Kukryniksy - bu ism SSSRning uchta grafik rassomining birinchi bo'g'inlariga asoslangan taxallus yoki qisqartmadan boshqa narsa emas. Ular: Mixail Vasilevich Kupriyanov, Porfiriy Nikitich Krylov va Nikolay Aleksandrovich Sokolov edi. Ularning barchasi xalq edi SSSR rassomlari va SSSR Badiiy akademiyasining a'zolari.
Kukriniksiylar satirik rassomlar edi. Aniq kuzatilgan mavzulari tufayli ular dunyoga mashhur bo'lib, sovet san'atida alohida o'rin egalladi. Dastlab bu ijodiy uyushma adabiyotdan turli mavzularda multfilmlar yaratdi (12 ta stul, “Oltin buzoq”, “Lord Golovlev”, “Klim Samgin hayoti va boshqalar). Maksim Gorkiy ular bilan uchrashganda, ularga ijod uchun g'oyalarni kengroq - nafaqat adabiy Rossiya hayotida, balki siyosiy mavzularda, shu jumladan mamlakat tashqarisida ham qabul qilishni maslahat berdi. 1925 yildan boshlab ular "Pravda" va "Krokodil" gazetalarida karikaturachi sifatida ishlay boshladilar. Bu erda ular o'zlarining maxsus uslublarini ishlab chiqdilar. Ular o'z ijodlari bilan turli xil dolzarb mavzularni, ba'zan o'zlarining multfilmlari qahramonlarini kamsituvchi va hatto tahqirlovchi mavzularni ta'kidladilar; ko'pincha siyosiy mavzular, qoralovchi plakatlar (Novgoroddan fashistlarning parvozi, Oxirat, Ayblov va boshqalar) va ularning Sovet Ittifoqi o'ta salbiy baho bergan jahon voqealariga munosabat.
Ular rus xalqini vatanparvarlik tarbiyasida ham katta rol o'ynagan. TASS Windows deb ataladigan narsa uchun Kukryniksys SSSR Davlat mukofoti va Lenin mukofoti bilan taqdirlangan.
Yaqin Sharq. Bu yerda yana yog‘ ham, qon ham oqmoqda.
Monopoliya. Ular bir zumda qutqaruvchisiz, bir-birlarini quchoqlab, pastga tushishadi.
NATO. NATO tarmog'i qullik qilmoqda: siz unda bir zumda "kal bo'lishingiz" mumkin.
Dunyo haqida ayyorona o'ylab, u "to'rttasida" yo'lga chiqdi va oyoqlari bilan bu miqyosda ohangdan chiqmaydi.
NATO. Bu epchil figuralarning kichik kamchiliklari yo'q, afsus! Barcha jangovar tizimlar mavjud, ammo oddiy bosh yo'q.
Vetnam. Darsni o'zi bilmagan bo'lsa-da, Vetnamga saboq bermoqchi edi, lekin... yo'l-yo'lakay xirillab, zo'rg'a qutuladi.
Gegemonizm, antisovetizm, provokatsiyalar. Bu bochka jonglerni parchalash uchun ko'p imkoniyatlarga ega.
Sovet tahdidi. Karta vidalangan, lekin baribir u kaltaklanadi.
Jamoaning tarjimai holi
Ijodkorlikning muhim lahzasi urush afishasi edi "Biz dushmanni shafqatsizlarcha mag'lub qilamiz va yo'q qilamiz!". U iyun oyida - fashistlar Germaniyasining SSSRga hujumidan so'ng birinchilardan bo'lib Moskva ko'chalarida paydo bo'ldi. Kukriniklar butun urushni bosib o'tdilar: ularning varaqalari sovet askarlariga Berlingacha bo'lgan yo'lda hamroh bo'ldi. Bundan tashqari, "TASS Windows" plakatlari seriyasi juda mashhur edi.
Ular siyosiy dushmanga qarshi kurashda qurol sifatida tushunilgan sovet siyosiy karikaturasining klassikasiga aylandilar va san'at va karikaturaning boshqa yo'nalishlarini umuman tan olmadilar, ular birinchi navbatda "Adabiy gazeta" ning yangi formatida to'liq namoyon bo'ldi ( hazil bo'limi "12 stul klubi" ).
Jahon madaniyatiga ta'siri, mukofotlari
Iqtibos
"To'g'risini aytsam, bizning jamoamiz to'rt nafar rassomdan iborat: Kupriyanov, Krilov, Sokolov va Kukriniksiy. Biz uchalamiz ham ikkinchisiga katta e'tibor va g'amxo'rlik bilan munosabatda bo'lamiz", deb yozadi va ta'kidlaydi Kukriniksi: "Men jamoaning nimaga dosh bera olmadim. har birimizni alohida yaratgan." (Kitobdan iqtibos: Kemenov V.S. Badiiy maqolalar. M., 1965, 104-bet.)
“Ijodiy bahslar, - deydi Kukriniksiy, alohida hollarda bo'ladi, lekin ular ishda yakdillikni buzmaydi, lekin har birimiz mavjud bo'lgan eng yaxshi narsalarni jalb qilish orqali ba'zi umumiy ishimiz qanday boyitilganini ko'rish quvonarlidir. Va har bir kishi o'z hissasini qo'shadi, "afsuslanmaslik va o'zi uchun shaxsiy tejash emas. Bunday ishda og'riqli g'urur yoki befarq munosabat bo'lmasligi kerak". (Kitobdan iqtibos: Kemenov V.S. Badiiy maqolalar. M., 1965, 105-bet.)
"Aleksey Maksimovich Gorkiy, - deb yozadi Kukriniksi, - bizning badiiy taqdirimizda juda katta rol o'ynadi. Agar biz u bilan uchrashmaganimizda, bizning yo'limiz boshqacha bo'lar edi". (Kitobdan iqtibos: Kemenov V.S. Badiiy maqolalar. M., 1965, 208-bet.)
Ishlar va ko'rgazmalar
Kukriniklar tomonidan yozilgan keng qamrovli san'at asarlari to'plami Mamontovlar oilasining shaxsiy kolleksiyasida to'plangan.
2008 yil 30 apreldan boshlab Tsaritsino muzey-qo'riqxonasi G'alaba kuniga bag'ishlangan "Tarix Kukriniklar nigohida" ko'rgazmasini namoyish etdi. 1928-1945 yillar. Harbiy plakat. Karikatura. Rasm. Grafika san'ati"
Eslatmalar
Shuningdek qarang
Havolalar
- Kukriniksi. Artonline.ru saytida rassomning tarjimai holi va ijodi
- Kukriniksi"Staratel" kutubxonasida
Wikimedia fondi. 2010 yil.
Boshqa lug'atlarda "Kukryniksy (rassomlar)" nima ekanligini ko'ring:
- (taxallusi familiyalarining birinchi bo'g'inlari asosida), sovet grafik rassomlari va rassomlarining ijodiy jamoasi: Kupriyanov Mixail Vasilevich (1903 yilda tug'ilgan), Krilov Porfiriy Nikitich (1902 yilda tug'ilgan), Sokolov Nikolay Aleksandrovich (1903 yilda tug'ilgan). . SSSR xalq artistlari (1958) ... Badiiy ensiklopediya
- (familiyalarining birinchi bo'g'inlari asosida taxallus) grafik rassomlar va rassomlarning ijodiy jamoasi: Kupriyanov Mixail Vasilevich (1903 91), Krilov Porfiriy Nikitich (1902 90), Sokolov Nikolay Aleksandrovich (1903 y. t.). SSSR Badiiy akademiyasining haqiqiy aʼzolari (1947), xalq... ... Katta ensiklopedik lug'at
- (familiya va familiyaning birinchi bo'g'inlari asosida taxallus), grafik rassomlar va rassomlarning ijodiy jamoasi: Kupriyanov Mixail Vasilevich (1903 91), Krilov Porfiriy Nikitich (1902 90), Sokolov Nikolay Aleksandrovich (1903 yilda tug'ilgan) . SSSR xalq artistlari... ...Rossiya tarixi
Bu atamaning boshqa maʼnolari ham bor, qarang: Kukriniksi (maʼnolari). "Biz dushmanni shafqatsizlarcha mag'lub qilamiz va yo'q qilamiz!", Kukriniksining birinchi harbiy plakati, 1941 yil (Gitler Germaniya o'rtasidagi hujum qilmaslik to'g'risidagi paktni buzdi ... Vikipediya
Kukriniksi- uchta rassomning taxallusi. Kupriyanov Mix. Siz. (1903 91), Krilov Porf. Nikitich (1902 90), Sokolov Nik. Al al.(1903 2000) adv. SSSR rassomlari (1958), aktual. a'zosi SSSR Badiiy akademiyasi (1947). VKHUTEMAS VXUTEINda (Moskva, 1921 29) o'qigan, qo'shma... ... Rus gumanitar ensiklopedik lug'ati
Kukriniksi- KUKRYNIKSY, grafik rassomlar va rassomlarning ijodiy jamoasi: Kupriyanov Mixail Vasilevich (1903 y. t.), Krilov Porfiriy Nikitich (1902 y. t.), Sokolov Nikolay Aleksandrovich (1903 y. t.). Yaroqli SSSR Badiiy akademiyasining a'zolari (1947), odamlar. SSSR rassomlari (1958), ijtimoiy qahramonlar ... ... Ulug 'Vatan urushi 1941-1945: entsiklopediya
- (familiyalarning birinchi bo'g'inlariga asoslangan taxallus) Sovet grafik rassomlari va rassomlarining ijodiy jamoasi: Mixail Vasilevich Kupriyanov [b. 8(21).10.1903, Tetyushi, hozirgi Tatar Avtonom Sovet Sotsialistik Respublikasi], Krilov Porfiriy Nikitich [b. 9(22).8.1902, Shchelkunovo qishlogʻi, hozir... ... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
KUKRYNIKSI- 20-asr rus karikaturasi ustalari, rassomlarning ijodiy jamoasi. O'z a'zolarining familiyasining birinchi harflari (shuningdek, ishtirokchilardan birining ismi) nomi bilan atalgan jamoaga quyidagilar kiradi: Mixail Vasilyevich Kupriyanov, Porfiriy Nikitich Krylov, ... ... Lingvistik va mintaqaviy lug'at
Familiyalarining birinchi bo'g'inlariga asoslangan taxallus, grafik rassomlar va rassomlarning ijodiy jamoasi: Kupriyanov Mixail Vasilevich (1903 1991), Krilov Porfiriy Nikitich (1902 1990), Sokolov Nikolay Aleksandrovich (1903 2000). SSSR Badiiy akademiyasining haqiqiy a'zolari (1947), xalq ... ensiklopedik lug'at
Kukryniksy - bu birga ishlagan uchta sovet rassomlari va grafikalaridan iborat ijodiy jamoaning taxallusi. U Kupriyanov va Krilov familiyalarining birinchi bo'g'inlaridan, shuningdek Nikolay Sokolov familiyasining birinchi bo'g'ini va birinchi harfidan iborat. Kollektiv ijod usulida uchta rassom ishlagan. Shu bilan birga, har bir kishi alohida ishladi - portret va landshaftlar ustida. Ular ko'p sonli karikaturalari, multfilmlari va kitob rasmlari bilan mashhur bo'lishgan.
Kukriniklarning birgalikdagi ijodi talabalik yillarida Oliy badiiy va texnik ustaxonalarda boshlangan. Ular Moskvaga mamlakatning turli burchaklaridan kelishgan. Qozonlik Kupriyanov, Tuladan Krilov, Ribinskdan Sokolov. 1922 yilda Kupriyanov va Krilov uchrashib, Kukri sifatida birga ishlay boshladilar. Sokolov, hali Ribinskda bo'lganida, o'z rasmlariga Nixga imzo chekdi. 1924 yildan beri uchta rassom Kukriniksiy sifatida ishladilar. “Bizning jamoamiz, rostini aytsam, to‘rt nafar rassomdan iborat: Kupriyanov, Krilov, Sokolov va Kukriniksiy. Uchchalamiz ham ikkinchisiga katta e'tibor va g'amxo'rlik bilan munosabatda bo'lamiz", deb yozadi Kukryniksiy va ta'kidlaydi: "Jamoa tomonidan yaratilgan narsani hech birimiz alohida o'zlashtira olmadik. Rassomlarning badiiy iste'dodi Ulug' Vatan urushi yillarida to'liq rivojlandi. "Biz dushmanni shafqatsizlarcha mag'lub qilamiz va yo'q qilamiz!" Harbiy plakati ijodkorlikdagi muhim lahza bo'ldi. U iyun oyida - fashistlar Germaniyasining SSSRga hujumidan so'ng birinchilardan bo'lib Moskva ko'chalarida paydo bo'ldi. Kukriniklar butun urushni bosib o'tdilar: ularning varaqalari sovet askarlariga Berlingacha bo'lgan yo'lda hamroh bo'ldi. Ular Mayakovskiy an’anasini davom ettirib, “TASS Windows” turkumi uchun plakatlar yaratdilar. Ular dushmanga qarshi kurashda qurol sifatida tushunilgan sovet siyosiy karikaturasining klassikasiga aylandi. Gitler Kukryniksiyning multfilmlarida necha marta skeletlarga buyruq bergan va o'zi skeletga aylangan! Sovet karikaturachilari qonli sarguzashtning tugashini necha marta bashorat qilishgan, Reyxning "qulashi" ni necha marta nishonlashgan! Kupriyanov, Krilov, Sokolov Ulug 'Vatan urushining butun tarixini aks ettirdilar va Uchinchi Reyx hukmdorlarining mashhur karikaturalarini yaratdilar. Birinchidan, qoida tariqasida, matn paydo bo'ldi - shunga o'xshash narsa: "Bekor Gitlerning rejalari buzilmoqda. Biroq, ularning muvaffaqiyatsizligi uchun u aybdor emas, balki qizil jangchilar gigant qahramonlardir. Plakatlarda u, ilon bo'g'ilib, o'tkir nayza bilan teshilgan va kishanlangan. Karikaturalar bizning kuchli qurollarimizdan yana biri edi va nishonga tushdi. Napoleon mag'lub bo'ldi va mag'rur Gitler bilan ham shunday bo'ladi!
Moskvada rulolar bor,
Olov kabi issiq.
Fashistik haromlarning kechalarida
Olovli chig'anoqlardan iborat do'l
Muskovitlar sizni davolaydi!
Moskvada ochilgan ko‘rgazma G‘alaba bayramiga to‘g‘ri keldi. U "Tarix Kukriniklar nigohi bilan" deb nomlanadi. Jamoa Lenin mukofoti (1965), Stalin mukofoti (1942, 1947, 1949, 1950, 1951) bilan taqdirlangan."Oxir" kartinasi Kukriniksiy rasmidagi eng yuqori cho'qqidir. Bu badiiy ixtiro mevasi va ayni paytda hayotni chuqur bilishga asoslangan san’at haqiqatidir. Rassomlarning Berlinga sayohatlari ushbu rasm tarixida juda muhim rol o'ynadi. Shunday qilib, ular Reyx kantsleri zindoniga tushadilar, uning ma'yus yo'laklari bo'ylab yuradilar, qobiq kraterlarini o'z ko'zlari bilan ko'radilar, tirik natsistlarning chizmalarini chizadilar, o'ylaydilar ... Bularning barchasi rassomlarning tasavvurini oziqlantirdi va fikr ma'lum bir yo'nalishda ishladi. Ulug 'Vatan urushi voqealariga bag'ishlangan bir qator filmlar uchun - "Tanya" (1942), "Oxir" (1948) va "Novgoroddan nemislarning parvozi" (1944) - ijodiy guruh Davlat mukofotiga sazovor bo'lgan. (1975). Ularning san'ati bizning davrimizda ham dolzarb bo'lib qolmoqda. Ayniqsa, NATO sharqdan hujum qilayotganda! E'tibor bering, barcha Kukryniksiylar Sovet Armiyasining polkovniklaridir. Zamonning xarakterli belgisi. Kukriniksiylar keksaliklarigacha birga ishladilar va bir guruh ijodkorlar uchun hayratlanarli yakdillik bilan barchani hayratda qoldirdi. Barcha rasmlar saqlangan va qayta tiklangan. Bugungi kunda rassomlarning urush yillarida yaratilgan asarlari bir xil qo'lda - shaxsiy kollektsiyada.
Mashhur sovet shoiri Aleksandr Jarovning eslashicha, 1925 yilda u yoshlar jurnaliga muharrir bo‘lib ishlaganida bir marta uning kabinetiga uch nafar san’atshunos talaba kirib, o‘z xizmatlarini taklif qilgan. "Siz nimani chizishingiz mumkin?" - deb so'radi Jarov. Keyin yoshlar darhol ishga kirishdilar va ishlash jarayonida rasmni bir-biriga uzatib, tezda ishtirok etgan yozuvchilarning bir nechta mos karikaturalarini chizdilar, bu esa umumiy hayratni uyg'otdi. O'shandan beri jurnalda yosh mualliflarning Kukryniksiy familiyasi bilan imzolangan o'tkir va ifodali rasmlari muntazam ravishda chiqa boshladi.
