Ular odamning so'nggi daqiqalarigacha odam bo'lib qolganligini aytmoqchi bo'lganlarida, ular: "U Rafael kabi o'ldi" degan iborani aytadilar.
Rafael Santi va Margarita Luti
Buyuk Rafael Santining (1483-1520) eng mashhur rasmida katta qora bodomsimon ko'zlari bo'lgan yosh va juda chiroyli ayol tasviri tasvirlangan. "Sistine Madonna" ning prototipi Margarita Luti edi - go'zal dahoning eng kuchli va umidsiz sevgisi ...
(1483-1520) - Uyg'onish davrining eng buyuk uchta rassomidan biri. Rafael Santi 1483 yil 6 aprelda Urbino gersoglarining saroy shoiri va rassomi Jovanni Santi oilasida tug'ilgan. Bola birinchi rasm chizish saboqlarini otasidan olgan, ammo Jovanni erta vafot etgan. O'shanda Rafael o'n bir yoshda edi. Uning onasi oldinroq vafot etdi va bola amakilari - Bartolomeo va Simon Ciarla qaramog'ida qoldi. Yana besh yil davomida Rafael Urbino gersoglarining yangi saroy rassomi Timoteo Viti nazorati ostida o'qidi, u unga Umbrian rassomlik maktabining barcha an'analarini topshirdi. Keyin, 1500 yilda, yigit Perugiaga ko'chib o'tdi va Oliy Uyg'onish davrining eng mashhur rassomlaridan biri Perugino bilan o'qishni boshladi. Rafael ishining dastlabki davri "Perujiniyalik" deb nomlanadi. Yigirma yoshida rassom dahosi mashhur "Madonna Konestabil" ni yozgan. Va 1503-1504 yillarda Albizzini oilasining buyrug'i bilan kichik Citta di Castello shahridagi San Franchesko cherkovi uchun rassom o'z ishining dastlabki davrini yakunlagan "Maryamning nikohi" qurbongoh tasvirini yaratdi. Butun dunyo asrlar davomida uning durdonalariga sig'inib kelayotgan buyuk Rafael dunyoga zohir bo'ldi.
1504 yilda yigit Florensiyaga ko'chib o'tdi, u erda butun Perugino ustaxonasi bir yil oldin ko'chib o'tdi. Bu erda u "Madonnalar" bilan bir qator ajoyib rasmlarni yaratdi. Ushbu durdona asarlardan hayratga tushgan Rim papasi Yuliy II (1503-1513 yillarda hukmronlik qilgan) 1508 yilda rassomni eski Vatikan saroyidagi davlat kvartiralarini bo'yash uchun Rimga taklif qildi.
Shu tariqa Rafael hayoti va ijodida yangi bosqich – shon-shuhrat va umuminsoniy hayrat bosqichi boshlandi. Bu Vatikan dunyosida Kuriya hukmronlik qilgan papa xayrixohlarining davri edi, bir tomondan, halol va fazilatli narsalarning eng katta buzuqligi va masxarasi, ikkinchi tomondan, san'atga qoyil qolish. Vatikan hanuzgacha papa tiarasi ostida xayriya papalari tomonidan sodir etilgan vahshiylik dog'laridan o'zini to'liq tozalay olmadi va faylasuflar va san'atshunoslar nima uchun bu ochiq-oydin davrda bo'lganini tushuntirib bera olmadilar. buzg'unchilik, buzuqlikning o'zidayoq tasviriy san'at, me'morchilik va adabiyot yetib bo'lmaydigan cho'qqilarga ko'tarildi.
Buzuq chol Yuliy II vafotidan keyin papa taxtini yanada buzuq Leo X (1513-1521 yillarda hukmronlik qilgan) egalladi. Shu bilan birga, u san'atni mukammal tushungan va tarixdagi shoirlar, rassomlar va san'atkorlarning eng mashhur homiylaridan biri edi. Rim papasi, ayniqsa, bino va saroylarni chizgan, hayratlanarli rasmlar chizgan salafidan meros qolgan Rafaeldan mamnun edi.
Rafael hayotini tadqiqotchilar haligacha tushuna olmayaptilarki, bu xushmuomala, qo'rqinchli yuzli, uzun kipriklari va qora jingalak sochlari bilan qanday qilib o'zining erkak tabiatiga sodiq bo'lib, uning ustozlari yoki boy homiylaridan birining mahbubasiga aylanmagan. Aksincha, homiylar Rafaelning yonida doimo ayollar bo'lishiga ishonch hosil qilishdi - aks holda u shunchaki ishlashdan bosh tortdi. Rim bankiri Bindo Altovidi, uning portreti Rafael bo'yashga rozi bo'lib, rassom rasm ustida ishlayotgan paytda o'z saroyini olti oy davomida nafis Rim fohishaxonasiga aylantirdi. Ko'plab xushmuomalalar bog'ni aylanib chiqishdi, favvoralarda cho'milishdi, baxmal divanlarda o'tirishdi - barchasi yarim soat davomida cho'tkasini qo'ygan Rafael darhol zavq olishi uchun. U Donna Atalanta Baglioni sevgilisi bo'lib, unga Perudjadagi San Franchesko cherkovidagi ibodatxonani bo'yashni buyurgan. Qudratli Kardinal Bibbiena o'zining jiyani Mariya Dovizzini Rafaelga uylanishni orzu qilgan. Olijanob Rim matronasi Andrea Mosinyo Rafaelning ustaxonasi eshigi oldida soatlab o'tirdi va u ishni to'xtatib qo'yishini kutdi, shunda u uni quchoqlab oladi. Bu 1513 yilgacha davom etdi, u tasodifan 17 yoshli oddiy Margarita Luti bilan uchrashdi.
1514 yilda Rim papasi Leo X Rafaelni Avliyo Pyotr soborining bosh me'mori etib tayinladi. Rim papasi bilan san'atga mehr-muhabbatda raqobat qilgan bankir Agostino Chigi mashhur rassomning Rimda ekanligini bilgach, darhol uni Tiber qirg'og'idagi Farnesino saroyining asosiy galereyasini chizishga taklif qiladi. Rafael Vatikanda joylasha olmadi, shuning uchun bankir unga o'z saroyida chiroyli bog'ga qaraydigan hashamatli kvartiralarni berdi va xarajatlarni kamaytirmadi.
Rassom devorlarni mashhur "Uch inoyat" va "Galateya" freskalari bilan bezatilgan, ammo "Cupid and Psyche" uchun model topa olmagani uchun ishni to'xtatishga majbur bo'ldi. Bir kuni u shogirdi Franchesko Penni hamrohligida park bo'ylab sayr qilayotib, Tiber qirg'og'ida o'zini ko'rdi va u erda hayratlanarli go'zal qizni ko'rdi. Madonnadek go‘zal notanish yigit 17-18 yoshda edi. U daraxtga suyanib turardi, barglarni yorib o'tayotgan yorqin kunduzi quyosh nurlariga cho'mildi. Xursand bo'lgan Rafael qizning ismi Margarita Luti ekanligini, u novvoyning qizi ekanligini va yaqin joyda yashashini bilib oldi.
Qiz uzoq vaqtdan beri ajoyib Farnesino bog'ida sayr qilishni orzu qilgan edi. Rafael ixtiyoriy ravishda unga hamrohlik qildi. “Men nihoyat Psixiyani topdim!..” deb pichirladi u yo‘lda Penniga.
Yurishdan keyin rassom Margaritani studiyaga olib keldi. Nonvoyning go‘zal qizi maestroning san’atiga chin dildan qoyil qolgan holda eskiz va eskizlarga qiziqish bilan qaradi. Margarita Rafaelning portretini bo'yash taklifiga rozi bo'ldi, lekin u otasi va kuyovining roziligini olishi kerak edi.
