O'tgan asrning taniqli qo'shiqchilaridan biri Mariya Kallas hayoti davomida haqiqiy afsonaga aylandi. Rassom nimaga tegmasin, hamma narsa yangi, kutilmagan yorug'lik bilan yoritilgan. U opera partituralarining ko‘p sahifalarini yangi, yangicha ko‘rinishda ko‘rishni, ularda shu paytgacha noma’lum go‘zalliklarni kashf qilishni bilar edi.
Mariya Kallas (haqiqiy ismi Mariya Anna Sofiya Sesiliya Kalogeropoulou) 1923-yil 2-dekabrda Nyu-Yorkda yunon emigrantlari oilasida tug‘ilgan. Kichik daromadiga qaramay, ota-onasi unga qo'shiqchilik ta'limi berishga qaror qilishdi. Mariyaning g'ayrioddiy iste'dodi erta bolalikda namoyon bo'ldi. 1937 yilda u onasi bilan birga vataniga keldi va mashhur o'qituvchi Mariya Trivella bilan Afina konservatoriyalaridan biri - Etnikon Odeonga o'qishga kirdi.
Uning rahbarligida Kallas talabalar spektaklidagi birinchi opera rolini - P.Maskagnining "Honor Rusticana" operasida Santuzza rolini tayyorladi va ijro etdi. Bunday muhim voqea 1939 yilda bo'lib o'tdi, bu bo'lajak qo'shiqchining hayotida o'ziga xos voqea bo'ldi. U boshqa Afina konservatoriyasiga, Odeon Afionga, taniqli koloratur xonandasi Elvira de Hidalgoning sinfiga o'tdi, u ovozini sayqallashni tugatdi va Kallasga opera qo'shiqchisi bo'lishiga yordam berdi.
1941 yilda Kallas Afina operasida Puchchinining shu nomdagi operasida Toska rolini ijro etib, debyut qildi. Bu erda u 1945 yilgacha ishladi va asta-sekin etakchi opera rollarini o'zlashtira boshladi.
Axir, Kallasning ovozida yorqin "noto'g'rilik" bor edi. O'rta registrda u maxsus bo'g'iq, hatto biroz siqilgan tembrga ega edi. Vokal biluvchilar buni kamchilik deb bilishgan, ammo tinglovchilar buni o'ziga xos joziba deb bilishgan. Uning ovozining sehri, kuylashi bilan tomoshabinlarni o‘ziga rom etishi haqida so‘z yuritishlari bejiz emas. Xonandaning o'zi uning ovozini "dramatik koloratura" deb atagan.
Kallasning kashfiyoti 1947 yil 2 avgustda noma'lum yigirma to'rt yoshli qo'shiqchi dunyodagi eng katta ochiq osmon ostidagi opera teatri Arena di Verona sahnasida paydo bo'lganida yuz berdi, u erda deyarli barcha eng buyuk qo'shiqchilar va dirijyorlar. 20-asr ijrosi. Yozda bu erda katta opera festivali o'tkaziladi, unda Kallas Ponchiellining "La Gioconda" operasida bosh rolni ijro etdi.
Spektaklni italyan operasining eng yaxshi dirijyorlaridan biri Tullio Serafin boshqargan. Va yana, shaxsiy uchrashuv aktrisaning taqdirini belgilaydi. Serafinaning tavsiyasi bilan Kallas Venetsiyaga taklif qilindi. Bu yerda uning rahbarligida G.Puchchinining “Turandot”, R.Vagnerning “Tristan va Izolda” operalarida bosh rollarni ijro etadi.
Aftidan, Kallas o'z hayotining qismlarini opera rollarida o'tkazayotganga o'xshaydi. Shu bilan birga, u umuman ayollar taqdirini, sevgi va azob-uqubatlarni, quvonch va qayg'ularni aks ettirdi.
Kallas 1951 yilda dunyodagi eng mashhur teatr - Milandagi "La Skala" da paydo bo'lib, Verdining "Sitsiliya vesperlari" filmida Elena rolini ijro etgan.
Mashhur qo'shiqchi Mario Del Monako shunday eslaydi:
“Men Kallasni Rimda, Amerikadan kelganidan ko‘p o‘tmay, Maestro Serafinaning uyida uchratganman va u yerda Turandotdan bir nechta parcha kuylaganini eslayman. Mening taassurotim eng yaxshi emas edi. Albatta, Kallas barcha vokal qiyinchiliklarni osongina engdi, ammo uning miqyosi bir hil taassurot qoldirmadi. O'rta va pastlar guttural edi va ekstremal balandlar tebrandi.
Biroq, yillar davomida Mariya Kallas o'z kamchiliklarini afzalliklarga aylantirishga muvaffaq bo'ldi. Ular uning badiiy shaxsining ajralmas qismiga aylandi va qaysidir ma'noda uning ijrochilik o'ziga xosligini oshirdi. Mariya Kallas o'z uslubini yaratishga muvaffaq bo'ldi. Men u bilan birinchi marta 1948 yil avgust oyida Karlo Felice teatrida Jenoya teatrida Kuesta qo‘l ostida “Turandot” qo‘shig‘ida qo‘shiq aytdim va bir yildan so‘ng u bilan Buenos-Ayresga, shuningdek, Rossi-Lemenyi va Maestro Serafinga bordik...
...Italiyaga qaytib, Aida uchun La Skala bilan shartnoma imzoladi, ammo u milanliklarda ham unchalik ishtiyoq uyg'otmadi. Bunday halokatli mavsum Mariya Kallasdan boshqa hech kimni sindirgan bo'lardi. Uning irodasi uning iste'dodiga mos kelishi mumkin edi. Esimda, masalan, u juda yaqinni ko‘ra olmay, Turandotdagi zinadan pastga tushib, zinapoyani oyog‘i bilan shunchalik tabiiy his qilganki, uning kamchiligini hech kim tasavvur qila olmasdi. Har qanday sharoitda ham u o‘zini xuddi atrofidagilar bilan urishayotgandek tutardi.
1951 yil fevral oyining bir kuni kechqurun Biffy Scala kafesida De Sabata dirijyorlik qilgan Aida spektaklidan keyin va sherigim Konstantina Araujo ishtirokida biz La Skala direktori Ghiringelli va Oldani teatrining bosh kotibi bilan suhbatlashdik. qaysi opera keyingi mavsumni ochishning eng yaxshi usuli... Ghiringelli "Norma" mavsumni ochish uchun mos keladimi, deb so'radi va men ijobiy javob berdim. Ammo De Sabata hamon asosiy ayol qism ijrochisini tanlashga qaror qila olmadi... Xarakteriga ko‘ra og‘ir De Sabata ham Ghiringelli singari qo‘shiqchilar bilan ishonchli munosabatlardan qochdi. Shunga qaramay, u yuzida savol ifodasi bilan menga yuzlandi.
"Mariya Kallas", deb javob berdim men ikkilanmasdan. De Sabata g'amgin bo'lib, Meri Aidadagi muvaffaqiyatsizligini esladi. Biroq, men "Norma"da Kallas haqiqiy kashfiyotga aylanishini aytib, o'zimda turdim. U Turandotdagi muvaffaqiyatsizligi uchun qasos olib, Kolon teatri tomoshabinlarining dushmanligini qanday yengganini esladim. De Sabata rozi bo'ldi. Ko'rinishidan, boshqa birov unga Kallas ismini aytgan edi va mening fikrim hal qiluvchi bo'lib chiqdi.
Mavsumni “Sitsiliya Vesperlari” bilan ham ochishga qaror qilindi, u yerda men ishtirok etmadim, chunki bu mening ovozimga mos emas edi. O'sha yili Mariya Menegini-Kallas fenomeni jahon opera osmonida yangi yulduz sifatida paydo bo'ldi. Sahna iste'dodi, qo'shiqchilik zukkoligi, g'ayrioddiy aktyorlik iste'dodi - bularning barchasi Kallasga tabiat tomonidan berilgan va u ajoyib figuraga aylandi. Mariya yosh va teng darajada tajovuzkor yulduz Renata Tebaldi bilan raqobat yo'lini oldi.
1953 yil butun o'n yil davom etgan va opera olamini ikki lagerga bo'lgan bu raqobatning boshlanishi bo'ldi.
Buyuk italyan rejissyori L.Viskonti Kallasni ilk bor Vagnerning “Parsifal” filmidagi Kundri rolida eshitgan. Xonandaning iste'dodiga qoyil qolgan rejissyor bir vaqtning o'zida uning sahnadagi xatti-harakatlarining g'ayritabiiyligiga e'tibor qaratdi. Rassomning o'zi eslaganidek, egnida bahaybat shlyapa bor edi, uning chekkasi turli yo'nalishlarda chayqalib, uning ko'rishiga va harakatlanishiga xalaqit berardi. Viskonti o'ziga o'zi aytdi: "Agar men u bilan ishlasam, u juda ko'p azob chekmaydi, men buni hal qilaman".
1954 yilda bunday imkoniyat paydo bo'ldi: La Skalada allaqachon juda mashhur bo'lgan rejissyor o'zining birinchi opera spektaklini - Spontinining "Vestal" spektaklini Mariya Kallas bilan bosh rolda qo'ydi. Undan keyin yangi spektakllar, shu jumladan, xuddi shu sahnada "Traviata" paydo bo'ldi, bu esa Kallasning butun dunyo bo'ylab shon-shuhratining boshlanishiga aylandi. Keyinchalik xonandaning o'zi shunday deb yozgan edi: "Luchino Viskonti mening badiiy hayotimdagi yangi muhim bosqichni anglatadi. U tomonidan sahnalashtirilgan “Traviata”ning uchinchi pardasini hech qachon unutmayman. Men sahnada Rojdestvo daraxtidek yurdim, xuddi Marsel Prust qahramonidek kiyindim. Shirinliksiz, qo'pol sentimentalliksiz. Alfred yuzimga pul tashlaganida, men o'rdak qilmadim, qochmadim: men tomoshabinlarga: "Bu uyatsiz ayol" degandek, qo'llarini cho'zgancha sahnada qoldim. Menga sahnada o‘ynashni o‘rgatgan Viskonti edi va men unga chuqur muhabbat va minnatdorchilik bildiraman. Mening pianinomda bor-yo'g'i ikkita fotosurat bor - Luchino va soprano Elizabet Shvartskopf, ular barchamizni san'atga muhabbat bilan o'rgatgan. Biz Viskonti bilan haqiqiy ijodiy hamjamiyat muhitida ishladik. Lekin, men ko'p marta aytganimdek, eng muhimi, u mening oldingi topshiriqlarim to'g'ri ekanligiga birinchi bo'lib dalil berdi. Ko‘pchilikka chiroyli bo‘lib ko‘ringan, lekin tabiatimga zid bo‘lgan turli imo-ishoralarim uchun meni tanbeh qilib, meni fikrimni o‘zgartirishga, asosiy tamoyilni tasdiqlashga majbur qildi: harakatlardan minimal foydalanish bilan maksimal ijro va vokal ekspressivlik”.
G'ayratli tomoshabinlar Kallasga La Divina - Divine unvonini berishdi, u o'limidan keyin ham uni saqlab qoldi.
Yangi qismlarni tezda o'zlashtirib, u Evropa, Janubiy Amerika va Meksikada chiqish qiladi. Uning rollari ro'yxati haqiqatan ham aql bovar qilmaydi: Vagner operasidagi Isolda va Glyuk va Gaydn operalaridagi Brunnhildadan tortib, uning diapazonidagi umumiy rollar - Gilda, Verdi va Rossini operalarida Lyusiya. Kallas lirik bel kanto uslubining jonlantiruvchisi deb ataldi.
Uning Bellinining shu nomli operasidagi Norma roli talqini diqqatga sazovordir. Kallas ushbu rolning eng yaxshi ijrochilaridan biri hisoblanadi. Ehtimol, uning bu qahramon bilan ma'naviy qarindoshligi va ovozining imkoniyatlarini bilgan Kallas bu rolni o'zining ko'plab debyutlarida - 1952 yilda Londondagi Kovent Gardenda, keyin 1954 yilda Chikagodagi Lirik Opera sahnasida kuylagan.
1956 yilda u tug'ilgan shaharda uni g'alaba kutdi - Metropolitan operasi Kallasning debyuti uchun Bellinining Norma yangi spektaklini maxsus tayyorladi. Donizettining shu nomli operasida Lyusiya di Lammermur bilan birga ijro etgan bu rol o‘sha yillardagi tanqidchilar tomonidan san’atkorning eng yuqori yutuqlari qatoriga kiradi. Biroq, uning repertuaridagi eng yaxshi asarlarni ajratib ko'rsatish unchalik oson emas. Gap shundaki, Kallas o'zining har bir yangi roliga opera primadonnalari uchun haddan tashqari va hatto biroz g'ayrioddiy mas'uliyat bilan yondashgan. Spontan usul unga begona edi. U qat'iyatli, uslubiy, ma'naviy va intellektual kuchini to'liq ishga solgan holda ishladi. U komillikka intilish va shuning uchun uning qarashlari, e'tiqodlari va harakatlarining murosasiz tabiati bilan boshqarildi. Bularning barchasi Kallas va teatr ma'muriyatlari, tadbirkorlar va ba'zan hatto sahna sheriklari o'rtasida cheksiz to'qnashuvlarga olib keldi.
O'n etti yil davomida Kallas deyarli o'zini ayamasdan kuyladi. U 600 dan ortiq sahnada qirqqa yaqin partiyani ijro etgan. Bundan tashqari, u doimiy ravishda plastinalarga yozdi, maxsus kontsert yozuvlari qildi, radio va televidenieda kuyladi.
Kallas muntazam ravishda Milandagi La Skala (1950-1958, 1960-1962), Londonning Kovent-Garden teatri (1962 yildan), Chikago operasi (1954 yildan), Nyu-York Metropoliten operasida (1956-1958) chiqish qilgan. Tomoshabinlar uning chiqishlariga nafaqat ajoyib sopranoni eshitish, balki haqiqiy fojiali aktrisani ham ko'rish uchun borishdi. Verdining "Traviata"sida Violetta, Puchchini operasida Toska yoki Karmen kabi mashhur rollarni ijro etish unga g'alaba qozondi. Biroq, ijodiy cheklanish uning xarakterida emas edi. Uning badiiy izlanuvchanligi tufayli 18-19-asrlardagi unutilgan musiqaning ko'plab namunalari - Spontinining "Vestal bokira", Bellinining "Qaroqchi", Gaydnning "Orfey va Evridika", "Aulisdagi Ifigeniya" va Glyukning "" sahnasida jonlandi. Alsest”, “Italiyadagi turk” va Rossinining “Armida”, Cherubinining “Medeya”...
"Kallasning qo'shig'i haqiqatan ham inqilobiy edi", deb yozadi L.O. Akopyan tomonidan u 19-asrning buyuk qo'shiqchilari - G. Pasta, M. Malibran, Giuliya Grisi davridan beri deyarli unutilgan "cheksiz" yoki "erkin" soprano (italyancha soprano sfogato) fenomenini jonlantirishga muvaffaq bo'ldi. ikki yarim oktava diapazoni sifatida, barcha registrlarda boy nuansli tovush va virtuoz koloratur texnikasi), shuningdek, o'ziga xos "kamchiliklar" (eng yuqori notalarda haddan tashqari tebranish, har doim ham o'tish notalarining tabiiy ovozi emas). O'zining noyob, darhol tanib olinadigan tembriga ega ovozidan tashqari, Kallas fojiali aktrisa sifatida juda katta iste'dodga ega edi. Haddan tashqari mashaqqat, o'z sog'lig'i bilan xavfli tajribalar (1953 yilda u 3 oy ichida 30 kg yo'qotdi), shuningdek, shaxsiy hayotidagi vaziyat tufayli qo'shiqchining karerasi qisqa umr ko'rdi. Kallas 1965-yilda Kovent-Gardendagi Toska rolidagi muvaffaqiyatsiz chiqishdan keyin sahnani tark etdi.
Mashhur opera xonandasi (lirik-dramatik soprano) Mariya Kallas (haqiqiy ismi Mariya Kalogeropulos), zamonaviy vokal sanʼatining koʻzga koʻringan namoyandalaridan biri 1923-yil 3-dekabrda Nyu-Yorkda farmatsevt oilasida tugʻilgan. Uning tug'ilishidan biroz oldin uning ota-onasi Gretsiyadan AQShga ko'chib o'tdi, u erda oila boshlig'i Kallas nomi bilan o'z dorixonasini ochdi.
Mariya Georges va Evangelia Kalogeropulosning ikkinchi qizi edi, garchi o'g'il tug'ilishi kutilgan edi. Shuning uchun bo'lajak qo'shiqchi o'zini oilada keraksiz va keraksiz his qilgan va keyinchalik u shunday deb eslagan: "Ota-onam meni qo'shiq aytishni boshlaganimdagina yaxshi ko'rishdi".
Qiz zo'r xotira va yaxshi ovozga ega edi, u radioda eshitilgan qo'shiq va ariyalarning so'zlari va motivlarini tezda yodlab oldi, lekin u haddan tashqari uyatchanlikdan aziyat chekdi va faqat oilasi oldida qo'shiq aytdi. Mariya juda yolg'iz edi, uning yoqimsiz ko'rinishi vaziyatni yanada og'irlashtirdi: bolaligida qiz semiz, bema'ni va xunuk shoxli ramkali ko'zoynak taqib yurgan.
1929 yilda Qo'shma Shtatlarni qamrab olgan og'ir iqtisodiy inqirozning boshlanishi farmatsevt Kallasning halokat yoqasida bo'lishiga olib keldi. Oilaning farovonligi xavf ostida edi. Ota-onalar o'rtasidagi doimiy janjallar, barcha muammolar uchun erini ayblagan, uni tug'ilgan Afinadan Nyu-York nomli notanish shaharga olib borgan Xushxabarning tanbehlari - bo'lajak taniqli qo'shiqchi va uning singlisi o'sgan muhit edi. .
Jorj Kallas o'zining dorixona biznesini yo'lga qo'yishga qanchalik urinmasin, uning barcha urinishlari muvaffaqiyatsiz tugadi. Yunon emigrantining avlodlari qashshoqlikda o'sishi kerak edi, lekin o'z farzandlari uchun bunday qayg'uli taqdirni istamay va qizlarni mashhur qilishga va'da berib, Evangeliya ularni musiqa va vokal darslari uchun musiqachiga shogird qildi. haq. Bu harakatlar Maryamning yagona panohiga aylandi, unda u yolg'izlikdan najot topdi va tabiatan juda tajovuzkor bo'lgan onalik sevgisidan xalos bo'ldi. Bundan tashqari, vokal darslari qizga katta zavq bag'ishladi.
1937 yilda Mariya haqiqiy fojiani boshdan kechirdi: ota-onasi ajrashishdi va onasi ko'p o'ylashdan so'ng, qizlarini o'zi bilan olib, Afinaga qaytib keldi. Evangeliya Mariyadan yulduz yaratish g'oyasidan voz kechmadi (to'ng'ich qizi unchalik iqtidorli emas edi) va nufuzli odamlarning yordamiga murojaat qilib, qizini Afina milliy o'qituvchisi bilan tinglash uchun uyushtirdi. Konservatoriya, Mariya Trivella. O'qituvchiga 14 yoshli qizning yorqin shaxsi bilan ajralib turadigan qo'shiq kuylashi yoqdi va u o'zining iqtidorli ismi bilan o'qishga rozi bo'ldi. Ko'p o'tmay Mariya konservatoriya talabasi bo'ldi, Trivella unga stipendiya oldi va qiz hatto o'qish uchun pul ham to'lashga majbur bo'lmadi.
Mehnatsevarlik va mehnatsevarlik Mariyaning konservatoriyada o'qigan barcha yillari davomida sodiq hamrohlari bo'lgan. Biroq, dars paytida yosh qalbni to'ldirgan baxt, Mariya o'z uyi ostonasidan o'tishi bilan o'z o'rnini g'amginlik va qayg'uga almashtirdi.
Onasining barcha hiyla-nayranglariga sabr-toqat bilan chidagan bo'lajak mashhur otasini juda sog'indi - qizga ko'rinib turganidek, uni sevadigan yagona odam. E'tibor bering, nikohlar jannatda, ajralishlar va xiyonat katta gunoh ekanligiga qat'iy ishongan Maryam ota-onasini munosabatlaridagi uzilish uchun hech qachon kechira olmadi. Hamma yomon narsaga nisbatan murosasizligi bilan ajralib turadigan bunday sodda mulohaza qo'shiqchining haqiqiy hayotni deyarli bilmasligi va mashg'ulot sinfi va sahnasidan tashqarida o'zini nochor his qilgani bilan izohlandi.
Mariya Kallasning iste'dodini rivojlantirish uchun uning Afina konservatoriyasida bir muncha vaqt ishlagan mashhur opera qo'shiqchisi Elvira de Hidalgo bilan tanishishi alohida ahamiyatga ega edi. Ushbu ta'lim muassasasida darslar boshlanganidan bir yil o'tgach, Mariya Afina opera teatrida Mascagnining "Honor Rusticana" filmida Santuzza rolida debyut qildi. Muvaffaqiyatli spektakl yosh aktrisaga "yulduz" kasalligini yuqtirmadi, u o'z ustida ishlashni davom ettirdi, mahorati va badiiyligini oshirdi.
Shogirdlik davri 1940-yillarning oʻrtalarida yakunlandi; Ko'p o'tmay, birinchi opera shartnomasini tuzib, Mariya Italiyaga jo'nadi. Uning birinchi tinglovchilari Italiya armiyasining jasur ofitserlari edi. Yosh qo'shiqchining chiqishlari (ko'pincha u Vagner rollarini ijro etgan - Isolda, Die Walküredagi Brünnhilde va boshqalar) har doim hayajonli olqishlar bilan birga bo'lgan. Ammo, barcha sa'y-harakatlarga qaramay, Mariya noma'lum bo'lib qoldi.
Haqiqiy muvaffaqiyat xonandaga 1947 yil 3 avgustda, Arena di Verona festivalida qatnashib, xuddi shu nomdagi operada Giokonda rolini ijro etganida keldi. Mariya Kalogeropulos tomoshabinlar tomonidan monastir xalatini eslatuvchi shaklsiz bluzka kiygan, silliq taralgan sochlari bilan juda to'la qiz (o'sha paytda uning vazni 90 kilogrammdan oshgan) sifatida eslab qoldi; u sahnada turdi va g'ayrioddiy jozibaga to'la yoqimli ovoz bilan ariyani ilhom bilan kuyladi.
Bunday qiyofaga ega, shuningdek, hayajondan tirnoq tishlashni odat qilgan xonanda hech qachon dunyoni zabt eta olmaydiganga o'xshaydi. Ammo, aksincha, tanqidchilar Mariya Kalogeropulos uchun ajoyib kelajakni bashorat qilishdi. Va haqiqatan ham, 1950-yillarning boshlarida u dunyodagi eng katta teatrlardan biri - Milanning La Skala sahnasida chiqish taklifini oldi. Mariya "Aida" filmidagi rolni ijro etdi. Shundan soʻng Londondagi Kovent bogʻi (1952), Chikagodagi opera teatri (1954–1955) va Nyu-York Metropoliten operasi (1956–1958) da ish olib borildi. 1960 yilda qo'shiqchi Milana qaytib keldi va La Scala'da solist bo'ldi.
