Angliya adabiyoti

Angliyani ma'lum darajada romantizmning ota-bobolari vatani deb hisoblash mumkin. U yerda ilk burjua taraqqiyoti romantiklarga xos boʻlgan ilk antiburjua intilishlarini ham yuzaga keltirdi. O'tgan asr davomida ingliz adabiyotida romantik dunyoqarashning ko'plab muhim xususiyatlari paydo bo'ldi: istehzoli o'zini o'zi qadrlash, antiratsionalizm, "tushunib bo'lmaydigan" g'oyalar va "qadimiylikka" intilish. Ingliz romantizmining vujudga kelishiga turtki ham tashqi, ham ichki hodisalar sabab bo'ldi - o'sha paytda Angliyada sanoat inqilobi sodir bo'ldi. Uning oqibatlari nafaqat yigiruv g'ildiragining to'quv dastgohi, mushak kuchining bug' mashinasi bilan almashtirilishi, balki chuqur ijtimoiy o'zgarishlar: dehqonlarning yo'q bo'lib ketishi, sanoat proletariatining paydo bo'lishi va burjuaziyaning o'rnatilishi edi. "hayot ustalari".

Taxminan yarim asr davomida ingliz adabiyoti orqali romantiklarning uch avlodi o'tdi. Katta yoshdagilar Bleyk, Wordsworth, Coleridge, Southey, Walter Scott tomonidan ifodalanadi; o'rtada - Bayron, Shelley, Keats; eng kichigi Karlayl. Ingliz romantizmidagi ichki bo'linishlar, birinchi navbatda, ijtimoiy-siyosiy yo'nalishlar bo'ylab boradi; ingliz romantiklari o'zlarining intilishlari birligi bilan ajralib turadi, bu ularni vaqt o'tishiga doimo qarshilik ko'rsatadigan odamlar holatiga qo'yadi.

Ijtimoiy-tarixiy shart-sharoitlar bilan bir qatorda og'zaki she'riyat an'analariga murojaat qilish ingliz romantizmining rivojlanishi uchun alohida ahamiyatga ega edi. 1765 yilda nashr etilgan kitob ingliz romantiklarining folklorga qiziqishini uyg'otishda katta rol o'ynadi. Tomas Persi (1729-1811) ingliz xalq balladalarining turli namunalarini o'z ichiga olgan "Qadimgi ingliz she'riyati yodgorliklari" to'plami. Keyinchalik Persining nashri Uolter Skott, "Leyk maktabi" shoirlari va Keatsga ta'sir qildi. Xalq og‘zaki ijodiga bo‘lgan qiziqish taqlid va yolg‘on gaplarni keltirib chiqardi. Shotlandiya tomonidan yaratilgan "Ossian she'rlari" Evropada shuhrat qozondi. Jeyms Makferson (1736-1796) . Shotlandiya folklorini o‘rgangan Makferson o‘z asarlarini yaratishda ba’zi motiv va nomlardan foydalangan. Bard Ossian ularning muallifi deb e'lon qilindi va Makferson o'zini tarjimon deb atadi. 1760 yildan 1765 yilgacha nashr etilgan she'rlarning haqiqiyligi qayta-qayta so'roq qilingan, ammo bu ularning muvaffaqiyatiga to'sqinlik qilmadi. Klassikistlar tomonidan buyurilgan qadimiy mifologiya o'rniga Makferson o'quvchilarni Shimolning tumanli va sharpali dunyosi bilan tanishtirdi. She'rlarning lirik asosini tashkil etuvchi konturlarning sirli va noaniqligi, ohangdorlik keyinchalik romantizmning mulkiga aylandi. 19-asrda Bayron Ossianning she'rlariga hurmat ko'rsatdi.

Ingliz romantizmidagi birinchi ajoyib hodisa bu ijodkorlik edi Uilyam Bleyk (1757-1827) . U bosmagan, lekin chizmalar singari o'yib yozgan rasmlari va she'rlarida Bleyk o'zining maxsus dunyosini yaratdi. U yoshligidan kunduzi mo''jizaviy vahiylar haqida gapirgan va keyingi yillarda u Masih, Sokrat va Dante bilan gaplashganini aytdi. Bleykning rassom va shoir sifatidagi maqsadi butparastlik va nasroniylik komponentlariga asoslangan o'ziga xos mifologiya yaratish edi. Ushbu maxsus dinning vazifasi universal sintez edi. Bleyk osmon va erni birlashtirib, ilohiy odamni imon tojiga aylantirmoqchi edi. Bleyk 18-asrda yaratilgan asarlari bilan mashhur bo'ldi: "Ma'sumlik qo'shiqlari" (1789), "Tajriba qo'shiqlari" (1794), "Jannat va do'zaxning nikohi" (1790). "Bir lahzada abadiylik va osmonni ko'rish - gul kosasida" - Bleyk qo'shiqlarining asosiy g'oyasi. Har bir qum donasida u ma’naviy mohiyatining aksini ko‘rishga intilardi. Shuning uchun Bleykning barcha faoliyati ingliz tafakkurining yetakchi an’anasi bo‘lgan empirizmga qarshi norozilik edi. Uning she'rlarida romantiklarga mos keladigan ko'p narsalar mavjud: universalizm, panteizm, dunyoni har tomonlama ma'naviy idrok etishga intilish. Shunga qaramasdan. Bleyk bunday mistik ramziylikni haddan tashqari ortiqcha deb hisoblagan zamondoshlarining tushunchasiga duch kelmadi.

Ingliz romantizmining taniqli asoschilari Uilyam Wordsvort (1770-1850) Va Teylor Kolridj (1772-1834) , "ko'l maktabi" yoki "leykizm" (inglizcha lake - lake) asoschilari va rahbarlari. Ko'pincha bu nom raqiblar tomonidan berilgan (Wordsworth o'z vatanida, Kamberlendda - ko'llar mamlakatida) va "lar" qatoriga kiritilgan Wordsvort, Koleridj va Sauti asarlarining haddan tashqari so'zsizligini masxara qilgan. Leykistlar". Shunga qaramay, "ko'l maktabi" ma'lum bir ruhiy qarindoshlik sifatida mavjud edi - barcha ingliz romantiklari u yoki bu tarzda unga yo'naltirilgan.

Wordsvortning she'riy obro'sining o'rnatilishi Kolridj bilan birgalikda nashr etilgan "Lirik balladalar" (1798) dan keyin boshlangan. To‘plamga Wordsvort yozgan so‘zboshi she’riyatdagi romantizmning manifestiga aylandi. Vordsvort she’riyat tilini ritorik bezak va she’riy kelishuvlardan voz kechib, jonli so‘zlashuv tiliga yaqinlashtirishni talab qildi. Shunday she’riy tilgina his-tuyg‘ularni, ma’naviy kayfiyatni yetkazish vositasiga aylana olardi. Vordsvort tuyg'uni aqldan shunchalik yuqori qo'yganki, u "tabiiy" insoniylikning eng to'liq ifodasini bolalar va aqli zaif odamlarda ko'rgan, chunki uning fikricha, ular his-tuyg'ularini eng sof va eng to'g'ridan-to'g'ri ifodalaydi.

Vordsvort she'riyat hayotni ilm-fandan ko'ra ko'proq tushunishga qodir, chunki u tabiat va inson qalbining mohiyatiga chuqurroq kirib boradi, chunki she'riy san'at "ilm-fan beradigan narsalarni ham o'zlashtiradi, lekin barcha bilimlarni ruhlantirish kerak va she'rsiz bu mumkin emas". erishildi."

Vordsvort taqdim etgan shoir obrazi ham romantikaga aylandi. Shoir o‘zining tez fikrlashi, ishtiyoqi kuchliligi, lekin eng avvalo, dunyo hayoti bilan birdamlik hissi bilan ajralib turadi. Romantik shoir klassik va ma’rifatparvarlardan farqli o‘laroq, dunyoni alohida elementlarga ajratmaydi, balki olamni uzviy bir butun, ulkan tirik mavjudot sifatida ko‘radi. Odamlarda tabiat bilan va u orqali - butun dunyo bilan birlik hissi mavjud. Shoir boshqalar his qilishga qodir bo‘lgan narsalarni boshqalardan ko‘ra kuchliroq his qiladi, dunyo qarashlarini badiiy obrazlarda eng yuksak ifodalilik bilan gavdalantirishda o‘ziga xos iste’dodga ega.

Vordsvortning o'ziga xos ijodiy yutug'i shundaki, u she'riyatda - ko'zga ko'rinmas keskinliksiz va umume'tirof etilgan she'riy konventsiyalarsiz gapiradi. "Biz oddiy narsalarni g'ayrioddiy nurda taqdim qilmoqchi edik", deb tushuntirdi Kolerij. "Lirik balladalar" Kolerijning "Qadimgi dengizchining tog'lari" va Vordsvortning "Tintern abbatligi" bilan ochilgan - shoirlarning davr yaratuvchi hodisaga aylangan asosiy asarlari. Avvalgi davrlardan farqli o'laroq, shoirlar nafaqat o'zlari ko'rgan va o'ylagan narsalarni chizdilar, balki boshdan kechirish jarayonini tasvirlashni xohladilar. Har qanday hodisada she'r topish uchun Wordsvortga hech qanday maxsus "poetik" shartlar kerak emas edi. Shoir o'z she'rlarida tor shaharlardan tabiatning abadiy osoyishtaligiga chorlovchi oddiy hayotni tasvirlab berdi, bu esa ratsionalistik "taraqqiyot" ni o'ziga xos romantik inkorni namoyon qildi.

Kolerijning etakchi poetik fikri hayotda tushunarsiz, sirli, tushunarsiz narsalarning doimiy mavjudligi haqidadir. Shoirning romantik adabiyot rivojiga qo‘shgan ijodiy hissasi psixologizmdir. Barcha vizual vositalar - og'zaki ranglardan tortib muallifning sharhigacha - gallyutsinatsiyalar yoki sof jismoniy his-tuyg'ular bo'lsin, har bir ruhiy holat dinamikada uzatiladi. Kolerijning romantik e'tirof janrining rivojlanishidagi ta'siri ayniqsa sezilarli.

"Tushunib bo'lmaydigan" haqida umumiy romantik g'oyalar eng yaxshi asarlarda sinovdan o'tkaziladi Roberta Sauti (1774-1849) . Uning ijodiy yo‘li kam ta’minlanganlar taqdiriga bag‘ishlangan balladalardan (“Kambag‘allarning shikoyati”, “Tilanchining dafn marosimi”) boshlangan. O'z asarlarining asosi sifatida folklor va yarim folklor hikoyalaridan foydalangan holda, Sauti "ajoyib" ga e'tibor qaratdi. Shunday qilib, V. A. Jukovskiy tomonidan tarjima qilingan mashhur "Xudoning episkop ustidan hukmi" (1799) balladasining bosh qahramonini o'zining ziqnaligi uchun yuqori kuchlar sudi kutmoqda. Biroq, "qadimiy davr" ga murojaat uni istehzoli baholashdan ozod qilmadi (masalan, "Blenxaym jangi" balladasida (1798) tarixga kirgan jangning rasmiy va haqiqiy suratlari to'qnashdi).

O'zlarining doimiy aloqasi bo'lmagan o'tmishni orzu qilgan romantiklardan farqli o'laroq, Shotlandiya baroneti. Valter Skott (1771-1832) tarixga haqli ravishda milliy tarixning bir qismi sifatida qaraladi. Bundan tashqari, o'z-o'zini tarbiyalash orqali u keng tarixiy va etnografik bilimlarga ega bo'ldi. Skottning merosi juda katta: she'riy asarlar to'plami (uning balladalari orasida eng diqqatga sazovorlari "Smalgolm qal'asi", 1802; "Marmion", 1808; "Ikki ko'l", 1810), 41 jild roman va hikoyalar, keng epistolyar meros. . Uning tarixiy romanlari milliy mavzularga ko'ra ikki guruhga bo'lingan: "Shotland" - eng muhimlari "Puritanlar" (1816), "Rob Roy" (1818)- va "ingliz" ( "Ivenhoe", 1819 yil; "Kenilvort", 1821 va boshqalar). Ba'zi romanlar boshqa mamlakatlar tarixiga asoslangan (Kventin Dorvard, 1823; Parijlik graf Robert, 1832), ammo ularning syujetlari hali ham ingliz tarixi bilan kesishadi.

Skottning romanlarini boshqa romantiklarning "tumanli antikalari" dan ajratib turadigan narsa aniqlikdir. Muallifning o'zi bu farqlarni ta'kidlagan. Masalan, "Rob Roy" romanining epigrafi Wordsworth balladasidan olingan. Ammo agar shoir uchun bu nom timsol va yarim ertak bo'lsa, Skott "eski davrlarni" har bir tafsilotda tasvirlaydi va u haqida xulosalar chiqaradi. Skott o'zining badiiy imkoniyatlarining to'liq darajasida odamlar hayotini va u orqali o'zgaruvchan vaqt va odatlarning umumiy naqshlarini tushunishga harakat qildi.

Skott romanlarining kanonik xususiyatga ega bo'lgan umumiy badiiy xususiyatlarini ta'kidlash kerak. Avvalo, hikoya qiluvchining mavjudligi - deyarli yuzsiz, lekin doimo mavjud: u o'tmishni tom ma'noda yetkazadi, o'tmish va kelajak o'rtasida bog'lovchi bo'lib xizmat qiladi.

Yaqin o'tmish haqidagi romanlarda hikoya o'quvchiga avvalgi voqealar haqidagi og'zaki haqiqat sifatida yanada ko'proq taqdim etiladi. Yozuvchi o‘tmish va hozirgi zamon o‘rtasidagi o‘xshashliklardan qochdi; o'tmish parallel emas, balki salafi, zamonaviylikning manbai. Shekspir va Defo tajribasiga tayanib, Skott o'ziga xos tarzda ko'p narsalarni qildi. Shunday qilib, u fantastika va real qahramonlarning joylashishidagi nisbatni o'zgartirdi: hikoyaning oldingi va ko'p qismini fantastik shaxslar egallaydi. Agar Shekspir afsonaning syujetiga ergashgan bo'lsa, Skott afsonaviy qahramonlarni yangidan taqdim etgan holda voqea konturini o'zi yaratdi. Muallif bir vazifaga bo'ysungan 2,5 mingdan ortiq personajlarni yaratdi: ma'lum bir davr ichida inson taqdirining ishonchli hikoyasini yaratish. Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, maqsad nima uchun "o'tgan asrlar odamlari vaziyat va siyosiy ehtiroslar bosimi ostida shunday harakat qilganini" ko'rsatish edi. Skottning tarixiy romanlarida qahramonlar va vaziyatlarni yaratish usuli 19-asrning tarixiy romani tomonidan qabul qilinadi.

