Badiiy asar kompozitsiyasi stilistik dominant sifatida. Adabiy tanqidda kompozitsiya elementlari nimalardan iborat?

18.04.2019

ADABIY-BADIY ASAR TARKIBI. AN'anaviy kompozitsiyalash texnikasi. DEFAULT/TANISH, "MINUS" - QILISh, CO- VA QARShILISHLAR. O‘RNATISH.

Adabiy asarning kompozitsiyasi - bu tasvirlangan va badiiy va nutq vositalarining birliklarining o'zaro bog'liqligi va joylashishi. Kompozitsiya badiiy ijodning birligi va yaxlitligini ta’minlaydi. Kompozitsiyaning asosi - badiiy voqelik va yozuvchi tasvirlagan voqelikning tartibliligi.

Tarkibning elementlari va darajalari:

syujet (formalistlar tushunchasida - badiiy qayta ishlangan voqealar);
belgilar tizimi (ularning bir-biri bilan munosabati);
hikoya kompozitsiyasi (rivoyatchilar va nuqtai nazarning o'zgarishi);
qismlarning tarkibi (qismlarning o'zaro bog'liqligi);
hikoya va tavsif elementlari (portretlar, landshaftlar, interyer va boshqalar) o'rtasidagi munosabat.

An'anaviy kompozitsiya texnikasi:

takrorlash va o'zgarishlar. Ular asarning mavzu-nutq to'qimalarining eng muhim momentlari va aloqalarini ajratib ko'rsatish va ta'kidlash uchun xizmat qiladi. To'g'ridan-to'g'ri takrorlashlar nafaqat tarixiy dastlabki qo'shiq matnlarida hukmronlik qildi, balki uning mohiyatini ham tashkil etdi. Variatsiyalar o'zgartirilgan takrorlardir (Pushkinning "Tsar Saltan haqidagi ertaki" da sincapning tavsifi). Takrorlashning ko'payishi gradatsiya deb ataladi (Pushkinning "Baliqchi va baliq haqidagi ertak" dagi kampirning da'volari). Takrorlashlar qatoriga anaforalar (yakka boshlanishlar) va epiforalar (baglarning takroriy oxiri) ham kiradi;
hamkorlik va qarama-qarshiliklar. Ushbu uslubning kelib chiqishi Veselovskiy tomonidan ishlab chiqilgan majoziy parallelizmdir. Tabiat hodisalarining inson haqiqati bilan uyg'unligi asosida (“Ipak o'tlari yoyilib, jingalaklanadi / O'tloq bo'ylab / O'padi, kechiradi / Mixail uning kichkina xotini”). Masalan, Chexov pyesalari o‘xshashliklarni qiyoslashga asoslangan bo‘lib, bu yerda tasvirlangan muhitning umumiy hayotiy dramasi ustunlik qiladi, bu yerda na to‘liq haq, na to‘liq aybdorlik mavjud. Qarama-qarshiliklar ertaklarda (qahramon sabotajchi), Griboedovning "Aqldan voy" asarida Chatskiy va "25 ahmoq" va boshqalar o'rtasida sodir bo'ladi;
“jimlik/tan olish, minus qabul qilish. Standartlar batafsil tasvir doirasidan tashqarida. Ular matnni yanada ixcham qiladi, tasavvurni faollashtiradi va o'quvchining tasvirlangan narsaga qiziqishini oshiradi, ba'zan uni qiziqtiradi. Bir qator hollarda sukunatdan so'ng o'quvchi va/yoki qahramonning o'zidan shu paytgacha yashirin bo'lgan narsalarni aniqlashtirish va to'g'ridan-to'g'ri kashf qilish - Aristotel buni tan olish deb ataydi. E'tiroflar, masalan, Sofoklning "Qirol Edip" tragediyasidagi kabi qayta tiklangan bir qator voqealarni yakunlashi mumkin. Ammo sukunat tan olishlar, asarda qolgan bo'shliqlar, badiiy jihatdan ahamiyatli kamchiliklar - minus qurilmalar bilan birga bo'lmasligi mumkin.
o'rnatish. Adabiy tanqidda montaj - bu tasvirlangan mantiq bilan bog'liq bo'lmagan, balki muallifning fikrlash va birlashmalarini to'g'ridan-to'g'ri qamrab oluvchi qo'shma va qarama-qarshiliklarni yozib olish. Bunday faol jihatga ega kompozitsiya montaj deyiladi. Bunday holda, fazoviy-vaqt hodisalari va qahramonlarning o'zlari zaif yoki mantiqsiz bog'langan, ammo bir butun sifatida tasvirlangan hamma narsa muallifning fikri va uning uyushmalarining energiyasini ifodalaydi. Montaj printsipi u yoki bu tarzda mavjud bo'lib, unda hikoyalar ("O'lik jonlar" da Kapitan Kopeikin haqidagi ertak), lirik chekinishlar ("Yevgeniy Onegin"), xronologik tartibga solishlar ("Bizning zamonamiz qahramoni") mavjud. Montaj tuzilishi o'zining xilma-xilligi va kengligi bilan ajralib turadigan dunyoni ko'rishga mos keladi.

ADABIY ASARDA BADDIY TATSALLIKNING O‘RNI VA AHAMIYATI. METALATLARNING TARKIB QURILMA SIKIDA ALOQASI.

Badiiy tafsilot - bu asardagi sezilarli semantik, g'oyaviy va hissiy yukni ko'taruvchi ekspressiv detal. Adabiy asarning obrazli shakli uch tomonni o'z ichiga oladi: ob'ektni tasvirlash tafsilotlari tizimi, kompozitsion texnikalar tizimi va nutq tuzilishi. Badiiy detal odatda mavzu tafsilotlarini o'z ichiga oladi - kundalik hayot, landshaft, portret.

Adabiyotda ob'ektiv dunyoni tafsilotlash muqarrar, chunki faqat detallar yordamida muallif ob'ektni barcha xususiyatlari bilan qayta yaratishi mumkin, o'quvchida tafsilotlar bilan kerakli assotsiatsiyalarni uyg'otadi. Tafsilotlar bezak emas, balki tasvirning mohiyatidir. O'quvchi tomonidan aqliy etishmayotgan elementlarning qo'shilishi konkretlashtirish deb ataladi (masalan, shaxsning ma'lum bir ko'rinishini tasavvur qilish, muallif tomonidan to'liq aniqlik bilan berilmagan ko'rinish).

Andrey Borisovich Yesinning so'zlariga ko'ra, uchta katta qismlar guruhi mavjud:

uchastka;
tavsiflovchi;
psixologik.

U yoki bu turning ustunligi uslubning tegishli dominant xususiyatini keltirib chiqaradi: syujet ("Taras va Bulba"), tasviriylik ("O'lik jonlar"), psixologizm ("Jinoyat va jazo").

Tafsilotlar "bir-biri bilan rozi bo'lishi" yoki bir-biriga qarama-qarshi bo'lishi, bir-biri bilan "bahslashishi" mumkin. Efim Semenovich Dobin mezonga asoslangan tafsilotlar tipologiyasini taklif qildi: o'ziga xoslik / ko'plik. U tafsilot va tafsilot o'rtasidagi munosabatni quyidagicha ta'riflagan: tafsilot yakkalik tomon tortadi, tafsilot ko'plikka ta'sir qiladi.

Dobinning fikricha, tafsilot o'zini takrorlash va qo'shimcha ma'nolarga ega bo'lish orqali timsolga aylanadi va tafsilot belgiga yaqinroq bo'ladi.

TUZISHNING TAVSIFI Elementlari. PORTRET. Manzara. ICHKI.

Kompozitsiyaning tavsiflovchi elementlariga odatda landshaft, interyer, portret, shuningdek, qahramonlarning xususiyatlari, ularning ko'p, muntazam takrorlanadigan harakatlari, odatlari haqidagi hikoya (masalan, "Ertak" dagi qahramonlarning odatiy kundalik ishlarining tavsifi kiradi. Gogolning "Ivan Ivanovich Ivan Nikiforovich bilan qanday janjallashdi"). Kompozitsiyaning tavsiflovchi elementining asosiy mezoni uning statik xususiyatidir.

Portret. Qahramonning portreti - bu uning tashqi ko'rinishining tavsifi: jismoniy, tabiiy va xususan, yosh xususiyatlari (yuz xususiyatlari va shakllari, soch rangi), shuningdek, inson tashqi ko'rinishidagi ijtimoiy muhit, madaniy an'analar, individual tashabbus (kiyim va zargarlik buyumlari, soch turmagi va kosmetika).

An'anaviy yuqori janrlar portretlarni idealizatsiya qilish bilan ajralib turadi (masalan, Taras Bulbadagi polshalik ayol). Hazil, komediya-fartsik xarakterdagi asarlardagi portretlar butunlay boshqacha xarakterga ega bo‘lib, bunda portretning markazida inson tanasining grotesk (o‘zgartiruvchi, ma’lum bir xunuklikka, nomuvofiqlikka olib keluvchi) ko‘rinishi joylashgan.

