Ivan Aivazovskiy. Kaprida oy nuri kechasi.
1841. Tuvalga moyli.
Tretyakov galereyasi, Moskva, Rossiya.
1840 yilda Aivazovskiy Badiiy akademiyaning boshqa pansionerlari bilan birga o'qishni davom ettirish va peyzaj rasmlari bo'yicha mahoratini oshirish uchun Rimga jo'nadi. U Italiyaga rus san'atining barcha eng yaxshi an'analarini o'zlashtirgan usta sifatida bordi. Xorijda o‘tgan yillar tinimsiz mehnat bilan o‘tdi. Rim, Venetsiya, Florensiya, Neapol muzeylarida mumtoz san'at bilan tanishadi, Germaniya, Shveytsariya, Gollandiyaga tashrif buyuradi,
Frantsiya, Angliya, Ispaniya, Portugaliya. Rassom Italiyada katta ishtiyoq bilan ishlagan va bu yerda ellikka yaqin yirik kartinalar yaratgan. Neapol va Rimda namoyish etilgan ular haqiqiy shov-shuvga sabab bo'ldi va yosh rassomni ulug'ladi. Tanqidchilarning yozishicha, hech kim yorug'lik, havo va suvni bunchalik yorqin va haqiqiy tasvirlamagan. Uning dengiz manzaralari ayniqsa hayratga tushdi: Venetsiyalik lagunaning ko'rinishi (1841), Neapol ko'rfazi (1841), Amalfi qirg'og'i (1841), Xaos. Dunyo yaratilishi. (1841), Neapol ko'rfazi oy nurida (1842), Sohil. Sokin. (1843) va boshqalar. Bu muvaffaqiyat uning vatanida rassomning iste'dodi va mahoratiga berilgan munosib baho sifatida qabul qilindi.
Aivazovskiy juda ko'p qirrali iste'dodga ega edi, u dengiz rassomi uchun juda zarur bo'lgan fazilatlarni mamnuniyat bilan birlashtirgan. U she'riy fikrlash tarzidan tashqari, ajoyib vizual xotira, jonli tasavvur, mutlaqo aniq vizual sezgirlik va ijodiy fikrlashning tez sur'ati bilan hamnafas bo'ladigan barqaror qo'l bilan iste'dodga ega edi. Bu unga ko'plab zamondoshlarini hayratda qoldiradigan osonlik bilan improvizatsiya qilish imkonini berdi. V.S. Krivenko Aivazovskiy ijodi haqidagi taassurotlarini usta mo‘yqalami ostida jonlangan katta tuvalda juda yaxshi ifodalab berdi: “...Yengilligi, qo‘l harakatining zohiriy yengilligi, yuzidagi mamnunlik ifodasi bilan ishonch bilan aytish mumkin ediki, bunday ish haqiqiy zavqdir." Bu, albatta, Aivazovskiy foydalangan turli xil texnik usullarni chuqur bilish tufayli mumkin bo'ldi.
Kapridagi oy nuri kechasi rasmi Aivazovskiyning tungi marinalariga ishora qiladi. U yorug' shaffof bulutlar bilan o'ralgan yoki shamol tomonidan yirtilgan bulutlar orasidan ko'zdan kechirilgan oy nurining ta'sirini, oyning o'zini xayoliy aniqlik bilan tasvirlay oldi. Aivazovskiyning tungi tabiat tasvirlari rasmdagi tabiatning eng she'riy tasvirlaridan biridir. Ular ko'pincha she'riy va musiqiy uyushmalarni uyg'otadi.
“Ushbu rasmda men dengizning tepasida turgan va unda aks etgan oltin va kumushlari bilan oyni ko'raman... Yengil shabada titroq shiddat bilan esayotgan dengiz yuzasi uchqunlar maydoniga o'xshaydi. Ulug‘ podshohning ko‘ylagida juda ko‘p metall uchqunlar!.. Adashgan bo‘lsam, kechiring, ulug‘ rassom, (rasmni haqiqat deb bilsam), lekin sening ishingiz meni maftun etdi, zavqim meni egallab oldi. Sizning san'atingiz yuksak va qudratli, chunki siz dahodan ilhomlangansiz!" (Uilyam Tyornerning Aivazovskiyning landshaftlaridan biriga oid yozuvlaridan).
Marina - tasviriy san'at janri bo'lib, unda asosiy narsa dengiz elementlarini, shuningdek, bo'ronga uchragan odamning unga qarshi kurashini tasvirlashdir. Marina - bu landshaftning bir turi. Dengiz janrida rasm chizgan rassomlar dengiz rassomlari deb ataladi.
