Va 1883 yil noyabr oyida Hamkorlikning o'n birinchi ko'rgazmasida I. N. Kramskoyning qora ko'zli go'zal xonimning surati paydo bo'ldi. Tuval "Noma'lum" deb nomlangan. Bu bir vaqtlar rassomning uyida suratga tushgan ayolmi yoki yo'qligini aytish qiyin. Vaqt o'tdi, lekin shu kungacha asarning siri hal etilmagan. U kim, nafis notanish?
U o'tmish va hozirgi tomoshabinlarning tasavvurini o'ziga tortdi. Rassom chiroyli modelning ismini yashirdi. Hatto eng yaqin do'stlari ham uni tanimasdi. Kimdir Sankt-Peterburg aristokratlari bilan o'xshashlik topdi, poytaxt malikalari va baronessalarining ismlari eshitildi, ularning davrasidagi ayollar qanday qilib g'urur va shon-sharaf bilan olomondan yuqoriga ko'tarilishlarini bilishardi. Mashhur zamonaviy aktrisalar ham esga olindi.
Portretning adabiy manbasi haqida taxminlar bor edi. Noma'lum ayolning obrazi L. N. Tolstoyning "Anna Karenina" romani qahramoni bilan bog'liq edi. Kramskoy buyuk yozuvchini yaxshi bilgan, uning ikkita portretini chizgan, Tolstoyning o'zi esa roman ustida ishlayotganda rassom Mixaylov obrazida rassomning xususiyatlarini qamrab olgan. Umrining so'nggi yillarida usta F. M. Dostoevskiy ijodiga qiziqib qoldi. Shu sababli portret tasvirining "Ahmoq" romanidagi qahramonlardan biri Nastasya Filippovna bilan o'xshashligi haqidagi taxmin paydo bo'ldi. Hatto ular o'rtasida tashqi o'xshashlikning ba'zi xususiyatlari ham topilgan: "Ko'zlar qorong'i, chuqur, peshona o'ychan, yuzidagi ifoda ehtirosli va go'yo takabbur".
Ammo rasm, ayniqsa, 1907 yilda Blokning "Begona" nomli ikkinchi nomini olgan mashhur she'ri paydo bo'lgandan keyin mashhur bo'ldi. Garchi shoir o'zining shaxsiy tajribalarining ifodasiga aylangan obraz yaratgani aniq bo'lsa-da, satrlar Kramskoyning "Noma'lum" asari bilan umumiy narsaga ega. “Har doim hamrohsiz, yolg'iz, ruhlar va tumanlardan nafas oluvchi” vahiy kabi, u o'zgaruvchan sovuq tuman ichida paydo bo'ladi va hayratga tushgan va sehrlangan Peterburg aholisini tezda supurib o'tadi, faqat bir lahzaga takabburona nigohini tikadi. Charm arava o‘rindig‘ida suyanib o‘tirgan noma’lum ayol badavlat va did bilan kiyingan: u kumush mo‘yna bilan bezatilgan, atlas lentalar bilan bezatilgan to‘q ko‘k rangli baxmal mo‘ynali palto kiygan. Oqlangan soch turmagi deyarli oq tuyaqush tukli oqlangan shlyapa bilan yashiringan. Bir qo'li mayin muffda, ikkinchi qo'lida yaltiroq tilla bilaguzuk, qorong'i bolalar qo'lqopiga o'ralgan. Xonim o'zining ulug'vor go'zalligida erishib bo'lmaydi, ammo soxta xotirjamlik uning nigohi va pozasidagi ichki energiya va ishtiyoqni yashira olmaydi.
Shaklning silueti tuman ichida paydo bo'ladigan quyoshning kechqurun nurlari bilan yoritilgan Anichkov saroyining noaniq konturlari orasida pushti-jigarrang fonda qorong'u, o'tkir nuqta sifatida chizilgan. Rasmda meʼmoriy landshaft muhim oʻrin tutadi. Garchi bizning e'tiborimiz bosh qahramon tomonidan singib ketgan bo'lsa-da, shahar muhiti tasvirning ma'naviyatini to'liq his qilishimizga yordam beradi.