Bu iste'dodli sovet rassomlari Mixail Vasilyevich Kupriyanov, Porfiriy Nikitich Krilov va Nikolay Aleksandrovich Sokolovning birgalikdagi ijodiy faoliyatining boshida edi.
Kukriniksining ijodi o'zining xilma-xilligi bilan hayratga soladi. Tafakkurli rassomlar katta hajmdagi kartinalar, karikaturalar, afishalar, kitob illyustratsiyasi, hattoki haykaltarosh portretlar ustida ilhom va matonat bilan ishlaydilar, san’atning har bir turida yuksak natijalarga erishadilar. Mavzuning g'ayrioddiy dolzarbligi, mazmunning g'oyaviy yo'nalishi va ravshanligi, badiiy tilning o'ziga xosligi va lakonizmi - Kukriniksiy asarlarining bu aniq ko'rinadigan afzalliklari ularni Sovet tomoshabinlari va kitobxonlarining keng doirasiga tushunarli qiladi.
Rassomlar Kukryniksy tomonidan karikaturalar
Iqtidorli rassomlar bo'lgan Kukryniksys, birinchi navbatda, Sovet siyosiy grafikasi va badiiy satirasining eng ko'zga ko'ringan ustalaridir. 30-yillardan hozirgi kungacha bo'lgan xalqaro hayotdagi kamida bitta muhim voqeani nomlash qiyin, bu ularning faoliyatida tegishli javobni keltirib chiqarmaydi.
Bir vaqtlar Kukriniksiyning multfilmlarida imperialistik kuchlarning Respublika Ispaniyaga qarshi fitnasi, Ikkinchi Jahon urushiga tayyorgarlik ("Ispaniya chegaralarini qattiq nazorat qilish sxemasi", "So'nggi urushning davomi" va boshqalar) shafqatsizlarcha fosh etilgan. Bularda ham barcha asarlarda bo‘lgani kabi musavvirlar dunyo tinchligi uchun tinimsiz kurashayotgan xalqimiz qarashlari va manfaatlarining namoyon bo‘lishi sifatida namoyon bo‘ladi.
Kukriniksiy mintaqada muvaffaqiyat qozonmoqda kundalik satira. Ularning zarbalari sovet xalqining ajoyib kelajak sari harakatiga xalaqit beradigan eskirgan, inert va xunuk narsalarga qarshi qaratilgan. Kukryniksiyning kundalik mavzulardagi keng qamrovli asarlaridan "Transport" seriyasini, "Dam olish kuni yo'q", "Ofis eslatmasi", "Toadstools" (chet elliklarga bo'ysunuvchi yoshlar haqida) rasmlarini ajratib ko'rsatish kerak.
Kukriniksiyning multfilmlari shakl jihatidan shu qadar o‘ziga xoski, tomoshabin o‘z mualliflarini imzoga qaramay, darrov taniydi. Badiiy ixtiro va ixtirochilikda bitmas-tuganmas Kukriniklar biz uchun bir nechta dadil va aniq chiziqlar bilan u yoki bu siyosiy degeneratsiya (Stolypin, Kerenskiy, Vrangel) qiyofasini qayta tiklashga, mansabdor shaxs, ixtirochilik obrazlarida tipiklikni ko'rsatishga qodir. firibgar, o‘g‘irlovchi. Kukriniksov grafikasining nafisligi ijodkorlikda jamoaviy ishning katta ahamiyatiga yorqin misoldir: rassomlarning har biri mavzu bo'yicha o'z yechimini taklif qiladi, muhokama paytida ulardan eng yaxshilari tanlanadi, keyin esa jamoaning barcha kuchlari yo'naltiriladi. yakuniy versiyani ishlab chiqish uchun.
Kukryniksy asarlarida Ikkinchi Jahon urushi plakatlari
Еще свежи в нашей памяти многочисленные плакаты в «Окнах ТАСС», созданные Кукрыниксами в суровые годы борьбы с фашистскими захватчиками: «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», «Превращение фрицев», «Волжский утес», «Уборка урожая - грозный удар по врагу " va boshqalar. O‘sha davrning eng dolzarb vazifalariga javob beradigan, nihoyatda ifodali bo‘lgan ular frontdagi sovet askarlariga, orqadagi mehnatkash aholiga yanada kuch-quvvat bag‘ishlab, kuchli mafkuraviy qurol edi.
Kukriniksiyning o'tkir multfilmlari doimo "Pravda", "Krokodil" va boshqa sovet nashrlari sahifalarida paydo bo'lib, Sovuq urush trubadurlari va ularning sheriklarini qoralaydi. 1958-1959 yillarda "Berlin savoli", "Jangchi to'tiqush" va boshqalar multfilmlar nashr etildi. A.P.Chexov xotirasiga bagʻishlangan “Timsoh”ning 1960-yildagi 2-sonida “Xalqaro miqyosdagi bosqinchi” nomli hazilkash karikaturasi esda qolarli: Gʻarbiy Germaniya kansleri Adenauer “Toʻgʻriga” belgisi boʻlgan relslardan yongʻoqlarni sinchiklab burab oldi. Tinch birga yashash”.
Rassomlar Kukryniksyning rasmlari
1944 yil yanvarda Velikiy Novgorod. G'amgin osmon fonida, Muqaddas Sofiya soborining ulug'vor qismi ko'tariladi. Vahshiylarcha vayron qilingan "Rossiyaning Mingyilligi" yodgorligining vayronalari qor ostidan chiqib turibdi. Gitler askarlari mash'alalar bilan binolarni aylanib o'tishmoqda. Sovet Armiyasining kuchli zarbalari ostida qadimiy shahardan sharmandalarcha qochib ketishga majbur bo'lgan ular kuchsiz g'azab bilan rus madaniyatining bebaho boyliklarini yo'q qilishga harakat qilmoqdalar.
Bu keng ma'lum bo'lgan mazmuni Kukryniksiyning rasmlari"Natsistlarning Novgoroddan parvozi". Qorong'u va yorug'lik nuqtalarining kontrastlari bilan yaxshi ifodalangan hozirgi keskin keskinlikka qaramay, rasm optimistik kayfiyat bilan to'ldirilgan. Rassomlar unda bizning sotsialistik Vatanimizni qul qilish niyatida bo'lgan buzuqlarning to'liq halokatini ko'rsata oldilar.
Kukriniksining Ulug 'Vatan urushi voqealariga bag'ishlangan boshqa rasmlari ham vatanparvarlik tuyg'usi bilan o'ralgan - "Tanya", "Haqiqat", "Oxir".
Oxirgi rasmda buyuk badiiy kuch tasvirlarida Gitlerizmning shafqatsiz o'limi ko'rsatilgan, uning mag'lubiyatida Sovet Ittifoqi hal qiluvchi rol o'ynagan.
Gogol, Saltikov-Shchedrin, Chexov va Gorkiy asarlarini tasvirlash orqali rassomlar o'quvchiga buyuk rus adabiyotining insonparvarlik yo'nalishini to'liq ochib berishga intiladi. Bu borada eng muvaffaqiyatlisi Kukriniksiyning Gogolning "Palto" va Chexovning "Toska" va "Men uxlashni xohlayman" hikoyalari uchun chizgan rasmlari.
Shuni ta'kidlash kerakki, Kukryniklarning har biri yorqin ijodiy individuallikka ega va ko'p mustaqil ravishda ishlaydi. Shunday qilib, M.Kupriyanov ayniqsa, Moskva oblasti va Volga bo‘yidagi manzaralarni hayratga soladi, P.Krylov ko‘plab portretlarni ijro etib, Parij, Rim va Venetsiyaning manzarali o‘ziga xosligini mukammal tarzda yetkazdi, N.Sokolov esa o‘z ona shahri Moskva hayotini mehr bilan tasvirlaydi. va rus tabiatining ta'sirchan go'zalligi. Rassomlar o'zlarining bilim va tajribasini doimiy ravishda boyitib, ularni u yoki bu umumiy rejada birlashtirib, har bir yangi asarda syujetning yanada to'liqligiga va uning badiiy timsoliga qat'iyat bilan erishadilar.
Kukriniksida nechta rassom bor?
"Kukryniksy" taxallusi nimani anglatadi - transkript
*"Kukriniksi" taxallusi Kupriyanov va Krilov familiyalarining birinchi bo'g'inlaridan, shuningdek Nikolay Sokolov familiyasining birinchi uchta harfidan va familiyasining birinchi harfidan iborat.
Hayot yillari
* Mixail Vasilevich Kupriyanov 1903-1991
Porfiriy Nikitich Krilov 1902-1990
Nikolay Aleksandrovich Sokolov 1903-2000 (manba - Vikipediya)
Teglar: Kukryniksy rassomlarining tarjimai holi va ijodi.
Sizga yoqdimi? Tugmani bosing:
NASHRIYOT SOVET RADYOMIKUKRYNIKSI
MIKHAIL VASILIEVIC KUPRIYANOV
PORFIRI NIKITICH KRILOV
NIKOLAY ALEXANDROVICH SOKOLOV
Bu shunday bo'ladi: katta daryoning manbalari kelajakda uning katta toshqinlari haqida tasavvurga ega emas. Uning manbalarida yorqin, muzli buloqlar, quvnoq soylar, daryolar mavjud bo'lib, keyin kuchli oqim hosil qiladi, ular yo'lda shiddatli oqimlarni engib o'tadi, ko'llar bilan boyitiladi va nihoyat, daryo tubini hosil qiladi, suvlarini dengizlar kengliklariga otadi. .
Rassomlar M. V. Kupriyanov, P. N. Krilov, N. A. Sokolovning ijodiy yo'lining boshlanishini eslaganingizda, bu tasvir beixtiyor paydo bo'ladi. Ularning ijodiy yo'li ishchi studiyalari, devor gazetalari, viloyat shaharlaridagi havaskorlik to'garaklaridan boshlanadi.
Deyarli bir xil yoshda (Kupriyanov va Sokolov 1903 yilda, Krilov 1902 yilda tug‘ilgan) hammasi inqilobgacha maktabda, Kupriyanov Qozon yaqinidagi Tetyushida, Krilov Tulada, Sokolov Moskvada, keyin Ribinskda o‘qigan. Turli joylarda yashab, uchalasi ham “rassom bo‘lishni” orzu qilgan.
Buyuk Oktyabr Sotsialistik inqilobi mehnatkashlar farzandlari uchun ta’lim muassasalari eshigini ochdi, ularda tabiiy iste’dodni yuzaga chiqara oldi. Kupriyanov, Krilov, Sokolov kabi yigitlar mahalliy studiyalarda badiiy bilimlarning asoslarini o'zlashtirdilar. Ular bayram namoyishlari, havaskorlar chiqishlari, bo'yalgan plakatlarni loyihalashda qatnashdilar, tabiatni ishtiyoq bilan o'rgandilar, o'z taassurotlarini chizdilar. 1920-yillarning boshlarida. ular tabiatni chuqur o'rganish, rassomning hayotga sodiqligi san'atning asosiy tamoyillari ekanligiga ma'lum tayyorgarlik va to'liq ishonchga ega bo'lgan holda, san'at instituti devorlarida uchrashdilar.
1920-yillarning oxiri – 30-yillarning boshlarida katta sanʼat hayotiga qadam qoʻygan ijodkorlarning taʼlim yillari va ilk ijodini qisqacha ocherkda yetarlicha batafsil yoritib boʻlmaydi. Ammo shuni yodda tutish kerakki, Kukriniklar hayotida ularning ijodiy shakllanishining dastlabki davri ayniqsa katta, ko'p jihatdan hatto hal qiluvchi ahamiyatga ega edi.
Hali ham talabalar skameykasida Kupriyanov, Krilov, Sokolov bir jamoaga birlashdilar, bu ularning kelajakdagi taqdirini oldindan belgilab berdi.
Jamoa Sovet san'ati tarixiga Kukriniksiyning "jamoa" nomi bilan kirdi. 1920-yillarda rassomlar ushbu taxallus bilan o'zlarining jamoaviy karikaturalariga imzo chekishni boshladilar.
Kupriyanov "KU" ni berdi, Krylov "KRY" ni qo'shdi va Nikolay Sokolov "NICS" ni yakunladi. Ularga tahririyat tomonidan “Y” harfi qo‘shilgan. Shunday qilib, rassomlar o'ziga xos hazillari bilan o'zlarining familiyalarining kelib chiqishi haqida gapirishadi, bu esa dastlab o'quvchini qiziqtirdi.
Gazeta yoki jurnalning so'nggi sonini ochar ekan, 1920-1930 yillar o'quvchilari har doim hazilkash, ba'zan g'azablangan va qo'pol, ba'zan hazil va ayyor masxara bilan qizib ketgan, lekin har doim Kukriniklarning satirik rasmlari va multfilmlariga ko'proq qiziqish bilan qarashdi. nishonga aniq zarba berish. O'z ufqlari va harakat maydonini kengaytirib, mahoratini oshirib, hozirda eng buyuk siyosiy satira ustalarining jangovar safida.
Kukriniksi jamoasi o'zining illyustratsiya faoliyatini 1920-yillarda boshlagan va birozdan keyin ular rasm chizishni boshlagan. Tasviriy san'atning uch turi - siyosiy karikatura, illyustratsiya, rasm - hozirgi kunda mashhur rassomlar Kupriyanov, Krilov, Sokolov va ularning "to'rtinchi ukasi" Kukriniksiyning o'rni, ahamiyati va katta ulushini belgilaydi, ularning har uchalasi ham eng yaxshi yutuqlarini beradi.
Milliylik va partiyaviylik - Kukriniksi jamoasining asosiy fazilatlari - butun front bo'ylab sotsializmning keng tarqalgan hujumi davrida, xalq birinchi besh yillik rejani amalga oshirayotgan va buyuk kommunist boshchiligidagi mamlakatda shakllangan. Partiya qishloq xo'jaligi mamlakatidan sanoat mamlakatiga aylanish arafasida edi. Sotsialistik vatanni himoya qilish bo'yicha dolzarb siyosiy vazifani bajarib, partiya sotsialistik jamiyat va sotsialistik madaniyat qurish bo'yicha ulkan ishlarni boshladi.
Buyuk Oktyabr Sotsialistik inqilobi, fuqarolar urushi frontlaridagi g'alabalar, xalqning mehnat jasoratlari ishchilar sinfi, sovet xalqining fidokorona qahramonligini, kommunistlar boshchiligidagi xalq ommasining bitmas-tuganmas bunyodkorlik kuchini to'liq ko'rsatdi. Partiya.
San'at xalqning qahramonona kurashini, erkin mehnat insonining ma'naviy go'zalligini aks ettiruvchi misli ko'rilmagan ko'lam va ahamiyatli muammolarni hal qildi. Hayotiy sovet vatanparvarligi bilan to'yingan san'at yosh Sovet Respublikasining tashqi va ichki dushmanlariga qarshi kurashda katta rol o'ynadi. Rassomlarning yangi voqelikni o'rganishi va tushunishi, sovet jamiyati qurilishida bevosita ishtirok etishi jarayonida yangi ijodiy uslub tug'ildi. Yosh rassomlar o'sha paytga qadar katta yutuqlarga erishgan sovet madaniyatining ilg'or hodisalariga tayanishlari mumkin edi va shunday bo'ladi.
Kukriniksiyning o'quv yillarida Oliy Badiiy maktab o'tkir inqirozni boshdan kechirdi, og'riq kuchaydi; ilg'or san'at va san'atni tushunish o'rtasida burjua madaniyatining inqilobdan oldingi inqirozining og'ir merosi bilan uzluksiz kurash bor edi, bu hukmronlikda namoyon bo'ldi. o'qitish usullaridagi rasmiyatchilik munosabatlarining.
Kupriyanov, Krilov, Sokolovning ijodiy do'stligi qisqacha Vxutemas (Oliy badiiy va texnik ustaxonalar) deb nomlangan San'at institutida paydo bo'lgan. Yosh rassomlar do'st bo'lishdi va birgalikda ishladilar, Vxutemas "Arapotdel" bo'ylab mashhur bo'lgan institut devor gazetasi uchun o'tkir multfilmlar chizdilar. Bu hazil bo‘limi institut boshqaruvi boshida turgan rasmiyatchilar va kosmopolitlarning yuzlaridan qat’i nazar, “o‘tib ketdi” va talabalar orasidagi qoloq kayfiyatni masxara olovi bilan yoqib yubordi. Talabalar kechalarida Kukriniklarning faol ishtirokida chiqish qilgan "Petrushka" havaskor teatri esa "Arapotdel" singari muhitni yangilab, rasmiyatchilik va naturalizmga, eng zararli sxolastik o'quv dasturlariga, nazariy g'alayonlarga hujum qildi. professor-o'qituvchilar va talabalar.
