Rejalashtirish Gretsiyaga sayohat, ko'pchilik nafaqat qulay mehmonxonalar, balki ajralmas qismi san'at ob'ektlari bo'lgan ushbu qadimiy mamlakatning maftunkor tarixiga ham qiziqish bildirmoqda.
Mashhur san'atshunoslarning ko'plab risolalari jahon madaniyatining asosiy tarmog'i sifatida qadimgi yunon haykaltaroshligiga bag'ishlangan. Afsuski, oʻsha davrning koʻpgina yodgorliklari asl koʻrinishida saqlanib qolmagan va keyingi nusxalaridan maʼlum. Ularni o'rganish orqali siz Gomer davridan to ellinistik davrgacha bo'lgan yunon tasviriy san'atining rivojlanish tarixini kuzatishingiz va har bir davrning eng yorqin va mashhur ijodlarini ajratib ko'rsatishingiz mumkin.
Afrodita de Milo
Milos orolidan dunyoga mashhur Afrodita yunon san'atining ellinistik davriga to'g'ri keladi. Bu vaqtda Makedoniyalik Iskandarning sa'y-harakatlari bilan Hellas madaniyati Bolqon yarim orolidan tashqariga tarqala boshladi, bu tasviriy san'atda sezilarli darajada aks etdi - haykallar, rasmlar va freskalar yanada realistik bo'lib, ulardagi xudolarning yuzlari. insoniy xususiyatlarga ega - bo'shashgan pozalar, mavhum ko'rinish, yumshoq tabassum.
Afrodita haykali, yoki rimliklar uni chaqirganidek, Venera qor-oq marmardan qilingan. Uning balandligi odam balandligidan bir oz kattaroq va 2,03 metrni tashkil qiladi. Haykal tasodifan oddiy frantsuz dengizchisi tomonidan topilgan, u 1820 yilda mahalliy dehqon bilan birga Afroditani Milos orolidagi qadimiy amfiteatr qoldiqlari yonidan qazib olgan. Tashish va bojxona nizolari paytida haykal qo'llari va poydevorini yo'qotdi, ammo unda ko'rsatilgan durdona muallifining yozuvi saqlanib qolgan: Antioxiya yashovchisi Menidasning o'g'li Agesander.
Bugungi kunda, ehtiyotkorlik bilan qayta tiklanganidan so'ng, Afrodita Parijdagi Luvrda namoyish etilib, har yili o'zining tabiiy go'zalligi bilan millionlab sayyohlarni jalb qiladi.
Samothrace Nike
G'alaba ma'budasi Nike haykalining yaratilishi miloddan avvalgi 2-asrga to'g'ri keladi. Tadqiqotlar shuni ko'rsatdiki, Nika dengiz qirg'og'ida tik qoya ustiga o'rnatilgan - uning marmar kiyimlari shamoldan tebranadi va tananing egilishi doimiy oldinga harakatni anglatadi. Kiyimning eng nozik burmalari ma'budaning kuchli tanasini qoplaydi va qudratli qanotlari quvonch va g'alaba zafarida yoyilgan.
Haykalning boshi va qo'llari saqlanmagan, garchi alohida parchalar 1950 yilda olib borilgan qazishmalar paytida topilgan. Xususan, Karl Leman va bir guruh arxeologlar ma’budaning o‘ng qo‘lini topdilar. Samothrace Nike hozirda Luvrning eng mashhur eksponatlaridan biri hisoblanadi. Uning qo'li hech qachon umumiy ko'rgazmaga qo'shilmagan, faqat gipsdan qilingan o'ng qanot tiklangan.
Laokun va uning o'g'illari
Apollon xudosining ruhoniysi Laokun va uning o‘g‘illarining Laokun o‘z irodasiga quloq solmagani va troyan otining shaharga kirib kelishiga to‘sqinlik qilgani uchun qasos olish uchun yuborgan ikki ilon bilan o‘lik kurashi tasvirlangan haykaltarosh kompozitsiya. .
Haykal bronzadan yasalgan, ammo uning asli hozirgi kungacha saqlanib qolgan. 15-asrda Neronning "oltin uyi" hududidan haykalning marmar nusxasi topilgan va Papa Yuliy II buyrug'i bilan Vatikan Belvederining alohida joyiga o'rnatilgan. 1798 yilda Laokun haykali Parijga ko'chirildi, ammo Napoleon hukmronligi qulagandan so'ng, inglizlar uni asl joyiga qaytarishdi, u hozirgacha saqlanadi.
Laokunning ilohiy jazo bilan o‘limdan umidvor bo‘lgan kurashini aks ettiruvchi kompozitsiya o‘rta asrlarning oxiri va Uyg‘onish davrining ko‘plab haykaltaroshlarini ilhomlantirdi va tasviriy san’atda inson tanasining murakkab, bo‘ronli harakatlarini tasvirlash modasini yuzaga keltirdi.
Cape Artemisiondan Zevs
Artemision burni yaqinida gʻavvoslar tomonidan topilgan haykal bronzadan yasalgan boʻlib, bugungi kungacha oʻzining asl koʻrinishida saqlanib qolgan sanoqli sanʼat turlaridan biridir. Tadqiqotchilar haykalning aynan Zevsga tegishli ekanligi to‘g‘risida bir xil fikrda emaslar va unda dengizlar xudosi Poseydon ham tasvirlanishi mumkinligiga ishonishadi.
