Lidiya Sukharevskaya shaxsiy hayoti. Suxarevskaya Lidiya Petrovna - ular eslab qolishlari uchun - LJ. Leningrad komediya teatri

01.08.2019

Suxarevskaya Lidiya Petrovna

Lidiya Pavlovna Suxarevskaya

1909 yil 17 (30) avgustda Vologda viloyati, Popovkino qishlog'ida san'atdan yiroq oilada tug'ilgan.
Voyaga etganida u otasining ismini "Pavlovna" dan "Petrovna" ga o'zgartirdi, chunki u asl nusxasi dissonant deb hisoblagan ("Palkovnaga o'xshaydi").

U eng so'nggi o'ylagan narsa teatr edi, lekin u kitoblar bilan ajralmasdi, ishtiyoq bilan o'qidi va hamma narsani ketma-ket o'qidi. Suxarevskaya o'qigan kesish va tikuvchilik kurslarida drama to'garagi tashkil etilgan. U birinchi marta sahnada shunday paydo bo'ldi.
1924 yilda, otasi vafotidan so'ng, u Leningradga ko'chib o'tdi va u erda maktab teatr studiyasida tahsil oldi. Havaskor spektakllardagi birinchi katta rol Uilyam Tell edi.
1927 yilda Lidiya birinchi davlat badiiy studiyasiga N.N. Ivanova. Bo'lajak aktrisaning onasi o'qish uchun pul to'lay olmaganligi sababli, Lidiya Petrovna "uy xarajatlarini qoplash uchun" o'qishga qabul qilindi. O'qish yillari davomida u Shekspirning "Richard III" asaridan Anna, Molyerning "Burjua janob" romanidan Lyusil, Meri Styuartda Meri parchalarida o'ynadi.
1930 yilda u Birinchi badiiy studiyani tamomlagan. Uning birinchi rollari Leningrad - Ko'chma kolxoz-sovxoz teatri va TRAM sahnasida o'ynagan.

1928 yildan - Agitteatr (ko'chma kolxoz va sovxoz teatri) aktrisasi.
1931 yilda u LenTRAMda aktrisa bo'ldi, lekin o'z ishidan norozi bo'lib, u erdan bir yil o'tib, Yu. N. Kalganov rahbarligidagi Radio qo'mitasi truppasiga qo'shildi va u erda bir nechta qiziqarli rollarni o'ynadi.
1933-1944 yillarda u Leningrad komediya teatrining aktrisasi bo'lgan (1935 yilgacha u Leningrad Satira va Komediya teatri deb nomlangan).
1946 yildan - Moskva drama teatri (hozirgi V. Mayakovskiy nomidagi), kino aktyorlari teatr-studiyasi va Satira teatri aktrisasi.
1963 yildan - Malaya Bronnaya teatrining aktrisasi.
1974 yildan - Vladimir Mayakovskiy teatrining aktrisasi.

1939 yildan beri kinoda uning birinchi roli Aleksandr Rouning "Go'zal Vasilisa" filmidagi Belendryas edi.
U tez-tez mahalliy va xorijiy mualliflarning mashhur asarlari asosida adabiy kompozitsiyalarni ijro etdi. 1974-yilda F.Abramovdan keyin “Pelageya va Alka” kompozitsiyasida Pelageya roli ana shunday e’tiborga molik ish bo‘ldi.
Suxarevskaya o'zini janr yoki stilistik cheklovlarni bilmaydigan aktrisa sifatida ko'rsatdi. U grotesk va lirizm, publitsistik keskinlik va psixologik nuance, yorqin komediya va yashirin dramaga qodir edi.

Tojikiston SSR xizmat koʻrsatgan artist (1943) (1941—1944 yillarda Leningrad komediya teatri truppasi Tojikistonda evakuatsiya ishlarida ishlagan).
RSFSRda xizmat ko'rsatgan artist (03.06.1950).
RSFSR xalq artisti (1967).
SSSR xalq artisti (09.10.1990).

Eri - teatr va kino rassomi Boris Tenin (1905-1990).

U 1991 yil 11 oktyabrda Moskvada vafot etdi. Aktrisa erining qabri yonidagi Vagankovskoye qabristoniga dafn etilgan (29-sonli sayt).

Suxarevskaya va Tenin vasiyatiga ko‘ra, ularning xonadonida (Bolshaya Nikitskaya ko‘chasi, 49-uy, 35-kvartira) Rossiya Teatr arboblari uyushmasi Markaziy ilmiy kutubxonasining filiali tashkil etilmoqda.

teatr asarlari

Leningrad komediya teatri:
1933 yil - debyut - Tanya V. P. Kataevning "Gullar yo'li" pyesasida
1939 yil - D. Pristleyning "Xavfli burilish", (rejissyor Grigoriy Kozintsev, N.P. Akimov dizayni) - Betti;
1939 yil - Lope de Veganing "Valensiyalik beva ayol" (rej. N.P. Akimov) - Marta;
1940 yil - Evgeniy Shvartsning "Soya" (rej. N.P. Akimov) - Yuliya Juli;
1940 yil - C. Peyret-Chapuisning "Janob Pik vafot etdi" (rej. N.P. Akimov va I. Hansel) - Edit;
1943 yil - L. Malyuginning "Nyu-Yorkka yo'l" (rej. S. Yutkevich) - Elli Endryu.
Bernard Shouning "Pigmalion" - Eliza Dulitl

Kino aktyorlari teatri:
B. Shouning "Yurakni sindirgan uyi" - Hiziona.
A.P.ning "Sakrash" asari. Chexova - Olga Ivanovna.
"O'zida olib yurish", muallif L. Suxarevskaya - Antonina.
Ibsenning xuddi shu nomdagi dramasida Hedda Gabler.

