Tuvalning tavsifi

Rasmda o'tirgan yalang'och ayol tasvirlangan. U o'ng qo'lini yam-yashil oppoq yostiqlarga qo'ydi, ustki tanasi biroz ko'tarildi. Chap qo'li uning soniga qo'yilgan, bachadonini qoplagan. Modelning yuzi va tanasi tomoshabinga qaragan.

Uning qor-oq karavoti ustiga gul naqshlari bilan bezatilgan kremli adyol tashlangan. Qiz qo'li bilan choyshabning uchini ushlab turadi. Tomoshabin to'shakning to'q qizil qoplamasini ham ko'rishi mumkin. Qiz butunlay yalang'och, egnida bir nechta taqinchoqlar bor: orqaga tortilgan qizil sochlari katta pushti orxideya bilan bezatilgan, bo'ynida esa kamonga marvarid bog'langan qora baxmal baxmal bor. Pandan sirg'alari marvaridga mos keladi va modelning o'ng qo'lida marjon bilan keng oltin bilaguzuk bor. Qizning oyoqlari oqlangan pantalet poyabzallari bilan bezatilgan.

Manetning tuvalidagi ikkinchi qahramon - qora tanli xizmatkor. Uning qo'lida oq qog'ozda hashamatli guldasta bor. Qora ayol pushti libosda kiyingan, uning terisi bilan yorqin farq qiladi va boshi fonning qora ohanglari orasida deyarli yo'qoladi. Qora mushukcha to'shakning tagida joylashgan bo'lib, rasmning o'ng tomonida muhim kompozitsion nuqta bo'lib xizmat qiladi.

Ikonografiya

O'tmishdoshlar

"Olimpiya" 19-asrning eng mashhur yalang'ochlaridan biri edi. Biroq, Olimpiyada undan oldin ko'plab mashhur misollar mavjud: yotgan yalang'och ayol tasviri san'at tarixida uzoq an'anaga ega. Manetning Olimpiadasining bevosita salaflari " Uxlayotgan Venera"Giorgione 1510 va" Urbino Venerasi» Titian 1538. Yalang'och ayollar deyarli bir xil pozada bo'yalgan.

Manetning "Olimpiya" asari Titianning rasmiga juda o'xshashligini ochib beradi, chunki Manet shogirdlik yillarida aynan shu rasmdan nusxa yozgan. Urbino Venerasi ham, Olimpiya ham uy sharoitida tasvirlangan; Titianning rasmida bo'lgani kabi, Manetning "Olimpiya" fonida yotgan ayolning bachadoni yo'nalishi bo'yicha vertikal ikki qismga aniq ajratilgan. Ikkala ayol ham o'ng qo'liga teng ravishda suyanishadi, ikkala ayolning o'ng qo'li bilaguzuk bilan bezatilgan, chap qo'l esa bachadonni qoplaydi va ikkala go'zalning nigohi to'g'ridan-to'g'ri tomoshabinga qaratilgan. Ikkala rasmda ham mushukcha yoki it ayollarning oyoqlarida joylashgan va xizmatkor mavjud. Manet "O'tdagi tushlik" ni yaratishda Uyg'onish davri motivini zamonaviy Parij voqeligiga o'tkazish bilan iqtibos keltirishning o'xshash usulidan foydalangan.

Yalang'och Olimpiyaning to'g'ridan-to'g'ri va ochiq ko'rinishi Goyaning "Macha yalang'och" asarida allaqachon ma'lum va rangpar va qorong'u teri o'rtasidagi kontrast 1844 yildagi Leon Benouvilning "Ester" yoki "Odalisk" kartinasida o'ynagan bo'lsa ham. bo'yash oq tanli ayol kiyingan. 1850 yilga kelib, Parijda yalang'och yotgan ayollarning fotosuratlari ham keng tarqaldi.

Manetga nafaqat rasm va fotografiya, balki Charlz Bodlerning Les Fleurs de Evil she'riy to'plami ham ta'sir ko'rsatdi. Rasmning asl kontseptsiyasi shoirning metaforasi bilan bog'liq edi " Mushuk ayol", Janna Duvalga bag'ishlangan bir qator asarlarini ko'rib chiqish. Ushbu bog'liqlik dastlabki eskizlarda aniq ko'rinadi. Tugallangan rasmda ayolning oyoqlarida egasining ko'zlari bilan bir xil ko'z ifodasi bilan mo'rt mushuk paydo bo'ladi.

Rasmning nomi va uning oqibatlari

Eduard Manet:
Zaxari Astrukning portreti

Eduard Manet: Emil Zola portreti. Rassom Zolani devor fonida Olimpiya uchun eskiz va yapon gravyurasi bilan tasvirlagan.

Rasmning shov-shuvli bo'lishining sabablaridan biri uning nomi edi: rassom rasmdagi ayolning yalang'ochligini afsonaviy syujet bilan oqlash an'analariga amal qilmagan va uning yalang'ochligini "mifologik" ism deb atamagan. Venera"yoki" Danae" 19-asr rasmida. Ko'plab "Odalisques" paydo bo'ldi, ularning eng mashhuri, albatta, Jan Auguste Dominik Ingresning "Buyuk Odalisque" asari, ammo Manet bu variantni e'tiborsiz qoldirdi.

Aksincha, bir nechta zargarlik buyumlari uslubi va qizning poyabzali uslubi Olimpiya qandaydir mavhum Attika yoki Usmonli imperiyasida emas, balki zamonaviy davrda yashayotganidan dalolat beradi.

Manet qizga bergan ismning o'zi ham g'ayrioddiy. Bundan o'n yarim yil oldin, 1848 yilda Aleksandra Dyuma o'zining mashhur "Kameliyalar xonimi" romanini nashr etdi, unda roman qahramonining asosiy antagonisti va hamkasbi Olimpiya nomini oldi. Bundan tashqari, bu ism umumiy ot edi: demimonde ayollari ko'pincha shunday chaqirilardi. Rassomning zamondoshlari uchun bu nom uzoqdagi Olimp tog'i bilan emas, balki bilan bog'liq edi.

Bu rasmning ramziy tili bilan tasdiqlangan:

• Titianning "Urbino Venerasi" rasmida fonda ayollar mahrni tayyorlash bilan band bo'lib, u Venera oyog'idagi uxlab yotgan it bilan birga uydagi farovonlik va sadoqatni anglatishi kerak. Manetda esa qora tanli xizmatchi muxlisdan guldasta olib yuradi - gullar an'anaviy ravishda sovg'a, xayr-ehson ramzi hisoblanadi. Olympia sochlaridagi orkide afrodizyak hisoblanadi.
• Marvarid zargarlik buyumlarini sevgi ma'budasi Venera taqib yurgan va Olimpiyaning bo'ynidagi zargarlik buyumlari o'ralgan sovg'aga bog'langan lentaga o'xshaydi.
• Dumini ko'targan sarkma mushukcha - jodugarlar tasviridagi klassik xususiyat, yomon belgi va erotik ortiqcha.
• Bundan tashqari, burjuaziya, ayniqsa, modelning (yalang'och ayol) jamoat axloqining barcha me'yorlariga zid ravishda, kamtarona ko'zlari bilan yolg'on gapirmasligidan g'azablandi. Olimpiya tomoshabin uyg'onishidan oldin paydo bo'ladi, xuddi Giorgionning Venerasi kabi, uning ko'zlariga tik qaraydi. Uning mijozi odatda fohishaning ko'ziga to'g'ri qaraydi; Manet tufayli uning "Olimpiyasi" ga qaragan har bir kishi bu rolga tushadi.

Rasmni "Olimpiya" deb atash g'oyasi kim tomonidan paydo bo'lganligi noma'lumligicha qolmoqda. Shaharda, rasm yaratilganidan bir yil o'tgach, she'r " Orolning qizi"va Zaxari Astrukning Olimpiyaga bag'ishlangan she'rlari. Ushbu she'r 1865 yilda Parij salonining katalogida keltirilgan.