Bir qarashda asarning xususiyatlari mashhur demokrat rassomning avvalgi ijodiga mos kelmaydi. U butun umri davomida fuqarolik san'atini himoya qildi, yovuzlik, zo'ravonlik va yolg'onni qoraladi. Hayotda va san'atda muntazam ravishda kurashib, u sayohatchi ustalar uyushmasini tashkil etishda etakchi rol o'ynadi. Uning eng yaxshi rasmlari mavzulari buyuk ma'naviy kuch va axloqiy poklikka ega odamlarga bag'ishlangan: "Mina Moiseev", "N. A. Nekrasov "So'nggi qo'shiqlar", "I. I. Shishkin portreti" davrida. Hayotning eng qiyin, dramatik lahzalari ("Yo'qotib bo'lmaydigan qayg'u") psixologik tushuncha bilan tasvirlangan va insonning hayot yo'lini tanlashi haqidagi abadiy savol ("Cho'ldagi Masih") ko'rib chiqiladi. Hamma joyda Kramskoy "g'oyasiz san'at bo'lmaydi" degan ishonchiga sodiq edi.
Kuzgi sayohat ko'rgazmasida paydo bo'lgandan so'ng, "Noma'lum" salon kartinasi ko'plab mish-mishlarga sabab bo'lgani bejiz emas. Tasvirlangan ayolda ular tuvalning badiiy fazilatlariga diqqat bilan qarashni unutib, faqat ayblovchi xususiyatlarni qidirdilar. Ammo o'sha paytda Kramskoy "jonli va ajoyib rasmsiz rasm bo'lmaydi" degan so'zlarni aytgan edi. 1870-1880 yillar oxirida rassom o'z asarlarida nafis manzara yo'qligini his qilib, chuqur va haqiqat mazmuni ifodali ijro bilan uyg'un bo'ladigan narsalarni yaratishga intildi. Usta "yorug'lik, ranglar va havo tomon" harakat qilishga qaror qiladi, nozik rang nuanslari va yorug'lik xususiyatlarini etkazishga intiladi.
Bu mashhur "Noma'lum". Bu yerda chuqur psixologik mazmun izlash qiyin. Ammo yuqori tasviriy fazilatlar mavjud. Ilgari hech qachon rassom mohirona va alohida ehtiyotkorlik bilan chizilgan manzara va kiyim detallariga bunchalik e'tibor bermagan edi. Va eng muhimi, Kramskoy go'zallik haqidagi o'z tushunchasini aks ettiruvchi tasvirni yaratdi.
Tuvalni yaqinda Chexoslovakiyadagi shaxsiy to'plamlardan birida topilgan, yuz xususiyatlariga juda o'xshash va "Noma'lum ayol" ga o'xshash yosh model tasvirlangan asl eskiz bilan taqqoslash ushbu so'zlarning to'g'riligini tushunishga yordam beradi. . Ammo "Praga" eskizidagi ayol yakuniy versiyada paydo bo'ladigan sir va jozibaga ega emas. U kamroq go'zal: uning yuzi qo'polroq, soddaroq, nigohi og'ir va takabbur. Rassom keyinchalik o'z qahramonining qiyofasini biroz o'zgartirib, uning tashqi qiyofasini o'zgartirib, ichki dunyosini boyitdi. Agar ma'lum bir prototip mavjud bo'lmasa-chi? "Noma'lum" - bu jamoaviy tasvir, Kramskoyning tasavvuridir. Va bu xonimning ismi noma'lum bo'lsa-da, o'tgan asrning tanqidchilaridan biri to'g'ri ta'kidlaganidek, "uning ichida ... butun bir davr o'tiradi".
Kramskoyning "Noma'lum"1883 yilda Kramskoy ushbu "g'alati" rasmni tugatdi va uni keskin va qat'iy ravishda "Noma'lum" deb atadi. Ushbu sir deyarli 160 yildan ortiq vaqt davomida ushbu rasmga qaraganlarni qiynab kelmoqda. Bu ayol kim? Yettita muhr bilan muhrlangan sir. Kramskoy kundaliklarida ham, ko‘p sonli maktublarida ham u haqida bir og‘iz so‘z yoki ishora aytmagan.