Haykalning balandligi 2,09 m bo'lib, u adolatli g'azabda chaqmoqni otish uchun o'ng qo'lini ko'targan oliy yunon xudosi tasvirlangan. Chaqmoqning o'zi saqlanib qolmagan, ammo ko'p sonli kichik raqamlardan shuni aytish mumkinki, u tekis, juda cho'zilgan bronza disk ko'rinishiga ega edi.
Deyarli ikki ming yil davomida suv ostida qolgan haykal deyarli buzilmagan. Faqat fil suyagidan yasalgan va qimmatbaho toshlar bilan bezatilgan ko'zlar yo'q edi. Ushbu san'at asarini Afinada joylashgan Milliy arxeologiya muzeyida ko'rishingiz mumkin.
Diadumen haykali
Sport g'alabasi ramzi bo'lgan o'ziga toj kiygan yigitning bronza haykalining marmar nusxasi Olimpiya yoki Delfidagi musobaqani bezatgan bo'lishi mumkin. O'sha paytda diadem qizil jun bandaj edi, u dafna gulchambarlari bilan birga Olimpiya o'yinlari g'oliblariga topshirildi. Asar muallifi Polykleitos uni o'zining sevimli uslubida ijro etgan - yigit biroz harakatda, yuzida to'liq xotirjamlik va diqqatni jamlash namoyon bo'ladi. Sportchi o'zini munosib g'olibdek tutadi - u charchoqni ko'rsatmaydi, garchi uning tanasi jangdan keyin dam olishni talab qiladi. Haykalda muallif juda tabiiy ravishda nafaqat kichik elementlarni, balki tananing umumiy holatini ham, figuraning massasini to'g'ri taqsimlashga muvaffaq bo'ldi. Tananing to'liq mutanosibligi - bu davrning rivojlanish cho'qqisi - 5-asr klassikligi.
Bronza asl nusxasi bugungi kungacha saqlanib qolmagan bo'lsa-da, uning nusxalarini dunyoning ko'plab muzeylarida - Afinadagi Milliy arxeologiya muzeyida, Luvr, Metropolitan va Britaniya muzeylarida ko'rish mumkin.
Afrodita Braschi
Afroditaning marmar haykalida sevgi ma'budasi o'zining bokiraligini tiklaydigan afsonaviy, ko'pincha afsonaviy hammomni olishdan oldin o'zini o'zi ochayotgani tasvirlangan. Afrodita chap qo'lida echib olingan kiyimlarni ushlab turadi, ular ohista yaqinda turgan ko'zaga tushadi. Muhandislik nuqtai nazaridan, bu yechim mo'rt haykalni yanada barqaror qildi va haykaltaroshga unga yanada qulayroq poza berish imkoniyatini berdi. Afrodita Braskaning o'ziga xosligi shundaki, bu ma'budaning birinchi ma'lum bo'lgan haykali bo'lib, uning muallifi uni yalang'och holda tasvirlashga qaror qilgan, bu bir vaqtlar jasorat deb hisoblangan.
Haykaltarosh Praxiteles Afroditani o'zining sevgilisi hetaera Frin qiyofasida yaratganiga ko'ra afsonalar mavjud. Uning sobiq muxlisi, notiq Evthyas bu haqda bilib, u janjal ko'tardi, natijada Praxiteles kechirilmas kufrlikda ayblandi. Sud jarayonida himoyachi, uning dalillari sudyadagi taassurotni qoniqtirmasligini ko'rib, hozir bo'lganlarga modelning bunday mukammal tanasi qorong'u ruhni yashira olmasligini ko'rsatish uchun Frinning kiyimlarini yirtib tashladi. Sudyalar kalokagatiya kontseptsiyasi tarafdorlari bo'lib, sudlanuvchilarni to'liq oqlashga majbur bo'lishdi.
Asl haykal Konstantinopolga olib ketilgan va u erda yong'inda nobud bo'lgan. Afroditaning ko'plab nusxalari bugungi kungacha saqlanib qolgan, ammo ularning barchasi o'ziga xos farqlarga ega, chunki ular og'zaki va yozma tasvirlar va tangalardagi tasvirlardan tiklangan.
Yoshlar marafon
Yigitning haykali bronzadan yasalgan bo'lib, go'yoki yunon xudosi Germes tasvirlangan, ammo yigitning qo'llari yoki kiyimida uning hech qanday sharti yoki atributlari kuzatilmagan. Haykal 1925 yilda Marafon ko'rfazining pastki qismidan ko'tarilgan va o'shandan beri Afinadagi Milliy arxeologiya muzeyi ko'rgazmasiga qo'shilgan. Haykal uzoq vaqt suv ostida bo'lgani uchun uning barcha xususiyatlari juda yaxshi saqlanib qolgan.
Haykalning yasalgan uslubi mashhur haykaltarosh Praxiteles uslubini ochib beradi. Yigit bo'shashgan holatda turadi, qo'li rasm o'rnatilgan devorga suyanadi.