Portretning asardagi o‘rni adabiyotning turi va janriga qarab o‘zgaradi. Dramaturiyada muallif o'zini sahna yo'nalishlarida berilgan yosh va umumiy xususiyatlarni ko'rsatish bilan cheklanadi. Qo'shiq matnlarida tashqi ko'rinish tasvirini uning taassurotiga almashtirish texnikasidan maksimal darajada foydalaniladi. Bunday almashtirish ko'pincha "chiroyli", "maftunkor", "maftunkor", "maftunkor", "qiyoslab bo'lmaydigan" epitetlarini qo'llash bilan birga keladi. Bu yerda tabiatning moʻl-koʻlligiga asoslangan qiyos va metaforalar juda faol qoʻllaniladi (nozik qomat sarv daraxti, qiz qayin daraxti, qoʻrqoq doʻppi). Qimmatbaho toshlar va metallar ko'zlar, lablar va sochlarning yorqinligini va rangini etkazish uchun ishlatiladi. Quyosh, oy va xudolar bilan taqqoslash odatiy holdir. Dostonda personajning tashqi ko‘rinishi, xatti-harakati uning xarakteri bilan bog‘liq. Qahramonlik ertaklari kabi ilk epik janrlarda xarakter va tashqi ko‘rinishning bo‘rttirilgan namunalari – ideal jasorat, favqulodda jismoniy kuch bor. Xulq-atvor ham o'rinli - pozalar va imo-ishoralarning ulug'vorligi, shoshqaloqliksiz nutqning tantanaliligi.

18-asr oxirigacha portretlar yaratishda. etakchi tendentsiya uning shartli shakli, umumiyning xususiydan ustunligi bo'lib qoldi. 19-asr adabiyotida. Portretning ikkita asosiy turini ajratish mumkin: ekspozitsiya (statik tomon tortish) va dinamik (butun hikoyaga o'tish).

Ko'rgazma portreti yuz, shakl, kiyim-kechak, individual imo-ishoralar va tashqi ko'rinishning boshqa xususiyatlarining batafsil ro'yxatiga asoslanadi. Ba'zi ijtimoiy jamoa vakillarining xarakterli tashqi ko'rinishi bilan qiziqqan hikoyachi nomidan beriladi. Bunday portretning yanada murakkab modifikatsiyasi psixologik portret bo'lib, unda tashqi xususiyatlar ustunlik qiladi, xarakter va ichki dunyo xususiyatlarini ko'rsatadi (Pechorinning kulmaydigan ko'zlari).

Dinamik portret, tashqi ko'rinish xususiyatlarining batafsil ro'yxati o'rniga, hikoya davomida paydo bo'ladigan qisqacha, ifodali tafsilotni nazarda tutadi ("Kelaklar malikasi" qahramonlari tasvirlari).

Manzara. Peyzaj tashqi dunyodagi har qanday ochiq maydonning tavsifi sifatida eng to'g'ri tushuniladi. Peyzaj badiiy dunyoning majburiy tarkibiy qismi emas, bu ikkinchisining odatiyligini ta'kidlaydi, chunki landshaftlar atrofimizdagi haqiqatning hamma joyida. Peyzaj bir nechta muhim funktsiyalarni bajaradi:

harakat joyi va vaqtini belgilash. Aynan manzara yordamida o‘quvchi voqealar qayerda va qachon sodir bo‘lishini aniq tasavvur qila oladi. Shu bilan birga, landshaft asarning fazo-zamon parametrlarining quruq ko‘rsatkichi emas, balki obrazli, she’riy til yordamida badiiy tasvirdir;
syujet motivatsiyasi. Tabiiy va, xususan, meteorologik jarayonlar syujetni u yoki bu yo'nalishda yo'naltirishi mumkin, asosan, agar bu syujet xronika bo'lsa (qahramonlarning irodasiga bog'liq bo'lmagan voqealar ustuvorligi bilan). Hayvonot adabiyotida ham landshaft katta oʻrin egallaydi (masalan, Byanki asarlari);
psixologizmning bir shakli. Peyzaj matnni idrok etish uchun psixologik kayfiyatni yaratadi, qahramonlarning ichki holatini ochib berishga yordam beradi (masalan, sentimental "Bechora Liza"dagi landshaftning roli);
muallifning mavjudligi shakli. Muallif o'zining vatanparvarlik tuyg'ularini manzaraga milliy o'ziga xoslik berish orqali ko'rsatishi mumkin (masalan, Yesenin she'riyati).

Peyzaj turli adabiyotlarda o'ziga xos xususiyatlarga ega. U dramada juda tejamkorlik bilan taqdim etilgan. Uning lirikasida u qat'iy ifodali, ko'pincha ramziy: personifikatsiya, metafora va boshqa troplar keng qo'llaniladi. Epikda landshaftni tanishtirish uchun ko'proq imkoniyatlar mavjud.

Adabiy manzara juda tarqoq tipologiyaga ega. Qishloq va shahar, dasht, dengiz, o'rmon, tog', shimoliy va janubiy, ekzotik - muallifning vatani flora va faunasidan farqli o'laroq.

Ichki. Interer, landshaftdan farqli o'laroq, ichki makonning tasviri, yopiq makonning tavsifi. U asosan personajlarning ijtimoiy va psixologik xususiyatlari, ularning yashash sharoitlarini ko'rsatish uchun ishlatiladi (Raskolnikov xonasi).

"RİVO" TARKIBI. HIKOYATCHI, HIKOYACHI VA ULARNING MUVAFFI BILAN MUNOSABATLARI. NIQAT TARKIBI TURUMIDAN “NUZA NOKTARI”.

Hikoyachi - qahramonlarning voqea va harakatlari haqida o'quvchini xabardor qiladigan, vaqt o'tishini qayd etuvchi, qahramonlarning tashqi ko'rinishini va harakat muhitini tasvirlaydigan, qahramonning ichki holatini va xatti-harakatlarining motivlarini tahlil qiladigan. , hodisalarning ishtirokchisi ham, tasvir ob'ekti ham bo'lmagan holda, uning insoniy tipini tavsiflaydi. Hikoyachi shaxs emas, balki vazifadir. Yoki, Tomas Mann aytganidek, "hikoyaning vaznsiz, efir va hamma joyda mavjud ruhi". Ammo hikoyachi vazifasini personajga biriktirish mumkin, shartki, hikoyachi sifatidagi personaj aktyor sifatida undan butunlay farq qiladi. Masalan, "Kapitanning qizi" dagi hikoyachi Grinev, bosh qahramon Grinevdan farqli o'laroq, aniq shaxs emas. Grinev xarakterining sodir bo'layotgan voqealarga qarashi joy va vaqt sharoitlari, jumladan, yosh va rivojlanish xususiyatlari bilan cheklangan; hikoyachi sifatidagi nuqtai nazari ancha chuqurdir.

Hikoyachidan farqli o'laroq, hikoya qiluvchi butunlay tasvirlanayotgan voqelik doirasidadir. Agar tasvirlangan dunyo ichida hech kim hikoyachini ko'rmasa va uning mavjudligi ehtimolini taklif qilmasa, unda hikoyachi, albatta, hikoya qiluvchining yoki qahramonlarning - hikoya tinglovchilarining ufqlariga kiradi. Rivoyatchi ma'lum bir ijtimoiy-madaniy muhit bilan bog'liq bo'lgan obrazning sub'ekti bo'lib, u o'z pozitsiyasidan boshqa personajlarni tasvirlaydi. Rivoyatchi, aksincha, dunyoqarashida muallif-ijodkorga yaqin.

Keng ma'noda, rivoyat - bu tasvirlangan dunyo va o'quvchi - butun asarning oluvchisi o'rtasida "vositachilik" funktsiyalarini bajaradigan nutq sub'ektlarining (hikoyachi, hikoya qiluvchi, muallif obrazi) bayonotlari to'plami. yagona badiiy bayonot.

Torroq va aniqroq, shuningdek, an'anaviy ma'noda rivoyat - bu turli xil xabarlarni o'z ichiga olgan asarning barcha nutq qismlarining yig'indisi: voqealar va qahramonlarning harakatlari; syujet sodir bo'ladigan fazoviy va vaqtinchalik sharoitlar haqida; qahramonlar o'rtasidagi munosabatlar va ularning xatti-harakatlarining motivlari haqida va boshqalar.

"Nuqtai nuqtai nazar" atamasining mashhurligiga qaramasdan, uning ta'rifi ko'plab savollarni tug'dirdi va qo'yishda davom etmoqda. Keling, ushbu tushunchani tasniflashning ikkita yondashuvini ko'rib chiqaylik - B. A. Uspenskiy va B. O. Korman.

Uspenskiy shunday deydi:

mafkuraviy nuqtai nazar, u orqali sub'ektning individual va ijtimoiy mavqeini ko'rsatuvchi turli yo'llar bilan etkazilgan ma'lum bir dunyoqarash nuqtai nazaridan qarashni anglatadi;
frazeologik nuqtai nazar, u bilan muallifning turli belgilarni tavsiflashda turli tillardan yoki umuman olganda, chet el yoki o'rnini bosuvchi nutq elementlaridan foydalanishi;
fazoviy-vaqtinchalik nuqtai nazar, u orqali bayon qiluvchining o'rni, fazoviy-vaqt koordinatalarida qat'iy belgilangan va belgining o'rni bilan mos kelishi mumkin;
psixologiya nuqtai nazaridan, muallif uchun ikkita imkoniyat o'rtasidagi farqni tushunish: u yoki bu individual idrokga murojaat qilish yoki unga ma'lum bo'lgan faktlarga asoslanib, voqealarni ob'ektiv tasvirlashga intilish. Birinchi, subyektiv, imkoniyat, Uspenskiyning fikricha, psixologikdir.