Frantsiyada dengiz floti rassomining rasmiy unvoni mavjud bo'lib, u Mudofaa vaziri tomonidan taniqli dengiz rassomlariga beriladi. Bu unvon illyustratorlar, haykaltaroshlar, fotograflar va o‘ymakorlarga ham beriladi.
Frantsiyada dengiz janrining mashhur vakili K. J. Bern, Yaponiyada - Katsushika Xokusay, Angliyada - V. Tyorner, Gollandiyada - X. V. Mesdag, Rossiyada - I. K. Aivazovskiy va A. P. Bogolyubov.
Marina janri asta-sekin rivojlandi. 14-15-asrlardagi italiyalik rassomlarning rasmlarida, shuningdek, gollandiyalik "primitivistlar" dengiz diniy mavzular bilan bog'liq edi. Marina mustaqil janr sifatida faqat 17-asrda Niderlandiyada paydo bo'lgan. Dengiz elementi S. De Vlieger, J. Porsellis, X. Segers, L. Baxuysen, J. Van de Kappel, V. Van de Velde va boshqalar tomonidan tasvirlangan.
Gollandiya rasmida dengiz qaynayotgan element sifatida ham, suvning sokin yuzasi sifatida ham tasvirlangan. Dengiz to'lqinlari tinch quyosh botishi fonida suzib yurgan yoki dengiz janglarida qatnashgan yelkanli kemalar uchun fon bo'lib xizmat qilishi mumkin edi. Ba'zan dengiz ehtiros va sevgi elementini yoki hayot bo'ronlarini ifodalovchi metaforik ma'noga ega edi.
Marina 19-asrda rus rasmida paydo bo'ladi. Tasviriy ijod hech kimga bo'ysunmaydigan dengiz elementining ko'rsatkichiga aylanadi.
Eng mashhur rus dengiz rassomi I.K.Aivazovskiy edi. Rassomga dengiz janrida ishlagan frantsuz klassiklari ta'sir ko'rsatdi. F. Tannerning rasmi unga alohida ta'sir ko'rsatdi. Ammo asta-sekin Aivazovskiy klassik kompozitsiyaning haddan tashqari keskin kontrastlaridan xalos bo'ladi va haqiqiy tasvir erkinligiga erishadi. 18-asrning 40-yillaridan boshlab uning qahramonlik va pafosga bo'lgan hissiyotlari unga dunyo miqyosida shuhrat keltirdi. Aivazovskiy dengiz elementini uning turli holatlarida - sokinlikdan bo'rongacha tasvirlashda romantikaning tarafdoriga aylandi. Xuddi shu romantik pafos bilan u jilovsiz elementlarga qarshi kurashayotgan odamlarning jasoratini tasvirladi.
Shuhrat qozongan Aivazovskiydan tashqari, A.P.Bogolyubov yana bir ajoyib dengiz rassomiga aylandi. 1850-yillarda Aivazovskiy ijodi ta'sirida u romantizm ruhida bir qator marinalarni yaratdi. Ular orasida "Merkuriy" brigadasining ikkita turk kemasi bilan jangi" bor. Bu ish uchun Bogolyubov kichik oltin medal oladi.
Keyinchalik rassom o'z asarlarida romantizmga bo'lgan ishtiyoqidan uzoqlashdi va tobora realistik va hayotdan rasm chizishni afzal ko'rdi. 1860-yillardan boshlab Bogolyubov o'zining ulkan kengligi va go'zalligi bilan uning tasavvurini hayratga soladigan Volga tasviriga hayratda qoldi. Shu bilan birga, rassomning asarlarida Aivazovskiy ruhidagi romantik pafos butunlay yo'qoladi va epik nota paydo bo'ladi. Bu vaqtda uning landshaftlari kosmosning keng qamrovi bilan ajralib turadi, rassom kunning holatini va yorug'likning o'ziga xos xususiyatlarini mohirona tasvirlaydi. Dengiz xizmatidan qolgan taassurotlar Bogolyubovga jangovar rasmlarni chizishda yordam beradi, bu uning badiiy mahoratini ham ulug'laydi.
Bogolyubov ijodining eng yorqin gullashi 80-90-yillarda sodir bo'lgan. XIX asr. Aynan o'sha paytda rassom eskiz rasmlarini yaratib, maxsus uslubda rasm chizishni boshladi ("Toulon. Frantsiya").
1841. Tuvalga moyli.
Tretyakov galereyasi, Moskva, Rossiya.