Ushbu iste'dodli ayol ijro etgan eng yaxshi rollar qatorida Donizettining "Lusiya di Lammermur" va "Anna Boleyn" filmidagi Lyusiya va Ann Boleynni, "Norma", "La Sonnambula" va "Qaroqchi" filmlarida Norma, Amina va Imogenni qayd etish mumkin. Bellini, Verdining “Traviata”sida Violetta, Puchchinining “Toskadagi Toska” va boshqalar. Kallasning ijro uslubi ko‘p jihatdan o‘zining romantikasi va vokal va dramatik obrazlar timsolida birlikka intilishi bilan italyan bel-kanto opera maktabini eslatardi.
Mariya Kallas iste'dodli vokalchilarning butun avlodini tarbiyalashga alohida hissa qo'shdi, 1971 yildan boshlab u bir necha yil Nyu-Yorkdagi Juilliard musiqa maktabida o'qituvchi bo'lib ishladi. Biroq, bu boshqa narsadan ko'ra o'z hayotini saqlab qolish uchun qilingan qadam edi. Kuchli faoliyat qiyofasini yaratib, mamlakatning madaniy hayotida ishtirok etgan Mariya Kallas o'zi sevgan odamni unutishga harakat qildi ... Lekin birinchi navbatda.
24 yoshida iste'dodli opera qo'shiqchisiga kelgan jahon shuhrati uning hayotidagi asosiy voqeadan uzoq edi. Mariya uchun uning shaxsiy hayoti muhimroq edi, unda ikki kishi muhim o'rin egallagan - Jovanni Battista Menegini va Aristotel Onassis.
Kallas 1947 yilda italiyalik sanoatchi va opera san'atining buyuk biluvchisi Menegini bilan uchrashdi. 50 yoshdan oshgan Jovanni Battista bakalavr edi, oila qurish istagi unga begona emas edi, u shunchaki munosib ayolni uchratmadi. O'zining fe'l-atvori va ishining tabiati tufayli juda ehtiyotkor bo'lgan Menegini, Mariya vaqt o'tishi bilan katta foyda keltirishi mumkin bo'lgan potentsial kapital ekanligini juda to'g'ri aytdi.
Biroq, tanlovning asosiy mezoni hushyor hisob emas edi: shirin, jilmaygan qiz 50 yoshli sanoatchini maftun etdi. Ko'p o'tmay, u sahna orqasida nafis guldastalarni olib yura boshladi, sovg'alar berdi va chiqishlardan keyin Mariyani restoranlarga olib bordi. Xonandaning yuragi zabt etdi.
Keyinroq Kallas shunday deb esladi: “Uchrashganimizdan keyin 5 daqiqa ichida bu men izlayotgan odam ekanligini angladim... Agar Battista xohlasa, afsuslanmasdan darhol musiqani tark etgan bo'lardim. Axir, har bir ayolning hayotida sevgi mansabdan ko'ra muhimroqdir.
1949 yil 21 aprel kuni kechqurun Veronadagi Avliyo Filippning kichik cherkovida Mariya Kalogeropulos va Jovanni Battista Menegini bir vaqtning o'zida paydo bo'lgan va ularning guvohlari bo'lgan faqat ikkita mehmon ishtirokida turmush qurishdi. Kelin va kuyovning qarindoshlari bo'lajak to'y haqida bir necha soat oldin xabar olishdi; Italiyada 17 yoshli o'g'il va qizlar (yashirin) turmush qurishadi, lekin kattalar emas. Ammo, ehtimol, bu iste'dodli opera qo'shiqchisi va boy sanoatchining 10 yillik oilaviy baxtining siri edi.
G'ayrioddiy to'y marosimi Mariya Kalogeropulosni ajablantirmadi, u qizlik familiyasiga Menegini familiyasini qo'shdi. Biroq, yangi turmush qurganlar baxtdan bahramand bo'lishmadi: Mariya Buenos-Ayresga uch oylik gastrol safariga jo'nab ketdi.
Yangi xotin erini unchalik sog'inmadi, chunki u hali unga ko'nikishga ulgurmagan edi, lekin u haqiqatan ham uyga qaytishni xohladi. Mariya ular uni kutishayotganini bilar edi va bu uning hayotini yanada chiroyli qildi. To'ydan bir necha oy oldin Jovanniga berilgan Muqaddas oila tasvirlangan kichik tuval ham uning mehribon turmush o'rtog'ini eslatdi. Xonanda uchun rasm o'ziga xos talismanga aylandi; Kallas hatto kiyinish xonasida "Muqaddas oila" bo'lmasa, ijro etishdan bosh tortdi.
Jovanni Battista xotinining oilaviy hayot haqidagi g'oyalari juda eskirganligini tezda angladi, bu uni hayratda qoldirdi va shu bilan birga xursand qildi, chunki u o'zi uchun yaxshiroq hayotni orzu qila olmadi. Mariya tabiatan juda pedantik ayol bo'lib, atrofidagi dunyoni (hech bo'lmaganda o'z oilasida) butunlay oldindan aytib bo'ladigan qilishga intildi.
Bu borada quyidagi fakt dalolat beradi: Menegini er-xotin Milanda qo'nganida, Mariya alohida g'ayrat bilan o'z uyini tartibga solishga kirishdi. U hamma narsada tartibni talab qildi va xizmatkorlar buni ayniqsa undan olishdi. Xonanda bir necha bor echinish xonasiga qo'yilgan poyabzallar rangga mos kelishi kerakligini, chashka va ko'zoynak esa "balandligi bo'yicha" bufetga joylashtirilishi kerakligini takrorladi. Xizmatchilarga sut mahsulotlari muzlatgichning yuqori javonida emas, balki pastki yoki o'rtada bo'lsa ham, qattiq tanbeh berish bilan tahdid qilingan.
Meneginining xotinining iste'dodi tufayli yuqori daromad olish haqidagi hisob-kitobi to'g'ri chiqdi: erining yordami va o'z iste'dodi natijasida Mariya Kalogeropulos tez orada "buyuk, betakror va mislsiz" Mariya Kallasga aylandi. Bu ko'p jihatdan iste'dodli xonandaning tashqi ko'rinishidagi o'zgarishlar bilan bog'liq edi: bir necha oy ichida u 60 kilogrammgacha vazn yo'qotishga muvaffaq bo'ldi va modaga mos ravishda kiyinishni o'rgandi. Sarflangan sa'y-harakatlar natijasi dunyoning asosiy opera sahnalarini zabt etish edi - La Skala (Milan), Kovent bog'i (London), Metropolitan Opera (Nyu-York), Grand Opera (Parij).
Kun davomida Mariya odatda teatrda mashg'ulotlarda g'oyib bo'ldi, kechqurun u spektaklda o'ynadi, shundan so'ng u uyga charchagan va jim qaytdi. Musiqiy Olympus cho'qqisiga ko'tarilish ajoyib kuch talab qildi, uning shaxsiy hayotiga juda oz vaqt qoldi, ammo Jovanni Battista xotinini hamma narsada qo'llab-quvvatladi. Karyerasiga zarar etkazishdan qo'rqib, u hatto Mariyaga farzand ko'rishga ruxsat bermadi.
Biroq, Meneghini juftligi hali ham oilaviy hayotda baxtli edi. Gap shundaki, ularning munosabatlari boshidanoq ma'lum bir amaliylik bilan ajralib turardi, ishqiy ehtiros yo'q edi, lekin muhimroq narsa bor edi, ya'ni ishonchlilik va barqarorlik. Er bir vaqtning o'zida Mariya uchun bir nechta rollarni o'ynagan: u bir vaqtning o'zida ota, enaga, uning barcha ishlarida advokat va impresario edi. Xonanda erining benuqsonligiga qat'iy ishondi; Menegini uni aldayotgani haqidagi fikr uning xayoliga ham kelmagan; o'z navbatida, Mariya ham eriga sodiq qoldi, unga uning benuqsonligiga shubha qilish uchun zarracha sabab bermadi. 1959 yil 22-iyulda Monte-Karloni tark etgan Kristina yaxtasida baxtsiz kruizgacha shunday bo'lgan.
Hashamatli jihozlar bilan suzuvchi saroyni eslatuvchi hashamatli yaxtaning egasi yunon millioneri Aristotel Onassis edi. U ikkinchi jahon urushi yillarida urushayotgan Yevropa mamlakatlariga neft yetkazib beruvchisi bo‘lib, boylik orttirgan. Jamiyatdagi mavqeini mustahkamlash uchun Onassis badavlat kema egasi Stavros Livanosning qizi Tinaga uylandi. Bu nikohdan ikki farzand dunyoga keldi. Millionlab boylik, oila - Aristotel Onassisda baxtli bo'lish uchun hamma narsa bor edi, etishmayotgan narsa shuhrat edi. O'zini va turmush o'rtog'ini Kristina yaxtasida boshqa tanlangan mehmonlar qatorida topgan Mariya Kallas yo'qolgan shon-shuhratning haqiqiy timsoli edi. Va Onassis o'zining go'zalligi va shon-shuhratining gullagan davriga kirgan 35 yoshli opera divasini yutib olishga qaror qildi.
Menegini juftligi qo'shiqchiga dengiz qirg'og'ida yaxshi dam olishni maslahat bergan shifokorning qat'iy ishontirishidan keyin kruizga borishga qaror qilishdi. Shunday qilib, "Kristina" ga sayohat Mariya uchun so'nggi 20 yil ichida deyarli yagona bo'sh sayohat bo'ldi va yaxtada hukmronlik qilayotgan muhit uning uchun g'ayrioddiy bo'lib chiqdi.
Kruizning har bir kuni barcha mehmonlar yuqori palubaga chiqishlari bilan boshlandi: ba'zilari qulay quyosh kreslolarida o'tirishdi va quyoshda cho'milishdi, boshqalari basseynda suzishdi, boshqalari ob-havo haqida bemalol suhbatlashdi va so'nggi ijtimoiy yangiliklar bilan o'rtoqlashdi. Kechqurun boshlanishi qiziqarli o'yin-kulgilarni va'da qildi: yaxta to'xtagan shaharlarda kelganlar sharafiga dabdabali ziyofatlar bo'lib o'tdi, lekin ko'pincha yaxtada olovli kechalar uyushtirildi.
Quvnoq davrada dam olish Mariyani tanib bo'lmas darajada o'zgartirdi: uning ko'zlari osmonning bulutsiz moviyligini o'ziga singdirdi, issiq quyosh va dengiz o'tlari hidini olib yurgan engil shabada uning chehrasidan tanish bo'lib qolgan charchagan ifodani o'chirib tashladi. Bo'lib o'tgan o'zgarish nafaqat Meneginini, balki boshqa birovni ham hayratda qoldirdi...
Mashhur Mariya Kallasni zabt etishni o‘z oldiga maqsad qilib qo‘ygan Aristotel Onassis ishtiyoq bilan kirishdi. Xonandaga har xil e'tiborni ko'rsatish, uni erkalash va iltifotlar bilan yog'dirish orqali ayyor millioner erishib bo'lmaydigan go'zallik qalbini zabt etishga muvaffaq bo'ldi. Xotinining xulq-atvoridagi o'zgarishlar Battistaning e'tiboridan chetda qolmadi: Mariya behuda o'yin-kulgiga sho'ng'idi. Va ko'p o'tmay u o'zida paydo bo'lgan ehtirosga butunlay taslim bo'ldi ...
Yaxshi oqshomlarning birida Mariya erining orqasidan kabinaga borishdan bosh tortdi, shunda belgilangan tartibni buzmasdan, yarim tunda uxlab qoladi. U ajoyib yaxtaning maftunkor egasi bilan raqsga tushmoqchi ekanligini aytdi va bu kecha Jovanni Battista Menegini uchun eng dahshatli bo'ldi. Nikoh yillarida birinchi marta u sovuq to'shakda yolg'iz yotdi va bir necha soatdan keyin bir ayol jimgina kabinaga kirib, karavot chetiga o'tirdi. Uni zulmatda xotini deb adashtirib, Battista “raqqosa”sini quchoqlash uchun qo‘llarini cho‘zdi... Lekin bu Mariya emas, balki Aristotelning rafiqasi Tina Onassis bo‘lib chiqdi. Buzilgan ovoz bilan u Meneginiga xotinining xiyonati haqida gapirdi va keyin qo'shib qo'ydi: "Mariyani qaytarib olishingiz dargumon, Aristotel uni qo'yib yubormaydi, men uni bilaman."
Biroq, Jovanni Battista ko'p narsaga ko'zini yumib, xotinini hatto xiyonat qilgani uchun kechirishga tayyor edi: axir, Mariyaning yoshligi (u eridan deyarli 30 yosh kichik edi) uning shoshqaloq xatti-harakatlarini tushuntirishi mumkin edi va bundan tashqari, mashhur opera divasi birinchi marta qo'shiq aytishdan boshqa narsaga chinakam qiziqish ko'rsatdi.
Ammo Maryam kechirimga muhtoj emas edi. Milana qaytib, u eriga uni tashlab, Onassisga ketayotganini aytdi. Battistaning barcha asosli dalillari behuda edi; Mariya qat'iy edi. "Men seni endi sevmasligimni angladim", - Kallas tomonidan aytilgan bu ibora ularning baxtli nikohining tugashini anglatardi.
Aristotel Onassis taniqli qo'shiqchining birinchi va oxirgi sevgisiga aylandi. U tanaviy sevgi sirlarini tushunishi uchun unga qarzdor edi; Aynan u tajribali vasvasachi bo'lib, unga mutlaqo yangi hislar va tajribalarni kashf etishga imkon berdi.
Onassis Mariya Kallasni "o'g'irlash" uchun to'g'ri taktikani tanladi: u bilan uchrashganda u o'z malikasiga oshiq sahifani tasvirladi. Bir necha million dollarlik boylikka ega bo'lgan bir kishi, xuddi xizmatkor kabi, bekasiga qaradi: u unga pedikyur berdi, sochlarini taradi va uni doimo maqtardi. Meri o'z sevgilisidan tashqari, uni do'st sifatida ko'rishni xohlashini anglab, Aristotel uning ishlariga alohida qiziqish ko'rsatdi. U tinglash qobiliyatiga ega edi yoki hech bo'lmaganda tinglayotgandek ko'rsatdi.
Keyinroq xonanda o‘z kundaligiga shunday yozdi: “Men o‘zimni shunchalar ahmoqona tutdimki, erimni tashlab ketganim uchun unga tavba qildim va juda uyalganimni aytdim. Uning tavbamga quloq tutishi naqadar kulgili bo‘lsa kerak!” Darhaqiqat, Mariya ko'pincha sevgilisining vaqtini va sabr-toqatini suiiste'mol qilib, uni soatlab tan olishlarini tinglashga majbur qildi. Onassis har doim ham bu uzoq davom etgan monologlar va shikoyatlardan to'liq "bahramand bo'lish" uchun etarli kuchga ega emas edi. Odatda, e'tirof o'rtasida u soatining siferblatasiga ko'z tashladi, peshonasiga engil urdi ("Oh, men hukumat amaldorlari bilan bo'lajak uchrashuvni butunlay unutdim!"), Mariyani o'pdi va uning xonasidan chiqib ketdi.
Qonuniy eri bilan xayrlashib, Kallas o'zini yo'lboshchisiz ko'r odamning holatiga tushdi; u hayotga mutlaqo yaroqsiz edi, shuning uchun uning ishlarida pasayish yuz berdi. Ommabop opera divasining oldingi benuqson spektakllari va gastrollari jadvalida endi vaqti-vaqti bilan zerikarli hiqichoqlar bo'lib turardi: yo daromadli shartnoma buzildi yoki uzoq davom etgan mashqlardan so'ng spektakl noma'lum muddatga qoldirildi yoki qiziqarli loyihada ishtirok etishda muammolar paydo bo'ldi.
Xonandaning o'zi ham avvalgidek to'liq quvvat bilan ishlay olmadi, Onassis ajrashgandan keyin uning hayoti qanday o'zgarishi haqida doimo o'ylardi. Biroq, ikkinchisi xotini va bolalarini tashlab ketmoqchi emas edi, uning boy kema egalari dunyosidagi aloqalari va dunyodagi obro'si unga juda qadrli edi. Shu bilan birga, u Maryamni yo'qotishni istamay, uni aldadi.
Kallas ajrashish uchun eri emas, Tina Onassis ariza bergani haqidagi gazeta xabarini ko'rib hayron bo'ldi. Ajralish foydasiga argument xiyonatda ayblash edi va bu Aristotelning bekasi deb atalgan mashhur opera qo'shiqchisi emas, balki ma'lum bir Jina Reynlander edi. Shunday qilib, Tina Mariyaga Onassis bir ayollik erkak bo'lishdan uzoq ekanligini va uning hayotida boshqa ayollar bo'lgan, bor va shunday bo'lishini aniq aytdi.
1960 yil iyun oyida Aristotel ajrashdi va tez orada Mariya nikohdan ozod qilindi. Hamma joyda ommaviy axborot vositalarining muxbirlari darhol Kallas va Onassisning yaqinlashib kelayotgan to'yi haqida gapira boshladilar, ammo bir yil, ikki, uch yil o'tdi va ular hech qachon turmushga chiqmadilar. Muvaffaqiyatsiz nikohning sababi nima edi?
Gap shundaki, Aristotel o'z bekasiga turmush qurishni taklif qilmoqchi emas edi. Va Mariya kutdi, umid qildi va uning sukunatidan juda xavotirda edi. Ammo Onassis siz bilan muqaddas narsani (masalan, oila) qurishingiz mumkin bo'lgan odam emasligini tushunib, u kutishni to'xtatdi.
Cheksiz, jahldor va qo'pol Aristotel o'ziga Kallasni katta auditoriya oldida haqorat qilish kabi erkinliklarga ruxsat berdi. Jamoat joylarida mashhur oshiqlar o'rtasidagi shiddatli janjal haqidagi eslatmalar bir zumda gazeta va jurnallarning birinchi sahifalarida paydo bo'ldi.
Ushbu janjallardan biri Parijdagi Maksim restoranida Meggi van Zulen bilan tushlik paytida sodir bo'lgan. Go'zal juftlikka qoyil qolgan bir do'stim Mariyaga o'girilib dedi: "Siz hozir juda oz qo'shiq aytasiz, ehtimol siz faqat sevgi qilishdir." Ayol chuqur qizarib, zo'rg'a eshitildi: "Nima haqida gapiryapsiz, biz hech qachon ..." Bu g'azablangan Onassisning o'tirgan joyidan sakrab tushishi va o'z bekasi bilan jinsiy aloqada bo'lgan haqoratli so'zlar bilan zalni tark etishi uchun etarli edi.
Xo'rlangan Mariya restoranni tark etishga majbur bo'ldi, ammo "Siz ozgina qo'shiq aytasiz" iborasi uni Aristotelning so'zlaridan ko'ra ko'proq xafa qildi. Aslida, bu uning hayotidagi eng jiddiy fojia edi. "Aytishlaricha, Onassis bilan bo'lgan munosabatim ko'p azob-uqubatlarimga sabab bo'lgan", dedi Kallas o'z kundaligida. - Qanday soddalik! Mening ovozim mening haqiqiy fojiamdir!”
Uning ovozi bilan bog'liq muammolar xonandani Aristotel bilan ishqiy munosabatlarining boshida bezovta qila boshladi. Mariyani Xudoning balosi kabi ovozi va xirillashi yo'qolgan cheksiz traxeit va bronxit ta'qib qildi. U dunyodagi eng yaxshi klinikalarga tashrif buyurdi, eng yaxshi shifokorlar tomonidan davolandi, ammo hech qanday natija bermadi. "Hech qanday organik moddalar yo'q", dedi shifokorlar opera divasining boshiga tushgan baxtsizlikning psixosomatik sabablari haqida oshkora maslahatlar berishdi.
Juda dindor bo'lgan Kallas, Xudo uni Menegini bilan ajrashgani uchun ovozini yo'qotib, jazolayotganiga ishondi. U tun bo'yi Rabbiydan kechirim so'rab ibodat qildi va uxlab qolgach, u doimo xuddi shunday tushni ko'rdi: qattiq, uzun soqolli chol (Xudo) uni og'riqli tanlov bilan qarshi oldi - ovozmi yoki Onassisga muhabbatmi? U uyqusida ovozini afzal ko'rardi, lekin uyg'onganida, u ikkalasini ham yo'qotishi mumkinligini dahshat bilan o'yladi. Va uning qo'rquvlari asossiz emas edi.
Aristotel Onassis tabiatan bosqinchi bo'lib, faqat erishib bo'lmaydigan narsalarga qiziqish ko'rsatdi va umuminsoniy hurmatni uyg'otdi. Bu narsa so'na boshlagan zahoti u befarq bo'lib qoldi. Afsonaviy opera divasi Mariya Kallasning mashhurligi tez sur'atlar bilan eriy boshladi.
1960 yilning kuzida u La Scala-da yangi spektaklda chiqish qildi. Polyeuktedagi Paolinaning roli uning operadagi so'nggi yangi roli edi. Tomoshabinlar mashhur divaning chiqishini hayajon bilan kutishdi, zal to'la edi: eng yaxshi o'rindiqlarni siyosatchilar, aristokratik oila a'zolari, taniqli teatr va kino yulduzlari egallagan. Ularning ko'pchiligi premyeraga mashhur bekasi bilan faxrlangan Onassisning shaxsiy taklifiga binoan kelgan.
Ammo g'alaba butunlay muvaffaqiyatsizlikka aylandi. Mariya hayotida birinchi marta rolga diqqatini jamlay olmadi, u ovozi unga quloq solmayotganini angladi, ajoyib tuyg'u haqidagi dramatik ariyalar yolg'on eshitildi va butun borlig'ini vahima qamrab oldi. Yetakchi teatr tanqidchilari olovga moy surtishdi. Ulardan biri Garold Rozental taniqli qo'shiqchining chiqishi haqida shunday fikr bildirdi: "Polyeucte" dagi Kallasning ovozi bo'sh va sayoz eshitildi, u avvalgi shaklidan uzoqda." Keyingi inqiroz uning karerasini va Onassis bilan sevgi munosabatlarini tugatdi ...
1968 yil avgust oyida Mariya va Aristotel odatdagidek Kristinada sayohatga chiqishdi. Ob-havo ajoyib edi; Bir necha yil oldin Onassis Kallasga dunyoning barcha quvonchlarini berishga va'da bergan palubaga joylashib, sevishganlar hayotdan zavqlanishdi. Xonandaning g'amgin kayfiyati sevgilisining asabiy hayajon holatiga keskin qarama-qarshi edi.
Mariya to'lqinlar o'yinini tomosha qilib, Xudo hatto uni farzand ko'rish huquqidan ham mahrum qilgan deb o'yladi: Meneginining xotini hali ham shifokorlarning qattiq hukmini eshitdi. U kutilmaganda bu iborani baland ovozda aytdi: "Bizning farzandlarimiz bo'lsa, menda hech bo'lmaganda sizdan biror narsa qolsa edi." Ammo bunga javoban yana bir qo'pollik yuz berdi: Onassis buyruq shaklida Mariyadan kemani eng yaqin portga qo'yishi bilanoq tark etishni so'radi. "Men yaxtaga ishbilarmon mehmonlarni taklif qildim va sizning hozirligingiz mutlaqo noo'rin bo'lar edi", dedi u hayratda qolgan xo'jayiniga. Shunday qilib, ular ajralishdi.
Va o'sha yilning oktyabr oyida Mariya gazetalarda Aristotel Onassis o'ldirilgan prezidentning bevasi Jaklin Kennedi bilan turmush qurishini o'qidi. Umidsizlik tashlab ketilgan ayolni qamrab oldi, lekin u tez orada qandaydir aqldan ozgan quvonchga aylandi: Kallas o'zini u bilan san'at o'rtasida baland devor o'rnatgan odamdan butunlay ozod his qildi. 8 yil ichida birinchi marta bir vaqtlar mashhur opera qo'shiqchisi pianino oldida o'tirdi va vokal mashqlarini boshladi. U ovoz avvalgidek yangraydi, deb umid qildi, lekin afsuski...