Korman frazeologik nuqtai nazardan Uspenskiyga eng yaqin, ammo u:

fazoviy (jismoniy) va vaqtinchalik (vaqt bo'yicha pozitsiyasi) nuqtai nazarlarini farqlaydi;
g'oyaviy-emotsional nuqtai nazarni to'g'ridan-to'g'ri baholovchi (ong sub'ekti va matn yuzasida yotgan ong ob'ekti o'rtasidagi ochiq munosabat) va bilvosita-baholash (muallifning bahosi, ifodalanmagan)ga ajratadi. aniq baholovchi ma'noga ega bo'lgan so'zlar).

Korman yondashuvining kamchiliklari uning tizimida "psixologiya tekisligi" ning yo'qligidir.

Demak, adabiy asardagi nuqtai nazar – kuzatuvchining (hikoyachi, hikoya qiluvchi, xarakter) tasvirlangan olamdagi (vaqt, makon, ijtimoiy-mafkuraviy va lisoniy muhitdagi) mavqei bo‘lib, bir tomondan, o‘ziga xos xususiyatga ega. uning ufqlarini belgilaydi - ham hajm jihatidan (ko'rish maydoni, xabardorlik darajasi, tushunish darajasi), ham idrok etilgan narsani baholash nuqtai nazaridan; boshqa tomondan, muallifning ushbu mavzuga bergan bahosi va dunyoqarashini ifodalaydi.

Bugun biz san'at asarining tuzilishini tashkil qilish usullari haqida gapiramiz va bunday fundamental tushunchani ko'rib chiqamiz tarkibi. Shubhasiz, kompozitsiya asarning o'ta muhim elementidir, chunki u asosan tarkibning "o'ralgan" shakli yoki qobig'ini belgilaydi. Va agar qadimgi davrlarda qobiqqa ko'pincha unchalik ahamiyat berilmagan bo'lsa, unda 19-asrdan boshlab yaxshi tuzilgan kompozitsiya har qanday yaxshi romanning deyarli majburiy elementiga aylandi, qisqa nasrni (qisqa hikoyalar va hikoyalar) aytmasa ham bo'ladi. Kompozitsiya qoidalarini tushunish zamonaviy muallif uchun majburiy dasturdir.

Umuman olganda, faqat kichikroq hajm tufayli qisqa nasrdan misollar yordamida kompozitsiyaning ayrim turlarini tahlil qilish va o'zlashtirish eng qulaydir. Bugungi suhbatimiz davomida aynan shunday qilamiz.

Mixail Veler "Hikoya texnologiyasi"

Yuqorida ta'kidlaganimdek, qisqa nasr misolida kompozitsiya tipologiyasini o'rganish eng oson, chunki u erda katta nasrda bo'lgani kabi deyarli bir xil tamoyillar qo'llaniladi. Xo'sh, agar shunday bo'lsa, men sizga butun hayotini qisqa nasr ustida ishlashga bag'ishlagan professional muallifga - Mixail Vellerga ishonishingizni maslahat beraman. Nega u? Xo'sh, agar Veller yozuvchilik hunarmandchiligi bo'yicha bir qator qiziqarli insholar yozgan bo'lsa, unda boshlang'ich muallif juda ko'p foydali va qiziqarli narsalarni o'rganishi mumkin. Shaxsan men uning ikkita to'plamini tavsiya qilishim mumkin: " So'z va taqdir», « So'z va kasb”, ular mening uzoq vaqtdan beri ma'lumotnomalarim bo'lib kelgan. Ularni hali o'qimaganlar uchun men ushbu bo'shliqni imkon qadar tezroq to'ldirishni maslahat beraman.

Bugun kompozitsiyani tahlil qilish uchun biz Mixail Vellerning mashhur asariga murojaat qilamiz " Hikoya texnologiyasi" Muallif bu inshoda hikoya va qissa yozishning barcha xususiyat va nozik tomonlarini tom ma’noda yorib o‘tadi, bu boradagi bilim va tajribasini tizimga soladi. Shubhasiz, bu qisqa nasr nazariyasiga oid eng yaxshi asarlardan biri bo‘lib, undan kam qimmatli bo‘lmasa, vatandoshimiz va zamondoshimiz qalamiga mansubdir. O'ylaymanki, biz bugungi muhokamamiz uchun yaxshiroq manba topa olmadik.

Keling, avval kompozitsiya nima ekanligini aniqlaylik.

- bu o‘ziga xos konstruksiya, asarning ichki tuzilishi (arxitektonika), u g‘oyaviy-badiiy yaxlitlikni tashkil etuvchi tasviriy texnikalarni tanlash, guruhlash va ketma-ketligini o‘z ichiga oladi.

Bu ta'rif, albatta, juda mavhum va quruq. Men hali ham Weller tomonidan berilgan formulani afzal ko'raman. Mana u:

- bu ish uchun tanlangan materialni shunday tartibda joylashtirishki, faktlarni oddiy ketma-ket taqdim etishdan ko'ra o'quvchiga ko'proq ta'sir qilish ta'siriga erishiladi..

Kompozitsiya aniq belgilangan maqsadni ko'zlaydi - matndan muallif mo'ljallangan o'quvchiga semantik va hissiy ta'sirga erishish. Muallif o‘quvchini chalg‘itmoqchi bo‘lsa, kompozitsiyani bir yo‘l bilan quradi, oxirida uni hayratga solishga qaror qilsa, butunlay boshqacha tarzda tuzadi. Biz quyida muhokama qiladigan kompozitsiyaning barcha turlari va shakllari yozuvchining o'z maqsadlaridan kelib chiqadi.

1. To'g'ridan-to'g'ri oqim tarkibi

Bu materialni taqdim etishning eng keng tarqalgan, taniqli va tanish usuli: dastlab shunday bo'ldi, keyin bu sodir bo'ldi, qahramon buni qildi va hammasi shunday tugadi. To'g'ridan-to'g'ri oqim tarkibining asosiy xususiyati - sabab-oqibat munosabatlarining yagona zanjirini saqlab, faktlarni taqdim etishning qat'iy ketma-ketligi. Bu erda hamma narsa izchil, aniq va mantiqiy.

Umuman olganda, kompozitsiyaning bu turi sekin va batafsil bayon qilish bilan ajralib turadi: voqealar birin-ketin davom etadi va muallif o'zini qiziqtirgan fikrlarni yanada chuqurroq ajratib ko'rsatish imkoniyatiga ega. Shu bilan birga, bu yondashuv o'quvchiga tanish: u, bir tomondan, voqealarda chalkashib ketish xavfini yo'q qiladi, ikkinchidan, qahramonlarga hamdardlikni shakllantirishga yordam beradi, chunki o'quvchi hikoya davomida ularning xarakterining bosqichma-bosqich rivojlanishi.

Umuman olganda, men shaxsan men to'g'ridan-to'g'ri kompozitsiyani ishonchli, ammo juda zerikarli variant deb bilaman, bu roman yoki biron bir doston uchun ideal bo'lishi mumkin, ammo uning yordami bilan qurilgan hikoya o'ziga xoslik bilan porlashi dargumon.

To'g'ridan-to'g'ri oqimli kompozitsiyani qurishning asosiy tamoyillari:

Ta'riflangan voqealarning qat'iy ketma-ketligi.

2. Bandlash

Umuman olganda, bu bitta, ammo hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'lgan bir xil oddiy hikoya - matnning boshida va oxirida muallifning qo'shimchalari. Bunday holda, biz o'ziga xos qo'g'irchoqni, hikoya ichidagi hikoyani olamiz, bu erda bizga boshida tanishtirilgan qahramon asosiy ichki voqeaning hikoyachisi bo'ladi. Ushbu harakat juda qiziqarli effekt beradi: hikoya syujetining taqdimoti hikoyani boshlovchi qahramonning shaxsiy xususiyatlari, dunyoqarashi va qarashlariga asoslangan. Bu erda muallif o'z nuqtai nazarini hikoyachi nuqtai nazaridan ataylab ajratadi va uning xulosalariga qo'shilmasligi mumkin. Va agar oddiy hikoyalarda bizda, qoida tariqasida, ikkita nuqtai nazar (qahramon va muallif) bo'lsa, unda bu turdagi kompozitsiya uchinchi nuqtai nazarni - xarakter nuqtai nazarini qo'shib, yanada katta semantik xilma-xillikni keltirib chiqaradi. hikoya qiluvchi.

Qo'ng'iroq qilishdan foydalanish hikoyaga boshqa sharoitlarda imkonsiz bo'lgan o'ziga xos joziba va lazzat berish imkonini beradi. Gap shundaki, hikoya qiluvchi har qanday tilda (so‘zlashuv, atayin so‘zlashuv, hattoki mutlaqo tushunarsiz va savodsiz) so‘zlasha oladi, u har qanday fikrni (jumladan, har qanday umume’tirof etilgan me’yorlarga zid bo‘lgan fikrlarni) yetkaza oladi, har holda ham muallif o‘z obrazidan uzoqlashadi. , personaj mustaqil harakat qiladi va o'quvchi uning shaxsiyatiga nisbatan o'z munosabatini shakllantiradi. Rollarning bunday bo'linishi yozuvchini avtomatik ravishda eng keng operativ makonga olib keladi: oxir-oqibat, u hikoya qiluvchi sifatida hatto jonsiz ob'ektni, hatto bolani, hatto begonani tanlash huquqiga ega. Bezorilik darajasi faqat tasavvur darajasi bilan chegaralanadi.

