- Eskalus, Verona gertsogi
- Parij, yosh zodagon, Julietning kuyovi
- Kapulet
- Kapuletning xotini
- Juliet, ularning qizi
- Tybalt, Kapuletning jiyani
- Julietning hamshirasi
- Montaglar
- Romeo, uning o'g'li
- Mercutio, Romeoning do'sti
- Benvolio, Romeoning do'sti
- Lorenzo, rohib
- Parij sahifasi
- Romeo sahifasi
- Troubadour
- Verona fuqarolari, Montagues va Capulets xizmatkorlari, Julietning do'stlari, taverna egasi, mehmonlar, Gertsogning mulozimlari, niqoblar
Aksiya Veronada Uyg'onish davrining boshida bo'lib o'tadi.
Prolog. Uverturaning o'rtasida parda ochiladi. Romeo, qo'lida kitob bilan ota Lorenzo va Julettaning harakatsiz figuralari triptixni tashkil qiladi.
1. Veronada erta tong. Romeo shafqatsiz Rosamundni qidirib, shahar bo'ylab kezadi. Birinchi o'tkinchilar paydo bo'lganda, u g'oyib bo'ladi. Shahar jonlanadi: savdogarlar janjallashishadi, tilanchilar dovdirab yurishadi, tungi sayr qiluvchilar yurishadi. Xizmatkorlar Gregorio, Samson va Piero Kapulet uyini tark etishadi. Ular tavernaning xizmatkorlari bilan noz-karashma qiladilar, egasi esa ularni pivo bilan siylaydi. Montague uyining xizmatkorlari Abram va Baltazar ham chiqishadi. Kapuletsning xizmatkorlari ular bilan janjallasha boshlaydi. Abram yarador bo'lib yiqilganida, Montaguening jiyani Benvolio o'z vaqtida yetib kelib, qilichini tortib, hammaga qurollarini tushirishni buyuradi. Norozi xizmatkorlar turli yo'nalishlarda tarqalib ketishadi. To'satdan Kapuletning jiyani Tybalt paydo bo'lib, uyiga mast bo'lib qaytdi. Tinchlikni sevuvchi Benvolioni la'natlab, u bilan jangga kiradi. Xizmatkorlarning jangi yana davom etadi. Kapuletning o'zi derazadan murosasiz uylar jangini kuzatadi. Yosh zodagon Parij Kapuletning qizi Julettaning qo'lini so'rash uchun o'z sahifalari bilan Kapulet uyiga yaqinlashadi. Kuyovga e'tibor bermay, Kapuletning o'zi uydan chopon va qilich bilan yugurib chiqadi. Montague uyining boshlig'i ham jangga qo'shiladi. Shaharni signal qo'ng'irog'i uyg'otadi, shaharliklar maydonga yugurishadi. Verona gertsogi o'z qo'riqchisi bilan paydo bo'ladi, odamlar undan bu janjaldan himoya qilishni so'rashadi. Dyuk qilich va qilichlarni pastga tushirishni buyuradi. Qo'riqchi gertsogning Verona ko'chalarida qurol olgan har bir kishini o'lim bilan jazolash haqidagi buyrug'ini mixlab qo'yadi. Hamma asta-sekin tarqalib ketadi. Kapulet to'pga mehmonlar ro'yxatini tekshirib, uni hazilkashga qaytaradi va Parij bilan jo'nab ketadi. Hazilchi paydo bo'lgan Romeo va Benvoliodan unga ro'yxatni o'qib berishni so'raydi.Romeo ro'yxatda Rosamundning ismini ko'rib, to'pning joyini so'raydi.
Julietning xonasi. Julietta hamshirasi bilan hazil o'ynaydi. Qattiq bir ona kirib, qiziga munosib Parij qo'lini so'rashini aytadi. Julietta hayratda, u hali turmush qurish haqida o'ylamagan. Ona qizini ko'zgu oldiga olib boradi va u endi kichkina qiz emas, balki har tomonlama rivojlangan qiz ekanligini ko'rsatadi. Juliet sarosimaga tushdi.
Hashamatli kiyingan mehmonlar parad Kapulet saroyida to'pga. Julettaning zamondoshlariga trubadurlar hamrohlik qiladi. Parij o'z sahifasi bilan o'tib ketadi. Mercutio oxirgi bo'lib yuguradi, u do'stlari Romeo va Benvolioni shoshiltiradi. Do'stlar hazillashadi, lekin Romeo oldindan aytib berishdan bezovtalanadi. Chaqirilmagan mehmonlar tanib qolmaslik uchun niqob kiyishadi.