Malaya Bronnayadagi Moskva drama teatri:
1965 yil - F. Dyurrenmattning "Keksa ayolning tashrifi" (rej. A.A. Goncharov) - Klara Tsexanasyan.
K. Capekning shu nomli pyesadagi ona.
Edith Piaf - E. Yakushkina va L. Sukharevskayaning "Fortune Ballda".
Shchelkanov - L. Leonovning "Oltin arava".
Misr piramidasi - E. Yevtushenko she'riga asoslangan "Bratsk GESi".

nomidagi teatr Mayakovskiy
"Rejissor" S. Aleshina - Maltseva
Sofiya Kovalevskaya
1976 yil - A. N. Arbuzovning "Eski moda komediyasi" - Lidiya Vasilevna Gerber

mukofotlar va mukofotlar

Stalin mukofoti laureati (1951 - "Mussorgskiy" filmidagi Buyuk Gertsog Elena Pavlovna roli uchun).
Mehnat Qizil Bayroq ordeni (1967)
Ikkita "Shon-sharaf belgisi" ordeni (1940, 1967)
"Leningrad mudofaasi uchun" medali (1944)
"1941-1945 yillardagi Ulug 'Vatan urushidagi jasoratli mehnati uchun" medali (1946)
"Jasoratli mehnati uchun" medali. Vladimir Ilich Lenin tavalludining 100 yilligi munosabati bilan"
"1941-1945 yillardagi Ulug 'Vatan urushidagi g'alabaning 30 yilligi" medali
"1941-1945 yillardagi Ulug 'Vatan urushidagi g'alabaning qirq yilligi" medali
"Mehnat faxriysi" medali
"Leningradning 250 yilligi xotirasiga" medali

Ma'lumotlarning so'nggi yangilanishi: 05/03/19

nashrlar

Lidiya Suxarevskaya o'zining iste'dodi ko'lami bilan meni hayratda qoldirdi. Bugun u Mussorgskiyda Buyuk Gertsog Elena Pavlovna rolini o'ynadi va ertaga u dehqon Pelageya rolini o'ynadi, keyin u "Xonimning tashrifi" da qasos olishga chanqoq millioner telba sifatida sahnaga chiqadi yoki Edit Piaf roli bilan yuraklarni hayratda qoldiradi. . Butun Moskva Suxarevskaya oxirgi rollardan birini o'ynagan "Eski moda komediya" spektakliga borishga harakat qildi. Ironiya, ekssentriklik, fars, tragediya, psixologik teranlik - aktrisa bu janrlarni sirk to'plari kabi o'ynadi.

Bir paytlar taniqli rejissyor, necha yil oldin u, o'sha paytda Ermolova teatrining yosh aktyori, ketma-ket bir necha bor mashg'ulotlarga kechikkanligini aytdi. G'azablangan N. Xmelev undan tushuntirish talab qildi. Ushbu hikoyaning qahramoni o'z sabablarini yozma ravishda uzoq bayonotda bayon qildi. Sabablar asosli edi va Xmelev jinoyatchini kechirdi. To'g'ri, uzoq davom etgan bayonotga bitta tuzatish kiritish. Bo'lajak rejissyorning imzosi oldida "rassom" so'zi engilroq edi. Xmelev bu so'zni kesib tashladi va o'rniga "aktyor" deb yozdi.
San'at - fransuz tilida - san'at, ijod. Rassom - san'at odami, rassom, ijodkor. Hozir ko'plab aktyorlar filmlarda rol o'ynashmoqda. Kinomizda shuncha kino san'atkorlari ishlasa ajoyib bo'lardi.

Hammasi juda oddiy boshlandi. Eski "Derbent" tankeri bortida juda xunuk va juda kulgili Vera paydo bo'ldi. Noto'g'ri, o'tkir aritmik harakatlar bilan, ayollik inoyatidan butunlay mahrum bo'lgan Vera harakatlanayotganda yashadi: bema'ni, kulgili, ahmoqona. Har doim yomon tishlar (boshimdagi aql bovar qilmaydigan bandaj kulgili ko'rinardi) va mexanik Basovga g'ayratli, ahmoqona oshiq, ajoyib kiyim va taniqli dengiz rassomi Aivazovskiyning asarlariga hurmat bilan qarash. Va oxiri: bir xil darajada kulgili, bir xil kulgili, bir xil darajada mehribon eksantrik qayiq bilan sokin baxt.
Lidiya Suxarevskaya "Tanker "Derbent" filmida qanday rol o'ynadi? Yomon emas va yaxshi emas. An'anaviy. Hamma narsa eski yaxshi operettadagidek: kulgili juftlik, erishib bo'lmaydigan narsalarni orzu qiladigan va undan mamnun bo'lgan kulgili qiz. Bosh qahramonlarning jiddiy kechinmalaridan farqli o'laroq, kichik, kulgili nayranglar ijro etildi.Suxarevskaya bu rol uchun zarur bo'lgan narsani haqiqiy operetta (so'zning yaxshi ma'nosida) kaskadini to'liq tuyg'u bilan bajardi. tashqi chizmaning aniqligi, imo-ishoraning erkinligi va jasorati, kundalik xatti-harakatlarning haqiqatini buzishdan qo'rqishning yo'qligi - bularning barchasi kinoga qiziqarli komik aktrisa kelganidan dalolat beradi.
Va yana. Men bu filmni unutibman. Mexanik Basov va uning rafiqasi o'rtasidagi qiyin munosabatlar unutildi. Lekin men hali ham Veraning ahmoq, himoyasiz, hayratli, mehribon va achinarli ko'rinishini, tentak Veraning Basovga oshiqligini eslayman.
Rassom, rassom, usta qanday va qachon tug'iladi? Keyin, aniqki, qachon u shunday Imonni yarata oladi.
Endi bu haqda yozish oson: biz Suxarevskaya nima qilganini bilamiz. Lekin, rostini aytsam, aytilganlarning hammasi haqiqat. Buni tekshiring, bu rasmga qarang.