Kuyov haqida so'z san'atkorni biroz chalkashtirib yubordi, ammo go'zallik u sevgi uchun turmushga chiqmaganligini, balki 17 yoshida qiz bo'lib qolish shunchaki uyat bo'lganini ta'kidlashga shoshildi. Uning kuyovi esa Agostino Chiganing mulki bo‘lgan Albanoda shunchaki cho‘pon.
Rafaelning aytishicha, Margarita o'zining ajoyib ko'zlari, ajoyib og'zi va ajoyib sochlari bilan hech bo'lmaganda qon shahzodasiga tegishli bo'lishi kerak. Tashrif uchun minnatdorchilik sifatida rassom Margaritaga bir kun oldin xushmuomalalik Andrea uchun sotib olgan ajoyib tilla marjonni taklif qildi, lekin qiz qimmatbaho sovg'ani qabul qilishdan bosh tortdi. Keyin Rafael unga atigi o'nta bo'sa uchun marjon sotib olishni taklif qildi. Margarita sotuvchiga qaradi. Rafael o'ttiz bir yoshda edi, u juda jozibali odam edi ... Va sotib olish o'n uchun emas, balki yuzta, ming o'pish uchun sodir bo'ldi! Margarita quchog'idan bo'shab qochib, agar Rafael ertaga u bilan uchrashishni istasa, otasi bilan gaplashishini aytdi.
Rafael qizning orqasidan Lutining novvoyxonasiga kirib bordi va 50 tilla to‘lab, otasining roziligini olib, qizining portretini xohlagancha chizishga erishdi. Moslashuvchan ota-ona, qo'shimcha ravishda, bo'lajak kuyovi, cho'ponga narsalarni tushuntirishga va'da berdi.
Rafael tun bo'yi uxlamadi, go'zal Fornarinaga (forno - pechka, fornaj - novvoy) ishtiyoq bilan oshiq edi. O'sha paytda novvoyning qizi bo'lajak xotinini bir oy davomida tunda erkalab yurgan kelini Tomaso Sinelli bilan munosabatlarini tartibga solayotgan edi. Cho‘pon shu zahotiyoq kelinning bo‘ynidan olib tashlashni xayoliga ham keltirmagan taqinchoqlarni payqab qoldi. Tomaso uni xiyonatda aybladi. U haqiqatan ham Rafaelning xushmuomalalari kabi bo'lishni xohlaydimi? Qiz o'zini tutib, oltin tog'larga ega bo'lish va halol ayol sifatida chidashga majbur bo'lgan vahshiy manzaralardan xalos bo'lish uchun har qanday odam bo'lishga tayyorligini aytdi. Cho‘pon o‘ziga kelib, kechirim so‘rashga shoshildi. Margarita uni kechirdi va unga faqat taklif bilan kelishga va'da berdi. Tomaso Margaritadan bugun cherkovda unga uylanishga tantanali ravishda qasamyod qilishni talab qildi. Tongda Tomaso va Margarita cherkovda edi, u erda qiz kuyovga sodiqlik qasamyod qildi va bir necha kundan keyin u Rafaelga ham xuddi shunday qasamyod qildi.
Bu qiz buyuk Rafaelning birinchi va yagona sevgisi bo'lishga mo'ljallangan edi. U ayollar tomonidan buzilgan edi, lekin endi uning yuragi Fornarinaga tegishli edi.
Rafael novvoy qizining mehribon chehrasining farishtalarcha ifodasini ko'rib, adashgan bo'lsa kerak. Necha marta sevgidan ko'r bo'lib, u bu maftunkor boshni tasvirlagan! 1514 yildan boshlab u nafaqat uning portretlarini, bu durdona asarlarni chizdi, balki u tufayli u Madonnalar va sajda qilinadigan avliyolarning tasvirlarini ham yaratdi!
Birinchi sessiyada Margarita keyinchalik Villa Farnesinoni bezatgan Psyche uchun suratga tushdi. "Oh, siz qanday go'zalsiz!.." - qalamning har bir zarbasi bilan takrorladi maestro. O'sha kuni kechqurun u Fornarinaning shkafiga tashrif buyurdi. Besh soat davomida, tong otguncha, Franchesko Penni sabr bilan o'qituvchini kutdi. Nihoyat, u jo'shqin, hayajon bilan qaytib keldi, agar Margarita yolg'iz unga tegishli bo'lsa, hamma narsani nonvoyga berishga tayyor edi. Talabaning cheksiz sevgi xavf tug‘dirishi haqidagi tortinchoq ishorasiga rassom shunday javob berdi: “Rassom shunchalik sevsa yoki sevilsa, iste’dodli bo‘ladi!.. Sevgi dahoni ikki baravar oshiradi!.. Ko‘rasiz, men qanday suratlar olaman? Margaritadan rasm chizadi!.. Uni menga jannatning o‘zi yubordi!”
3000 ta tilla uchun novvoy rassomga Margaritani istalgan joyga olib borishga ruxsat berdi. Rafael Rim chekkalaridan birida bekasi uchun chiroyli villa topdi, unga qimmatbaho kiyimlarni sotib oldi va zargarlik buyumlari bilan yog'dirdi. Uning otlari va aravalari bor edi. Uning yashash xonasiga har kuni kamida yuz nafar mehmon yig'ilardi. Yil davomida sevishganlar deyarli ajralishmagan. Rafael hech kimni ko'rishni istamadi, hech qayerga chiqmadi, o'z ishini va shogirdlari bilan mashg'ulotlarni e'tiborsiz qoldirdi. Rim papasi Leo X o'z noroziligini bildira boshladi va Agostino Chigi saroyni bezash bo'yicha ishning uzilishidan xafa bo'lib, qizni Farnesinoga olib borishni taklif qildi. Margarita unga g‘azablangan maktublar jo‘natgan kuyovi Tomasoning qasosidan saroyga panoh topish ilinjida darhol ko‘chib o‘tishga rozi bo‘ldi. U cho'ponning xo'jayini Agostino Chigadan homiylik olishni umid qildi.
Sevgini san'at bilan uyg'unlashtirish baxtiga muyassar bo'lganidan xursand bo'lgan Rafael ishtiyoq bilan ishga kirishdi, ba'zida sevganini kunlar davomida o'z fikrlari bilan yolg'iz qoldirardi. Va agar faqat fikrlar bilan ...
Va deyarli 7 yil davomida - umrining oxirigacha - Rafael uning quli bo'lib qoldi. U Fornarinani butparast qilgan - buni "Sistine Madonna", "Donna Velata", "Kreslodagi Madonna" va Margarita namuna bo'lgan boshqa asarlarining yuzlari tasdiqlaydi. Rafaelning rasmlarida u sokin samoviy go'zallik bilan porlaydi. Va bu unga sajda qilgan Rafaelning qiyofasi. Ammo Rafaelning shogirdlari - Giulio Romano yoki Sebastiano del Piombo tomonidan yaratilgan Fornarina portretlariga ham qarash kerak. Ularda oddiy ayoldan ko'ra ko'proq - ayyor va ochko'z tasvirlangan. Bu mehribon rassomning qiyofasi degani! Margarita uni do'stlari, tanishlari, homiylari, hatto shogirdlari bilan aldab yurganini Rafael sezmadi. Makkor va hisob-kitobli Fornarinani, asosan, kutilmagan homiysining pullari qiziqtirardi. U doimo rassomni charchatdi, qoniqarsiz qoldi va har kuni ko'proq narsani talab qildi. Yosh jonzotda ozgina mehr va hayrat yo'q edi. U nafaqat yangi boyliklarni talab qildi, balki Rafaeldan bir lahzaga ham uning yonidan ketmasligini va faqat uning davrasida muhabbat bilan shug'ullanishini xohladi. Rassom esa bu injiqliklarga sodiqlik bilan bo'ysunib, to'ymas oshiqning quchog'ida yonib ketdi.
