Syujet (fransuzcha sujet) - adabiy asarda tasvirlangan voqealar zanjiri, ya'ni qahramonlar hayoti uning fazo-zamon o'zgarishi, ketma-ket vaziyat va sharoitlarda. Yozuvchilar tomonidan qayta yaratilgan voqealar (qahramonlar bilan birga) asos bo'ladi ob'ektiv dunyo ish va shu bilan uning shaklining ajralmas "bog'lanishi". Syujet eng dramatik va epik (povest) asarlarning tashkiliy tamoyilidir. U adabiyotning lirik janrida ham ahamiyatli bo‘lishi mumkin.
Syujet elementlari: Ulardan asosiylariga ekspozitsiya, syujet, harakatning rivojlanishi, burilish va burilishlar, avj nuqtasi, denouement kiradi.Ixtiyoriy: muqaddima, epilog, fon, yakun.
Biz syujetni asardagi voqea va harakatlar tizimi, uning voqealar zanjiri va aniq asarda bizga berilgan ketma-ketlik deb ataymiz. Oxirgi eslatma juda muhim, chunki ko'pincha voqealar xronologik tartibda aytilmaydi va o'quvchi nima bo'lganini keyinroq bilib oladi. Agar biz syujetning faqat uni tushunish uchun mutlaqo zarur bo'lgan asosiy, asosiy epizodlarini olib, ularni xronologik tartibda joylashtirsak, biz shunday bo'lamiz. syujet - syujet konturi yoki ba'zan "to'g'rilangan syujet" deb ataladi. Turli asarlardagi syujetlar bir-biriga juda o'xshash bo'lishi mumkin, lekin syujet har doim o'ziga xos individualdir.
Ikki turdagi uchastkalar mavjud. Birinchi turda harakatning rivojlanishi shiddatli va imkon qadar tez sodir bo'ladi, syujet voqealari o'quvchi uchun asosiy ma'no va qiziqishni o'z ichiga oladi, syujet elementlari aniq ifodalanadi va tanbeh juda katta mazmunli yukni ko'taradi. Bunday syujet turi, masalan, Pushkinning “Belkin haqidagi ertaklari”, Turgenevning “Arafada”, Dostoevskiyning “O‘yinchi” va boshqalarda uchraydi. dinamik. Boshqa turdagi syujetda - birinchisidan farqli o'laroq, uni chaqiraylik, adinamik – harakatning rivojlanishi sekin va inkor etishga intilmaydi, syujet voqealari katta qiziqishni o'z ichiga olmaydi., syujet elementlari aniq ifodalanmagan yoki umuman yo'q (konflikt syujet yordamida emas, balki boshqa kompozitsion vositalar yordamida gavdalanadi va harakatlanadi), umumiy kompozitsiyada e'tiroz butunlay yo'q yoki sof rasmiydir. Asarning syujetidan tashqari ko'plab elementlar mavjud (ular haqida bir oz qarang). Biz bunday syujetni, masalan, Gogolning "O'lik jonlar", Chexovning "Odamlar" va boshqa asarlarida ko'ramiz. Siz qanday syujet bilan shug'ullanayotganingizni tekshirishning juda oddiy usuli mavjud: adinamik syujetli asarlar istalgan joydan qayta o'qilishi mumkin, dinamik syujetli asarlar esa faqat boshidan oxirigacha o'qish va qayta o'qish bilan tavsiflanadi. Dinamik sahnalar, Qoida sifatida, mahalliy mojarolar asosida qurilgan, adinamik - sezilarli darajada. Bu naqsh qat'iy 100% qaramlik xarakteriga ega emas, lekin baribir ko'p hollarda konflikt turi va syujet turi o'rtasidagi bu munosabatlar sodir bo'ladi.
Konsentrik chizma– bir hodisa (bir hodisa holati) oldinga chiqadi. Kichik epik shakllar, dramatik janrlar, antik davr adabiyoti va klassitsizm uchun xarakterlidir. (“Telegramma” K. Paustovskiy, “Ovchining eslatmalari” I. Turgenev) Xronika hikoyasi - hodisalar bir-biri bilan sabab-natija munosabatlariga ega emas va bir-biri bilan faqat vaqt bo‘yicha korrelyatsiya qilinadi (“Servantesning “Don Kixot”, Gomerning “Odisseya”si, Don Xuan Bayronning).
Syujet va kompozitsiya. Kompozitsiya tushunchasi syujet tushunchasiga qaraganda kengroq va universaldir. Syujet asarning umumiy tarkibiga mos keladi, muallifning niyatiga qarab u yoki bu, undagi muhim o'rinni egallaydi. Shuningdek, syujetning ichki tarkibi ham mavjud bo'lib, biz hozir ko'rib chiqamiz.
Muayyan asardagi syujet va syujet o‘rtasidagi munosabatga qarab, ular syujet kompozitsiyasining har xil turlari va usullari haqida gapiradilar. Eng oddiy holat - bu syujet voqealari hech qanday o'zgarishsiz to'g'ridan-to'g'ri xronologik ketma-ketlikda chiziqli joylashtirilgan. Ushbu kompozitsiya ham deyiladi Streyt yoki uchastka ketma-ketlik. Keyinchalik murakkab texnika qaysidir Biz ishning eng oxirida boshqalardan oldin sodir bo'lgan voqea haqida bilib olamiz- bu texnika deyiladi avvalboshdan. Ushbu uslub juda samarali, chunki bu sizga o'quvchini oxirigacha qorong'ulikda va shubhada saqlashga imkon beradi va oxirida uni syujetning ajib hayrati bilan ajablantiradi. Ushbu xususiyatlar tufayli sukunat texnikasi deyarli har doim detektiv janrdagi ishlarda qo'llaniladi, garchi, albatta, nafaqat ularda. Xronologiya yoki syujet ketma-ketligini buzishning yana bir usuli - bu deyiladi retrospektsiya , syujet rivojlanayotganda, muallif o'tmishga, qoida tariqasida, syujetdan oldingi vaqtga va ushbu asarning boshlanishiga chek qo'yadi. Nihoyat, syujet ketma-ketligini shunday buzish mumkinki, turli vaqtlardagi voqealar bir-biriga aralashib beriladi; bayon doimiy ravishda harakat sodir bo'lgan paytdan turli xil oldingi vaqt qatlamlariga qaytadi, so'ngra darhol o'tmishga qaytish uchun yana hozirgi kunga aylanadi. Ushbu syujet kompozitsiyasi ko'pincha qahramonlarning xotiralari bilan bog'liq. U deyiladi bepul kompozitsiya va u yoki bu darajada turli yozuvchilar tomonidan tez-tez qo'llaniladi: masalan, biz Pushkin, Tolstoy, Dostoevskiyda erkin kompozitsiya elementlarini topishimiz mumkin. Biroq, shunday bo'ladiki, erkin kompozitsiya syujetni qurishning asosiy va hal qiluvchi tamoyiliga aylanadi, bu holda biz, qoida tariqasida, aslida erkin kompozitsiya haqida gapiramiz.
Syujetdan tashqari elementlar. Asar kompozitsiyasida syujetdan tashqari, syujetdan tashqari deb ataladigan elementlar ham mavjud bo'lib, ular ko'pincha syujetning o'zidan kam emas, hatto muhimroqdir. Agar asar syujeti uning kompozitsiyasining dinamik tomoni, keyin qo'shimcha uchastka elementlari statik; Syujetdan tashqari elementlar - bu harakatni oldinga siljitmaydigan, uning davomida hech narsa sodir bo'lmaydi va personajlar oldingi pozitsiyalarida qoladilar. Syujetdan tashqari elementlarning uchta asosiy turi mavjud: tavsif, muallifning chekinishi va kiritilgan epizodlar(aks holda ular kiritilgan novellalar yoki kiritilgan syujetlar deb ham ataladi). Tavsif - Bu tashqi dunyoning (manzara, portret, narsalar dunyosi va boshqalar) adabiy tasviri yoki barqaror hayot tarzi, ya'ni muntazam ravishda, kundan-kunga sodir bo'ladigan va shuning uchun ham bog'liq bo'lmagan voqealar va harakatlardir. uchastkaning harakatiga. Ta'riflar syujetdan tashqari elementlarning eng keng tarqalgan turi bo'lib, ular deyarli har bir epik asarda mavjud. Muallifning chekinishi - Bular falsafiy, lirik, avtobiografik va boshqalarga oid ko'p yoki kamroq batafsil muallif bayonotlari. xarakter; Bundan tashqari, bu bayonotlar individual belgilar yoki ular orasidagi munosabatlarni tavsiflamaydi. Muallifning chekinishi asar kompozitsiyasining ixtiyoriy elementidir, lekin ular paydo bo'lganda (Pushkinning "Yevgeniy Onegin", Gogolning "O'lik jonlar", Bulgakovning "Usta va Margarita" va boshqalar) odatda o'ynaydi. juda muhim rol o'ynaydi va majburiy tahlil qilinadi. Nihoyat, epizodlarni kiritish - bular nisbatan to'liq harakat qismlari bo'lib, unda boshqa belgilar harakat qiladi, harakat boshqa vaqt va joyga o'tkaziladi va hokazo. Ba'zida kiritilgan epizodlar asarda asosiy syujetdan ko'ra ko'proq rol o'ynay boshlaydi: masalan, Gogolning "O'lik jonlar" da.