Zaxari Astruk bu she'rni do'stining rasmidan ilhomlanib yozgan. Biroq, Manetning 1866 yildagi portretida Zaxari Astruk Olimpiya fonida emas, Titianning Urbino Venerasi fonida tasvirlangani qiziq.

Skandal

Parij saloni

Eduard Manet:
Masihni masxara qilish

Manet birinchi marta 1859 yilda Parij salonida o'z asarlarini taqdim etishga harakat qildi. Biroq, uning "Absinthe Lover" saloniga ruxsat berilmadi. 1861 yilda Parij salonida Manetning ikkita asari - "Gitarero" va "Ota-onalarning portreti" jamoatchilikka yoqdi. 1863 yilda Manetning asarlari yana Parij salonining hakamlar hay'ati tanlovidan o'ta olmadi va "Rad etilganlar saloni" ning bir qismi sifatida namoyish etildi, bu erda "O'tdagi tushlik" katta janjal markazida edi.

Manet, ehtimol, 1864 yilda Parij salonida "Olimpiya" ni namoyish qilmoqchi edi, lekin u yana o'sha yalang'och Viktorina Meurantni tasvirlaganligi sababli, Manet yangi janjaldan qochishga qaror qildi va "Buqalar jangi epizodini" va "Olimpiya" o'rniga "Olimpiya" ni taklif qildi. 1864 yilgi Parij saloni " O'lik Masih farishtalar bilan", lekin ularni tan olish ham rad etildi. Faqat 1865 yilda Olympia Parij salonida "Masihni masxara qilish" bilan birga taqdim etildi.

Yangi yozish uslubi

19-asr san'atidagi eng katta janjallardan biri Manetning Olimpiadasi tufayli yuzaga keldi. Rasmning syujeti ham, rassomning rasm uslubi ham janjal bo'lib chiqdi. Yapon san'atini yaxshi ko'radigan Manet, boshqa rassomlar intilayotgan yorug'lik va qorong'ulik nuanslarini sinchkovlik bilan ishlab chiqishdan voz kechdi. Shu sababli, zamondoshlar tasvirlangan figuraning hajmini ko'ra olmadilar va rasm kompozitsiyasini qo'pol va tekis deb hisoblashdi. Gustav Kurbet Olimpiyani vannadan endigina chiqayotgan kartalar dastasidagi belkurak malikasiga qiyosladi. Manetni axloqsizlik va qo'pollikda ayblashdi. Keyinchalik Antonin Prust rasm faqat ko'rgazma ma'muriyati tomonidan ko'rilgan ehtiyot choralari tufayli saqlanib qolganini esladi.

Hech kim bu "Olimpiya" dan ko'ra behayoroq narsani ko'rmagan, deb yozgan zamonaviy tanqidchi. - Bu kauchukdan yasalgan va to'shakda butunlay yalang'och tasvirlangan ayol gorilla. Uning qo'li odobsiz spazmga tushganga o'xshaydi... Jiddiy aytganda, men farzand kutayotgan yosh ayollarga, shuningdek, qizlarga bunday tajribalardan qochishni maslahat bergan bo'lardim.

Salonda namoyish etilgan tuval sabab bo'ldi

Kurbetning o'zi, 1865 yilgi Salonda namoyish etilgan "Olimpiya" ni ko'rib, shunday dedi: "Ammo bu tekis, bu erda modellashtirish yo'q! Bu cho'milishdan so'ng dam olayotgan kartalar to'plamidagi qandaydir qirolicha!"

Qaysi Manet - har doim qarshilik ko'rsatishga tayyor - javob berdi: "Kurbet, oxir-oqibat, bizdan uning modellari bilan charchadi! Uni tinglash uchun ideal - bilyard to'pi.

Gustav Kurbet Asarlarni noto'g'ri tushunishda men yolg'iz emasman Eduard Manet. Qiziq, zamonaviy jamoatchilik "Olimpiya" ni qanday qabul qiladi: ular xuddi shunday g'azablanib, soyabon bilan rasmga ishora qiladilarmi, shuning uchun muzey xodimlari tashrif buyuruvchilar uni buzmasliklari uchun rasmni balandroq osib qo'yishlari kerakmi? Katta ehtimol bilan yo'q. Pushkin muzeyi im. Pushkin yana bir nechta ayol go'zalligi tasvirlari bilan o'ralgan afsonaviy "Olimpiya" ko'rgazmasini taqdim etadi. Ushbu material asosiy ishning taqdirini kuzatishni taklif qiladi Eduard Manet, u tarixga "burjua qo'polligi, burjua ahmoqligi, fikr va his-tuyg'ularning filist dangasaligiga qarshi ishtiyoqli polemikist" sifatida kirgan.

Eduard Manet Ko'pincha hammaga impressionist sifatida tanilgan, u 19-asr rasmida impressionizm ommalashishidan oldin ham inqilobiy rasmlarni chizishni boshlagan. Rassom nafaqat o'z davri haqida haqiqatni aytishni, balki syujetlar yordamida salon san'ati tizimini ichkaridan o'zgartirishni ham xohladi. Aytgancha, uning uslubi boshqa impressionistlardan farq qiladi, chunki u kunning turli vaqtlarida tabiat bilan emas, balki portretlar bilan ishlaydi, uning uslubida kattaroq zarbalarni kuzatish mumkin va rang sxemasi quyuq ohanglardan butunlay xalos bo'lolmaydi, kabi, masalan, ichida Per Auguste Renoir, Klod Mone yoki Edgar Degas.

Yuqorida aytib o'tilganidek, tanqidchilar va rassomlar rassomning salon san'atini o'zgartirish istagini ma'qullamadilar. Keyin mifologik hikoyalar ustunligida, Manet o'zini o'rab turgan hayot haqidagi rasmlarni chizishga jur'at etdi: u o'z zamondoshlarini chizdi, ular jamiyatda yuqori mavqega ega bo'lmagan, ammo eskizlar va rasmlar uchun qiziqarli bo'lishi mumkin. Eng muhimi, u salon san'atida rad etilgan haqiqatdir. Albatta, Manening himoyachilari ham bor edi, jumladan Emil Zola Va Charlz Bodler, A Evgeniy Delakrua salonlar uchun rasmlarini qo'llab-quvvatladi. Emil Zola Shu munosabat bilan u shunday dedi: “Zalni aylanib o'tayotgan tirik odamlarga qarang; bu jismlar tomonidan parket polga va devorlarga tushgan soyalarga qarang! Keyin rasmlarga qarang Manet, va ular haqiqat va kuchdan nafas olishlariga amin bo'lasiz. Endi devorlardan sizga ahmoqona tabassum qilayotgan boshqa rasmlarga qarang: siz kulishdan o'zingizni tiklay olmaysiz, shunday emasmi? .

Eduard Manet bilan oʻqigan kutyure, salon rassomi, ammo o'tiruvchilarning kvazitarixiy yoki mifologik mavzularda taqlid qilingan pozalari "behuda va foydasiz faoliyat" ekanligini tushundi. U bir nechta asosiy mavzulardan ilhomlangan: Italiya Uyg'onish davri rasmlari ( Filippin Lippi, Rafael, Giorgione- "sof va yorqin uyg'unlik rassomlari"), ijodkorlik Velaskes etuklik davri. Unga 18-asr frantsuz rasmi ham taʼsir koʻrsatgan ( Vatto, Chardin). U "Urbino Venera" dan nusxa ko'chirgan. Titian, bu Olimpiya paydo bo'lishining boshlang'ich nuqtasi bo'ldi. Eduard Manet o'z davrining Venerasini yozmoqchi bo'lgan, ya'ni qaysidir ma'noda mifologiyani istehzoli qayta ko'rib chiqish va zamonaviylikni yuqori klassik tasvirlarga ko'tarishga urinish edi. Ammo tanqidchilar 1865 yilgi Parij salonida bunday yondashuvni ma'qullamadilar; ismning o'zi roman qahramoniga (1848) va xuddi shu nomdagi dramaga (1852) tegishli edi. Aleksandr Dyumaning o'g'li"Kameliyali ayol" U erda Olympia bosh qahramonning antagonisti sifatida taqdim etilgan, u ham jamoatchi ayol (uning ismi o'z kasbining barcha ayollari uchun mashhur nomga aylangan).

