she'rida yozilganidan keyin yanada ortdi. italyan adabiy komediyasi. Italiya mualliflarining erkin taqlidini aks ettiruvchi asosiy syujet bu erda Molyerga berilgan "yaxshilikni qaerdan topsa, o'sha erda olib borish" tamoyiliga muvofiq turli xil eski va yangi komediyalardan olingan. Ikkala pyesaning ham qiziqishi kulgili vaziyatlar va intrigalarning rivojlanishida yotadi; ulardagi personajlar hali ham juda yuzaki rivojlangan.

Molyer truppasi asta-sekin muvaffaqiyat va shon-shuhratga erishdi va 1658 yilda qirolning ukasi 18 yoshli janobning taklifiga binoan ular Parijga qaytib kelishdi.

Parij davri

Parijda Molyer truppasi 1658 yil 24 oktyabrda Luvr saroyida Lui XIV ishtirokida debyut qildi. Yo'qolgan "Sevgili shifokor" spektakli katta muvaffaqiyatga erishdi va truppa taqdirini hal qildi: qirol unga Petit-Bourbon sud teatrini taqdim etdi, u erda u 1661 yilgacha o'ynadi, u erda u Pale Royal teatriga ko'chib o'tdi. Molyer vafotigacha qoldi. Molyer Parijga o'rnatilgan paytdan boshlab uning qizg'in dramatik asarining davri boshlandi, uning intensivligi vafotigacha zaiflashmadi. 1658 yildan 1673 yilgacha bo'lgan 15 yil ichida Molyer o'zining barcha eng yaxshi pyesalarini yaratdi, bu bir nechta istisnolardan tashqari, unga dushman bo'lgan ijtimoiy guruhlarning shiddatli hujumlarini keltirib chiqardi.

1850 yil Parij nashrida Sganarelle xarakteri

Erta farslar

Molyer faoliyatining Parij davri "Qiziqarli primrozlar" (frantsuz. Les précieuses ridicules, 1659) bir pardali komediyasi bilan boshlanadi. Bu birinchi, mutlaqo oʻziga xos asarida Molyer aristokratik salonlarda hukm surgan, adabiyotda oʻz aksini topgan (qarang “Qimmatbaho adabiyot” ) va yoshlarga kuchli taʼsir oʻtkazgan dadillik va nutqning oʻziga xosligi, ohangi va uslubiga qarshi dadil hujum qildi. (asosan uning ayol qismi). Komediya eng taniqli simperlarni xafa qildi. Molyerning dushmanlari komediyaga ikki haftalik taqiq qo'yishdi, shundan so'ng u ikki baravar muvaffaqiyat bilan bekor qilindi.

Katta adabiy va ijtimoiy ahamiyatiga qaramay, "Pimps" bu janrning barcha an'anaviy usullarini takrorlaydigan odatiy farsdir. Molyerning yumoriga oʻzining hududiy yorqinligi va boyligini bergan xuddi shu fars elementi Molyerning navbatdagi “Sganarelle yoki xayoliy qushqoʻm” (Sganarelle, ou Le cocu imaginaire, 1660) pyesasiga ham kirib boradi. Bu erda birinchi komediyalarning aqlli xizmatkori - Maskarilning o'rnini keyinchalik Molyer o'zining bir qator komediyalariga kiritgan ahmoq, og'ir Sganarelle egallaydi.

Nikoh

1662 yil 23 yanvarda Molyer Madlenning singlisi Armande Bejar bilan nikoh shartnomasini imzoladi. U 40 yoshda, Armande 20 yoshda. O'sha davrdagi barcha odob-axloqlarga qaramay, to'yga faqat eng yaqinlarini taklif qilishardi. Nikoh marosimi 1662 yil 20 fevralda Parijdagi Saint-Germain-l'Oserrois cherkovida bo'lib o'tdi.

Ota-onalar uchun komediyalar

"Erlar maktabi" (L'école des maris, 1661) komediyasi undan keyin paydo bo'lgan yanada etuk komediya - "Xotinlar maktabi" (L'école des femmes, 1662) bilan chambarchas bog'liqdir. farsdan ijtimoiy-psixologik komediya ta'limiga o'tish. Bu erda Molyer sevgi, nikoh, ayollarga munosabat va oila tuzilishi masalalarini ko'taradi. Qahramonlar xarakteri va harakatlarida bir bo‘g‘inlilikning yo‘qligi “Erlar maktabi” va ayniqsa, “Xotinlar maktabi”ni farsning ibtidoiy sxematikligini yengib o‘tgan personajlar komediyasini yaratish yo‘lidagi eng katta qadam bo‘ladi. Shu bilan birga, «Xotinlar maktabi» «Erlar maktabi» dan beqiyos chuqurroq va nozikroqdir, bu unga nisbatan eskiz, engil eskizga o'xshaydi.

Bunday satirik komediyalar dramaturgning dushmanlarining shiddatli hujumlarini qo'zg'atib, yordam bera olmadi. Molyer ularga "Xotinlar maktabi tanqidi" polemik pyesasi bilan javob berdi (La tənqidi "L'École des femmes", 1663). O'zini ahmoqona ta'nalardan himoya qilib, u bu erda komik shoir sifatida o'z kredosini ("inson tabiatining kulgili tomonlarini chuqur o'rganish va jamiyatning kamchiliklarini sahnada kulgili tasvirlash") katta hurmat bilan ifoda etdi va xurofotli hayratni masxara qildi. Aristotelning "qoidalari" uchun. "Qoidalar" ning pedantik fetishizatsiyasiga qarshi norozilik Molyerning frantsuz klassitsizmiga nisbatan mustaqil pozitsiyasini ochib beradi, ammo u dramatik amaliyotida unga amal qilgan.

Molyerning o'sha mustaqilligining yana bir ko'rinishi - uning komediya mumtoz she'riyatning ushbu asosiy janri - tragediyadan nafaqat pastroq, balki "yuqori" ekanligini isbotlashga urinishidir. “Xotinlar maktabi”ning tanqidi Dorantning og‘zi bilan klassik fojiani uning “tabiati”ga (VII sk.) nomuvofiqligi nuqtai nazaridan, ya’ni “Xotinlar maktabi” nuqtai nazaridan tanqid qiladi. realizm. Bu tanqid klassik fojia mavzusiga, uning sud va oliy jamiyat konventsiyalariga yo'naltirilganligiga qarshi qaratilgan.

