Mashhur rassom Karl Pavlovich Bryullov 1799 yilda Sankt-Peterburgda haykaltarosh-o'ymakor Bryullo oilasida tug'ilib o'sgan. Karlning g'ayrioddiy badiiy iste'dodi bolaligida sezildi, shuning uchun o'n yoshida bola Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida o'qishni boshladi.
Akademiyada o'n yildan ortiq tahsil olgan Bryullov rasmda katta muvaffaqiyatlarga erishdi va bir necha bor medallar bilan taqdirlangan. U o'zining birinchi kichik kumush medalini 14 yoshida oldi va 22 yoshida "Mamre emanidagi Ibrohimga uchta farishtaning ko'rinishi" asari uchun katta oltin medal bilan taqdirlandi.
O'zining ajoyib ishi uchun Karl Pavlovich to'rt yil davomida Italiyaga borish imkoniyatini oldi va u erda o'zining mashhur "Pompeyning so'nggi kuni" rasmini chizdi. Shundan so'ng rassom turli mamlakatlarga ko'p sayohat qildi, bu uning barcha ishlarida o'z aksini topdi. Shuningdek, uning mashhur asarlari qatoriga "O'tgan kun", "Otliq ayol", "Neapol yaqinida uzum terayotgan qiz", "Batsheba" rasmlari, Krilov, Jukovskiy, Samoylova, Strugovshchikov va boshqa taniqli shaxslarning portretlari kiradi.
Umrining so'nggi yillarida Karl Pavlovich ko'p kasal bo'lib, davolanish uchun chet elga ketgan. Biroq, chet ellik shifokorlar rassomning sog'lig'ini tiklay olmadilar. 1852 yilda 52 yoshida vafot etdi va Rimda dafn qilindi.
Rassomlikdagi yo'nalish
Karl Pavlovich Bryullov juda g'ayrioddiy rassom edi, uni M.O. Mikeshin monumental tuzilishga "Rossiyaning mingyilligi" ni kiritdi. Bunga Bryullovning rassomlarning butun galaktikasiga katta ta'siri yordam berdi.
O'zini turli janrlarda sinab ko'rgan Bryullov bir rasmda klassitsizm g'oyalari va romantizm intilishlarini mahorat bilan uyg'unlashtirgan. Bir tomondan, bu klassitsizmga xos bo'lgan tasvirlangan figuralarning mukammal plastikligi bo'lsa, ikkinchi tomondan, qahramonlar taqdiriga, ularning ma'naviy tarkibiy qismiga qiziqish, yorug'lik va landshaftga katta e'tibor, romantizmga xos edi. .
Shunday qilib, Bryullov olti yil davomida mashaqqatli ishlagan o'zining eng mashhur "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasida rassom odamlarning ajoyib plastikasini g'ayrioddiy yorug'lik - chaqmoqning yorqinligi bilan birlashtirdi. Momaqaldiroq va notekis yorug'lik tasviri tomoshabinga hikoya qahramonlarining his-tuyg'ularini yaxshiroq his qilishiga yordam beradi.
Romantizm Bryullovning portret janriga bo'lgan ishtiyoqiga ham kirib bordi. Keyinchalik, u portretlarga singib ketgan o'ziga xos lazzat uchun hatto romantik portret muallifi deb ataldi. U qahramonning psixologik qiyofasi bilan ishlashga, turli tuslar uyg‘unligi, chiziqlar ifodaliligi va, albatta, har bir detalga katta e’tibor bergan, ularning hech biri ahamiyatsiz edi. U uchun birinchi navbatda insonning ichki dunyosi, uning shaklini ideal tarzda tasvirlamaslik, tomoshabinga uning qadriyatlari va xarakterini ko'rsatish istagi edi.
Uning eng yaxshi romantik portretlari orasida grafinya Samoylovaning shogirdlari tasvirlangan "Otliq ayol" kartinasi, 1848 yildagi avtoportret va grafinya Samoylovaning o'zining bir nechta portretlari bor.
Rassom uslubi va ijodining xususiyatlari
Iqtidorlarning xilma-xilligi
Bryullov juda iste'dodli edi. U nafaqat ajoyib rassom, balki ajoyib akvarel rassomi ham edi. Rassom ijodida akvarel alohida o'rin tutgan. U doimo u bilan tajriba o'tkazdi, bo'yoqlarni qimmatbaho toshlar kabi porlaydi, keyin tuval bo'ylab silliq oqadi yoki konturlarni silliq va bo'shliqni yumshoq qiladi. Moyli bo'yoqlardan farqli o'laroq, akvarellarni muvaffaqiyatsiz bo'laklarni tuzatib, qayta chizish mumkin emas edi, bu esa ustani juda diqqatli bo'lishga va har bir tafsilotni, har bir zarbani diqqat bilan ko'rib chiqishga majbur qildi.
Mavzular nuqtai nazaridan u tarixiy mavzudagi portretlarni ham, rasmlarni ham mohirlik bilan yaratgan, keng cho'tkalar yordamida katta shakllar bilan bemalol ishlagan yoki kichik tuvallarda mashaqqatli ishlagan.
