Musiqiy kompozitsiya bir nechta tarkibiy qismlardan iborat - ritm, ohang, garmoniya.
Bundan tashqari, agar ritm va ohang bir butun bo'lsa, unda garmoniya har qanday musiqa asarini bezatadi, siz pianino yoki gitara chalishni orzu qilgan hamrohlikni tashkil qiladi.
Musiqiy garmoniya - bu akkordlar majmui bo'lib, ularsiz birorta ham qo'shiq yoki asar to'liq, to'liq ovozli bo'lmaydi.
To'g'ri tanlangan uyg'unlik quloqni silaydi, tovushni o'ziga xos qiladi, bu bizga pianino, gitara yoki cholg'u ansamblining ajoyib tovushlaridan to'liq bahramand bo'lish imkonini beradi. Ohangni kuylash mumkin, uyg'unlikni faqat ijro etish mumkin. (Aytgancha, siz ham garmoniya kuylashingiz mumkin, lekin bir kishi uchun emas, balki kamida uchtasi uchun, agar ular qo'shiq aytishi mumkin bo'lsa - xor va vokal ansambli san'atkorlari shunday o'qitiladi).
Uyg'unliksiz o'yin yoki qo'shiq bolalar uchun kitoblardagi bo'yalmagan rasmga o'xshaydi - u chizilgan, ammo rang yo'q, rang yo'q, yorqinlik yo'q. Shuning uchun skripkachilar, violonchelchilar, domristlar va balalaykachilar hamrohlik chog'ida o'ynashadi - bu asboblardan farqli o'laroq, siz pianinoda akkord chalishingiz mumkin. Xo'sh, yoki ansambl yoki orkestrda domra yoki nay chaling, bu erda cholg'u asboblari soniga qarab akkordlar yaratiladi.
Musiqa maktablari, kollejlar va konservatoriyalarda maxsus fan - garmoniya mavjud bo'lib, unda talabalar musiqa nazariyasida mavjud bo'lgan barcha akkordlarni o'rganadilar, ularni amaliyotda qo'llashni o'rganadilar va hatto garmoniya masalalarini hal qiladilar.
Men nazariya o'rmoniga kirmayman, lekin sizga zamonaviy kompozitsiyalarda ishlatiladigan eng mashhur akkordlar haqida gapirib beraman. Ko'pincha ular bir xil. Bir qo'shiqdan ikkinchisiga o'tadigan ma'lum bir akkord bloki mavjud. Shunga ko'ra, bitta blokda juda ko'p musiqiy asarlar ijro etilishi mumkin.
Boshlash uchun biz tonikni (musiqiy kompozitsiyadagi asosiy nota) aniqlaymiz va tonik bilan birga subdominant va dominantni eslaymiz. Biz o'lchovli qadamni qo'yamiz va undan triada quramiz (bir vaqtning o'zida bitta eslatma). Ko'pincha ular oddiy asarni o'ynash uchun etarli. Lekin har doim emas. Shunday qilib, asosiy bosqichlarning triadalaridan tashqari, 3, 2 va 6-bosqichlarning triadalari qo'llaniladi. Kamroq - 7. Do major kalitida misol bilan tushuntirib beraman.
Akkord progressiyalariga misollar
Men akkordlarni mashhurligiga qarab kamayish tartibida joylashtiraman:
C-major
- Do major, F major, G major (bular rejimning asosiy triadalari);
- Li minor (bu 6-darajali triadadan boshqa narsa emas);
- E major, kamroq - E minor (3-darajali triadalar);
- D minor (2-darajali);
- si - 7-darajali qisqargan triada.
Va bu musiqiy kompozitsiyalarda 6-darajali triadadan foydalanishning yana bir variantidir:
Musiqiy kompozitsiyalarda 6-darajani qo'llash.Ammo haqiqat shundaki, bu musiqiy garmoniyalar faqat tonik sifatida DO notasi olingan taqdirdagina xarakterlidir. Agar to'satdan do majorning kaliti siz uchun noqulay bo'lsa yoki asar, aytaylik, D majorda jaranglasa, biz shunchaki butun blokni siljitamiz va quyidagi akkordlarni olamiz.
D asosiy
- D major, G major, A major (1, 4, 5 bosqichlar - asosiy triadalar)
- B minor (6-darajali triada)
- F# major (3-darajali triada)
- E minor (2-darajali)
- # ga qisqartirilgan 7-bosqich.
Sizga qulay bo'lishi uchun men kichik kalitda blokni ko'rsataman, u erda bir oz boshqacha darajalar mashhur va endi 3 va 2-darajali akkordlar kamdan-kam qo'llaniladi deb aytish mumkin emas. U qadar kam emas.
La Minor
A minordagi standart akkordlar to'plami shunday ko'rinadi
A minorda standart akkord progressiyasiXo'sh, standart bo'lganlarga qo'shimcha ravishda - 1, 4 va 5 bosqichlar - har qanday kalitning asosi sifatida quyidagi uyg'unliklar qo'llaniladi:
- Minor, D minor, E major (asosiy);
- E ettinchi akkord (E major bilan bog'liq, tez-tez ishlatiladi)
- F major (6-darajali triada);
- Do-major (3-darajali triada);
- G major (2-darajali triada);
- Major yoki yettinchi akkord (xuddi shu nomdagi major ko'pincha o'tish akkord turi sifatida ishlatiladi).
Tonikni qanday topish mumkin
Ko'pchilikni qiynayotgan savol. Tonikni qanday aniqlash mumkin, ya'ni akkordlarni qidirishda boshlash kerak bo'lgan asosiy tonallik. Tushuntirishga ijozat bering - siz kuylashingiz yoki kuylashingiz kerak. U tugaydigan yozuv tonikdir. Va biz rejimni (katta yoki kichik) faqat quloq bilan aniqlaymiz. Ammo shuni aytish kerakki, musiqada ko'pincha qo'shiq bir kalitda boshlanib, boshqa kalitda tugaydi va tonikni tanlash juda qiyin bo'lishi mumkin.