Ilg'or talabalar tomonidan uyushtirilgan bu va shunga o'xshash satirik havaskorlik tomoshalari Kukriniklarga karikaturachilar, aniq ijtimoiy-siyosiy xarakterdagi karikaturachilar qalamini charxlashiga yordam berdi. Yosh satiriklar komsomol va partiya matbuotining e'tiboriga tushdi. 1925 yilda "Komsomoliya" jurnalida nashr etilgan birgalikda ijro etilgan multfilm Kukrinikskiy triumviratining "rasmiy" tug'ilishidan, ta'bir joiz bo'lsa, uning keng jamoatchilik tomonidan "qonuniylashtirilishi" ga to'g'ri keladi.
Kukriniksiy institutdagi o'rtoqlari bilan birgalikda Oktyabr inqilobi va 1-may sharafiga o'tkazilgan namoyishlarda talabalar ustunlarining ajralmas dizaynerlari bo'lgan, Qizil Armiya klublari uchun plakatlar chizgan, ish yig'ilishlarida eskizlar chizgan va Sovet voqeligining qahramonona muhitidan nafas olgan. 1920-yillarning ikkinchi yarmi.
Ko'p o'tmay, Kukryniksiy ommaviy nashr etilgan kichik kitoblarni tasvirlay boshladi, ularning mualliflari ko'pincha ularning tengdoshlari - yosh yozuvchilar edi. Bular ostida, ba'zida mahorati zaif, ammo baribir ifodali rasmlar (asosan satirik) o'quvchi Kukryniksaning allaqachon tanish bo'lgan "qo'pol" imzosini tan oldi.
Shoir A. A. Jarov kukriniklarning dastlabki ijodi haqida qiziqarli gapiradi: "Bizning tanishuvimiz, - deydi u, - 1925 yilda boshlangan. Men Moskvadagi "Komsomoliya" adabiy jurnalining mas'ul muharriri edim.
Bir kuni mening tahririyatimga (Neglinnaya ko'chasida) uchta yomon kiyingan yigit kirib:
- Biz san'atkormiz.Ya'ni Vxutemas talabalarimiz. Jurnalda biron bir ish bormi?
"Jurnalimiz adabiy, rasmsiz, - dedim men, - shuning uchun siz uchun hech qanday asar bo'lmaydi, bundan tashqari, siz uchtangiz juda ko'p."
- Va biz birga chizamiz va bizdan birimiz borga o'xshaydi.
- Lekin siz uchta nom bilan imzo chekasizmi?
- Yo'q, bitta familiya bilan: Kukryniksy!
- Siz nima qila olasiz?
- Multfilm chizishni bilamiz.
“Mana, bu o‘rtoqlarning multfilmini chizib ko‘ring”, deb yonimda o‘tirgan shoirlarga ishora qildim.
Yigitlar indamay ishga kirishdilar. Avvaliga yolg'iz chizganman. Keyin yana biri jimgina rasmni oldi va unga o'zining teginishlarini qo'shdi, keyin uchinchisi harakat qildi va rasm bizning ko'z o'ngimizda aylana bo'ylab aylanib chiqdi.
Xona eshigi oldida juda ko'p tomoshabin to'plangan edi. Biz hammamiz bu misli ko'rilmagan jamoaviy ijod jarayoniga qiziqish bilan qaradik. Va ular bu jarayonning natijasini bir ovozdan va ishtiyoq bilan olqishladilar: multfilm ajoyib edi. Biz buni "Komsomoliya" jurnalida nashr qildik, u erda biz ayniqsa yosh rassomlar uchun "Do'stona multfilmlar" bo'limini yaratishimiz kerak edi, ular haqida men va Bezimenskiy o'zimizdan faxrlanmasdan aytamiz: bizning kashfiyotimiz!" - (A. A. Jarovning nashr etilmagan xotiralaridan.)
Kukriniksiyning adabiyot va yozuvchilar bilan aloqasi chuqurlashdi va turli shakllarga ega bo'ldi. Kukriniklarning o'ziga xosligi va o'ziga xos xususiyati zamonaviy yozuvchilar (shuningdek, rassomlar) asarlarining badiiy hayotiga kiritilgan vizual tanqid edi. Adabiy mavzudagi karikaturalar va multfilmlar yosh ijodkorlarni adabiy doiralarga, adabiy jurnallarga jalb qildi va uzoq vaqt davomida "ko'p boshli Kukriniksa" va yozuvchilar o'rtasidagi aloqani mustahkamladi.
Связав свою судьбу с комсомольской и партийной печатью, с рабочей печатью (Кукрыниксы активно работали в те годы в журнале «Рабоче-крестьянский корреспондент»), с советской литературой, художники ответили своей душевной потребности публицистов в широкой общественной трибуне и предопределили некоторые существенные черты своего творчества kelajakda.
Kupriyanov va Sokolov grafika fakultetini, Krilov rasm fakultetini tamomlagan. Ularning jamoaviy faoliyati davomida ma'lum bo'lishicha, bu holat nafaqat birlikka to'sqinlik qilmadi, balki, aksincha, uni mustahkamladi. Uchchalasi ham bir-birini to‘ldirdi, keyin uch rassomning har biri jamoaga zarur bo‘lgan mutaxassisliklarni o‘zlashtirdi. Do'stlar va ustalarning bu uch tomonlama ittifoqi ijodiy tenglik tamoyili asosida mustahkamlandi, ularning har biri o'z iste'dodini, butun mahoratini "umumiy qozonga" berishni boshladi.
Kukriniklarning yozuvchilar bilan ijodiy hamkorligi sovet san'atining eng qiziqarli hodisalaridan biridir. Bu o‘z-o‘zidan badiiy madaniyatimizning sintetik ekanligidan dalolat beradi. Sotsialistik jamiyat shakllanishining og'ir jangovar yillarida, tashviqot va targ'ibotning o'rni alohida ahamiyatga ega bo'lgan davrda jamoat maydonida so'zga chiqqanda, adabiyot va tasviriy san'at jangovar shakllanishda birlashdi va bir-birini mustahkamladi.
1920-yillarning oxirida Kukryniksiyning rasmlarini Moskvadagi deyarli barcha tasvirlangan jurnallarda topish mumkin, rassomlar hazil bo'limidagi adabiy jurnallarda ham doimiy ravishda qatnashdilar. Kukriniksiy adabiy parodiya ustalari - Arxangelskiy, Bezimenskiy, Shvetsov va boshqalar bilan hamkorlikda nafaqat matnni tasvirlabgina qolmay, balki o'zlarining "izoparodiyalarini" yaratdilar, ularda ular notiq va keskin tanqid qildilar, yozuvchilarni, rassomlarni parodiya qildilar. ularning ishi, shu qadar o'xshashliklarga erishish, tasvirga shunchalik sodiqlikki, hozir ham ularning eng yaxshi multfilmlari, "izoparodiyalar" butun ma'nosini saqlab qoladi.
Kukriniksiylar alohida yozuvchilarning filistizmga og'ishlarini, formalistlarning mavhum she'riyati va rassomligini, boshqa tanqidchilarning estetika va kosmopolitizmini, rassomlar ijodining naturalistik elementlarini va boshqalarni fosh qildilar. Kukriniksiyning satirasi va karikaturasi chinakam harbiy qurol xususiyatlariga ega bo'lib, sotsialistik qurilish bilan hayotiy bog'liq bo'lgan yangi turdagi adabiyot va san'atni mustahkamlash uchun katta va jiddiy siyosiy kurashning bir qismi edi.
Biz yosh ijodkorlarga adolat qilishimiz kerak, ular o'zlarining tanqidiy o'qlari nishonlarini deyarli xatosiz tanladilar, 1920-1930 yillar boshidagi adabiy kurashning murakkab vaziyatidan to'g'ri harakat qildilar. Tahririyatlarga singib ketgan guruhbozlikka beixtiyor berilib ketganlarida ham tanazzulga yuz tutdi. Shunday qilib, masalan, bir qator yozuvchilar bilan birga ishlagan holda, ular o'zlarining satirik rasmlarida ko'pincha do'stona multfilmlar chegarasidan oshib ketishdi. Ammo, asosan, Kukriniksiy satiriklari va parodistlarining tozalash ishlari jamoatchilik tomonidan yuqori baholandi.
Iste'dodning tabiatida, Kukriniksi jamoasi a'zolarining ijodiy xarakterida jamoat ishlarida, talabalar turar joyida mustahkamlangan fazilatlar mavjud edi, bu ularga "jamoatda" osongina yaratishga, ijodiy jamoalarda birlashishga imkon berdi. satirik shoirlar bilan. Rassomlar va yozuvchilar o'rtasidagi o'zaro qiziqish ham tasodifiy emas. Qurol-yarog 'turi va san'at frontida olib borgan kurash maqsadlarida o'xshash muayyan ijodiy munosabatlarga ega bo'lgan odamlar ijodiy ish uchun birlashdilar.
Kukriniksiy satiriklarining shakllanishida, qolaversa, ularning ijodiy yoshligining hal qiluvchi yillarida V.V.Mayakovskiy katta rol o‘ynaganiga shubha yo‘q. Kukriniklar birinchi marta Mayakovskiyni Vxutemasning shogirdlari sifatida ko'rgan va eshitgan, u erda shoir tez-tez tashrif buyurgan va chiqish qilgan. Yosh rassomlar Mayakovskiyni shoir-tribun, novator sifatida yaxshi ko'rardilar, ular unda millionlab odamlarga qaratilgan yangi san'at turi haqidagi o'z fikrlari va orzularining jonli timsolini ko'rdilar.
Mayakovskiyning "O'sish satirasi oynasi" asari siyosiy maqsadlilik, millatchilik va bolshevik ishtiyoqi bilan ajralib turadigan butun karikaturachilar galaktikasi uchun maktab edi. Mayakovskiy o'z ijodining publisistik pafosi, san'atining chuqur hayotiyligi va partiyaviyligi bilan Kukriniklarni o'ziga tortdi.
Mayakovskiyning o'zi Sovet Respublikasining dushmanlari, filistizm bilan jangga tobora ko'proq kirishayotgan va yangi sotsialistik san'at tarafdori bo'lgan yosh multfilmchilarni payqadi. 1928 yilda Mayakovskiy Kukriniksiyni o'zining "maftunkor komediyasi" "To'shakda" sahna dizaynida ishtirok etishga taklif qildi. Komediya filistlarga, degenerativlarga, Nepmenlarga hujum qildi va sotsialistik jamiyatga dushman bo'lgan mulkiy turmush tarzining shafqatsizligi va inertsiyasini fosh qildi.
1929 yilda, Kupriyanov va Sokolov oliy o'quv yurtlarini tamomlagan yili (Krilov oldinroq tugatgan), Kukriniksiy "To'shakda" uchun akvarel bo'yoqlari bo'yicha juda ta'sirli satirik eskizlarni tayyorladi. Bu ularning yagona, ammo sahna uchun eng yorqin ishi edi. Rodchenkoning yupqa formalistik manzarasidan (spektaklning bir qismini yaratgan) farqli o'laroq, Kukriniksiy "tur" va kostyumlarni yaratdi, ularda Mayakovskiy mavzusini ham, dramaturgiyasining xususiyatlarini ham jonli va real tarzda aks ettirdi. Mayakovskiy dramaturgiyasi satirani yarim ohangsiz, murosasiz, "baland ovozda" talab qildi, tipifikatsiya usuli sifatida giperbola bilan jasorat bilan ishladi.
Rassomlar komediya tasvirlarini "vaznli va ko'rinadigan" tarzda qayta yaratdilar. Kukriniksiylar tomonidan qabul qilingan personajlarning xususiyatlarini keskin keskinlashtirish usuli voqelikni jonli, real idrok etish va xarakterli kundalik xususiyatlarga asoslangan edi. Turlari va liboslari asosan o'sha paytda mavjud bo'lgan "Suxarevka" gavjum bozorida tanlanar edi, u erda kapitalistik g'alayon hali ham to'lib-toshgan, savdogarlar va chayqovchilar ishlayotgan va shu sababli komediya dizaynerlari eskizlar chizgan.
Mayakovskiy teatrining tabiatini juda yaxshi his qilgan Kukriniksiy yorqin, ochiq ranglar va ifodali lapidary naqshlardan bajonidil foydalangan. Kukryniksiyning eskizida baliq sotuvchisi (sahnada shunday tasvirlangan) achchiq ichkilikbozning binafsha burni, olovli qizil mo'ylovi va qizil ro'moli bor; Qizil yonoqli olma sotuvchisi qizil katak yubka kiygan. Prisypkin, Rosalia Pavlovna va boshqa qahramonlarning liboslari Kukryniksiy tomonidan personajlarning eng yorqin satirik xususiyatlari sifatida tasdiqlangan.
Portret bo'yanish barcha bu quturgan filistizmning mohiyatini ochib berish uchun xuddi shu maqsadga xizmat qildi. Eng xarakterli narsa Prisypkinning bosh rolini o'ynagan rassom Igor Ilyinskiy uchun bo'yanish edi. Pardoz yosh iste'dodli komediyachining yoqimli, xushmuomala yuzini, jamoatchilikning sevimli yuzini sobiq partiya a'zosi, sobiq ishchi va hozirda "qayta tiklangan" va Elzeviraning kuyovining qo'pol yuziga aylantirishi kerak edi. Uyg'onish davri.
Teatr rasmiga o'tadigan bo'lsak, Kukryniksys grafikada ishlab chiqqan bir xil printsiplarga asoslandi. Satirik janr o'zining barcha shakllarida o'sha vaqtga kelib ularning asosiy ixtisosligiga aylandi. Satirik janr jamoaning har bir a'zosi iste'dodining mohiyatiga mos kelardi.
Teatr rassomligi sohasida professional bo'lishni niyat qilmasdan, Kukryniksys bir necha bor sahnaga murojaat qilishdi. 30-yillarning boshlarida. A.Jarovning “Birinchi nomzod” spektakli, F.Knorrening “Tashvish” spektakli va Saltikov-Shchedrin asari asosida Satira teatrining “Ahmoqlar shahri” spektaklini yaratdilar.
Shunday qilib, afsuski, Kukriniklarning ijodiy tarjimai holida epizod bo'lib qolgan teatr faoliyatida jamoaning asosiy xususiyatlari aniqlandi: sovet publitsistlarining jangovar fe'l-atvori, satira sohasidagi yorqin iste'dod.
Keyinchalik, san'atkorlar teatrga qaytmadilar, garchi ularning iste'dodlarining tabiati teatr xususiyatlariga ega edi. Bu xususiyatlar ularning rejissyorining mizanssennani (rasmda, illyustratsiyada) qurish qobiliyatida, rasmni keskin dramatik to'qnashuvga asoslashda va Kukriniklarga xos bo'lgan "tomoshabinlar tuyg'usi"da namoyon bo'ladi.
1931 yilda Kukriniksiyning hayotida ularning san'atida muhim rol o'ynagan va ijodiy o'sishiga samarali ta'sir ko'rsatadigan voqea yuz berdi. Kukryniksiy Aleksey Maksimovich Gorkiy bilan uchrashdi. Ulug‘ adibni san’ati siyosiy maqsadliligi bilan ajralib turadigan, keng xalq ommasiga yo‘naltirilgan, rivojlanish uchun boy imkoniyatlarga ega iste’dodli satiriklar jamoasi qiziqib qoldi.
Gorkiy bilan suhbatlar rassomlarga mavzu doirasini kengaytirishga, xalqaro siyosat maydoniga karikaturachi sifatida chiqishga va iste'dodlarini to'liq rivojlantirishga yordam berdi. Gorkiy bilan uchrashuv Kukriniksiy uchun yana bir muhim oqibatlarga olib keldi: rassomlar yozuvchining marhamati bilan uning romani uchun rasmlarni yaratib, o'zlarini klassiklarning illyustratorlari sifatida ko'rishdi. Keyinchalik ular eng yirik sovet rassomlari safiga qo'shildi va o'z san'ati bilan realist kitob ustalari frontini mustahkamladi.
1932 yilda Gorkiyning tashabbusi bilan yozuvchilar klubida Kukriniklarning birinchi ko'rgazmasi tashkil etildi. Ushbu ko'rgazma - yosh rassomlar hayotidagi muhim voqea - ular ijodining "tarixdan oldingi tarixini" sarhisob qildi.