Molyer "Versalning ekspromptu" (L'impromptu de Versailles, 1663) spektaklida dushmanlarining yangi zarbalarini qaytardi. Tushuncha va qurilishda asl (uning harakati teatr sahnasida sodir bo'ladi), bu komediya Molyerning aktyorlar bilan ishlashi va uning teatrning mohiyati va komediya vazifalari haqidagi qarashlarini yanada rivojlantirish haqida qimmatli ma'lumotlarni beradi. Raqobatchilari - Burgundiya mehmonxonasi aktyorlarini dahshatli tanqid ostiga olib, ularning an'anaviy dabdabali fojiaviy o'yin uslubidan voz kechib, Molyer bir vaqtning o'zida ba'zi odamlarni sahnaga olib chiqqanligi haqidagi tanqidni qaytaradi. Asosiysi shundaki, u shu paytgacha misli ko'rilmagan dadillik bilan saroy aralashtirmachi-markizlarini masxara qiladi va mashhur iborani tashqariga chiqarib yuboradi: “Hozirgi markiz asarda hammani kuldiradi; Qadimgi komediyalarda hamisha tomoshabinni kuldiruvchi sodda xizmatkor tasvirlanganidek, bizga ham tomoshabinlarni qiziqtiradigan quvnoq markiz kerak bo‘ladi”.

Yetuk komediyalar. Komediya-baletlar

Nikolas Mignard tomonidan Molyer portreti

"Xotinlar maktabi"dan keyingi jangda Molyer g'alaba qozondi. Shuhratini oshirish bilan birga saroy bilan aloqalari ham mustahkamlanib, saroy tantanalari uchun yozilgan spektakllarni tobora ko'proq ijro etib, yorqin tomoshaga sabab bo'ldi. Molyer bu erda baletni (qirolning o'zi va uning atrofidagilar ijrochi sifatida ishtirok etgan sud o'yin-kulgilarining sevimli turi) komediya bilan birlashtirib, alohida "komediya-balet" janrini yaratadi, bu esa individual raqs "kirishlari" va ramkalariga syujet motivatsiyasini beradi. ular komiks sahnalari bilan. Molyerning birinchi komediya-baleti "Chiqib bo'lmaydiganlar" (Les facheux, 1661) edi. U intrigalardan xoli bo'lib, ibtidoiy syujet o'zagiga bog'langan bir qator turli xil sahnalarni taqdim etadi. Molyer bu yerda jamiyat raqqosalarini, qimorbozlarni, duelchilarni, proyektorlarni va pedantlarni tasvirlash uchun shunchalik ko'p mos satirik va kundalik xususiyatlarni topdiki, spektakl o'zining shaklsizligi bilan o'sha odob-axloq komediyasini tayyorlash ma'nosida olg'a qadamdir. Molyerning topshirig'i ("Chiqib bo'lmaydiganlar" "Xotinlar uchun maktablar" dan oldin sahnalashtirilgan)

"Insufferables" ning muvaffaqiyati Molyerni komediya-balet janrini yanada rivojlantirishga turtki bo'ldi. "Istaksiz nikoh" (Le mariage force, 1664) Molyer komediya (fark) va balet elementlari o'rtasidagi uzviy bog'lanishga erishib, janrni yuksak cho'qqilarga ko'tardi. "Elida malikasiga" (La princesse d'Elide, 1664) Molyer psevdo-antik lirik-pastoral syujetga masxaraboz balet intermediyalarini kiritib, qarama-qarshi yo'lni bosib o'tdi. Bu Molyer tomonidan yanada rivojlantirgan ikki turdagi komediya-baletning boshlanishi edi. Birinchi fartsik-kundalik turi “Shifokorni seving” (L’amour médécin, 1665), “Sitsiliyalik yoki rassomni seving” (Le Sicilien, ou L’amour peintre, 1666), “Museur de. Poursonnac” (Monsieur de Pourceaugnac, 1669), “Burjua Gentilhomme” (Le burjua gentilhomme, 1670), “Grafinya d'Escarbagnas” (La comtesse d'Escarbagnas, 1671), “Imaginailai” (Imaginalai) 1673). “Mavriy” baletiga asos bo‘lib xizmat qilgan “Sitsiliya” kabi ibtidoiy farsni “Dvoryandagi burjua” va “Xayoliy nogiron” kabi keng ko‘lamli ijtimoiy komediyalardan ajratib turadigan juda katta masofaga qaramay, biz baribir Bu erda komediyaning bir turi - qadimgi farsdan kelib chiqqan va Molyer ijodining asosiy yo'nalishida yotgan balet rivojlandi. Bu pyesalar uning boshqa komediyalaridan faqat balet raqamlari mavjudligi bilan farq qiladi, ular spektakl g'oyasini umuman kamaytirmaydi: Molyer bu erda sud ta'miga deyarli hech qanday imtiyoz bermaydi. Ikkinchi, jasur-pastoral tipdagi komediya-baletlarda vaziyat boshqacha, ular orasida: “Mélicerte” (Mélicerte, 1666), “Komik pastoral” (Pastorale comique, 1666), “Brilliant sevishganlar” (Les amants magnifiques, 1670), "Psixika" (Psyché, 1671 - Korneil bilan hamkorlikda yozilgan).

Tartuffdan sahna, illus. Per Brisard, 1682 yil

"Tartuffe"

(Le Tartuffe, 1664-1669). Ruhoniylarga, teatrning va butun dunyoviy burjua madaniyatining o'lik dushmaniga qarshi qaratilgan komediya birinchi nashrida uchta aktdan iborat bo'lib, ikkiyuzlamachi ruhoniy tasvirlangan. Ushbu shaklda u 1664 yil 12 mayda Versalda "Sehrli orolning zavqlari" festivalida "Tartuffe yoki ikkiyuzlamachi" (Tartuffe, ou L'hypocrite) nomi bilan sahnalashtirilgan va taraflarning noroziligiga sabab bo'lgan. "Muqaddas marosimlar jamiyati" diniy tashkiloti (Société du Saint Sacrement). Tartuffe qiyofasida Jamiyat o'z a'zolariga satira ko'rdi va "Tartuffe" ning taqiqlanishiga erishdi. Molyer o'z pyesasini qirolga yo'naltirilgan "Placet" da himoya qildi, unda u to'g'ridan-to'g'ri "asl nusxalar nusxa ko'chirishni taqiqlashga erishdi" deb yozgan. Ammo bu iltimos hech qanday natija bermadi. Keyin Moliere qattiq qismlarni zaiflashtirdi, Tartuffe Panyulf nomini o'zgartirdi va kassog'ini echib tashladi. Yangi shaklda, 5 ta pardadan iborat bo'lgan va "Aldagan" (L'imposteur) deb nomlangan komediyani taqdim etishga ruxsat berildi, ammo 1667 yil 5 avgustda birinchi spektakldan keyin u yana olib qo'yildi. Faqat bir yarim yil o'tgach, "Tartuffe" nihoyat 3-sonli nashrda taqdim etildi.