Qizil ranglarga muhabbat
Agar siz Bryullovning rasmlariga diqqat bilan qarasangiz, ularda ko'plab umumiy xususiyatlarni topishingiz mumkin. Bu nafaqat shakllarning plastikligi, silliq chiziqlari va xususiyatlarning yumshoqligi, balki ma'lum tafsilotlardir. Ulardan biri doimiy qizil fon bo'lib, uni muallifning ko'plab tuvallarida topish mumkin. Misol uchun, "Neapol yaqinida uzum terayotgan qiz" kartinasida qahramonning belidagi qizil material uning energiya va hayot quvonchini ta'kidlaydi. Bek, Krilov, Strugovshchikov yoki Golitsinning portretlarida qizil rang fon yoki ichki ohang sifatida ishlatiladi, bu muhitning ulug'vorligini ta'kidlash uchun mo'ljallangan. Grafinya Yusupova va malika Elena Pavlovnaning portretlarida ustunlarni o'rab turgan uzun parda paydo bo'ladi.
Savdo yozuvlari, Bryullovning rasmlari narxi
19-asrda Bryullov o'z rasmlari uchun juda munosib maosh oldi. Biroq, savol tug'iladi, bugungi kunda Bryullovning rasmlari qancha turadi? Kim oshdi savdosi tarixi shuni ko'rsatadiki, rassomning rasmlari katta miqdorda baholanadi.
Shunday qilib, 1995 yilda Bryullovning "Demidova portreti" kartinasi Sotheby's xalqaro kim oshdi savdosida paydo bo'ldi. Tretyakov galereyasi rasmni sotib olmoqchi edi, ammo yakuniy narx 133,5 ming funt sterling bo'lib chiqdi. Kim oshdi savdosi natijasida tuval rossiyalik taniqli san'at namoyandalari - qo'shiqchi Galina Vishnevskaya va musiqachi Mstislav Rostropovich oilasiga tushdi.
2007 yilda Rostropovich vafotidan keyin uning oilasi o'zlarining ulkan san'at kolleksiyasini saqlab qololmadilar va uni kimoshdi savdosiga qo'yishga qaror qilishdi. O'sha yili rasm yana Sotheby's auktsionida yakunlandi, u erda ular ajoyib 800 ming - 1,2 million funt sterling so'rashdi.450 ta buyumning butun kolleksiyasi ko'plab shaxsiy kolleksiyalarga tarqalib ketish xavfi ostida edi, ammo vaziyat saqlanib qoldi. rossiyalik milliarder Alisher Usmonov tomonidan Rossiyaning eng badavlat beshta tadbirkoridan biri butun kolleksiyani 111,75 million dollarga sotib oldi (bahoda 26-40 million edi) va uni Rossiyaga hadya qildi. muzey ko'rgazmalarida topilgan.
Kim oshdi savdosida Bryullovning boshqa rasmlari qatorida quyidagilar sotildi: “Papa Piy IX ning Rimga qaytishi...” tuvalining eskizi (750 ming dollar, 2005 yilda qolgan), Jovanni Pachini portreti (457 ming dollar) , 2009), San-Donato shahzodasi Anatole Demidovning portreti (132 ming dollar, 2007).
Bu miqdorlar bizga Bryullovning rasmlari qancha turadiganligi haqida taxminiy tasavvur hosil qilish imkonini beradi. Muayyan tuval bilan batafsil tanishish vaqtida faqat mutaxassis aniq baho berishi mumkin. Bryullovning rasmini qanday va qayerda foydali sotishni bilish uchun o'qing.
Bryullovning rasmlarini baholash, sotish va sotib olish
Bryullovning rasmlarini tekshirish
Bryullovning rasmini qanday sotish kerak
Mashhur rassomning rasmini sotuvga tayyorlashda biz bir qator qadamlarni bajarishni tavsiya qilamiz. Birinchidan, ish haqida iloji boricha ko'proq ma'lumot to'plashingiz kerak: ramkaning o'lchamlari va qiymatini aniqlang, undagi barcha imzolarni diqqat bilan yozing. Rasm tarixini tayyorlang: u sizga qayerdan kelgan, qanday sharoitlarda saqlangan, oldingi egasi kim bo'lgan, qanday ko'rgazmalarda qatnashgan va hokazo. Afsona qanchalik batafsil bo'lsa, xaridorda shunchalik ko'p qiziqish uyg'otadi. Siz rasmning tarixini e'tiborsiz qoldirmasligingiz kerak, chunki u xaridorga sezilarli ta'sir ko'rsatishi mumkin.
Bryullovning rasmini qayerda sotish kerak
Bunday mashhur rassomning asarlarini badavlat xaridorlar tashrif buyuradigan maxsus saytlar orqali sotish yaxshiroqdir. Bunday saytlardan biri Lermontov galereyasidir. Siz biz bilan rasmni ko'rgazmaga qo'yishingiz va sizga mos keladigan narxni taklif qiladigan xaridorni kutishingiz mumkin. Yana bir variant bor - rasmni bizga sotish. Bunday holda, siz kamroq pul olasiz, ammo juda qisqa vaqt ichida. Biz qanday sharoitlarda ishlayotganimiz haqida batafsil ma'lumot oling.