1932 yilgi ko'rgazmada ham ijodkorlikning siyosiy yo'nalishi, jamoaga xos bo'lgan qiziqish va faoliyatning ko'p qirraliligi yaqqol namoyon bo'ldi. Turli janrlarda yaratilgan grafik asarlar ("Qadimgi Moskva" kundalik karikaturalarining katta seriyasi va boshqalar) bilan bir qatorda, Kukriniksiy fuqarolar urushi mavzularida o'zlarining birinchi rasmlarini va teatr spektakllarining eskizlarini namoyish etdilar.
Gorkiy ko'rgazma katalogiga bag'ishlangan maqolasida guruhning ijodiy faoliyatini sovet badiiy madaniyatining yorqin va sof zamonaviy hodisasi sifatida yuqori baholadi. Gorkiy dastgoh rasmidagi birinchi jamoaviy tajribalariga kelsak, ularning muvaffaqiyatsizliklarini rassomlardan yashirmadi. U Kukriniklarning eslashicha: "Bu siz uchun ishlamadi, bu hali sizning hududingiz emas", dedi. (Men ta'kidlaganman - N.S.).
Darhaqiqat, 1932 yilda ko'rgazmada namoyish etilgan Kukriniksining birinchi kollektiv rasmlari: "Oqlarning kirishi", "Interventsiya janoblari", "Zavodni milliylashtirish", "Komissarning dafn marosimi" va boshqalar. to'liq huquqli molbert bo'yash uchun ariza. O'sha yillarda rassomlar hayotdan eskizlarsiz ishladilar, ularning dastlabki asarlarining rangi va kompozitsiyasi an'anaviy xususiyatlar bilan ajralib turardi. Biroq, dizayn jihatidan juda zaif bo'lgan qo'pol eskizlarda o'sha paytda g'ayrioddiy rassomlarni ko'rish mumkin edi.
Sovet va partiya matbuotida olovga cho'mish marosimini olgan Kukriniksiy rassomchilikda o'z oldiga siyosiy ahamiyatga ega maqsadlarni qo'ydi. Ular sovet xalqining bosqinchilar va oq gvardiyachilarga qarshi kurashini qo'lga kiritishga intildi. Ular satira usullariga murojaat qilib, yosh Sovet Respublikasining dushmanlarini tamg'aladilar.
Kukriniklarning novator bo‘lib, san’atda yangi yo‘llar ochganining sababi shundaki, ular hayotga dadil bostirib kirishadi, yangi, ilg‘or uchun so‘zda emas, amalda kurashadilar. Ular mamlakat hayotining barcha bosqichlarida o‘z san’atini sotsialistik Vatan, Kommunistik partiya xizmatiga qo‘ygani uchun novator bo‘ldi.
Kukriniksi ko'rgazmasi, mubolag'asiz aytish mumkinki, Butunittifoq Bolsheviklar Kommunistik partiyasi Markaziy Qo'mitasining 1932 yil 23 apreldagi tarixiy qarori nuqtai nazaridan qizg'in jamoatchilik muhokamasi bo'ldi. Bu munozarada yozuvchilar, shoirlar, va rassomlar ishtirok etdilar, ommabop tanqidlarning ko'plab sharhlari qo'llab-quvvatlandi (ko'rgazma Gorkiy nomidagi markaziy madaniyat va istirohat bog'iga qoldirildi), Kukriniklarga ularning asosiy kamchiliklarini ko'rishga yordam berdi.
Bir guruh Ural ishchilari yosh rassomlarning shaxsiy ko'rgazmasi haqida sharhlar kitobida shunday deb yozdilar: "Albatta, Kukriniklarning asarlarida hali ham sezilarli bo'shliqlar, shoshqaloqlik, juda to'liq ishlov berilmagan va hokazolar mavjudligini ta'kidlash mumkin emas. Lekin ular inqilobdan tug‘ilgan o‘zimizning san’atkorlarimiz ekanini eslaymiz. O‘rganish va takomillashtirish orqali ular mahorat va yuksak san’atkorlikka erishadilar, biz ularga chin dildan shuni tilaymiz”.
Tanqidda Kukriniksiy mavzularining taniqli torligi, "to'liq ishlov berilmagan", ya'ni o'sha davrdagi ba'zi rasmlarning amorfligi va murakkabligi va shaklning ataylab chizilganligi qayd etildi. Rassomlarning Gorkiydan (ular o'zlarining siyosiy ufqlari va mavzu doirasini kengaytirishlari kerakligiga to'g'ri ishongan), keyingi o'rtoqlik tanqididan va ommaviy tomoshabinlardan olgan ko'rsatmalari Kukriniklarga keyingi ishlarida yordam berdi.
1931-1934 yillar Sovet davlati tarixi va sovet badiiy madaniyati tarixidagi hal qiluvchi voqealarga boy bo'ldi. 1930 yilning yozida XVI Kongressda. Partiya I.V.Stalin: "Biz qishloq xo'jaligi mamlakatidan sanoat mamlakatiga aylanish arafasida turibmiz" degan edi va oradan uch yarim yil o'tgach, g'oliblar qurultoyi "Bu davrda SSSR tubdan o'zgarib, tubdan o'zgardi", dedi. qoloqlik niqobi va o'rta asrlar. Qishloq xoʻjaligi mamlakatidan sanoat mamlakatiga aylandi”. Mehnatkashlar vatanining qudratini zaiflashtirishga urinayotgan kapitalistik qamal o‘zining qo‘poruvchilik faoliyatini yanada kuchaytirmoqda. Ammo barcha urush qo'zg'atuvchilari, ishchilar sinfining dushmanlari endi g'alaba qozongan sotsializm mamlakatining qudratli qal'asi tomonidan qarshilik ko'rsatmoqda.
1930 yil yanvar oyida Gorkiy I.V.Stalindan maktub oldi, unda tanqid va o'z-o'zini tanqid qilish bo'yicha partiyaning nuqtai nazari aniq ta'kidlangan - bizning sovet jamiyatimiz oldinga siljishdagi samarali, kuchli qurol. Gorkiy keyingi nutqlarida, xususan, Kukriniksiylar bilan suhbatlarida partiyaning ushbu ko'rsatmalariga amal qildi.
Kukriniksiylar Gorkiy bilan suhbatdan o'zlari uchun xulosa chiqarishlari mumkin bo'lgan asosiy xulosa shundan iboratki, xalq dushmanlariga, jamiyatning kommunizm yo'lida rivojlanishiga to'sqinlik qiladigan barcha narsaga qarshi to'g'ri yo'naltirilgan satira yuksak va zarur janrdir. qudratli qurol ekani, u ham mamlakat yuksalishiga to‘sqinlik qilayotgan qoloq odamlarga, ham jahon reaksiyasi kuchlariga qarshi qaratilgan bo‘lishi kerak.
1930-yillarning boshidan beri. Gorkiyning kitoblari ko'plab rassomlar uchun ma'lumotnoma bo'ldi. Kukriniksiylar Gorkiy asarlarini illyustratsiya qilishda kashshoflardir. Birinchi tajribadan so‘ng (Gorkiyning “Klim Samgin hayoti” romani uchun chizilgan rasmlar), D. Shmarinovning “Matvey Kojemyakin hayoti” uchun rasmlari, S. Gerasimovning “Artamonov ishi”, keyin B. Ioganson asarlari, B. Dexterev va boshqalar paydo bo'ldi.
Kukriniksiylar qanchalik etuk bo'lsa, ular Gorkiy saboqlarini shunchalik chuqur o'zlashtirdilar. Yozuvchining o‘lmas ijodida mavjud bo‘lgan boy hayotiy material va g‘oyaviy mazmunni ifodalash uchun sodda va kuchli realistik tasviriy tilni ishlab chiqish zarur edi.
"Klim Samginning hayoti" rasmlari 1930-yillarning boshlarida Kukriniksiy mahoratining afzalliklari va kamchiliklarini yorqin va aniq aks ettirgan. Klim Samginning o'zi - xarakterli, ifodali - va bugungi kungacha Gorkiyning keyingi rassomlariga ta'sir qiladi, ammo ular plastik timsoli uchun juda qiyin bo'lgan ushbu romanga kamdan-kam murojaat qilishadi.
Gorkiy Kukriniksiy rasmlaridagi ko'plab jiddiy kamchiliklarni ko'rsatib, satirik bo'lmagan romanni tasvirlashda karikatura usullarining noo'rinligini ta'kidladi.
30-yillar sovet tasviriy sanʼatining yuksak oʻsish davri boʻlib, u mavzular va sotsialistik voqelik tubidan ilhom oldi. Grekovning rasmlarini, Iogansonning "Kommunistlarni so'roq qilish" rasmini, davrning eng yirik ko'rgazmalarini eslash kifoya.
Kukriniksiyning hayotga "chuqur reyd"i, ularning ijodini rivojlantirish uchun katta ahamiyatga ega bo'lib, "Pravda" muharrirlarining ko'rsatmasi bo'yicha mamlakat bo'ylab sayohatlari edi. Ushbu sayohatlar jamoa tomonidan 1933-1934 yillarda amalga oshirilgan. Kukryniksys katta temiryo'lchilar jamoasi bilan birga yuborilgan asosiy ob'ekt transport edi. O'sha yillarda transport mamlakatning milliy iqtisodiy hayotida to'siq bo'lgan. Uni qayta qurish shu qadar dolzarb masala ediki, XVI partiya qurultoyiga Bolsheviklar Kommunistik partiyasi Markaziy Komitetining Butunittifoq siyosiy ma'ruzasida ushbu masalaga alohida paragraf bag'ishlandi. Kukriniksi muharrirlari yuborilgan Moskva-Donbass avtomagistrali XVII partiya konferentsiyasida belgilab berilgan temir yo'l transportini tubdan rekonstruksiya qilishning yirik dasturidagi birinchi ob'ekt bo'ldi.
Kukriniklarning transportdagi faoliyati o'sha yillardagi ko'plab ishlardan biri bo'lsa-da, tasviriy san'atning yangining eski bilan, ilg'orlar bilan ishlab chiqarishda, kundalik hayotda, orqada qolganlar bilan qizg'in kurashida ishtirok etishining yorqin namunasidir. odamlarning ongi. Katta davlat ahamiyatiga ega bo'lgan yirik partiya topshirig'ida qatnashishga chaqirilgan rassomlar har kuni satirani san'atning yuksak yo'li bo'ylab olib borishlari kerak edi.
Kulgi "juda kuchli quroldir, chunki bu haqda taxmin qilingan va kulgi allaqachon eshitilganligini anglashdan boshqa hech narsa illatni tushkunlikka solmaydi", dedi Saltikov-Shchedrin. Kukriniksiyning nikoh tuzuvchilari, nayranglari va hatto qo'poruvchilik maqsadida transportga yashiringan sovet rejimining bevosita dushmanlarini fosh etgan multfilmlari buyuk satirikning bu pozitsiyasining ajoyib namunasi bo'lishi mumkin.
Ishchi muxbirlarning bir qator yozishmalarida va Kukriniksiyning multfilmlarida transportning holati aks ettirilgan, yovuzlik aybdorlari masxara qilingan - beparvolik bilan stansiya boshliqlari va yirik temir yo'l uzellari boshliqlari, qoidalarni buzgan beparvo haydovchilar, ehtiyotsiz saqlashning qo'pol holatlari. tovarlar, depoda lokomotiv va vagonlarga yomon munosabatda bo‘lish va zudlik bilan bartaraf etishni talab qiladigan boshqa ko‘plab kamchiliklar.
Kukryniksiyning transport mavzusidagi birinchi multfilmi 1933 yil 22 sentyabrda "Pravda"da reyd boshlanganidan keyin to'rtinchi kuni paydo bo'ldi. U ikkinchi sahifaning markazida ko'zga ko'rindi. Portret o'xshashligini saqlagan o'tkir, juda ifodali chizma Xarkov temir yo'l kesishmasi stantsiyalaridan birida intizomni buzgan aybdorlarni fosh qildi.
Multfilmlar janr xarakteriga ega bo'lib, shaxsiy, sinchkovlik bilan tekshirilgan kuzatishlarga asoslangan va har doim aniq manzilga ega edi. Aqlli, kulgili, ammo juda o'tkir karikaturalar omma orasida eng keng tarqalgan bo'lib, ishchilar va xizmatchilar guruhlari tomonidan muhokama qilindi va partiya tashkilotlari va temir yo'l xizmatiga butun temir yo'l xo'jaligini sog'lomlashtirish uchun qat'iy choralar ko'rish imkoniyatini berdi. "Pravda"ga joylashtirilgan karikaturalar butun mamlakat bo'ylab rezonansga ega bo'ldi.
Transportdagi muvaffaqiyatli reyddan keyin Kukriniksiyning suv yo'llariga, qoloq zavodlarga, kichik shaharlarga, qishloq xo'jaligi kommunasiga va boshqalarga xizmat safarlari bo'ldi.
Portret va hikoya syujeti tamoyillari rassomlar tomonidan juda ongli va izchil amalga oshirildi. Ularning karikaturalari har doim tabiatdan olingan eskizlarga asoslangan, rassomlar hech qanday tarzda haqiqatga qarshi gunoh qilmaslikka intilishgan.
Transport mavzusidagi multfilmlarda Kukryniksys o'zlarining sevimli janrlari - multfilmlardan bajonidil foydalanganlar. O'xshashliklarni mukammal tarzda aks ettirgan rassomlar tabiatning xususiyatlarini ajoyib hazil bilan aniqlay oldilar va tipik kamchiliklarni shunday jasorat bilan umumlashtirdilarki, multfilmlar va karikaturalar samarali ijtimoiy ahamiyatga ega bo'ldi.
Kukryniksy multfilmlari "Issiq yuvish" nomli albomda chiqarildi. Demyan Bedniy Kukriniksining transport mavzusidagi bir qator multfilmlarini she'r bilan kutib oldi. O'z navbatida, Kukriniksiy proletar shoirining satirik asarlarini tasvirlab berdi va shu bilan tasviriy san'at va adabiyotning yangi ijodiy jamoasini birlashtirdi.
Gorkiy, Mayakovskiy, D.Bedniy nomlari, badiiy jihatdan esa - eng yaxshi sovet karikaturachilari, satirik plakatlar ustalari galaktikasi rus demokratik satirasining rivojlanishidagi yangi bosqichni belgilaydi. Bu bosqichning o‘ziga xos xususiyatlari shundan iboratki, sovet satirasi xalq va partiyaning kommunistik jamiyat qurish yo‘lidagi kurashi bilan bevosita bog‘liqdir. Bu sovet satirasining mazmunini va uning eng keng ommani idrok etishga mo'ljallangan demokratik shaklini va uning mamlakat badiiy madaniyati va ijtimoiy hayoti tizimida o'ta muhim o'rinni belgilab berdi.
Kukriniksiylar xizmat safarlaridan “Pravda” nomidan hayotiy va badiiy tajriba bilan boyigan holda, ko‘plab eskizlar, eskizlar va kuzatishlar bilan qaytdilar. Tug'ilgan gazetachi, o'sha paytga qadar kerakli mahorat va "samaradorlik tuyg'usi" ga ega bo'lgan Kukriniksiy katta shakllar haqida o'ylashdan voz kechmadi.
san'at, ular hayotiy tajribalarini yanada kengroq va chuqurroq umumlashtirishga erisha oladigan rasmlar haqida. Rassomlik, san'atning katta ta'sirchan shakllari, rangtasvir va grafikada ijobiy obrazni yaratish orzusi, satiriklar va "past-formistlar" Kukriniksiy o'zlarining mustaqil badiiy faoliyatining dastlabki qadamlaridanoq qadrlashdi. Bu Kukryniksy jamoasining eng muhim xususiyatlaridan biri bo'lib, karikaturachilar uchun umuman majburiy emas, ammo ular maqsadni, ijobiy idealni yaxshi biladigan sovet satiriklariga xos xususiyatdir, ular o'zlarining momaqaldiroqli satira qurollari bilan kurashadilar.
1933 yilda sovet rassomlari "Qizil Armiya va Dengiz flotining XV yili" deb nomlangan yirik Butunittifoq ko'rgazmasiga tayyorgarlik ko'rmoqdalar. Bu Kommunistik partiya rahnamoligida qishloq xo'jaligi mamlakatidan sanoat mamlakatiga aylangan SSSRning jadal rivojlanishini, xalq xo'jaligi va madaniyatining barcha sohalarida sotsializmning g'alabasini, xalq xo'jaligining kuchini aks ettirishi kerak edi. Interventsiyachilar va oq gvardiyachilarni mag'lub etgan Qizil Armiya. Ko‘rgazmada realistik san’at yo‘lidagi qizg‘in kurashlar sarhisob qilindi.