Bu erda faqat eshitish, musiqiy sezgi va nazariy bilim yordam beradi. Ko'pincha she'riy matnning tugallanishi musiqiy matnning tugashiga to'g'ri keladi. Tonik har doim barqaror, tasdiqlovchi, mustahkam narsadir. Tonik aniqlangandan so'ng, allaqachon berilgan formulalar asosida musiqiy garmoniyalarni tanlash mumkin.
Xo'sh, men aytmoqchi bo'lgan oxirgi narsa. Bastakorning ijodiy ilhomining parvozi oldindan aytib bo'lmaydigan bo'lishi mumkin - ko'rinishidan butunlay oldindan aytib bo'lmaydigan akkordlar uyg'un va chiroyli eshitiladi. Bu allaqachon aerobatika. Agar musiqiy kompozitsiyada faqat o'lchovning asosiy bosqichlari ishlatilsa, bu "oddiy hamrohlik" deb ataladi. Bu juda oddiy - hatto boshlang'ich ham ularni asosiy bilimlarga ega bo'lishi mumkin. Ammo murakkabroq musiqiy garmoniyalar professionallikka yaqinroq. Shuning uchun u qo'shiq uchun akkordlarni "tanlash" deb ataladi. Shunday qilib, umumlashtirish uchun:
- Biz tonikni aniqlaymiz va buning uchun biz ohangni o'ynaymiz yoki xirillaymiz va asosiy notani qidiramiz.
- Biz o'lchovning barcha darajalaridan triadalar quramiz va ularni eslab qolishga harakat qilamiz
- Biz yuqorida ko'rsatilgan bloklarda akkordlarni o'ynaymiz, ya'ni standart akkordlar
- Biz kuyni kuylaymiz (yoki o'ynaymiz) va akkordni quloqqa "tanlaymiz", shunda ular uyg'un va chiroyli ovoz yaratadilar. Biz asosiy bosqichlardan boshlaymiz, agar ular mos kelmasa, biz boshqa triadalarni "his qilamiz".
- Biz qo'shiqni mashq qilamiz va o'z ijromizdan zavqlanamiz.
Maslahat sifatida musiqa markazida, kompyuterda yoki magnitafonda asl tovush bilan birga musiqiy garmoniyalarni tanlash qulay. Uni bir necha marta tinglang va keyin bir parcha oling, 1 misra ayting va pauza qiling, pianinoda chaling. Olg'a. Musiqiy garmoniyalarni tanlash amaliyot masalasidir.
Musiqa hayotimizning ajralmas qismi bo'lib, deyarli hamma joyda bizga hamroh bo'ladi - u televizor va radioda, teatr va kinoda yangraydi. Bu masalada odamlarning ta'mga bo'lgan afzalliklari boshqacha. Ba'zilar klassikalarni yaxshi ko'radilar, boshqalari esa hard rock yoki pop yoki ularning turli kombinatsiyasini yoqtirishadi.
Harmoniya fan sifatida
Har qanday masalada ham uyg'unlik bor. Turli davrlarda bu mavzuda ko'plab asarlar yozilgan. Ushbu so'z bilan yuzaga keladigan asosiy uyushmalar - bu xotirjamlik va osoyishtalik. Uni inson faoliyatining barcha sohalarida va olamning falsafiy asoslarida tom ma'noda kuzatish mumkin.
Dunyoning turli xalqlarining ko'plab madaniy va diniy tamoyillari uni inson hayotining asosi deb biladi. O'z-o'zidan uyg'unlik hayotni mazmun bilan to'ldiradi va uning rivojlanishi va boshqa odamlar bilan aloqalarini saqlab qolish uchun qulay shart-sharoitlarni yaratadi.
Musiqa va uyg'unlik
Musiqadagi garmoniya ham bundan mustasno emas. Orkestr yoki guruhdagi cholg‘u asboblarining uyg‘un ovozi, xirillashni va qayta-qayta tinglashni hohlagan quloqqa yoqimli motivlar... Ko‘p notalar, ohanglar va klavishlar uyg‘unligi ham shu tushunchani o‘z ichiga oladi. Musiqiy garmoniya nima degan savolga javob beradigan butun bir fan ham mavjud.
U texnik va kompozitsion nuqtai nazardan turli uslub va kalitlardagi notalarni solishtirishning muayyan qoidalari va naqshlarini tavsiflaydi va o'rganadi. Ularning uyg'unligi mantiqiy ketma-ketlikni belgilaydi. "Musiqadagi uyg'unlik" ta'rifi qo'llaniladigan bir nechta sohalar mavjud:
- Musiqiy rejim.
- Uslub.
- Akkordika.
- Muallif asarlarining individual o'ziga xosligi.
U musiqaga xos bo'lgan turli xil o'ziga xos musiqiy va badiiy elementlar va kombinatsiyalarning o'ziga xos munosabati va o'zaro bog'liqligini ochib beradi va ifodalaydi.
Asarlarning barcha bir vaqtning o'zida samimiyligi, ekssentrikligi va klassik qurilishi bilan ular tovushlar kombinatsiyasining eng yuqori mantig'i bilan bog'langan. Bu turli xil kompozitsiyalarni gapirishga va muallifning xabarini tinglovchilarga etkazishga yordam beradi. Bunday yuksak tashkiliylik va ko'plab qoidalar, qonunlar va tushunchalarga rioya qilmasdan, ko'plab jahon musiqa durdonalari tug'ilmagan bo'lar edi.