Tartuffe unda ruhoniy bo'lmasa-da, so'nggi nashr asl nusxadan deyarli yumshoqroq. Tartuff obrazining konturlarini kengaytirib, uni nafaqat mutaassib, ikkiyuzlamachi va erkin, balki xoin, xabarchi va tuhmatchi qilib, sud, politsiya va sud sohalari bilan aloqalarini ko'rsatib, Molier satirik chegarani sezilarli darajada mustahkamladi. komediya, uni ijtimoiy risolaga aylantiradi. Zo'ravonlik, zo'ravonlik va zo'ravonlik shohligidagi yagona yorug'lik - bu fitna tugunini kesib, komediyaning to'satdan baxtli yakunini ta'minlaydigan dono monarxdir. Ammo aynan sun'iyligi va aql bovar qilmasligi tufayli muvaffaqiyatli natija komediya mohiyatida hech narsani o'zgartirmaydi.

"Don Xuan"

Agar Tartuffda Molyer dinga va cherkovga hujum qilgan bo'lsa, Don Juan yoki Tosh bayramida (Don Juan, ou Le festin de pierre, 1665) uning satira ob'ekti feodal zodagonlar edi. Molyer pyesasi ilohiy va insoniy qonunlarni buzuvchi ayollarni to‘xtatib bo‘lmas vasvasaga soluvchi Don Xuan haqidagi ispan afsonasiga asoslangan edi. U Evropaning deyarli barcha bosqichlarini aylanib o'tgan bu sarguzashtli syujetni o'ziga xos satirik rivojlanish berdi. O'zining gullab-yashnagan davrida feodal zodagonlarining barcha yirtqich faoliyati, shuhratparastligi va hokimiyatga bo'lgan ishtiyoqini o'zida mujassam etgan sevimli olijanob qahramon Don Xuan qiyofasi Molyerga XVII asr frantsuz aristokratining kundalik xislatlari - libertin unvoniga ega edi. zo'rlovchi va "erkin", printsipialsiz, ikkiyuzlamachi, takabbur va beadab. U Don Xuanni tartibli jamiyat tayanadigan barcha asoslarni inkor etuvchiga aylantiradi. Don Xuan farzandlik tuyg'ularidan mahrum, otasining o'limini orzu qiladi, u burjua fazilatini masxara qiladi, ayollarni aldaydi va aldaydi, kelin uchun chiqqan dehqonni kaltaklaydi, xizmatkorga zulm qiladi, qarzni to'lamaydi va kreditorlarni haydab chiqaradi. , kufr qiladi, yolg'on gapiradi va beparvolik qiladi, Tartuffe bilan raqobatlashadi va o'zining ochiq-oydin kinikligi bilan undan o'zib ketadi (qarang. Sganarelle bilan suhbati - d. V, sc. II). Molyer Don Xuan timsolida gavdalangan zodagonlarga nisbatan g'azabini otasi, keksa zodagon Don Luis va Sganarelning xizmatkori og'ziga soladi, ularning har biri o'z yo'lida Don Xuanning buzuqligini fosh qiladi, Figaroning tiradlarini bashorat qiluvchi iboralarni aytadi ( Masalan: “Mardliksiz kelib chiqishi hech narsaga arzimaydi”, “Men tojdorning o‘g‘liga hurmat ko‘rsatgandan ko‘ra, agar u halol odam bo‘lsa, hammolning o‘g‘liga hurmat ko‘rsatishni afzal ko‘raman, agar u sendek bechora bo‘lsa, " va boshqalar.).

Ammo Don Xuan obrazi faqat salbiy xususiyatlardan to'qilgan emas. Don Xuanning barcha buzuqliklariga qaramay, ajoyib jozibasi bor: u zo'r, zukko, jasur va Molyer, Don Xuanni illatlar tashuvchisi deb qoralaydi, shu bilan birga unga qoyil qoladi va uning ritsarlik jozibasini hurmat qiladi.

"Mizantrop"

Agar Molyer Tartyuff va Don Xuanga komediya harakati to‘qimasi orqali paydo bo‘lgan bir qancha fojiali xususiyatlarni kiritgan bo‘lsa, “Mizantrop”da (“Mizantrop”, 1666) bu xususiyatlar shu qadar kuchaydiki, ular hajviy elementni deyarli butunlay chetga suradi. Qahramonlarning his-tuyg'ulari va kechinmalarini chuqur psixologik tahlil qilish, tashqi harakatlardan ustunlik qilish, fars elementning to'liq yo'qligi, hayajonli, achinarli va istehzoli ohang bilan "yuqori" komediyaning odatiy namunasi. bosh qahramon nutqlaridan “Mizantrop” Molyer asarida alohida ajralib turadi.

Alceste nafaqat ijtimoiy illatlarning olijanob qoralovchisi, "haqiqat" ni qidiradi va uni topmaydi: u avvalgi ko'plab qahramonlarga qaraganda kamroq sxematikdir. Bir tomondan, bu ijobiy qahramon, uning olijanob g'azabi hamdardlik uyg'otadi; boshqa tomondan, u salbiy xislatlardan xoli emas: u juda beozor, xushmuomala, mutanosiblik hissi va hazil tuyg'usiga ega emas.