O'zining ijodiy hayotini dastgoh rassomchiligida fuqarolar urushi mavzusidagi asarlar bilan boshlagan va hali ham barchaning xotirasida bo'lgan Kukriniksiylar yana yosh Sovet Respublikasi taqdirini hal qilgan ushbu og'ir davrga murojaat qilishdi. Ushbu yirik, siyosiy ahamiyatga ega ko'rgazma uchun rassomlar Qizil Armiya tomonidan kaltaklangan oq gvardiya generallarining satirik portretlarini yaratdilar.
Rassomlar Wrangel, Denikin, Kolchak, Yudenich va boshqa oq gvardiyachilarning "rahbarlari"ni satirik o'tkir va jozibali badiiy tarzda tasvirlab, og'ir va haqli jangda Respublikaning eng ashaddiy dushmanlarini yo'q qilgan xalqning fikr va his-tuyg'ularini aks ettirdilar. , Kommunistik partiya.
Kolchak qorli dala va u qatl qilgan odamlarning jasadlari fonida qorong'u, ma'yus siluet sifatida paydo bo'ladi. Oldinda, go'yo admiralga yo'l ochayotgandek, nayzalar, aralashuvchilarning nayzalari. Shuningdek, siluetning ekspressivligidan foydalanib, Kukryniksy va Wrangel tasvirlangan. Uning nigohlarida g'azab va halokat bor. Rus tuprog'idagi musofir, ayanchli renegat, baron tuzoqqa tushgan kalamushga o'xshaydi. U o‘tiradi, bir nuqtaga ma’nosiz tikiladi. Yudenich kulgili va qo'rqinchli, Maxno jirkanch.
Bu satirik portretlar odatiy niqoblar emas, balki taniqli qahramonlarning individual xususiyatlaridan foydalanadigan realistik satiradir.
Kukriniksiyning ushbu asarlarining paydo bo'lishi portret janrining yangi turi - kompozitsion satirik portretning tug'ilishini belgilab berdi, u o'zining siyosiy keskinligi, badiiy nutqining milliyligi, yorqin, zukko, chaqqon va ifodaliligi bilan keng omma e'tiborini tortdi. .
Yuzlarining individual ifodalanishiga erishgan rassomlar, shuningdek, Oq gvardiyachilarning o'ziga xos xususiyatlarini - ashaddiy xalq dushmanlarining g'azablangan g'azabini, chet el nayzalari bilan aloqasini fosh qildilar va ularning halokatini ko'rsatdilar. Serialning pafosi yovuzlikni ommaviy masxara qilishda, g'azablangan, qamchi kulgida yotadi.
Dam olish kunlarida ishchilar klublari va maydonlarida chiqish qilgan havaskor teatr jamoalari Kukriniksining bu gulduros kulgisini ko'tardilar va ko'rgazma zallari uchun rassomlar tomonidan yaratilgan satirik obrazlar mamlakat bo'ylab sayr qilishdi, aktyorlar va karikaturachilar tomonidan jonlantirilib, nafrat va nafrat uyg'otdi. vayron qiluvchi, umumiy auditoriyaning nafratli kulgisi. Fuqarolar urushining barcha jabhalarida Qizil Armiya tomonidan kaltaklangan oq gvardiya generallari ko'rgazmaga qo'yildi va qayta-qayta masxara qilindi.
Darhol mashhurlikka erishgan yosh rassomlarning asarlari Demyan Bedniyning she'riy munosabatini uyg'otdi. Shoir "Kukriniksov" generallarining satirik portretlarini o'tkir g'alati misralar bilan hamroh qildi, bu esa Kukriniksovlar tomonidan yaratilgan ushbu o'ziga xos ijodlarning tushunarliligini yanada oshirdi: "Borka Annenkov, bandit, itga o'xshaydi" yoki "Jasur general Yudenich, U ham qonli jallod edi, u Leningradga bostirib kirdi, shunda u yerda parad bo'lsin.
"Sening yuzingda she'riyat, - deb yozgan M.I. Kalinin Demyan Bedniyga, - ehtimol, u tarixda birinchi marta o'z taqdirini ozodlik uchun kurashayotgan insoniyat taqdiri bilan shunchalik yorqin bog'ladi va tanlanganlar uchun ijodkorlikdan ijodkorlikka aylandi. omma”. Mashhur sovet satirikasiga qaratilgan bu so'zlar so'zning keng ma'nosida sovet satirasining mavjudligining eng muhim xususiyatlari, xususiyatlari va ma'nosini ifodalaydi. Partiyaning 19-s'ezdida biz yana satiraning katta roli haqida eslatmani eshitdik, uning yordamida barcha salbiy, chirigan, oldinga harakatni sekinlashtiradigan hamma narsa hayotdan yoqib yuboriladi.
1934-yil avgustda Moskvada ochilgan sovet yozuvchilarining I qurultoyi sovet badiiy madaniyati rivojida ulkan rol oʻynadi.Yozuvchilar qurultoyi adabiyot va sanʼat xodimlarining eʼtiborini hunarmandchilik muammolariga yangicha kuch bilan qaratdi. sotsialistik realizmning eng muhim masalalari. Partiya yozuvchi va ijodkorlar oldiga dolzarb vazifalardan biri sifatida merosni tanqidiy rivojlantirish vazifasini qo‘ydi.
V. I. Leninning madaniyat sohasidagi eng yaxshi yutuqlarni egallash zarurligi haqidagi ta’limoti badiiy ziyolilar ongiga tobora chuqurroq kirib bordi. 30—40-yillarda partiya matbuoti sahifalarida oʻtkazilgan rasmiyatchilik va naturalizmning keskin tanqidi ijodkorlarning sotsialistik sanʼat choʻqqilari sari yoʻlni yoritib berdi.
1930-yillarda Kukriniksi oldida o'zining go'zalligi va ulug'vorligi bilan eng muhim mahorat va ilhom manbai ochildi: yosh rassomlar Tretyakov galereyasining doimiy ishtirokchisi va rus klassiklari asarlarini yig'uvchilarga aylandilar, bu xazinadan hunarmandchilikning eng qimmatli saboqlarini oldilar. Agar Kukriniksiylar talabalik yillarida va mustaqil ishining dastlabki kunlarida merosni o‘rganishni asosan Daumier va Goya san’ati bilan cheklagan bo‘lsa, 1930-yillarning boshidan, ya’ni rasm ustida tizimli ish olib borilgan paytdan boshlab. , 19-asr rus ustalarini chuqur va o'ylangan holda o'rgandilar.
Kukriniksiyning "Dushmanning yuzi" satirik portretlari seriyasi plakatlar va dastgoh rasmlari o'rtasida oraliq o'rinni egallaydi. Rassomlar tuvalga yog 'bo'yoqlarini chizib, plastik hajm va makon chuqurligini etkazishga harakat qilishdi. Shu bilan birga, ular shaklni talqin qilishda afisha va karikatura usulidan, planar va hajmli elementlarning kombinatsiyasida konventsiyadan foydalanganlar. Albatta, joylashuv bo'yicha dastlabki ishlarning yo'qligi ham o'zini his qildi - bu to'liq realistik rasm uchun zaruriy shart.
Rassomlarning intilayotgan maqsadi asta-sekin oydinlashdi, chunki barcha ilg'or rassomlar singari Kukriniksi jamoasi ham mamlakat va partiya oldiga qo'ygan ulkan vazifalarni hal qilishda aniq belgilab qo'yilgan personajlar va syujetli kompozitsion rasm chizishni anglab etdi.
Kukriniksiy "Eski ustalar" triptixi va "Chor armiyasidagi ofitserning tongi" kartinasi ustida ishlaganda, so'zning so'zma-so'z ma'nosida molbert bo'yashni o'zlashtirgan. "Eski ustalar" turkumini tashkil etuvchi uchta rasm birinchi marta "Sotsializm sanoati" ko'rgazmasida tomoshabinlar oldida paydo bo'ldi.
Kommunistik partiyaning XVIII qurultoyining tarixiy kunlarida ochildi.
Ko'rgazma uzoq vaqtdan beri tayyorlangan. Sovet rassomlari o'z asarlari uchun material to'plashdi, u erda ish qizg'in bo'lgan, yangi binolar qad rostlagan, sotsializm sanoati uchun janglarda yangi shaxs, mehnatga yangi sotsialistik munosabat shakllangan.
"Sotsializm sanoati" ko'rgazmasining keng zallariga jonli efirda kirib kelgan tomoshabinlar buni Sovet madaniyatining bayrami sifatida qabul qilishdi. Ko'rgazmaning Kukriniksiyning "Eski ustalar" triptixi ko'rgazmaning o'ziga xos xususiyati bo'ldi. U "O'tmish sahifalari" bo'limida namoyish etildi, u erda sotsialistik realizmning eng ajoyib asarlaridan biri B. Iogansonning "Eski Ural zavodida" e'tiborini tortdi.
Kukriniksiylar o‘zlarining yangi asarlarida ishchilar sinfining dushmanlari, chor Rossiyasidagi mehnatkash odamni barbod qilgan, uning kuch-g‘ayratini talon-taroj qilgan, hayotning o‘ziga xavf solayotgan majburiy mehnat haqida sodda va ifodali gapirdilar. Odamlarning eng chuqur manfaatlariga ta'sir qiladigan mavzuni topish, o'tkir ijtimoiy ziddiyatni sodda va ifodali ochib berish, dolzarb voqelikda yangi narsaning pishib etishini payqash qobiliyati Kukriniksining o'ziga xos xususiyatidir.
Har uchala filmning bosh qahramonlari - zavod egalari, pudratchilar, politsiyachilar va boshqa eski "ustalar". Shu bilan birga, Kukriniksiyning badiiy tafakkurining o'ziga xos xususiyati shundaki, rassomlar "ustalar" ni tasvirlash orqali tomoshabinga kapitalistik jamiyatga qarshi qasos tayyorlayotgan tarixiy kuchni his qilish imkonini beradi.
Triptix keskin ijtimoiy ziddiyatga asoslangan. Birinchi rasm - "Zavod poydevoridagi ibodat" - kelajakdagi dramaning boshlanishiga o'xshaydi. Lilak-oltin libosdagi pop tabiat tomonidan mukammal tarzda yozilgan. Egalari haddan tashqari mubolag'a bilan tasvirlangan, bu oshirib yuborilgan takabburlik "tasvirlari", biroz odatiy bo'lsa-da, rassomlarning tabiat bilan suhbati sezilmaydi.
Ikkinchi rasm, "Mine ofat" kompozitsiyasida ancha aniqroq va samaraliroq. Ibtidoiy shaxta tasvirlangan. Oldinda direktor, shekilli, chet ellik, sud ijrochisi, amaldor. Ular jasadlari yerga yoyilgan ishchilarning o'limi haqida bayonnoma tuzadilar. Oldindagi figuralar tabiatdan chizilgan. Rassomlar uzoq vaqt davomida manzara va osmonni iloji boricha ifodali bo'yash, ularni rang va xarakter jihatidan rasmning dramatik maqsadi bilan uyg'unlashtirish uchun kurashdilar.
Mojaro "Ishlab chiqaruvchining parvozi" uchinchi filmida hal qilinadi. Bu dramaning uchinchi qismidir. U erda, singan deraza ortida, ishchilar xavotirda. Ishlab chiqaruvchi qochishga tayyorlanmoqda.Rasmda ishchilarning tasvirlari yo'q, lekin tomoshabinning ko'z o'ngida qilingan hamma narsa tasvirdan tashqarida nima sodir bo'layotgani va oynaning sinishi va qo'rqib ketgan xizmatchi tomonidan nima ishora qilishiga qarab aniqlangan. oyna. Yaxshi topilgan turi, xonalar to'plami bilan yaxshi yozilgan ichki makon diqqatga sazovordir.
"Eski ustalar" triptixi (1936 - 1937) Kukriniksiy rasmidagi yangi davrning boshlanishi. Ularning ish uslubida tub o‘zgarishlar ro‘y berdi. Endi ular tabiatsiz rasm ustida ishlashni, uzoq "tarixdan oldingi" kompozitsiyani yaratishni tasavvur qila olmadilar. Tadqiqotlar va eskizlarning faqat bir qismi hozirgi kungacha saqlanib qolgan, ammo ular rassomlarning ijodiy izlanishlari, ularning chuqur ichki qayta tuzilishi haqida tasavvur beradi.
"Eski ustalar" seriyasida ishlashning butun jarayoni - birinchi eskizlardan oxirigacha - birgalikda amalga oshirildi. San’atkorlarning dunyoqarashi, san’at vazifalarini tushunishi, ishlash uslublari o‘rtasida farq yo‘q edi. Shaxsiy mahorat masalalariga kelsak, uchta rassomning har biri ikki ovozning ko'pchiligiga bo'ysunishga tayyor edi
Uch rassomning har biri mustaqil ravishda o'ylab, kompozitsiyaning dastlabki eskizini tuzdilar. Keyin uchtasi ham ushbu eskizlarni muhokama qildilar, uchta variantdan birini asos qilib oldilar va ular qolgan ikkitasining har birida mavjud ekanligiga kelishib oldilar.
Uchalasi ham o‘tiruvchi qidirayotgan edi. Rassomlar triptix ustida ishlayotganda kashfiyot quvonchini to'liq boshdan kechirdilar, ular o'ziga xos turni topishga muvaffaq bo'ldilar va model ruhoniy yoki politsiyachini tasvirlashni istamay, "ixtiyoriy ravishda" qiyinchiliklarni boshdan kechirdilar. o'tirgichlarni almashtirdi; birgalikda ishlash, ularning uchtasi bir-birlariga suratga tushishni o'rganishdi, shu bilan birga ularning barchasiga xos bo'lgan teatr chizig'ini kashf qilishdi.
Tabiat birgalikda bo'yalgan, uni har tomonlama qamrab oladigan tarzda joylashtirilgan; keyin barcha materiallardan eng muvaffaqiyatli echimlar tanlangan.
Triptixning barcha qismlari - "Zavod poydevoridagi ibodat", "Konda falokat", "Ishlab chiqaruvchining parvozi" - xarakterlar o'zgargan bo'lsa ham, mavzuni rivojlantirishda uchta bo'g'inni ifodalaydi. Uchta rasm ham rassomlarning rangtasvirda realistik uslubni egallashidagi ketma-ket bosqichlardir.
Agar ishning boshida rassomlar hali ham tabiatdan qo'rqoqlik bilan foydalangan bo'lsa, unda oxirgi, eng yaxshi qismi butunlay tabiatdan chizilgan. O'shandan beri rassomlar hech qachon tabiatsiz "o'zlaridan" rasm chizmaganlar. "Ishlab chiqaruvchining parvozi" ning asl eskizida xonaning orqa devori bo'sh; keyingi eskizlarda va rasmning o'zida xonalar to'plami ochilgan, chiroyli va zich yozilgan. Rasm sezilarli darajada qo'lga kiritildi: tekislik yo'qoldi, hayotiylik hissi oshdi.
Professional tanqidchilar ham, ishlaydigan tomoshabinlar ham "Eski ustalar" kartinalarini, ayniqsa oxirgi ikki qismini yuqori baholadilar. "Bu juda qiziq, - deb yozadi B. Joganson, - Kukryniksiy rassomlari rassom sifatida harakat qilishdi. Ishchilarning inqilobdan oldingi hayotiga bag'ishlangan uchta rasmda ("Eski ustalar" seriyasi) Kukriniksiy o'zlarining satirik chaqiruvlariga sodiq qoldilar, ammo karikaturachilarga xos bo'lgan giperbolizmdan qochdilar. Ular o'zlarining ijtimoiy turlarining ajoyib ifodasiga erishdilar, yuqori natijalarga erishdilar
go'zal sifat."
Hozirda sovet rassomchiligi taraqqiyot yo‘lida katta yo‘l bosib o‘tib, rassomlarga qo‘yiladigan talablar beqiyos ortib borayotgan bir paytda, 1936-1937 yillardagi kukriniklarning bu rasmlaridagi kamchiliklar ancha yaqqol ko‘zga tashlanadi. Bir vaqtlar rassomlar ularni o'zlari ko'rishgan, ammo hozirgacha ularni engib o'ta olmadilar. Ular "yo'lda" doimiy o'qish orqali ta'limdagi jiddiy kamchiliklarni to'ldirishdi. Ular tinimsiz mehnat qildilar, tabiatni o'rgandilar, chizdilar, eskizlar yozdilar.
Kukriniksiyning navbatdagi "Chor armiyasidagi ofitserning tongi" rasmini "Qadimgi ustalar" triptixidan atigi bir yil ajratib turadi. Bu yil davomida rassomlarning mahorati sezilarli darajada mustahkamlandi, ular dastgohli rangtasvirning vazifalari va xususiyatlarini tushunishda ancha ravshanlikka erishdilar.
