"Zamonamiz qahramoni" romani rus adabiyotidagi birinchi psixologik roman bo'lib, ushbu janrning mukammal namunalaridan biridir. Bosh qahramon xarakterining psixologik tahlili romanning murakkab kompozitsion tuzilishida amalga oshiriladi, uning tarkibi asosiy qismlarining xronologik ketma-ketligini buzgan holda g'alati. "Zamonamiz qahramoni" romanida kompozitsiya va uslub bitta vazifaga bo'ysunadi: o'z davri qahramoni qiyofasini imkon qadar chuqur va har tomonlama ochib berish, uning ichki hayoti tarixini kuzatish. "Inson ruhi tarixi,- muallif Pechorin jurnaliga kirish so'zida ta'kidlaganidek, - hatto eng kichik qalb ham butun bir xalq tarixidan ko'ra qiziqroq va foydaliroqdir, ayniqsa... ishtirok etish yoki hayratlanishni behuda istaksiz yozilganda. Binobarin, bu romanning kompozitsiyasi uning eng muhim badiiy xususiyatlaridan biridir.
Haqiqiy xronologiyaga ko'ra, hikoyalar quyidagicha tartibga solinishi kerak edi: "Taman", "Malika Meri", "Fatalist", "Bela", "Maksim Maksimich", "Pechorin jurnali" ga kirish. Lermontov voqealar tartibini buzadi va ular haqida xronologik tartibda gapirmaydi: "Bela", "Maksim Maksimich", "Pechorin jurnaliga kirish", "Taman", "Malika Meri", "Fatalist". Xronologik tartibni buzgan holda roman qismlarining bunday joylashishi syujet tarangligini oshiradi, Pechorin va uning taqdiriga o'quvchini maksimal darajada qiziqtirishga imkon beradi, asta-sekin uning xarakterini butun nomuvofiqligi va murakkabligi bilan ochib beradi.
Rivoyat uchta hikoyachi nomidan aytiladi: ma'lum bir sayohatchi ofitser, shtab-kapitan Maksim Maksimich va nihoyat, Grigoriy Aleksandrovich Pechorinning o'zi. Muallif bosh qahramonning voqealari va xarakterini turli nuqtai nazardan va iloji boricha to'liq yoritish uchun ushbu uslubga murojaat qildi. Lermontov uchun bular faqat uchta hikoyachi emas, balki uch turdagi hikoya qiluvchilar: sodir bo'layotgan voqealarning tashqi kuzatuvchisi, ikkinchi darajali qahramon va voqealar ishtirokchisi, shuningdek, bosh qahramonning o'zi. Uchalasida ham butun asarning yaratuvchisi – muallif hukmronlik qiladi. Bizga nafaqat uchta nuqtai nazar, balki xarakterni tushunishning uchta darajasi, "zamon qahramoni" tabiatining psixologik ochilishi, g'ayrioddiy individuallikning murakkab ichki dunyosini tushunishning uchta mezoni taqdim etiladi. Uch xil rivoyatning mavjudligi, ularning hikoya jarayonida joylashishi romanning umumiy kompozitsiyasi bilan chambarchas bog‘liq bo‘lib, voqealarning xronologik tartiblanishini belgilab beradi, shu bilan birga, bunday tartibga solishga murakkab tarzda bog‘liqdir.
"Bela" hikoyasida Maksim Maksimich Pechorin haqidagi hikoyani shunday boshlaydi: U yaxshi yigit edi, men sizni ishontirishga jur'at etaman; faqat bir oz g'alati. Axir, masalan, yomg'irda, sovuqda, kun bo'yi ovda; hamma sovuq va charchagan bo'ladi, lekin unga hech narsa. Va yana bir safar u o'z xonasida o'tiradi, shamolni hidlaydi, sovuq borligiga ishontiradi; panjur taqillatadi, u titraydi va rangi oqarib ketadi; va men bilan birma-bir yovvoyi cho'chqa oviga bordi; Shunday bo‘ldiki, soatlab bir og‘iz so‘z olmaysiz, lekin ba’zida u gapira boshlashi bilan kulgidan qorni yorilib ketardi... Ha, janob, u juda g‘alati edi”.
Lermontov atayin umumiy adabiy lug'atdan foydalanib, mahalliy, sheva yoki kavkaz xorijiy so'zlardan qochadi. Lermontov nasriy tilining soddaligi va aniqligi Pushkin nasrining bevosita ta'siri ostida rivojlandi.
"Bela" hikoyasining markazida sayohatchi ofitserning eslatmalariga kiritilgan Maksim Maksimichning hikoyasi. Pechorin va Belaning hikoyasini qadimgi kavkazlik Maksim Maksimichning og'ziga solib, Lermontov Pechorinning fojiali vayronagarchiliklarini ta'kidladi va shu bilan birga uni rus odamining ajralmas xarakteriga qarama-qarshi qo'ydi.
Keyingi "Maksim Maksimych" hikoyasida shtab sardori xarakterga aylanadi. Hikoya roman muallifi nomidan davom etadi. Butun kitobda muallif qahramon Pechorin bilan uchrashgan yagona vaqt. Bu ikkinchi hikoyaga kiritilgan Pechorinning batafsil psixologik portretini real motivatsiya qilish uchun kerak. Roman matosiga ikkinchi hikoyachining kiritilishi obrazning diqqat markazini moslashtiradi. Agar Maksim Maksimich voqealarga xuddi teskari durbin orqali qarasa, hamma narsa uning ko'rish sohasida bo'lsa-da, lekin hamma narsa juda umumiy bo'lsa, unda ofitser-rivoyatchi tasvirni kattalashtiradi, uni umumiy rejadan kengaytirilgan rejaga o'tkazadi. Biroq, hikoyachi sifatida uning shtab-kapitaniga nisbatan bir kamchiligi bor: u juda kam biladi, faqat o'tkinchi kuzatishlar bilan kifoyalanadi. Shuning uchun ikkinchi hikoya, asosan, romanning boshlanishini o'qigandan keyin paydo bo'lgan taassurotni tasdiqlaydi: Pechorin odamlarga juda befarq, aks holda u o'zining sovuqqonligi bilan o'zining do'stligiga juda sodiq bo'lgan Maksim Maksimichni xafa qilmagan bo'lardi.
Pechorin nafaqat Maksim Maksimichga, balki o'ziga ham befarq bo'lib, jurnalni shtab kapitaniga beradi. Rivoyatchi Pechorinning tashqi qiyofasini kuzatib, shunday dedi: “...Ko‘zlari haqida yana bir necha so‘z aytishim kerak. Birinchidan, u kulsa, ular kulishmasdi! Ba'zi odamlarda bunday g'alatilikni ko'rganmisiz?.. Bu yo yomon fe'l-atvor yoki chuqur, doimiy qayg'u belgisidir. Yarim tushirilgan kirpiklar tufayli ular qandaydir fosforli porlash bilan porlashdi. Bu ko‘ngil issiqligi yoki o‘yin o‘ynayotgan xayolning aksi emas edi: bu jilo, silliq po‘latning porlashidek, ko‘zni qamashtiruvchi, ammo sovuq edi; uning nigohi qisqa, ammo chuqur, og'ir, beozor savoldek yoqimsiz taassurot qoldirdi va agar u shunchalik befarq va xotirjam bo'lmaganida, beparvo tuyulishi mumkin edi. Ikkinchi hikoyada muallif, go'yo o'quvchini keyingi "Pechorin jurnali" ga tayyorlaydi, chunki u Pechorinning yozuvlari muallifning qo'liga qanday tushganini bilib oladi.
Ikkinchi hikoya o'quvchining tasavvurini bezovta qilishga qodir: Pechorin haqida nima to'g'ri - bu yomon kayfiyatmi yoki chuqur, doimiy qayg'umi? Shundan keyingina, bunday g'ayrioddiy xarakterga qiziqish uyg'otib, o'quvchini javob izlashga, keyingi voqeaning har bir tafsilotiga diqqat bilan qarashga majburlab, muallif hikoyachini o'zgartirib, so'zni eng markaziy qahramonga beradi: Hikoyachi sifatida u ikki salafiga nisbatan shubhasiz afzalliklarga ega, o'zini boshqalardan ko'ra ko'proq bilish unchalik oson emas, balki uning harakatlarini, motivlarini, his-tuyg'ularini, qalbining nozik harakatlarini tushuna oladi - kamdan-kam odam buni qila oladi. O'z-o'zini tahlil qilish - bu Pechorinning kuchi va zaifligi, shuning uchun uning odamlardan ustunligi va bu uning shubha va umidsizlik sabablaridan biridir.
Pechorin jurnaliga kirish so'zida muallif Pechorinning o'zi xabar berolmagan narsani aytadi: Pechorin Forsga sayohatdan qaytayotganda vafot etdi. Muallifning uchta hikoyadan iborat "Pechorin jurnalini" nashr etish huquqi shu bilan oqlanadi: "Taman", "Malika Meri" va "Fatalist".