Bir kuni Fornarina kuyovidan yana tahdidli xat oldi. Va o'sha paytda unga Agostino Chiga tashrifi haqida xabar berildi. Qiz tezda kaput yoqasini yechib, hashamatli yelkalarini ochib berdi. Bankir shu zahotiyoq uning egiluvchan tanasini qo‘llariga o‘rab, chuqur o‘pdi, shundan so‘ng u o‘z sevgisiga qasamyod qila boshladi, o‘zaro iltijo qildi. Fornarina dalil talab qildi... O‘sha oqshom cho‘pon Tomasoni Santo-Kosimo monastiriga olib ketishdi, uning abboti Chiganing amakivachchasi cho‘ponni qo‘yib yuborish to‘g‘risida buyruq olguncha uni ramziy mukofot evaziga ushlab turishga va’da berdi.
1518 yilda Rafael yosh boloniyalik Karlo Tirabokkini o'z shogirdi sifatida qabul qildi. Ko'p o'tmay, maestrodan boshqa hamma uning Margarita bilan bo'lgan muhabbatidan xabardor bo'ldi. Talabalar Tirabokchining jirkanch jinoyat sodir etganini hisobga olib, u bilan barcha munosabatlarni uzdilar. Boloniyaliklar Perino del Vaganing qilichidan zarba berib, yiqilgan duelga keldi. Jangning asl sababi Rafaeldan yashirin edi va Fornarina boshqa muxlis topdi.
Rafael sevgilisining ko'plab romanlariga ko'zlarini yummoqchi bo'ldi, u faqat ertalab kelganida jim turdi, go'yo u "o'zining kichkina Fornarinasi", uning go'zal novvoyi Rimning eng mashhur xushbichimlaridan biriga aylanganini bilmagandek. . Va faqat uning cho'tkasining jim ijodlari o'z yaratuvchisining qalbini qanday azob chekayotganini bilishadi. Rafael hozirgi vaziyatdan shunchalik aziyat chekdiki, ba'zida u ertalab yotoqdan ham turolmasdi.
Sevgiga chanqoqlik, erkalashlarini hech qachon rad etmagan xushmuomalaning issiq o'pishlari va quchoqlariga tashnalik tez orada ajoyib rassomning sog'lig'iga putur etkazdi.
Yaqinda italyan matbuoti san'atshunos Donato Bergaminoning tadqiqotini e'lon qildi, u Rafaelning Margaritaga bo'lgan beparvolik va cheksiz sevgisini tushuntirishga harakat qildi. Va nega u uni aldadi?
Rafaelning Margarita Lutiga munosabati sevgiga qaramlikning odatiy namunasidir. Ko'p o'tmay, bu Adel sindromi deb nomlanadi, Gyugoning qizi nomi bilan atalgan, u ingliz zobitini o'z sevgisi bilan ta'qib qilgan. Unga hech narsa rad etishga jur'at etmay, uni fohishalar bilan ta'minladi va qo'shni xonada sevgilisi sevgi seansini tugatishini sabr bilan kutdi. Rafael ham Adel sindromidan aziyat chekdi. Fornarinada boshqa kasallik - nymfomaniya bor edi. Mashhur Messalina, rus imperatori Yekaterina Buyuk, frantsuz qirolichasi Margo bundan aziyat chekdi... Fornarina ham shular qatorida. Hech qachon testosteron etishmasligidan aziyat chekmagan Rafael hali ham Margaritani to'liq qondira olmadi. U bir marta tan oldi: "Mening sevgilimning tomirlarida qon emas, balki issiq lava oqadi". Fornarina bilan ko'p soat davom etishi mumkin bo'lgan sevgi marafoni rassomni charchatdi. Bu ishqibozlar tufayli uning sog'lig'i butunlay charchagan edi. U shifokorlarga bordi va u tananing qattiq tükenmesi tashxisini qo'ydi. Rassomning qoni to'kilgan edi, lekin bu xo'jayinni yanada yomonlashtirdi. Dohiyning charchagan yuragi 1520-yil 6-aprelda tug‘ilgan kunida to‘xtab qoldi. U endigina 37 yoshda edi!
Demak, agar "sevgidan o'lgan" iborasi har kimga tegishli bo'lsa, bu Rafael.
U Avliyo Sixtus cherkovida, xuddi o'sha "Sistine Madonna" ostida dafn qilindi, buning uchun ikki asr o'tgach, ular deyarli 100 kg oltin to'lab, Germaniyaga olib ketishdi. Ammo Margaritaning dafn marosimiga borishiga ruxsat berilmadi - uning uzoq vaqtdan beri dahoning yashirin turmush qurgan xotini bo'lganiga hech kim ishonmadi. Rafael Italiyaning eng buyuk odamlarining qoldiqlari joylashgan Panteonga dafn qilindi.
Rassomning shogirdlari o'z ustozining o'limida bevafo Margaritani aybladilar va qasos olishga va'da berishdi, chunki u bir qator son-sanoqsiz xiyonatlari orqali buyuk insonning qalbini sindirdi.
Margarita qo'rqib ketgan otasining oldiga yugurdi, u uzoq vaqtdan beri uyida yashiringan edi. Bu erda u bir marta o'zining inoyati bilan besh yilni monastir qamoqxonasida o'tkazgan sobiq turmush o'rtog'i Tomaso bilan yuzma-yuz keldi. Margarita uni yo'ldan ozdirmoqchi bo'lishdan boshqa hech narsa topolmadi va cho'ponning oldida yam-yashil yelkalarini ko'rsatdi. U bir hovuch tuproqni ushlab, sobiq kelinining yuziga tashladi va uning hayotini buzgan ayolni boshqa ko'rmaslik uchun ketdi.
Rafael qoldirgan meros beparvo Fornarin uchun hayotini o'zgartirishi va munosib ayol bo'lishi uchun etarli bo'ladi. Ammo u nafsga oid sevgi va beparvo hayotning ta'mini his qilib, Rimning eng mashhur odamlari bilan tanishib, hech narsani o'zgartirishni xohlamadi. Margarita Luti umrining oxirigacha xushmuomala bo'lib qoldi. U monastirda vafot etdi, ammo uning o'limi sababi noma'lum.
Rafaelning go'zal asarlari dunyodagi eng mashhur muzeylarni bezatadi. Bundan tashqari, ular tufayli, xususan, bu muzeylar mashhur bo'ldi. Har yili millionlab odamlar uzoq vaqtdan beri Drezden galereyasining asosiy xazinasiga aylangan "Sistine Madonna" surati oldida hayratda qotib qolishadi. Ular jannatdan ularga ishongan go‘dakni uzatayotgan go‘zal, g‘ayrioddiy ayolga mehr bilan qarashadi... Ammo suratda tasvirlangan ayolning yerdagi go‘shti emasligini kam odam biladi. Italiyalik - o'z kuchlari va iste'dodining eng yuqori cho'qqisida dahoni yo'q qilgan.
Biroq, adabiyotda tasvirlangan voqealarning boshqa versiyasi ham mavjud. Rafael boshidanoq buzuq Rim qiziga oshiq bo'ldi, uning qadrini juda yaxshi bilardi, lekin papa-xayriyachilar saroyining axloqsiz muhitida u rasm chizishda modelning sharafini ishlatishdan uyalmadi Xudoning onasining yuzlari. .
Rafael - san'atning rivojlanishiga monumental ta'sir ko'rsatgan rassom. Rafael Santi munosib ravishda Italiya Oliy Uyg'onish davrining uchta buyuk ustalaridan biri hisoblanadi.