1840 yilda Aivazovskiy Badiiy akademiyaning boshqa nafaqaxo'rlari bilan birgalikda o'qishni davom ettirish va peyzaj rasmlari bo'yicha mahoratini oshirish uchun Rimga jo'nadi. U Italiyaga rus san'atining barcha eng yaxshi an'analarini o'zlashtirgan usta sifatida bordi. Xorijda o‘tgan yillar tinimsiz mehnat bilan o‘tdi. Rim, Venetsiya, Florensiya, Neapol muzeylarida mumtoz san’at bilan tanishadi, Germaniya, Shveytsariya, Gollandiya, Portugaliya kabi mamlakatlarda bo‘ladi. Rassom Italiyada katta ishtiyoq bilan ishlagan va bu yerda ellikka yaqin yirik kartinalar yaratgan. Neapol va Rimda namoyish etilgan ular haqiqiy shov-shuvga sabab bo'ldi va yosh rassomni ulug'ladi. Tanqidchilarning yozishicha, hech kim yorug'lik, havo va suvni bunchalik yorqin va haqiqiy tasvirlamagan. Uning dengiz manzaralari ayniqsa hayratga tushdi: Venetsiyalik lagunaning ko'rinishi (1841), Neapol ko'rfazi (1841), Amalfi qirg'og'i (1841), Xaos. Dunyo yaratilishi. (1841), Neapol ko'rfazi oy nurida (1842), Sohil. Sokin. (1843) va boshqalar. Bu muvaffaqiyat uning vatanida rassomning iste'dodi va mahoratiga berilgan munosib baho sifatida qabul qilindi.
Aivazovskiy juda ko'p qirrali iste'dodga ega edi, u dengiz rassomi uchun juda zarur bo'lgan fazilatlarni mamnuniyat bilan birlashtirgan. U she'riy fikrlash tarzidan tashqari, ajoyib vizual xotira, jonli tasavvur, mutlaqo aniq vizual sezgirlik va ijodiy fikrlashning tez sur'ati bilan hamnafas bo'ladigan barqaror qo'l bilan iste'dodga ega edi. Bu unga ko'plab zamondoshlarini hayratda qoldiradigan osonlik bilan improvizatsiya qilish imkonini berdi. V.S. Krivenko Aivazovskiy ijodi haqidagi taassurotlarini usta mo‘yqalami ostida jonlangan katta tuvalda juda yaxshi ifodalab berdi: “...Yengilligi, qo‘l harakatining zohiriy yengilligi, yuzidagi mamnunlik ifodasi bilan ishonch bilan aytish mumkin ediki, bunday ish haqiqiy zavqdir." Bu, albatta, Aivazovskiy foydalangan turli xil texnik usullarni chuqur bilish tufayli mumkin bo'ldi.
Kapridagi oy nuri kechasi rasmi Aivazovskiyning tungi marinalariga ishora qiladi. U yorug' shaffof bulutlar bilan o'ralgan yoki shamol tomonidan yirtilgan bulutlar orasidan ko'zdan kechirilgan oy nurining ta'sirini, oyning o'zini xayoliy aniqlik bilan tasvirlay oldi. Aivazovskiyning tungi tabiat tasvirlari rangtasvirdagi tabiatning eng she'riy obrazlaridan biridir. Ular ko'pincha she'riy va musiqiy uyushmalarni uyg'otadi.
“Ushbu rasmda men dengizning tepasida turgan va unda aks etgan oltin va kumushlari bilan oyni ko'raman... Yengil shabada titroq shiddat bilan esayotgan dengiz yuzasi uchqunlar maydoniga o'xshaydi. buyuk podshohning mantiyasida juda ko‘p metall uchqunlar!.. Meni kechiring, “Buyuk rassom, adashgan bo‘lsam (rasmni haqiqat deb bilsam), lekin sening ishingiz meni sehrlab, zavqimni egallab oldi. va kuchli, chunki siz dahodan ilhomlangansiz!" (Uilyam Tyornerning Aivazovskiyning landshaftlaridan biriga oid yozuvlaridan).
Neapol ko'rfazi.
1841. Tuvalga moyli.
Davlat saroyi va bog'i
Peterhof muzey-qo'riqxonasi, Rossiya.
Maksimilian Voloshin.
1907.
Muqaddas mamlakatlar
Kechki ekstaziyalar.
Miltillovchi zirh
Mag'lub kuningiz muborak bo'lsin!
To'lqinlarda za'faron bor,
Topazlar chayqaladi,
To'kilgan quyosh botishi
Olovli ko'llar.