Per Mignard tomonidan Molyer portreti

Keyinchalik o'ynaydi

Haddan tashqari chuqur va jiddiy "Mizantrop" komediyasi birinchi navbatda teatrda o'yin-kulgini qidirgan tomoshabinlar tomonidan sovuqqonlik bilan qabul qilindi. Pyesani saqlab qolish uchun Molyer unga "Istaksiz tabib" (frantsuz. Le médécin malgré lui, 1666) ajoyib farsni qo'shdi. Katta muvaffaqiyatga erishgan va hanuzgacha repertuarda saqlanib qolgan bu bezak Molyerning sevimli shifokorlar va johillar mavzusini ishlab chiqdi. Qizig'i shundaki, o'z faoliyatining eng etuk davrida, Moliere ijtimoiy-psixologik komediya cho'qqisiga ko'tarilganida, u jiddiy satirik vazifalardan mahrum bo'lgan qiziqarli farsga tobora ko'proq qaytdi. Aynan shu yillarda Molyer janob de Pusonnak va “Skapinning hiylalari” (fransuzcha “Les fourberies de Scapin”, 1671) kabi qiziqarli komediya-intriga durdonalarini yozdi. Molyer bu erda o'zining asosiy ilhom manbai - qadimgi farsga qaytdi.

Adabiy doiralarda bu qo'pol spektakllarga nisbatan birmuncha nafrat bilan munosabat anchadan beri shakllangan. Bu munosabat klassitsizmning qonun chiqaruvchisi Boiloga borib taqaladi, u Molyerni olomonning qo'pol ta'mini buzganlik uchun qoralagan.

Bu davrning asosiy mavzusi aristokratiyaga taqlid qilishga va unga aloqador bo'lishga intilgan burjuaziyani masxara qilishdir. Ushbu mavzu "Jorj Dandin" (frantsuz Jorj Dandin, 1668) va "Dvoryandagi burjuaziya" da ishlab chiqilgan. Birinchi komediya, sof fars ko'rinishidagi mashhur "vagrant" syujetini rivojlantirib, Molyer ahmoqona takabburlik tufayli bankrot baronning qiziga uylangan, ochiqdan-ochiq aldagan dehqonlardan bo'lgan "upstart" (frantsuz parvenu)ni masxara qiladi. Markiz bilan uni ahmoq qilib ko'rsatdi va nihoyat undan kechirim so'rashga majbur qildi. Xuddi shu mavzu Molyerning eng yorqin komediya-baletlaridan biri bo'lgan “Dvoryandagi burjuaziya”da yanada keskin rivojlanib, u o'z ritmiga ko'ra balet raqsiga yaqin bo'lgan dialogni yaratishda virtuoz osonlikka erishadi (qarang. Sevishganlar - No III, sk. X). Bu komediya burjuaziya uchun uning qalamidan chiqqan zodagonlarga taqlid qilgan eng yomon satiradir.

Plavtning "Tuxumdon" (frantsuz Aulularia) ta'sirida yozilgan mashhur "Basiq" (L'avare, 1668) komediyasida Molyer badbaxt Harpagonning jirkanch qiyofasini mohirlik bilan chizadi (uning nomi Frantsiyada mashhur bo'ldi). ), uning to'planishga bo'lgan ishtiyoqi patologik xususiyatga ega bo'lib, barcha insoniy his-tuyg'ularni g'arq qildi.

Molyer o'zining so'nggidan oldingi "O'rganilgan ayollar" (frantsuz Les femmes savantes, 1672) komediyasida ham oila va nikoh muammosini qo'yadi, unda u "Sutenyorlar" mavzusiga qaytadi, lekin uni yanada kengroq va chuqurroq rivojlantiradi. Bu erda uning satira ob'ekti - fanni yaxshi ko'radigan va oilaviy mas'uliyatni e'tiborsiz qoldiradigan pedantlardir.

Burjua oilasining parchalanishi masalasi Molyerning soʻnggi “Hayoliy nogiron” (frantsuz. Le malade imaginaire, 1673) komediyasida ham koʻtarilgan. Bu gal oilaning buzilishiga o‘zini xasta deb o‘ylab, vijdonsiz va nodon shifokorlar qo‘lida o‘yinchoq bo‘lib qolgan xonadon boshlig‘i Arganning manikasi sabab bo‘ldi. Molyerning shifokorlarga nisbatan nafrati uning butun dramasini qamrab oldi.

Hayot va o'limning oxirgi kunlari

O'ta kasal Molyer tomonidan yozilgan "Hayoliy nogiron" komediyasi uning eng qiziqarli va quvnoq komediyalaridan biridir. 1673-yil 17-fevraldagi 4-spektaklida Argan rolini oʻynagan Molyer oʻzini yomon his qiladi va spektaklni tugata olmaydi. Uni uyiga olib ketishdi va bir necha soatdan keyin vafot etdi. Parij arxiyepiskopi tavba qilmagan gunohkorni dafn qilishni taqiqladi (aktyorlar o'lim to'shagida tavba qilishlari kerak edi) va faqat qirolning ko'rsatmasi bilan taqiqni bekor qildi. Frantsiyaning eng buyuk dramaturgi kechasi, marosimlarsiz, o'z joniga qasd qilganlar dafn etilgan qabriston panjarasi orqasiga dafn etilgan.

Ishlar ro'yxati

Molyer to'plamining birinchi nashri 1682 yilda uning do'stlari Charlz Varlet Lagrange va Vino tomonidan amalga oshirilgan.

1739 yilda Jon Uotts tomonidan nashr etilgan Molyerning barcha pyesalari ingliz tiliga tarjima qilingan birinchi jildi.

Bugungi kungacha saqlanib qolgan pyesalar

  • Barbulyening rashki, fars (1653)
  • "Uchuvchi shifokor", fars (1653)
  • Shaly yoki hamma narsa joyida emas, oyatdagi komediya (1655)
  • Sevgi g'azabi, komediya (1656)
  • Kulgili primps, komediya (1659)
  • Sganarelle yoki xayoliy boyvachcha, komediya (1660)
  • Navarralik Don Garsiya yoki rashkchi shahzoda, komediya (1661)
  • Erlar maktabi, komediya (1661)
  • Ogohlantiruvchi, komediya (1661)
  • Xotinlar maktabi, komediya (1662)
  • "Xotinlar maktabi" ning tanqidi, komediya (1663)
  • Versal ekspromtu (1663)
  • Istaksiz nikoh, Fars (1664)
  • "Elis malikasi" - ajoyib komediya (1664)
  • Tartuff yoki aldamchi, komediya (1664)
  • Don Xuan yoki tosh bayrami, komediya (1665)
  • Sevgi - davolovchi, komediya (1665)
  • Mizantrop, komediya (1666)
  • Istamas shifokor, komediya (1666)
  • Melicert, pastoral komediya (1666, tugallanmagan)
  • Komik pastoral (1667)
  • Sitsiliya yoki rassomni sevish, komediya (1667)
  • Amfitrion, komediya (1668)
  • Jorj Dandin yoki ahmoq er, komediya (1668)
  • Baxtsiz, komediya (1668)
  • Monsieur de Poursonyak, komediya-balet (1669)
  • Yorqin oshiqlar, komediya (1670)
  • “Dvoryandagi savdogar”, komediya-balet (1670)
  • Psixika, tragediya-balet (1671, Filipp Kuinault va Per Kornel bilan hamkorlikda)
  • Skapinning hiylalari, fars-komediya (1671)
  • Grafinya d'Eskarbagna, komediya (1671)
  • Bilimli ayollar, komediya (1672)
  • Xayoliy nogiron, musiqa va raqsga ega komediya (1673)