Uolter Skottning yonida uning o'quvchisi, muxlisi va keyin do'sti turadi Jorj Gordon Bayron (1788-1824) , ham ingliz, ham Yevropa romantizmining asosiy figurasi. Bayron taqdirida ham xuddi shunday holat takrorlanib, keyinchalik uning barcha ishlarining o‘zagiga aylangan: oyoq osti qilingan qadr-qimmat, buzilgan go‘zallik, kishanlangan kuch, yaqinlar orasidagi yolg‘izlik hissi. Bayron she'riyatida zamondoshlarni hayratga soladigan xususiyatlarni aniqlab, Lermontov "qayg'uli, ongsiz ohang, ehtiros va ilhom portlashi" ni ta'kidladi. Hisoblab bo'lmaydigan qayg'u, shubha, hech qayerga shoshilish - ishqiy she'riyatning bu umumiy xususiyatlari Bayron ijodida alohida kuch bilan ifodalangan. Shoirning ilk she’rlaridayoq yaralangan g‘urur, hayotga tashnalik va erta achchiqlik aralash tuyg‘ularni egallagan lirik qahramon qiyofasi paydo bo‘ladi.

She'r "Chayld Garoldning ziyorati" (1809 yil boshlangan, 1812-1818 yillardagi nashr), Bayronni mashhur qilgan, dastlabki rejasiz shakllangan, shuning uchun she'rning parchalanishi dastlab eng stixiyali xususiyatga ega edi. Keyin she’r ustida ishlaganimda “parchalanish” ongli ravishda kuzatilgan kompozitsion va uslubiy xususiyatga aylandi. Muallif eposdan lirik tekislikka va orqaga erkin harakat qilish qobiliyatini egalladi. Hikoya bo'shashdi, bu muallifning ko'p chekinishi turli xil muammolarni - tarixiy va falsafiydan tortib, chuqur shaxsiy masalalarni hal qilishga imkon beradi.

Janr nuqtai nazaridan, "Chayld Garoldning ziyorati" sayohat kundaligi bo'lib, uni muallif va bosh qahramon bir vaqtning o'zida saqlaydiganga o'xshaydi. Biroq, qahramonning taqdiri va ruhiy holatini tushuntiruvchi birinchi baytlardan keyin u faqat ismga aylanadi. Uni muallifning o‘zi chetga suradi – to‘g‘rirog‘i, muallif bilan qahramon o‘rtasidagi masofa umuman saqlanmaydi. Muallifning qahramonga munosabati juda boshqacha bo'lishi mumkin: hamdardlikdan tortib, kamsitishga qadar. Bayron bilvosita introspektsiyaning asoschilaridan biriga aylandi, keyinchalik uni romantik shoirlar etishtirishadi.

Ingliz va Evropa romantizmining rivojlanishi uchun bir xil darajada muhim edi "Sharq she'rlari" (“Gyaur”, "Abidos kelini" "Korsar", "Korinf qamal" va shunga o'xshash ruhda "Larra" va "Parisin"). Aynan ularda haqiqiy "Byron" qahramonining qiyofasi shakllangan - Pushkin Bayronni "Gyaur qo'shiqchisi" deb ataganligi bejiz emas. Har bir she’rdagi konflikt markaziy qahramonning alohida pozitsiyasi bilan yaratilgan. Bu yorqin, rang-barang va sirli shaxs, hatto odamlar orasida ham doimo yolg'iz qoladi (masalan, "Korsar" filmidagi Konrad). Bunday qahramonning ichki kuchlari bitta maqsadga erishishga qaratilgan - qoida tariqasida, tahqirlangan sevgi uchun qasos. Bunday qahramon faqat bitta qasamga sodiq qoladi va "bir, ammo olovli ehtiros" ni boshdan kechirishga qodir. Oxir oqibat, qahramonning xatti-harakatlari uchun har qanday motivatsiya zaif - u yarashishni bilmaydigan va aqlga moyil bo'lmagan ruhga ega. "Tushunib bo'lmaydigan" haqida gapirganda, Bayron, Valter Skottdan farqli o'laroq, tarixga emas, balki individuallikka qaraydi. Shoir sharqona lazzatni qayta tiklab, uni his-tuyg'ular oqimi bilan chetga surib qo'yadi: xoh Adriatik sohilida, xoh Jeneva ko'li bo'lsin, o'quvchi har qanday zamon va makonda tor-mor bo'lgan o'sha qaynoq ehtiroslarni ko'radi. “Chayld Garoldning ziyoratgohi” va “Sharq she’rlari” tufayli “Bayron tipi” tushunchasi jahon adabiyotiga o‘zining axloqsiz ruhi, / xudbin va quruq, / haddan tashqari sodiq orzusi, / g‘azablangan ongi, / ich-ichidan qayg‘urishi bilan kirib keladi. bo'sh harakat ", deb Pushkin uni Evgeniy Oneginning 7-bobida ta'riflagan. Ushbu an'ananing ta'siri ko'plab mamlakatlarga tarqaldi va hech bo'lmaganda 19-asrning 40-yillarigacha o'zini his qildi.

She'riy dramalarda "Byronik" qahramoni pozitsiyasining o'zgarishi sodir bo'ladi. She’rlarda qahramon uzoq vaqt, ish boshlanishidan oldin to‘qnashuvda bo‘ladi. She'riy dramaning qahramoni Manfredning (1817) ruhiy holati hanuzgacha bezovtalik va norozilik bilan ajralib turadi, ammo ular yanada tushunarsiz bo'lib qoladi. "Manfred" ga avtosharhida muallif bu holatning sabablari noaniq qolishi kerakligini ta'kidladi. Ammo bu "tushunib bo'lmaydigan" ruhning eskirganligi sifatida namoyon bo'ladi.

Fojiada o'z-o'zini yo'q qilish motivi kuchayadi "Qobil" (1821). Qahramonning isyoni nafaqat inson qonunlariga, balki Xudoning ijodi sifatida insonga qarshi isyondir. Yomonlik va yaxshilikning tengligi - Lyutsifer bu haqda Qobilga gapirib, she'rda ongning buzilishi sifatida namoyon bo'lib, qahramonni haqiqatan ham Qobilga o'xshash bo'shliq holatida qoldiradi.

Bayronning so'nggi asari qahramoni - she'r "Don Xuan" (1818-1823, tugallanmagan)- qat'iy yuzsiz. Uning adabiy prototiplaridan farqli o'laroq, Bayronning "Don Xuan" asari yurak va sharoitlarni bo'ysundirmaydi, balki ularga bo'ysunib, Ispaniyadan Turkiyaga, Rossiyadan Angliyaga qadar davom etadi. Muallif doimo uning yonida bo'lib, o'z sharhlari bilan hikoyaga dadil kirib boradi. Voqea fonining yorqinligi - endi fantastik emas, balki qat'iy ishonchli - aniq kundalik tafsilotlar va yuzlarning ifodaliligi orqali erishiladi, bu esa personajlar va holatlarning realizmiga o'tishni anglatadi. Bayronning ushbu yirik asari jahon adabiyotida muhim rol o'ynaydi, bu davrning ko'plab ajoyib asarlarida - masalan, Evgeniy Oneginda aks etadi.

Qisqa va notinch hayotiga qaramay, Persi Bysshe Shelli (1792-1822) boy va serqirra ijodiy meros qoldirdi: she’rlar, she’rlar, she’riy dramalar, she’riyat risolalari, siyosiy risolalar, kundaliklar. Uning ishining pafosi yuksak idealizm edi. Shelli lirikasi "intellektual go'zallik madhiyasi" (1817 yildagi shu nomdagi she'rning nomi).Bunday she'rlarida shoir nafaqat ma'naviyat haqida gapirgan, balki o'z sevgilisiga murojaat qilib, she'rlar bilan atrofidagi dunyoni ilhomlantirgan ( "Maryamga"), do'stlar va tabiat kuchlari ("Ode West Wind"), o'tkinchi tajribalarni aks ettiradi ("Dunyo sayohatchilari", "Xayrli tun"). Shelli siyosiy lirikasi («Irlandlar qo‘shig‘i», «Angliya xalqi qo‘shig‘i») ham o‘zining yuksakligi va ma’naviyati bilan ajralib turadi – ilk uyushgan ishchi harakati – chartizm yetakchilari shoirga bejiz qarashmagan. ularning ilhomi. Shoir she’rlarida (“Malika Mab”, 1813; “Zanjirsiz Prometey”, 1819; “Islomning yuksalishi”, 1818) shartli allegorik obrazlarga murojaat qilib, shaxs va jamiyat o‘rtasidagi ziddiyatning jiddiyligini ko‘rsatishga intilgan. Shu bilan birga, Shelley tabiatga va soddalashtirishga qaytmadi, balki insonning qarshilik ko'rsatish va kurashish qobiliyatini va'z qildi.

Bu avlodning uchinchi buyuk shoiri - Jon Keats (1795-1821) - radikal siyosiy qarashlarida u Bayron va Shelliga yaqin edi. Kasallik bilan og'rigan qisqa umri davomida Keats o'zi yaratgan deyarli hamma narsani, birinchi navbatda, 1817 va 1820 yillarda sonetlar, odelar, balladalar va she'rlarni o'z ichiga olgan she'rlar to'plamlarini nashr etishga muvaffaq bo'ldi. Keats lirikasi romantikaga xos bo'lib, aql va yurak holatlarini qamrab oladi. She’r yozishga sabablar son-sanoqsiz, hayot oqimi bilan yuzaga chiqadi. Bunga “Iliada”ni o‘qish, bulbul kuylash, do‘stona maktub olish kiradi. She'riy introspektsiya ba'zan to'g'ridan-to'g'ri she'rning mavzusi sifatida e'lon qilinadi ("Chepman tarjimasida Gomerning birinchi o'qishi munosabati bilan" soneti). "Menimcha, she'r nafis ekstremal sifatida hayratda qoldirishi kerak, lekin istisno sifatida emas," - dedi Keats, "bu o'quvchini o'zining eng ulug'vor fikrlarining og'zaki ifodasi sifatida hayratda qoldirishi kerak, bu xotira kabi ko'rinishi kerak."