Karl Bryullov - taniqli rassom bo'lib, uning nomi rassomchilikda klassitsizm va kech rus romantizmi harakati bilan sinonimga aylangan. Bryullovda bolalikdan tarbiyalangan iste'dod dunyoga "Chovchi ayol", "Bakxning boshi", "Inessa de Kastroning o'limi", "Bathsheba", "Folbin Svetlana" kabi noyob asarlarni taqdim etdi. Va uning "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi hali ham butun dunyodagi haqiqiy san'at ixlosmandlarini quvontiradi.
Bolalik va yoshlik
Bo'lajak rassom 1799 yil 23 dekabrda Sankt-Peterburgda tug'ilgan. Bryullovlar oilasining ko'p farzandlari bor edi: Karl uchta aka-uka va ikki opa-singil bilan o'ralgan. Oilaning otasi benuqson badiiy didga ega edi: u bezakli haykaltaroshlik, yog'och o'ymakorligi, miniatyuralarni mohirlik bilan bo'yash bilan shug'ullangan va Badiiy akademiyada dars bergan. Bolalar undan ijodkorlik va go'zallik tuyg'usini o'zlashtirgani ajablanarli emas.
Karl kasal bola bo'lib o'sgan va ko'p vaqtini yotoqda o'tkazishga majbur bo'lgan. Biroq, shunga qaramay, u otasi bilan qizg'in o'rganib, rasm san'atining nozik tomonlarini qunt bilan o'rgandi. Shuningdek, u hech qanday yumshoqlikka yo'l qo'ymadi va hatto ba'zan o'g'lini tirishqoqlik uchun nonushtadan mahrum qildi.
Bunday qat'iy tartib-intizom tug'ma in'om bilan qo'shilib, natijalarni bera olmadi va 10 yoshida Karl Bryullov osongina Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga o'qishga kirdi va o'zining puxta tayyorgarligi va cheksiz iste'dodi bilan o'qituvchilarni xursand qildi.
Rassomning birinchi jiddiy ishi "Suvga qaragan Narcissus" kartinasi edi. Ushbu asarda Karl Bryullov o'zining go'zalligiga doimo qoyil qolgan Narcissus ismli yigit haqidagi afsonani o'ynadi. 1819 yilda rasm rassomga o'zining birinchi mukofotini - Badiiy akademiyaning kichik oltin medalini olib keldi. Bu lahza Karl Bryullovning jiddiy ijodiy tarjimai holining boshlanishi hisoblanadi.
Rasm
1821 yilda Karl Pavlovich yana bir durdona asari - "Mamre emanidagi Ibrohimga uchta farishtaning ko'rinishi" kartinasi ustida ishladi. Bu safar Badiiy akademiya yosh rassomga ko'proq ma'qul keldi, yangi ijodni katta oltin medal bilan tan oldi, shuningdek, Evropa rasm chizish an'analari bilan tanishish uchun Italiyaga sayohat qilish huquqini oldi. Biroq, vaziyat shunday ediki, yigit keyinroq - 1822 yilda chet elga chiqishga muvaffaq bo'ldi.
Karl Bryullov Italiyaga akasi Aleksandr bilan keldi. U yerda yoshlar Uyg‘onish davri ustalari ijodini, shuningdek, Yevropa rassomlarining avvalgi asarlarini o‘rgandi. Karl Bryullov ayniqsa janr rasmini yaxshi ko'rardi. Ushbu yo'nalishdan ta'sirlangan yigit mashhur "Italiya tongi" va "Italiya tushidan keyin" rasmlarini chizdi. Oddiy odamlar hayotidan olingan kundalik sahnalar nihoyatda ta'sirli va hissiyotlarga to'la bo'lib chiqdi.
Shuningdek, Bryullov asarlaridagi "Italiya davri" juda ko'p portretlar bilan ajralib turadi: "Otliq ayol", kichik qora rangdagi Yuliya Samoylovaning portreti, musiqachi Matvey Vielgorskiyning portreti - bularning barchasi o'sha davrga to'g'ri keladi. . Portretlar seriyasi keyinroq, Karl Pavlovich tug'ilgan Peterburgga qaytib kelganidan keyin davom etadi.
Bir necha yil o'tgach, Karl Bryullov sevimli Italiyaga qaytib keldi va u erda kuchli zilzila natijasida vayron bo'lgan qadimiy shaharlar - Gerkulaneum va Pompey xarobalarini batafsil o'rgandi. Elementlar tufayli halok bo'lgan Pompeyning ulug'vorligi rassomni hayratda qoldirdi va Karl Bryullov keyingi bir necha yilni Pompey tarixi va arxeologik materiallarni o'rganishga bag'ishladi. Mashaqqatli mehnat natijasida "Pompeyning so'nggi kuni" deb nomlangan tuval paydo bo'ldi va san'atshunoslarning fikriga ko'ra, usta ijodining cho'qqisiga aylandi.