Bu, ehtimol, Kramskoyning eng mashhur ishi, eng qiziqarli, bugungi kungacha tushunarsiz va hal qilinmagan. Aqlli Kramskoy o'zining rasmini "Noma'lum" deb nomlab, unga abadiy sir aurasini bog'ladi.
Zamondoshlar tom ma'noda yo'qotishdi. Uning qiyofasi tashvish va tashvish uyg'otdi, tushkun va shubhali yangi narsa - oldingi qadriyatlar tizimiga to'g'ri kelmaydigan ayol toifasining paydo bo'lishining noaniq ogohlantirishi. "Bu xonimning kimligi noma'lum, odobli yoki buzuq, lekin unda butun bir davr o'tiradi", dedi ba'zilar.
Bizning davrimizda Kramskoyning "Noma'lum" asari aristokratiya va dunyoviy nafosat timsoliga aylandi. U malika kabi tumanli oppoq sovuq shahar ustida ko'tarilib, Anichkov ko'prigi bo'ylab ochiq aravada ketmoqda. Uning libosi - nafis engil patlar bilan bezatilgan "Frensis" shlyapasi, eng yaxshi teridan "shved" qo'lqoplari, sable mo'yna va ko'k atlas lentalar bilan bezatilgan "Skobelev" paltosi, muff, tilla bilaguzuk - bularning barchasi. 1880-yillardagi ayollar kostyumining moda detallari qimmatbaho nafislikka da'vo qiladi. Biroq, bu yuqori jamiyatga tegishli bo'lishni anglatmaydi, aksincha - yozilmagan qoidalar kodeksi rus jamiyatining eng yuqori doiralarida modaga qat'iy rioya qilishni istisno qildi.
Tanqidchilar mo'ynali yosh ayolni mag'rur ibora bilan "katta shaharlarning yovuzligi" deb atashdi. Rasm ayblovchi ma'noga ega deb qaraldi. Biroq, qahramonning yuzida nafaqat takabburlik, balki qayg'u va yashirin dramani ham ko'rish mumkin.
Mumkin bo'lgan prototipning tarixi:
Boshqa versiyalar:
Shuningdek, rassomning rafiqasi Mariya Pavlovna Yaroshenko suratga tushgan deb ishoniladi. Kramskoyning jiyani (uning katta akasi qizi) portreti ham yuziga o'xshaydi ... Yoki bu shunchaki kollektiv tasvirdir.
Bu shunday deb taxmin qilinadi
1878 yilda imperator Aleksandr II ota bo'ldi, uning qizi bor edi, lekin uning qizi unga qonuniy imperator tomonidan emas, balki uning so'nggi va qizg'in sevgisi Ketrin Dolgorukaya tomonidan tug'ilgan. Shuning uchun Kramskoy sirni saqladi. Ekaterina Mixaylovna va uning bolalari imperatorning qarindoshlari tomonidan tan olinmagan. U Kramskoyga rasmdagi aravachada o'tishi kerak bo'lgan joyni ko'rsatish istagini bildirdi. Bu imperatorning vorisi va uning oilasi yashagan Anichkov saroyi.
Kramskoy portret ustida uzoq vaqt ishladi va uni ko'p marta qayta ishladi. Oradan ikki yil o‘tdi va... portret buyurtmachisi imperator Aleksandr II o‘ldirildi. Asarning ma'nosi yo'qoldi. Dolgorukaya va uning bolalari chet elga jo'natilgan.
Portret afsuski studiyada turdi va imperator vafotidan atigi uch yil o'tgach, 1883 yilda rassom rasmni "Noma'lum" deb nomlagan sayohat ko'rgazmasida namoyish etdi ...
Taqqoslang: Ekaterina Dolgorukaya "Noma'lum" ga o'xshaydimi?