Bundan tashqari, shaxsiylashtirilgan hikoya qiluvchining kiritilishi o'quvchi ongida sodir bo'layotgan voqealarning haqiqiyligi haqidagi illyuziyani yaratadi. Bu muallif tarjimai holi taniqli jamoat arbobi bo‘lganida qadrlidir va o‘quvchi uning sevimli muallifi, aytaylik, hech qachon qamoqxonada bo‘lmaganini juda yaxshi biladi. Bunda yozuvchi hikoyachi – tajribali mahbus obrazini kiritar ekan, omma ongidagi ana shu qarama-qarshilikni shunchaki olib tashlaydi va osoyishtalik bilan o‘zining jinoiy romanini yozadi.

Banding - kompozitsiyani tashkil qilishning juda samarali usuli bo'lib, u ko'pincha boshqa kompozitsion sxemalar bilan birgalikda qo'llaniladi.

Jiringlash belgilari:

Hikoyachi qahramonning mavjudligi;
Ikki hikoya - qahramon tomonidan aytilgan ichki hikoya va muallifning o'zi tomonidan aytilgan tashqi.

3. Nuqta kompozitsiyasi

Bu bitta epizodni diqqat bilan o'rganish bilan tavsiflanadi, hayotdagi muhim va muallif uchun ajoyib tuyulgan bir lahza. Bu erda barcha harakatlar cheklangan vaqt oralig'ida cheklangan kosmosda amalga oshiriladi. Ishning butun tuzilishi, xuddi bitta nuqtaga siqilgan; shuning uchun ism.

Ko'rinib turgan soddaligiga qaramay, kompozitsiyaning bu turi juda murakkab: tanlangan voqeaning yorqin tasvirini olish uchun muallifdan eng kichik detallar va tafsilotlardan iborat butun mozaikani jamlash talab qilinadi. Bu kontekstda rasm bilan taqqoslash menga juda to'g'ri tuyuladi. Nuqtali kompozitsiya ustida ishlash rasm chizishni eslatadi - bu, aslida, makon va vaqtning nuqtasidir. Shuning uchun, bu erda muallif uchun hamma narsa muhim bo'ladi: intonatsiya, imo-ishoralar va tavsiflarning tafsilotlari. Nuqtali kompozitsiya - bu kattalashtiruvchi oyna orqali ko'rilgan hayotning bir lahzasidir.

Nuqta kompozitsiyasi ko'pincha qisqa hikoyalarda uchraydi. Odatda bu oddiy kundalik hikoyalar bo'lib, unda kichik narsalar orqali katta tajriba, his-tuyg'ular va his-tuyg'ular uzatiladi. Umuman olganda, yozuvchi badiiy makonning ushbu nuqtasiga qo'yishga muvaffaq bo'lgan hamma narsani.

Nuqtali kompozitsiyani qurish tamoyillari:

Ko'rish maydonini bitta epizodga toraytirish;
Tafsilotlar va nuanslarga gipertrofiyalangan e'tibor;
Kattani kichik orqali ko'rsatish.

4. To‘qilgan kompozitsiya

U, asosan, vaqtning turli nuqtalarida turli belgilar bilan sodir bo'lgan ko'p sonli hodisalarni tasvirlashning murakkab tizimi mavjudligi bilan farqlanadi. Ya'ni, aslida, bu model avvalgisiga mutlaqo ziddir. Bu yerda muallif maqsadli ravishda o‘quvchiga hozir sodir bo‘layotgan, o‘tmishda sodir bo‘lgan va ba’zan kelajakda sodir bo‘lishi kerak bo‘lgan ko‘plab voqealarni taqdim etadi. Muallif o'tmishga, bir personajdan ikkinchisiga o'tishga juda ko'p murojaat qiladi. Va bularning barchasi bir-biriga bog'liq bo'lgan epizodlar massasidan tariximizning ulkan keng ko'lamli rasmini to'qish uchun.

Ko'pincha, bu yondashuv yozuvchining o'tmishda bir marta sodir bo'lgan epizodlar yordamida tasvirlangan voqealarning sabablari va munosabatlarini ochib berishi yoki bugungi voqealarning boshqalar bilan yashirin bog'lanishi bilan ham oqlanadi. Bularning barchasi muallifning irodasi va niyatiga ko'ra, murakkab boshqotirma kabi birlashadi.

Ushbu turdagi kompozitsiya ko'proq katta nasrga xos bo'lib, bu erda uning barcha torlari va nozik tomonlarini shakllantirish uchun joy mavjud; qisqa hikoyalar yoki hikoyalar bo'lsa, muallif katta hajmdagi narsalarni qurish imkoniyatiga ega bo'lishi dargumon.

Ushbu turdagi kompozitsiyaning asosiy xususiyatlari:

Hikoya boshlanishidan oldin sodir bo'lgan voqealarga havolalar;
Aktyorlar o'rtasidagi o'tishlar;
Bir-biriga bog'langan ko'plab epizodlar orqali masshtab yaratish.

Men bu safar shu erda to'xtashni taklif qilaman. Axborotning kuchli oqimi ko'pincha boshda chalkashliklarni keltirib chiqaradi. Aytganlar haqida o'ylashga harakat qiling va o'qing " Hikoya texnologiyasi» Mixail Veller. Tez kunlarda “Adabiy hunarmandchilik” blogi sahifalarida davom ettiriladi. Yangilanishlarga obuna bo'ling, sharhlaringizni qoldiring. Ko'rishguncha!

Har qanday adabiy ijod badiiy yaxlitlikdir. Bunday yaxlitlik faqat bitta asar (she’r, hikoya, roman...) emas, balki adabiy sikl, ya’ni umumiy qahramon, mushtarak g‘oyalar, muammolar va boshqalar bilan birlashgan she’riy yoki nasriy asarlar guruhi bo‘lishi mumkin. hatto umumiy harakat joyi (masalan, N. Gogolning "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar", A. Pushkinning "Belkinning hikoyalari" hikoyalari tsikli; M. Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" romani ham umumiy qahramon - Pechorin tomonidan birlashtirilgan individual qisqa hikoyalar tsikli). Har qanday badiiy yaxlitlik, mohiyatan, o'ziga xos maxsus tuzilishga ega bo'lgan yagona ijodiy organizmdir. Barcha mustaqil organlar bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan inson tanasida bo'lgani kabi, adabiy asarda ham barcha elementlar mustaqil va o'zaro bog'liqdir. Ushbu elementlarning tizimi va ularning o'zaro bog'liqlik tamoyillari deyiladi TARKIBI:

TARKIBI (lotincha Kompositio, kompozitsiya, kompozitsiyadan) - badiiy asarning konstruksiyasi, tuzilishi: asar elementlari va tasvir texnikasining tanlanishi va ketma-ketligi, muallif niyatiga muvofiq badiiy yaxlitlik yaratish.

Adabiy asar kompozitsiyasining elementlariga kiradi epigraflar, bag'ishlanishlar, muqaddima, epiloglar, qismlar, boblar, aktlar, hodisalar, sahnalar, muqaddima va keyingi so'zlar (syujetdan tashqari tasvirlar muallifning tasavvuri bilan yaratilgan), dialoglar, monologlar, epizodlar, kiritilgan hikoyalar va epizodlar, xatlar. , qoʻshiqlari (masalan, Goncharovning "Oblomov" romanidagi Dream Oblomov, Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romanidagi Tatyana va Oneginning Tatyanaga maktubi, Gorkiyning "Otda" dramasidagi "Quyosh chiqadi va botadi..." qoʻshigʻi. Quyi chuqurliklar"); barcha badiiy tavsiflar - portretlar, landshaftlar, interyerlar ham kompozitsion elementlardir.

asarning harakati voqealar oxiridan boshlanishi mumkin va keyingi epizodlar harakatning vaqt yo'nalishini tiklaydi va nima sodir bo'lishining sabablarini tushuntiradi; bunday kompozitsiyaga teskari deyiladi(bu usul N. Chernishevskiy tomonidan "Nima qilish kerak?" Romanida ishlatilgan);

muallif foydalanadi ramka kompozitsiyasi yoki uzuk, Bunda muallif, masalan, baytlarning takrori (oxirgisi birinchisini takrorlaydi), badiiy tavsiflar (asar manzara yoki interyer bilan boshlanadi va tugaydi), boshi va oxiri voqealari bir joyda sodir bo‘ladi, ularda bir xil belgilar ishtirok etadi va hokazo d.; Bu uslub she'riyatda ham (Pushkin, Tyutchev, A. Blok ko'pincha "Go'zal xonim haqida she'rlar"da murojaat qilgan) va nasrda ("Qorong'u xiyobonlar" I. Bunin; "Lochin qo'shig'i", "Qari"da uchraydi. Ayol Izergil” M. Gorkiy);

muallif foydalanadi retrospektsiya texnikasi, ya'ni harakatni o'tmishga qaytarish; hozirgi hikoyaning sabablari aniqlanganda (masalan, Turgenevning "Otalar va o'g'illar" romanidagi Pavel Petrovich Kirsanov haqidagi muallifning hikoyasi); Ko'pincha, retrospektsiyadan foydalanganda asarda qahramonning qo'shilgan hikoyasi paydo bo'ladi va bunday kompozitsiya "hikoya ichidagi hikoya" deb nomlanadi (Marmeladovning iqrorligi va Pulcheriya Aleksandrovnaning "Jinoyat va jazo" maktubi; 13-bob. "Usta va Margarita"da "Qahramonning ko'rinishi"; Tolstoyning "To'pdan keyin", Turgenevning "Asya", Chexovning "Bektoshi uzumni");