Disk uloqtiruvchi
Qadimgi yunon haykaltaroshi Mironning haykali asl shaklida saqlanib qolmagan, ammo bronza va marmar nusxalari tufayli butun dunyoga mashhur. Haykalning o‘ziga xosligi shundaki, unda birinchi bo‘lib murakkab, dinamik harakatdagi shaxs tasvirlangan. Muallifning bunday dadil qarori uning izdoshlari uchun ajoyib namuna bo'lib xizmat qildi, ular "Figura serpentinata" uslubida san'at asarlarini yaratdilar - odam yoki hayvonni ko'pincha g'ayritabiiy, taranglikda tasvirlaydigan maxsus texnika. , lekin juda ifodali, kuzatuvchi nuqtai nazaridan, poza.
Delfidagi aravachi
Aravachining bronza haykali 1896 yilda Delfidagi Apollon ziyoratgohida olib borilgan qazishmalar paytida topilgan va qadimgi san'atning klassik namunasidir. Rasmda aravada ketayotgan qadimgi yunon yigiti tasvirlangan Pythian o'yinlar.
Haykalning o'ziga xosligi shundaki, ko'zlarning qimmatbaho toshlar bilan bezatilganligi saqlanib qolgan. Yigitning kipriklari va lablari mis bilan bezatilgan, bosh tasmasi kumushdan qilingan va, ehtimol, naqshli ham bo'lgan.
Haykalning yaratilish vaqti, nazariy jihatdan, arxaik va erta klassikaning chorrahasida - uning pozasi qattiqlik va hech qanday harakat belgisi yo'qligi bilan ajralib turadi, lekin bosh va yuz juda katta realizm bilan yaratilgan. Keyingi haykallarda bo'lgani kabi.
Afina Parthenos
Ulug'vor ma'buda Afina haykali hozirgi kungacha saqlanib qolmagan, ammo uning qadimiy tavsiflarga muvofiq tiklangan ko'plab nusxalari mavjud. Haykal butunlay fil suyagi va oltindan yasalgan, tosh yoki bronza ishlatilmagan va Afinaning asosiy ibodatxonasi - Parfenonda turgan. Ma'budaning o'ziga xos xususiyati - uchta tepalik bilan bezatilgan baland dubulg'a.
Haykalning yaratilish tarixi halokatli daqiqalardan holi emas edi: haykaltarosh Phidias ma'buda qalqonida Amazonlar bilan jangni tasvirlashdan tashqari, o'z portretini og'ir yukni ko'taradigan zaif chol qiyofasida qo'ygan. ikki qo'l bilan tosh. O'sha davrdagi jamoatchilik Fidiyaning harakatini noaniq baholadi, bu uning hayotiga zomin bo'ldi - haykaltarosh qamoqqa tashlangan, u erda u o'z jonini zahar bilan o'ldirgan.
Yunon madaniyati butun dunyoda tasviriy san'at rivojlanishining asoschisi bo'ldi. Bugungi kunda ham ba'zi zamonaviy rasmlar va haykallarni ko'rib, bu qadimiy madaniyatning ta'sirini aniqlash mumkin.
Qadimgi Hellas jismoniy, axloqiy va aqliy ko‘rinishlarida inson go‘zalligiga sig‘inish faol tarbiyalangan beshik bo‘ldi. Gretsiya aholisi o'sha paytda ular nafaqat ko'plab olimpiya xudolariga sig'inishgan, balki imkon qadar ularga o'xshashga harakat qilishgan. Bularning barchasi bronza va marmar haykallarda o'z aksini topgan - ular nafaqat odam yoki xudoning qiyofasini beradi, balki ularni bir-biriga yaqinlashtiradi.
Ko'pgina haykallar bugungi kungacha saqlanib qolmagan bo'lsa-da, ularning aniq nusxalarini dunyoning ko'plab muzeylarida ko'rish mumkin.
Athos Karea poytaxti
Karea (slavyancha nomi Karen) - Athos monastir davlatining poytaxti. 9-asrda asos solingan, bu Athos yarim orolining markazida joylashgan monastir turar-joylaridan iborat aholi punkti. Tarixan turli nomlar bilan atalgan, masalan, "Karean Lavra", "Karean Skete", "Kareyning eng muqaddas Theotokos qirollik monastiri" va boshqalar.
Gretsiyadagi Saloniki. Tarix, diqqatga sazovor joylar (beshinchi qism)
Salonikining Yuqori shahrida, 130 m balandlikdagi tik tog' yonbag'irlarida Vlatadon monastiri ko'tariladi. U juda go'zal joyda joylashgan - uning hovlisidan shaharning go'zal manzarasi va dengizning cheksiz kengligi bor, uning ustida ochiq havoda ulug'vor Olimpning konturlari ko'rinadi. Tovuslar uzoq vaqtdan beri monastir hovlisida yashaydilar va ular qandaydir tarzda Vlatadonning tashrif qog'oziga aylandi.