19-asrning ikkinchi yarmidagi rus rassomlik maktabining eng yorqin asarlaridan biri bu "Begona" kartinasi. Kramskoy uni 1883 yilda chizgan. Rasm birinchi marta o'sha yili Sankt-Peterburgdagi sayohatchilar ko'rgazmasida ommaga taqdim etilgan. Uning asl nomi "noma'lum". Jamoatchilik uni ko'rgandan so'ng, darhol ko'plab mish-mishlar paydo bo'ldi. Rasmda Ivan Kramskoy tasvirlagan yosh xonim kim? Shu kungacha bu savolga aniq javob olishning imkoni bo'lmadi. Rassomning kundaliklari va shaxsiy yozishmalarini o'rganish ham vaziyatga oydinlik kirita olmadi: Kramskoy hech qachon uning eng mashhur asarining bosh qahramoniga aylangan ayolning kimligini eslatmagan.
Noma'lum qizning prototipini qidiring
"Begona" kartinasi kimning qiyofasi haqida bir nechta versiyalar mavjud. Zodagon Bestujevning rafiqasi bo'lgan Kursk go'zallik dehqon ayoli Matryona Savvishnaning tashqi ko'rinishi tasviri tuval qahramoniga juda mos keladi. Kramskoy ishining ba'zi tadqiqotchilari rasm chizish paytida unga suratga tushgan model uning qizi Sofiya ekanligiga ishonishdi. Ba'zi san'atshunoslar tuvaldagi qizning prototipi Anna Karenina deb hisoblashgan, boshqalari uning o'xshashligini Dostoevskiyning "Idiot" romani qahramoni Nastasya Filippovna Barashkova bilan bog'lashgan. 20-asrning boshlarida rasmdagi yosh xonim Blokning muloyim va sirli "Begona" bilan bog'lana boshladi.
Tanqidchilar reytingi
Kramskoyning ko'plab zamondoshlari "Begona" kartinasi jamiyatning axloqiy asoslarini ochib berish maqsadida chizilgan deb ishonishgan, bu esa namuna bo'la olmaydi. San'atshunos V. Stasov tuvaldagi go'zallikni "aryaskadagi kokot" deb atagan. N.Murashkoning so'zlariga ko'ra, tuvalda "aziz kameliya", ya'ni oson fazilatli ayol tasvirlangan. Tanqidchi P. Kovalevskiy "Begona" ni ta'riflab, uni "katta shaharlarning shaytonlaridan biri" deb atagan.
Yosh ayolning tavsifi
"Begona" rasmi nima? Kramskoy Anichkov ko'prigi bo'ylab ochiq aravada ketayotgan go'zal yosh ayolni tasvirlagan. Qorli Sankt-Peterburg fonida shohona ko'rinadigan yosh xonim qimmat va moda kiyingan. Rassom begonaning nafis garderobining barcha tafsilotlarini alohida e'tibor bilan tasvirlaydi. Moviy atlas lentali hashamatli palto, sable mo'ynalari bilan bezatilgan, patlar bilan shlyapa, eng yaxshi teridan qilingan qo'lqop, oltin bilaguzuk - bularning barchasi uni badavlat ayol sifatida namoyon qiladi.
Go'zalning momiq kipriklari bilan o'ralgan nigohi takabbur, boshqalarga nisbatan nafrat o'tadi. Ammo shu bilan birga, uning ko'zlarida siz o'zlari yashayotgan dunyoga bog'liq bo'lgan barcha odamlarning noaniqlik xususiyatini o'qishingiz mumkin. Beparvo munosabatga qaramay, qiz juda chiroyli, oqlangan va hayratlanarli nigohlarni o'ziga tortadi. Noma'lum yosh xonim yuqori jamiyatga tegishli emasligi aniq. Eng so'nggi modada kiyinish uslubi, shuningdek, bo'yalgan lablari va qattiq qalam bilan qoplangan qoshlari, ehtimol u qandaydir olijanob janobning ayoli bo'lganligini ko'rsatadi.
Chexiya topildi
"Begona" rasmidan taxminan 60 yil o'tgach, Chexiya shaxsiy kolleksiyalaridan birida tasodifan ushbu rasmning eskizi topildi. Unda yosh xonim qorong'i yopiq ko'ylakda kiyingan, sochlari baland soch turmagi bilan bog'langan. Eskizda tasvirlangan ayol "Begona" ga juda o'xshaydi, lekin uning nigohi atrofidagilarga nisbatan nafratni yanada ko'rsatadi. Kramskoy go'zallikni takabbur va takabbur qilib tasvirlab, uning yuz ifodasini ma'lum bir karikaturaga aylantirdi. Eskizdan ko'rinib turibdiki, usta uzoq vaqtdan beri jamiyatning illatlarini masxara qilib, ayblovchi portret yaratish g'oyasini ilgari surgan.