tez-tez kompozitsiyaning tashkilotchisi - badiiy obraz, Masalan, gogolning "O'lik jonlar" she'ridagi yo'l; muallifning hikoya qilish sxemasiga e'tibor bering: Chichikovning NN shahriga kelishi - Manilovkaga boradigan yo'l - Manilovning mulki - yo'l - Korobochkaga kelishi - yo'l - taverna, Nozdryov bilan uchrashish - yo'l - Nozdryovga kelish - yo'l - va boshqalar; birinchi jildning yo'lda tugashi muhim; Shunday qilib, tasvir asarning etakchi tuzilmani tashkil etuvchi elementiga aylanadi;

muallif asosiy harakatni ekspozitsiya bilan boshlashi mumkin; masalan, "Yevgeniy Onegin" romanining birinchi bobi nima bo'ladi? yoki u harakatni darhol, keskin, "tezlashmasdan" boshlashi mumkin. Dostoevskiy «Jinoyat va jazo» romanida yoki Bulgakov «Usta va Margarita»da qilganidek;

asarning kompozitsiyasi simmetriyaga asoslanishi mumkin so'zlar, tasvirlar, epizodlar (yoki sahnalar, boblar, hodisalar va boshqalar) va iroda aks ettirilsin masalan, A. Blokning "O'n ikki" she'rida; oyna kompozitsiyasi ko'pincha ramka bilan birlashtiriladi(bu kompozitsiya printsipi M. Tsvetaeva, V. Mayakovskiy va boshqalarning ko'plab she'rlariga xosdir; masalan, Mayakovskiyning "Ko'chadan ko'chaga" she'rini o'qing);

muallif tez-tez foydalanadi Hodisalarning kompozitsion "uzilishi" texnikasi: bob oxiridagi eng qiziqarli nuqtada hikoyani buzadi va yangi bob boshqa voqea haqidagi hikoya bilan boshlanadi; masalan, Dostoevskiy “Jinoyat va jazo”da, Bulgakov “Oq gvardiya” va “Usta va Margarita”da qo‘llagan. Ushbu uslub sarguzasht va detektiv asarlar yoki intriga roli juda katta bo'lgan asarlar mualliflari orasida juda mashhur.

Kompozitsiya adabiy asar shaklining bir jihati, lekin uning mazmuni shakl xususiyatlari orqali ifodalanadi. Asar kompozitsiyasi muallif g‘oyasini gavdalantirishning muhim usuli hisoblanadi. A. Blokning "Begona" she'rini o'zingiz uchun to'liq o'qing, aks holda bizning fikrimiz sizga tushunarsiz bo'ladi. Birinchi va ettinchi baytlarga e'tibor bering, ularning ovozini tinglang:

1-band
KECHGACHA RESTORANLARDA

Issiq havo yovvoyi va kar,

Va mast qichqiriqlarni boshqaradi

Bahor va chiriyotgan ruh.

7-band

Va har kuni kechqurun, belgilangan soatda

(Yoki men shunchaki tush ko'ryapmanmi?),

Ipaklarga tushgan qizning qiyofasi,

Deraza tuman ichida harakatlanadi.

Birinchi bayt keskin va disgarmoniyali eshitiladi - [r] ning ko'pligi tufayli, boshqa disgarmonik tovushlar kabi, keyingi misralarda oltinchigacha takrorlanadi. Boshqacha qilib bo‘lmaydi, chunki Blok bu yerda jirkanch filistin qo‘polligi, Shoirning ruhi azob chekayotgan “dahshatli dunyo” tasvirini chizadi. She’rning birinchi qismi shunday taqdim etiladi. Yettinchi bayt yangi dunyoga – “Orzular va uyg‘unlikka” o‘tishni, she’rning ikkinchi qismining boshlanishini bildiradi. Bu o'tish silliq, hamrohlik qiluvchi tovushlar yoqimli va yumshoq: [a:], [nn]. Shunday qilib, she'rni qurishda va ovozli yozish texnikasi yordamida Blok ikki dunyo - uyg'unlik va disgarmoniyaning qarama-qarshiligi haqidagi g'oyasini ifoda etdi.

Ishning tarkibi tematik bo'lishi mumkin, bunda asosiy narsa asarning markaziy obrazlari orasidagi munosabatlarni aniqlashdir. Ushbu turdagi kompozitsiya ko'proq lirikaga xosdir. Bunday kompozitsiyaning uch turi mavjud:

izchil, mantiqiy fikrlashni, bir fikrdan ikkinchisiga o'tishni va ish oxirida keyingi xulosani ifodalovchi ("Tsitseron", "Silentium", "Tabiat - sfenks, shuning uchun u to'g'riroq ..." Tyutchev tomonidan);

markaziy tasvirni rivojlantirish va o'zgartirish: markaziy obraz muallif tomonidan turli rakurslardan ko‘rib chiqiladi, uning diqqatga sazovor xususiyatlari va xususiyatlari ochib beriladi; bunday kompozitsiya hissiy zo'riqishning asta-sekin kuchayishini va ko'pincha ish oxirida sodir bo'ladigan tajribalarning avj nuqtasini nazarda tutadi ("Dengiz" Jukovskiy, "Men sizga salom bilan keldim ..." Fet);

2 ta rasmni solishtirish, badiiy muloqotga kirganlar (Blokning "Begona"); bunday kompozitsiya qurilgan antiteza yoki qarama-qarshilikni qabul qilishda.

Badiiy asarning yaxlitligiga turli vositalar orqali erishiladi. Bu vositalar orasida kompozitsiya va syujet muhim o'rin tutadi.

Tarkibi(lotincha componere — tuzmoq, bogʻlamoq) — asarning qurilishi, uning barcha elementlarining oʻzaro munosabati, hayotning yaxlit manzarasini yaratish va gʻoyaviy mazmunini ifodalashga hissa qoʻshish. Kompozitsiya tashqi elementlarni - qismlarga, boblarga bo'linishni va ichki elementlarni - tasvirlarni guruhlash va tartibga solishni ajratib turadi. Yozuvchi asar yaratishda obrazlar va boshqa elementlarning tarkibi, o‘rni va munosabatlarini sinchkovlik bilan ko‘rib chiqadi, materialga eng katta g‘oyaviy-badiiy ekspressivlikni berishga harakat qiladi. Tarkibi oddiy yoki murakkab bo'lishi mumkin. Shunday qilib, A. Chexovning "Ionych" hikoyasi oddiy kompozitsiyaga ega. U beshta kichik bobdan (tashqi elementlar) va oddiy ichki tasvirlar tizimidan iborat. Tasvirning markazida Dmitriy Startsev joylashgan bo'lib, unga mahalliy aholi turkinlarining bir guruh tasvirlari qarshi. L. Tolstoyning "Urush va tinchlik" romani kompozitsiyasi butunlay boshqacha ko'rinadi. U to'rt qismdan iborat bo'lib, har bir qism ko'plab boblarga bo'lingan, muallifning falsafiy mulohazalari muhim o'rin tutadi. Bu kompozitsiyaning tashqi elementlari. 550 dan ortiq obraz-personajlarni guruhlash va joylashtirish juda murakkab.Yozuvchining ajoyib mahorati materialning murakkabligiga qaramay, eng maqsadga muvofiq tarzda joylashtirilganligida namoyon bo'ladi. asosiy g‘oyani ochishga bo‘ysundirilgan: xalq tarixning hal qiluvchi kuchidir.

Ilmiy adabiyotlarda ba'zan atamalar qo'llaniladi arxitektonika, tuzilish so'zning sinonimlari sifatida tarkibi.

Syujet(frantsuzcha sujet — mavzu) — badiiy asardagi personajlar xarakterini ochib beruvchi va gʻoyaviy mazmunning eng toʻliq ifodalanishiga xizmat qiluvchi voqealar tizimi. Voqealar tizimi vaqt o'tishi bilan rivojlanayotgan birlik bo'lib, syujetning harakatlantiruvchi kuchi konfliktdir. Turli xil to'qnashuvlar mavjud: ijtimoiy, sevgi, psixologik, kundalik, harbiy va boshqalar. Qahramon, qoida tariqasida, ijtimoiy muhit bilan, boshqa odamlar bilan, o'zi bilan ziddiyatga tushadi. Asarda odatda bir nechta ziddiyatlar mavjud. L. Chexovning “Ionich” qissasida qahramonning atrof-muhit bilan ziddiyati muhabbat bilan uyg‘unlashgan. Psixologik to'qnashuvning yorqin namunasi Shekspirning "Gamlet"idir. Konfliktning eng keng tarqalgan turi ijtimoiydir. Ijtimoiy konfliktni ifodalash uchun adabiyotshunoslar ko‘pincha konflikt, ishq to‘qnashuvi esa intriga atamalarini qo‘llashadi.

Syujet bir qator elementlardan iborat: ekspozitsiya, boshlanish, harakatning rivojlanishi, avj nuqtasi, tanbeh, epilog.

Ekspozitsiya - yuzaga kelgan ziddiyat sharoitida ularning xatti-harakatlariga turtki bo'lgan aktyorlar haqidagi dastlabki ma'lumotlar. "Ionych" hikoyasida bu Startsevning kelishi, shahardagi "eng ma'lumotli" Turkinlar oilasining tavsifi.

Bog'lash - harakatning, ziddiyatning rivojlanishini boshlaydigan hodisa. "Ionych" hikoyasida Startsev Turkinlar oilasi bilan uchrashadi.