Mariya nihoyat sahnani tark etdi va Nyu-Yorkda, Jorj Mandela ko'chasidagi kichkina kvartiraga joylashdi. Bir necha oy o'tgach, u Parijga jo'nadi va u erda Evripidning shu nomdagi asari asosida mashhur rejissyor P. Pasolinining "Medeya" (1969) filmida rol o'ynadi.
Kino sohasidagi muvaffaqiyat xonandani befarq qoldirdi, u qo'shiq aytishdan boshqa hech narsa qilishni xohlamadi. Biroq, jamoatchilik yana afsonaviy Mariya Kallasga qiziqish uyg'otdi; uning mashhurligining o'sishiga uning 1973 yilda Di Stefano bilan birgalikda Evropa mamlakatlariga katta gastrol safarida qatnashishi yordam berdi.
Hayot odatdagidek davom etdi, Mariya Onassisga intilishni davom ettirdi. Bir kuni kechqurun u deraza yonida o'tirganida, u Gretsiyadagi yoshlar o'z sevishganlarini sanada chaqirganini eslatuvchi oddiy ohangni hushtak chalayotganini eshitdi. Hushtak to'xtamadi va Mariya qiziqishdan yonib, ko'chaga qaradi. Uning derazasi ostidan sobiq sevgilisini ko'rganida, uning hayrati chegara bilmas edi. Politsiya va muxbirlarning bostirib kirishidan qo‘rqib ketgan ayol xoinni uyiga kiritdi. U uning oldida tiz cho'kib, kechirim so'ray boshladi.
Onassisning tan olishi juda uzoq davom etdi. Tong otguncha u Maryamga Jaklin bilan turmush qurishi haqida gapirdi - buning natijasida Aristotel Amerika siyosiy doiralarida taniqli bo'ldi. Ma'lum bo'lishicha, turmush o'rtoqlar o'rtasida shartnoma tuzilgan, unga ko'ra nikoh muddati 7 yil bilan cheklangan, bu muddatdan keyin Jaklin ozodlik va 127 million dollar miqdorida pul tovonini olishi kerak edi. Bundan tashqari, shartnomada turmush o'rtoqlar o'rtasidagi yaqin munosabatlar ixtiyoriy ekanligi ko'rsatilgan. Aristotelning ta'kidlashicha, u hech qachon Jaklin bilan yaqin bo'lmagan, u Nyu-Yorkka kelganida, u har doim shaharning eng yaxshi mehmonxonasida joylashgan va matbuot uchun bahona Kennedi Onassis xonimning 15 xonali kvartirasini doimiy ravishda ta'mirlash bo'lgan. .
O'zining sobiq sevgilisiga qarab, Mariya Kallas intuitiv ravishda yolg'on gapirmayotganini his qildi. U, shuningdek, Onassisni qayta tiklab bo'lmasligini, u shunday bo'lganini, shunday bo'lishini va shunday bo'lishini ham tushundi - pul va foydaga berilib ketgan, bevafo, jahldor. Ammo bu unga kerak bo'lgan odam edi. U uni yana hayotiga qo'yib, sodiq sevgilisi va yupatuvchisiga aylandi. U unga faqat ish safarlari va boshqa ayollar bilan muvaffaqiyatsiz ishqiy munosabatlar o'rtasida uning sevgisi va tushunishiga muhtoj bo'lgan paytlarda keldi.
1975 yil mart oyida Aristotel Onassis Amerika kasalxonasida vafot etdi. Ehtimol, hayotining so'nggi daqiqalarida u 20-asrning taniqli qo'shiqchisi, hayotining ko'p qismini unga bag'ishlagan sodiq sevgilisi Mariya Kallas haqida o'ylagandir.
O'sha yili Afinada Mariya Kallas nomidagi birinchi xalqaro musiqa tanlovi bo'lib o'tdi. Uning dasturiga turli uslub va davrlardagi opera va pianino musiqasi (Baxdan tortib zamonaviy bastakorlar asarlarigacha) kiradi. 1977 yildan beri musobaqa har yili o'tkazib kelinmoqda va 1994 yildan beri u faqat bitta sovrin - Mariya Kallas Gran-prisini taqdim etgan.
Onassisning o'limi bilan Mariya butunlay yolg'iz qoldi. Uning yagona tasallisi Magdalalik Maryamning portreti edi. Ayol soatlab unga qarab, hayoti haqida o'ylashi mumkin edi. "Men Magdalalik Maryam haqida opera bo'lishini qanchalik xohlardim", deb yozgan qo'shiqchi o'z kundaligida. "Men har doim bizning yashirin qarindoshligimizni his qilganman." Faqat, Magdalalik Maryamdan farqli o'laroq, men avval sodiq edim, keyin esa gunohkor bo'ldim. Balki shuning uchun Xudo uni kechirdi, lekin meni emas."
Mariya Kallas Aristotel Onassisdan atigi ikki yil umr ko'rdi. 1977 yilda 53 yoshli qo'shiqchi Parijdagi kvartirasida yurak xurujidan vafot etdi. Aristoteldan gullar uni so'nggi safariga olib chiqdi; bu uning bevafo sevgilisining so'nggi vasiyatnomasi, go'zal va iste'dodli ayolga o'ziga xos hurmat edi. Mashhur opera divasining so'nggi istagini bajarib, uning kuli Egey dengiziga sochildi.
| |
Asli yunon bo'lgan afsonaviy opera qo'shiqchisi, 20-asrning eng yaxshi sopranolaridan biri. Noyob ovoz qobiliyatlari, ta'sirchan bel kanto texnikasi va ijroga chinakam dramatik yondashuv Mariya Kallas jahon opera sahnasining eng buyuk yulduzi va uning shaxsiy hayotining fojiali hikoyasi doimo unga jamoatchilik va matbuot e'tiborini tortdi. O'zining ajoyib musiqiy va dramatik iste'dodi uchun uni opera biluvchilar "Ma'buda" (La Divina) deb atashgan.
Mariya Kallas, nee Sophia Cecelia Kalos, 1923 yil 2 dekabrda Nyu-Yorkda Gretsiyadan kelgan muhojirlar oilasida tug'ilgan. Onasi, Injil Kalos(Evangeliya Kalos) qizining musiqiy iste'dodini payqab, uni besh yoshida qo'shiq aytishga majbur qildi, bu qizga umuman yoqmadi. 1937 yilda Mariyaning ota-onasi ajralishdi va u onasi bilan Gretsiyaga ko'chib o'tdi. Onasi bilan munosabatlar faqat yomonlashdi, 1950 yilda Mariya u bilan aloqani to'xtatdi.
Mariya musiqiy ta'limni Afina konservatoriyasida olgan.
Uning o'qituvchisi Mariya Trivella(Mariya Trivella) shunday deb eslaydi: “U ideal talaba edi. Fanatik, murosasiz, butun qalbi va qalbini qo'shiq aytishga bag'ishlagan. Uning taraqqiyoti ajoyib edi. U kuniga besh-olti soat o'qidi va olti oydan keyin u allaqachon eng qiyin ariyalarni kuylay boshladi.
Birinchi ommaviy chiqish 1938 yilda bo'lib o'tdi Kallas, ko'p o'tmay u Milliy yunon operasida yordamchi rollarni oldi. U yerda olgan arzimagan maoshi og‘ir urush yillarida oilasining kun kechirishiga yordam bergan. Mariyaning bosh roldagi debyuti 1942 yilda "Olimpiya" teatrida bo'lib o'tdi va matbuotdan yuqori baholarga sazovor bo'ldi.
Urushdan keyin Kallas otasi yashagan AQShga ketdi Jorj Kallas(Jorj Kalos). U nufuzli Metropolitan operasiga qabul qilindi, lekin tez orada mos bo'lmagan rollar va kam maosh taklif qiladigan shartnomani rad etdi. 1946 yilda Kallas Italiyaga ko'chib o'tdi. Veronada u uchrashdi Jovanni Battista Menegini(Jiovanni Battista Menegini). Boy sanoatchi undan ancha katta edi, lekin 1949 yilda u unga turmushga chiqdi. 1959 yilda ular ajrashguniga qadar Menegini o'z karerasini boshqargan Kallas, uning impresario va prodyuseriga aylanadi. Italiyada qo'shiqchi ajoyib dirijyor bilan uchrashishga muvaffaq bo'ldi Tullio Serafin(Tullio Serafin). Ularning hamkorligi uning muvaffaqiyatli xalqaro karerasining boshlanishi edi.
1949 yilda Venetsiyada Mariya Kallas juda xilma-xil rollarni ijro etgan: "Valkyrie" filmida Brünnhilde Vagner va "Puritanlar" filmidagi Elvira Bellini- opera tarixida misli ko'rilmagan voqea. Buning ortidan operalardagi yorqin rollar paydo bo'ldi Cherubini Va Rossini. 1950 yilda u 100 ta kontsert berib, o'zining shaxsiy rekordini o'rnatdi. 1951 yilda Kallas operada La Skalaning afsonaviy sahnasida debyut qildi. Verdi"Sitsiliya Vespers" Dunyoning asosiy opera sahnasida u spektakllarda qatnashgan Gerbert fon Karajan(Gerbert fon Karajan), Margherita Wallmann(Margherita Uolmann), Luchino Viskonti(Luchino Visconti) va Franko Zeffirelli. Uzoq va juda samarali hamkorlik 1952 yilda boshlangan. Mariya Kallas London qirollik operasi bilan.
1953 yilda Kallas tez vazn yo'qotdi va bir yilda 36 kg yo'qotdi. U ijro etish uchun ataylab o'z figurasini o'zgartirdi. Ko'pchilikning fikricha, vaznning keskin o'zgarishi ovozining erta yo'qolishiga sabab bo'lgan, shu bilan birga, uning o'ziga ishonchi paydo bo'lganini, ovozi yumshoqroq va ayollik kasb etganini inkor etib bo'lmaydi.
1956 yilda u Metropolitan operasiga Normadagi rollari bilan g'alaba bilan qaytdi. Bellini va "yordamchi" Verdi. U eng yaxshi opera sahnalarida chiqish qildi va klassikalarni ijro etdi: Lucia di Lammermurdagi rollar Donizetti, "Il Trovatore" va "Makbet" Verdi, "Toska" Puccini.
1957 yilda Mariya Kallas hayotini o'zgartirgan odamni uchratdi - ko'p milliarder yunon kemasi egasi Aristotel Onassis. 1959 yilda Kallas erini tark etdi, Onassisning rafiqasi ajrashish uchun ariza berdi. Yorqin juftlikning yuqori darajadagi romantikasi to'qqiz yil davomida matbuot e'tiborini tortdi. Ammo 1968 yilda Kallasning yangi turmush qurish va baxtli oilaviy hayot haqidagi orzulari barbod bo'ldi: Onassis Amerika prezidentining bevasiga uylandi. Jaklin Kennedi(Jaklin Kennedi)
Darhaqiqat, uning shonli karerasi 40 yoshlarning boshida tugadi.U o'zining so'nggi kontsertini 1965 yilda London Qirollik opera teatrida bergan. Uning texnikasi hali ham zo'r edi, lekin uning noyob ovozida kuch yo'q edi.
1969 yilda Mariya Kallas U faqat opera rolida emas, balki filmda o'ynagan. U italiyalik rejissyorning xuddi shu nomdagi filmida qadimgi yunon afsonalari Medeya qahramoni rolini o'ynagan. Pier Paolo Pasolini(Per Paolo Pasolini).
Onassis bilan tanaffus, ovozining yo'qolishi va karerasining erta tugashi Mariyani nogiron qildi. 20-asrning eng muvaffaqiyatli opera qo'shiqchisi hayotining so'nggi yillarini deyarli yolg'iz o'tkazdi va 1977 yilda 53 yoshida yurak xurujidan to'satdan vafot etdi. Uning vasiyatiga ko'ra, kul Egey dengiziga sochilgan.
Ashulachi Montserrat Kaballe(Montserrat Caballé) roli haqida Kallas jahon operasida: "U dunyoning barcha qo'shiqchilari uchun eshikni ochdi, uning ortida nafaqat ajoyib musiqa, balki ajoyib talqin g'oyasi ham yotardi. U bizga tasavvur qilib bo'lmaydigan narsalarni qilish imkoniyatini berdi. Men uning darajasiga yetishni orzu qilmaganman. Bizni solishtirish noto'g'ri - men undan kichikroqman."
2002 yilda Kallasning do'sti Franko Zeffirelli buyuk qo'shiqchi xotirasiga bag'ishlangan "Callas Forever" filmini suratga oldi. Kallas rolini fransuz ayol Fanni Ardant ijro etgan.
2007 yilda Kallas U o'limidan so'ng musiqa sohasidagi a'losi uchun Grammy mukofotiga sazovor bo'ldi. O'sha yili u BBC Music Magazine tomonidan barcha davrlarning eng yaxshi sopranosi deb topildi. Uning o'limidan 30 yil o'tgach, Gretsiya Kallas tasvirlangan 10 evrolik esdalik tanga chiqardi. Ko'p sonli turli xil rassomlar o'z ishlarida Kallasga bag'ishlashdi: guruhlar R.E.M., Enigma, Faithless, qo'shiqchilar Selin Dion Va Rufus Ueynrayt.
Maestro Karlo Mariya Giulini(Karlo Mariya Giulini) ovoz haqida Kallas: "Uning ovozini ta'riflash uchun so'z topish juda qiyin. U maxsus asbob edi. Bu torlar bilan sodir bo'ladi: skripka, viola, violonchel - ularni birinchi marta eshitganingizda, ular g'alati taassurot qoldiradi. Ammo bu tovushga yaqinroq bo'lib, bir necha daqiqa tinglashga arziydi va u sehrli fazilatlarga ega bo'ladi. Bu Kallasning ovozi edi."
"HAMMAMI YO HECH NARSA!" - MARIA KALLAS
U hayratlanarli darajada go'zal edi. U hayratda edi va qo'rqib ketdi. Biroq, uning barcha dahosi va qarama-qarshiliklariga qaramay, u doimo sevilishni va muhtoj bo'lishni istagan ayol bo'lib qoldi. 1957 yilda yunon qo'shiqchisi shon-shuhrat cho'qqisida edi. U endigina 34 yoshga to'lgan edi. Uning qomati uch yil avval yarim vaznini yo'qotganidan keyin juda nozik bo'lib qolgan edi. Dunyodagi eng yaxshi kutyurelar orzu qilgan Kallas ular yaratgan hojatxonalarda paydo bo'ldi.
Sevgi kutish
Ammo shon-shuhratga to'lgan bo'lsa ham, u o'zini yolg'iz his qilardi. Eri, mashhur impresario Jovanni Batista Menegini yoki ko'pchilik uni Titta deb atagan, 30 yosh katta edi. Ammo 1957 yilning kuzida Mariya uning sharafiga tashkil etilgan Venetsiyadagi bal bilan yakunlanadi. O'sha oqshom u qisqa, qora sochli bir odamni uchratdi. U katta shoxli ko'zoynak taqdi, uning ostidan u o'z suhbatdoshiga pirsingli va bir oz istehzoli nigoh bilan qaradi. Notanish ayol uning qo'lini o'pdi va ular avval inglizcha, keyin yunoncha so'z almashishdi, bu hech narsani anglatmaydi. Uning ismi Aristotel Onassis edi...
Unga tegishli yaxta Venetsiya ko'rfaziga langar tashladi. U taqdim etdi Mariya uning rafiqasi Tina - unga ikki farzand bergan go'zal ayol - Aleksandr va Kristina.
Mariya Kallasning obsesyonu
c Jovanni Batista Menegini
Ularning ikkinchi uchrashuvi u erda, Venetsiyada, ijtimoiy tadbirda bo'lib o'tdi - atigi ikki yildan keyin. U ziyofatga eri bilan keldi, u esa xotini bilan. Ammo bu Onassisning butun oqshomni birga o'tkazishiga to'sqinlik qilmadi Mariya qarash. Va keyin u, albatta, eri bilan "Kristina" yaxtasiga taklif qildi. Ammo xonanda Londondagi Kovent Garden teatrida kutilgan edi. Avvaliga milliarder rad javobini eshitib, hayratda qoldi. Biroq, o'ylanib, men oilam bilan Londonga borishga qaror qildim va u erda u kuylagan "Medeya" spektakli uchun 17 o'rinni band qildim. Mariya. U hashamatli Dorchester mehmonxonasida diva sharafiga katta ziyofat uyushtirdi. Hammasi atirgullarga ko'milgan ushbu unutilmas ziyofatda Onassis qalbni zabt etishga muvaffaq bo'ldi. Mariya. Xotini ma’yus ko‘rindi, eri Mariya ham jangda mag‘lub bo‘lgan sarkardaga o‘xshardi. Lekin hamma hech narsa bo'lmagandek tutdi. Va shuning uchun Kallas va uning eri Onassisning Kristina yaxtasida sayohat qilish uchun yangi taklifini qabul qildi.
1959 yil 22 iyulda yaxta o'n etti kunlik sayohatga chiqdi. Mariya qiz bolalar kabi zavqlanadi, kechqurunlari atrofdagilarni biroz hayratda qoldiradigan ajoyib kiyimda paydo bo'ladi. Va Portofinoda to'xtash paytida u o'ziga qizil parik sotib oldi va lablarini olcha bilan bo'yadi. 
rang. Onassis bilan birga u port shaharlaridagi ko'plab do'konlarda paydo bo'ladi, u erda hojatxonalardan biriga bir qarash unga do'konning yarmini sotib olish uchun kifoya qiladi. Va keyin Egey dengizida tun keldi, qachon Mariya Onassisning, aniqrog'i Arining kabinasida qoldi, chunki u allaqachon unga qo'ng'iroq qila boshlagan edi.
Va 8 avgust Istanbulda Mariya va eri yaxtani tark etib, samolyotga o'tirdi va Milana qaytib keldi. Sirmione villangizda Kallas hech narsa haqida gapirmaslikka harakat qiladi. U hammasi kutmoqda. Tez orada, 17 avgust kuni Onassis bu erga ulkan mashinada keladi. Jovanni norozilik bildirishga harakat qiladi, lekin endi sodir bo'layotgan narsalarni to'xtata olmaydi. Tom ma'noda bir soat o'tgach, baxtsiz er yolg'iz qoladi va afsuski, xotinini abadiy olib ketayotgan mashinani tomosha qiladi.
Mariya Kallas yo ayol yoki qo'shiqchi...
Bu obsesyonga o'xshardi. Ammo dastlab bu shunchaki global janjal edi. U, divalar divasi, opera ma'budasi, asr ovozining egasi va u, sayyoradagi eng boy odam Aristotel Onassis, shunchaki ayol va erkak bo'lib chiqdi.
Aristotel Onassis bilan
Allaqachon 8 sentyabr Mariya matbuot kommunikesida u eridan ajrashganini rasman e'lon qildi. Divaning o'zi baxtiyor. U saodat cho'qqisida. Ammo sevib qolgan bo'lsa Mariya keyin qo'shiqchi bilan baxtli Kallas hammasi yaxshi emas. 1959 yilda u atigi o'nta spektaklda qo'shiq kuyladi.
14 noyabr Kallas Jovanni Menegini bilan rasman ajrashgan. Bir yil o'tgach, Onassis ajrashdi. Endi sevishganlar har doim birga bo'lishlari mumkin edi, Mariya unga uylanishiga umid qiladi. Biroq, u shoshilmayapti. Ammo ular birgalikda juda yaxshi. Albatta, u tez-tez uni yolg'iz qoldirib, samolyotga o'tirib, dunyoning narigi tomoniga ketishi kerak. 1960 yilda u Kristinada yolg'iz kunlarini o'tkazdi va bor-yo'g'i oltita opera spektaklida qatnashdi...
Ari London va Monte-Karlo o'rtasidagi sayohati davomida milliarder imperiyasining ofislari joylashgan "to'siq" qilish uchun u Parijda Foch avenyusida joylashgan uyda yashashga qaror qildi. Mariya asta-sekin qo'shiqchilik faoliyatini tark etadi. "Menda endi qo'shiq aytish istagi yo'q", deb tan oldi u intervyularidan birida. - Men yashashni xohlayman. Har qanday ayol kabi yashang."
Boshqa
1963 yilning bahori keladi. Kristina bortida yangi sayohat. 
Faxriy mehmonlar orasida Grimaldi juftligi: shahzoda Rainier va uning rafiqasi Greys, shuningdek, Jaklin Kennedining singlisi bo'lgan malika Li Radzivil bor. Bu vaqtga kelib Ari Egey dengizidagi Skorpios orolini sotib olgan edi Mariya, uning so'zlariga ko'ra, ularning sevgilarining uyasiga aylanish uchun. Biroq, hamma uning go'zal Radzivilga ishqibozligini payqadi. U orqali u singlisi Jaklinga taklifnoma yuboradi. Mariya Men uning qadri Arining mashhur odamlarni sevib qolishini yoqtirmayman. "Sen yangi boshlovchisan", dedi u unga. "Va siz mening baxtsizligimsiz", deb javob beradi u.
Oxir oqibat Mariya Jaklin bilan sayohat qilishdan bosh tortadi. U Parijda qoladi. Ammo bir muncha vaqt o'tgach, butun dunyo bo'ylab ko'plab gazetalarda uning qadri Ari Jaklin bilan Efes xarobalari orasida sayr qilayotgani tasvirlangan fotosurat paydo bo'ladi. To'g'ri, kuzda u qaytib keladi Mariya va kechirim so'raydi, u osonlik bilan erishadi. U yana xursand bo'lib, Georges Mandel avenyusida yangi kvartira sotib oladi. Va Ari uning oldiga keladi va qisqa vaqt ichida cheksiz ishlaridan va sayohatlaridan uzoqlashadi. 
Ammo 1968 yil 17 oktyabrda matbuot bayonotidan Aristotel Onassis va Jaklin Kennedi uch kundan keyin aynan o'sha Skorpios orolida turmush qurishlarini bilganida, uning oyoqlari ostidan yer g'oyib bo'ldi ...
Bu o'n yillik tarixda yana nima xo'rladi? Onassis tomonidan Jeki Kennediga sovg'a qilingan Cartier bilaguzuk bilan kichik epizod yoki homiladorlik haqidagi haqiqatan ham dramatik hikoya Kallas u qirq uchga kirganda? Onassis uning tug'ishiga ruxsat bermadi. "O'ylab ko'ring, agar men qarshilik ko'rsatib, bolani ushlab tursam, hayotim qanchalik to'la bo'lardi", dedi u. Mariya.
Mariya Kallas, allaqachon usiz
Ikki yil o'tdi. Ular eng yaxshisidan uzoq bo'lib chiqdi Mariya Kallas. U azob chekdi, nafratlandi va kutdi. Va bir kecha u keldi. Keyin yana bir necha tungi uchrashuvlar boshlandi... Onassisning tashriflari, ayniqsa, Jaklin bilan turmush qurishi boshi berk ko'chaga olib borayotganiga ishonch hosil qilganidan keyin tez-tez bora boshladi. Bolalar bilan, ayniqsa erlari va sevgililarini qo'lqop kabi o'zgartiradigan qizi Kristina bilan ko'p muammolar bor. Lekin eng muhimi 
o'g'li Iskandarning o'limidan hayratda qoldi. Hamma narsa buzilib ketmoqda. Lekin faqat Mariya hali ham uning yonida.