1833 yilda o'nlab eskizlar va eskizlar, shuningdek, 6 yillik mashaqqatli mehnatdan so'ng Karl Bryullov san'at ixlosmandlariga "Pompeyning so'nggi kuni" ni taqdim etdi. Ushbu rasm haqidagi xabar bir zumda barcha dunyoviy salonlar va san'at maktablarida tarqaldi - rassomlar va san'atga begona bo'lmagan odamlar Milan va Parijdagi ko'rgazmalarga Bryullovning ijodi bilan tanishish uchun kelishgan va doimo xursand bo'lishgan.
Karl Pavlovichning o'zi Parij san'atshunoslarining oltin medali bilan taqdirlangan, shuningdek, ko'plab Evropa san'at akademiyalarining faxriy a'zosi. Bunday keng ko'lamli ish ustaning butun kuchini olgandek edi. "Pompeyning so'nggi kuni" ni tugatgandan so'ng, Bryullov ijodiy inqirozga tushib qoldi, tuvallarni tugatmagan holda boshladi va tark etdi va tez orada umuman cho'tka olishni to'xtatdi.
Tanaffus qilishga qaror qilib, Karl Pavlovich Gretsiya va Turkiyaga ekspeditsiyaga jo'nadi. Manzaraning o'zgarishi rassomga yaxshilik qildi: sayohatdan so'ng darhol Bryullov bir qator akvarel va rasmlarni yozdi, ulardan eng mashhurlari "Yaralangan yunon", "Baxchisaroy favvorasi", "Ot minadigan turk", "Turk. Ayol".
1835 yilda Bryullov podshoh farmoniga bo'ysunib, Rossiya imperiyasiga qaytdi. Biroq, u darhol Sankt-Peterburgga bormadi, balki Odessada, keyin esa Moskvada qoldi. Oltin gumbazli daraxt o‘zining ulug‘vorligi va ayni paytda soddaligi bilan maftunkor bo‘lgan rassomda katta taassurot qoldirdi.
Sankt-Peterburgga qaytgach, Karl Bryullov avvalgi otasi kabi Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida dars bera boshladi. Keyinchalik Karl Pavlovich shogirdlarining uslubi "Bryullov maktabi" deb nomlanadi. Bryullovning o'zi portretlar ustida ishlashni davom ettirdi, bundan tashqari, u Nevskiy prospektidagi cherkovni bo'yashda ishtirok etdi.
Shahsiy hayot
Ko'p yillar davomida Karl Bryullovning shaxsiy hayoti grafinya Yuliya Samoylova bilan bog'liq bo'lib, u rassom uchun ham sevgilisi, sodiq do'sti, qo'llab-quvvatlashi, shuningdek, ilhomlantiruvchi va sevimli modelga aylandi. Bryullov va Samoylova o'rtasidagi munosabatlar bir necha bor uzilib qoldi; Yuliya Italiyaga jo'nadi, u erda mish-mishlarga ko'ra, u o'zini shahvoniy zavqlardan voz kechmadi. Keyin er-xotin yana birga bo'lishdi.
1839 yilda Karl Bryullov yosh Emiliya Timga uylandi. O'sha paytda qiz 19 yoshda edi. Ammo bir oy o'tgach, er-xotin ajralishdi. Karl Pavlovichning rafiqasi va uning ota-onasi o'z onalari Rigaga jo'nab ketishdi va ajrashish jarayoni yana ikki yil, 1841 yilgacha davom etdi.
Emiliyaning o'zi erini ajralishda aybladi va rassomning ba'zi do'stlari hatto undan yuz o'girib, qizni qo'llab-quvvatladilar. Boshqa ma'lumotlarga ko'ra, ajralish sababi Emiliyaning boshqa erkak bilan uchrashib, xiyonati bo'lgan.
Bryullov xotinidan ajralishda qiynalayotgan edi va bir muddat Sankt-Peterburgga kelgan Yuliya Samoylova yana uning tayanchiga aylandi. Rassomning farzandlari yo'q edi.
O'lim
1847 yilda rassomning sog'lig'i yana o'zini his qildi: Karl Pavlovichning revmatizmi va kasal yuragi qattiq sovuq bilan og'irlashdi va Bryullov uzoq vaqt kasal bo'lib qoldi. Biroq, bu holatda ham usta yordam bera olmadi. 1848 yilda Bryullov avtoportretini tugatdi, u bugungi kungacha janrning namunasi hisoblanadi va san'atshunoslarning fikriga ko'ra, rassomning xarakterini fotosuratga qaraganda ancha yaxshi ifodalaydi.
Bir yil o'tgach, Karl Pavlovich shifokorlarning talabiga binoan Madeyra oroliga jo'nadi. Dengiz iqlimi rassomning ahvolini engillashtirishi kerak edi, ammo, afsuski, juda kech edi. Bryullovning sog'lig'i doimiy ravishda yomonlashdi va 1852 yil 23 iyunda usta tanasini shikastlagan kasallik tufayli vafot etdi. Rassomning o'limidan keyin tugallanmagan eskizlar va eskizlar qoldi, ular hozirda butun dunyo bo'ylab shaxsiy kolleksiyalar va muzeylarda saqlanadi.