Troyan urushi
Ko'p asrlar davomida mavjudligi shubha ostida bo'lgan Troya, uni mif yaratuvchilarning tasavvurining namunasi deb hisoblagan holda, Helespont qirg'og'ida joylashgan bo'lib, hozir Dardanel deb ataladi. Ko'plab taxminlar, taxminlar, tortishuvlar, ilmiy tadqiqotlar va arxeologik qazishmalarga bag'ishlangan ajoyib afsona qirg'oqdan bir necha kilometr uzoqlikda joylashgan bo'lib, uning o'rnida hozirda Turkiyaning beqiyos shaharchasi Hisorlik joylashgan.
O'rta er dengizi dietasi
Gretsiyada bayramlar
Qadimgi yunon san'atining gullab-yashnashi. Qadimgi yunon sanʼati eramizdan avvalgi 5—4-asrlarda oʻzining yuksak choʻqqisiga chiqdi. e. Aynan shu nisbatan qisqa vaqt ichida yunon san'atining ko'plab eng buyuk asarlari yaratilgan bo'lib, ular bugungi kungacha butun dunyo bo'ylab ko'plab muzeylarni bezab turibdi. Bu davrda mashhur yunon ustalari o'z ijodlarini yaratdilar: me'morlar, haykaltaroshlar, rassomlar. Afinada va Gretsiyaning boshqa shaharlarida arxitektura durdonalari barpo etilgan bo'lib, ular ko'p asrlar davomida go'zallik va namuna namunasiga aylandi.
Qadimgi Yunoniston arxitekturasi. Yunonlar o'z shaharlarining ko'rinishiga katta ahamiyat berishgan va ularni bezashga g'amxo'rlik qilganlar. Ular mahobatli ibodatxonalar va muhtasham jamoat binolarini qurdilar, maydonlarni oq marmar portiklar va ko'plab go'zal haykallar bilan bezadilar.
Har qanday qadimgi yunon shahrining eng muhim binolari ibodatxonalar, ayniqsa shahar homiysi xudosiga bag'ishlangan binolar edi. Ibodatxonalarda ellinlar nafaqat xudolarga qurbonlik qilishgan, balki shahar xazinasini, qurbonlik qilingan qimmatbaho sovg'alarni va urush kuboklarini saqlab qolishgan. Bayramlarda ibodatxonalar oldidagi maydonda muhtasham marosimlar, tantanali yurishlar o‘tkazildi. Shahar aholisi o'z cherkovlarini iloji boricha oqlangan qilishga harakat qilishdi. Ularni qurishda eng yaxshi quruvchilar va me'morlar, haykaltaroshlar va rassomlar jalb qilingan, eng qimmat qor-oq marmar ishlatilgan. Ma'badlar har qanday yunon shahrining eng chiroyli binolari edi. Ma'bad qadimgi yunon me'morchiligining toji bo'lgan. Bu Hellas quruvchilari va me'morlarining eng yaxshi yutuqlarini o'zida mujassam etgan. U zinapoyali tosh platformaga o'rnatilgan va to'rtburchak shaklga ega edi. U baland ustunlar qatorlari bilan mustahkamlangan keng tom tomi bilan toj kiygan. Dastlab ular juda kuchli qilingan va kvadrat plita bilan qoplangan. Bunday ustunlar Dorik deb nomlangan. Keyinchalik yunonlar yupqaroq va yupqaroq Ion ustunlarini yasashni o'rgandilar, ularning ustiga ikkita nafis tosh jingalaklari bilan ajralib turadi.
Guruch. Dorik va ion ustunlari
Yunon ibodatxonasi ikkita pedimentga ega edi. Ular odatda haykallar va relyeflar bilan bezatilgan. Har bir yunon ibodatxonasining ichida u bag'ishlangan xudoning haykali bor edi. Miloddan avvalgi V asrda Afina akropolida qurilgan Parfenon yunon ibodatxonasining eng mukammal namunasidir. e. me'mor Kallikrat va mashhur haykaltarosh Phidias.
Guruch. Parthenon
Haykaltaroshlik. Haykaltaroshlar nafaqat xudolar va qahramonlar, balki buyuk odamlar, mashhur sarkardalar, mashhur aktyorlar, dramaturglar va sportchilarni ham tasvirlagan. Yunonlar shaharlarning maydonlari va markaziy ko'chalarini, ibodatxonalarni, jamoat binolarini va teatrlarni haykallar bilan bezashgan. Misol uchun, Afinada Perikl davrida ular shunchalik ko'p ediki, ellinlar hatto hazil qilishgan: "Afinada haykallar aholidan ko'ra ko'proq". Haykaltaroshlar o'z asarlarini yaratgan materiallar juda xilma-xil edi. Ular yog'ochdan o'yilgan, marmardan o'yilgan, mis va bronzadan quyilgan. Marmar haykallar odatda tana rangiga bo'yalgan, yog'och haykallar esa ko'pincha fil suyagidan yasalgan yupqa plitalar bilan qoplangan, bu ularga inson terisining rangini ham bergan. Yorqin toshlar ko'pincha haykallarning ko'ziga o'rnatilgan. Qadimgi yunon haykaltaroshlari nafaqat inson figuralarini to'g'ri etkazishni, balki ularni harakatda tasvirlashni ham o'rgandilar. Qahramonlarining yuzlarida ular kurashning keskinligini, g'alaba quvonchi va mag'lubiyatning achchiqligini aks ettirishga harakat qildilar. Zamondoshlarining aytishicha, eng buyuk yunon ustalarining haykallari shunchalik mukammalki, ular tirikdek tuyulardi. Haykaltaroshlar o'z asarlarida nafaqat hayratni, balki ular kabi bo'lish istagini ham uyg'otadigan tasvirlarni gavdalantirishga harakat qilishdi. Ular go'zal, sog'lom, barkamol insonni va uning tanasining go'zalligini ulug'lashdi. Haqiqiy fuqaroning ideali kuchli, taniqli mushaklari bo'lgan kuchli erkaklar - jangchilar, himoyachilar va jangchilar edi. Ayol haykallari nafosat va go'zallik timsoli edi.