Omon qolmagan o'yinlar

  1. Oshiq tabib, fars (1653)
  2. Uch raqib shifokor, Fars (1653)
  3. Maktab direktori, fars (1653)
  4. Kazakin, fars (1653)
  5. Gorgibus sumkada, fars (1653)
  6. Gobber, fars (1653)
  7. Gros-Renening rashki, fars (1663)
  8. Gros-Rene maktab o'quvchisi, fars (1664)

Boshqa yozuvlar

  • Shohga minnatdorchilik, she'riy bag'ishlov (1663)
  • Val-de-Greys soborining shon-sharafi, she'r (1669)
  • Turli xil she'rlar, shu jumladan
    • D'Assoucy qo'shig'idan kuplet (1655)
    • Janob Beauchamp baleti uchun she'rlar
    • Sonnet janob la Motte la Vailga o'g'lining vafoti munosabati bilan (1664)
    • "Mehribon ayolimiz" nomidagi qullik birodarligi, "Mehribon ayolimiz" soborida allegorik o'yma ostida joylashtirilgan to'rtburchaklar (1665)
    • Franche-Komte g'alabasi uchun qirolga she'riy bag'ishlov (1668)
    • Buyurtma bo'yicha dafn qilish (1682)

Molyer ijodini tanqid qilish

Xarakterli

Molyerning badiiy uslubi quyidagilar bilan tavsiflanadi:

  • ijobiy va salbiy belgilar o'rtasidagi keskin farq, fazilat va yomonlikning qarama-qarshiligi;
  • tasvirlarni sxematiklashtirish, Molyerning commedia dell'arte-dan meros bo'lib qolgan tirik odamlar o'rniga niqoblardan foydalanishga moyilligi;
  • bir-biriga tashqi va ichki deyarli harakatsiz kuchlarning to'qnashuvi sifatida harakatning mexanik ochilishi.

U vaziyatlarning tashqi komediyasini, teatrlashtirilgan bufonizmni, provinsializmlar, dialektizmlar, oddiy xalq va jarangli so'zlar, ba'zan hatto g'alati va makaronizm so'zlari bilan ajralib turadigan fars intriga va jonli xalq nutqining dinamik rivojlanishini afzal ko'rdi. Buning uchun u bir necha bor "xalq" dramaturgi faxriy unvoniga sazovor bo'lgan va Boileau o'zining "xalqqa haddan tashqari muhabbati" haqida gapirgan.

Molyer pyesalari komediya harakatining katta dinamikligi bilan ajralib turadi; lekin bu dinamika tashqi, u o'zining psixologik mazmunida asosan statik bo'lgan personajlarga begonadir. Buni Pushkin allaqachon payqagan va u Molyerni Shekspirga qarama-qarshi qo'yib yozgan edi: "Shekspir yaratgan chehralar Molyerdagi kabi falon ehtiros, falon illat turlari emas, balki ko'plab ehtiroslarga to'la tirik mavjudotlardir. , ko'p illatlar... Molyerda ziqna va tamom.

Shunday bo'lsa-da, o'zining eng yaxshi komediyalarida ("Tartuf", "Mizantrop", "Don Xuan") Molyer o'z tasvirlarining monosillabusini va uslubining mexanik tabiatini engishga harakat qiladi. Shunga qaramay, uning komediyalarining tasvirlari va butun tuzilishi klassikizmning ma'lum bir badiiy cheklanishiga ega.

Molyerning klassitsizmga munosabati masalasi maktab adabiyoti tarixiga qaraganda ancha murakkabroq, bu esa uni so'zsiz klassik deb ataydi. Hech shubha yo'qki, Molyer klassik qahramonlar komediyasining yaratuvchisi va eng yaxshi vakili bo'lgan va uning bir qator "yuqori" komediyalarida Molyerning badiiy amaliyoti klassik ta'limotga juda mos keladi. Lekin shu bilan birga, Molyerning boshqa pyesalari (asosan farslari) bu ta’limotga ziddir. Demak, Molyer dunyoqarashida klassik maktabning asosiy vakillaridan farq qiladi.

Ma'nosi

Mixail Bulgakovning "Janob de Molyer hayoti" kitobining sarlavha sahifasi, ZhZL, 1962 yil

Molyer Frantsiyada ham, undan tashqarida ham burjua komediyasining keyingi rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi. Molyer belgisi ostida 18-asrning butun frantsuz komediyasi rivojlandi, u sinfiy kurashning butun murakkab o'zaro bog'liqligini, burjuaziyaning "o'zi uchun sinf" sifatida shakllanishining butun qarama-qarshi jarayonini aks ettirdi, ular bilan siyosiy kurashga kirishdi. zodagon-monarxiya tizimi. U 18-asrda Molyerga tayangan. Regnardning qiziqarli komediyasi ham, o'zining "Turkar"ida Molyer tomonidan "Grafinya d'Eskarbanya"da qisqacha tavsiflangan soliq dehqon-moliyachi turini rivojlantirgan Lezajning satirik komediyasi. Molyerning "yuqori" komediyalarining ta'sirini o'rta burjuaziya sinfiy ongining o'sishini aks ettiruvchi Piron va Gressetning dunyoviy kundalik komediyasi va Detuches va Nivelle de Lachaussening axloqiy va sentimental komediyasi ham his qildi. Hatto burjua yoki burjua dramasining yangi janri, klassik dramaning bu antitezasi Molyerning odob-axloq komediyalari tomonidan tayyorlangan bo'lib, ular burjua oilasi, nikoh, bolalarni tarbiyalash muammolarini juda jiddiy rivojlantirgan - bular burjua dramasining asosiy mavzulari. drama.