Ba'zi hollarda qo'shimcha syujet elementlari ham o'z ichiga olishi mumkin psixologik tasvir, agar qahramonning ruhiy holati yoki fikrlari syujet voqealarining oqibati yoki sababi bo'lmasa, ular syujet zanjiridan chiqariladi. Biroq, qoida tariqasida, ichki monologlar va psixologik tasvirning boshqa shakllari qandaydir tarzda syujetga kiritilgan, chunki ular qahramonning keyingi harakatlarini va shuning uchun syujetning keyingi yo'nalishini belgilaydi.
Umuman olganda, syujetdan tashqari elementlar ko'pincha syujet bilan zaif yoki sof rasmiy aloqaga ega bo'lib, alohida kompozitsion chiziqni ifodalaydi.
Kompozitsiyaning mos yozuvlar nuqtalari. Har qanday adabiy asarning kompozitsiyasi shunday qurilganki, boshidan oxirigacha o'quvchining tarangligi zaiflashmaydi, aksincha kuchayadi. Kichik hajmli asarda kompozitsiya ko'pincha eng yuqori kuchlanish nuqtasi joylashgan finalga, oxiriga yo'naltirilgan ortib borayotgan tartibda chiziqli rivojlanishni ifodalaydi. Kattaroq asarlarda kompozitsiya umumiy yuqoriga qarab rivojlanish bilan keskinlikda ko'tarilish va pasayish o'rtasida almashinadi. O'quvchining eng katta kuchlanish nuqtalarini kompozitsiyaning mos yozuvlar nuqtalari deb ataymiz.
Eng oddiy holat: kompozitsiyaning mos yozuvlar nuqtalari syujet elementlariga, birinchi navbatda, avj va denouement bilan mos keladi. Dinamik syujet asar kompozitsiyasining asosi bo'libgina qolmay, balki uning o'ziga xosligini mohiyatan tugatsa, biz bunga duch kelamiz. Bu holda kompozitsiyada deyarli hech qanday qo'shimcha syujet elementlari mavjud emas va kompozitsion texnikadan minimal darajada foydalaniladi. Bunday qurilishning ajoyib namunasi - yuqorida muhokama qilingan Chexovning "Amdorning o'limi" hikoyasi kabi anekdot hikoyasi.
Agar syujetda qahramonning tashqi taqdirining turli xil burilishlari uning xarakterining nisbiy yoki mutlaq statik xarakteriga ega bo'lsa, qarash foydali bo'ladi. o'zgarishlar deb atalmish ma'lumot nuqtalari - qahramon taqdiridagi keskin burilishlar. Aynan shu mos yozuvlar konstruktsiyasi, masalan, antik fojiaga xos bo'lgan, psixologizmdan mahrum bo'lgan va keyinchalik sarguzasht adabiyotida ishlatilgan va ishlatilgan.
Deyarli har doim, qo'llab-quvvatlovchi nuqtalardan biri ishning oxiriga to'g'ri keladi (lekin shart emas, balki tugatish bilan mos kelmasligi mumkin!). Kichkina, asosan lirik asarlarda, yuqorida aytib o'tilganidek, bu ko'pincha yagona qo'llab-quvvatlovchi nuqtadir va oldingi hamma narsa faqat unga olib keladi, taranglikni oshiradi va oxirida uning "portlashini" ta'minlaydi.
Asosiy san'at asarlarida oxiri, qoida tariqasida, qo'llab-quvvatlovchi nuqtalardan birini o'z ichiga oladi. Ko'pgina yozuvchilar oxirgi ibora ustida ayniqsa ehtiyotkorlik bilan ishlashlarini aytishlari bejiz emas va Chexov izlanayotgan yozuvchilarga bu "musiqiy" bo'lishi kerakligini ta'kidlagan.
Ba'zan - tez-tez bo'lmasa ham - kompozitsiyaning mos yozuvlar nuqtalaridan biri, aksincha, ishning boshida, Masalan, Tolstoyning "Tirilish" romanida.
Kompozitsiyaning mos yozuvlari ba'zan qismlar, boblar, aktlar va boshqalarning boshida va oxirida (odatda) joylashgan bo'lishi mumkin. Kompozitsiya turlari. Eng umumiy shaklda kompozitsiyaning ikki turini ajratib ko'rsatish mumkin - ularni shartli ravishda chaqiraylik oddiy va murakkab. Birinchi holda, kompozitsiyaning funktsiyasi faqat ga kamayadi asar qismlarini bir butunga birlashtirish, va bu birlashtirish har doim eng oddiy va eng tabiiy tarzda amalga oshiriladi. Syujet sohasida bu voqealarning to'g'ridan-to'g'ri xronologik ketma-ketligi bo'ladi, hikoya qilish sohasida - butun asar davomida bitta hikoya turi, mazmunli tafsilotlar sohasida - ularning oddiy ro'yxati bo'ladi. alohida muhim, qo'llab-quvvatlovchi, ramziy tafsilotlarni ajratib ko'rsatish va hokazo.
Murakkab kompozitsiya bilan asarning o‘zida, uning qismlari va elementlarining uyg‘unlashuv tartibida o‘ziga xos badiiy ma’no mujassam bo‘ladi. Masalan, Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" asaridagi hikoyachilarning izchil o'zgarishi va xronologik ketma-ketlikning buzilishi Pechorin xarakterining axloqiy va falsafiy mohiyatiga e'tibor qaratadi va xarakterni asta-sekin ochishga "yaqinlashishga" imkon beradi.
Ba'zan ma'lum bir san'at asarida kompozitsiyaning oddiy va murakkab turlarini aniqlash qiyin, chunki ular orasidagi farqlar ma'lum darajada, faqat miqdoriy bo'lib chiqadi: biz kompozitsiyaning katta yoki kichikroq murakkabligi haqida gapirishimiz mumkin. alohida ish. Albatta, sof turlar bor: masalan, Krilovning ertaklari yoki Gogolning “Aryavka” qissasining kompozitsiyasi har jihatdan sodda, ammo Dostoevskiyning “Aka-uka Karamazovlar” yoki Chexovning “Itli xonim”i murakkab. har jihatdan. Bularning barchasi kompozitsiya turi haqidagi savolni juda murakkab, lekin ayni paytda juda muhim qiladi, chunki kompozitsiyaning oddiy va murakkab turlari asarning stilistik dominantiga aylanishi va shu bilan uning badiiy o'ziga xosligini aniqlashi mumkin.
Bu sizning yo'naltiruvchi mavzuingiz. Ulardan foydalanishni bilib, siz odamlar tushunadigan qiziqarli hikoyani yaratishingiz mumkin. Inson miyasi naqshlarda fikrlashga odatlangan. Asar yaratishda syujet tuzilmasidan foydalanib, siz qog'ozdagi fikrlar xaosiga tushib qolmasdan, muvaffaqiyatli hikoyani yaratishingiz mumkin. Ushbu maqolada biz ushbu bosqichlar nima ekanligini bilib olamiz.
Keling, "Tar buqa" ertaki misolidan foydalanib, syujetning barcha elementlarini tartibda ko'rib chiqaylik.
Shunday qilib, hikoya odatda boshlanadigan birinchi element:
Ekspozitsiya
Ushbu syujet elementi harakat vaqti, asosiy qahramonlar va ularning munosabatlarini tasvirlaydi. Ekspozitsiyaning vazifasi o'quvchiga aslida muhokama nima haqida bo'lishini tushuntirishdir. Muvaffaqiyatli ekspozitsiyaning maqsadi o'quvchini dam olish, uni tan olish effekti orqali ulardan biriga aylantirishdir. Bizning misolimizda ushbu element quyidagi paragrafdir:
“Bir paytlar bir bobo va buvi yashashgan. Ularning Tanya ismli nevarasi bor edi.
Omen
Alomatlar - maslahatlar. Ular o'quvchini syujetni yanada rivojlantirishga tayyorladilar. Bashorat qilish funktsiyasi o'quvchini keyingi rivojlanishga tayyorlashdir. Bashorat qilishning maqsadi o'quvchining qiziqishini uyg'otishdir (keyingi nima bo'ladi?).
Tanyusha buqani yoqtirardi. Bobo nabirasini xursand qilish uchun uni qatrondan yasagan.
Boshi
Ochilish sizning marvaridingizdir. Hikoyaning keskinligi uning qanchalik yaxshi ekanligiga bog'liq. Syujet - bu ziddiyatni keltirib chiqaradigan voqea yoki qahramonning chiqishi. Bu o'quvchini keyingi harakatlarga jalb qilishi kerak. Syujetning maqsadi - o'quvchini oxirigacha hikoyada qoldirishdir.