Aslida, rassom yozgan Meran viktorina, kim unga turli qiyofalarda suratga tushdi: u ham "Temiryo'l" ning qizi, ham Espada kostyumidagi bola edi. Olimpiyaga qaytib, shuni aytish kerak Eduard Manet ta'kidlanganidek, yorug'lik va soyada keskin farqlarsiz, modellashmasdan tana soyalarini etkazadigan ranglar bilan ishlagan. Gustav Kurbet. Tasvirlangan ayol cho'milgandan keyin quriydi, bu rasmning birinchi nomi edi, ammo vaqt o'tishi bilan, biz bilganimizdek, unga boshqa nom berildi.

Pushkin muzeyidagi Olimpiyani o'rab turgan ayol tasvirlari. Pushkin - qadimgi yunon haykaltaroshining Afrodita haykali (quyma). Praxiteles, "Hojatxonadagi xonim yoki Fornarina" Giulio Romano, "Qirolicha (qirolning xotini)" Pol Gogen, siz bilganingizdek, u Olimpiya reproduktsiyasini sayohatga olib borgan va uning ta'siri ostida sehrli rasmlarni yaratgan.

qadimgi yunon haykaltaroshi Praxiteles tomonidan Afrodita haykali (quyma).

Ular burjua axloqiga qarshi chiqdilar va uning o'zi ham farovon, badavlat oiladan chiqqan va otasining fikri uning uchun juda muhim edi.

Uzoq vaqt davomida u Luvrdagi eski ustalarning durdonalaridan nusxa ko'chirdi va rasmiy salonda ko'rgazmaga qo'yishni juda xohladi va uning asarlari g'ayrioddiy mavzular va erkin rasm uslubi bilan hayratda qoldi.

Biografiya. Qattiq boshlanish

1832 yilda Parijda tug'ilgan. Otasi Adliya vazirligida yuqori martabali amaldor, onasi taniqli diplomatning qizi. Unga ta'lim olish va mustahkam karerani boshlash uchun barcha imkoniyatlar berildi. Ammo nufuzli maktab-internatlar va kollejlarda o'qish uning uchun emas. O'n besh yoshli Eduard dengiz korpusiga qo'shilishga harakat qiladi, muvaffaqiyatsizlikka uchradi va keyingi yilni sinab ko'rish uchun kabina bolasi sifatida suzib ketadi. Suzib yurganida u juda ko'p chizadi, shundan beri Manetning rasmlarida ko'pincha dengiz naqshlari mavjud.

U bir necha bor imtihonlarni topshira olmaydi. Ota o‘g‘lining ishini ko‘rib, amaldor yoki gullab-yashnagan burjua bo‘lmasligiga murosaga keladi. Edvard juda mashhur akademik usta Tom Kuturning shogirdiga aylanadi, Evropaning turli shaharlarida klassik rasm durdonalarini o'rganadi va Luvrda ko'p vaqt o'tkazadi. Ammo Manetning birinchi muhim asarlarining uslubi an'anaviy emas.

Birinchi ko'rgazmalar

Parij rassomlik salonida ko'rgazmaga chiqish professional e'tirofga ega bo'lishni anglatadi. Unga yarim milliongacha tomoshabin tashrif buyuradi. Hukumat tomonidan maxsus tayinlangan komissiya tomonidan tanlangan asarlar ijodkorga shuhrat, demak, buyurtma va daromadni kafolatlaydi.

Manetning "Absint ichuvchisi" (1858-59) kartinasi Salon hakamlar hay'ati tomonidan rad etildi; real mavzu juda g'ayrioddiy bo'lib chiqdi; rassom istiqbol va yarim ohanglar bilan juda erkin edi - akademik maktab uchun muqaddas tushunchalar.

Ammo 1861 yilda Salonda Manetning ikkita rasmi - "Ota-onalar portreti" va "Gitaero" namoyish etildi. Mutaxassislar va san'at ixlosmandlarining e'tirofi rassomning otasi uchun ayniqsa muhim edi.

"O't ustida nonushta"

1863 yilgi salon uchun Manet ajoyib rasm chizdi. Kompozitsiya va syujet Rafaelning "Parij hukmi" va Jorjionaning "Qishloq konserti" dan ilhomlangan. Rassom dastlab rasmni "cho'milish" deb nomlagan, ammo keyin u "O'tdagi nonushta" nomi bilan mashhur bo'lgan. Manetning surati voqeaga aylandi.

Tuval juda katta hajmga ega bo'lib, o'sha paytda jangovar yoki ko'p figurali bibliyaviy syujetdan foydalanishni taklif qilgan. Va biz ikki erkak va ikki ayolning piknik sahnasini ko'ramiz, ulardan biri fonda ko'lda suzmoqda. Kechki kostyumlar kiygan erkaklar o'zaro suhbatga berilib ketishadi va yaqin atrofdagi ayolning provokatsion yalang'ochligini sezishmaydi. Uning kiyimlari beparvolik bilan o'tga tashlangan, tanasi yorqin old yorug'lik ostida ko'zni qamashtiradi va uning tomoshabinga qaragan nigohidan qutulib bo'lmaydi.

Har bir tomoshabin o'zining "O't ustidagi nonushta" ni ko'rdi. Manetning surati sirli. Atrofdagi landshaft provinsiya teatridagi manzara kabi istiqbolsiz va soyalarsiz chizilgan. Cho'milayotgan ayol atrofdagilarga mos kelmasligi aniq. Otishma maydonida nishonga o‘xshab o‘tirganlar ustida qotib qolgan qush buqaga o‘xshaydi, lekin yozda buqacha? Bu erda qandaydir hikoya bor, lekin rassom buni tushuntirishga harakat qilmaydi, tomoshabinni o'zi qaror qabul qiladi.

Dahshatli piknik qahramonlari rassomning atrofidagi odamlarning portretiga o'xshash edi: uning akasi Gustav va qaynisi Ferdinand Leenhof. Ayol modelning ham ismi bor edi - Viktorina Meran va rasmning pastki chap burchagidagi qurbaqa tomonidan ishora qilingan o'ziga xos shon-sharaf - shahvoniylik ramzi. Janjal juda katta edi.

Rad etilganlar saloni

1863 yilgi salonning hakamlar hay'ati har qachongidan ham qattiqroq edi. Manetning rasmlari rad etildi. Taqdim etilgan besh ming asardan yarmidan kamrog'i tanlab olindi va rassomlar imperatorning o'ziga shikoyat qilishdi. O'sha paytda hukmronlik qilgan Napoleon III rad etilgan rasmlarni shaxsan o'rganib chiqdi va qabul qilingan rasmlardan unchalik farq qilmadi. U muqobil ko'rgazma tashkil qilishni tavsiya qildi. Rad etilganlar saloniga rasmiy tomoshabinlardan kam bo'lmagan tomoshabinlar tashrif buyurishdi.

Manetning surati sensatsiyaga aylandi. Ular unga qoyil qolishdi, lekin ko'pchilik uni tanbeh qilishdi, ustidan kulishdi, unga parodiya qilishdi va faqat befarq bo'lganlar emas edi. Bu 1865 yilda yana bir Manet asari bilan sodir bo'ldi.

