Hodisalar o‘rtasidagi aloqadorlik xususiyatiga ko‘ra, syujetlar ikki xil bo‘ladi. Voqealar o'rtasidagi sof vaqtinchalik bog'lanishlar ustun bo'lgan syujetlar xronikadir. Ular katta shakldagi epik asarlarda (Don Kixot) ishlatiladi. Ular qahramonlarning sarguzashtlarini ko'rsatishi mumkin ("Odissey"), shaxsning rivojlanishini tasvirlaydi (S. Aksakovning "Nabirasi Bagrovning bolalik yillari"). Xronika hikoyasi epizodlardan iborat. Hodisalar o‘rtasida sabab-natija munosabatlari ustun bo‘lgan syujetlar bir harakat syujeti yoki konsentrik deyiladi. Konsentrik syujetlar ko'pincha harakat birligi kabi klassik tamoyilga asoslanadi. Eslatib o'tamiz, Griboedovning "Aqldan voy" asarida Chatskiyning Famusovning uyiga kelishi bilan bog'liq voqealar harakat birligi bo'ladi. Konsentrik syujet yordamida bitta konfliktli vaziyat sinchkovlik bilan tekshiriladi. Dramaturiyada 19-asrgacha syujet tuzilishining bu turi hukmronlik qilgan boʻlsa, kichik shakldagi epik asarlarda hozir ham qoʻllanilmoqda. Voqealarning bir tugunini ko'pincha Pushkin, Chexov, Po va Mopassanning romanlari va qissalarida ochiladi. Ko'p chiziqli romanlar syujetlarida bir vaqtning o'zida bir nechta voqea tugunlari paydo bo'ladigan surunkali va konsentrik tamoyillar o'zaro ta'sir qiladi (L. Tolstoyning "Urush va tinchlik", F. Dostoevskiyning "Aka-uka Karamazovlar"). Tabiiyki, xronika hikoyalari ko'pincha konsentrik mikrosyujetlarni o'z ichiga oladi.

Harakatning shiddati bilan farq qiluvchi syujetlar mavjud. Hodisalar bilan to'ldirilgan syujetlar dinamik deb ataladi. Bu voqealar muhim ma'noni o'z ichiga oladi va tanbeh, qoida tariqasida, katta mazmunli yukni ko'taradi. Ushbu turdagi syujet Pushkinning "Belkin ertaklari" va Dostoevskiyning "Qimorboz" romanlariga xosdir. Va aksincha, tavsiflar va kiritilgan tuzilmalar bilan zaiflashtirilgan syujetlar adinamikdir. Ularda harakatning rivojlanishi inkor etishga intilmaydi va voqealarning o'zi hech qanday alohida qiziqishni o'z ichiga olmaydi. Gogolning "O'lik jonlar", Chexovning "Mening hayotim" dagi adinamik syujetlar.

3. Syujetning kompozitsiyasi.

Syujet badiiy shaklning dinamik tomoni bo'lib, u harakat va rivojlanishni o'z ichiga oladi. Syujetning dvigateli ko'pincha ziddiyat, badiiy jihatdan ahamiyatli qarama-qarshilikdir. Bu atama lot.dan kelib chiqqan. ziddiyat - to'qnashuv. Konflikt - bu harakatning asosini tashkil etuvchi xarakter va holatlar, qarashlar va hayotiy tamoyillarning keskin to'qnashuvi; qarama-qarshilik, qarama-qarshilik, qahramonlar, qahramonlar guruhlari, qahramon va jamiyat o'rtasidagi to'qnashuv yoki qahramonning o'zi bilan ichki kurashi. To'qnashuvning tabiati boshqacha bo'lishi mumkin: bu vazifa va moyillik, baholash va kuchlarning ziddiyatidir. Konflikt butun badiiy asarning tuzilishiga singib ketgan kategoriyalardan biridir.

Agar A. S. Griboedovning «Voy aql bovar» pyesasini ko'rib chiqsak, bu erda harakatning rivojlanishi aniq Famusovning uyida yashiringan ziddiyatga bog'liqligini va Sofiyaning Molchalinga oshiq bo'lishi va uni undan yashirishi bilan bog'liqligini tushunish oson. dada. Chatskiy Sofiyaga oshiq bo'lib, Moskvaga kelganida, uning o'zini yoqtirmasligini sezadi va sababini tushunishga harakat qilib, uyda bo'lganlarning barchasini kuzatib boradi. Sofiya bundan norozi va o'zini himoya qilib, uning aqldan ozganligi haqida gapiradi. Unga hamdard bo'lmagan mehmonlar ushbu versiyani mamnuniyat bilan olishadi, chunki ular Chatskiyda o'zlarinikidan farq qiladigan nuqtai nazar va tamoyillarga ega bo'lgan odamni ko'rishadi va keyin nafaqat oilaviy mojaro juda aniq namoyon bo'ladi (Sofiyaning Molchalinga bo'lgan yashirin sevgisi, Molchalinning haqiqiy befarqligi. Sofiya, Famusovning uyda nima sodir bo'layotganini bilmaslik), balki Chatskiy va jamiyat o'rtasidagi ziddiyat. Harakatning natijasi (denoument) Chatskiyning jamiyat bilan munosabatlari bilan emas, balki Famusov ularning taqdirini qanday nazorat qilishini bilib olgan Sofiya, Molchalin va Lizaning munosabatlari bilan belgilanadi va Chatskiy uylarini tark etadi.

Aksariyat hollarda yozuvchi mojarolarni o'ylab topmaydi. U ularni birlamchi voqelikdan tortib, hayotning o‘zidan mavzular, muammolar va pafos sohasiga o‘tkazadi.