Buqa sayrga chiqadi va o't chaynadi, lekin ayiq o'rmondan o'zining baxtsizligiga och nigoh bilan qaraydi.
Mojaro
Syujet qahramonlarining biror narsaga yoki kimgadir qarama-qarshiligi. Bu asosiy kurash. Tarixda kuchlar to'qnashuvi va qarama-qarshiligi bo'lishi kerak. Aks holda, sizning hikoyangiz impotentga aylanadi va zerikarli bo'ladi.
To'qnashuvlarning turlari hayotning o'zi kabi xilma-xildir. Hikoyada unga murojaat qiling va keyin u yanada ishonchli bo'lib ko'rinadi, ya'ni u o'quvchiga tezda ta'sir qiladi. Ko'p ziddiyatli variantlar mavjud:
- odam odamga qarshi;
- inson jamiyatga qarshi;
- g'oyaga qarshi shaxs;
- inson o'z dushmani va hokazo.
"Tar gobi" ertakida bu gobi va o'rmon aholisi o'rtasidagi ziddiyatdir. Qatronlar bochkasi ayiq, bo'ri va quyonni yaqinlariga sovg'alar sotib olish uchun "quvvat" berdi.
Ko'tarilish harakati
Bu mojaro sodir bo'lgandan keyin darhol boshlanadigan voqealar. Ularning maqsadi qahramonni inqirozga olib kelishdir.
Bizning ertakimizda bu ayiq, bo'ri va quyonning muvaffaqiyatli qo'lga olinishi.
Inqiroz
Bu mojaroning eng yuqori nuqtasi. Mojaro tomonlari jangda uchrashadilar. Klimaxdan oldin va u bilan birga inqirozning mumkin bo'lgan variantlari mavjud.
Buqa haqidagi ertakda bu buqa va o'rmon hayvonlari o'rtasidagi uchrashuv. Hayvonlar buqani eyishni orzu qiladi va ular unga shoshilishadi.
Klimaks
Bu tarixdagi eng qiziqarli lahza. Uning uchun uning yaratilishining ma'nosi bor edi. Ayni paytda qahramon yakuniy qaror qabul qiladi: yo u g'olib bo'lib, oxirigacha boradi yoki u taslim bo'ladi.
Hayvonlar buqaga yaqinlashadi va unga yopishadi.
Yuqoridan pastga harakat
Qahramonni tan olish sari yetaklovchi harakatlar va hodisalar. Funktsional jihatdan ular tezda o'quvchini oxirigacha olib borishlari kerak. Bu erda ehtiyot bo'lish kerak, chunki haddan tashqari shoshqaloqlik, shuningdek, cho'zilish hikoyaning oxirini buzishi mumkin.
Bobo va nabira ayvonga chiqib, hayvonlardan "tovon" kutishdi.
Denoument
Hikoyaning oxiri. Galstukda chigallashgan barcha tugunlar ochiladi. Qahramon hamma narsani yutadi yoki yo'qotadi.
Hamma hayvonlar to'lovni olib kelishdi. Hech kim aldamadi
Shunday qilib, aniq uchastka tuzilishi yordamida. Rivojlanish bosqichlarini muvaffaqiyatli qo'llash haqiqiy san'at asarini yaratishga imkon beradi. Asosiysi, sizning rivojlanishingiz mantiqiy va qahramonlarning harakatlariga asoslangan bo'lishi kerak, lekin osmondan mo''jiza yoki butalardagi pianino emas.
Bugun maqolada biz syujet rivojlanishining quyidagi bosqichlarini bilib oldik: ekspozitsiya, bashorat qilish, syujet, konflikt, ko'tarilgan harakat, inqiroz, avji, pasayish harakati, tanbeh.
Konsentrik syujet va xronika syujetini farqlash odat tusiga kiradi. Bu tasnif hodisalar o'rtasidagi bog'lanishlar farqiga asoslanadi. Agar xronika hikoyasida asosiy e'tibor vaqt va uning o'tishiga qaratilsa, konsentrik hikoyada ruhiy omillarga urg'u beriladi. Shuning uchun doston va xronika mualliflari odatda birinchi syujet bilan shug'ullanadilar, ikkinchisini esa fantast yozuvchilar, romanchilar va boshqalar afzal ko'radilar, ular uchun voqealar xronologiyasi fundamental ahamiyatga ega emas.
Konsentrik syujetda hamma narsa sodda va tushunarli: muallif faqat bitta konfliktni o'rganadi va kompozitsiyaning elementlarini aniqlash va nomlash oson, chunki ular birin-ketin keladi. Bu erda barcha epizodlar sabab-natija munosabatlariga ega bo'ladi va butun matn aniq mantiqqa singib ketadi: hech qanday tartibsizlik, kompozitsion buzilishlar yo'q. Asarda bir nechta hikoyalar ishtirok etgan taqdirda ham, barcha voqealar bir zanjirdagi bog'lanish printsipiga ko'ra o'zaro bog'liq bo'ladi. Xronologik syujet bilan hamma narsa biroz boshqacha: bu erda sabab-oqibat munosabatlari buzilgan yoki umuman yo'q bo'lishi mumkin. Bundan tashqari, kompozitsiyaning ba'zi elementlari oddiygina mavjud bo'lmasligi mumkin.
"Syujet" so'zida (dan fr. sujet) adabiy asarda qayta yaratilgan voqealar zanjirini bildiradi, ya'ni. qahramonlar hayoti uning fazoviy-vaqtinchalik o'zgarishlarida, o'zgaruvchan pozitsiyalar va sharoitlarda. Yozuvchilar tomonidan tasvirlangan voqealar (qahramonlar bilan birga) asarning obyektiv dunyosining asosini tashkil qiladi. Syujet dramatik, epik va lirik-epik janrlarning tashkiliy tamoyilidir. Bu adabiyotning lirik janrida ham ahamiyatli bo'lishi mumkin (garchi, qoida tariqasida, bu erda u juda kam batafsil va nihoyatda ixcham bo'lsa-da): Pushkinning "Ajoyib bir lahzani eslayman ...", Nekrasovning "Asosiy kirish joyidagi fikrlash". , V. Xodasevichning "2-noyabr" she'ri.
Syujetni asarda qayta tiklangan voqealar majmui sifatida tushunish 19-asr rus adabiy tanqidiga borib taqaladi. (A.N. Veselovskiyning "Syujetlar poetikasi" asari). Ammo 1920-yillarda V.B.Shklovskiy va rasmiy maktabning boshqa vakillari odatiy terminologiyani keskin o'zgartirdilar. B.V.Tomashevskiy shunday deb yozgan edi: “Hodisalar majmui ularning o'zaro ichki aloqasi<...>uni syujet deb ataymiz ( lat. afsona, afsona, afsona. - V.H.) <...>Asardagi voqealarning badiiy qurilgan taqsimoti syujet deb ataladi» 1 . Shunga qaramay, zamonaviy adabiy tanqidda 19-asrga oid "syujet" atamasining ustun ma'nosi.
Syujetni tashkil etuvchi voqealar asar paydo bo‘lishidan oldingi voqelik faktlari bilan turlicha bog‘langan. Yozuvchilar ko‘p asrlar davomida syujetlarni asosan mifologiya, tarixiy afsona va o‘tgan davr adabiyotidan olganlar va shu bilan birga ularni qandaydir tarzda qayta ishlagan, o‘zgartirgan va to‘ldirgan. Shekspirning aksariyat pyesalari oʻrta asr adabiyotiga tanish boʻlgan syujetlar asosida yaratilgan. Klassik dramaturglar tomonidan an'anaviy syujetlar (kamida qadimiylari) keng qo'llanilgan. Gyote syujet qarzlarining katta roli haqida gapirdi: “Men maslahat beraman<...>allaqachon qayta ishlangan mavzularni oling. Masalan, Iphigenia necha marta tasvirlangan - va shunga qaramay, barcha Iphigenia har xil, chunki hamma narsalarni ko'radi va tasvirlaydi.<...>o'zimizcha" 2.
19-20-asrlarda. Yozuvchilar tomonidan tasvirlangan voqealar yozuvchiga yaqin, sof zamonaviy voqelik faktlariga asoslana boshladi. Dostoevskiyning gazeta yilnomalariga yaqindan qiziqishi katta. Adabiy ijodda yozuvchining biografik tajribasi va atrof-muhitni bevosita kuzatishlari hozir keng qo'llaniladi. Shu bilan birga, nafaqat individual personajlar, balki asarlarning o'zlari ham o'zlarining prototiplariga ega (L.N.Tolstoyning "Tirilish", I.A.Buninning "Kornet Elagin ishi"). Avtobiografik element syujet tuzilishida oʻzini yaqqol his qiladi (S.T.Aksakov, L.N.Tolstoy, I.S.Shmelev). Kuzatish va introspektsiya energiyasi bilan bir vaqtda individual syujetli fantastika faollashadi. Muallif tasavvurining mevasi bo‘lgan syujetlar keng tarqalmoqda (J.Sviftning “Gulliver sayohatlari”, N.V.Gogolning “Burun”, L.N.Tolstoyning “Xolstomer”, asrimizda – F.Kafka asarlari).