Kirish
Ajablanarli darajada uyg'un va sokin suratlar muallifi, u o'zining Madonna tasvirlari va Vatikan saroyidagi monumental freskalari tufayli zamondoshlari tomonidan e'tirof etilgan. Rafael Santi tarjimai holi, shuningdek, uning faoliyati uchta asosiy davrga bo'lingan.
Rassom o'zining 37 yillik hayoti davomida rassomlik tarixidagi eng go'zal va ta'sirli kompozitsiyalarni yaratdi. Rafaelning kompozitsiyalari ideal deb hisoblanadi, uning figuralari va yuzlari benuqson. San'at tarixida u mukammallikka erishgan yagona rassom sifatida namoyon bo'ladi.
Rafael Santi qisqacha tarjimai holi
Rafael 1483 yilda Italiyaning Urbino shahrida tug'ilgan. Uning otasi rassom edi, lekin bola atigi 11 yoshida vafot etdi. Otasining vafotidan keyin Rafael Perugino ustaxonasida shogird bo'ldi. Uning birinchi asarlarida usta ta'sirini his qilish mumkin, ammo o'qishning oxirida yosh rassom o'ziga xos uslubni topa boshladi.
1504 yilda yosh rassom Rafael Santi Florensiyaga ko'chib o'tdi va u erda Leonardo da Vinchi uslubi va texnikasiga juda yoqdi. Madaniy poytaxtda u bir qator go'zal Madonnalarni yaratishni boshladi; Aynan o'sha erda u birinchi buyurtmalarini oldi. Florensiyada yosh usta Rafael Santi ijodiga eng kuchli ta'sir ko'rsatgan ustalar - da Vinchi va Mikelanjelo bilan uchrashdi. Rafael ham Florensiyadan o'zining yaqin do'sti va ustozi Donato Bramantening tanishidan qarzdor. Rafael Santining Florentsiya davridagi tarjimai holi to'liq emas va chalkash - tarixiy ma'lumotlarga ko'ra, rassom o'sha paytda Florensiyada yashamagan, lekin tez-tez u erga kelgan.
Florentsiya san'ati ta'sirida o'tkazgan to'rt yil unga individual uslub va noyob rasm texnikasiga erishishga yordam berdi. Rimga kelgach, Rafael darhol Vatikan saroyida rassom bo'ldi va Papa Yuliy II ning shaxsiy iltimosiga binoan papalik tadqiqoti uchun freskalar ustida ishladi (Stanza della Segnatura). Yosh usta bugungi kunda "Rafael xonalari" (Stanze di Raffaello) nomi bilan mashhur bo'lgan yana bir qancha xonalarni bo'yashni davom ettirdi. Bramante vafotidan keyin Rafael Vatikanning bosh arxitektori etib tayinlanadi va Avliyo Pyotr sobori qurilishini davom ettiradi.
Rafael asarlari
Rassom tomonidan yaratilgan kompozitsiyalar o'zining nafisligi, uyg'unligi, silliq chiziqlari va shakllarning mukammalligi bilan mashhur bo'lib, ular faqat Leonardo rasmlari va Mikelanjelo asarlari bilan raqobatlasha oladi. Bu buyuk ustalar Oliy Uyg'onish davrining "etib bo'lmaydigan uchligini" tashkil qilishlari bejiz emas.
Rafael o'ta jo'shqin va faol shaxs edi, shuning uchun rassom o'zining qisqa umriga qaramay, monumental va dastgohli rangtasvir asarlari, grafik asarlar va me'morchilik yutuqlaridan iborat boy meros qoldirdi.
Uning hayoti davomida Rafael madaniyat va san'atda juda nufuzli shaxs bo'lgan, uning asarlari badiiy mukammallik me'yori hisoblangan, ammo Santi bevaqt vafotidan keyin e'tibor Mikelanjelo ijodiga qaratildi va 18-asrgacha Rafael merosi nisbiy bo'lib qoldi. unutish.
Rafael Santi ishi va tarjimai holi uch davrga bo'lingan, ularning asosiy va eng ta'sirlilari rassomning Florensiyada o'tkazgan to'rt yili (1504-1508) va usta hayotining qolgan qismi (Rim 1508-1520).
Florentsiya davri
1504 yildan 1508 yilgacha Rafael ko'chmanchi hayot kechirdi. U hech qachon Florensiyada uzoq vaqt qolmagan, ammo shunga qaramay, Rafaelning to'rt yillik hayoti va ayniqsa uning faoliyati odatda Florentsiya davri deb ataladi. Florensiya san'ati ancha rivojlangan va dinamik bo'lib, yosh rassomga katta ta'sir ko'rsatdi.
Perud maktabining ta'siridan yanada dinamik va individual uslubga o'tish Florentsiya davrining birinchi asarlaridan biri - "Uch inoyat" da seziladi. Rafael Santi o'zining individual uslubiga sodiq qolgan holda yangi tendentsiyalarni o'zlashtirishga muvaffaq bo'ldi. Monumental rasm ham o'zgargan, buni 1505 yildagi freskalar tasdiqlaydi. Devor rasmlari Fra Bartolomeoning ta'sirini ko'rsatadi.
Biroq, da Vinchining Rafael Santi ijodiga ta'siri bu davrda eng aniq ko'rinadi. Rafael nafaqat Leonardoning yangiliklari bo'lgan texnika va kompozitsiya elementlarini (sfumato, piramidal konstruktsiya, kontraposto) o'zlashtirdi, balki ustaning o'sha paytda tan olingan ba'zi g'oyalarini ham o'zlashtirdi. Ushbu ta'sirning boshlanishini hatto "Uch inoyat" kartinasida ham kuzatish mumkin - Rafael Santi unda avvalgi asarlariga qaraganda ancha dinamik kompozitsiyadan foydalanadi.
Rim davri
1508 yilda Rafael Rimga keldi va umrining oxirigacha u erda yashadi. Uning Vatikan bosh arxitektori Donato Bramante bilan do'stligi uni Rim papasi Yuliy II saroyida iliq kutib olishini ta'minladi. Ko'chib o'tgandan so'ng deyarli darhol Rafael Stanza della Segnatura uchun freskalar ustida keng ko'lamli ishlarni boshladi. Papa idorasining devorlarini bezatgan kompozitsiyalar hanuzgacha monumental rasmning ideali hisoblanadi. "Afina maktabi" va "Birlashish to'g'risidagi bahs" alohida o'rin egallagan freskalar Rafaelga munosib e'tirof va cheksiz buyurtmalar oqimini taqdim etdi.
Rimda Rafael Uyg'onish davrining eng yirik ustaxonasini ochdi - Santi rahbarligida rassomning 50 dan ortiq shogirdlari va yordamchilari ishladilar, ularning ko'plari keyinchalik taniqli rassomlar (Julio Romano, Andrea Sabbatini), haykaltaroshlar va me'morlar (Lorenzetto) bo'lishdi. .
Rim davri Rafael Santining me'moriy tadqiqotlari bilan ham ajralib turadi. U qisqa vaqt ichida Rimdagi eng nufuzli me'morlardan biri bo'lgan. Afsuski, ishlab chiqilgan rejalarning bir nechtasi uning bevaqt vafoti va keyinchalik shahar me'morchiligidagi o'zgarishlar tufayli amalga oshirildi.
Rafael tomonidan Madonnas
O'zining boy faoliyati davomida Rafael Maryam va chaqaloq Iso tasvirlangan 30 dan ortiq rasm yaratdi. Rafael Santi madonnalari florensiyalik va rimliklarga bo'lingan.