Dramatik va epik asarlarning zamirida turgan bir necha turdagi konfliktlarni aniqlash mumkin. Tez-tez uchraydigan to'qnashuvlar axloqiy va falsafiy: personajlar, inson va taqdirning qarama-qarshiligi ("Odissey"), hayot va o'lim ("Ivan Ilichning o'limi"), mag'rurlik va kamtarlik ("Jinoyat va jazo"), daho va yovuzlik ( "Motsart va Salieri"). Ijtimoiy mojarolar qahramonning intilishlari, ehtiroslari va g'oyalarini uning atrofidagi hayot tarziga qarama-qarshi qo'yishdan iboratdir ("Baxil ritsar", "Momaqaldiroq"). Uchinchi guruh to'qnashuvlari - bu ichki yoki psixologik, bir belgi xarakteridagi qarama-qarshiliklar bilan bog'liq bo'lgan va tashqi dunyo mulkiga aylanmagan; bu "It bilan xonim" qahramonlarining ruhiy azobi, bu Yevgeniy Oneginning ikkiligi. Bu mojarolarning barchasi bir butunga birlashganda, ular o'zlarining ifloslanishi haqida gapiradilar. Bunga ko'proq romanlar ("Bizning zamonamiz qahramonlari") va dostonlarda ("Urush va tinchlik") erishiladi. Mojaro mahalliy yoki hal etilmaydigan (fojiali), ochiq yoki yashirin, tashqi (pozitsiya va xarakterlarning to'g'ridan-to'g'ri to'qnashuvi) yoki ichki (qahramonning qalbida) bo'lishi mumkin. B. Esin ham uch turdagi konfliktlar guruhini belgilaydi, lekin ularni boshqacha nomlaydi: alohida personajlar va personajlar guruhlari o‘rtasidagi ziddiyat; qahramon va turmush tarzi, shaxs va atrof-muhit o'rtasidagi qarama-qarshilik; qarama-qarshilik qahramonning o'zidagi ziddiyatga kelganda, ichki, psixologik. Bu haqda V.Kojinov deyarli shunday yozgan: «TO . (lotincha collisio - to'qnashuv) - qarama-qarshilik, belgilar o'rtasidagi yoki belgilar va holatlar o'rtasidagi yoki xarakter ichidagi qarama-qarshilik, lit harakati asosida. ishlaydi 5 . K. har doim ham aniq va ochiq gapirmaydi; Ayrim janrlar, ayniqsa, pastoral janrlar uchun K. xos emas: ularda faqat Gegel “vaziyat” deb atagan narsa bor.<...>Doston, drama, roman, qissada K. odatda mavzuning oʻzagini tashkil qiladi, K. qarori esa ijodkorning belgilovchi momenti sifatida namoyon boʻladi. g‘oyalar...” “Rassom. K. yaxlit inson individlari oʻrtasidagi toʻqnashuv va qarama-qarshilikdir”. "TO. yoqilgan energiyaning bir turi hisoblanadi. ishlab chiqarish, chunki u uning harakatini belgilaydi. “Harakat jarayonida u yomonlashishi yoki aksincha, zaiflashishi mumkin; pirovard natijada mojaro u yoki bu tarzda hal qilinadi”.

K. taraqqiyoti syujet harakatini harakatga keltiradi.

Syujet harakat bosqichlarini, konfliktning mavjud bo'lish bosqichlarini ko'rsatadi.

Adabiy asar syujetining ideal, ya’ni to‘liq modeliga quyidagi bo‘laklar, epizodlar, bog‘lanishlar kirishi mumkin: muqaddima, ekspozitsiya, syujet, harakat rivoji, peripetiya, avji, tanbeh, epilog. Ushbu ro'yxatda uchta majburiy element mavjud: syujet, harakatning rivojlanishi va avj nuqtasi. Majburiy emas - qolganlari, ya'ni mavjud elementlarning hammasi ishda joy olishi shart emas. Syujetning tarkibiy qismlari turli ketma-ketlikda paydo bo'lishi mumkin.

Prolog(gr. prolog — soʻzboshi) asosiy syujet harakatlariga kirish. Bu voqealarning asosiy sababini keltirishi mumkin: "Rossiyada kim yaxshi yashaydi" filmidagi erkaklarning baxti haqidagi bahs. U muallifning niyatini aniqlab beradi va asosiy harakat oldidagi voqealarni tasvirlaydi. Bu hodisalar badiiy makonni - harakat joyini tashkil etishga ta'sir qilishi mumkin.

Ekspozitsiya qarama-qarshilik aniqlangunga qadar qahramonlar hayotini tushuntirish, tasvirlashdir. Masalan, yosh Oneginning hayoti. Unda biografik faktlar bo'lishi va keyingi harakatlarga turtki bo'lishi mumkin. Ekspozitsiya vaqt va makon konventsiyalarini o'rnatishi va syujetdan oldingi voqealarni tasvirlashi mumkin.

Boshi- bu ziddiyatni aniqlash.

Harakatning rivojlanishi konflikt yuzaga kelishi uchun zarur boʻlgan hodisalar guruhidir. U mojaroni kuchaytiradigan burilishlarni taqdim etadi.

Mojaroni murakkablashtiradigan kutilmagan holatlar chaqiriladi burilishlar va burilishlar.

Klimaks - (Lotin culmen dan - yuqori ) - harakatning eng yuqori keskinlik, qarama-qarshiliklarning eng keskinlashuvi; ziddiyatning eng yuqori cho'qqisi; TO. asarning asosiy muammosi va qahramonlar xarakterini to'liq ochib beradi; undan keyin ta'sir zaiflashadi. Ko'pincha rad etishdan oldin keladi. Ko'p syujetli asarlarda bir emas, bir nechta bo'lishi mumkin TO.