Soch kabi
Nozik tutun tolalari,
Yerga cho‘kkalab,
Ko'k rangga aylan, binafsha rangga aylan,
Va yelkanlar
Serafimning qanotlari kabi,
Quyosh botgan zulmatda
Dengiz ustida olov bor.
To'lqin uzilishi
Ametist porlaydi
Oqimli
Zumrad chiroqlar ...
Oh bu orzular
Oltin osmon haqida!
Oh, iskalalar
Qanotli kemalar!
Dengiz. Koktebel.
1853. Tuvalga moyli.
Aivazovskiy cho'tkaning mohir ustasi bo'lib, dengiz hayotini tasvirlashning barcha nozik tomonlarini o'zlashtirgan va shuhrat cho'qqilarini zabt etgan. Uning durdona asarlari jahondagi eng sara kolleksiyalarni bezatib, milliy rassomlik maktabimiz faxri hisoblanadi. Bu durdona asarlar oqimini yaratgan ijodkor o‘zining iste’dodi va mehnatidan ham ko‘proq qarzdor. Avvalo, uning tasvirlari dunyosini yaratish uning vatani - Feodosiya tomonidan belgilandi, u erda bolaligidanoq dengizni ko'rishga odatlangan va uni sevishni o'rgangan. U hayotining eng yaxshi yillarini Feodosiyada o'tkazdi.
“Uning oldida uning tug'ilgan Qora dengizi bor. Sörfning shovqini bahorgi tushdan keyin sukunatga kiradi. Ko'pikli, g'azablangan dengiz kulrang to'lqinlarni haydaydi va ular shovqin bilan ko'tarilib, qirg'oq toshlari yonida parchalanadi. May oyining jaziramasidan susaygan sukunatni faqat chayqalarning nidosi, qo‘pol unsurlarning guvillashi va nolasi qo‘rqitadi... Rassom bahor, dengiz va quyoshdan tug‘ilgan eng yorqin ranglar diapazoniga sehrlangan ko‘rinadi. U millionlab yillar davomida yildan-yilga takrorlanib turadigan ushbu abadiy musiqaga to'liq, butunlay bag'ishlangan» (I.B. Dolgopolov hikoyasidan).
Aivazovskiy Yalta, Gurzuf va o'zining tug'ilgan Qrimidagi boshqa joylarga tashrif buyuradi. 1853 yilda u dengizning eng ifodali va mukammal rasmlaridan birini chizdi. Koktebel. U "To'qqizinchi to'lqin" kartinasi kabi eng yaxshi romantik an'analarda yaratilgan. Aksiya Koktebel ko'rfazida (Gurzuf) bo'lib o'tadi.
O'ng tomonda, uzoqda afsonaviy Qora-Tog' tog'lari bo'ylab ko'tariladi, tuvalning ko'p qismini baland osmon va hayajonlangan dengiz egallaydi. Rasm botayotgan quyoshning yorqin nurlari bilan to'ldirilgan. Osmon yorug'dek, havo musaffo va nam. Ketma-ket qirg'oqqa oqib kelayotgan to'lqinlar sir bilan mohirlik bilan bo'yalgan. To‘lqinlar bilan kurashayotgan kema, shamolda hilpiragan qizil vimpel va osmonda paydo bo‘lgan oy yarim oyligi asarning romantik tuzilishini yanada kuchaytiradi. Bu kartinada rassom o‘zining ijro uslubida chinakam mahorat va yuksak san’atkorlikka erishgan.
Dengiz manzarasi.
1867. Tuvalga moyli.
nomidagi Voronej viloyat san'at muzeyi. I.N.Kramskoy, Voronej, Rossiya.
Dengiz har doim rassomlar uchun katta jozibali kuchga ega bo'lgan. Birorta rus rassomi yo'qki, dengizga tashrif buyurib, uni tasvirlashga urinmaydi. Ba'zilar uchun bu o'z san'atining asosiy rivojlanish yo'nalishi bilan bog'liq bo'lmagan epizodik eskizlar bo'lsa, boshqalari vaqti-vaqti bilan bu mavzuga qaytib, rasmlarida dengiz tasviriga katta o'rin ajratdilar. Rus maktabining rassomlari orasida faqat Aivazovskiy o'zining buyuk iste'dodini butunlay dengiz rasmiga bag'ishlagan. Tabiatan u ajoyib iste'dodga ega bo'lib, u baxtli sharoitlar va bolaligi va yoshligi o'tgan muhit tufayli tezda rivojlandi.
