G‘oya va uning badiiy matndagi timsoli o‘rtasidagi nomuvofiqlik yozuvchilar, tanqidchilar va tadqiqotchilar tomonidan ko‘p bor kuzatilgan. Shunday qilib, masalan, N. A. Dobrolyubov, "haqiqiy tanqid" muallifning "dastlabki mulohazalari" (ya'ni, uning rejasi) bilan qiziqmasligini ta'kidlamoqchi bo'lib, I. S. Turgenevning "Arafada" romani haqida yozgan maqolasida: "Nima uchun Biz uchun muallifning aytmoqchi bo‘lgan gapi emas, balki uning hayot faktlarini haqiqatga to‘g‘ri ko‘rsatilishi natijasida, hatto beixtiyor aytgani ham muhim”.
Asar g'oyasi turli yozuvchilar orasida turlicha paydo bo'ladi. Chexovning mashhur qissasining urug‘ini yozuvchining daftarida bemalol sezish mumkin: “Adam ishda: hamma narsa o‘z ishida. U tobutda yotganida, u jilmayib turganga o'xshardi: u idealini topdi ». K.I. Chukovskiy (A.A. Blokning so'zlariga ko'ra) shoirning "O'n ikki" ni yozishni: "Men qiraman, pichoq bilan kesaman!" degan satr bilan boshlaganini aytdi, chunki birinchi qatordagi "bu ikkita "w" unga juda ta'sirli bo'lib tuyuldi. ."
Misollarni ko'paytirish mumkin, lekin shuni yodda tutishimiz kerakki, bizning oldimizda bir sir bor - va biz uni hech qachon to'liq hal qila olmaymiz. Buning siri san’atkorni qiynab qo‘yadigan, o‘z fikrini ifoda etishga undaydigan mehnatga bo‘lgan gavdasiz ishtiyoqdadir. L. N. Tolstoyning 1870 yil noyabrdagi maktubida A. A. Fetga e'tirofi: "Men xafaman va hech narsa yozmayman, lekin og'riq bilan ishlayman. Ekishga majbur bo‘lgan dalani chuqur haydash bo‘yicha bu dastlabki ish men uchun qanchalik og‘ir ekanini tasavvur qila olmaysiz. Kelgusi inshoning kelajakdagi barcha odamlari bilan sodir bo'lishi mumkin bo'lgan hamma narsa haqida o'ylash va o'z fikringizni o'zgartirish juda qiyin, va ularning 1/1 000 000 ini tanlash uchun millionlab mumkin bo'lgan kombinatsiyalar haqida o'ylash. Va men shu bilan bandman."
Maqsadni aniq ifodalash mumkin. V.V.Mayakovskiy o'z vazifalarini qanchalik aniq bilganligi ma'lum (qarang: "Qanday qilib she'rlar qilish kerak" maqolasi). Ammo badiiy asarda "so'z bilan alohida ifodalangan har bir fikr, o'zi joylashgan changaldan olinganda, o'z ma'nosini yo'qotadi, dahshatli darajada kamayadi" (L.N.Tolstoyning N.N.Straxovga maktubi, 1876 yil 23 aprel). . Badiiy idrokning bitmas-tuganmasligi reja va timsol o'rtasidagi yana bir farqdir. Badiiy matnning muallif talqiniga duch kelganda buni yodda tutish kerak. Yozuvchi ba'zan tugallangan asar tushunchasi haqida gapiradi, masalan, "Otalar va o'g'illar haqida" (1868-1869) maqolasida Turgenev o'z romani 1860 yilda qanday yaratilganligini eslaydi. Shunday qilib, Badiiy teatrda Moskvin tomonidan Lukaning ("Quyi chuqurlikda") sahna timsolini to'liq qabul qilmagan M. Gorkiy spektakl va uning qahramonlari haqida o'z talqinini beradi. Bunday muallifning bayonotlari juda muhim - lekin shunga qaramay, bitta (juda obro'li bo'lsa ham), tayyor matnni tushunish mumkin bo'lgan yagona narsa emas.
Ish jarayonida bir ishda mujassamlangan bir nechta g'oyalar bir-birining ustiga chiqishi mumkin. Masalan, dastlab o'ylab topilgan "Mast odamlar" romanidan ("oilalarning surati, bu muhitda bolalarni tarbiyalash va boshqalar") va 1865 yilda Visbadenda boshlangan hikoyadan ("jinoyat haqida psixologik hisobot") " Jinoyat va jazo” mavzusi paydo bo‘ladi. Aksincha bo'lishi mumkin - Dostoevskiy "Buyuk gunohkorning hayoti" romanini yozmagan, balki "Jinlar", "O'smir" va "Aka-uka Karamazovlar" buning dastlabki eskizlaridan kelib chiqqan. Ba'zan g'oyalar harakati asar janrini o'zgartiradi - bu L.N.Tolstoy bilan sodir bo'lgan. U "Dekembristlar" romanini boshladi, uning vaqti deyarli ushbu roman ustida ishlagan vaqtga to'g'ri keldi (50-yillarning oxiri - 60-yillarning boshi). Keyin u 1825 yilga - bosh qahramonning (Per) "aldanishlar va baxtsizliklar davri" ga murojaat qildi; keyin yana bir bor chekinish kerak edi - "yoshlik davriga qaytish va uning yoshligi Rossiya uchun 1812 yil shonli davrga to'g'ri keldi". Va bu erda qahramon haqidagi roman ustida ish tugadi va xalq haqida doston yozila boshlandi, butun armiya, "to'da" uchun eng og'ir sinov haqida ("Urush va tinchlik" ga kirish so'zi). Ma'lumki, "Urush va tinchlik" xronologik doirasi 1856 va hatto 1825 yillarni ham o'z ichiga olmaydi.
Ko'pincha tadqiqotchilar ish jarayonida nima uchun g'oya u yoki bu tarzda o'zgargan, nima uchun biror narsa tashlab yuborilgan va nimadir qo'shilgan degan savollarga javob berishga harakat qilishadi. Javobni zamondoshlarning xotiralari, kundaliklari yoki xatlari emas, yozuvchining ijodiy qo‘lyozmalari beradi. Asar boshlanishining dastlabki qoralamalaridan (ularning ko'pi bo'lishi mumkin - masalan, "Urush va tinchlik" boshlanishining 15 ta varianti saqlanib qolgan) qo'lyozmaning yakuniy matnigacha yozuvchining asari qayd etilgan. Kontseptsiyadan amalga oshirishgacha bo'lgan harakat bosqichlari asarning ijodiy tarixida ochib berilgan.
Ba'zi rassomlar uchun ishning eng muhim bosqichi kelajakdagi ish rejasidir. Pushkinning rejalari ma'lum - she'riy matnlar uchun nasriy eskizlar. "Jahannam" ning yagona rejasi allaqachon yuksak dahoning mevasidir", deb ta'kidladi Pushkin va o'z rejalari kelajakdagi arxitektonikani rejalarda aniqlab berdi.
Dohiylarning tugallanmagan asarlari, amalga oshmagan rejalari kitobxon va tadqiqotchilar uchun mangu sir bo‘lib qolmoqda. Bular trilogiya sifatida o'ylab topilgan va faqat I jildida qolgan "O'lik jonlar" (kuygan II jild ijod tarixining fojiali qismidir); Bu "Rusda kim yaxshi yashaydi" she'ri - tsenzura sinovlari va noaniq kompozitsiyasi bilan. Bosh qahramon Alyosha ishtirokidagi "Aka-uka Karamazovlar"ning ikkinchi mo'ljallangan jildi yozilmagan; A. A. Blokning "Qasos" she'rining ikkinchi bobi parchalar va rejalarda qoladi (va to'rtinchi bob va epilog faqat nuqta bilan ko'rsatilgan). O'lim ularning ijodkorlariga bu ishlarni tugatishga to'sqinlik qildi. Ammo boshqa turdagi sirlar bor - Pushkin turli vaqtlarda "Buyuk Pyotr arapi", "Tazit", "Dubrovskiy", "Yezerskiy" ustida ishlagan. Agar "O'lik jonlar" va "Rossiyada kim yaxshi yashaydi" misolida, keyin nima bo'lishi mumkinligini taxmin qilish mumkin bo'lsa, Pushkinning tugallanmagan asarlari bizga boshqacha savol beradi: nega ular tashlab ketilgan? Har holda, oldimizda rassomning siri, ijod siri turibdi.
Yaxshi ishingizni bilimlar bazasiga yuborish oddiy. Quyidagi shakldan foydalaning
Talabalar, aspirantlar, bilimlar bazasidan o‘z o‘qishlarida va ishlarida foydalanayotgan yosh olimlar sizdan juda minnatdor bo‘lishadi.
http://www.allbest.ru/ saytida joylashtirilgan
Tayyor retseptlar va qoidalar yo'q, ularga rioya qilish, albatta, jurnalistikaning har qanday janrida bo'lgani kabi, tadqiqot jurnalistikasining ham o'quvchilar muvaffaqiyatini ta'minlaydi. Ijodiy jarayonda tartibga solish kontrendikedir. Shaxsiy mahorat har doim sir bo'lib qoladi, uni to'liq tushunish yoki takrorlash mumkin emas. Shu bilan birga, yozuvchi hamkasblarining yutuq va kamchiliklari bilan tanishish har bir jurnalistga o‘z qobiliyatini ro‘yobga chiqarish va baholash, individual mahoratini oshirish imkoniyatini ochib beradi. O'rganish insonning doimiy ehtiyoji bo'lib, u boshqa odamlarning fikrlari va so'zlarini o'zlashtirish va takrorlash bilan bog'liq emas, balki shaxsning uzluksiz o'zini o'zi bilishi va rivojlanishini anglatadi.
Mavzuni ishlab chiqish va jurnalistik tekshiruvni adabiy tugatish kamida ikkita muhim jihatni hisobga olishni talab qiladi. Birinchidan, jurnalist o'zi olib borgan tergovning barcha yo'li va mexanizmini ko'rsatadi, balki natijalarnigina emas, shu orqali o'quvchini tadqiqot jarayoniga jalb qiladi, uning manfaatdor ishtirokiga erishadi. Muxbir voqeaga o'z munosabatini obrazli va ifodali vositalar va adabiy uslublar yordamida ifodalaydi va shu orqali o'quvchi, tinglovchi va tomoshabinga hissiy ta'sir ko'rsatadi.
O'quvchi jurnalist tomonidan bajarilgan ishning butun hajmini ko'rishi, u to'plagan faktik materialning to'liqligi va ishonchliligini, argumentlarning og'irligini, xulosalarning adolatliligini baholashi va shu asosda o'z pozitsiyasini ishlab chiqishi kerak. muxbir vazifalarni muvaffaqiyatli hal qildi, muallifning xulosalari bilan mos keladi. Jurnalist tomonidan olib borilgan tergovning ko'zga ko'ringanligi va muallif faoliyati mexanizmining shaffofligi tufayli nashrning kuchli va zaif tomonlari aniq bo'ladi va uning samaradorligi oshkor bo'ladi.
Ikkinchidan, muallif jurnalistik tekshiruv kompozitsiyasini o‘ylar ekan, harakat shiddatini oshirishga intiladi. Faktlarni tavsiflash va guruhlash, u mavzuning yangi qirralarini doimiy ravishda ochib beradi va ularni bitta syujet tuguniga bog'laydi, bu esa o'quvchining uni inkor etishiga maksimal qiziqishiga erishadi. Shunday qilib, jurnalistik tekshiruv detektiv janrning ba'zi syujet xususiyatlarini oladi. Biroq, agar detektiv hikoyada markaziy figura tergovchining shaxsiyati, uning odatlari va xatti-harakatlari bo'lsa (masalan, Mayret, Kolombo, Fandorin), unda bu holatda muallif ushbu rolni to'liq va to'liqligiga qaratadi. uning tergov ishonchliligi.
Jurnalistlik mahoratining o‘ziga xosligi, jurnalistik surishtiruv janrining texnologik xususiyatlari aniq misollar orqali yanada chuqurroq va aniqroq ochib beriladi.
"O'ta maxfiy" gazetasi (37) V. Lebedevning "Boevo qishlog'idagi qotillik" jinoiy hikoyasini: "Fojadan ikki yil o'tib, muxbirimiz dahshatli jinoyatni ochishga muvaffaq bo'ldi" sarlavhasi bilan chop etdi. O'rnatilgan an'anaga ko'ra, tergov sarlavhasi diqqatga sazovor, plakatga o'xshash tarzda beriladi. Bundan tashqari, kollaj mavjud: qishloq panoramasi, o'ldirilgan yigitning dengizchi kiyimidagi fotosurati va fojia paytidagi kiyimlari.
Surishtiruv jurnalistikasini taqdim etish an'anasining o'ziga xos maqsadi bor: nashrning shov-shuvli xususiyatini ta'kidlash. Tirnoq tishlashning bunday turi ko'pincha birinchi sahifadan boshlanadi va nashr davomida davom etadi. Matnga nashr muallifi yoki qahramonining fotosurati hamroh bo‘ladi. Odatda kollaj beriladi, uning mazmuni asosan emissiyaning tashrif qog'ozi hisoblanadi. Tabloid matbuotda bu qotillik qurollari, zo'ravonlik izlari bo'lgan jinoyatlar qurbonlari. Yuqori sifatli matbuot illyustratsion materiallarni taqdim etishda ommaviy axborot vositalari to'g'risidagi qonun hujjatlari talablari va axloqiy me'yorlarga amal qiladi.
Ushbu tergovda kollaj haqiqiy vaziyatga oyna ochadi. O'quvchi yog'och binolar va ularni o'rab turgan daraxtlarga ega oddiy tinch qishloqni ko'radi. Ushbu fonda o'ldirilgan odamning kiyimlari noaniq ko'rinadi, uning mavjudligi quyidagi so'zlar bilan izohlanadi: “Ona hali ham o'g'lining qonli kiyimlarini uyda saqlaydi. Tergov bunga muhtoj emas edi." Materialning bunday dizayni o'quvchi e'tiborini tortadi, savollarni, matndan izlayotgan javoblarni yaratadi.
Voqealar boshlanishidan oldingi qahramonlarning pozitsiyasi, vaziyat va vaziyatni aks ettiruvchi V. Lebedev tergovining ekspozitsiyasi bir qator sabablarga ko'ra iqtibos keltirishga loyiqdir. Avvalo, u mojaro yuzaga keladigan g'ayrioddiy va g'alati vaziyatlarni tasvirlaydi. Sir va sirning teginishi yaratiladi, bu detektiv hikoya uchun ajralmas shartdir:
“Ushbu shaharlararo telefon qo'ng'irog'i ko'pchilikdan biri edi. Yana bir bor ishdan boshimni ko‘tarib, telefonni ko‘tarib o‘zimni tanishtirdim. Hayajonlangan bariton menga kimningdir o'limi, qandaydir orzulari haqida chalkash, mutlaqo tushunarsiz voqeani aytib bera boshladi. Men notanish odamning gapini to'xtatishga majbur bo'ldim; hikoya maqolaga mos kelmasligi aniq va men odamni tinchlantirishni xohlamadim. Lekin telefondagi odam xafa bo'lmaganga o'xshardi, aksincha, qattiqroq turib oldi:
Ishonchim komilki, sizning gazetangizdan kimdir mening ishimni ko'rib chiqadi.
Keyin ertaga ertalab qo'ng'iroq qiling ...
Ishonchim komilki, bitta yengli odam menga yordam beradi. Bu Zinaida Grigoryevnaning orzusi edi va uning orzulari ushaladi.
Bu menga tegishli emasligi aniq. Ertaga qo'ng'iroq qiling.
Negadir maqolani tahrir qilishni xohlamadim. Bir piyola kofe olib, kresloga yo‘l oldim, yo‘lda devorda osilgan oynaga bir oz ko‘z tashladim va – piyola qo‘limdan tushib ketishiga sal qoldi: ko‘zgudan bir yengli odam menga qarab turardi!…
Nahotki. G'alati qo'ng'iroqdan oldin, materialni tahrirlayotganda, men avtomatik ravishda jinsi ko'ylagimning yenglarini shimib oldim. Va u faqat bitta yengni shimalishga muvaffaq bo'ldi. Bu tasodif edi, boshqa narsa emas, lekin negadir ertasiga birinchi bo‘lib tahririyatga shoshildim. Qo'ng'iroq qiling, men telefonni ko'taraman. Kechagi ovoz meni tanidi va xafa bo'ldi:
Mening hikoyam sizga qiziq emas... Bir yengli odamni topishga yordam bering.
Topildi. Bu man".