Florentsiya Madonnalari - Leonardo da Vinchi ta'sirida yaratilgan, yosh Meri va Bola tasvirlangan rasmlar. Suvga cho'mdiruvchi Yahyo ko'pincha Madonna va Isoning yonida tasvirlangan. Florentsiya Madonnalari xotirjamlik va onalik jozibasi bilan ajralib turadi, Rafael quyuq ohanglar va dramatik landshaftlardan foydalanmaydi, shuning uchun uning rasmlarida asosiy e'tibor ularda tasvirlangan go'zal, kamtar va mehribon onalar, shuningdek, shakllarning mukammalligi va chiziqlar uyg'unligidir. .
Rim Madonnalari - bu rasmlar bo'lib, unda Rafaelning individual uslubi va texnikasidan tashqari, boshqa hech qanday ta'sir ko'rsatilmaydi. Rim rasmlari orasidagi yana bir farq kompozitsiyadir. Florentsiyalik Madonnalar uch chorak uzunlikda tasvirlangan bo'lsa, Rimliklari ko'pincha to'liq uzunlikda bo'yalgan. Ushbu turkumning asosiy asari "mukammallik" deb ataladigan va musiqiy simfoniyaga qiyoslangan ajoyib "Sistine Madonna" dir.
Rafaelning stanzalari
Papa saroyi (va hozir Vatikan muzeyi) devorlarini bezab turgan monumental suratlar Rafaelning eng buyuk asarlari hisoblanadi. Rassomning “Stanza della Segnatura” asarini uch yarim yilda tugatganiga ishonish qiyin. Freskalar, jumladan, ajoyib "Afina maktabi" juda batafsil va yuqori sifatli bo'yalgan. Chizmalar va tayyorgarlik eskizlariga qaraganda, ular ustida ishlash juda ko'p mehnat talab qiladigan jarayon bo'lib, bu Rafaelning mehnatsevarligi va badiiy iste'dodidan yana bir bor dalolat beradi.
Stanza della Segnaturadagi to'rtta freskada inson ma'naviy hayotining to'rtta sohasi tasvirlangan: falsafa, ilohiyot, she'riyat va adolat - "Afina maktabi", "Birlik to'g'risidagi tortishuv", "Parnassus" va "Donolik, mo''tadillik va kuch" kompozitsiyalari. ” (“Dunyoviy fazilatlar”).
Rafael yana ikkita xonani bo'yash buyrug'ini oldi: Stanza dell'Incendio di Borgo va Stanza d'Eliodoro. Birinchisida papalik tarixini tasvirlaydigan kompozitsiyalar bo'lgan freskalar, ikkinchisida esa cherkovning ilohiy homiyligi mavjud.
Rafael Santi: portretlar
Rafael asaridagi portret janri diniy va hatto mifologik yoki tarixiy rasm kabi muhim rol o'ynamaydi. Rassomning dastlabki portretlari texnik jihatdan uning boshqa rasmlaridan orqada edi, ammo texnologiyaning keyingi rivojlanishi va inson shakllarini o'rganish Rafaelga rassomga xos bo'lgan xotirjamlik va ravshanlik bilan uyg'unlashgan real portretlarni yaratishga imkon berdi.
U tomonidan chizilgan Papa Yuliy II portreti bugungi kungacha yosh rassomlar uchun namuna va intilish ob'ekti hisoblanadi. Rasmning texnik bajarilishi va hissiy yukining uyg'unligi va muvozanati faqat Rafael Santi erisha oladigan noyob va chuqur taassurot qoldiradi. Bugungi fotosurat Rim papasi Yuliy II ning portreti o'z vaqtida erishgan narsaga qodir emas - uni birinchi marta ko'rgan odamlar qo'rqib, yig'lab yuborishdi, Rafael nafaqat yuzni, balki kayfiyatni va xarakterni ham ajoyib tarzda etkaza oldi. tasvir mavzusi.
Rafaelning yana bir ta'sirli portreti - o'z davrida Rubens va Rembrandt tomonidan ko'chirilgan Baldassare Kastiglione portreti.
Arxitektura
Rafaelning me'moriy uslubiga Bramante ta'sir qilgan, shuning uchun Rafaelning Vatikanning bosh me'mori va Rimdagi eng nufuzli me'morlaridan biri sifatidagi qisqa davri binolarning stilistik birligini saqlashda juda muhim edi.
Afsuski, buyuk ustaning qurilish rejalaridan bir nechtasi bugungi kungacha mavjud: Rafaelning ba'zi rejalari vafoti tufayli amalga oshirilmadi va allaqachon qurilgan loyihalarning ba'zilari buzib tashlangan yoki ko'chirilgan va qayta qurilgan.
Rafaelning qo'li Vatikan hovlisi va unga qaragan bo'yalgan lodjiyalar, shuningdek, Sant' Eligio degli Orefici dumaloq cherkovi va Sankt-Mariya del Poppolo cherkovidagi cherkovlardan birining rejasiga tegishli.
Grafik ishlaydi
Rafael Santi rasmi rassom mukammallikka erishgan tasviriy san'atning yagona turi emas. Yaqinda uning suratlaridan biri (“Yosh payg‘ambarning boshi”) kim oshdi savdosida 29 million funtga sotilib, san’at tarixidagi eng qimmat rasmga aylandi.
Bugungi kunga qadar Rafaelning qo'liga tegishli 400 ga yaqin chizmalar mavjud. Ularning ko'pchiligi rasmlar uchun eskizlar, ammo ular ham borki, ularni alohida, mustaqil ishlar deb hisoblash mumkin.
Rafaelning grafik asarlari orasida buyuk ustaning chizmalari asosida ko'plab gravyuralar yaratgan Marcantonio Raimondi bilan hamkorlikda yaratilgan bir nechta kompozitsiyalar mavjud.
Badiiy meros
Bugungi kunda rasmda shakllar va ranglarning uyg'unligi tushunchasi Rafael Santi nomi bilan sinonimdir. Uyg'onish davri bu ajoyib usta ijodida o'ziga xos badiiy qarash va deyarli mukammal ijroga ega bo'ldi.
Rafael o'z avlodlariga badiiy va mafkuraviy meros qoldirdi. U shunchalik boy va xilma-xilki, uning umri qanchalik qisqa bo'lganiga ishonish qiyin. Rafael Santi, uning ishi vaqtinchalik mannerizm, keyin esa barokko to'lqini bilan qoplanganiga qaramay, jahon san'ati tarixidagi eng nufuzli rassomlardan biri bo'lib qolmoqda.
Uyg'onish davri gumanizmining eng yorqin va eng ulug'vor g'oyalari g'oyasi uning Rafael Santi (1483-1520) asarida to'liq ifodalangan. Qisqa, nihoyatda voqea-hodisalarga boy hayot kechirgan Leonardoning yoshroq zamondoshi Rafael o'zidan oldingilarning yutuqlarini sintez qildi va ulug'vor me'morchilik yoki landshaft bilan o'ralgan go'zal, barkamol inson idealini yaratdi. Rafael Urbino shahrida birinchi o'qituvchisi bo'lgan rassom oilasida tug'ilgan. Keyinchalik u Timoteo della Viti va Perugino bilan tahsil olib, uning uslubini mukammal egalladi. Peruginodan Rafael chiziqlarning silliqligini, figurani kosmosda joylashtirish erkinligini qabul qildi, bu uning etuk kompozitsiyalariga xos bo'ldi. U o‘n yetti yoshli bolakay sifatida chinakam ijodiy kamolotni ochib beradi, uyg‘unlik va ma’naviy ravshanlikka to‘la obrazlar turkumini yaratadi.
Nozik lirizm va nozik ma'naviyat uning dastlabki asarlaridan biri - "Madonna Konestabil" (1502, Sankt-Peterburg, Ermitaj), shaffof Umbrian landshafti fonida tasvirlangan yosh onaning ma'rifiy obrazini ajratib turadi. Raqamlarni kosmosda erkin joylashtirish, ularni bir-biri bilan va atrof-muhit bilan bog'lash qobiliyati "Maryamning nikohi" (1504, Milan, Brera galereyasi) kompozitsiyasida ham namoyon bo'ladi. Landshaft qurilishidagi kenglik, me'moriy shakllarning uyg'unligi, kompozitsiyaning barcha qismlarining muvozanati va yaxlitligi Rafaelning Oliy Uyg'onish davri ustasi sifatida paydo bo'lganidan dalolat beradi.