Syujetni tashkil etuvchi voqealar bir-biri bilan turlicha bog‘langan. Ayrim hollarda bitta hayotiy holat birinchi o‘ringa chiqadi va asar voqealarning bir chizig‘iga quriladi. Bular harakat birligi bilan ajralib turadigan kichik epik, eng muhimi, dramatik janrlarning aksariyati. Mavzular yagona harakat(ularni chaqirish to'g'ri konsentrik, yoki markazlashtiruvchi) antik davrda ham, klassitsizm estetikasida ham afzal edi. Shunday qilib, Arastu fojia va epos “yagona va bundan tashqari, yaxlit harakatni tasvirlashi, voqea-hodisalar qismlarini shunday tashkil etishi kerakki, biror qism o‘zgarganda yoki olib tashlanganda butun o‘zgaradi va harakatga keladi” 3, deb hisoblagan.
Shu bilan birga, adabiyotda voqealar tarqoq, bir-biridan mustaqil, o‘z “boshlanishi” va “nihoyasiga” ega bo‘lgan voqea majmualari “teng huquq”da yuzaga keladigan syujetlar keng tarqalgan. Bular Aristotel terminologiyasida epizodik syujetlardir. Bu yerda voqealar bir-biri bilan sabab-natija aloqasiga ega emas va bir-biri bilan faqat vaqt bo‘yicha korrelyatsiya qilinadi, masalan, Gomerning “Odisseya”, Servantesning “Don Kixot”, Bayronning “Don” asarlarida bo‘lgani kabi. Xuan." Bunday hikoyalarni aytish to'g'ri xronika. Ular, shuningdek, bir harakatli syujetlardan tubdan farq qiladi. ko'p qatorli Bir vaqtning o'zida, bir-biriga parallel ravishda, turli odamlarning taqdiri bilan bog'liq bo'lgan va faqat vaqti-vaqti bilan va tashqaridan ta'sir qiluvchi bir nechta voqealar satrlari syujetlari. Bu L.N.ning "Anna Karenina" ning syujet tashkiloti. Tolstoy va "Uch opa-singil" A.P. Chexov. Xronika va ko'p chiziqli hikoyalar voqealarni tasvirlaydi panoramalar, bitta harakat syujetlari esa alohida voqealarni qayta yaratadi tugunlar. Panoramik sahnalarni quyidagicha aniqlash mumkin markazdan qochma, yoki kümülatif(dan lat. cumulatio - ko'payish, to'plash).
Adabiy asarning bir qismi sifatida syujet muhim funktsiyalarni bajaradi. Birinchidan, voqealar silsilasi (ayniqsa, bitta harakatni tashkil etuvchi) konstruktiv ma'noga ega: ular tasvirlangan narsani mustahkamlagandek bir-biriga yopishadi. Ikkinchidan, syujet personajlarni qayta tiklash, ularning xarakterini ochish uchun zarurdir. Adabiy qahramonlarni u yoki bu voqealar turkumiga sho'ng'ishdan tashqari tasavvur qilib bo'lmaydi. Voqealar personajlar uchun o‘ziga xos “harakat maydoni”ni yaratib, o‘quvchiga turli yo‘llar bilan va sodir bo‘layotgan voqealarga hissiy va ruhiy munosabatda, eng muhimi, xatti-harakatlarida to‘liq ochib berish imkonini beradi. Syujet shakli, ayniqsa, insonda kuchli irodali, ta'sirchan tamoyilning yorqin, batafsil rekreatsiyasi uchun qulaydir. Boy voqealar turkumiga ega ko'plab asarlar qahramon shaxslarga bag'ishlangan (Gomerning "Iliada" yoki Gogolning "Taras Bulba" ni eslang). Harakatli asarlar, qoida tariqasida, ular markazida sarguzashtga moyil qahramon (G. Bokkachchoning "Dekameron" ruhidagi Uyg'onish davrining ko'plab qissalari, pikaresk romanlari, P. Bomarshening komediyalari, bu erda). Figaro ajoyib harakat qiladi).
Va nihoyat, uchinchidan, syujetlar hayotdagi ziddiyatlarni ochib beradi va bevosita qayta yaratadi. Qandaydir ziddiyatsiz va qahramonlarning hayotisiz (uzoq muddatli yoki qisqa muddatli) etarlicha ifodalangan syujetni tasavvur qilish qiyin. Voqealar rivojiga jalb qilingan personajlar, qoida tariqasida, hayajonli, zo'riqishli, biror narsadan norozi bo'lib, biror narsaga erishish, biror narsaga erishish yoki muhim narsani saqlab qolish istagi, mag'lubiyatga uchragan yoki g'alaba qozongan. Boshqacha qilib aytganda, syujet tinch emas, u yoki bu tarzda nima deyiladi dramatik. Hatto pastoral "tovush" asarlarida ham qahramonlar hayotidagi muvozanat buziladi (Longning "Dafnis va Xloya" romani).
qo'shimcha syujet elementlari- plagin (sm). epik yoki dramatik asardagi epizodlar, hikoyalar va lirik (mualliflik) chekinishlar (q. lirik chekinish) butun hikoyaga kiritilmagan, ularning asosiy vazifasi tasvirlangan narsaning ko'lamini kengaytirish, muallifga o'z fikrini ifoda etish imkonini berishdir. syujet bilan bevosita bogʻliq boʻlmagan hayotning turli hodisalari haqidagi fikr va his-tuygʻular V. e. - A.S.ning "Yevgeniy Onegin" asaridagi muallifning chekinishi. Pushkin yoki "O'lik jonlar" N.V. Gogol.V.e. ertakda - maqol, dostonda - naqorat.
13. Syujet va kompozitsiya. Kompozitsiya elementlari. Kompozitsion birikmalarning turlari.
Syujet- badiiy asarda (teatr sahnasida) sodir bo'ladigan va o'quvchi (tomoshabin, o'yinchi) uchun ma'lum bir namoyish qoidalariga muvofiq tartibga solingan bir qator voqealar (sahnalar, harakatlar ketma-ketligi). Syujet asar shaklining asosidir. Ozhegovning lug'atiga ko'ra, uchastka- bu adabiy yoki sahna asaridagi voqealar tasvirining ketma-ketligi va aloqadorligi; tasviriy san’at asarida, tasvir mavzusi.
Kompozitsiya - asar qismlarining ma'lum bir tizim va ketma-ketlikdagi munosabati. Shu bilan birga, kompozitsiya adabiy-badiiy tasvirning turli uslub va shakllarini o'z ichiga olgan va asar mazmuni bilan belgilanadigan uyg'un, yaxlit tizimdir.
Kompozitsiya elementlari
Muqaddima asarning kirish qismidir. Bu kitob sahifalarida tasvirlangan voqealardan oldingi voqealarning qisqacha xulosasi.
Ekspozitsiya ma'lum darajada muqaddimaga o'xshaydi, ammo agar muqaddima asar syujetining rivojlanishiga alohida ta'sir ko'rsatmasa, ekspozitsiya o'quvchini bevosita hikoya muhitiga kiritadi. Unda harakatning vaqti va joyi, markaziy qahramonlar va ularning munosabatlari tasvirlangan. EHM boshida (to'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilish) yoki qismning o'rtasida (kechiktirilgan ta'sir) bo'lishi mumkin.
Mantiqan aniq kompozitsiya bilan ekspozitsiyadan so'ng syujet - harakatni boshlaydigan va konfliktning rivojlanishiga turtki beradigan voqea keladi. Syujet an'anaviy tarzda harakatning rivojlanishi bilan davom etadi, unda qahramonlar konfliktni hal qilishga intiladigan epizodlardan iborat bo'ladi, lekin u faqat kuchayadi. Asta-sekin harakatning rivojlanishi o'zining eng yuqori nuqtasiga yaqinlashadi, bu avj nuqtasi deb ataladi. Klimaks - bu qahramonlar o'rtasidagi hal qiluvchi qarama-qarshilik yoki ularning taqdiridagi burilish nuqtasi. Buning ortidan tanbeh bo'ladi. Qaror - bu harakatning yoki hech bo'lmaganda nizoning oxiri. Qoidaga ko'ra, bekor qilish ish oxirida sodir bo'ladi, lekin ba'zida u boshida paydo bo'ladi.
Ko'pincha ish epilog bilan tugaydi. Bu odatda voqealarni hikoya qiluvchi yakuniy qismdir. Bular I.S.ning romanlaridagi epiloglar. Turgeneva, F.M. Dostoevskiy, L.N. Tolstoy.
1. Tashqi (arxitektonika). Uning asosiy tarkibiy qismlariga matnning paragraf va boblarga bo‘linishi, muqaddima va epilog, turli qo‘shimchalar va sharhlar, bag‘ishlash va epigraflar, muallifning chekinishi va kiritilgan parchalar kiradi. Bir so'z bilan aytganda, grafik jihatdan ajralib turadigan va kitobni ochish orqali osongina ko'rish mumkin bo'lgan hamma narsa.