Asarning birinchi satrlari alohida o'rin tutadi. Buni mashhur yozuvchilar ta'kidlaganlar. L. Tolstoy Pushkinning “Mehmonlar dachaga kelishayotgan edi” so‘zlari bilan boshlangan eskizini keltirar ekan, masalaning mohiyati bilan ish aynan shunday boshlanishi kerakligini ta’kidladi. "Anna Karenina" ning birinchi satrlari - "Oblonskiylarning uyida hamma narsa aralashib ketgan" - bu borada Pushkinning ochilishidan kam emas. Chexov "Gilos bog'i" komediyasini Pushkinga o'xshab boshladi: Ranevskayaning oilaviy uyiga qaytishi bilan va yangi egasi Lopaxin allaqachon gilos daraxtlarini kesib, dachalar qurishni boshlagan mulkdan ketishi bilan yakunlandi. . Birinchi satrlar asosan o'quvchi matnni o'qishni davom ettiradimi yoki yo'qligini aniqlaydi.
Keltirilgan muqaddimaga e'tibor qaratgan ikkinchi sabab jurnalistik janrdagi spekulyatsiya va fantastika muammosiga tegishli. Analitik janrlar tizimida faoliyat yurituvchi jurnalistik tadqiqot hujjatli asosda, voqelik faktlarini tahlil qilish va dolzarb muammoni tezkor hal etish asosida quriladi. Har qanday giperbolizatsiya, konventsiyalar, lirik chekinishlar va badiiylikning boshqa elementlari bu tizim chegarasidan tashqariga chiqadi. Ularning mavjudligi badiiy va publitsistik janrlarda tabiiy deb hisoblanadi, bu erda taxminlar uchun joy bor - taxminlar, mulohazalar va fantastika asosidagi taxmin - muallif tasavvuri va fantaziyasining mevasi.
“Jurnalist kasbini o‘zgartiradi” (“Taksidagi uch kun”) texnikasidan mohirona foydalangan M.Koltsov shunday yozgan edi: “Men hayotda, ehtimol, xalq shevasini o‘zlashtirgan odamlarga “soqol qo‘shishdan” astoydil tiyilaman. odamlar uchun, ehtimol ular kitobiy gapiradigan va hokazo. Men buni eng kam, istisno holatlarda, kuch bilan, istamay ishlataman. Hali ham badiiy adabiyotdan foydalanishga to‘g‘ri kelgani uchun uni sof shaklda, parcha-parcha, to‘liq uydirma, faktik materialda aks ettirilmagan holda kiritaman...” (38. 19-bet). Ushbu yondashuv bilan materialni qayta ishlashning stilistik usullari, muallif tomonidan yaratilgan dialoglar va sahnalar tasvirlangan hodisaning mohiyatini buzishga olib kelmaydi.
Yuqoridagilar bevosita "Boevo qishlog'idagi qotillik" bilan bog'liq. V.Lebedevning nashri jurnalistika janrlarining oʻzaro yaqin aloqasi haqidagi tezisni yana bir bor tasdiqlaydi va jurnalistik tadqiqot janrining rivojlanish tendentsiyalariga oid muhim muammoni ilgari suradi. Syujet, mojaro rivojlanishining dastlabki lahzasi sifatida, qisqacha taqdim etilgan va ekspozitsiya tomonidan tayyorlangan: “Men o'sha kuni Voronej viloyatiga jo'nab ketdim. Zhenya Nikonovning o'limi sabablarini aniqlash kerak edi. Vazifa oson emas, chunki ikki yildan ortiq vaqt o'tdi. U vafot etganida 21 yoshda edi. Mening sezgilarim shuni ko'rsatdiki, bu masala birinchi qarashda ko'rinadiganidan ancha jiddiyroq.
Tergov syujetini tashkil etuvchi o‘zaro bog‘langan va ketma-ket rivojlanayotgan voqealar tizimi jurnalistning Boevo qishlog‘iga kelishi bilan boshlanib, qishloqdan ketishi bilan tugaydi. Faol muallifning pozitsiyasi diqqatga sazovor. Hikoya birinchi shaxsda olib boriladi, kuzatish, suhbat, eksperiment kabi faktlarni to‘plash usullari qo‘llaniladi.
“Umuman olganda, bu juda oddiy qishloq. Oddiy, u erda bo'lganimning birinchi daqiqalarida duch kelganim bundan mustasno. O‘n-o‘n bir yoshli to‘rt bola aravada o‘tib ketishdi. Uchtasi xom makkajo'xori boshoqlarini kemirar, to'rtinchisi esa oriq otni itarib yuborardi. Sizningcha, Boevoda ot haydash uchun nima ishlatishadi? Tizgin? Yo'q. Va novda bilan emas, otamning qamchisi bilan emas - vilka bilan. Va tutqich bilan emas, balki tish bilan. Bechora nag‘i oyog‘ini tepib, dumg‘azasidan jang maydoniga qon tomayotgan edi.
Zinaida Grigoryevna Nikonovaning uyiga qanday borish mumkin? - Men rezina etik va xalat kiygan ayolni to'xtatdim. U menga boshdan-oyoq va deyarli lablarini qimirlatmay loqayd nigoh bilan qarab: “Bu yoqqa bor. O'ng tomonda, kalamushlar yugurayotgan joyda turing ... Va keyin aniq yo'lga chiqing. Va uy bo'ladi."
Ekspozitsiya singari jurnalistning voqea joyi bilan tanishishi sahnasi ham badiiy uslubda ishlangan va tashvishli kayfiyatni yuzaga keltiradi, voqeaga qandaydir mistik tus beradi. Agar bu bosqichda faktik materiallar va uydirma qismlar M. Koltsov terminologiyasidan foydalangan holda matnda mustaqil ravishda taqdim etilsa, hujjatli asos loyqalanmagan va muallif tomonidan aniq ifodalangan bo'lsa-da, keyinchalik haqiqat va orzular almashinadi. V. Lebedevning jurnalistik tekshiruvida uchta bo'lim ajratilgan, ularning barchasi bir xil nomga ega "Zinaida Grigoryevnaning hikoyasi" - bu uning orzulari bo'lib, muxbir tomonidan olib borilgan tergov bilan bir qatorda syujetning parallel rivojlanishini anglatadi va hissiy fonni kuchaytirish, ziddiyatli vaziyatni kuchaytirish.
Zinaida Grigoryevnaning birinchi hikoyasidan ma'lum bo'lishicha, uning o'g'li armiyadan ta'tilga kelgan, kelini uni kutgan va to'y rejalashtirilgan. Yigit kelinini kutib olgani borib qaytmadi. “Ular uni o'likxonadan soat 16.00 da olib kelishdi. Bundan roppa-rosa 21 yil oldin men uni o'sha kuni va bir vaqtning o'zida dunyoga keltirganman, - deb yakunlaydi Zinaida Grigoryevna o'zining birinchi hikoyasidan, o'quvchi uning bashoratli orzusi haqida, shu jumladan, muammoni hal qilishga yordam beradigan bir yengli odam haqida bilib oladi. jinoyat.
V. Lebedev o'quvchini ziddiyatni tekshirish yo'lini tanlash va, xususan, birinchi qadam bilan bog'liq shubhalariga bag'ishlaydi. Bu uning Evgeniy Nikonovning jinoiy ishi materiallari bilan tanishishiga aylanadi. Muxbir keltirgan ayblov xulosasidan ko'chirma yigitning o'limiga sabab bo'lgan yo'l-transport hodisasi (YTH) ko'rsatilgan. "Ammo meni nimadir tashvishga soldi. Men guvohlarning ko‘rsatmalarini solishtira boshladim. Tergov xulosalarini tushunishga harakat qildim”, deb yozadi muallif. Keyin esa jinoyat ishi materiallarini tahlil qiladi, qarama-qarshilik va kamchiliklarni topadi. "Va shubhalar shundan iboratki, tergov ataylab voqea sodir bo'lganligini tasdiqlovchi faktlarga e'tibor bermagan. Men sud majlisi yozib olingan videotasmalarni tomosha qildim va baxtsiz hodisa yuz berdi, degan ishonch butunlay yo‘qoldi”, — jurnalist o‘quvchini qo‘shimcha tergov ob’ektiga aylangan ziddiyatli vaziyatga mana shunday yetaklaydi.
Jurnalist surishtiruvining samaradorligi ko‘p jihatdan ish rejasining ravshanligi va puxtaligiga, uni amalga oshirishdagi zukkolik va zukkolikka bog‘liq. O'z navbatida, muxbir tomonidan tuzilgan reja materialni tuzadi, kompozitsiyaning izchilligini va mavzuning izchilligini ta'minlaydi. V. Lebedev bu muammoni tergovda qayta-qayta qo'llanilgan texnika yordamida hal qiladi.
U o'quvchiga tushida bir kichkina odam uni olma pirogi va qalin kakao bilan muomala qilgani haqida gapirib beradi, so'ngra stol ustidagi qog'ozni ko'rsatdi: "P-reja bor", dedi titroq ovozda. Boshimni qimirlatib, uyg‘onib ketdim”. Boevoga tayyorgarlik ko'rayotganda, muxbir o'zi oldindan tuzgan ish rejasi yozilgan qog'ozni topdi: "B" raqami ostida: Nikonov xotinining kiyimlari yozilgan edi. Va men kakaoni tatib ko'rdim." Ma'lum bo'lishicha, marhumning kiyim-kechaklari ota-onalarda saqlangan, sud ular bilan qiziqmagan. Jurnalistning keyingi harakatlari uning tekshiruvi tergovning huquqiy modeliga yo'naltirilganligini tasdiqlaydi.
“Gap shundaki, avariya yuz berganda va hatto odam o'limiga olib keladigan jiddiy voqea sodir bo'lsa, kiyimda tirnalgan, teshik va asfalt zarralari qolar edi. Nikonovning kiyimida tugma ham ochilmadi. Hamma narsa buzilmagan va toza, faqat katta qon dog'lari, vaqti-vaqti bilan mog'orlangan, boshdagi yaradan oqayotgan. Kiyimdagi dog'lar * da joylashgan.<: если бы человек сидел с пробитой головой, а не лежал «головой вниз», как изящно выразилась судья (очевидно, «лицом вниз» и «головой вниз» для нее одно и то же). Криминалистическая экспертиза одежды потерпевшего почему-то не проводилась.
Mening qog'ozimdagi "2" raqami ostida: "Avariya sahnasi" bor edi. Men lenta o'lchovini olib, u bilan bir necha soat sudralib yurdim, yelkaning kengligini va yo'lning voqea sodir bo'lgan qismini o'lchadim. U o'z ma'lumotlarini Kolodezyanskiy militsiya bo'limi tergovchisi I.E.Agupov tomonidan sudga taqdim etgan yo'l-transport hodisasi diagrammasi bilan taqqosladi: diagramma har qanday joyda tuzilgan, lekin voqea sodir bo'lgan joyda emas. Men o‘z xulosalarimni Zinaida Grigoryevna bilan bo‘lishdim”.
Zinaida Grigoryevnaning ikkinchi hikoyasi, to‘g‘rirog‘i uning orzusi tergovning cho‘qqisini tayyorlaydi. U o‘zi orzu qilgan Kolodezyan militsionerlarini qo‘lida qonli bolta tutgan yigitning o‘limida aybdor deb e’lon qiladi va ularning ismlarini tilga oladi. Ayni paytda V. Lebedev o'z tergovini davom ettiradi:
“Agar yo'l-transport hodisasi bo'lmasa, nima bo'ldi? Yana daftarimdagi qog‘ozga o‘girildim. "3" raqami ostida: "Jang haqida bilib oling" deb yozilgan. Shu bois 27-iyuldan 28-iyulga o‘tar kechasi Boevo qishlog‘ida yoki unga yaqin aholi punktlarida mushtlashuv bo‘ldimi, buni aniqlashga harakat qildim. Olma pirogining kuchli hidi keldi...”
Muxbir dengiz floti kunida Dzerjinskiy qishlog'idagi diskotekada bo'lib o'tgan mushtlashuvning hujjatli dalillarini oldi, unda Kolodezyanskiy politsiya bo'limi xodimlari ishtirok etib, tinchlantirishdi, ular jurnalistga "ular hech qaerga bormaganlar, hech qanday xabar olmaganlar" va hech qachon jang bo'lmagan." Jurnalist bu gaplarni hujjatli materiallar va guvohlarning ko‘rsatmalari bilan rad etadi: “Militsiya xodimlari “4” bandida “Klinikalar” ko‘rsatilishini hisobga olishmadi. Yaqin atrofdagi barcha kasalxonalar va sanitariya-tibbiyot bo‘limlari bilan bog‘lanib, 1997-yil 28-iyul kuni ertalab soat 0:30 dan 10:30 gacha qaysi bemorlarning tibbiyot muassasalariga yotqizilganligini aniqladim. Mushtlashuvdan so‘ng bir necha kishi shifokorlarga murojaat qilishdi... Patrul xizmatiga bu ulkan mushtlashuv haqida xabar kelganini ham hisobga olishmadi. "Men mahalliy politsiya xizmatidan minnatdorman, chunki ko'plab qo'riqchilar quduq ishchilarining ishlash usullarini yoqtirmaydilar va ular qonun tarafini olishga tayyor."
Rejalashtirilgan tergov rejasining to'rt bandini amalga oshirgandan so'ng, muxbir voqeaning o'z versiyasini aniq shakllantiradi: “Qo'ng'iroqqa javob berish uchun kelgan politsiya xodimlari o'z hamkasblarini ko'rishdi. Ular kim haq va kim nohaqligini aniqlashni boshlamadilar. Ular hammani urishdi. Va ulardan biri bolta chay boshlagandan keyin, yoshlar qochib ketishdi. "Jang maydonida" hamma narsa qonga botgan edi. Ikki yigit - Evgeniy Nikonov va Viktor Plyakin hushsiz yotishdi. Shubhasiz, mahalliy huquq-tartibot idoralari o'zlarining jarohatlariga aloqadorligini yashirish uchun shoshilinch ravishda baxtsiz hodisani o'ylab topishga qaror qilishdi. Zhenya Nikonov jabrlanuvchi sifatida tan olindi va mo''jizaviy tarzda omon qolgan Plyakin ayblanuvchi deb topildi.
Zinaida Grigoryevnaning uchinchi hikoyasi epilog uchun prototip bo'lib xizmat qilishi mumkin. U sudda yolg'on guvohlik bergan yoki o'g'lining o'ldirilishida qatnashganlarning hammasi boshiga tushgan baxtsizliklar haqida gapirib beradi. Muxbir o'z nomidan uning so'zlari haqiqatni tasdiqlaydi.
Voqealarning rivojlanishi natijasida e'tiroz jurnalist tomonidan huquqiy va axloqiy me'yorlarga rioya qilgan holda tergovda beriladi. Jinoyatda gumon qilinganlarning ism-shariflari oshkor etilmagan. Ammo, agar biz Zinaida Grigoryevnaning orzusini eslasak, unda bu nomlar ochiq sir bo'lib qoladi.
“Va men qotilni topdim. Mening daftarimdagi "5" bandi: "Politsiya". Aytgancha, Zhenya Nikonovni kim o'ldirgani ma'lum bo'lgan paytda, men Novovoronej kafesida kakao qo'shilgan olma pirogini yeyayotgan edim, lekin endi meni hech narsa ajablantirmadi. Men Evgeniy Nikonovni o'limga olib kelgan odamni bilaman (Men uning ismini ataylab aytmayapman, chunki Kolodezyanskiy militsiya bo'limi xodimlaridan farqli o'laroq, men qonunlarni va undan ham ko'proq ommaviy axborot vositalari to'g'risidagi qonunni bilaman). Men Kolodezyanskiy militsiya bo'limi xodimlarining ismlarini aniqladim, ularning ko'z o'ngida qotillik sodir etilgan (jami to'qqiz kishi) ... Audio kassetalar (8 dona), video kassetalar (3 dona, shu jumladan sud zalidan) , Yevgeniy Nikonovning kiyimlari, fotomateriallar, 1997 yildan beri turli manbalardan Nikonovlar oilasi manziliga yuborilgan ochilgan xatlar va tergov uchun zarur bo‘lgan boshqa hujjatlarni Ichki xavfsizlik boshqarmasining birinchi talabiga binoan topshirishga va’da beraman. Rossiya Ichki ishlar Bosh boshqarmasi.
Jurnalist tomonidan to‘plangan faktlar ro‘yxati e’lon qilingan materialda tugab bo‘lmaydi, uning qancha mehnat qilganidan dalolat beradi.
Oxirgi yakuniy sahna, V.Lebedevning jurnalistik tadqiqotining finali ekspozitsiya va prolog bilan bir xil uslubda yaratilgan. Muallif tezyurar poyezdda uyiga qaytadi: “Uch soatdan keyin kupe oynasidagi pardalarni ochdim. Ko‘rganlarim meni so‘zsiz qoldirdi. Biz kelgan vokzalning derazasi tashqarisida tanish yozuv bor edi: "Kolodeznaya". Ma’lum bo‘lishicha, poyezd temir yo‘ldagi avariya tufayli aylanaga aylangan. "Va endi men g'alati tushlar ko'ra boshladim - ularda men Boevo qishlog'idan tashqarida qochib qutula olmayman", - matn shu so'zlar bilan tugaydi.