Aivazovskiy uzoq vaqt ijodiy tajribaga ega edi va shuning uchun u rasmlarini chizganda, texnik qiyinchiliklar uning yo'lida turmadi va uning go'zal tasvirlari asl badiiy kontseptsiyaning butun yaxlitligi va yangiligida tuvalda paydo bo'ldi.
Uning uchun qanday yozish, qanday texnikada to‘lqin harakatini etkazish, uning shaffofligi, to‘lqinlarning egilish joylarida tushayotgan ko‘pikning yorug‘, sochiluvchi tarmog‘ini qanday tasvirlash sirlari yo‘q edi. U qumli qirg'oqdagi to'lqinning shovqinini qanday etkazishni juda yaxshi bilardi, shunda tomoshabin ko'pikli suvdan porlayotgan qirg'oq qumini ko'rishi mumkin edi. U qirg'oq bo'yidagi qoyalarga urilayotgan to'lqinlarni tasvirlashning ko'plab usullarini bilar edi.
Nihoyat, u havoning turli holatlarini, bulutlar va bulutlarning harakatini chuqur angladi. Bularning barchasi unga rassomchilik g'oyalarini ajoyib tarzda amalga oshirishga va yorqin, badiiy ijro etilgan asarlar yaratishga yordam berdi.
Sinop jangi. Jangdan keyingi kecha.
1853. Tuvalga moyli.
Markaziy dengiz muzeyi, Sankt-Peterburg, Rossiya.
Aivazovskiy merosida Pyotr I davridagi janglardan tortib, 1853-1856 yillardagi Qrim urushining zamonaviy voqealarigacha bo'lgan noyob tarixiy yilnomasini shakllantirgan rus flotining mardlariga bag'ishlangan asarlar alohida o'rin tutadi. va Bolqonni ozod qilish uchun 1877-1878 yillardagi rus-turk urushi. 1844 yildan beri Aivazovskiy Bosh dengiz shtabining rassomi edi.
1853-yil 18-noyabrda 1853-1856 yillardagi Qrim urushi paytida Sinop ko‘rfazida rus va turk otryadlari o‘rtasida dengiz jangi bo‘lib o‘tdi. Usmon poshoning turk eskadroni Konstantinopoldan Suxum-Kale hududida desant operatsiyasi uchun jo'nab ketdi va Sinop ko'rfaziga to'xtadi. Rossiya Qora dengiz floti oldida dushmanning faol harakatlarining oldini olish vazifasi bor edi. Vitse-admiral P. S. Naximov qo'mondonligidagi eskadron (3 ta jangovar kema) kruiz navbati paytida turk eskadronini topib, ko'rfazda to'sib qo'ydi. Sevastopoldan yordam so'raldi. Jang paytida rus eskadroniga 6 ta jangovar kema va 2 ta fregat, turk eskadroniga 7 ta fregat, 3 ta korvet, 2 ta bug 'fregati, 2 ta brig, 2 ta transport kirdi. Ruslarda 720 ta, turklarda esa 510 ta qurol bor edi. 4 soat davom etgan jang natijasida butun turk floti (Toif paroxodidan tashqari) yoʻq qilindi. Turklar 3 mingdan ortiq odamni, 200 ga yaqin odamni o'ldirdi va cho'kib ketdi. qo'lga olindi (shu jumladan flot komandiri). Ruslar 37 kishini yo'qotdi. halok bo'ldi va 235 kishi yaralandi. Sinop ko'rfazidagi g'alaba bilan rus floti Qora dengizda to'liq hukmronlikni qo'lga kiritdi va turklarning Kavkazga tushirish rejalarini barbod qildi.
Sinop jangi haqidagi xabar Aivazovskiyga yetib borishi bilanoq, u darhol Sevastopolga bordi va jang ishtirokchilaridan ishning barcha holatlari haqida so'radi. Ko'p o'tmay, Sevastopolda Aivazovskiyning tungi va kunduzi Sinop jangini aks ettirgan ikkita surati namoyish etildi. Bular 1853 yil 18 noyabrdagi "Sinop dengiz jangi" va "Sinop jangi" kartinalari edi. Jangdan keyingi kecha.
Ko'rgazmaga Admiral Naximov tashrif buyurdi; Aivazovskiy ijodini, ayniqsa, “Sinop jangi” kartinasini yuksak baholagan. Jangdan keyingi kecha. U shunday dedi: "Rasm juda yaxshi ishlangan."
Qamal qilingan Sevastopolga tashrif buyurgan Aivazovskiy shaharning qahramonona mudofaasiga bag'ishlangan bir qator rasmlarni ham chizdi.
To'lqinlar orasida.
1898. Tuvalga moyli.
Aivazovskiy san'at galereyasi, Feodosiya, Ukraina.
