Boudoir - bu ayolga tegishli xona, garderob yoki yotoqxona, umuman olganda, hamma ham kirish imkoniga ega bo'lmagan, juda samimiy narsa. Hayotning shaxsiy, samimiy tomonini suratga olish hozirda zamonaviy fotografiya biznesining portret segmentidagi eng yirik o'sib borayotgan fotografiya bozorlaridan biriga aylanmoqda. Odamlar nimaga g'amxo'rlik qilishlarini, qanday ishlashlarini, yashashlarini ko'rsatishni xohlashadi va bularning barchasi chiroyli va zamonaviy ko'rinishini xohlashadi. Shu bilan birga, yuqori kalitda olingan yorqin, porloq fotosuratlar kunlar fonga o'tadi. Ayollar porloq jurnallarda chop etilgan, moda bloglarida va Pinterest kabi onlayn resurslarda chop etilgan fotosuratlar qanday ekanligini tushunishni boshladilar. Agar siz zamon bilan hamqadam bo'lsangiz, endi siz ushbu bozorga kirishga tayyor bo'lishingiz va asta-sekin porloqlikdan uzoqlashishingiz kerak.
Professional modellarni qanchalik tez-tez suratga olasiz? Ular sizning studiyangizga qanchalik tez-tez to'xtashadi? To'g'ri, tez-tez emas. Bizning mijozlarimizning asosiy qismini albomlarida professional kadrlarga ega bo‘lishni xohlovchi, lekin ayni paytda kamera qarshisida qanday suratga tushishni bilmaydigan oddiy odamlar tashkil etadi. Fotosuratchining vazifasi ularni ozod qilish va o'z joylarida his qilishdir. Men o'rta yoshli odam sifatida bu qancha vaqt talab qiladigan jarayon ekanligini tushunaman. Moda sanoatida 25 yil ishlaganimdan so'ng, rostini aytsam, men juda ko'p turli xil tana turlari va yuzlarini va eng muhimi, odamlarning shaxsiyatini ko'rdim.
Fotosessiyani boshlashdan oldin qiladigan birinchi narsa - odamlar bilan tanishish, o'zim haqimda gapirish, ishimni ko'rsatish. Shu bilan birga, men imkon qadar bema'ni va hatto biroz ahmoq ko'rinishga harakat qilaman. Bu ikkita muammoni hal qiladi. Mijozlar asabiylashishni to'xtatadilar, o'zlarini erkin tuta boshlaydilar va eng muhimi, ular ahmoqona ko'rinishdan qo'rqishni to'xtatadilar. Biror joyda ongsiz darajada ular ideal odamlar yo'qligini tushunishadi va yuqori sifatli fotosuratlar olish uchun siz shunchaki dam olishingiz va o'zingiz bo'lishingiz kerak. Shuni unutmangki, sizning xatti-harakatingiz mijozingizni tinchlantirishga yordam beradi.
Keling, tayyorlanmagan "model" ning har qanday portretini suratga olishda asosiy xatolarni ko'rib chiqishga harakat qilaylik.
Ushbu fotosuratda ko'zlarning oqlari kuchli tarzda ajralib turadi va qo'l qandaydir noqulay yotadi. Qiz tarang va noqulay holatda ko'rinadi. Bundan tashqari, kestirib, juda to'la. Shaxsan men bu zarbadan mamnun emasman.
Keyingi kadrda qiz qo'llarini biroz pastga tushirdi, boshini va ko'zlarini kameraga qaratdi, sonlarini ramkadan oldi va shunday bo'ldi. Bu kichik o'zgarishlarga o'xshaydi, lekin fotosurat madaniyati qanday ko'tariladi va u qanday qilib yanada jozibali bo'ladi.
To'g'ri burchakni tanlang, chunki u sizning suratingizni yaxshilashi yoki uni buzishi mumkin.
Ko'pincha mijozlar terini cho'zish, ikki iyakni olib tashlash va umuman, yanada ta'sirchan ko'rinish uchun iyagini baland ko'tarishga harakat qilishadi. Ammo odatdagidek, natija butunlay teskari. Keyingi fotosuratda model iyagini biroz ko'tardi va uning qiyofasidagi keskinlik va qarash darhol paydo bo'ladi, bu qizning bu holatda mutlaqo noqulay ekanligi aniq.
Keling, iyagimizni biroz pastga tushirishga harakat qilaylik. Keyingi fotosuratda ko'rib turganingizdek, qizning go'zalligi bilan hech narsa sodir bo'lmadi, lekin bu kichik nuance fotosuratga biroz sirni berdi va modelni bo'shashtirdi!
Qo'lingizning holatiga e'tibor bering.
Qo'llar - fotosuratni buzishi mumkin bo'lgan yana bir muhim tafsilot. Keyingi tortishish qo'llarga qarashni boshlamaguningizcha yaxshi. Ular penalti tepishdan oldin futbol darvozaboni kabi joylashadilar. Bunday holda, tepadagi qo'l pastdagi qo'ldan kattaroq ko'rinadi.
Keyingi fotosurat yaxshiroq ko'rinadi. Ammo model hali ham bu pozada qandaydir noqulay va yoqimsiz ko'rinadi. Bir qo'l noto'g'ri yo'nalishda o'sayotgandek tuyuladi, ikkinchisi esa faqat yo'lga tushadi va butunlay joydan chiqib ketadi.
Keling, yaqin qo'lni divanning qo'ltiqchasiga qo'yib, bo'shatib, pozitsiyani o'zgartiraylik, bu ham ba'zi tafsilotlarni yashiradi. Va biz ikkinchi qo'lni tananing bo'ylab joylashtiramiz, bu faqat model figurasining silliq chiziqlarini ta'kidlaydi.
Qutidan tashqarida o'ylab ko'ring.
Ba'zan bizni oldimizda turgan model shu qadar hayratga soladiki, biz hamma narsani unutamiz va o'ylamasdan kameraning deklanşör tugmasini bosamiz. Ammo oddiy fikrlashdan tashqariga chiqishdan ko'ra oddiyroq nima bo'lishi mumkin. Faqat atrofingizga qarang. Qulay burchaklarni qidiring, atrofdagi narsalardan foydalaning.
Keyingi kadrni suratga olishda men derazadan foydalanardim, to'g'rirog'i, derazadan tashqarida turib suratga oldim. Rostini aytsam, men bu deraza atrofida uzoq vaqt osilib, undan qanday foyda olishim haqida o'yladim. Men g'ayrioddiy narsa yaratmoqchi edim. Ekspozitsiyani o'rnatgandan so'ng, men oynadagi aks ettirishni "ishlab chiqdim", so'ngra ajoyib tasvirni yaratish uchun model va ko'zgularni moslashtirdim.
Bilaman, hozir sizning ko'plaringiz o'zingizga shunday deb o'ylaysiz: "... hamma narsa yaxshi, lekin professional model bilan ishlash orqali o'rgatish oson ...". Ha, u haqiqiy model, lekin ko'pincha modellarni birinchi marta ko'rganingizda mukammal bo'lmaydi. Mening qahramonim oddiy kundalik hayotda aynan shunday ko'rinadi.
Fotosuratchi Kevin Focht
Men bu xulosaga nisbatan yaqinda, barcha kadrlarimni tizimlashtirishni boshlaganimda keldim. Men fotosuratlarni saraladim, ularni papkalarga joylashtirdim, ularni to'g'ri tartibda joylashtirdim, cheksiz vaqt davomida ularga qaradim, kesib oldim, aylantirdim, o'yladim ... Hozirgacha men fotosuratlarimni biron bir tarzda tavsiflamadim. . Psixologik rasm? Kim biladi, bu qizlar 16 yoshdan oshmaydi. Ular rok yulduzlari emas, aktyorlar yoki jamoat arboblari emas. Maktabga boradigan oddiy qizlar. Ular yurishadi, uy vazifasini bajaradilar va yana yurishadi. Bularni har kuni ko'chada ko'rishingiz mumkin. Ammo Instagram filtri va Photoshop xiralashuvisiz siz ularni tanimaysiz. Hatto e'tibor bermang. Ijtimoiy tarmoqlarda hamma real hayotdagidan farq qiladi. Oddiy kundalik hayotda hamma narsa oddiyroq. Bu juda oddiyroq. Va zamonaviy odamlar u erda qiziqish bildirmaydi. Zerikarli. Va bu men uchun ajoyib! Men baxtliman. Chunki men u yerda yagonaman.
Menga omad kulib boqdi - bir necha yil oldin men Moskvadagi ajoyib modellashtirish agentliklaridan biriga keldim va testlarni suratga olishni so'radim. Ular menga tabassum qilishdi va ertasi kuni men qiz bilan ishladim. Ular "yangi yuz" deb ataladi. Yangi yuz. Qizlar turli mintaqalardan keladi. Nijniy Tagildan Samaragacha. Ular turli fotosuratchilar bilan bir nechta suratga olishadi va keyin G'arbda talab bo'lishi mumkinmi yoki yo'qligini baholaydilar. Agar tur talab qilinsa, u, masalan, Yaponiyaga yuboriladi. Qiz doimiy ravishda agentlik nazorati ostida, eskort yoki xizmatlar yo'q - faqat suratga olish yoki ko'rsatuvlar. Bir necha oy o'tgach, u pul, ajoyib portfel va unutilmas taassurotlar bilan qaytib keladi. Xayr!