Musiqiy kontseptsiya tarixi
Musiqa uzoq vaqtdan beri mavjud. Odamlar qadim zamonlardan beri tovushlar va ularning birikmalarini o'rganishgan. Garchi kontseptsiyaning o'zi zamonaviydan biroz farq qilgan bo'lsa-da. Unda chuqurroq falsafiy ma’no bor edi. Shuning uchun musiqadagi garmoniya musiqa va olamning uyg'unligi, inson qalbiga mos kelishi kerak bo'lgan kosmik uyg'unlik sifatida qaraldi. Musiqa va arxitekturani uning statik ko'rinishi sifatida taqqoslash ham mavjud edi, unda shakllar, materiallar va barcha elementlarning uyg'unligi va uyg'unligi hukmronlik qildi.
Musiqa o'zining turli ko'rinishlarida dunyoni modellashtirishning o'ziga xos usuli, hayot tarzi bo'lib, uni mashhur va unchalik mashhur bo'lmagan musiqachilar va bastakorlar o'zlari ko'rgan va gavdalantirishga harakat qilganlar. Shuni alohida ta’kidlash joizki, musiqa va uning qonuniyatlarini yaratish va o‘rganish inson nutqi, uning mantiqiyligi, izchilligi, sofligi, chastotasi va intonatsiyasi bilan bevosita bog‘liqdir.
Ushbu kontseptsiyani o'rganish xronologiyasi Qadimgi Rim va Xitoyga to'g'ri keladi va asta-sekin uning kengayishida jadal rivojlanmoqda. Bu tovush, intervallar, kalitlar, rejimlar va modalliklar tushunchalarini o'rganish bilan ham bog'liq. Garmoniya tushunchasining eng katta o'rganilishi va rivojlanishi o'rta asrlarda, 16-asr o'rtalarida paydo bo'lgan va zamonaviy musiqiy va ilmiy kashfiyotlargacha rivojlanadi. Yangi musiqa asboblari kashf etilishi bilan bir ovozli tovush birikmasidan ko'p ovozli musiqaga qadar rivojlanish shakli murakkablashdi. Va "musiqadagi uyg'unlik" atamasi ham o'zgarishlarga duch keldi.
Uyg'unlik xususiyatlari
Notalar tovushga aylanadi, keyin ohanglar va akkordlar paydo bo'ladi va asar tug'iladi. Musiqiy qurilmani sinchkovlik bilan o'rganmagan odam uchun barcha elementlarning kombinatsiyasi darajasini aniqlash juda qiyin. Quloq ohang va motivni idrok etishdir. Tragik, romantik, komediya janridagi asarlar... Ovozlarning chambarchas bog‘lanishi orqali qahramonlar yoki hamma narsani boshidan kechirgan muallifning kayfiyati, hissiy kechinmalari yetkaziladi.
Uzoq vaqt davomida kino faqat musiqachilar tomonidan ijro etilgan musiqalar bilan birga bo'lib, u orqali xabarlarni etkazib berdi va faqat mimika yordamida ishlagan aktyorlarning qo'shimcha imkoniyatlarini ochib berdi. Shu nuqtai nazardan, biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, ruhning uyg'unligi uning har qanday namoyon bo'lishida musiqadir.
Harmoniyaning namoyon bo'lishi
Agar uning namoyon bo'lishi haqida gapiradigan bo'lsak, ular bir qator elementlarning qarama-qarshiliklari va yaqin aloqalari asosida qurilgan. Ular bir vaqtning o'zida juda ko'p uyg'unlik va kelishmovchiliklar mavjud bo'lgan inson tabiatini takrorlaydilar. Bu musiqiy uyg'unlikka tovushlar, ohanglar, akkordlar va rejimlarning nomuvofiqligi, to'liq o'zaro bog'liqligi va to'ldirilishini beradi.
Garmoniya (yunoncha - uyg'unlik, jiddiylik, mutanosiblik).
Uyg'unlik - afsonalardagi ayol qahramoni.
Bu so'z keng qo'llanish doirasiga ega, u nafaqat musiqada, balki san'atning boshqa turlarida ham qo'llaniladi.
Musiqada garmoniya musiqa tilining rivojlanishi bilan bogʻliq boʻlib, turli davrlarda turlicha maʼnoga ega boʻlgan.Qadimgi yunonlar uchun monofonik musiqada bu soʻz tovushlarning gorizontal izchilligini bildirgan.
Asrning o'rtalarida polifoniya paydo bo'lganida, bu so'z tovushlarning vertikal izchilligini bildirgan. 18-asrdan garmoniya fani paydo boʻlgach, u akkordlar va bu akkordlarning bogʻlanishlari haqidagi fanni anglata boshladi. Ba'zan "uyg'unlik" so'zi aniq belgilangan konsonansni bildiradi.
Garmoniya - musiqiy ifoda vositasi - ohang, metr, ritm, shakl bilan chambarchas bog'liq. Uyg'unlikning o'zgarishi odatda urishning o'zgarishi bilan sodir bo'ladi. Barqaror funktsiyalar odatda zarbaning kuchli zarbasida, barqaror bo'lmaganlar esa zaif zarbalarda joylashgan.
Harmoniya o'zgarishi chastotasi
(garmonik impuls)asar tempiga bog'liq, ya'ni sekin tempda garmoniya tez-tez o'zgaradi[Har bir barda 3-4 garmoniya bo'lishi mumkin], tez sur'atda puls kamroq bo'ladi [Bir garmoniya bir necha barni qamrab olishi mumkin].
Chopin - minordagi prelyuda
Shakl ulanishi
Garmoniya va shakl o'rtasidagi bog'liqlik musiqa asarining bo'linishida ham namoyon bo'ladi. Uyg'unlik sezuralarni yaratishga yordam beradi yoki, aksincha, ularni tekislang. Elliptik burmalar yoki ellips kesuralarni tekislaydi.
Ellips (yunoncha — tashlab ketish, tashlab ketish) — adabiy vosita — nazarda tutilgan soʻzning tushib qolishi. Masalan, 7 ta muammo - bitta javob.