Ammo uning uchun ko'p narsa allaqachon o'tmishda, ayniqsa uning qo'shiqchi sifatidagi faoliyati. U endi filmlarda rol o'ynay olmaydi, rekordlar yoza olmaydi yoki kontsert bera olmaydi. Va uning uchun eng yomon narsa keldi: 1975 yilda Ari Frantsiyadagi Amerika kasalxonasida vafot etdi. Mariya hatto marhum joylashgan xonaga ko'rinishga ruxsat berishmagan. Endi u Puchchinining "Manon Lesko" operasida chuqur qayg'uga botganidek, "yolg'iz, yo'qolgan va unutilgan".
1977 yil sentyabr oyining bir kuni ertalab u juda boshi aylanib, hojatxonaga bordi, lekin unga etib bormasdan, u yiqilib tushdi va o'rnidan turmadi. Bir necha hafta o'tgach, uning kullari Egey dengiziga sochildi, u ham Ari kabi uni juda yaxshi ko'rardi.
DATA
: "Mening raqiblarim yo'q. Boshqa xonandalar men kuylagancha kuylashsa, sahnada men o‘ynagandek o‘ynasa va butun repertuarimni ijro etishsa, ular menga raqib bo‘lishadi”.
“Jamoat mendan doim maksimal narsani talab qiladi. Bu shon-shuhratning bahosi va juda shafqatsiz bahodir”. 
2002 yilda opera divasining shaxsiy xatlari va fotosuratlari Mariya Kallas kimoshdi savdosida 6000 dollarga sotildi. Oltita xat yozilgan Mariya uning do'sti va o'qituvchisi Elvira de Hidalgo 1960-yillarning oxirida va uning yunon milliarderi Aristotel Onassis bilan munosabatlariga e'tibor qaratadi.
Hayot haqida Mariya Kallas ikkita film suratga olindi: Jorjio Kapitanining "Kallas va Onassis" (2005) va Franko Zeffirellining "Callas abadiy" (2002).
Reyting qanday hisoblanadi?◊ Reyting oxirgi haftada berilgan ballar asosida hisoblanadi
◊ Ballar quyidagilar uchun beriladi:
⇒ yulduzga bag'ishlangan sahifalarga tashrif buyurish
⇒ yulduz uchun ovoz berish
⇒ yulduz haqida fikr bildirish
Mariya Kallasning tarjimai holi, hayot tarixi
Nyu-Yorkdagi bolalikBuyuk opera qo'shiqchisi Mariya Kallas 1923 yil 2 dekabrda Amerika Qo'shma Shtatlarida Nyu-York shahrida tug'ilgan. Ona qizini qo‘shiqchi qilib, opera xonandasi bo‘lish orzusini ro‘yobga chiqarmoqchi edi. Mariya uch yoshidan klassik musiqa tingladi, besh yoshida u pianino chalishni o'rgana boshladi, sakkiz yoshidan esa vokalni o'rgandi. Uning onasi Evangeliya Mariyaga yaxshi musiqiy ta'lim berishni xohladi va buning uchun Afinaga qaytib keldi, u erda Mariya 14 yoshida konservatoriyada o'qishni boshladi. U ispaniyalik qo'shiqchi Elvira de Hidalgo bilan vokal bo'yicha tahsil oldi.
1941 yilda opera debyuti
Mariya Kallas 1941 yilda nemislar tomonidan bosib olingan Afinada o'zining opera debyutini qilgan. 1945 yilda Mariya va uning onasi Nyu-Yorkka qaytib kelishdi, u erda uning opera karerasi boshlandi. Uning Arena di Verona amfiteatri sahnasida La Gioconda operasida debyuti muvaffaqiyatli bo'ldi. Kallasning o'zi uni grand opera olamiga tanishtirgan Tullio Serafin bilan uchrashganini baxt deb biladi. 1949 yilda u allaqachon La Skalada qo'shiq kuylagan va Janubiy Amerikaga sayohat qilgan. Keyin u Evropa va Amerikaning barcha opera sahnalarida chiqishni boshladi. U 30 kilogrammni yo‘qotdi.
Shahsiy hayot
1949 yilda Kallas uning menejeri va prodyuseri bo'lgan Jovanni Meneginiga uylandi. Uning eri undan ikki baravar yoshda edi, u biznesni sotdi va o'zini butunlay Mariya va uning opera karerasiga bag'ishladi. Uning o'zi ham operaning ishtiyoqli ishqibozi edi. Mariya Kallas 1957 yilda Aristotel Onassis bilan tanishdi va ular o'rtasida ehtirosli sevgi paydo bo'ldi. Ular bir necha bor uchrashishdi va jamoat oldida birga chiqishni boshladilar. Onassisning rafiqasi ajrashish uchun ariza berdi. Mariya Kallasning Onassis bilan hayoti farovon emas edi, ular doimo janjallashishdi. 1968 yilda Onassis Jaklin Kennediga uylandi. Jaklin bilan hayot ham u uchun baxtsiz edi, u yana Mariya Kallasga qaytib keldi va Parijga tashrif buyurishni boshladi. U 1975 yilda vafot etdi, Mariya undan ikki yil omon qoldi.
QUYIDA DAVOM ETILADI
Karyeradagi burilish nuqtasi
1959 yilda bir qator janjallar, ajralishlar va Onassisga bo'lgan baxtsiz sevgi uning ovozini yo'qotishiga va La Skaladan majburiy ravishda ketishiga va Metropolitan Opera bilan tanaffusga olib keldi. 1964 yilda operaga qaytishi muvaffaqiyatsiz yakunlandi.
O'lim
Mariya Kallas 1977 yilda Parijda vafot etdi. U umrining so'nggi yillarida Parijda yashadi, deyarli hech qachon kvartirasidan chiqmadi. U kamdan-kam uchraydigan vokal kord kasalligiga chalingan va u vafot etgan.
Xonandaning ovozining asta-sekin yomonlashishi sabablari o'rganildi. Vokal kordlari kasalliklariga ixtisoslashgan shifokorlar (Fussi va Paolillo) uning ovozidagi o'zgarishlarni tahlil qilishdi. 1960 yilda kasallik tufayli uning ovoz diapazoni o'zgardi (sopranodan mezzo-sopranoga o'tdi), ovozining yomonlashishi aniq bo'ldi va baland notalarning ovozi boshqacha bo'ldi. Ovoz mushaklari zaiflashdi, nafas olayotganda ko'krak qafasi ko'tarila olmadi. Tashxis o'limdan biroz oldin qo'yilgan, ammo rasman aytilmagan. Qo'shiqchi yurak tutilishidan vafot etgan deb taxmin qilingan. Shifokorlar Fussi va Paolillo miyokard infarkti dermatomiyozit, ligamentlar va silliq mushaklar kasalligidan kelib chiqqan deb taxmin qilishdi. Ushbu tashxis faqat 2002 yilda ma'lum bo'ldi. Kallas atrofida fitna nazariyasi ham mavjud; ba'zi odamlar (jumladan, rejissyor Franko Zeffirelli) Mariya uning yaqin do'sti, pianinochi ishtirokida zaharlangan deb taxmin qilishdi.
Mariya Kallas ko'p yillar davomida dunyoning eng yaxshi kontsert zallarida tomoshabinlarni o'ziga jalb etgan noyob yorqin ovozga ega ajoyib ayol. Kuchli, chiroyli, nihoyatda nafosatli, u millionlab tinglovchilarning qalbini zabt etdi, lekin hech qachon o'zining yagona sevganining qalbini zabt eta olmadi. Taqdir opera divasi uchun ko'plab sinovlar va fojiali burilishlar, ko'tarilishlar va pasayishlarni, zavq va umidsizliklarni tayyorladi.
Bolalik
Qo'shiqchi Mariya Kallas 1923 yilda Nyu-Yorkda, qizi tug'ilishidan biroz oldin yaxshiroq hayot izlab Amerikaga ko'chib o'tgan yunon emigrantlari oilasida tug'ilgan. Mariya tug'ilishidan oldin, Kallas oilasining farzandlari bor edi - o'g'il va qiz. Biroq, bolaning hayoti shu qadar erta to'xtatildiki, uning ota-onasi o'g'lini tarbiyalashdan zavq olishga ham ulgurmadi.
Bo'lajak jahon yulduzining onasi homiladorlik paytida motam tutdi va o'g'il tug'ilishi uchun yuqori kuchlarni so'radi - marhum bolaning o'rniga. Ammo qiz tug'ildi - Mariya. Avvaliga ayol chaqaloqning beshigiga ham yaqinlashmadi. Va uning hayotining ko'p yillari Mariya Kallas va uning onasi o'rtasida sovuqlik va bir-biriga nisbatan ma'lum bir ajralish bo'lgan. Ayollar o'rtasida hech qachon yaxshi munosabatlar bo'lmagan. Ular faqat doimiy shikoyatlar va bir-birlariga aytilmagan shikoyatlar bilan bog'langan. Bu hayotning shafqatsiz haqiqati edi.
Mariyaning otasi dorixona biznesi bilan shug'ullanishga harakat qildi, ammo XX asrning 30-yillarida AQShni qamrab olgan iqtisodiy inqiroz uning yorqin orzusini amalga oshirish uchun hech qanday imkoniyat qoldirmadi. Har doim pul tanqisligi bo'lgan, shuning uchun Kallas oilasida janjallar odatiy hol edi. Mariya shunday muhitda o'sgan va bu uning uchun qiyin sinov edi. Oxir-oqibat, ko'p o'ylashdan so'ng, kambag'al, deyarli tilanchilikka dosh berolmay, Mariyaning onasi uni va singlisini olib, eridan ajrashdi va vatani Gretsiyaga qaytib keldi. Bu erda Mariya Kallasning tarjimai holi keskin burilish yasadi, shundan hammasi boshlandi. O'sha paytda Mariya atigi 14 yoshda edi.
Konservatoriyada o'qish
Mariya Kallas iqtidorli bola edi. Bolaligidan u musiqa qobiliyatini namoyon etdi, ajoyib xotiraga ega edi, eshitgan barcha qo'shiqlarini osongina yodlab oldi va darhol ularni ko'cha muhitining hukmiga taqdim etdi. Qizning onasi qizining musiqa o'rganishi oila uchun qulay kelajakka yaxshi sarmoya bo'lishi mumkinligini tushundi. Mariya Kallasning musiqiy tarjimai holi onasi bo'lajak yulduzni Afina Etnikon Odeon konservatoriyasiga yuborgan paytdan boshlab boshlangan. Qizning birinchi o'qituvchisi musiqa doiralarida taniqli Mariya Trivella edi.
Mariya Kallas uchun musiqa hamma narsa edi. U faqat sinf devorlari ichida yashadi - sevdi, nafas oldi, his qildi - maktabdan tashqarida u hayotga moslashmagan, qo'rquv va qarama-qarshiliklarga to'la qizga aylandi. Tashqi ko'rinishidan yoqimsiz - semiz, dahshatli ko'zoynak taqqan Mariya butun dunyoni yashirgan, yorqin, tirik, chiroyli va o'z iste'dodining haqiqiy qiymati haqida hech qanday tasavvurga ega emas edi.
Musiqiy savodxonlikning rivojlanishi asta-sekin va shoshilmasdan edi. O'qish og'ir ish edi, lekin katta zavq keltirdi. Aytish kerakki, tabiat Mariyani pedantlik bilan mukofotladi. Ehtiyotkorlik va ehtiyotkorlik uning fe'l-atvorining juda aniq xususiyatlari edi.
Keyinchalik Kallas boshqa konservatoriyaga - Odeon Afionga, qo'shiqchi Elvira de Hidalgo sinfiga ko'chib o'tdi, aytish kerakki, Mariyaga nafaqat musiqiy materialni ijro etishda o'z uslubini shakllantirishga, balki ovozini etkazishga yordam bergan taniqli qo'shiqchi. mukammallik.
Birinchi muvaffaqiyatlar
Mariya oʻzining ilk muvaffaqiyatini Afina opera teatrida Maskanining “La Honor Rusticana” asarida Santuzza rolida boʻlgan yorqin debyutidan soʻng tatib koʻrdi. Bu beqiyos tuyg'u, juda shirin va mast edi, lekin qizning boshini aylantirmadi. Kallas chinakam yuksaklikka erishish uchun mashaqqatli mehnat kerakligini tushundi. Va nafaqat ovoz ustida ishlash kerak edi. Mariyaning tashqi xususiyatlari, aniqrog'i uning tashqi ko'rinishi o'sha paytda opera musiqasining bo'lajak ma'budasi ayolida bir zarracha belgi ko'rsatilmagan - semiz, g'alati kiyimda, kontsert kostyumidan ko'ra ko'proq xalatga o'xshash, porloq sochlar. Yillar o'tib, minglab erkaklarni aqldan ozdirgan va ko'plab ayollar uchun uslub va modada harakat vektorini o'rnatgan birinchi narsa nima edi.
Konservatoriyadagi o'qishlar 40-yillarning o'rtalarida yakunlandi va Mariya Kallasning musiqiy tarjimai holi Italiyaga gastrol safarlari bilan to'ldirildi. Shaharlar va kontsert maydonchalari o'zgardi, lekin zallar hamma joyda to'la edi - opera ixlosmandlari qizning ajoyib ovozidan bahramand bo'lish uchun kelishdi, shu qadar jo'shqin va samimiy, uni eshitganlarni sehrlab qo'ydi.
U Arena di Verona festivali sahnasida xuddi shu nomdagi operada Giokonda rolini ijro etganidan keyingina keng shuhrat qozongan deb ishoniladi.
Jovanni Battista Menegini
Ko'p o'tmay taqdir Mariya Kallasga bo'lajak eri Jovanni Battista Menegini bilan uchrashuvni taqdim etdi. Italiyalik sanoatchi, voyaga yetgan (Mariyaning yoshi deyarli ikki baravar katta), u operani juda yaxshi ko'rar va Kallasga juda xayrixoh edi.
Menegini o'ziga xos odam edi. U onasi bilan yashagan va oilasi yo'q edi, lekin u ishonchli bakalavr bo'lgani uchun emas. Shunchaki, uzoq vaqt davomida unga munosib ayol yo'q edi va Jovanni o'zi ham hayot sherigini qidirmadi. Tabiatan u juda hisob-kitobli, o'z ishiga ishtiyoqli, kelishgandan uzoq, bo'yi past edi.
U Mariyaga hashamatli guldastalar va qimmatbaho sovg'alar berib, uni sudray boshladi. Shu paytgacha faqat musiqa bilan yashagan qiz uchun bularning barchasi yangi va g'ayrioddiy, lekin juda yoqimli edi. Natijada, opera qo'shiqchisi janob bilan uchrashishni qabul qildi. Ular xursand bo'lishdi.
Mariya hayotga moslashmagan va Jovanni bu ma'noda u uchun hamma narsa edi. U sevimli otasining o'rnini bosdi, ayolning hissiy tashvishlari va tashvishlarini tingladi, uning ishlarida uning ishonchli yordamchisi bo'ldi va kundalik hayot, tinchlik va farovonlikni ta'minlovchi impresario rolini o'ynadi.
Oilaviy hayot
Ularning nikohi his-tuyg'ular va ehtiroslarga asoslangan emas, balki tartibsizliklar va bo'ronlar uchun joy bo'lmagan sokin panohga o'xshardi.
Yangi tashkil etilgan oila Milanda joylashdi. Ularning go'zal uyi - oilaviy uyasi - Meri nazorati va qattiq nazorati ostida edi. Uy ishlaridan tashqari, Kallas musiqani o'rgangan, AQSh, Lotin va Janubiy Amerika bo'ylab gastrollarda bo'lgan va hatto zino haqida o'ylamagan. U o'zi eriga sodiq qoldi va hech qachon unga hasad qilish yoki uni xiyonat qilishda gumon qilish haqida o'ylamagan. O'shanda Kallas hali ham erkak uchun ko'p narsa qila oladigan Mariya edi, masalan, ikkilanmasdan, o'z karerasini oilasi uchun tark etdi. Bu haqda undan so'rashga arziydi...
50-yillarning boshlarida omad Mariya Kallasga aylandi. U Milandagi La Skala sahnasida chiqishga taklif qilindi. Bu haqiqatan ham ajoyib taklif edi va bu yagona taklif emas edi. Londondagi Kovent bog'i, Chikagodagi opera teatri va Nyu-Yorkdagi Metropolitan operasi xonanda uchun darhol o'z eshiklarini ochdi. 1960 yilda Mariya Kallas La Skalada to'liq vaqtli solist bo'ldi va uning ijodiy tarjimai holi eng yaxshi opera rollari bilan to'ldirildi. Mariya Kallasning ariyalari juda ko'p, ular orasida biz "Lusiya di Lammermur" va Donizettining "Anne Boleyn" filmidagi Lyusiya va Ann Boleyn rolini ajratib ko'rsatishimiz mumkin; Verdining “Traviata”sida Violetta, Puchchinining “Toska”sida Toska va boshqalar.
Transfiguratsiya
Asta-sekin, shon-sharaf va shon-shuhrat paydo bo'lishi bilan Mariya Kallasning ko'rinishi o'zgardi. Ayol haqiqiy yutuqni amalga oshirdi va vaqt o'tishi bilan xunuk o'rdakdan chinakam go'zal oqqushga aylandi. U qattiq dietaga o'tib, aql bovar qilmaydigan darajada vazn yo'qotdi va nafis, nafis va nihoyatda chiroyli bo'lib qoldi. Qadimgi yuz xususiyatlari yangi ranglar bilan porladi, ularda ichkaridan kelgan yorug'lik paydo bo'ldi va butun dunyo bo'ylab millionlab yuraklarni yoritdi.
Xonandaning eri o'zining "hisob-kitoblarida" adashmagan. Go‘yo u surati gazeta va jurnallarda chop etilgan Mariya Kallas shunchaki kesish va chiroyli ramkani talab qiladigan olmos ekanligini oldindan bilgandek edi. Unga ozgina e'tibor bering va u sehrli nur bilan porlaydi.
Mariya tez hayot kechirdi. Peshindan keyin mashqlar, kechqurun chiqish. Kallasning talismani bor edi, u holda u sahnaga chiqmaydi - eri tomonidan sovg'a qilingan Injil tasviri bo'lgan tuval. Muvaffaqiyat va tan olinish doimiy titanik mehnatni talab qildi. Lekin u baxtli edi, chunki u yolg'iz emasligini, uni kutayotgan uyi borligini bilardi.
Jovanni xotini nimalarni boshdan kechirayotganini juda yaxshi tushundi va qandaydir tarzda uning hayotini sodda va oson qilishga harakat qildi, uni hamma narsadan, hatto onalik tashvishlaridan himoya qilishga harakat qildi. Er-xotinning farzandlari yo'q edi - Menegini shunchaki Mariyaga tug'ishni taqiqladi.
Mariya Kallas va Onassis
Mariya Kallas va Jovanni Battista Meneginining nikohi 10 yil davom etdi. Va keyin opera divasining hayotida u sevgan yagona odam paydo bo'ldi. Faqat u bilan birga u butun his-tuyg'ularni boshdan kechirdi - sevgi, aqldan ozgan ehtiros, xo'rlik va xiyonat.
Bu yunon millioneri, "gazetalar, fabrikalar va kemalar" egasi Aristotel Onassis - o'zi uchun foydasiz hech narsa qilmagan ehtiyotkor odam. U ikkinchi jahon urushi yillarida jangovar harakatlarda qatnashayotgan mamlakatlarga neft sotish orqali mohirlik bilan boylik orttirgan. Bir vaqtlar u boy kema egasining qizi Tina Livanosga (nafaqat his-tuyg'ulari tufayli, balki moliyaviy nuqtai nazardan) turmushga chiqdi. Nikohda ularning ikki farzandi bor edi - bir o'g'il va bir qiz.
Aristotel ayollarni darhol aqldan ozdiradigan chiroyli odam emas edi. U oddiy odam edi, bo'yi past edi. Albatta, uning Mariya Kallasga nisbatan haqiqiy, samimiy his-tuyg'ulari bor yoki yo'qligini aniq aytish qiyin. Bu faqat o'ziga va Xudoga ma'lum, lekin uning ichida ehtiros va ovchi instinkti bor edi - bu aniq. Bunday sevimli Mariya Kallas, yosh 35 yoshli go'zal ayol, yaxshi ishlangan va ajoyib ko'rinishga ega. U bu kubokning sohibi bo'lishni juda xohlardi...
Ajralish
Ular Venetsiyada balda uchrashishdi. Bir muncha vaqt o'tgach, turmush o'rtoqlar Mariya Kallas va Jovanni Meneginini Onassisning yaxtasiga qiziqarli sayohatga taklif qilishdi. Yaxtada hukmronlik qilgan muhit opera divasiga notanish edi: vaqtlarini barlarda va ko'ngilochar tadbirlarda behuda o'tkazadigan boy va mashhur odamlar; muloyim quyosh, dengiz havosi va umuman g'ayrioddiy muhit - bularning barchasi Mariya Kallasni ilgari noma'lum tuyg'ular tubiga botirdi. U kontsertlar, doimiy ish va mashqlardan tashqari, boshqa hayot borligini tushundi. U sevib qoldi. U sevib qoldi va xotini va o'z eri oldida Onassis bilan ishqiy munosabatda bo'ldi.
Gretsiyalik millioner Meri qalbini zabt etish uchun hamma narsani qildi. U o'zini uning xizmatkoridek tutdi, uning har qanday injiqligini bajarishga harakat qildi.
Jovanni Battista xotini bilan sodir bo'lgan o'zgarishlarni payqadi va hamma narsani tushundi. Va tez orada butun jamoatchilik nima bo'layotganidan xabardor bo'ldi: fotosuratlari g'iybat ustunlari sahifalarida joylashgan Aristotel Onassis va Mariya Kallas, begona ko'zlardan yashirishni xayoliga ham keltirmadi.
Battista xotinini xiyonati uchun kechirib, hammasini boshidan boshlashga tayyor edi. Men Mariyaning aql-idroki va aql-idrokiga erishishga harakat qildim. Ammo bu ayolga kerak emas edi. U turmush o‘rtog‘iga boshqa birovni sevishini aytib, ajrashish niyati haqida ma’lum qilgan.
Yangi baxtsiz hayot
Eri bilan xayrlashish Mariyaga baxt keltirmadi. Avvaliga uning ishlarida pasayish sezildi, chunki uning chiqishlari bilan shug'ullanadigan va kontsertlarini tashkil etadigan boshqa hech kim yo'q edi. Opera qo'shiqchisi xuddi kichkina qizcha edi, ojiz va hamma tomonidan tashlab ketilgan edi.
Uning shaxsiy hayotida hamma narsa tuman edi. Kallas sevgilisi nihoyat xotinidan ajrashib, unga uylanishini kutayotgan edi, ammo Aristotel oilaviy rishtalarni buzishga shoshilmadi. U o'zining barcha istaklarini qondirdi, erkak nafsini va g'ururini qondirdi; u ko'pchilik orzu qilgan eng mag'rur opera ma'budasini ham mag'lub etishga qodirligini o'ziga isbotladi. Endi urinishdan foyda yo'q edi. Xo'jayini asta-sekin uni charchata boshladi. U doimiy bandlik va biznesni aytib, unga kamroq e'tibor qaratdi. Mariya sevgan odamining boshqa ayollari borligini tushundi, lekin u his-tuyg'ulariga qarshi tura olmadi.
Mariya 40 yoshdan biroz oshganida, taqdir unga ona bo'lish uchun oxirgi imkoniyatni berdi. Ammo Aristotel ayolni og'riqli tanlov oldiga qo'ydi va Kallas o'zini engib, sevimli odamini tashlab keta olmadi.