"Taman" - bu harakatga boy hikoya. Ushbu hikoyada hamma narsa eng oddiy va prozaik tarzda tushuntiriladi va hal qilinadi, garchi dastlab Pechorin biroz romantik va chinakam she'riy tarzda qabul qilingan bo'lsa ham, bu ajablanarli emas: Pechorin olijanob qahramon uchun g'ayrioddiy va atipik vaziyatga tushib qoladi. Qora dengiz yaqinidagi baland qoyada, bechora aholisi bilan kambag'al kulba unga sir bo'lib tuyuladi. Va Pechorin kontrabandachilarning bu g'alati hayotiga bostirib kiradi, unga tushunarsizdir, "silliq buloqqa tashlangan tosh kabi" Va "Men deyarli pastga tushdim." Pechorinning afsuski istehzoli nidosi butun voqeaning to'g'ri va achchiq xulosasini jamlaydi: "Meni odamlarning quvonchlari va baxtsizliklari nima qiladi, men, sayohatchi ofitser va hatto rasmiy ish bilan sayohat qilishim!.." .
Pechorinning "Malika Maryam" jurnaliga kiritilgan ikkinchi hikoyasi "suv jamiyati" bilan o'ralgan vaqt qahramoni mavzusini rivojlantiradi, u bilan o'ralgan va u bilan ziddiyatda Pechorin ko'rsatilgan.
"Malika Meri" hikoyasida Pechorin o'quvchiga nafaqat esdalikchi-hikoyachi, balki uning fikrlari va taassurotlari aniq yozilgan kundalik, jurnal muallifi sifatida ham ko'rinadi. Bu Lermontovga o'z qahramonining ichki dunyosini juda chuqur ochib berishga imkon beradi. Pechorinning kundaligi Pyatigorskga kelganidan keyingi kun, 11-may kuni qilingan yozuv bilan ochiladi. Keyingi voqealarning batafsil tavsiflari, xuddi hikoyaning birinchi, "Pyatigorsk" qismini tashkil qiladi. 10 iyundagi yozuv uning kundaligining ikkinchi "Kislovodsk" qismini ochadi. Ikkinchi qismda voqealar jadalroq rivojlanib, izchil ravishda hikoyaning va butun romanning avj nuqtasiga - Pechorin va Grushnitskiy o'rtasidagi duelga olib keladi. Grushnitskiy bilan duel uchun Pechorin Maksim Maksimich qal'asiga tushadi. Hikoya shu yerda tugaydi. Shunday qilib, "Malika Meri" ning barcha voqealari bir yarim oydan bir oz ko'proq vaqtga to'g'ri keladi. Ammo bu bir necha kunning hikoyasi Lermontovga Pechorinning ichkaridan qarama-qarshi qiyofasini juda chuqur va to'liq ochib berishga imkon beradi.
Aynan "Malika Maryam"da o'z muhiti va tarbiyasi bilan nogiron bo'lgan aqlli va iqtidorli Pechorinning umidsiz umidsizligi va fojiali umidsizligi eng chuqur namoyon bo'ladi.
Pechorinning "Zamonamiz qahramoni" doirasidagi o'tmishi Lermontovni unchalik qiziqtirmaydi. Muallif o'z qahramonining shakllanishi masalasi bilan deyarli mashg'ul emas. Lermontov o‘quvchiga Pechorin Kavkazdan qaytganidan keyin va Forsga ketayotganda Vladikavkazda (“Maksim Maksimich”) yana paydo bo‘lguniga qadar o‘tgan besh yil davomida Sankt-Peterburgda nima qilganini aytib berishni ham zarur deb hisoblamaydi. Lermontovning barcha e'tibori qahramonining ichki hayotini ochib berishga qaratilgan.
Chernishevskiy Lev Tolstoyning dastlabki hikoyalari haqidagi maqolasida ta'kidlaganidek, Lermontov nafaqat rus tilida, balki jahon adabiyotida ham birinchilardan bo'lib "fikrlarning paydo bo'lishining aqliy jarayonini" ushlash va tasvirlash qobiliyatini egallagan. .
Pechorin o'z kundaligida nafaqat uning fikrlari va kayfiyatini, balki u bilan uchrashganlarning ruhiy dunyosi va ruhiy qiyofasini ham izchil va ishonchli tarzda ochib beradi. Suhbatdoshning ovozining intonatsiyasi ham, ko'z harakati ham, yuz ifodalari ham uning kuzatishidan chetda qolmaydi. Har bir aytilgan so'z, har bir ishora Pechoringa suhbatdoshining ruhiy holatini ochib beradi. Pechorin nafaqat aqlli, balki kuzatuvchan va sezgir. Bu uning odamlarni yaxshi tushunish qobiliyatini tushuntiradi. Pechorin jurnalidagi portret xarakteristikalari chuqurligi va aniqligi bilan hayratlanarli.
"Zamonamiz qahramoni", ayniqsa "Pechorin jurnali" dagi tabiat va landshaft ko'pincha nafaqat insoniy tajribalar uchun fondir. Peyzaj insonning ahvolini to'g'ridan-to'g'ri oydinlashtiradi, ba'zan esa qahramonning kechinmalari va atrofdagi muhit o'rtasidagi nomuvofiqlikni ta'kidlaydi.
Pechorinning Vera bilan birinchi uchrashuvidan oldin elektr energiyasi bilan to'yingan momaqaldiroq manzarasi bo'ladi: “Havo isib borardi; qorli tog'lardan oq shaggy bulutlar tezda qochib, momaqaldiroqni va'da qildi; Mashukning boshi o‘chgan mash’aladek tutun tutdi; Uning atrofida kulrang bulutlar jingalak bo'lib, ilon kabi sudralib yuribdi, ular o'z izlanishlarida ushlab turilgan va go'yo uning tikanli butalariga ilingandek. Havo elektr bilan to'ldirildi" .
Pechorinning duel oldidagi qarama-qarshi holati Kislovodsk chekkasining ertalabki manzarasi tasvirlari va ranglarining ikki xilligi bilan tavsiflanadi: “Men ko'proq moviy va yangi tongni eslay olmayman! Quyosh yam-yashil cho'qqilar ortidan zo'rg'a paydo bo'ldi va uning nurlarining birinchi iliqligi bilan tunning so'nib borayotgan salqinligi barcha his-tuyg'ularga qandaydir shirinlik olib keldi. .
Xuddi shu kontrastli yoritish usuli qoya tepasiga ko'tarilgan duelchilarni o'rab turgan tog' landshaftini tasvirlashda qo'llaniladi: Atrofda tongning oltin tumanida yo'qolgan, tog'larning cho'qqilari son-sanoqsiz poda kabi bir-biriga to'lib ketgan va janubdagi Elbrus oq massa bo'lib o'rnidan turib, muzli cho'qqilar zanjirini yopgan, ular orasida tolali bulutlar bor edi. sarson-sargardon bo‘lib, sharq tomondan yugurib bordi va u platformaning chetiga chiqdi va pastga qaradi, men bir oz boshim aylanganini his qildim; u erda, pastda, xuddi tobutda bo'lgandek qorong'i va sovuq edi: momaqaldiroq va vaqt ta'sirida uloqtirilgan toshlarning mox tishlari o'z o'ljasini kutmoqda. .
O'zining har bir fikrini, har bir ruhiy holatini aniq belgilashni biladigan Pechorin Grushnitskiy o'ldirilgan dueldan qaytib kelgani haqida vazmin va tejamkorlik bilan xabar beradi. Tabiatning qisqacha, ifodali tavsifi o'quvchiga Pechorinning og'ir ahvolini ochib beradi: "Menga quyosh xira bo'lib tuyuldi, uning nurlari meni isitmadi" .
"Pechorin jurnali" ning so'nggi hikoyasi - "Fatalist". Vulichning fojiali o'limi, go'yo "Fatalist" o'quvchisini Pechorinning muqarrar va yaqinlashib kelayotgan o'limiga tayyorlaydi, bu haqda muallif "Pechorin jurnali" ga kirish so'zida allaqachon e'lon qilgan.
Ushbu hikoyada taqdir va taqdir haqidagi savol Lermontov tomonidan butunlay real, hatto kundalik materialda qo'yilgan. Idealistik falsafiy adabiyotda, 20-yillar va ayniqsa, 30-yillardagi hikoya, ertak va romanlarda Yevropa reaksiyasining kuchayishi davrida bu masalaga katta eʼtibor berilgan. "Fatalist" g'oyaviy rejasining kaliti Pechorinning monologi bo'lib, u hikoyaning birinchi qismini Vulichning o'limi bilan bog'liq ikkinchi qismi bilan birlashtiradi. Pechorinning ushbu monologdagi mulohazalari butun "Pechorin jurnali" ni va hatto "Zamonamiz qahramoni" romanini umumlashtiradiganga o'xshaydi.
Aynan "Fatalist" da Pechorin o'zining ko'plab muammolarining manbasini ehtiyotkorlik bilan va jasorat bilan aniqladi, vasvasaning tabiatini emas, balki yovuzlik sababini ko'rdi: “Yoshligimda men xayolparast edim; Bezovta va ochko'z tasavvurim menga chizgan navbatma-navbat ma'yus va qizg'ish timsollarni erkalashni yaxshi ko'rardim. Lekin bu meni nima bilan qoldiradi? faqat charchoq, arvohlar bilan tungi jangdan keyingi kabi va afsuslarga to'la noaniq xotira. Bu behuda kurashda men qalbimning issiqligini ham, haqiqiy hayot uchun zarur bo'lgan iroda barqarorligini ham to'ldirdim; Men bu hayotga buni aqlan boshdan kechirganimdan keyin kirib keldim va o'zimni uzoq vaqtdan beri bilgan kitobiga yomon taqlid qilib o'qigan odamdek zerikdim va jirkandim.