Suxarevskayaning urush davridagi eng muhim asari Lott M. Rommning "217-sonli odam" shiddatli filmidagi fuqarolik pafosi va g'azabi bilan sug'orilgan. Bu rol rassomning kino ijodidagi muhim bosqich bo'lib, uning individual uslubini ham, qahramonlari xarakteri ustida ishlash uslubini ham belgilab berdi. Bu rolda L. Suxarevskayaning o'z xarakterining ijtimoiy ildizlarini temperamentli va chuqur tahlil qilish qobiliyati, o'ziga xoslik va individuallikda umumiylikni anglash va gavdalantirish istagi birinchi marta namoyon bo'ldi.
Publitsistik g'azab, fashizmga chidab bo'lmas nafrat M. Rommga fashist nemislari, fashist nemislari tasvirlari qarorini, o'tkir, plakat qarorini buyurdi. Bitta jim Kurt bunga arziydi. Ammo Lotta Suxarevskaya boshqacha. U murakkab, cho'loq va xunuk eriga ega bo'lgan bu yaramas nemis ayol. U pastkashlikdan shafqatsiz, o'z shaxsiga shafqatsiz, u hammadan va hammadan nafratlanadi, chunki u o'z qadr-qimmatini biladi. U me'yordan og'ish, u g'ayritabiiy, u insoniy emas. Va negadir, asta-sekin tomoshabin Lottaning shunday fanatik fashist ekanligi tasodif emasligini his qila boshlaydi. To'g'ridan-to'g'ri oilaviy munosabatlar mavjud, chunki fashizm har xil me'yorlardan og'ishdir, chunki fashizm eng yomon anomaliyadir, chunki fashistlar subhumanlardir.
Albatta, so'z bilan aytganda, bu fikr biroz qo'pol ko'rinadi. Lekin so'z har doim badiiy fikr va hissiyot hissidan ko'ra qo'polroqdir!

Bir necha filmlar davrida Lidiya Suxarevskaya nisbatan tez-tez rol o'ynagan. Taqqoslash uchun, chunki ko'plab juda yaxshi rassomlar umuman harakat qilmagan.
Uning o'ynagan rollari har xil, ko'pincha bir-biri bilan ichki aloqadan mahrum. Dispersiyami? Oddiymi? Befarqlikmi? Bo'lishi mumkin emas! Ushbu asarlarning har birida Suxarevskaya tasvirlangan shaxsni aniq, aniq, murosasiz ko'rish, his qilish va baholashga ega. Va kasbning bayonoti: har bir rolda xulq-atvorning tafsilotlari, xarakterning ichki va tashqi xususiyatlarini ushlash va etkazish qobiliyati mavjud.

L. Suxarevskayaning o'ziga xos ko'rinishi va yuksak mahorati uning epizodik rollar ustida ishlashiga yordam berdi. Bu bir qarashda faqat rasmiy bo'lgan rollarning yagona umumiy xususiyati. Lekin faqat birinchi qarashda. Epizodik rol rassomdan o'z xarakterini portlovchi tarzda ochishni talab qiladi. Bu erda qahramonning hissiy holatini sinchkovlik bilan kuzatish, uning evolyutsiyasi va rivojlanishini ko'rsatish uchun vaqt yo'q. Avvalo, xatti-harakatni aniq individuallashtirishda ifodalangan asosiy zarba va dominant xarakterli xususiyatning ta'rifi.
Mussorgskiyda Buyuk Gertsog Elena Pavlovna. Sovuq, to'xtab qolgan, jonsiz ko'rinishga qadar qattiq kulrang yovuz ko'zlar. Avtomatiklik darajasiga, geometrik jihatdan aniq harakatlarga, burilishlarga, yurishga o'lchanadi. Faqat bitta intonatsiyaga ega metall ovoz, dahshatli nemis aksenti bilan ruscha so'zlarni qat'iyan talaffuz qiladi. Va bularning barchasi ortida nemis burjuaziyasining ruscha hamma narsaga nisbatan takabburlik bilan nafratlanishi, qirollik ahmoqining o'z so'zlarining mutlaq xatosizligiga bo'lgan yoqimli ishonchi bor.
"Faxriy sudi" dan Nina Ivanovna. Yosh, juda hissiyotli ayol. Ko'z yoshlari va tabassum. Tez shoshqaloqlik va sajda. Aniq va samimiy yolg'on va jim bo'ysunish. Va mening qalbimda muzlatilgan qo'rquv bor. Erdan qo'rqish, er uchun qo'rquv. Odamlardan qo'rqish.