"Ofitser tongi" kompozitsiyasi butunlay g'oyaviy rejadan - ikki dushman kuchning keskin qarama-qarshiligi bilan ijtimoiy mojaroni ochib berishdan iborat. Ular chor armiyasining buyruqbozlari va zobitlarining o'ziga xos obrazlarida gavdalanadi. Bu safar ikkala tomon ham sahnada.
Oldinda san'atkorlar tartibli yosh bolani ko'rsatdilar, u zobitlar kechasi ichganidan keyin singan idish-tovoq bo'laklarini yig'ishtirmoqda. Suratning o'ng burchagida tasvirlangan uyqusiz tundan keyin esnab, uyqusiz xo'jayiniga qovog'ini soladi. Xonaning orqa tomonida tomoshabin stolda uxlab qolgan boshqa ofitserni ko'radi.
Biroq, o'zining mustahkam, barqaror xususiyatlari bilan chor armiyasi zobitlarining hayoti emas, balki inqilobdan oldingi Rossiyaning ijtimoiy hayotida pishib borayotgan va muqarrar ravishda g'alaba qozonadigan yangi, ilg'or elementlar diqqatni tortadi. . Sariq yigitning chehrasi ifodasida bekorchi va ma’yus hayotini ko‘rib, qoralaydigan janoblarga nisbatan nafrat bor.
"Ofitserning tongi" ning buyurtmachisi Kukriniksiy rasmlaridagi birinchi yorqin va aniq tasvirlangan ijobiy qahramondir. U hamon o‘z hayotining qullik sharoiti tufayli yarim ongli ravishda yuk bo‘lib yurgan oddiy odamlardan biridir. Ammo ularda zolimlarga nisbatan nafrat hissi allaqachon uyg'ongan.
Axloqiy to'g'rilik uning tomonida. Rassomlar bunga hech qanday shubha qoldirmaydilar. Ofitserda, aksincha, tabiatining primitivligi ta'kidlangan. U satirik tarzda tasvirlangan, aslida uning butun tavsifi esnagan holda tasvirlanganligi bilan tugaydi. Sahnaning ajoyib tafsilotlari uning portretini to'ldiradi.
Kukriniksiyning teatr tajribasi ularga mizanssennani muvaffaqiyatli qurish va rivojlantirishga yordam berdi. Buyurtmachi va ofitser oldinga olib chiqiladi. Stolda uxlab qolgan egasining ichimlik sherigi o'zini orqa fonda joylashtirdi va asosiy narsa haqidagi hikoyani ishonchli va befarq to'ldiradi.
Katta derazadan tushayotgan kulrang-ko‘k tong yorug‘i o‘chmagan chiroqning xira oltin nuri bilan raqobatlashadi. Qo'shimcha sariq-ko'k ohanglarga asoslangan ushbu rang "roll qo'ng'irog'i" rasm rangini boyitadi va uning ma'nosini chuqur talqin qilishga yordam beradi.
Bu safar rassomlar sahnaning tafsilotlariga katta e'tibor berishdi, mahorat va muhabbat bilan chizdilar. “Chor armiyasidagi ofitser tongi” kartinasi chizilgan o‘sha yillarda tafsilotga muhabbat rassomlarimizda juda kam uchraydigan fazilat edi. O'sha davrdagi rasmlardan juda oz sonini ko'rsatish mumkin, bu erda tafsilotlar mehr bilan, umumiy va badiiy tarzda chizilgan. Shubhasiz, Kukriniksiyning rassomchilik mahoratini boyitishda, ularni rassomchilikda realizm pozitsiyalarida o'rnatishda 1930-yillarning o'rtalarida Tretyakov galereyasida ochilgan rus klassiklarining ko'rgazmalari eng katta rol o'ynadi.
"Tong" rasmiga qarab, tomoshabin Fedotovni birlashma bo'yicha esladi. Kundalik rangtasvirning buyuk ustasi ofitserlar hayotidan olingan syujetni, syujetning psixologik rivojlanishining o'tkirligini va tasvirlarning satirik ranglanishini eslab qolishga majbur qildi. Kukryniksiy Fedotovdan tafsilotlarni mohirona tanlashni, har bir element asosiy mavzuni chuqurlashtiradigan go'zal ichki dizaynning go'zalligini o'rgandi. Shunday qilib, ular ertalab o'chmagan chiroqni, pianino tugmachalarida unutilgan bir qadah sharobni o'ylab topishdi - bu zobitlarning tungi o'yin-kulgilaridan dalolat beradi.
Vaziyatning tafsilotlarini beixtiyor ko'zni o'ziga tortadigan rangning go'zalligi bilan chizib, rassomlar tomoshabin e'tiborini syujetning psixologik g'alati tuyg'usiga qaratishga, oddiy odamga hamdardlik uyg'otishga va odamlarning qo'pol, bo'sh hayotini masxara qilishga muvaffaq bo'lishdi. ofitserlar - "mavjud".
Fedotov rasmining ushbu hikoyaviy-psixologik tomonini o'zlashtirishda, ayniqsa, Kukriniksiy Fedotov ijodining eng boy manbalaridan olgan muhim narsa edi. Undan rangning go'zalligi va moddiyligiga erishishni o'rgandilar.
"Qizil Armiya va Dengiz flotining XX yili" ko'rgazmasida kundalik mavzularda ko'plab rasmlar namoyish etildi. Kukriniksiy rasmining o'ziga xos xususiyati shundaki, u ijtimoiy mojaroga asoslangan. U eski va yangi o'rtasidagi keskin kontrast va birinchi navbatda, markaziy personajlardan birining satirik ranglanishi asosida qurilgan. Bu uni o'z davrining eng yaxshi, eng samarali rasmlariga yaqinlashtirdi.
Rassomlikka o'girilib, Kukriniksiylar, biz ko'rganimizdek, o'zlarining mavzularining tabiatini o'zgartirmadilar. Rassomlikda esa xuddi grafikada bo‘lgani kabi to‘g‘ridan-to‘g‘ri eski tuzumga nisbatan qattiq hukm chiqardilar, kapitalistik jamiyatdagi og‘ir turmush sharoiti va majburiy mehnatni fosh qildilar, sovet xalqining dushmanlari va sotqinlarini tamg‘aladilar.
Sovet xalqining yangilik g'alabasiga bo'lgan chuqur qiziqishi bilan rassomlar omma orasida inqilobiy ongning uyg'onishini, insonning axloqiy shakllanishini so'zning yuksak, Gorkiy ma'nosida tasvirladilar.
Mamlakatimiz Kommunistik partiya rahnamoligida Gitler armiyasini mag‘lubiyatga uchratib, urush yaralarini davolab, sotsializmdan kommunizmga bosqichma-bosqich o‘tish davriga kirdi.
Urushdan keyingi davrda Sovet san'ati Bolsheviklar Kommunistik partiyasi Markaziy Qo'mitasining mafkuraviy masalalar bo'yicha tarixiy qarorlari ostida rivojlandi.
Butunittifoq Bolsheviklar Kommunistik partiyasi Markaziy Komitetining qarorlarida adabiyot va san'at odamlarni, ayniqsa, yoshlarni tarbiyalashda katta rol o'ynashi ta'kidlangan. Mafkuraviy front xodimlari oldiga bir qancha muhim vazifalar qo‘yildi. Apolitizm, g‘oyasizlik, eng zararli kosmopolitizm ko‘rinishlarini fosh etib, partiya ijodkorlarni yuksak g‘oya va mahoratli asarlar yaratishga, xalq ommasini kommunizm, sovet Vataniga fidokorona sadoqat ruhida tarbiyalashga chaqirdi. .
Urushdan keyingi davr Kukriniksiyning ijodiy hayotidagi siyosiy karikatura, illyustratsiya va rangtasvir san'atida ulkan yutuqlar qatori bo'ldi.
1945 yil 8 mayda Germaniya Oliy qo'mondonligi vakillari Sovet va Ittifoqchi kuchlarning Oliy Oliy qo'mondonligi ishtirokida Berlinda taslim bo'lish to'g'risidagi aktni imzoladilar.
Sovet mamlakatining to'liq g'alabasini nishonlagan ushbu tarixiy voqeadan ko'p o'tmay, Kukryniksi Berlinga yuborildi. “21-maydan boshlab, - deydi rassomlar, - biz Germaniya poytaxtida bir oy ishladik. Bir necha kun ketma-ket, soat 23:00 dan ertalabki 3:00 gacha, biz taslim bo'lish to'g'risidagi imzolangan zalning ichki qismining eskizlarini yozishga bordik, bir soat davomida biz marshal G.K.Jukovni hayotdan yozdik va chizdik.
Kukriniklarning saqlanib qolgan eskizlari Berlinning vayron bo'lgan ko'chalari, Gitler Reyx kantsleri tashqarisi va ichkarisida, Gitler idorasi haqida tasavvur beradi. Rassomlar Gitlerning bomba boshpanasiga tushishdi, uning kulrang yo'laklari bo'ylab yurishdi, Berlin okrug komendaturasiga tashrif buyurishdi, komendantlarning nemislar bilan suhbatlarini tinglashdi. Biz eskizlarni yaratdik. Keyinchalik, harbiy jinoyatchilarni sud qilish paytida Kukryniksys Nyurnbergga yo'l olishdi.
"Germaniyaning taslim bo'lishi" kartinasi - katta ko'p figurali tuval - hayotdan chizilgan ko'plab portretlar asosida Kukriniksiy tomonidan yaratilgan. Ular ichki makonning har bir detali ustida ishladilar, devorlarning jigarrang panellari, ittifoqchilarning yorqin rang-barang bayroqlari, Germaniya taslim bo'lishi imzolanganda stol ustida turgan "bir xil" siyoh idishi va "bir xil" dekantergacha.
Individual portretlar, ayniqsa, ekspressiv, "lazzatli" portret tadqiqotlari, hayotdan chizilgan, haqiqat va temperamentli. Tafsilotlar juda to'g'ri. Ammo umuman olganda, rasm sovuq va monoton rangga ega. Badiiy hujjatning qadr-qimmatini saqlab qolgan holda, u tashvishlanmaydi. Ko'rinishidan, rasmiy hujjatli portretlar janri dramaga to'la tematik rasmlarda beqiyos muvaffaqiyatga erishgan Kukryniksys tabiatida emas. Bundan tashqari, rassomlarga ijtimoiy ziddiyatni ifodali ko'rsatish, aniq ifodalangan dramatik syujetli syujetni ishlab chiqish imkoniyatini beradigan aynan shu turdagi mavzular Kukriniksiy ijodiga xosdir.
Bu holatning yorqin dalili "Oxir" kartinasi - Kukriniksiy rasmidagi cho'qqi, Sovet rassomlari Ulug' Vatan urushi yillarida o'zlarining ulkan hayoti va ijodiy tajribasini sarhisob qilgan ajoyib san'at asarlaridan biri. Rasm "Oxir. Gitlerning Reyx kantsleri zindonidagi shtab-kvartirasining so'nggi kunlari 1948 yilga to'g'ri keladi.
Berlin va Nyurnbergdagi hayotdan ishlash Kukriniklarga "Reyx" ning tipik vakillarini va fashistik tuzumning ma'naviy, siyosiy va harbiy mag'lubiyatini kuchli, yorqin va aniq tavsiflash imkoniyatini berdi.
Albatta, Berlindagi hayotdan ishlagan holda, Nyurnbergdagi asosiy harbiy jinoyatchilarni sud qilish paytida to'plangan kuzatishlar, ular sudda bo'lganlarida, Kukriniklarga shunday ishonchli kuch va ta'sirchanlik bilan qahramonlarning turlarini ham, podvalning joylashishini ham yozishga imkon berdi. Gitler va uning hamrohlarining oxirgi boshpanasiga aylandi.
Ammo rasm eskizlar yig'indisi emas, balki yangi ijodiy shakllanishdir. Bunday eskizlar rasm yaratish jarayonida "o'ladi". Ular tug'ilishdan to "o'limga" qadar rassomning rejasiga, uning umumlashtiruvchi fikrining ijodiy ishiga bo'ysunadilar.
Kukryniksys Gitlerni ko'p marta chizgan. Satirik tarzda tasvirlangan, kalla suyagida bir tutam sochli, dumaloq bo'rtib chiqqan ko'zlari bilan tasvirlangan bu yovuz buffonning surati odamlar ongiga mustahkam joylashdi. Gitler yiqilib tushgan paytda tasvirlangan
Rassomlar tomonidan chizilganidan so'ng, u butunlay yangi va g'ayrioddiy ifodali tarzda "o'ynaladi". Bosh yuqoriga ko'tarilib, sovet aviatsiyasi va artilleriyasining zarbalari ostida qulab tushmoqchi bo'lgan shiftga adashgan nigoh qaratiladi. Siz javobgarlikdan qutula olmaysiz, Gitler bir qo'li bilan uniformasining yoqasidan ushlab oldi, uniforma uni bo'g'ib o'ldirdi, ikkinchi qo'li devorga suyandi. Aftidan, tebranish bor va baxtsiz hodisaga uchragan "fyurer" zo'rg'a oyoqqa turdi.
Gitlerning bomba boshpanasi, Kukriniksiy talqinida, cho'kayotgan kemaga o'xshaydi. Oltin ramkalardagi suratlar qiyshaygan, stul ag'darilgan, qog'ozlar va buyurtmalar erga sochilgan, allaqachon faol bo'lmagan telefon trubkasi shnurda nochor osilgan. Hamma narsa beqaror muvozanat holatida, hamma narsa joyidan ketdi, hamma narsa parchalanib ketdi.
Oldinda o‘tirgan tajribali fashist xuddi yiqilishdan qo‘rqqandek, talvasa bilan stol va stulning suyanchig‘ini ikki qo‘li bilan ushlab oldi. U kosmosga vahshiyona tikildi, o'limni kutdi; Unga endi yonidagi chamadon kerak emas, kech bo'ldi, qochib ketadigan joy yo'q.
Uchinchi fashist - Gitlerning yosh uy hayvoni mast bo'lib uxlab qoldi. Boshqalar singari, u o'limga va munosib jazoga jasorat bilan qarshi tura olmaydi: "Reyx" ning parchalanishi juda uzoqqa ketdi. Yosh fashistning qiyofasi juda ifodali. U butunlay holdan toygan, formasining tugmalari yechilgan, boshi orqaga tashlangan.
To'rtinchi fashist - shafqatsiz odam. U to'liq formada, harbiy qalpoqchasini pastga tushirib, nigohini yashirgan yagona. "Herr Oberst" o'limning so'nggi sakrashiga tayyorlanayotgandek cho'kkalab o'tirdi. U, hamma kabi, eshik oldida paydo bo'lganida, "Fyurer" ga ham qaramadi. "Reyx" parchalanib ketdi, hamma o'z holiga tashlandi.
Urush yillarida sovet rassomlari fashistlarning jinoiy faoliyatining turli davrlarida fosh etilgan ko'plab rasmlarni yaratdilar. Bu asarlar, albatta, fashizmga qarshi kurashda katta rol o‘ynadi. Ularning aksariyati milliy g'ayriinsoniy "gitlerizm" ning muhim, ammo alohida jihatlariga tegishli edi.
"Oxir" kartinasi Sovet san'ati tarixiga keng va chuqur badiiy umumlashtirish sifatida kirdi. U ishonchli, ifodali shaklda Sovet ozodlik armiyasining zarbalari ostida qulagan qonli fashistik tuzumning mohiyatini ochib berdi.
Kollektivning g‘oyaviy, siyosiy va ijodiy etukligi, yillar davomida Kukriniksiy tomonidan ishlab chiqilgan dizayn madaniyati, avvalambor, bu tajribali ijodkorlarning tarixiy voqealarga o‘z nuqtai nazarini topib, so‘zsiz to‘g‘riligida namoyon bo‘ldi. Barcha hodisalar to'plamidan ular "kulminatsiya" momentini tanladilar, o'shanda adolatli jazo, xalqlar intiqlik bilan kutgan qasos fashistlarning boshiga tushdi.
Sovet gumanist rassomlari ushbu mashhur g'alaba orzusini aks ettirgan holda, fashizmning odamlarga buzuvchi ta'sirini juda aniq, katta psixologik teranlik bilan ko'rsatdilar. Gitler va uning sheriklarini tosh qopga qamab, rassomlar Gitler rejimining tipik vakillarini mamlakatning barcha tirik kuchlaridan to'liq va umidsiz izolyatsiyada ko'rsatdilar, shu bilan birga fikrlash tarixiyligini, voqealarni ularning nuqtai nazaridan tushunishni namoyish etdilar. progressiv rivojlanish.