Ishlar
- 1823 yil - "Italiya tongi"
- 1827 yil - "Italyan tushdan keyin"
- 1827 yil - "To'xtatilgan sana"
- 1830-1833 - "Pompeyning oxirgi kuni"
- 1831 yil - "Jovanina Pachini"
- 1832 yil - "Otliq ayol"
- 1835 yil - "Olga Ferzen eshakda"
- 1839 yil - fabulist Ivan Krilovning portreti
- 1840 yil - yozuvchi Aleksandr Strugovshchikovning portreti
- 1842 yil - grafinya Yuliya Samoylovaning portreti
- 1848 yil - avtoportret
Avtoportret
Rassom Karl Bryullov - Rossiyaning eng buyuk rassomlaridan biri. Bugun esa bu buyuk ijodkor, uning hayoti va ijodi haqida turkum nashrlarni boshlashga qaror qildim.
Rassomning tarjimai holi, rasmlari, hayoti, ijodi va buyuk sevgisi. Bir necha so'z va rasm bilan hamma narsani aytib bo'lmaydi. Qolaversa, ijodkorning ham ijodini, ham hayotini, har qanday inson kabi bir necha so‘z bilan ta’riflab bo‘lmaydi.
Bugun men rassom hayotidagi asosiy bosqichlar va rassomning ba'zi asarlari haqida gapiraman: rasmning yaratilish tarixi, syujeti va rassomning niyati.
Rassom Karl Bryullovning tarjimai holi
Rassom Karl Pavlovich Bryullov 1799 yil 23 dekabrda Rossiya imperiyasining poytaxti - Sankt-Peterburgda tug'ilgan. Uning otasi poytaxtda juda mashhur dekorativ rassom va yog'och o'ymakorligi edi.
10 yoshida Karl Akademiyaga tarixiy rasm sinfiga qabul qilindi. Uning ustozlari taniqli rassomlar edi: Ivanov A.I., Shebuev V.K., Egorov A.E. Yosh rassom o‘qishning dastlabki kunlaridanoq o‘z iste’dodini namoyon etdi va ustozlari undan favqulodda va iste’dodli asarlar kutishdi.
Bryullov hali akademiya talabasi bo'lganida, jamoatchilik va mutaxassislarning e'tiborini tortadigan bir qator murakkab kompozitsiyalarni yaratdi.
Masalan, uning “Narsis” asarida yosh muallifning o‘sha davrda hukmron bo‘lgan klassitsizm va tabiatning jonli tabiiy “oddiyligi”ni uyg‘unlashtirish istagini ko‘rish mumkin. Romantizm modaga endi kirib kelmoqda va inson dunyosi va uning his-tuyg'ularini aks ettirish jamoatchilik uchun mutlaqo yangi.
Narcissus uning aksini hayratda qoldirdi Rassomning ukasi, me'mor Aleksandr 1822 yilda Italiyaga jo'nab ketdi. “Rassomlarni rag‘batlantirish jamiyati” yosh me’morni shu tariqa taqdirlaydi. Va Karl akasi bilan Italiyaga borishga qaror qiladi. U Rossiyaga faqat 14 yildan keyin qaytishini xayoliga ham keltirmagan edi.
Italiya shunchaki yosh rassomni hayratda qoldiradi va rasm uchun juda ko'p mavzularni taqdim etadi. 1823 yilda - Sankt-Peterburgni hayratga solgan mashhur "Italiya tong".
Italiya ertalab 1824 yilda - "Erminiya cho'ponlar bilan", 1827 yilda - "Italiya tushida". Bryullov janr motivlarini o'rganadi, kerakli tabiatni qidiradi va eng muhimi, rasm uchun mutlaqo yangi "til" ni topishga harakat qiladi.
Uning rasmlarida inson go'zalligi va atrofdagi olam go'zalligi ulug'lanadi. Rassom hayot quvonchini ko'rsatishni xohlaydi. U bu yangi tasavvurni portretiga o'tkazadi. Men rassomning ushbu janrdagi barcha asarlarini sanab o'tmayman (ularning ba'zilari haqida quyida batafsilroq gaplashaman), lekin "Otliq ayol" ni eslang ... Bu portret, lekin portret, o'z davri uchun mutlaqo g'ayrioddiy. Unda yengillik va olov, tirik inson go'shtining yashirin quvonchi va g'alabasi, otning jilovlangan g'azabi va go'zal xonimlarning nozikligi bor.
Rassomning o'sha davr asarlarida hech qanday soya va qayg'u yo'q.
1835 yilda Gretsiya va Turkiyaga tashrif buyurdi. Ushbu sayohat natijasida bir qator akvarellar yorug'likni ko'rdi: "Apollon Epikur ibodatxonasi", "Delf vodiysi" va boshqalar. Ajoyib ranglar va mavzular san'at ixlosmandlarini quvontiradi.
Rassom qadimgi italyan ustalarining ishlarini, me'morchilik va tarixni o'rganadi. Va natija - "Pompeyning oxirgi kuni". Mutaxassislar bu asarni rassomning ishidagi eng muhimi deb atashadi. Karl Bryullov rasm ustida ishlashni 1830 yilda boshlagan va uni uch yil davomida chizgan).