L. Suxarevskaya taniqli ustaga aylanadi. Buning ajablanarli joyi yo'q: uning qilayotgan ishi chinakam mohir va ajoyib. Ammo kamo roli ikki qirrali qilichdir. Suxarevskayaning o'sha asarlari epizodik rolning inertsiyasi bilan bog'liq bo'lib, qirqinchi yillar sharhlovchilarining puxta formulalaridan foydalangan holda, rassomning to'liq bo'lmagan muvaffaqiyatlari deb atash mumkin.
"O'lmas garnizon" ham, "Sovetlar hokimiyati uchun" ham ko'p jihatdan yangi muammolarni hal qilgan va eng muhimi, Ulug' Vatan urushini ko'rsatishga yangicha yondashgan filmlardir. O‘tgan yillardagi filmlarning majburiy atributlari chetga surilgan va shuning uchun bo‘lsa kerak, L.Suxarevskaya ularda oddiy qiyofasi ortida yuksak tuyg‘ular, iliq yurak, mehribon va kuchli qalb yotgan haqiqiy sovet ayollari rollarini ijro etadi. . Ammo shifokor Aleksandra Petrovna ham, yer osti ishchisi Larisa Ivanovna ham tomoshabinning yaqin do'stlari bo'lishmadi. Ular buni qilmadilar, chunki aktrisa suratlarning dinamikasi va harakatini unutib, rollarning natijalarini o'ynashga shoshildi. Birinchi epizoddan hamma narsa ayon bo'ladi; Aleksandra Petrovna quruq, vazmin, diqqatini jamlagan, lekin u hech ikkilanmasdan, adolatli ish uchun jonini berishi aniq; Larisa Ivanovna jasur, jazavaga qadar, eri haqida qayg'uradi, lekin biz boshidanoq uning jasur partizan bo'lishini bilamiz.

Keyin esa S. Antonovning “Yomg‘irlar” qissasi asosida oddiy, sodda film suratga tushdi. "Salom", dedi yangi Suxarevskaya tomoshabinga.
Ajablanarlisi shundaki, rassomning davr ruhini tuyg'usi, ba'zan sof intuitiv, yangi narsaning oldindan sezishi; to'liq ro'yobga chiqmagan, lekin bugungi hayotni tushunish, tahlil qilish, inson, vaqt va o'z haqida hukm chiqarishga bo'lgan cheksiz ishtiyoq.
Xalqimiz, yurtimiz o‘tmishga alohida e’tibor bilan baho berib, kelajak haqida o‘ylayotgan bir paytda Lidiya Suxarevskaya ham shunday qildi: o‘tmishni baholadi, kelajakni o‘ylardi. Oddiy "Yomg'irlar" buyuk rassomni o'zi kutgan va izlagan va u uchun asosiy mavzuga olib keldi.
Kundalik avtomatizm va odatiy kundalik maqsadlarni allaqachon shakllantirgan va ishlab chiqqan odamda yangi shaxsning tug'ilishi, qalbida u, shaxsning o'zi shubha qilmagan his-tuyg'ular va fikrlarning uyg'onishi va buning tabiiy natijasi sifatida. bu, harakatlar va harakatlar, eng kamida, kundalik ehtiyotkorlikni hisobga oladi va birinchi navbatda, o'z hayotining yuksak ma'nosi va asosiy maqsadini belgilaydi, go'yo u mo'ljallangan.
Eskicha, charchagan, ko‘p yillardan buyon uni aylanib yurgan xo‘jayiniga zerikarli ixlosmand kotiba soyadek yashaydi. Xo‘jayinning buyrug‘ini o‘ylamay, vijdonan bajardi, bu buyruqlar yaxshi yoki yomon, deb o‘ylamasdan. U kotib, u asbob, u tishli. Uning so'zlash uslubi xushmuomalalik bilan avtomatik, xatti-harakati esa bir xilda, xo'jayiniga bo'lgan tashvishi esa zerikarli tanish. Yopiq, uyqusirab aylana: bog'lanish natijasida hosil bo'lgan odat va odat tufayli hosil bo'lgan qo'shimcha.
Sizning odatlaringiz buzilganda qiyin bo'ladi. Yovvoyi shamolga derazalar ochilganda dastlab sovuq bo'ladi. Kotibni hamma narsa bezovta qiladi: yomon xulqli yangi xo'jayin, ko'plab kutilmagan mehmonlar va g'alati darajada baland va haddan tashqari mustaqil suhbatlar. Suxarevskaya esa hamma narsani biladigan xushmuomalalik bilan uning kotibi qanday qilib torayib, o'zini himoya qilishga tayyorlanayotganini, birinchi marta o'zining insoniy fazilatlarini va fazilatlarini, afsuski, yoqimsiz narsalarni ko'rsatganini ko'rsatadi.
Ammo quvonchli hayot girdobi uni tutib, aylanib, olib ketdi. Va sodir bo'layotgan hamma narsaning haqiqiy narxini bilishiga o'zini ishontirib, Suxarevskayaning kotibi uyatchan va beparvolik bilan u qilayotgan biznesga qiziqa boshlaydi.
Rolning cho'qqisi - kotibning shag'al topish uchun safari. Kreslo, yomg'ir bilan yuvilgan yo'llarda bema'ni, bema'ni figura. Ho'l va charchagan, hayratda qolgan va baxtli yuz. Hayotning ma'nosi bo'ysunish va odatda emas, balki o'z zaruratini quvonchli his qilishda ekanligini anglagan muhim ish bilan shug'ullanadigan insonning go'zal chehrasi.
"Yomg'irlar" bilan deyarli bir vaqtda "Duel" filmi suratga olindi, unda L. Suxarevskaya Raisa Peterson rolini o'ynadi. Bu ikki rolda qanday umumiylik bor? Rassomning insoniy mavzusi. Kotibda sovet odamining buyuk va haqiqiy baxtga bo'lgan huquqi she'riy ta'kidlangan. Uning "Duel" filmidagi Peterson o'sha yillardagi Rossiyaning yomon va chirigan hayoti sharoitida odamlar va dunyo uchun baxtli, zarur inson bo'lish mumkin emasligini fojiali anglashdir.
L. Suxarevskaya o'zining komediya qobiliyati bilan o'zini ofitserlar jamiyatining sher ayoli va zino malikasi deb biladigan provinsiya matronasini o'ynash qanchalik oson bo'lardi, kulgili va achinarli qo'pollikni fosh qilish qanchalik qiziqarli bo'lardi. uning qo'polligi bilan insoniy tuyg'ular.
Ammo rassom o'z qahramoni qalbining eng chuqur tubiga kirib borganida, tanish narsadan yangi va muhim narsani topish uchun muammoli imkoniyat uchun so'zsiz daromaddan voz kechganda rassomdir.