Florensiyaga kelganida, Rafael o'zining yorqin plastik boshlanishi va haqiqatning keng doirasi bilan Florentsiya maktabi rassomlarining eng muhim yutuqlarini osongina o'zlashtiradi. Uning san'atining mazmuni yorqin onalik muhabbatining lirik mavzusi bo'lib qoladi, u alohida ahamiyat beradi. U "Yashil rangdagi Madonna" (1505, Vena, Kunsthistorisches muzeyi), "Madonna tillo bilan" (Florensiya, Uffizi), "Go'zal bog'bon" (1507, Parij, Luvr) kabi asarlarida yanada etuk ifodalangan. Asosan, ularning barchasi bir xil turdagi kompozitsiyani o'zgartiradi, ular Maryam, chaqaloq Masih va suvga cho'mdiruvchi figuralaridan iborat bo'lib, Leonardo tomonidan ilgari topilgan kompozitsion uslublar ruhida go'zal qishloq landshafti fonida piramidal guruhlarni tashkil qiladi. Harakatlarning tabiiyligi, shakllarning yumshoq plastikligi, ohangdor chiziqlarning ravonligi, Madonnaning ideal tipidagi go‘zallik, landshaft fonlarining tiniq va sofligi bu kompozitsiyalarning obrazli tuzilishining yuksak she’riyatini ochib berishga yordam beradi.
1508 yilda Rafael Rimga, o'z poytaxtining badiiy xazinalarini ko'paytirishga va o'sha davrning eng iste'dodli madaniyat arboblarini o'z xizmatiga jalb qilishga intilgan qudratli, shuhratparast va g'ayratli odam bo'lgan Papa Yuliy II saroyida ishlashga taklif qilindi. 16-asr boshlarida Rim mamlakatning milliy birlashuviga umid uyg'otdi. Milliy tuzum g‘oyalari ijodiy yuksalish, ilg‘or intilishlarning san’atda gavdalanishi uchun zamin yaratdi. Bu erda antik davr merosiga yaqin joyda Rafaelning iste'dodi gullab-yashnaydi va kamolotga erishadi, sokin buyuklikning yangi ko'lami va xususiyatlariga ega bo'ladi.
Rafael Vatikan saroyining davlat xonalarini bo'yash buyrug'ini oladi. 1509 yildan 1517 yilgacha uzluksiz davom etgan bu ish Rafaelni Uyg'onish davri me'morchiligi va rassomchiligini sintez qilish muammosini ishonchli hal qilgan italyan monumental san'atining eng buyuk ustalari qatoriga qo'ydi. Rafaelning monumentalist va dekorator sifatidagi sovg'asi "Stanzi della Segnatura" (matbaa xonasi) rasmini chizishda butun ulug'vorligi bilan namoyon bo'ldi. Yelkanli zinapoyalar bilan qoplangan bu xonaning uzun devorlarida "Munozara" va "Afina maktabi" kompozitsiyalari, tor devorlarda - "Parnassus" va "Donolik, mo''tadillik va kuch", insonning to'rtta sohasini aks ettiradi. ma'naviy faoliyat: ilohiyot, falsafa, she'riyat va huquqshunoslik. To'rt qismga bo'lingan qabr devor rasmlari bilan yagona dekorativ tizimni tashkil etuvchi allegorik figuralar bilan bezatilgan. Shunday qilib, xonaning butun maydoni rasm bilan to'ldirilgan.
Rasmlardagi xristian dini va butparast mifologiyasi tasvirlarining uyg'unligi o'sha davr gumanistlari orasida nasroniy dinini qadimgi madaniyat bilan yarashtirish g'oyalari tarqalib ketganligi va dunyoviy printsipning cherkov ustidan so'zsiz g'alaba qozonganligidan dalolat beradi. Hatto cherkov arboblarini tasvirlashga bag'ishlangan "Munozara" da (cherkov otalari o'rtasidagi munozara) bahs ishtirokchilari orasida Italiya shoirlari va rassomlari - Dante, Fra Beato Anjeliko va boshqa rassomlarni tanib olish mumkin. va yozuvchilar. "Afina maktabi" kompozitsiyasi Uyg'onish davri san'atida gumanistik g'oyalarning g'alabasi va uning antik davr bilan bog'liqligi, go'zal va kuchli insonning ongini, qadimgi ilm-fan va falsafani ulug'lashi haqida gapiradi. Rasm yorqin kelajak orzusining timsoli sifatida qabul qilinadi. Ulug'vor kamarli oraliqlar anfiladasi tubidan qadimiy mutafakkirlar guruhi paydo bo'ladi, ularning markazida ulug'vor kulrang soqolli Aflotun va o'ziga ishongan, ilhomlangan Aristotel qo'l ishorasi bilan erga ishora qiladi, idealistik va g'oyalar asoschilari. materialistik falsafa. Pastda, zinapoyaning chap tomonida, Pifagor kitobning ustiga egilib, talabalar bilan o'ralgan, o'ng tomonda Evklid va shu erda, eng chekkada, Rafael o'zini rassom Sodoma bilan birga tasvirlagan. Bu muloyim, jozibali yuzli yigit. Freskadagi barcha personajlarni yuksak ma’naviy yuksalish kayfiyati va teran fikr birlashtirib turadi. Ular o'zlarining yaxlitligi va uyg'unligi bilan ajralmas guruhlarni tashkil qiladilar, bu erda har bir xarakter o'z o'rnini aniq egallaydi va me'morchilikning o'zi qat'iy muntazamlik va ulug'vorlik bilan ijodiy fikrning yuksak yuksalishi muhitini tiklashga yordam beradi.
Stanza d'Heliodorodagi "Eliodorning haydab chiqarilishi" freskasi shiddatli drama bilan ajralib turadi - mo''jizaning to'satdan sodir bo'lishi - samoviy otliq tomonidan ma'bad qaroqchisini haydab chiqarish - asosiy harakatning tezkor diagonali, yorug'lik effektidan foydalanish Eliodorning haydab chiqarilishiga qaragan tomoshabinlar orasida bu Rafael uchun zamonaviy voqealarga ishora - frantsuz qo'shinlarining Papa davlatlaridan quvilishi.
Rafael ijodining Rim davri portret sohasida yuksak yutuqlar bilan ajralib turdi. "Bolsenadagi massa" (Stanza d'Eliodorodagi freskalar) ning to'la-to'kis qahramonlari, shuningdek, Rafael dastgohli rasmda portret janriga murojaat qilib, bu erda o'zining o'ziga xosligini ko'rsatib, modeldagi eng xarakterli va ahamiyatli tomonlarini ochib beradi. U Rim papasi Yuliy II (1511, Florensiya, Uffizi), kardinal Lyudoviko de Rossi va Giulio de Medici (taxminan 1518 yil) bilan Papa Leo X portretlarini va boshqa portret rasmlarini chizgan. Uning san'atida katta ulug'vorlik, monumentallik va o'ziga ishonch, kuch xususiyatlariga ega bo'lgan "Madonna della sedia" ("Kreslodagi Madonna", 1516, Florensiya, Pitti galereyasi) o'zining uyg'unligi bilan muhim o'rin tutadi. a-doira tarkibi.