“Zamonamiz qahramoni”ni ijtimoiy-psixologik roman deb ta’riflash mumkin. M.Yu.Lermontov o'z asarida o'quvchiga rus tarixidagi ideallarning o'zgarishi davrini ko'rsatadi. Grigoriy Pechorinni (muallifning o'zi kabi) "yo'qolgan avlod" deb nomlash mumkin, chunki muvaffaqiyatsizlikka uchragan dekabristlar qo'zg'olonidan keyin jamiyat hali yangi g'oyalar va maqsadlarga ega emas.
Butun asar davomida Pechorinning xarakteri o'quvchiga ochib beriladi va roman kompozitsiyasi ushbu badiiy muammoni hal qilishga xizmat qiladi.
"Zamonamiz qahramoni" da matnning an'anaviy kompozitsion bo'linishi yo'q. Hech qanday ekspozitsiya yo'q, chunki o'quvchi Kavkazga kelishidan oldin bosh qahramonning hayoti haqida kam narsa biladi. Bundan tashqari, syujet yo'q va harakat Pechorinning hayoti haqida hikoya qiluvchi bir qator epizodlar bilan ifodalanadi. Bir necha syujet chizig‘ining uyg‘unlashuvi romanning alohida beshta hikoyadan iborat polifonik strukturasini tashkil etadi. Shuning uchun ham o‘quvchi asarda bir vaqtning o‘zida beshta avj nuqtasini ko‘radi. Romanning tan olinishini Pechorinning o'limi, bosh qahramon Forsdan qaytayotganda vafot etgan payt deb hisoblash mumkin. Shunday qilib, shuni ta'kidlash mumkinki, umumiy hikoya chizig'i faqat avj va tanqislikdan iborat. Ammo qiziq fakt shundaki, har bir hikoyada matnning an'anaviy kompozitsion bo'linishi mavjudligini alohida qayd etish mumkin. Masalan, "Bela" romanining birinchi qismini olaylik, unda hikoyaning syujeti Belaning akasi va Kazbich o'rtasidagi suhbatdir, bu haqda Pechorin tasodifan bilib oladi. To'g'ridan-to'g'ri ekspozitsiya - bu ofitser-rivoyatchi iste'fodagi shtab-kapitan Maksim Maksimovich bilan uchrashgan payt. Klimax - Pechorinning Belani o'g'irlash sahnasi. Va bu tanbeh - bu Belaning o'ziga oshiq bo'lgan Kazbich qo'lidan o'limi, uning fikri rashk va qasos olish istagi bilan xiralashgan.
O'quvchining e'tiborini tortadigan birinchi narsa - hikoya paytida xronologik ketma-ketlikning buzilishi. Shuning uchun ham tanbeh matnning o'rtasida joylashgan. Shunday qilib, muallif bosh qahramon xarakterini asta-sekin ochib berdi. Birinchidan, o'quvchilar uni ofitser-rivoyatchi va Maksim Maksimovichning ko'zlari bilan ko'rishdi, keyin esa Pechorinning kundaligi bilan tanishishdi, unda u juda samimiy edi.
"Zamonamiz qahramoni" kompozitsiyasining o'ziga xosligi shundaki, Lermontov o'z qahramonini kontrabandachilar bilan bo'lgan voqea, sobiq o'rtoq Grushnitskiy bilan duel, mast kazak qotili Vulich bilan jang kabi hayotiy tajribalarning eng yuqori cho'qqilarida tasvirlaydi.
"Zamonamiz qahramoni" romanida uzuk kompozitsiyasi texnikasini kuzatish mumkin, chunki biz Pechorinni Maksim Maksimovich bilan birga xizmat qilgan qal'ada uchratamiz va u erda qahramonni Forsga ketishdan oldin oxirgi marta ko'ramiz. Shuningdek, romanning boshida va oxirida ikkita qahramon - Pechorin va Maksim Maksimovich borligi xarakterlidir. Shuningdek, asarda biz boshqa kompozitsion uslublarga duch kelamiz, masalan, roman ichidagi roman - bu bosh qahramonning kundaligi. Yana bir usul - bu sukunat, ya'ni Pechorin Kavkazga surgun qilingan ma'lum bir voqea haqidagi hikoya. Bundan tashqari, bosh qahramon o'zining eski sevgilisi Vera bilan uchrashganda esdalik hissi paydo bo'ladi.
Ta’kidlash joizki, “Zamonamiz qahramoni” romanining kompozitsiyasi qiziqarli, g‘ayrioddiy va ko‘plab yangiliklarni o‘z ichiga oladi.
"Zamonamiz qahramoni" an'anaviy romanlar qatorida, shubhasiz, alohida turadi. Bir qarashda o‘quvchi shubhalana boshlaydi: asar haqiqatan ham shu janrga tegishlimi? Bu shubhalarni aniq hal qilib bo'lmaydi. Lermontov o'z romanini ko'plab Evropa romanlarini o'qiganidan keyin yaratdi (bu janr o'sha paytda moda edi), shuning uchun muallif qisman shakl va ba'zi syujet nuqtalarini ulardan olgan. Shunday qilib, romanlar sarguzashtlarning mavjudligi bilan ajralib turadi va "Bel" va "Fatalist" da ular mo'l-ko'l, "Taman" sarguzashtli hikoya, "Malika Meri" esa faqat fitnadan iborat. Bundan tashqari, "Zamonamiz qahramoni" aql bovar qilmaydigan voqealarga to'la. Ularning haqiqiy emasligi, hech bo'lmaganda, ularning barchasi bir kishi bilan sodir bo'lishi va qisqa vaqt ichida sodir bo'lishidadir. Sevgi chizig'ining mavjudligi ham roman uchun an'anaviy hisoblanadi. To'g'ri, "Zamonamiz qahramoni" da ulardan uchtasi bor - Pechorinning Bela, malika Meri va Vera bilan munosabatlari. Bu roman va Evropa romanlari o'rtasidagi farqlardan biridir. Umuman olganda, barcha farqlarni syujetga (bir nechta sevgi chizig'ining mavjudligi, romanning an'anaviy syujet elementlarining yo'qligi - boshlanishi, rad etilishi) va kompozitsion ("Zamonimiz qahramoni" boblardan iborat - alohida) ajratish mumkin. hikoyalar, ulardan ba'zilari "Malika Meri", "Bela" va hatto "Taman" - bir oz cho'zilgan bo'lsa ham, mustaqil romanlar deb atash mumkin).
Tashqi parchalanishiga qaramay, "Zamonamiz qahramoni" bosh qahramon shaxsini ochib berish nuqtai nazaridan yagona, yaxlit asardir. I bobning boshlanishini qaysidir ma'noda ekspozitsiya deb hisoblash mumkin: bu erda Pechorin bilan tanishish bo'lib o'tadi, shu erdan o'quvchi qahramon, uning xarakteri haqida birinchi taassurotga ega bo'ladi va shundan kelib chiqib, unga osonroq bo'ladi. Pechorin qilgan harakatlarning sabablarini tushunishga yaqinlashing. "Bel"da hikoya qilingan Maksim Maksimich qisqacha Pechorinning portretini chizdi, undan o'quvchi Grigoriy Aleksandrovich "katta g'alati" odam ekanligini bilib oladi. Ammo boshqacha bo'lish yaxshiroq bo'lishni anglatmaydi. Aksincha, Pechorinning deyarli barcha faoliyati buning aksini isbotlaydi, hech bo'lmaganda, uning har qanday odam bilan yaqinlashishi bu odam uchun fojiaga aylandi. Hech bo'lmaganda uni sevgan ayollarga qanday munosabatda bo'lganini ko'rib chiqing. Bela uni faqat jamiyatda muloqot qilishga odatlanganlardan farq qilgani uchun qiziqtirdi. Vera, uni barcha kamchiliklari bilan sevgan (malika Meri, ehtimol, Pechorin unga qo'ygan fojiali qahramon niqobini yaxshi ko'rgan) va uning sevgisini tushungan (Beladan farqli o'laroq, faqat tushuna oladigan "vahshiy" edi. Pechoringa bog'lanish haqiqati), u dastlab e'tibor bermadi. U malika Meri bilan qimorbozning hayajonidan boshqa umuman qiziqmaydi. Pechorin, shuningdek, "tinch kontrabandachilar" hayotini buzadi, yaxshi Maksim Maksimichning qalbida chuqur yara qoldiradi, uning bevosita ishtiroki Grushnitskiyning o'limiga sabab bo'ldi. Ammo uning barcha harakatlarini insonparvarlik nuqtai nazaridan emas, balki Pechorinning o'zi nuqtai nazaridan oqlash mumkin.
Yuqorida aytib o'tilganidek, romanda tanqid yo'q, u shunchaki biron bir voqea bilan tugaydi, bu umuman to'liq emasligini ko'rsatmaydi. Aksincha, muallif romanda oxirgi o'ringa qo'yishga qaror qilgan voqea ma'lum bir fikrni ifodalaydi: Lermontov keraksiz, "ortiqcha" odamni qahramonlik qilishga olib boradi va shu bilan Pechorinning haqiqiy qahramon bo'lish taqdirini ta'kidlaydi.