Molyer maktabidan ijtimoiy satirik komediya sohasida Molyerning yagona munosib davomchisi bo'lgan "Figaroning nikohi"ning mashhur ijodkori Bomarshe chiqdi. Molyerning 19-asrning burjua komediyasiga ta'siri unchalik ahamiyatli emas, bu esa Molyerning asosiy munosabatiga allaqachon begona edi. Biroq, Molyerning komediya texnikasi (ayniqsa, uning farslari) 19-asrning Pikar, Skribe va Labichedan Meillac va Halevy, Payeron va boshqalargacha bo'lgan ko'ngilochar burjua komediya-vodvil ustalari tomonidan qo'llaniladi.

Molyerning Fransiyadan tashqaridagi ta’siri ham unchalik samarali bo‘lmagan va Yevropaning turli mamlakatlarida Molyer pyesalari tarjimasi milliy burjua komediyasini yaratish uchun kuchli turtki bo‘lgan. Bu, birinchi navbatda, Angliyada qayta tiklash davrida (Wycherley, Congreve), keyin esa 18-asrda Fielding va Sheridan tomonidan sodir bo'lgan. Molyer pyesalari bilan tanishish nemis burjuaziyasining asl komediya ijodini rag'batlantirgan iqtisodiy jihatdan qoloq Germaniyada ham shunday bo'lgan. Italiya burjua komediyasining yaratuvchisi Goldoni Molyerning bevosita ta'siri ostida tarbiyalangan Italiyada Molyer komediyasining ta'siri yanada muhimroq edi. Molyer Daniyada Daniya burjua-satirik komediyasini yaratuvchisi Xolbergga, Ispaniyada esa Moratinga xuddi shunday ta'sir ko'rsatdi.

Rossiyada Molyerning komediyalari bilan tanishish 17-asrning oxirida, malika Sofiya, afsonaga ko'ra, o'z saroyida "Istaksiz shifokor" rolini o'ynagan paytdan boshlanadi. 18-asr boshlari Biz ularni Piterning repertuaridan topamiz. Saroy spektakllaridan keyin Molyer Sankt-Peterburgdagi A.P.Sumarokov boshchiligidagi birinchi davlat jamoat teatri spektakllariga o‘tdi. Xuddi shu Sumarokov Rossiyada Molyerga birinchi taqlidchi edi. Molyer maktabida klassik uslubdagi eng “original” rus komediyachilari – Fonvizin, V.V.Kapnist va I.A.Krilovlar ham tarbiyalangan. Ammo Rossiyadagi Molyerning eng yorqin izdoshi Griboedov bo'lib, u Chatskiy qiyofasida Molyerning "Mizantrop" ning yoqimli versiyasini bergan - ammo versiya mutlaqo o'ziga xos bo'lib, 20-yillarda Arakcheev-byurokratik Rossiyaning o'ziga xos muhitida o'sgan. . XIX asr Griboedovdan keyin Gogol Molyerga uning farslaridan birini rus tiliga tarjima qilib, hurmat bajo keltirdi (“Sganarelle yoki o‘zini xotiniga aldangan deb o‘ylagan er”); Molyerning Gogolga ta'sirining izlari hatto "Hukumat inspektori"da ham seziladi. Keyinchalik zodagonlar (Suxovo-Kobilin) ​​va burjua kundalik komediyasi (Ostrovskiy) ham Molyer ta'siridan chetda qolmadi. Inqilobdan oldingi davrda burjua modernist rejissyorlari Molyer pyesalarini ulardagi "teatrallik" va sahna groteski elementlarini ta'kidlash nuqtai nazaridan sahnaviy qayta baholashga harakat qildilar (Meyerxold, Komissarjevskiy).

Oktyabr inqilobidan keyin 20-yillarda paydo boʻlgan baʼzi yangi teatrlar oʻz repertuariga Molyer pyesalarini kiritdi. Molyerga yangi "inqilobiy" yondashishga urinishlar bo'ldi. Eng mashhurlaridan biri 1929 yilda Leningrad davlat drama teatrida "Tartuf" spektaklidir. Rejissyor (N. Petrov va Vl. Solovyov) komediya harakatini 20-asrga ko'chirgan. Garchi rejissyorlar o'zlarining yangiliklarini unchalik ishonarli bo'lmagan siyosiylashtirilgan dalillar bilan oqlashga harakat qilishgan bo'lsalar ham (ularning ta'kidlashicha, spektakl "diniy qorong'ulik va mutaassiblikni fosh qilish yo'nalishida hamda ijtimoiy murosasiz va ijtimoiy fashistlarning tartuffizmi yo'nalishida ishlaydi"), bu yordam bermadi. uzoq vaqt davomida. O'yin "formalistik-estetik ta'sirda" ayblanib, repertuardan olib tashlandi va Petrov va Solovyov hibsga olinib, lagerlarda vafot etdilar.

Molyer, Molyer tarjimai holi, Molyer Vikipediya, Molyer Don Xuan, uning qizi Molyer, savdogar zodagon Molyer, xayoliy bemor Molyer, ziqna Molyer download, Molyer watch online, Molyer Tartuff

Moliere haqida ma'lumot

Jan-Batist 1622 yil 15 yanvarda Parijda obro'li burjua oilasida tug'ilgan, bu oilada barcha erkaklar ko'p avlodlar uchun pardozchi va pardozchi bo'lib ishlagan.

Bolaning onasi u zo'rg'a 10 yoshida vafot etdi va otasi o'g'lini Jan-Batist lotin tili, klassik adabiyot, falsafa va tabiiy fanlarni qunt bilan o'rganadigan nufuzli kollejga yubordi.

Imtihonni munosib topshirib, yosh Poquelin ma'ruza o'qish huquqiga ega bo'lgan o'qituvchilik diplomini oldi. Bu vaqtga kelib, uning otasi allaqachon qirol saroyida pardozlash lavozimini tayyorlab qo'ygan edi, lekin Jan-Baptiste na o'qituvchi, na pardozchi bo'lish niyatida emas edi - taqdir uni yanada qiziqarliroq taqdirga tayyorlagan.

Ijodiy sayohatning boshlanishi

Onasining merosidagi ulushidan foydalanib, Jan-Batist butunlay yangi hayot boshladi. Uni teatr sahnasi va fojiali rollarni o'ynash imkoniyati o'ziga tortdi.