Hujjatli materialni taqdim etishning adabiy shakli, kompozitsiyaning o'ylanganligi, harakatli hikoya va faol muallif pozitsiyasi V. Lebedevning jurnalistik tadqiqotini badiiy publitsistika qatoriga qo'yadi. Bunday taqqoslash kuzatish, suhbat, hujjatlarni o‘rganish, eksperiment va boshqa usullar orqali to‘plangan keng faktik materiallarga asoslangan nashrning tahliliy tomonini chalg‘itmoqchi emas. Shu bilan birga, hikoya shaklini belgilovchi va unga detektiv asarning ko‘ngilochar xususiyatini beruvchi stilistika va adabiy uslublar V.Lebedev jurnalistik tadqiqotining muhim badiiy-publisistik tarkibiy qismidir.
Sifatli adabiy jurnalistika bo'yicha tadqiqotchi Bred Regan amerikalik jurnalist Gari Pomerantzning Atlanta yaqinida yo'lovchi layneri halokati bo'yicha tadqiqotini tahlil qilib, muallifning o'ziga xos texnikasiga e'tibor qaratadi: uning materialini o'qish 9 daqiqa 20 soniya davom etadi. Dvigatel portlashi va samolyot qulashi o'rtasida aynan bir xil vaqt o'tdi. Ushbu uslub o'quvchini samolyot halokati qurbonlari nimani his qilganini to'liqroq his qiladi va boshdan kechiradi. Tadqiqotchining fikricha, o‘tmish va hozirgi eng yaxshi jurnalistlar malakali yozuvchilar kabi mas’uliyatli muxbirlardir (Reygan B. 8000 so‘z uchun olti oylik ish // Kasb – jurnalist. 2001. No 9. 43-bet). .
Jurnalistika surishtiruvi tahlili ularning mualliflari qo‘llagan vizual va ekspressiv vositalarni aniqlash imkonini beradi. Nashrlarning obrazli vositalar bilan to‘yinganlik darajasi janr badiiy publitsistikaga qarab o‘sib boradi. Shu munosabat bilan, jurnalistik matnning ekspressiv xususiyatlarini tavsiflovchi tushunchalarni va undagi muallif niyatini amalga oshirish usullarini qisqacha talqin qilish tavsiya etiladi:
jirkanish - shaxsiylashtirilgan ob'ektga yoki yo'q shaxsga ritorik murojaat;
allegoriya - mavhum tushuncha yoki voqelik hodisasini muayyan hayotiy obraz yordamida allegorik tarzda tasvirlash;
ishora - yashirin ishora, ma'lum bir faktga ishora sifatida taniqli iboradan foydalanish;
amfiboliya - qasddan (yoki bilmagan holda tan olingan) noaniqlik;
anafora - boshlanish birligi, har bir gap yoki iboraning boshida so'z yoki iboraning takrorlanishi;
antiteza - tushunchalar, fikrlarning keskin qarama-qarshiligi;
antonimlar - qarama-qarshi ma'noli so'zlar;
arxaizmlar — tarixiy oʻtmishni tasvirlashda qoʻllanishdan chiqib ketgan soʻz yoki iboralar;
aforizm – ixcham, aniq shaklda ifodalangan to‘liq fikr;
giperbola - tasvirlangan hodisaning kuchi, ahamiyati, hajmini haddan tashqari oshirib yuborish;
grotesk - bo'rttirilgan yoki kamaytirilgan hajviy obraz, unda real fantastik bilan, qo'rqinchli bilan kulgili chambarchas bog'langan;
dialektizm - ma'lum bir sohada qo'llaniladigan so'z yoki nutq shakli;
dialog - personajlar o'rtasidagi suhbat, obraz, xarakter yaratish vositasi;
jargon - ijtimoiy guruh, odamlar doirasining sun'iy tili;
syujet - harakat boshlangan voqea;
invektiv - shaxsga, hayot hodisasiga nisbatan keskin ayblov bayonoti;
inversiya - gapni tashkil etuvchi so'z yoki iboralarni o'zgartirish, odatiy tartibni buzish, tartibga solish;
intriga - asardagi murakkab, murakkab voqealar zanjiri;
kinoya - yashirin masxara;
so'z birikmasi - faqat tovush jihatidan o'xshash so'zlarni taqqoslash va bu o'xshashlikni kulgili ta'sir qilish maqsadida ularning ma'nosiga kengaytirish;
konflikt - asar qahramonlarining qarama-qarshi manfaatlarining to'qnashuvi;
ring - ibora yoki asarning boshida va oxirida bir xil so'z yoki iboraning takrorlanishi;
xotirlash - bir xil fikrni turli so'zlar bilan takrorlash;
kompozitsiya - asarning qurilishi, voqealarni taqdim etish tartibi;
kontrast - ob'ektning xarakter xususiyatlari, xususiyatlarining keskin ifodalangan qarama-qarshiligi;
konflikt - harakatni rivojlantiruvchi to'qnashuv, kurash;
tugatish - asarning yakuniy qismi, epilog;
so‘z maqolga aylangan o‘rinli ibora;
avj nuqtasi - harakat rivojlanishidagi eng yuqori keskinlik momenti;
leytmotiv - muallif tomonidan ta'kidlangan asarning asosiy g'oyasi;
litotes - tasvirlangan hodisaning kattaligini, ahamiyatini past ko'rsatish, ritorik inkor;
makaronizmlar - boshqa tildan olingan so'zlar, mexanik
kontekstni joriy etish va buzish, unga grotesk xarakter berish;
metaf (5 ra - so'zning ko'chma ma'noda ishlatilishi;
metonimiya - hodisa yoki ob'ekt nomini ongda ushbu hodisa yoki ob'ekt haqidagi g'oya bilan uzviy bog'liq bo'lgan boshqa nom bilan almashtirish;
mimesis - birovning nutqining xarakterli elementlarini ataylab takrorlash, taqlid qilish;
yolg'on - aldash, ataylab noto'g'ri ko'rsatish;
neologizm - tildagi yangi ijtimoiy hodisani bildiruvchi yangi so'z;
tasvir (og'zaki) - nutqqa rang va ravshanlik beruvchi trope, ifoda;
oksimoron - hodisani aniqlashda keskin qarama-qarshi, ma'no jihatdan qarama-qarshi xususiyatlarning birikmasi;
shaxslashtirish - inson qobiliyatlari va xususiyatlarini jonsiz narsalar, hayvonlar bilan ta'minlash;
omonimlar - bir xil tovushga ega bo'lgan turli xil ma'noli so'zlar;
paradoks - umumiy qabul qilingan fikrga zid bo'lgan va umidsizlikka olib keladigan kutilmagan hukm;
parodiya - muallifning ijodiy uslubiga kinoya bilan taqlid qilish;
parcellation - matnni bo'laklarga bo'lish (bir hil a'zolar, ergash gaplar), qo'shimcha ma'no yaratish va ekspressivlikni oshirish;
tuhmat - haqoratli, tuhmatli ish;
parafraza - ob'ekt (hodisalar) nomini uning belgilovchi belgilari va belgilarining tavsifi bilan almashtirish;
qo'shilish - bayonotning asosiy qismini assotsiativ aloqaga asoslangan tafsilotlar bilan to'ldirish;
prolog - o'quvchilarni harakat boshlanishidan oldingi voqealar yoki muallifning umumiy niyati bilan tanishtiruvchi kirish;
denouement - asarning yakuniy sahnasi;
ritorik savol - so'roq shaklidagi gap, o'ziga savol;
kinoya - o'yuvchi, o'yuvchi masxara;
semantik qo'shtirnoq - ular tarkibidagi so'zga boshqa ma'no berish uchun tirnoq belgilaridan foydalanish;
sinekdoxa - hodisa nomini uning qismi nomi bilan almashtirish;
sinonimlar - ma'no jihatdan o'xshash so'zlar;
taqqoslash - umumiy xususiyatlarga ega bo'lgan hodisalarni taqqoslash;
stilizatsiya - birovning ijodiy uslubiga, uslubiga taqlid qilish;
syujet — asardagi oʻzaro bogʻlangan va ketma-ket rivojlanib boruvchi voqealar turkumi;
trope - so'z yoki iboraning ko'chma ma'noda ishlatilishi;
final — asardagi yakuniy sahna;
fractata - kontekst bilan mantiqiy bog'liqlikdan kelib chiqqan holda berilgan va unga yangi ma'no beradigan taniqli gap;
frazeologik birlik — soʻzlarning turgʻun birikmasi boʻlib, uning maʼnosi bir butun sifatida uning tarkibiga kiruvchi soʻzlarning maʼnolaridan kelib chiqmaydi;
ekspozitsiya - syujetning kirish, boshlang'ich qismi;
ellipsis - kontekst bilan bog'liq holda osongina tiklanadigan bayonotning bir qismini qoldirish;
epizod — syujetdagi oʻzaro bogʻlangan voqealardan biri;
epilog - asarning yakuniy qismi, qahramonlarning keyingi taqdiri haqida xabar beradi;
epithet - ifodali rangli ta'rif;
epifora - matnning har bir qismi oxirida bir xil lingvistik birliklarning takrorlanishi.
“Stavropolskaya pravda” gazetasida “Jurnalist tekshiruvi” sarlavhasi ostida chop etilgan V. Balditsinning “Qora pul” (39) materialida quyidagi sarlavha mavjud: “Uch aktda jazosiz qolish va muqaddima va epilog bilan uzoq muddatli harakatsizlik haqidagi drama”. Tergovning tarkibi va dizayni adabiy stsenariyga asoslanadi. Bunga ishonch hosil qilish uchun bo'limlarning nomlarini sanab o'tish kifoya: "Prolog", "Qahramonlar va ijrochilar", "Birinchi harakat. Chempionning oxirgi sakrashi”, “Ikkinchi harakat. U masxaraboz hisoblangan", "Uchinchi akt. Ovlangan quyon", "Epilog". Tekshiruv matnida I. Ilf va E. Petrovning "Oltin buzoq" dan ramkali parchalar mavjud. Dollar pullarining murakkab kollaji bor, ulardan birida davlat arbobi portreti o‘rniga panjara ortidagi mahbus tasvirlangan, davlat arbobining o‘zi esa qamoqxona qo‘riqchisining atributlari yonida joylashgan. Tekshiruv matnida yuqoridagi ifodali vositalarning ba'zilari topilgan, ammo "Boevo qishlog'ida qotillik" bilan solishtirganda ularning muallif rejasini amalga oshirishdagi roli unchalik katta emas.
Agar V. Lebedev va V. Balditsinlarning tekshiruvlarini rasmlar bilan solishtiradigan bo'lsak, ularning birinchisida, qadimgi ustalarning rasmlarida bo'lgani kabi, muallifning o'zi qahramonlar yonida, ikkinchisida esa faqat. uning qahramonlari. V. Balditsin "Prolog"da ko'plab firibgarliklar natijasida katta sarmoya to'plagan xususiy kompaniyalar egalarining ismlarini tilga oladi. Ularning har biri alohida fragmentga bag'ishlangan bo'lib, u moliyaviy firibgarlik mexanizmini ochib beradi. Shunday qilib, Mishukovning "Marina" kompaniyasi faoliyatini o'rganar ekan, jurnalist uning qimmatli qog'ozlar bozoridagi chayqovchilik faktlarini keltiradi: "Yujniy chek investitsiya fondi pul sigir bo'lib xizmat qilgan". Oktyabr oyida Marina "Rostelekom" OAJ aktsiyalarini Yujniydan 124 millionga sotib oldi va ularni Moskvada 252 millionga tezroq sotdi. Hatto salqinroq! Garchi "sotib olingan" atamasi noto'g'ri bo'lsa-da. Marina uchun shunchaki hayratlanarli shartlarni nazarda tutuvchi faqat sotish shartnomalari tuzildi: aktsiyalarni to'lash aktsiyalarni Marinaga o'tkazish to'g'risida aktsiyadorlar reestridan ko'chirma olingandan keyin o'n bank kunidan keyin amalga oshirilishi kerak edi. To'liq tushunarli qilish uchun aytamanki, Marina va Yujniy o'rtasidagi kelishuvlarni Naumov va Nedelko tayyorlagan va ular bo'yicha barcha muzokaralar Volkov tomonidan olib borilgan. Mishukov faqat o'zi uchun tushunarsiz bo'lgan hujjatlarga imzo chekdi.
Muallif tijorat firmalari egalarining har birining xatti-harakatlarini batafsil bayon qiladi va ular o'rtasidagi yaqin aloqalarni ochib beradi, bu ularning jinoiy faoliyatini tergov qilishda ishtirok etayotgan sud organlari tomonidan e'tiborga olinmagan. Jurnalist epilogda ushbu muhim holatni ta'kidlaydi: “Va negadir bu uch holatni bir-biriga bog'lash hech kimning xayoliga kelmagan. Yaxshiyamki, bizning idoralarimizda juda ko'p operativ xodimlar va tezkor ma'lumotlar mavjud.
V. Balditsin bir necha kompaniyalar rahbarlarining jinoiy faoliyati o‘rtasidagi yaqin aloqalar haqidagi versiyani ilgari surdi va asoslab berdi, bu ularning har biri ustidan sud jarayonida aniqlanmagan. Viloyat prokuraturasi V.Balditsinning jurnalistik surishtiruvi faktlari asosida jinoiy ish qo‘zg‘atdi.
“Dondagi AiF tergovi” sarlavhasi ostida chop etilgan “Rostov mulki behudaga tarqatildi yoki mansabdor shaxslarga to'rtta savol” nomli material yuqorida keltirilgan kabi uchta bo'limdan iborat bo'lib, ularning har birida faktlar mavjud. Rostovdagi "xususiylashtirish" qalin harflar bilan ta'kidlangan. . Ushbu jinoiy faktlar bilan bog'liq holda tahririyat to'rtta savol beradi. “1-sonli savolga javob yo‘q – nega davlat mulki noqonuniy ravishda o‘zinikidan 5 barobar arzonga, hatto bozor qiymatidan ham, balans qiymatidan arzonroqqa sotilgan. Ha, mol-mulk qo‘mitasi mutasaddilari oldida bu savol hech qachon ko‘tarilmaganga o‘xshaydi”, deb kasalxona majmuasini kichik xususiy shirkat tomonidan xususiylashtirish haqidagi hikoya shu bilan tugaydi. Noqonuniy xususiylashtirishning aniq holatlarini o'rganib chiqib, gazeta rasmiy statistik ma'lumotlar tahlili asosida yakuniy hisob-kitoblarni taqdim etadi: "Rostov viloyati Davlat statistika qo'mitasining matbuotda e'lon qilingan ma'lumotnomasidan kelib chiqadiki,"... 1 yanvardan. 1994-yildan 1997-yil 1-oktabrgacha faqat 1 ta korxona xususiylashtirildi 495. Xususiylashtirishdan naqd pul shaklida olingan mablagʻlar 149,3 mlrd. Byudjetga 81,1 milliard rubl tushdi...” Ma’lum bo‘lishicha, bir yarim mingga yaqin davlat korxonasi o‘rtacha million rubl (eski) bahoga sotilgan?!! Keyin Rostov mulki rasmiylari Rostovni xususiylashtirish tarixi haqida bestseller yozish vaqti keldi. Shunday qilib, o'tkir ijtimoiy muammo rasmiy statistika yordamida aniq misollar yordamida o'rganiladi.
Jurnalist surishtiruvining yangi texnologiyalardan, jumladan, turli muassasalar, tashkilotlar, fondlar va boshqalarning veb-saytlarida jamlangan elektron maʼlumotlardan foydalanishga yoʻnaltirilgan tendentsiyasi kuzatilmoqda. unga kerak bo'lgan ma'lumot, balki uni qayta ishlash, nafaqat matematik hisob-kitoblarni ishlab chiqarish, balki xatti-harakat modelini aniqlash, nafaqat mavjud manbalardan foydalanish, balki o'z ma'lumotlar bazasini yaratish. Bu maʼlumotlar bazasiga turli turdagi rasmiy hujjatlar, gazeta nashrlari, aholini oʻrganish natijalari, demografik maʼlumotlar, turli tanlovlar natijalari, tabiiy ofatlar toʻgʻrisidagi maʼlumotlar, sud hukmlari, yangi kitoblar bibliografiyasi, partiya yetakchilarining tarjimai holi va boshqalar kiradi. Kompyuter dasturi ushbu ma'lumotlarni kerakli tartibda - xronologik, alifbo tartibida va boshqalar bo'yicha saralash imkonini beradi. Shu bilan birga, ma'lumotlar bazasini vaqt o'tishi bilan muntazam yangilab turish natijasida, dinamikadan kelib chiqqan holda, dolzarb muammolarni qo'yish uchun zarur shart-sharoitlar yaratiladi. ushbu ma'lumotlardagi o'zgarishlar. Shunday qilib, Stavropoldagi jinoiy ishlarda ishtirok etgan xususiy kompaniyalar egalarining ismlari ro'yxati, takrorlash asosida "Qora pul" materialida uyushgan jinoyatchilik muammosiga kelishga imkon beradi. AiF on Don tomonidan amalga oshirilgan noqonuniy xususiylashtirishni tekshirishda muassasa veb-saytida joylashgan Rostov viloyati Davlat statistika qo'mitasi tomonidan e'lon qilingan rasmiy ma'lumotlar muhim rol o'ynadi.