Musiqada bu barqaror konsonansning yo'qligi bo'lib, unda beqaror akkord hal qilinishi kerak. Ellipsga ishora qiladi to'xtatilgan aylanma.
Vagner "cheksiz ohang" va davomiy musiqiy rivojlanish tuyg'usiga erishish uchun ellipsis usullaridan foydalangan.
Garmoniya ohang bilan chambarchas bog'liq. Ohangdor burilish ma’nosini chuqurlashtiradi va unga alohida ma’no beradi. Bu bog'liqlik garmonik variatsiya texnikasida seziladi va rivojlangan melodik chiziq bilan uyg'unlik oddiyroq. Murakkab garmoniya oddiyroq ohangga ega.
"Agar ohang hukmron bo'lsa, uyg'unlik hukmronlik qiladi."
L.A.Mazl
Garmoniyaning asosi akkorddir.
Akkord - bu tasodifiy bo'lmagan, bir butun sifatida qabul qilinadigan undoshlik.
Akkordlar ikki guruhga bo'linadi:
1. mono-intervalli struktura - uchdan bir, to'rtinchi, beshinchi, soniyalarda qurilishi mumkin.
2. maydon-interval strukturasi - har xil intervallardan (ba'zilari uchdan, bir qismi to'rtdan) iborat.
Klassik garmoniya uchlik akkordlardan foydalanadi. Ilgaklar soniga ko'ra, tertian akkordlar triadalar, ettinchi akkordlar, akkord bo'lmaganlar va boshqalarga bo'linadi.
Har qanday akkordning ikki tomoni bor: fonetik va funksional.
Akkordning fonizmi uning rangi bo'lib, u akkordning intervalli tuzilishiga bog'liq.
Funktsionallik - bu uning barqarorligi yoki beqarorligi va har qanday funktsiyaga tegishli (T, S, D). Funktsionallik bosqichma-bosqich tarkibi bilan belgilanadi. Akkord xor teksturasida taqdim etilishi mumkin (barcha tovushlar birgalikda olinadi)
Badiiy amaliyotda akkord turli usullarda, figuratsiya usullaridan foydalangan holda joylashtiriladi.
Figuratsiya - bu akkordni o'zgartirish usuli.
Akkord figuratsiyasining uch turi mavjud:
1. ritmik - tovushlar qandaydir ritmik naqshda takrorlanadi
2. garmonik - tovushlar turli tartibda beriladi
3. melodik - akkord bo'lmagan tovushlarning uyg'unlikda paydo bo'lishi bilan bog'liq. Ko'pincha bu tovushlar ohangda paydo bo'ladi.
Akkord bo'lmagan tovushlarning 4 turi mavjud:
1. o'tish - barning zaif zarbalarida paydo bo'ladi, bo'shliqlarni to'ldiradi
2. yordamchi – barning kuchsiz urishida, tovushning bir yoqlama kuylashi sifatida.
3. ushlab turish - barning kuchli zarbasi bo'yicha. Oldingi uyg'unlikdan qolgan tovush
4. ko‘tarilish oldi – keyingi tovushlarning uyg‘unlikda paydo bo‘lishi
Musiqiy amaliyotda akkord rang-barang takrorlanishlarga ega.
Amalda, akkordning to'rt ovozli taqdimoti yuqori va bas notalarida ikkita ustunda ishlab chiqilgan bo'lib, ularning nomlari xor amaliyotidan olingan.
S (oprano)
A(lto)
T(enor)
B (eshak)
Taqdim etilganda, triada asosiy ohangni ikki baravar oshirish bilan beriladi. Bass har doim asosiy ohangni o'z ichiga oladi, bu ba'zi yuqori ovozlar tomonidan ikki barobar ortadi. Yuqori tovushlarga S, A, T kiradi.
Akkord yuqori ovoz bilan belgilanadigan melodik pozitsiyaga ega.
Akkord yaqin yoki keng aranjirovkada ijro etilishi mumkin. Yaqin tartibga solish bilan tovushlar orasidagi masofa 3+4, keng tartibga solish bilan 5+6.
Bass tenordan 2 oktavagacha bo'lgan masofada ajratiladi. Ovozlarni kesib o'tishga yo'l qo'yilmaydi.
Musiqa nazariyasi bo'yicha ABTRACT "Musiqiy uyg'unlik tasavvuri" Mundarija 1. Atrofdagi olamdagi garmoniya 2. Musiqadagi garmoniyaning roli 3. Akkordlar 4. Konsonans va dissonanslar Xulosa Adabiyot 1. Atrofdagi olamdagi uyg'unlik deganda nimani tushunamiz. "uyg'unlik" so'zi? Bu so'z bilan biz atrofimizdagi qanday hodisalarni tavsiflaymiz? Biz dunyoning go'zalligi va mukammalligini anglatuvchi koinotning uyg'unligi haqida gapiramiz (ilmiy, tabiiy va falsafiy soha); biz "uyg'unlik" so'zini insonning shaxsiyati (barkamol tabiati), uning ma'naviy ichki yaxlitligini tavsiflovchi (etik-psixologik soha) bilan bog'liq holda ishlatamiz; va nihoyat, agar ularda tabiiylikni his qilsak, badiiy asarni garmonik – she’riyat, nasr, rasm, kino va hokazo deymiz. organik, uyg'un (bu badiiy va estetik soha). Garmoniyaning falsafiy-estetik tushunchasi qadimdan shakllangan.
Yunonlarda u kosmos va tartibsizlik, uyg'unlik haqidagi afsonalarda o'z aksini topgan.