Guruch. Ma'buda Afina. Qadimgi yunon haykaltaroshligi
Eng ko'zga ko'ringan qadimgi yunon haykaltaroshlaridan biri ulug'vor Parfenonni qurishda ishtirok etgan va Afina Akropolini bezab turgan mashhur Afina ma'buda haykalini yaratgan Fidiya edi. Yunonlar mashhur ustaning eng yaxshi asari Olimpiya shahridagi ushbu xudoning ibodatxonasi uchun qilingan Zevsning 12 metrlik haykali deb hisoblashgan. Phidias o'zining ramkasini yog'ochdan yasadi, haykalning yuzini, qo'llarini va ko'kragini fil suyagi plitalari bilan qopladi, Zevsning kiyimlari, sochlari va soqollarini sof oltindan quydi. Yunonlar Olimpiyachi Zevs haykalini dunyo mo''jizalaridan biri deb bilishgan.
- Dunyoning yana qanday ajoyibotlarini bilasiz?
Qadimgi yunon rasmlari. Haykaltaroshlarning asarlaridan farqli o'laroq, qadimgi yunon rassomlarining ijodi bizning davrimizga deyarli etib kelgan. Biz ular haqida asosan qadimgi mualliflarning so'zlaridan bilamiz. Loy va yog'och taxtalarga rasm chizish san'ati Hellasda rivojlangan. Gretsiyadagi ko'plab boy odamlarning uylari rangli freskalar va mozaikalar bilan bezatilgan.
Guruch. Yunon faylasuflari. Qadimgi mozaika
Biz qadimgi yunon rangtasvirining rivojlanishini vaza rassomlarining saqlanib qolgan asarlaridan baholashimiz mumkin. Ular odatda afsonalar va afsonalardan sahnalarni, Ellada xudolari va qahramonlarining tasvirlarini, ellinlar va varvarlar o'rtasidagi jang epizodlarini chizdilar. Rassomlar ko'pincha "Odisseya" va "Iliada" dan syujetlar olishgan, shuningdek, kundalik hayotda ko'rganlarini tasvirlashgan. Miloddan avvalgi VI asrda. e. Vazo-kriptlar maxsus tayyorlangan qora lak bilan vazalarga dizaynlarni qo'llagan. Ushbu tasvirlar uchun fon loydan yasalgan idishlarning tabiiy qizg'ish rangi edi. Bunday vazalar odatda qora figurali vazalar deb ataladi. Keyinchalik, miloddan avvalgi VI asr oxirida. e., rasmning fonini qora lak bilan bo'yash boshlandi, lekin raqamlar uchun loy rangi qoldirildi. Bunday chizmalar juda batafsil bo'lib chiqdi va odamlarning tanasi tabiiyroq qizg'ish rangga ega bo'ldi. Bunday vazalar qizil figurali vazalar deb ataladi. Vazo rassomlari tomonidan ishlatiladigan lak juda bardoshli bo'lib, quyoshda so'nmasdi va vaqt o'tishi bilan uchib ketmaydi. U chizgan idishlar hamon qadimgi usta qo‘lidan chiqqandek ko‘rinadi.
Guruch. Qora figurali vaza
Guruch. Qizil figurali vaza
Qadimgi Yunoniston san'atining jahon ahamiyati. Hellas san'ati dunyoning ko'plab xalqlari san'atida o'z izini qoldirdi. Qadimgi yunon me'morchiligining eng buyuk durdonalari qadimgi va zamonaviy me'morlarning ko'plab avlodlari uchun namuna bo'ldi. O'zlarining oddiy, lekin ayni paytda juda ulug'vor va dabdabali inshootlaridan o'rnak olib, o'zlarining binolarini qurdilar. Va bugungi kunga qadar bizni o'rab turgan ko'plab zamonaviy binolarda qadimgi yunon me'morchiligining elementlarini ko'rishimiz mumkin: pedimentlar, frizlar, portiklar va ustunlar.
Yunon rangtasviri va haykaltaroshligi jahon san'atining rivojlanishiga kam ta'sir ko'rsatmadi. Dunyoning ko'plab mamlakatlari rassomlari va haykaltaroshlari o'z asarlarini yunon ustalarining mavzulari asosida yaratdilar, ko'pincha ularga taqlid qilishdi yoki hatto nusxa ko'chirishdi.