Mening modellarim 16 yoshdan oshmaydi. Menga omad kulib boqdi - men ularni suratga olish jarayoni qanday ketayotganini hali ham bilmagan, “xoreografiya” harakati va nigohi bilan buzilmagan paytlarida ushladim. Men ularni butunlay toza tutdim. Ichkarida ham, tashqarisida ham. Ba'zi qizlar bilan suhbatlashdim, ularning hayoti, sevimli mashg'ulotlari, umidlari bilan qiziqdim. Men bir vaqtning o'zida suratga tushardim. Bir so'z aytolmaganlarim ham bor edi. Biz shunchaki o'tirdik va bir-birimizga qaradik. Va yana suratga tushdim. Hech qanday hiyla-nayrang yo'q, faqat bitta narsa - biz doimo birga edik.
Men suratga olish jarayonida suratga olganimdan deyarli har doim noroziman. Ichkarida, albatta. Model hech narsadan shubhalanmasligi kerak. Aks holda, umuman hech narsa ishlamaydi. Ortga nazar tashlab, shuni ta'kidlamoqchimanki, bu muvaffaqiyatli ishning ishonchli belgisidir. Men doimo ichki kurash holatidaman. Aniq nima bilan - bilmayman. Lekin men buni juda yaxshi his qilyapman. Men o'zimdan, modeldan, yorug'likdan, kameradan, hamma narsadan g'azablanaman. Men har bir kichik narsani la'natlayman. Har qanday vaqtda men portlashim mumkin va keyin hamma narsa katarsisdir.
Qanday g'alati bo'lmasin, "model bilan qanday ishlash kerak" degan savol hali ham dolzarb bo'lib qolmoqda. Men sizga aytaman. Eshiting. Bu juda oddiy - u xohlagan narsani qilsin. Istisnosiz. U oyog'ini boshiga tashlamoqchi - davom et! Daraxtning shoxlari orasidagi bo'laklarga o'tiring - boshlang, men suratga olaman! U chayqaladi va hech qachon to'g'ri pozitsiyaga tushmaydi? Bu shunday bo'lishi kerak, menga ishoning. Nega model bilan kurashish va uni biror narsa qilishga majburlash? Hech kim majburlashni yoqtirmaydi. Uning ichida shunchaki energiya qaynaydi, u uni bosib oladi va tashqariga chiqishni so'raydi. Shuning uchun uni tinchgina qo'yib yuboring. Bu sodir bo'lishi bilan - va siz buni darhol tushunasiz - u sizniki. To'liq. Izsiz. U bilan xohlagan narsani qiling. Endi u faqat siz chiqaradigan narsani o'zlashtiradi. O'zingizni unga topshiring! Ochko'z bo'lmang. Ish oxirida siz bo'sh qolasiz. Qo `rqmang. Shunday bo'lishi kerak. Siz xohlagan narsani otdingizmi? Ishonchim komilki, shunday.
Men fotografiya bilan shug'ullana boshlaganimda, texnologiya masalasi meni juda qiynagan. Kerakli aniqlikka erishish uchun qaysi ob'ektivni tanlashni bilmasdim, kameradagi megapiksellar soni haqida o'yladim va yorug'likni boshqarish uchun faqat studiyada suratga olishga harakat qildim. Men eng qimmat kameradagi sehrli tugmaga ishondim. Men uni qidirayotgan edim. E... Endi men butunlay boshqachaman. Menda havaskor DSLR bilan kelgan standart ob'ektiv bor va men megapiksellar bilan shovqinni unutganman. Chunki bularning hammasi safsata. Bajarildi. Agar siz rassom bo'lsangiz, cho'tkaning sizga nimasi bor? Sizning rasmingiz sizning boshingizda yozilgan va cho'tka faqat sizning fantaziyalaringizni tuvalga o'tkazish imkonini beruvchi vositadir. Agar siz hali ham menga ishonmasangiz, unda Franchesko Bonamining iqtibosini keltiramiz: “San'at puli yo'q, lekin orzu qilishni biladigan va boshqa hech narsaga muhtoj bo'lmaganlar uchun (va birinchi navbatda) uchun mavjud. bu."
Rasmga tushirishdan keyin men uchun eng qiyin narsa - bu tanlov. Juda kuchli qoldiq taassurotlar to'sqinlik qilishi mumkin va siz chiroyli fotosurat orqasidagi yuzni sezmasligingiz mumkin. Bunday holda, men ajoyib filmni tomosha qilaman, kechki ovqat pishiraman yoki sayr qilaman. Eski taassurotlarni yangilarning bir qismi bilan to'xtatish kerak. Bu juda muhim. 10 ta surat qoldirishni yoqtirmayman. Bir, maksimal ikkita fotosurat mantiqiy. Ularda kashfiyot bo'lishi kerak. Agar u yo'q bo'lsa, men uni ikki nusxada qidirishda davom etaman yoki suratga olishni yaxshi vaqtgacha qoldiraman. Ehtimol, men bu fotosuratlar uchun katta bo'lishim kerak.
Men yolg'iz qolishni yaxshi ko'raman. Odamlar bir joyga yig'ilganda, ular nihoyatda zerikarli bo'lishadi. Arzimas narsalar va muammolar almashinuvi boshlanadi. Men muammolarni muhokama qilishdan manfaatdor emasman. Men uchun ma'nolar, g'oyalar, kashfiyotlar muhim. Siz yolg'iz, jim turishingiz kerak. Shaxsning individual xususiyatlarini rivojlantiring. Ular shaxsiyatni yaratadiganlardir. Va jimlik. Sukunat.
Otishma paytida odam bilan suhbatni davom ettirish kerak degan fikr bor, aks holda u tinchlana olmaydi. Mumkin bo'ladi. Ma'nosiz. Men aniq bilaman. Ob'ektivni unga qarating. Ha, ko'proq. Va tomosha qiling. Jimgina. Avvaliga u asabiylashadi, ehtimol hatto suratga tushishni boshlaydi. Lekin siz, fotograf, harakatsizsiz va bu sizni yanada chalkashtirib yuboradi. Qanaqasiga? Jamoa qayerda? Qayerga murojaat qilish kerak? Endi odam nima qilishni bilmaydi. Bu erda asosiy narsa uning nigohini qo'yib yubormaslikdir. U sizni kuzatayotgan bo'lsa kerak. U sizni boshqara oladi deb o'ylaydi. Doimiy. Uning nigohi sizga qadalgan. Ob'ektivga. Siz uni kutmoqdasiz. Kiring! Nima? Bosing! Rahmat, siz ajoyib edingiz.
Albatta, men Photoshop-dan foydalanaman! Buning hech qanday siri yo'q, shuningdek, hamma undan foydalanadi. Hatto grafik dasturlarni yomon ko'radiganlar va "sof" fotografiya idealistlari ham uning yordamiga murojaat qilishadi. Ammo butun maslahat bu so'zda yashiringan - "yordam". Surat remeyk emas. Nur bilan qayta chizilmaydi. Plastik almashtirish emas. Yakuniy teginish, muallifning gullab-yashnashi, avtograf. Uni xohlaganingizcha chaqiring. Menimcha, agar Leonardoda fotoshop bo'lsa, Jokondaning tabassumini tugatish uchun 13 yil o'rniga ancha kamroq vaqt kerak bo'lardi. Jiddiy muddat. Photoshop menga bizning ko'zlarimiz va hatto kamera sezmaydigan yuz xususiyatlarini aniqlashga yordam beradi. Men uchun yuz ikki ko'z va og'iz emas, bu butun bir arxitektura, manzara. Menimcha, yuz nafaqat qalbning portreti, balki ruhning o'zi ham ichkariga burkangandek tuyuladi. Va u qanday suratga tushishni bilmasligidan juda xursandman.
Menimcha, fotografiyadagi portret sehrli narsadir. Bu shunchaki o'n megabaytlik faylda ishonchli suratga olingan yuz emas, bu bir nechta ajinlar yoki yopiq ko'zlar, hatto odam haqidagi taassurotlaringiz emas. Bu uchinchi narsa. Mana siz, sizning portretingiz va u, uchinchisi. Sizning bir qismini, modelingizni, kayfiyatingizni, tashqi atmosferani o'ziga singdirgan va keyin uni bir muncha vaqt hazm qilgan va chop etish uchun qo'yib yuborgan ma'lum bir modda. Jarayon har qanday fotosintezdan ham yomonroq! Ishlayotganingizda qo'shimchalar bilan to'ldiradigan soyaning bir turi. Suratga olish paytida janjalmi? Bir oz qalampir, iltimos! Yorug'lik bilan bog'liq muammolar bormi? Dafna yaprog'i va ozgina tuz! Model va fotograf o'rtasida aloqa yo'qmi? Va yana dengiz mahsulotlarini qo'shing! Bu "100 ta eng yaxshi retsept" emas. Bu allaqachon original oshxona. Tajriba. O'zingiznikini qo'shing, boshqa birovnikini qarzga oling. Siz rassomsiz, demak siz biroz qaroqchisiz. Yaxshi ma'noda, albatta.