Ingliz adabiyoti mamlakatning o'ziga xos madaniyati, ijtimoiy-siyosiy rivojlanishi natijasida yuzaga kelgan bir qator o'ziga xos xususiyatlarga ega. Bu 19-asrda. adabiyot muammolari va uning shakllarini belgilab berdi. Angliya romanchilari va aynan shu bosqichda birinchi navbatda rivojlanayotgan roman, o'z qahramonlarini bankirlar, aristokratlar yoki Frantsiyadagi kabi martaba orttirishga intilganlar orasidan qidirmadilar - ularning qahramonlari ham mayda mulkdorlarga aylandi, J. Eliotning ("Tegirmon") ip ustidagi" romanida bo'lgani kabi, va hatto E. Gaskell ("Meri Barton") yoki Charlz Dikkens ("Qiyin vaqtlar") kabi ishchilar.
Lekin ingliz adabiyotida ijtimoiy norozilik frantsuz adabiyotidan farqli o'laroq, o'zini boshqacha ko'rsatadi. Qirol qatl etilgan va konstitutsiyaviy monarxiya tashkil etilgan 1641 yil mamlakat siyosiy tizimini o‘zgartirdi. Rejimni zo'ravonlik bilan o'zgartirish mavzusi ingliz adabiyotida yo'q, chunki yangi Dantonlar yoki Kromvellar paydo bo'lmaydi, garchi och ishchilarning ekstremizmi ba'zan hokimiyatdagilarning hayotiga suiqasd qilishga olib keladi. Ingliz siyosiy hayoti uchun ishsizlik va saylov islohoti muammolari, kambag'allar uchun ochlik va mulk egalari uchun boylikni keltirib chiqaradigan "makkajo'xori qonunlari" dolzarb bo'lib qoladi. Chartistlar she'riyati isyonkor tuyg'ularni o'z ichiga oladi. Bu turkumda birinchi oʻrinlardan birini T. Gudning sheʼrlari, xususan, kirish bobida keltirilgan sheʼrlari egallaydi; K. J. Rossettining she’rlari mehnatkashlarning og‘ir ahvoliga bag‘ishlangan.
Sud-huquq islohoti, ta'lim tizimini isloh qilish kabi, ingliz jamiyati uchun ayniqsa dolzarb bo'lib chiqadi. E.Sayo yozganidek: «1832 yilgacha Angliyada qirollik ta'limining davlat tizimini tashkil etish hech kimning xayoliga kelmagan». Maktab mavzusi, shaxsni tarbiyalash mavzusi kabi, ingliz adabiyotida markaziy mavzulardan biriga aylandi. "Ta'lim romani" janri ayniqsa Angliyada jadal rivojlandi.
Fan sohasidagi kashfiyotlar tafakkurning yangi turini vujudga keltiradi. Charlz Layelning “Geologiya asoslari” (1830-1833), R.Chembersning “Yaratilish asoslari” (1844) hayvonlar va o‘simlik dunyosi taraqqiyotining uzluksizligidan guvohlik berdi. Charlz Darvinning "Tabiiy tanlanish yo'li bilan turlarning kelib chiqishi" kitobi (1859) nafaqat inglizlarning ongida inqilob qildi, chunki uning xulosalari Bibliyaga zid edi.
Iqtisodchilar I.Bentam, D.Mill, J.S.Mill, J.B.Say ta’limotlari ijtimoiy hayot qonuniyatlarini tushuntirishni maqsad qilgan.
A.Smit birinchi bo’lib mamlakat farovonligining asosi pul zahiralari emas, balki inson mehnati mahsuli ekanligiga e’tibor qaratdi. Kun tartibiga ishchi shaxs masalasi qo'yildi. Ular buni turli yo'llar bilan, ba'zan sotsialistlar A. C. Sen-Simon va K. Furye ta'sirida hal qildilar. Robert Ouenning (1771 - 1858) "Jamiyatga yangi qarash yoki inson xarakterini tarbiyalash tamoyillari bo'yicha eksperimentlar" (1813-1816) asarida e'tiqodga asoslangan asarlari alohida ahamiyatga ega edi. inson shaxsini yaxshilash imkoniyati, boylar kambag'allarga yordam berish uchun keladi va sinflarning bunday keskin bo'linishini yo'q qilishga qodir bo'lgan shart-sharoitlarni yaratadi deb taxmin qilishdi.
Mazlum ommaning o'z ahvolini o'zgartirishga intilishi Nizomni tuzishga olib keladi. Inglizcha charter so'zi asrning birinchi yarmidagi ishchilarning siyosiy harakatiga o'z nomini berdi. Xartiya Ouenning izdoshlari ishtirokida yozilgan bo'lib, chartizmning cho'qqisi 1848 yil bo'lgan. Aynan o'sha paytda boylar va kambag'allar o'rtasidagi qarama-qarshilik ba'zan ayniqsa keskin shakllarni oladi: Meri Barton romanida hujumchilar egasini o'ldirishga qaror qilishadi. Vaziyatning haddan tashqari keskinligi Dikkensning "Qiyin vaqtlar" romanida aks ettirilgan. Ushbu bosqichda Angliya adabiyotida ishsizlik va ishxonalar ("Oliver Tvist" Dikkens), kambag'allar uchun laqabli qamoqxonalar (u yerga sarson bo'lganlar majburan joylashtirilgan va sargardonlik qonun bilan jazolangan - "Bleak House" dan kambag'al Joni eslang!), bolalar kaltaklangan maktablar , lekin ular o'rgatmaydilar va agar ular o'rgatsalar, bu hayotdan juda uzoq bo'lgan narsadir (Dikkensning Nikolas Niklebi, Charlz Brontening "Jeyn Eyre").
Ishsizlik va ochlik muammolari aholining haddan tashqari ko'payishi va ortiqcha mehnat muammosini keltirib chiqardi. Ruhoniy T.R.Maltus eng ezgu niyatlar bilan kambag‘allar oilalarida tug‘ilishni kamaytirish zarurligi to‘g‘risida xulosaga keldi va o‘z vatanida ish topa olmaganlarni koloniyalarga ko‘chirishni taklif qildi. Biroq, uning g'oyalari jamiyatning ko'pchiligi tomonidan g'azab bilan kutib olindi (Charlz Dikkensning "Qo'ng'iroqlar va qorong'u uy").
Ingliz hayotining yana bir xususiyatini ta'kidlash kerak, ularsiz ingliz realizmining uslubi to'liq tushunilmaydi. 19-asr arxeologlarning kashfiyotlari asri boʻlib, ular oʻzlari kashf etgan ashyolar asosida oʻtmishni qayta tiklaganlar, birinchi navbatda G. Shliman. Troya va Bobil bu asrda qayta tug'ilishdi. Moddiy dunyoga e'tibor birinchi marta V. Skott ijodida alohida ahamiyatga ega bo'ldi, ammo o'rganilayotgan davr romanlarini (birinchi navbatda, Charlz Dikkens) qahramonlar yashaydigan makonni tasvirlashsiz tasavvur qilib bo'lmaydi: u tabiatni tavsiflash vositasiga aylanadi. odam.
1837 yildan 1902 yilgacha Angliyada Viktoriya davri deb ataladi, chunki bu uzoq yillar davomida Qirolicha Viktoriya mamlakatni boshqargan. Viktoriya adabiyoti mojarolarni xavfsiz hal qilish istagi bilan ajralib turardi, garchi asarlarning o'zida hayotiy vaziyatlar juda keskin bo'lib qoldi; Viktoriya axloqiy qonunlarning daxlsizligiga ishonish bilan ajralib turadi.
19-asrda realizmning kelib chiqishi. o‘tgan asr yozuvchilarining asarlaridan izlash kerak. G. Fildingning "Buyuk Jonatan Uayld tarixi" va "Tom Jonsning topilgan tarixi" asarlari kundalik hayotning haqiqiy suratlarini aks ettirdi va dunyoning yashirin yaralarini ko'rishga majbur qildi. Uning ishining kulgili boshlanishi birinchi navbatda Dikkens, shuningdek, E. Trollope tomonidan ishlab chiqilgan. T. Smollettning "Xamfri Klinkerning sayohati", bu erda kulgili sahnalar ahamiyatli bo'lmagan holda, o'quvchining mulohazasini talab qiladigan polifoniya va shuning uchun ko'p ma'nolilik imkoniyatini ochdi, chunki bir nechta personajlar nomidan hikoya "jild" ni yaratdi. rasmdan, uni axloqiy monolinearlikdan mahrum qiladi.
S.Richardson romanlarining psixologizmi J.Osten, keyin esa S.Bronte, J.Eliot, E.Trollop, marhum Dikkens va Tekerey asarlarida rivojlangan. Bunda V.Godvin romanlarining ijtimoiy yo‘nalishining ta’sirini ham hisobga olish zarur, u jamiyatning eng tubandan boshlab insonlar hayotini tasvirlaydi.
Shaxsning o‘z davri bilan aloqalariga e’tibor qaratgan, uni o‘rab turgan obyektiv dunyoni tasvirlash orqali personaj xarakterini yetkazishni zarur deb hisoblagan V.Skott ingliz adabiyotining keyingi bosqichiga ham asos solgan. Romantik adabiyot murakkab falsafiy simvolizmdan foydalangan holda (S.T.Kolerij, P.B.Shelli) asar g‘oyalarini yanada chuqurroq ochib berdi. Romantik kontrastlar, noodatiy vaziyatlar va personajlar 1830-1860 yillar adabiyotiga ham sezilarli ta'sir ko'rsatdi.
Ingliz adabiyotining xususiyatlaridan biri shundaki, uning yozuvchilari orasida iste’dodli ayollar ko‘p: opa-singil Brontelar, J. Eliot, E. Gaskell. Bu ayol psixologiyasiga, oila va oilaviy munosabatlarga alohida e'tibor berishda namoyon bo'ladigan o'ziga xos ohangni yaratadi, bu erda sevgi mavzusi, uning quvonchlari, xatolari va qurbonliklari muhim o'rin tutadi, garchi eng keskin ijtimoiy qarama-qarshiliklar yozuvchi ayollarning e'tiborini tortmaydi. erkaklarnikidan kamroq.
1830-1860 yillarda Angliyada yozuvchi va rassomlarning ijodiy ongi o'rtasidagi aloqalar. mamlakat hayotini to'liqroq tasavvur qilishga yordam beradi.
Ular bir qancha muhim bosqichlarni bosib o'tadi, ular jamoat manfaatlarining o'zgarishiga qarab san'at evolyutsiyasini ochib beradi.
Jon Konstebl (1776-1837) 1830-yillarda yangi yo'llarni qidirmoqda: u impressionistlarning kashfiyotlarini kutgan holda Solsberi soborini turli nuqtalardan tasvirlaydi.
Uilyam Tyorner (1775-1851), o'rta asrdagi sanoat inqilobi ta'siridan tashqari, "Yomg'ir, bug 'va tezlik" (1844) rasmini yaratib, ko'prikdan o'tib ketayotgan lokomotivni loyqa shakllar bilan landshaftga kiritadi. . Ilgari uning rasmlarida faqat kemalar paydo bo'lishi mumkin edi.
Inson va uning ruhiy hayoti 18-asrda. portretda o‘z timsolini topdi. Joshua Reynolds (1723-1792) va Tomas Geynsboro (1727-1788) o'z rasmlarida o'sha davr inglizlarining ruhiy qiyofasini saqlab qolishgan. Asrning oxirida Tomas Lourens (1769-1830) o'zining mashhur o'tmishdoshlarining an'analarini rivojlantirgan va romantizmning ba'zi ta'sirini boshdan kechirgan eng mashhur portret ustalari qatoriga kirdi: uning rasmlaridagi inglizlarning yuzlari tushunishga yordam beradi. asr boshidagi mamlakat hayoti.
Uilyam Xogart (1697-1764) karikatura ustasi edi. Uning suratlaridagi siniq chiziqlar jamiyat hayotidagi uyg‘unlikning yo‘qligi, shaxs mavjudligining fojiali mohiyatini ifodalaydi. Uning an'anasi Tomas Roulendson (1756 - 1827) va Jeyms Gillrey (1757-1815) tomonidan ishlab chiqilgan. Ingliz san’atidagi bu tendentsiyani hisobga olmasdan turib, Dikkens romanlarining illyustratorlarini (birinchi navbatda J. Kreykshank), hatto yozuvchining o‘zi yaratgan satirik obrazlarni ham tasavvur qilish qiyin.
Ingliz yozuvchilarining romanlari o'quvchini oddiy odamlar dunyosi bilan tanishtiradi, shuning uchun janrli rangtasvir alohida qiziqish uyg'otadi. Devid Uilkining (1785 - 1841) "Birinchi sirg'alar" (1835) kartinasi ijtimoiy mazmundan mahrum: ko'zoynakli keksa ayol go'zal yosh qizning qulog'ini teshadi. Qiz qo'rqadi va shu bilan birga u bu allaqachon bunday jozibali "kattalar" hayotiga kirish ekanligini tushunadi.
Janr rasmining maqsadi filistlar va burjualarning ehtiyojlarini qondirish edi, ammo u kundalik hayot ingliz realistlari asarlarining mazmuniga aylanganligini anglatadi.
Viktoriya doirasida "o'rta asr uyg'onishi" rivojlanmoqda, bu asosan post-romantizm bilan bog'liq. Ammo bu bosqichdagi romantizm sanʼatidan farqli oʻlaroq, oʻrta asrlar ideal davr boʻlib qolgan holda, maʼnaviyatning asosi sifatida koʻrilgani uchun ham sanʼatning yuksak rivoji, koʻtarinki ruh bilan toʻlgan davri sifatida qabul qilinadi. Ilk Uyg'onish davri, Rafaelgacha, qonunlardan ozod bo'lib tuyuladi va Rafael Uyg'onish davrining cho'qqisi sifatida tan olinadi - uning izdoshlari faqat uning kashfiyotlaridan foydalanishni ko'rishadi. "O'rta asr uyg'onishi" rasm va she'riyatda o'z aksini topdi.
San'atdagi eng muhim hodisa Pre-Rafaelit guruhining paydo bo'lishi edi. 1848 yilda Qirollik Badiiy Akademiyasi talabalari, eng kichigi 19 yoshda va kattasi 21 yoshda bo'lib, akademiya qonunlaridan voz kechib, o'z ittifoqini tuzdilar. Unga etti kishi kirdi: ular tasavvufga begona emas edilar va etti raqami ular uchun alohida ma'noga ega edi. Uyushmaning nomi Rafael Santi (1483 - 1520) nomi bilan bog'liq, ammo Rafaelgacha bo'lganlarga ko'ra, haqiqiy durdonalarni yaratganlar orasida Annunciation muallifi Sandro Botticelli (1444-1510) bo'lgan. Ular, ayniqsa, ilk Uyg'onish davrining "inson atrofidagi dunyoning antropomorfik tabiati" va "insonning kosmik tabiati, bu so'zning asl, yunoncha ma'nosi, ya'ni uning ilohiy go'zalligi haqidagi g'oyalariga yaqin edi. tashqi va ichki, jismonan va ma’naviy, go‘zal va yaxshilikning mutlaq uyg‘unligi”1. Petrarkaning "Sevgi - bu har tomonlama qamrab oluvchi, sof, yoshlik tuyg'usi bo'lib, ayolni tabiiy va juda insoniy ideallashtiradi" degan g'oyasi Rafaellikgacha bo'lgan postulatlardan biriga aylandi.
Uilyam Xolman Xant (1827 - 1910) va Dante Gabriel Rossetti (1828 - 1882) harakatning ilhomlantiruvchilari bo'lgan. Pre-Rafaelitlar o'z ishlarida his-tuyg'ularning haqiqatini, qalbning individual harakatlarini etkazishni xohlashdi.
Konsteblga qaysidir ma'noda ergashgan Pre-Rafaelchilar, har bir buta, har bir barg, rasmning oldingi qismidan qanchalik uzoqda joylashgan bo'lishidan qat'i nazar, juda aniqlik bilan bo'yalgan bo'lishi kerak, deb ishonishgan. Ular o'z rasmlarida yorug'likning g'ayrioddiy o'yinini qo'lga kiritish imkoniyatlarini qidirdilar, ular o'z tuvallarida hayotning barcha yorqin ranglarini etkazishga intildilar, shuning uchun ular ba'zan Sharq ekzotizmiga, ritsarlik davrlariga murojaat qilishdi. Ammo Rafaelgacha bo'lganlar nafaqat sof badiiy vazifalarni oldilar: ular san'at yuksak tuyg'ularni uyg'otishi va odamlarni tarbiyalashi kerakligiga amin edilar. Shuning uchun ularning rasmlarida ko'pincha Injil mavzulari yoki janr sahnalarida ochiq axloqiy tasvirlar mavjud edi. Ilk Uyg'onish davridagi kabi allegoriya va ramz asarlarning chuqur ma'nolarini yaratdi.
Pre-Rafaelchilar birinchi marta 1849 yilgi ko'rgazmada o'z ishtiroklarini ma'lum qilishdi. Jon Everett Millais (182^-1896) va V.H.Hantning asosan romantizm bilan bog'liq bo'lgan birinchi rasmlari xotirjam qabul qilindi. Janjal Millesning "Masih ota-ona uyida" va Rossettining "Bildirishnoma" kartinalari paydo bo'lganidan keyin paydo bo'ldi.