Ishda pasayish va yaqin odamga xiyonat qilish
Muvaffaqiyatsizliklar divaga nafaqat shaxsiy hayotida hamroh bo'ldi. Mariya Kallasning ovozi yomonlasha boshladi va uning bekasi uchun tobora ko'proq muammolarni keltirib chiqardi. Ayol qalbining tubida bir joyda yuqori kuchlar uni adolatsiz turmush tarzi va bir vaqtlar eriga xiyonat qilgani uchun jazolayotganini angladi.
Ayol dunyoning eng yaxshi mutaxassislarini ko'rgani bordi, ammo unga hech kim yordam bera olmadi. Shifokorlar hech qanday ko'rinadigan patologiyalar yo'qligi haqida gapirib, qo'shiqchi muammolarining psixologik tarkibiy qismiga ishora qilishdi. Mariya Kallas ijro etgan ariyalar endi hissiyotlar bo'roniga sabab bo'lmadi.
1960 yilda Aristotel ajrashdi, lekin hech qachon o'zining mashhur bekasi bilan turmushga chiqmadi. Mariya undan bir muncha vaqt turmush qurish taklifini kutdi va keyin u umid qilishni to'xtatdi.
Hayot o'z rangini o'zgartirdi va ayolni eng og'rigan joyiga urdi. Mariyaning karerasi umuman rivojlanmadi, u kamroq va kamroq ijro etdi. U asta-sekin opera divasi sifatida emas, balki boy Aristotel Onassisning bekasi sifatida qabul qilina boshladi.
Va ko'p o'tmay, sevgan odam uni orqasiga urdi - u turmushga chiqdi. Lekin Mariya haqida emas, balki o‘ldirilgan prezidentning bevasi Jaklin Kennedi haqida. Bu shuhratparast Onassisga siyosiy elita olamiga yo'l ochgan juda foydali nikoh edi.
Unutilish
Mariya Kallasning hayoti va musiqiy karerasidagi eng muhim voqea uning 1960 yilda La Skaladagi Polyeuktedagi Paolina rolidagi chiqishi bo'lib, u butunlay muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Ovoz xonandaga bo'ysunmadi va tomoshabinga sehrli tovushlar oqimi o'rniga yolg'onga to'la opera tushdi. Mariya birinchi marta o'zini tuta olmadi. Bu oxiratning boshlanishi edi.
Asta-sekin Kallas sahnani tark etdi. Bir muncha vaqt Nyu-Yorkda joylashib, Mariya musiqa maktabida dars berdi. Keyinchalik u Parijga ko'chib o'tdi. Frantsiyada u filmlarni suratga olish tajribasiga ega edi, ammo bu unga hech qanday quvonch yoki qoniqish keltirmadi. Xonanda Mariya Kallasning butun hayoti abadiy faqat musiqa bilan bog'liq edi.
U doimo sevgilisini sog'inardi. Va keyin bir kuni u tan olish uchun uning oldiga keldi. Ayol xoinni kechirdi. Ammo ularning ittifoqi ikkinchi marta ish bermadi. Onassis kamdan-kam hollarda Mariyanikida vaqti-vaqti bilan, faqat o'zi xohlaganida paydo bo'ldi. Ayol bu odamni o'zgartirib bo'lmasligini bilardi, lekin u uni qanday bo'lsa, xuddi shunday sevardi. 1975 yilda Aristotel Onassis vafot etdi. Xuddi shu yili Afinada Mariya Kallas nomidagi opera va fortepiano musiqasi uchun xalqaro musiqa tanlovining ochilishi bo'lib o'tdi.
Sevimli odamining vafotidan keyin ayol yana ikki yil yashadi. Mariya Kallasning tarjimai holi 1977 yilda Parijda tugadi. Opera divasi 53 yoshida vafot etdi. O'limning rasmiy sababi - yurak xuruji, ammo sodir bo'lgan voqeaning yana bir versiyasi bor: ko'pchilik buni qotillik deb hisoblashadi. Opera xonandasining kullari Egey dengizi suvlariga sochildi.
1977 yildan beri Mariya Kallas xalqaro tanlovi har yili o'tkaziladigan tanlovga aylandi va 1994 yildan beri u yagona sovrin - Mariya Kallas Gran-prisini topshirdi.
Mariya Kallasning tarjimai holi. Kallasning hayoti va o'limi, unutilmas joylar va sanalar. Aristotel Onassis bilan sevgi hikoyasi. Opera xonandasi iqtiboslari, kino, fotosurat.
Hayot yillari
1923 yil 2 dekabrda tug'ilgan, 1977 yil 16 sentyabrda vafot etgan
Epitaf
Mariya Kallasning tarjimai holi
Mariya Kallasning tarjimai holi - noyob ovozga ega buyuk ayolning fojiali taqdiri haqida hikoya. Kallasning hayotida ko'tarilishlar va pasayishlar, baxtli nikoh va baxtsiz sevgi, ilohiy iste'dod va jiddiy kasallik Kallasni ovozidan mahrum qildi. Dunyoning eng yaxshi zallari olqishiga sazovor bo'lgan o'tgan asrning eng mashhur qo'shiqchisi hech qachon baxtli bo'lmay, butunlay yolg'iz vafot etdi.
Mariya Kallas 1923 yilda Nyu-Yorkda tug'ilgan. Qiz uch yoshida klassik musiqaga muhabbat uyg'otdi. Mariyaning onasi otasidan ajrashib, ikkala qizini ham Afinaga olib ketganida, qiz Qirollik musiqa konservatoriyasiga o'qishga kirdi. Ular odamlarni faqat o'n olti yoshdan boshlab qabul qilishdi, shuning uchun Mariya yoshi haqida yolg'on gapirishga majbur bo'ldi - u atigi o'n to'rt yoshda edi. Faqat besh yil o'tgach, u "Toska" operasida o'zining birinchi rolini ijro etdi. Urushdan keyin Mariya Nyu-Yorkka qaytdi, ammo Kallasning Qo'shma Shtatlardagi qo'shiqchilik karerasi natija bermadi va u tez orada Italiyaga jo'nadi. U erda, Italiyada u bo'lajak turmush o'rtog'i, sanoatchi va opera ishqibozi Jovanni Battista bilan uchrashdi. U xotinining karerasiga jiddiy yondashdi - Mariya vazni yo'qotdi, zamonaviy kiyinishni o'rgandi va ko'p mehnat qildi. Nihoyat, 1950 yilda u Milanda La Skala sahnasida debyut qildi. Ularning oilasi hayot baxtli rivojlandi - Kallasning Onassis bilan taqdirli uchrashuvigacha, bu Kallasning tarjimai holida og'riq, umidsizlik va yolg'izlik bilan to'la yangi sahifani ochdi.
Kallas Onassis bilan uchrashganida, u allaqachon ajoyib darajada boy edi. Unga faqat shon-sharaf kerak edi - va mashhur qo'shiqchi Kallas bilan bo'lgan munosabat uning bohem dunyosiga chiptasi edi. Mariya uchun shunday edi Birinchi ko'rishda sevgi, birinchi uchrashuvdan, Onassis uni va erini "Kristina" yaxtasiga taklif qilganida, hashamatli suzuvchi besh qavatli saroyga o'xshash. Mariya eridan ajrashdi, Onassisning rafiqasi esa bolalarni olib, uydan chiqib ketdi. Ammo, afsuski, Onassis xotini bilan ajrashishga va Kallasga uylanishga shoshilmadi - bu biznes uchun foydasiz edi. Charchagan Maryam bir necha yil davomida Aristotel bilan to'y qilishni orzu qilishni davom ettirdi. Uning ovozi yo'qola boshladi. Yana bir muvaffaqiyatsizlikdan so'ng, Onassis janjal paytida Kallasga: "Sen hech kim emassan", dedi. Ammo u ularning sevgisiga ishonishda davom etdi Onassis Jaklin Kennedi bilan uchrashishni boshladi. Va Onassis Jaklinga uylanganidan keyin ham, u uni rad eta olmadi va uni o'z uyida qabul qilishni davom ettirdi.
Mariya Kallasning o'limi sababi
Aristotel 1975 yilda vafot etdi. Mariya yana ikki yil sevgilisisiz yashadi - Parijdagi kvartirasida deyarli yolg'iz qoldi. Mariya Kallasning o'limi 1977 yil 16 sentyabrda sodir bo'ldi va butun jahon musiqa jamoatchiligi uchun katta yo'qotish bo'ldi. Italiyalik shifokorlar eng ko'p o'rnatishga muvaffaq bo'lishdi Kallasning o'limining taxminiy sababi dermatomiyozit, biriktiruvchi to'qima va silliq mushaklar kasalligi edi, bu Kallasni ovozidan, sevgisidan va keyin hayotidan mahrum qildi. Kallasning bunday erta yoshda (54 yoshida) vafot etganining yana bir, kamroq ehtimolli versiyasi bor - ba'zi ma'lumotlarga ko'ra, qo'shiqchi yaqin do'sti tomonidan zaharlangan bo'lishi mumkin.
Kallasning dafn marosimi Kallas o'limidan uch kun o'tgach sodir bo'ldi, u kuydirildi va Per Lachaise qabristoniga dafn qilindi. Xonandaning xohishiga qaramasdan, uning kuli Egey dengiziga sochilib, sevgilisi dafn etilgan Skorpios orolini yuvdi. Faqat ikki yil o'tgach, uning vasiyatnomasi bajarildi - Kallasning qabri o'g'irlanganidan keyin. Hozirgacha mashhur opera ijrochilari, modelyerlar va rassomlar o'z ijodlarini xotiraga bag'ishlaydilar Kallas, fojiali taqdirga ega bo'lgan beqiyos diva.
Mariyaning Aristotel bilan ishqiy munosabatlari uning hayotida halokatli rol o'ynadi
Hayot chizig'i
1923 yil 2 dekabr Mariya Kallasning tug'ilgan sanasi.
1936 yil Nyu-Yorkdan Afinaga ko'chib o'tish.
1937 yil Afina konservatoriyasida o'qish.
1941 yil iyul Mariyaning Afina operasida Toska rolida debyuti.
1945 yil Nyu-Yorkka qaytish.
1947 yil Amerika Qo'shma Shtatlaridagi Arena di Verona amfiteatri sahnasida debyut.
1949 yil Jovanni Battista Menegini bilan turmush qurish.
1950 Kallasning La Skaladagi birinchi chiqishi.
1953 yil EMI tomonidan Mariya Kallas bilan operalarning yozuvlarini chiqarish.
1959 yil Karyeradagi burilish nuqtasi, eridan ajralish, Aristotel Onassis bilan munosabatlarning boshlanishi.
1969 yil Italiyalik rejissyor Pier Paolo Pasolinining "Medeya" filmida suratga olish.
1977 yil 16 sentyabr Kallasning vafot etgan sanasi.
1977 yil 20 sentyabr Mariya Kallasning dafn marosimi.
Esda qolarli joylar
1. Kallas tug'ilgan Terens Cardinal Cooke sog'liqni saqlash markazi (sobiq Gullar kasalxonasi).
2. Kallas suvga cho'mgan Sankt Trinity sobori.
3. Kallas tahsil olgan Afina konservatoriyasi.
4. Mariya Kallas debyut qilgan Afina operasi.
5. Kallas birinchi marta 1950 yilda kontsert bergan La Skala.
6. Concorde Opera Parij, u erda Callas ijro etdi.
7. Parijdagi Kallas uyi.
8. nomidagi yunon pravoslav sobori. Kallas uchun vidolashuv liturgiyasi bo'lib o'tgan Sankt-Stiven.
9. Kallas dafn etilgan Per Lachaise qabristoni.
10. Egey dengizi, uning suvlari ustida Kallasning kuli 1979 yilda sochilgan.
Hayot epizodlari
Jovanni Battista Mariya uchun erdan ko'ra ko'proq prodyuser va ota edi. U o'z pullarini muvaffaqiyatli biznes loyihasiga kiritdi. Aynan u Mariya vazn yo'qotishini ta'kidladi - ular uchrashgan paytda uning vazni 100 kilogrammdan oshdi. Og'irlikni yo'qotgan Mariya o'zining yutuqlarini qayd etdi: "Jiokonda 92 kg; Aida 87 kg; Norm 80 kg; Medea 78 kg; Lucia 75 kg; Alcesta 65 kg; Elizabet 64 kg." Aristotelni sevib qolgani ajablanarli emas, u unga nafaqat iste'dodli diva, balki go'zal ayol sifatida ham munosabatda bo'lgan. Keyinchalik Mariya Battistani aybladi: "Oyoqlarim bo'shashganda qayerga qarading?" Battista Mariya uchun kurashmadi, ammo Aristotel Kennedi bilan turmush qurganini bilmaguncha, u uzoq vaqt davomida unga ajrashmadi.
Mariya Kallasning farzandlari yo'q edi. Avvaliga eri Jovanni Battista onalik uning karerasiga xalaqit berishidan qo'rqib, ularga ega bo'lishiga ruxsat bermadi. Kallas 41 yoshida Onassisdan homilador bo'ldi, u ona bo'lishga tayyor edi, lekin Aristotel uni taqiqladi.: "Mening ikkita farzandim bor, uchinchisi menga kerak emas." Ko'ndirish yaqin kishining qarorini buzolmadi va Kallas boladan qutuldi, keyinchalik u butun umri davomida pushaymon bo'ldi. Aristotel Jaklinga uylangan kuni Meri nikohni la'natladi: “Mening so'zlarimga e'tibor bering. Xudolar adolatli bo'ladi. Dunyoda adolat bor”. Oradan besh yil o‘tib, Aristotelning yagona o‘g‘li avtohalokatda vafot etdi.
Mariya Kallas Aristotelni ovozini yo'qotganlikda aybladi. Maktublarning birida u unga shunday degan: "Mening ovozim meni tez orada siz bilan uchrashishimni va siz uni ham, meni ham yo'q qilishingizni ogohlantirmoqchi edi". Divaning so'nggi chiqishi 1974 yil 11 noyabrda bo'lib o'tdi, shundan so'ng u o'z kvartirasiga qaytib keldi va uni deyarli tark etmadi. U juda yolg'iz edi, qo'shiq kuylagandagina o'zini sevishini his qilganini tan oldi. Bir yil o'tgach, Aristotel vafot etganida, Meri dedi: "Endi hech narsa muhim emas, chunki usiz hech narsa avvalgidek bo'lmaydi".
Mariya Kallasning qabri
Vasiyat, iqtibos
"Sevgi har qanday badiiy g'alabadan muhimroqdir."
"Mariya Kallas - Opera yulduzining qisqacha video tarjimai holi" filmi
hamdardlik
"Biz uni boshqa ko'rmaymiz."
Rudolf Bing, impresario, 1950-1972 yillarda Metropolitan Opera rahbari.
“Mariya Kallasning soprano ovozi bor edi, u tomoshabinlarni g'azabga soldi. Uning vokal va shaxsiy ko'tarilishlari u o'ynagan opera qahramonlarining taqdiri kabi dramatik va ekstravagant edi.
Devid Lou, bastakor
Mariya Kallas (1923 - 1977) boshiga tushgan mashhurlik har qanday tavsifga qarshi. 1950-yillarning o'rtalaridan boshlab dunyo faqat "kallasomaniya" deb nomlanishi mumkin bo'lgan kasallik bilan to'lib-toshgan. Operani hech qachon eshitmagan millionlab odamlar Mariya nomini tom ma'noda maqtashdi. Uning fotosuratlari eng zamonaviy jurnallarning muqovalarini bezab turgan va uning hayotidan hikoyalar (ko'pincha xayoliy) eng issiq xabarlarda nashr etilgan. Shon-shuhrat cho'qqisida, Kallasning sahnada paydo bo'lishi shunchalik tuyg'ularni keltirib chiqardiki, bu spektaklning o'zini xavf ostiga qo'ydi. Ushbu kasallikning atmosferasi qo'shiqchining chiqishlarining "pirat" yozuvlari bilan mukammal tarzda aks ettirilgan.1965 yil 19 mart. Dunyodagi eng nufuzli opera teatri - Nyu-York Metropolitan Operasida Puchchini tomonidan "Toska".
Sahnada o'sha davrning eng yaxshi qo'shiqchilari: deyarli barcha opera muxlislarining kumiri, ajoyib go'zallik va kuch ovoziga ega tenor - Franko Korelli.
Ajoyib qo'shiqchi va aktyor Tito Gobbi o'zining eng yaxshi rolini Baron Skarpiyani o'ynaydi.
Ammo keyin Kallasning ovozi eshitiladi va qandaydir tarzda siz "olish" so'zini aytishga jur'at etmaysiz.
Toskaning ko'rinishi juda ta'sirli.
Dastlab, sahna ortida Toskaning sevgilisi Kavaradossiga: “Mario, Mario, Mario!” degan so‘zlar eshitiladi. Shundan so'ng, ilohiy mavzu yangraydi, unda qahramon, primadonna qo'shiqchisi tomoshabinlar oldida paydo bo'ladi.
Quyida butun opera tarixidagi eng go'zal sevgi duetlaridan biri keltirilgan.
Musiqa uzluksiz, pauzasiz oqadi. Bir jozibali ohang boshqasiga ergashadi.
Ammo keyin sahnada Kallas paydo bo'ladi va duetni davom ettirib bo'lmaydi. Yirtilgan.
Tomoshabinlar shu qadar jazavaga tushadiki, orkestr qarsaklar va hayqiriqlarga botib ketadi. Maestro Fausto Kleva harakatni to'xtatib, zal tinchiguncha sabr bilan kutishga majbur bo'ladi, uning hissiy holati hal qiluvchi janglar daqiqalarida futbol stadionini eslatadi. Odatda diqqat markazida bo‘lishga odatlangan Korelli sarosimaga tushib, qo‘llarini yuqoriga ko‘taradi – uning bu isteriya tugashini kutishdan boshqa chorasi yo‘q.
Besh daqiqa o‘tdi, o‘n... Zal tinchlanmaydi. Dirijyor bir necha marta spektaklni davom ettirishga harakat qiladi va har safar u muvaffaqiyatsizlikka uchraydi.
...Umuman olganda, bu yerda parda bera olamiz. Kallas bor-yo'g'i uchta so'z aytdi va mashaqqatli spektakl oxirida hatto eng buyuk qo'shiqchilar ham kamdan-kam oladigan narsalarni oldi.
Ammo Mariya cheksiz g'ayratli bo'kirishdan charchaydi va tomoshabinlarni tinchlantirish uchun imzo chekadi. Katta qiyinchilik bilan zal jim bo'lib qoladi. To'g'ri, uzoq vaqt emas. Jamoatchilikning hayajonlari butun opera davomida Kallasni kuzatib boradi.
Va bundan ham ko'proq, qo'shiqchi spektakl oxirida qo'yib yuborilmaydi.
Kastel Sant'Anjelo devoridan o'zini tashlagan Toska aqldan ozgan ikki minglik olomon oldida uzoq vaqt "tirilishga" majbur bo'ladi.
Operaning uchinchi va oxirgi pardasida yigirma sakkiz daqiqa musiqa yangraydi.
Mariya ta'zim qilish uchun - muxlislar e'tiborini qabul qilish uchun - u nihoyat sahna orqasiga o'tishga muvaffaq bo'lgunga qadar yigirma etti daqiqa o'tadi.
Aslida, bu Kallas qahramonga aylanadigan bir kishilik shouning butun harakati.
Bundan katta g'alabani tasavvur qilishning iloji yo'qdek tuyuladi.
Ammo yo'q, Evropaning opera ibodatxonasida, Milandagi La Skala teatrida tomoshabinlar xonandani butun vaqt davomida qo'yib yuborishmaydi. o'ttiz yetti(!!!) daqiqa - opera primadonnalari orasida mutlaq rekord!
Xuddi shu narsa sahnadan tashqariga ham tegishli. Kallasning tashqi ko'rinishi uni doimo diqqat markazida bo'lgan. Uning fonida eng yaxshi kino yulduzlari ham, masalan, Uinston Cherchill kabi "kult" odamlar ham so'nib ketishdi. Butun e'tibor unga qaratildi - go'yo u Olimpdan kelgan ma'buda edi.
Ammo kallosomaniya pasaymaydi.
Rassomning hayoti haqida filmlar suratga olinmoqda va unga bag'ishlangan kitoblar sonini sanash allaqachon qiyin.
Va har safar savollar obsesif nafratga o'xshaydi: bunday misli ko'rilmagan mashhurlikning siri nimada?
Kallas haqiqatan ham odamlarni aqldan ozdiradigan ovozga ega edimi?
Balki u tabiiy vokal hodisasi bo'lgandir?
Yoki atrofdagilarni sehrlagan sehrgarmi?
Yoki bu yolg'onmi, ongning katta loyqaligimi va Kallas ayyor ommaviy axborot vositalari tomonidan yaratilgan xayoliy tasvirdir - axir, bunday turdagi qancha misollarni eslay olasiz?
Keling, bu masalani tushunishga harakat qilaylik.
Shunday qilib, birinchi fikr: Kallasning o'ziga xos ovozi bor edi.
Agar biz Maryamga faqat shu nuqtai nazardan murojaat qilsak, vaziyat noaniq ko'rinadi.
Kallasning tabiiy qobiliyatlari ajoyib edi: keng diapazon, qo'shiqchilar uchun kamdan-kam uchraydigan - uch oktava. Bu Mariyaga mutlaqo boshqa rollarni bajarishga imkon berdi: mezzo-soprano - masalan, Karmen, dramatik soprano rollari (Turandot, Verdi operalarida Leonorlar ham), shuningdek, lirik-koloratura rollari (Donizetti operasida Violetta, Lucia di Lammermur, ularda yuqori notalarning modulyatsiyasi bulbul trillari bilan raqobatlashadi). Sahna karerasining boshida Kallas juda chiroyli tembrga, shuningdek, hayratlanarli darajada silliq vokal chizig'iga ega edi. Uning ovozi, masalan, Gena Dimitrovaning ovozi kabi baland emas edi, lekin u har qanday ansamblda aniq eshitilishi uchun etarli kuchga ega edi va Vagner operalarida orkestr kuchiga bo'ysunmadi. Bunga shuni qo'shimcha qilish kerakki, Mariyaning ajoyib o'qituvchisi - XX asr boshlarining taniqli sopranosi Elvira de Hidalgo qizni bel-kantoning barcha nozikliklariga aylantirgan.
Biroq, ayni paytda, Kallasning ovozi noaniq taassurot qoldirdi. Ba'zi lahzalarda u o'zining go'zalligi bilan tinglovchilarni o'ziga jalb etsa, ba'zida u o'z tembrining qo'polligi va qo'polligi bilan yoqimsiz hayratga tushdi. Uning ovozi bir xil emas edi, u uchta registrda boshqacha yangradi, deyish mumkinki, u uch xil ovozga "ajralib ketdi". Bundan tashqari, 1950-yillarning oxiridan boshlab - "kallosomaniya" cho'qqisida qo'shiqchining ovozi, yozuvlar ko'rsatganidek, "silkit" boshladi - ya'ni beqaror, notekis va ko'pchilikni bezovta qiladigan tebranish bilan ( tebranish). Bunga yuqori notalar bilan bog'liq muammolar qo'shildi, buning natijasida Kallas bir qator rollardan voz kechishga majbur bo'ldi, masalan, Lusiya.