"Olimpiya"

Usta yana o'tmishning durdona asaridan ilhom oldi. Bu safar Titianning Urbino Venerasi edi. Manetning Venerasi qadimgi nisbatlardan uzoqda bo'lgan Quiz Meran tanasiga ega. Aynan u salonga tashrif buyuruvchilarni - sodiq turmush o'rtoqlarni va hurmatli asketlarni g'azablantirdi. Men tuvalni soyabon va tupurishdan himoya qilish uchun politsiyachini joylashtirishim kerak edi.

Venera shunday nomlana boshladi: Olimpiya. Manetning surati Dyumaning "Kameliyalar xonimi" romanidagi xushmuomalalik bilan zamondoshlari o'rtasida to'g'ridan-to'g'ri aloqalarni uyg'otdi. Faqat axloqiy tamoyillar haqida o'ylamaganlargina ustaning ajoyib rasm mahoratini, kompozitsiyaning ifodaliligini va nafis palitrasini darhol qadrlashlari mumkin edi.

Manet-impressionist

Rassom atrofida asta-sekin rassomchilikdagi eng yorqin badiiy oqim - impressionizmning timsoliga aylanganlar jamiyati shakllandi. Eduard Manet - rasmlari Degas, Renoir va Sezan bilan birga ko'rgazmalarda namoyish etilmagan rassom. U o'zini har qanday uyushma va uyushmalardan mustaqil deb hisoblardi, lekin do'st edi va uslubning boshqa vakillari bilan birga ishladi.

Va eng muhimi, rassom uchun asosiy narsa tabiatdagi va insondagi eng nozik nuanslarni ko'rish va ifodalash qobiliyati bo'lganida, u rassomlik haqida o'z fikrlari bilan o'rtoqlashdi.

Bitta rasmning hikoyasi.

Olimpiya. Eduard Manet.

Hayotda, afsuski, u yoki bu sabablarga ko'ra ko'p narsalarni keyinga qoldirishga to'g'ri keladi. Va endi u uzoq kutilgan, eng go'zal narsalardan birining vaqti yetib kelgan baxtli on keldi. Ko'p, ko'p avlodlarning tasavvurini hayajonga solgan va hayajonga solgan ajoyib san'at asarlari ushbu sahifalarda yashaydi. Ularning yonida esa borliq oqimida abadiy o'tib ketgan tug'ilish vaqtining bir qismi joylashadi. Ammo hayot uzluksiz davom etmoqda va bizning vaqtimiz bizga doimiylik va uzluksizlik, to'liqlik va chuqurlik, notekislik va heterojenlik, ko'p o'lchovlilik va fraktallik, fazo-vaqtning ipi va spiralligini tushunish kabi bebaho sovg'alarni taqdim etadi ... Va mavjudlik hissi , spiralni aylantirib, qandaydir tushunarsiz, aynan shu vaqtda, uning yonida, unda ... Bizning vaqtimiz tezlashdi, siqildi va zichroq bo'ldi. Va sodir bo'layotgan hayotning mohiyatiga chuqurroq kirib borish, uning qonunlarini tushunish va samarali, yorqin va muvaffaqiyatli "Mening hayotim" loyihasining egasi bo'lish uchun siz qonunlarni bilishingiz kerak - vaqtning namoyon bo'lish, mujassamlanish qonunlari, buni qanday qilishni o'rganishingiz kerak. Hayotni tushunishni o'rganing. Va buning uchun eng samarali usuldan foydalaning - suvga cho'mish usuli. Nega bu o'ziga xos san'at asarlari shunchalik ahamiyatliki, ularga hali ham qiziqish bor? Eng mashhur san'at asarlari bilan nima bog'liq, mohiyati nimada? Ushbu postlar seriyasi bizni hayot sirlarini rasm orqali tushunish yo'liga olib boradi.

Yorqin chuqur jonli fon, mato burmalarining yorqin porlashi, yalang'och yosh qizning ta'sirchan, o'ychan qiyofasi... Impressionizm durdonasi - Eduard Manetning "Olimpiya" asari ko'z oldingizda!