V-IV asrlarda. Miloddan avvalgi e. "Garmoniya" so'zining maxsus musiqiy nazariy ma'noda qo'llanilishining birinchi dalillari ham qayd etilgan. Filolay va Platonda "uyg'unlik" to'rtinchi va beshinchi kombinatsiya sifatida o'ylangan oktava shkalasi (oktava turi) uchun berilgan nom. Aristoxenusda "uyg'unlik" melosning uchta engarmonik avlodidan biriga berilgan nom. Bu turli sohalarda, "uyg'unlik" so'zi bilan biz butun va qismlarning uyg'unligi, go'zallik, qisqasi - hayotdagi barcha mukammal narsalarning asosi bo'lgan printsiplarning oqilona mutanosibligi haqida tasavvurga egamiz. va san'at.
Musiqa ham bundan mustasno emas: akkordeon, keng badiiy va estetik ma'nodagi uyg'unlik har bir muhim musiqiy asar va muallifning uslubini tavsiflaydi. 2.
Musiqada garmoniyaning roli
Musiqa juda ko'p ma'nolarga ega, lekin uning ma'nolarining ko'pligi ortida o'zgarmas narsa yotadi... Vaqt o'tishi bilan uyg'unlik tushunchasi o'zgardi. Badiiy amaliyotda (ayniqsa, bastakor simfonik uchun yozsa... Shuning uchun ham oltinchi akkordlar odatda musiqiy konstruksiyalar o‘rtasida qo‘llaniladi... O‘tgan uch asr davomida bu akkord nihoyatda keng tarqaldi...
Xulosa Garmoniyaning qarama-qarshiligi musiqiy garmoniyaning deyarli butunlay qarama-qarshiliklarga asoslanishiga sabab bo'lsa kerak.
Yengil major va sad minor qarama-qarshidir; o'zining undosh tovushi bilan uyg'unlik o'zining burchak tarangligi bilan dissonansga qarshi turadi - musiqiy uyg'unlikning doimiy shiddatli, dinamik va o'zgaruvchan dunyosi.
Musiqa asaridagi garmoniya mohiyatan intilish va iztiroblarni, orzu va umidlarni, tashvish va o‘ylarni – inson hayotida to‘la barcha narsalarni ifodalaydi. Musiqiy uyg'unlikning asosiy qobiliyati - bu ba'zan to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshi bo'lgan inson tuyg'ularining turli tuslarini etkazish qobiliyatidir.
Axir, har doim uyg'unlik o'zining ekspressiv ma'nosi bilan farq qiladigan rejimlarga asoslangan. Qadimgi yunon faylasuflari musiqiy uslublar ta'sirining tabiati to'g'risida bahslashdilar, ular hatto bitta tovushning o'zgarishi uning ekspressivligini teskari baholashga olib kelishini tan olishdi. Va bu haqiqat. Katta va kichik triadalar faqat bitta tovushda farqlanadi, lekin ular butunlay boshqacha ovoz chiqaradilar. Inson tuyg‘ulari olami, inson qalbidagi yuksak va past, go‘zal va xunuk narsalar, hamma narsa musiqa san’atida o‘z aksini topgan.
Ushbu majoziy sohaga alohida murojaat qilish musiqiy uyg'unlikning bitmas-tuganmas badiiy boyliklarni, turli ifoda vositalari va usullarini kashf etishiga olib keldi. Darhaqiqat, inson qalbi olami boshqa joyda topib bo‘lmaydigan har xil mo‘jizalarning bitmas-tuganmas xazinasini ifodalaydi. Inson tuyg‘ulariga qaratilgan musiqada kayfiyat va obrazlardagi o‘zgarishlarni ifodalashga qodir bo‘lgan katta va kichikning yonma-yon qo‘shilibgina qolmay, misli ko‘rilmagan gullab-yashnashi, balki tashqi ko‘rinish va xarakterning dag‘alligini, inson ichki dunyosidagi ziddiyatlarni aks ettiruvchi dissonant garmoniyalar ham mavjud. dunyo, odamlar o'rtasidagi nizolar va to'qnashuvlar.
Uyg'unlik har doim sevgi bor joyda qarama-qarshilik va qarama-qarshiliklardan kelib chiqadi. Zero, uyg‘unlik san’atning chin qalbi, uning go‘zalligi va haqiqatidir. Adabiyot 1. Xolopov Yu. N. Garmoniya. Nazariy kurs, M 1988. 2. Garmoniya: Nazariy kurs: Darslik. - Sankt-Peterburg: Lan nashriyoti, 2003 yil 544 illus bilan. - (Universitetlar uchun darsliklar.
maxsus adabiyotlar). 3. Musiqa haqida kitob: Ommabop insholar./ Komp. G. Golovinskiy, M. Roiterstern - M.; Sov. nashriyot uyi. Kompozitor, 1988 4. T.B. Romanov Musiqa, eshitilmaydigan musiqa, musiqa va fanda eshitilmaydi.
Qabul qilingan material bilan nima qilamiz:
Agar ushbu material siz uchun foydali bo'lsa, uni ijtimoiy tarmoqlardagi sahifangizga saqlashingiz mumkin:
| Tvit |
Ushbu mavzu bo'yicha ko'proq tezislar, kurs ishlari va dissertatsiyalar:
Er-xotinlarda ular har doim uyg'unlikka intilishadi, shuning uchun HARMONIY JUFTLAR (to'qqiztagacha bo'lganlar) quyidagilar bo'ladi.
Do'zaxdan darslarni deyarli so'zma-so'z qayd etish joriy yilning iyul oyida boshlangan, go kursining video darslari shu yerdan yuklab olingan http yafh narod ru asg html.. Ingarmonik juftliklar uchun qanday qilib uyg'unlikka erishish mumkinligi haqidagi darsdan mazmun parcha kamida to'qqiz bola bu ..
Garmonik tebranishlar. Oddiy garmonik harakat energiyasi
Garmonik tebranishlar zarrachaga kuch ta’sir etib, ularni muvozanat holatiga qaytarganda yuzaga keladi.. f kx.. garmonik tebranishlar bilan kuch Guk qonuni orqali ifodalanadi..