Sof texnik nuqtai nazardan, faqat vokal nuqtai nazaridan kelib chiqqan holda, Kallasning "toj" rollarida ishonchliroq bo'lgan ko'plab qo'shiqchilarni nomlash mumkin: masalan, Anita Cercuetti, hech bo'lmaganda juda qisqa vaqt ichida. deyarli mukammal Norma; yosh Virjiniya Zeani - yorqin La Traviata; Magda Olivero beqiyos Toska sifatida xotirada qoladi; Renata Tebaldi Giokonda rolida Kallasdan ustun edi; Joan Sazerlend Lusiyani beqiyos darajada “texnik” ijro bilan ijro etdi; Leyla Gencher, agar biz mezon sifatida oladigan bo'lsak, men ta'kidlayman, faqat vokal tomoni, Paulina rolidagi Mariya (G. Donizetti tomonidan "Polyeuctus"); Birgit Nilsson Turandot obrazini erishib bo'lmaydigan balandlikdan yaratdi (keyinchalik u ajoyib Gena Dimitrova tomonidan "ag'darildi"). Shuni unutmasligimiz kerakki, Kallas allaqachon ovozida muammolarga duch kelganida, Montserrat Kaballe o'zini opera sahnasida tobora aniqroq tanitayotgan edi - mening (va nafaqat) fikrimcha, eng go'zal soprano va XX asrda eshitilishi mumkin bo'lgan eng ajoyib texnika.
Ro'yxatni uzoq vaqt davom ettirish mumkin.Ammo nomi tilga olingan xonandalarning hech biri, vokal nuqtai nazaridan yaqqol ustunliklariga qaramay, hatto o'zining vokal shaklining cho'qqisini bosib o'tgan bo'lsa ham, Kallas kabi e'tirof va muvaffaqiyatga erisha olmadi.
Musiqiylik? Ha, Kallasda qandaydir o'ziga xos, deyarli tug'ma musiqiylik bor edi. U pianinoda ravon chalar va ajoyib uslub tuyg'usiga ega edi, ammo bu opera sahnasida o'ta mashhurlik uchun etarli emas edi.
Quyidagi fikr: Kallas dramatik rollarda muvaffaqiyat qozonishi mumkin bo'lgan ajoyib aktrisa edi. Ammo bu erda ham hamma narsa juda oddiy emas. To'liq tushunarsiz sabablarga ko'ra, Mariya kamdan-kam hollarda haqoratli tarzda suratga olindi - va ular o'sha kunlarda juda ko'p bo'lgan biron bir musiqiy filmda (uning mashhurligiga qaramay!) suratga olinmaslikka muvaffaq bo'lishdi, bitta spektaklni videoga to'liq suratga olmadilar. ! Darhaqiqat, qo'shiqchining aktyorlik mahoratini baholash uchun bizda opera sahnasidan atigi uchta nisbatan to'liq film yozuvlari mavjud. Barcha holatlarda, bu Toskaning ikkinchi akti - biri 1956 yilda Nyu-Yorkda suratga olingan (akt finali), ikkinchisi 1958 yilda Parijda, uchinchisi 1966 yilda Londonda. Shuningdek, havaskor kinokamerada yozilgan bir nechta juda past sifatli fragmentlar mavjud.
Esingizda bo'lsin, Mariyaning yoshligi Gretsiyaning fashistlar tomonidan bosib olinishiga to'g'ri keldi va qiz boshdan kechirishi kerak bo'lgan narsa ta'rifga zid keladi. Yaqinda Nikolay Petsalis-Diomidisning "Noma'lum Kallalar" nomli katta kitobi nashr etildi, unda uning boshiga tushgan barcha qiyinchiliklar haqida hikoya qilinadi.
Ikkinchidan, Mariyaning opera ijrochiligi sohasida chinakam ajoyib natijalarga erishishga imkon bergan ajoyib ish axloqini eslatib o'tish mumkin emas: nisbatan qisqa muddatli faoliyati davomida u sahnada etmishga yaqin rollarni ijro etgan, ularning aksariyatini ovoz yozuvlarida suratga olgan.
Kallas va Onassis o'rtasidagi ishqiy munosabatlar matbuotning eng mashhur mavzularidan biriga aylandi va bu janjalli munosabatlar ikkalasiga ham juda ko'p muammolarni keltirib chiqardi. Birinchidan, u Mariyaga o'zining asosiy "poytaxti" - ovoziga tushdi. U sevgan odamga jozibador bo'lish uchun, Kallas vazn yo'qotishning eng vahshiy usullaridan birini qo'llagan holda, bir necha oy ichida deyarli o'ttiz kilogrammni yo'qotdi! Shundan so'ng u ilohiy ko'rinishni boshladi, lekin uning ovoz mexanizmi jiddiy shikastlangan.
Mariya qo'shiqchining karerasining boshida uning professionalligi va ajoyib badiiy qobiliyatlari katta va taniqli hamkasblari tomonidan yuqori baholangan: Giakomo Lauri-Volpi, etakchi opera menejerlariga, taniqli turmush qurgan Jovanni Zenatello va Mariya Gay - butlarga ajoyib tavsiyalar bergan. 1900-20-yillarning opera sahnasi, ular Kallasni juda foydali shartnoma tashkil qilishdi, shundan so'ng ular u haqida ko'tarilgan "yulduz" haqida gapira boshladilar.
Biroq, Callas karerasining tez o'sishi uchun dunyodagi eng yirik EMI rekord kompaniyasi bilan yaqin hamkorlik muhim rol o'ynadi. Evropada filialiga ega bo'lgan ushbu Amerika konserni musiqa doiralarida katta ta'sirga ega bo'lib, butun dunyo bo'ylab musiqa siyosatini belgilab berdi. Kompaniya rahbariyati Kallasni o'zining noyob "qo'ng'iroq kartasi"ga aylantirdi va uning mutlaq primadonna maqomiga hech narsa tahdid solmasligi uchun bor kuchini sarfladi. Barcha vositalar ishlatilgan - reklamadan tortib to to'g'ridan-to'g'ri intrigagacha. Mariya bilan raqobatlasha oladigan qo'shiqchilar ba'zan tom ma'noda yo'q qilindi. Shunday qilib, EMI Kallas ishtirokida yigirmadan ortiq studiya operalari to'plamini yozib oldi. Biroq, o'sha yillarda ijro etgan (va o'sha Elvira de Hidalgo bilan birga o'qigan) Leyla Gencher Kallasga qaraganda qiziqarliroq ovozga va ancha murakkab vokal texnikasiga ega bo'lib, o'zini mashhur hamkasbi soyasida topdi: u oddiygina studiyaga taklif qilinmadi va qo'shiqchi o'zining eng yaxshi yillarida faqat ikkita kamerali musiqani kuylay oldi.
Konsern u yoki bu tarzda o'z protegesi uchun reklama yaratish imkoniyatini qo'ldan boy bermadi.
Albatta, Kallas boshqa hech qanday qo'shiqchi kabi bunga mos edi. Hatto Evropadagi faoliyatining birinchi yillarida ham, bir paytlar "yo'lbars" obro'siga ega bo'lgan Mariya, bir necha bor zo'ravon fe'l-atvorini bo'shatishga imkon bergan.
Mariya hamkasblarining muvaffaqiyatiga chin dildan qoyil qolishi mumkin edi - ammo matbuot u fitnalar uyushtirgani va raqiblarini shafqatsizlarcha "cho'ktirgani" haqida yozgan.
Kallas chin dildan, butun qalbi bilan Onassisni yaxshi ko'rardi - lekin har qanday gazetada u faqat uning millionlarini jalb qilganini o'qiydi.
Natijada bu paradoksal vaziyatni yuzaga keltirdi. Vokal shaklini yo'qotib, muammolari qanchalik jiddiy ekanligini o'zi yaxshi tushungan Kallas har yili qo'shiqchi sifatida ko'proq sharaflarga sazovor bo'ldi.
Qiziqarli olqishlar, go'yo uning yutuqlari to'liq e'tirof etilganidan dalolat beradi, uni xursand qilishi kerak edi - lekin u tobora ma'yus va "yopiq" bo'lib qoldi.
Hammaga shohona hurmatga sazovor bo'lgan odam baxtli va beparvo bo'lishi kerakdek tuyuldi va Mariya har yili hayotning ta'mini yo'qotdi, 1970-yillarning o'rtalariga kelib, u nihoyat uni yo'qotdi.
Ovozi va ikki farzandining yo'qolishi (dastlab, Onassisning iltimosiga ko'ra, u abort qilishga majbur bo'lgan va 1960 yilda o'g'li tug'ish paytida vafot etgan), sevimli odamini yo'qotish (Onassis 1969 yilda Jaklin Kennedi bilan turmush qurgan) - barchasi bu chuqur depressiyaga olib keldi.
Haqiqiy shaxs va bir qator holatlar tufayli yuzaga kelgan tasvir butunlay ajralib chiqdi.
Haqiqiy shaxs Mariya Kallas 53 yoshida vafot etdi.
Yana bir "afsonaviy" Kallas o'zining zafarli va ayni paytda fojiali yo'lini davom ettirmoqda.
Va bu afsona uzoq yillar biz bilan qolishiga shubha yo'q.
Balki abadiy.
Franko Zeffirelli o'z filmini "Abadiy Callas" deb atagan, ehtimol tasodif emas.
Aytish kerakki, shunga qaramay, adolat g'alaba qozondi: o'sha davrdagi biron bir qo'shiqchi Gencher kabi turli joylarda yashiringan magnitafonlarga faol yozilmagan va uning "jonli" yozuvlari soni juda ko'p; shu munosabat bilan u "qaroqchilar malikasi" deb ataldi, ya'ni uning "qaroqchi" yozuvlari ...
Oxirgi harakat
Asta-sekin Mariya Kallas o'zining professional faoliyatidan uzoqlashdi. Xonanda Londonda kontsert berishdan bosh tortganida, u hali ham bu ortiqcha ish bilan bog'liq deb umid qildi. U ozgina dam olishi va o'ziga g'amxo'rlik qilishi kerak edi va hamma narsa joyiga tushishi kerak. Shunday bo'lsa-da, qalbining tub-tubida Mariya oxirgi qatorda turganini his qildi. Xonandaning qalbida yonayotgan, uni ijodiy cho'qqilarni zabt etishga undagan olov, afsuski, so'ndi. Biroq, Mariya haqiqatga duch kelishdan bosh tortdi va shuning uchun ikki baravar faollik bilan kelajak uchun rejalar tuzdi, yangi loyihalar va majburiyatlar bo'yicha muzokaralar olib bordi. U qaytishga tayyorgarlik ko'rayotganini va Parij operasi sahnasida Medeyada qo'shiq kuylashini, keyin esa o'sha sahnada Viskonti tomonidan uning uchun maxsus sahnalashtirilgan Traviatada kontsert berishini ochiq aytdi... filmlar. Zeffirelli uzoq vaqtdan beri Toskani suratga olmoqchi edi. Mariya ushbu noyob loyihaga sakrab tushdi. Faqat har safar yakuniy qaror qabul qilishga kelganda va shartnoma imzolash zarur bo‘lganda, xonanda buni qilmaslikka sabab topdi... Bir holatda Mariya repetitsiyalarning ozligidan qoniqmagan bo‘lsa, boshqasida shunday qildi. rollarning taqsimlanishiga rozi bo'lmaslik yoki shunday yuqori to'lovni talab qilish, menejerlar loyihadan voz kechishga majbur bo'lishdi ... Mariyaning shubhalari faqat mumkin bo'lgan muvaffaqiyatsiz ishlash uni muxlislari nazarida tushirishi bilan izohlandi. Uning qat'iyatsizligidan azob chekkan Maryamga faqat achinishimiz mumkin. Shu bilan birga, biz uning jasorati bilan unga tushgan takliflarni rad etganiga qoyil qololmaymiz. U endi o‘sha Kallas emasligini hammadan ko‘ra yaxshiroq bilar edi. Qanchadan-qancha san’atkorlarni nomlashimiz mumkinki, ular bunday pushaymonlikni boshdan kechirgan?
Bu orada, badiiy faoliyat yo'qligi sababli, qo'shiqchi tadbirkorlik bilan shug'ullangan! Mariya Aristotel bilan birga eski do'sti Vergotti bilan birgalikda katta yuk kemasini sotib olishdi. Kallas investitsiyalarning eng katta ulushiga egalik qildi, bu sud jarayoni bilan yakunlandi - yana biri - Vergotti bilan, chunki u o'z majburiyatlarini bajarishdan va Mariyaga unga qarzni to'lashdan bosh tortdi. Biz bilamizki, u bunday sud jarayonini qanchalik yoqtirmaydi. Sud jarayoni boshlanganda, Vergottining "do'sti" sevishganlarning boshiga bir chelak tuproq quydi va ularning shaxsiy hayotini ommaga oshkor qildi. Biroq, oxir-oqibat u sudda yutqazdi. Faqat qo'shiqchi foydasiga qaror qabul qilinganda, Onassis Kennedining bevasiga uylandi va Mariya sudda qo'lga kiritilgan g'alabaga befarq qoldi.
Mariya va Ari hali ham dunyoviy hayot tarzini olib borishgan. Er-xotin jamiyatda porlashi va shon-shuhrat ularni majburlagan sirk paradini davom ettirishi kerak edi.
"Xudo bizni la'natladi! Bizda juda ko'p pul bor! - Kallas bir marta Ari bilan suhbatda butun dunyodagi ko'pchilik bunday la'natni orzu qilishini o'ylamagan holda xitob qildi.
Aristotel bilan bo'lgan munosabatlarda hamma narsa Mariya xohlaganidek silliq kechmadi. Ularning o‘rtasida ora-sira janjal kelib, tobora kuchayib borardi. Maryam o'zini ixtiyoriy ravishda itoatkorlikka mahkum etgan bo'lsa-da, mag'rur ayol bo'lib, u isyon ko'tarmasdan qololmadi. Aristotelga Maryamning ortidan isyon va kamtarlik kelgani yoqdi. Unga xuddi yovvoyi hayvonlar bilan qafasga kirgan murabbiyga o'xshardi.
Onassis Mariyani omma oldida kamsitishgacha bordi.
"Siz kimsiz? - u bir marta Zeffirelli oldida uni yuziga tashladi. "Sening tomog'ingda faqat hushtak bor, hatto u hushtak ham eshitmaydi."
Sizchi? San'at haqida nimani tushunasiz? - javob qaytardi Mariya.
U uni notanishlar oldida haqorat qilganda, Mariya ko'z yoshlarini ushlab, ko'pincha shoshilib ketdi. U to'satdan o'zini haddan tashqari oshirib yuborganini anglab etgach, yunon machosi butun erkaklik jozibasi va chidab bo'lmas tabassumi bilan yordamga chaqirdi. Va Mariya yana uning quchog'iga tushib, avvalgi baxtining parchalarini yopishtirmoqchi bo'ldi. Ha, aniq parchalar, chunki u endi Onassis bilan aloqasi kuchliligi haqida xayollarga ega emas edi. Va shunga qaramay, qo'shiqchi o'zini chetlab o'tgan baxtga umidsizlik bilan yopishdi, chunki endi san'at unga yaqinda olib kelgan quvonchlar unga erishib bo'lmas edi.
Eslaganimizdek, Mariya Foch Rue-dan ko'chib o'tdi va Jorj Mandel avenyusidagi 36-uyga joylashdi. Yangi uyida u oddiy ayoldan ko'ra opera xonandasi uchun qulayroq muhit bilan o'ralgan edi. Bu erda hamma narsa teatr to'plamini eslatardi: Lui XV davridagi hashamatli mebellar qimmatbaho bezaklar bilan to'ldirilgan yashash xonasini bezatgan. Lui XVI uslubida tashkil etilgan ovqat xonasi stolga o'tirishdan oldin beixtiyor odamni odob-axloq qoidalarini eslashga majbur qildi. Yotoq xonasi Via Buonarrotidagi kabi deyarli bir xil mebellar bilan jihozlangan. Biroq, eng dabdabalisi hammom edi: oltin va marmar, oyoqlaringiz qorga botgandek gilamlar, keng divan. Bu hashamatning barchasi “Ming bir kecha” ertakini eslatardi. Aytish mumkinki, Ali Baba g'orda saqlangan xazinalarining bir qismini Maryamga berdi. Va shunga qaramay, bu kvartirada opera divasining borligi sezildi. Bu erda siz uning nima nafas olayotganini va qanday yashaganini bilib olishingiz mumkin. Voy! Bu va’da qilingan yurt ostonasidan o‘tish nasib etmabdi, lekin shunday sharafga muyassar bo‘lgan baxtiyorlar shu uyga qaytish istagi borligini aytishdi.
Mariya Ari u bilan Jorj Mandel prospektida yashashiga umid qilgan. Biroq, tez orada u bu orzusidan voz kechdi. Onassis qayerda bo'lmasin: Kristina bortida yoki qirg'oqda uni faqat navigatsiya o'ziga tortdi. U dengiz va okeanlarni haydashda bir xil osonlik bilan bir ayoldan boshqasiga o'tdi. Uni ushlab turish uchun Mariya ko'zlarini yumishi kerak edi ... hozircha. Uning sabri tugagach, u portlab ketdi. Va shunga qaramay, Onassisning bir mehribon so'zi va bir guldasta uning g'azabini bostirish uchun etarli edi.
Albatta, bu quvnoq hamkasbi Aristotelning navbatdagi hazili edi. Va juda shubhali xarakterga ega. Mariya uni qadrlay olmadi.
Xonandaning tug'ilgan kunida Menegini unga tabrik telegrammasi yubordi. Mariya sobiq eri bilan bo'lgan sud jangi haqida hali ham yangi xotiralarga ega edi. Uning tabriklari unga shunchalik noo'rin va provokatsion tuyuldiki, u qattiq g'azablandi. "Tasavvur qilyapsizmi? Bu yaramas menga telegramma jo‘natishga jur’at yetdi!” - dedi u Jak Burjuaga.
Biroz vaqt o'tgach, u o'sha Jak Burjuaga shikoyat qildi: "Ari va men bir-birimiz uchun yaratilgan emasmiz. Men taqdir belgilagan maxluqman. U meni tushunolmaydi ». Onassis bilan navbatdagi janjaldan so'ng, qo'shiqchi Jak Burjua bilan telefon suhbatida u haqida shunday dedi: “U mutlaqo ahmoq! U menga loyiq emas!
Jak Burjua Mariyaning tez-tez qo'ng'iroqlarini esladi, ular ko'p haftalar davomida Onassis bilan tanaffusgacha davom etdi, keyin esa bu tanaffusdan keyin. “U yarim tunda menga oʻzi haqida gapirish uchun qoʻngʻiroq qildi, chunki u har qanday suhbatni shaxsiy hayotini muhokama qilishga qisqartirdi. U o'zini o'ylaydigan odam edi, garchi u bu haqda hech qanday tasavvurga ega emas edi. Lekin men uning vahiylarini tinglashdan zerikmasdim. U boy tasavvurga ega edi ... "
O'sha 1967 yil, Aristotel bilan o'tkazgan so'nggi yil ayniqsa bo'ronli edi. Mariya ularning yo'llari ajralib ketayotganini his qildi, lekin o'zining xayoliy baxtiga yopishib olishda davom etdi. Kechqurun Onassis Foch ko'chasida qandaydir sirli mehmonni qabul qilganini bilib, Mariya biz uning navbatdagi sevimli mashg'uloti haqida gapirayotganimizni o'ylamoqchi bo'ldi. Biroq, yunon allaqachon Jaklin Kennedi bilan turmush qurishga qat'iy qaror qilgan edi. U o'zining ulkan maqsadiga erishish yo'lidagi barcha to'siqlarni birma-bir bartaraf etib, unga allaqachon yaqinlashdi. Uning uchun Amerika Qo'shma Shtatlari Prezidentining bevasiga uylanish uning boshiga toj kiyish bilan barobar edi. O'z navbatida, Jeki ham bu qadamni qo'yishga qaror qilgan ko'rinadi. Milliardlar chidab bo'lmas.
Ayni paytda, Mariyani ba'zida qamrab olgan barcha shubhalar va noaniq bashoratlarga qaramay, u dahshatli tushda ham oldinda nima bo'lishini tasavvur qila olmadi. Onassisning u bilan ochiq suhbat qurishga jur'ati yetmadi. Bu odam hayotdagi fojialarni yoqtirmasdi. Hech bo'lmaganda boshqa birovda.
Yozda Mariya Aristotel bilan juda qizg'in bahslashdi - o'n ikki marta, shundan so'ng u uni qiynagan shubhalardan qochishga va Amerikaga ketishga qaror qildi, u erda do'stlari uni tasalli va qo'llab-quvvatlash uchun bor kuchini sarflaydilar. Aynan o'sha paytda Mariya Renata Tebaldi bilan yarashdi.
Kallas Parijga qaytishga ulgurmasidan oldin, 1968 yil 17 oktyabrda press-reliz butun dunyoga hayratlanarli yangilikni e'lon qildi: Amerika Qo'shma Shtatlarining sobiq birinchi xonimi Jaklin Kennedi sobiq yunon muhojiri bilan qonuniy turmush qurgan va hozir dunyodagi eng boy odamlardan biri. Bu orqa tomondan pichoq edi, lekin Mariya sahnada tasvirlangan opera fojiali qahramonlaridan o'rnak olib, bunga qattiq qarshilik ko'rsatdi. Va u Jorj Mandel prospektidagi hashamatli hammomida yolg'iz qolganida, u Mariyaning sodiq hamrohi va hamrohi bo'lgan xizmatkor bo'lmagan Bruna aytganidek, qayg'usini yig'lay oldi.
20 oktyabr kuni Jaklin Kennedi Onassis xonim bo'ldi. O'sha kuni Mariyani teatrda ko'rishdi, u erda u Feydoning vodevilini tomosha qildi, keyin esa Maksimning restoranida lo'lilarni tingladi ... Mening oldimda fotosuratlar ... qayta-qayta ... Ular aytadilar. har qanday izohdan ko'ra Mariya haqida ko'proq. Mana, u Sharl Aznavur va Jan Per Kassel o‘rtasida o‘tirib, o‘zining orqasida stulda o‘tirgan mashhur Anri Salvador bilan solishtirmoqchi bo‘lgandek, yuqumli kulib... “U Maksim” restoranida ham kuladi... Biroq, uning tabassumi ortida nima yashiringan edi, bu fasad atrofidagi odamlarga qaragan, uni ochko'zlik bilan kuzatgan, chunki uning Onassi boshqa ayolga uylanganini hamma allaqachon bilardi? Qanday azoblar, qanday ruhiy jarohatlar? Va hatto u yoki bu shaklda unga hamdardlik bildirishga shoshilayotgan do'stlari oldida ham, Mariya o'zining ruhiy bezovtaligini ko'rsatmadi, go'yo o'zini jasoratini yo'qotmagandek ko'rsatdi, garchi aslida bu aksincha edi. . U o‘zini tubsizlik chetida turgandek his qildi. U butunlay yolg'iz qolganini aniq tushundi. Doim himoya va g‘amxo‘rlikka muhtoj bo‘lgan u hayot yo‘lida uning yonida qo‘lidan ushlab yetaklovchi hech kim yo‘qligini dahshat bilan angladi... Shunday qilib, dramatik spektaklda oxirgi marta parda ko‘tarildi. buyuk Kallasning butun hayoti ...
Qolgan kunlarini birga o‘tkazmoqchi bo‘lgan, o‘z karerasidan voz kechgan erkak undan xiyonat qilib qochib ketganida, unga kim yangi umid bera oladi?
"Onassis Meriga juda ko'p zarar etkazdi. Uning tufayli u endi opera teatri sahnasiga chiqa olmadi”, — deya milliarderni aybladi Zeffirelli.