Men kim bo'lishni xohlayotganimni juda kech angladim.
Har qanday tirishqoq yigit singari men ham maktabdan keyin kollejga bordim. Qiziqarli voqea, shunday emasmi? Men uchun ham xuddi shunday edi. Taxminan bir yil. Yigirma o'nlab a'lo imtihonlar, oshirilgan stipendiya va xotirjamlik. Va keyin hammasi. Yo‘q, yo‘q, men Silikon vodiysidagi barcha zo‘r bolalar singari maktabni tashlab ketmadim. O'qishimni tugatdim. G'azab bilan.
Nega bunday? Surat. U meni iste'mol qildi. Meni egallab oldi. Qattiq. Minx. Men endi zerikarli ma'ruzalarga qatnasha olmadim. Ko‘chalarni kezib yurdim. Suratga olingan. Hamma rozi bo'ladi. Va keyin qaradim. Taqqoslash. Takrorlangan. Yaxshiroq harakat qildi. Deyarli o'ylamasdan. Deyarli.
Bu mening maktabim. Fotosurat maktabi. Ular sizni stolingizda o'rgatishlari dargumon. Topish kerak. O'zim. Qayta o'ylab ko'ring va harakat qilib ko'ring. Va keyin hamma narsa siz uchun ishlaydi. Faqat pishishiga ruxsat bering.
Kompozitsiya obraz yaratishning asosidir. Bu tasvirning barcha qismlari orasidagi fazoviy munosabatdir. Umuman olganda, mening ajoyib rassomlarimdan biri aytganidek: "Hamma narsa o'z o'rnida bo'lishi kerak". Buni qanday tushunish kerak - hamma narsa o'z o'rnidami - vaqt yoki instinkt masalasi. Vaqtingiz bo'lsa, rasmlar, filmlar tomosha qiling, adabiyot o'qing va hayotni kuzating. Va vaqti bo'lmaganlar odatda instinktga ega. Bilaman. Ba'zan men buni his qilaman.
Rassom o'z ishini tushuntirishi shart emas. Men bunga aminman. Menimcha, siz rassom sifatida olib kelgan ma'noni tomoshabinga yuklash mutlaqo to'g'ri emas. Axir, bu eng zo'r narsa - tomoshabin sizning ishingizni qanday hal qilishini kuzatish. U aloqalarni, metaforalarni qidiradi, taqqoslaydi, atrofida aylanadi, ko'zlarini qisib qo'yadi, hayratga tushadi yoki tushunmaydi. Ammo ko'pincha tomoshabin buni xuddi shunday takrorlashi mumkinmi yoki yo'qmi, hal qiladi. Agar u buni qila olishini tushunsa, u mamnuniyat bilan keyingi ishga o'tadi va agar bo'lmasa, chiroqni o'chiradi - u qanday qovurilgan idishda pishirilganiga, qancha qalampir qo'shilganiga va nima uchun qo'shilganiga hayron bo'lishni boshlaydi. tuz qo'shmadi. Balki muallif imzosi o‘rniga asar ostida retsept qoldirarsiz? Bilasizmi, xuddi eski yirtib tashlangan kalendarlardagi kabi. Har kuni. Juda yaxshi.
Men intim portretlarni suratga olaman.
Bu har doim ham iltifotli portret emas, chunki men odamni bezashga intilmayman; bu psixologik portretning to'liq teskarisi, chunki men odamni "o'zini" ko'rsatmayman; va nihoyat, bu shaxsning individual qiyofasi emas, chunki men o'xshashlik momenti bilan qiziqmayman. Bu odamning mutlaqo shaxsiy, noma'lum holati, men uni suratga olish bahonasida kirib boraman va bir muncha vaqt dunyoga boshqa ko'zlar bilan qarayman. Bu intim portretning o'zi. Bu siz uyalmasdan o'zingizni boshqa odamga kiritishingiz va o'zingizga uning ko'zlari bilan qarashingiz mumkin.
Yorug'lik masalasi doimo muhim bo'lib qolmoqda. Ishingizda qancha manbalardan foydalanasiz? Rasmga tushirish paytida yorug'likni tez-tez o'zgartirasizmi? Siz qanday yoritish sxemalaridan foydalanasiz?
Fevral oyida RIA Novosti Yuriy Norshteynning ("Tumandagi kirpi") ochiq ma'ruzasini o'tkazdi. Ma'ruza mavzusi "Ozodlik san'ati, san'atdagi erkinlik" edi. U o‘z ishi, suratga olish jarayoni qanday ketayotgani, muvaffaqiyat va muvaffaqiyatsizliklari haqida gapirib berdi. Ammo uning eng muhim g'oyasi, men keyinroq o'z chorrahalarini topdim, san'at sizga ma'lum cheklovlar qo'yganda, sizning ishingiz yanada samaraliroq bo'ladi. Bir so‘z bilan aytganda, shunday.
Keling, yorug'lik masalasiga qaytaylik. Shunday bo'ladiki, siz suratga olish marosimiga kelasiz va hamma narsa ajoyib bo'lib tuyuladi. Kayfiyatingiz zo‘r, kamera bir durdonaga o‘rnatilgan, model chiroyli, lekin... Yorug‘lik yo‘q. Siz uchun mo'ljallangan yorug'lik manbalari boshqa, muhimroq mijoz tomonidan olingan (har qanday narsa bo'lishi mumkin) yoki impulsli yorug'lik yonib ketgan va doimiydan faqat uchuvchi chiroq yonib ketgan. Achinarli, shunday emasmi? Ammo, xayriyatki, hozirgi paytda siz san'at sizning chidamliligingizni sinab ko'rmoqchi bo'lgan cheklovlar ekanligini tushunasiz. Va bu vaqtda ishtiyoq yanada kuchayadi! Bunday hollarda men yo modellashtirish chiroqini, yoki stol chiroqini, yoki ko'proq yoki kamroq yorqinroq narsalarni oldim va otdi. Diqqat! - suratga olingan. Va u ishladi. Va ko'pincha ideal sharoitlarga qaraganda ancha yaxshi. Sizga ham shuni tilayman.
Studiyani kultga aylantirishning hojati yo'q. Bu shunchaki vosita. Yomon emas, lekin.
Fotosurat - bu qimmat zavq. Xuddi bal raqsi kabi. Qaysi biri yaxshiroq ekanligi hali noma'lum bo'lsa-da. Ishni boshlaganimda hamisha ajoyib natijaga intildim. Va bunga erishish uchun sizga ajoyib odamlar jamoasi kerak. Pardoz rassomi va stilist ishtiroki hatto muhokama qilinmagan odamlar hisoblanadi! Har kim ularga kerakligini biladi. Agar qo'pol bo'lsa, bo'yanish rassomi bo'yanish qiladi va stilist uni kiyintiradi. Siz qilishingiz kerak bo'lgan yagona narsa - otish. Mo''jiza!
Suratga olish kuni. Model harakatlanmoqda va yuqorida tavsiflangan jamoaning bir qismi yetib bo'lmaydigan zona tubiga tushib ketdi. Ular yo'q. Va bu kutilmaydi. Favqulodda, kam emas. Lekin bu nafaqat shaxsiy fazilatlar, balki odamlarning otishni o'rganishni bekor qilishiga to'sqinlik qiladi. Shunday qilib, men modelni olaman va u bilan Metropolisdan boramiz. Bilasizmi, Voykovskayadagi. Katta savdo markazi. Chiroyli joy! Bir oz aylanib yurganingizdan so'ng, siz u erda modelni osongina bo'yashingiz mumkin, lekin eng muhimi, biz u erga nima uchun bordik - tortishish. U yerda bir tonna kiyim bor. Tonna. Har qanday do'konga boring, har qanday kiyimni oling va ularni echib oling. Qayerda? Kiyinish xonalarida. Ishoning, bo'sh joy yetarli. Buni iloji bormi? Xudo biladi. Men so'ramadim, chunki men shunchaki fotografman.
Men doimo va har kuni bitta tamoyilga amal qilaman - o'zingiz yoqtirgan narsani qiling. Menga barcha e'tirozlar va noroziliklar mutlaqo ahamiyat bermaydi - ular faqat bizning boshimizda mavjud. Agar siz hali ham o'zingiz yoqtirgan narsani topa olmagan bo'lsangiz, qidirishda davom eting. Tinmay. Har kuni. Har bir burchakda. Bu ekanligini faqat uni topganingizda bilib olasiz. O‘z-o‘zidan xotirjam bo‘lmang. Eng muhimi - va bu urushning yarmidan ko'pi - ba'zi qadamlar qo'yishdir. Bularning barchasi cheksiz banal va buni hamma biladi, lekin ... Hali ham "lekin" bor, to'g'rimi? Ehtirosingizni topish uchun jasoratli bo'ling. Bu bo'lishi mumkin - va tez-tez sodir bo'ladi! - siz o'qigan narsangiz umuman emas. Hech kim sizga nima ekanligini ayta olmaydi, faqat siz.