Ofitserning rafiqasi Peterson kuchli, yorqin odam. U harakatsizlikda qotib qoladi va shuning uchun Romashov bilan bo'lgan sharmandali munosabatlarini hayotining asosiy ishi deb biladi. U o'zini tutish uchun qanday titanik kuch sarflaydi, qanday sirlarda o'ynaydi, qanday sevgida o'ynaydi! Tuyg'ularning qadrsizlanishi, aqliy kuchni behuda sarflash, o'zini shaxs sifatida, shaxs sifatida yo'q qilish.
Ofitserlar assambleyasidagi to'p sahnasi Suxarevskaya uchun rassom sifatidagi g'alaba, zamonaviy kinoda aktyorlik namunasidir. Rassom hech narsa qilmaydi: u shunchaki qaraydi, faqat pichirlaydi, u shunchaki jilmaydi. U hech narsa o‘ynamayotganga o‘xshaydi. Yo'q, jin ursin, u ajoyib o'ynaydi!
Men shunchaki o'yinni ko'rmayapman. Faqat g'ayratli pastki matn ko'rinmaydi. Faqat hunarmandchilikning qo'pol tikuvlari ko'rinmaydi. Va shuning uchun yuqori san'at mavjud.
Va keyin - sukunat va kichik rollarni ijro etish vaqti. Lekin buyuk mavzudagi ijodkor, ijodkor-fuqaro, usta jim turolmaydi va jim turmasligi ham kerak. Suxarevskaya jim turolmadi va kino tabiatidan iltifot kutmasdan, qalam oldi. Uning ssenariysi asosida u bosh rolni o'ynagan "Birinchi hayot" filmi suratga olingan. Ikki kishida bitta Xudo. Bu haqda katta va jiddiy asar yozilishi kerak, ammo bu holda men Suxarevskaya tomoshabinni yana hayratda qoldirgan narsa haqida qisqacha gapirishim kerak. Hamma narsa yaxshi bo'lganda juda yaxshi. Va Lidiya Pavlovna Suxarevskaya bu filmda hamma narsani qildi. Uning iste'dodining lirik tabiati kutilmaganda paydo bo'ldi. Sevadigan va azob chekadigan ayol, yuksak fikr va buyuk his-tuyg'ularga ega ayol Antonina Suxarevskaya nafaqat ruhiy jihatdan go'zal. U haqiqiy insoniy, jismoniy go'zallik bilan go'zal. "Tanker Derbent" filmidagi xunuk Verani eslaysizmi?
Ko'p narsa o'tdi, topildi, o'ynadi va tajribadan o'tdi. Oldinda nima bor? Oldinda sovet rassomining qiyin, mashaqqatli va quvonchli hayoti. Bizning kinoda haqiqiy kino san'atkorlari ishlayotgani juda yaxshi.

Lidiya Petrovna Suxarevskaya 1991 yil 11 oktyabrda Moskvada 82 yoshida vafot etdi. U erining qabri yonidagi Vagankovskoye qabristoniga dafn etilgan (29-sonli sayt). U Vagankovskoye qabristoniga eri, SSSR xalq artisti Boris Tenin bilan bir qabrga dafn etilgan. Ularning umumiy qabri hozir dahshatli ahvolda, JST va V.V.Mayakovskiy teatri hech narsa qilmayapti, qabr o‘sib ketgan, panjarasi chirigan va zanglagan, atrofi tuproq. Uning qabrini topish uchun siz qabristonning markaziy yo'li bo'ylab kolumbariyga borishingiz kerak, o'ngga buriling va shu yo'lni temir yo'l yonidagi qabriston panjarasigacha kuzatib boring. Keyin qabristonning to'sig'ida chapga buriling va panjara bo'ylab yana 50 metr yuring. Qabriston panjarasi bo'ylab bir qator qabrlar bo'ladi va "41-uchastka" belgisiga yetmasdan, panjaraning o'ng tomonida taniqli rassomlar Lidiya Suxarevskaya va Boris Teninning tashlandiq qabrini ko'rasiz. Ularning yonida Anton Chexovning do'sti Lida Avilovaning qabri joylashgan. To'g'ri, Lida Avilovaning qabri urush paytida yo'qolgan, ammo bu erda uning qarindoshlari uning uchun yodgorlik belgisini o'rnatgan.

7 yoshgacha Suxarevskaya qishloqda yashadi. Popovkino, Gryazovets tumani, keyin Gryazovetsda. U maktab yillarini unchalik eslolmasdi.