Rasmning la'nati haqidagi mish-mishlar
San'at ixlosmandlarini "Begona" kartinasiga nafaqat bosh qahramon obrazining sirigina jalb qiladi. Rassom chinakam mistik asar yaratdi, chunki u o'nlab yillar davomida o'z egalariga muammolar va muvaffaqiyatsizliklarni jalb qildi.
Tuvalni chizib, Kramskoy Tretyakovni galereyasi uchun sotib olishni taklif qildi, lekin u go'zal ayollar portretlari tirik odamdan kuch olishiga ishonch hosil qilib, rad etdi. "Begona" shaxsiy kollektsiyalarda, avval Rossiyada, keyin chet elda boshpana topdi, lekin u barcha egalariga baxtsizlik keltirdi. Kramskoyning o'ziga la'nat osildi: rasm chiqqanidan bir necha oy o'tgach, uning ikki o'g'li birin-ketin vafot etdi.
1925 yilda uzoq sayohatlardan so'ng, sirli "Begona" Rossiyaga qaytib keldi va nihoyat Tretyakov galereyasida o'z o'rnini egalladi, u hozirgacha saqlanib qolgan. O'shandan beri u boshqalarga baxtsizlik keltirishni to'xtatdi. Kramskoy ishining muxlislari, agar rasm dastlab Tretyakov kollektsiyasiga kiritilgan bo'lsa, unda u shuhrat qozonmagan bo'lardi, chunki u boshidanoq bo'lishi kerak edi.
Kramskoy mashhur va g'ayrioddiy san'at asarlariga ega bo'lgan juda mashhur rassomdir. Masalan, uning eng mashhur durdonalaridan biri "Noma'lum ayol portreti" kartinasidir. Bu asar sir va sirga to‘la, uning o‘ziga xosligi ham shunda.
Portret ba'zi intrigalarga to'la. Ushbu rasmning siri bugungi kungacha saqlanib qolgan va hech kim noma'lum ayolning portreti g'oyasini to'liq ochib bera olmaydi. Ko'pincha siz Kramskoyning ushbu rasmini qanday nomlanganini eshitishingiz mumkin - Begona rasm. Shunga qaramay, bunday nomni to'g'ri va to'g'ri deb hisoblash mumkin emas. Chunki rassom o‘z ijodi bilan bog‘liq qoidalarni o‘rnatishi mumkin. Va Kramskoy bu asarni "Noma'lum portret" deb nomladi. Noma'lum va notanish so'zlar ma'no jihatidan juda yaqin bo'lsa-da, ma'lum bir farq bor.
Har doim ayollarning portretlarini chizgan rassomlar bo'lgan, ular haqida butun haqiqatni jamoatchilikka oshkor qilishni xohlamaganlar. Ular asar qahramonlarini yashirishga harakat qilishdi. Ammo baribir, bir muncha vaqt o'tgach, haqiqat oydinlashdi. Uzoq vaqt davomida bularning barchasini sir saqlash mumkin emas edi. Ammo Kramskoyning portretiga kelsak, bu erda hamma narsa boshqacha. Kramskoy umri davomida hech kimga o'z qahramonining ismini oshkor qilmagan.
Ko‘rinishidan, u o‘z zamondoshlari orasida ko‘plab savollar tug‘dirishni o‘z oldiga maqsad qilib qo‘ygan. O'sha davr odamlari qanday taxminlar qildilar? Ba'zilar rassom tomonidan tasvirlangan qizning tashqi ko'rinishi jozibali emasligini va shuning uchun Kramskoy uni yashirgan deb taxmin qilishdi. Kimdir qahramonni yuqori martabali ayol deb o'yladi va Kramskoydan sukunat kutdi. Va boshqalar o'sha davrning mashhur aktrisasini teatrning bohemiyasidan tan olishdi. Ammo bu faqat taxminlar va haqiqat emas.