(ikkalasi ham 1850). Rassomlar Xushxabar matnining pafosini soddalashtirish va kamaytirishda ayblangan. Millesning rasmida duradgor Jozefning ustaxonasi tasvirlangan, u iflos qo'lida asbob bilan ish stoliga engashib, uning tagida talaşlar yotgan edi va kichkina Iso tungi ko'ylakda, uyqusirab, Maryamga tushdi. mehribon, odamiy, zo'rg'a uyg'ongan bolasini o'pdi. "Xabar" tomoshabinni kambag'al uy bilan tanishtiradi, u erda Meri tungi ko'ylakda oddiy oq choyshab bilan qoplangan karavotda o'tiradi va farishta unga tanlangani haqidagi xabarni olib keladi. Qizning yuzida qo'rquv va o'z-o'zini singdirish namoyon bo'ladi. Bu Bokira Maryamning kanonik tasviri emas, balki uning g'ayrioddiy yo'li ochilgan oddiy odamning hayotidan olingan rasm. Hatto Charlz Dikkens Injil hikoyalarining bunday soddalashtirilganidan g'azablandi. Faqat eng ko‘zga ko‘ringan va obro‘li tanqidchi D.Raskinning shafoatigina jamiyatni yangi tipdagi san’atning ahamiyatini ko‘rishga majbur qildi.
1852 yilgi ko'rgazmada Huntning "Yollangan cho'pon" va Millesning "Ofeliya" rasmlari namoyish etildi, bu rasmda yangi oqimning paydo bo'lishini tan olishga majbur qildi.
Huntning "Yollangan cho'pon" (1851) asari Rafaeldan oldingi davrining bir qator janrli rasmlarini ochadi, unda ta'lim deyarli allegorik ravshanlik bilan ifodalanadi. U “Uyg‘ondi” (1853) kartinasida o‘rindiqqa o‘tirgan yigit va qo‘rqib, xavotirlangan holda uning quchog‘idan uzilib qolgan ayolni tasvirlaydi. Gilamda qora mushuk qushni tutmoqchi, yaqin atrofda iflos qo'lqop yotibdi va devorda siz "Zinoda qo'lga olingan ayol" nomli rasmning bir qismini ko'rishingiz mumkin. Ikkala asar ham yorqin bayramona rangga ega. Shunday qilib, "Uyg'ongan sharmandalik" kartinasida erkakning yengidagi manjet tugmasi yoki mushuk mo'ylovining sochlarigacha bo'lgan barcha tafsilotlar juda aniq chizilgan. Surat belgilarning ijtimoiy mavqeini va ularning qiziqishlarining mohiyatini tushunishga yordam beradigan mebel qismlari bilan haddan tashqari yuklangan.

Ularning birinchisida Iso Masih oddiy uyning yonida qo'lida chiroq bilan tasvirlangan. Rassom kanondan ketdi. Tungi yorug'lik maxsus effekt yaratadi: yorug'lik Masihning yuzidan keladi, qo'ldagi chiroq tasvirlangan narsaning ramziy ma'nosini oshiradi. Rafaeldan oldingi davrlar ruhida rassom toqqa chiqadigan o'simlikning har bir bargini va uning tanasining har bir burilishini ehtiyotkorlik bilan qayta tiklab, yorug'lik dog'lari o'ynashga alohida e'tibor beradi; Bosh qahramonning kiyimlari xuddi shu tafsilotda tasvirlangan.
D. G. Rossetti. Anonsatsiya
1854 yilda Hunt Muqaddas erga sayohat qildi va u erda ikkinchi rasmning syujetini oldi. Yahudiylarning odatiga ko'ra, ma'lum bir kunda ikkita echki olib, ulardan biri qurbonlik qilingan, ikkinchisi esa cho'lga haydalgan. Aynan u "ayb echkisi" deb nomlangan - u bilan birga O'lik dengizning cho'l qirg'og'ida halok bo'lish uchun tashlab ketilgan, bu marosimni qilgan odamlarning gunohlari kechirilgan. Huntning echkining qiyofasi, odam deb atash mumkin bo'lgan ko'zlari ifodasi, ilgari o'lgan hayvonlarning yotgan skeletlari, suv va tog'larning jonsizligi rasmning ramziy ma'nosini yaratadi, bu tomoshabinning o'y-fikrini o'zgartirishi va uni o'ziga jalb qilishi kerak edi. odamlarning gunohlari uchun Masihning azoblariga bo'lgan his-tuyg'ulari, noshukurlik va shafqatsizlik Uni xochga mixladi.
D.E. Millais Elizabet Siddel bilan yozgan Ofeliya (1852) bilan mashhur bo'lib, qizni sovuq hammomda yotishga majbur qildi.

cho'kayotgan Ofeliyaning yuzidagi barcha soyalarni aniqroq etkazish uchun. Tabiatga sadoqat har bir barg va o‘t tig‘i naqadar tiniq yozilganida, Ofeliyaning suvga tushib ketgan kiyimlari qanday oqayotganida, rassom Shekspir qahramoni kuylagan robinni tasvirlashida ham kuzatilgan. Orqa fonda tafsilotlarning haddan tashqari yuklanishi, tabiatga sodiqlik va u bilan modelning birligi, Pre-Rafaelitlarga xos bo'lgan, bu rasmda ayniqsa yaqqol namoyon bo'ldi; u go'yo bu harakatning standartiga aylandi.
Mille o'z rasmlari bilan zamondoshlarining yonayotgan muammolari haqida gapirdi. "Menga ishon" - bu qizning otasidan o'zining axloqiy tamoyillariga to'liq ishonish huquqini tasdiqlash. Rasmni kundalik hayot tafsilotlariga va jihozlarga alohida e'tibor qaratadigan janrli rasm sifatida tasniflash mumkin.
Birodarlikning yettita asl a'zosi o'rtasidagi aloqa 1852 yilga kelib uzilib qoldi, ularning har biri o'z yo'lidan ketdi. 1857 yilda yetti kishidan iborat yangi guruh tuzildi; uning tarkibiga madaniyat va san'at bo'yicha mutaxassis, rassom, kitob dizayneri, amaliy san'at homiysi, sotsializm g'oyalari targ'ibotchisi Uilyam Morris (1834-1896) kirgan. U o'ziga xos universal shaxs bo'lib, u to'garakning yangi a'zolari ishlagan ustaxonani yaratdi: Edvard Byorn-Jons (1833 - 1896), Ford Madoks Braun (1821 - 1893), shuningdek, tanqiddan keyin D. G. Rossetti. uning birinchi rasmlari, ko'proq ko'rgazma qilmadi, lekin uning she'rlari tobora muhim ahamiyat kasb etgan bo'lsa-da, rassom sifatida faoliyatini davom ettirdi.
Sotsialistlarga xayrixoh bo'lgan F. M. Braun "Mehnat" (1852-1865) rasmini yaratdi, u erda turli kasbdagi ishchilar uchun joy topdi.

kasblar, faylasuflar va hatto risolalarni tarqatayotgan bir ayol. "Angliya bilan vidolashuv" (1852 - 1855) Braun ijodida alohida o'rin tutadi: mustamlakalarga oqib kelgan mahrumlar, umidsizlar emigratsiyasi mavzusi bu erda o'zining fojiali timsolini topdi. Bu odamlarning barcha qayg'ulari, barcha azoblari ikki markaziy figura - erkak va ayolning ko'zlari va ifodalarida mujassam. Kambag'allarning uzoq va noma'lum sayohatga to'planganligi qahramonlarning kiyim-kechaklari va yuklaridan dalolat beradi. Bu mavzu Dikkensda bir necha bor paydo bo'ladi, ammo ob'ektiv dunyo Braunda ushbu yozuvchining romanlaridagi kabi ehtiyotkorlik bilan tasvirlangan.
Asta-sekin, Pre-Rafaelitlarning qo'zg'oloni o'zining jiddiyligini yo'qotdi, ularning rasm chizish texnikasi Akademiya a'zolari izlayotgan talablarga yaqinlashdi - Millaisning o'zi ulardan biriga aylandi.
Shunday qilib, asrning o'rtalarida ingliz rassomligi ham tematik (zamonaviy inson va uning tashvishlari), ham estetik jihatdan ushbu davrning realistik harakati bilan aloqa qiladi: odamni atrofdagi dunyoga "moslash" istagi hamma bilan tasvirlangan. adabiyotda bo'lgani kabi, uning o'ziga xos tafsilotlari (lekin ikkinchi holatda bu birinchi navbatda shahar dunyosi, uy). Haqiqatni etkazish usullari - majoziy va ramziy, ba'zan esa tarbiyalovchi, o'rta asrlar olami va uning afsonalari Pre-rafaelitlarni o'ziga jalb qiladi - postromantiklar she'riyatida o'z aksini topadi.

SO'Z SO'Z

Mazkur o‘quv qo‘llanma pedagogika oliy o‘quv yurtlarining gumanitar fanlar fakulteti talabalari va chet tillari fakultetining ingliz adabiyoti yo‘nalishi talabalari uchun mo‘ljallangan. Unda ingliz adabiyoti tarixining dastlabki o'rta asrlardan to hozirgi kungacha bo'lgan asosiy hodisalari ko'rsatilgan. Insoniyatga Choser, Shekspir, Defo, Svift, Bayron, Dikkens, Shou va boshqa ko'plab ajoyib romanchilar, dramaturglar va shoirlarni bergan dunyodagi eng boy adabiyotlardan birining rivojlanishi kuzatilgan. Ularning har birining ijodi ma’lum bir davr bilan bog‘liq bo‘lib, o‘z davrining xususiyatlarini o‘zida aks ettiradi, zamondoshlarining fikr-mulohazalarini, his-tuyg‘ularini, intilishlarini yetkazadi. Ammo milliy madaniyat mulkiga aylangan buyuk san’at asarlari keyingi davrlarda ham o‘z ahamiyatini yo‘qotmaydi. Ularning qiymati abadiydir.

Ingliz adabiyoti jahon madaniyatining ajralmas qismidir. Ingliz san'atining eng yaxshi an'analari jahon adabiyotini boyitdi; Ingliz nasri va she'riyati ustalarining ko'plab tillarga tarjima qilingan asarlari Angliya chegaralaridan tashqarida ham e'tirofga sazovor bo'ldi.

Rus kitobxonlarining Shekspir va Defo, Bayron va Dikkens bilan tanishishi o'z tarixiga ega. Ularning ijodi, boshqa ko'plab ingliz yozuvchilarining merosi singari, Rossiyada uzoq vaqtdan beri e'tirof va muhabbatga sazovor bo'lgan. Shekspirning tragediyalarini rus teatrining eng buyuk aktyorlari ijro etishgan, Belinskiy ingliz realizmi haqida yozgan, uni rus adabiyotidagi Gogolizm oqimi bilan taqqoslagan; Bayron she’riyati Pushkinni o‘ziga tortdi; L.Tolstoy Dikkens romanlariga qoyil qoldi. O'z navbatida rus adabiyoti, uning ajoyib yozuvchilari Tolstoy, Dostoevskiy, Chexov ko'plab ingliz yozuvchilarining ijodiga ta'sir ko'rsatdi.

Angliya adabiyoti uzoq va murakkab rivojlanish yo'lini bosib o'tdi, u mamlakat va uning xalqi tarixi bilan bog'liq, ingliz milliy xarakterining o'ziga xos xususiyatlarini beradi. Uning o‘ziga xosligi o‘rta asr she’riyatida, Choser she’rlarida, Tomas Morning dadil tafakkur parvozida, Shekspirning komediya va tragediyalarida namoyon bo‘ldi; u Svift satirasida, Fildingning hajviy dostonlarida, Bayron romantik she’riyatining isyonkor ruhida, Shou paradokslarida va Dikkens hazilida o‘z aksini topgan.

Ingliz adabiyoti tarixida quyidagi asosiy davrlar ajratiladi: oʻrta asrlar, Uygʻonish davri, 17-asr, 18-asr maʼrifatparvarlik davri, 19-asr, 19-20-asrlar boshi, 20-asr. (1918-1945 va 1945-1990 yillar davrlari).

Uning asosiy nuqtalarida ingliz adabiyotining davriyligi boshqa Evropa mamlakatlari (Frantsiya, Germaniya, Italiya va boshqalar) adabiy jarayonining davriyligiga mos keladi. Biroq, Angliyaning tarixiy rivojlanishi burjua inqilobi Angliyada 17-asrning o'rtalarida sodir bo'lganligi bilan bog'liq ba'zi xususiyatlar bilan tavsiflanadi, ya'ni. Frantsiyaga qaraganda ancha oldin. Angliyada kapitalizmning rivojlanishi tez sur'atlar bilan davom etdi. Angliya barcha o'ziga xos qarama-qarshiliklari bilan o'ziga xos klassik kapitalistik munosabatlar mamlakatiga aylandi, bu uning adabiy rivojlanishining tabiatiga ham ta'sir qildi.

Buyuk Britaniyada ingliz adabiyoti rivojlangan. Uning kelib chiqishi Britaniya orollarida yashagan qabilalarning og'zaki xalq she'riyatidan boshlanadi. Bu yerlarning asl aholisi - keltlar Rim hukmronligi ostida bo'lgan (I-V asrlar), keyin anglo-sakslar (5-asr) tomonidan hujumga uchragan, ular o'z navbatida 11-asrda. Skandinaviya vikinglarining avlodlari - normanlar tomonidan bosib olingan. Anglo-saks qabilalarining tili kelt, lotin va skandinaviya ta'siriga duchor bo'lgan. Turli etnik tamoyillarning aralashmasi ilk o'rta asrlar adabiyotining o'ziga xosligini belgilab berdi.

Ingliz millati va milliy adabiy tilning shakllanishi 14-asrda sodir boʻldi. Adabiy ingliz tilining paydo bo'lishi Choser faoliyati bilan bog'liq bo'lib, uning faoliyati O'rta asrlardan Uyg'onish davriga o'tishni belgilab berdi. Uning “Kenterberi ertaklari” ingliz adabiyoti taraqqiyotidagi muhim bosqichdir; Ingliz realizmining shakllanish jarayoni Chaucerning xarakterlarni, hazil-mutoyiba va ijtimoiy illatlarni satirik masxara qilishni tasvirlashdagi o'ziga xos mahorati bilan boshlanadi. Uyg'onish davrida ingliz adabiyoti falsafiy tafakkurning jadal rivojlanishi bilan ajralib turadi, ayniqsa ingliz materializmining asoschisi Bekon asarlarida va xususiy mulksiz jamiyatning mavjudligini e'lon qilgan Morning utopiyasida aniq ifodalangan. More sotsialistik g'oyalar rivojiga muhim hissa qo'shdi va zamonaviy davrning utopik romaniga asos soldi.