Suxarevskaya 15 yoshga to'lganda, oila Leningradga ko'chib o'tdi. Maktabda o'qiyotganda Suxarevskaya yarim kunlik manikyurchi yoki ishchi bo'lib ishlagan. Uning ma’naviy hayotining asosini o‘zi beg‘araz yutib yuborgan kitoblar, uni titroqlarigacha sovutgan she’rlar tashkil etgan.

Uning teatr ta'limi drama to'garagidagi mashg'ulotlar va 1-badiiy studiyada o'qishdan iborat edi. Suxarevskaya o'n yil davomida Leningrad Komediya teatrida ishladi va u erda 1934 yilda o'z-o'zidan va jonli viloyat qizi sifatida kirdi. Ushbu nafis, "moda" teatrida Lidiya Pavlovna bolalikdan singdirilgan barcha odob va ko'nikmalarni, tarbiyadagi kamchiliklarni, diddagi kamchiliklarni, "o" bilan gapirishni shiddat bilan yo'q qila boshladi, ehtimol u haddan tashqari oshirib yuborgan va faqat ushbu "bolalik kasalligi" dan tuzalib, o'ziga qaytdi va yuqori intellektga ega bo'lgan tabiiy shaxsga aylandi.

Komediya teatri unga ko'p narsalarni bergan bo'lsa-da, Suxareskaya, teatr Moskvada bir yillik gastroldan keyin Leningradga qaytib kelganida, u bilan bormadi. Moskva teatrlari atrofida sayohatlar boshlandi. Suxarevskaya sahnada umuman paydo bo'lmagan, sahnada "qul" bo'lish imkoniyatini rad etgan fasllar bo'lgan.

Ko'proq o'rnashgan Suxarevskaya Malaya Bronnaya teatrida va nomidagi teatrda "ro'yxatdan o'tgan". Mayakovskiy. Bu erda u muhim rollarni o'ynadi: Capekning onasi, "Dyurrenmatt kampirining tashrifi" filmidagi Kler, Edit Piaf, Arbuzovning "Eski moda komediyasi" dagi bosh rol va boshqalar.

Kinoda Suxarevskaya asosan shu qadar yorqin va xarakterli o'ynagan epizodlarni oldiki, tomoshabinlar ularni ko'p yillar davomida eslab qolishdi. U "O'lmas garnizon" filmida va "Yomg'irlar" va "Birinchi hayot" (o'z ssenariysi asosida) televizion filmlarida bosh rollarni o'ynagan.

Suxarevskaya o'ziga xos rolga ega emas edi: u bir xil muvaffaqiyat bilan fojia va komediya, intellektual jihatdan boy murakkab rollar va oddiy, iliq insoniy taqdirlarni o'ynadi. Uning asosiy ajralib turadigan xususiyati shundaki, u hech kimga o'xshamas edi.

Tojikiston SSR xizmat koʻrsatgan artist (1943)

RSFSR xalq artisti (1967)

SSSR Davlat mukofoti laureati (1951 - "Mussorgskiy" filmidagi ishtiroki uchun)

SSSR xalq artisti (1990)

Bo'lajak aktrisa bolaligini Gryazovets tumanidagi Popovkino qishlog'ida o'tkazdi. "Men uchun Vatan har doim u erda, aziz Vologda viloyatida boshlanadi", dedi Lidiya Pavlovnaning o'zi. 1924 yilda otasi vafotidan keyin Lidiya va uning onasi Leningrad aholisi bo'lishdi.

Suxarevskaya, hali o'rta maktab o'quvchisi bo'lganida, boy hayotiy tajribaga ega bo'ldi. Onasiga yordam berib, u manikyurchi, vaqt hisoblagichi, kasalxona qurilishida ishchi bo'lib ishlagan, hatto kesish va tikuvchilik bo'yicha kechki kurslarda ham qatnashgan. Kursda drama klubi tashkil etildi, uning rahbari qizga aktrisa bo'lishni maslahat berdi.

1927 yilda Lidiya birinchi davlat rassomlik studiyasiga N. Ivanov sinfiga o'qishga kirdi. Bo'lajak aktrisaning onasi o'qish uchun pul to'lay olmaganligi sababli, Lidiya Petrovna "uy xarajatlarini qoplash uchun" o'qishga qabul qilindi. O'qish yillari davomida u Shekspirning "Richard III" asaridan Anna, Molyerning "Burjua janob" romanidan Lyusil, Meri Styuartda Meri parchalarida o'ynadi. 1930 yilning yozida, studiyani tugatgandan so'ng, Lidiya Suxarevskaya "Kolxoz teatri" nomi bilan ham tanilgan Agiteatrga qabul qilindi. U teatr qulab tushguncha truppada qoldi.

Bu guruhning yosh aktyorlari nafaqat sahnada harakat qilishlari, balki yorug‘lik ustasi, rekvizitchi bo‘lib ishlashlari, kolxozchilarning havaskor tashabbuslariga yordam berishlari, ijodiy va siyosiy mavzularda ma’ruzalar o‘qishlari, mahalliy materiallardan foydalangan holda tashviqot ssenariylarini yaratishlari kerak edi. Bir yil o'tgach, targ'ibot teatrining filiali tarqaldi va Suxarevskaya Ishchi yoshlar teatrida (TRAM) va Radio qo'mitasi teatrida ishladi.