Rassom kimni tasvirlagan bo‘lmasin, portret shunchalik ajoyib ediki, Kramskoy uning bu asarini ko‘rganlarida xursand bo‘lib, ularning qo‘llarida ko‘tarilgan edi. Ish shunchaki maftunkor va g'ayrioddiy go'zallikka ega edi. Kramskoy savollar bilan bombardimon qila boshlaganida, u ularning hech biriga javob bermadi. Bu xonim kim, uni hayotdan chizganmi, balki qahramon xayoliydir? Yo‘q, yozuvchi javob berishni shart deb hisoblamadi.
Noma'lum rassomning portreti 1883 yilda yaratilgan. U qahramonni ochiq aravada va go'zal Sankt-Peterburg shahri fonida tasvirlagan. Notanish odamning qiyofasi hukmron, yaqinlashib bo'lmaydigan xonimga o'xshardi. Qorong'i go'zal Anichkov ko'prigi bo'ylab sayr qilib, g'urur bilan ko'zlarini qisib qo'ydi. Sirli qahramon Tretyakov galereyasiga tashrif buyuruvchilarga mahobatli va sirli nigoh bilan qaraydi. U barcha go'zal va buyuk biluvchilarni o'ziga jalb qiladi.
Rus rassomlaridan Ilya Repin eng mistik hisoblanadi. "Ivan Dahliz va uning o'g'li Ivan" kartinasi mashhur portretlarni hisobga olmaganda, bir narsaga arziydi, shundan so'ng buyuk rassom uchun suratga tushgan deyarli barcha odamlar tez orada vafot etdilar.
Biroq, Ilya Repinning o'zi o'zining birinchi ustozi bo'lgan mashhur va iste'dodli rus rassomi Ivan Kramskoy deb hisoblangan, uning rasmlari, ayniqsa "Suv parilari" ham, yumshoq qilib aytganda, tasavvufdan xoli emas.
Sayyor rassom Ivan Kramskoy Nikolay Gogolning ijodiga shunchaki hayratda qoldi va uni "May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol" hikoyasi ayniqsa hayratda qoldirdi. Albatta, bunday asar rassomlarni o'ziga jalb qila olmadi va ularning ko'plari bu asarni tasvirlab, eng buyuk rus mistik yozuvchisi o'z kitobida tasvirlab bergan ajoyib va sirli Ukraina hayotini rasmlarda etkazishga harakat qilishdi.
Biroq, rassom Kramskoy o'zining "Suv parilari" kartinasida suv osti go'zalliklari sirli hovuz qirg'og'iga kelganda, oydin tunning hayoliy go'zalligi va sirini etkazishda Gogol bilan raqobatlashishga qaror qildi. Biroq, uzoq vaqt davomida u Gogolning may kechasining bu sehrli, deyarli mistik jozibasini qo'lga kirita olmadi. Rassom asarni qayta-qayta o‘qiydi, butun qalbi bilan o‘sha muhitga sho‘ng‘ishga intiladi, lekin bu narsaning – sirli oy nuridan tinmay noliydi. Keyinchalik u o'z kundaliklarida bu rasmda deyarli bo'ynini sindirib tashlaganini yozardi, lekin u baribir oyni "tutib oldi" - va oxir-oqibat bu haqiqatan ham hayoliy rasm bo'lib chiqdi.
Kramskoyning "Suv parilari" kartinasi nafaqat hayratlanarli darajada jozibali, balki sirli sirli ham bo'lib chiqdi. Tanqidchilar buni yuqori baholadilar, lekin tez orada hatto eng ishtiyoqlilari ham jim bo'lishdi. Gap shundaki, Sayohatchilarning birinchi ko'rgazmasida bu rasm Savrasovning "Qalqonlar keldi" peyzaji yoniga osilgan edi. Kechasi manzara polga qulab tushdi. O'shanda kimdir suv parilari bunday mahallani ma'qullashmaydi, deb hazillashdi. Ammo tez orada hazillar yo'qoldi. "Suv parilari" kartinasi ko'rgazmaga tashrif buyuruvchilarda qandaydir sirli sovuq va dahshat uyg'otdi.