Men intim portretlarni suratga olaman.
Men hech qachon o‘z vaqtida otmaganman. Menda uch soatdan keyin o'chadigan taymer yo'q: "To'xtang! Biz o'zimiznikini olib tashladik. Uyga qaytish vaqti keldi". Instinkt aytganidek otib ketaman. Agar men 300 ta kadr etishmayotgandek his qilsam, suratga olishning asl qismini o'chirib tashlayman va davom etaman. Agar men 30-kadrda bir qiz uchun aqldan ozganimni ko'rsam, ishim tugadi. Men hech qachon butun xotira kartasini to'ldirishga harakat qilmayman. Bu amalga oshdi - men xursandman. Agar yo'q bo'lsa, unda ...
Men bir qizni suratga olayotganimda, u va men butun suratga olish davomida telbalarcha kuldik. Negaligini bilmayman. Men uni kuldirmadim. Biz suhbatlashdik, kuldik va shu qadar yaqin bo'lib qoldikki, men suratga olishdan boshqa narsaga tayyor edim. Ammo hamma narsa ancha yaxshi bo'ldi. U kulishni to'xtatdi va menga qaradi va shunday dedi: "Endi sen menga kamerani ber!" Va men uning o'rnini egallashim kerak edi. Endi u meni suratga olayotgan edi. Qayerga borishni bilmasdim. U siqdi, tabassum qildi, hatto raqsga tushishga harakat qildi. Va u suratga tushayotgan edi.
Bu juda foydali tajriba. Ba'zida siz boshqa odamni tushunish uchun uning poyafzaliga kirishingiz kerak. Siz dunyoga bir nuqtai nazardan qaray olmaysiz, boshqa birovning tajribasini, boshqa birovning nuqtai nazarini qabul qilishga harakat qilishingiz kerak. Ular aytganidek, fikringizni oching. O'sha paytda men eng yaxshi portret ishimni suratga oldim.
Men hech qachon suratga olish uchun tayyorlanmayman. Men manzarani yaratmayman, fonni tanlamayman, o'zim bilan bir nechta narsalarni olib kelmayman. Yo'q. Men faqat qo'limdagi narsalarni ishlataman. Xonaning bir burchagi bor - ajoyib! U yerda suratga olamiz. Bu yerda eskirgan stul bor - bu shunchaki ertak! Qora fon, mot devor, linoleum - bu mutlaqo farq qilmaydi. Ichki makon mutlaqo muhim emas. Mutlaqo. Odamlar hamma narsaga moslashadi. Shunday qilib, tarakanlar. Shunday qilib, qizlar va men har qanday muhitga ko'nikamiz. Va biz uni yaxshi ko'ramiz. Va endi bu biz uchun muhim emas. Biz o'zimizni unutamiz. Va biz shunchaki tomosha qilamiz. Bir-birining ustiga, derazadan, devorda. Bo'shliqqa. Keling, tasavvuringizni ishga solaylik. Biz orzu qilamiz. Dam olaylik. Boshqa joy yo'q. Atrofda shov-shuv ko‘p. Va ikkalamiz. Biz jim turamiz va tomosha qilamiz. Biz jim qolamiz va orzu qilamiz. Va yana jim qoldik.
Siz bu ayollarning xayolida nima borligini hech qachon bilmaysiz.
Ayollarning dunyoqarashi meni doim hayratga solgan. Bu hal qilib bo'lmaydigan aql bovar qilmaydigan ichki dunyo. Ertak bilan qoplangan sir. Sehrli ko'rinish orqasida ko'p fikrlar yashiringan. Ichki va tashqi go'zallikning to'qnashuvi. Tug'ilgan noz-karashmalar, ularning xohishlariga ergashish. Buzilmas o'ziga ishonch. Mutlaqo ochiq tuyg'ular, mutlaqo jozibali ehtiros. Ta'sirchanlik va soddalik. Bulutli ko'zlar va katta yurak. Ajoyib.
Buni qanday qilib sezmaysiz? Doimiy. Buruningiz oldida! Ko'zlaringizni allaqachon oching! Va qarang. Qarang. Bularning barchasini ko'rganimdan so'ng, to'xtata olmadim. Va men qayta-qayta tomosha qila boshladim. Faqat kamera orqali. Bu ishonchliroq.
Bir paytlar Jvanetskiy aytganidek: "Yozishdan boshqa ilojingiz bo'lmaganda yozishingiz kerak."
Men fotografiyada aynan shu tamoyilga amal qilaman. Men faqat suratga olish uchun suratga tushmayman. Bu to'g'ri yondashuv emas. Asosan to'g'ri emas. Qandaydir aldash. Avvalo, o'zingiz. Fotosurat esa aldovchilarni jazolaydi. U buni his qiladi. Siz o'zingizning xohishingiz va harakatlaringizda samimiy bo'lishingiz kerak. Agar aytadigan gap bo'lmasa, gapirishga hojat yo'q. Avval tinglasangiz zarar bo'lmaydi. Va keyin yana bir oz o'ylab ko'ring. Va nafaqat aytilganlarga. Men bunday suhbatdoshlarga juda shubha bilan qarayman. Men esa: “Nega indayapsizlar, bir narsa aytinglar” deganlarga mutlaqo ishonmayman. Bu qanday "bir narsa"? Bu haqda qanday gapirishni bilmayman. Va qanday qilib bilmayman. Shuning uchun men indamayapman. Men sizning gaplaringizni tinglayman. Bu ancha qiziqroq. Va ko'proq ta'lim. Juda kamdan-kam bo'lsa-da.
Rostini aytsam, yaxshi portretga erishish uchun qancha qadamlar ketishini bilmayman.
Burchak, fon, his-tuyg'u, lahzalar ... Hozirgi kunda "yaxshi bo'lish uchun buni qanday qilish kerak" haqida juda ko'p adabiyotlar, darslar, misollar mavjud. Haqiqatan ham ular juda ko'p. Bu raqamli davr. Mutlaqo har qanday bilimni jamoat mulkida olish mumkin. Va ularni qo'llang. Va biror narsa oling. Aslida, rassom bo'lish uchun ko'p narsa kerak emas. Kimdir buning uchun yo hammaga o‘xshab ish qilishing kerak, yoki ijoding orqali boshqalarni san’atkor ekaningga ishontirishing kerakligini aytdi. Birinchi usul juda oddiy. Va kirish mumkin. Hamma. Ikkinchisi umuman noma'lum. Va u qaerga olib boradi - hech kim bilmaydi. Lotereya. Omadingiz bormi?
Bunga eng yaqqol misol Arbat rassomlaridir. Qancha marta ularning yonidan o'tib, kuzatganman - ular qanday chizishni bilishadi. Ba'zilar yaxshiroq, ba'zilari esa biroz yomonroq. Ammo hamma buni qila oladi. Ular akademik ma'lumotga ega. Qo'lda joylashtirilgan. Qattiq va qat'iy.
Haqiqiy ijodkor bu asoslarni buzishi kerak. U o'qitilgan, lekin u qayta o'rganmoqda. O'zim. U xohlaganidek. Va qoidalarga e'tibor bermang. Va keyin umid bor. Va ba'zida eng yaxshi asar. Ammo bu keyinroq keladi.
Men ishimda hech narsani ortiqcha o'ylamayman.
Menimcha, san'at ataylab qandaydir sehrli maqomga ko'tarilgan. Bu qora kvadratga o'xshaydi. Ha, kvadrat. Va men shunday chizgan bo'lardim. Va keyin qaraysiz - ha, bu unchalik to'g'ri emas. Proportionlar geometrik jihatdan aniq emas. Hmm ... Va siz o'ylaysiz. Siz unga yana qaraysiz. Lekin butunlay boshqacha tarzda, kvadrat kabi emas, balki muqaddas marosim kabi. U yerda nimani yashirayapsiz? Eslaysiz, tahlil qilasiz, solishtirasiz... Yana qarang. Albatta! Hammasi juda oddiy. Men sizga aytaman. Yashirincha. Bu haqda menga Oskar Uayld aytdi. Aniqrog'i, u hech narsa demadi, eslatma qoldirdi. Va men uni shunchaki tashlab ketmadim - yashirdim. Va men topdim. Shunday qilib: "Hayot, san'at hayotga taqlid qilganidan ko'ra ko'proq darajada san'atga taqlid qiladi."
Ana xolos.
Ishimda meni nima boshqaradi?
Men bir nechta printsiplarga amal qilaman. Ajablanarlisi shundaki, buyuk Apple ham ularni biladi va ularni doimo qo'llaydi! To'g'ri, Kupertinoda. Va men shu yerda, sizning yoningizdaman.