Eduard Manet Eduard Mane 23.01.1832 30.04.1883 Fransiya

"Manetdan oldin", "Manetdan keyin" - bunday iboralar eng chuqur ma'noga to'la... Manet haqiqatan ham zamonaviy rassomchilikning "otasi" edi. San'at tarixida u qilgan inqilobga o'xshash juda kam sonli inqiloblarni sanash mumkin edi. Manet "impressionizmning otasi" bo'ldi, u hamma narsani o'z ichiga olgan impulsni keltirib chiqardi. Lekin nima uchun Eduard Manet bu raqamga aylandi? Axir, san'atda yangi yo'nalishning paydo bo'lishiga nima keskin turtki bo'ldi? Burjua, bulvarda oddiy odam, nozik aqlli odam, Tortoni kafesida vaqt o'tkazishga odatlangan dandi, demimond xonimlarining do'sti - o'z davri san'atining poydevorini ag'dargan rassom edi. U rasmiy salonda muvaffaqiyat bilan bog'liq bo'lgan shon-sharaf va e'tirofga intildi. U mashhurlikka intilayotganiga ishonishgan. Uning hayoti davomida uning nomi bilan bog'liq janjallar tufayli ustalar uni o'ziga xos bohem, eng yomon turdagi mashhurlikka intilish bilan tasvirlashdi.Bunday qat'iy hukm juda ibtidoiy. Ko'rinadigan hayot hech qanday holatda insonning haqiqiy hayoti emas: bu uning faqat bir qismi va, qoida tariqasida, eng muhimi emas. Manetning hayoti ular o'ylagandek aniq va ravshan emas. Asabiy va hayajonli Manet ijodga berilib ketgan odam edi. "O'ziga qaramay inqilobchi"? U taqdiriga qarshilik qildi, lekin bu taqdirni o'zida olib yurdi ... 1874 yil bahori. Bir guruh yosh rassomlar jamoatchilik e'tiborini jalb qilish uchun, taniqli ustalardan farqli ravishda rasm chizishda ayblanmoqda. Eng yumshoq odamlar o'z ishlarini masxara, halol odamlarni masxara qilishga urinish sifatida ko'rdilar. Kichik guruh a’zolari jamoatchilikni nafaqat samimiyligiga, balki iste’dodiga ham ishontira olishlari uchun yillar davomida shiddatli kurash kerak bo‘ldi. Bu guruhga quyidagilar kiradi: Mone, Renoir, Pissarro, Sisley, Degas, Sezanne va Berthe Morisot. Bu davrda keksa avlod vakillari - Ingres, Delakrua, Korot va Kurbetlar, shuningdek, rasmiy san'at maktablari tomonidan o'rnatilgan an'analar hukmronlik qildi. Eduard Manet Tasviriy san'at maktabida tahsil oldi, o'z davrining turli yo'nalishlarini - klassitsizm, romantizm, realizmni o'zlashtirdi. Biroq, u taniqli ustalarning usullariga ko'r-ko'rona rahbarlik qilishdan bosh tortdi. Buning o'rniga, u o'tmish va hozirgi saboqlardan yangi tushunchalarni o'rgandi, yorug'lik, cho'g'lanma nurni ko'rdi, shakllarni ayniqsa tiniq qiladi - ularsiz Parij osmoni ostidagi chiziqlarni eritib yuboradigan yumshoq va tushunarsiz o'tishlarsiz. ranglar, aniq soyalar, yarim tonlarga ruxsat bermaydigan keskin aniqlangan "Valers". 1874 yilda Eduard Manet Birinchi impressionistlar ko'rgazmasida qatnashishdan qat'iyan rad etdi. Ba'zi san'atshunoslar buni rassomning rasmiy Parij saloni bilan munosabatlarni murakkablashtirish va tanqidchilarning yangi hujumlariga duchor bo'lishni istamasligi deb bilishadi. Biroq, Manet ishining boshqa tadqiqotchilari (xususan, A. Barskaya) yana bir muhim sabab borligiga ishonishadi. Ko'rgazmaga qo'yilgan asarlar orasida P. Sezanning "Yangi Olimpiya" kartinasi ham bor edi, unda yalang'och ayol ham tasvirlangan: qora tanli xizmatkor uni hurmatli mehmonga taqdim etish uchun oxirgi kiyimlarini echib tashladi. Eduard Manet Sezanning rasmini o'zining "Olimpiya" ning chiroqi sifatida qabul qildi va syujetning bunday ochiq talqinidan qattiq xafa bo'ldi. U, albatta, 1860-yillarning o'rtalarida uning ustiga yog'dirilgan o'sha qo'pol masxara, ishora va axloqsizlikda to'g'ridan-to'g'ri ayblovlarni esladi. Keyin, 1864 yilda Parij san'at salonining hakamlar hay'ati rassomlar tomonidan taqdim etilgan ishlarning deyarli to'rtdan uch qismini rad etdi. Va keyin Napoleon III ularni muloyimlik bilan "Mukofot tanlovida qatnashish uchun juda zaif deb e'lon qilingan ko'rgazma ishtirokchilarining qo'shimcha ko'rgazmasida" jamoatchilikka ko'rsatishga ruxsat berdi. Ushbu ko'rgazma darhol "Rad etilganlar saloni" nomini oldi, chunki u frantsuz oddiy odamlari ko'rganidan juda farq qiladigan rasmlarni taqdim etdi. Jamoatchilik, ayniqsa, Napoleon III nomaqbul deb hisoblagan Eduard Manetning “O‘t ustidagi tushlik” rasmini masxara qildi. Va odobsizlik shundaki, rasmda kiyingan erkaklar yonida yalang'och ayol tasvirlangan. Bu hurmatli burjuaziyani qattiq hayratda qoldirdi. "O't ustidagi tushlik" darhol Manetni mashhur qildi, butun Parij u haqida gapirdi, olomon har doim rasm oldida turishdi, g'azabda bir ovozdan. Ammo rasm bilan bog'liq janjal rassomni umuman larzaga keltirmadi. Ko'p o'tmay u "Olimpiya" ni yozdi, u ham eng shiddatli hujumlar mavzusiga aylandi. Rasm oldida g'azablangan tomoshabinlar Olimpiyani "Batignolles kir yuvishchisi" deb atashdi (Manetning ustaxonasi Parijning Batignolles kvartalida joylashgan edi) va gazetalar buni Titianning Urbino Venerasining bema'ni parodiyasi deb atashgan. Butun asrlar davomida Venera ayol go'zalligining ideali sifatida e'zozlangan, Luvr va dunyoning boshqa muzeylarida yalang'och ayol figuralari bilan ko'plab rasmlar mavjud. Lekin Manet go'zallikni nafaqat uzoq o'tmishda, balki zamonaviy hayotda ham izlashga chaqirdi , bu ma'rifatli filistlar kelishishni istamagan narsadir. Oq choyshablarda yotgan yalang'och model "Olympia", o'tgan asrlardagi Venera emas. Bu zamonaviy qiz, Emil Zola ta'biri bilan aytganda, rassom "o'zining yoshligida ... go'zalligi bilan tuvalga tashladi". Manet qadimiy go'zallikni mustaqil, g'ururli va san'atsiz go'zalligida sof parijlik model bilan almashtirdi, uni zamonaviy Parij interyerida tasvirladi. "Olimpiya" hatto yuqori jamiyatni bosib olgan oddiy odamga o'xshardi; u bugungi kunda haqiqiy edi, ehtimol ko'rgazma zalida unga qaraganlardan biri edi. Manet Olimpiyaning asosiy Titian qurilishini soddalashtiradi. Ichki makon o'rniga, ayolning orqasida deyarli chizilgan parda bor, uning bo'shlig'i orqali osmonning bir qismi va stulning orqa tomoni ko'rinadi. To'y sandig'ida turgan xizmatkorlarning o'rniga Manetda guldastali qora tanli ayol bor. Uning katta, massiv shakli yalang'och ayolning mo'rtligini yanada ta'kidlaydi. Biroq, biron bir rasm hech qachon bunday nafrat va masxaralarga sabab bo'lmagan; bu erda uning atrofidagi umumiy janjal o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi, rasmiy tanqid buni "hayotga axloqsiz bosqin" deb atadi. Tanishlar Manetdan yuz o‘girishdi, barcha gazetalar unga qarshi chiqdi... “Hech kim bu “Olimpiya”dan ko‘ra behayoroq narsani ko‘rmagan”, “Bu kauchukdan yasalgan ayol gorilla”, “San’at shu qadar pasayib ketgan, emas. hatto qoralashga ham arziydi”, deb yozadi Parij matbuoti. Yuz yil o'tgach, bir frantsuz tanqidchisi "san'at tarixi kambag'al Olimpiya eshitganidek la'natlar kontsertini eslay olmaydi" deb guvohlik berdi. Darhaqiqat, bu qiz, bu qora ayol va bu mushukning qanday tahqirlash, haqorat qilishlarini tasavvur qilishning iloji yo'q. Lekin rassom o'zining "Olimpiya" asarini juda nozik, muloyim va pokiza yozgan , ammo tanqiddan hayajonlangan olomon uni beadab va vahshiy masxara qilishga majbur qildi. Salonning qo'rqib ketgan ma'muriyati rasmga ikkita qo'riqchi qo'ydi, ammo bu etarli emas edi. “Kulib, yig‘lab, bu yangi topilgan go‘zallikni hassa va soyabonlar bilan qo‘rqitayotgan” olomon hatto harbiy qo‘riqchilar oldida ham tarqalmadi. Bir vaqtning o'zida u hatto Olimpiya xavfsizligini kafolatlashdan bosh tortdi, chunki askarlar o'sha nozik va yoqimli tananing yalang'ochligini himoya qilish uchun bir necha bor qurollarini tortib olishga majbur bo'lishdi. Ertalabdanoq yuzlab odamlar Olimpiya oldiga to'planishdi, bo'yinlarini cho'zishdi va faqat keyin qo'pol la'natlar aytish va unga tupurish uchun qarashdi. "O'zini malika deb tasavvur qiladigan fohisha", - frantsuz matbuoti kun sayin eng nozik va pok rasm asarlaridan birini shunday deb ataydi. Va keyin rasm salondagi so'nggi zal eshigi tepasida shunday balandlikda osilgan ediki, u deyarli ko'zdan g'oyib bo'ldi. Frantsuz tanqidchisi Jyul Klareti g'ayrat bilan shunday dedi: "Manetning cho'tkasi ostidan chiqqan uyatsiz qizga, nihoyat, hatto eng past cho'tka ham hech qachon bo'lmagan joy tayinlandi". G'azablangan olomon Manetning taslim bo'lmaganidan ham g'azablandi. Hatto uning do'stlari orasida ham bir nechtasi buyuk rassomni ochiqchasiga gapirishga va himoya qilishga jur'at etdi. Bu sanoqli kishilardan biri yozuvchi Emil Zola va shoir Charlz Bodler edi va rassom Edgar Degas (shuningdek, Rad etilganlar salonidan) o'shanda shunday degan edi: "Manet o'zining Olimpiadasi bilan qo'lga kiritgan shon-shuhratini va ko'rsatgan jasoratini faqat solishtirish mumkin. Garibaldining shon-sharafi va jasorati bilan. "Olimpiya" ning asl kontseptsiyasi Charlz Baudelairening "mushuk ayol" metaforasi bilan bog'liq bo'lib, uning Janna Duvalga bag'ishlangan bir qator she'rlaridan o'tadi. She'riy o'zgarishlar bilan bog'liqlik, ayniqsa, Manetning Olimpiya uchun dastlabki chizmalarida sezilarli bo'ladi, ammo oxirgi versiyada bu motiv yanada murakkablashadi. Yalang'och "Olympia" ning oyoqlarida yumaloq ko'zlarning xuddi yonayotgan nigohi bilan mushuk paydo bo'ladi. Ammo u endi ayolni erkalamaydi, balki tuklarini o'rab, rasm bo'shlig'iga qaraydi, go'yo bekasining dunyosini tashqi hujumdan himoya qiladi. Salon yopilgandan so'ng, Olimpiya Manetning san'at studiyasida deyarli 25 yillik qamoq jazosiga mahkum bo'ldi, u erda uni faqat rassomning yaqin do'stlari ko'rishlari mumkin edi. Hech bir muzey, biron bir galereya, biron bir shaxsiy kollektor uni sotib olishni xohlamadi. Mane hayoti davomida hech qachon Olimpiada tan olinmagan. Yuz yildan ko'proq vaqt oldin Emil Zola Evenman gazetasida shunday deb yozgan edi: "Taqdir Luvrda Olimpiya va o'tlardagi tushlik uchun joy tayyorladi", lekin uning bashoratli so'zlari amalga oshishi uchun ko'p yillar kerak bo'ldi. 1889 yilda Frantsiya inqilobining 100 yilligiga bag'ishlangan ulkan ko'rgazma tayyorlanayotgan edi va Olimpiya eng yaxshi rasmlar orasida faxrlanish uchun shaxsan taklif qilindi. U erda u rasmni istalgan pulga sotib olmoqchi bo'lgan boy amerikalikni o'ziga tortdi. Aynan o'sha paytda Frantsiya Manetning ajoyib durdonasini abadiy yo'qotishi haqida jiddiy tahdid paydo bo'ldi. Biroq, bu haqda faqat marhum Manetning do'stlari signal berishdi. Klod Mone Olimpiyani beva ayoldan sotib olishni va uni davlatga berishni taklif qildi, chunki uning o'zi to'lay olmaydi. Obuna ochildi va kerakli miqdor yig'ildi - 20 000 frank. Qolgan narsa "arzimas narsa" edi - davlatni sovg'ani qabul qilishga ko'ndirish. Frantsiya qonunchiligiga ko'ra, davlatga hadya qilingan va u tomonidan qabul qilingan asar ko'rgazmaga qo'yilishi kerak. Rassomning do'stlari bunga ishonishgan. Ammo Luvrdagi yozilmagan "darajalar jadvali" ga ko'ra, Manet hali "ko'tarilmagan" va "Olimpiya" 16 yil davomida - yolg'iz, qorong'i va sovuq zalda qolgan Lyuksemburg saroyi bilan kifoyalanishi kerak edi. . Faqat 1907 yil yanvar oyida u zulmat qoplami ostida, jimgina va sezilmay, Luvrga ko'chirildi. Va 1947 yilda Parijda Impressionizm muzeyi ochilganda, Olimpiya o'zining tug'ilgan kunidan boshlab huquqiga ega bo'lgan o'rinni egalladi. Endi tomoshabinlar ehtirom va ehtirom bilan ushbu kartina qarshisida turishadi. Manbalar - Nadejda Ionina "100 ta ajoyib rasm", Anri Perryucho "Eduard Manet".