Uyg'onish davri ingliz she'riyati o'zining janrlari xilma-xilligi bilan ajralib turdi. Gumanist shoirlar Uayt, Surri, Sidney va Spenser ijodida sonet, allegorik va pastoral she’r, elegiya san’ati yuksak cho‘qqilarga chiqdi. Sidney tomonidan ishlab chiqilgan sonet shakli Shekspir tomonidan qabul qilingan va "Spenser stanzasi" romantiklar - Bayron va Shelli she'riyatining mulkiga aylandi. Uyg'onish davrining milliy yuksalishi sharoitida ingliz teatri va dramaturgiyasi gullab-yashnadi. Green, Kyd va Marlowe Shekspirning dramatik san'atini tayyorladilar.

Shekspirning jahon miqyosidagi ahamiyati uning asaridagi realizm va millatchilikdadir. Uygʻonish davri ingliz sheʼriyati va dramaturgiyasining choʻqqisi boʻlgan gumanist yozuvchi Shekspir oʻz davrining tarix harakati, burilish nuqtasi va fojiali qarama-qarshiliklarini yetkazdi, eng dolzarb siyosiy muammolarni hal qildi, unutilmas yorqin, serqirra obrazlarni yaratdi. qahramonlar. "Inson va tarix" muammosi uning ishida asosiy muammoga aylandi. Shekspir merosi keyingi avlod yozuvchilari uchun hamisha barhayot va bitmas-tuganmas fikr, syujet va obrazlar manbaidir. Shekspir anʼanasi – realizm va millatchilik anʼanasi oʻlmasdir. U asosan drama, lirika va zamonaviy davr romanining rivojlanishini belgilab berdi.

17-asrdagi burjua inqilobi Angliya tarixida va adabiyot rivojida muhim rol oʻynadi. Uyg'onish davrining gumanistik g'oyalari burjua tuzumining g'ayriinsoniy mohiyatiga zid keldi. Va shunga qaramay, ular xalq ozodlik harakatining yuksalishi, sinfiy kurashning keskinlashuvini aks ettirgan yozuvchilar asarlarida o‘z hayotlarini davom ettirdilar. Ushbu notinch davrning ijtimoiy-siyosiy, estetik va axloqiy g'oyalari diqqat markazida XVII asrning eng yirik jamoat arbobi, shoiri va mutafakkiri Milton ijodi bo'ldi. Uning asarlarida ingliz burjua inqilobi voqealari, ommaning kayfiyati aks etgan. Milton she'riyati Uyg'onish davri madaniy an'analari va 18-asrning ta'lim fikri o'rtasidagi bog'liqlikdir. U yaratgan isyonkor zolim jangchilar obrazlari 19-asr ingliz romantiklari - Bayron va Shelli tomonidan davom ettirilgan yangi anʼanaga asos soldi.

Miltonning she'rlari va lirikasi, Bunyanning allegorik hikoyalari, Donnaning she'rlari, risolalari, diniy va siyosiy va'zlari, Draydenga tegishli ingliz adabiy tanqididagi ilk tajribalar - bularning barchasi birgalikda XVII asr ingliz adabiyotining o'ziga xos janr tizimini tashkil qiladi.

XVIII asr – Bu ma’rifat davri, sanoat inqilobi, texnika va fanning muhim yutuqlari davri. Yevropa mamlakatlarida ma’rifat keng tarqaldi; feodalizmni kapitalistik munosabatlar shakllari bilan almashtirishga qaratilgan ozodlik kurashi bilan bog‘liq rivojlangan mafkuraviy harakat edi. Ma’rifatparvarlar aqlning kuchiga ishonib, uni mavjud tartib haqida tanqidiy mulohazaga bo‘ysundirdilar.

Burjua inqilobi boshqa mamlakatlarga qaraganda ertaroq sodir bo'lgan Angliya sharoitida (Gollandiya bundan mustasno), 18-asr. burjua tartibining mustahkamlanish davriga aylandi. O‘sha davr adabiyotining o‘ziga xosligi ham shu bilan bog‘liq. Bu yerda maʼrifatparvarlik gʻoyalari va madaniyati qitʼaga qaraganda erta paydo boʻlgan, maʼrifatparvarlik mafkurasining ziddiyatlari yanada yaqqol namoyon boʻlgan, bu esa burjua voqeligining barkamol jamiyat idealiga mos kelmasligi bilan toʻliq izohlanadi. 18-asr adabiy yo'nalishlari. - klassitsizm (Papa sheʼriyati), tarbiyaviy realizm (uning choʻqqisi Filding ijodi), sentimentalizm maʼrifatparvarlik ratsionalizmiga (Tomson, Yung, Grey, Goldsmit, Stern) munosabat sifatida rivojlangan. Ingliz ma'rifati adabiyotining janr shakllari xilma-xil: risola, insho, fars, komediya, burjua dramasi, ballada operasi, she'r, elegiya. Defo, Svift, Richardson, Filding, Smollett, Goldsmit, Stern asarlarida o'zining turli xil modifikatsiyalarida ifodalangan roman etakchi janrdir.

O'quv romanining an'analari o'z hayotini 19-asr ingliz tanqidiy realistlari asarlarida davom ettirdi. -Dikkens va Tekerey; Defoning “Robinzon Kruzo” asari jahon adabiyotida “Robinzonadalar” rivojining boshlanishi; Stern psixologizmi keyingi avlodlar romanchilari uchun mukammallik maktabiga aylandi. XVIII-XIX asrlar oxirida. Ingliz adabiyotida yangi yo‘nalish – romantizm shakllanmoqda.

Angliyaning ijtimoiy-siyosiy hayotining o'ziga xos xususiyatlari boshqa Evropa mamlakatlariga qaraganda uzoqroq davr mobaynida romantik harakatning mavjudligini belgilab berdi. Uning boshlanishi 18-asrning romantizmgacha bo'lgan davri bilan bog'liq, yakuniy bosqich 19-asrning oxiriga to'g'ri keladi. 1789-1794 yillardagi frantsuz burjua inqilobi ta’sirida alohida harakat sifatida vujudga kelgan romantizmning gullagan davri 18-asr oxiri — 19-asr boshlariga toʻgʻri keldi.

Romantik harakatning o'ziga xosligi davrning o'tish davri, feodal jamiyatining romantiklar tomonidan qabul qilinmagan va qoralangan burjua jamiyati bilan almashtirilishi bilan belgilanadi. Angliyadagi romantizm o'ziga xos kuch bilan shaxsiyatning begonalashishini, o'tish va beqaror zamonlarda, fojiali qarama-qarshiliklarga to'la davrda yashayotgan shaxs ongi va psixologiyasining parchalanishini, yangi va eski o'rtasidagi keskin kurashni aks ettirdi. Romantik san'atda shaxsni o'zining yorqin ichki dunyosi bilan yashaydigan o'ziga xos qadrli sifatida tasvirlash istagi bor edi.

Ma'rifatparvarlik davriga munosabat sifatida romantizmning shakllanishidagi o'tish va tayyorgarlik bosqichi Angliyada Godvin, Chatterton, Radklif, Uolpol, Bleyk kabi yozuvchi va shoirlar ijodi bilan ifodalangan romantizmgacha bo'lgan. Pre-romantiklar klassitsizmning ratsionalistik estetikasini emotsional tamoyilga, sentimentalistlarning sezgirligini ehtiroslar sir va jumbog‘iga qarama-qarshi qo‘ygan; Ular folklorga qiziqish bilan ajralib turadi.

Ingliz romantiklarining estetik qarashlari va tamoyillarining shakllanishi ularning zamonaviy voqeligining o'ziga xos xususiyatlari bilan ham, ma'rifatparvarlik davrining falsafiy va estetik tushunchalariga bo'lgan munosabatining tabiati bilan ham belgilanadi. Ma’rifatparvarlarning optimistik g‘oyalari, aql qonunlariga muvofiq ijtimoiy takomillashish imkoniyatiga bo‘lgan ishonchi romantiklar tomonidan tanqidiy qayta ko‘rib chiqilgan. Ma'rifatparvarlarning inson tabiati haqidagi qarashlari qat'iy qayta baholandi: romantiklar inson va uning mavjudligi haqidagi ratsional-materialistik talqindan qoniqmadilar. Ular insondagi hissiy tamoyilni, ongni emas, balki tasavvurni, insonning ichki dunyosiga xos bo'lgan qarama-qarshiliklarni, doimiy shiddatli izlanishlarni, idealga intilish va istehzo tuyg'usi bilan uyg'unlashgan holda, ruhiy isyonni ta'kidladilar. unga erishish mumkin emasligini tushunish.

Ingliz romantiklari ijodiga hayotni fantastik-utopik, allegorik va ramziy tasvirlash milliy an'analari, lirik mavzularni o'ziga xos dramatik tarzda ochish an'analari ta'sir ko'rsatadi. Shu bilan birga, tarbiyaviy g'oyalar ham kuchli (Bayron, Skott, Hazlittda).

Romantiklar yangi san'atga yo'l ochish istagida birlashgan edi. Biroq turli g‘oyaviy-siyosiy yo‘nalishdagi yozuvchilar o‘rtasida keskin estetik polemikalar hech qachon to‘xtamagan. Mafkuraviy va falsafiy kelishmovchiliklar va tafovutlar romantizm ichida bir qancha harakatlarning vujudga kelishiga sabab bo‘ldi. Ingliz romantizmida harakatlar orasidagi chegaralar juda aniq belgilangan. Romantik davr Angliya adabiyotida Vordsvort, Kolerij va Sauti mansub bo'lgan “Leyk maktabi” (“Leykchilar”) ajralib turardi; inqilobiy romantiklar - Bayron va Shelli; London romantiklari - Keate, Lamb, Hazlitt. Romantizmning realizmning aniq xususiyatlari bilan uyg'unligi tarixiy roman yaratuvchisi Skottning ishiga xosdir.

Romantizmning janr tizimi, asosan, xilma-xil she’riy shakllar (lirik she’rlar, lirik-epik va satirik she’rlar, falsafiy she’rlar, she’rlardagi romanlar va boshqalar) bilan xarakterlanadi. Roman rivojiga Skottning ishi muhim hissa qo'shdi, uning tarixiyligi 19-asr realistik romanining shakllanishida muhim rol o'ynadi. 30-40-yillarda. XIX asr Tanqidiy realizm ingliz adabiyotida yetakchi yo‘nalish sifatida o‘rnatilgan. U chartistlar harakatining eng yuqori yuksalish davrida - 40-yillarning ikkinchi yarmida o'zining gullagan davriga etadi.

Tanqidiy realizm oldingi davrlar madaniy yutuqlari asosida shakllanadi, tarbiyaviy realizm va romantizm anʼanalarini oʻziga singdiradi; Shu bilan birga, realizmning rivojlanishi yangi estetikaning, inson va voqelikni tasvirlashning yangi tamoyillarining vujudga kelishi bilan ajralib turdi. Badiiy tasvirning eng muhim ob'ekti shaxs bo'lib, u mavjudlikning o'ziga xos tarixiy sharoitlari bilan bog'liq bo'ladi. Shaxs uning ijtimoiy muhit tomonidan shartlanishida namoyon bo'ladi. Tanqidiy realistlar uchun asosiy tamoyilga aylangan sotsial determinizm voqelikdagi hodisalarning qonuniyatlarini ochishga yordam beruvchi o'ziga xos tizim sifatida istorizm bilan uyg'unlashadi. Ingliz san'atida shaxs va jamiyat o'rtasidagi munosabatlarni o'rnatish harakati 19-asrdan ancha oldin boshlangan. Biroq, faqat 19-asrda. Dikkens va Tekerey, Bronte va Gaskell o'z qahramonlarini zamonaviy Angliyaning ijtimoiy tuzilishiga organik tarzda kiritilganligini ko'rsata oldilar.

Angliya tarixida 19-asr oʻrtalari. - shiddatli ijtimoiy-mafkuraviy kurash davri. Bu vaqtda Angliyada chartist shoir va publitsistlar galaktikasi (Jons, Linton, Garni va boshqalar) paydo bo'ldi. Chartistik adabiyot 18-asr demokratik sanʼat anʼanalarini qabul qildi va davom ettirdi. (Godvin, Peyn), romantiklarning inqilobiy she'riyati va publitsistikasi (Bayron, Shelli). Chartistik adabiyotning yangiligi proletar kurashchisi obrazini yaratishda namoyon bo'ldi.

19-asrning ikkinchi yarmida. Angliyada adabiy jarayonda yangi tendentsiyalar paydo bo'ldi. J. Eliot asarlarida, keyinchalik Meredit, Butler va Hardi asarlarida xarakter yaratish va insonning ichki dunyosini tasvirlashning yangi tamoyillari ishlab chiqilgan. Satirik o'tkirlik va publitsistik ishtiyoq o'rnini qahramonlarning ma'naviy hayoti sohasiga yaqinroq e'tibor, ular prizmasi orqali voqelik to'qnashuvlari ochib beradi. Bu davr adabiyotining o‘ziga xos xususiyatlari uning psixologizatsiyasi, roman dramatizatsiyasi, fojiali boshlanishi va achchiq kinoyasining kuchayishida namoyon bo‘ldi.

XIX-XX asrlar oxirida. Angliyadagi adabiy jarayon o'z rivojlanishining shiddati va murakkabligi bilan ajralib turadi. Estetik sub'ektivizmni Oskar Uayldga ta'sir qilgan Pater himoya qiladi; "Harakat adabiyoti" Kipling tomonidan ifodalanadi; sotsialistik ideal Morris tomonidan e'lon qilingan; realistik roman an'analari Bennett va Galsvorti asarlarida yoritilgan.