Aktrisaning ijodiy hayotidagi burilish davri 1933 yilda, u 1935 yilgacha Leningrad Satira va Komediya teatri deb nomlangan Leningrad Komediya Teatrining truppasiga qabul qilinganida sodir bo'ldi. Aynan shu erda aktrisaning ijodiy individualligi shakllanadi. Taniqli rejissyor va rassom N.Akimov rahbarligida ishlagan Suxarevskaya sahna shaklining tiniqligi, rolning tashqi dizayni nafisligi, obrazning intellektual boyligi didini egalladi. Bu xususiyatlar "Akimov davri"ning Julia Julie (E. Shvartsning soyasi), Betti Uaytxaus (J.-B. Pristlining xavfli burilish), Elli ("Yo'l") kabi asarlarida eng aniq namoyon bo'ldi. Nyu-Yorkka” L. .Malyugina), Eliza Dulitl (“Pigmalion” Bernard Shou).

Aktrisa Komediya teatri bilan urushdan omon qoldi. Qamalning birinchi qishida u kontsert brigadasi bilan frontga ketdi, keyin jamoani jangovar samolyot bilan qamal qilingan shahardan olib chiqdi. 1943 yilda Suxarevskaya Tojikiston SSRda xizmat ko'rsatgan artist unvoniga sazovor bo'ldi. 1944 yilda Leningrad Komediya teatri Moskvaga gastrol qildi, shundan so'ng Suxarevskaya poytaxtda qolishga qaror qildi. Tinmas kasbiy izlanish, erishilgan narsadan mamnun bo'lishni istamaslik, ijodiy mustaqillikka intilish - Lidiya Suxarevskayaga xos bo'lgan ana shu xususiyatlar aktrisa taqdiridagi ana shunday tub burilishni tushuntiradi.

Keyingi 20 yil ichida Suxarevskaya bir nechta Moskva teatrlarini o'zgartirib, ularning har birida yorqin sahna tasvirlarini yaratdi. Moskva drama teatrida (keyinchalik Vl. Mayakovskiy nomidagi Moskva drama teatri) aktrisa Maltseva (Rejissyor S. Aleshin) rolida tomoshabinlar xotirasida qoldi; Kino aktyorlari studiyasi teatrida - br.ning xuddi shu nomdagi spektaklidagi matematik Sofiya Kovalevskaya rollarida. Tur va G. Ibsen dramasida buzilgan, vayron bo'lgan Xedda Gabler; Satira teatrida Suxarevskaya B. Shouning "Yuraklar yorilib ketadigan uy" spektaklidagi kinoyali Xizyonani o'ynadi.

Bir joydan ikkinchi joyga "yugurish" rag'batlantirilmadi, lekin aktrisani faqat ijodiy fikrlar boshqargan: qiziqarli rol va iste'dodli rejissyor uchun u erning chekkasiga borishi mumkin edi. Bundan tashqari, Suxarevskaya turmush o'rtog'i Boris Tenin bilan birga teatrlarni o'zgartirdi, u fe'l-atvori bo'yicha xotiniga mutlaqo mos edi.

1963 yildan 1974 yilgacha Suxarevskaya Moskva drama teatrida ishladi, keyinchalik u Malaya Bronnayadagi Moskva drama teatriga aylandi. Bu vaqtda Suxarevskaya o'zini janr va stilistik cheklovlarni bilmagan aktrisa sifatida ko'rsatdi. U grotesk va lirizm, publitsistik keskinlik va psixologik nuance, yorqin komediya va yashirin dramaga qodir edi. Ko'pincha Suxarevskaya bu xususiyatlarni bir rolda organik ravishda birlashtirdi. Uning bu davrdagi repertuarida xorijlik mualliflarning rollari (K. Chapekning shu nomdagi asarida Ona, F. Dyurrenmattning “Xonimning tashrifi”da Kler Tsexanassyan, “Balida” spektaklida Edit Piaf) ustunlik qiladi. Fortune" filmini aktrisa E. Yakushkina bilan birgalikda yozgan). Suxarevskaya L. Leonovning “Oltin arava” asarida Shchelkanova rolini muvaffaqiyatli ijro etadi va Yevtushenko she’ri asosida “Bratsk GESi” spektaklida Misr piramidasining noodatiy sahna obrazini yaratadi. 1967 yilda u RSFSR xalq artisti unvonini oldi.

1974 yildan beri Suxarevskaya yana Moskva drama teatrida xizmat qildi. Vl. Mayakovskiy. Ko'p yillar davomida uning repertuarida saqlanib qolgan aktrisaning so'nggi ijodiy davrining eng yorqin ishi Arbuzovning "Eski moda komediyasi" dagi Lidiya Vasilevna roli bo'ldi. Ushbu duet ijrosida Suxarevskaya eri, SSSR xalq artisti Boris Tenin bilan birga o'ynadi. Aktrisa ijodining asosiy mavzusi – ezgulik va go‘zallik g‘oyalariga sodiq qolish, inson o‘ziga xosligining o‘ziga xosligini himoya qilish zarurati “Eski uslubdagi komediya”da o‘tkir ma’naviyat bilan yangragan.

Lidiya Suxarevskayaning kino karerasi 1939 yilda Go'zal Vasilisa filmidagi Belendryasa rolidan boshlangan.

Потом были: Вера («Танкер Дербент»), Нина Ивановна («Суд чести»), Татьяна Улыбышева («Звезда»), Римская-Корсакова («Римский-Корсаков»), Александра Петровна («Бессмертный гарнизон»), Манька ( «Шторм»), Антонина Ивановна («Жизнь сначала»), Анна («Райские яблочки»), королева Власта («Каин XVIII»), Лидия Ивановна («Анна Каренина»), Елизавета Максимовна («Шофёр на один рейс») va boshqalar.