Ustaning uzoq va shonli hayoti erkinlik va makon ramzi bo'lgan dengiz bilan uzluksiz aloqada o'tdi. Ba'zan sokin, ba'zan qo'pol yoki bo'ronli dengiz esa unga bitmas-tuganmas taassurotlarni saxiylik bilan berdi. Aivazovskiy 80 yoshga to‘lganida ijodining cho‘qqisi bo‘lgan “To‘lqinlar orasida” kartinasini chizgan.
“Kulrang g'azablangan to'lqinlar tubsizlik ustidan yuguradi. Ular g'azab bilan yuqoriga ko'tarilgan ulkan, ammo bo'ronli shamol tomonidan boshqariladigan qora, qo'rg'oshin bulutlar tubsizlikda osilgan va bu erda, xuddi dahshatli do'zax qozonidagi kabi, elementlar hukmronlik qilmoqda. Dengiz pufakchalari paydo bo'ladi, qaynaydi, ko'piklanadi. Millarning tepalari porlaydi. Hech bir tirik jon, hatto ozod qush ham shiddatli bo'ronga guvoh bo'lishga jur'at eta olmaydi... Cho'l...
Siz Yerimizning azaliy mavjudligiga ishonganingizda, bu chinakam sayyoraviy lahzani faqat buyuk rassom ko'rishi va eslashi mumkin edi. Va bo'ronning shovqini va shovqini orqali quyosh nuri osoyishta quvonch ohangi bilan o'tib ketadi va uzoqda tor yorug'lik chizig'i porlaydi" (I.V. Dolgopolov).
Rassom g'azablangan elementni - bo'ronli osmonni va to'lqinlar bilan qoplangan bo'ronli dengizni go'yo bir-biri bilan to'qnashuvda qaynayotgandek tasvirlagan. U o'z rasmlarida odatiy tafsilotlarni dengizning keng kengligida yo'qolgan ustunlar va o'layotgan kemalar bo'laklari shaklida tark etdi. U o'z rasmlari mavzularini dramatizatsiya qilishning ko'p usullarini bilgan, ammo bu ish ustida ishlayotganda ularning hech biriga murojaat qilmagan. To'lqinlar orasida Qora dengiz rasmining mazmuni vaqt o'tishi bilan o'zini namoyon qilishda davom etayotganga o'xshaydi: agar bir holatda hayajonlangan dengiz tasvirlangan bo'lsa, ikkinchisida u allaqachon g'azablangan, eng dahshatli holat paytida. dengiz elementi. “To‘lqinlar orasida” kartinasining mahorati rassomning butun umri davomida qilgan uzoq va mashaqqatli mehnati samarasidir. Uning ustidagi ishi tez va oson davom etdi. Rassomning qo‘liga bo‘ysungan mo‘yqalam rassom xohlagan shaklni aniq chizib, tuvalga shunday bo‘yoq qo‘ydiki, bir paytlar shturmni to‘g‘rilamagan buyuk rassomning mahorat tajribasi va instinkti. dedi unga.
Ko'rinishidan, Aivazovskiyning o'zi "To'lqinlar orasida" rasmi so'nggi yillardagi barcha oldingi ishlardan sezilarli darajada ustun ekanligini bilgan. Yaratilganidan keyin u yana ikki yil ishlagan bo'lsa-da, Moskva, London va Sankt-Peterburgda o'z asarlari ko'rgazmalarini tashkil qilgan bo'lsa-da, u bu rasmni Feodosiyadan olib ketmadi, uni o'zining boshqa asarlari bilan birga vasiyat qildi. san'at galereyasi, o'zining tug'ilgan shahri Feodosiyaga.
Aivazovskiy keksayguniga qadar, umrining so‘nggi kunlariga qadar uni hayajonga soladigan yangi g‘oyalar bilan to‘lib-toshgan, go‘yo u olti mingta rasm chizgan sakson yoshli yuqori tajribali usta emas, balki yosh, boshlang‘ich rassomdek hayajonlanardi. san'at yo'liga endigina tushdi. Rassomning jonli, faol tabiati va saqlanib qolgan his-tuyg'ulari uning do'stlaridan birining savoliga javobi bilan tavsiflanadi: usta o'zi chizgan barcha rasmlardan qaysi birini eng yaxshi deb biladi. "Bu, - deb javob berdi Aivazovskiy ikkilanmasdan, - studiyadagi molbertda turgan, men bugun rasm chizishni boshladim ..."