Denoument- bu asardagi konfliktning yechimi; u harakatga boy asarlarda, masalan, qisqa hikoyalarda voqealar rivojini yakunlaydi. Ammo ko'pincha asarlarning tugashi mojaroning echimini o'z ichiga olmaydi. Bundan tashqari, ko'plab asarlarning oxirlarida qahramonlar o'rtasidagi keskin qarama-qarshiliklar saqlanib qoladi. Bu "Aqldan voy"da ham, "Yevgeniy Onegin"da ham sodir bo'ladi: Pushkin Evgeniyni "u uchun yomon daqiqada" tark etadi. "Boris Godunov" va "It bilan xonim" filmlarida hech qanday qaror yo'q. Bu asarlarning oxiri ochiq. Pushkin tragediyasi va Chexov hikoyasida syujetning to‘liq bo‘lmaganiga qaramay, so‘nggi sahnalarda emotsional yakun va avj nuqtalari mavjud.

Epilog(gr. epilogos - keyingi so'z) oxirgi epizod bo'lib, odatda tanbehdan keyin. Asarning bu qismida qahramonlar taqdiri haqida qisqacha ma’lumot berilgan. Epilogda ko'rsatilgan voqealardan kelib chiqadigan yakuniy oqibatlar tasvirlangan. Bu muallif hikoyani rasman yakunlashi, qahramonlar taqdirini belgilashi va o'zining falsafiy, tarixiy kontseptsiyasini ("Urush va tinchlik") umumlashtirishi mumkin bo'lgan xulosadir. Epilog faqat rezolyutsiya etarli bo'lmaganda paydo bo'ladi. Yoki asosiy syujet voqealari tugagandan so'ng, boshqa nuqtai nazarni ifodalash kerak bo'lgan taqdirda ("Belaklar malikasi"), o'quvchida tasvirlangan hayotning yakuniy natijasi haqida tuyg'u uyg'otish kerak. belgilar.

Bir guruh qahramonlarning bir mojarosini hal qilish bilan bog'liq voqealar hikoya chizig'ini tashkil qiladi. Shunga ko'ra, turli xil hikoyalar mavjud bo'lsa, bir nechta avj nuqtasi bo'lishi mumkin. "Jinoyat va jazo" da bu lombardning o'ldirilishi, ammo bu Raskolnikovning Sonya Marmeladova bilan suhbati ham.

1. Syujet va kompozitsiya

ANTITEZIS - personajlar, hodisalar, harakatlar, so'zlarning qarama-qarshiligi. U tafsilotlar, tafsilotlar darajasida qo'llanilishi mumkin ("Qora oqshom, oq qor" - A. Blok) yoki butun asarni bir butun sifatida yaratish uchun texnika sifatida xizmat qilishi mumkin. Bu A.Pushkinning "Qishloq" (1819) she'rining ikki qismi o'rtasidagi qarama-qarshilik bo'lib, unda birinchisida go'zal tabiat, tinch va baxtli suratlar tasvirlangan bo'lsa, ikkinchisida, aksincha, kuchsiz va kuchsizlar hayotidan epizodlar tasvirlangan. shafqatsizlarcha ezilgan rus dehqon.

ARXITEKTONIKA - adabiy asarni tashkil etuvchi asosiy qismlar va elementlarning munosabati va mutanosibligi.

DIALOG – asardagi ikki yoki undan ortiq personajlar o‘rtasidagi suhbat, suhbat, bahs.

TAYYORLANISH - asarda tasvirlangan voqealarning ixtilof momentini, boshlanishini anglatuvchi syujet elementi.

INTERIOR - bu harakat sodir bo'ladigan xonadagi muhitni qayta tiklaydigan kompozitsion vosita.

INTRIGA - hayot mazmunini, haqiqatni va hokazolarni izlashga qaratilgan qahramonning qalb harakati va harakatlari - dramatik yoki epik asardagi harakatni harakatga keltiradigan va uni qiziqarli qiladigan o'ziga xos "bahor".

KOLLIZIYA - badiiy asardagi qahramonlarning qarama-qarshi qarashlari, intilishlari, manfaatlari to'qnashuvi.

TARKIBI - san'at asarining qurilishi, uning qismlarini joylashtirishda ma'lum bir tizim. Turli xil kompozitsion vositalar(qahramonlar portretlari, interyer, landshaft, dialog, monolog, shu jumladan ichki) va kompozitsion texnikalar(montaj, timsol, ong oqimi, xarakterning o'zini ochib berishi, o'zaro ochilishi, xarakter xarakterini dinamikada yoki statikada tasvirlash). Kompozitsiya yozuvchining iste'dod xususiyatlari, asarning janri, mazmuni va maqsadi bilan belgilanadi.

KOMPONENT - asarning ajralmas qismi: uni tahlil qilganda, masalan, mazmun komponentlari va shakl komponentlari haqida gapirish mumkin, ba'zan bir-biriga kirib boradi.

KONFLIK - asardagi fikrlar, pozitsiyalar, personajlarning to'qnashuvi, uning harakatini boshqaradigan intriga va ziddiyat.

CLIMAX - syujet elementi: asar harakati rivojlanishidagi eng yuqori keskinlik momenti.

LEITMOTHIO - qayta-qayta takrorlanadigan va ta'kidlangan asarning asosiy g'oyasi.

MONOLOG - adabiy asar qahramonining ichki monologdan farqli ravishda boshqalarga qaratilgan uzun nutqi. Ichki monologga misol sifatida A.Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romanining birinchi bandi: "Amakimning eng halol qoidalari bor ..." va hokazo.

MONTAJ - kompozitsion texnika: asarni yoki uning bo'limini alohida qismlar, parchalar, qo'shtirnoqlardan bir butunga yig'ish. Bunga Evg kitobi misol bo'la oladi. Popov "Hayot go'zalligi".