1836 yilda rassom vataniga qaytib, Badiiy akademiyaning professori unvonini oldi. Rassom ijodining Sankt-Peterburg davri asosan portretlardir. Olijanob erkaklar va go'zal xonimlar. Rassom insonning nafaqat tabiiy go'zalligini, balki uning ichki dunyosini, kechinmalari va quvonchlarini, ehtiroslari va har bir insonda bo'lgan ichki olijanobligini ko'rsatishga intiladi (rassom ishonganidek).
1839 yilda rassom "1581 yilda Polsha qiroli Stefan Batory tomonidan Pskovni qamal qilish" kartinasi ustida ishlay boshladi. Bu ish rassomni charchatadi. Mavzu umuman kelmaydi; Sankt-Peterburg g'amgin va nam. Xuddi shu davrda rassom Avliyo Ishoq sobori gumbazini chizishni boshladi. Rassom og'ir kasal bo'lib qoldi. U soborni bo'yash va bo'yash ishlarini tugata olmadi. Kasallik haqiqatan ham juda jiddiy bo'lib chiqdi va rassomni etti oy davomida yotqizdi.
1849 yilda Bryullov davolanish uchun chet elga ketdi.
Italiyada u o'zini ancha yaxshi his qiladi va yana ishlay boshlaydi: chizmalar, akvarellar va portretlar seriyasi.
Va 1852 yil 23 iyunda rassom vafot etdi. U Rimning chekkasida, Manziano shahrida vafot etdi.
O'limidan sal oldin u shunday dedi:
"Men qila oladigan va qilishim kerak bo'lgan narsaning yarmini qilmadim."
Rassom Karl Bryullovning rasmlari
Baxchisaroy favvorasi (1838-1849)
Baxchisaroy favvorasi Karl Bryullov Pushkinni bilar edi. Ular tez-tez uchrashishardi. Shoir vafotidan so'ng Bryullov buyuk shoirning to'plangan asarlarini nashr etishda ishtirok etish istagini bildirdi va old qismning eskizlarini chizdi.
Xuddi shu davrda Bryullov "Baxchisaroy favvorasi" kartinasi ustida ishlay boshladi. Rassom rasmning kelajakdagi kompozitsiyasini topish uchun juda ko'p eskizlarni tugatdi, qahramonlar tanasining holatini va sharq ayollarining kiyimlarini o'rgandi. Bryullov Zarema va Mariyaning his-tuyg'ularining dramasini emas, balki sharqiy haram hayotining romantik tomonini ko'rsatishni xohladi. Uyqusiz dangasalik, sust monotonlik va go'zallar hayotining xotirjamligi. Pushkin satrlarida bo'lgani kabi:
…Xonni beparvolik bilan kutish
O'ynoqi favvora atrofida
Ipak gilamlarda
Ular quvnoq olomon ichida o'tirishdi
Va ular bolalarcha quvonch bilan qarashdi,
Tiniq chuqurlikdagi baliq kabi
Men marmar tagida yurdim ...
Italiya tushdan keyin (1827)
Italiyalik tush Ushbu rasmni Karl Bryullov Sankt-Peterburg Rassomlarni rag'batlantirish jamiyati iltimosiga binoan chizgan. Bu Italiya tongining katta muvaffaqiyatidan keyin sodir bo'ldi.
Va Karl yozgan:
Rasm qahramoni antiqa nisbatlarga ega emas va umuman qadimgi haykalga o'xshamaydi.
Bryullov haqiqiy italyan ayolining go'zalligini ko'rsatadi.
Va bu oddiy italiyalik ayol Jamiyatni g'azablantirdi. Jamiyat raisi rassomga san’atdan maqsad tabiatni nafis tasvirlash ekanligini eslatdi. Va Bryullovning tuvalidagi xonim "nozik nisbatlardan ko'ra yoqimliroq".
Biroq, Bryullov an'anaviy emas, balki haqiqiy go'zallikni ko'rsatish huquqini ta'kidladi.
Nur va soyaning haqiqiy o'yinini olish uchun rassom haqiqiy uzumzorda rasm chizdi.
Rasm oddiy va ajoyib darajada chiroyli ekanligiga rozi bo'ling.
Yu.P.ning portreti. Samoylova asrab olingan qizi Amaziliya Paccini bilan to'pni tark etmoqda (1839)
Grafinya Yuliya Pavlovna Samoylovaning asrab olingan qizi Amatziliya Paccini bilan to'pni tark etayotgan portreti Grafinya Yuliya Pavlovna Samoylova - Bryullov hayotidagi alohida ayol. Ularning sevgisi va do'stligi haqida alohida post mavjud.
U ayol yulduz, sotsialist va "sizning quling". Yomon xulqli, irodali, mehribon va itoatkor go'zal. Haqiqatan ham aql bovar qilmaydigan ayol.