Boshlangandan keyin harakatning rivojlanishi boshlanadi, uning eng yuqori nuqtasi avj nuqtasi hisoblanadi.L.Chexov hikoyasida -Startsevning sevgi izhori, Katyaning rad etishi.

Denoument- ziddiyatni hal qiladigan hodisa. "Ionich" hikoyasida Startsevning turkinlar bilan munosabatlarida buzilish mavjud.

Epilog - denomentdan keyin sodir bo'lgan voqealar haqida ma'lumot. Ba'zan. Muallifning o‘zi hikoyaning yakuniy qismini epilog deb ataydi. L.Chexov hikoyasida qahramonlar taqdiri haqida ma’lumotlar borki, ularni epilogga bog‘lash mumkin.

Katta badiiy asarda, qoida tariqasida, ko'plab syujet chiziqlari va ularning har biri mavjud. rivojlanadi, boshqalar bilan aralashib ketadi. Ba'zi syujet elementlari umumiy bo'lishi mumkin. Klassik naqshni aniqlash qiyin bo'lishi mumkin.

Badiiy asardagi syujet harakati vaqt va makonda bir vaqtda sodir bo‘ladi. Vaqtinchalik va fazoviy munosabatlar o'rtasidagi munosabatni belgilash uchun M.Baxtin atamani taklif qildi xronotop. Badiiy vaqt real vaqtni bevosita aks ettirish emas, balki real vaqt haqidagi ma'lum g'oyalarni montaj qilish orqali paydo bo'ladi. Haqiqiy vaqt qaytarib bo'lmaydigan va faqat bir yo'nalishda - o'tmishdan kelajakka siljiydi, lekin badiiy vaqt sekinlashishi, to'xtashi va teskari yo'nalishda harakatlanishi mumkin. O'tmish tasviriga qaytish deyiladi retrospektsiya. Badiiy vaqt hikoyachi va qahramonlar davrlarining murakkab o'zaro to'qnashuvi va ko'pincha turli tarixiy davrlardagi davrlarning murakkab qatlamlanishidir (M. Bulgakovning "Usta va Margarita"). U yopiq, o'z-o'zidan yopiq va ochiq, tarixiy vaqt oqimiga qo'shilishi mumkin. Birinchisiga misol qilib L. Chexovning “Ionich”, ikkinchisi M. Sholoxovning “Sokin Don”ini keltirish mumkin.

Atamaga parallel uchastka atamasi bor uchastka, ular odatda sinonim sifatida ishlatiladi. Ayni paytda, ba'zi nazariyotchilar mustaqil ahamiyatini ta'kidlab, ularni etarli emas deb hisoblaydilar. Syujet, ularning fikricha, sabab-vaqt ketma-ketligidagi voqealar tizimi, syujet esa muallifning taqdimotidagi voqealar tizimidir. Shunday qilib, I. Goncharovning "Oblomov" romanining syujeti Sankt-Peterburgda yashovchi katta yoshli qahramonning Goroxovaya ko'chasidagi uyda xizmatkori Zaxar bilan hayotini tasvirlash bilan boshlanadi. Syujet Oblomov hayotidagi voqealarni taqdim etishni o'z ichiga oladi. bolalikdan boshlab ("Oblomovning orzusi" bo'limi).

Biz syujetni tizim, voqealar zanjiri sifatida belgilaymiz. Ko‘p hollarda yozuvchi voqea-hodisalar haqida hikoya qilishdan tashqari tabiat tasvirlari, kundalik rasmlar, lirik chekinishlar, mulohazalar, geografik yoki tarixiy ma’lumotlar bilan tanishtiradi. Ular odatda syujetdan tashqari elementlar deb ataladi.

Shuni ta'kidlash kerakki, uchastkani tashkil qilishning turli tamoyillari mavjud. Ba'zida voqealar ketma-ket, xronologik tartibda, ba'zan retrospektiv chekinishlar bilan rivojlanadi va vaqtlar bir-biriga mos keladi. Syujet ichida syujetni ramkalash texnikasi juda keng tarqalgan. Buning yorqin misoli Sholoxovning "Inson taqdiri" dir. Unda muallif suv bosgan daryoni kesib o‘tishda haydovchi bilan uchrashgani haqida gapiradi. Sokolov paromni kutib o‘tirar ekan, o‘zining og‘ir hayoti, nemis asirligida o‘tgan davri va oilasidan ayrilgani haqida gapirdi. Oxirida muallif bu inson bilan xayrlashib, uning taqdiri haqida o‘yladi. Andrey Sokolovning asosiy, asosiy hikoyasi muallifning hikoyasi doirasida olingan. Ushbu texnika ramkalash deb ataladi.

Lirik asarlarning syujeti va kompozitsiyasi juda o‘ziga xosdir. Muallif ularda voqealarni emas, balki fikr va kechinmalarni tasvirlaydi. Lirik asarning birligi va yaxlitligini asosiy lirik motiv ta’minlaydi, uning tashuvchisi lirik qahramondir. She'r kompozitsiyasi fikr va tuyg'ularni ochishga bo'ysunadi. “Mavzuning lirik rivojlanishi, – deb yozadi mashhur adabiyot nazariyotchisi B.Tomashevskiy, – nazariy fikrlash dialektikasini eslatadi, farqi bilan fikr yuritishda yangi motivlarni mantiqiy asoslab kiritish... va lirika motivlarning kiritilishi mavzuning hissiy rivojlanishi bilan oqlanadi. Uning fikricha, lirik she’rlarning uch qismli tuzilishi tipik bo‘lib, birinchi qismda mavzu berilsa, ikkinchi qismida lateral motivlar orqali rivojlantiriladi, uchinchisi esa hissiy xulosa beradi. Bunga A. Pushkinning “Chadaevga” she’ri misol bo‘la oladi.

Sevgi, umid, sokin shon-shuhrat 1-qism

Aldash bizga uzoq chidamadi.

2-qism Sog'inch bilan kutamiz

Muqaddas ozodlik daqiqalari...

3-qism O'rtoq, ishoning! U ko'tariladi

Maftunkor baxt yulduzi...

Mavzuning lirik rivojlanishi ikki xil: deduktiv - umumiydan xususiyga va induktiv - xususiydan umumiyga. Birinchisi A.Pushkinning yuqoridagi she’rida, ikkinchisi K.Simonovning “Esingizdami, Alyosha, Smolensk viloyatining yo‘llari...” she’rida.

Ba'zi lirik asarlarda syujet mavjud: I. Nekrasovning "Temir yo'l", balladalar, qo'shiqlar. Ular chaqiriladi hikoya matnlari.

Vizual detallar rassomning ijodiy tasavvuri bilan yaratilgan va asarning g'oyaviy mazmunini bevosita o'zida mujassam etgan personajlar olamining konkret hissiy detallarini qayta tiklashga xizmat qiladi. "Vizual tafsilotlar" atamasi barcha nazariyotchilar tomonidan tan olinmaydi ("tematik" yoki "ob'ektiv" tafsilotlari ham qo'llaniladi), lekin hamma rassomning tashqi ko'rinishi va qahramonlarning nutqi, ichki dunyosi tafsilotlarini qayta yaratishiga rozi. , va atrofdagilar o'z fikrlarini ifodalash uchun. Biroq, bu pozitsiyani qabul qilib, uni juda oddiy talqin qilmaslik va har bir tafsilot (ko'z rangi, imo-ishoralar, kiyim-kechak, hududning tavsifi va boshqalar) muallifning maqsad qo'yishiga bevosita bog'liq va juda aniq, aniq ma'noga ega deb o'ylash kerak. . Agar shunday bo'lsa, asar o'zining badiiy o'ziga xosligini yo'qotib, tendentsiyali illyustrativ bo'lib qolar edi.

Vizual tafsilotlar qahramonlar dunyosi o'quvchining ichki nigohi oldida butun hayotiy to'liqligi, tovushlar, ranglar, hajmlar, hidlar, fazoviy va vaqtinchalik darajada namoyon bo'lishini ta'minlashga yordam beradi. Yozuvchi chizilayotgan rasmning barcha tafsilotlarini etkaza olmagani uchun ulardan faqat ba'zilarini takrorlaydi, o'quvchining tasavvuriga turtki berishga harakat qiladi va uni o'z tasavvuridan foydalanib etishmayotgan xususiyatlarni to'ldirishga majbur qiladi. “Tirik” personajlarni “ko‘rmasdan”, tasavvur qilmay turib, o‘quvchi ularga hamdard bo‘la olmaydi, uning asar haqidagi estetik idroki to‘liq bo‘lmaydi.

Nozik detallar rassomga personajlar hayotini plastik, yaqqol ko'rinishda qayta yaratish va individual detallar orqali ularning xarakterini ochish imkonini beradi. Shu bilan birga, ular muallifning tasvirlangan voqelikka baholi munosabatini bildiradi va hikoyaning hissiy muhitini yaratadi. Shunday qilib, "Taras Bulba" hikoyasidagi olomon sahnalarini qayta o'qib chiqsak, kazaklarning tarqoq ko'rinadigan mulohazalari va bayonotlari kazaklarning polifonik olomonini "eshitishimizga" yordam berishiga va turli xil portret va kundalik tafsilotlar bizga vizual tarzda yordam berishiga amin bo'lishimiz mumkin. tasavvur qiling. Shu bilan birga, yovvoyi erkinlik sharoitida shakllangan va Gogol tomonidan poetiklashtirilgan xalq personajlarining qahramonlik qiyofasi tobora oydinlashib bormoqda. Shu bilan birga, ko'p tafsilotlar kulgili bo'lib, tabassumga sabab bo'ladi va hikoyaning kulgili ohangini yaratadi (ayniqsa, tinch hayot sahnalarida). Bu erda nozik tafsilotlar, aksariyat asarlarda bo'lgani kabi, tasviriy, xarakterli va ifodali funktsiyalarni bajaradi.