1863 yilda Rad etilganlar salonida o't ustidagi tushlik muvaffaqiyatsizlikka uchraganidan so'ng, Manet o'z dastgohiga qaytdi. Giorgione uslubidagi yalang'och bilan u o'tkazib yuborilgan. Xo'sh, boshidan boshlaylik. U taslim bo'lmaydi. Yana yalang'och yozadi. Yalang'och, ommaning pokligini ranjitmaslik. Faqat yalang'och, yaqin atrofda kiyingan erkaklarsiz. O'ylab ko'ring, Kabanel o'zining "Veneraning tug'ilishi" bilan Salonda g'olib chiqdi - bu aniq! - misli ko'rilmagan muvaffaqiyat, ular Venera haqida aytganidek, "buzoq va shahvoniy", ammo tan olishimiz kerakki, bu buzuqlik va shahvoniylik munosibdir, chunki tanqid bir ovozdan Kabanel rasmining uyg'unligi, pokligi, "yaxshi ta'mi" ni va Napoleon III ni maqtaydi. oxirida uni sotib oladi.

Qasos o'ylariga berilib ketgan Manet o'zini g'oyasi haligacha noaniq bo'lgan, lekin uni tobora chuqurroq hayajonga soladigan o'sha buyuk ishga bag'ishlaydi. "Nonushta" ni boshlashdan oldin ham, Manet bir paytlar Uffizi galereyasida nusxa ko'chirgan "Urbino Venera" ni o'z uslubida qayta talqin qilish g'oyasiga ega edi. O'ziga xos tarzda, Titianning bu ishi tasavvur qilish mumkin bo'lgan eng klassik asari: ayol to'shakda dam olmoqda, kichkina it esa uxlab yotgan, oyoqlari ostida o'ralgan. Manet bu yalang'ochni o'ziga xos tarzda o'zgartiradi.

Haftalar o'tadi va chizmalar, eskizlar va tayyorgarlik materiallari soni ko'payadi. Asta-sekin va qiyinchiliksiz Manet rasmni tartibga soladi. "Urbino Venerasi" ning tuzilishini saqlab qolgan holda (Goyaning "Yalang'och belanchak" ni unutmagan holda) Manet Viktorina Meranning ingichka qorong'i tanasini qor-oq choyshablar va yostiqlar fonida biroz porlab turgan ko'k rangga qo'yadi. Ochiq ranglar quyuq fonda ajralib turadi, Titiandagi kabi vertikal ravishda chegaralangan. Kompozitsiyani jonlantirish va unga kerakli yengillikni berish uchun Manet rasmning o'ng tomoniga ikkinchi darajali figurani qo'yadi: "Venera" ga guldastani taklif qiladigan xizmatchi - guldasta bir nechta rang-barang zarbalarni yaratishga imkon beradi. Plastiklik nuqtai nazaridan, bu raqamning o'ziga juda ko'p yorug'lik to'plashi, albatta, istalmagan bo'lar edi: bu holda, bu rasm muvozanatini buzadi, diqqatni tarqatadi - u, aksincha, kerak. yalang'och tanaga e'tiboringizni qarating. Va Manet qaror qiladi: unga bunday g'oyani Bodler berganmi? - xizmatkorni qora qilib ko'rsatish. Qalin? Lekin yoq! O'sha yillarda Afrika dunyosi bilan munosabatlarni juda yaqin deb atash mumkin bo'lmasa-da, shunga qaramay, bir nechta misollarni eslash mumkin: 1842 yilda ma'lum bir Jalabert o'zining "Odalisque" kartinasida rangli xizmatkorni tasvirlagan. "Urbino Venerasi" ning kichkina itiga kelsak, Manet shunga o'xshash plastik motifni qidirib, ko'p ikkilanishdan so'ng qora mushukka joylashdi - bu uning eng sevimli hayvonidir. Bodler ham.

Dastlabki qidiruvlar davri o'tdi va kompozitsiya to'satdan favqulodda qulaylik bilan paydo bo'ladi. Butun rasm go'yo sehr bilan birlashadi. Mane jon-jahdi bilan ishga shoshilmoqda. Tayyorgarlik akvarelidagi rasm elementlarini zo'rg'a taqsimlab, u darhol tuvalning o'zini yaratishni boshlaydi. Ulug‘ asarlar o‘z ijodkorlariga o‘z-o‘zidan tug‘ilganda, go‘yo ular allaqachon mavjud bo‘lgandek, hayajonga tushib, shunday bir turtki bo‘lgan Manet o‘ziga zarracha muhlat bermay ishlaydi va bir necha kundan keyin tuvalni tugatadi.