Shunday qilib, bu erda:
"O'zingiz yoqtirgan narsani qiling." Nima bo'lishidan qat'iy nazar, unga yopishib olish uchun katta jasorat kerak.
— Aqlingizni silkit. Ijodkorlik - bu narsalarni birlashtirish jarayoni. Tajribaning keng doirasi inson tajribasini tushunishni kengaytiradi.
— Ming narsaga yo‘q deng. Oddiylik eng qiyin narsa.
O'z ehtiroslariga ergashadigan odamlarni bilasizmi? Ishdan tashqari sevimli mashg'ulotlaringiz va qiziqishlaringiz bormi? Maqsadingizni qanchalik baland qo'yasiz? Bu oddiy savollarga o'xshaydi, lekin ular juda ko'p javob beradi.
Omad!
Yaxshi suratni yomondan qanday ajratish mumkin? Menda ham xuddi shunday savol bor edi. Va bu to'g'ri. Bo'lishi kerak. Suratga olish va suratga olishning o'zi javoblarni topishdir. Va bu juda muhim! Bu men ehtiros bilan yaxshi ko'radigan fotografiyadagi narsalardan biridir. Dunyoda hech narsa qidiruv jarayonining o'zidan aniqroq javob bermaydi. Oddiylik eng qiyin narsa. Esingizdami? Minglab variantlarni sinab ko'rganingizda, siz ko'p narsadan voz kechishingiz kerak. Agar sizda faqat bitta variant bo'lsa, siz unga yopishib qolasiz. Ammo bu aynan siz qidirgan narsa bo'lishi dargumon.
Keling, savolga qaytaylik. Aleksey Brodovich gapimni bo‘ladi... Xo‘sh, unga so‘z beramiz. "Minglab fotosuratlarga qarang va ularni xotirangizda saqlang. Keyinchalik, vizörda ko'rgan fotosuratlaringizni eslatuvchi biror narsani ko'rsangiz, uni suratga olmang."
Rahmat.
Mavzuni oldindan o‘ylab topib, keyin ishlay boshlaydigan fotograflardan emasman. Yo'q. Men uchun buning aksi - avval ishlayman, o'q otaman. Men uni qoldiraman. Men yig'ib ketyapman. Men uni asta-sekin yig'yapman. Va keyin men o'tirib, ushbu material haqida o'ylay boshlayman. Va hamma narsa o'z-o'zidan ishlaydi. Albatta, bu darhol sodir bo'lmaydi. Bu vaqt talab etadi. Bir fikr o'z o'rnini boshqasiga beradi, bir gap boshqasiga aylanadi. Bu juda muhim - sayohatingizning boshida o'zingizning ishingizni tasavvur qilganingiz oxirida keskin o'zgarishi kerak. Rivojlanishning butunlay boshqa vektorini oling. Oxir-oqibat, siz butunlay boshqacha natijaga kelishingiz kerak. Bilmasdan. Intuitiv ravishda. Yo'lingizni teginish orqali qilish juda qiyin. Ammo bu eng qiziq narsa - siz aniq bir narsaga kelasiz. Va bunga qanday erishishingiz ko'p jihatdan yo'lda ko'rgan narsalaringizga bog'liq bo'ladi. Bu xuddi konservalangan bodring bankalariga o'xshaydi - ulardan birontasi portlashini hech qachon bilmaysiz.
Qizlar yaxshi yoki yomon kayfiyatda kelganda juda xursand bo'laman. Birinchi holda, tortishish oxiriga kelib, ular uchun tubdan o'zgaradi, ikkinchisida, ular uchun kim uni vayron qilganini aytadilar. Bu men ularning tajribasini ataylab yo'q qilmoqchiman degani emas. Umuman yo `q. Men uchun ayol holatining butun spektri bo'ylab ishlash va ma'lum bir holatda eng xarakterli bo'lgan narsani tortib olish juda muhimdir.
Buning eng qiziq tomoni shundaki, hech qanday sxema yo'q. Har qanday qiz uchun bitta mukammal naqsh yo'q! Har bir qiz alohida yondashuvni talab qiladi. Oxirgi marta ajoyib suratga tushish imkonini bergan hiyla bu safar ishlamaydi. Biz taktikani qayta kashf qilishimiz kerak. Oldin ishlatgan hamma narsani unuting va yangi narsalarni qidiring. Faqat u erda siz biror narsani kashf qilishingiz va uni takrorlamasligingiz mumkin. Va bu rassomning asosiy vazifasi.
Ishtaha ovqatlanish bilan birga keladi.
Bu qoida fotografiya uchun ham amal qiladi. Jiddiy. Men oldindan hech narsa o'ylab topmayman. Aynan birinchi deklanşör chiqarilgunga qadar men qanday suratga olishimni bilmayman. Ammo birinchi kadrni olish bilanoq, sizning tasavvuringizni va ilhomingizni bostirmaslik muhimdir. Siz sezgi va instinktingizga amal qilishingiz kerak. Tegish orqali otib tashlang, joylashuvni o'zgartiring (agar iloji bo'lsa), yuragingizni kuzatib boring, u sizga qaerga harakat qilishni aytadi.
Shu bilan birga, modelning quliga aylanmaslik ham muhim, chunki bunday paytda siz qaerga borishni bilmaydigan kashshof bolaga o'xshaysiz va qat'iyatli model sizning tashabbusingizni o'z qo'liga olishi mumkin. U bergan narsani oling, lekin uni o'zingizga xos tarzda qayta ishlang. Modelingizni o'rganing, plastika, his-tuyg'ular va holatga e'tibor bering. Va unga maslahat berishni unutmang. Uning fikrlarini o'zingiz xohlagan tomonga yo'naltiring.
Shubhasiz, rassom hamma narsani tahlil qilishi kerak.
Va bu o'zingizda tarbiyalashingiz kerak bo'lgan fazilatlardan biridir. Va eng yaxshi tomoni shundaki, buning uchun hech narsa sotib olishingiz, qarz olishingiz, yig'ishingiz yoki qurishingiz shart emas. Buning uchun orqaga o‘tirib tomosha qilish kifoya. Va asta-sekin biz har kuni qaysarlik bilan o'tayotganimiz oshkor bo'ladi. Ammo atrofimizda juda ko'p go'zallik bor.
Portret va chizmachilik inson haqida, uning go‘zalligi, xarakteri va intilishlaridan hikoya qiladi. Portret rassomi insonning xarakteri, uning murakkab individualligi bilan shug'ullanadi. Biror kishini tushunish, uning mohiyatini tashqi ko'rinishga qarab tushunish uchun rassomdan tasvirlangan shaxsning individual xususiyatlaridan tashqari, uni chuqur bilish ham talab qilinadi uning kasbiy muhiti unga yuklaydigan xususiyatlarni etkazish muhimdir.
Portret(fransuzcha portret — tasvir) — tasviriy sanʼatning bir shaxs yoki bir guruh odamlarni tasvirlaydigan janri. Rassomlar tashqi, individual o'xshashlikdan tashqari, portretda insonning xarakterini, uning ruhiy dunyosini etkazishga intiladi.
Portretning ko'p turlari mavjud. Portret janriga quyidagilar kiradi: yarim uzunlikdagi portret, byust (haykaltaroshlikda), toʻliq metrajli portret, guruh portreti, interyer portreti, landshaft fonida portret. Tasvirning tabiatiga ko'ra ikkita asosiy guruh ajratiladi: tantanali va kamerali portretlar. Qoida tariqasida, tantanali portret odamning to'liq metrajli tasvirini (otda, tik turgan yoki o'tirgan) o'z ichiga oladi. Kamerali portretda belga, ko'krakka, elkaga bo'yli tasvir ishlatiladi. Tantanali portretda rasm odatda me'moriy yoki landshaft fonida, kamerali portretda esa neytral fonda ko'rsatiladi.
Bitta tuvaldagi tasvirlar soniga ko'ra, odatdagidan tashqari, ikkita va guruhli portretlar ajralib turadi. Turli tuvallarga chizilgan portretlar, agar ular kompozitsion, format va rang jihatidan bir-biriga mos kelsa, ular juft deb ataladi. Ko'pincha bu turmush o'rtoqlarning portretlari. Portretlar ko'pincha butun ansambllarni - portret galereyalarini tashkil qiladi.
Biror kishi allegorik, mifologik, tarixiy, teatr yoki adabiy personaj shaklida taqdim etilgan portret kostyumli deb ataladi. Bunday portretlarning sarlavhalari odatda "shaklda" yoki "tasvirda" so'zlarini o'z ichiga oladi (masalan, Minerva shaklida Ketrin II).
Portretlar o'lchamlari bilan ham ajralib turadi, masalan, miniatyura. Shuningdek, siz avtoportretni ta'kidlashingiz mumkin - rassomning o'zi tasviri. Portret nafaqat tasvirlangan shaxsning individual xususiyatlarini yoki rassomlar aytganidek, namunani, balki tasvirlangan shaxsning yashagan davrini ham aks ettiradi.