"Fatalist" bobi faqat kompozitsion xususiyatlarga ko'ra romanning oxirgi qismidir. Agar biz xronologik syujetni kuzatadigan bo'lsak, unda boblarning joylashuvi quyidagicha bo'ladi: "Taman", "Malika Meri", "Bela", "Fatalist", "Maksim Maksimich". Ularga asoslanib, bu davrda Pechorinning tarjimai holini qayta tiklash mumkin. Ofitser Grigoriy Aleksandrovich Pechorin "rasmiy zarurat tufayli" Tamanga keladi; harbiy xizmatchi bo‘lgani uchun o‘rtog‘i Grushnitskiy bilan birga janglarda qatnashadi; Ko'rinishidan, jarohati tufayli Pechorin davolanish uchun Pyatigorskga keldi va Grushnitskiy bilan uchrashdi; duel natijasida u uzoq Kavkaz qal'asiga surgun qilinadi va u erda Maksim Maksimich bilan uchrashadi; shundan keyin Pechorin ikki haftaga kazaklar qishlog'iga jo'naydi; nafaqaga chiqqandan so'ng, u sayohat qiladi va Forsga ketib, Vladikavkazda tasodifan Maksim Maksimich bilan uchrashadi; u sovuqqonligi uchun Pechorindan xafa bo'lib, o'zi tutgan kundaliklarini o'tib ketayotgan adabiyot xodimiga beradi.
Ko'rinib turibdiki, nega Lermontov roman xronologiyasini buzishi kerak edi? Buni amalga oshirib, u o'quvchining e'tiborini syujetga emas, balki fon, Pechorinning shaxsiyatini ochish vositasi bo'lib xizmat qiladi. Boblarning "noto'g'ri" joylashishi, vaqt nuqtai nazaridan, o'quvchini qahramonning o'ziga, sodir bo'layotgan voqealarga emas, balki Pechorinning ulardagi ishtiroki darajasiga ko'proq e'tibor berishga majbur qiladi.
Aslida, hikoyalar quyidagi tartibda joylashtirilgan: "Bela", "Maksim Maksimych", Pechorin jurnali, nashriyot so'zboshisi bilan jihozlangan va "Taman", "Malika Meri", "Fatalist" hikoyalaridan iborat. Ammo jurnalning muqaddimasidan o'quvchi Pechorinning o'limi haqida bilib oldi. Bu ko'proq e'tibor va intrigalarni tortadi. Lermontov Pechorinning o'zi bilan qiziqadi va u o'z shaxsiyatini imkon qadar ko'proq ochib berishni xohlaydi.
Xuddi shu maqsadda Lermontov romandagi hikoyachilarni o‘zgartiradi. Ulardan faqat uchtasi bor - tashqi kuzatuvchi, tanish va Pechorinning o'zi - va har biri qahramonni o'ziga xos tarzda tavsiflaydi. Birinchi marta u Maksim Maksimichning hikoyasida o'quvchi oldida paydo bo'ladi. Ko'rishingiz mumkinki, Pechorin o'zining "g'alatiligi" tufayli eski kavkazlikni o'ziga tortadi. Yigitning xatti-harakatlari unga tushunarsiz va uning fikrlashiga erishib bo'lmaydi, lekin aynan shuning uchun Maksim Maksimich uni juda yaxshi ko'radi va hurmat qiladi; bu Maksim Maksimich "qoyil qoladi". Boshqa bobda u boshqa maqomda - "xafa bo'lgan" sifatida namoyon bo'ladi. Bu erda u allaqachon Pechorinni tanqid qiladi, o'tmish xotirasi, do'stlik haqidagi fikrlarini baham ko'rmaydi. O'tayotgan ofitser-yozuvchiga sobiq do'stining eslatmalarini berib, u o'zining noroziligining eng yuqori darajasini va natijada paydo bo'lgan dushmanlikni ko'rsatdi. Uning Pechorin haqidagi idroki shaxsiy his-tuyg'ulari bilan juda bog'liq, boshqa hikoyachi - Pechorinning hujjatlarini olgan ofitser - oqlashga urinmasdan, ob'ektivroq bahslashadi. U unga nisbatan hamdardlik yoki antipatiyaga emas, balki eshitganiga, u bilan shaxsan tanishligiga, ya'ni o'z fikrini faqat faktlarga tayangan holda shakllantirishga tayanadi. Keyinchalik, Pechorin bilan uchrashib, u o'z xulosalarini tekshirdi va to'ldirdi, agar Pechorinning harakatlarining o'zi tomonidan berilgan eng aniq va to'liq tushuntirishlar bo'lmasa, eng to'g'ri deb hisoblanishi mumkin. Maksim Maksimich bilan suhbatda u ochiqchasiga e'tirof etadi, ammo bu yigitni juda aqlli deb hisoblab, buni tushunmaydi. Malika Meri oldida o'zini ko'rsatishda ham, u tragik-romantik ranglar bilan bo'yalgan bo'lsa ham, o'zi haqida haqiqatni gapiradi.
Shunday qilib, Pechorinning tavsifi juda katta, chunki butun roman uning eng ishonchli portretini yaratishga qaratilgan. Siz romanning yana bir xususiyatini ko'rishingiz mumkin: ko'p odamlar bosh qahramon haqida gapirishadi, boshqa qahramonlar haqida uning fikri deyarli yo'q. Bunda qahramonlarning o'ziga xos ierarxiyasini ko'rish mumkin: bu qahramonning romandagi "ahamiyati" pasayishiga qarab qahramon haqida berilgan ma'lumotlar miqdori kamayadi.
Shunday qilib, boblar xronologiyasining asosiy g'oyasi, Pechorinning hayoti haqida hikoya qiluvchi yuzlarning o'zgarishi, kichik qahramonlar harakatlarining uning xarakteristikasiga qaratilishi - qahramon qalbining xususiyatlarini maksimal darajada tasvirlashga urinish. ayniqsa salbiy - illatlar, Pechorin uchun, Lermontovning so'zlariga ko'ra, "butun avlodning har tomonlama rivojlanishidagi yomonliklaridan iborat portret". Ularning ta'kidlashiga qaramay, asarni o'qib bo'lgach, hech qanday salbiy taassurot qolmadi va Lermontovning maqsadi: romanni Pechorinning munosib harakati bilan yakunlab, muallif shu tariqa bu avlod odamiga, uning eng yaxshi vakiliga ishonchini bildirdi. Pechorin.
Tarkibi- bu ishning joylashuvi, tuzilishi.
"Zamonamiz qahramoni" romani alohida adabiy asar sifatida qabul qilinishi mumkin bo'lgan bir nechta hikoyalardan iborat. Shunga qaramay, komponentlarning har biri butunning ajralmas qismidir.
Kompozitsiyaning o'ziga xosligi shundaki, alohida hikoyalar xronologik tartibda (ya'ni, syujetga ko'ra) emas, balki butunlay boshqacha tarzda joylashtirilgan. Syujet, ya’ni voqealar majmui ularning kompozitsion ketma-ketligi bilan syujetga to‘g‘ri kelmaydi. Lermontov adabiyotda birinchilardan bo'lib shunga o'xshash texnikani qo'llagan. U buni qanday maqsadda qildi?
Syujet bilan mos kelmaydigan syujet o'quvchi e'tiborini yakuniy, tashqi tomondan ichki tomonga, detektivdan ruhiy tomonga o'tkazishga yordam beradi.
"Zamonamiz qahramoni" romantik she'rga xos bo'lgan "cho'qqi kompozitsiyasi" ni qayta tiklaydi. O‘quvchi qahramonni hayotining keskin, dramatik lahzalaridagina ko‘radi. Ularning orasidagi bo'shliqlar to'ldirilmagan bo'lib chiqadi. Biz qahramonni qal'ada uchratamiz va oxirgi sahnada uni qal'ada ham ko'ramiz - bu halqa kompozitsiyasi effektini yaratadi.
Romanning turli qismlarida biz bosh qahramonni turli personajlar nuqtai nazaridan ko'ramiz: hikoyachi, Maksim Maksimich, Pechorinning o'zi. Shunday qilib, o'quvchi Pechorinni turli odamlarning pozitsiyalaridan ko'radi.
Siz romandagi har bir hikoyaning roli haqida turli nuqtai nazardan gapirishingiz mumkin: siz kompozitsion rolga e'tibor qaratishingiz mumkin, siz Pechorinning xarakterini ochishdagi ahamiyatiga, turli vaziyatlarda harakat qilish qobiliyatiga e'tibor qaratishingiz mumkin. Biz alohida hikoyalar mazmuniga e'tibor qaratamiz.
"Bela": Pechorin "yirtqichga tabiiy sevgi" romantik stereotipini ishlab chiqadi. Lermontov, bunday sevgi samarali bo'lishi mumkinligi haqidagi qabul qilingan nuqtai nazarni haqiqiy tarzda rad etadi. Pechorin zukko Maksim Maksimichning ko'zlari bilan ko'rsatilgan.
"Maksim Maksimich": Pechorin o'zining eski hamkasbi Maksim Maksimich bilan munosabatlarida o'tmishining guvohi sifatida tasvirlangan: ehtimol u Maksim Maksimich bilan quruq edi va u bilan xayrlashishga shoshildi, chunki u ketganlar haqidagi xotiralarni uyg'otishni xohlamadi. Rivoyatchi Pechorin haqida - Bel haqidagi hikoyani eshitgan yosh ma'lumotli ofitser haqida gapirib beradi.