"Oxir" filmi Kukriniksiyning iste'dodi va mahoratining kuchli tomonlarini, antifashistlarning jo'shqin jurnalistikasini, psixologik ekspressivligini, o'tkir ijtimoiy mojaroni keskin ochib berish qobiliyatini va muvaffaqiyatli topilgan syujet yordamida bu ijtimoiy kuchning mohiyatini, uning tipik xususiyatlarini ko'rsating. Rassomlar mizan-ssennani yaratishda ajoyib mahorat ko'rsatdilar, qahramonlarning har bir ko'rinishi, imo-ishorasi, pozasi va harakatiga psixologik turtki berdilar.
Bir hovuch fashistlarning iztiroblarini g'oyat yengillik bilan ko'rsatib, rassomlar rasmni yaxlit va alohida qismlarga shunday tuzadilarki, ular tomoshabinga tasvirlangan doiradan tashqarida qarama-qarshi tarixiy kuchni his qilish uchun to'liq imkoniyat beradi. Gitlerning yuqoriga qaratilgan bir aqldan ozgan qarashi sodir bo'layotgan voqealarning ma'nosini ta'kidlash uchun etarli. Tomoshabinga bomba panohida yashiringanlarning taqdiri o'sha yerda hal qilinayotgani aniq.
Yaqinlashib kelayotgan falokat dahshatidan haydagan Gitler bomba panasiga panoh topadi va eshik oldida muzlab qoladi. Uning qiyofasidagi dahshatli soya metall bilan qoplangan eshikka tushdi. "Fyurer" ning yuzi va qo'llari sovuq, o'limli nur bilan yoritilgan.
Gitler, kompozitsiyaning markazlashtirilgan nuqtasi markazda emas (birinchi eskizda ko'zda tutilganidek) va old tomonda emas, balki fonda, diagonal ravishda, chapda joylashgan. Bu dizayn bilan belgilanadigan, rasmning dinamizmini oshiradigan juda muhim kompozitsion texnikadir. Harakat birinchi o'qdan keyingisiga qadar rivojlanadi va kuchayadi. Noto'g'ri, spazmodik ritm ham kuchayadi. Ko'rinmas manbadan olingan yorqin, qattiq sun'iy yorug'lik xonadagi narsalar tomonidan tushadigan o'tkir, qiya soyalarga qarshi kurashadi.
Kompozitsiyaning energiyasi, dinamikasi, yorug'lik va soyaning kurashi lahzaning keskinligini oshiradi. Rassomlar muzlatilgan mavjudotni emas, balki harakatning jadal rivojlanishini tasvirlashga muvaffaq bo'lishdi.
Har bir xarakter dramatik to'qnashuvning rivojlanishida zaruriy bo'g'indir. Kompozitsiyaga kiritilgan barcha belgilar va ob'ektlar harakatda ishtirok etadi. Badiiy vositalarning jamidan foydalangan holda, film mualliflari tomoshabinni muqarrar sharmandali falokat, harbiy jinoyatchilarga berilgan munosib jazo haqida mustaqil xulosaga olib keladi.
Denoment yaqin, ishlar tugaydi - bu tuyg'u katta kuch bilan etkaziladi.
To'q va sovuq ohanglarning ustunligiga asoslangan rang sxemasi, rasmning moddiyligi - bularning barchasi hodisaning mohiyatini, rasmning asosiy g'oyasini ochishga yordam beradi. Bu asarda musavvirlar murakkab tarixiy mavzuni talqin qilishda, dushmanlar tasvirida chinakam realizmga erishdilar. Ular “Fyurer” va uning safdoshlarini tragikomik xususiyatlarga ega bo'lgan vaziyatni tavsifladilar.O'tkir groteskning mavjudligi butun asarga “Kukriniklar” satirasining o'ziga xos xususiyatini berdi.
“Oxir” kartinasida rassomlar xalqaro multfilmchilar, multfilmchilar va rassomlar sifatidagi boy tajribalarini umumlashtirgandek tuyuldi. Rassom sifatida Kukriniksiy o'sha vaqtga kelib plastik shakl va rangning ifodaliligini, ya'ni dastgoh rassomlarining zarur fazilatlarini egallagan.
Yangilik va teran mazmunli bu asarda o‘tmish ustalarining saboqlari ijodiy tarjima qilingan.
Bizning oldimizda zamonamizning asosiy mavzulari bo'yicha buyuk Repin an'anasini ijodiy rivojlantirish va amalga oshirish turibdi, bu erda rassomlar tafakkurining tarixiyligi davrning jonli va jo'shqin ilg'or dunyoqarashi bilan singib ketgan. Shubhasiz, yosh Kukriniksiy voqelikning qorong'u tomonlarini, xarakteristikaning o'tkirligini satirik tarzda ochib berish san'atini o'rgangan boshqa ilg'or rassomlarning, xuddi Daumierning nomlarini eslash mumkin.
Keksa avlod sovet ustalarining san'ati, xususan, B.V.Iogansonning eng keskin sinfiy to'qnashuvlar asosida qurilgan inson ozodligi uchun kurash pafosi bilan singdirilgan rasmining katta roli ham shubhasizdir. Kukriniksiy rasmini rivojlantirishda o'ynagan. Sotsialistik realizm san'ati san'atkorlar ommasini umumiy ideallar, chinakam xalq amaliy san'ati yaratishning umumiy vazifalari va yagona ijodiy uslub bilan mustahkamlab, barcha avlod rassomlari o'rtasida o'sish va o'zaro tajriba almashish uchun qulay muhit yaratadi. Marksistik-lenincha dunyoqarash va kommunizm qurgan odamlarning tarixiy tajribasi sovet odamlariga voqealarni to'g'ri tushunishni ta'minlaydi - tarixiy rasmning ishonchli poydevori.
"Oxir" kartinasi bizga Kukriniksining asosiy xususiyatlari, uslubi va ijodiy "qo'l yozuvi" ni aniqlash uchun kalit beradi, chunki bu ishda ularning jamoasining ijodiy hayoti davomida turli xil kombinatsiyalarda uchragan eng barqaror xususiyatlari, ajralmas birlikka birlashdi.
Barcha sovet realistlari va dastgoh rassomlari uchun umumiy bo'lgan asosiy tamoyillarga asoslanib, Kukryniksiy keskin individual uslubni ishlab chiqdi. Ushbu uslubning yaratilishida ularning publitsist sifatidagi temperamenti, satiriklik iste'dodi, dramatik, ijtimoiy konfliktni organik, chuqur anglash - mavzuli rasmning ruhi, inson psixologiyasiga katta qiziqish katta rol o'ynadi.
Ko'p umumiy va ko'p farqli bo'lgan shaxsiy iste'dodlarni birlashtirib, rassomlar grafikada bo'lgani kabi rasmda ham individual "Kukriniksov" uslubiga erishdilar. Ularning "qo'l yozuvi", birinchi navbatda, odatda rang kontrastlari va yorug'lik va soyalar asosida qurilgan "vaznli", moddiy rasmning organik birikmasi va xarakterli, o'tkir chizilganligi bilan ajralib turadi. Ularning ijodi aniq ifodalangan irodali xarakter va hayotga etuk qarash bilan ajralib turadi.
“Oxir” kartinasi fashizmga qarshi misli ko‘rilmagan kurashda xalq boshiga tushgan sinovlar tamg‘asi, g‘olib xalq donoligi tamg‘asini o‘zida mujassam etgan zamonaviy rangtasvirning mevasidir.
Rasm sovet rassomchiligida muhim o'rin tutdi. U o‘zining ayblovchi pafosi bilan butun dunyo bo‘ylab keng demokratik omma manfaatlariga javob beradi va intilishlarini ifodalaydi, sovet san’atining global ahamiyatini yana bir bor ta’kidlaydi. "Oxir" kartinasi uchun Kukriniksis birinchi darajali Stalin mukofotiga sazovor bo'ldi. Barcha xorijiy ko'rgazmalarda, xususan, demokratik Germaniyada ushbu rasm namoyish etilganda, u bizning davrimizning ajoyib san'ati asari sifatida e'tiborni tortdi va juda yuqori maqtovga sazovor bo'ldi.
Urushdan keyingi yillarda Kupriyanov, Krilov, Sokolov ham jamoaviy, ham alohida rassomchilik sohasida ko'p ishladilar. Rangtasvirda ham, grafikada ham rassomlarning insonparvarligi, tabiatga, tinchlikka muhabbati namoyon bo‘ladi. 1940-yillarning oxiri va 1950-yillarning boshlaridagi rasmda rassomlar ijobiy obrazlarni gavdalantirishga intilishadi.
1949 yilda Kukriniksiy "Lenin Razlivda" rasmini chizdi. Ushbu rasmda ko'plab fazilatlar mavjud. O'ychan yuz ifodasi, uzoqqa qaragan nigoh, go'yo shu masofada muhim narsani sezayotgandek, mutafakkir Leninning muhim xususiyatlarini tavsiflaydi. Ushbu rasmda juda ko'p jonli lirika bor, lekin u bunday mavzuni hal qilish uchun zaruriy ahamiyat va mazmunga ega emas.
Ushbu rasmdagi go'zal manzara Kupriyanov, Krilov va Sokolovga yuksak darajada berilgan rus tabiatining chuqur tuyg'usining yangi dalilidir. Va, ehtimol, bu tabiat tuyg'usi hech qachon urushdan keyingi yillardagi kabi kuch bilan namoyon bo'lmagan. Urush sinovlari, bosqinchilarning bosqinchiligi, sotsialistik Vatanni qahramonlarcha himoya qilish - bularning barchasi ijodkorlar qalbida jonli taassurot uyg'otdi. Vatan tuyg'usining yuksalishi peyzaj san'atining rivojlanishiga turtki berdi. Urushdan keyingi yillardagi sovet manzarasida yaqqol namoyon bo'lgan chuqur g'oyaviy-ijodiy jarayonlar Kukriniksiy ijodida o'zining yorqin ifodasini topdi. Tabiatning sof shaxsiy tajribasini, dunyoni sof shaxsiy tushunishni talab qiladigan landshaftda Kupriyanov, Krilov, Sokolovlarga xos lirizm aniq namoyon bo'ladi.
Jamoaning uchta a'zosining har biri o'zining sevimli landshaft naqshlariga ega. Shunday qilib, Kupriyanov birinchi navbatda inson yashaydigan shahar va tabiatning qo'shiqchisi. Uning manzaralari sovet rasmidagi eng yaxshi shahar manzaralariga tegishli. Krilov ham bu motivlarga begona emas, lekin uni eng ko'p Moskva viloyatining erkin tabiati, suv o'tloqlari va moviy kengliklari bilan Polenovo o'ziga jalb qiladi. Sokolovning sevimli landshaft naqshlari juda xilma-xildir, lekin eng ilhomlantirgan holda u yoshligi o'tgan Volga qirg'oqlarini, Volga bo'ylab bo'yab, uning kengligida tobora ko'proq go'zallik topadi.
1952 yilda SSSR Badiiy akademiyasi tomonidan tashkil etilgan akademiklarning asarlari ko'rgazmasi Kukriniksiyning ishini to'liq va rang-barang tarzda namoyish etdi. Guruh tomonidan ijro etilgan grafikalar bilan bir qatorda, Kupriyanov, Krilov, Sokolovlar rasmda o'zlarining shaxsiy ishlarini namoyish etdilar. Kupriyanov - faqat landshaftlar (1947 - 1952), Krilov - landshaftlar, portretlar, natyurmortlar, Sokolov - landshaftlar va avtoportretlar (1950 - 1952).
Bu asarlarning barchasi rassomlarning tinimsiz izlanishlari, landshaft sohasidagi milliy an’analarni chuqur o‘rganishi, tabiatni chuqur kuzatish, uni ko‘plab eskizlarga yozib olish va eskizlarga keyingi ishlov berish natijasida egallagan mahorati yetukligidan dalolat beradi.
Tabiatning eng boy olamidan sinchkovlik bilan tanlab olingan yuksak mahorat, rang-barang naqshlar mashhur, boy iqtidorli uchta rassomning har kuni tinimsiz mehnat qilishidan dalolat beradi.Iste’dod uning har bir jabhasini tinimsiz sayqallashni talab qiladi. Busiz, hatto eng iste'dodli rassom ham vulgar havaskorlikka tushib qoladi.
Kukriniklar ko'pincha o'z asarlarini peyzaj ustasi N.P.Krimov sudiga olib kelishadi. M.V.Kupriyanov, P.N.Krylov, N.A.Sokolovlar bu ijodkorning og‘zidan eshitadigan tanqid va maslahatlarga katta ahamiyat beradilar. Ushbu maslahatlar, Kukryniksiy aytganidek, ularga peyzaj rasmida ishlashda muayyan maqsadlarni qo'yishga va ranglarning yaxlitligiga erishishga yordam beradi.
Har uchala rassom ham tabiatni etkazishda lirizm, ko'plab uyushmalar va turli kayfiyatlarni uyg'otadigan xarakterli motivni tanlash qobiliyati bilan ajralib turadi. Uch rassomning hech biri kerak bo'lgan joyda eskiz yozish uchun o'tirmaydi. Uchalasi ham uzoq vaqt davomida atrofga diqqat bilan qarashadi, "nishonga olish", eskiz chizish, tanlash va keyin ularning tasavvurini eng ko'p jalb qilgan narsani yozadilar.
Akademik ko‘rgazmada Kupriyanov, Krilov, Sokolov ko‘rsatgan ilhomlantirilgan manzaralarni chizish uchun, albatta, kundalik mashg‘ulotlar bilan boyitilgan yuksak texnika, ulkan madaniyat, dunyoni shoir nigohi bilan ko‘rish qobiliyati kerak. , va tomoshabinda chuqur hissiy munosabat uyg'otish uchun ehtirosli istak.
Rassomning umumiy madaniyati tushunchasi, albatta, buyuk an’analarni o‘rganishni o‘z ichiga oladi. Klassik realistlarning tajribasini o'zlashtirish Savrasov yoki Levitanni, cheksiz o'zgaruvchan tabiatning uzoq vaqtdan beri kashf etilgan motivlari va holatlarini shunchaki "iqtibos qilish" degani emas. Klassiklarning tajribasini ijodiy o'zlashtirish - bu katta texnik ko'nikmalarni to'plagan holda, ular yordamida voqelikning yangi qirralarini, dunyoning zamonaviy ko'rinishini bir xil mazmunli fikrlash, sarflanmagan his-tuyg'ular, hayotiy kuzatishlar zaxirasi bilan ochish, o'tmishning buyuk ustalari kabi.
19-asrning ikkinchi yarmidagi rus landshaftining milliy maktabi landshaft san'atini chuqur g'oyaviy mazmun bilan sug'ordi va unga buyuk xalq badiiy madaniyatiga xos xususiyatni berdi. U bu janrning ahamiyatini baland ko'tardi; Peyzaj rassomi o'zining badiiy vositalaridan demokratik g'oyalarni - davr realistik san'atining hayotbaxsh manbaini himoya qilish uchun foydalana oldi.
Savrasov, Shishkin, Vasilev, Levitan, Nesterov, Vasnetsov, Serov va boshqa rus milliy landshaftining yirik ustalari tabiatni tasvirlash orqali odamlarning Vatan haqidagi fikrlarini ochib bera oldilar, o'zlarining tug'ilgan joylariga, beqiyos jozibasiga muhabbatni tarbiyalashdi. Rossiyaning shimoliy bahori, ruslar chet elga intiladigan oq qayinlar uchun, moviy o'rmonlar, qiyalikdagi qishloqlar, Vatan qiyofasi bilan bog'liq bo'lgan barcha narsalar uchun.
Peyzaj rassomlari umumiy maqsadlarni qo'ygan holda, tabiat rasmlarida dunyoga shaxsiy, qadrli, etuk munosabatini aks ettiradilar.
Motiflarning tabiatiga ko'ra, Kupriyanov landshaftlari uchta tsikldan iborat: Sankt-Isaak va Nevaning ulkan gumbazli Leningrad landshaftlari, me'morchilikning nozik his qilingan siluetlari va yashil barglari, uzun qayiqli Kaspiy dengizi qirg'og'i, landshaftlar. Moskva viloyatidan. Ko'pincha bu rasmlar yorug'lik va quyoshga to'la, tabiat inson figuralari bilan jonlanadi. Kupriyanov uni qiziqtirgan motivni tanlab, uni darhol yozishga harakat qiladi, tabiatning berilgan holatini va undan o'z his-tuyg'ularini etkazishga harakat qiladi. Ammo yozma tezligi, ta'bir joiz bo'lsa, "to'pig'ida issiq" qobiliyatini o'zlashtirish uchun rassom, pianinochi kabi, avvalo, mukammal texnikani egallab, ko'zini va qo'lini mashq qilishi kerak. O'tmishda ravon va xomaki yozishga bo'lgan ishtiyoqini hurmat qilgan Kupriyanov so'nggi yillarda shaklning qat'iy to'liqligi va kompozitsion yaxlitligiga erishishda ayniqsa qat'iyatli bo'ldi.