MOTIVE - badiiy matnning tarkibiy qismlaridan biri, asar mavzusining bir qismi bo'lib, u boshqalarga qaraganda tez-tez ramziy ma'noga ega bo'ladi. Yo'l naqshlari, uy naqshlari va boshqalar.

OPPOSISION - antitezaning bir varianti: qarama-qarshilik, qarashlarning qarama-qarshiligi, personajlar darajasida (Onegin - Lenskiy, Oblomov - Stolz) va tushunchalar darajasida (M. Lermontovning "Gulchambar - toj" she'rida". Shoirning o'limi"; A. Chexovning "It bilan xonim" hikoyasida "bunday bo'ldi").

MANZARA - kompozitsion vosita: asarda tabiat rasmlarini tasvirlash.

PORTRET – 1. Kompozitsion vositalar: personajning tashqi qiyofasini tasvirlash – yuzi, kiyimi, qiyofasi, yurish-turishi va boshqalar; 2. Adabiy portret nasriy janrlardan biridir.

ONGLIK OQIMI - asosan modernistik oqimlar adabiyotida qo'llaniladigan kompozitsion uslub. Uning qo'llanilish sohasi inson ruhiyatining murakkab inqiroz holatlarini tahlil qilishdir. F.Kafka, J.Joys, M.Prust va boshqalar “ong oqimi”ning ustalari sifatida e’tirof etilgan.Ba’zi epizodlarda bu usul realistik asarlarda ham qo‘llanilishi mumkin – Artem Veseliy, V.Aksenov va boshqalar.

PROLOG - asardagi harakat boshlanishidan oldin sodir bo'lgan voqea yoki shaxslarni tasvirlaydigan syujetdan tashqari element (A. N. Ostrovskiyning "Qorqiz", I. V. Gyotening "Faust" va boshqalar).

DENONSAT - asardagi konfliktning yechilish momentini, undagi voqealar rivojining natijasini belgilovchi syujet elementi.

RETARDATION - asardagi harakatning rivojlanishini kechiktiradigan, to'xtatadigan yoki orqaga qaytaruvchi kompozitsion texnika. U matnga lirik-publisistik xarakterdagi turli xil chekinishlarni kiritish orqali amalga oshiriladi (“N. Gogolning “O‘lik jonlar”idagi Kapitan Kopeikin haqidagi ertak, A. Pushkinning “Yevgeniy Onegin” romanidagi avtobiografik chekinishlar” va hokazo. .).

SUYET - asardagi voqealarning rivojlanish tartibi, tizimi. Uning asosiy elementlari: muqaddima, ekspozitsiya, syujet, harakatning rivojlanishi, avj nuqtasi, tanbeh; ba'zi hollarda epilog mumkin. Syujet asardagi personajlar, fakt va hodisalar o‘rtasidagi munosabatlardagi sabab-oqibat munosabatlarini ochib beradi. Har xil turdagi syujetlarni baholash uchun syujet intensivligi va "ayyorlik" syujetlari kabi tushunchalardan foydalanish mumkin.

MAVZU - asardagi tasvir mavzusi, uning materiali, harakat joyi va vaqtini ko'rsatadi. Asosiy mavzu, qoida tariqasida, mavzu bo'yicha, ya'ni alohida, alohida mavzular to'plami bilan belgilanadi.

FABULA - asar voqealarining vaqt va makonda rivoji ketma-ketligi.

FORM - adabiy asar mazmunini ochib beruvchi badiiy vositalarning ma'lum bir tizimi. Shakl kategoriyalari - syujet, kompozitsiya, til, janr va boshqalar Shakl adabiy asar mazmunining mavjud bo'lish usuli sifatida.

CHRONOTOP - badiiy asardagi materialning fazoviy-vaqtincha tashkil etilishi.

Oq soqolli kal odam – I. Nikitin

Qadimgi rus giganti – M. Lermontov

Yosh dogaressa bilan – A. Pushkin

Divanga tushadi – N. Nekrasov

Ko'pincha postmodern asarlarda qo'llaniladi:

Uning ostida ariq bor,

Lekin yo'q mavimsi,

Uning tepasida xushbo'y hid bor -

Xo'sh, menda kuch yo'q.

U adabiyotga hamma narsani berib,

Uning to'liq mevalarini tatib ko'rdi.

Haydab ket, odam, beshta oltin,

Va keraksiz bezovta qilmang.

Ozodlik sepuvchi cho'l

Arzimagan hosil oladi.

I. Irtenev

EXPOSISIYON - syujet elementi: asardagi harakat boshlanishidan oldin ular o'zlarini topadigan qahramonlarning vaziyati, holatlari, pozitsiyalari.

EPIGRAF – maqol, iqtibos, kimningdir gapi muallif tomonidan asar yoki uning bir qismi oldidan, uning niyatini bildirish uchun mo‘ljallangan qismlarga bo‘linadi: “...Xo‘sh, siz nihoyat kimsiz? Men hamisha yomonlikni xohlaydigan va doim yaxshilik qiladigan kuchning bir qismiman”. Gyote. “Faust” M. Bulgakovning “Usta va Margarita” romanining epigrafidir.

EPILOG - asardagi harakat tugagandan so'ng (ba'zan uzoq yillar o'tib - I. Turgenev. "Otalar va o'g'illar") sodir bo'lgan voqealarni tasvirlaydigan syujet elementi.