Keling, xulosa qilaylik
Miloddan avvalgi V-IV asrlar e. qadimgi yunon san'atining eng gullagan davri edi. Qadimgi yunon ustalarining asarlari ko'plab mamlakatlar va xalqlar san'atining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi.
Gable- gable tomi va binoning karni o'rtasidagi uchburchak bo'shliq.
Miloddan avvalgi V-IV asrlar e. Qadimgi yunon san'atining gullagan davri.
Miloddan avvalgi 6-asrning birinchi yarmi. e. Qora figurali keramika ko'rinishi.
Miloddan avvalgi VI asrning ikkinchi yarmi. e. Qizil figurali keramika ko'rinishi.
Savol va topshiriqlar
- Qadimgi yunon sanʼati nechanchi asrlarda rivojlangan? Illyustratsiyalar va darslik matni uchun sarlavhalardan foydalanib, mashhur qadimgi yunon ustalari va ularning san'at asarlarini sanab o'ting.
- Qadimgi yunon ibodatxonasining tuzilishini tasvirlab bering.
- Yunon haykaltaroshlari o'z asarlarida erkaklar va ayollarning qanday xususiyatlarini gavdalantirishga harakat qilganlar? Bunga nima sabab bo'ldi?
- Qora figurali va qizil figurali keramika qachon paydo bo'lgan va ular qanday farq qilgan?
Qadimgi Yunoniston dunyodagi eng buyuk davlatlardan biri edi. Uning mavjudligi davrida va uning hududida Evropa san'atining asoslari qo'yilgan. O'sha davrning saqlanib qolgan madaniy yodgorliklari yunonlarning me'morchilik, falsafiy tafakkur, she'riyat va, albatta, haykaltaroshlik sohasidagi eng yuksak yutuqlaridan dalolat beradi. Bir nechta asl nusxalar saqlanib qolgan: vaqt hatto eng noyob ijodlarni ham ayamaydi. Biz qadimgi haykaltaroshlarning qanday mahorat bilan mashhur bo'lganligi haqida yozma manbalar va keyinchalik Rim nusxalari tufayli bilamiz. Biroq, bu ma'lumot Peloponnes aholisining jahon madaniyatiga qo'shgan hissasining ahamiyatini tushunish uchun etarli.
Davrlar
Qadimgi Yunonistonning haykaltaroshlari har doim ham buyuk ijodkor bo'lmagan. Ularning mahoratining gullagan davri arxaik davrga (miloddan avvalgi VII-VI asrlar) to'g'ri kelgan. O‘sha davrdan bizgacha yetib kelgan haykallar o‘zining simmetriyasi va statikligi bilan ajralib turadi. Ular haykallarni muzlatilgan odamlarga o'xshatib qo'yadigan hayotiylik va yashirin ichki harakatga ega emaslar. Ushbu dastlabki asarlarning barcha go'zalligi yuz orqali ifodalanadi. U endi tanadagidek statik emas: tabassum quvonch va xotirjamlik tuyg'usini tarqatadi, butun haykalga o'zgacha ovoz beradi.
Arxaik davr tugagandan so'ng, Qadimgi Yunonistonning qadimgi haykaltaroshlari o'zlarining eng mashhur asarlarini yaratgan eng samarali vaqt keladi. U bir necha davrlarga bo'linadi:
- erta klassik - 5-asr boshlari. Miloddan avvalgi e.;
- yuqori klassika - 5-asr Miloddan avvalgi e.;
- kech klassik - IV asr. Miloddan avvalgi e.;
- Ellinizm - IV asr oxiri. Miloddan avvalgi e. - I asr n. e.
O'tish vaqti
Ilk klassika - Qadimgi Yunoniston haykaltaroshlari statik tana holatidan uzoqlasha boshlagan va o'z fikrlarini ifoda etishning yangi usullarini izlay boshlagan davr. Proportionlar tabiiy go'zallik bilan to'ldiriladi, pozalar yanada dinamik bo'ladi va yuzlar ifodali bo'ladi.
Qadimgi Yunonistonning haykaltaroshi Miron aynan shu davrda yaratilgan. Yozma manbalarda u voqelikni yuqori aniqlik bilan ushlay oladigan tananing anatomik tuzilishini to'g'ri etkazish ustasi sifatida tavsiflanadi. Mironning zamondoshlari uning kamchiliklarini ham ko‘rsatishgan: ularning fikricha, haykaltarosh o‘z ijodining yuziga go‘zallik va jonlilik berishni bilmas edi.
Usta haykallarida qahramonlar, xudolar va hayvonlar gavdalanadi. Biroq, Qadimgi Yunonistonning haykaltaroshi Miron sportchilarning musobaqalarda erishgan yutuqlari paytida tasvirga ko'proq ustunlik bergan. Mashhur "Diskobol" uning ijodidir. Haykal bugungi kungacha asl nusxada saqlanib qolmagan, ammo uning bir nechta nusxalari mavjud. "Diskotekachi" o'z snaryadlarini uchirishga tayyorlanayotgan sportchini tasvirlaydi. Sportchining tanasi juda zo'r bajarilgan: tarang mushaklar diskning og'irligini ko'rsatadi, o'ralgan tanasi ochilishga tayyor bahorga o'xshaydi. Bir soniya o'tgach, sportchi snaryadni uloqtiradi.