Tabiiyki, Mariya yana o'z hunariga murojaat qildi. Aristotel uni tashlab ketdi va u qasos olishga qaror qildi. Biroq, u sahnada chiqishni to'xtatganiga to'liq to'rt yil o'tdi... Uning spektakl oxirigacha chidashga kuchi yetadimi? Xonanda parda ochilmasdan yuragi urishini yana bir bor his qilish uchun tavakkal qilmoqchi bo‘ldi. U yana ko'tarilgan "bravo" qichqiriq to'lqinini yana eshitishni xohladi, boshini ag'dardi ... Mariya chekinishga va muvaffaqiyatsizlikka haqqi yo'q edi, chunki u o'zi va butun dunyo bo'ylab uni butparast qilgan millionlab erkaklar va ayollar oldida javobgar edi. . U sahnani tark etgandan so'ng, boshqa qo'shiqchilar uning o'rnini musiqiy Olympusning tepasida egalladi. Xalqning boshqa butlari ham bor edi... U ular bilan raqobatlasha oldimi? Do'stlarining mash'alani olib, g'alaba sari olib borishni so'rashiga qaramay, shubhalar Mariyani avvalgidan ham kuchliroq qiynadi. Ular uni ba'zan musobaqadan chiqib ketgan chempionni trekka qaytishga undagandek dalda berishdi.
Mariya vaqtinchalik yechim topdi: 1969 yil fevral oyida u ovoz yozish studiyasida yozishni boshladi. Natija barcha kutganlardan oshib ketdi. Bunday uzoq sukunat paytida uning yillar davomida to'plangan charchoq tufayli buzilgan nafasi hech qachon to'liq tiklanmaganiga qaramay, uning ovoz qobiliyati buzilmaganga o'xshaydi. Xonanda o'zini jasorat va qat'iyat bilan harakatga tashladi, unga shon-shuhrat cho'qqisiga chiqishga imkon beradigan eski isbotlangan usulni qo'lladi: ish, ish va ko'proq ish. Yaxshiroq natijalarga erishish uchun Mariya Italiyadan o'zining san'atdagi ilk qadamlarini qo'ygan ustozi Elvira de Hidalgoni taklif qildi.
Yaqinda sakson yoshga to'ladigan keksa shirin ayol o'zining taniqli shogirdini rad eta olmagani uchun ko'p vaqt talab qilmadi. Va endi ikkalasi ham tengsiz jangga hozirlik ko'rishdi. Bu ta’sirchan rasmni tasavvur qilishingiz mumkin: yaqin o‘tmishdagi betakror qo‘shiqchi, yagona primadonna qiyofasini tiklash yo‘lini izlagan Kallas Elviraning darslarini debyutantdek tirishqoqlik bilan tayyorlagan! Va bu La Skala, Metropolitan operasi, Kovent bog'i va Parij opera teatri tomoshabinlari tomonidan olqishlangan tengsiz Mariya Kallasmi?
Aprel oyida Mariya hatto telekameralar oldida intervyu berishga rozi bo'ldi, bu uning uchun qiyin sinov bo'ldi. "Yakshanba mehmoni" teleko'rsatuvida qo'shiqchi uni noma'lum ta'tilga chiqishga majbur qilgan narsa haqida gapirdi; Tabiiyki, asosiy sabab - Aristotel Onassis haqida bir og'iz so'z aytilmagan. Menimcha, buni hali ham eshitaman:
"To'rt yil oldin men o'zimga sodiq qolishni xohlaganim uchun qo'shiq aytishni to'xtatdim. Mening qo'shiq aytishim menga endi mamnuniyat keltirmadi. Faqat biz o'zimiz o'zimizga butun haqiqatni ayta olamiz ... Men shunday qildim. Men kuchimni tiklash va sog'lig'imni yaxshilash uchun jasur va sabrli bo'lishim kerakligini angladim. Menga nima bo'layotganini boshqalardan ko'ra yaxshiroq bilardim. Men juda charchadim, lekin baribir qo'shiq aytishni davom ettirdim. To'rt yil davomida men o'zimdan norozi bo'lib qo'shiq aytdim. Tomoshabinlar meni olqishlashdi, lekin men o‘zimni qoralashdan to‘xtamadim, chunki ayyorlik mening qoidalarimga kirmaydi... Endi esa hamma narsani boshidan boshlaganimda, birinchi qadamlarimni qo‘yganimda menga ustozlik qilgan aziz ustozim Elvira de Hidalgo bilan. opera sahnasida umidim bor edi... Ovoz itoat etishi kerak bo'lgan asbobdir. U musiqa xizmatida bo'lishi kerak. San'at yengil va vaznsiz bo'lishi kerak... Men allaqachon sog'ligim sezilarli darajada yaxshilanganini his qilyapman va 1970 yilda "Traviata"dagi Parij operasi sahnasiga qaytishni intiqlik bilan kutyapman, uni qadrdon do'stim Luchino Viskonti men uchun qo'yadi. .."
Shunday qilib, Mariya yangi loyihalarni amalga oshirdi va Napoleon rejalarini ishlab chiqdi. Mashhur La Traviatadan tashqari, Dallasda uning dugonasi Lourens Kelli uchun Toska, San-Frantsiskodagi Il Trovatore va Metropolitan Operada Nyu-Yorkdagi Norma bor edi! Yana bir oz ko'proq va u La Scala bosqichiga qaytishni rejalashtirishni boshlagan bo'lardi!
Albatta, xonanda qurgan havodagi barcha qasrlar xuddi karta uylaridek qulab tushdi. Mariya o'zining cheksiz talablari bilan bu ulug'vor rejalar amalga oshishiga yo'l qo'ymaslik uchun hamma narsani qildi.
Shunga qaramay, loyihalardan biri amalga oshdi. Eng kutilmagan va jasur, u Mariya Kallas yashagan operaning so'nggi aktida jonlandi. Xonanda butunlay qarama-qarshi didlar, qarashlar va hayot tushunchalariga ega rejissyor tomonidan suratga olingan filmda rol o'ynadi: ziyoratgohlarni tahqirlovchi va urf-odatlarni buzuvchi Paolo Pasolini... Va shunday odam bilan Mariya yangi cho'qqilarga ko'tarilishni boshlashga qaror qildi. yana taqdirga qarshi kurashish uchun martaba. U Viskonti, Zeffirellidan bosh tortdi va to'satdan bu g'alati rejissyor bilan ishlashga rozi bo'ldi, uning oldingi asarlari, xususan, "Teorema" filmi uni tubdan g'azablantirdi. Nega u Pasolinini tanladi? Mariyaning his-tuyg'ulari doimo aqldan ustun bo'lgan. Balki u rejissyor tanlagan syujet tufayli suratga olishga qaror qilgandir. Ehtimol, Meri, Medeya orqali, o'ziga o'xshagan, aldangan va tashlab ketilgan, o'z vatanidan ajralgan, butun dunyoga shaxsiy baxtsizligi va og'rig'i haqida baqirmoqchi bo'lgan. Biroq, bu ayol qo'shiq aytishi kerak emas edi. Pasolini ekranga Cherubinining ishini emas, balki uning Medeya haqidagi g'oyasini o'tkazishga qaror qildi. Va Mariya Kallas uning kontseptsiyasiga rozi bo'ldi. Mana u buni qanday tushuntirdi:
"- "Medeya" - bu, birinchi navbatda, sevgi hikoyasi. Meni eng ko'p ta'sir qiladigan narsa - Medeyaning ayol taqdiri. Erkak tomonidan tashlab ketilgan har qanday ayol, xuddi o'zi kabi, isyon ko'taradi va u yoki bu darajada shunga o'xshash harakatlar qiladi. Erkak ayolga ishtiyoqlidir, lekin u o'zgarishi mumkin. Ko'pxotinlilik ta'rifiga ko'ra erkaklarga xosdir. Ayol uchun bu allaqachon me'yordan og'ish bo'ladi, chunki u ham onadir.
Surati zamonaviy kontseptsiyaga mos ravishda qayta ko‘rib chiqilgan va o‘zgartirilgan Medeya, qo‘shiq aytmagan, faqat telbalik, mayinlik, umidsizlik va ishtiyoq bilan to‘lgan nigohi bilan o‘z his-tuyg‘ularini ifoda etgan. Mariyaning ko'zlarida momaqaldiroq va chaqmoq chaqnadi... Yana bir surat bizni ochadi: Pasolini Kallasning yuzini yaqindan ko'radi. Rejissyor xonandaning boshi aylangudek chuqur nigohini kamerasi bilan ushladi... Mariya oldimizda yirtiq, qichqirayotgan, boshida tikan toji, yuzida do‘zax alangasi izi bilan paydo bo‘ladi. ..
"Medeya" filmini suratga olish uchun Mariya Onassis davridagi kabi Kichik Osiyoga va Menegini davridagi kabi Italiyaga bordi. Ushbu filmning taqdimoti Parijda Opera teatrida katta shov-shuv bilan bo'lib o'tdi, u erda u qo'shiqchi sifatida boshqa hech qachon chiqish qilmaydi. Yaqin o'tmishda uning bir nechta g'alabalariga guvoh bo'lgan teatr zali eng ilg'or tomoshabinlar bilan to'lgan edi. Prezident Pompiduning rafiqasi, shuningdek, Parij jamiyatining butun elitasi ushbu tadbirni o'zlarining ishtiroki bilan nishonlash uchun yig'ildilar. Mariya ma’buda kabi ulug‘vor manzaralar fonida ekranda paydo bo‘lganida, tomoshabinlar titrab ketdi... Biroq, film tomoshabinlar bilan kassada muvaffaqiyat qozonmadi va Kallas endi filmlarda rol o‘ynashni xohlamadi. . Providensga rahmat, Mariya ushbu tajribani kino bilan o'tkazishga qaror qildi. Endi biz uning dramatik iste'dodining guvohi bo'lishimiz mumkin, vaqt o'tishi bilan xotiradan o'tib ketishi mumkin edi.
Tabloid matbuot rejissyor va uning filmidagi bosh xonim o'rtasidagi sevgi idillasi haqida mish-mishlarni boshladi. Bu juda kulgili taxmin, chunki hamma Pasolinining noan'anaviy ta'mini bilar edi, bu oxir-oqibat uning hayotiga zomin bo'ldi. Ko'pgina gazetalar birinchi sahifada Kallasning sahnadagi rassom kabi rejissyorni lablaridan o'payotgan fotosuratini chop etishdi. Bir muncha vaqt u ular o'rtasidagi yaqin munosabatlar haqida tarqalgan mish-mishlarga umuman qarshi emas edi. Uning shaxsiy hayotini ko'rsatishga bo'lgan g'ayrioddiy istak qayerdan kelib chiqadi? Buni taxmin qilish oson: bu Onassisning hasadini qo'zg'atish uchun qilingan.
Qat'iy, Ari tuzatib bo'lmas edi! U o'zining bema'niligini qondirishga va Jaklin Kennedining qo'lini yutib olishga ulgurmasidan oldin, u odatlariga qaytish uchun uni darhol Amerika Qo'shma Shtatlariga yubordi. U Mariyaga qo'ng'iroq qila boshladi va sodiq Brunadan o'zgarmas javob oldi: "Xonim uyda yo'q". Bu uning g'ayratini umuman sovutmadi, chunki yunon xohlagan narsasiga erishishga odatlangan edi. Aksincha, to'siqlar uni faqat g'azablantirdi. U qayta-qayta qo'ng'iroq qildi, xat yozdi, Mariyaning do'sti Maji Van Zylendan yordam so'radi.
Bir oqshom u Jorj Mandel prospektidagi xonandaning derazalari ostida paydo bo'ldi. U juda mast edi shekilli, chunki uni chaqirib, ko'cha bo'ylab qichqirdi. Hech qanday javob olmagach, u Rolls-Royce bilan uyning eshigini parchalab tashlaaman, deb qo'rqita boshladi! Va keyin Meri uni ichkariga kiritdi. "Janjalning oldini olish uchun", dedi u. Aslida, u hali ham uni sevardi. Arining qaytishi uning g‘ururiga xushomad qildi, yolg‘izlik va g‘amginlikdan aziyat chekkan qalbini isitdi.
Asta-sekin ular buzilgan munosabatlarni tikladilar. Ehtimol, Aristotel uni taniqli odam sifatida emas, balki ayol sifatida sevishini aniqladi. Qanday bo'lmasin, uning yashirin qaytishi Mariyani yo'qolgan illyuziyalariga qaytarmadi. Hatto asrning to'yidan keyin ham u g'iybatga chanqoq matbuot tomonidan darhol e'tirof etilgan so'zlarni achchiq aytdi: "Jeki bolalariga bobo bergani yaxshi edi. Ari Krez kabi chiroyli!
Va shunga qaramay, bunday bayonotlarga qaramay, Meri Aristotelni yuragidan yirtib tashlay olmadi. U yana uning yonida ekanligidan xursand edi, garchi uning baxti hech qanday bardoshli emasligini tushundi. Jeki Ari o'zining eski uslubiga qaytganligi haqidagi mish-mishlarni eshitdi, lekin dastlab u bunga ahamiyat bermadi. Keyinchalik, u millionlab dollarlarni tashlab, bevafo eridan qasos oldi. U faqat Onassis bilan tuzilgan shartnoma shartlarini bajarayotgan edi.
Vaqt o'tishi bilan Maryamning eski orzulari qaytib keldi. Nega Ari yana u bilan uchrashmasligi kerak? U allaqachon turmushga chiqqanidan afsuslangan va buni Mariyaga tan olgan. Shuningdek, u hech qachon uni sevishdan to'xtamaganligini aytdi. Boshqa hamma narsadan tashqari, bevafo oshiqning barcha xiyonatlariga qaramay, uni sevgan ayolga qaytishi opera dramasini juda eslatadi... Soddaq qizchaning yuragi ko‘ksida urganida nega mo‘jizalarga ishonmaslik kerak? Mariya esa kunduzi yoki kechasi istalgan vaqtda uning oldiga kelishga ruxsat berib, unga kvartiraning kalitini berdi. Biroq, Onassis hali ham hech narsada chegaralarni bilmas edi. U Mariya bilan Maksimning restoranida tushlik qildi. Uning bema'niligi uning opera divasi bilan omma oldida paydo bo'lishidan juda mamnun edi. Bu safar Jeki jiddiy xavotirga tushdi va samolyotga chiqishga shoshildi. Kema egasining milliardlab mablag'lari uning qarorini va undan keyingi voqealarni oqladi. Sahnalar, tahdidlar, eng yaxshi his-tuyg'ularda haqoratlangan qonuniy xotinning butun arsenali harakatga keltirildi. Va Ari taslim bo'ldi. Prezidentning bevasini hisobga olmaslik mumkin emas, Amerika uni hattoki bunday haqoratni ham kechirmaydi.
Jeki Parijga kelgan kuni kechqurun er-xotin Maksimning restoranida kechki ovqatlandi. Tashqaridan ular juda xursand bo'lib tuyulardi. Onassisning qonuniy xotinining kutilmaganda kelishi nihoyat Mariyaning umidlarini puchga chiqardi. U Ari hech qachon xalqaro janjal yaratmasligini tushundi.
Kallasning ba'zi biograflari singari, Jekining Mariyaning sog'lig'ining keskin yomonlashishi bilan qaytishi bilan bog'lanish kerakmi, bu ertalab soat yettida Amerika klinikasida shoshilinch kasalxonaga yotqizishni talab qildi? Qanday bo'lmasin, yangilik aql bovar qilmaydigan tezlik bilan tarqaldi va eng aql bovar qilmaydigan taxminlarni keltirib chiqardi. "Kallas o'z joniga qasd qilishga urindi" deb ko'plab gazetalar sarlavhasi bo'ldi. Ushbu xabar ko'plab radiostansiyalar tomonidan qabul qilindi. Darhaqiqat, u kunduzi soat birlarda Georges Mandel prospektiga qaytib keldi va darhol matbuotga bayonot berdi: "Men o'zimni juda yaxshi his qilyapman". Mariya o'zini juda yaxshi his qildi, agar u periferik radiostantsiyalardan biriga qarshi sudga da'vo qilgan bo'lsa. Yana bir bor! Va yana u sudda g'alaba qozondi va unga etkazilgan ma'naviy zarar uchun 20 ming frank undirdi. Va oz pul ham puldir! Darhaqiqat, signal sedativlarning haddan tashqari dozasi tufayli qon bosimining pasayishi tufayli paydo bo'ldi.
Biroq, Aristotel unga qaytdi. Albatta, ular tez-tez emas, balki fitna va boshlanishda bir-birlarini ko'rishdi. Biroq, Onassis bilan uchrashuvlar Mariya uchun toza havo bo'lib, uni hayotga qaytardi. Ammo boshqa birovning stolidagi bu maydalanganlar uning mavjudligining maqsadiga aylana olmadi. Va keyin Meri oxirgi marta manbaga qaytishga qaror qildi, go'yo u kaliti abadiy yo'qolgan shohlikka yo'l topa oladi. Go'yo u cho'qqiga yaqinlashishga qodir edi... Bu taqdir bilan ayanchli kurash edi, chunki u halokatga mahkum edi. Va shunga qaramay, bu kurash xonandaga hurmat uyg'otadi va bizning ko'z o'ngimizda yanada ulug'lanadi.
Har kuni u yolg'iz yoki keksa Elvira de Hidalgo bilan pianino oldida soatlab o'tirardi. Xonanda o'z ovozini tiklashga qat'iy harakat qildi. U tez-tez Champs-Elyseesdagi teatr binosida joylashgan ovoz yozish studiyasida paydo bo'ldi. Qo‘lida musiqa papkasi bilan u hech kimga sezdirmay studiyaga kirdi. Va bu o'sha mashhur Kallas edi, u yaqinda olomon gazeta fotosuratchilari va jurnalistlari tomonidan o'ralgan holda qadam tashlay olmadi. U 1976 yilgacha shunday ishladi. Mariya o'z ixtiyori bilan o'z hayotidagi sir pardasini tushirdi, chunki Kallas faqat g'alabaga muhtoj edi va u qanday yutqazishni bilmas edi.
1971-1972 yillarda u yana o'z muxlislarini hayratda qoldirdi, ular o'zlarining butlari nimaga qodirligini bilganga o'xshaydi. Nyu-Yorkdagi Juilliard maktabida u o'zi tanlagan o'quvchilariga master-klass o'tkazdi. Albatta, dahoni etishmayotgan odamga berib bo'lmaydi. Biroq, Mariya Kallas butun qalbini darslariga qo'ydi. Ushbu mahorat saboqlari uning vokal texnikasi sohasidagi bilimi qanchalik chuqurligini namoyish etdi.
Men yaqinda professor Kallasning yozib olingan kursini tushunarli hayajon bilan tingladim. Tinglovchi sifatida meni hayratga solgan narsa, avvalo, xonanda shogirdlariga shunchaki ko‘rsatma berish bilan cheklanib qolmagani: u yigitga saboq berayotganda ham qanday kuylashni ko‘rsatgan. Operaning tanlangan qismiga qarab, u tenor, bariton yoki bas bo'lgan. Ba'zi lahzalarda, u kimdandir bilgan qismini o'rganayotganda, birdan Kallasning ovozi eshitildi: sehrli, jo'shqin, hayajonli ... Va birdan bu ovoz uzildi, uni hayajonsiz tinglash ham mumkin emas edi, chunki siz dramaning beixtiyor guvohi. Callas operasining syujeti o'zining tantanali ravishda yaqinlashib kelayotgan edi.
Mariya to'satdan ovozni yo'qotish holatlarini bir necha bor boshdan kechirdi, chunki uning qalbida "Olimp" operasi cho'qqisiga ko'tarilish uchun yana sahnaga qaytish umidi bor edi. Xonandadan qaytishi mumkinligi haqida so'raganlarning barchasiga u bir xil javob berdi: "Tez orada, tez orada". Keyin u ustida ishlayotgan operalarning nomlarini sanab o‘tdi. Albatta, u har qanday odamning ko'ziga chang solishi mumkin edi, lekin o'ziga emas. O‘z navbatida, Mishel Glotzning ishonchi komilki, Mariya Hidalgo bilan ishlashni davom ettirgach, uning o‘ziga bo‘lgan ishonchi va vokal qobiliyati asta-sekin qayta boshlagan. Bir kuni kechqurun Mariya Milandagi La Skala teatridagi spektaklga kelganida, tomoshabinlar uni ko'rib, o'rinlaridan turishdi va hamma bir ovozdan: "Qayting, Mariya!"
U ularning qo'ng'irog'iga qanday javob berishni xohlaydi! Biroq, u primadonna muvaffaqiyatsizlikka uchraganida jamoatchilikning hozir bo'lishiga hech qachon rozi bo'lmasdi. Tomoshabinlarni olqishlashdan oldin unga kerakli xotirjamlik va muvozanatni topish uchun Mariya yangi ilhom manbaiga muhtoj edi. Biroq, bu sodir bo'lmadi. Aytishimiz mumkinki, qo'shiqchi yolg'izlikka mahkum edi. Unga yaqin odamlar birin-ketin ketishdi: 1968 yilda Tullio Serafin to'qson yoshida vafot etdi. U san'atga ilk qadamlarini qo'yganida uning ustozi edi. U bilan opera san’ati yuksak cho‘qqilarga yetishini anglagan inson edi. Keyin, 1972 yilda xonandaning to'liq ishonchidan bahramand bo'lgan eng yaqin do'sti Maji Van Zylen vafot etdi, bu juda kamdan-kam sharaf edi. 1973 yilda Aristotelning o'g'li va uning imperiyasining vorisi Aleksandr Onassis o'z samolyotida halokatga uchradi. Onassis bu samoviy jazo bilan kelisha olmadi. Qanday qilib u, zamonaviy Yupiter, xuddi o'lik odam kabi, chaqmoq bilan teshilishi mumkinligini tushunmadi. Biroq, u baxtsiz hodisa va fojiali tasodifga ishonmadi. Unga o‘g‘li dushmanlarining fitnasi qurboni bo‘lgandek tuyuldi. Onassis ushbu jinoyat mualliflarini topishga yordam beradigan har bir kishiga katta miqdorda pul to'lashga va'da berdi...
Mariya o'g'lining o'limidan bir necha hafta o'tgach, Arini ko'rganida, uni zo'rg'a tanidi. Uning oldida qayg'uga botgan, endi ko'tarila olmaydigan odam bor edi. Mariya uni sevishda davom etdi, garchi sevgi o'tmish uchun hurmat bo'lsa ham, chunki uning kelajagi yo'q edi.
Opera divasi uchun faqat sahnaga qaytish haqidagi illyuziyalar va ishdagi g'ayrat qoladi. Va bu erda biz hech qachon bu ayolga qoyil qolishni to'xtatmaymiz. Yarador jonivor yotishdan va o'lishdan bosh tortdi, qanotlari singan qush osmonda uchishni xohladi va yerga qulash uchun toshdek uchib ketishni xohlamadi! Uning qalbida hali ham taqdirning burilishlariga qarshi turishga majbur qiladigan sehrli olov bormi? Uning qaysar vasvasasida qandaydir g'ayritabiiy narsa bor edi, bu dahoni opera divasiga yuqori kuch berganidan dalolat beradi...
Shu bilan birga, Mariya o'tmish bilan uzoq davom etgan xayrlashuvni davom ettirar ekan, u opera olamidagi avvalgi cho'qqilariga hech qachon erisha olmasligini aniq angladi. U o'zini boshqa sohada sinab ko'rishga majbur bo'ldi va shuning uchun u o'zinikidan boshqa narsani oldi.
U o'zining muvaffaqiyatsizligini di Stefano bilan baham ko'rdi, chunki u bu spektaklni u bilan birga sahnalashtirishni talab qildi. Har doimgidek, u kimningdir qo'llab-quvvatlashiga muhtoj edi. Olijanob ritsarni abadiy izlash...