Ko'rgazmadan so'ng ikkala rasm, ya'ni "Qalxaklar" va "Suv parilari" Pavel Tretyakov tomonidan o'z galereyasi uchun sotib olingan. Va keyin u Kramskoyning rasmi uchun joy topish qiyinligi bilan duch keldi. Avvaliga ular uni zalga osib qo'yishdi, lekin u erdan, xizmatkorlarning so'zlariga ko'ra, kechasi namlik va salqinlik ura boshladi, hatto qo'shiq ham eshitildi. Farrosh xonimlar shu sababli xonaga kirishdan bosh tortdilar, qo'rqishdi.
Tretyakovning o'zi tasavvufdan aziyat chekmagan, shuning uchun u dastlab unga unchalik ahamiyat bermagan. Biroq, u tez orada bu xonada, Kramskoyning "Suv parilari" yonida bo'lishi bilanoq, u o'zini charchagan, befarq va uyqusirab turgandek his qila boshladi. Bundan tashqari, galereyaga tashrif buyuruvchilar rasmdan shikoyat qila boshladilar, ular uzoq vaqt davomida "Suv parilari" ga qandaydir ichki qaltirashsiz qarash mumkin emasligini aytishdi va sezgir yosh xonimlar bu rasmdan hatto hushidan ketishdi.
Garchi bunday hushidan ketish va rasm o'rtasidagi bog'liqlik haqida hech qanday dalil bo'lmasa ham, Tretyakov o'zining eski enagasining maslahati bilan "Suv parilari" ni quyosh nuri tushmaydigan uzoq burchakka osib qo'ydi. O'shandan beri tashrif buyuruvchilar rasmdan shikoyat qilishni to'xtatdilar va uning o'zi (yoki quyosh nuridan azob chekayotgan suv parilari) tinchlandi va boshqa hech kimga muammo tug'dirmadi.
Kramskoyning "Begona" kartinasi
Ivan Kramskoy yana bir mistik rasmni yozdi - "Noma'lum" yoki "Begona". Bir qarashda, bu portretda g'ayrioddiy narsa yo'q. Rassomning zamondoshlari bu go'zallik kim tomonidan chizilganligini aniqlay olmasalar. Portret rassomining o'zi faqat jilmayib qo'ydi, lekin ayolning ismini aytishdan bosh tortdi va umuman bo'lmasligi mumkin deb hazil qildi.
Tretyakov nima uchun Kramskoyning "Begona" ni sotib olishdan bosh tortdi; Turli xil versiyalar mavjud, ammo xayriyachi tasavvufdan aziyat chekmaganini hisobga olsak, u o'sha paytda go'zallar portreti erkaklarga zararli ta'sir ko'rsatishi mumkinligi haqidagi keng tarqalgan fikrga quloq solganiga ishonish qiyin. Ehtimol, Tretyakov shunchaki hayoliy sezgiga ega edi, bu unga "Noma'lum" uning galereyasi uchun hali "pishgan" emasligini aytdi.
Va rasm shaxsiy to'plamlar orqali o'zining mistik sayohatini boshladi va tobora mashhurlikka erishdi. Uning birinchi egasini xotini darhol tashlab ketdi, ikkinchisining uyi yonib ketdi, uchinchisi esa qandaydir tez va g'alati tarzda bankrot bo'ldi. Ko'p o'tmay, ular Kramskoyning "halokatli" surati barcha muammolar uchun aybdor deb aytishdi.
Aytgancha, rassomning o'zi ham bundan aziyat chekdi. Ushbu mistik portretni tugatgandan so'ng, uning ikki o'g'li g'alati tarzda birin-ketin vafot etadi ...
Ko'p o'tmay, "Begona" chet elga ketdi, lekin bu erda ham u o'z egalariga faqat baxtsizliklar va baxtsizliklarni olib kelishda davom etdi. Va faqat 1925 yilda u Rossiyaga qaytib keldi va Tretyakov galereyasida o'zining munosib o'rnini egallab, nihoyat tinchlandi. Ma'lum bo'lishicha, bu uning iskala joyi bo'lgan ...