Portret san'ati bir necha ming yillik tarixga ega. Qadimgi Misrda haykaltaroshlar odamning tashqi qiyofasining juda aniq o'xshashligini yaratdilar. Haykalga portret o'xshashligi berildi, shunda odam vafot etgandan keyin uning ruhi unga kirib, egasini osongina topishi mumkin. 1—4-asrlarda enkaustik texnika (mum bilan boʻyash) yordamida yaratilgan goʻzal Fayyum portretlari ham xuddi shu maqsadlarga xizmat qilgan. Qadimgi Yunoniston haykaltaroshligida shoirlar, faylasuflar va jamoat arboblarining ideallashtirilgan portretlari keng tarqalgan. Qadimgi Rim haykaltaroshlik portret byustlari o'zining haqiqatligi va aniq psixologik xususiyatlari bilan ajralib turardi. Ular ma'lum bir shaxsning xarakterini va shaxsiyatini aks ettirgan.
Haykaltaroshlikda yoki rasmda odamning yuzini tasvirlash har doim rassomlarni o'ziga jalb qilgan. Portret janri ayniqsa Uyg'onish davrida, insonparvarlik, ta'sirchan shaxs asosiy qadriyat sifatida e'tirof etilgan paytda gullab-yashnadi (Leonardo da Vinchi, Rafael, Giorgiona, Titian, Tintoretto). Uyg'onish davri ustalari portret tasvirlarining mazmunini chuqurlashtiradi, ularga aql-zakovat, ma'naviy uyg'unlik, ba'zan esa ichki dramatiklik beradi.
17-asrda Yevropa rangtasvirida tantanali, rasmiy, yuksaluvchi portretdan farqli o‘laroq, kamerali, intim portret birinchi o‘ringa chiqadi. Bu davrning atoqli ustalari – Rembrandt, Van Rayn, F.Xals, Van Deyk, D.Velaskes oddiy, nomard odamlarning ajoyib obrazlari galereyasini yaratdilar, ularda mehr-oqibat va insoniylikning eng katta boyligini kashf etdilar.
Rossiyada portret janri 18-asr boshidan faol rivojlana boshladi. F.Rokotov, D.Levitskiy, V.Borovikovskiylar aslzodalarning bir qator ajoyib portretlarini yaratdilar. Bu ijodkorlar yaratgan ayol obrazlari, ayniqsa, maftunkor va maftunkor, lirika va ma’naviyat bilan sug‘orilgan edi. 19-asrning birinchi yarmida. portret san'atining bosh qahramoni xayolparast va shu bilan birga qahramonlik impulslariga moyil romantik shaxsga aylanadi (O. Kiprenskiy, K. Bryullov rasmlarida).
Sayohatchilar sanʼatida realizmning paydo boʻlishi portret sanʼatida ham oʻz aksini topdi. Rassomlar V. Perov, I. Kramskoy, I. Repin ajoyib zamondoshlarining butun bir portret galereyasini yaratdilar. Rassomlar tasvirlanganlarning individual va tipik xususiyatlarini, ularning ruhiy xususiyatlarini xarakterli mimika, pozalar va imo-ishoralar yordamida etkazishadi. Inson butun psixologik murakkabligi bilan tasvirlangan, uning jamiyatdagi roli ham baholangan. 20-asrda portret eng qarama-qarshi tendentsiyalarni - yorqin realistik individual xususiyatlarni va modellarning mavhum ekspressiv deformatsiyalarini birlashtiradi (P. Pikasso, A. Modigliani, Frantsiyada A. Bourdelle, V. Serov, M. Vrubel, S. Konenkov, M. Nesterov, P. Rossiyada Korin).
Portretlar bizga nafaqat turli davrlardagi odamlarning tasvirlarini etkazadi, tarixning bir qismini aks ettiradi, balki rassomning dunyoni qanday ko'rganligi, tasvirlangan shaxs bilan qanday bog'liqligi haqida gapiradi.
Shubhasiz, ijodkorlikni soddalashtirish va kataloglashtirishga barcha yo'nalishlar berilgan. Bir tomondan, bu to'g'ri: san'at okeanida cho'kib ketmaslik uchun siz "suzish havzalari" ni qurishingiz kerak. Bunday ta'rif muallifni ongsiz ravishda ma'lum doiralar va cheklovlarga majbur qiladi, chunki odamlar rassomning bitta kalitda ishlashiga ko'nikib qolishadi va uning rivojlanish vektori biroz o'zgarganda, bu qandaydir tushunmovchilik rezonansini keltirib chiqaradi va jamoatchilik buni talab qiladi. ildizlarga qaytish. Bu unga osonlashtiradi - u allaqachon ma'lum bir tushunchaga ega. Yangi narsalar har doim qo'rquv va dushmanlik bilan qabul qilinadi, lekin faqat birinchi navbatda, vaqt o'tishi bilan ular ko'nikadi.
Men qizlarni suratga olaman va buni qaysi yo'nalishda qilayotganimni aniq aniqlay olmayman. Menga tinchlik beradigan narsa shundaki, menda aqldan ozgan to'plamlar, ulkan pavilonlar va hatto rekvizitlar ham yo'q. Menda odamlar va yorug'lik, quyosh yoki impuls bor. Bu borada men mutlaqo xotirjamman: tayyorgarlik yo'q, biz ma'lum bir joyda ma'lum bir vaqtda uchrashamiz va ishlaymiz. Men suratga tushyapman, lekin qiz ... yo'q, u umuman suratga tushmayapti: u suratga tushmoqda deb o'ylaydi.
Va shunga qaramay, nega samimiy portret? "Yaqinlik qayerda?" — deb soʻradi doʻstim bir marta. Haqiqatan ham, qayerda? Qizlar yarim yalang'och emas, ularning pozasi umuman o'ynoqi emas va ular o'zlarini juda vazmin tutadilar. Bu erda samimiy yaqinlikni faqat ko'rlar farqlay oladi. Aldandimi?!
Men sizga bitta quruq ta'rif beraman: "Intim portret - bu tasvirlangan shaxs va rassom o'rtasidagi ishonchli munosabatlarni ko'rsatadigan samimiy, bir xil fondagi portret". Bingo!
Odamlar (mening holimda, qizlar) cheksiz tadqiqot manbai. Modellarning har biri nihoyatda noyobdir: individual xarakter, xulq-atvor, tashqi ko'rinish, muloqot uslubi - hech narsa takrorlanmaydi. Eng muhimi, uni o'z vaqtida ko'rish va yozib olish, ko'rish uchun esa unga yaqinlashish kerak. Individual qiz - individual yondashuv. Hammasi oddiy, hatto juda oddiy.
19-asrning oxirida Van Gogni dehqonlar mavzusi hayratda qoldirdi. U bir muddat ular orasida yashab, suratlar chizgan. Ammo dehqonlarni ish joyida tomosha qilish va keyin o'z taassurotlarini tuvalga o'tkazish boshqa narsa, ulardan biri bo'lish, ulardan biri kabi o'ylash va mutlaqo bir xil his qilish, ya'ni atrof-muhitga to'liq qo'shilish boshqa narsa.
Menda juda o'xshash yondashuv bor. Men qizlar bilan teng huquqli bo‘lishga, o‘rtamizdagi barcha tafovutlarni minimal darajaga tushirishga, ularning fikrlash tarzini tushunishga, kechinmalarini, tashvishlarini bilishga harakat qilaman. Albatta, vazifa juda qiyin, chunki ayollarning dunyoqarashi butunlay boshqacha va ba'zida buni tushunish mumkin emas. Ularning boshiga kirish haqida nima deyishimiz mumkin! Bu super vazifa, lekin aynan shu maqsadni suratga olish paytida oldimga qo'yganman. Agar men ish paytida shakllangan qiz obrazini emas, balki qizni suratga olishni istasam, men uning tarafini olishim, dunyoga uning ko'zlari bilan qarashim va u nimani his qilayotganini his qilishim kerak. O'zingizga suratga tushayotgan odamning ko'zi bilan qarash, dehqonlardan biriga aylanish juda muhimdir.
Shunday bo'ladiki, men uchun erkaklar populyatsiyasidan ko'ra qizlar bilan kelishuvga erishish osonroq. Birinchisi juda mantiqsiz, ikkinchisi esa juda qaysar. Ikki yomonlikdan kichikini tanlab, birinchisiga qaror qildim va to'g'ri bo'ldim.