U bu ishdan charchagan, lekin quvongan holda chiqadi. U hech qachon bunday yuksak natijaga erishganiga ishonch hosil qilmagan edi. "Venera" - uning eng yaxshi asari. Uning manbai Titianning rasmidir; Xo'sh! U o'zi tomonidan yaratilgan, butunlay unga tegishli, u faqat unga xos bo'lgan plastik ko'rish kuchi bilan o'zgaradi. U bu erda o'ynoqi ishlatilgan - va bu qanday ajoyib o'yin! - texnologiyangizning eng jonli imkoniyatlari. Bu eng yuqori ma'noda rasm: u o'zining lakonizmida ifodali, chiziqli va aniq shakllar ularni chegaralovchi nozik kontur bilan ta'kidlangan. Yorug'lik va soya qora va oq o'rtasida g'azablangan dialogga kirishadi va nozik o'zgarishlarni hosil qiladi: nozik bilan o'tkir, nozik bilan tort. Rassomning jo'shqinligi hunarmandchilikning qat'iyligini to'ldiradigan ajoyib texnika, bu erda ijro hayajonlari va tasviriy vositalarning cheklanishi ajralmas akkordni keltirib chiqaradi.

Bodler Manetning asarning ajoyib fazilatlari haqidagi fikriga to'liq qo'shiladi: 1864 yilgi salonda bundan yaxshi rasm bo'lmaydi.

Mane bosh chayqadi. U tuvalga qanchalik ko'p qarasa, tuzatadigan hech narsa yo'qligiga shunchalik ishonch hosil qiladi. Ammo ijodiy jarayonda paydo bo'lgan hayajon pasayganda, Manetning qalbida qo'rquv paydo bo'ladi: dastlab tushunarsiz bo'lib, keyinchalik u tobora rassomni egallab oladi. U yana "Rad etilganlar saloni" dagi tomoshabinlarning qichqirig'ini eshitadi. Agar bu rasm "nonushta" bilan bir xil janjalga sabab bo'lsa-chi?

U o'zini tinchlantirishga harakat qiladi. Sarosimaga tushib, noaniqlikdan to'lib-toshgan u o'z cho'tkasidan tug'ilgan ijodni diqqat bilan o'rganadi. Viktorina, shubhasiz, bu asabiy tanaga, nozik lablarga, qora baxmal bilan bezatilgan bo'yinga, bilaguzukli qo'liga, shippak kiygan oyoqlariga ega. U yolg'on gapirmadi. U rostgo'y edi. Va shunga qaramay, u tashvish bilan azoblanadi. "Men ko'rganimni qildim", deydi o'ziga o'zi Manet. Ha, lekin u Viktorinani vaqtinchalik va tasodifiy hamma narsadan tozalagandek edi. Uning "Venerasi" ma'lum bir vaqt yoki makon bilan hech qanday aloqasi yo'q. U haqiqatdan ham ko'proq, u haqiqatning o'zi. Haqiqat va she'riyat. Noma'lum bir kultning harakatsiz ruhoniysi, u Manet oldida to'shakda yotadi va u ma'budami yoki xushmuomalami? - uning shafqatsiz soddaligi va jozibali befarqligi haqida o'ylaydi.

Mana qo'rqib ketdi. Uning tuvalidan g'alati sukunat paydo bo'ladi, xuddi hayajonli tush kabi. U bu jonzotning nigohini dunyodan uzoqda, shunchalik g'ayrioddiy va shu bilan birga sehrli darajada sezib turadi; Hech qachon ayolning haqiqati rasmda bunday yalang'ochlikka tushirilmagan. Mana qo'rqib ketdi. U allaqachon olomonning kulgi va qarg'ishlarini eshitadi. U bu mukammal tuvaldan qo'rqadi. U o'zidan qo'rqadi, o'zidan yuqori bo'lgan san'atidan qo'rqadi.

Yechim kutilmaganda keladi. Bodlerning iltimoslaridan farqli o'laroq, u Venerani Salonga yubormaydi. U molbertdan tuvalni olib, uni bir chetga qo‘yadi, bir necha oylar davomida qorong‘ulikda, hech kimga ma’lum bo‘lmagan, sirli qaltirab turgan notanish kimsa yashirinib, yangi san’at bahorining shu’lasini sochayotgan studiya burchagiga qo‘yadi.

Mane janjalni xohlamaydi. U taqdirning o'zi uchun tayyorlanishini xohlamaydi.

Va shunga qaramay, bir yil o'tgach, do'stlar Manetni "Venera" ni 1865 yilgi salonga yuborishga ko'ndirishdi. Oxir-oqibat, Manet o'zini ishontirishga imkon berdi. Zaxari Astruk allaqachon "Venera" ni suvga cho'mdirgan: endi u "Olimpiya" deb nomlanadi. Katta ahamiyatga ega - bu qanday ism! Manet rasmining barcha bu "adabiy" jihatlari mutlaqo befarq. Astruk osongina she'r yozadi - ular hatto Aleksandriya she'rlarida o'ylashlarini aytishadi - va tez orada "Olimpiya" sharafiga "Orol qizi" uzun she'rini yozadi, uning birinchi bandi (she'rda jami o'nta) bo'ladi. rasm nomi ostida joylashtirilsin:

Olimpiya uyqudan uyg'onishga ulgurishi bilanoq,
Uning oldida bir hovuch bahor bilan qora xabarchi;
U unutilmas bandaning elchisidir.
Sevgi kechasi gulli kunlarga aylanadi:
Ichida ehtiros olovi bor ulug'vor qiz...

Olimpiya bilan birga Manet Salonga "Masihning tahqirlanishi" rasmini yubordi.

Hakamlar hay'ati bu yil o'zini avvalgidan ham mehribonroq tutmoqda. Manetning rasmlarini va ayniqsa Olimpiyani ko'rgan hakamlar hay'ati a'zolari "jirkanch burilishlar" ni ko'rayotganliklarini tan olishlari kerak. Avvaliga ular ikkita ishni to'xtatib qo'yishdi, keyin qarorlarini o'zgartirdilar. Ba'zi qizg'in boshlar hakamlar hay'atini juda qattiqqo'lligi uchun qoralagani uchun, bu holda hakamlar hay'ati yana bir bor oydinlik kiritadi - "zarur namuna!" - qadimgi, oqilona zamonlarda u noma'lum zulmatda qolib ketgan bo'lar edi. Jamoatchilik yana bir bor o‘zi baho bersin va bu kabi odobsizliklarni rad etish uchun ilmiy tribunal adolatli yoki nohaq tuzilganligini aytsin.