"Rang san'ati" kitobidan Itten Johannes tomonidan

15. Kompozitsiya Rangli kompozitsiya ikki yoki undan ortiq rangni yonma-yon joylashtirishni anglatadi, shunda ularning kombinatsiyasi nihoyatda ifodali bo'ladi. Rangli kompozitsiyaning umumiy yechimi uchun ranglarni tanlash, ularning bir-biriga munosabati, o'rni va yo'nalishi

Spektaklning plastik tarkibi to'g'risida kitobdan muallif Morozova G V

"Kino dramaturgiyasi" kitobidan muallif Turkin VK

Spektaklning tempo-ritmi va plastik tarkibi. Ijroning temp-ritmi uning plastik kompozitsiyasining dinamik xarakteristikasidir. Stanislavskiy ta’kidlaganidek, “... Spektakl va spektaklning temp-ritmi bir emas, balki katta-kichik komplekslarning butun bir turkumidir, turli va

Kino tabiati kitobidan. Jismoniy haqiqatni qayta tiklash muallif Krakauer Zigfrid

"Drama hayoti" kitobidan Bentley Erik tomonidan

"Ivan Terrible"dan Boris Yeltsingacha "Rus tavernasining kundalik hayoti" kitobidan muallif Kurukin Igor Vladimirovich

"Adabiy ish: badiiy yaxlitlik nazariyasi" kitobidan muallif Mixail Girshman

"XX asrning birinchi uchdan bir qismi rus nasrida adabiy o'zini o'zi aks ettirish shakllari" kitobidan. muallif Xatyamova Marina Albertovna

She’rlarning ritmik kompozitsiyasi va uslubiy o‘ziga xosligi

"Paralogiya" kitobidan [1920-2000 yillardagi rus madaniyatida (post)modernistik nutqning o'zgarishi] muallif Lipovetskiy Mark Naumovich

Nasrning ritmik kompozitsiyasi va stilistik o‘ziga xosligi

Kandinskiy kitobidan. Kelib chiqishi. 1866-1907 yillar muallif Aronov Igor

“Musiqa jurnalistikasi va musiqa tanqidi” kitobidan: darslik muallif Kurysheva Tatyana Aleksandrovna

"Parnokning syujeti va mualliflik syujeti" Mandelstamning hikoyasi ertak o'qishga ochiqchasiga qarshilik ko'rsatadi: aftidan, uning uslubi ushbu matnga sabab bo'lgan jarohatni ochishga emas, balki yashirishga qaratilgan. Hikoyaning uchta asosiy "voqea"sini ajratib ko'rsatish mumkin: ikkitasi

"Merry Men" kitobidan [Sovet bolaligining madaniy qahramonlari] muallif Lipovetskiy Mark Naumovich

Ritm/syujet Ba'zan biror narsa sodir bo'layotganiga ishora qilish zarar qilmaydi. Axir, nima sodir bo'lmoqda ... "Elegiya" Eng umumiy shaklda, Rubinshteyn kompozitsiyalarini qurish tamoyilini quyidagicha ta'riflash mumkin: "karta fayllari" ning har biri ko'proq yoki ko'proq boshlanadi.

“Buyuk dasht dostoni” kitobidan Aji Murod tomonidan

Muallifning kitobidan

2.2. Ritorika va mantiq. Kompozitsiya Musiqani idrok etishdan baholash tuyg'ulari orqali ularning og'zaki dizaynigacha bo'lgan uzoq yo'l faqat muallif tomonidan tuzilgan va tuzilgan to'liq matn darajasida tugaydi. Adabiy hunarmandlikning bu tomonini anglash - tamoyillar

Muallifning kitobidan

Ahmoq bo'lish san'ati: uslub va kompozitsiya 1910-yillardagi rus avangardining asosini "sodda san'at" qo'ydi (asarlarda lubok, bolalar grafikasi, ibtidoiy aborigen xalqlar san'atidan etnik motivlar qayta talqin qilingan. M. Larionov, N. Goncharova va

Muallifning kitobidan

Shoh Attila. Spektaklning syujet kompozitsiyasi Yakuniy syujetni o‘quvchiga taqdim etishdan oldin men bir izoh bermoqchiman. Men uzoq vaqtdan beri "Sharq - G'arb" mavzusini kengaytirishni, ya'ni sharq qanday g'arbga aylanganini ko'rsatishni xohlardim. Umuman olganda, bu shunday edi

Kompozitsiya - bu badiiy asarning qurilishi. Matnning o'quvchiga ta'siri kompozitsiyaga bog'liq, chunki kompozitsiya haqidagi ta'limotda aytilishicha: nafaqat qiziqarli voqealarni aytib berish, balki ularni malakali tarzda taqdim etish ham muhimdir.

Kompozitsiyaga turli xil ta’riflar beradi, bizningcha, eng oddiy ta’rifi shunday: kompozitsiya - bu badiiy asarning qurilishi, uning qismlarini ma’lum bir ketma-ketlikda joylashtirishdir.
Kompozitsiya - matnning ichki tashkil etilishi. Kompozitsiya - bu matn elementlarining qanday joylashishi, harakatning turli bosqichlarini aks ettiruvchi. Tarkibi asar mazmuniga va muallifning maqsadlariga bog'liq.

Harakatning rivojlanish bosqichlari (kompozitsiya elementlari):

Kompozitsiya elementlari- asarda konfliktning rivojlanish bosqichlarini aks ettiring:

Prolog - asarni ochuvchi, asosiy hikoyadan oldingi kirish matni. Qoida tariqasida, keyingi harakatlar bilan tematik bog'liq. Bu ko'pincha asarning "shlyuzi", ya'ni keyingi hikoyaning ma'nosiga kirishga yordam beradi.

Ekspozitsiya- badiiy asar asosidagi voqealar foni. Qoida tariqasida, ekspozitsiyada bosh qahramonlarning xususiyatlari, ularning harakat boshlanishidan oldin, syujet oldidan joylashishi ko'rsatilgan. Ekspozitsiya o'quvchiga qahramonning nima uchun bunday yo'l tutishini tushuntiradi. Ta'sir qilish to'g'ridan-to'g'ri yoki kechiktirilgan bo'lishi mumkin. To'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilish Asarning eng boshida joylashgan: D'Artagnan oilasining tarixi va yosh Gaskonning xususiyatlaridan boshlanadigan Dyumaning "Uch mushketyor" romani bunga misoldir. Kechiktirilgan ta'sir qilish o'rtasiga (I.A. Goncharovning "Oblomov" romanida Ilya Ilichning hikoyasi "Oblomov tushida", ya'ni deyarli asarning o'rtasida) yoki hatto matn oxirida (darslik misolida) joylashtirilgan. Gogolning "O'lik jonlari": Chichikovning viloyat shahriga kelishidan oldingi hayoti haqida ma'lumot birinchi jildining oxirgi bobida keltirilgan). Kechiktirilgan ekspozitsiya asarga sirli sifat beradi.

Aksiyaning boshlanishi harakatning boshlanishiga aylangan hodisadir. Boshlanish yoki mavjud qarama-qarshilikni ochib beradi yoki ziddiyatlarni "tugun" qiladi. "Yevgeniy Onegin" syujeti qahramonning amakisining o'limi bo'lib, uni qishloqqa borib, merosini olishga majbur qiladi. Garri Potter haqidagi hikoyada syujet Xogvartdan taklifnoma bo'lib, uni qahramon oladi va shu tufayli u sehrgar ekanligini bilib oladi.

Asosiy harakat, harakatlarning rivojlanishi - qahramonlarning boshidan keyin va avjidan oldin sodir bo'lgan voqealar.

Klimaks(lotincha culmen - cho'qqi) - harakat rivojlanishidagi eng yuqori keskinlik nuqtasi. Bu qarama-qarshilikning eng yuqori chegarasi bo'lib, qarama-qarshilik eng katta chegaraga etib boradi va ayniqsa keskin shaklda ifodalanadi. "Uch mushketyor" filmidagi kulminatsion nuqta Konstans Bonasiyuning o'limi sahnasi, "Yevgeniy Onegin"da - Onegin va Tatyananing tushuntirish sahnasi, "Garri Potter" haqidagi birinchi hikoyada - Voldemort uchun kurash sahnasi. Asarda konfliktlar qanchalik ko'p bo'lsa, barcha harakatlarni faqat bitta kulminatsiyaga tushirish shunchalik qiyin bo'ladi, shuning uchun bir nechta avj nuqtasi bo'lishi mumkin. Klimaks konfliktning eng keskin ko'rinishi bo'lib, ayni paytda u harakatning tan olinishini tayyorlaydi va shuning uchun ba'zan undan oldin bo'lishi mumkin. Bunday asarlarda kulminatsiyani denoumentdan ajratish qiyin bo'lishi mumkin.

Denoument- mojaroning natijasi. Bu badiiy to'qnashuvni yaratishning so'nggi paytidir. Denoment har doim ish-harakat bilan bevosita bog'liq bo'lib, go'yo hikoyaning yakuniy semantik nuqtasini qo'yadi. Denoment mojaroni hal qilishi mumkin: masalan, "Uch mushketyor" filmida bu Miladning qatl etilishi. Garri Potterdagi yakuniy natija Voldemort ustidan yakuniy g'alabadir. Biroq, tanbeh qarama-qarshilikni bartaraf etmasligi mumkin, masalan, "Yevgeniy Onegin" va "Aqldan voy" filmlarida qahramonlar qiyin vaziyatlarda qoladilar.

Epilog (yunon tilidanepiloglar - keyingi so'z)- har doim xulosa qiladi, ishni yopadi. Epilog qahramonlarning keyingi taqdiri haqida hikoya qiladi. Misol uchun, Dostoevskiy "Jinoyat va jazo" epilogida Raskolnikov og'ir mehnatda qanday o'zgarganligi haqida gapiradi. “Urush va tinchlik” epilogida esa Tolstoy romanning barcha bosh qahramonlarining hayoti, shuningdek, ularning xarakteri va xulq-atvori qanday o‘zgarganligi haqida gapiradi.

Lirik chekinish- muallifning syujetdan chetga chiqishi, asar mavzusiga juda kam yoki umuman aloqasi bo'lmagan muallifning lirik qo'shimchalari. Lirik chekinish, bir tomondan, harakatning rivojlanishini sekinlashtiradi, ikkinchi tomondan, yozuvchiga markaziy mavzu bilan bevosita yoki bilvosita bog'liq bo'lgan turli mavzularda o'z sub'ektiv fikrini ochiq ifoda etish imkonini beradi. Bu, masalan, Pushkinning "Yevgeniy Onegin" yoki Gogolning "O'lik jonlar" dagi mashhur lirik chekinishlari.

Kompozitsiya turlari:

An'anaviy tasnif:

To'g'ridan-to'g'ri (chiziqli, ketma-ket)– asardagi voqealar xronologik tartibda tasvirlangan. A.S.Griboedovning "Aqldan voy", L.N.Tolstoyning "Urush va tinchlik".
Ring - ishning boshlanishi va oxiri bir-biriga mos keladi, ko'pincha to'liq mos keladi. "Yevgeniy Onegin" da: Onegin Tatyanani rad etadi va roman oxirida Tatyana Oneginni rad etadi.
Oyna - takrorlash va kontrast texnikasining kombinatsiyasi, buning natijasida dastlabki va yakuniy tasvirlar aksincha takrorlanadi. L.Tolstoyning “Anna Karenina” asarining ilk sahnalaridan biri poyezd g‘ildiraklari ostida o‘lgan odamning o‘limi tasvirlangan. Aynan shunday romanning bosh qahramoni o'z hayotini oladi.
Hikoya ichidagi hikoya - Asosiy voqeani asar qahramonlaridan biri aytib beradi. M. Gorkiyning "Kampir Izergil" qissasi shu sxema bo'yicha qurilgan.

A. BESIN tasnifi (“Adabiy asar tahlili tamoyillari va texnikasi” monografiyasi bo‘yicha):

Chiziqli - asardagi voqealar xronologik tartibda tasvirlangan.
Oyna - boshlang'ich va yakuniy tasvirlar va harakatlar bir-biriga qarama-qarshi bo'lib, aynan teskari tarzda takrorlanadi.
Ring - asarning boshi va oxiri bir-biriga o‘xshash va bir qancha o‘xshash obrazlar, motivlar va hodisalarga ega.
Retrospektsiya - Hikoya davomida muallif "o'tmishga chekinish" qiladi. V.Nabokovning “Mashenka” qissasi shu uslub asosida qurilgan: qahramon o‘zining sobiq sevgilisi hozir yashayotgan shaharga kelayotganini bilib, u bilan uchrashishni intiqlik bilan kutadi va ularning yozishmalarini o‘qiyotganda ularning epistolyar romanini eslaydi.
Standart - o'quvchi boshqalardan oldin sodir bo'lgan voqea haqida asar oxirida bilib oladi. Shunday qilib, A.S.Pushkinning "Qor bo'roni" asarida o'quvchi qahramon bilan uydan uchib ketish paytida nima bo'lganini faqat tanbeh paytida bilib oladi.
Ozod - aralash harakatlar. Bunday asarda ko'zgu kompozitsiyasining elementlarini, o'tkazib yuborish usullarini, retrospektsiyani va o'quvchi e'tiborini jalb qilish va badiiy ekspressivlikni oshirishga qaratilgan boshqa ko'plab kompozitsiya usullarini topish mumkin.

Syujet va kompozitsiya. Syujetning rivojlanish bosqichlari

I. PLOKT - ishda izchil birlashtirilgan harakatlar va o'zaro ta'sirlarning butun tizimi.

1. SUYJAT Elementlari (harakatning rivojlanish bosqichlari, syujet kompozitsiyasi)

EKSPOZİSYON- asosiy hikoya chizig'i rivojlanishidan oldin paydo bo'lgan belgilar va vaziyatlarni tavsiflovchi fon.

QALGAT- asosiy hikoya chizig'ini, asosiy ziddiyatni rivojlantirishning boshlang'ich nuqtasi.

HARAKATNI ISHLAB CHIQISH- syujetning boshlanish va avj nuqtasi orasidagi qismi.

CLIMAX- harakat rivojlanishining eng yuqori nuqtasi, yakuniy e'tiroz oldidan mojaro keskinligi.

O'RNALIK- syujetni tugatish, nizoni hal qilish (yoki yo'q qilish).

2. BO'YICHA Elementlar

Ishning boshida

• NAME
• BAXSHILISH
• EPIGRAF- muallif o'z asari yoki uning bir qismi oldiga qo'ygan boshqa asardan iqtibos.
• SO'Z SO'ZI, KIRISH, PROLOG

Matn ichida

• LIRIK DIGRESSIYA- lirik-epik yoki epik asarda syujetdan chetga chiqish.
• TARIXIY VA FALSAFIY MUHOKAM
• INSERT HIKOYA, QISM, QO'SHIQ, SHE'R
• Izoh- dramatik asarda muallifning tushuntirishlari.
• MUALFIY Izoh

Qismning oxirida

• EPILOG, SO‘Z SO‘Z- qahramonlarning keyingi taqdiri haqida hikoya qiluvchi asosiy syujet tugagandan so'ng asarning yakuniy qismi.

3. MOTIVE - syujetning eng oddiy birligi (yolg'izlik motivlari, qochish, yo'qolgan yoshlik, sevishganlar ittifoqi, o'z joniga qasd qilish, talonchilik, dengiz, "ish").

4. FABULA - 1. Voqealarning to'g'ridan-to'g'ri vaqtinchalik ketma-ketligi, syujetdan farqli o'laroq, xronologik siljishlarga imkon beradi. 2. Syujetning qisqacha mazmuni.

II. TARKIBI - ishning qurilishi, shu jumladan:

• Uning qismlarini ma'lum bir tizim va ketma-ketlikda joylashtirish. Dostonda - matn parchalari, boblar, qismlar, jildlar (kitoblar), lirikada - baytlar, misralar; dramada - hodisalar, sahnalar, harakatlar (harakatlar).

Kompozitsiya tamoyillarining ayrim turlari

Ring tarkibi - matn oxiridagi boshlang'ich fragmentni takrorlash.
Konsentrik kompozitsiya (syujetli spiral) - harakatning borishi bilan o'xshash hodisalarning takrorlanishi.
Oyna simmetriyasi - takrorlash, bunda avval bir belgi boshqasiga nisbatan ma'lum bir harakatni bajaradi, so'ngra ikkinchisi birinchi belgiga nisbatan xuddi shunday harakatni bajaradi.
"Munchoqli ip" - bitta qahramon bilan bog'langan bir nechta turli xil hikoyalar.

• Hikoya chizig'ining o'zaro bog'liqligi.
• Syujet chiziqlari va syujetsiz elementlarning nisbati.
• Syujetning kompozitsiyasi.
• Tasvir yaratishning badiiy vositalari.
• Tasvirlar tizimi (belgilar).

Sizni boshqa mavzular qiziqtirishi mumkin:

Bu sizning yo'naltiruvchi mavzuingiz. Ulardan foydalanishni bilib, siz odamlar tushunadigan qiziqarli hikoyani yaratishingiz mumkin. Inson miyasi naqshlarda fikrlashga odatlangan. Asar yaratishda syujet tuzilmasidan foydalanib, siz qog'ozdagi fikrlar xaosiga tushib qolmasdan, muvaffaqiyatli hikoyani yaratishingiz mumkin. Ushbu maqolada biz ushbu bosqichlar nima ekanligini bilib olamiz.
Keling, "Tar buqa" ertaki misolidan foydalanib, syujetning barcha elementlarini tartibda ko'rib chiqaylik.

Shunday qilib, hikoya odatda boshlanadigan birinchi element:

Ekspozitsiya

Ushbu syujet elementi harakat vaqti, asosiy qahramonlar va ularning munosabatlarini tasvirlaydi. Ekspozitsiyaning vazifasi o'quvchiga aslida muhokama nima haqida bo'lishini tushuntirishdir. Muvaffaqiyatli ekspozitsiyaning maqsadi o'quvchini dam olish, uni tan olish effekti orqali ulardan biriga aylantirishdir. Bizning misolimizda ushbu element quyidagi paragrafdir:
“Bir paytlar bir bobo va buvi yashashgan. Ularning Tanya ismli nevarasi bor edi.

Omen

Alomatlar - maslahatlar. Ular o'quvchini syujetni yanada rivojlantirishga tayyorladilar. Bashorat qilish funktsiyasi o'quvchini keyingi rivojlanishga tayyorlashdir. Bashorat qilishning maqsadi o'quvchining qiziqishini uyg'otishdir (keyingi nima bo'ladi?).

Tanyusha buqani yoqtirardi. Bobo nabirasini xursand qilish uchun uni qatrondan yasagan.

Boshi

Ochilish sizning marvaridingizdir. Hikoyaning keskinligi uning qanchalik yaxshi ekanligiga bog'liq. Syujet - bu ziddiyatni keltirib chiqaradigan voqea yoki qahramonning chiqishi. Bu o'quvchini keyingi harakatlarga jalb qilishi kerak. Syujetning maqsadi - o'quvchini oxirigacha hikoyada qoldirishdir.

Buqa sayrga chiqadi va o't chaynadi, lekin ayiq o'rmondan o'zining baxtsizligiga och nigoh bilan qaraydi.

Mojaro

Syujet qahramonlarining biror narsaga yoki kimgadir qarama-qarshiligi. Bu asosiy kurash. Tarixda kuchlar to'qnashuvi va qarama-qarshiligi bo'lishi kerak. Aks holda, sizning hikoyangiz impotentga aylanadi va zerikarli bo'ladi.

To'qnashuvlarning turlari hayotning o'zi kabi xilma-xildir. Hikoyada unga murojaat qiling va keyin u yanada ishonchli bo'lib ko'rinadi, ya'ni u o'quvchiga tezda ta'sir qiladi. Ko'p ziddiyatli variantlar mavjud:
- odam odamga qarshi;
- inson jamiyatga qarshi;
- g'oyaga qarshi shaxs;
- inson o'z dushmani va hokazo.
"Tar gobi" ertakida bu gobi va o'rmon aholisi o'rtasidagi ziddiyatdir. Qatronlar bochkasi ayiq, bo'ri va quyonni yaqinlariga sovg'alar sotib olish uchun "quvvat" berdi.

Ko'tarilish harakati

Bu mojaro sodir bo'lgandan keyin darhol boshlanadigan voqealar. Ularning maqsadi qahramonni inqirozga olib kelishdir.
Bizning ertakimizda bu ayiq, bo'ri va quyonning muvaffaqiyatli qo'lga olinishi.

Inqiroz

Bu mojaroning eng yuqori nuqtasi. Mojaro tomonlari jangda uchrashadilar. Klimaxdan oldin va u bilan birga inqirozning mumkin bo'lgan variantlari mavjud.

Buqa haqidagi ertakda bu buqa va o'rmon hayvonlari o'rtasidagi uchrashuv. Hayvonlar buqani eyishni orzu qiladi va ular unga shoshilishadi.

Klimaks

Bu tarixdagi eng qiziqarli lahza. Uning uchun uning yaratilishining ma'nosi bor edi. Ayni paytda qahramon yakuniy qaror qabul qiladi: yo u g'olib bo'lib, oxirigacha boradi yoki u taslim bo'ladi.

Hayvonlar buqaga yaqinlashadi va unga yopishadi.

Yuqoridan pastga harakat

Qahramonni tan olish sari yetaklovchi harakatlar va hodisalar. Funktsional jihatdan ular tezda o'quvchini oxirigacha olib borishlari kerak. Bu erda ehtiyot bo'lish kerak, chunki haddan tashqari shoshqaloqlik, shuningdek, cho'zilish hikoyaning oxirini buzishi mumkin.

Bobo va nabira ayvonga chiqib, hayvonlardan "tovon" kutishdi.

Denoument

Sizning hikoyangizning oxiri. Galstukda chigallashgan barcha tugunlar ochiladi. Qahramon hamma narsani yutadi yoki yo'qotadi.
Hamma hayvonlar to'lovni olib kelishdi. Hech kim aldamadi

Shunday qilib, aniq uchastka tuzilishi yordamida. Rivojlanish bosqichlarini muvaffaqiyatli qo'llash haqiqiy san'at asarini yaratishga imkon beradi. Asosiysi, sizning rivojlanishingiz mantiqiy va qahramonlarning harakatlariga asoslangan bo'lishi kerak, lekin osmondan mo''jiza yoki butalardagi pianino emas.

Bugun maqolada biz syujet rivojlanishining quyidagi bosqichlarini bilib oldik: ekspozitsiya, bashorat qilish, syujet, konflikt, ko'tarilgan harakat, inqiroz, avji, pasayish harakati, tanbeh.