Har bir suratga olish sarguzasht bo'lib, uning davomida siz mavzuni nima tashvishga solayotganini aniqlashga, uning fikrlarini his qilishga va sizning orangizda yuzaga keladigan holatni qo'lga olishga harakat qilasiz. Va bularning barchasi qandaydir tarzda fotosuratda saqlanishi kerak! Va muallif sifatida o'zingizning bir qismini qoldirishni unutmang. Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, model bilan ishlash plastilindan modellashtirishga o'xshaydi: dastlab material ancha qattiq va bardoshli bo'ladi, lekin uni bir oz qizdirganingizdan so'ng, teksturaga ko'nikib, qo'lingizda yoğursangiz, shakllar paydo bo'la boshlaydi. . Va faqat qaysi yo'nalishda harakat qilishni hal qilish qoladi: tanish narsadan boshlang, uni asta-sekin o'zgartiring yoki natija haqida o'ylamasdan, eng boshidan intuitiv ravishda harakat qiling. Oxirgi yo'l juda qiziq: yoki yangi narsa ochiladi, yoki siz naqshga duch kelasiz. Lekin bunga arziydi!
Otishma paytida kutish mumkin bo'lgan eng xavfli narsa bu sizning fikrlaringiz, dahshatli, qarama-qarshi, notinch fikrlardir. Ba'zi savol doimo boshingizda aylanadi: model bunga arziydimi? Kamera sozlamalari to'g'rimi? unga nima deyishim kerak? nega u menga shunday qarayapti? Bu shovqin nihoyatda xavflidir, shuning uchun siz yakuniy kadrni ololmaysiz, chunki u sizga baqiradi: “Yaxshi, tugat! Biz xohlagan narsamizga erishdik, keling, tezroq ishlaymiz!” Bu shovqin sizni doimiy ravishda fikrlarning yangi qismini ta'minlaydi, asosiy narsaga - model bilan ishlashga, psixologik kayfiyatga va hissiy qaytishga e'tiboringizni qaratishga to'sqinlik qiladi. Ba'zan barcha kundalik muammolarni uyda qoldirish juda qiyin. Agar siz o'z vaqtida boshingizdagi tegishli eshikni yopib qo'ymasangiz, siz yo'qolasiz. Fotosurat sizning ongingizda qurilgan va kamera sizning boshingiz, yuragingiz va modelingiz o'rtasida vositachi bo'lib xizmat qiladi. Bayonot qilishdan oldin fikringizni bo'shating, yuragingiz sizga yo'l ko'rsatsin. Siz bahslashasiz va keyin rad qilasiz, yaxshi bo'lardi.
Model bilan ishlash ma'lum darajada tamer sifatida ishlashni eslatadi. Ha Ha aniq! Modellarning ikki turi mavjud: faol va passiv. Birinchisi juda faol va agar siz uni o'z vaqtida tinchlantirmasangiz, suratga olish jarayoni kapitanining boshqaruvini yo'qotishingiz mumkin. "O'rnashib oldim" deganimda, men, albatta, biroz bo'rttirib aytaman: model sizning ishonchingizni va undan nimani olishni xohlayotganingizni bilishi kerak, hatto siz jim bo'lsangiz ham. Aks holda, u siz undan nimaga erishmoqchi ekanligingizni bilmayman deb o'ylaydi va shu bilan unga suratga olish jarayonini o'zi boshqarish imkoniyatini beradi. Bu yo'l siz o'ylaganingizdan butunlay boshqacha natijaga olib keladi. Ishingizda etarlicha dadil bo'ling va boshqalar sizning fikringizni boshqarishiga yo'l qo'ymang.
Passiv modellar biroz boshqacha. Ular soyani biroz eslatadi: uni to'ldirmasdan eyish mumkin emas. Bunday qizlar sizning barcha talablaringizni aniq bajaradilar, ular kimni boshqarishini bilishadi. Statik tarzda turing, yuz marta sakrab, besh qadam oldinga chiqing va boshingizda turing - unga nima qilish kerakligini aytsangiz. Qizning siz bilan bahslashishi dargumon: u bu uning ishi ekanligini biladi.
Yorug'lik masalasini e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi va bu erda men doimo ajoyib animator va rejissyor Yuriy Norshteynni eslayman. Doim san'at bilan chegaralangan odam cheksiz san'at yaratadi!
Bir marta u "Tumandagi tipratikan" filmi chiqqanidan bir muncha vaqt o'tgach, qanday qilib Pixarga taklif qilinganini aytdi. Kaliforniyalik odamlar Norshteyn o'z multfilmlarini qanday suratga olishini, qanday jihozlardan foydalanishini va unga qancha pul sarflashini bilishni juda xohlardi. U ularning ko'z o'ngida multfilmning bir qismini aytib berdi, ko'rsatdi va hatto takrorladi. Yuriy Norshteyn chamadonidan qisqich, iz qog‘ozi va kartondan kesilgan tipratikanni olib, hammasini stol ustida siljita boshlaganida, “O‘yinchoqlar hikoyasi”ni yaratgan kompyuter animatsiyasi gigantlarining ko‘zlarini tasavvur qila olasizmi? Kirpi nafaqat harakatlanardi, balki tuman ichida ham edi: iz qog'ozi shunday effekt yaratdi. Ajablanishning chegarasi yo'q edi, chunki ular undan boshqacha narsani kutishgan, aniqki, qo'l san'ati emas. Norshteyn Pixarning tarixdan oldingi kompyuter davridagi rok-art rassomi, hunarmandchilik rassomi edi.
Norshteynning qimmatbaho kompyuterlari, ulkan kinostudiyalari va super jihozlari yo'q edi, unda faqat qisqichlar, iz qog'ozi va karton bor edi. Bu cheklovlar. Lekin uning orzusi bor edi – o‘zi sevib qolishi mumkin bo‘lgan multfilm yaratish va bir marta sevib qolganingizdan so‘ng boshqalarni ham sevib qo‘yasiz. Bu san'at.
Xulosa qilib, san'atshunoslardan biri Franchesko Bonamining so'zlaridan iqtibos keltirmoqchiman: "San'at puli yo'q, lekin orzu qilishni biladigan va buning uchun boshqa hech narsaga muhtoj bo'lmaganlar uchun (va birinchi navbatda) uchun mavjud. ”
muallif haqida
Ismi, familiyasi, yoshi:Mixail Rijov, 22 yosh.
Texnika: Nikon D7000.
Ko'rgazmalar, mukofotlar, yutuqlar:
Xalqaro fotografiya markazining III darajali diplomini olgan;
Portret asarlari “100 rus fotografi” kitobiga kiritilgan. Qora va oq portretlar";
U VGIK kamera bo'limi kurslarini tamomlagan.
Ilhom: filmlar va adabiyotlar.
Eng yaxshi maslahat: ko'proq sayohat qiling! Sayohat - bu mukofot. Fotosurat - bu sayohat.
Oxir oqibat, insonga bo'lgan qiziqish iste'dodli rassomni ularga kiritilgan tuyg'uning kuchliligi bilan ajralib turadigan ifodali samimiy tasvirlarni yaratishga olib keldi. Argunov bunga darhol kelmadi. Yillar o'tishi bilan rassomning didi va uning modeliga bo'lgan munosabati o'zgardi. Ijodiy sayohatning boshida deyarli g'ayratli munosabat endi yanada chuqurroq va murakkab bo'ladi. Rassom nafaqat insonning tashqi qiyofasini ko'rishni, balki uning ichki dunyosini tushunishga ham yaqinlashishni o'rgandi. Endi u o'ziga chuqur yoqqan odamlarning portretlarini chizishga vaqt topadi, ularga bo'lgan munosabatini to'liqroq va chuqurroq ifodalashga harakat qiladi. Shuning uchun samimiy portretlar Ivan Argunov ishining cho'qqisi hisoblanadi. Bu asarlarda u an'anaviy tantanali tasvir me'yorlari bilan unchalik cheklanmagan, usta ishining individual xususiyatlari - haqiqat, o'z-o'zidan va chuqur insoniylik to'liqroq ochib berilgan;
1757 yil oxirida Ivan Argunov Xripunovlarning eri va xotini portretlarini chizdi, ularda ma'rifatparvarlik g'oyalari bilan bog'liq bo'lgan inson shaxsiyati haqidagi g'oyasini o'zida mujassam etgan. Xripunovlar 18-asrning o'rtalarida kichik rus ziyolilariga mansub bo'lib, Sankt-Peterburgda yashab, graf Sheremetevning Millionnaya ko'chasidagi ko'p qavatli uyida, rassomning o'zi yashagan joyda "ijaraga" kvartirani ijaraga olishgan. Er-xotin rassomdan ancha katta edi, lekin aftidan, ularni umumiy ma'naviy manfaatlar birlashtirgan.
| K.A.ning portreti. Xripunova |
Kozma Aksentievich Xripunov tarjimon va Tashqi ishlar kollegiyasining kotibi edi. U boy emas edi, lekin u graf Sheremetevga tanish edi va ehtimol uning iltifotiga sazovor bo'lgan. Argunov uni uy sharoitida, qo'lida jurnal yoki gazeta bilan tasvirlagan. Rassomning kichik tuvalni, oddiy kompozitsiyani va kamtarona ohanglarni tanlashi tasodif emas edi. Xripunov bir oz orqasiga suyanib o'tiradi va bu uning to'liq qomatini yanada kattaroq qilib ko'rsatadi. Qovoqlari og'ir bo'lgan kichkina ko'zlarning ko'rinishi o'ychan, peshonasi chimirib, nimadir haqida o'ylaydi. Rassom bu keksa va xunuk odamda o‘zining ichki dunyosini ko‘rishga, ochib berishga muvaffaq bo‘ldi. Katta go'shtli burni, kichkina ko'zlari va qalin lablari bo'lgan to'plangan, biroz qizg'ish yuz, juda ishonarli tarzda yozilgan. Boshning burilishida, qo‘l ishorasida, butun gavdasida ziyoli va bilimli insonning qadr-qimmati yaqqol seziladi.