Birinchi jahon urushi 1914-1918 tarix va adabiyotda yangi davrni boshlab berdi. Ingliz modernizmining gullab-yashnashi Joys, Eliot, Vulf va Lorenslar faoliyati bilan bog'liq. Ularning ijodi yangi badiiy tafakkur, yangi badiiy tilni ochib berdi. Ikki jahon urushi oralig'ida katta avlod yozuvchilari o'zlarining ijodiy yo'llarini - Shou, Uells, Galsvorti, Forsterni davom ettirdilar. 20-asrda va ayniqsa, Ikkinchi jahon urushidan keyin Britaniya imperiyasi qulash davrini boshdan kechirayotgan edi. Mustamlaka va qaram mamlakatlar xalqlarining milliy ozodlik kurashi Buyuk Britaniyaning jahon miqyosidagi mavqeini o'zgartirdi. U mustamlakachi davlat sifatidagi mavqeini yo'qotdi, bu inglizlarning milliy o'z-o'zini anglashining qayta tuzilishiga sezilarli ta'sir ko'rsatishi mumkin emas edi, dunyodagi va mamlakat ichidagi hozirgi vaziyatning yangiligini anglash istagini uyg'otdi. "Ingliz tilining mohiyati."

Urush tugashi bilan bog'liq umidlar umidsizlikka o'tdi; yosh avlodning beqaror ahvoli tanqid, g'azab, sog'inch va chuqur norozilik kayfiyatini uyg'otdi. "G'azablangan yosh yozuvchilar" galaktikasi 50-yillardagi urushdan keyingi Angliya adabiy hayotidagi xarakterli hodisadir. 60-70-yillarda. Ko'pgina yozuvchilarning e'tiborini fan va texnika yutuqlarining insoniyat taqdiri uchun samaradorligi muammosi o'ziga tortdi. Ijtimoiy va irqiy qarama-qarshiliklar, mehnat va talabalik harakati keskinlashgan sharoitda rivojlanayotgan adabiyot yuzaga kelgan vaziyatning beqarorligiga munosabat bildirmay qolmadi. Birlashtiruvchi “milliy g‘oya”ni izlash jarayoni boshlanadi. Industrializatsiya texnikalashtirishga sig'inishga qarshi bo'lgan, unga berilgan umidlarni oqlamagan "quvnoq qadimgi Angliya" orzusiga qaytishga sabab bo'ldi.

Zamonaviy davr ingliz adabiyotining janr tizimida oldingi davrlardagi kabi roman yetakchi o‘rinni egallaydi. Zamonaviy roman janr tipologiyasining xilma-xil va ayni paytda oʻzaro bogʻliq xususiyatlarini (epik va dramatik roman, panoramik va metaforik, lirik va hujjatli, intensiv va keng, markazdan qochma va markazdan qochma, obyektiv va subyektiv) namoyon etadi. Dramatik va fojiali tuzilishga jalb qilish unda satirik boshlanishi bilan uyg'unlashgan. Epik siklning shakli rivojlanadi. Zamonaviy ingliz adabiyotidagi eng yirik ingliz romanchilari Grin, Vo, Snow, Golding, Merdok, Spark, Faulzdir. Dramaturglar orasida Osborn, Bond va Pinter keng shuhrat qozongan; Shoirlar orasida Robert Graves va Dilan Tomas bor.

HISOBOTLAR MAVZULARI

Buyuk Britaniya adabiyoti

I. Angliyada oʻrta asrlar

"Beovulf" o'rta asr qahramonlik eposiga yodgorlik sifatida. Beovulfning syujeti. She'rdagi butparastlik va nasroniylik motivlari. Beovulfdagi vaqt. Asosiy mavzular. Beovulfdagi alliterativ she'r. Kennings.

Angliyada kech o'rta asrlar. J. Choser va uning “Kenterberi ertaklari”. Kompozitsion qurilish. "Kenterberi ertaklari" ingliz o'rta asrlar jamiyati axloqining entsiklopediyasi sifatida. Ziyorat motivi. Kenterberi ertaklarining janriga xosligi. Ingliz adabiyotidagi Chaucerian an'anasi.

T.Malorining "Le Morte d'Artur" romani. Tarixiy prototip va tarixiy yilnomalar. Romanda ritsarlikning tasviri. Davra suhbati mavzusi. Muqaddas Grail kubogi. Lancelot va Gawain o'rtasidagi ziddiyat ikki dunyoqarash o'rtasidagi kurashga o'xshaydi. "Le Morte d'Artur" romanidagi mifologik motivlar.

II. Angliyada tiklanish

Angliyada Uyg'onish davrining xususiyatlari. Uyg'onish davri gumanizmi va 18-asr burjua gumanizmi o'rtasidagi farq. J. Kolet va Oksford gumanistik doirasi.

K. Marlou va uning "Doktor Faust tarixi" tragediyasi (yoki "Buyuk Tamerlan" tragediyasi). Marloning estetikasi. Faustdagi inson bilimining cheksizligi mavzusi. Marloning talqinidagi yangiliklari: a) Faust va b) jahannam (xalq romaniga nisbatan). Faustdagi dramatik ekspozitsiya. «Faust» va o‘rta asrlar axloqining kompozitsion tuzilishi.

V. Shekspir. Biografiya. Londonning teatr va intellektual hayoti. Ijodkorlikni davriylashtirish.

Tarixiy xronikalar. "Richard III". Richard "Uyg'onish davri titan" sifatida Richard tasviridagi ikkilik: titanizmning boshqa tomoni. "Richard III" monodrama sifatida. Shekspir va Pushkin (“Tosh mehmon” va “Boris Godunov”).

"Gamlet" tragediyasi. Gamlet va Makbet: Antagonistlar. Gamlet va Elsinore: hokimiyatga munosabat. Gamlet ikki dunyo yoqasida. Gamlet: norealda ishtirok etish (Gamlet otasining soyasi). Ofeliya muammosi.

"Makbet" tragediyasi. Makbet va Richard III. Makbetdagi boshqa dunyo: uchta bashoratli jodugar. Makbet va Gamlet. Shekspir ierarxiyasi: boshqa dunyoda ishtirok etish. Makbet fojiasi: yovuzlikdan ustun kelgan qahramon. Leytmotiv rasmlar.

Komediya. Umumiy xususiyatlar. Asosiy komediya syujeti. Komediya qahramoni. Komediya sevgi munosabatlari. Shekspir komediyalari va ispan komediyalari (Lope de Vega) va frantsuz klassitsizmi (Molière) komediyalaridan farqi. "Yoz tunidagi tush": sevgi hikoyalarining parallelligi. Sevgi metamorfozalari. Pastoral kontekst. Do'stlik motivi. Shekspir asarlaridagi Falstaff obrazi. Falstaffiy fon. "Vindzorning quvnoq xotinlari": sevib qolgan Falstaff.

III. 17-asr ingliz adabiyoti

17-asr ingliz she'riyati: metafiziklar va janoblar ishi. J. Donn va B. Jonson.

J. Milton va uning "Yo'qotilgan jannat" she'ri. Miltonning she'ri va Shekspirning she'ri. "Yo'qotilgan jannat" nasroniy dostoni sifatida. Miltonning kalvinizm bilan polemikalari. Asosiy mavzu. Xudo va Shaytonning suratlari.

Qayta tiklash davri adabiyoti. J. Bunyanning "Hojining taraqqiyoti". S. Butlerning "Hudibras".

17-asrning ikkinchi yarmida Angliyada klassitsizm. J. Drydenning "Dramatik she'riyat haqida ocherk". J. Drydenning "Qahramonlik o'yinlari".

Tiklanish davrining komediya yozuvchilari: J. Eteridj, V. Vicherli va V. Kongrev. Komediyalarning umumiy xususiyatlari. Komediya muammolari: aristokratik Londondagi hayot. Qahramonlar tipologiyasi. Eteridj va Uicherli qahramonlarining Kogrev qahramonlaridan farqi. "Ikki o'yin" va "Ular dunyoda shunday harakat qiladilar" V. Kongrev: dunyoviy jamiyatning xususiyatlari.

IV. 18-asr ingliz adabiyoti

Ma’rifat davri. Ingliz adabiyotida ta'lim yo'nalishlarini shakllantirish. Angliyada ma'rifatchilik davrining dastlabki davrining asosiy xususiyatlari. Ma'rifatparvarlik davri ingliz falsafiy tafakkurining o'ziga xos xususiyatlari.

18-asr ingliz klassitsizmining umumiy xususiyatlari. A. Pop tomonidan "Qulfni o'g'irlash". D. Addison va R. Stilning jurnalistikadagi satirik yo'nalishlari.

Ingliz o'quv romani. Janrning shakllanishi. O'quvchi bilan "roman suhbati". Ingliz o'quv romani tipologiyasi. Ingliz o'quv romani rivojlanishining uch bosqichi.

Ingliz o'quv romani rivojlanishining birinchi bosqichi: Defo va Svift. J. Svift. Ijodkorlikni davriylashtirish. Erta Svift: "Kitoblar jangi" va "Bochka haqidagi ertak" risolalari. Svift jurnalistikasining badiiy fazilatlari. Sviftning satirik shoir sifatidagi ahamiyati. "Gulliverning sayohatlari" romani Sviftning zamonaviy Angliyasining satirik xulosasi sifatida. Gulliverning sayohatlari janrining o'ziga xosligi. Gulliver obrazining evolyutsiyasi. Svift fantastikasining realistik asosi. Svift estetikasining xususiyatlari. Swiftning o'tmishdoshlari. Jahon adabiyotida Svift an'anasi.

D. Defo. Defo yo'li: jurnalistikadan romangacha. Defo romanlarining umumiy tavsifi. "Robinzon Kruzo" romanining janri. Defo badiiy uslubining o'ziga xosligi. Defo romanlari tarkibidagi sarguzasht elementining ahamiyati ("Moll Flanders" va "Roksana"). Defo uslubining xususiyatlari. Robinzon Kruzodagi mehnatga sig'inish. Robinsonada. Defo va rus o'quvchi. Defo va Tolstoy.

Ingliz ta'lim romanining ikkinchi bosqichi:C. Richardson, G. Fielding va T. Smollett. Ingliz o'quv romanida realistik yo'nalishning rivojlanishi (G. Filding va T. Smollett). Ingliz ta'limiy romanidagi turli yo'nalishlar (S.Richardson, G.Fielding, T.Smollett).

S.Richardson epistolyar oila va kundalik romanning yaratuvchisi. Yangi tuzilmaning evolyutsiyasi: "Pamela" dan "Klarissa Garlou" ga. Richardson innovatsiyasi. Qahramonlarning psixologik rivojlanishi. Richardson romanlarida emotsional tamoyilning roli.

G. Filding. Ijodkorlikni davriylashtirish. Sviftning ilk Fieldingdagi satirik an'anasining davomi ("Jonatan Uayld tarixi"). Fildingning satirik dramaturgiyasi.

Fieldingning Richardson bilan bahsi (Jozef Endryusning tarixi). "Tom Jonsning hikoyasi, Foundling": komik epik va ta'lim romani. Tom Jons rasm. Qarama-qarshilik va rivojlanishda bosh qahramon xarakterini ochib berish. Jons va Blifil. Er uchastkasini qurish printsipi. Fildingning estetik qarashlari. Filding estetikasida yumorning ma’nosi

T. Smollett. “Xamfri Klinkerning sarguzashtlari”, “Peregrin Piklning sarguzashtlari” va “Roderik Randomning sarguzashtlari” romanlari. Satira vositalarining rivojlanishi va chuqurlashishi. Uning romanlarida publitsistik elementning ahamiyati. Smollettning so'nggi asaridagi sentimentalizmning xususiyatlari ("Xamfri Klinkerning sarguzashtlari"). Ingliz realistik romanining rivojlanishida Smollett ijodining ahamiyati. Smollett va Fielding: estetik qarashlardagi farqlar.

Ingliz o'quv romani rivojlanishining uchinchi bosqichi. L. Shtern ijodi va sentimentalizm estetikasi. Shtern ijodiy metodining shakllanishiga D. Yum falsafasining ta’siri. "Jentlmen Tristram Shandining hayoti va fikrlari" romani. L. Stern ijodiy usulining xususiyatlari. "Tristram Shandi" romani muallifi. Tristram Shandi romanidagi vaqt. Stern romanlarining kompozitsiyasi va uslubining xususiyatlari. Insonning ichki hayotining tasviri. Stern innovatsiyasi.

Shtern ijodining XX asr romani uchun ahamiyati.

Ingliz sentimentalizmi. Sentimentalizm poetikasi ("E. Jungning asl yozuvlari haqida ocherk"): ilk ingliz ma'rifatchiligining ratsionalistik va klassik tendentsiyalari bilan bahs.

Sentimentalizm lirik she'riyati: T. Grey, D. Tomson, E. Jung, J. Krabb. Sentimentalistik she’riyatning xususiyatlari. Ilk "prefeodal" o'rta asrlarni zamonaviylikka qarama-qarshi qo'yish. Sentimentalistlar lirikasidagi psixologizm elementlari. Tabiat mavzusi.

D. Makfersonning "Ossian qo'shiqlari": stilizatsiya Makferson badiiy uslubining o'ziga xos xususiyati sifatida.

O. Goldsmit. Goldsmit she'riyati. "Veykfildning vikari" romani. Goldsmitning patriarxal ideallari.

Sheridanning "Skandal maktabi" satirik komediyasi. Komiks muammosi. Bayron Sheridan ustida.

Romantizmdan oldingi. G. Uolpol va S. Lyuis. Gotika romanining poetikasi. A. Radkliffning "Italyan" romani.

V.Bleyk va R.Byorns sheʼriyatida romantizmgacha boʻlgan xususiyatlar. Berns lirikasining folklor asosi. Berns she'riyatining Shotlandiya motivlari. Uning she'riyatining janr xilma-xilligi. Bernsning she'riy tili.

V.Bleyk she’riyati va uning ingliz she’riyati tarixidagi o’rni.

V. 19-asr ingliz adabiyoti: Romantizm

V. Godvinning ijtimoiy romani (“Kalib Uilyams”). Romandagi gotika elementlari. 19-asr ingliz yozuvchilari ijodiga V.Godvin gʻoyalarining taʼsiri.

Ingliz romantizmining birinchi bosqichi."Ko'l maktabi" shoirlari (W. Wordsworth, R. Southey). W. Wordsworth tomonidan "Lirik balladalar" ga kirish so'zi va "Leyk maktabi" ning estetik manifestidir. V.Vordsvortning estetik qarashlarida umumiy va turlicha va. "Leykistlar" she'riyatining innovatsion xususiyatlari.