"Pechorin jurnali": Pechorinning o'zi o'zi haqida gapiradi.
"Taman": Pechorin "halol kontrabandachi" ni sevib qolishning romantik holatini ishlab chiqadi, bu uning uchun halokatli yakunlanadi. Hikoyaning o'ziga xos xususiyati shundaki, unda introspektsiya bo'laklari yo'q, lekin so'zlashuv nutqiga yaqin rivoyat mavjud (Pechorin o'z o'rtoqlariga u bilan nima bo'lganini shunday aytib berishi mumkin edi). Saytdan olingan material
"Malika Meri": Janr asosi dunyoviy hikoya bo'lib, voqealar, qoida tariqasida, dunyoviy jamiyatdagi sevgi munosabatlari va ikki erkak o'rtasidagi raqobat g'oyasi bilan bog'liq. “Tamani” suhbat tarzidan tevarak-atrofni mufassal tasvirlash va o‘z-o‘zini mufassal tahlil qilish (mulohaza) bilan ajralib turadi va syujetning o‘tkirligi bilan ham o‘xshashdir. Kundalik yozuvlarini ifodalaydi.
Verner tomondan Pechoringa qarashni o'z ichiga oladi, Pechorin xarakterining turli ko'rinishlarini tasvirlaydigan boshqa qahramonlarning (Vera, Meri, Grushnitskiy) mulohazalari mavjud.
"Fatalist": yana oldimizda og'zaki bayon qilish uslubi turibdi («Taman»dagi kabi). Hikoyaning mazmuni dunyoning harakatlantiruvchi kuchlarini (taqdir, taqdir yoki insonning ongli irodasi) tushunishga urinishdir.
Izlagan narsangizni topa olmadingizmi? Qidiruvdan foydalaning
Ushbu sahifada quyidagi mavzular bo'yicha materiallar mavjud:
- zamonamiz qahramoni romanning tuzilishi
Kirish
Yozuvchining o‘zini qiziqtirgan hayotiy hodisalarni o‘zi tushungancha o‘ylab topishi, asar qahramonlarini xarakterlashi eng muhim vositalardan biri kompozitsiyadir.
Yozuvchining g‘oyaviy vazifasi romanning o‘ziga xos qurilishini ham belgilab berdi. Uning o'ziga xos xususiyati romanda tasvirlangan voqealarning xronologik ketma-ketligini buzishdir. Roman besh qism, besh hikoyadan iborat bo‘lib, har biri o‘z janri, o‘z syujeti va o‘z nomiga ega.
"Maksim Maksimich"
"Taman"
"Malika Meri"
"Fatalist"
Bu hikoyalarning barchasini bir butunga, bitta romanga birlashtirgan qahramon Grigoriy Aleksandrovich Pechorindir. Agar siz uning romanda ixtiro qilingan hayoti haqidagi hikoyani ma'lum bir ketma-ketlikda tartibga solsangiz, siz quyidagilarni olasiz.
Sobiq soqchilar ofitseri, biror narsa uchun Kavkazga ko'chirilgan Pechorin jazo joyiga boradi. Yo'lda u Tamanda to'xtaydi. Bu erda unga "Taman" hikoyasida tasvirlangan sarguzasht yuz berdi.
Bu erdan u Pyatigorskga keladi ("Malika Meri"). Grushnitskiy bilan duel uchun u qal'ada xizmat qilish uchun surgun qilindi. Uning qal'adagi xizmati davomida "Bela" va "Fatalist" hikoyalarida aytilgan voqealar sodir bo'ladi. Bir necha yil o'tadi. Nafaqaga chiqqan Pechorin Forsga jo'nab ketadi. Yo'lda u Maksim Maksimich ("Maksim Maksimich") bilan oxirgi marta uchrashadi.
Roman qismlarining joylashuvi quyidagicha bo'lishi kerak:
"Taman"
"Malika Meri"
"Fatalist"
"Maksim Maksimich"
Va men nima uchun M.Yu. Lermontov o'z romanini butunlay boshqacha tarzda tuzdi, nima uchun u boblarni butunlay boshqacha tartibda joylashtirdi, muallif o'z oldiga qanday maqsadlar qo'ydi, roman g'oyasi nimada.
"Zamonamiz qahramoni" romanining kompozitsion va badiiy o'ziga xosligi
1839 yilda Mixail Lermontovning "Bela" hikoyasi "Otechestvennye zapiski" jurnalining uchinchi sonida nashr etildi. Keyin, o'n birinchi sonida "Fatalist" hikoyasi va 1840 yilgi jurnalning ikkinchi kitobida "Taman" paydo bo'ldi. Xuddi shu 1840 yilda o'quvchiga ma'lum bo'lgan, ma'lum bir Pechorin hayotidagi turli epizodlar haqida hikoya qiluvchi uchta qisqa hikoya "Zamonamiz qahramoni" romanining boblari sifatida nashr etilgan. Tanqid yangi asarni noaniq kutib oldi: qizg'in bahs-munozaralar boshlandi. Lermontovning romanini "mutlaqo yangi san'at olami" ni ifodalovchi asar deb atagan "g'azablangan Vissarion" - Belinskiyning shiddatli ishtiyoqi bilan bir qatorda, unda "inson qalbi va zamonaviy jamiyatni chuqur bilish", "badiiy boylik" ni ko'rdi. mazmuni va o‘ziga xosligi” degan tanqidchilarning ovozi matbuotda eshitildi, ular romanni mutlaqo qabul qilmadilar. Pechorinning surati ularga tuhmat karikaturasi, G'arb modellariga taqlid bo'lib tuyuldi. Lermontovning raqiblariga faqat "haqiqiy rus" Maksim Maksimich yoqdi. E’tiborlisi, imperator Nikolay I “Qahramon...”ga ham xuddi shunday baho bergan va uning o‘zi ham romanni o‘qishni boshlaganidan so‘ng, Maksim Maksimichni “zamonamiz qahramoni” deb tan olganidan xursand bo‘lganini tushuntirgan. Biroq, keyinchalik xatosini bilib, muallifdan juda g'azablandi. Tanqidchilarning munosabati Lermontovni qayta nashr qilish paytida romanni muallifning so'zboshi va Pechorin jurnaliga kirish so'zi bilan to'ldirishga majbur qildi. Bu ikkala kirish so'z ham asarda muhim, hal qiluvchi rol o'ynaydi: ular muallifning pozitsiyasini iloji boricha har tomonlama ochib beradi va Lermontovning voqelikni tushunish usulini ochish uchun kalitni beradi. Romanning kompozitsion murakkabligi bosh qahramon obrazining psixologik murakkabligi bilan uzviy bog'liqdir.
Pechorin xarakterining noaniqligi, bu obrazning nomuvofiqligi nafaqat uning ruhiy dunyosini o'rganishda, balki qahramonning boshqa personajlar bilan o'zaro bog'liqligida ham namoyon bo'ldi. Muallif o'quvchini doimiy ravishda bosh qahramonni atrofidagilar bilan solishtirishga majbur qiladi. Shunday qilib, roman uchun kompozitsion yechim topildi, unga ko'ra o'quvchi asta-sekin qahramonga yaqinlashadi.
Romanning so'nggi versiyasida hatto bir qismdan iborat bo'lmagan uchta hikoyani birinchi marta alohida nashr etgan Lermontov "Yevgeniy Onegin" janridagi asarga "ariza berdi". Pushkin "Bag'ish"da o'z romanini "rang-barang boblar to'plami" deb atagan. Bu voqealarni ko'rsatishda muallif irodasi ustunligini ta'kidladi: rivoyat nafaqat sodir bo'layotgan voqealar ketma-ketligiga, balki uning ahamiyatiga ham bo'ysunadi; Epizodlar syujet to‘qnashuvining og‘irligiga qarab emas, balki psixologik boylikka qarab tanlanadi. Lermontov tomonidan "uzoq hikoyalar zanjiri" sifatida yaratilgan roman Pushkin bilan bir xil badiiy vazifani o'z zimmasiga oldi. Shu bilan birga, "Zamonamiz qahramoni" rus adabiyotida an'anaviy roman janrlari (axloqiy, sarguzasht, shaxsiy) va "kichik janrlar" xususiyatlarini osongina va organik tarzda birlashtirgan maxsus, mutlaqo yangi turdagi romanni yaratadi. ” 30-yillarda rus adabiyotida keng tarqalgan: sayohat eskizi, bivuak hikoyasi, dunyoviy hikoya, Kavkaz qissasi. B.Eyxenbaum ta’kidlaganidek, “Zamonamiz qahramoni” ularni birlashtirgan roman janriga chiqish yo‘lida bu kichik janrlar chegarasidan chiqish yo‘li edi”.