21 yoshida, o'sha paytga qadar o'zining sahna nomini tanlagan Jan-Baptiste "Brilliant" nomli kichik teatrni boshqargan. Truppa atigi 10 kishidan iborat edi, teatrning repertuari juda kam va qiziq emas edi va u kuchli Parij truppalari bilan raqobatlasha olmadi.

Aktyorlarning viloyatlarda chiqishdan boshqa iloji qolmadi. 13 yil sarguzashtlarda o'tkazganidan so'ng, Jan-Batist teatrga xizmat qilish istagini o'zgartirmadi. Bundan tashqari, u ko'plab pyesalar yozishga muvaffaq bo'ldi, bu truppa repertuarini sezilarli darajada diversifikatsiya qildi. Uning dastlabki asarlaridan "Barbulyening rashki", "Uchuvchi shifokor", "Uch tabib" va boshqalar.

Viloyatlarda ishlash nafaqat Molyerning ssenariy muallifi sifatidagi iste'dodini ochib berdi, balki uni aktyorlik rolini tubdan o'zgartirishga majbur qildi. Jamoatchilikning komediya va farslarga bo‘lgan katta qiziqishini ko‘rib, Jan-Batist tragediyachidan komediyachi darajasiga qaytishga qaror qildi.

Parij davri

Molyerning komediya spektakllari tufayli truppa tezda shon-shuhrat va e'tirofga erishdi va 1658 yilda qirol akasi taklifiga binoan ular Parijda topildi. Aktyorlar Luvrda Lui XIVning o'zi ishtirokida chiqish qilish misli ko'rilmagan sharafga ega edilar.

"Oshiq shifokor" komediyasi komediyachilarning taqdirini oldindan belgilab bergan Parij aristokratiyasi orasida ajoyib shov-shuvga sabab bo'ldi. Qirol ularga sud teatrini to'liq nazorat qildi, ular sahnada uch yil davomida o'ynadi va keyin Pale qirollik teatriga ko'chib o'tdi.

Parijga joylashib, Molyer yangi kuch bilan ishlay boshladi. Uning dramaga bo'lgan ishtiyoqi ba'zida obsesyon kabi edi, lekin bu o'z samarasini berdi. 15 yil davomida u o'zining eng yaxshi pyesalarini yozdi: "Qiziqarli simperlar", "Tartuffe yoki aldamchi", "Mizantrop", "Don Xuan yoki tosh mehmon".

Shahsiy hayot

Molyer 40 yoshida turmushga chiqdi. Uning tanlangani erining yarmida bo'lgan Armanda Bejar edi. To'y marosimi 1662 yilda bo'lib o'tdi va faqat yangi turmush qurganlarning eng yaqin qarindoshlari ishtirok etdi.

Armande eriga uchta farzand berdi, lekin ularning nikohi baxtli emas edi: yoshi, odatlari va xarakterida katta farq bor edi.

O'lim

Jan-Baptiste "Xayoliy nogiron" spektaklida o'ynagan sahnada u to'satdan kasal bo'lib qoldi. Qarindoshlari uni uyiga olib kelishga muvaffaq bo'lishdi, u erda bir necha soatdan keyin, 1673 yil 17 fevralda vafot etdi.

  • Molyerning katta erkinlik va erkin fikrlash bilan ajralib turadigan asarlari cherkov vakillarida katta g'azabga sabab bo'ldi. Molyerning qisqacha tarjimai holi ruhoniylar tomonidan boshdan kechirishga majbur bo'lgan hujumlar va tahdidlarni o'z ichiga olmaydi. Biroq, jasur dramaturg Luining so'zsiz himoyasi ostida edi va u har doim o'zining adabiy jasoratidan qutuldi.
  • Molyerning to'ng'ichining cho'qintirgan otasi qirol Lui XIVning o'zi edi.
  • Dramaturgning eng quvnoq va quvnoq komediyalaridan biri bo'lgan "Hayoliy kasal" o'limidan oldin, og'ir kasallik paytida yozgan.
  • Parij arxiyepiskopi Jan-Batistni dafn etishni qat'iyan rad etdi, chunki u butun umri davomida gunohkor sifatida tanilgan va o'limidan oldin tavba qilishga vaqt topolmagan. Va faqat qirolning aralashuvi ishning natijasiga ta'sir qildi: Molyer tunda qaroqchi yoki o'z joniga qasd qilgan kabi Avliyo Pyotr qabristonining panjarasi orqasiga dafn qilindi.

Aktyorlik karerasining boshlanishi

Yuridik martaba uni otasining hunaridan ko'proq jalb qilmadi va Jan-Batist sahna nomini olib, aktyorlik kasbini tanladi. Molyer. Komediyachilar Jozef va Madlen Bejart bilan uchrashgandan so'ng, 21 yoshida Molyer Brilliant teatrining rahbari bo'ldi ( Illustre teatri), 1643 yil 30 iyunda poytaxt notariusida ro'yxatdan o'tgan 10 aktyordan iborat yangi Parij truppasi. Parijda allaqachon mashhur bo'lgan Burgundiya mehmonxonasi va Marais truppalari bilan qattiq raqobatga kirishgan "Brilliant teatri" 1645 yilda yutqazdi. Molyer va uning aktyor do‘stlari Dyufren boshchiligidagi sayohatchi komediyachilar truppasiga qo‘shilib, o‘z boyliklarini viloyatlarda izlashga qaror qilishadi.

Molyer truppasi viloyatlarda. Birinchi o'yinlar

Fuqarolar urushi (Fronde) davrida 13 yil davomida (-) Frantsiya provinsiyasi bo'ylab sayohat qilgan Molyer uni kundalik va teatr tajribasi bilan boyitdi.

Ota-onalar uchun komediyalar

Molyerning Fransiyadan tashqaridagi ta’siri ham unchalik samarali bo‘lmagan va Yevropaning turli mamlakatlarida Molyer pyesalari tarjimasi milliy burjua komediyasini yaratish uchun kuchli turtki bo‘lgan. Bu, birinchi navbatda, Angliyada qayta tiklash davrida (Wycherley, Congreve), keyin esa 18-asrda Fielding va Sheridanda sodir bo'lgan. Molyer pyesalari bilan tanishish nemis burjuaziyasining asl komediya ijodini rag'batlantirgan iqtisodiy jihatdan qoloq Germaniyada ham shunday bo'lgan. Italiya burjua komediyasining yaratuvchisi Goldoni Molyerning bevosita ta'siri ostida tarbiyalangan Italiyada Molyer komediyasining ta'siri yanada muhimroq edi. Molyer Daniyada Daniya burjua-satirik komediyasini yaratuvchisi Xolbergga, Ispaniyada esa Moratinga xuddi shunday ta'sir ko'rsatdi.