Kolerij va nemis falsafasi. She'riyatdagi irratsional tamoyil ("Qadimgi dengizchi haqida ertak"). R. Sautining balladalari. Tarjimada Southie. "Leykist" shoirlar ijodining evolyutsiyasi. Pushkin "Ko'l maktabi" shoirlarining ijodi haqida. Bayron "Leykistlar" ("Don Xuan") haqida.

Ingliz romantizmining ikkinchi bosqichi. Romantiklarning ijodiy uslubining evolyutsiyasi. J. G. Bayron Ijodkorlikni davrlashtirish. Ilk Bayronning estetik qarashlari, uning klassitsizmga munosabati. Bayronning zamonaviy ingliz adabiyoti tanqidi ("Ingliz bardlari va shotland sharhlovchilari"). "Chayld Garoldning ziyorati" lirik-epik she'ri: janrning o'ziga xosligi, romantik qahramon, qahramon, muallif va lirik qahramon o'rtasidagi munosabat, badiiy va siyosiy ahamiyatga ega.

Bayronning "Sharq she'rlari" 1813-1816. (“Korsar”, “Jiaur”, “Lara”, “Abidos kelini”, “Korinf qamali”, “Parisin”). Qo'zg'olonchi qahramon obrazi: romantik individualizm muammosi. Childe Garoldning tafakkuri va "sharq she'rlari" qahramonlarining isyonkor ruhi o'rtasidagi ziddiyat. Qahramonning atrof-muhit bilan munosabati. Kompozitsion va stilistik xususiyatlar.

Bayron qahramoni va Bayronizm: ma'yus pessimizm, individualizm, muayyan turdagi xatti-harakatlar va hayotga munosabat, noaniq idealga intilish.

Bayronning siyosiy she'riyati 1812-1816 "Yahudiy ohanglari".

"Manfred" dramatik falsafiy she'ri. 1816-1817 yillarda Bayron individualistik dunyoqarashining inqirozi. Ijodkorlikdagi inqilobiy tendentsiyalarni kuchaytirish. Bayronning kechki ijodining xususiyatlari. Estetik qarashlarning rivojlanishi. “Qobil” sirining g‘oyaviy-siyosiy va badiiy ahamiyati. Qobil isyonchi surati.

"Don Xuan" she'ri: yangi qahramon, qahramon xarakterining shakllanishiga atrof-muhitning ta'siri, mamlakatlar va voqealarni keng yoritish. Bayronning Don Juan va an'anaviy fitna o'rtasidagi farq. Ingliz haqiqati haqida satira. Kompozitsiya va she'rning xususiyatlari. J. G. Bayronning "Don Xuan" va "Yevgeniy Onegin": janrlardagi farqlar, xarakterlar, voqealar dinamikasi.

J. G. Bayronning ingliz adabiyoti tarixidagi o‘rni.

Shelli dunyoqarashining shakllanishiga V.Godvinning ta'siri. Shelli estetikasi (“She’riyat himoyasi” risolasi, “Bog‘lanmagan Prometey” va “Islomning yuksalishi”ga so‘zboshi; rassomning vazifasi go‘zallik idealini yaratish; she’riyat o‘quvchi uchun ilhom va go‘zallik manbai). "Qirolicha Mab" she'ri. “Bog‘lanmagan Prometey” va “Islomning yuksalishi” romantik she’rlari. Shelli tasvirining tabiati (haqiqiy va fantastikning uyg'unligi). Shelley she'r muallifi. Shellining siyosiy lirikasi 1819–1820 Shelli falsafiy lirikasining xususiyatlari. Shelli panteizmi. Tabiat rasmlari va ramziy kosmik tasvirlar. Shelli ijodida realistik tendentsiyalarni kuchaytirish (“Cenci” tragediyasi).

D.Kits she'riyati. Keats she'riy uslubining badiiy o'ziga xosligi.

V. Skott Kichik adabiy shakl (balladalar). “Ko‘l qizi”, “So‘nggi ashula qo‘shig‘i” hikoyaviy she’rlari. Skott balladalari va hikoya she'rlarining ingliz romantik she'riyatining rivojlanishidagi o'rni. Skott va Kolerid. Skott va Bayron.

V. Skottning tarixiy romanining genezisi. Skottning istorizmi (ikki an'ana va madaniyat o'rtasidagi munosabat, tarixning axloqiy ma'nosi). Yozuvchi Skottning estetik qarashlari. V. Skottning tarixiy romani poetikasi (hikoya, tavsif, portret, dialog). Skottning "Shotlandiya" romanlari (Veyverli, Rob Roy). O'rta asrlar siklining romanlari: "Ivanhoe", "Kventin Dorward". Ingliz burjua inqilobi haqidagi romanlar: "Puritanlar", "Vudstok". V. Skottning badiiy metodi muammosi. V. Skott ijodining Yevropa romanchilik an’anasini rivojlantirishdagi ahamiyati.

1820-yillarning ikkinchi yarmida ingliz romantizmining inqirozi.

VI. 19-asr ingliz adabiyoti: Viktoriya davri

Janrlar tipologiyasi. Viktoriya romani. Davrlash. Viktoriya romanining evolyutsiyasi: ilk Viktoriya davri va keyingi Viktoriya davri poetikasi o'rtasidagi farq.

Ingliz Viktoriya romanining rivojlanishi uchun V. Skottning ijodiy usulining ahamiyati. V.Godvin ijtimoiy romanining Charlz Dikkens ijodiga ta'siri.

Roman J. Osten. J.Austen usulining badiiy o'ziga xosligi: tor ijtimoiy doira, psixologik xususiyatlarning chuqurligi. J. Osten ijodining Viktoriya romaniga ta'siri.

Charlz Dikkens ingliz tanqidiy realizmining eng yirik vakili. Charlz Dikkens ishini davriylashtirish.

Birinchi davr (1833–1841) xususiyatlari. "Bose eskizlari". "Pikvik klubining eslatmalari": kompozitsion tuzilish, hazil funktsiyasi. Ilk Dikkens muallif uslubining badiiy o'ziga xosligi. “Oliver Tvist” romanida ijtimoiy masalalarni chuqurlashtirish. Newgate romani bilan ziddiyat.

Ijodning ikkinchi davri (1842-1848). Dikkensning AQShga sayohatlari: Amerika eslatmalari va Martin Chuzzlewit. "Rojdestvo hikoyalari": qahramonlarni tasvirlashda romantik elementlarning ustunligi. Dikkensning burjua faylasuflari (Maltus va Bentam) bilan polemikasi. "Dombey va o'g'il" romani ikkinchi davrning durdona asari bo'lib, uning satirik Dikkensning ijodiy rivojlanishidagi ahamiyati. Dunyoni fojiali idrok etishning o'ziga xos xususiyatlari.

Dikkens ijodidagi uchinchi davr (1848–1859). "Devid Kopperfild" romani: bola psixologiyasining nozik reproduktsiyasi. Uchta ta'lim tizimi (Murdstone, Creakle, Betsy Trotvud). Uriya Hippusning surati. Dikkensning 1850-yillarning boshidagi ijtimoiy romanlari: Qorong'i uy, Kichik Dorrit, Og'ir vaqtlar. "Qorong'u uy": ikkita hikoya (kanser sudidagi sud jarayoni; xonim Dedlokning siri).

Dikkens ijodidagi toʻrtinchi bosqich (1860-yillar). "Buyuk umidlar" romani: xayollarning qulashi. Dikkensning keyingi romanlarida realizmning tabiati. "O'zaro do'stimiz", "Edvin Droodning siri": murakkab fitna, inson ruhiyatining og'riqli ko'rinishlari. Dikkens ijodining jahon adabiyoti uchun ahamiyati.

Yaratilish. Dastlabki Tekereyning asarlari: "Yellowplush eslatmalari", "Xoggarning olmosi" satirik hikoyalari va "Katerina", "Barri Lindon" parodiya romanlari. Tekereyning "Kumush vilka" va "Nyugeyt" romani mualliflari bilan polemikasi. “Snobs kitobi” ingliz jamiyati haqidagi kinoyadir. Ingliz burjua madaniyatining tanqidi. "Vanity Fair" romani ajoyib asardir. Roman muammolari. Romanning kompozitsiyasi. Romanda tiplashtirishning o'ziga xos xususiyatlari. Emiliya Sedli va Rebekka Sharp: qahramonsiz roman. Tekerey realistik satira ustasi. va E. Trollope. 1850-yillarda Tekerey ijodining evolyutsiyasi. "Yangi kelganlar" romani. Tekereyning kechki satirasining o'ziga xosligi. "Genri Esmond" va "Virjiniyaliklar" tarixiy romanlari.

E. Gaskell va uning "Meri Barton" ijtimoiy romani. 1850-yillarda E. Gaskellning psixologik roman tomon evolyutsiyasi. ("Xotinlar va qizlar"). "Krenford" romani: hazil E. Gaskell.

S. Bronte va uning "Jeyn Eyr" romani. Roman muammolari. Avliyo Jonning surati. Romandagi romantik tasvirlar. S.Brontening «Villet» va «Shirli» romanlari.

E. Bronte. E.Bronte she'riyati: she'rning shaffofligi va musiqiyligi, semantik sig'imi, falsafasi. She'rlar mavzusi. E.Brontening “Uchqirayotgan cho‘qqilar” asari ingliz adabiyotining durdona asaridir. Roman muammolari. Romanda ikki hikoyachi. Romandagi mistik intonatsiyalar. Romandagi romantik tasvirlar.

A. Bronte va uning "Agnes Grey" romani. Yangi qahramon A. Bronte. A.Brontening ingliz adabiyotidagi o‘rni.

Ingliz she'riyati 1830-1850 yillar A. Tennison she'riyati. "Xotirada" va "Idillar". R.Brauningning poetik evolyutsiyasi. R.Brauning lirikasining falsafiy teranligi. She'riyat E. Browning.

1850-1860 yillarda Viktoriya romanining rivojlanishi: pozitivizm, naturalizm g'oyalari, tabiatshunoslikdagi kashfiyotlar ta'siri. J. Eliotning ishi: ingliz provinsial hayoti manzaralari. J. Eliotning roman janridagi yangiliklari. J. Eliot asaridagi birinchi davr (“Flossdagi tegirmon”, “Siles Marner”). Ikkinchi davr (“Middlemarch”, “Daniel Deronda”).

E. Trollopening asarlari. "Barchester yilnomalari". "Barchester minoralari" romani: janrning o'ziga xosligi, kompozitsiyasi, bosh qahramonlarning xususiyatlari. Ish yuritish muhitining tavsifi. E.Trollop satira ustasi.

VII. Viktoriya davridan 20-asrgacha. Naturalizm. Dekadans. Neoromantizm

Naturalizmning shakllanishi 1850-yillarning oxirlarida. Estetik xususiyatlar. Pozitivizm ingliz naturalizmining falsafiy asosidir (J. S. Mill, G. Spenser, O. Kont). Ingliz naturalizmining ikkita maktabi: badiiy o'ziga xoslik, o'ziga xos xususiyatlar, umumiy falsafiy asos.

T. Xardining estetikasi. T. Xardi romanlari muammolari. Uesseks haqidagi romanlar: "xarakter va atrof-muhit romanlari" ("D'Urbervillarning Tessi", "Juda qorong'u", "Kasterbrij meri"). T. Xardining "D'Urbervillarning Tessi" romanining g'oyaviy va badiiy muammolari: ziddiyat, qahramonlar. T. Hardi she'riyati: asosiy mavzular, she'riy til xususiyatlari.

Ingliz estetikasi. V. Paterning "Uyg'onish davri tarixining ocherklari". Ruskin estetikasi. Rafaeldan oldingi she'rlar. . K. Rosetti. V. Morris va E. Svinbern ijodning dastlabki bosqichida.

Dekadansiyaning umumiy xususiyatlari. “Sariq kitob” almanaxi va “Savoy” jurnali. Dekadens va modernizm.

O. Uayldning asarlari. O. Uayld san'at va rassom haqida. O. Uayldning “Dorian Grey surati” romanining g‘oyaviy-badiiy muammolari. O. Uayldning “Ideal er”, “Jiddiy bo‘lishning ahamiyati” va “Salome” pyesalari. O. Uayldning “Aforizmlari”.

Neoromantizm(, R. Kipling, J. Konrad, A. Konan-Doyl). Roman janrlarining ixtisoslashuvi. Yangi qahramon.

Yaratilish. Estetik tizimning xususiyatlari.

"Doktor Jekill va janob Xaydning g'alati ishi" ilmiy-fantastik hikoyasi muammolari.

A. Konan Doylning asarlari. A. Konan Doylning detektiv janri an’analarining rivojlanishi. Shelok Xolms va Dupin.

R.Kipling ijodining neoromantik xususiyatlari. R. Kiplingning estetikasi. Kipling qahramoni: xatti-harakatlarning neo-romantik modeli. Kiplingning askar mavzusi ("Tommy Atkins", "Denny Deaver", "Mandalay"). Imperiya g'oyasi: "Oq odamning yuki". Kipling asarlarida "Sharq - G'arb" mavzusi. Kipling she'riy tilining xususiyatlari. Modernistlar "Kipling fenomeni" haqida.

VIII. Buyuk Britaniya adabiyoti. XX asr

B. Shouning "G'oyalar teatri". B. Shou va G. Ibsen: "Ibsenizm kvintessensiyasi". B. Shou va B. Brext: begonalashtirish effekti. B. Shou va L. Pirandello. Dramaning janri - "isrofgarchilik" ("Achchiq, lekin haqiqat"). "Pygmalion": muammolar. Fabianizm B. Shou.

Birinchi jahon urushidan oldin va keyin ingliz adabiyotida dekadent tendentsiyalarining kuchayishi. V. Vulfning "Missis Dallouey" va "Mayoq" hikoyalari va "ong oqimi" maktabi. Freydizm va dekadent maktablari. Syurrealizm. J.Joys, uning faoliyatining modernizm rivojlanishidagi ahamiyati. J.Joysning “Uliss”i: uslub muammosi, “ong oqimi”, romandagi satira elementlari. Kechki Joys: san'atning rasmiyatchilik yo'lida yo'q qilinishi ("Finneganlar uyg'onishi"). Yaratilish.