2. Ichki kompozitsiya (rivoyat) asar mazmuniga urg‘u beradi: nutqiy vaziyatlarni tashkil etish, syujet qurilishi, obrazlar tizimi va alohida obrazlar, kuchli matn pozitsiyalari (leytmotiv, takrorlanuvchi vaziyatlar, final va boshqalar), asosiy kompozitsiya texnikasi. . Keling, ikkinchisini batafsil ko'rib chiqaylik.
14. Konflikt syujet asosi sifatida. Konflikt turlari.
Mojaro- odamlar hayotidagi qarama-qarshiliklarni aks ettirishning o'ziga xos badiiy shakli, san'atda qarama-qarshi bo'lgan inson harakatlari, qarashlari, his-tuyg'ulari, intilishlari, ehtiroslarining keskin to'qnashuvini aks ettiradi.
Maxsus tarkib ziddiyat go'zal, ulug'vor va xunuk, asos o'rtasidagi kurashdir.
Adabiyotdagi ziddiyat asarning badiiy shakli va syujeti rivojlanishining asosi hisoblanadi. Mojaro va uning yechimi ishning kontseptsiyasiga bog'liq.
Ko'pincha, faqat asosiylari ajralib turadi: sevgi, falsafiy, psixologik, ijtimoiy, ramziy, harbiy va diniy.
15. Badiiy asardagi mavzu, g‘oya, muammo.
Mavzu - (qadimgi yunon tilidan - "berilgan narsa asosdir") muallif o'z asarida hayotning qaysi tomoniga, ya'ni tasvir mavzusiga e'tibor berishini ko'rsatadigan tushunchadir. Muammo hayotning biron bir hodisasining nominatsiyasi emas, balki hayotning ushbu hodisasi bilan bog'liq bo'lgan qarama-qarshilikni shakllantirishdir. G'oya - (yunoncha so'zdan - ko'rinadigan narsa) - adabiy asarning asosiy fikri, muallifning mavzuni ochishga moyilligi, matnda qo'yilgan savollarga javob - boshqacha aytganda, asar nima uchun yozilgan .
16. Lirika adabiyotning bir turi sifatida. Qo'shiq matnining mavzusi va mazmuni.
Qo'shiq so'zlari- bu adabiyotning asosiy turlaridan biri bo'lib, hayotni muayyan holatlar tufayli yuzaga kelgan shaxsning alohida holatlari, fikrlari, his-tuyg'ulari, taassurotlari va kechinmalarini tasvirlash orqali aks ettiradi.
Lirika adabiy janr sifatida epik va dramaga qarama-qarshidir, shuning uchun uni tahlil qilishda umumiy xususiyatni eng yuqori darajada hisobga olish kerak. Agar epik va drama inson mavjudligini, hayotning ob'ektiv tomonini aks ettirsa, lirika inson ongi va ong osti, sub'ektiv momentdir. Doston va drama tasvirlangan, lirika ifodalangan. Hatto aytish mumkinki, lirika epik va dramadan mutlaqo boshqa san’at guruhiga kiradi – obrazli emas, ifodali.
Qo'shiq matnidagi asosiy narsa hissiy ta'riflar va mulohazalardir. Odamlar va ularning harakatlari o'rtasidagi munosabatlarni takrorlash bu erda katta rol o'ynamaydi, ko'pincha u umuman yo'q. Lirik gaplar hech qanday voqea tasviri bilan birga kelmaydi. Shoir qayerda, qachon, qanday sharoitda gapirgan, kimga murojaat qilgan — bularning barchasi uning so‘zlaridan ham ayon bo‘ladi yoki umuman ahamiyatsiz bo‘lib chiqadi.
Lirika predmeti shoirning ichki (sub'ektiv) dunyosi, qandaydir predmet yoki hodisa tufayli yuzaga kelgan shaxsiy tuyg'ularidir.
Lirik asarning mazmuni uning o‘zaro aloqalarida ob’ektiv harakatning rivojlanishi, dunyoning to‘laligicha kengayishi bo‘la olmaydi. Bu erda mazmun individual sub'ekt va shu bilan vaziyat va ob'ektlarning izolyatsiyasi, shuningdek, umuman olganda, bunday mazmun bilan o'zining sub'ektiv mulohazalari, quvonchlari, hayratlari, og'riqlari va tuyg'ulari bilan ruhning qanday qilib olib borilishidir. ong.
17. Lirik obraz. Lirik mavzu.
Lirik qahramon lirik asardagi o‘sha qahramon obrazi bo‘lib, unda kechinmalari, fikr va tuyg‘ulari aks etadi. Bu aslo muallif obraziga o'xshamaydi, garchi u uning hayotidagi muayyan voqealar bilan bog'liq shaxsiy tajribalarini, tabiatga, ijtimoiy faoliyatga va odamlarga munosabatini aks ettiradi. Shoirning dunyoqarashining o‘ziga xosligi, qiziqishlari, xarakter xususiyatlari asarlarining shakl va uslubida o‘ziga mos ifoda topadi. Lirik qahramon o'z davri odamlariga, o'z sinfiga xos xususiyatlarni aks ettiradi, kitobxonning ma'naviy dunyosining shakllanishiga katta ta'sir ko'rsatadi.
Lirik mavzu – she’rdagi muallif “men”ining har qanday namoyon bo‘lishi, undagi muallifning ishtiroki darajasi, aslida shoirning she’rda mujassamlangan tevarak-atrofdagi olamga o‘z qarashi, uning qadriyat tizimi tilda va tilda namoyon bo‘lishidir. tasvirlar. Fet lirikasida, masalan, shaxsiyat ("men") "muallif ongining prizmasi sifatida mavjud bo'lib, unda sevgi va tabiat mavzulari sinadi, lekin mustaqil mavzu sifatida mavjud emas".
Ba'zida shoir "rol masofasi" deb ataladigan modelni tanlaydi, keyin ular o'ziga xos rolli lirikalar - o'quvchi tomonidan muallifga o'xshamaydigan birinchi shaxs hikoyasi haqida gapiradi. R. l da. shoir «to‘satdan o‘zganikini o‘zinikidek his qilishga» erishadi (A.A.Fet). Lirik personajning rol oʻynash xarakteri bu turdagi sheʼriy asarlarda matndan tashqari omillar (masalan, shoirning tarjimai holini bilish yoki tasvirlangan narsaning voqelikda boʻla olmasligini tushunish. Lirik “men”) taʼsirida namoyon boʻladi. Bu odatda ma'lum bir davr yoki janrga xos bo'lgan hikoyani muallif ishonib topshirgan shartli personaj: cho'pon she'riyatida cho'pon, epitafiyada o'lik odam, sargardon yoki ishqiy lirikada mahbus; ko'pincha hikoyadan hikoya qilinadi. ayolning nuqtai nazari.
18. Lirikadagi badiiy nutqning ifodali vositalarining estetik vazifasi.
Badiiy ifoda vositalari xilma-xil va koʻp. Bular troplar: taqqoslash, shaxslashtirish, allegoriya, metafora, metonimiya, sinekdoxa va boshqalar.
Trope(qadimgi yunoncha trosos — aylanma) — badiiy asarda tilning obrazliligini, nutqning badiiy ifodaliligini oshirish maqsadida koʻchma maʼnoda qoʻllaniladigan soʻz va iboralar.
Yo'llarning asosiy turlari:
· Metafora(qadimgi yunon tilidan métafo - "ko'chirish", "majoziy ma'no") - ob'ektni umumiy atributiga ko'ra boshqasi bilan nomsiz taqqoslashga asoslangan ko'chma ma'noda ishlatiladigan trop, so'z yoki ibora. ("Bu erda tabiat bizni Evropaga deraza ochishni tayinladi"). Ko'chma ma'nodagi nutqning har qanday qismi.
· Metonimiya(qadimgi yunoncha mūnūmįa - "nomini o'zgartirish", mēĬ - "yuqorida" va ὄnomo/ὄnjuma - "ism" dan) - tropik so'z, bir so'z boshqasiga almashtiriladigan ibora, bir narsada joylashgan (hech qanday hodisa) yoki boshqa (fazoviy, vaqt va boshqalar) o'rniga almashtirilgan so'z bilan belgilanadigan sub'ekt bilan bog'lanish. O‘rnini bosuvchi so‘z ko‘chma ma’noda ishlatiladi. Metonimiyani tez-tez chalkashib ketadigan metaforadan ajratish kerak, metonimiya esa "tugunlik" so'zini almashtirishga asoslanadi (butun o'rniga qism yoki aksincha, sinf o'rniga vakil yoki aksincha, mazmun o'rniga konteyner) yoki aksincha, va hokazo) va metafora - "o'xshashlik bilan". Metonimiyaning alohida holati sinekdoxadir. ("Barcha bayroqlar bizga tashrif buyuradi", bu erda bayroqlar mamlakatlar o'rnini egallaydi.)