Rossiyada Molyerning komediyalari bilan tanishish 17-asrning oxirida, malika Sofiya, afsonaga ko'ra, o'z uyida "Istaksiz shifokor" rolini ijro etganida boshlanadi. 18-asr boshlarida. Biz ularni Piterning repertuaridan topamiz. Saroy spektakllaridan keyin Molyer Sankt-Peterburgdagi A.P.Sumarokov boshchiligidagi birinchi davlat jamoat teatri spektakllariga o‘tdi. Xuddi shu Sumarokov Rossiyada Molyerga birinchi taqlidchi edi. Klassik uslubdagi eng "original" rus komediyachilari Molyer maktabida tarbiyalangan - Fonvizin, V.V.Kapnist va I.A.Krilov. Ammo Rossiyadagi Molyerning eng yorqin izdoshi Griboedov bo'lib, u Chatskiy qiyofasida Molyerning "Mizantrop" ning yoqimli versiyasini bergan - ammo versiya mutlaqo o'ziga xos bo'lib, 20-yillarda Arakcheev-byurokratik Rossiyaning o'ziga xos muhitida o'sib bormoqda. . XIX asr Griboedovdan keyin Gogol Molyerga uning farslaridan birini rus tiliga tarjima qilib, hurmat bajo keltirdi (“Sganarelle yoki o‘zini xotiniga aldangan deb o‘ylagan er”); Molyerning Gogolga ta'sirining izlari hatto "Hukumat inspektori"da ham seziladi. Keyinchalik zodagonlar (Suxovo-Kobilin) ​​va burjua kundalik komediyasi (Ostrovskiy) ham Molyer ta'siridan chetda qolmadi. Inqilobdan oldingi davrda burjua modernist rejissyorlari Molyer pyesalarini ulardagi “teatrallik” va sahna grotesk unsurlarini ta’kidlash nuqtai nazaridan sahnaviy qayta baholashga harakat qilishgan.

Molyer (fransuzcha Molière, asl ismi Jan Baptiste Pokelin; fransuz. Jan Baptiste Pokelin; 1622 yil 13 yanvar, Parij — 1673 yil 17 fevral, oʻsha yerda) — Fransiya va yangi Yevropa komediyachisi, kasbi boʻyicha klassik komediya ijodkori, aktyor va teatr rejissyori. .

Uning otasi mahkama pardozlash ustasi edi. O‘g‘liga ta’lim berish haqida qayg‘urmadi. Bunga ishonish qiyin, lekin o'n to'rt yoshida bo'lajak dramaturg o'qish va yozishni o'rgangan. Biroq, bolaning qobiliyatlari sezilarli bo'ldi. U otasining hunarini egallashni xohlamadi. Poquelin Sr o'g'lini Jezuit kollejiga yuborishga majbur bo'ldi, u erda besh yil ichida u eng yaxshi talabalardan biriga aylandi. Bundan tashqari: o'z davrining eng ma'lumotli kishilaridan biri.

Kollejni tugatgach, Jan Baptiste advokat unvonini oldi va Orleanga yuborildi. Biroq, uning butun hayotidagi sevgi va orzusi teatr edi. Bir necha do'stlaridan yigit Parijda truppa tashkil qildi va uni "Brilliant teatr" deb nomladi. O‘shanda o‘zimizning spektakllarimiz hali loyihaga kiritilmagan edi. Pokelin Moliere taxallusini oldi va o'zini fojiali aktyor sifatida sinab ko'rishga qaror qildi.

Yangi teatr muvaffaqiyatli bo'lmadi va yopilishi kerak edi. Molyer sayohatchilar truppasi bilan Fransiya bo‘ylab sayohatga chiqadi. Sayohat sizni hayotiy tajriba bilan boyitadi. Molyer turli sinflar hayotini o‘rgangan. 1653-yilda u oʻzining ilk pyesalaridan biri “Ahmoqlik”ni sahnalashtirdi. Yozuvchi hali adabiy shon-shuhratni orzu qilmagan. Truppaning repertuari shunchaki kambag'al edi.

1658 yilda Molyer Parijga qaytadi. U allaqachon tajribali aktyor va yetuk yozuvchi. Truppaning Versalda qirollik saroyi oldidagi chiqishlari muvaffaqiyat qozondi. Teatr Parijda qoldi. 1660 yilda Moliere kardinal Richelieu ostida qurilgan Royal Palaisda sahnani oldi.

Umuman olganda, dramaturg Frantsiya poytaxtida o'n to'rt yil yashadi. Bu davrda o‘ttizdan ortiq pyesalar yaratildi. Mashhur adabiyot nazariyotchisi Nikolay Boleo qirol bilan suhbatda uning hukmronligi dramaturg Molyer tufayli mashhur bo'lishini aytdi.

Molyerning haqqoniy komediyalarining satirik tabiati unga ko‘plab dushmanlar tug‘dirdi. Masalan, ikkiyuzlamachi avliyolarni qoralovchi “Tartuf” komediyasi zodagonlarni ham, ruhoniylarni ham xafa qildi. Komediya yo taqiqlangan yoki sahnalashtirishga ruxsat berilgan. Molyer butun umri davomida intriganlar tomonidan ta'qib qilingan. Ular hatto uning dafn marosimiga to‘sqinlik qilishga urindilar.

Molyer 1673 yil 17 fevralda vafot etdi. U o'zining "Hayoliy nogiron" spektaklida bosh rolni o'ynagan va sahnada o'zini yomon his qilgan. Bir necha soatdan keyin buyuk dramaturg vafot etdi. Parij arxiyepiskopi "komediyachi" va "tavba qilmagan gunohkor" jasadini nasroniylik marosimlariga ko'ra dafn qilishni taqiqladi.

U yashirincha, tunda Sent-Jozef qabristoniga dafn qilindi.

Molyerning “Mizantrop”, “Don Xuan”, “Skapin hazillari”, “Basira”, “Maktabchi” va boshqa komediyalari hali ham jahon teatrlari sahnasini tark etmayapti.

Manba http://lit-helper.ru va http://ru.wikipedia.org