Eliotning insholari ("An'ana va individual iste'dod", "Metafizik shoirlar"). Eliot romantizm haqida. Eliot an'ana bo'yicha: o'tmish hozirgi zamonning davom etuvchi fakti sifatida. Erta Eliot: "J. Alfred Prufrokning sevgi qo'shig'i" (she'r mavzulari, tasvirlar, parodiya va ironiya; Prufrock - qahramon va antiqahramon; fojiali yakun). “Chiqindi yer” (she’rning muammolari va tuzilishi; tasvir; mifologik, Eski Ahd va adabiy ishoralar; mif materialni tartibga solish usuli sifatida). Eliotning ingliz va amerika poetik an'analariga ta'siri.

"Oksfordiyaliklar" (V. Auden) she'riyati, uning nomuvofiqligi.

"G'azablangan yosh" yozuvchilari: J. Osbornning pyesalari. "G'azablangan" realizmning tabiati.

G.Grinning asarlari, “Sokin amerikalik”, “Xola bilan sayohat”, “Komediyachilar” romanlari.

A. Merdokning ekzistensialistik romani. V. Goldingning masal romani. Zamonaviy ingliz burjua madaniyati inqirozining J. Faulz, M. Spark, M. Drabl va boshqalar asarlarida aks etishi.

AQSh adabiyoti

I. Amerikaning ilk romantizmi

Ilk Amerika romantizmining o'ziga xos xususiyatlari. V. Irvingning ishi. O'z asarlarida patriarxal Amerikaning romantik she'riyati ("Rip van Uinkl", "Uyqusimon bo'shliq afsonasi", "Iblis va Tom Uoker", "Sirli kema"). "Nyu-York tarixi": Irvingning adabiy hiylasi. V. Irving - Eski va Yangi dunyo madaniyatlari o'rtasidagi vositachi. V. Irving romantik poetikasining o'ziga xosligi.

F.Kuperning asarlari. F.Kuper romanlarida burjua Amerikasining tanqidi (“Jsus”, “Pionerlar”). F.Kuper asarlarida chegara mavzusi. F.Kuper ijodiy uslubining o'ziga xosligi: romanlarida romantik estetika elementlari.

Teri paypoq haqida pentalogiya. Burjua Amerikasini rad etish, tabiiy insonning foyda olamiga qarshilik (Netty Bumppo obrazi). F.Kuper romanlarida boshlangan epik.

II. Amerika romantizmining ikkinchi bosqichi

tomonidan. Ijodkorlikni davriylashtirish. Po va Bayron. E. A. Po she'riyatining stilistik o'ziga xosligi. Poetik obrazlar sinesteziyasi. Qo'shiq matnlarining asosiy mavzulari. E. A. Po she'riyat haqida. Poning "Kompozitsiya falsafasi" essesi.

"Grotesklar va Arabesklar" hikoyalar to'plami: E. A. Poning qisqa hikoyalar tipologiyasi. Po hikoyalarining badiiy olami. Po hikoyalarida makon va vaqt. Ijodiy uslubning o'ziga xosligi. E. A. Po va rus simvolistlari.

Transsendentalistlar. Amerikaga munosabat. Dunyoning transsendentalistik kontseptsiyasi. Transsendentalizmning axloqiy va falsafiy utopiyasi.

Transsendentalistlar va.

Emerson va uning axloqiy va falsafiy insholari "Yosh amerikalik", "O'ta ruh" va "O'z-o'ziga ishonch". Emersonning "o'ziga ishonch" ta'limoti. Emersonning nonkonformizmi va Amerika jamiyati. V. Toro, uning "Uolden yoki o'rmondagi hayot" romani. V.Toro ijodiy usulining o'ziga xosligi.

N. Xotornning asarlari. N. Xotornning transsendentalistlar bilan polemmasi (“Blythedale” romani). N. Xotornning romanlari ("Ikki marta aytilgan hikoyalar", "Eski manorning moxlari" to'plamlari). N. Xotornning bolalar uchun hikoyalari (“Mo‘jizalar kitobi”, “Tanglvud ertaklari”). Burjua Amerikaning romantik tanqidi. Xotorn axloqshunos va allegoriya ustasi. "Qizil maktub" romanida Puritan ongini o'rganish. Gunoh shaxsning ruhiy qayta tug'ilishining manbai sifatida. "Yetti Gable uyi" romani: ajdodlarning aybini o'rganish. Aristokratiya muammosi. N. Xotorn ijodiy usulining o'ziga xosligi. G. Jeyms Xotorn qahramonlari haqida.

G. Melvilning asarlari. "Mobi Dik" romani: janrning o'ziga xosligi, muammolari, roman tili (Bibliya va Shekspir). Kapitan Axab va Ismoil: romantik ongning ikki turi. Bosh qahramonning xususiyatlari: kapitan Axabda qahramonlik va yovuzlik. Mobi Dik dunyo yovuzligining timsoli sifatida. Romandagi falsafiy simvolizm. G. Melvill ijodiy usulining o'ziga xosligi.

G. Longfello ijodi. "Xiavata qo'shig'i" dostoni: bosh qahramonlarning obrazlari, she'riy til, she'riy o'lchov. Hiavata qo'shig'ining folklor asoslari. Longfello she'riyatida tabiat mavzusi. G. Longfello ijodiy usulining o'ziga xosligi.

V. Uitmanning asarlari. V.Uitmen poetik tizimining xususiyatlari. Asosiy mavzular va poetik obrazlar. Bepul versiyalar. Poetik lug'at. W. Whitman tomonidan "O't barglari": muammoli, she'riy til. V. Uitmanning yangiligi. 20-asr sheʼriyatida V.Uitmen anʼanasi.

III. AQSh adabiyoti. XX asr

E. Pound asarlari. Xayolparast shoirlar (, M. Mur,).

("Qoshiq daryosi antologiyasi"), K. Sandberg ("Chikago haqida she'rlar"): 20-asrda V. Uitmanning an'anasi.

R. Frost she'riyati. She'rlar mavzusi. R. Frost asarlarida anglo-amerikalik poetik an'ananing sintezi (J. Donne, V. Wordsworth). R. Frost va AQSh she'riyati.

S. Andersenning qisqa hikoyalari, uslubning nomuvofiqligi, qahramon xarakteri. Andersenning hikoya janrining rivojlanishiga ta'siri.

va "jaz asri". "Buyuk Getsbi" va "Tender - bu tun" romanlari. Romanlar.

E. Xeminguey romanlari, subtekst san'ati. E. Xeminguey "yo'qolgan avlod" yozuvchisi sifatida ("Qurol bilan xayrlashuv!"). Ispan mavzusi. "Kim uchun qo'ng'iroq chaladi" romanining janri urush mavzusini ochish usulidir. "Bo'lish va ega bo'lmaslik." Marhum E. Xemingueyning g‘oyaviy va uslubiy o‘ziga xosligi (“Chol va dengiz”, “Daryo bo‘ylab, daraxtlar soyasida”).

O'Nil dramaturgiyasi. T. Uilyams, L. Xellmanning "Plastik teatri".

J. Salingerning nasri. “Javdardagi ovchi” romani muammolari; qahramonning axloqiy maksimalizmi. Salinger mualliflik uslubining xususiyatlari. Salinger va 1960-yillarning "aksil madaniyati".

S. Bellowning "Gerzag" romani: zamonaviy Amerikadagi intellektual qahramon va ruhiy cho'ponning dramasi. Romandagi ironiya: Muso Gerzag qahramon va antiqahramon sifatida.

N. Mailerning "Amerika orzusi": zamonaviy qahramon haqidagi roman. Kontseptsiyaning talqini " orzu" Qahramon orzulari axloq kishanidan qutulish yo‘li sifatida. Qahramonning o'zini-o'zi istehzosi intellektual falsafaga bo'lgan ishtiyoqni engish. Ma'naviy qayta tug'ilish yo'lidagi zamonaviy qahramon.

T. Kapote asarlari. "Tiffanida nonushta" hikoyasi: muammolar, bosh qahramonning xususiyatlari. "Mukammal sovuq qonda" romani: zamonaviy Amerika haqidagi masal. "Badiiy bo'lmagan roman" janrining xususiyatlari.

1960-yillarning konfessional lirikasi: R. Louell, S. Plath. Shoir hayoti zamonaviylikni anglash uchun material sifatida. R. Louell: meditativ lirizm, konfessionallik va avtobiografiyaning tarixiy va falsafiy mulohazalar bilan uyg'unligi. R. Louell shoir haqida xalqning payg'ambari va ustozi sifatida.

“Beatniklar” adabiy harakati: ularning ijodidagi ekzistensialistik va naturalistik tendentsiyalar (J.Keruak va boshqalar). 1960-1970-yillarda realizmning rivojlanishi: Cheever, Styron va boshqalarning romanlari.Uorrenning "Qirolning barcha odamlari" romani. T. Morrisonning "Sevimlilar" romani.

ADABIY MANBALAR RO‘YXATI

Birinchi uchdan bir qismigacha ingliz adabiyoti tarixiXIXasr

1. Beovulf

2. J. Choser. Kenterberi ertaklari (Umumiy muqaddima. Ritsar ertagi. Tegirmonchi (yoki Mayordomo) ertagi. Ser Topas haqidagi ertak. Monastir ruhoniysi ertagi. Talabaning ertagi)

3. T. Mallori. Arturning o'limi

4. F. Sidney. Astrofil va Stella

5. E. Spenser. Sonnetlar ( Amoretti)

6. K. Marlou. Faust (yoki Buyuk Tamerlan)

7. V. Shekspir. Sonnetlar. Xronikalar (Richard III). Fojialar (Gamlet. Makbet). Komediya (Yoz tunidagi tush)

8. J. Donn. Muqaddas sonnetlar. Qo'shiq so'zlari ( Anonsatsiya. Havo va farishtalar)

9. J. Gerbert. Sonnetlar Ma'bad

10. E. Marvell. She'rlar

11. J. Milton. Yo'qolgan jannat. Jannat tiklandi

12. D. Defo. Robinzon Kruzo. Moll Flandriya. Roksana

13. J. Svift. Barrel haqidagi ertak. Gulliverning sayohatlari

14. G. Filding. Tom Jonsning hikoyasi, Foundling

15. T. Smollett. Xamfri Klinkerning sayohati. Rodrik Randomning sarguzashtlari. Peregrine Piklning sarguzashtlari

16. O. Goldsmit. She'rlar. Ueykfild ruhoniysi

17. L. Stern. Tristram Shandining hayoti va fikrlari, janob. Frantsiya va Italiya bo'ylab sentimental sayohat

18. V. Godvin. Kaleb Uilyams

19. V. Bleyk. Qo'shiq so'zlari

20. V. Vordsvort. Qo'shiq matni (Yellow Daffodils. Tintern Abbey. Yew Tree. Sonnet Written on Westminster Bridge)

21. . Qadimgi dengizchining rime

22. R. Sauti. Baladalar

23. J. G. Bayron. Qo'shiq so'zlari. Childe Garoldning ziyorati. Gyaur. Korsar. Qobil. Manfred. Bronza davri. Don Xuan. Ingliz bardlari va shotlandiyalik sharhlovchilar

24. . Qo'shiq so'zlari. Islomning yuksalishi. Prometey ozod qilindi. She'riyatni himoya qilish. Cenci

25. D.Kits. Qoʻshiq matni (Grek vazasiga qasida. Kuz. Chigirtka va Kriket. Sonnet haqida sonet)

26. T. Mur. Irlandiya qo'shiqlar. Qo'shiq matni (Dengizda. Yosh xonanda. Kechki qo'ng'iroqlar)

27. V. Skott. Ivenhoe. Rob Roy. Kventin Dovard. Waverley. Puritanlar

Buyuk Britaniya adabiyotiXIX- boshlanishXXasr

1. J. Osten. G'urur va noto'g'ri aqida. Mansfild bog'i. Emma

2. C. Dikkens. Pickwick Club eslatmalari. Oliver Tvist. Dombey va o'g'li. Rojdestvo hikoyalari. Sovuq uy. Devid Kopperfild. Katta umidlar

3. . Vanity Fair. Snoblar kitobi. Genri Esmondning hikoyasi

4. E. Trollope. Barchester minoralari

5. J. Eliot. Middlemarch. Ip ustidagi tegirmon

6. S. Bronte. Jeyn Eyr. Willet. Shirli

7. E. Bronte. Qo'shiq so'zlari. Wuthering Heights

8. E. Gaskell. Meri Barton. Krenford

9. J. Meredit. Egoist

10. T. Xardi. Qo'shiq so'zlari. D'Urbervilli Tess. Casterbridge meri

o'n bir .. Qo'shiq so'zlari. Treasure oroli. Doktor Jekill va janob Xaydning g'alati ishi

12. O. Uayld. Dorian Grey surati. O'ynaydi. Ertaklar

13. R. Kipling. She'rlar (Denni Diver. Tommi Atkins. Mandalay. Sharq va G'arb balladasi). Hikoyalar

AQSh adabiyotiXIX- boshlanishXXasr

1. V. Irving. Nyu-York tarixi. Rip Van Uinkl. Uyqusiz bo'shliq afsonasi. Arvoh kuyov

2. F. Kuper. Ayg'oqchi. Seynt Jonning go'shti. Mogikanlarning oxirgisi. Kashshoflar. Prairie

3. E. A. Po. Qo'shiq matni (Raven. Annabel Li. Ulalum. Qo'ng'iroqlar). Romanlar (O‘g‘irlangan maktub. G‘alayonga tushish. Oltin xato. Usher uyining qulashi. Morg ko‘chasidagi qotillik. Mari Rojerning siri)

4. N. Xotorn. Scarlet Letter. Etti Gables uyi (tanlash uchun bitta roman). Novellalar (Ikki marta aytilgan ertaklar, Eski uyning moxlari)

5. . Uolden yoki o'rmondagi hayot

6. G. Longfellow. Hiawatha qo'shig'i

7. G. Melvill. Mobi Dik

8. V. Uitmen. o't barglari

9. E. Dikkinson. Qo'shiq so'zlari

10. M. Tven. Tom Soyerning sarguzashtlari. Xaklberri Finning sarguzashtlari. Qirol Artur saroyidagi Yankees

11. F. Bret Xart. Hikoyalar (Go'ng'irlagan lagerning baxti)

12. O. Genri. Hikoyalar