"Afina" va "Marsyas" haykallari ham Miron tomonidan ajoyib tarzda yaratilgan bo'lib, ular ham bizgacha faqat keyingi nusxalar shaklida etib kelgan.
Hayday
Qadimgi Yunonistonning taniqli haykaltaroshlari yuqori klassikaning butun davrida ishlagan. Bu vaqtda relyef va haykal yaratish ustalari harakatni etkazish usullarini ham, garmoniya va nisbatlar asoslarini ham tushunadilar. Yuqori klassika - yunon haykaltaroshligining asoslarini shakllantirish davri bo'lib, keyinchalik u ko'plab ustalar avlodlari, shu jumladan Uyg'onish davri ijodkorlari uchun standart bo'ldi.
Bu vaqtda Qadimgi Yunonistonning haykaltaroshi Polykleitos va ajoyib Phidias ishlagan. Ularning har ikkisi ham umri davomida odamlarni o‘ziga hayratda qoldirgan va asrlar davomida unutilmagan.
Tinchlik va hamjihatlik
Polykleitos 5-asrning ikkinchi yarmida ishlagan. Miloddan avvalgi e. U dam olayotgan sportchilarni tasvirlaydigan haykallar yaratish ustasi sifatida tanilgan. Mironning "Disco Thrower" dan farqli o'laroq, uning sportchilari keskin emas, balki bo'shashgan, lekin ayni paytda tomoshabin ularning kuchi va imkoniyatlariga shubha qilmaydi.
Polykleitos birinchi bo'lib maxsus tana holatini qo'llagan: uning qahramonlari ko'pincha faqat bir oyog'i bilan poydevor ustida dam olishgan. Ushbu poza dam olayotgan odamga xos bo'lgan tabiiy dam olish tuyg'usini yaratdi.
Canon
Polykleitosning eng mashhur haykali "Doriphoros" yoki "Nayzachi" hisoblanadi. Asar, shuningdek, usta kanoni deb ataladi, chunki u Pifagorizmning ba'zi tamoyillarini o'zida mujassam etgan va figurani qo'yishning maxsus usuli - kontrappostning namunasidir. Tarkibi tananing o'zaro notekis harakati printsipiga asoslanadi: chap tomon (nayzani ushlab turgan qo'l va orqaga qo'yilgan oyoq) bo'shashgan, ammo ayni paytda harakatda, tarang va statik o'ngdan farqli o'laroq. (qo'llab-quvvatlovchi oyoq va qo'l tana bo'ylab tekislanadi).
Polykleitos keyinchalik o'zining ko'plab asarlarida xuddi shunday uslubdan foydalangan. Uning asosiy tamoyillari bizgacha yetib kelmagan, haykaltarosh tomonidan yozilgan va "Canon" deb nomlangan estetikaga oid risolada bayon etilgan. Polykleitos unda juda katta o'rinni printsipga bag'ishladi, u o'z asarlarida ham muvaffaqiyatli qo'llagan, bu tamoyil tananing tabiiy parametrlariga zid bo'lmagan.
Taniqli daho
Yuqori klassik davrda Qadimgi Yunonistonning barcha qadimgi haykaltaroshlari hayratlanarli asarlarini qoldirgan. Biroq, ularning orasida eng ko'zga ko'ringanlari haqli ravishda Evropa san'atining asoschisi hisoblangan Phidias edi. Afsuski, ustoz asarlarining aksariyati hozirgi kungacha qadimgi mualliflarning risolalari sahifalarida nusxa yoki tavsif sifatida saqlanib qolgan.
Phidias Afina Parthenonini bezash ustida ishlagan. Bugungi kunda haykaltaroshning mahorati haqida tasavvurni 1,6 m uzunlikdagi saqlanib qolgan marmar relyefidan olish mumkin, unda Parfenonning qolgan bezaklari yo'qolgan ko'plab ziyoratchilar tasvirlangan. Bu erda o'rnatilgan va Phidias tomonidan yaratilgan Afina haykali ham xuddi shunday taqdirga duch keldi. Fil suyagi va oltindan yasalgan ma'buda shaharning o'zini, uning qudrati va buyukligini ramziy qildi.
Dunyo mo'jizasi
Qadimgi Yunonistonning boshqa taniqli haykaltaroshlari Phidiasdan unchalik kam bo'lmagan bo'lishi mumkin, ammo ularning hech biri dunyo mo''jizasini yaratish bilan maqtana olmadi. Olimpiadani mashhur o'yinlar bo'lib o'tgan shahar uchun usta yasagan. Oltin taxtda o'tirgan Momaqaldiroqning balandligi hayratlanarli edi (14 metr). Bunday kuchga qaramay, xudo qo'rqinchli ko'rinmadi: Phidias xotirjam, ulug'vor va tantanali Zevsni yaratdi, biroz qattiqqo'l, lekin ayni paytda mehribon. O'limidan oldin haykal to'qqiz asr davomida tasalli izlab ko'plab ziyoratchilarni o'ziga tortdi.