Roman kompozitsiyasi bosh qahramon obrazini ochish mantig‘iga bo‘ysunadi. V.Nabokov “Zamonamiz qahramoni”ga so‘zboshisida qissalarni tartibga solish haqida shunday yozgan edi: “Birinchi ikkitasida – “Bela” va “Maksim Maksimich” – muallif, aniqrog‘i, qahramon. Hikoyachi, qiziquvchan sayohatchi 1837 yilda Gruziya harbiy yo'li bo'ylab Kavkazga qilgan sayohatini tasvirlaydi. Bu hikoyachi 1. Tiflisdan shimolga qarab ketib, yo'lda Maksim Maksimich ismli keksa jangchini uchratib qoladi. Ular bir muncha vaqt birga sayohat qilishadi va Maksim Maksimich 1-navbatchiga Grigoriy Aleksandrovich Pechorin haqida ma'lumot beradi, u besh yoshida Dog'iston shimolidagi Chechenistonda xizmat qilayotganda bir vaqtlar cherkes ayolni o'g'irlab ketgan. Maksim Maksimich - Hikoyachi 2 va uning hikoyasi "Bela" deb nomlanadi. Keyingi yo'l sanasida ("Maksim Maksimich") Hikoyachi 1 va Hikoyachi 2 Pechorinning o'zi bilan uchrashadilar. Ikkinchisi Hikoyachi 3 bo'ladi - oxir-oqibat, Pechorinning jurnalidan yana uchta hikoya olinadi, uni Hikoya 1 vafotidan keyin nashr etadi. Diqqatli o'quvchi shuni ta'kidlaydiki, bunday kompozitsiyaning butun hiylasi Pechorinni biz bilan qayta-qayta yaqinlashtirishdir, oxir-oqibat u o'zi biz bilan gaplashmaguncha, lekin bu vaqtga kelib u endi tirik bo'lmaydi. Birinchi hikoyada Pechorin o'quvchidan "ikkinchi amakivachcha" masofasida joylashgan, chunki biz u haqida Maksim Maksimichning so'zlaridan va hatto Hikoya 1ning efiridan bilib olamiz. Ikkinchi hikoyada, Hikoyachi 2 o'zidan uzoqlashgandek, va Hikoyachi 1 Pechorinni o'z ko'zlari bilan ko'rish imkoniyatini oladi. Maksim Maksimich qanday ta'sirchan sabrsizlik bilan o'z qahramonini haqiqiy hayotda namoyish etishga shoshildi. Va bizda oxirgi uchta hikoya bor; Endi hikoyachi 1 va hikoyachi 2 chetga chiqdi, biz Pechorin bilan yuzma-yuz uchrashdik.
Ushbu spiral tarkib tufayli vaqt ketma-ketligi xiralashgan ko'rinadi. Voqealar oqadi, oldimizda ochiladi, gohida hamma narsa ravshan, go‘yo tuman ichida, ba’zan esa chekinib, yana boshqa nigohda yoki yorug‘likda paydo bo‘ladi, xuddi sayohatchining beshta cho‘qqisini ko‘rgani kabi. Daradan Kavkaz tizmasi. Bu sayohatchi Pechorin emas, Lermontov. Beshta hikoya voqealar 1-rivoyatchining mulkiga aylangan tartibda ketma-ket joylashtirilgan, ammo ularning xronologiyasi boshqacha; umumiy ma'noda shunday ko'rinadi:
Taxminan 1830 yilda ofitser Pechorin, Sankt-Peterburgdan Kavkazga faol otryadga qo'shilish uchun rasmiy ehtiyojlardan so'ng, dengiz bo'yidagi Taman shahrida (Qrim yarim orolining shimoli-sharqiy uchidan tor bo'g'oz bilan ajratilgan port) to'xtadi. U erda sodir bo'lgan voqea romanning uchinchi hikoyasi bo'lgan "Tamani" syujetini tashkil qiladi.
Faol otryadda Pechorin tog' qabilalari bilan to'qnashuvlarda qatnashadi va bir muncha vaqt o'tgach, 1832 yil 10 mayda Pyatigorskdagi suvlarga dam olishga keladi. Pyatigorskda, shuningdek, yaqin atrofdagi Kislovodskda u 17 iyun kuni duelda ofitserni o'ldirishiga olib keladigan dramatik voqealarga aralashadi. U bularning barchasi haqida to'rtinchi hikoyada - "Malika Meri" da gapiradi.
19-iyun kuni harbiy qo'mondonlik buyrug'i bilan Pechorin Kavkazning shimoli-sharqiy qismidagi Checheniston viloyatida joylashgan qal'aga ko'chirildi va u erga faqat kuzda keldi (kechikish sabablari tushuntirilmagan). U yerda u shtab kapitani Maksim Maksimich bilan uchrashadi. Hikoyachi 1 bu haqda roman boshlanadigan "Bela" filmidagi 2-rivoyatchidan bilib oladi.
O'sha yilning dekabr oyida (1832) Pechorin qal'adan ikki haftaga Terek shimolidagi kazak qishlog'iga jo'nadi, u erda o'zining beshinchi va oxirgi hikoyasi "Fatalist" tasvirlangan voqea sodir bo'ldi.
1833 yil bahorida u cherkes qizni o'g'irlab ketadi, to'rt yarim oy o'tgach, u qaroqchi Kazbich tomonidan o'ldirilgan. O'sha yilning dekabr oyida Pechorin Gruziyaga jo'nab ketdi va tez orada Sankt-Peterburgga qaytib keldi. Bu haqda Belda bilib olamiz.
Taxminan to'rt yil o'tadi va 1837 yilning kuzida Hikoyatchi 1 va Hikoyachi 2 shimolga qarab, Vladikavkazda to'xtashadi va u erda ular Kavkazga qaytib kelgan Pechorinni Forsga ketayotganda uchratishadi. Hikoyachi 1 bu haqda "Maksim Maksimich"da, tsiklning ikkinchi hikoyasida gapiradi.
1838 yoki 1839 yillarda Forsdan qaytgan Pechorin baxtsiz nikoh natijasida vafot etishi haqidagi bashoratni tasdiqlagan sharoitlarda vafot etadi.
Hikoyachi 1 o'limidan so'ng 2-navbatchidan olingan jurnalini nashr etadi. Hikoyachi 1 "Taman", "Malika Meri" va "Fatalist" ni o'z ichiga olgan "Pechorin jurnaliga" so'zboshi (1841)da qahramonning o'limi haqida eslatib o'tadi. Shunday qilib, beshta hikoyaning xronologik ketma-ketligi, agar ularning Pechorinning tarjimai holi bilan bog'liqligi haqida gapiradigan bo'lsak, quyidagicha: "Taman", "Malika Meri", "Fatalist", "Bela", "Maksim Maksimich". Bela ustida ishlash jarayonida Lermontov malika Meri uchun allaqachon belgilangan rejaga ega bo'lishi dargumon. Maksim Maksimich tomonidan "Bel"da xabar qilingan Pechorinning Kamenniy Brod qal'asiga kelishi tafsilotlari Pechorinning o'zi "Malika Meri" da aytib o'tgan tafsilotlarga to'liq mos kelmaydi. Maksimich.Bu odam Pechoringa chin dildan bog'langan, lekin unga ma'naviy jihatdan chuqur begona.Ularni nafaqat ijtimoiy mavqei va yoshi farqi bilan bir-biridan ajratib turadi.Ular tubdan turli xil ongli odamlar va turli davrlarning bolalari.Shtab kapitan uchun. , general Ermolov qo'l ostida xizmatni boshlagan va hayotga "Ermolov" nuqtai nazarini abadiy saqlab qolgan keksa kavkazlik, uning yosh do'sti - begona, g'alati va tushunarsiz hodisadir.Shuning uchun Maksim Maksimichning hikoyasida Pechorin sirli shaxs sifatida namoyon bo'ladi. sirli shaxs: "Axir, shunday odamlar borki, ularning tabiatida ular bilan har xil g'ayrioddiy voqealar sodir bo'lishi kerakligi yozilgan!" O'quvchi uchun bu maksim nima ekanligini nima tushuntirishi mumkin? Maksim Maksimich Pechorinadan boshqa hech narsa yo'q. tushunadi va ayniqsa tushunishga intilmaydi, uni shunchaki "yaxshi odam" sifatida sevadi.
Maksim Maksimich tasodifan birinchi hikoyachi sifatida tanlanmagan. Uning obrazi romandagi eng muhimlaridan biridir, chunki bu inson tipi o'tgan asrning birinchi yarmida Rossiya uchun juda xarakterlidir. Kavkaz urushi sharoitida yangi turdagi "rus kavkazlari" shakllandi - ko'pincha bular kuch va hokimiyat qonunini hamma narsadan ustun qo'yadigan Ermolov kabi odamlar edi va ularning qo'l ostidagilari mehribon, samimiy va hukm qilmas edilar. jangchilar. Bu tur Maksim Maksimich obrazida mujassamlangan. Shuni unutmasligimiz kerakki, Kavkaz "issiq Sibir" deb nomlangan, istalmaganlar, xususan, ko'plab dekabristlar u erda faol armiyada xizmat qilish uchun surgun qilingan. Yoshlar ham “haqiqiy kelishuv”ni ziyorat qilish uchun Kavkazga tashnalik bilan yo‘l olishdi, ular ham u yerga go‘yo ekzotik mo‘jizalar o‘lkasiga, ozodlik yurtiga tortilishdi...