Birinchi may kuni, salonning tantanali ochilishi paytida, Manet o'yinda g'alaba qozonganiga juda qisqa vaqt bo'lsa ham ishonishi mumkin. U ko'rgazmaga qo'yilgan asarlari bilan tabriklanadi. Qanday ajoyib marinalar! U Sena og'zini bo'yash uchun borganida qanchalik to'g'ri qildi! Marina? Mane titraydi. Ular Olimpiyani Gonfleur manzarasi bilan adashmaydilar! U zalga "M" harfi ostida kiradi, u erda unga noma'lum debyutant Klod Monening nomi yozilgan ikkita rasm ko'rsatiladi. "Olimpiya" muallifi g'azabdan bo'g'ildi. Bu qanday yolg'on? "Bu badbaxt qayerdan paydo bo'ldi? Ular menga chirigan olma otayotganda olqishlar olish uchun ismimni o'g'irlashdi." "Ular menga chirigan olma tashlaydilar" - bu juda kam. "Olympia" ishlab chiqaradigan aql bovar qilmaydigan portlash bilan solishtirganda, "nonushta" shunchaki norozilikni keltirib chiqardi. Olimpiya! Rassom bunday Olimpiyani qaerdan oldi? Manetga nisbatan noto'g'ri qarash shunchalik kuchliki, hech qanday tarzda Olimpiyaga o'xshamaydigan g'ayrioddiy ism darhol shubhali shivirlarni keltirib chiqaradi va shu bilan tomoshabinlarni chalg'itadi. Zaxariy Astruk tomonidan yaratilgan noaniq iskandariya she'rlari nomiga rozi bo'lgan Manet bu adabiy narsalarning barchasi uning rasmiga hech qanday aloqasi yo'q deb o'ylamagan - va "Venera" so'zning to'liq ma'nosida rasm chizishdir. Biroq, Manetdan kelgan hamma narsa endi hech kimni hayratda qoldirmaydi - jamoatchilik nimani o'ylab topishga tayyor, Xudo biladi. Olympia - lekin ruxsat bering! Agar muallif o‘z rasmida jasorat ko‘rsatsa-chi, uning realizmi akademik rassomlarning ideal obrazlarini uyalmasdan masxara qilsa, o‘g‘il Aleksandr Dyumaning “Kameliyalar xonimi” asaridagi shu nomdagi qahramon – “uyatsiz xushmuomala”? "Ulug'vor qiz"! Aytadigan hech narsa yo'q! Ajoyib shahzoda! Biroq, buni kutish kerak edi: pornografiyaga kirishib, janjalli mop jamoatchilik fikriga qarshi chiqishdan qo'rqmadi. Muqaddas mifologiyani qoralab, san'atning eng oliy turini, ya'ni ayol yalang'ochligi tasvirini harom qilib, fohishani, balog'atga zo'rg'a kirgan qizni "bu ham, u ham emas" chizib, shaytoniy do'stining "Gullar"iga juda munosib shahvoniy obraz yaratdi. Yovuzlikdan."

Matbuot darhol tomoshabinlar aks-sadosini bildira boshlaydi. Nihoyat, bu mavzuga chek qo'yish vaqti keldi. "Bu qanday odalik, sarg'ish qorni, ayanchli model, qaerdan olingan, Xudo biladi?" - deb xitob qiladi L'Artiste sahifalarida Jyul Klareti, hamma joyda faqat Manet va uning "ayol gorilla" ni eslatuvchi "Mushukli Venera" haqida gapirishadi, u "soqolli" stendiga ishora sifatida xizmat qilishi mumkin. ayol".

Mane endi bunga chiday olmaydi. Bir ovozdan qoralash uni butunlay tushkunlikka soladi. U ayblangan g'alati tendentsiyalar rassomni hayratda qoldiradi. Tushkunlikka tushib, o'zini so'roqqa tutadi, hamma narsadan shubhalanadi, hamma narsadan jirkanadi, hozir uni o'rab turgan dahshatli tushda hech narsani tushunmaydi. U hammaga qaramay yolg'iz o'zini haq deb hisoblay oladimi? Bodlerga arz qiladi: “Shu yerda bo‘lganingni qandoq ham hohlardim,” deb yozadi u, “Do‘ldek ustimga la’natlar yog‘moqda, hech qachon bunday bayramni o‘tkazmaganman... Bu hayqiriqlar seni kar qilib qo‘yishi mumkin, biroq bir narsa. aniq - kimdir ... u bu erda noto'g'ri."

Bryusseldagi "uyqusimon ahmoqlik"ga tobora ko'proq botgan Bodler do'stining maktubini sabrsizlik bilan o'qiydi. Tanqidchilar sizni shunday "hayratlantirishi"ga arziydimi? Oh! Manet o'z ijodini qanchalik oqlay olmayapti! Daho qobiliyatlarga ega bo'lish va bu qobiliyatlarga mos keladigan xarakterga ega bo'lmaslik, hayotning past-balandliklariga mutlaqo tayyor bo'lmaslik, bu dunyoning shon-sharafiga aylanish sharafiga muqarrar! Bechora Manet! U hech qachon o'z temperamentining zaif tomonlarini to'liq bartaraf eta olmaydi, lekin "uning temperamenti bor - va bu eng muhimi." Uning iste'dodi bardavom bo'ladi.

Bodler jilmaydi. "Meni hayratda qoldiradigan narsa - uni o'lgan deb hisoblaydigan barcha ahmoqlarning quvonchi." Shoir 11-may kuni Managa javob qaytarar ekan, uni ehtiros bilan tanbeh qiladi: “Shunday ekan, yana siz bilan - siz haqingizda gaplashishni lozim deb bilaman.Sizga qadringizni ko‘rsatish kerak.Siz talab qilayotgan narsa shunchaki ahmoqlik.Kuladilar. sizni masxara qilish sizni asabiylashtiradi, siz adolatsizsiz va hokazo. ular bundan o'lmadilar Va siz bilan ortiqcha g'ururni uyg'otmaslik uchun shuni aytamanki, bu ikki kishi - har biri o'ziga xos tarzda - namuna bo'lgan, hatto unumdor davrda ham, siz esa faqat birinchi bo'lib zamonamiz san'ati tanazzulga yuz tutayotgan bir paytda.Umid qilamanki, siz "Bularning barchasini sizga taqdim etishimdagi tantanasizlikdan shikoyat qilmaysiz. Sizga bo'lgan do'stona mehrimni yaxshi bilasiz".

Manet Bodlerning bu "dahshatli va mehribon maktubi" dan g'azablanishi qiyin bo'lar edi, rassom buni doimo eslab qoladi. Bu satrlarning jiddiyligi 1865 yil may va iyun oylarining har bir yangi kuni uning g'azab va sarosimaga tushishini kuchaytirgan o'sha og'ir davrda uning uchun balzam bo'ldi.

Mane vafotidan so'ng, 1889 yilda Klod Mone ommaviy obuna ochdi; u yig'ilgan pulni Mane xonimdan "Olimpiya" ni sotib olishga sarflamoqchi edi va keyin uni davlatga taklif qilmoqchi edi, shunda rasm qachondir Luvrga tushib qoladi. "Menga aytishdi, - deb yozdi Berte Morisot Klod Monega, - menga ismi-sharifi noma'lum bo'lgan kishi Kampfenga (tasviriy san'at bo'limi direktori) kayfiyatini o'rganish uchun borganini, Kampfenning g'azabini qo'zg'atganini aytishdi. "aqldan ozgan qo'chqor" kabi va bu lavozimni egallab turganida, Manet Luvrda bo'lmasligiga ishontirdi; bu erda uning suhbatdoshi shunday dedi: "Xo'sh, biz avval sizning ketishingiz bilan shug'ullanishimiz kerak, keyin biz Manetga yo'l oching."

Ba'zi, ba'zan kutilmagan qarshiliklarga qaramay, Klod Mone qo'llarini tashlamadi. U obuna orqali 20 ming frank yig'ishga umid qildi; bir necha yuz farq bilan u tezda rejalashtirilgan miqdorga yetdi. 1890 yil fevral oyida Klod Mone ma'muriyat vakillari bilan muzokaralar olib bordi; muzokaralar bir necha oy davom etdi - davlat vakillari Luvr bo'yicha qat'iy majburiyatlarni bermasdan, Olimpiadani qabul qilishga qarshi emas edilar. Oxir-oqibat, Mone kelishuvga erishdi. 1890 yil noyabr oyida "Olimpiya" Luvrga joylashtirish imkoniyatini kutish bilan Lyuksemburg muzeyiga kirdi. O'n yetti yil o'tgach, 1907 yil fevral oyida, Monening do'sti va keyin bosh vazir Klemensoning qat'iy buyrug'i bilan Olimpiya nihoyat Luvr kolleksiyasiga kirdi.

A. Perryuchoning "Eduard Manet" kitobi materiallari asosida./ Tarjima. frantsuz tilidan, keyingi so'z M. Prokofyeva. - M.: TERRA - Kitob klubi. 2000. - 400 b., 16 bet. kasal.