Shu bilan birga, Rafael o'zining eng katta asari "Sistina Madonna" ni (1515-1519, Drezden, San'at galereyasi) Sankt-Peterburg cherkovi uchun mo'ljallangan. Piacenzadagi Sixta. Avvalgi, engilroq, lirik Madonnalardan farqli o'laroq, bu chuqur ma'noga to'la ulug'vor obrazdir. Yuqoridan yon tomonlarga tortilgan pardalar Maryamning qo'lida chaqaloq bilan bulutlar orasidan osongina yurganini ko'rsatadi. Uning nigohi uning tajribalari dunyosiga qarashga imkon beradi. Jiddiy va qayg'uli va xavotir bilan u o'g'lining fojiali taqdirini oldindan ko'rgandek uzoqlarga qaraydi. Madonnaning chap tomonida mo''jiza haqida hayajon bilan o'ylayotgan Papa Sixtus, o'ng tomonda esa ehtirom bilan nigohini tushirgan Avliyo Barbara. Quyida ikkita farishta tepaga qarab turibdi va go'yo bizni asosiy tasvirga - Madonna va uning bolalarcha o'ychan chaqalog'iga qaytarmoqda. Kompozitsiyaning benuqson uyg'unligi va dinamik muvozanati, silliq chiziqli konturlarning nozik ritmi, tabiiylik va harakat erkinligi ushbu mustahkam, go'zal tasvirning qaytarib bo'lmaydigan kuchini tashkil qiladi. Hayot haqiqati va ideal fazilatlari Sistine Madonnaning murakkab fojiali xarakterining ma'naviy pokligi bilan uyg'unlashgan. Ba'zi tadqiqotchilar o'z prototipini "Para o'ralgan xonim" (taxminan 1513 yil, Florensiya, Pitti galereyasi) xususiyatlarida topdilar, ammo Rafaelning o'zi do'sti Kastilyonga yozgan maktubida uning ijodiy usuli hayotiy kuzatuvlarni tanlash va umumlashtirish printsipiga asoslanganligini yozgan. : "Go'zallikni chizish uchun men ko'p go'zallarni ko'rishim kerak, lekin ... go'zal ayollarning etishmasligi tufayli men xayolimga kelgan qandaydir fikrdan foydalanaman." Shunday qilib, haqiqatda rassom o'z idealiga mos keladigan xususiyatlarni topadi, bu tasodifiy va o'tkinchilikdan yuqoriga ko'tariladi.
Rafael o'ttiz yetti yoshida vafot etdi va o'z shogirdlari tomonidan karton va rasmlardan yasalgan Villa Farnesina rasmlari, Vatikan lodjiyalari va boshqa bir qator asarlarni tugatmay qoldirdi. Rafaelning erkin, nafis va qulay rasmlari o'z yaratuvchisini dunyodagi eng yirik chizmachilar qatoriga qo'ydi. Uning arxitektura va amaliy san’at sohasidagi asarlari uning zamondoshlari orasida katta shuhrat qozongan yuksak Uyg‘onish davrining serqirra iste’dodli siymosi ekanligidan dalolat beradi. Rafaelning ismi keyinchalik ideal rassom uchun umumiy otga aylandi.
Ko'plab italiyalik talabalar va Rafaelning izdoshlari o'qituvchining ijodiy uslubini shubhasiz dogmaga ko'tardilar, bu italyan san'atida taqlidning tarqalishiga hissa qo'shdi va insonparvarlikning paydo bo'lgan inqirozini bashorat qildi.
Rafael Santi - Oliy Uyg'onish davrining eng buyuk rassomlaridan biri. U umrining 37 yilida yozgan 200 dan ortiq rasm. Uning ajoyib Madonnalar seriyasi ayniqsa mashhur. U birinchi bo'lib Madonnalarga uzoq emas, balki mayin, o'ziga xos ifodani berdi.
Rafael 8 yoshida onasini erta yo'qotdi. Keyinchalik u uning tasvirini otasi, saroy rassomi Jovanni Santi tomonidan freskada ko'rdi. U butun umri davomida yo'qolgan onalik iliqligini izladi. Rafaelning asarlari onalik mehribonligi, inoyati va Injil qahramonlarining insoniy yaqinligi bilan ajralib turadi.
Uning rasmlari shunchalik chiroyli ediki, ularning egalari o'zlarini tafakkurdan uzoqlashtira olmadilar. Masalan, Lotaringiya gertsogi Ferdinand III "Granduka Madonnasi" rasmini olganidan keyin u bilan hech qachon ajralmagan. Qaerga bormasin, uni o'zi bilan olib ketdi, yotoqxonasiga joylashtirdi. Uni ko'rgan gertsog dam olish, tinchlik va inoyatni his qildi. Bu rassomning iste'dodi qanday rivojlangan?
Uyda ta'lim
Rafael hech qachon enaga yoki xizmatkorlarga berilmagan. Onasi uni emizgan, ota-onasi bolani o'zlari tarbiyalagan, garchi bu o'sha davr an'analariga ko'ra qabul qilinmagan. Rafaelning otasi Jovanni Santi nafaqat saroy rassomi va shoiri, balki o'z davrining eng bilimdon odami ham edi. U Urbino gersogi saroyida ta'lim vaziriga aylandi.
O'g'liga rassomlik mahoratini o'rgatgan Jovanni tez orada bolaning tez rivojlanayotganini va hamma narsani tushunishini tushundi. Jovanni unga bor mahoratini berib, boshqa hech narsa o‘rgata olmasligini anglagach, o‘g‘lini o‘sha davrdagi Italiyaning eng mashhur rassomi – Pietro Peruginodan o‘qish uchun Perudjaga olib ketdi.
Do'stlar va homiylar
Bolaning otasi erta vafot etdi, Rafael atigi 11 yoshda edi. Ikkala ota-onasidan ayrilgan Rafael Urbinoga tez-tez kelishni davom ettirdi. Unga ma'rifatparvar gertsog Elizabeth Gonzaga homiyligida gumanist faylasuflar, shoirlar va rassomlar yig'ilgan Urbino saroyining muhiti yoqdi. U erda Uyg'onish davri madaniyati markazi shakllangan bo'lib, u erda Rafael hamma uchun sevimli bo'lgan. Tadqiqotchilar Bu atmosfera Rafaelning taqdirini oldindan belgilab berdi. Ehtimol, keyin Rafael gnostik bo'lib, keyinchalik uning rasmlari ramziyligida aks etgan.
Rassomning o‘ziga xos fikrlash uslubi bor
O'sha davr rassomlari turli xil ijodiy kasblarga ega bo'lishlari odatiy hol edi - me'mor, haykaltarosh, rassom va shoir. Rassom nafaqat chizish qobiliyati, balki o'ziga xos fikrlash uslubi deb hisoblangan. Mashhur rassom bo'lish uchun aqlli bo'lish kerak edi. Va Rafael muvaffaqiyatga erishdi.
Uning suratlarining sehri kosmosning murakkab matematik qurilishida, vaziyatni modellashtirishda va diqqatni jalb qilishda yotadi, u sizni nafislik, nafislik, joziba va ohangdor chiziqlar bilan qiziqtiradi va syujetga jalb qiladi. Uning asarlarida ulug'vorlikka kirishni ta'minlaydigan muqaddas bir davlat bor.
Yangi bilimga chanqoqlik
17 yoshida Rafael allaqachon taniqli rassomga aylangan, turli ibodatxonalarni bo'yashda qatnashgan va ko'plab shaxsiy buyurtmalarga ega edi. 1505 yilda u Perugino bilan o'qish imkoniyatlarini tugatganini his qildi. Rafael doimo o'rganishga qaror qildi. U yangi ma'nolarga aql bovar qilmaydigan chanqoq edi. Florensiyada kuchli rassomlar guruhi borligi haqidagi mish-mishlar unga etib kelganida, u hamma narsani tashlab, u erga o'qishga ketdi.