Xorijiy ommaviy axborot vositalari tajribasi shuni ko‘rsatadiki, kompyuter texnologiyalari yordamida olib boriladigan jurnalistik surishtiruvning mavzu va muammolari rang-barang va yuksak ijtimoiy ahamiyatga ega. 1992 yilda nashr etilgan Amerika tadqiqotchi Jurnalistlari Hamdo'stligi to'plamida ishlab chiqarish jarohatlari faktlarini yashirish, kasalxonalarda faxriylarga tibbiy yordam ko'rsatish sifati pastligi kabi hodisalarni ochib beradigan kompyuter texnologiyalari asosida nashr etilgan nashrlardan misollar keltirildi. soliq imtiyozlaridan noqonuniy foydalanish, qishloq xo'jaligi mehnatkashlari migrantlarini shafqatsiz ekspluatatsiya qilish va boshqalar. Axborot texnologiyalaridan keng foydalanish mumkin bo‘lgan mahalliy ommaviy axborot vositalarida jurnalistik surishtiruv mavzulari orasida sanoat va qishloq xo‘jaligiga sarmoya kiritish, uy-joy kreditlari, migrantlarni ish bilan ta’minlash, yoshlar bandligi, aholining kam ta’minlangan qatlamlariga subsidiyalar, tug‘ilishni kamaytirish, kichik biznesni rivojlantirish va hokazolar kiradi.
Keng faktik material tahliliga asoslangan jurnalistik surishtiruv ishlarida muallif rejasining timsoliga muxbirning tadqiqot mahoratini mohirona egallashi katta yordam beradi. Shu munosabat bilan uning ish metodologiyasini tavsiflovchi ba'zi tushunchalarni belgilash tavsiya etiladi:
Tahlil - ob'ektni tarkibiy qismlarga ajratish yoki mantiqiy abstraktsiya orqali ob'ektni aqliy qismlarga ajratish orqali tadqiqot usuli;
Analogiya - umumiy farq qiluvchi narsalar, hodisalar yoki tushunchalarning ma'lum bir jihatdan o'xshashligi, o'xshashligi;
Versiya - bu fakt yoki hodisaning bir nechta turli tushuntirishlaridan biri;
Gipoteza - hodisani tushuntirish uchun ilgari surilgan va tekshirish va tasdiqlashni talab qiladigan ilmiy faraz;
Deduksiya - umumiydan xususiyga, umumiy hukmlardan xususiy yoki boshqa umumiy xulosalarga xulosa chiqarishga asoslangan mantiqiy texnika;
Induksiya - bu alohida alohida holatlardan umumiy xulosaga, alohida faktlardan umumlashtirishga qadar xulosa chiqarishga asoslangan mantiqiy usul;
Tasniflash - ob'ektlar, hodisalar yoki tushunchalarni umumiy belgilariga qarab toifalarga taqsimlash;
Metod - tadqiqot usuli; tadqiqotchini haqiqatni izlashda yo‘naltiruvchi qoidalar to‘plami;
Sintez – predmetni uning yaxlitligida, uning qismlari birligi va o‘zaro bog‘liqligida o‘rganish usuli;
Tizim - qismlarni ma'lum bir bog'lanishda joylashtirish bilan belgilanadigan tartib; izchil butun;
Tajriba - hodisaning borishini kuzatish va bir xil shartlar takrorlanganda uni qayta yaratish imkonini beruvchi ilmiy jihatdan olib boriladigan tajriba;
Ekspertiza - bu mutaxassislarni jalb qilgan holda muammoni o'rganish.
Jurnalistika surishtiruvi janrining rivojlanishidagi yana bir tendentsiya kompyuter texnologiyalaridan foydalanish bilan bog‘liq, buni quyidagi misoldan ham ko‘rish mumkin. Rostovning "Hayot" gazetasi "Hayotni tekshirish" rukni ostida nashr etilgan I. Ivanovaning "Amerikaliklar o'z farzandlariga jannatni va'da qildilar, lekin do'zaxni yaratdilar" (40). Subtitrda shunday so'zlar bor: "Yetti yashar rus o'g'li Vitya Tulimovni asrab oluvchi ota-onasi kaltaklab, mayib qilib, muzli omborxonada o'limga qoldirishdi". Material sarlavhali bir nechta bo'limlardan iborat. Muqaddimada aytilishicha, Nyu-Jersidagi amerikalik fermerlar oilasi rivojlanayotgan mamlakatdan ikki yetim bolani qabul qilishga qaror qilgan va “mahalliy gazetalar his-tuyg'ularga bo'g'ilib” “namunali” oilani ulug'lagan. Keyingi bo'limda "Qidiruv" Internetdagi ixtisoslashgan veb-sayt yordamida amerikaliklar Blagoveshchenskdan ikkita maftunkor bolani tanlab, ularning orqasidan ergashganliklari haqida hikoya qiladi. Blagoveshchensk mehribonlik uyi va hatto amerikaliklarga egizaklarning katta akasi uchinchisini olishga yordam berdi. "O'lim" bo'limida aytilishicha, politsiya farzand asrab oluvchilarning uyida "isitmaydigan xonalardan birida achinarli bo'lakka o'ralgan bolakayni topdi. U hushidan ketib qoldi. Ular termometrni qo'yishdi va nafas olishdi - harorat 25 daraja edi! Mahalliy shifoxonada shifokorlar Vityani ko'rikdan o'tkazishdi va dahshatga tushishdi - yaralar, kontuziyalar va ko'karishlar uning ingichka tanasini qoplagan! “Ayblov xulosasi” sarlavhasi ostida sud natijalari berilgan: “Amerikalik ota-onalar hibsga olingan. Ularga qo'yilgan ayblovlar Amerikani hayratda qoldirdi. Ma'lum bo'lishicha, "namunali" Matteis asrab olingan o'g'lini shafqatsizlarcha kaltaklagan. Sud-tibbiyot ekspertlari Vityaning jasadida qirq xil jarohatlar, bir nechta "yangi" va bir nechta eski, allaqachon tuzalib ketgan sinishlarni topdilar. Bundan tashqari, bu ko'plab jarohatlarning barchasi it kabi chinakam shifo topdi: Vitya mutlaqo tibbiy yordam ko'rsatmadi! Rabbiy, u va uning kichik birodarlari qancha azob va azob-uqubatlarga duchor bo'lishdi! Boshqa yovvoyi tafsilotlar ham paydo bo'ldi. Ma'lum bo'lishicha, amerikalik "ona" rossiyalik asrab olingan bolalarni quruq loviya bilan oziqlantirgan va ularga ichishga ruxsat bermagan. Ularni ko‘pincha maxsus qamchi bilan kaltaklab, qorong‘i, sovuq omborxonaga qamab qo‘yishardi... Oxir-oqibat, sadistlar oilasi rus bolasini o‘ldirishda ayblanadi. Va... 35 ming dollar garov evaziga qo‘yib yuborishdi! Va egizaklar Volodya va Zhenya bolalar uyiga topshirildi.
"Rossiya" deb nomlangan yakuniy bo'limda tergov muallifining faol roli ko'rsatilgan: "Men uzoq vaqt davomida chet elliklar uchta sog'lom o'g'il bolani tezda asrab olishga muvaffaq bo'lishganini bilishga harakat qildim. Va hamma joyda men befarqlikning bo'sh devoriga duch keldim. Moskva ta'lim departamenti, Rossiya Federatsiyasidagi Inson huquqlari bo'yicha komissar idorasi, Rossiya Ta'lim vazirligining mehribonlik uylari bo'limi - bularning barchasi, go'yo kelishuv bo'yicha (yoki aslida kelishuv bo'yicha) har biriga o'qlarni burishdi. boshqa. Faqat Ta’lim vazirligining bolalarni ijtimoiy-pedagogik qo‘llab-quvvatlash va reabilitatsiya qilish boshqarmasi mahalliy hokimiyat bolalarni tashqariga olib chiqishga ruxsat berganini noaniqlik bilan aytdi. Amur viloyati ta'lim qo'mitasi bizning chaqiruvimizga juda qattiq munosabatda bo'ldi: "Sud qarori bo'lmaguncha, biz hech narsaga izoh bermaymiz!" Men egizaklarning fotosuratlari Amerika veb-saytida qanday qilib tugashi mumkinligini so'raganimda, ular chiziqning boshqa uchida menga go'shakni qo'yishdi. Blagoveshchensk mehribonlik uyi direktori Svetlana Lyax esa Tulimov egizaklari uning tarbiyalanuvchilari orasida hech qachon ro'yxatga olinmaganini aytdi...” Shu so'zlar bilan tergov yakunlanadi. Amerika gazetasidan olingan fotosuratda uchta rus farzandi bo'lgan "namunali" oila tasvirlangan bo'lib, ularning boshlari aniqroq bo'lishi uchun aylanada bo'ladi: "Zhenya, Vitya va Volodya ularni oldinda nima kutayotganini hali bilishmaydi".
Materialning mazmunidan ko'rinib turibdiki, muallif Amerika ommaviy axborot vositalari va Internetdagi nashrlar va ularda keltirilgan faktlar bo'yicha sharhlarga asoslanadi. Chet el manbalariga havolalar mavjud emas, yuqorida aytib o'tilgan fotosuratlar bundan mustasno. Yakuniy qismdan oldin muallif mavhum muammoni hal qiladi: u xorijiy ommaviy axborot vositalarida ma'lumot izlaydi, to'plangan faktlar asosida voqealar tasvirini qayta tiklaydi, o'z tadqiqotini tuzadi va unga "o'qiladigan" adabiy shakl beradi. Muallifning voqea-hodisalarga munosabati majoziy va ifodali vositalar va bevosita baholar yordamida ifodalanadi. Oxirgi bo'limda shartli ravishda manbalar bilan ishlash sifatida belgilanishi mumkin bo'lgan mavhum funktsiya o'z o'rnini to'g'ridan-to'g'ri, faol tergov faoliyatiga beradi, bu erda suhbat usuli katta rol o'ynaydi. Bu yerda konfliktli vaziyatning barcha qirralari bir tugun bo‘lib to‘qilgan va muallif jinoyatning aniq aybdorlarini topmagan bo‘lsa-da, u tomonidan aniq ko‘rsatilgan mansabdor shaxslarning mas’uliyatsizligi va loqaydligi o‘quvchiga to‘g‘ri xulosa chiqarish imkonini beradi.
Jurnalistika surishtiruvini olib borishda Internetga murojaat qilish oxir-oqibatda turli mamlakatlar jurnalistlarining (yoki turli mamlakatlarda akkreditatsiyadan o'tgan mahalliy jurnalistlarning) umumiy muammo bo'yicha hamkorlik qilishiga olib kelishi mumkin. Bunday holda, tergovni o'tkazish usullari, materialni taqdim etish shakli, spektakl samaradorligini baholash va boshqa janr xususiyatlari o'zgaradi.
Jurnalistga axborot texnologiyalaridan foydalanishda quyidagi hududiy OAV saytlari va xorijiy saytlarning qisqacha katalogi yordam berishi mumkin:
Kechki Rostov http://www. icomm. ru/home/vechrost/ ^ - Kechki Stavropol http://www. stavropol. net/press/Vest
Shahar raqami http://www. shahar ru/gorodn. htm
Hayot http://www. kurer. aaanot. ru; www. relga. ru
Dondagi Komsomolskaya pravda http://kprostov. jeo. ru
Krasnodarskaya pravda http://www. SSSR to/Rossiya/kp/
Dehqon http://www. krest. aaanet. ru;
Kuban yangiliklari http://kubinfo. kubannet. ru
Hammer http://www. molot. aaanet. ru
Kavkazning ilmiy fikri http://www. rnd. yugurish tarmog'i. ru/win/rsu/stc/
Shimoliy Osetiya http://sevos. alaninet. ru
Stavropolskaya pravda http://www. stapravda. ru
Qora dengiz kurorti http://www. chr. sochi. ru
Janubiy yulduz http://stud. matematika. rsu. ru/reg/uz/star. htm
Don-TR http://www. don-tr. tis. ru
Janubiy mintaqa http://www. mintaqa. tis. ru
Jahon gazetalari matbuoti assotsiatsiyasi http:// www. wan-press. org
AQSh axborot agentligi http://www. usia. gov
Xalqaro Jurnalistlar Federatsiyasi http:// www. ifj. org
Bugungi kunda jurnalistik surishtiruv haqida gap ketganda, M.Berlinning “Tegishli reportajlar uchun tezkor qo‘llanma” kitobidagi maslahati muxbirlar uchun foydali qo‘llanma bo‘lib xizmat qilishi mumkin, garchi uning barcha tavsiyalari munozarali bo‘lmasa-da: “Muallif maqolaning mohiyatini aks ettiruvchi bayonot bilan boshlashi mumkin. masala: "Times tergovi shuni ko'rsatdiki, mer so'nggi uch yil ichida shahar g'aznasidan kamida 300 000 dollarni o'zlashtirgan." Material shuningdek, korruptsiya ishi haqidagi hikoyadan yoki, masalan, tibbiy yordamga muhtoj bo'lgan, ammo tizim yaxshi ishlamayotganligi sababli uni ololmagan ayol haqidagi hikoyadan boshlanishi mumkin. Hikoya bosqichma-bosqich olib borilishi kerak, dramatik voqealar avj nuqtasiga qadar almashinishi kerak.
Har holda, nashrning ohangi xotirjam bo'lishi kerak. Faqat faktlar. Sarkazm, yovuzlik, g'azab va tanqidga hojat yo'q. Til neytral bo'lishi kerak. Faktlar o'z-o'zidan gapirsin va o'quvchi bu faktlar haqida o'qiganidan g'azablansin. Barcha bayonotlarda havolalar bo'lishi kerak
Ettinchi bobda Dymov o'zini yomon his qilganda va Olga Ivanovnadan Korostelevga qo'ng'iroq qilishni so'raganida, u dahshatga tushdi: "Bu nima? - deb o'yladi Olga Ivanovna, dahshatdan sovuq bo'lib. "Bu xavfli!" Korostelevning Dymovning yaqin orada o'limi haqidagi so'zlaridan so'ng, Olga eri "hamma joyda yugurgan" "iste'dodlar" bilan solishtirganda qanchalik buyuk ekanligini tushundi.
Adabiyotshunos A.P. Chudakov Chexov ijodiga bag'ishlangan "Poetika va prototiplar" monografiyasida shunday yozadi: "Tasvirlarning mohiyati ("Jamper" da qo'rquvning manik va tajovuzkor azobi, sharmandalik va yolg'on tajribasi) - hamma narsa. mavzuga qisqartirib bo'lmaydigan va ko'zdan yashirilgan - "matn sohasida" qoladi va prototip muammosiga bag'ishlangan asarlarda to'liq ochib berilmaydi, ya'ni matnda subtekst yaratish imkoniyati beriladi. ish.
"Jumper" hikoyasining yana bir xususiyati - bu subtekstni yaratishda yordam beradigan tafsilotlarning batafsil tavsifi. A.P. Chudakov shunday deydi: "Chexov asarlaridagi tafsilot "bu erda, hozir" hodisasiga xos bo'lgan narsa bilan bog'liq emas - u boshqa, uzoqroq ma'nolar, badiiy tizimning "ikkinchi qatori" ma'nolari bilan bog'liq. "The Jumper" da vaziyatning semantik markaziga, rasmga olib kelmaydigan juda ko'p tafsilotlar mavjud. "Dimov<…>vilkada pichoqni o'tkirladi"; Korostelev divanda uxlab qoldi<…>. "Khi-pua," deb xo'rladi u, "xi-pua." Hikoyaning so'nggi bobidagi fojiali vaziyat fonida g'alati ko'rinadigan so'nggi tafsilot o'zining ta'kidlangan aniqligi bilan ushbu turdagi tafsilotlarga misol bo'la oladi. Bu tafsilotlar o'quvchining fikrlarini hayajonga soladi, uni Chexov satrlarini o'qishga va mulohaza qilishga, ulardagi yashirin ma'noni izlashga majbur qiladi.
Adabiyotshunos I.P.Viduetskaya “Chexov nasrida voqelik illyuziyasini yaratish usullari” maqolasida shunday yozadi: “Chexovning “ramkasi” boshqa yozuvchilar kabi sezilmaydi. Uning asarlarida to'g'ridan-to'g'ri xulosa yo'q. Oldinga qo‘yilgan tezisning to‘g‘riligi va dalillarining ishonchliligiga o‘quvchi baho beradi”. "Jumper" asarining mazmuni va tuzilishini tahlil qilib, biz ushbu hikoyaning kompozitsiyasi subtekst roli bilan bog'liq bir qator xususiyatlarga ega ekanligini ko'ramiz, xususan:
1) asar nomi yashirin ma'noning bir qismini o'z ichiga oladi;
2) bosh qahramonlar obrazlarining mohiyati to‘liq ochilmagan va “matn sohasi”da qolib ketgan;
3) ahamiyatsiz ko'ringan detallarning batafsil tavsifi pastki matnni yaratishga olib keladi;
4) ish oxirida to'g'ridan-to'g'ri xulosaning yo'qligi o'quvchiga o'z xulosalarini chiqarish imkonini beradi.