Kavkazning barcha bu xususiyatlari Lermontovning romanida mavjud: biz kundalik rasmlarni ham, ekzotiklarni ham ko'ramiz; Bizning oldimizda "ertakdagi" tog'li va oddiy, hamma uchun tanish, dunyoviy mehmon xonalarining doimiy tasvirlari. Qanday bo'lmasin, ularning barchasi Pechoringa o'xshaydi: unda cherkesga xos narsa bor (Vera bilan birinchi uchrashuvidan keyin uning aqldan ozgan ot tog'larni yo'lsiz bosib o'tganini eslang!); u malika Ligovskaya davrasida tabiiydir. Pechorin bilan hech qanday umumiylik yo'q yagona odam - Maksim Maksimich. Turli avlodlar, turli davrlar va turli xil ong turlarining odamlari; Shtab kapitani va Pechorin bir-biriga mutlaqo begona. Shuning uchun Maksim Maksimich o'zining ko'p yillik qo'l ostidagi xodimini esladi, chunki u hech qachon uni tushuna olmadi. Maksim Maksimichning hikoyasida Pechorin romantik qahramon sifatida namoyon bo'ladi, u bilan uchrashish uning hayotidagi eng yorqin voqealardan biriga aylandi; Pechorin uchun esa shtab sardorining o'zi ham, Bela bilan bo'lgan voqea ham boshqalar qatorida bir epizoddir. Hatto tasodifiy uchrashuvda ham, Maksim Maksimich uning quchog'iga shoshilishga tayyor bo'lganida, Pechorinning u bilan gaplashadigan hech narsasi yo'q: Belani eslash og'riqli, eski do'stiga aytish hech narsa emas ... "Men ketishim kerak, Maksim Maksimich". Shunday qilib, "Bela" qissasidan (darvoqe, boshqalardan kechroq yozilgan) biz cherkes ayol bilan ishqiy hikoya qahramoni - Pechorinning mavjudligi haqida bilib olamiz. Nega Pechoringa Bela kerak edi? nega uning sevgisiga zo'rg'a erishib, u zerikib, zerikmoqda; nega uni Kazbichdan olib ketishga shoshildi (axir uni sevishni to'xtatdi!); O'lgan Belaning to'shagida uni nima qiynadi va nega eng mehribon Maksim Maksimich unga tasalli berishga uringanida kuldi? Bu savollarning barchasi javobsiz qolmoqda; Pechorinda hamma narsa sir, o'quvchi qahramonning xatti-harakatlarini o'z tasavvuriga ko'ra tushuntirishi mumkin. "Maksim Maksimych" bobida maxfiylik pardasi ko'tarila boshlaydi.
Hikoyachining o'rnini shtab kapitanining sobiq tinglovchisi, sayohatchi ofitser egallaydi. Va "Kavkaz qissasi" ning sirli qahramoniga ba'zi hayotiy xususiyatlar beriladi, uning havodor va sirli qiyofasi go'sht va qonga kira boshlaydi. Sayohatchi ofitser nafaqat Pechorinni tasvirlaydi, balki psixologik portretni ham beradi. U bir avlod odami va ehtimol yaqin doira. Agar Maksim Maksimich Pechorindan uni qiynalayotgan zerikish haqida eshitganida dahshatga tushgan bo'lsa: "... mening hayotim kundan-kun bo'shab bormoqda ...", demak uning tinglovchisi bu so'zlarni dahshatsiz, mutlaqo tabiiy deb qabul qildi: "Men javob berdim. Xuddi shu narsani aytadigan ko'p odamlar bor; ehtimol haqiqatni aytadiganlar ham bor ..." Va shuning uchun ofitser-hikoyachi uchun Pechorin ancha yaqinroq va tushunarli; u qahramon haqida ko'p narsalarni tushuntirishi mumkin: "ruhiy bo'ronlar" va "ba'zi maxfiylik" va "asabiy zaiflik". Shunday qilib, sirli Pechorin, hech kimdan farqli o'laroq, o'z davrining ko'proq yoki kamroq tipik odamiga aylanadi, uning tashqi ko'rinishi va xatti-harakatlarida umumiy naqshlar ochiladi. Va shunga qaramay, sir yo'qolmaydi, "g'alatiliklar" qoladi. Rivoyatchi Pechorinning ko'zlariga e'tibor beradi: "U kulganda ular kulishmadi!" Ularda rivoyatchi "yo yovuzlik belgisi yoki chuqur, doimiy qayg'u" ni taxmin qilishga harakat qiladi; va ularning yorqinligidan hayratda qolaman: "bu silliq po'latning yorqinligidek, ko'zni qamashtiruvchi, ammo sovuq edi ... Shuning uchun sayohatchi Pechorinning yozuvlarini olgach, juda xursand bo'ldi: "Men qog'ozlarni ushlab oldim va tezda oldim. shtab kapitanining tavba qilmasligidan qo'rqib, ularni uzoqlashtirdi. Rivoyatchi nomidan yozilgan Pechorin jurnalining so'zboshi uning bu odamga bo'lgan qiziqishini tushuntiradi.
U "inson qalbi tarixini" o'rganishning cheksiz ahamiyati, insonning motivlari, xatti-harakatlari va xarakterining asl sabablarini tushunish zarurligi haqida gapiradi: "... va ehtimol ular o'zlarining xatti-harakatlari uchun asos topadilar. Shu paytgacha ayblangan...” Bularning barchasi so‘zboshi bilan hikoya qiluvchining ma’naviy yaqinligini, ularning bir avlodga va bir xil insoniy tipga mansubligini tasdiqlaydi: masalan, hikoyachining “birovning makkorona nosamimiyligi” haqidagi mulohazalarini eslang. "haqiqiy do'st", "do'stlik niqobi ostida yashirinib, faqat sevgan narsasining o'limini yoki baxtsizligini kutadigan tushunarsiz nafratga aylanadi, shunda uning boshiga haqorat, maslahat, masxara va pushaymon do'l yog'ishi mumkin". Bu so'zlar Pechorinning do'stlik haqidagi achchiq fikrlariga qanchalik yaqin, ular uning "Men do'stlikka qodir emasman" degan ishonchini qanday izohlaydi!
Rivoyatchining Pechorin haqidagi fikri aniq ifodalangan: "Mening javobim - bu kitobning nomi." Bu uning qahramonga bo'lgan kuchli qiziqishini ham izohlaydi: bizning oldimizda nafaqat uning davriga xos noyob shaxs. Zamon qahramoni - ma'lum bir asrda shakllangan shaxs bo'lib, bunday shaxs boshqa hech bir davrda paydo bo'lishi mumkin emas edi. Zamonining barcha xususiyatlari, barcha afzalliklari va kamchiliklari unda jamlangan. Lermontov romanning muqaddimasida polemik tarzda shunday deydi: “Zamonamiz qahramoni, aziz janoblar, portretga o'xshaydi, lekin bir kishining portreti emas: bu bizning butun avlodimizning illatlaridan iborat portret, ularning to'liqligida. rivojlanish”. Ammo u o'zining "kaustik haqiqatlar" romanini illatlarni jazolash uchun yaratmaydi: odamlar o'zlarini ko'rishlari, o'z yuzlariga qarashlari va o'zlarini tushunishga harakat qilishlari uchun u jamiyatga ko'zgu ko'taradi. Bu Lermontov romanining asosiy vazifasidir. Pechorin hikoyachiga qanchalik yaqin bo'lmasin, uni to'liq tushuna olmaydi. To'liq, chuqur tushunish uchun Pechorin o'zi haqida gapirishi kerak. Romanning uchdan ikki qismi esa uning iqroridir.
Pechorin hech qanday tarzda Lermontovning avtoportreti bo'lmasa-da ("Eski va kulgili hazil!" Bunday talqin haqida so'z boshida aytilgan), ko'pincha o'z baholashlari, his-tuyg'ulari va mulohazalarida muallifga cheksiz yaqin bo'lishi muhimdir. . Bu Lermontov avlodi odamlarining umumiy taqdirining o'ziga xos tuyg'usini yaratadi. "Duma"da bo'lgani kabi, shoir o'zini bir avlod ichida his qilib, uning aybi va taqdiriga sherik bo'lib, umumiy fojia, g'azab va mulohazalarning barcha achchiqligini tushunishi bilan umumiy massadan chiqadi, undan yuqoriga ko'tariladi - erishib bo'lmaydigan darajaga. ruhiy balandliklar.
"Pechorin jurnali" kompozitsiyasi juda o'ziga xosdir. Bu xuddi “roman ichidagi roman”ga o‘xshaydi.
Birinchi “Taman” qissasi qahramonning boshiga tushgan voqea haqidagi yagona hikoyadir. U butun "jurnal" ning asosiy motivlarini belgilaydi: Pechorinning faol harakatga bo'lgan istagi; uni o'ziga va atrofidagilarga "tajriba" o'tkazishga, o'ziga tegishli bo'lmagan ishlarga aralashishga undaydigan "qiziqish"; uning beparvo jasorati va romantik dunyoqarashi. Va - eng muhimi! - odamlarni nimaga undayotganini tushunish, ularning harakatlarining motivlarini aniqlash, ularning psixologiyasini tushunish istagi. Biz unga nima uchun bu kerakligini hali tushunmayapmiz, lekin uning Bela bilan bo'lgan hikoyasidagi xatti-harakati biz uchun allaqachon aniq bo'lib bormoqda.