Xripunovning rafiqasi portreti xuddi shu ifodaliligi bilan ajralib turadi. Qo'lida kitob bilan stulga o'tirib, tomoshabinga diqqat bilan qaraydi. Katta sincap yoqasi bo'lgan kulrang-ko'k rangli ko'ylak shaklning konturini yashiradi.
 |
|
| Xripunovaning portreti |
Uning tashqi ko'rinishi (ehtiyotkorlik bilan orqaga taralgan sochlar) va xulq-atvorida koketlik soyasi yo'q. Bu ichki jihatdan mos, irodali va qat'iyatli, ehtimol quruq ayol. Xripunova bo'sh vaqtini o'qishga bag'ishlaydi va bu faoliyat uni o'z davrasidagi ayollar orasida alohida o'ringa qo'yadi, chunki 18-asrning o'rtalarida bunday o'yin-kulgi zamondoshlariga xos bo'lmagan. Xripunova xonim bilan yosh rassom ilmiy mavzularda ko'p va zavq bilan suhbatlashdi.
18-asrning samimiy portreti o'ziga xos xususiyatlarga ega, u hali ham insonning sinfiy g'oyasini kuchli aks ettiradi.
Ian Argunovning katta ijodiy muvaffaqiyati - qalmiq qizi Annushkaning portreti. U grafinya Varvara Alekseevna Sheremetevaning sevimli shogirdi edi. Bu rassomning katta iliqlik bilan chizilgan eng samimiy portretlaridan biridir.
Annushka portretida rassom o'zining bolalarcha o'z-o'zidan, do'stona va jonli fe'l-atvorining jozibasini etkazdi va haqiqatan ham, ekzotizmsiz, tashqi ko'rinishining milliy o'ziga xosligini ko'rsatdi. Qorong'i yuz, yonayotgan, jonli, qiya, qora ko'zlari bodomsimon kesilgan, sharqona tarzda ibodatxonalarga ko'tarilgan. Grafinya Varvara Alekseevna ularni majoziy ma'noda "kichik tarakan ko'zlari" deb atagan. Bolalar jozibasi peshonaning toza konturlarida, qoshlarning dizaynida, yuzning nozik ovalida, to'la yonoqlari va lablar burchaklaridagi chuqurchalarda namoyon bo'ladi. Qiz oqlangan qizil ko'ylakda kiyingan, dantel bilan bezatilgan va ko'k kamonli dantelli qalpoqli. Qorong'i qo'lda jigarrang baxmaldan qilingan bilaguzuk. Quloqlarda sirg'alar. Uning xonimlari qurshovida, uni sevadi va qadrlaydi. Boylar orasida qalmoqlarni o‘z xizmatiga olish modasi paydo bo‘ldi, bu esa qalmoqlarni Rossiyaga to‘liq qo‘shib olishga erishmoqchi bo‘lgan imperator saroyining ularga bo‘lgan e’tibori bilan bog‘liq edi. Ko‘pincha kazaklar uzoq dashtlardan poytaxtga kelganlarida qalmoq bolalarini o‘zlari bilan olib, malika va uning atrofidagilarga baliq, ikra, arava, ot kabi sovg‘a-salomlar berishardi. Dono va shafqatsiz asrning injiqliklari shunday edi. Ular rus oilalarida bo'lganlarida, qalmiq qizlari ruscha ismlarni oldilar, lekin odatda ularni oddiygina "qalmoq grafinyasi falonchi" deb atashardi. Masalan, bizning Annushkaning maktubida: "Peterburg, grafinya Sheremetevaning qalmog'i Anna Nikolaevna." Annushkaning vazifalari juda xilma-xil edi va styuardessaning zukkoligiga bog'liq edi. Portret Varvara Alekseevna vafotidan keyin chizilgan. Ko'rinishidan, graf Sheremetev shu tarzda xotinining xotirasini abadiylashtirishni va uning ta'lim va xayriya faoliyatini ulug'lashni orzu qilgan. Annushka qo'lida xonimning portretini tomoshabinga ko'rsatmoqda.
Qalmoq ayolining portreti rassomdan tortib modelga qadar katta mehr va e’tibor, samimiylik va iliqlik bilan chizilgan. Ko'rinishidan, Annushka rassomning eng yaqin do'stlaridan biri edi.
1785 yilda Ivan Argunov o'zining eng yaxshi asarlaridan birini - noma'lum dehqon ayolining portretini yaratdi. Rassom uchun modelni tanlash tasodifiy emas edi. 18-asrning ikkinchi yarmi san'atida dehqon mavzulariga katta qiziqish uyg'otdi. Bu vaqtda kitob va jurnallar sahifalarida, dramatik asarlarda dehqonning olijanob axloqiy fazilatlari, zodagonlarning dangasa va bekorchilligiga qarama-qarshi qo‘yilgan halollik va mehnatsevarligi o‘z aksini topdi. Argunov xalq orasidan rus ayolining jozibali qiyofasini yaratdi, uning ma'naviy pokligi, do'stona va hayosini o'ziga tortdi.
 |
| Noma'lum dehqon ayolning portreti |
Yumshoq xususiyatlar va kichkina kulrang ko'zlari bo'lgan ayolning yuzi iliqlik va mehribonlikka to'la. Uning qiyofasida rassom dehqon ayolining go'zalligi va ma'naviy olijanobligi haqidagi g'oyasini ifoda etdi. Uning figurasi biroz chapga siljigan, yosh, kuchli tanasining plastik shakllari deyarli haykaltaroshlik bilan tasvirlangan. Baland, chizilgan bo'yin boshning silliq konturiga va oltin naqshli bosh kiyimga oqib o'tadi. Rangi issiq va boy: qizil va oltin bosh kiyimi, yuzning go'sht ohanglari, bo'ynidagi qizil munchoqlar, oq ko'ylak va oltin kashta bilan qizil sarafanning kombinatsiyasi oqlangan va shu bilan birga, qat'iy palitrasi, portretga aniq uyg'unlik beradi. Portretda qizil rang ustunlik qiladi: uzun kulonli sirg'alar va yoqasidagi tugma toshlarda porlaydi. Rassom rus ayolining xotirjamligi, ulug'vorligi va ichki qadr-qimmatini xalqdan noma'lum model timsolida o'zida mujassam etgan.
Kim u? Vaqt go'zallik nomini saqlab qolmagan. Biroq, biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, bu Moskva viloyatidan kelgan dehqon ayolning rus kostyumini kiygan serf aktrisa yoki sotsialit emas. Uning kiyimining odatiy dehqon kiyimiga mos kelmaydigan yagona tafsiloti - bu ko'ylakning juda katta bo'yinbog'i va rangli kamar. Katta ehtimol bilan, bizning qahramonimiz qishloq emas, balki shaharlik bo'lib, janoblar bilan ho'l hamshira bo'lib yashaydi. Ivan Argunov bilan taxminan bir vaqtda yashagan boshqa rassomlarning rasmlarida yoki oilaviy portretlarida ho'l hamshiralarning o'xshash tasvirlari mavjud. Unga 18-asr san'ati hali bilmagan rus dehqon ayolining ulug'vor, she'riy obrazini yaratish baxtiga muyassar bo'ldi.
1790-yillarda va yangi asrning boshida Argunov deyarli ijod qilishni to'xtatdi. Bu yana uning majburiy, qullik pozitsiyasi bilan bog'liq. 1788 yilda u Sheremetevlarning "Moskva uyi" ning boshqaruvchisi va grafning barcha iqtisodiy ishlariga mas'ul bo'lgan serflar kengashi a'zosi etib tayinlandi. Sankt-Peterburgdan Moskvaga ko'chib o'tgan va, shekilli, vaqti o'tayotganini va uning o'rniga yosh iste'dodli rassomlarning yangi avlodi kelayotganini his qilgan Argunov otasi Nikolayning o'limidan keyin xo'jayinining irodasiga bo'ysundi. Petrovich Sheremetev.
Omon qolgan ko'plab hujjatlardan ma'lumki, "Argunovning boshqaruvchisi" ga aylangan rassomning hayoti qanchalik qiziq bo'lmagan va ba'zida kamsitilgan. Rassomning o'g'li Nikolay otasining qo'lidan tushgan mo'yqalamni oldi, ammo qiziqarli shaxslarning go'zal portretlarini yaratib, otasidan oshib ketmadi.
Ivan Petrovich Argunov 1802 yil boshida 73 yoshida vafot etdi, Sheremetev hisobi.