Uning so'nggi yillardagi yozishmalarida uning ishiga hamroh bo'lgan chuqur hayajon haqida gapiradigan satrlar mavjud. 1894 yildagi bitta yirik biznes maktubining oxirida quyidagi so'zlar bor: "Kechirasiz, men bo'laklarga (qog'ozga) yozyapman. Men katta rasm chizyapman va men juda xavotirdaman." Boshqa bir maktubida (1899): "Bu yil ko'p yozdim. 82 yil meni shoshtirdi..." U o'sha yoshda edi, vaqti tugab borayotganini aniq angladi, lekin u bilan ishlashda davom etdi - energiyani oshirish.
Kanvas, moy. Tretyakov galereyasi, Moskva.
Ushbu rasm Italiyada bo'lganida Aivazovskiy tomonidan yaratilgan. Syujetga ko'ra, bu tungi rasmlarga tegishli. Rassomning boshqa asarlari singari, u o'zining realizmi bilan hayratda qoldiradi: bulutlar orasidan tushayotgan oy ham, dengizdagi yorug'ligi ham - bularning barchasi g'ayrioddiy darajada aniq chizilgan. Ko'pincha Aivazovskiyning bunday tungi rasmlari shoirlarni ham, bastakorlarni ham yangi iste'dodlarga ilhomlantirdi.
"Bu rasmda men dengizning tepasida turgan va unda aks etgan oltin va kumushlari bilan oyni ko'raman... Yengil shabada titroq shiddat bilan esayotgan dengiz yuzasi uchqunlar maydoniga o'xshaydi yoki juda ko'p. Ulug‘ podshohning mantiyasidagi metall uchqunlar!.. Meni kechir, ey ulug‘, san’atkor, adashgan bo‘lsam (rasmni haqiqat deb bilsam), lekin sening ishingiz meni maftun etdi, zavqim meni egallab oldi. Sizning san'atingiz yuksak va qudratli, chunki siz dahodan ilhomlangansiz!"(Uilyam Tyorner).
Aivazovskiyning quyidagi rasmlari ham tungi marinalarga tegishli:
Neapol ko'rfazi oy nurida
Kechasi dengizda bo'ron
BigArtShop onlayn-do'konidan Ajoyib taklif: Rassom Ivan Aivazovskiyning tabiiy tuvalda yuqori aniqlikdagi, zamonaviy baget ramkasida hoshiyalangan Kapridagi "Oy nuri kechasi" rasmini JALBOR narxda sotib oling.
Ivan Aivazovskiyning Kapridagi oy nuri kechasi surati: tavsifi, rassomning tarjimai holi, mijozlarning sharhlari, muallifning boshqa asarlari. BigArtShop onlayn-do'konining veb-saytida Ivan Aivazovskiyning rasmlarining katta katalogi.
BigArtShop onlayn-do'koni rassom Ivan Aivazovskiyning katta rasmlar katalogini taqdim etadi. Ivan Aivazovskiyning tabiiy tuvaldagi suratlarining sevimli reproduksiyalarini tanlashingiz va sotib olishingiz mumkin.
Ivan Kostantinovich Aivazovskiy - 19-asrning eng ko'zga ko'ringan arman rassomi Ovannes Ayvazyan.
Aivazovskiyning ajdodlari 18-asrda Turkiya Armanistonidan Galisiyaga koʻchib kelgan Galisiya armanlaridan edi. Uning ota-bobolari orasida turklar bo'lganligi haqida oilaviy afsona ham bor: rassomning otasi unga rassomning katta bobosi ayol tomonida turk harbiy boshlig'ining o'g'li bo'lganini va bolaligida Azovni ruslar tomonidan bosib olinganida aytdi. 1696 yilda u suvga cho'mgan va asrab olingan bir arman tomonidan o'limdan qutqarilgan.
Ivan Aivazovskiy bolalikdan badiiy va musiqiy qobiliyatlarni kashf etdi. U o'zini skripka chalishni o'rgatgan. Feodosiyalik arxitektor Yakov Koch bolaning badiiy qobiliyatini birinchi bo'lib payqadi. U unga qog'oz, qalam, bo'yoqlar berdi, unga ko'nikmalarni o'rgatdi va Feodosiya tumani maktabiga kirishga yordam berdi. Keyin Aivazovskiy Simferopol gimnaziyasini tugatdi va davlat hisobidan Sankt-Peterburg Imperator Badiiy akademiyasiga qabul qilindi. U moda frantsuz peyzaj rassomi Filipp Tannerga topshirildi. Ammo Tanner Aivazovskiyga mustaqil ishlashni taqiqladi. Shunga qaramay, professor Aleksandr Ivanovich Zauerveydning maslahati bilan u Badiiy akademiyaning ko'rgazmasiga bir nechta rasmlarni tayyorlashga muvaffaq bo'ldi. Tanner Aivazovskiyning imperator Nikolay I ga o'zboshimchaliklari haqida shikoyat qildi; podshohning buyrug'i bilan tanqidchilarning tanqidiy sharhlariga qaramay, barcha rasmlar ko'rgazmadan olib tashlandi.