"Malika Meri" kundalik yozuvlaridan qurilgan - bu Pechorin hayotining deyarli kundalik yilnomasi. U kunning voqealarini tasvirlaydi. Lekin nafaqat va ularning ko'pchiligi. E'tibor bering: Pechorin "umumiy masalalar" bilan umuman qiziqmaydi. Biz Pyatigorsk haqida, jamoatchilik haqida, mamlakatdagi voqealar, shaharning o'zida, harbiy operatsiyalarning borishi haqida kam ma'lumotga egamiz (va yangilar har kuni kelib gaplashishadi!). Pechorin o'z fikrlari, his-tuyg'ulari, xatti-harakatlari va xatti-harakatlari haqida yozadi. Agar Grushnitskiy uning sobiq tanishi bo'lmaganida, Pechorin unga e'tibor bermagan bo'lardi, lekin tanishini yangilashga majbur bo'lib, u jurnalda Grushnitskiyning o'zi va unga o'xshaganlar haqida kaustik epigramma bilan portladi. Ammo doktor Verner Pechorinni qiziqtiradi: bu o'ziga xos inson tipi, qaysidir ma'noda unga yaqin, ko'p jihatdan begona. Sevimli malika Maryamni ko'rib, Pechorin oyoqlari va tishlari haqida gapira boshlaydi va Veraning chuqur, fojiali sevgisi bilan paydo bo'lishi uni azoblaydi. Shaklni ko'rasizmi? Pechorinni "hafsalasi pir bo'lgan" rolini o'ynaydigan mutlaqo taqlid qiluvchi Grushnitskiy qiziqtirmaydi, birinchi navbatda, oddiy moskvalik yosh xonim Meri Ligovskaya ham qiziq emas. U asl, tabiiy va chuqur tabiatlarni izlaydi, xuddi o'z qalbini o'rganganidek, ularni o'rganadi va tahlil qiladi. Pechorin uchun, ofitser-rivoyatchi kabi, roman muallifining o'zi kabi, "inson qalbi tarixi ... butun bir xalq tarixidan ko'ra qiziqarli va foydaliroqdir ..." deb hisoblaydi.
Ammo Pechorin uchun shunchaki qahramonlarni kuzatishning o'zi etarli emas: hayot o'zining kundalik, bemalol oqimida fikrlash uchun etarli oziq-ovqat bermaydi. Soddaq Maksim Maksimich Pechorinni "o'z oilasida u bilan har xil g'ayrioddiy voqealar sodir bo'lishi kerakligi yozilgan" "naddi" odam deb hisoblaganida haqmidi? Albatta yo'q. Gap shundaki, Pechorin turli xil sarguzashtlarga mo'ljallangan - u ularni o'zi uchun yaratadi, doimiy ravishda o'z taqdiriga va atrofidagilarning hayotiga faol aralashadi, voqealar rivojini portlashga olib keladigan tarzda o'zgartiradi. to'qnashuv. Bu "Bel" da sodir bo'lgan voqea, u qiz Aromatning, ularning otasi Kazbichning taqdirini tubdan o'zgartirib, yo'llarini tasavvur qilib bo'lmaydigan chigalga aylantirgan. U "halol kontrabandachilar" hayotiga aralashgan "Taman"da, "Malika Meri"da ham shunday bo'lgan...
Hamma joyda Pechorin nafaqat atrofidagilarning hayotini o'zgartiradi va murakkablashtiradi. U ularning taqdiriga o'zining noxushligini, o'ylamasligini va Uyni vayron qilishga intilishini - tinch hayot, umumiy taqdirda ishtirok etmaslik, davr shamollaridan panoh timsolini kiritadi. Belani uyidan mahrum qiladi - uning sevgisi otasiga qaytishga imkon bermaydi; ota-onaning g'azabidan qo'rqib, uydan qochib ketadi, Aroma; "halol kontrabandachilarni" boshpanadan voz kechishga va noma'lum tomonga suzib ketishga majbur qiladi; Grushnitskiy va Maryamning mumkin bo'lgan uylarini buzadi ... Ma'naviy bezovtalik, abadiy izlanish, haqiqiy hayotga va haqiqiy faoliyatga tashnalik Pechorinni oldinga va oldinga olib boradi, uni to'xtatishga, oila va yaqinlar davrasiga chekinishga yo'l qo'ymaydi, uni mahkum qiladi. o'ylamaslik va abadiy sargardonlik. Uyni vayron qilish motivi romandagi asosiy sabablardan biridir: "zamon qahramoni", davrning barcha xususiyatlarini o'zida mujassam etgan odamning paydo bo'lishi "portlash holati" ni yaratadi - odamlarni his qiladi. asrning to'liq fojiasi, chunki vaqtning umumiy qonunlari oldida inson himoyasizdir. Pechorin bu qonunlarni o'zi va atrofidagilar ustida sinab ko'radi. Odamlarni bir-biriga va ularning taqdirlari bilan qarama-qarshi qo'yish orqali u ularning qalbini o'zini to'liq namoyon etishga, mutlaqo ochilishga majbur qiladi: sevishga, nafratlanishga, azoblanishga - yashashga va hayotdan qochmaslikka. Va bu odamlarda, ularning qalblarida va taqdirlarida, Pechorin ularning asl maqsadini ochishga intiladi.
"Pechorin jurnali" ni yakunlovchi "Fatalist" hikoyasida romanning asosiy falsafiy muammolari: taqdirning inson hayotidagi o'rni va unga individual inson irodasi qarama-qarshiligi jamlangan. Ammo "bobning asosiy vazifasi falsafiy muhokamaning o'zi emas, balki ushbu muhokama paytida Pechorinning xarakterini aniqlashdir".
Xulosa qilib, men V. G. Belinskiyning "Zamonamiz qahramoni" maqolasidan iqtibos keltirmoqchiman.
Men bu kitobga faqat Pechorinning Kavkazda bo'lishi bilan bog'liq narsalarni kiritdim; Qo‘limda haligacha qalin daftar bor, u yerda butun umri haqida hikoya qiladi. Bir kun kelib u ham dunyoning hukmida paydo bo'ladi; lekin hozir ko'p muhim sabablarga ko'ra bu mas'uliyatni o'z zimmasiga olishga jur'at eta olmayman.
Biz muallifga yoqimli va'da uchun minnatdorchilik bildiramiz, lekin u buni amalga oshirishiga shubha qilamiz: biz uning Pechorin bilan abadiy xayrlashganiga qat'iy aminmiz. Bu ishonchni Gyotening e'tirofi tasdiqlaydi, u o'z eslatmalarida "Verter" ni yozish orqali uning ruhiy holatining mevasi bo'lib, u o'zini undan xalos qildi va o'z romani qahramonidan juda uzoqda edi. uni qanday tashlab ketganini ko‘rish kulgili edi.Uni qizg‘in yoshlik aqldan ozdiradi... shoirning olijanob tabiati mana shunday, u o‘z kuchi bilan har bir cheklovdan chiqib, yangi, tiriklikka uchadi. dunyo hodisalari, shon-shuhratga to'la yaratilishga ... o'z azoblarini ob'ektivlashtirish orqali u o'zini undan xalos qiladi; o'z ruhidagi dissonanslarni she'riy ohanglarga aylantirib, u yana o'zining tug'ilgan abadiy uyg'unlik maydoniga kiradi ... agar janob Lermontov va'dasini bajarsa, u endi eski va tanish Pechorinni taqdim etmasligiga ishonchimiz komil, u haqida ko'p narsa aytish mumkin. hali ham aytiladi. Balki u bizga uni axloq qonunlarini tan olgan islohotchi sifatida ko'rsatar, lekin, ehtimol, endi tasalli sifatida emas, balki axloqshunoslarning ko'proq g'azabiga sabab bo'ladi; Ehtimol, u uni hayotning mantiqiyligi va baxtini tan olishga majbur qiladi, lekin bu uning uchun emasligiga, dahshatli kurashda juda ko'p kuchini yo'qotganiga, undan g'azablanganiga va bu mantiqiylikka erisha olmasligiga ishonch hosil qilish uchun. va molini saodat... Va balki bu: uni hayot quvonchlarining ishtirokchisiga aylantiradi, hayotning yovuz dahosi ustidan g'alaba qozongan g'olib bo'ladi ... Lekin u yoki bu, va har holda, qutqarish bo'ladi. Pechorin o'zining ichki tafakkuriga emas, balki hayotidagi noxush kechinmalariga asoslanib, borligiga o'jarlik bilan ishonishni istamagan o'sha ayollardan biri orqali to'ldiring ... Pushkin Onegin bilan shunday qildi: u rad etgan ayol tirildi. uni o'lik uyqudan ajoyib hayot uchun, lekin unga baxt berish uchun emas, balki sevgi va hayot siriga va ayolning qadr-qimmatiga ishonmaganligi uchun jazolash uchun.
Foydalanilgan adabiyotlar ro'yxati
1. Belinskiy V.G. “Zamonamiz qahramoni”: M. Lermontov asarlari. Belinskiy V.G. Pushkin, Lermontov, Gogol haqidagi maqolalar - M. 1983 yil.
2. Gershteyn E. Lermontovning taqdiri M. 1986 yil
3. Korovin V.I. Lermontov M ijodiy yo'li 1973 yil
4. Manuilov V.A. Roman M.Yu. Lermontov "Zamonamiz qahramoni": Sharh. 2-nashr. qo'shimcha - L., 1975.
5. Mixaylova E. Lermontovning nasri. - M., 1975 yil
6. Udodova V.T. Roman M.Yu. Lermontov "Bizning zamon qahramoni". - M., 1989 yil.