· Epithet(qadimgi yunon tilidan - "biriktirilgan") - so'zning ifodaliligiga ta'sir qiluvchi ta'rif. U asosan sifatdosh bilan, balki qo'shimcha ("qadrdon sevish"), ot ("qiziqarli shovqin") va raqam ("ikkinchi hayot") bilan ham ifodalanadi.
Epitet - oʻzining tuzilishi va matndagi maxsus vazifasi tufayli qandaydir yangi maʼno yoki semantik maʼno kasb etuvchi, soʻzning (ifodaning) rang va boylik kasb etishiga yordam beradigan soʻz yoki butun ifodadir. U she'riyatda (ko'pincha) ham, nasrda ham qo'llaniladi ("qo'rqoq nafas olish"; "ajoyib omen").
· Sinekdox(qadimgi yunoncha synekedosk) - tropa, ular oʻrtasidagi miqdoriy munosabatlarga asoslangan holda maʼnoning bir hodisadan ikkinchi hodisaga oʻtishiga asoslangan metonimiya turi. ("Hamma narsa uxlayapti - odam, hayvon va qush"; "Biz hammamiz Napoleonlarga qaraymiz"; "Mening oilamning tomida"; "Xo'sh, o'tiring, nuroniy"; "Eng muhimi, bir tiyin tejang. ”)
· Giperbola(qadimgi yunoncha ὑρérβλή "o'tish; ortiqcha, ortiqcha; mubolag'a") - aytilgan fikrning ifodaliligini oshirish va ta'kidlash uchun aniq va ataylab bo'rttirishning stilistik figurasi. ("Men buni ming marta aytdim"; "Bizda olti oyga yetarli ovqat bor.")
· Litotlar- tasvirlanayotgan narsaning hajmini, kuchini yoki ahamiyatini kamaytiradigan majoziy ibora. Litotlar teskari giperbola deb ataladi. ("Sizning Pomeraniyalik, go'zal Pomeraniyalik, dumg'azadan kattaroq emas").
· Taqqoslash- bir narsa yoki hodisani ular uchun umumiy xususiyatga ko'ra boshqasiga solishtiradigan trope. Taqqoslashning maqsadi - taqqoslash ob'ektidagi bayonot mavzusi uchun muhim bo'lgan yangi xususiyatlarni aniqlash. ("Odam cho'chqadek ahmoq, lekin shaytondek ayyor"; "Mening uyim - mening qal'am"; "U gogol kabi yuradi"; "Urinish qiynoq emas.")
· Stilistika va poetikada, izohlash (parafraza, perifraz; qadimgi yunon tilidan pirafros - "tasviriy ibora", "allegoriya": pērį - "atrofida", "haqida" va fros - "bayonot") bir nechta tushunchalar yordamida bir tushunchani tavsiflovchi ifodalovchi tropadir.
Perifraziya - ob'ektni nomlash emas, balki tavsiflash orqali bilvosita eslatib o'tish. ("Tungi yorug'lik" = "oy"; "Men seni sevaman, Pyotrning ijodi!" = "Men seni sevaman, Sankt-Peterburg!").
· Allegoriya (allegoriya)- mavhum g'oyalarni (tushunchalarni) muayyan badiiy tasvir yoki dialog orqali shartli tasvirlash.
· Personifikatsiya(personifikatsiya, prosopopoeia) - trope, jonli narsalarning xususiyatlarini jonsizlarga berish. Ko'pincha insonning ma'lum xususiyatlariga ega bo'lgan tabiatni tasvirlashda personifikatsiya qo'llaniladi.
· Ironiya(qadimgi yunon tilidan eἰrōneia - "da'vo") - haqiqiy ma'no yashiringan yoki aniq ma'noga zid bo'lgan (qarama-qarshi qo'yilgan) trope. Ironiya munozara mavzusi ko'rinadigan narsa emas degan tuyg'uni keltirib chiqaradi. ("Biz ahmoqlar qayerda choy ichishimiz mumkin?")
· Sarkazm(yunoncha sārásōs, so'zma-so'z "go'shtni yirtib tashlash") - satirik ta'sir turlaridan biri, kaustik masxara, istehzoning eng yuqori darajasi, nafaqat ifodalangan, balki nazarda tutilgan kontrastning kuchayishiga asoslangan. nazarda tutilgan zudlik bilan ataylab fosh qilish to'g'risida.
Hodisalar o‘rtasidagi aloqadorlik xususiyatiga ko‘ra, syujetlar ikki xil bo‘ladi. Voqealar o'rtasidagi sof vaqtinchalik bog'lanishlar ustun bo'lgan syujetlar xronikadir. Ular katta shakldagi epik asarlarda (Don Kixot) ishlatiladi. Ular qahramonlarning sarguzashtlarini ko'rsatishi mumkin ("Odissey"), shaxsning rivojlanishini tasvirlaydi (S. Aksakovning "Nabirasi Bagrovning bolalik yillari"). Xronika hikoyasi epizodlardan iborat. Hodisalar o‘rtasida sabab-natija munosabatlari ustun bo‘lgan syujetlar bir harakat syujeti yoki konsentrik deyiladi. Konsentrik syujetlar ko'pincha harakat birligi kabi klassik tamoyilga asoslanadi. Eslatib o'tamiz, Griboedovning "Aqldan voy" asarida Chatskiyning Famusovning uyiga kelishi bilan bog'liq voqealar harakat birligi bo'ladi. Konsentrik syujet yordamida bitta konfliktli vaziyat sinchkovlik bilan tekshiriladi. Dramaturiyada 19-asrgacha syujet tuzilishining bu turi hukmronlik qilgan boʻlsa, kichik shakldagi epik asarlarda hozir ham qoʻllanilmoqda. Voqealarning bir tugunini ko'pincha Pushkin, Chexov, Po va Mopassanning romanlari va qissalarida ochiladi. Ko'p chiziqli romanlar syujetlarida bir vaqtning o'zida bir nechta voqea tugunlari paydo bo'ladigan surunkali va konsentrik tamoyillar o'zaro ta'sir qiladi (L. Tolstoyning "Urush va tinchlik", F. Dostoevskiyning "Aka-uka Karamazovlar"). Tabiiyki, xronika hikoyalari ko'pincha konsentrik mikrosyujetlarni o'z ichiga oladi.
Harakatning shiddati bilan farq qiluvchi syujetlar mavjud. Hodisalar bilan to'ldirilgan syujetlar dinamik deb ataladi. Bu voqealar muhim ma'noni o'z ichiga oladi va tanbeh, qoida tariqasida, katta mazmunli yukni ko'taradi. Ushbu turdagi syujet Pushkinning "Belkin ertaklari" va Dostoevskiyning "Qimorboz" romanlariga xosdir. Va aksincha, tavsiflar va kiritilgan tuzilmalar bilan zaiflashtirilgan syujetlar adinamikdir. Ularda harakatning rivojlanishi inkor etishga intilmaydi va voqealarning o'zi hech qanday alohida qiziqishni o'z ichiga olmaydi. Gogolning "O'lik jonlar", Chexovning "Mening hayotim" dagi adinamik syujetlar.
3. Syujetning kompozitsiyasi.
Syujet badiiy shaklning dinamik tomoni bo'lib, u harakat va rivojlanishni o'z ichiga oladi. Syujetning dvigateli ko'pincha ziddiyat, badiiy jihatdan ahamiyatli qarama-qarshilikdir. Bu atama lot.dan kelib chiqqan. ziddiyat - to'qnashuv. Konflikt - bu harakatning asosini tashkil etuvchi xarakter va holatlar, qarashlar va hayotiy tamoyillarning keskin to'qnashuvi; qarama-qarshilik, qarama-qarshilik, qahramonlar, qahramonlar guruhlari, qahramon va jamiyat o'rtasidagi to'qnashuv yoki qahramonning o'zi bilan ichki kurashi. To'qnashuvning tabiati boshqacha bo'lishi mumkin: bu vazifa va moyillik, baholash va kuchlarning ziddiyatidir. Konflikt butun badiiy asarning tuzilishiga singib ketgan kategoriyalardan biridir.
Agar A. S. Griboedovning «Voy aql bovar» pyesasini ko'rib chiqsak, bu erda harakatning rivojlanishi aniq Famusovning uyida yashiringan ziddiyatga bog'liqligini va Sofiyaning Molchalinga oshiq bo'lishi va uni undan yashirishi bilan bog'liqligini tushunish oson. dada. Chatskiy Sofiyaga oshiq bo'lib, Moskvaga kelganida, uning o'zini yoqtirmasligini sezadi va sababini tushunishga harakat qilib, uyda bo'lganlarning barchasini kuzatib boradi. Sofiya bundan norozi va o'zini himoya qilib, uning aqldan ozganligi haqida gapiradi. Unga hamdard bo'lmagan mehmonlar ushbu versiyani mamnuniyat bilan olishadi, chunki ular Chatskiyda o'zlarinikidan farq qiladigan nuqtai nazar va tamoyillarga ega bo'lgan odamni ko'rishadi va keyin nafaqat oilaviy mojaro juda aniq namoyon bo'ladi (Sofiyaning Molchalinga bo'lgan yashirin sevgisi, Molchalinning haqiqiy befarqligi. Sofiya, Famusovning uyda nima sodir bo'layotganini bilmaslik), balki Chatskiy va jamiyat o'rtasidagi ziddiyat. Harakatning natijasi (denoument) Chatskiyning jamiyat bilan munosabatlari bilan emas, balki Famusov ularning taqdirini qanday nazorat qilishini bilib olgan Sofiya, Molchalin va Lizaning munosabatlari bilan belgilanadi va Chatskiy uylarini tark etadi.