Adabiyotshunos M.P.Gromov A.P.Chexov ijodiga bag‘ishlangan maqolasida shunday yozadi: “Etuk Chexov nasrida qiyoslash xuddi erta davrlardagidek keng tarqalgan.<…>" Lekin uning qiyoslashi “nafaqat stilistik harakat, na dekorativ ritorik figura; Bu mazmunli, chunki u umumiy rejaga bo'ysunadi - alohida hikoyada ham, Chexov hikoyasining butun tuzilishida.
Keling, "Jumper" hikoyasida taqqoslashni topishga harakat qilaylik: "Uning o'zi juda chiroyli, o'ziga xos va uning hayoti mustaqil, erkin, dunyoviy hamma narsaga begona, qushning hayoti kabi (IV bobda Ryabovskiy haqida). Yoki: "Ular Korostelevdan so'rashlari kerak edi: u hamma narsani biladi va do'stining xotiniga shunday ko'zlar bilan qaragani bejiz emas, go'yo u asosiy, haqiqiy yovuz odam , va difteriya faqat uning sherigi" (VIII bob).
M.P.Gromov ham shunday deydi: “Chexovning shaxsni tasvirlashning o‘ziga xos prinsipi bor ediki, u bir hikoyada, hikoya tizimini tashkil etuvchi butun hikoya va hikoyalar massasida hikoyaning barcha janrli xilma-xilligiga qaramay saqlanib qolgan... Bu tamoyil. , aftidan, quyidagicha ta’riflash mumkin: Qahramonning xarakteri atrof-muhit bilan qanchalik to‘liq muvofiqlashtirilgan va uyg‘unlashgan bo‘lsa, uning portretida shunchalik kam odam bor...”
Masalan, Dymovning o'lim yaqinidagi tasvirida "Jimper" hikoyasida: " Jim, iste'foga chiqqan, tushunarsiz mavjudot , muloyimligi bilan shaxssiz , umurtqasiz, haddan tashqari mehribonlikdan zaif, jimgina azob chekdi divanda bir joyda va shikoyat qilmadi. Ko‘ramizki, yozuvchi maxsus epitetlar yordamida Dymovning yaqin orada o‘limi arafasida uning ojizligi va zaifligini o‘quvchilarga ko‘rsatmoqchi.
M. P. Gromovning Chexov asarlaridagi badiiy texnikaga oid maqolasini tahlil qilib, Chexovning "Sakrovchi" hikoyasidan misollarni ko'rib chiqib, uning ijodi birinchi navbatda faqat A.ga xos bo'lgan taqqoslash va maxsus tilning tasviriy va ifodali vositalariga asoslangan degan xulosaga kelishimiz mumkin. P. Chexov uchun epithets. Aynan shu badiiy uslublar muallifga hikoyada subtekst yaratishga va o'z rejasini amalga oshirishga yordam berdi.
Keling, A.P.Chexov asarlarida subtekstning roli haqida bir qancha xulosalar chiqaramiz va ularni jadvalga kiritamiz.
| I . Chexov asarlarida subtekstning roli | |
| 1. | Chexovning pastki matni qahramonning yashirin energiyasini aks ettiradi. |
| 2. | Submatn o‘quvchiga qahramonlarning ichki dunyosini ochib beradi. |
| 3. | Yozuvchi subtekst yordamida muayyan assotsiatsiyalarni uyg‘otadi va o‘quvchiga qahramonlar kechinmalarini o‘ziga xos tarzda tushunish huquqini beradi, o‘quvchini hammuallif qiladi, tasavvurini uyg‘otadi. |
| 4. | Agar sarlavhalarda subtekst elementlari mavjud bo'lsa, o'quvchi muallifning asarda nima sodir bo'layotganini tushunish balandligini taxmin qiladi. |
| II . Chexov asarlarini yaratishda yordam beradigan kompozitsiyaning xususiyatlari submatn | |
| 1. | Sarlavha yashirin ma'noning bir qismini o'z ichiga oladi. |
| 2. | Qahramonlar obrazlarining mohiyati to'liq ochib berilmagan, ammo "matn sohasida" saqlanib qolgan. |
| 3. | Asardagi mayda detallarning batafsil tavsifi subtekst yaratish va muallif g‘oyasini gavdalantirish usulidir. |
| 4. | Ish oxirida to'g'ridan-to'g'ri xulosaning yo'qligi, o'quvchiga o'z xulosalarini chiqarishga imkon beradi. |
| III . Chexov asarlarida subtekst yaratishga yordam beradigan asosiy badiiy uslublar | |
| 1. | Taqqoslash muallif niyatini amalga oshirish usuli sifatida. |
| 2. | O'ziga xos, o'rinli epitetlar. |
Xulosa
Men o'z ishimda A.P.Chexov asarlaridagi subtekst mavzusi bilan bog'liq meni qiziqtirgan masalalarni ko'rib chiqdim va tahlil qildim va o'zim uchun juda ko'p qiziqarli va foydali narsalarni kashf etdim.
Shu tariqa men adabiyotda men uchun yangi uslub – subtekst bilan tanishdim, u muallifning badiiy rejasini amalga oshirishga xizmat qila oladi.
Bundan tashqari, Chexovning ba'zi hikoyalarini diqqat bilan o'qib chiqqanimdan va adabiyotshunoslarning maqolalarini o'rganib chiqqanimdan so'ng, men subtekst o'quvchining asarning asosiy g'oyasini tushunishiga katta ta'sir ko'rsatishiga amin bo'ldim. Bu, birinchi navbatda, o'quvchiga Chexovning "hammuallifi" bo'lish, o'z tasavvurini rivojlantirish, aytilmagan narsalarni "o'ylash" imkoniyatini taqdim etish bilan bog'liq.
Men subtekst asar kompozitsiyasiga ta'sir qilishini aniqladim. Chexovning “Jumper” qissasidan foydalanib, men arzimagandek tuyulgan mayda detallar yashirin ma’noni o‘z ichiga olishiga amin bo‘ldim.
Shuningdek, adabiyotshunoslarning maqolalari va “Jampon” qissasining mazmunini tahlil qilib, shunday xulosaga keldimki, A.P.Chexov ijodidagi asosiy badiiy uslublar qiyoslash va yorqin, obrazli, aniq epitetlardir.
Ushbu xulosalar yakuniy jadvalda aks ettirilgan.
Shunday qilib, adabiyotshunos olimlarning maqolalarini o'rganib, Chexovning ba'zi hikoyalarini o'qib chiqdim, men kirish qismida aytib o'tgan savol va muammolarni yoritishga harakat qildim. Ular ustida ishlab, Anton Pavlovich Chexov ijodi haqidagi bilimlarimni boyitdim.
1. Viduetskaya I. P. Chexov ijodiy laboratoriyasida. – M.: “Fan”, 1974;
2. Gromov M.P.Chexov haqida kitob. - M.: "Sovremennik", 1989;
3. Zamanskiy S. A. Chexov subtekstining kuchi. - M.: 1987 yil;
4. Semanova M. L. Chexov - rassom. - M.: "Ma'rifat", 1971;
5. Sovet ensiklopedik lug'ati (4-nashr) - M.: "Sovet ensiklopediyasi", 1990;
6. Talabalar uchun adabiyot fanidan qo‘llanma. – M.: “Eksmo”, 2002;
7. Chexov A.P. Hikoyalar. O'ynaydi. – M.: “AST Olympus”, 1999 yil;
8. Chudakov A.P. Chexov ijodiy laboratoriyasida. - M.: "Fan",
9. Chukovskiy K.I.Chexov haqida.- M.: “Bolalar adabiyoti”, 1971;
Urg'u joylashuvi: DIZAYN A'AUTHOR
Orqada. bo'lajak ishning dastlabki umumiy konspekti sifatida qaralishi mumkin. Bunda u ham ijodiy harakatning birinchi bosqichidir. Shuning uchun asarning ijodiy tarixini oʻrganish asl Z. a.ni koʻrib chiqishdan boshlanadi.
Ijodiy individuallikka qarab boshlangʻich Z. a. ijodkorlarda turli shakllarda namoyon bo‘ladi. U tobora ko'proq aniq konturlarni olgan holda etuklashishi va etuklashishi mumkin; u alohida tasvirdan, sahnadan o'sishi yoki kimningdir ta'siri ostida paydo bo'lishi mumkin. g'oyalar (qo'shiq matnida so'zlar yoki hatto intonatsiya, Mayakovskiy aytganidek, "xum". - "Qanday qilib she'r qilish kerak").
Z. a. haqidagi bilimlar. ba'zi hollarda mafkuraviy ma'noni aniqroq ochishga yordam beradi. ishlaydi. Ma’lumki, Lessingning “Emiliya Galott” (1772) dramasi qahramonning o‘limi bilan tugaydi: u o‘z otasi tomonidan pichoqlab o‘ldirilgan. Ushbu yakun ko'pincha tomoshabinni hayratda qoldirdi, chunki u etarli darajada motivatsiyaga ega emas edi. Ammo ma'lum bo'lishicha, Lessing 1758 yilda o'z maktublaridan birida "burger Virjiniya" haqida pyesa yozmoqchi ekanligini e'lon qilgan. Shunday qilib, 3. a.da. "Emiliya Galotti" allaqachon Rim qizi Virjiniya afsonasi bilan muhim she'riy parallellikni tasvirlab bergan edi. Qadimgi Rimda Virjiniyaning otasi tomonidan o'ldirilishi xalq qo'zg'oloniga sabab bo'lgan, buning natijasida dekemvirlarning kuchi ag'darilgan (ulardan biri qizning sha'niga tajovuz qilgan). Uzluksiz evolyutsiyaning dalillari 3. a. “Maskarad” dramasining bir nechta nashrlari va M. Lermontovning “Jin” she’ri, L. Tolstoyning “Urush va tinchlik” romani va boshqalar. Yuqorida aytilganlar, ayniqsa, monumental asarlarga tegishli bo‘lib, ularning ijodiy konsepsiyasi bo‘lmasligi mumkin. mualliflarga o'z ishining boshida tushunarli.
Shunday qilib, Z. a. "Fausta" yosh Gyotedan 1772 - 73 yillarda paydo bo'lgan va kontseptsiya faqat 1797 - 98 yillarda shakllangan. (1790 yilda dramaning katta qismi nashr etilgandan keyin).
Z. a.ni hisobga olgan holda. asar rejasining dastlabki eskizi sifatidagina emas, balki baʼzan uning evolyutsiyasidagi ijodiy konsepsiyasi sifatida ham shunday xulosaga kelish kerakki, Z. a.ning yakuniy loyihasi. asar ustidagi ish oxirida sodir bo'ladi. Badiiy ijodda “soʻz azobi” bilan birga Z. a.ning “azobi” ham bor. Ular koʻpincha Z. a.ning eng muhim tarkibiy qismi boʻlgan mavzuni izlash bilan bogʻliq. Shunday qilib, N. Gogol o'zining ulkan iste'dodi va hayotni mukammal bilishi bilan Pushkindan "Bosh inspektor" va "O'lik jonlar" "mavzularini" asl badiiy rasmlarga aylantirish uchun olishi kerak edi. Asosan bular Z.a.ning mavzulari edi.
Orqada. gavdasiz qolishi mumkin. Shunday qilib, A. Griboedovning "Radamist va Zenobiya" va "Gruziya kechasi" tragediyalari kontur rejalar bosqichida qolib, badiiy dizaynni olmagan. Orqada. qisman amalga oshirilishi mumkin. Ma'lumki, masalan, originalga ko'ra keng 3. a. A.Pushkinning "Dachaga mehmonlar keldi" hikoyasi, undan uchta kichik bob yozilgan. A.Pushkinning “Roslavlev” romani ham tugallanmagan edi.
Tayyor retseptlar va qoidalar yo'q, ularga rioya qilish, albatta, jurnalistikaning har qanday janrida bo'lgani kabi, tadqiqot jurnalistikasining ham o'quvchilar muvaffaqiyatini ta'minlaydi. Ijodiy jarayonda tartibga solish kontrendikedir. Shaxsiy mahorat har doim sir bo'lib qoladi, uni to'liq tushunish yoki takrorlash mumkin emas. Shu bilan birga, yozuvchi hamkasblarining yutuq va kamchiliklari bilan tanishish har bir jurnalistga o‘z qobiliyatini ro‘yobga chiqarish va baholash, individual mahoratini oshirish imkoniyatini ochib beradi. O'rganish insonning doimiy ehtiyoji bo'lib, u boshqa odamlarning fikrlari va so'zlarini o'zlashtirish va takrorlash bilan bog'liq emas, balki shaxsning uzluksiz o'zini o'zi bilishi va rivojlanishini anglatadi.
Mavzuni ishlab chiqish va jurnalistik tekshiruvni adabiy tugatish kamida ikkita muhim jihatni hisobga olishni talab qiladi. Birinchidan, jurnalist o'zi olib borgan tergovning barcha yo'li va mexanizmini ko'rsatadi, balki natijalarnigina emas, shu orqali o'quvchini tadqiqot jarayoniga jalb qiladi, uning manfaatdor ishtirokiga erishadi. Muxbir voqeaga o'z munosabatini obrazli va ifodali vositalar va adabiy uslublar yordamida ifodalaydi va shu orqali o'quvchi, tinglovchi va tomoshabinga hissiy ta'sir ko'rsatadi.
O'quvchi jurnalist tomonidan bajarilgan ishning butun hajmini ko'rishi, u to'plagan faktik materialning to'liqligi va ishonchliligini, argumentlarning og'irligini, xulosalarning adolatliligini baholashi va shu asosda o'z pozitsiyasini ishlab chiqishi kerak. muxbir vazifalarni muvaffaqiyatli hal qildi, muallifning xulosalari bilan mos keladi. Jurnalist tomonidan olib borilgan tergovning ko'zga ko'ringanligi va muallif faoliyati mexanizmining shaffofligi tufayli nashrning kuchli va zaif tomonlari aniq bo'ladi va uning samaradorligi oshkor bo'ladi.
Ikkinchidan, muallif jurnalistik tekshiruv kompozitsiyasini o‘ylar ekan, harakat shiddatini oshirishga intiladi. Faktlarni tavsiflash va guruhlash, u mavzuning yangi qirralarini doimiy ravishda ochib beradi va ularni bitta syujet tuguniga bog'laydi, bu esa o'quvchining uni inkor etishiga maksimal qiziqishiga erishadi. Shunday qilib, jurnalistik tekshiruv detektiv janrning ba'zi syujet xususiyatlarini oladi. Biroq, agar detektiv hikoyada markaziy figura tergovchining shaxsiyati, uning odatlari va xatti-harakatlari bo'lsa (masalan, Mayret, Kolombo, Fandorin), unda bu holatda muallif ushbu rolni to'liq va to'liqligiga qaratadi. uning tergov ishonchliligi.
Jurnalistlik mahoratining o‘ziga xosligi, jurnalistik surishtiruv janrining texnologik xususiyatlari aniq misollar orqali yanada chuqurroq va aniqroq ochib beriladi.
"O'ta maxfiy" gazetasi (37) V. Lebedevning "Boevo qishlog'idagi qotillik" jinoiy hikoyasini: "Fojadan ikki yil o'tib, muxbirimiz dahshatli jinoyatni ochishga muvaffaq bo'ldi" sarlavhasi bilan chop etdi. O'rnatilgan an'anaga ko'ra, tergov sarlavhasi diqqatga sazovor, plakatga o'xshash tarzda beriladi. Bundan tashqari, kollaj mavjud: qishloq panoramasi, o'ldirilgan yigitning dengizchi kiyimidagi fotosurati va fojia paytidagi kiyimlari.
Surishtiruv jurnalistikasini taqdim etish an'anasining o'ziga xos maqsadi bor: nashrning shov-shuvli xususiyatini ta'kidlash. Tirnoq tishlashning bunday turi ko'pincha birinchi sahifadan boshlanadi va nashr davomida davom etadi. Matnga nashr muallifi yoki qahramonining fotosurati hamroh bo‘ladi. Odatda kollaj beriladi, uning mazmuni asosan emissiyaning tashrif qog'ozi hisoblanadi. Tabloid matbuotda bu qotillik qurollari, zo'ravonlik izlari bo'lgan jinoyatlar qurbonlari. Yuqori sifatli matbuot illyustratsion materiallarni taqdim etishda ommaviy axborot vositalari to'g'risidagi qonun hujjatlari talablari va axloqiy me'yorlarga amal qiladi.
Ushbu tergovda kollaj haqiqiy vaziyatga oyna ochadi. O'quvchi yog'och binolar va ularni o'rab turgan daraxtlarga ega oddiy tinch qishloqni ko'radi. Ushbu fonda o'ldirilgan odamning kiyimlari noaniq ko'rinadi, uning mavjudligi quyidagi so'zlar bilan izohlanadi: “Ona hali ham o'g'lining qonli kiyimlarini uyda saqlaydi. Tergov bunga muhtoj emas edi." Materialning bunday dizayni o'quvchi e'tiborini tortadi, savollarni, matndan izlayotgan javoblarni yaratadi.