Musiqiy pedagogikada musiqiy xotirani rivojlantirishning asosiy usullari
Bizning asosiy hislarimizdan biri uchun idrok ob'ekti bo'lgan tovush xotirada muhrlangan tasvirning tarkibiy qismi sifatida muhim rol o'ynaydi. Eshitish idroki, umuman olganda, muhim aqliy qobiliyatdir va uning... Demak, radioda A. Smetana oʻzining musiqiy karerasining boshida oʻzini tutamaydigan odam sifatida tanilganini eshitgan boʻlsangiz...
Xakasiya musiqa madaniyatining rivojlanish tarixi (uning rus musiqa madaniyati bilan o'zaro aloqasi va o'zaro boyitishi)
XAKASSIYA MUSIQA MADANIYATINI RIVOJLANISH TARIXI UNING RUS MUSIQA MADANIYATI BILAN O'ZBAR ALOQASI VA O'ZBARLIGINI BOYTISHI KIRISH Rivojlanish muammosi.. Xakassiyada musiqa madaniyatining shakllanishi va rivojlanishi jarayonini o'rganish, eng ishonchli narsa. Ijtimoiy fanning ishi asosiy tarixiy aloqani unutmaslik, har bir masalaga ... bilan qarashdir.
Ovoz, ohang, garmoniya. Musiqa asboblari
Musiqiy tovushning xususiyatlari Biz juda ko'p sonli turli xil tovushlarni idrok qilamiz. Lekin musiqada hamma tovushlar bir xilda ishlatilmaydi. Musiqada... Bunday asboblarga deyarli barcha zarbli cholgʻu asboblari kiradi: uchburchak, nogʻora... Shuning uchun shovqinli asboblarni shu cholgʻuda kuy ijro etish mumkinmi yoki yoʻqmi, degan mezonga koʻra farqlash ishonchliroqdir..
Amaliy ish. Kompyuterda ma'lumotlarni taqdim etish. Axborot miqdorini kodlash va hisoblash. Ikkilik axborotni kompyuterda ifodalash malakalarini egallash
ISHNING MAQSADI.. Ikkilik axborotni..da taqdim etish malakalarini egallash. Ishni bajarish tartibi..
Musiqa maktabida boshlang'ich sinf o'quvchilarining musiqiy tafakkurini rivojlantirish
Madaniyat bilan shartlangan ta'limning yangi funktsiyasi ijodiy shaxsni rivojlantirishga ko'maklashishga qaratilgan (Abulxanova-Slavskaya, V.S. Bibler, N.E. B.V. Asafiyev, N.L. Grodzenskaya, V.N. Shatskaya va boshqalarning asarlari. Musiqiy psixologiya va musiqashunoslik chorrahasida ijro etilgan asarlar katta ahamiyatga ega (V.V. Medushevskiy..
Atrofdagi voqelik haqidagi g'oyalarning tabiiy ilmiy asoslari. Dunyoning deterministik fizik rasmini ifodalash uchun tushunchalar asoslari
Modul Atrofdagi voqelik haqidagi gʻoyalarning tabiiy fanlar asoslari.. Mavzu Deterministik fizik rasmni ifodalash uchun tushunchalar asoslari.. Kuzatishlardan nazariya orqali nazariyani oʻrnatish, kuzatishlarni tuzatish haqiqatni topishning eng yaxshi usuli..
Qadimgi Rusning ijtimoiy-siyosiy fikri. "Kitob spektakllari". Mafkuralar sohasi
Siyosiy g'oyalarni o'rganish falsafiy g'oyalar taqdirini baham ko'rdi. Dastlab falsafaning ma’lum darajada mustaqil tizimlarining mavjudligi va... Bunga to‘liq qo‘shilish mumkin emas. Gap shundaki, ehtimol.. Endi Qadimgi Rusning falsafiy tafakkurini faqat diniy yo'nalishi tufayli e'tibordan chetda qoldirib bo'lmaydi.
Turli madaniyatlarda mukammal inson haqidagi g'oyalar
Relyativizm ham, dogmatizm ham haqiqatni izlashni maqsad qilmaydi va bu inson mavjudligi uchun xavflidir. Binobarin, odamlar erkin bo‘lgan jamiyat, ya’ni... Komil inson, shunga ko‘ra, Taqdir amrini anglagan va kim.. Qadimgilarning fikricha, Suqrot siymosi yuqoridagi talablarga javob bergan. Bir tomondan u hurmatli edi...
Musiqiy uyg'unlikning rang-barangligi
- Ertak va fantastik syujetlarda yozilgan asarlarda musiqiy garmoniya rang-barangligini oshirish.
- N. Rimskiy-Korsakovning "Sadko" operasidan "Dengiz mo''jizalari yurishi" dagi ranglar va tovushlar mozaikasi.
- Musiqiy uyg'unlik doimo uyg'unmi? Disharmoniya nima? Uning paydo bo'lish sabablari.
Musiqiy material:
- N. Rimskiy-Korsakovning “Sadko” operasidan “Dengiz moʻjizalari yurishi”, “Oqqushlarning paydo boʻlishi va ularning sehrli qizlarga aylanishi”, “Oltin qanotli va kumushrang baliqlar raqsi” (tinglash).
Faoliyat tavsifi:
- Alohida taniqli bastakorlar (N. Rimskiy-Korsakov) musiqasini o'ziga xos xususiyatlar (garmoniya) bilan tan oling.
- Musiqa va tasviriy san'atning badiiy obrazlari o'rtasida assotsiativ aloqalarni o'rnatish.
- Musiqada bitta tasvirning rivojlanishini kuzating.
- Musiqadagi musiqiy tasvirlarning yorqinligi haqida gapiring.