Dramada tasviriy detallar so‘z bilan emas, balki boshqa vositalar bilan ham yetkaziladi (qahramonlarning tashqi ko‘rinishi, ularning harakatlari, vaziyat tasviri yo‘q, chunki sahnada aktyorlar bor, manzara bor). Qahramonlarning nutq xususiyatlari alohida ahamiyatga ega.

Lirik she’riyatda tasviriy detallar uning rivojlanishi, harakati va nomuvofiqligidagi tajribani qayta yaratish vazifasiga bo‘ysunadi. Bu erda ular kechinmaga sabab bo'lgan hodisaning belgilari bo'lib xizmat qiladi, lekin ular asosan lirik qahramonning psixologik xususiyati sifatida xizmat qiladi. Shu bilan birga, ularning ekspressiv roli ham saqlanib qoladi; tajriba yuksak darajada romantik, qahramonona, fojiali yoki pastroq, masalan, istehzoli ohanglarda ifodalanadi.

Syujet tasviriy detallar sohasiga ham tegishli, lekin o‘zining dinamik xarakteri bilan ajralib turadi. Epik va dramatik asarlarda bular qahramonlar harakati va tasvirlangan voqealardir. Syujetni tashkil etuvchi qahramonlarning xatti-harakatlari xilma-xildir - bu qahramonlarning har xil harakatlari, bayonotlari, kechinmalari va fikrlari. Syujet xarakter, qahramon xarakterini eng to‘g‘ridan-to‘g‘ri va ta’sirchan ochib beradi. Ammo shuni tushunish kerakki, qahramonlarning harakatlari ham muallifning tipik xarakter haqidagi tushunchasini va muallifning bahosini ochib beradi. Rassom qahramonni u yoki bu tarzda harakat qilishga majburlash orqali o‘quvchida nafaqat qahramonga, balki o‘zi ifodalagan barcha turdagi odamlarga nisbatan ma’lum bir baholovchi munosabatni uyg‘otadi. Shunday qilib, Pushkin o‘zining xayoliy qahramonini dunyoviy xurofotlar yo‘lida duelda do‘stini o‘ldirishga majburlab, o‘quvchida qoralash tuyg‘usini uyg‘otadi va uni Oneginning nomuvofiqligi, xarakterining nomuvofiqligi haqida fikr yuritishga majbur qiladi. Bu syujetning ifodali rolidir.

Syujet asar qahramonlari o‘rtasidagi turli konfliktlarning paydo bo‘lishi, rivojlanishi va hal etilishi orqali o‘tadi. To'qnashuvlar shaxsiy xarakterga ega bo'lishi mumkin (Oneginning Lenskiy bilan janjali) yoki ular tarixiy haqiqatning o'zida (urush, inqilob, ijtimoiy harakat) paydo bo'lgan ijtimoiy-tarixiy mojarolarning bir lahzasi, bir qismi bo'lishi mumkin. Syujet ziddiyatlarini tasvirlash orqali yozuvchi eng katta e'tiborni asar muammolariga qaratadi. Ammo shu asosda bu tushunchalarni aniqlash noto'g'ri bo'lardi (Abramovich darsligining 2-bo'limi, 2-bobida bunday identifikatsiyaga moyillik mavjud). Muammoli g‘oyaviy mazmunning yetakchi tomoni, syujet konflikti esa shakl elementi hisoblanadi. Syujetni mazmun bilan tenglashtirish ham xuddi shunday noto'g'ri (so'zlashuv tilida keng tarqalgan). Shu sababli, syujetni "tezkor mazmun" (Adabiyot nazariyasi asoslari, 2-qism, 1, 2, 3-boblar) tasvirlangan hayotning boshqa barcha tafsilotlari bilan birgalikda chaqirishni taklif qilgan Timofeevning terminologiyasi tan olinmadi.

Lirikadagi syujet masalasi turli yo‘llar bilan hal etiladi. Shubha yo'qki, bu atama qahramonning lirik tajribasini "yorqinlab turadigan" va uni rag'batlantiradigan voqealar konturini bildirgan holda faqat lirikaga nisbatan qo'llanilishi mumkin. Ba'zan bu atama lirik tajribaning harakatini anglatadi.

Vizual detallarning tarkibi, jumladan, syujet detallari ularning matndagi joylashuvidir. Rassom antiteza, takror, parallelizmdan foydalanib, hikoyadagi voqealar sur’ati va xronologik ketma-ketligini o‘zgartirib, voqealar o‘rtasida xronika va sabab-zamon aloqalarini o‘rnatib, ularning mazmunini kengaytiruvchi va chuqurlashtiradigan munosabatga erishadi. Barcha darsliklarda hikoya qilishning kompozitsion uslublari, hikoya qiluvchining kirishi, ramkalash, kirish epizodlari, harakatning rivojlanishidagi asosiy nuqtalar, syujet epizodlarining turli motivlari to'liq aniqlangan. Asardagi syujet voqealari tartibi va ular haqida hikoya qilish tartibi o‘rtasidagi nomuvofiqlik bizni syujet kabi ifodali vosita haqida gapirishga majbur qiladi. Shuni hisobga olish kerakki, voqealarni qayta tashkil etishning haqiqiy kompozitsion texnikasi syujet deb ataladigan yana bir terminologiya ham keng tarqalgan (Abramovich, Kojinov va boshqalar).

Ushbu bo'limdagi materialni o'zlashtirish uchun har qanday epik yoki dramatik asardagi vizual tafsilotlarni, syujetni va ularning kompozitsiyasini mustaqil ravishda tahlil qilishni tavsiya qilamiz. Harakatning rivojlanishi badiiy tafakkur rivojiga qanday xizmat qilishiga - yangi mavzularni kiritishga, muammoli motivlarni chuqurlashtirishga, qahramonlar xarakterini va muallifning ularga bo'lgan munosabatini bosqichma-bosqich ochishga e'tibor qaratish lozim. Har bir yangi syujet sahnasi yoki tavsifi butun oldingi obraz tomonidan tayyorlanadi va undaydi, lekin uni takrorlamaydi, balki uni rivojlantiradi, to‘ldiradi va chuqurlashtiradi. Shaklning bu tarkibiy qismlari badiiy mazmun bilan bevosita bog'liq va unga bog'liqdir. Shuning uchun ular har bir asarning mazmuni kabi noyobdir.

Shularni hisobga olib, talaba shakl va mazmunning syujet va vizual sohasi o'rtasidagi chambarchas bog'liqlikni e'tiborsiz qoldiradigan nazariyalar bilan tanishishi kerak. Bu, birinchi navbatda, qiyosiy nazariya deb ataladigan bo'lib, u dunyo adabiyotlarini qiyosiy tarixiy o'rganishga asoslangan, ammo bunday tadqiqot natijalarini noto'g'ri talqin qilgan. Komparativistlar adabiyotning bir-biriga ta'siriga asosiy e'tibor qaratdilar. Lekin ular ta’sirning tegishli mamlakatlardagi ijtimoiy munosabatlarning o‘xshashligi yoki farqi bilan bog‘liqligini hisobga olmagan, balki adabiyot taraqqiyotining immanent, ya’ni ichki, go‘yoki butunlay avtonom ko‘rinadigan qonuniyatlaridan kelib chiqqan. Shuning uchun komparativistlar syujet va uning sxemasini ajratmasdan, "barqaror motivlar", adabiyotning "samimiy vasiyat qilingan tasvirlari" haqida, shuningdek, "sargardon syujetlar" haqida yozdilar. Bu nazariyaning xarakteristikalari darslik nashrida ham mavjud. G.N.Pospelov va G.L.Abramovich.

O'ZINI TAYYORLASH UCHUN SAVOLLAR (m. 2)

1. Adabiy asar yaxlit birlik sifatida.

2. Badiiy asar mavzusi va uning xususiyatlari.

3. Badiiy asar g`oyasi va uning xususiyatlari.

4. Badiiy asarning kompozitsiyasi. Tashqi va ichki elementlar.

5. Adabiy asarning syujeti. Konflikt tushunchasi. Syujet elementlari. Syujetdan tashqari elementlar. Syujet va syujet.

6. Asarning g‘oyaviy mazmunini ochishda syujetning o‘rni qanday?

7. Syujet kompozitsiyasi nima? Rivoyat va tavsif o'rtasidagi farq nima? Syujetdan tashqari epizodlar va lirik chekinishlar nima?

8. Asardagi personajning manzara, maishiy muhit, portret va nutqiy xususiyatlari qanday vazifani bajaradi?

9. Lirik asarlar syujetining xususiyatlari.

10. Ishning fazoviy-vaqtincha tashkil etilishi. Xronotop haqida tushuncha.

ADABIYOT

Korman B.O. Badiiy asar matnini o‘rganish. - M., 1972 yil.

Abramovich G.L. Adabiy tanqidga kirish. 6-nashr. - M., 1975 yil.

Adabiy tanqidga kirish / Ed. L.V.Chernets/. M., 2000. - B. 11 -20,

209-219, 228-239, 245-251.

Galich O. ta in. Adabiyot nazariyasi. K., 2001. -S. 83-115.

Getmanets M.F. Adabiy atamalarning shunday lug'ati. - Xarkov, 2003 yil.