1939 yilda Samoylova Sankt-Peterburgga bobosi Count Littdan qolgan ulkan merosni tasarruf etish zarurati tufayli keldi. Aynan shu davrda Bryullov ushbu portretni boshlagan. Rassom hayot maskaradini ko'rsatmoqchi ekanligini aytdi. U erda, Samoylovaning orqasida, qizil parda ortida qirol to'pi momaqaldiroqlari va ijtimoiy hayot favvora kabi chayqaladi. Va bizning oldimizda shunchaki ayol, qirollik kiyimida, lekin niqobsiz. U yolg'on dunyosi uchun zarur bo'lgan niqobni olib tashladi, bu erda hamma o'zini odamlardan ajratib olishga va o'zini haqiqatda yo'q odamdek ko'rsatishga intiladi.
Rasmning asosiy mavzusi - kuchli va mustaqil shaxsning g'alabasi va go'zalligi.
Chavandoz (1832)
Chavandoz Ushbu mashhur rasmda grafinya Samoylovaning shogirdlari tasvirlangan. Chap tomonda kichik Amaziya, otda esa katta Jovanina.
Rassom Samoylovani yaxshi ko'rardi va qizlar grafinyani o'rab olgan dunyoning bir qismi edi. Va Bryullov grafinyani sevib, qizlarni sevmasdan qololmadi.
Rassomning rejasiga ko'ra, "Otliq ayol" - bu Samoylovaning saroyidagi asosiy zalni bezash uchun katta portret. Grafinya portretga buyurtma berdi. U bir necha bor barcha devorlarni "uning mo''jizalari" bilan qoplashni xohlayotganini aytdi.
Rassom o'zining ideal dunyosini ko'rsatadi. Va bu dunyoda hayot go'zaldir. Mana, bolalik jozibasi, yoshlik g‘ururi. Bularning barchasini biz kichkina qahramonlarning yuzlarida ko'ramiz. Rassom bu asarga shunchalik ko'p his-tuyg'ularni va his-tuyg'ularni qo'yganki, tomoshabinlar oldida o'zgargan, she'r va ranglarning ekstravaganzasi oldida kundalik kundalik manzara paydo bo'ldi.
Turk ayoli (1837-1839)
turk G‘amgin va yomg‘irli Sankt-Peterburgga qaytgan rassom O‘rta yer dengizi bo‘ylab sayohatlari haqidagi xotiralarga tez-tez murojaat qiladi.
Xotiralar va fantaziyalar. Rassomning albomida g'alati sharqona liboslardagi ayollar tasvirlangan ko'plab eskizlar mavjud. Aytishimiz mumkinki, u "turk ayoli" - ekzotik va sirli ayol mavzusidan xavotirda edi.
Karl Bryullovning rasmlaridagi jamiyat ayollari "yarim sharqona" liboslarda kiyingan. Rassomning albomlarida rassomning zamondoshlarining xususiyatlarini aks ettiruvchi juda ko'p akvarel asarlari mavjud.
Rassom esa bu turk ayolini modeldan chizgan. Gap shundaki, “Turk ayoli”dan tashqari “Odalisk” ham bor. Ikkala filmning bosh qahramoni esa bir xil xonim.
Bryullov yorqin, ulkan turk sallasi bilan bezatilgan turk ayolining yuzini juda ehtiyotkorlik bilan bo'yadi.
Mutaxassislarning ta’kidlashicha, “Turk ayoli” rassomning ayniqsa ayollik va hayotiy asaridir. Menda rasmni atomlarga bo'lish istagi yo'q. Karl Bryullov - usta. Va uning "Turk ayoli" shunchaki yoqimli. Hech qanday ifs va yuqori badiiy baholarsiz.
Rassom Karl Pavlovich Bryullovning rasmlari
Pompeyning so'nggi kuni 
Neapol yaqinida uzum terayotgan qiz 
A.M.ning portreti. Bek 
Buyuk gertsog Elena Pavlovnaning qizi Mariya bilan portreti 
Inessa de Kastroning o'limi 
Bathsheba 
Odalisque 
Chaqaloqni kutayotgan italiyalik ayol ko'ylakni ko'zdan kechirmoqda 
Tong otguncha yosh qizning orzusi 
Ona chaqaloq yig'lab uyg'onmoqda 
1581 yilda Polsha qiroli Stefan Batory tomonidan Pskovni qamal qilish (1799 – 1852)
Ehtimol, hayoti davomida shunchalik shon-shuhrat va sajdaga sazovor bo'lgan boshqa rus rassomi yo'q, talabalar va boshlang'ich rassomlar - sajda qilish, deyarli ilohiylashtirish. Karl Bryullov haqidagi deyarli har bir hikoya xuddi shunday bayonotlar bilan boshlanadi.
Bu shon-sharafga, birinchi navbatda, "Pompeyning so'nggi kuni" nomli ulug'vor rasmi munosib bo'lgan va erishgan. O'z davrining me'yorlariga ko'ra, Pompey "har tomonlama daho" g'oyalariga to'g'ri keldi: haqiqiy tarixiy voqeani, haqiqiy qadimiy muhitdan foydalangan holda, voqea sodir bo'lgan joyni bilgan holda tasvirlaydigan ulkan rasm.
Zamonaviylikning yashash tarzi, romantizm klassikaning abadiy go'zalligi bilan uyg'unlashgan. Yana bir narsa shundaki, Bryullov vafotidan keyin o'n yil o'tmadi, rus san'ati harakat qilayotgan yo'llarda, misol tariqasida, Bryullovning darslari keraksiz bo'lib chiqdi.