Voqealar boshlanishidan oldingi qahramonlarning pozitsiyasi, vaziyat va vaziyatni aks ettiruvchi V. Lebedev tergovining ekspozitsiyasi bir qator sabablarga ko'ra iqtibos keltirishga loyiqdir. Avvalo, u mojaro yuzaga keladigan g'ayrioddiy va g'alati vaziyatlarni tasvirlaydi. Sir va sirning teginishi yaratiladi, bu detektiv hikoya uchun ajralmas shartdir:
“Ushbu shaharlararo telefon qo'ng'irog'i ko'pchilikdan biri edi. Yana bir bor ishdan boshimni ko‘tarib, telefonni ko‘tarib o‘zimni tanishtirdim. Hayajonlangan bariton menga kimningdir o'limi, qandaydir orzulari haqida chalkash, mutlaqo tushunarsiz voqeani aytib bera boshladi. Men notanish odamning gapini to'xtatishga majbur bo'ldim; hikoya maqolaga mos kelmasligi aniq va men odamni tinchlantirishni xohlamadim. Lekin telefondagi odam xafa bo'lmaganga o'xshardi, aksincha, qattiqroq turib oldi:
Ishonchim komilki, sizning gazetangizdan kimdir mening ishimni ko'rib chiqadi.
Keyin ertaga ertalab qo'ng'iroq qiling ...
Ishonchim komilki, bitta yengli odam menga yordam beradi. Bu Zinaida Grigoryevnaning orzusi edi va uning orzulari ushaladi.
Bu menga tegishli emasligi aniq. Ertaga qo'ng'iroq qiling.
Negadir maqolani tahrir qilishni xohlamadim. Bir piyola kofe olib, kresloga yo‘l oldim, yo‘lda devorda osilgan oynaga bir oz ko‘z tashladim va – piyola qo‘limdan tushib ketishiga sal qoldi: ko‘zgudan bir yengli odam menga qarab turardi!…
Nahotki. G'alati qo'ng'iroqdan oldin, materialni tahrirlayotganda, men avtomatik ravishda jinsi ko'ylagimning yenglarini shimib oldim. Va u faqat bitta yengni shimalishga muvaffaq bo'ldi. Bu tasodif edi, boshqa narsa emas, lekin negadir ertasiga birinchi bo‘lib tahririyatga shoshildim. Qo'ng'iroq qiling, men telefonni ko'taraman. Kechagi ovoz meni tanidi va xafa bo'ldi:
Mening hikoyam sizga qiziq emas... Bir yengli odamni topishga yordam bering.
Topildi. Bu man".
Asarning birinchi satrlari alohida o'rin tutadi. Buni mashhur yozuvchilar ta'kidlaganlar. L. Tolstoy Pushkinning “Mehmonlar dachaga kelishayotgan edi” so‘zlari bilan boshlangan eskizini keltirar ekan, masalaning mohiyati bilan ish aynan shunday boshlanishi kerakligini ta’kidladi. "Anna Karenina" ning birinchi satrlari - "Oblonskiylarning uyida hamma narsa aralashib ketgan" - bu borada Pushkinning ochilishidan kam emas. Chexov "Gilos bog'i" komediyasini Pushkinga o'xshab boshladi: Ranevskayaning oilaviy uyiga qaytishi bilan va yangi egasi Lopaxin allaqachon gilos daraxtlarini kesib, dachalar qurishni boshlagan mulkdan ketishi bilan yakunlandi. . Birinchi satrlar asosan o'quvchi matnni o'qishni davom ettiradimi yoki yo'qligini aniqlaydi.
Keltirilgan muqaddimaga e'tibor qaratgan ikkinchi sabab jurnalistik janrdagi spekulyatsiya va fantastika muammosiga tegishli. Analitik janrlar tizimida faoliyat yurituvchi jurnalistik tadqiqot hujjatli asosda, voqelik faktlarini tahlil qilish va dolzarb muammoni tezkor hal etish asosida quriladi. Har qanday giperbolizatsiya, konventsiyalar, lirik chekinishlar va badiiylikning boshqa elementlari bu tizim chegarasidan tashqariga chiqadi. Ularning mavjudligi badiiy va publitsistik janrlarda tabiiy deb hisoblanadi, bu erda taxminlar uchun joy bor - taxminlar, mulohazalar va fantastika asosidagi taxmin - muallif tasavvuri va fantaziyasining mevasi.
“Jurnalist kasbini o‘zgartiradi” (“Taksidagi uch kun”) texnikasidan mohirona foydalangan M.Koltsov shunday yozgan edi: “Men hayotda, ehtimol, xalq shevasini o‘zlashtirgan odamlarga “soqol qo‘shishdan” astoydil tiyilaman. odamlar uchun, ehtimol ular kitobiy gapiradigan va hokazo. Men buni eng kam, istisno holatlarda, kuch bilan, istamay ishlataman. Hali ham badiiy adabiyotdan foydalanishga to‘g‘ri kelgani uchun uni sof shaklda, parcha-parcha, to‘liq uydirma, faktik materialda aks ettirilmagan holda kiritaman...” (38. 19-bet). Ushbu yondashuv bilan materialni qayta ishlashning stilistik usullari, muallif tomonidan yaratilgan dialoglar va sahnalar tasvirlangan hodisaning mohiyatini buzishga olib kelmaydi.
Yuqoridagilar bevosita "Boevo qishlog'idagi qotillik" bilan bog'liq. V.Lebedevning nashri jurnalistika janrlarining oʻzaro yaqin aloqasi haqidagi tezisni yana bir bor tasdiqlaydi va jurnalistik tadqiqot janrining rivojlanish tendentsiyalariga oid muhim muammoni ilgari suradi. Syujet, mojaro rivojlanishining dastlabki lahzasi sifatida, qisqacha taqdim etilgan va ekspozitsiya tomonidan tayyorlangan: “Men o'sha kuni Voronej viloyatiga jo'nab ketdim. Zhenya Nikonovning o'limi sabablarini aniqlash kerak edi. Vazifa oson emas, chunki ikki yildan ortiq vaqt o'tdi. U vafot etganida 21 yoshda edi. Mening sezgilarim shuni ko'rsatdiki, bu masala birinchi qarashda ko'rinadiganidan ancha jiddiyroq.
Tergov syujetini tashkil etuvchi o‘zaro bog‘langan va ketma-ket rivojlanayotgan voqealar tizimi jurnalistning Boevo qishlog‘iga kelishi bilan boshlanib, qishloqdan ketishi bilan tugaydi. Faol muallifning pozitsiyasi diqqatga sazovor. Hikoya birinchi shaxsda olib boriladi, kuzatish, suhbat, eksperiment kabi faktlarni to‘plash usullari qo‘llaniladi.
“Umuman olganda, bu juda oddiy qishloq. Oddiy, u erda bo'lganimning birinchi daqiqalarida duch kelganim bundan mustasno. O‘n-o‘n bir yoshli to‘rt bola aravada o‘tib ketishdi. Uchtasi xom makkajo'xori boshoqlarini kemirar, to'rtinchisi esa oriq otni itarib yuborardi. Sizningcha, Boevoda ot haydash uchun nima ishlatishadi? Tizgin? Yo'q. Va novda bilan emas, otamning qamchisi bilan emas - vilka bilan. Va tutqich bilan emas, balki tish bilan. Bechora nag‘i oyog‘ini tepib, dumg‘azasidan jang maydoniga qon tomayotgan edi.
Zinaida Grigoryevna Nikonovaning uyiga qanday borish mumkin? - Men rezina etik va xalat kiygan ayolni to'xtatdim. U menga boshdan-oyoq va deyarli lablarini qimirlatmay loqayd nigoh bilan qarab: “Bu yoqqa bor. O'ng tomonda, kalamushlar yugurayotgan joyda turing ... Va keyin aniq yo'lga chiqing. Va uy bo'ladi."
Ekspozitsiya singari jurnalistning voqea joyi bilan tanishishi sahnasi ham badiiy uslubda ishlangan va tashvishli kayfiyatni yuzaga keltiradi, voqeaga qandaydir mistik tus beradi. Agar bu bosqichda faktik materiallar va uydirma qismlar M. Koltsov terminologiyasidan foydalangan holda matnda mustaqil ravishda taqdim etilsa, hujjatli asos loyqalanmagan va muallif tomonidan aniq ifodalangan bo'lsa-da, keyinchalik haqiqat va orzular almashinadi. V. Lebedevning jurnalistik tekshiruvida uchta bo'lim ajratilgan, ularning barchasi bir xil nomga ega "Zinaida Grigoryevnaning hikoyasi" - bu uning orzulari bo'lib, muxbir tomonidan olib borilgan tergov bilan bir qatorda syujetning parallel rivojlanishini anglatadi va hissiy fonni kuchaytirish, ziddiyatli vaziyatni kuchaytirish.
Zinaida Grigoryevnaning birinchi hikoyasidan ma'lum bo'lishicha, uning o'g'li armiyadan ta'tilga kelgan, kelini uni kutgan va to'y rejalashtirilgan. Yigit kelinini kutib olgani borib qaytmadi. “Ular uni o'likxonadan soat 16.00 da olib kelishdi. Bundan roppa-rosa 21 yil oldin men uni o'sha kuni va bir vaqtning o'zida dunyoga keltirganman, - deb yakunlaydi Zinaida Grigoryevna o'zining birinchi hikoyasidan, o'quvchi uning bashoratli orzusi haqida, shu jumladan, muammoni hal qilishga yordam beradigan bir yengli odam haqida bilib oladi. jinoyat.
V. Lebedev o'quvchini ziddiyatni tekshirish yo'lini tanlash va, xususan, birinchi qadam bilan bog'liq shubhalariga bag'ishlaydi. Bu uning Evgeniy Nikonovning jinoiy ishi materiallari bilan tanishishiga aylanadi. Muxbir keltirgan ayblov xulosasidan ko'chirma yigitning o'limiga sabab bo'lgan yo'l-transport hodisasi (YTH) ko'rsatilgan. "Ammo meni nimadir tashvishga soldi. Men guvohlarning ko‘rsatmalarini solishtira boshladim. Tergov xulosalarini tushunishga harakat qildim”, deb yozadi muallif. Keyin esa jinoyat ishi materiallarini tahlil qiladi, qarama-qarshilik va kamchiliklarni topadi. "Va shubhalar shundan iboratki, tergov ataylab voqea sodir bo'lganligini tasdiqlovchi faktlarga e'tibor bermagan. Men sud majlisi yozib olingan videotasmalarni tomosha qildim va baxtsiz hodisa yuz berdi, degan ishonch butunlay yo‘qoldi”, — jurnalist o‘quvchini qo‘shimcha tergov ob’ektiga aylangan ziddiyatli vaziyatga mana shunday yetaklaydi.
Jurnalist surishtiruvining samaradorligi ko‘p jihatdan ish rejasining ravshanligi va puxtaligiga, uni amalga oshirishdagi zukkolik va zukkolikka bog‘liq. O'z navbatida, muxbir tomonidan tuzilgan reja materialni tuzadi, kompozitsiyaning izchilligini va mavzuning izchilligini ta'minlaydi. V. Lebedev bu muammoni tergovda qayta-qayta qo'llanilgan texnika yordamida hal qiladi.
U o'quvchiga tushida bir kichkina odam uni olma pirogi va qalin kakao bilan muomala qilgani haqida gapirib beradi, so'ngra stol ustidagi qog'ozni ko'rsatdi: "P-reja bor", dedi titroq ovozda. Boshimni qimirlatib, uyg‘onib ketdim”. Boevoga tayyorgarlik ko'rayotganda, muxbir o'zi oldindan tuzgan ish rejasi yozilgan qog'ozni topdi: "B" raqami ostida: Nikonov xotinining kiyimlari yozilgan edi. Va men kakaoni tatib ko'rdim." Ma'lum bo'lishicha, marhumning kiyim-kechaklari ota-onalarda saqlangan, sud ular bilan qiziqmagan. Jurnalistning keyingi harakatlari uning tekshiruvi tergovning huquqiy modeliga yo'naltirilganligini tasdiqlaydi.
“Gap shundaki, avariya yuz berganda va hatto odam o'limiga olib keladigan jiddiy voqea sodir bo'lsa, kiyimda tirnalgan, teshik va asfalt zarralari qolar edi. Nikonovning kiyimida tugma ham ochilmadi. Hamma narsa buzilmagan va toza, faqat katta qon dog'lari, vaqti-vaqti bilan mog'orlangan, boshdagi yaradan oqayotgan. Kiyimdagi dog'lar * da joylashgan.<: если бы человек сидел с пробитой головой, а не лежал «головой вниз», как изящно выразилась судья (очевидно, «лицом вниз» и «головой вниз» для нее одно и то же). Криминалистическая экспертиза одежды потерпевшего почему-то не проводилась.
Mening qog'ozimdagi "2" raqami ostida: "Avariya sahnasi" bor edi. Men lenta o'lchovini olib, u bilan bir necha soat sudralib yurdim, yelkaning kengligini va yo'lning voqea sodir bo'lgan qismini o'lchadim. U o'z ma'lumotlarini Kolodezyanskiy militsiya bo'limi tergovchisi I.E.Agupov tomonidan sudga taqdim etgan yo'l-transport hodisasi diagrammasi bilan taqqosladi: diagramma har qanday joyda tuzilgan, lekin voqea sodir bo'lgan joyda emas. Men o‘z xulosalarimni Zinaida Grigoryevna bilan bo‘lishdim”.
Zinaida Grigoryevnaning ikkinchi hikoyasi, to‘g‘rirog‘i uning orzusi tergovning cho‘qqisini tayyorlaydi. U o‘zi orzu qilgan Kolodezyan militsionerlarini qo‘lida qonli bolta tutgan yigitning o‘limida aybdor deb e’lon qiladi va ularning ismlarini tilga oladi. Ayni paytda V. Lebedev o'z tergovini davom ettiradi:
“Agar yo'l-transport hodisasi bo'lmasa, nima bo'ldi? Yana daftarimdagi qog‘ozga o‘girildim. "3" raqami ostida: "Jang haqida bilib oling" deb yozilgan. Shu bois 27-iyuldan 28-iyulga o‘tar kechasi Boevo qishlog‘ida yoki unga yaqin aholi punktlarida mushtlashuv bo‘ldimi, buni aniqlashga harakat qildim. Olma pirogining kuchli hidi keldi...”
Muxbir dengiz floti kunida Dzerjinskiy qishlog'idagi diskotekada bo'lib o'tgan mushtlashuvning hujjatli dalillarini oldi, unda Kolodezyanskiy politsiya bo'limi xodimlari ishtirok etib, tinchlantirishdi, ular jurnalistga "ular hech qaerga bormaganlar, hech qanday xabar olmaganlar" va hech qachon jang bo'lmagan." Jurnalist bu gaplarni hujjatli materiallar va guvohlarning ko‘rsatmalari bilan rad etadi: “Militsiya xodimlari “4” bandida “Klinikalar” ko‘rsatilishini hisobga olishmadi. Yaqin atrofdagi barcha kasalxonalar va sanitariya-tibbiyot bo‘limlari bilan bog‘lanib, 1997-yil 28-iyul kuni ertalab soat 0:30 dan 10:30 gacha qaysi bemorlarning tibbiyot muassasalariga yotqizilganligini aniqladim. Mushtlashuvdan so‘ng bir necha kishi shifokorlarga murojaat qilishdi... Patrul xizmatiga bu ulkan mushtlashuv haqida xabar kelganini ham hisobga olishmadi. "Men mahalliy politsiya xizmatidan minnatdorman, chunki ko'plab qo'riqchilar quduq ishchilarining ishlash usullarini yoqtirmaydilar va ular qonun tarafini olishga tayyor."
Rejalashtirilgan tergov rejasining to'rt bandini amalga oshirgandan so'ng, muxbir voqeaning o'z versiyasini aniq shakllantiradi: “Qo'ng'iroqqa javob berish uchun kelgan politsiya xodimlari o'z hamkasblarini ko'rishdi. Ular kim haq va kim nohaqligini aniqlashni boshlamadilar. Ular hammani urishdi. Va ulardan biri bolta chay boshlagandan keyin, yoshlar qochib ketishdi. "Jang maydonida" hamma narsa qonga botgan edi. Ikki yigit - Evgeniy Nikonov va Viktor Plyakin hushsiz yotishdi. Shubhasiz, mahalliy huquq-tartibot idoralari o'zlarining jarohatlariga aloqadorligini yashirish uchun shoshilinch ravishda baxtsiz hodisani o'ylab topishga qaror qilishdi. Zhenya Nikonov jabrlanuvchi sifatida tan olindi va mo''jizaviy tarzda omon qolgan Plyakin ayblanuvchi deb topildi.