Zauerveyd tufayli mojaro bartaraf etildi, uning sinfida olti oy o'tgach, intiluvchan yosh rassom dengiz harbiy rasmini o'rganishga tayinlandi.1837 yilda Aivazovskiy "Tinchlik" kartinasi uchun Buyuk Oltin medalni oldi. Bu unga Qrim va Yevropaga ikki yillik sayohat qilish huquqini berdi. U erda dengiz manzaralarini yaratishdan tashqari, u jangovar rasmlar bilan shug'ullangan va hatto Cherkes sohilidagi harbiy harakatlarda qatnashgan. Natijada, u Nikolay I tomonidan qo'lga kiritilgan "Subashi uzunligidagi otryad qo'nishi" rasmini chizdi. 1839 yil yozining oxirida u Sankt-Peterburgga qaytib keldi, akademiyani bitirganligi to'g'risida guvohnoma oldi, uning birinchi martabasi va shaxsiy zodagonligi.
1840 yilda u Rimga ketdi. Italiya davridagi rasmlari uchun u Parij Badiiy Akademiyasining Oltin medaliga sazovor bo'lgan. 1842 yilda u Gollandiyaga, u erdan Angliya, Frantsiya, Portugaliya va Ispaniyaga boradi. Sayohat paytida rassom suzib yurgan kema bo'ronga tushib, Biskay ko'rfazida cho'kib ketishiga sal qoldi. Uning o'limi haqidagi xabar hatto Parij gazetalarida ham paydo bo'ldi. 1844 yil kuzida to'rt yillik sayohatdan so'ng, Aivazovskiy Rossiyaga qaytib keldi va Bosh dengiz shtabining rassomi, 1947 yildan - Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining professori, shuningdek, Evropa akademiyalarining a'zosi bo'ldi. Rim, Parij, Florensiya, Amsterdam va Shtutgart.
Ivan Konstantinovich Aivazovskiy asosan dengiz manzaralarini chizgan. Uning karerasi juda muvaffaqiyatli bo'ldi. U ko'plab ordenlar bilan taqdirlangan va kontr-admiral unvonini olgan. Rassom jami 6 mingdan ortiq asar chizgan.
1845 yildan u Feodosiyada yashab, u yerda ishlab topgan pullari evaziga san’at maktabini ochdi, keyinchalik u Novorossiyaning badiiy markazlaridan biriga aylandi va 1892 yilda qurilgan Feodosiya – Jankoy temir yo‘li qurilishining tashabbuskori bo‘ldi. shahar ishlarida, uni obodonlashtirishda faol ishtirok etgan.
U o‘z mablag‘i hisobidan Feodosiya antikvarlik muzeyi uchun yangi bino qurdi va arxeologiyaga ko‘rsatgan xizmatlari uchun Odessa tarix va qadimiy ashyolar jamiyatining to‘liq a’zoligiga saylandi.
1848 yilda Ivan Konstantinovich turmushga chiqdi. Uning rafiqasi ingliz ayoli Yuliya Yakovlevna Grevs, rus xizmatida bo'lgan shtat shifokorining qizi edi. Ularning to'rtta qizi bor edi. Ammo Aivazovskiyning poytaxtda yashashni istamaganligi sababli, Yuliya Yakovlevna 12 yildan keyin erini tark etdi. Biroq, nikoh faqat 1877 yilda bekor qilindi. 1882 yilda Aivazovskiy Anna Nikitichna Sarkisova bilan uchrashdi. Aivazovskiy Anna Nikitichnani erining, mashhur feodosiyalik savdogarning dafn marosimida ko'rdi.Yosh beva ayolning go'zalligi Ivan Konstantinovichni hayratda qoldirdi.Bir yildan keyin ular turmush qurishdi.
Tuvalning teksturasi, yuqori sifatli bo'yoqlar va katta formatli bosib chiqarish Ivan Aivazovskiyning reproduktsiyalarini asl nusxadagi kabi yaxshi qilish imkonini beradi. Tuval maxsus nosilkada cho'ziladi, shundan so'ng rasm siz tanlagan bagetda ramkaga solinishi mumkin.