Uyg'unlik inson qalbining sirlariga tegib, o'zi ko'p qirrali, o'zgaruvchan, suyuq bo'lishni o'rgandi. Uning uchun turli xil ifodalar mavjud bo'ldi - portret va landshaft xususiyatlari, ranglar va rang kombinatsiyalari. Uyg'unlik hatto jonsiz narsalar - daraxtlar va bulutlar, dengizlar va ko'llar, tirik gullar va tushgan barglarning "ruhi" ga kirib bordi; u dunyoning shu paytgacha jim bo'lgan "aholi"ning vakili bo'ldi.
Ertak-fantastik syujetlarda yozilgan asarlardagi uyg'unlik favqulodda rang-baranglikka erishdi.
Biz allaqachon musiqa san'atining eng go'zal qirralaridan birini tashkil etuvchi ajoyib musiqiy tasvirlarga murojaat qildik. Ular, shuningdek, g'alati ertak qahramonlari, tasvirlari va manzaralarining butun galereyasini yaratgan buyuk musiqiy hikoyachi N.A. Rimskiy-Korsakov haqida gapirdilar. Ularning jozibali hissiy ta'siri musiqa vositalarining ko'plab xususiyatlari - garmoniya va tembrlarning rang-barangligi, ritm va ohanglarning ifodaliligi bilan bog'liq.
Sadko haqidagi dostondan
Dunyoning turli xalqlarining ertaklari, afsonalari, urf-odatlari o'zlarining taniqli musiqachilarining nomlarini saqlab kelmoqda. Shunday qilib, Qadimgi Rusda bir necha asrlar davomida Novgorod guslari Sadko haqida dostonlar yaratilgan. Ulardan biri dedi:
Ulug'vor Nove Gradda
Sadko savdogar, boy mehmon kabi.
Va oldin Sadokning mulki yo'q edi:
Ba'zilar bahorgi baliqchalar edi.
Uning shon-sharafi Velikiy Novgorod bo'ylab daryo kabi oqardi:
Boyarlar saroyida Sadokning nomi oltin gumbazli edi.
Savdogarlarning qasrlari oq toshdan qurilgan.
U o'ynaydi, kuy boshlaydi -
Hamma guslar tinglaydi, ular yetarlicha eshitmaydilar ...
Sadko uzoq dengizlarga suzib ketishga qaror qildi - misli ko'rilmagan mo''jizalarni ko'rish, misli ko'rilmagan mamlakatlarga tashrif buyurish va u erda Buyuk Novgorod shon-sharafini kuylash.
Va u Novgorodning boy savdogarlariga shunday dedi: "Agar mening oltin xazinam va yaxshi otryadim bo'lsa, men Novo-Gorodda bekor o'tirmasdim. Men eski kunlarga ko'ra - burchga ko'ra yashamagan bo'lardim. Kechayu kunduz ziyofat qilmasdim, zavqlanmas edim. Mening munchoqli kemalarim ko'k dengizlarni aylanib o'tardi. Men uzoq mamlakatlardan marvarid va yarim qimmatbaho toshlarni sotib olardim va Novo-Gorodda oltin ko'knori bilan Xudoning cherkovlarini qurardim. Shunda Novgorodning shon-shuhrati uzoq dengizlar bo'ylab, er yuzi bo'ylab tarqalar edi.
Takabbur savdogarlar g‘azablanib, tanbehga chiday olmadilar: “Bizni haqorat qilish senga emas, bizni o‘rgatishga ham sen haqing emas. Siz oddiy guslarsiz, tijorat mehmoni emassiz”. Ular uning ustidan kulib, haydab yuborishdi. Sadko xafa bo'ldi, Ilmen ko'li qirg'og'iga bordi, jarangdor torlarni urdi va g'amgin qo'shiq kuyladi:
Oh, qora eman daraxti!
Yo'l bering, menga yo'l bering.
Ilmen ko'li ajoyib qo'shiqni eshitdi va hayajonlana boshladi. Oqqushlar suruvi suzib chiqib ketdi. Ular qizil qizlarga aylanishdi. Bastakor hayratlanarli mahorat bilan fantastik rasm chizadi: naylarning nafis notalari (grasiy nota kichik ohangdor vokal va cholg‘u bezaklarining turlaridan biri) jo‘rligida oqqush qizlarning ohangdor ohangi qushning sayrashiga o‘xshaydi.
Tinglash: "Oqqushlarning paydo bo'lishi va ularning sehrli qizlarga aylanishi" sahnasi
Dengiz shohining qizi go‘zal Volxova qirg‘oqqa chiqdi: “Qo‘shiqingiz Ilmen ko‘lining chuqur tubiga uchib ketdi. Sizning ajoyib qo‘shiqlaringiz qalbimni to‘ldirdi”. Qo'shiq va ajoyib o'yin uchun Volxova ajoyib baliq qafasini - oltin patlarni va'da qildi. “To‘r tashlasang, tutasan, boy va baxtli bo‘lasan...”
Dengiz qiroli ko'l tubidan ko'tarilib, qizlariga uyga qaytishni buyuradi. Qizlar bir zumda oqqush va o'rdaklarga aylanib, g'oyib bo'lishadi.
Volxova va'dasini bajardi. Barcha shahar aholisi Novgorod maydoniga yig'ildi. Mana, kambag'allar, boy savdogarlar va o'tkinchilar ilohiy qo'shiqlar kuylashmoqda, buffonlar, hazil va raqslar bilan odamlarni zavqlantirishmoqda. Bastakor o‘rta asrlar shahri hayotini yorqin va yorqin tasvirlaydi. Bu erda haqiqiy bo'lmagan narsaga o'rin yo'qdek. Lekin yoq. Sadko oltin baliq ovlashga ketganida, fantaziya yana o'z-o'zidan paydo bo'ladi. Volxovaning va'dasini takrorlayotgan ovozi eshitiladi: "Agar to'r tashlasangiz, ularni ushlaysiz ..."