Leonardo da Vinchi va Mikelanjelo bilan do'stlik
Florensiyada u begona edi. Rassomlar ba'zan murakkab, janjalli xarakterga ega va yangi odamlar bilan tanishishdan juda ehtiyot bo'lishadi, lekin Rafael shunchalik do'stona, aqlli va xushmuomala odam ediki, u osonlik bilan ularning kompaniyasiga qo'shildi va "Qozon jamiyati" rassomlarining yig'ilishlarida doimiy ishtirok etdi.
Florensiyada u mahalliy zodagonlardan portretlar uchun buyurtmalar oldi, u allaqachon kompozitsion istiqbol va rang sxemalarini yaratishda Leonardo da Vinchi tomonidan kashf etilgan qonunlardan foydalangan holda chizgan. Rafael o'z ishida o'zidan oldin kelgan va mukammallikka erishgan hamma narsani qamrab oldi. Aynan Florensiyada u o'zining 42 Madonnadan iborat seriyasini yaratdi, u erda onalik va himoyasiz muloyim mavjudotni kuyladi.
Muhimi, Rafael allaqachon tan olingan mutaxassis bo'lganiga qaramay, u istalgan vaqtda o'rganishga tayyor edi. Mikelanjelodan u plastika va dramatik burilishlarni, murakkab burchaklarni o'rganadi, lekin uning xarakterida Mikelanjelo kabi isyonkor ruh, qaysarlik yo'q edi.
O'zingiz qolish uchun oqilona qaror
Rafael bu uning uslubi emasligini tushunishdagi donoligi uchun maqtovga sazovor bo'ldi. U musiqani yaxshi ko'rardi, chiroyli kiyinishni yaxshi ko'rardi, ayollarni yaxshi ko'rardi. Rassom o'z yo'nalishini oldi va drapery yordamida anatomik releflarni tasvirlay boshladi; Rafael jangovar sahnalarda va qattiqqo'l, hukmron xarakterga ega odamlarning portretlarida muvaffaqiyat qozonmasligini tushundi. U boshqalarni, uyg'unlikni va xotirjamlikni oladi. Ovallar, ritm, ichki musiqa Rafaelning rasmlariga xosdir.
"Yakka shoxli xonim" rasmi
O'qituvchilarga rahmat
1508 yilda Rim papasi Yuliy II ning taklifiga binoan Rafael Vatikan saroyining zallarini bo'yash uchun Rimga ko'chib o'tdi. 1511 yilda Rafael "" freskasini chizdi. Uning qalbi hamisha o‘zining buyuk ustozlari uchun minnatdorchilikka to‘la edi. Markaziy pozitsiyalarda u Leonardo va Mikelanjeloni tasvirlab, ularga hurmat bajo keltirdi.
Shunisi e'tiborga loyiqki, Rafael Rim papasi Yuliyga ushbu asarning eskizini ko'rsatganida, u shu qadar yoqdiki, u o'tkir va qat'iyatli odam bo'lib, boshqa rassomning freskalarini allaqachon bo'yalgan devordan urib tushirishni va Rafaelning rasmini u yerga joylashtirilsin.
Buyuk rassomning romantik, sirli va fojiali sevgi hikoyasi
Rafael har doim ayollarning sevimlisi bo'lgan, ko'plab olijanob odamlar unga e'tibor berishgan, ko'plab oilalar taniqli, badavlat rassomni kuyov sifatida olishni orzu qilganlar. U uzoq vaqt turmush qurishdan qochdi; mish-mishlarga ko'ra, Rafael kardinal bo'lishni orzu qilgan.
Biroq, uning hayotida u o'zining ilhomlantiruvchisi deb hisoblagan bir ayol bor edi, bu novvoyning qizi Margarita Luti edi. U Fornarin va Rafaelning eng mashhur rasmi "" portretiga tushdi.
Rimlik bankir va Rafaelning do'sti Agostino Chigi uni Farnesino saroyining devorlarini bo'yashga taklif qildi. Bir afsonaga ko'ra, Rafael sevgi va hasaddan azob chekib, hatto freskalar ustida ishlay olmagan, Chigi o'z xonimini qaerda bo'lmasin, doimo u bilan birga bo'lishga ko'ndirgan va shu bilan Rafael ishni yakunlagan.
Bir afsonaga ko'ra, Rafael Margarita Lutini otasidan sotib olgan 3000 oltin, u unashtirilgan davrda. U rassomning shogirdlari Agostino Chigi bilan Rafaelni aldadi va keyinchalik Rimdagi eng mashhur xushmuomala bo'ldi. Boshqa versiyaga ko'ra, ular o'rtasida kuchli o'zaro tuyg'u bor edi, u o'limiga qadar 12 yil davomida uning sevgilisi va modeli edi. Rafael o'z to'shagida vafot etdi. Farnarinning rasmida rentgenogramma nikoh ramzi bo'lgan yoqut uzukni aniqladi. Sevgilisi vafotidan ko'p o'tmay, Farnarina monastirda vafot etdi, u erda Rafaelning bevasi sifatida qayd etilgan.
Rafaelning o'limi
Rafael kasal bo'lganida, dadam sog'lig'ini so'rash uchun olti marta yubordi. U 1520-yil 6-aprelda 37 yoshida, xuddi tug‘ilgan kunida vafot etgan. Rassom papa uni kardinal qilib qo'ygan kunlarni ko'rish uchun uzoq umr ko'rmadi.
"Xochni ko'tarish" - Rafaelning eng fojiali asarlaridan biri. Bu nafaqat diniy manbalarda tasvirlangan Masihning hayotining bir lahzasini, balki muallif juda qunt bilan etkazgan insoniy his-tuyg'ularni ham etkazadi. Qayg'u hissi, [...]
"Bridgewater Madonna" - Rafael Santi tomonidan Madonna tasvirlariga bag'ishlangan rasmlar seriyasining bir qismi. Afsonaviy rassomning cho'tkasi Madonnaning suratlarini diqqat bilan bo'yab, har safar juda ideal, sirli va erishib bo'lmaydigan narsani "tadqiq qilishga" harakat qildi. Tasvirlash istagi [...]
Shiftdagi freska, mozaika. O'lchamlari: 120 x 105 sm, 1509-1511 yillar. Stanza della Segnatura, Apostollar saroyida, Vatikan shahrida joylashgan. Ushbu bayt - italyanchadan xona deb tarjima qilingan - Papaning idorasi [...]
Buyuk italyan rassomi Rafael Santi yoshligida yetim qoldi, lekin rassom sifatida ilk tajribasini Urbino gertsogi saroyida rasm chizgan otasining ustaxonasida oldi. Keyinchalik, o'z ishida Rafael birinchi [...]
Uyg'onish davrining ajoyib davri ko'plab ajoyib haykaltaroshlar va rassomlarning hikoyalarini tug'dirdi. Shunisi e'tiborga loyiqki, o'sha davrning iste'dodli odamlari rangtasvir, haykaltaroshlik, grafik, ba'zan me'morchilik kabi ko'p qirrali sovg'aga ega edilar. Rafaelning dahosi ko'proq […]
Rasmda Rafaelga boshqa rassom Mikelanjeloning ijodi qanchalik ta'sir qilganini aniq ko'rishingiz mumkin. Tuvalning markazida muqaddas guruh joylashgan - to'rtta xushxabarchi to'rtta hayvon tomonidan tasvirlangan. Markazda kiyimsiz Xudo Ota joylashgan. Uning tanasi […]
Asar 1502-1503 yillarda Oddi qurbongohi uchun chizilgan. Ushbu tuvalni yaratishda qiziq fakt shundaki, rassom tasvirning asosiy tarkibiy qismlarini mustaqil ravishda aniqlamagan. Bundan tashqari, uning sevimli diniy mavzusi erta [...]