1951 yilda Suxarevskaya "Mussorgskiy" filmidagi Buyuk Gertsog Elena roli uchun SSSR Davlat mukofotiga sazovor bo'ldi. 1950-yillarning ikkinchi yarmida muvaffaqiyat aktrisaga "O'lmas garnizon", "Duel" va "Yomg'irlar" filmlarida hamroh bo'ldi. Aktrisa kinodagi keyingi o'n yillikni "Birinchi hayot" filmi bilan ochadi, unda u ssenariy muallifi va bosh rol ijrochisi hisoblanadi.

Hammasi bo'lib Suxarevskaya 25 dan ortiq filmlarda rol o'ynagan. Aktrisa ko'pincha mahalliy va xorijiy mualliflarning mashhur asarlari asosida adabiy kompozitsiyalarni ijro etdi. 1974-yilda F.Abramovning “Pelageya va Alka” kompozitsiyasida Pelageya roli ana shunday diqqatga sazovor asardir.

1990 yilda Lidiya Suxarevskaya SSSR xalq artisti unvoniga sazovor bo'ldi.

U 1991 yil 11 oktyabrda Moskvada vafot etdi. U Vagankovskoye qabristoniga erining qabri yoniga dafn qilindi.

Suxarevskaya va Teninning vasiyatiga ko'ra, ularning Moskvadagi kvartirasida (Bolshaya Nikitskaya ko'chasi, 49, 35-kvartira) Rossiya Teatr arboblari uyushmasi Markaziy ilmiy kutubxonasining filiali tashkil etildi.

Filmlarda suratga tushgan:

Go'zal Vasilisa (1939)
"Derbent" tankeri (1940)
Lermontov (1943)
Biz Uralsdanmiz (1943)
№217 odam (1944)
O'g'illar (1946)
Rossiya ustidan yorug'lik (1947)
Faxriy sud (1948)
Elbadagi uchrashuv (1949)
Yulduz (1949)
Mussorgskiy (1950)
Rimskiy-Korsakov (1952)
Alyosha Ptitsyn xarakterni rivojlantiradi (1953)
Oʻlmas garnizoni (1956)
U seni sevadi (1956)
Duel (1957)
Bo'ron (1957)
Bolalar (1959)
Siz ko'prikdan o'ta olmaysiz (1960)
Birinchi hayot (1961)
Lunatics sudi (1961)
Qobil XVIII ("Ikki do'st") (1963)
Yigirma yildan keyin (1965)
Anna Karenina (1967)
Oilaviy baxt (1969)
Samoviy olmalar (1973)
Bir safar uchun haydovchi (1981)

- (1909, Popovkino qishlog'i, Vologda viloyati, 1991, Moskva), aktrisa, RSFSR xalq artisti (1967). 1931 yilda Leningraddagi 1-badiiy studiyani tamomlagan. 1933-44-yilda u Leningrad komediya teatrida aktrisa bo'lgan. 1944 yildan beri Moskvada ... ... Moskva (entsiklopediya)

SUXAREVSKAYA Lidiya Petrovna- (1909 yil 30 avgustda tug'ilgan), sovet aktrisasi. Tojikiston SSR xizmat koʻrsatgan artist (1943). RSFSR xalq artisti (1967). 1931 yilda Leningraddagi 1-san'at studiyasini tamomlagan. 1934-yilda Leningrad komediya teatrida, 1946-yildan Moskvada teatrda... ... Kino: Ensiklopedik lug'at

- (1909 1991), aktrisa, SSSR xalq artisti (1990). B. M. Teninning rafiqasi. 1934 yilda Leningrad komediya teatrida 45, 1963 yilda Moskva drama teatrida Malaya Bronnaya 74, 1974 yildan teatrda. Mayakovskiy. Chuqur psixologik...... ensiklopedik lug'at

- (19091991), aktrisa, SSSR xalq artisti (1990). B. M. Teninning rafiqasi. 193445 yilda Leningrad komediya teatrida, 196374 yilda Moskva drama teatrida Malaya Bronnaya, 1974 yildan Vl. Mayakovskiy. Chuqur bilan...... Katta ensiklopedik lug'at

- ... Vikipediya

Lidiya Petrovna (1909 91), aktrisa, SSSR xalq artisti (1990). B. M. Teninning rafiqasi. 1934 yilda Leningrad komediya teatrida 45, 1963 yilda Moskva drama teatrida Malaya Bronnaya 74, 1974 yildan teatrda. Vl. Mayakovskiy. Chuqur... ...Rossiya tarixi bilan

Suxarevskaya L.P.- SUXAREVSKAYA Lidiya Petrovna (190991), aktrisa, odamlar. san'at. SSSR (1990). B. M. Teninning rafiqasi. 1934 yilda Leningradda. t re komediya, 196374 yilda Moskvada. dram t re on M. Bronnaya, 1974 yildan T re im. Vl. Mayakovskiy. Chuqur psixolog bilan...... Biografik lug'at

Siz qul emassiz!
Elita bolalari uchun yopiq o'quv kursi: "Dunyoning haqiqiy joylashuvi".
http://noslave.org

Vikipediyadan olingan material - bepul ensiklopediya

Lidiya Suxarevskaya

Lidiya Pavlovna (keyinchalik Petrovna) Suxarevskaya

200x350 piksel
J. Martynov surati, 1955 yil

Tug'ilgan ismi:

Lidiya Pavlovna Suxarevskaya

Tug'ilgan kun:

Tug'ilgan joyi:

O'lim sanasi: