Rassomlikdagi K f yuon yo'nalishi. Konstantin Yuonning eng mashhur rasmlari. Rassom umrining oxirigacha manzaraga sodiq qoldi. Ammo sovet davrida u o'z mamlakatining ijtimoiy hayotiga juda sezgir bo'lib, ijodiga yangi xususiyatlarni kiritishga intiladi.

Konstantin Fedorovich Yuon (1875-1958) - rus sovet rassomi, peyzaj ustasi, teatr rassomi, san'at nazariyotchisi. SSSR Badiiy akademiyasining akademigi (1947). SSSR xalq artisti (1950). Birinchi darajali Stalin mukofoti laureati (1943). 1951 yildan VKP(b) aʼzosi.

Avtoportret. 1912 yil

Ota-bobolari Rossiyaga Shveytsariyadan kelgan Konstantin Fedorovich (Teodorovich) 1875 yil 24 oktyabrda Moskvada tug'ilgan va mulkni sug'urtalash kompaniyasi direktori Teodor Yuonning oilasida uchinchi o'g'li edi. Uning rafiqasi musiqani o'qidi va besh yil ichida to'rtta o'g'il tug'di, lekin faqat Konstantinning rus qulog'iga tanish ismi bor edi, qolgan uchta aka-uka: Pol, Eduard va Bernxart deb nomlangan. Va eng qizig'i: turmush qurgandan so'ng, to'rt aka-uka turmush o'rtog'i hech qachon qiz tug'magan. Konstantinning o'zi, xuddi Pol va Bernxart singari, ikkita o'g'li bor edi, Eduard esa undan ham ko'proq - to'rtta! Aytgancha, Pol ham iste'doddan mahrum emas edi, u "rus Brahms" deb nomlangan mashhur bastakorga aylandi.

Yoz kuni.

Chumchuq tepaliklaridan Moskvaning ko'rinishi.

Daryo iskalasi.

Privolye. Sug'orish teshigi (Ligachevo). 1917 yil

Yoshligida Yuon rasm chizishga ishtiyoqi bilan ajralib turdi va 17 yoshida ota-onasi uni Moskvadagi rassomlik maktabiga yuborishdi. O'sha paytda uning ushbu muassasadagi birinchi ustozlari jamiyatda taniqli rassomlar edi: Konstantin Apollonovich Savitskiy, Nikolay Alekseevich Kasatkin, Abram Efimovich Arxipov, Valentin Aleksandrovich Serov. Yuonning rasmlari hatto talabalar ko'rgazmalarida ham tomoshabinlar e'tiborini jalb qila boshladi va tezda sotildi. O'z asarlarini sotishdan tushgan pul evaziga yigit Rossiyaning ko'plab joylariga, hattoki ba'zi Evropa mamlakatlariga tashrif buyurishi mumkin edi. Rassomning rasmlari Rossiyaning barcha yirik ko'rgazmalarida namoyish etilgan.

Moviy buta. 1908 yil

Saroylar. Yozgi manzara. 1948 yil

Dengiz manzarasi. Tog' yonbag'ri.

Tegirmon. oktyabr. Ligachevo. 1913 yil

Yosh rassomning iste'dodi haqida ko'plab maqolalar taniqli tanqidchilar va san'atshunoslar tomonidan yozilgan badiiy jurnallarda nashr etilgan. Yuon ham ko'pincha san'atshunos sifatida ishlagan. Diplomni olgach, Yuon o'qituvchi bo'ldi va u butun hayotini shu faoliyatga bag'ishladi. Uning shogirdlari, bo'lajak mashhur rus haykaltaroshlari Vera Muxina, Vasiliy Alekseevich Vatagin va ko'plab rassomlar o'z ustozlari haqida doimo iliq so'zlashdilar. Taqdir Yuonga yoqdi. Muvaffaqiyat unga yoshligida keldi va butun umri davomida u bilan birga qoldi. U hurmatga sazovor, mukofotlangan va rahbarlik lavozimlarida ishlagan.

Cherkov bilan peyzaj.

Trinity Posad. Zagorsk

iyul. Cho'milish. 1925 yil

Novgorod viloyatining landshafti. 1910-yillar.

Konstantin Fedorovich "kichik narsalarda o'ynashni" biladigan juda puxta odam edi va shuning uchun u soatini o'rnatishi mumkin bo'lgan otasiga ergashdi. Ammo baxtsiz tasodif tufayli, ota va o'g'il bir necha yil davomida muloqot qilishmadi va ular uchrashganda, ular ko'chaning narigi tomoniga o'tishdi.
Buning sababi uning o'g'lining ilhomi - yosh Konstantinni samimiy va mehribon sevib qolgan oddiy dehqon ayol edi. 1900 yilda K. F. Yuon Ligachevo qishlog'idagi dehqon ayol Klavdiya Alekseevna Nikitinaga (1883-1965) turmushga chiqdi, shundan beri rassom uzoq vaqt shu qishloqda yashab ijod qildi.

Tungi soat. Rassomning rafiqasi Klaudiya Alekseevna Yuonning portreti. 1911 yil

Rassomning rafiqasi K.A.ning portreti. Yuon.

K.A.ning portreti. Yuon, rassomning rafiqasi. 1924 yil

Ammo aqlli ota-onaning fikricha, bunday noto'g'ri munosabat o'g'lini kamsitibgina qolmay, balki uning obro'siga ham soya soladi. Konstantin Fedorovich sevgini tanladi va hech qachon afsuslanmadi. Bundan tashqari, turmushning birinchi bosqichida u va uning xotini o'g'illaridan birini yo'qotganidan keyin bir-biriga juda yaqin edi. Va ular birgalikda baxtli hayot kechirishdi. Yuonning qarindoshlarining guvohliklariga ko'ra, Klavdiya Alekseevnaning ma'naviy saxiyligi, mehribonligi va go'zalligi keyinchalik barcha sinfiy qarashlarni yengib, uni sevimli kelinga aylantirdi.

Klaudiya Alekseevna Yuonning portreti. / Qishloqda ertalab. Xonim. 1920-yillar.

Rassomning o'g'li Bori Yuonning portreti. 1912 yil

Oilaviy portret (Klavdiya Alekseevna Yuon, rassomning rafiqasi va o'g'illari Boris va Igor). 1915 yil

I.K.ning portreti. Yuon, rassomning o'g'li. 1923 yil

Konstantin Fedorovich san'atning turli sohalarida asarlar yaratdi. Bir muncha vaqt u o'z davrining taniqli odamlarining tematik rasmlari va portretlarini chizdi, lekin har doim o'z chaqiruviga - rus manzarasiga qaytdi. Ko'pgina rus rassomlari singari, Yuon o'z asarlarida mashhur frantsuz impressionistlarining tamoyillarini qo'llagan, ammo realizm an'analari bilan aloqasini buzmagan. K. Yuon ko'pincha A. Ryabushkin va B. Kustodievga qiyoslanadi, uning rasmlarida rus qadimiyligiga bo'lgan muhabbat tuyg'usi ham namoyon bo'ladi. Bir paytlar uning yoshligida restavratorlar uning ostidagi piktogrammalarni tozalashni boshladilar va birdaniga g'ayrioddiy ranglar porlay boshladi. Bu daqiqa Yuonning xotirasida abadiy qoldi va uning yozish uslubiga katta ta'sir ko'rsatdi.

Tabiatga deraza. Ligachevo, may. 1928 yil

1613 yilda Mixail Fedorovichning toj kiyishi. Sobor maydoni, Moskva Kremli. 1913 yil

Uglichdagi bozor maydoni. (Uglichdagi uchlik).

Quyosh botishi.

Rassom tabiatda ham, hayotda ham barcha go'zallarning namoyon bo'lishini juda yaxshi ko'rardi. Ehtimol, uning his-tuyg'ulari va tushunchalari uning rasmlari beg'ubor bo'lib, kayfiyatni ko'rsatgan, bu erda quyosh yorqin porlashi, erga endigina tushgan qorlar, ayollarning yorqin liboslari, rus qadimiy me'moriy yodgorliklari ko'rsatilgan. K. F. Yuon o'ziga xos sovg'aga ega bo'lib, qadimgi rus me'morchiligiga va Rossiyaning o'ziga xos tabiatiga alohida qarashga muvaffaq bo'ldi. Yuonni arxitektura va arxitektura ansambllari o'ziga jalb qiladi, ular unga rang-barang kompozitsiyalar yaratish uchun cheksiz imkoniyatlarni ochib berdi.

Moskva Kremlida.

Kecha, Tverskoy bulvari.

Volgada.

Novgorod viloyatidagi qishloq. 1912 yil

Inqilobdan keyin Konstantin Yuon Moskva xalq ta'limi boshqarmasi qoshida tasviriy san'at maktablarini yaratish tashabbuskorlaridan biri edi. 1920 yilda u Bolshoy teatri uchun parda dizayni uchun birinchi mukofotni oldi. 1921 yilda u Rossiya Badiiy fanlar akademiyasining haqiqiy a'zosi etib saylandi. 1925 yildan - Inqilobiy Rossiya rassomlari uyushmasi a'zosi. 1938-1939 yillarda Leningraddagi Butunrossiya Badiiy akademiyasida shaxsiy ustaxonaga rahbarlik qilgan. 1940 yilda u Sovetlar saroyini mozaik bilan bezash uchun eskizlarni tugatdi. 1943 yilda Stalin mukofoti bilan taqdirlandi, 1947 yilda SSSR Badiiy akademiyasining haqiqiy a'zosi etib saylandi. 1943 yildan 1948 yilgacha Konstantin Yuon Mali teatrining bosh rassomi bo'lib ishlagan. 1950 yilda “Xalq artisti” unvoni bilan taqdirlangan. 1948–1950 yillarda SSSR Badiiy akademiyasining Tasviriy sanʼat tarixi va nazariyasi ilmiy-tadqiqot institutini boshqargan. San'atshunoslik fanlari doktori. 1952–1955 yillarda V. nomidagi Moskva davlat rassomlik institutida dars bergan. I.Surikova, professor.

Avgust oqshomi. Oxirgi nur. 1948 yil

Ochilgan oyna.

Rassomning nabirasi Oleg Yuon bola portreti. 1929 yil

Cho'milish. 1920

1925 yildan boshlab Yuon "sof" landshaftlar bilan ishlashni afzal ko'rdi, asta-sekin kompozitsiyalarga o'sha paytda moda bo'lgan ba'zi yangiliklarini kiritdi. Ammo peyzaj rasmiga qo'shimcha ravishda, Konstantin boshqa janrlarni, masalan, grafikani ham tushundi; Ko'p yillar davomida u teatr rassomi bo'lib, spektakllar uchun ekran saqlovchilarini loyihalashtirgan. Uning ko'plab zamondoshlari ozodlik darajasi bo'yicha Yuonning tengdoshlari kam ekanligiga ishonishgan. Va buning sababi shundaki, u o'zining kasbiy rivojlanishi paytida, hali talaba bo'lganida, nafaqat Rossiya, balki Evropa bo'ylab sayohat qilishga muvaffaq bo'lgan va har safar uning ijodiy yuki, hatto deyarli sezilmaydigan teginish bilan to'ldirilib turardi, bu keyinchalik juda ko'p ifodalangan. maxsus shakllar.

Avtoportret. 1953 yil

Konstantin Fedorovich hayotining so'nggi kunlarigacha faol edi. 1957 yilda 83 yoshida SSSR Rassomlar uyushmasi boshqaruvining birinchi kotibi etib saylangani bejiz emas. Konstantin Fedorovich Yuon 1958 yil 11 aprelda 82 yoshida vafot etdi va Moskvada Novodevichy qabristoniga dafn qilindi (4-sayt).

U yashagan va ishlagan Moskva uyiga (Zemlyanoy Val ko'chasi, 14-16) yodgorlik lavhasi o'rnatilgan.

Balkondan kuzgi ko'rinish.

Oyna. Moskva, rassomning ota-onasining kvartirasi. 1905 yil

Qayinlar. Petrovskoe. 1899 yil

Konstantin Yuonning eng mashhur rasmlari

Avtoportret, 1953 yil

Konstantin Yuon boshidanoq taqdir tanlagan rassomlardan biri edi. Uning iste'dodi hatto talabalar ko'rgazmasida ham sezildi; uning rasmlari o'sha paytda rassomning ismini hech kim bilmasa ham, qiziqish bilan sotib olindi. U oddiy hayot, rus zaminining go'zalligi haqida rasmlar chizishga muvaffaq bo'ldi.

U yorqin manzaralar va fasllarning o'tishini tasvirlashni yaxshi ko'rardi; Yuon o'z rasmlarini yorqin xalq liboslari bilan to'ldirishni yaxshi ko'rardi. Uning barcha asarlarida rus xalqiga, rus zaminining go'zalligiga bo'lgan hayratini his qilish mumkin.

U 1875 yil 24 oktyabrda badavlat oilada tug'ilgan va 1902 yilda u spektakllar uchun dekoratsiya chizishni boshlagan va Rossiya Rassomlar uyushmasining doimiy ko'rgazmasi bo'lgan. Inqilobdan keyin uning shon-shuhrati yo'qolmadi, aksincha, uning iste'dodi qayd etildi va rag'batlantirildi. Konstantin Fedorovich Moskva xalq ta'limi boshqarmasi qoshida tasviriy san'at maktablarini yaratish tashabbuskori edi.

Kollejni tamomlagach, o'zi ham faol ravishda o'qituvchilik bilan shug'ullangan va butun umri shu bilan shug'ullangan. Uning shogirdlari orasida V.I. Muxina va V. A. Vatagin.

Ajablanarli odam o'z rasmlarida tabiat va qalbning pokligini ko'rsatdi, tuvallar tom ma'noda ichki yorug'lik bilan qoplangan. U portretlar chizgan, grafikalar yaratgan, ammo u eng ko'p peyzajlarda muvaffaqiyat qozongan. Bugun biz sizni sovet rassomining eng mashhur rasmlari bilan tanishishga taklif qilamiz.

"Uchlik - Sergius Lavra. qishda"
1920 yil - bu rasm rassomning arsenalidagi eng mashhur va muvaffaqiyatli rasmlardan biri deb nomlanadi. Nozik yorug'lik bilan qoplangan, qor bilan qoplangan, soborning gumbazlari ma'lum bir tantanali muqaddaslikni ifodalaydi.

Rasmning hayratlanarli energiyasi Yuonning ikonka chizishga bo'lgan ishtiyoqi bilan bog'liq edi. U bir necha bor qadimiy piktogrammalarga ega ko'rgazmalar va cherkovlarga tashrif buyurdi. O'shanda ham, inqilobdan oldingi Rossiyada, u piktogrammalardan keladigan ranglar va yorug'lik bilan o'ziga jalb qilingan. Shuning uchun u cherkovlarni va imon bilan bog'liq barcha narsalarni alohida ilhom bilan yaratdi.

“Iyul. Cho'milish" 1925 yil
- rassom oddiy va yorqin aksanlar bilan noodatiy yoz manzarasini yaratishga muvaffaq bo'ldi. Go'zal tabiat, yorqin ranglar va ajoyib energiya - Yuonning barcha rasmlarida bo'lgani kabi.

"Balkondan kuz ko'rinishi"
- barcha fasllar Yuon cho'tkasiga bo'ysungan. U eng kichik detallarni mohirona tasvirlashni va mayda narsalarga e'tiborni qaratishni bilardi. Derazadan oddiy ko'rinish - bu nimani ko'rsatishi mumkin? Ammo rassom kuzgi barglar tushishining qiyin energiyasini etkazishga muvaffaq bo'ldi.

"1941 yil 7 noyabrda Qizil maydondagi parad"
rasm 1949 yilda chizilgan. 7 noyabrdagi afsonaviy parad butun Sovet Ittifoqi uchun muqaddas edi. Ma’naviyatni yuksaltirish va odamlarni g‘alabaga ishontirish uchun urush boshlanganiga qaramay, parad o‘tkazildi.

"Komsomolskaya pravda", 1926 yil
- yangi hukumat rassomning ijodini davom ettirishiga umuman to'sqinlik qilmadi. U yangi ranglarni ko'rdi, komsomol va kommunizm ijod uchun yana bir mavzu bo'ldi.

"Moviy buta"
- Konstantin Yuon haqida gapirganda impressionistik uslubdagi ushbu rasmni eslamaslik mumkin emas. Rasm yorug'lik energiyasi va yorqin ranglar bilan qoplanganga o'xshaydi. Quyoshli maysazorda gullaydigan butaning dog'i tomoshadan ajoyib kayfiyat va quvonch bag'ishlaydi.

"Kecha. Tverskoy bulvari"
- ko'p qirrali va iste'dodli rassom nafaqat kunduzgi ranglar va quyosh nurlarining sinishi, balki shahar chiroqlari va tungi bayramlarni ham qanday etkazishni mukammal bilgan. Tug'ilganidan u Moskvada yashagan va boshqa hech kim kabi bu shaharni yaxshi ko'rardi. U rasmda yoz oqshomining alacakaranlık g'alayonini, quyosh botgandan keyin yorug'lik va soyaning o'yinini tasvirlashga muvaffaq bo'ldi.

Konstantin Yuon - 20-asrning ikkinchi yarmida rus rasmiga katta ta'sir ko'rsatgan rus va keyinroq sovet rassomi.

San'at sohasidagi ko'plab mukofotlar sovrindori, u SSSR xalq artisti faxriy unvoniga sazovor bo'lgan.

qisqacha biografiyasi

Konstantin Yuon 24 oktyabr (5 noyabr) kuni tug'ilgan. 1875 yil sug'urta xodimining badavlat oilasida. Uning onasi musiqa bilan shug'ullangan, shuning uchun Yuon yoshligidan san'at bilan shug'ullangan.

Otasi tufayli u nufuzli Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabini tamomlashga muvaffaq bo'ldi. Chor Rossiyasi davrida ham u o‘z iste’dodini namoyon eta oldi. Shunday qilib, uning rasmlari Sankt-Peterburg va Moskvada namoyish etiladi.

U bir qator badiiy birlashmalarning a'zosi edi. 1900 yildan boshlab u o'z studiyasiga ega. Yuon nafaqat ajoyib rasmlar yaratuvchisi sifatida o'z qobiliyatini namoyish eta oldi.

1907 yildan beri u teatrlarni bezatadi. Uning Oktyabr inqilobi va fuqarolar urushi davridagi faoliyati haqida kam narsa ma'lum.

Ushbu voqealardan so'ng rassomning sovet tuzumiga hamdardligi ma'lum bo'ldi. 20-yillarning boshlarida uning proletar inqilobiga bag'ishlangan bir nechta rasmlari nashr etildi. 1925 yildan Inqilobiy Rossiya rassomlari uyushmasi a'zosi.

K. Yuonning avtoportret surati

U vafotigacha rasm chizish va teatrlarni bezashni davom ettirdi. 1943 yilda Sovet xalqi oldidagi xizmatlari uchun Stalin mukofoti laureati bo'ldi. 1958 yil 11 aprelda taniqli rassom Konstantin Fedorovich Yuon vafot etdi.

Konstantin Yuon uslubi

O'zining uzoq umri (82 yil) davomida Konstantin Yuon rasmning ko'plab janrlarini sinab ko'rdi. Uning eng xarakterlilari quyidagilardir:

• Ssenografiya;
• Grafika san'ati;
• Portret;

Peyzajni alohida ta'kidlash kerak. Yuon haqli ravishda ushbu janrning ustasi hisoblanadi.

K. Yuon. Trinity Lavradagi bahor rasmi

Shu bilan birga, uning uslubida qadimiylikka bo'lgan muhabbati yaqqol ko'zga tashlanadi. Buni uning “Bahorning quyoshli kuni”, “Eski Yardagi uchlik” kabi ilk asarlarida ko‘rish mumkin. Uslubga kelsak, Yuon odatda Art Nouveau uslubining vakili hisoblanadi. Qadimgi uslublarga xos qat'iylik yo'q. Aksincha, uning ishida tabiiy tartibsizlikni kuzatish oson. Uning rasmlari modernizmga xos ramziylikdan xoli emas.

Buyuk peyzaj rassomi ranglar va chiziqlar bilan dadil tajribalar o'tkazadi, bu uning ishiga o'zgacha joziba bag'ishlaydi. Uning asarlari mavzusiga o'tsak, cherkov mavzusini ta'kidlash kerak. Rasmlarda ma'badlar muhim o'rin tutadi. Yuon ko'pincha pravoslav dinining o'sha davrdagi odamlarga ta'sirini ko'rsatishni xohlardi. Cherkovning tarixiy rollari haqida gapirmasa ham, ta'lim va madaniy rollari tasvirlangan.

K. Yuon. rasm Hammom fotosurati

Rassomning ramziy asarlari ham uning tarixiy ahamiyatini ta'kidlaydi, chunki bu imon pravoslav rus xalqining ko'plab tashqi dushmanlarini mag'lub etishga yordam berdi. Inqilobdan keyin Yuonning uslubi sezilarli o'zgarishlarga duch kelmadi, ammo sotsialistik realizmning mashhurligi tufayli mavzular to'ldirildi.

Konstantin Yuonning eng mashhur rasmlari

Portretlar:

• "Avtoportret" (1912)
• "Avtoportret" (1953)
• "Borya Yuon"
• "Komsomolskaya pravda"
• "Xotin"

Jamoat mavzusi:

• "E'lon kuni"
• "Uchlik-Sergeev Lavra"
• "Bahorda Novodevichy monastirida"
• "Qiyadagi yurish"
• "Uchbirlik lavrasida bahor"

Tabiiy manzara:

• "Uglichdagi uchlik"
• "Qayinlar, Petrovskoe"
• "Volga mintaqasi, sug'orish teshigi"
• "cho'milish"

Sotsialistik mavzular:

• "Sanoat Moskva ertalab"
• "Qizil maydondagi parad"
• "1917 yilda Kreml bo'roni"
• "Odamlar"
• "Yangi sayyora"

Konstantin Yuon nafaqat rassom sifatida ajralib turdi. U kino va teatr spektakllarida ham ajralib turdi.

Konstantin Fedorovich Yuon (1875-1958) - rus rassomi, peyzaj ustasi, teatr rassomi, san'at nazariyotchisi.

SSSR Badiiy akademiyasining akademigi (1947). SSSR xalq artisti (1950). Birinchi darajali Stalin mukofoti laureati (1943).

1875 yil 24 oktyabrda Moskvada nemis-shveytsariyalik oilada tug'ilgan. Ota - sug'urta kompaniyasining xodimi, keyinchalik - uning direktori; onasi havaskor musiqachi.

Birodar - bastakor P. F. Yuon, Berlin Konservatoriyasi professori, inqilobdan keyin Germaniyada qoldi, u erdan Adolf Gitler hokimiyatga kelganidan so'ng, u o'zining tarixiy vatani Shveytsariyaga hijrat qildi va u erda vafot etdi.

1892-1898 yillarda Konstantin Yuon Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida tahsil oldi. Uning ustozlari K. A. Savitskiy, A. E. Arxipov, N. A. Kasatkin kabi ustalar edi.

Kollejni tugatgach, Yuon ikki yil V. A. Serov ustaxonasida ishladi. Keyin u o'z studiyasini tashkil etdi, u erda 1900 yildan 1917 yilgacha I. O. Dudin bilan birga dars berdi. Uning shogirdlari, xususan, A. V. Kuprin, V. A. Favorskiy, V. I. Muxina, aka-uka Vesninlar, V. A. Vatagin, N. D. Kolli, A. V. Grishchenko, M. G. Royter, N. Terpsixorov, Yu. A. Baxrushinlar edi.

1903 yilda Yuon Rossiya rassomlari uyushmasining tashkilotchilaridan biriga aylandi. U, shuningdek, “San’at olami” uyushmasi ishtirokchilaridan biri edi.

1907 yildan beri u teatr dekoratsiyasi sohasida ishlagan, xususan, Sergey Diagilevning "Rossiya fasllari" tarkibida Parijda "Boris Godunov" operasi spektaklini loyihalashda ishtirok etgan.

Inqilobdan oldin Yuon ishining asosiy mavzusi Rossiya shaharlarining (Moskva, Sergiev Posad, Nijniy Novgorod va boshqalar) landshaftlari bo'lib, ular o'ziga xos tarzda ishlangan, yorug'lik bilan to'ldirilgan, keng istiqbolli, cherkovlar, xalq kiyimidagi ayollar, va an'anaviy rus hayotining belgilari.

Masalan, “Gumbazlar va qaldirg'ochlar. Uchbirlik-Sergius Lavraning taxminiy sobori" (1921). Bu ochiq yoz oqshomida, quyosh botganda soborning qo'ng'iroq minorasidan chizilgan panoramik manzara. Yumshoq osmon ostida yer gullab-yashnaydi, quyosh nuri yoritilgan gumbazlar oltin naqshli xochlar bilan porlaydi. Motifning o'zi nafaqat juda samarali, balki cherkovning muhim madaniy va tarixiy rolini ham anglatadi.

Inqilobdan keyin Konstantin Yuon Rossiyada qoldi. Inqilobiy voqealarga javob sifatida Yuon "Yangi sayyora" tuvalini yaratdi, uning talqini san'atshunoslar tomonidan butunlay teskarisiga o'zgaradi. Sovet davrida Yuon unda "Buyuk Oktyabr Sotsialistik inqilobining koinot yaratish ahamiyatini" tasvirlagan deb ishonilgan. Zamonaviy Rossiyada u, xususan, Ivan Shmelevning Qrimdagi Qizil Terrorni tasvirlaydigan "O'liklarning quyoshi" kitobining muqovasida takrorlangan.

Yana bir "kosmik" film - "Odamlar" (1923) filmida ham biz yangi dunyoni yaratish haqida gapiramiz.

1925 yilda Yuon Inqilobiy Rossiya rassomlari uyushmasiga (AHRR) a'zo bo'ldi. 1923 yilda u "Qizil Armiya paradi" (1923) rasmini tugatdi.

1948-1950 yillarda rassom SSSR Badiiy akademiyasining Tasviriy sanʼat nazariyasi va tarixi ilmiy-tadqiqot instituti direktori boʻlib ishlagan. Rassomlik janrida ishlashdan tashqari, u grafika bilan bir qatorda teatrlashtirilgan spektakllarni loyihalashni davom ettirdi.

1951 yilda KPSS(b) safiga qoʻshildi.

1952-1955 yillarda Moskva rassomlik institutida professor lavozimida dars bergan. V.I.Surikov, shuningdek, bir qator boshqa ta'lim muassasalarida. 1957 yildan SSSR Rassomlar uyushmasi boshqaruvining birinchi kotibi.

K. F. Yuon 1958 yil 11 aprelda vafot etdi. U Moskvada Novodevichy qabristoniga dafn etilgan (4-sonli sayt).

U yashagan va ishlagan Moskva uyiga (Zemlyanoy Val ko'chasi, 14-16) yodgorlik lavhasi o'rnatilgan.

Bu CC-BY-SA litsenziyasi ostida foydalaniladigan Vikipediya maqolasining bir qismi. Maqolaning toʻliq matni bu yerda →

Rassomlik barcha san'atlarning eng tasviriyidir. Bu "so'zsiz qo'shiq" va o'z tabiatiga ko'ra, hech qanday og'zaki qo'shimchalar yoki tushuntirishlarni talab qilmaydi. Mohir musavvir-muallif o‘z san’ati orqali hamma narsani ayta oladi. Konstantin Fedorovich Yuon ijodiy usullarning jonli zarbasini qanday idrok etish va qo'lga kiritishni bilardi. Va uning cheksiz rivojlangan va o'sib borayotgan bu sovg'asi rus san'atining rang-barang va chuqur madaniyatini ifodalaydi.

Rus san'ati iste'dodlarga boy. Har bir rivojlanish davri ajoyib rassomlarning ko'plab nomlarini qoldirdi. Ammo biz butun umrini o'z ona yurtining go'zalligini tarannum etishga bag'ishlagan ustalarni alohida iliqlik bilan eslaymiz. Bu landshaft rassomlari o'z ichiga oladi Konstantin Fedorovich Yuon. Ijodiy hayoti davomida rassom o'ziga xos rus xalq uslubi, tipik rang va shakllarni izladi. Konstantin Fedorovich Yuon faqat ana shu o'ziga xos o'ziga xoslikni ko'rsatishda haqiqiy badiiy haqiqatni ko'rdi, bu uning san'atidagi eng muhim qadriyatdir.

Bunday rassomning ishi har doim alohida qiziqish uyg'otadi. Uning ahamiyati avtoportret roli bilan taqqoslanadi. Rassom har doim, ongsizmi yoki yo'qmi, o'zining mukammal qiyofasini yaratadi, o'zini xohlaganicha chizadi. U hayot iplarini ushlaydi, ulardan qandaydir yangi ip to'qishadi, boshqa ta'sir va ta'sirlarni ta'kidlaydi, tanishni boshqacha yoritadi, chunki u o'z ijodini ichkaridan ko'radi va tushunadi. tashqarida.

Yuon eng original Moskva rassomlik maktabining vakili sifatida u Shveytsariyadan kelgan muhojirlarning o'g'li bo'lib, u aslida va printsipial ravishda rus bo'lib qoldi. Uzoq vaqt davomida e'tirofga sazovor bo'lgan va keng badiiy va ommabop shuhrat qozongan u rus san'atining eng buyuk ustalaridan biri bo'lib, uning faoliyati "Kumush asr" san'ati va Sovet badiiy madaniyati o'rtasidagi bog'liqlik bo'lgan. Uning iste'dodi va badiiy qiziqishlarining kengligi K.F. Yuon molbert bilan bo'yashda ham, teatr tomoshalari dizaynida ham ajoyib natijalarga erishmoqda.

K. F. Yuon, 1875 yilda tug'ilgan, Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabining talabasi, Serov bilan bir yil o'qigan, tez orada oyoqlarini topdi, rus san'at olamining eng yaxshi va ilg'or uyushmalari a'zosi, bosh Moskvadagi eng mashhur san'at maktabi, shu bilan birga, g'alati tarzda unga har qanday doimiy tarixiy va badiiy yorliq berish imkoniyatidan qochadi. Uning birinchi nutqi va samarali faoliyati davri, XX asrning birinchi yigirma besh yilligi rus rassomchiligining ta'siri, yangiliklari, inqiloblari, ofatlari va qayta tiklanishlari bilan g'ayrioddiy voqealarga boy bo'ldi.

K. F. Yuonning ushbu tendentsiyalar, to'qnashuvlar, partizanlik va ekstremallar konglomeratidagi mavqei har doim alohida edi: manevr, markaziy, partiyasiz va yolg'iz. U "San'at olami" ning a'zosi edi, lekin parchalanganidan keyin uning Moskva guruhida qoldi; u, ehtimol, Sankt-Peterburg aholisiga ko'proq hamdard bo'lgan "Rossiya Rassomlar Ittifoqi" ning eng ko'zga ko'ringan a'zosiga aylandi.

"San'at olami" yangi estetikasi o'sha paytda haqiqiy vahiy bo'lib, jurnali orqali hatto G'arbiy Evropaning badiiy doiralariga ham ta'sir ko'rsatdi. O'stirilgan g'oyalarning ko'pchiligi chinakam doimiy ma'noga ega, ular orasida, birinchi navbatda, har doim "nisbiy" bo'lsa-da, lekin o'z-o'zidan go'zallik g'oyasi. Go'zallik, dunyo uyg'unligi tamoyili sifatida, har doim san'atda aks ettirilgan, deyarli hech qachon yo'q bo'lib ketgan.

Shu bilan birga, “San’at olami”ning ilk ko‘rgazmalari ham o‘zining o‘ziga xos tiniqligi, nafis intim dunyosi bilan maftun bo‘lib, o‘ziga xos nodir fenomenal o‘yinchoq, maftunkorlarga nisbatan qandaydir g‘alati mast qiluvchi guldek tuyulardi. lekin hushyor, tevarak-atrofga yaqin, jonli nasriy hayot, Sayohatchilarning san'ati - va bu taassurot qalbimning tubida bir joyda hayratlanarli va norozi ta'mni qoldirdi. “San'at olami” rassomlari san'atining yangi kashf etilgan va jozibali go'zalliklari chaqirig'iga bir tomondan bo'ysunib, tabiatan o'ta kresloga ega bo'lib, u ko'p hollarda rus hayotidan ajralib turishiga noaniq norozilik bildirdi. va umuman hayotdan, bu san'atga qandaydir yotlik qo'shilishiga qarshi - yot nota va san'at buyuk uslubdan, o'zini-o'zi etarli rangtasvirdan uzoqlashgandek tuyulganidan afsusda edi.

Rossiya Rassomlar uyushmasi vakili sifatida Yuon o'sha davr san'atiga yangilik va tazelik kiritdi, maxsus plastik tilni ishlab chiqdi, unda u impressionistik qarash tamoyilidan foydalangan. Bu turli xil impressionistik usullardan foydalanishda o'z aksini topdi: eskiz yaratish - kichik formatli rasm, ochiq havoda ishlash, landshaftni kundalik janr, interyer yoki natyurmort bilan uyg'unlashtirish, bu impressionistikning odatiy ifodasidir. janrlar aralashmasi; kompozitsiyaning assimetrik tuzilishidan, parchalanishdan, burchaklarning ekspressivligidan foydalangan - bularning barchasi kutilmaganda ko'rilgan sahnaning tasodifiyligi hissini keltirib chiqardi. Rang bu erda asosiy ifoda vositasiga aylandi - rassom palitrada bo'yoqni aralashtirmasdan sof rangda faol ishladi, qo'shimcha ohanglar, reflekslarning kontrastlarini ishlatdi, bu yorqin quyosh nuri, tuyg'uning haqiqiy taassurotini yaratishga imkon berdi. tabiat nafasi".

K. F. Yuon o'zining uzoq yillik faoliyati davomida san'at sohasidagi turli faoliyat turlariga murojaat qildi. Sevimli rasmidan tashqari, u grafika va ijro dizayni bilan ham shug'ullangan va yirik san'atshunos va zo'r o'qituvchi sifatida tanilgan.

U oxirigacha realist, impressionist, simvolist, dekorativ va chizmachi edi va ehtimol ularning hech biri bo'lmagan. Uni Levitanga yaqinlashtirishgan va bu, albatta, noto'g'ri, chunki Yuon lirik emas va uning rasmida "kayfiyat" ga muhtoj emas. Levitan havo, yorug'lik va tarqoq taassurotlarga bo'lgan impressionistik izlanishning asosiy mavzulariga ko'proq javob berdi. Rasm shakllari Yuona juda aniq va o'tkir, ularning juda tasodifiy harakatlarida juda keskin seziladi.

Hozirgi kunda Yuon va Serov o'rtasidagi aloqa aniqroq, ammo Yuon yanada rang-barang, bayramona va shu bilan birga har kuni. Unda Serovning evropachiligi yo'q va shunchaki manzarali portret, Serovning haqiqiy shohligi Yuonning fonida turishi uni Serovning vorisi va vorisi sifatida ko'rishga mutlaqo imkon bermaydi. Yuon dastlab realist edi, u Inqilobiy Rossiya rassomlari uyushmasiga (AHRR) a'zo bo'lgunga qadar "Wanding" ning kuchli xamirturushini saqlab qoldi.

Rassom butun umrini Moskvada o'tkazdi va u hech narsa uning ijodiga xalaqit bermasligi uchun tinch ko'chalarda kvartira tanlashga harakat qildi. Hayot sharoitlari Yuona iste'dodining shakllanishi va rivojlanishiga hissa qo'shgan, san'atda o'z o'rnini izlash yo'lidagi og'riqli sarguzashtlarni ham, kuchli zarbalarni ham boshdan kechirmagan. Tuganmas nekbinlik va dunyoga yorqin qarash ustaning barcha ishlarida iz qoldirdi.

Konstantin rasm chizishni erta boshlagan. Tabiatan baquvvat, maqsadli va ochiqko'ngil inson bo'lgan sakkiz yoshli bolakay sevimli mashg'ulotidan voz kechmadi. Bu yillar davomida uning yorqin xarizmasi o'z tengdoshlarini o'ziga jalb eta olgan hayajonli "arxitektura o'yini" ni yaratishda namoyon bo'ldi. Bu misli ko'rilmagan va hayoliy arxitekturaga ega ajoyib shaharlar edi. Uning arxitekturaga bo'lgan ishtiyoqi uni Moskva rassomlik maktabiga olib keldi, garchi tez orada Yuonning eslashicha, "ranglar juda ko'p edi". Arxitekturaga bo'lgan ishtiyoq esa o'ziga xos kosmik tuyg'u, utopik g'ayrioddiy dunyolarga bo'lgan turtki bilan ranglanardi.

Maktabga kirgandan so'ng, Yuon o'zini rus san'atida yangilik muhitida topadi. Uning ustozlari va didi namunasiga aylangan sevimli ustozlari K.A. Korovin, K.A. Savitskiy va A.E. Arkhipov. 1898 yilda, kollejni tugatgandan so'ng, 1900 yilgacha Yuon Vladimir Serov ustaxonasida o'qidi. "Badiiy yosh", deb eslaydi K.F. Haqiqatni izlab, kelajakka intilayotgan Yuon Serovda o'sha figurani, o'sha "badiiy vijdon"ni ko'rdi, ularsiz ishlash qiyin, o'qish unchalik emas. Uning qo'lida "San'at olami" jurnali atrofida to'plangan bir guruh rassomlarning mutlaqo yangi estetikasi, "San'at olami" jurnali ta'siri to'g'risida "Sayyorlar" an'analari bilan chambarchas bog'liq bo'lgan paydo bo'lgan mojarolar va e'tirozlarni hal qilish kalitlari bor edi. impressionistlar harakati. V.A. Men hammadan ko‘ra Serovga ishonardim” Yuon Yevropa bo‘ylab sayohatlar chog‘ida G‘arbiy Yevropa ustalarining ijodi bilan tanishadi. Shubhasiz, impressionistik uslub yosh rassomga ta'sir qildi, garchi uning ichki intilishlari va tashqi uslubini susaytirmasa ham. Shunga qaramay, hayotni sevuvchi ruslar yashaydigan rus manzarasi uning rasmlarining asosiy mavzusidir.

Milliy, o'ziga xos go'zallikni izlash uchun Yuon ko'p sayohat qildi, qishloqlar va qadimgi rus shaharlarida to'xtadi. Shogirdlik davrida u Tver viloyatining ko'plab manzaralarini chizdi: " Parkda. Petrovskoe. Tver viloyati"(1897)," Qayinlar. Petrovskoe. Tver viloyati"(1899), "(1890).

1900-yillarning boshlari Konstantin Fedorovich qadimgi rus shaharlariga uzoq sayohatlar qiladi: Rostov Velikiy, Nijniy Novgorod, Uglich, Torjok, Pskov, Velikiy Novgorod, Kostroma.

Rossiya shaharlaridagi bozor kunlarini tasvirlash Konstantin Fedorovich ijodida alohida o'rin tutadi. Ular g'ayrioddiy bayram, bahorgi shovqin va baland ovoz bilan ajralib turadi: " Qizil buyumlar. Buyuk Rostov"(1905), "" (1906), "" (1916). Rasmlardagi ba'zi dekorativlik bayramning o'ziga xos atmosferasini ozgina ta'kidlaydi.

Konstantin Yuon me'morchilikni qadimgi rus me'morchiligi yodgorliklari, masalan, soborlar, Trinity-Sergius Lavra qal'a devorlari yoki Moskva Kremlining "" rasmlari (1903) etagida paydo bo'ladigan kundalik manzaralarsiz tasavvur qila olmadi. ), "" (1904), " "(1903).

Rassom o'z qahramonlarining yuzlarini tasvirlamaydi: uning uchun rang-barang dog'ning umumiyligida botqoq bo'lgan harakatning ommaviy xarakteri muhimroqdir.

Yuonni qadimgi Rusning o'ziga xos badiiy qiyofasining kashfiyotchisi deb atash mumkin. "" (1906), "" (1914), "" (1913) va boshqa rasmlarida u landshaft kompozitsiyasining rivojlanishiga alohida nuqtai nazarni kiritadi. Viloyat shahar va qishloqlarining kundalik hayotida rassom chinakam milliy go'zallikni ko'rdi. Markaziy Rossiya shaharlarining zamonaviy, jo'shqin hayotining butun ichki dunyosi qadimiy me'morchilik va go'zal tabiat bilan uyg'unlashib, Yuonning rasmlarida yangi ma'noga ega bo'ldi va o'ziga xos ravshanligi va badiiyligi bilan mehr bilan mujassamlandi.

"" (1906) rasmida boy, tana rangidagi cho'tkasi erigan qorning bo'shashmasligini, eski devorlarning ishonchli "go'shtini" va quyosh botishi osmonining porlashini bir xil darajada to'liq va aniq ifodalaydi. Bu qarama-qarshi motivlarning barchasi bitta tasviriy makonning bir qismidir. 1900-yillardan beri rassomning sevimli mavzusi qadimgi rus shaharlarining ko'rinishi bo'lgan.

Uning rasmlaridagi tantanali me'moriy tasvirlar kundalik sahnalarning faol faoliyati bilan "jonlanadi".

Har bir shaharda Yuon o'zining yuzini, o'ziga xosligini topadi va aniq takrorlaydi. Uning Rossiya viloyatiga bag'ishlangan asarlarida uning dunyoqarashining go'zalligi va tantanaliligi, rassomning Rossiya tabiati va me'morchiligidan zavqlanishi ustunlik qiladi. Zamondoshlari uning asarlarini ko'pincha "karnaval" deb atashgan, chunki ular rang-barangligi va rang-barangligi bilan rang simfoniyasi bilan xalq bayramlariga o'xshaydi. Rassomning o'zi: "Rassomning eng oliy baxti ranglar bilan qo'shiq aytishdir". Hech bo'lmaganda uni eslaylik" Gumbazlar va qaldirg'ochlar», «», « Qishning oxiri. Peshin».

Yuon asarlarining katta tsikli Nijniy Novgorodga bag'ishlangan. Bu manzaralarda rassom koinot cheksizligiga tortiladi. Mashhur sovet san'atshunosi N. G. Mashkovtsevning so'zlariga ko'ra, "Volga" rassomni qayerda "kam ta'sirli va ulug'vor" bo'lganligi qiziqtiradi. U uni "charchagan qumlar bilan siqilgan, paroxodlar, iskalalar va barjalar tartibsizliklari bilan bosib ketgan" tasvirlagan. Qoida tariqasida, bu Nijniy Novgorod yaqinidagi juda jozibali joylar emas, u erda Oka Volgaga oqadi.

Bunday manzaraning yorqin namunasi "" (1909) rasmidir. Uning eskizi Davlat Tretyakov galereyasida mavjud. Bu Yuonning sevimli qishki landshaftlariga tegishli. Oka qirg'oqlari panoramasini yaxshiroq ko'rish uchun rassom eng yuqori nuqtani tanlaydi va uning ishining asosiy qahramonlari kulrang bulutli osmon va ufqdagi shahar binolari siluetlari bilan tekis qorli kenglikdir.

Ot aravalar va piyodalar daryo qirg‘og‘i bo‘ylab, ko‘prik bo‘ylab yugurib o‘tadi. Bu yerda hayot qizg‘in davom etmoqda. Harakatning tashqi go'zal tartibsizliklari ortida ishlaydigan daryoning uzoq vaqtdan beri tashkil etilgan biznes shovqinining alohida tartibi yotadi. Bu erda biz Yuon ijodiga xos bo'lgan tabiat hayoti va odamlar hayotining bir tuvaldagi kombinatsiyasini kuzatamiz.

Rassom umrining oxirigacha manzaraga sodiq qoldi. Ammo sovet davrida u o'z mamlakatining ijtimoiy hayotiga juda sezgir bo'lib, ijodiga yangi xususiyatlarni kiritishga intiladi. Bu yillarda uning sovet xalqining bayramlari va mehnati, urushning og'ir kundalik hayoti va G'alabaning quvonchli kunlarini aks ettiruvchi tematik rasmlari paydo bo'ldi.

Yuon Ligachevo mulkida uy sotib oldi. Mulk rassomning turmush o'rtog'i Klaudiya Alekseevnaning ota-onasining uyidan unchalik uzoq bo'lmagan joyda joylashgan bo'lib, uning tanishi rassom hayotidagi asosiy sahifa edi. 1900 yilda Yuon joyni aniqlashda ishlayotganida, daryodan tog'ga asta-sekin ko'tarilayotgan hashamatli uzun sochli yosh qizni ko'rdi. Tez turmush qurish rassomga otasining g'azabini keltirdi va uni uydan haydab yubordi.

Ammo bu g'azab uzoqqa cho'zilmadi. Moskva yaqinidagi Ligachevo qishlog'ida yashovchi dehqon qizining mehribonligi va ma'naviy saxiyligi barcha sinfiy qarashlarni yumshatib, kelinini sevimli qildi.

Bu yerda u eng yaxshi asarlarini yozgan. 1915 yilda Yuon o'zining eng mashhur "" manzarasini chizdi. Va ancha keyin, 1947 yilda u "" peyzajini chizdi.

Katta o'lchamli "" rasmi tomoshabinlarga ajoyib ta'sir ko'rsatadi. Surat oldida turib, siz ayozli havoni, osmon va qorning moviyligini his qilganday bo'lasiz. Atrofdagi hamma narsani yorqin olov bilan to'ldirgan mart quyoshi quyosh botishi bilan daraxtlarning shoxlari va tanasini yoritib yubordi.

Qish tasviri Konstantin Fedorovich ijodida alohida sahifani egallaydi. Qish uning sevimli mavzularidan biri edi. Rassom shunday deb tan oldi: "Mening ona yurtimning qor qoplamining oppoqligi menga eng aziz tajriba va ranglarni beradi". Qishga bag'ishlangan "" filmida Konstantin Yuon rus tabiatining haqiqiy shoiri sifatida namoyon bo'ladi. Bu erda u aniq va to'liq kompozitsiyani yaratadi. Tomoshabinlar qishki manzara fonida rus hayotining rasmini ko'radi.

Tomoshabin yumshoq va mayin qorni, yerni qoplagan qalin qoplamni, qudratli daraxtlarning shoxlarini bezab turgan ayozning ajoyib bezakini va barcha narsalarni ayozli tumanga o'rashini kuzatadi. Bularning barchasi rasm chizish paytida sovuq ranglarning ko'plab nozik soyalari yordamida uzatiladi K.F. Yuona asosan rangli. Natijada, haqiqiy rus "Ona qish" obrazi yaratiladi.

1910-yillarda Yuonning ishi tomoshabinlar orasida katta shuhrat qozondi. Uning uchun iste’dodning yetuklik davri boshlanadi. O'zining badiiy dunyosini izchil tizimga keltirishga moyil bo'lgan Yuon uning asosiy elementlarini aniqlaydi: arxitektura, qor, osmon, yorug'lik, makon, harakat, tana.

Uning o'ziga xos, juda noyob palitrasi bor: u yorqin ranglar va yorqin quyoshni, shuningdek, yog'ochning yangi sarg'ishligini yoki ideal inson tanasini yaxshi ko'radi. Ammo Yuon davrining barcha rassomlaridan u oq rangga ijobiy munosabati bilan ajralib turadi: qor yoki devor, osmon yoki qog'oz varag'i.

Akvarel va qalam bilan chizgan rasmlarida Yuon yana har qanday sxemalarni rad etadi. Uning portret chizmalar cheksiz qiziqarli. U o'z modellarining yuzlarining yuqori qismini ideallashtiradi.

Uning chizig'i aniq emas, grafikasi bir-biriga qarama-qarshi emas, lekin uning zamondoshlaridan hech kim o'zini o'zi etarli darajada qalam bilan chizish, shaffof yoki juda to'yingan akvarel, yam-litograf yoki oddiygina Yuon kabi qora va oq grafikadan iborat arabesk to'rning haqiqiy jozibasini tushunmagan. qildi.

Konstantin Yuon "Inqilobiy o'zgarishlarning halokatli ulug'vorligini ramziy ravishda angladi" Harakat simfoniyalari"(1920), u erda voqealarning global kosmik ko'lamini taqdim etdi: odamlar ochiq er yuzida o'lmoqda va shaharlar vayron bo'lmoqda va alangali osmon fonida kelajakning noaniq, keyin hech kimga noma'lum konturlari paydo bo'ladi. . Va "" (1921) inqilobiy allegoriyasida inqilob universal miqyosdagi voqea sifatida talqin qilinadi: kosmik siljishlar va falokatlar natijasida dunyoda yangi sayyora tug'ilib, erni qo'rqinchli qip-qizil rang bilan yoritadi. yorug'lik va qo'rquvdan g'azablangan odamlar orasida juda katta hissiy tartibsizliklarni keltirib chiqaradi.

Bu yer osti olamining qonli oylarini nurli yulduz chiqishi bilan adashtirgan odamlarning fojiasi edi. Oson o'qilishi mumkin bo'lgan ramziy syujet tasviriy ijroda ancha kengroq semantik diapazonga ega bo'ladi. An'anaviy ravishda mayda siluetlarning "muxlisi" tomonidan tasvirlangan va insoniyatni timsol qilgan odamlar ko'pligi tushunarsiz "qiyomat" haqiqati oldidan turli xil reaktsiyalarda namoyon bo'ladi: hayajonli zavqdan sarosimaga qadar. Bu olomon uya qurgan yer yuzasi ulkan sayyoralarning mavhum giperbolizmi va osmondan to'kiladigan ulkan yorug'lik oqimlari orqali uzatiladigan kosmik dunyoning ulkan miqyosi bilan solishtirganda juda kichikdir. Va shubhasiz, bu yonayotgan kosmos yerdagi uyning o'lik bema'niligini iste'mol qilishga qodir.

Yuonning badiiy hayotining shov-shuvli "bo'limi" teatrdagi ishlarni o'z ichiga oladi. Agar Konstantin Fedorovichning rasmlarida hamma narsa juda barqaror, juda ob'ektiv bo'lsa, unda teatr dekoratori bo'lish bilan Yuon bu ob'ektiv barqarorlikdan tortib, eng noreal san'atning xayoliy konventsiyalarigacha hech narsani qurbon qilmaydi. Rassom akademik Mali teatri sahnasida o'zini eng erkin his qilishi bejiz emas.

Teatrdagi ish rassom ijodining yorqin qirralaridan biridir. Yigirma beshta spektakl va operalar uchun dekoratsiya yaratgan. Rassom ijodida asosiy o'rin rus dramaturgiyasiga tegishli: M.P. Mussorgskiy " Xovanshchina", A.N. Ostrovskiy " Har bir donishmandga oddiylik yetarli», « Aybsiz aybdor", N.V. Gogol " Auditor", A.M. Gorkiy " Foma Gordeev" Rassomning teatrdagi debyuti M.P. operasi uchun sahna ko'rinishlarining eskizlari edi. Mussorgskiy " Boris Godunov" U 1913 yilda Parijda Diagilevning mashhur "Rus fasllari" ning bir qismi sifatida sahnalashtirilgan.

Rassomni Moskva Maly teatri bilan chuqur do'stlik bog'lagan. Bu teatrni Yuon tomonidan A.N. Ostrovskiy " Yurak tosh emas», « Aql pul», Qashshoqlik illat emas».

Konstantin Fedorovich Yuon o'z hayoti davomida munosib shon-shuhrat va tomoshabinlarning muhabbatiga sazovor bo'lgan baxtli rassomlarga tegishli. Shunday qilib, 1958 yilda, teatrda Emil Braginskiyning spektakllaridan birini tomosha qilayotganda, uning qahramoni, uning kvartirasi devorida Yuonning "Yuon" asari reproduktsiyasini ko'rib, shunday dedi: "Yuon... Men Yuonni yaxshi ko'raman. ..” - tomoshabinlar qarsak chalishdi. Bu san’atkorga hurmat, uning iste’dodiga qoyil qolish edi.