Zinaida Grigoryevnaning uchinchi hikoyasi epilog uchun prototip bo'lib xizmat qilishi mumkin. U sudda yolg'on guvohlik bergan yoki o'g'lining o'ldirilishida qatnashganlarning hammasi boshiga tushgan baxtsizliklar haqida gapirib beradi. Muxbir o'z nomidan uning so'zlari haqiqatni tasdiqlaydi.
Voqealarning rivojlanishi natijasida e'tiroz jurnalist tomonidan huquqiy va axloqiy me'yorlarga rioya qilgan holda tergovda beriladi. Jinoyatda gumon qilinganlarning ism-shariflari oshkor etilmagan. Ammo, agar biz Zinaida Grigoryevnaning orzusini eslasak, unda bu nomlar ochiq sir bo'lib qoladi.
“Va men qotilni topdim. Mening daftarimdagi "5" bandi: "Politsiya". Aytgancha, Zhenya Nikonovni kim o'ldirgani ma'lum bo'lgan paytda, men Novovoronej kafesida kakao qo'shilgan olma pirogini yeyayotgan edim, lekin endi meni hech narsa ajablantirmadi. Men Evgeniy Nikonovni o'limga olib kelgan odamni bilaman (Men uning ismini ataylab aytmayapman, chunki Kolodezyanskiy militsiya bo'limi xodimlaridan farqli o'laroq, men qonunlarni va undan ham ko'proq ommaviy axborot vositalari to'g'risidagi qonunni bilaman). Men Kolodezyanskiy militsiya bo'limi xodimlarining ismlarini aniqladim, ularning ko'z o'ngida qotillik sodir etilgan (jami to'qqiz kishi) ... Audio kassetalar (8 dona), video kassetalar (3 dona, shu jumladan sud zalidan) , Yevgeniy Nikonovning kiyimlari, fotomateriallar, 1997 yildan beri turli manbalardan Nikonovlar oilasi manziliga yuborilgan ochilgan xatlar va tergov uchun zarur bo‘lgan boshqa hujjatlarni Ichki xavfsizlik boshqarmasining birinchi talabiga binoan topshirishga va’da beraman. Rossiya Ichki ishlar Bosh boshqarmasi.
Jurnalist tomonidan to‘plangan faktlar ro‘yxati e’lon qilingan materialda tugab bo‘lmaydi, uning qancha mehnat qilganidan dalolat beradi.
Oxirgi yakuniy sahna, V.Lebedevning jurnalistik tadqiqotining finali ekspozitsiya va prolog bilan bir xil uslubda yaratilgan. Muallif tezyurar poyezdda uyiga qaytadi: “Uch soatdan keyin kupe oynasidagi pardalarni ochdim. Ko‘rganlarim meni so‘zsiz qoldirdi. Biz kelgan vokzalning derazasi tashqarisida tanish yozuv bor edi: "Kolodeznaya". Ma’lum bo‘lishicha, poyezd temir yo‘ldagi avariya tufayli aylanaga aylangan. "Va endi men g'alati tushlar ko'ra boshladim - ularda men Boevo qishlog'idan tashqarida qochib qutula olmayman", - matn shu so'zlar bilan tugaydi.
Hujjatli materialni taqdim etishning adabiy shakli, kompozitsiyaning o'ylanganligi, harakatli hikoya va faol muallif pozitsiyasi V. Lebedevning jurnalistik tadqiqotini badiiy publitsistika qatoriga qo'yadi. Bunday taqqoslash kuzatish, suhbat, hujjatlarni o‘rganish, eksperiment va boshqa usullar orqali to‘plangan keng faktik materiallarga asoslangan nashrning tahliliy tomonini chalg‘itmoqchi emas. Shu bilan birga, hikoya shaklini belgilovchi va unga detektiv asarning ko‘ngilochar xususiyatini beruvchi stilistika va adabiy uslublar V.Lebedev jurnalistik tadqiqotining muhim badiiy-publisistik tarkibiy qismidir.
Sifatli adabiy jurnalistika bo'yicha tadqiqotchi Bred Regan amerikalik jurnalist Gari Pomerantzning Atlanta yaqinida yo'lovchi layneri halokati bo'yicha tadqiqotini tahlil qilib, muallifning o'ziga xos texnikasiga e'tibor qaratadi: uning materialini o'qish 9 daqiqa 20 soniya davom etadi. Dvigatel portlashi va samolyot qulashi o'rtasida aynan bir xil vaqt o'tdi. Ushbu uslub o'quvchini samolyot halokati qurbonlari nimani his qilganini to'liqroq his qiladi va boshdan kechiradi. Tadqiqotchining fikricha, o‘tmish va hozirgi eng yaxshi jurnalistlar malakali yozuvchilar kabi mas’uliyatli muxbirlardir (Reygan B. 8000 so‘z uchun olti oylik ish // Kasb – jurnalist. 2001. No 9. 43-bet). .
Jurnalistika surishtiruvi tahlili ularning mualliflari qo‘llagan vizual va ekspressiv vositalarni aniqlash imkonini beradi. Nashrlarning obrazli vositalar bilan to‘yinganlik darajasi janr badiiy publitsistikaga qarab o‘sib boradi. Shu munosabat bilan, jurnalistik matnning ekspressiv xususiyatlarini tavsiflovchi tushunchalarni va undagi muallif niyatini amalga oshirish usullarini qisqacha talqin qilish tavsiya etiladi:
jirkanish - shaxsiylashtirilgan ob'ektga yoki yo'q shaxsga ritorik murojaat;
allegoriya - mavhum tushuncha yoki voqelik hodisasini muayyan hayotiy obraz yordamida allegorik tarzda tasvirlash;
ishora - yashirin ishora, ma'lum bir faktga ishora sifatida taniqli iboradan foydalanish;
amfiboliya - qasddan (yoki bilmagan holda tan olingan) noaniqlik;
anafora - boshlanish birligi, har bir gap yoki iboraning boshida so'z yoki iboraning takrorlanishi;
antiteza - tushunchalar, fikrlarning keskin qarama-qarshiligi;
antonimlar - qarama-qarshi ma'noli so'zlar;
arxaizmlar — tarixiy oʻtmishni tasvirlashda qoʻllanishdan chiqib ketgan soʻz yoki iboralar;
aforizm – ixcham, aniq shaklda ifodalangan to‘liq fikr;
giperbola - tasvirlangan hodisaning kuchi, ahamiyati, hajmini haddan tashqari oshirib yuborish;
grotesk - bo'rttirilgan yoki kamaytirilgan hajviy obraz, unda real fantastik bilan, qo'rqinchli bilan kulgili chambarchas bog'langan;
dialektizm - ma'lum bir sohada qo'llaniladigan so'z yoki nutq shakli;
dialog - personajlar o'rtasidagi suhbat, obraz, xarakter yaratish vositasi;
jargon - ijtimoiy guruh, odamlar doirasining sun'iy tili;
syujet - harakat boshlangan voqea;
invektiv - shaxsga, hayot hodisasiga nisbatan keskin ayblov bayonoti;
inversiya - gapni tashkil etuvchi so'z yoki iboralarni o'zgartirish, odatiy tartibni buzish, tartibga solish;
intriga - asardagi murakkab, murakkab voqealar zanjiri;
kinoya - yashirin masxara;
so'z birikmasi - faqat tovush jihatidan o'xshash so'zlarni taqqoslash va bu o'xshashlikni kulgili ta'sir qilish maqsadida ularning ma'nosiga kengaytirish;
konflikt - asar qahramonlarining qarama-qarshi manfaatlarining to'qnashuvi;
ring - ibora yoki asarning boshida va oxirida bir xil so'z yoki iboraning takrorlanishi;
xotirlash - bir xil fikrni turli so'zlar bilan takrorlash;
kompozitsiya - asarning qurilishi, voqealarni taqdim etish tartibi;
kontrast - ob'ektning xarakter xususiyatlari, xususiyatlarining keskin ifodalangan qarama-qarshiligi;
konflikt - harakatni rivojlantiruvchi to'qnashuv, kurash;
tugatish - asarning yakuniy qismi, epilog;
so‘z maqolga aylangan o‘rinli ibora;
avj nuqtasi - harakat rivojlanishidagi eng yuqori keskinlik momenti;
leytmotiv - muallif tomonidan ta'kidlangan asarning asosiy g'oyasi;
litotes - tasvirlangan hodisaning kattaligini, ahamiyatini past ko'rsatish, ritorik inkor;
makaronizmlar - boshqa tildan olingan so'zlar, mexanik
kontekstni joriy etish va buzish, unga grotesk xarakter berish;
metaf (5 ra - so'zning ko'chma ma'noda ishlatilishi;
metonimiya - hodisa yoki ob'ekt nomini ongda ushbu hodisa yoki ob'ekt haqidagi g'oya bilan uzviy bog'liq bo'lgan boshqa nom bilan almashtirish;
mimesis - birovning nutqining xarakterli elementlarini ataylab takrorlash, taqlid qilish;
yolg'on - aldash, ataylab noto'g'ri ko'rsatish;
neologizm - tildagi yangi ijtimoiy hodisani bildiruvchi yangi so'z;
tasvir (og'zaki) - nutqqa rang va ravshanlik beruvchi trope, ifoda;
oksimoron - hodisani aniqlashda keskin qarama-qarshi, ma'no jihatdan qarama-qarshi xususiyatlarning birikmasi;
shaxslashtirish - inson qobiliyatlari va xususiyatlarini jonsiz narsalar, hayvonlar bilan ta'minlash;
omonimlar - bir xil tovushga ega bo'lgan turli xil ma'noli so'zlar;
paradoks - umumiy qabul qilingan fikrga zid bo'lgan va umidsizlikka olib keladigan kutilmagan hukm;
parodiya - muallifning ijodiy uslubiga kinoya bilan taqlid qilish;
parcellation - matnni bo'laklarga bo'lish (bir hil a'zolar, ergash gaplar), qo'shimcha ma'no yaratish va ekspressivlikni oshirish;
tuhmat - haqoratli, tuhmatli ish;
parafraza - ob'ekt (hodisalar) nomini uning belgilovchi belgilari va belgilarining tavsifi bilan almashtirish;
qo'shilish - bayonotning asosiy qismini assotsiativ aloqaga asoslangan tafsilotlar bilan to'ldirish;
prolog - o'quvchilarni harakat boshlanishidan oldingi voqealar yoki muallifning umumiy niyati bilan tanishtiruvchi kirish;
denouement - asarning yakuniy sahnasi;
ritorik savol - so'roq shaklidagi gap, o'ziga savol;
kinoya - o'yuvchi, o'yuvchi masxara;
semantik qo'shtirnoq - ular tarkibidagi so'zga boshqa ma'no berish uchun tirnoq belgilaridan foydalanish;
sinekdoxa - hodisa nomini uning qismi nomi bilan almashtirish;
sinonimlar - ma'no jihatdan o'xshash so'zlar;
taqqoslash - umumiy xususiyatlarga ega bo'lgan hodisalarni taqqoslash;
stilizatsiya - birovning ijodiy uslubiga, uslubiga taqlid qilish;
syujet — asardagi oʻzaro bogʻlangan va ketma-ket rivojlanib boruvchi voqealar turkumi;
trope - so'z yoki iboraning ko'chma ma'noda ishlatilishi;
final — asardagi yakuniy sahna;
fractata - kontekst bilan mantiqiy bog'liqlikdan kelib chiqqan holda berilgan va unga yangi ma'no beradigan taniqli gap;
frazeologik birlik — soʻzlarning turgʻun birikmasi boʻlib, uning maʼnosi bir butun sifatida uning tarkibiga kiruvchi soʻzlarning maʼnolaridan kelib chiqmaydi;
ekspozitsiya - syujetning kirish, boshlang'ich qismi;
ellipsis - kontekst bilan bog'liq holda osongina tiklanadigan bayonotning bir qismini qoldirish;
epizod — syujetdagi oʻzaro bogʻlangan voqealardan biri;
epilog - asarning yakuniy qismi, qahramonlarning keyingi taqdiri haqida xabar beradi;
epithet - ifodali rangli ta'rif;
epifora - matnning har bir qismi oxirida bir xil lingvistik birliklarning takrorlanishi.
“Stavropolskaya pravda” gazetasida “Jurnalist tekshiruvi” sarlavhasi ostida chop etilgan V. Balditsinning “Qora pul” (39) materialida quyidagi sarlavha mavjud: “Uch aktda jazosiz qolish va muqaddima va epilog bilan uzoq muddatli harakatsizlik haqidagi drama”. Tergovning tarkibi va dizayni adabiy stsenariyga asoslanadi. Bunga ishonch hosil qilish uchun bo'limlarning nomlarini sanab o'tish kifoya: "Prolog", "Qahramonlar va ijrochilar", "Birinchi harakat. Chempionning oxirgi sakrashi”, “Ikkinchi harakat. U masxaraboz hisoblangan", "Uchinchi akt. Ovlangan quyon", "Epilog". Tekshiruv matnida I. Ilf va E. Petrovning "Oltin buzoq" dan ramkali parchalar mavjud. Dollar pullarining murakkab kollaji bor, ulardan birida davlat arbobi portreti o‘rniga panjara ortidagi mahbus tasvirlangan, davlat arbobining o‘zi esa qamoqxona qo‘riqchisining atributlari yonida joylashgan. Tekshiruv matnida yuqoridagi ifodali vositalarning ba'zilari topilgan, ammo "Boevo qishlog'ida qotillik" bilan solishtirganda ularning muallif rejasini amalga oshirishdagi roli unchalik katta emas.
Agar V. Lebedev va V. Balditsinlarning tekshiruvlarini rasmlar bilan solishtiradigan bo'lsak, ularning birinchisida, qadimgi ustalarning rasmlarida bo'lgani kabi, muallifning o'zi qahramonlar yonida, ikkinchisida esa faqat. uning qahramonlari. V. Balditsin "Prolog"da ko'plab firibgarliklar natijasida katta sarmoya to'plagan xususiy kompaniyalar egalarining ismlarini tilga oladi. Ularning har biri alohida fragmentga bag'ishlangan bo'lib, u moliyaviy firibgarlik mexanizmini ochib beradi. Shunday qilib, Mishukovning "Marina" kompaniyasi faoliyatini o'rganar ekan, jurnalist uning qimmatli qog'ozlar bozoridagi chayqovchilik faktlarini keltiradi: "Yujniy chek investitsiya fondi pul sigir bo'lib xizmat qilgan". Oktyabr oyida Marina "Rostelekom" OAJ aktsiyalarini Yujniydan 124 millionga sotib oldi va ularni Moskvada 252 millionga tezroq sotdi. Hatto salqinroq! Garchi "sotib olingan" atamasi noto'g'ri bo'lsa-da. Marina uchun shunchaki hayratlanarli shartlarni nazarda tutuvchi faqat sotish shartnomalari tuzildi: aktsiyalarni to'lash aktsiyalarni Marinaga o'tkazish to'g'risida aktsiyadorlar reestridan ko'chirma olingandan keyin o'n bank kunidan keyin amalga oshirilishi kerak edi. To'liq tushunarli qilish uchun aytamanki, Marina va Yujniy o'rtasidagi kelishuvlarni Naumov va Nedelko tayyorlagan va ular bo'yicha barcha muzokaralar Volkov tomonidan olib borilgan. Mishukov faqat o'zi uchun tushunarsiz bo'lgan hujjatlarga imzo chekdi.
Muallif tijorat firmalari egalarining har birining xatti-harakatlarini batafsil bayon qiladi va ular o'rtasidagi yaqin aloqalarni ochib beradi, bu ularning jinoiy faoliyatini tergov qilishda ishtirok etayotgan sud organlari tomonidan e'tiborga olinmagan. Jurnalist epilogda ushbu muhim holatni ta'kidlaydi: “Va negadir bu uch holatni bir-biriga bog'lash hech kimning xayoliga kelmagan. Yaxshiyamki, bizning idoralarimizda juda ko'p operativ xodimlar va tezkor ma'lumotlar mavjud.
V. Balditsin bir necha kompaniyalar rahbarlarining jinoiy faoliyati o‘rtasidagi yaqin aloqalar haqidagi versiyani ilgari surdi va asoslab berdi, bu ularning har biri ustidan sud jarayonida aniqlanmagan. Viloyat prokuraturasi V.Balditsinning jurnalistik surishtiruvi faktlari asosida jinoiy ish qo‘zg‘atdi.