Shunday qilib, baliq tutiladi va darhol ular oltin quymalarga aylanadi. "Ajoyib mo''jiza, ajoyib mo''jiza", - odamlar hayron bo'lib, Sadkoni masxara qilishdi.
Bastakor mo''jiza yaratadi: yog'och, torlar va pianino trillari fonida misning jarangdor ovozlari eshitiladi. Qo'ng'iroqlarning jiringlashi, uchburchaklar, zanglar, arfa o'tishlari - bularning barchasi haqiqiy oltin kabi porlaydi, porlaydi, porlaydi.
Tinglash: Sadkoning ariyasi "Oltin shoxlar oyi" (parcha)
Sadko savdogarlar bilan bahsda g‘alaba qozondi, endi hamma mol uniki, boy bo‘lib, safarga jo‘naydi.
Sadko va uning jamoasi o'n ikki yil davomida dunyo bo'ylab sayohat qilishdi. Ammo u hisob soati kelganini his qiladi: dengiz o'rtasida kema turdi. Qur'a bo'yicha ular Sadkoni dengiz qiroliga o'lpon sifatida dengizga tashlashdi va kema o'z yo'lidan ketdi.
Dengiz tubi. Volxovaning otasi uni Sadkoga uylantirishni rejalashtirgan va ajoyib bayram uyushtirgan. Sadko dengiz qirolini chaqiradi, undan keyin dengiz mo''jizalari yurishi, daryolar va daryolarning raqsi, oltin qanotli va kumushrang baliqlarning raqsi va nihoyat, barcha mehmonlar Sadko Volxova va boshqalar ishtirok etadigan umumiy raqs. Dengiz qirolining o'zi, ishtirok eting.
Tinglash: "Oltin va kumushrang baliqlarning raqsi"
Tinglash: "Dengiz mo''jizalarining yurishi"
Dengiz shiddatli, bo'ron qo'zg'atdi, cho'kib, kemalarni sindirmoqda... Qiziqlar orasida Oqsoqol paydo bo'ladi - qudratli qahramon. U raqsni to'xtatadi, suv osti qirolligiga g'oyib bo'lishni, dengiz malikasi daryoga aylanishini va Sadkoga Novgorodga qaytishni buyuradi.
N. Rimskiy-Korsakovning “Sadko” operasidagi “Dengiz mo‘jizalari yurishi” favqulodda rang-barang uyg‘unlik namunalaridan biridir. Suv osti shohligining sehrli dunyosini - sirli, odamlarga ko'rinmas, bastakor sirli, romantika va ajoyib go'zallik muhitini ta'kidlaydigan akkordlarni tanlaydi.
Parcha "Dengiz mo''jizalarining yurishi" deb nomlanadi, ya'ni u harakatlanish momentini bildiradi. Shu bilan birga, "mo''jiza" ning harakati moslashuvchan, suyuq, sekin. Bu dengizning ochiq elementi emas - bu uning noma'lum chuqurliklari, inson nigohi bilan isitilmagan.
Hukmdorining ko'z o'ngida silliq sirpanib, "dengiz mo''jizalari" rang-barang musiqiy mozaikani hosil qilganga o'xshaydi. "Procession ..." oxirida harakat tinchlanadi va muzlaydi, xuddi suvning so'nggi chayqalishini olib ketayotgandek. Qisqa vaqt ichida musiqa o'zi yaratgan cheksiz ajoyib go'zallik suratida muzlaydi.
Uyg'unlik haqidagi suhbatni yakunlab, yana bir savolga javob berishga harakat qilaylik: musiqiy uyg'unlik har doim ham uyg'unmi? Zero, o‘zining uyg‘un ovozidan voz kechgan, yorug‘lik va tinchlikdan voz kechgan musiqaning o‘zi boshqacha bo‘ladi. Inson dardini, iztiroblarini yetkazishda unda shiddatli kuylar, keskin ritmlar paydo bo‘ladi.
Musiqa shunday bo'lishi kerakmi? Shodlik va xotirjamlik bu san'atning maqsadi emasmi?
Musiqa disharmoniyaga aylanadi (digarmoniya - bu uyg'unlikning buzilishi), chunki haqiqiy hayot disgarmoniya bo'lishi mumkin, unda hamma narsa faqat yorug'lik va tinchlik bo'lmaydi, unda tashvish, og'riq va yo'qotish doimo saqlanib qoladi.
Ammo bu nomutanosiblik betartiblikka teng kelmaydi (tartibsizlik, tartibsizlik), chunki musiqa san'atning o'zida yuqori bo'lgan hamma narsani - yorug'likka intilishni, dizaynning olijanobligini, musiqiy vositalarning ifodaliligini saqlaydi. Nihoyat, u haqiqiy san'atga xos bo'lgan asosiy narsani - uning rahm-shafqatini, teginadigan hamma narsaga cheksiz muhabbatini saqlaydi. Va bu sevgi mavjud bo'lgan joyda, eng yuqori uyg'unlik har doim qarama-qarshiliklardan, shubhalar va savollardan kelib chiqadi.
Bu uyg‘unlik san’atning asl ruhi, uning go‘zalligi va haqiqatidir.
Savol va vazifalar:
- N. Rimskiy-Korsakovning “Sadko” operasidagi “Dengiz mo‘jizalari yurishi”da qanday obraz uyg‘unlikda yaratilgan?
- Musiqiy uyg'unlik doimo uyg'unmi? Javobingizni tushuntiring.
- Sizningcha, atrofdagi hayotning uyg'un va uyg'un bo'lmagan hodisalarini nomlang.
- Musiqiy garmoniya qanday mazmunni ifodalashi mumkin?
Taqdimotda Gennadiy Spirinning "Sadko" ertaki uchun rasmlari ishlatilgan.