Kupriyanovdan farqli o'laroq, Krilov va Sokolov uzoq vaqt davomida landshaftlarni bo'yashadi. Rassomlarning fikriga ko'ra, berilgan motivning aniqligi va tasvirning aniqligiga qayta-qayta qaytish orqali erishish mumkin. Misol uchun, Krilov tabiatning taxminan bir xil holatini saqlab qolgan erta tonglarda ettita uzun seansda "Mollow" landshaftini chizdi. Rassom studiyadagi eskizlardan "Zaokskie Dali" ni chizgan va uni o'ziga jalb qilgan tabiatning to'g'ridan-to'g'ri jonli tuyg'usini saqlab qolgan. Sokolov beshta sessiyani "Volgadagi oqshom" ga bag'ishladi. Kukriniksi landshaftlarini o'ziga jalb qiladigan narsa - bu ularga singib ketgan insoniylik, tuyg'ularning kontsentratsiyasi, tabiatga yaqinlikning keng, jozibali masofalar bilan organik birikmasidir.
Sokolov ko'pincha landshaftni kichik qalam eskizlari bilan boshlaydi, unda u umumiy ma'noda kompozitsion echim topadi. Rassomning uslubi o'ziga xosdir. U o'z ishini ma'lum bir landshaftdagi eng qiziqarli, eng hayratlanarli deb hisoblagan narsadan boshlaydi. "Volgadagi oqshom", "Plyos yaqinidagi Volga" va Sokolovning boshqa landshaftlari 1950 - 1952 yillar. - manzara rasmlari, unda tasvirning aniqligi va "portret sifati" nozik lirizm bilan uyg'unlashib, uning rasmlariga buyuk shaxsiy tuyg'u tamg'asini qo'yadi.
O'z taassurotlarini rasmda umumlashtirish, shaklning to'liqligi, ravshanligi va kompozitsiyaning yaxlitligiga erishish istagi Kupriyanov, Krilov va Sokolovning zamonaviy landshaftlarida namoyon bo'ladi. Shu bilan birga, ularning har biri individual ifoda topadi.
Uchta rassomdan Krilov portret rasmida qolgan ikkitasiga qaraganda ko'proq va ulardan uzoqroq ishlaydi. Krilovning portret-rasmlari uzoq vaqtdan beri tomoshabinlar mehrini qozongan, jumladan, nozik his qilingan "Natalka Kupriyanova" bolalar portreti, ochiq havoda ayollar portretlari va boshqalar. Portretda rassom nafislik, to'liqlik va plastiklikka erishadi. Koreyalik raqqosa An Sun Xi portreti insonning nozik xarakteristikasi bilan ajralib turadi. Biroq, agar rassom raqqosaning qo'llariga ko'proq e'tibor qaratib, ularning individual "ifodasini" topsa, bu portret foyda keltirgan bo'lar edi, chunki portretda qo'llar, xususan, raqqosa portretida juda muhim rol o'ynaydi. .
1952 yilgi akademik san'at ko'rgazmasida P.Krylovning "Atirgul guldastasi" barchaning e'tiborini tortdi. Oq gullarning kamtarona guldastasi xushbo'y tuyuldi - har bir gul shunday ifodalilik, sodiqlik va g'amxo'rlik bilan bo'yalgan.
Kukrinikskiy peyzaj rassomlari eng yirik sovet peyzaj rassomlari bilan birga bosib o'tgan yo'l eskizdan rasmga, tabiatning umumlashtirilgan, samimiy tasviriga yo'l edi.
Zamonaviy sovet odami novator, o'z yerining egasi, kommunistik jamiyatning yaratuvchisi va yaratuvchisidir. Yangi shaxsning yuksak ma'naviy madaniyatining bu xususiyatlari Kupriyanov, Krilov va Sokolov landshaftlarida aks etishi kerak va bo'lishi kerak. Biz ularni ko‘pligi, qurilishining kengligi, hayot bilan tabiiy bog‘liqligida his qilamiz. Kukryniksiy rus milliy landshaftining demokratik an'analarini davom ettiradi va rivojlantiradi. Uch rassomning san'atini yuqori baholagan M.V.Nesterov shunday der edi: "Kukriniksiylar iste'dodli karikaturachilar, Kupriyanov, Krilov, Sokolov esa eng iste'dodli rassomlardir". Darhaqiqat, kasbi va asosiy mashg'uloti bo'yicha karikaturachilar o'zlarining shaxsiy ishlarida Kukrinikslar hamma narsadan ustundirlar.
Kupriyanov, Krilov va Sokolov tomonidan chizilgan landshaftlar, portretlar, natyurmortlar ko'pincha ular tomonidan Kukriniklarning jamoaviy ishlarida qo'llaniladi.
Bundan yigirma yil muqaddam tanqid uch nafar ijodkorning har birining individual rivojlanishi butun jamoaning o‘sishidan ajralmas ekani, chunki u o‘rtoqlarining ko‘magi va tajribasiga tayanishini ta’kidlagan edi. Kukriniklarning o'ttiz yillik qardoshlik ijodiy do'stligi bor ekan, biz bu haqda ko'proq asosli gapirishimiz mumkin. Kollektiv mehnat Kupriyanov, Krilov, Sokolovning individual xususiyatlarini o'chirmadi, aksincha, o'zaro yordam orqali ularni mustahkamladi va charxladi.
Har bir ustaning ijodiy uslubining o'ziga xos xususiyatlarini ochib berish uchun Krilov va Sokolovning yaqinda yaratilgan ikkita portretini solishtirish kifoya. Shunday qilib, koreys raqqosasi An Sun Xi portreti rangning boyligi, "sof naslli" rassom P. N. Krilovga xiyonat qiladigan ochiq, jo'shqin rangga bo'lgan muhabbat bilan chizilgan. Sokolovning "Avtoportreti" muallifni, birinchi navbatda, tasvirning psixologik chizmasidan chetga chiqishdan ko'ra, portret rangini qurbon qilishni afzal ko'radigan rassom-psixolog sifatida tavsiflaydi.
Shu munosabat bilan, N. A. Sokolovning psixologik portret chizish sohasidagi o'ziga xos ishtiyoqi va muvaffaqiyatini ta'kidlash kerak, bu uning Serovning portret rasmlarini chuqur tushunishi tufayli katta yordam berdi. Albatta, rassomning grafika va rangtasvirdagi ishi o'rtasida o'tib bo'lmaydigan chegara yo'q, bundan tashqari, ular o'rtasida doimiy o'zaro boyitish mavjud. Sokolov rasmlari qalbida buyuk chizish madaniyatini his qilish mumkin.
Kukriniklarning jamoaviy ishida murakkab o'zaro ta'sir jarayoni, iste'dodlarning o'zaro kuchayishi, bir xil xususiyatlar qo'shilib ketganda va har xil xususiyatlar bir-biriga qarama-qarshi bo'lganida sodir bo'ladi. O'sib borayotgan, bir-birini mustahkamlaydigan harakat miqdori yangi sifatni shakllantiradi. Rassomlarning o'zlari jamoa tomonidan yaratilgan narsani (nafaqat miqdoriy, balki sifat jihatidan ham) ularning har biri alohida o'zlashtira olmasligini da'vo qiladi. Barcha eng yaxshi yutuqlar jamoasiga halol va fidokorona fidoyilik jarayonida ma'lum bir "to'rtinchi" rassom paydo bo'ldi, u aslida Kukriniksiydir. San'atkorlar o'zlarining shaxsiy o'sishiga g'amxo'rlik qilib, jamoaning mahoratini doimiy ravishda oshirib boradilar.
Kukriniksi jamoasi faoliyatining boshidan shu kungacha tomoshabinlar ham, quroldosh o'rtoqlar ham qiziqish uyg'otdi: “Xo'sh, Kukriniksi jamoasida ijodiy jarayon qanday davom etmoqda? Kollektiv mehnat sharoitida badiiy obraz qanday tug'iladi - odatda individual mehnat samarasi? O‘ttiz yil davomida iste’dodli ustalarning ijodiy jamoasi qanday tamoyillar asosida shakllantirildi va qo‘llab-quvvatlandi, aynan nima uni mustahkamlaydi?”
Bunday mustahkam do‘stlik, buzilmas birodarlik, jamoaning har bir a’zosining umumiy ish yo‘lida to‘la fidokorona fidoyi bo‘lish imkoniyati sotsialistik jamiyatning tabiatidan kelib chiqqanligiga shubha yo‘q.Insonning barkamolligi va barkamol rivojlanishiga ko‘maklashuvchi sotsialistik jamiyat; har bir ijodkorning serqirra shaxsiyatining faqat har tomonlama namoyon bo‘ladigan, ongli yuksak maqsad yo‘lida shaxsiy va jamoat birlashadigan hayotbaxsh muhitdir.
Mehnatga yangi munosabatni shakllantirgan sotsialistik jamiyat erkin raqobatga, bir-biriga chuqur o'zaro ishonchga, rassom ishini sotsialistik tushunishga asoslangan yangi mehnat munosabatlari rivojlanishi uchun qulay zamin yaratdi. insonning asosiy ehtiyoji.
Marksistik-leninistik dunyoqarash, ijodkorlikning aniq partiyaviy yo'nalishi Kukriniksi jamoasining ma'naviy mustahkamligi, uning kuchi uchun zarur shartdir. Partiya matbuoti Kukriniksiyni kommunizm qurishning dolzarb vazifalari bilan tanishtirdi, ularga hozirgi voqelikni to'g'ri va chuqur idrok etishga yordam berdi.
Shubhasiz, erta yoshlik davrida umumiy manfaatlar asosida aniqlangan va ijodiy mehnatda mustahkamlangan uch ijodkorning o‘zaro qiziqishi ham xarakter xislatlarini, jamoaning har bir a’zosida yuksak ma’naviy-axloqiy tamoyillar mavjudligini, yuksak ma’naviyat tamoyillarining mavjudligini ham nazarda tutadi. va barham topib bo'lmaydigan burch tuyg'usi, bu har uch rassomning asosiy xarakteriga aylangan.
"Jamoaning asosi, birinchi navbatda, mustahkam do'stlikdir", - deydi Kukriniksi. - Bir-biringizga qiziqishsiz yaxshi jamoa tuzish qiyin. Qiziqish hurmatni, hurmat esa ishonchni tug'diradi. Ishonch xatolarni tuzatishga yordam beradi va do'stingizning yutuqlarini o'zingiznikidek qadrlaydi."
Uzoq muddatli hamkorlik Kukryniksy jamoasiga doimiy direktorsiz ishlashga imkon beradi. Ularning uchtasida ham rejissyor, ham ijrochilar bor, lekin ular bu rollarni o'zgartiradilar.
"O'sha rejissyor, - deyishadi ular, - bir vaqtning o'zida asarga tegishi bilan uning biron bir qismini yaxshilagan. Uni boshqa birov ishlab chiqqan, keyin direktorlik roli unga o‘tadi, bizda doimiy direktor yo‘q va bo‘lishi ham mumkin emas”.
Urush yillarida qisqa vaqt bo'ldi, ular turli shaharlarda yashab, uch rassom ham alohida chizilgan va rasm chizgan va har biri o'z ishini Kukriniksi jamoasi nomi bilan imzolash uchun etarlicha yaxshi ishlagan. Biroq, ularning har biri qolgan ikkitasi bilan yana birlashishni orzu qilgan.
"Bizning rasm ustidagi jamoaviy ishimizda, - deydi rassomlar, - bu ko'pincha shunday bo'ladi: bir kishi rasm yonida turib, biron bir joyni yozadi. Ulardan ikkitasi uzoqlashdi va uzoqdan yozuvchiga rangni u yoki bu tomonga qanchalik o'zgartirish kerakligini aytdi. Yozuvchi so‘raydi: “Havo sovuqroqmi? Juda yaxshi?".
Bu holatda uchtadan qaysi biri - yozuvchi yoki notiq - rejissyor? Deyarli uchtasi ham ishlayapti”. Shunday rasmlar borki, mualliflarning o'zlari ularning qaysi biri qaysi qismini chizganini eslay olmaydilar.
"To'rtinchi" rassomga, aslida, "Kukriniksi" ga eng yaxshi yutuqlarni berib, Kupriyanov, Krilov, Sokolov ham yoshligidan va butun umri davomida alohida ishlaydi, chizish va rassomlik mahoratini doimiy ravishda oshirib boradi. Rassom ijodiga bo'lgan bu g'ayratli, cheksiz muhabbat "Kukriniksi" ijodiy jamoasining har uch nafar a'zosining eng muhim fe'l-atvori, ularning buzilmas, umrboqiy do'stligining "siri" dir. Kupriyanov, Krilov va Sokolovning shaxsiy ijodini qanchalik yuksak baholamaylik, ularning birgalikdagi faoliyati yanada mazmunli, rang-barang va o'ziga xosligi aniq. Aynan shu jamoaviy ish odamlar o'z ijodini juda yuqori baholaydigan va o'ziga xos Kukryniks uslubini tan oladigan xususiyatlarga ega.
Akademiklar M.V.Kupriyanov, P.N.Krilov, N.A.Sokolovlarning sanʼati haqidagi ushbu qisqa inshoni jamoaning tugʻilishining maʼnosi va maqsadini ochib beruvchi hamda ijodkorlarning oʻzlari ovozi seziladigan soʻzlari bilan yakunlamoqchiman.
"Faqat o'sha jamoa hayotiy bo'ladi, - deydi Kukriniksiy, - uning maqsadi xalqqa xizmat qilish, Vatanga xizmat qilish, ya'ni mamlakatning ulkan jamoasining tirik bir qismiga aylanadi. Kommunistik partiya, Sovet hukumati, xalqimizning jamoamizga ko‘rsatayotgan ulkan g‘amxo‘rligini doimo his etib turibmiz. Biz bu yordamni har qadamda his qilamiz. Bu zimmamizga katta mas’uliyat yuklashini tushunamiz. Jamoamiz uning Sovet Ittifoqida tug‘ilganidan xursand”.
Kukriniksining mashhurligi juda katta, ularning asarlari keng tomoshabinlar va san'at ixlosmandlari tomonidan tanilgan va qadrlanadi. Kukriniklarning mashhurligi mamlakatimiz chegaralaridan tashqarida ham tarqaladi, ular chet eldagi do'stlarimiz orasida yaxshi tanilgan va hurmatga sazovor, urush qo'zg'atuvchilari, barcha shakllar va avlodlarning fashistlari tomonidan nafratlanadi. Kukriniksining nafaqat sovet, balki xorijiy ilg'or karikaturani rivojlantirishdagi katta va samarali roliga shubha yo'q. Albatta, ularning "Oxir" kartinasi o'tkir va ta'sirchan ijtimoiy ziddiyatga asoslangan asarlar yaratish, hayot hodisalarini keng va chuqur tiplash uchun ahamiyatlidir.
Sovet hukumati Kukriniksiy ijodiy jamoasining Vatan oldidagi xizmatlarini yuqori va qayta-qayta ta'kidladi. Kukriniksi
RSFSR xalq artistlari, xizmat ko'rsatgan artist unvonlari bilan taqdirlangan. Rassomlar besh marta Stalin mukofoti laureati unvoniga sazovor bo'lishdi: siyosiy plakatlar va karikaturalar uchun, Chexov va Gorkiy asarlariga rasmlar uchun, "Oxir" kartinasi uchun.
Yaqinda Ogonyokda Kukriniksovning kollektiv avtoportreti paydo bo'ldi: Gorkiy bir paytlar Kukriniksov deb atagan "konsubstantiv va bo'linmas uchlik" bu safar qalin soqolli chol qiyofasida paydo bo'ldi. Va aslida, M.V.Kupriyanov, P.N.Krylov, N.A.Sokolov - uchalasi birgalikda 150 yoshga to'ldi!
Ammo bunday hurmatli yoshga qaramay, "bayramchi" o'zining ijodiy kuchlari va iste'dodining eng yuqori cho'qqisida. "U" kitob grafikasi va rangtasvirning yangi asarlari ustida tinimsiz ishlaydi. Va yana, avvalgidek, "Kukriniksi" imzosi bilan siyosiy karikaturalar doimiy ravishda "Pravda" va "Krokodil" da nashr etiladi.
Oxirgi yillardagi ishlar guvohlik beradiki, Kukriniksiylar hali ham o'z san'ati bilan dunyoni himoya qilishga, urush qo'zg'atuvchilarning satiralarini qurol bilan urishga, o'zlarining buyuk Vatani - dunyo tinchligining bayrog'ini ulug'lashga tayyor!
_____________________
Tanib olish, identifikatsiya qilish va formatlash - BK-MTGC.