Darhaqiqat, bir necha oydan beri janjallar yarashish kabi shiddatli bo'lgan uzoq vaqtdan beri sahna sherigi Juzeppe di Stefano hayotida yana paydo bo'ldi va juda qulay edi. Albatta, Mariya bu "hayot saqlovchi" ni unga Providensning o'zi yuborganiga ishonmadi, lekin u qandaydir umidsiz qat'iyat bilan uni ushlab oldi. Va yana oldimizda "Kallas" operasi namoyish etildi. Xo‘rlangan, tashlab ketilgan, tubsiz jar yoqasida turgan ayol yoshligida e’tibordan chetda qolgan o‘zining ko‘p yillik omadsiz muxlisiga duch keldi... Taxminlarimizda uzoqqa bormaylik. Qo'shiqchining o'zi aytganidek, "Pippo sevib qolgan". U undan e'tibor belgilarini ijobiy qabul qildi, lekin boshini yo'qotmadi. Bu uning xayolidan ba'zi muammolardan xalos bo'lish uchun vaqtinchalik chora ekanligini u bilardi. U yolg'izlikdan juda qo'rqardi.
Shunday qilib, Mariya yana o'zining vokal qobiliyatlari haqida xayollarni o'z ichiga boshladi. Unga xuddi eski yaxshi kunlardagidek ovozini boshqara oladigan, unga yangi hayot bag‘ishlab, o‘z irodasiga bo‘ysunadigandek tuyuldi. Sevgi qanotlarida jasoratli di Stefano qo'shiqchini mamnuniyat bilan qo'llab-quvvatladi. Biroq, u allaqachon qo'shiqchilik faoliyatini yakunlagan edi. Bir paytlar tinglovchilar qulog‘ini silagan ovozli xonandani ham avvalgi shon-shuhratining saroblari o‘ziga tortdi. Shunga qaramay, Mariya bir yil davomida bermoqchi bo'lgan bir qator kontsertlar paytida uning yordamiga ishondi. Mariyaning oxirgi safari. Xonanda teatr bilan xayrlashdi, bu uning uchun hayot bilan xayrlashish bilan barobar edi. Yo‘lbarsning sirk arenasidagi so‘nggi chiqishi, o‘lishni istamagan malikaning so‘nggi nafasi, so‘nmoqchi bo‘lgan nurning so‘nggi nuri...
Mariya o'z kontsert dasturini alohida e'tibor bilan tuzdi, chunki u o'zidan ko'p narsani talab qila olmasligini yaxshi bilardi. U sakson yoshli pianinochini hamroh sifatida tanladi. U o'z kuchini ayaganidek, uning kuchini qanday ayamasligini bilardi. Keyin u di Stefano bilan kontsert gastrollariga bordi. Ular qal’aga bostirib kirmoqchi bo‘lgan va tirik qaytmasliklarini bilgan askarlarga o‘xshardilar.
Yana bir bor aytishimiz mumkinki, taqdirning o'zi bu fojia rejissyori bo'lgan, u ovoz effektlarini tayyorlagan, yorug'likni moslashtirgan ... Mariya va Pippo qo'llarini ushlab, yorug'lik doirasiga kirishdi. Bir sherik ikkinchisidan yordam so'radi. Ularning har biri bir-birlarining ko'zlaridan o'zlariga bo'lgan ishonchni yo'qotdilar. Bu qurollarini qo'yishdan bosh tortgan ikki halokatli jangchi o'rtasidagi hayajonli duet edi.
Gamburgdan Madridga, Parijdan Nyu-Yorkka, Milandan Los-Anjelesga, San-Frantsiskodan Tokioga - bu Mariya va uning sherigi yo'li. Xuddi eski kunlardagidek. Biroq, ular uchun bu yulduz sayohati emas, balki Go'lgotaga ko'tarilish edi. Yaqinda uning ovozidan maftun bo'lgan, mast bo'lgan va zavqlangan bizlar uchun qanday og'ir sinov bo'ldi.
Endi u zaif va noaniq eshitildi va ba'zan notaning o'rtasida buzildi ... Shunga qaramay, qo'shiqchining nomi sehrli ta'sirini ko'rsatdi. Uning konsertiga har bir shaharda ko'plab tomoshabinlar to'planishdi. Ular qarsaklar bilan opera divasining vokal xatolarini yo'q qilishdi. Bu odamlarning barchasi uning yaqin orada ketishini oldindan sezishdi va ajralish azobini yumshatish uchun "bravo" deb baqirishga harakat qilishdi. Kallas, avvalgidek, Pipponing qo'llarini ushlab, ta'zim qildi, qarsaklarni tingladi va bir necha yil oldin dunyodagi eng mashhur sahnalarda bo'lgani kabi tomoshabinlarning zavqini his qildi. Mariya unga "bravo" deb baqirgan sehrlangan tomoshabinlar uni tirik afsonadek sevishlarini bilar edi. Ular uchun ham, barchamiz uchun Mariya, hatto yagona primadonna unvonini yo'qotgan bo'lsa ham, abadiy "Kallas" bo'lib qoldi.
Nihoyat, biz uzoq vaqtdan beri qo'rquv bilan kutgan, dunyodagi eng mashhur ayolga aylangan Bruklinlik kambag'al qiz haqidagi hikoyaga so'nggi nuqta qo'yadigan vaqt keldi. 1974 yil noyabr oqshomida Mariya oxirgi marta tomoshabinlarga ta'zim qildi. Nega bu voqea bizdan olis joyda, Yaponiyaning aynan markazida, biz faqat u yerda bo‘lib o‘tayotgan sport musobaqalari tufayli biladigan Sapporo shahrida bo‘lib o‘tdi? Biz Parij operasi, Nyu-Yorkdagi Metropoliten va Milandagi La Skala bir vaqtning o'zida barcha chiroqlarni yoqishini, yuqoridagi teatrlarning har birida esa opera sahnasining eng zo'r solistlaridan iborat xorni yoqishini istardik. asrlar davomida Kallasni ulug'lagan bir xil madhiyani kuyladilar! Bunday tantanali apoteoz bilan biz, o'z xudolarini kutib olgan qadimgi yunonlar singari, uning sahnadan ketishini nishonlashni xohlaymiz. Va shunga qaramay, eng muhimi, biz vaqtni to'xtatishni, orqaga qaytishni va uning g'alaba qozongan Norma, Flora Toska, Violetta...
Bularning o'rniga Mariya deyarli yashirincha bu shaharni tark etdi. Uning o'zi bu uning oxirgi marta chiqishi ekanligini bilmas edi. Aksincha, xonanda gastrolni davom ettirishiga ishonchi komil edi. Qayta-qayta aldanish istagi. Oq yolg'on Maryamning qalbini isitdi ...
Hali ham o'z illyuziyalari bilan ajralishni istamay, Mariya biz bilgan o'yinni davom ettirdi, ya'ni vaqti-vaqti bilan uning sahnaga qaytishi haqida dunyoni xabardor qilish kerak edi. Shu bilan birga, qo'shiqchi ma'lum vaqtdan beri opera ufqida yangi yulduzlar paydo bo'lishini qiziqish bilan kuzatmoqda. Va ular orasida Tereza Berganza va Montserrat Kaballe uning maqtoviga loyiqdir. Bundan tashqari, bir kuni jurnalist unga ayyorona savol berganida:
Sizningcha, hozirgi kundagi eng zo'r qo'shiqchi kim?
Mariya farishtadek tabassum bilan javob berdi:
Renata Tebaldi.
Bunday do'stona sharhga qaramay, yo'lbars tirnoqlarini abadiy yashirgan deb o'ylamaslik kerak. Uning mag'rurligi bir necha bor o'zini namoyon qilgan! Kallasning jangovar tabiati unga hech qanday sharoitda taslim bo'lishga imkon bermadi! Bu Jak Burjua hikoyasi:
"Meri ajoyib fazilatga moyil edi: u xushmuomalalikdan ko'ra ruhoniy rolida hayratga tushishni afzal ko'rardi. U shunday dedi:
Bellini men uchun Normani yozgan!
Biroq, men Montserrat Kaballe bilan “Norma” filmiga rejissyorlik qilganimdan so'ng, do'stligimizda sovuqlik paydo bo'ldi.
U juda yaxshi qo'shiq aytadi, lekin u Norma emas! - dedi menga Mariya.
Mariya, - e'tiroz bildirdim, - siz kuylagan ariyalarni hech kim ijro eta olmaydi, deb o'ylaysiz, lekin menimcha, biz hech bo'lmaganda harakat qilishimiz kerak ...
"O'zingiz xohlaganingizcha qiling", deb javob berdi u va go'shakni o'chirdi.
Bu yana bir marta sodir bo'ldi, xuddi o'sha "Norma" tufayli, Montserrat Kaballe Jan Fonteynning "Musiqa sehri" radio eshittirishi paytida ijro etishi kerak bo'lgan parchalar. Mariya radio yozuv kuni ertalab Montserratni u bilan tushlik qilishga taklif qildi.
"Bu mumkin emas," deb javob berdi qo'shiqchi, "tushlikdan keyin "Musiqa sehri" uchun mashq qilaman.
Ishoning, kela olasiz, transfer amalga oshmaydi”, - dedi Kallas.
Darhaqiqat, ikki soatdan keyin xor artistlari ish tashlashdi va yozuv bekor qilindi. Mariya nima bo'lishini oldindan qanday bildi? Ko‘rsatuv prodyuseri hamon bu haqda bosh qotirmoqda.
Oxir-oqibat, Mariya Normaga faqat o'zi uchun yaratilgan asar sifatida qaray boshladi. U boshqa qo'shiqchilarning ushbu operada bosh rolni ijro etishga urinishlarini shaxsiy haqorat sifatida qabul qildi! Uning “Norma”sini unutib bo'lmasligi ham haqiqat.
Shunday qilib, o'sha oqshom Sapporoda Mariyaning hayotiga parda tushib, uni bu yerdagi hamma narsadan uzib qo'ydi. Millionlab odamlarning qalbini zabt etgan ovoz abadiy jim qoldi. Tez orada sukunat Maryamning butun hayotini qamrab oladi.
Albatta, u ba'zi ijtimoiy tadbirlarda qatnashishda davom etdi, lekin tabassumi umidsizlikni yashirdi. Yana ikki-uch yil davomida qo'shiqchi o'zini dunyoga chiqishga majbur qildi, ammo bu endi unga quvonch keltirmadi. Yuqori jamiyatda harakat qilish imkoniyati endi uning boshini aylantirmadi. Mariya shunchaki boshqalarda u taslim bo‘lgandek taassurot qoldirishini istamasdi... Axir, Violetta taqdir taqozosi bilan quvnoq va bekorchi turmush tarzini olib borishga mahkum edi... Mariyani kechki ovqatlarda ko‘rishgan, u yerda hamma unga e’tibor qaratgan. ; u kiyinish mashg'ulotlarida uchrashdi, u erda u o'zini chin dildan zavqlanayotgandek ko'rsatdi. U Rassomlar uyushmasining qishki tsirkdagi bayram oqshomiga raislik qilishga rozi bo‘ldi... Mana yana bir surat... Jak Martin masxarabozlik kiyinib, ot minib Mariya o‘tirgan qutining chetiga suyandi. . U kuladi va hatto juda balandga o'xshaydi ...
Biroq, Mariya atrofida unga yaqin odamlar kamroq va kamroq edi. Taqdir u yoki bu darajada o'zi uchun qadrdon bo'lgan har bir kishiga qarshi qurol ko'tardi: uning keksa, lekin uzoqdan bo'lsa ham haligacha suyukli Georgios, otasi vafot etdi; Lourens Kelli, Dallaslik sodiq do'st, u bilan hech qachon xayrlashishga jur'at etmagan ... Va oxirgi zarba: Aristotel, bevafo, lekin fidokorona sevgan. Bu zamonaviy Rodos kolossu barcha odamlar kabi oddiy odam bo'lib chiqdi. Mariya hatto Amerika kasalxonasida o‘lim to‘shagida uni o‘pishga ham haqqi yo‘q edi... Mariyaning sobiq raqibi Tina bundan bir necha yil oldin vafot etgan edi. Onassisning o'limidan bir necha soat o'tgach, Luchino Viskonti olamdan o'tdi... Mariyaga nima qoldi? Faqat xotiralar. Uni qiynab, yuragini sindirishdi...
"Callas" deb nomlangan operadan suratlar tezroq va tezroq yonib turadi. Xonandaning butun umri davomida yurgan yolg'izlik, endi o'zi eshiklarni keng ochdi... U jamiyatda kamroq paydo bo'ldi, odamlar bilan uchrashdi. Endi uning qalbida qo'rquv va ishonchsizlik paydo bo'ldi.
"U hech qachon telefonga javob bermadi", dedi Jak Burjua. - Brunaga uzoq vaqt yolvorib, besh-olti marta qo'ng'iroq qilib, javob berishini aytish kerak edi... Qayergadir taklif qilishganda, u aynan ko'rsatilgan soatlarda bandligini tilga oldi. Yoki kimdir uni ishontirishga muvaffaq bo'lsa va u rozi bo'lsa, so'nggi daqiqada u rad etdi. Va hammasi boshidan boshlandi. Uning barcha takliflarni doimiy ravishda rad etishi obsesyonga aylandi.
Shunday qilib, so'nggi ikki yil ichida Mariya hayotining operasini yakunlagan sahnalarda tashqi dunyo bilan aloqa qilishdan ko'proq qochdi. Uning ijtimoiy doirasiga bor-yo'g'i ikkita qahramon kirdi: xizmatkor do'sti Bruna va qo'shiqchi uyqusizlikdan engib o'tgan tungi kartalar o'yinida doimiy sherik bo'lgan haydovchi-feldsher Ferruchio. Meri uning shon-shuhrati umuman pasaymaganini bilmas edi - yoki endi bilishni xohlamadi. Afsona opera tarixida abadiy qoladi. Xonandaning yozuvlari bo'lgan disklar hali ham katta talabga ega edi. Ko'plab sodiq muxlislar o'z butining qaytishini kutishgan. U buyuk Kallas bo'lib qolishda davom etishini bilishni xohlamadi. Mariya qashshoqlikdan uyalgan bechoralardek yuzini ham, qalbini ham hammadan yashirdi...
Yana bir nechta fotosuratlar - oxirgisi. Mana, oldimizda Mariya Onassis sovg'asi bo'lgan pudel Jedda bilan sayr qilmoqda. Va nihoyat, oxirgi fotosurat. Unga qarab, ko'zdan yosh oqadi, yurak eziladi: nega biz uni hayotga qaytarish uchun uning eshigini taqillatmadik? Suratdan qari va charchagan ayol bizga qaraydi. U qo‘l sumkasini xuddi og‘ir yukdek ko‘tarib yuradi, ayollik qiyofasini sezmay, endigina Jorj Mandel prospektidagi bo‘sh kvartirasiga qaytadi...
Shunday qilib, "Mariya Kallas" operasining so'nggi sahnasi oldimizda paydo bo'ladi: 1977 yil 16 sentyabrda, kunduzi soat birlarda Mariya hali ham yotoqda yotar edi, chunki bir muncha vaqt davomida u bilan mashg'ul bo'lgan hech narsa yo'q edi. . Keyin u o‘rnidan turdi, oltin va marmardan yasalgan hammom tomon bir necha qadam tashladi, lekin yetib bormadi: o‘tkir og‘riq chap yelkasini pichoqdek teshib o‘tdi. U qichqirgan zahoti u urilib ketgan qushdek qulab tushdi... Bruna qo‘shiqchining yotoqxonasiga yugurib kirdi, Ferruchchoning yordami bilan uni karavotga yotqizdi... “Men o‘zimni yaxshi his qilyapman”, deb pichirladi Mariya jilmayishga urinib... Oxirgi so‘zlar, vidolashuv tabassumi... Bir lahzadan so‘ng peri bu dunyodan mangulikka kirish uchun ketdi... Parda oxirgi marta tushdi: opera yakuni.
"Mariya Kallas yurak xuruji natijasida vafot etdi" - bu shifokorlarning xulosasi. Endi biz butun haqiqatni bilamiz. U qanday va nima uchun vafot etdi.
Maryam qirollik sharafi bilan boylar uchun mashhur qabristonlardan biriga dafn etilgan bo'lishi mumkinmi, bu qayg'uli his-tuyg'ulardan ko'ra ko'proq qiziqish uyg'otadi? U faqat barcha azizlar kunida qabrlari ziyorat qilinadigan odamlarning taqdiriga sherik bo'lishi mumkinmi? U bizning xotiramizda abadiy joylashdi va uning kuli qadimgi zamonlardan beri uni yunon xudolari kutgan Egey dengizi to'lqinlari ustiga sochildi.
Xonandaning o'limidan bir necha hafta o'tgach, ikki keksa odam, xuddi o'ldirilgan jonivorga oqib kelayotgan yirtqich tulporlar singari, uning merosi bo'yicha shiddatli sud tortishuvini boshladi. Ularning qabih janjallari ommaga ma'lum bo'lgach, Evangeliya Kallas va Battista Menegini o'ljani ikkiga bo'lishga rozi bo'lishdi. Ularning har biri uch milliard sent oldi. Maryam o'zining samoviy Olimp tepaligidan bu spektaklni tomosha qilar ekan, agar u o'zining yuqumli jiringlashi bilan kulmasa, juda g'azablangan bo'lsa kerak.
"Buyuk bastakor haqida kichik ertak" yoki Gioachino Rossini kitobidan muallif Klyukova Olga Vasilevna16-bob. MASTERPIECE! OXIRGI? Parijda tashkil etilganining dastlabki kunlaridanoq Rossini intuitiv ravishda yangi, g'ayrioddiy va ahamiyatli asar yaratish zarurligini his qildi. To'g'ri, u o'zining shiddatli ijodiy izlanishlari uchun ko'zga tashlanadigan odam emas edi
Paganini kitobidan muallif Tibaldi-Chiesa Mariya24-bob OXIRGI SOAT Hamma jarohat oladi, lekin oxirgisi o'ldiradi. Qadimgi minora soati siferblatidagi yozuv Berlioz konsertidan bir necha kun o‘tib, nihoyat Paganini Parijni tark etishga muvaffaq bo‘ldi.“Men Parijdan ketishimni keyinga qoldirdim”, deb yozgan edi u 17-fevralda Marseldan Germiga, “chunki
Gazzaev kitobidan muallif Jitnuxin AnatoliyIV bob SO‘NGI IMKONIYAT O‘sha issiq may oqshomida Balla erini kutayotgan uch xonali keng kvartirasida bolalar bilan mashg‘ul bo‘lib, ikkinchi o‘g‘li Aslan tug‘ilgandan keyin “Dinamo” uyida bolalar bilan band edi. To'g'ri, negadir
Pasternakning "Yuvilgan romani" kitobidan: KGB va Markaziy razvedka boshqarmasi o'rtasidagi "Doktor Jivago" muallif Tolstoy Ivan Mening dunyoga guvohligim kitobidan. Er osti davlati tarixi. Kitobdan bo'limlar Karskiy Yan tomonidanXXX bob. Oxirgi bosqich Gettoga ikkinchi marta tashrif buyurganidan bir necha kun o'tgach, bundist menga yahudiylarni yo'q qilish lagerlaridan birini ko'rsatish yo'lini topdi.U Varshavadan bir yuz oltmish kilometr sharqda, Belsek qishlog'i yaqinida joylashgan edi. butun Polshada
"Mening muzqaymoqim yoki omon qolish ilmi" kitobidan muallif Tokarskiy Leonid42-bob Oxirgi jang “Dushmandan qo'rqmang - u faqat o'ldirishi mumkin; do'stingizdan qo'rqmang - u faqat xiyonat qilishi mumkin; Befarqlardan qo'rqing - ular o'ldirmaydi yoki xiyonat qilmaydi, faqat ularning so'zsiz roziligi bilan barcha qotilliklar va xiyonatlar amalga oshiriladi." Bruno Yasinskiy, "Fitna"
"Marshallar va bosh kotiblar" kitobidan muallif Zenkovich Nikolay Aleksandrovich9-bob OXIRGI MAFSON EMAS Yigirmanchi yillarning oxirida Abxaziyada bo'lganida, Vittlin G'arbning hurmatli burjuaziyasining g'azablangan reaktsiyasiga tayanib, Beriya Suxumiga kelgan hashamatli maxsus poezdda yashaganini hikoya qiladi. Bir paytlar poyezd yon tomonlarda turgan edi
Kotovskiy kitobidan muallif Sokolov Boris Vadimovich4-bob OXIRGI QOCHISH VA OXIRGI HIZMASI Zilberg sudidan so‘ng Kotovskiy Smolensk markaziga olib ketildi va u 1910 yil 26 martda keldi. Buning oldidan Kotovskiy ultimatum qo'ydi - u boshqa joyga yuborilishini talab qildi.
Mariya Kallas kitobidan muallif Dufresne Klod15-bob Oxirgi harakat Mariya Kallas asta-sekin kasbiy faoliyatidan uzoqlashdi. Xonanda Londonda kontsert berishdan bosh tortganida, u hali ham bu ortiqcha ish bilan bog'liq deb umid qildi. Unga ozgina dam olib, o‘ziga g‘amxo‘rlik qilishi kerak edi, tamom.
Grigoriy Rasputin kitobidan. Sarguzashtchi yoki muqaddas oqsoqol muallif Boxanov Aleksandr NikolaevichVII bob. O'tgan yili 1915 yil avgust oyining oxirida Rossiyada muhim voqea yuz berdi: Imperator qurolli kuchlarning Oliy qo'mondonligini o'z qo'liga oldi. O'sha paytdan boshlab 1917 yil mart oyida taxtdan voz kechgunga qadar u ko'p vaqtini Mogilev viloyatidagi shtab-kvartirada o'tkazdi.
Og'ir qalb kitobidan: adabiy kundalik. Xotiralar haqidagi maqolalar. She'rlar muallif Zlobin Vladimir AnanyevichOxirgi marta (“Oxirgi marta bu dunyoga qarash uchun...”) So‘nggi bor bu dunyoga qarash uchun, Sen bilan men bir marta uchrashgan joy. Sovuq quyosh botishining sovuq nurlari ko'ksimga oxirgi marta tushadi. Men seni sevdimmi yoki yo'qmi, bilmayman. Lekin sen meni sevmading. Xayr. Salomat bo'ling. Va ha
Karl Xaushoferning "Uchinchi reyxning soyali dahosi" kitobidan muallif Vasilchenko Andrey Vyacheslavovich12-BOB Yakuniy harakat Karl Xaushofer hayotining so'nggi oylari dahshatli xabarlar va doimiy xo'rlashlarga to'la edi. Bularning barchasi uni chuqur tushkunlikka soldi. Xartchimmel mulkida kamdan-kam soatlab tabiat haqida mulohaza yuritish endi kayfiyatimni ko'tara olmadi.
"Maxfiy agentning e'tiroflari" kitobidan Xorn Sean tomonidan20-bob. Oxirgi jang Aeroportda xayrlashdik. Guruh komandiri kompaniyamizning yangi joyida ishni yakunlash uchun uchib ketdi, chunki ko'chishga atigi ikki oy qolgan edi. Bizning qiruvchi samolyotimiz Lotin Amerikasiga yo'lovchi layneri va kompaniya hujjatlari bilan uchayotgan edi, men esa
Konstantin Leontyev kitobidan muallif Volkogonova Olga Dmitrievna Fernandel kitobidan. Xorijiy kino ustalari muallif Chernenko Miron Markovich