Kech klassik
5-asr oxiri bilan. Miloddan avvalgi e. Qadimgi Yunonistonning haykaltaroshlari qurib ketmadi. Scopas, Praxiteles va Lysippos nomlari qadimgi san'atga qiziqqan har bir kishiga ma'lum. Ular kech klassika deb ataladigan keyingi davrda ishladilar. Bu ustalarning asarlari o‘tgan davr yutuqlarini rivojlantiradi va to‘ldiradi. Ularning har biri o'ziga xos tarzda haykalni o'zgartiradi, uni yangi mavzular, material bilan ishlash usullari va hissiyotlarni etkazish variantlari bilan boyitadi.
Qaynayotgan ehtiroslar
Skopasni bir necha sabablarga ko'ra innovator deb atash mumkin. Undan oldingi qadimgi Yunonistonning buyuk haykaltaroshlari material sifatida bronzadan foydalanishni afzal ko'rishgan. Skopas o'z asarlarini asosan marmardan yaratgan. Qadimgi Yunonistondagi asarlarini to'ldirgan an'anaviy xotirjamlik va uyg'unlik o'rniga usta ifodani tanladi. Uning ijodi ehtiroslar va his-tuyg'ularga to'la, ular o'zgarmas xudolardan ko'ra ko'proq haqiqiy odamlarga o'xshaydi.
Galikarnas maqbarasi frizi Skopasning eng mashhur asari hisoblanadi. Unda Amazonomaxiya - yunon afsonalari qahramonlarining jangovar Amazonkalar bilan kurashi tasvirlangan. Ustaga xos uslubning asosiy xususiyatlari ushbu ijodning saqlanib qolgan qismlarida aniq ko'rinadi.
Silliqlik
Bu davrning yana bir haykaltaroshi Praxiteles tana inoyatini va ichki ma'naviyatni etkazish nuqtai nazaridan eng yaxshi yunon ustasi hisoblanadi. Uning ajoyib asarlaridan biri – Knidoslik Afrodita ustoz zamondoshlari tomonidan yaratilgan eng yaxshi asar sifatida e’tirof etilgan. ma'buda yalang'och ayol tanasining birinchi monumental tasviriga aylandi. Asl nusxasi bizgacha yetib kelmagan.
Praxitelesga xos uslubning xususiyatlari Germes haykalida to'liq ko'rinadi. Yalang'och tananing o'ziga xos pozasi, chiziqlarning silliqligi va marmarning yarim ohanglarining yumshoqligi bilan usta haykalni tom ma'noda o'rab oladigan biroz xayolparast kayfiyatni yarata oldi.
Tafsilotlarga e'tibor
Kech klassik davr oxirida yana bir mashhur yunon haykaltaroshi Lisippos ishlagan. Uning ijodi o'ziga xos naturalizm, detallarning puxta ishlab chiqilishi va nisbatlarning biroz cho'zilishi bilan ajralib turardi. Lisippos nafislik va nafislikka to'la haykallarni yaratishga intildi. U Polykleitos kanonini o'rganish orqali o'z mahoratini oshirdi. Zamondoshlarning ta'kidlashicha, Lisipposning asarlari Dorifordan farqli o'laroq, yanada ixcham va muvozanatli taassurot qoldirgan. Afsonaga ko'ra, usta Iskandar Zulqarnaynning sevimli ijodkori edi.
Sharq ta'siri
Haykaltaroshlikning yangi bosqichi IV asr oxiridan boshlanadi. Miloddan avvalgi e. Ikki davr orasidagi chegara Iskandar Zulqarnayn istilolari davri hisoblanadi. Ular bilan qadimgi Yunoniston va sharq mamlakatlari san'atining kombinatsiyasi bo'lgan ellinizm davri boshlanadi.
Bu davr haykallari oʻtgan asrlar ustalari erishgan yutuqlar asosida yaratilgan. Ellinistik san'at dunyoga Venera de Milo kabi asarlarni berdi. Shu bilan birga, Pergamon qurbongohining mashhur relyeflari paydo bo'ldi. Kechki ellinizmning ba'zi asarlarida kundalik mavzular va tafsilotlarga sezilarli murojaat mavjud. Bu davrda Qadimgi Yunoniston madaniyati Rim imperiyasi sanʼatining rivojlanishiga kuchli taʼsir koʻrsatdi.
Nihoyat
Antik davrning ma'naviy va estetik ideallar manbai sifatidagi ahamiyatini ortiqcha baholab bo'lmaydi. Qadimgi Yunonistondagi qadimgi haykaltaroshlar nafaqat o'z hunarmandchiligining asoslarini, balki inson tanasining go'zalligini tushunish me'yorlarini ham qo'ygan. Ular pozani o'zgartirish va og'irlik markazini siljitish orqali harakatni tasvirlash muammosini hal qila oldilar. Qadimgi Yunonistonning qadimgi haykaltaroshlari qayta ishlangan tosh yordamida his-tuyg'ular va tajribalarni etkazishni, nafaqat haykallarni, balki har qanday vaqtda harakat qilishga, xo'rsinib, tabassum qilishga tayyor bo'lgan amalda tirik figuralarni yaratishni o'rgandilar. Bu yutuqlarning barchasi Uyg'onish davrida madaniyatning gullab-yashnashi uchun asos bo'ladi.