Ammo bu saboqlarni Buyuk Karl bizning zamonamizning badiiy yutuqlari va kashfiyotlarini ushlab turish, zamonaviylik va "abadiy" go'zallikni uyg'unlashtirish qobiliyatini o'rgatgan akademiklik tomonidan yaxshi o'rganilgan.
19-asrning ikkinchi yarmining ongida Bryullov abadiy raqib va hatto "barcha rivojlangan" dushman rolini o'ynagan akademizm bilan mustahkam birlashdi.
To'g'ridan-to'g'ri Karl Bryullov ijodiga qaytsak, keling, uning eng xarakterli xususiyatini - akademik maktab xususiyatlari va romantizm xususiyatlarining uyg'un birga yashashini va tarixiy haqiqatga intilishni yana bir bor ta'kidlaymiz. Ko'pgina zamondoshlar va hatto undan ko'p avlodlar Bryullovni qandaydir murosaga kelganlikda ayblashdi. Darhaqiqat, bu buyuk ustaning ongli badiiy qarashi edi: Bryullov san'atdagi yo'lini shunday tushundi, boshqacha emas.
Ammo bu fikrlarning barchasi oddiy faktlarga o'z o'rnini bosadi - Karl Bryullov rassom, ular aytganidek, "Xudodan", ehtimol rus san'atining eng buyuk dahosi, ulkan, beqiyos kuch va mahorat rassomi edi.
U nima bo'lishidan qat'i nazar, u tarixiy rasmlar, portretlar yoki akvarellar bo'ladimi, uning barcha asarlari, shubhasiz, bu so'zlarning tom ma'noda san'at asariga aylandi.
Karl Pavlovich Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) 1799 yil 12 (23) dekabrda Sankt-Peterburgda dekorativ haykaltaroshlik akademigi P.I.Bryullo oilasida tug'ilgan. Uning ota-bobolari Frantsiyadan kelgan. Arxitektor va rassomning ukasi A.P. Bryullov.
Imperator Badiiy akademiyasida (1809-1821) tarixiy va portret rasmi sinfida A.I.Ivanov va A.E.Egorovlar bilan birga oʻqigan. O'qish paytida u barcha mumkin bo'lgan akademik mukofotlarni oldi. 1821 yilda "Mamre emanidagi Ibrohimga uchta farishtaning ko'rinishi" (Rossiya muzeyi) kartinasi uchun u katta oltin medal bilan taqdirlangan va sinf rassomi unvoni uchun 1-darajali sertifikat olgan.
1822 yilda Karl Bryullov akasi bilan birgalikda OPH nafaqaxo'ri sifatida Italiyaga yuborildi. Yo'lda men Drezden va Myunxenga tashrif buyurdim. 1823-1835 yillarda Italiyada yashagan. 1834 yilda u Parijga sayohat qildi, u erda uning "Pompeyning so'nggi kuni" (Rossiya muzeyi) kartinasi namoyish etildi. O'sha yili u Imperator Badiiy akademiyasining faxriy bepul a'zosi etib saylandi.
1835 yilda u imperator Nikolay I tomonidan Rossiyaga chaqirildi va Gretsiya va Turkiya bo'ylab sayohat qildi. Konstantinopoldan u Odessaga, u erdan Moskvaga jo'nadi va u erda 1836 yil yanvardan maygacha qoldi.
1836-1849 yillarda Peterburgda yashab ijod qilgan. Badiiy akademiyada dars bergan, shogirdlari orasida A.A.Agin, T.G.Shevchenko, F.A.Moller, A.V.Tyranov, A.N.Mokritskiy, G.K.Mixaylov va boshqalar bor edi.
1836 yilda Bryullov akademik va akademikga "tayinlangan" unvonini chetlab o'tib, 2-darajali professor unvonini oldi, 1846 yilda - 1-darajali professor. Karl Bryullov Milan, Florensiya, Boloniya, Parmadagi Badiiy akademiya va Rimdagi Avliyo Luqo akademiyasining faxriy a’zosi. IChO ning faxriy a'zosi (1844 yildan).
1849 yilda u sog'lig'i sababli Sankt-Peterburgdan Madeyra oroliga jo'nadi. Yo'lda men Polsha, Belgiya, Angliya va Portugaliyaga tashrif buyurdim. Ispaniya bo'ylab sayohat qildi. 1850 yil bahorida u Italiyaga ko'chib o'tdi. U 1852 yil 23 iyunda Rim yaqinidagi Manziana shahrida vafot etdi.
1. Bryullov Karl “Avtoportret” 1816 Karton, akvarel, oqlash 14,5x9 Davlat Tretyakov galereyasi 2. Bryullov Karl “Badiiy akademiyasi talabasi formasidagi avtoportret” 1813-1816 Qog‘oz, italyan qalami161. 9 Davlat Tretyakov galereyasi
5. Bryullov Karl "Ikki yalang'och model" 1813 Qog'oz, grafit qalam, sanguine 60x45,3 Davlat Rossiya muzeyi