“Dondagi AiF tergovi” sarlavhasi ostida chop etilgan “Rostov mulki behudaga tarqatildi yoki mansabdor shaxslarga to'rtta savol” nomli material yuqorida keltirilgan kabi uchta bo'limdan iborat bo'lib, ularning har birida faktlar mavjud. Rostovdagi "xususiylashtirish" qalin harflar bilan ta'kidlangan. . Ushbu jinoiy faktlar bilan bog'liq holda tahririyat to'rtta savol beradi. “1-sonli savolga javob yo‘q – nega davlat mulki noqonuniy ravishda o‘zinikidan 5 barobar arzonga, hatto bozor qiymatidan ham, balans qiymatidan arzonroqqa sotilgan. Ha, mol-mulk qo‘mitasi mutasaddilari oldida bu savol hech qachon ko‘tarilmaganga o‘xshaydi”, deb kasalxona majmuasini kichik xususiy shirkat tomonidan xususiylashtirish haqidagi hikoya shu bilan tugaydi. Noqonuniy xususiylashtirishning aniq holatlarini o'rganib chiqib, gazeta rasmiy statistik ma'lumotlar tahlili asosida yakuniy hisob-kitoblarni taqdim etadi: "Rostov viloyati Davlat statistika qo'mitasining matbuotda e'lon qilingan ma'lumotnomasidan kelib chiqadiki,"... 1 yanvardan. 1994-yildan 1997-yil 1-oktabrgacha faqat 1 ta korxona xususiylashtirildi 495. Xususiylashtirishdan naqd pul shaklida olingan mablagʻlar 149,3 mlrd. Byudjetga 81,1 milliard rubl tushdi...” Ma’lum bo‘lishicha, bir yarim mingga yaqin davlat korxonasi o‘rtacha million rubl (eski) bahoga sotilgan?!! Keyin Rostov mulki rasmiylari Rostovni xususiylashtirish tarixi haqida bestseller yozish vaqti keldi. Shunday qilib, o'tkir ijtimoiy muammo rasmiy statistika yordamida aniq misollar yordamida o'rganiladi.
Jurnalist surishtiruvining yangi texnologiyalardan, jumladan, turli muassasalar, tashkilotlar, fondlar va boshqalarning veb-saytlarida jamlangan elektron maʼlumotlardan foydalanishga yoʻnaltirilgan tendentsiyasi kuzatilmoqda. unga kerak bo'lgan ma'lumot, balki uni qayta ishlash, nafaqat matematik hisob-kitoblarni ishlab chiqarish, balki xatti-harakat modelini aniqlash, nafaqat mavjud manbalardan foydalanish, balki o'z ma'lumotlar bazasini yaratish. Bu maʼlumotlar bazasiga turli turdagi rasmiy hujjatlar, gazeta nashrlari, aholini oʻrganish natijalari, demografik maʼlumotlar, turli tanlovlar natijalari, tabiiy ofatlar toʻgʻrisidagi maʼlumotlar, sud hukmlari, yangi kitoblar bibliografiyasi, partiya yetakchilarining tarjimai holi va boshqalar kiradi. Kompyuter dasturi ushbu ma'lumotlarni kerakli tartibda - xronologik, alifbo tartibida va boshqalar bo'yicha saralash imkonini beradi. Shu bilan birga, ma'lumotlar bazasini vaqt o'tishi bilan muntazam yangilab turish natijasida, dinamikadan kelib chiqqan holda, dolzarb muammolarni qo'yish uchun zarur shart-sharoitlar yaratiladi. ushbu ma'lumotlardagi o'zgarishlar. Shunday qilib, Stavropoldagi jinoiy ishlarda ishtirok etgan xususiy kompaniyalar egalarining ismlari ro'yxati, takrorlash asosida "Qora pul" materialida uyushgan jinoyatchilik muammosiga kelishga imkon beradi. AiF on Don tomonidan amalga oshirilgan noqonuniy xususiylashtirishni tekshirishda muassasa veb-saytida joylashgan Rostov viloyati Davlat statistika qo'mitasi tomonidan e'lon qilingan rasmiy ma'lumotlar muhim rol o'ynadi.
Xorijiy ommaviy axborot vositalari tajribasi shuni ko‘rsatadiki, kompyuter texnologiyalari yordamida olib boriladigan jurnalistik surishtiruvning mavzu va muammolari rang-barang va yuksak ijtimoiy ahamiyatga ega. 1992 yilda nashr etilgan Amerika tadqiqotchi Jurnalistlari Hamdo'stligi to'plamida ishlab chiqarish jarohatlari faktlarini yashirish, kasalxonalarda faxriylarga tibbiy yordam ko'rsatish sifati pastligi kabi hodisalarni ochib beradigan kompyuter texnologiyalari asosida nashr etilgan nashrlardan misollar keltirildi. soliq imtiyozlaridan noqonuniy foydalanish, qishloq xo'jaligi mehnatkashlari migrantlarini shafqatsiz ekspluatatsiya qilish va boshqalar. Axborot texnologiyalaridan keng foydalanish mumkin bo‘lgan mahalliy ommaviy axborot vositalarida jurnalistik surishtiruv mavzulari orasida sanoat va qishloq xo‘jaligiga sarmoya kiritish, uy-joy kreditlari, migrantlarni ish bilan ta’minlash, yoshlar bandligi, aholining kam ta’minlangan qatlamlariga subsidiyalar, tug‘ilishni kamaytirish, kichik biznesni rivojlantirish va hokazolar kiradi.
Keng faktik material tahliliga asoslangan jurnalistik surishtiruv ishlarida muallif rejasining timsoliga muxbirning tadqiqot mahoratini mohirona egallashi katta yordam beradi. Shu munosabat bilan uning ish metodologiyasini tavsiflovchi ba'zi tushunchalarni belgilash tavsiya etiladi:
Tahlil - ob'ektni tarkibiy qismlarga ajratish yoki mantiqiy abstraktsiya orqali ob'ektni aqliy qismlarga ajratish orqali tadqiqot usuli;
Analogiya - umumiy farq qiluvchi narsalar, hodisalar yoki tushunchalarning ma'lum bir jihatdan o'xshashligi, o'xshashligi;
Versiya - bu fakt yoki hodisaning bir nechta turli tushuntirishlaridan biri;
Gipoteza - hodisani tushuntirish uchun ilgari surilgan va tekshirish va tasdiqlashni talab qiladigan ilmiy faraz;
Deduksiya - umumiydan xususiyga, umumiy hukmlardan xususiy yoki boshqa umumiy xulosalarga xulosa chiqarishga asoslangan mantiqiy texnika;
Induksiya - bu alohida alohida holatlardan umumiy xulosaga, alohida faktlardan umumlashtirishga qadar xulosa chiqarishga asoslangan mantiqiy usul;
Tasniflash - ob'ektlar, hodisalar yoki tushunchalarni umumiy belgilariga qarab toifalarga taqsimlash;
Metod - tadqiqot usuli; tadqiqotchini haqiqatni izlashda yo‘naltiruvchi qoidalar to‘plami;
Sintez – predmetni uning yaxlitligida, uning qismlari birligi va o‘zaro bog‘liqligida o‘rganish usuli;
Tizim - qismlarni ma'lum bir bog'lanishda joylashtirish bilan belgilanadigan tartib; izchil butun;
Tajriba - hodisaning borishini kuzatish va bir xil shartlar takrorlanganda uni qayta yaratish imkonini beruvchi ilmiy jihatdan olib boriladigan tajriba;
Ekspertiza - bu mutaxassislarni jalb qilgan holda muammoni o'rganish.
Jurnalistika surishtiruvi janrining rivojlanishidagi yana bir tendentsiya kompyuter texnologiyalaridan foydalanish bilan bog‘liq, buni quyidagi misoldan ham ko‘rish mumkin. Rostovning "Hayot" gazetasi "Hayotni tekshirish" rukni ostida nashr etilgan I. Ivanovaning "Amerikaliklar o'z farzandlariga jannatni va'da qildilar, lekin do'zaxni yaratdilar" (40). Subtitrda shunday so'zlar bor: "Yetti yashar rus o'g'li Vitya Tulimovni asrab oluvchi ota-onasi kaltaklab, mayib qilib, muzli omborxonada o'limga qoldirishdi". Material sarlavhali bir nechta bo'limlardan iborat. Muqaddimada aytilishicha, Nyu-Jersidagi amerikalik fermerlar oilasi rivojlanayotgan mamlakatdan ikki yetim bolani qabul qilishga qaror qilgan va “mahalliy gazetalar his-tuyg'ularga bo'g'ilib” “namunali” oilani ulug'lagan. Keyingi bo'limda "Qidiruv" Internetdagi ixtisoslashgan veb-sayt yordamida amerikaliklar Blagoveshchenskdan ikkita maftunkor bolani tanlab, ularning orqasidan ergashganliklari haqida hikoya qiladi. Blagoveshchensk mehribonlik uyi va hatto amerikaliklarga egizaklarning katta akasi uchinchisini olishga yordam berdi. "O'lim" bo'limida aytilishicha, politsiya farzand asrab oluvchilarning uyida "isitmaydigan xonalardan birida achinarli bo'lakka o'ralgan bolakayni topdi. U hushidan ketib qoldi. Ular termometrni qo'yishdi va nafas olishdi - harorat 25 daraja edi! Mahalliy shifoxonada shifokorlar Vityani ko'rikdan o'tkazishdi va dahshatga tushishdi - yaralar, kontuziyalar va ko'karishlar uning ingichka tanasini qoplagan! “Ayblov xulosasi” sarlavhasi ostida sud natijalari berilgan: “Amerikalik ota-onalar hibsga olingan. Ularga qo'yilgan ayblovlar Amerikani hayratda qoldirdi. Ma'lum bo'lishicha, "namunali" Matteis asrab olingan o'g'lini shafqatsizlarcha kaltaklagan. Sud-tibbiyot ekspertlari Vityaning jasadida qirq xil jarohatlar, bir nechta "yangi" va bir nechta eski, allaqachon tuzalib ketgan sinishlarni topdilar. Bundan tashqari, bu ko'plab jarohatlarning barchasi it kabi chinakam shifo topdi: Vitya mutlaqo tibbiy yordam ko'rsatmadi! Rabbiy, u va uning kichik birodarlari qancha azob va azob-uqubatlarga duchor bo'lishdi! Boshqa yovvoyi tafsilotlar ham paydo bo'ldi. Ma'lum bo'lishicha, amerikalik "ona" rossiyalik asrab olingan bolalarni quruq loviya bilan oziqlantirgan va ularga ichishga ruxsat bermagan. Ularni ko‘pincha maxsus qamchi bilan kaltaklab, qorong‘i, sovuq omborxonaga qamab qo‘yishardi... Oxir-oqibat, sadistlar oilasi rus bolasini o‘ldirishda ayblanadi. Va... 35 ming dollar garov evaziga qo‘yib yuborishdi! Va egizaklar Volodya va Zhenya bolalar uyiga topshirildi.
"Rossiya" deb nomlangan yakuniy bo'limda tergov muallifining faol roli ko'rsatilgan: "Men uzoq vaqt davomida chet elliklar uchta sog'lom o'g'il bolani tezda asrab olishga muvaffaq bo'lishganini bilishga harakat qildim. Va hamma joyda men befarqlikning bo'sh devoriga duch keldim. Moskva ta'lim departamenti, Rossiya Federatsiyasidagi Inson huquqlari bo'yicha komissar idorasi, Rossiya Ta'lim vazirligining mehribonlik uylari bo'limi - bularning barchasi, go'yo kelishuv bo'yicha (yoki aslida kelishuv bo'yicha) har biriga o'qlarni burishdi. boshqa. Faqat Ta’lim vazirligining bolalarni ijtimoiy-pedagogik qo‘llab-quvvatlash va reabilitatsiya qilish boshqarmasi mahalliy hokimiyat bolalarni tashqariga olib chiqishga ruxsat berganini noaniqlik bilan aytdi. Amur viloyati ta'lim qo'mitasi bizning chaqiruvimizga juda qattiq munosabatda bo'ldi: "Sud qarori bo'lmaguncha, biz hech narsaga izoh bermaymiz!" Men egizaklarning fotosuratlari Amerika veb-saytida qanday qilib tugashi mumkinligini so'raganimda, ular chiziqning boshqa uchida menga go'shakni qo'yishdi. Blagoveshchensk mehribonlik uyi direktori Svetlana Lyax esa Tulimov egizaklari uning tarbiyalanuvchilari orasida hech qachon ro'yxatga olinmaganini aytdi...” Shu so'zlar bilan tergov yakunlanadi. Amerika gazetasidan olingan fotosuratda uchta rus farzandi bo'lgan "namunali" oila tasvirlangan bo'lib, ularning boshlari aniqroq bo'lishi uchun aylanada bo'ladi: "Zhenya, Vitya va Volodya ularni oldinda nima kutayotganini hali bilishmaydi".
Materialning mazmunidan ko'rinib turibdiki, muallif Amerika ommaviy axborot vositalari va Internetdagi nashrlar va ularda keltirilgan faktlar bo'yicha sharhlarga asoslanadi. Chet el manbalariga havolalar mavjud emas, yuqorida aytib o'tilgan fotosuratlar bundan mustasno. Yakuniy qismdan oldin muallif mavhum muammoni hal qiladi: u xorijiy ommaviy axborot vositalarida ma'lumot izlaydi, to'plangan faktlar asosida voqealar tasvirini qayta tiklaydi, o'z tadqiqotini tuzadi va unga "o'qiladigan" adabiy shakl beradi. Muallifning voqea-hodisalarga munosabati majoziy va ifodali vositalar va bevosita baholar yordamida ifodalanadi. Oxirgi bo'limda shartli ravishda manbalar bilan ishlash sifatida belgilanishi mumkin bo'lgan mavhum funktsiya o'z o'rnini to'g'ridan-to'g'ri, faol tergov faoliyatiga beradi, bu erda suhbat usuli katta rol o'ynaydi. Bu yerda konfliktli vaziyatning barcha qirralari bir tugun bo‘lib to‘qilgan va muallif jinoyatning aniq aybdorlarini topmagan bo‘lsa-da, u tomonidan aniq ko‘rsatilgan mansabdor shaxslarning mas’uliyatsizligi va loqaydligi o‘quvchiga to‘g‘ri xulosa chiqarish imkonini beradi.
Jurnalistika surishtiruvini olib borishda Internetga murojaat qilish oxir-oqibatda turli mamlakatlar jurnalistlarining (yoki turli mamlakatlarda akkreditatsiyadan o'tgan mahalliy jurnalistlarning) umumiy muammo bo'yicha hamkorlik qilishiga olib kelishi mumkin. Bunday holda, tergovni o'tkazish usullari, materialni taqdim etish shakli, spektakl samaradorligini baholash va boshqa janr xususiyatlari o'zgaradi.
Jurnalistga axborot texnologiyalaridan foydalanishda quyidagi hududiy OAV saytlari va xorijiy saytlarning qisqacha katalogi yordam berishi mumkin:
Kechki Rostov http://www. icomm. ru/home/vechrost/ ^ - Kechki Stavropol http://www. stavropol. net/press/Vest
Shahar raqami http://www. shahar ru/gorodn. htm
Hayot http://www. kurer. aaanot. ru; www. relga. ru
Dondagi Komsomolskaya pravda http://kprostov. jeo. ru
Krasnodarskaya pravda http://www. SSSR to/Rossiya/kp/
Dehqon http://www. krest. aaanet. ru;
Kuban yangiliklari http://kubinfo. kubannet. ru
Hammer http://www. molot. aaanet. ru
Kavkazning ilmiy fikri http://www. rnd. yugurish tarmog'i. ru/win/rsu/stc/
Shimoliy Osetiya http://sevos. alaninet. ru
Stavropolskaya pravda http://www. stapravda. ru
Qora dengiz kurorti http://www. chr. sochi. ru
Janubiy yulduz http://stud. matematika. rsu. ru/reg/uz/star. htm
Don-TR http://www. don-tr. tis. ru
Janubiy mintaqa http://www. mintaqa. tis. ru
Jahon gazetalari matbuoti assotsiatsiyasi http:// www. wan-press. org
AQSh axborot agentligi http://www. usia. gov
Xalqaro Jurnalistlar Federatsiyasi http:// www. ifj. org
Bugungi kunda jurnalistik surishtiruv haqida gap ketganda, M.Berlinning “Tegishli reportajlar uchun tezkor qo‘llanma” kitobidagi maslahati muxbirlar uchun foydali qo‘llanma bo‘lib xizmat qilishi mumkin, garchi uning barcha tavsiyalari munozarali bo‘lmasa-da: “Muallif maqolaning mohiyatini aks ettiruvchi bayonot bilan boshlashi mumkin. masala: "Times tergovi shuni ko'rsatdiki, mer so'nggi uch yil ichida shahar g'aznasidan kamida 300 000 dollarni o'zlashtirgan." Material shuningdek, korruptsiya ishi haqidagi hikoyadan yoki, masalan, tibbiy yordamga muhtoj bo'lgan, ammo tizim yaxshi ishlamayotganligi sababli uni ololmagan ayol haqidagi hikoyadan boshlanishi mumkin. Hikoya bosqichma-bosqich olib borilishi kerak, dramatik voqealar avj nuqtasiga qadar almashinishi kerak.
Har holda, nashrning ohangi xotirjam bo'lishi kerak. Faqat faktlar. Sarkazm, yovuzlik, g'azab va tanqidga hojat yo'q. Til neytral bo'lishi kerak. Faktlar o'z-o'zidan gapirsin va o'quvchi bu faktlar haqida o'qiganidan g'azablansin. Barcha bayonotlarda havolalar bo'lishi kerak