Aksariyat hollarda yozuvchi mojarolarni o'ylab topmaydi. U ularni birlamchi voqelikdan tortib, hayotning o‘zidan mavzular, muammolar va pafos sohasiga o‘tkazadi.
Dramatik va epik asarlarning zamirida turgan bir necha turdagi konfliktlarni aniqlash mumkin. Tez-tez uchraydigan to'qnashuvlar axloqiy va falsafiy: personajlar, inson va taqdirning qarama-qarshiligi ("Odissey"), hayot va o'lim ("Ivan Ilichning o'limi"), mag'rurlik va kamtarlik ("Jinoyat va jazo"), daho va yovuzlik ( "Motsart va Salieri"). Ijtimoiy mojarolar qahramonning intilishlari, ehtiroslari va g'oyalarini uning atrofidagi hayot tarziga qarama-qarshi qo'yishdan iboratdir ("Baxil ritsar", "Momaqaldiroq"). Uchinchi guruh to'qnashuvlari - bu ichki yoki psixologik, bir belgi xarakteridagi qarama-qarshiliklar bilan bog'liq bo'lgan va tashqi dunyo mulkiga aylanmagan; bu "It bilan xonim" qahramonlarining ruhiy azobi, bu Yevgeniy Oneginning ikkiligi. Bu mojarolarning barchasi bir butunga birlashganda, ular o'zlarining ifloslanishi haqida gapiradilar. Bunga ko'proq romanlar ("Bizning zamonamiz qahramonlari") va dostonlarda ("Urush va tinchlik") erishiladi. Mojaro mahalliy yoki hal etilmaydigan (fojiali), ochiq yoki yashirin, tashqi (pozitsiya va xarakterlarning to'g'ridan-to'g'ri to'qnashuvi) yoki ichki (qahramonning qalbida) bo'lishi mumkin. B. Esin ham uch turdagi konfliktlar guruhini belgilaydi, lekin ularni boshqacha nomlaydi: alohida personajlar va personajlar guruhlari o‘rtasidagi ziddiyat; qahramon va turmush tarzi, shaxs va atrof-muhit o'rtasidagi qarama-qarshilik; qarama-qarshilik qahramonning o'zidagi ziddiyatga kelganda, ichki, psixologik. Bu haqda V.Kojinov deyarli shunday yozgan: «TO . (lotincha collisio - to'qnashuv) - qarama-qarshilik, belgilar o'rtasidagi yoki belgilar va holatlar o'rtasidagi yoki xarakter ichidagi qarama-qarshilik, lit harakati asosida. ishlaydi 5 . K. har doim ham aniq va ochiq gapirmaydi; Ayrim janrlar, ayniqsa, pastoral janrlar uchun K. xos emas: ularda faqat Gegel “vaziyat” deb atagan narsa bor.<...>Doston, drama, roman, qissada K. odatda mavzuning oʻzagini tashkil qiladi, K. qarori esa ijodkorning belgilovchi momenti sifatida namoyon boʻladi. g‘oyalar...” “Rassom. K. yaxlit inson individlari oʻrtasidagi toʻqnashuv va qarama-qarshilikdir”. "TO. yoqilgan energiyaning bir turi hisoblanadi. ishlab chiqarish, chunki u uning harakatini belgilaydi. “Harakat jarayonida u yomonlashishi yoki aksincha, zaiflashishi mumkin; pirovard natijada mojaro u yoki bu tarzda hal qilinadi”.
K. taraqqiyoti syujet harakatini harakatga keltiradi.
Syujet harakat bosqichlarini, konfliktning mavjud bo'lish bosqichlarini ko'rsatadi.
Adabiy asar syujetining ideal, ya’ni to‘liq modeliga quyidagi bo‘laklar, epizodlar, bog‘lanishlar kirishi mumkin: muqaddima, ekspozitsiya, syujet, harakat rivoji, peripetiya, avji, tanbeh, epilog. Ushbu ro'yxatda uchta majburiy element mavjud: syujet, harakatning rivojlanishi va avj nuqtasi. Majburiy emas - qolganlari, ya'ni mavjud elementlarning hammasi ishda joy olishi shart emas. Syujetning tarkibiy qismlari turli ketma-ketlikda paydo bo'lishi mumkin.
Prolog(gr. prolog — soʻzboshi) asosiy syujet harakatlariga kirish. Bu voqealarning asosiy sababini keltirishi mumkin: "Rossiyada kim yaxshi yashaydi" filmidagi erkaklarning baxti haqidagi bahs. U muallifning niyatini aniqlab beradi va asosiy harakat oldidagi voqealarni tasvirlaydi. Bu hodisalar badiiy makonni - harakat joyini tashkil etishga ta'sir qilishi mumkin.
Ekspozitsiya qarama-qarshilik aniqlangunga qadar qahramonlar hayotini tushuntirish, tasvirlashdir. Masalan, yosh Oneginning hayoti. Unda biografik faktlar bo'lishi va keyingi harakatlarga turtki bo'lishi mumkin. Ekspozitsiya vaqt va makon konventsiyalarini o'rnatishi va syujetdan oldingi voqealarni tasvirlashi mumkin.
Boshi- bu ziddiyatni aniqlash.
Harakatning rivojlanishi konflikt yuzaga kelishi uchun zarur boʻlgan hodisalar guruhidir. U mojaroni kuchaytiradigan burilishlarni taqdim etadi.
Mojaroni murakkablashtiradigan kutilmagan holatlar chaqiriladi burilishlar va burilishlar.
Klimaks - (Lotin culmendan - tepa ) - harakatning eng yuqori keskinlik, qarama-qarshiliklarning eng keskinlashuvi; ziddiyatning eng yuqori cho'qqisi; TO. asarning asosiy muammosi va qahramonlar xarakterini to'liq ochib beradi; undan keyin ta'sir zaiflashadi. Ko'pincha rad etishdan oldin keladi. Ko'p syujetli asarlarda bir emas, bir nechta bo'lishi mumkin TO.
Denoument- bu asardagi konfliktning yechimi; u harakatga boy asarlarda, masalan, qisqa hikoyalarda voqealar rivojini yakunlaydi. Ammo ko'pincha asarlarning tugashi mojaroning echimini o'z ichiga olmaydi. Bundan tashqari, ko'plab asarlarning oxirlarida qahramonlar o'rtasidagi keskin qarama-qarshiliklar saqlanib qoladi. Bu "Aqldan voy"da ham, "Yevgeniy Onegin"da ham sodir bo'ladi: Pushkin Evgeniyni "u uchun yomon daqiqada" tark etadi. "Boris Godunov" va "It bilan xonim" filmlarida hech qanday qaror yo'q. Bu asarlarning oxiri ochiq. Pushkin tragediyasi va Chexov hikoyasida syujetning to‘liq bo‘lmaganiga qaramay, so‘nggi sahnalarda emotsional yakun va avj nuqtalari mavjud.
Epilog(gr. epilogos - keyingi so'z) oxirgi epizod bo'lib, odatda tanbehdan keyin. Asarning bu qismida qahramonlar taqdiri haqida qisqacha ma’lumot berilgan. Epilogda ko'rsatilgan voqealardan kelib chiqadigan yakuniy oqibatlar tasvirlangan. Bu muallif hikoyani rasman yakunlashi, qahramonlar taqdirini belgilashi va o'zining falsafiy, tarixiy kontseptsiyasini ("Urush va tinchlik") umumlashtirishi mumkin bo'lgan xulosadir. Epilog faqat rezolyutsiya etarli bo'lmaganda paydo bo'ladi. Yoki asosiy syujet voqealari tugagandan so'ng, boshqa nuqtai nazarni ifodalash kerak bo'lgan taqdirda ("Belaklar malikasi"), o'quvchida tasvirlangan hayotning yakuniy natijasi haqida tuyg'u uyg'otish kerak. belgilar.
Bir guruh qahramonlarning bir mojarosini hal qilish bilan bog'liq voqealar hikoya chizig'ini tashkil qiladi. Shunga ko'ra, turli xil hikoyalar mavjud bo'lsa, bir nechta avj nuqtasi bo'lishi mumkin. "Jinoyat va jazo" da bu lombardning o'ldirilishi, ammo bu Raskolnikovning Sonya Marmeladova bilan suhbati ham.