UCHINCHI MODUL

BADDIY ADABIYOT TILI

Kompozitsiya - adabiy asar qismlarini ma'lum tartibda joylashtirish, muallifning o'z niyatiga qarab badiiy ifodalash shakllari va usullari majmui. Lotin tilidan tarjima qilinganda "tarkib", "qurilish" degan ma'noni anglatadi. Kompozitsiya asarning barcha qismlarini yaxlit, yaxlit yaxlitlikka aylantiradi.

Bu kitobxonga asarlar mazmunini yaxshiroq tushunishga yordam beradi, kitobga qiziqishni saqlab qoladi va yakunda kerakli xulosalar chiqarishga yordam beradi. Ba'zan kitobning kompozitsiyasi o'quvchini qiziqtirib qo'yadi va u ushbu yozuvchining kitobining yoki boshqa asarlarining davomini qidiradi.

Kompozitsiya elementlari

Bunday elementlar orasida hikoya, tavsif, dialog, monolog, qo'shilgan hikoyalar va lirik chekinishlar mavjud:

Hikoya- kompozitsiyaning asosiy elementi, muallifning hikoyasi, badiiy asar mazmunini ochib beradi. Butun ish hajmining katta qismini egallaydi. Voqealarning dinamikasini etkazadi, uni qayta aytib berish yoki chizmalar bilan tasvirlash mumkin.
Tavsif. Bu statik element. Ta'rif paytida voqealar sodir bo'lmaydi, u asar voqealari uchun rasm, fon sifatida xizmat qiladi. Tavsif portret, interyer, landshaftdir. Landshaft tabiatning tasviri bo‘lishi shart emas, u shahar landshafti, oy manzarasi, xayoliy shaharlar, sayyoralar, galaktikalar tasviri yoki xayoliy olamlarning tavsifi bo‘lishi mumkin.
Dialog- ikki kishi o'rtasidagi suhbat. Bu syujetni ochib berishga, qahramonlar xarakterini chuqurlashtirishga yordam beradi. Ikki qahramonning dialogi orqali o‘quvchi asarlar qahramonlarining o‘tmishdagi voqealari, ularning rejalari haqida ma’lumot oladi, qahramonlar xarakterini yaxshiroq anglay boshlaydi.
Monolog- bitta xarakterning nutqi. A. S. Griboedovning komediyasida Chatskiy monologlari orqali muallif o'z avlodining etakchi odamlarining fikrlarini va sevgilisining xiyonati haqida bilgan qahramonning o'zi boshidan kechirganlarini etkazadi.
Tasvir tizimi. Muallifning niyati bilan bog'liq bo'lgan asarning barcha tasvirlari. Bular odamlar obrazlari, ertak qahramonlari, afsonaviy, toponimik va mavzu. Muallif tomonidan ixtiro qilingan noqulay tasvirlar mavjud, masalan, Gogolning xuddi shu nomdagi hikoyasidan "Burun". Mualliflar shunchaki ko'plab tasvirlarni ixtiro qildilar va ularning nomlari keng tarqalgan bo'lib qo'llanildi.
Hikoyalar kiriting, hikoya ichidagi hikoya. Ko'pgina mualliflar asarda yoki e'tirozda intriga yaratish uchun ushbu uslubdan foydalanadilar. Asarda turli vaqtlarda sodir bo'lgan bir nechta qo'shilgan hikoyalar, voqealar bo'lishi mumkin. Bulgakov "Usta va Margarita" da roman ichida roman qurilmasidan foydalangan.
Muallif yoki lirik chekinishlar. Gogol o'zining "O'lik jonlar" asarida juda ko'p lirik chekinishlarga ega. Ular tufayli asarning janri o‘zgardi. Ushbu yirik nasriy asar "O'lik jonlar" she'ri deb ataladi. Va "Yevgeniy Onegin" muallifning ko'p sonli chekinishi tufayli she'rlarda roman deb nomlanadi, buning natijasida o'quvchilarga 19-asr boshidagi rus hayotining ta'sirchan manzarasi taqdim etiladi.
Muallifning tavsifi. Unda muallif qahramon xarakteri haqida gapirib, unga nisbatan ijobiy yoki salbiy munosabatini yashirmaydi. Gogol o'z asarlarida ko'pincha o'z qahramonlariga istehzoli xususiyatlarni beradi - shunchalik aniq va lo'ndaki, uning qahramonlari ko'pincha xalq nomiga aylanadi.
Hikoya syujeti- bu asarda sodir bo'ladigan voqealar zanjiri. Syujet - adabiy matnning mazmuni.
Masal- matnda tasvirlangan barcha hodisalar, holatlar va harakatlar. Syujetdan asosiy farq xronologik ketma-ketlikda.
Manzara- tabiat, real va xayoliy dunyo, shahar, sayyora, galaktikalar, mavjud va xayoliy tasvirlar. Peyzaj - bu badiiy qurilma bo'lib, uning yordamida qahramonlarning xarakteri yanada chuqurroq ochiladi va voqealarga baho beriladi. Pushkinning "Baliqchi va baliq haqidagi ertak" asarida dengiz manzarasi qanday o'zgarishini eslay olasiz, chol yana bir iltimos bilan Oltin baliqqa qayta-qayta kelganida.
Portret- bu nafaqat qahramonning tashqi ko'rinishi, balki uning ichki dunyosining ham tavsifi. Muallifning iste'dodi tufayli portret shunchalik aniqki, barcha o'quvchilar o'qigan kitob qahramonining tashqi ko'rinishi haqida bir xil fikrga ega: Natasha Rostova, shahzoda Andrey, Sherlok Xolms qanday ko'rinishga ega. Ba'zan muallif o'quvchi e'tiborini qahramonning qandaydir xarakterli xususiyatiga, masalan, Agata Kristi kitoblaridagi Puaroning mo'yloviga qaratadi.

O'tkazib yubormang: adabiyotda, foydalanish misollari.

Kompozitsiya texnikasi

Mavzu tarkibi

Syujetning rivojlanishi o'ziga xos rivojlanish bosqichlariga ega. Syujet markazida har doim ziddiyat bo'ladi, lekin o'quvchi bu haqda darhol bilib olmaydi.

Syujet kompozitsiyasi asar janriga bog'liq. Masalan, ertak, albatta, axloq bilan tugaydi. Klassizmning dramatik asarlari kompozitsiyaning o'ziga xos qonuniyatlariga ega edi, masalan, ular beshta harakatga ega bo'lishi kerak edi.

Xalq og'zaki ijodi asarlarining tarkibi o'zining buzilmas xususiyatlari bilan ajralib turadi. Qo‘shiqlar, ertaklar, dostonlar o‘ziga xos qurilish qonuniyatlari asosida yaratilgan.

Ertakning kompozitsiyasi: "Dengiz-ummonda va Buyan orolida kabi ..." degan so'zlar bilan boshlanadi. Maqol ko'pincha she'riy shaklda tuzilgan va ba'zan ertak mazmunidan yiroq edi. Hikoyachi bir gapi bilan tinglovchilar e’tiborini tortdi va ularni chalg‘itmasdan tinglashlarini kutdi. Keyin: “Bu gap ertak emas. Oldinda ertak bo'ladi”.

Keyin boshlanishi keldi. Ulardan eng mashhuri: "Bir zamonlar" yoki "Ma'lum bir shohlikda, o'ttizinchi davlatda ..." so'zlari bilan boshlanadi. Keyin hikoyachi ertakning o'ziga, uning qahramonlariga, ajoyib voqealarga o'tdi.

Ertak kompozitsiyasi texnikasi, voqealarning uch marta takrorlanishi: qahramon Ilon Gorinich bilan uch marta jang qiladi, uch marta malika minora derazasida o'tiradi va Ivanushka otda unga uchib, uzukni yirtib tashlaydi, "Qurbaqa malika" ertakida podshoh kelinini uch marta sinab ko'radi.

Ertakning oxiri ham an'anaviy bo'lib, ertak qahramonlari haqida: "Ular yashaydilar, yaxshi yashaydilar va yaxshi narsalar yaratadilar" deyishadi. Ba'zan oxiri shirinlikka ishora qiladi: "Siz uchun ertak, lekin men uchun simit."

Adabiy kompozitsiya - bu asar qismlarini ma'lum bir ketma-ketlikda joylashtirish, bu badiiy tasvir shakllarining yaxlit tizimidir. Kompozitsiya vositalari va usullari tasvirlangan narsaning ma'nosini chuqurlashtiradi va personajlarning xususiyatlarini ochib beradi. Har bir san’at asari o‘ziga xos kompozitsiyaga ega, lekin ba’zi janrlarda kuzatiladigan an’anaviy qonuniyatlari mavjud.

Klassizm davrida mualliflarga matn yozish uchun ma'lum qoidalarni belgilaydigan qoidalar tizimi mavjud edi va ularni buzish mumkin emas edi. Bu uchta birlikning qoidasi: vaqt, joy, syujet. Bu dramatik asarlarning besh pardali tuzilishi. Bu aytuvchi ismlar va salbiy va ijobiy belgilarga aniq bo'linish. Klassizmning kompozitsion xususiyatlari o'tmishda qoldi.

Adabiyotdagi kompozitsiya texnikasi badiiy asarning janriga va kompozitsiyaning turlari, elementlari, texnikasi mavjud bo'lgan, uning xususiyatlarini biladigan va ushbu badiiy usullardan qanday foydalanishni biladigan muallifning iste'dodiga bog'liq.