Kompozitsiya - bu badiiy asarning qurilishi. Matnning o'quvchiga ta'siri kompozitsiyaga bog'liq, chunki kompozitsiya haqidagi ta'limotda aytilishicha: nafaqat qiziqarli voqealarni aytib berish, balki ularni malakali tarzda taqdim etish ham muhimdir.
Kompozitsiyaga turli xil ta’riflar beradi, bizningcha, eng oddiy ta’rifi shunday: kompozitsiya - bu badiiy asarning qurilishi, uning qismlarini ma’lum bir ketma-ketlikda joylashtirishdir.
Kompozitsiya - matnning ichki tashkil etilishi. Kompozitsiya - bu matn elementlarining qanday joylashishi, harakatning turli bosqichlarini aks ettiruvchi. Tarkibi asar mazmuniga va muallifning maqsadlariga bog'liq.
Harakatning rivojlanish bosqichlari (kompozitsiya elementlari):
Kompozitsiya elementlari- asarda konfliktning rivojlanish bosqichlarini aks ettiring:
Prolog - asarni ochuvchi, asosiy hikoyadan oldingi kirish matni. Qoida tariqasida, keyingi harakatlar bilan tematik bog'liq. Bu ko'pincha asarning "shlyuzi", ya'ni keyingi hikoyaning ma'nosiga kirishga yordam beradi.
Ekspozitsiya- badiiy asar asosidagi voqealar foni. Qoida tariqasida, ekspozitsiyada bosh qahramonlarning xususiyatlari, ularning harakat boshlanishidan oldin, syujet oldidan joylashishi ko'rsatilgan. Ekspozitsiya o'quvchiga qahramonning nima uchun bunday yo'l tutishini tushuntiradi. Ta'sir qilish to'g'ridan-to'g'ri yoki kechiktirilgan bo'lishi mumkin. To'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilish Asarning eng boshida joylashgan: D'Artagnan oilasi tarixi va yosh Gaskonning xususiyatlaridan boshlanadigan Dyumaning "Uch mushketyor" romani bunga misoldir. Kechiktirilgan ta'sir qilish o'rtasiga (I.A. Goncharovning "Oblomov" romanida Ilya Ilichning hikoyasi "Oblomov tushida", ya'ni deyarli asarning o'rtasida) yoki hatto matn oxirida (darslik misolida) joylashtirilgan. Gogolning "O'lik jonlari": Chichikovning viloyat shahriga kelishidan oldingi hayoti haqida ma'lumot birinchi jildining oxirgi bobida keltirilgan). Kechiktirilgan ekspozitsiya asarga sirli sifat beradi.
Aksiyaning boshlanishi harakatning boshlanishiga aylangan hodisadir. Boshlanish yoki mavjud qarama-qarshilikni ochib beradi yoki ziddiyatlarni "tugun" qiladi. "Yevgeniy Onegin" syujeti qahramonning amakisining o'limi bo'lib, uni qishloqqa borib, merosini olishga majbur qiladi. Garri Potter haqidagi hikoyada syujet Xogvartdan taklifnoma bo'lib, uni qahramon oladi va shu tufayli u sehrgar ekanligini bilib oladi.
Asosiy harakat, harakatlarning rivojlanishi - qahramonlarning boshidan keyin va avjidan oldin sodir bo'lgan voqealar.
Klimaks(lotincha culmen - cho'qqi) - harakat rivojlanishidagi eng yuqori keskinlik nuqtasi. Bu qarama-qarshilikning eng yuqori chegarasi bo'lib, qarama-qarshilik eng katta chegaraga etib boradi va ayniqsa keskin shaklda ifodalanadi. "Uch mushketyor" filmidagi kulminatsion nuqta Konstans Bonasiyuning o'limi sahnasi, "Yevgeniy Onegin"da - Onegin va Tatyananing tushuntirish sahnasi, "Garri Potter" haqidagi birinchi hikoyada - Voldemort uchun kurash sahnasi. Asarda konfliktlar qanchalik ko'p bo'lsa, barcha harakatlarni faqat bitta kulminatsiyaga tushirish shunchalik qiyin bo'ladi, shuning uchun bir nechta avj nuqtasi bo'lishi mumkin. Klimaks konfliktning eng keskin ko'rinishi bo'lib, ayni paytda u harakatning tan olinishini tayyorlaydi va shuning uchun ba'zan undan oldin bo'lishi mumkin. Bunday asarlarda kulminatsiyani denoumentdan ajratish qiyin bo'lishi mumkin.
Denoument- mojaroning natijasi. Bu badiiy to'qnashuvni yaratishning so'nggi paytidir. Denoment har doim ish-harakat bilan bevosita bog'liq bo'lib, go'yo hikoyaning yakuniy semantik nuqtasini qo'yadi. Denoment mojaroni hal qilishi mumkin: masalan, "Uch mushketyor" filmida bu Miladning qatl etilishi. Garri Potterdagi yakuniy natija Voldemort ustidan yakuniy g'alabadir. Biroq, tanbeh qarama-qarshilikni bartaraf etmasligi mumkin, masalan, "Yevgeniy Onegin" va "Aqldan voy" filmlarida qahramonlar qiyin vaziyatlarda qoladilar.
Epilog (yunon tilidanepiloglar - keyingi so'z)- har doim xulosa qiladi, ishni yopadi. Epilog qahramonlarning keyingi taqdiri haqida hikoya qiladi. Misol uchun, Dostoevskiy "Jinoyat va jazo" epilogida Raskolnikov og'ir mehnatda qanday o'zgarganligi haqida gapiradi. “Urush va tinchlik” epilogida esa Tolstoy romanning barcha bosh qahramonlarining hayoti, shuningdek, ularning xarakteri va xulq-atvori qanday o‘zgarganligi haqida gapiradi.
Lirik chekinish- muallifning syujetdan chetga chiqishi, asar mavzusiga juda kam yoki umuman aloqasi bo'lmagan muallifning lirik qo'shimchalari. Lirik chekinish, bir tomondan, harakatning rivojlanishini sekinlashtiradi, ikkinchi tomondan, yozuvchiga markaziy mavzu bilan bevosita yoki bilvosita bog'liq bo'lgan turli masalalarda o'z sub'ektiv fikrini ochiq-oydin ifodalash imkonini beradi. Bu, masalan, Pushkinning "Yevgeniy Onegin" yoki Gogolning "O'lik jonlar" dagi mashhur lirik chekinishlari.
Kompozitsiya turlari:
An'anaviy tasnif:
To'g'ridan-to'g'ri (chiziqli, ketma-ket)–
asardagi voqealar xronologik tartibda tasvirlangan. A.S.Griboedovning "Aqldan voy", L.N.Tolstoyning "Urush va tinchlik".
Ring - ishning boshlanishi va oxiri bir-biriga mos keladi, ko'pincha to'liq mos keladi. "Yevgeniy Onegin" da: Onegin Tatyanani rad etadi va roman oxirida Tatyana Oneginni rad etadi.
Oyna - takrorlash va kontrast texnikasining kombinatsiyasi, buning natijasida dastlabki va yakuniy tasvirlar aksincha takrorlanadi. L. Tolstoyning "Anna Karenina" asarining birinchi sahnalaridan biri poezd g'ildiraklari ostidagi odamning o'limini tasvirlaydi. Aynan shunday romanning bosh qahramoni o'z hayotini oladi.
Hikoya ichidagi hikoya - Asosiy voqeani asar qahramonlaridan biri aytib beradi. M. Gorkiyning "Kampir Izergil" qissasi shu sxema bo'yicha qurilgan.
A. BESIN tasnifi (“Adabiy asar tahlili tamoyillari va texnikasi” monografiyasi bo‘yicha):
Chiziqli - asardagi voqealar xronologik tartibda tasvirlangan.
Oyna - boshlang'ich va yakuniy tasvirlar va harakatlar bir-biriga qarama-qarshi bo'lib, aynan teskari tarzda takrorlanadi.
Ring - asarning boshi va oxiri bir-biriga o‘xshash va bir qancha o‘xshash obrazlar, motivlar va hodisalarga ega.
Retrospektsiya - Hikoya davomida muallif "o'tmishga chekinish" qiladi. V.Nabokovning “Mashenka” qissasi shu uslub asosida qurilgan: qahramon o‘zining sobiq sevgilisi hozir yashayotgan shaharga kelayotganini bilib, u bilan uchrashishni intiqlik bilan kutadi va ularning yozishmalarini o‘qiyotganda ularning epistolyar romanini eslaydi.
Standart - o'quvchi boshqalardan oldin sodir bo'lgan voqea haqida asar oxirida bilib oladi. Shunday qilib, A.S.Pushkinning "Qor bo'roni" asarida o'quvchi qahramon bilan uydan uchib ketish paytida nima bo'lganini faqat tanbeh paytida bilib oladi.
Ozod - aralash harakatlar. Bunday asarda ko'zgu kompozitsiyasining elementlarini, o'tkazib yuborish texnikasini, retrospektsiyani va o'quvchi e'tiborini jalb qilish va badiiy ekspressivlikni oshirishga qaratilgan boshqa ko'plab kompozitsiya usullarini topish mumkin.