Kapulets xonalarida to'p. Mehmonlar hurmat bilan stollarda o'tirishadi. Juliet do'stlari bilan o'ralgan, Parij yaqin. Troubadours yosh qizlarni xursand qiladi. Raqs boshlanadi. Erkaklar raqsni tantanali ravishda yostiqchalar bilan ochadilar, keyin esa xonimlar. Oddiy va og'ir yurishdan keyin Julietning raqsi engil va havodor ko'rinadi. Hamma zavqdan to'lib-toshgan, lekin Romeo notanish qizdan ko'zini uzolmayapti. Rosamund bir zumda unutiladi. Dabdabali muhitni hazilkash Mercutio tinchlantiradi. U sakraydi va mehmonlarga kulgili ta'zim qiladi. Hamma o'z do'sti bilan hazil qilish bilan band bo'lsa, Romeo Julietga yaqinlashadi va madrigalda unga quvonchini izhor qiladi. Kutilmaganda tushgan niqob uning yuzini ochib beradi va Juliet yigitning go'zalligidan hayratda qoladi, bu uni sevishi mumkin. Ularning birinchi uchrashuvini Tybalt to'xtatadi; u Romeoni taniydi va amakisini ogohlantirishga shoshiladi. Mehmonlarning ketishi. Hamshira Julettaga uni asir qilgan yigit ularning uyining dushmani Montegening o‘g‘li ekanligini tushuntiradi.
Kapulet balkoni ostida oydin kechada Romeo keladi. Balkonda u Julettani ko'radi. Qiz o'zi orzu qilgan odamni tanib, bog'ga tushadi. Sevishganlar baxtga to'la.
2. Verona maydonida shovqinli va shovqinli. Qovoqning to'liq egasi hamma bilan muomala qiladi, lekin u nemis sayyohlari uchun ayniqsa g'ayratli. Benvolio va Mercutio qizlar bilan hazillashadi. Yoshlar raqsga tushmoqda, tilanchilar hovliqib yuribdi, sotuvchilar esa bezovta qilib apelsin taklif qilmoqda. Ko'chada quvnoq yurish bo'lib o'tadi. Mummers va hazilkashlar gullar va ko'katlar bilan bezatilgan Madonna haykali atrofida raqsga tushishadi. Mercutio va Benvolio pivolarini tezda tugatib, kortejdan keyin shoshilishadi. Qizlar ularni qo'yib yubormaslikka harakat qilishadi. Hamshira Perrot hamrohligida chiqadi. U Romeoga Julettadan eslatma beradi. Uni o‘qib chiqqan Romeo o‘z hayotini sevganining hayoti bilan bog‘lashga shoshiladi.
Ota Lorenzoning kamerasi. Oddiy jihozlar: ochiq kitob oddiy stolda yotadi, uning yonida bosh suyagi - muqarrar o'lim ramzi. Lorenzo aks ettiradi: bir qo‘lda gul, bir qo‘lida bosh suyagi bo‘lgani kabi, yonidagi odamda ham yaxshilik va yomonlik bor. Romeo kiradi. Cholning qo‘lini o‘pib, sevgilisi bilan bo‘lgan ittifoqini to‘y bilan muhrlab qo‘yishini iltimos qiladi. Lorenzo bu nikoh bilan klanlarning dushmanligini yarashtirishga umid qilib, yordamini va'da qiladi. Romeo Juletta uchun guldasta tayyorlamoqda. Mana u! Romeo unga qo'lini taklif qiladi va Lorenzo marosimni o'tkazadi.
Prosseniumda intermediya mavjud. Madonna bilan quvnoq yurish, nemis sayyohlaridan sadaqa so'ragan tilanchilar. Apelsin sotuvchisi Tybaltning hamrohi bo'lmish xushmuomalaning oyog'iga noqulay qadam tashlaydi. Uni tiz cho'kib kechirim so'rashga va bu oyog'ini o'pishga majbur qiladi. Mercutio va Benvolio xafa bo'lgan sotuvchidan bir savat apelsin sotib olib, o'z qizlariga saxiylik bilan muomala qilishadi.
Xuddi shu hudud. Benvolio va Mercutio tavernada, yoshlar ularning atrofida raqsga tushishmoqda. Ko'prikda Tybalt paydo bo'ladi. Dushmanlarini ko'rib, qilichini sug'urib, Mercutio tomon yuguradi. To‘ydan keyin maydonga chiqqan Romeo ularni yarashtirishga harakat qiladi, ammo Tibalt uni masxara qiladi. Tybalt va Mercutio o'rtasidagi duel. Romeo jangchilarni ajratmoqchi bo'lib, do'stining qilichini yon tomonga siljitadi. Bundan foydalanib, Tybalt makkorlik bilan Mercutioga halokatli zarba beradi. Mercutio hamon hazil qilmoqchi bo'ladi, lekin o'lim uni bosib oladi va u jonsiz yiqiladi. Do'sti uning aybi bilan vafot etganidan g'azablangan Romeo Tibaltga yuguradi. G'azabli jang Tybaltning o'limi bilan tugaydi. Benvolio gertsogning farmoniga ishora qiladi va Romeoni majburan olib ketadi. Kapulets Montague oilasidan Tybaltning jasadi uchun qasos olishga qasamyod qiladi. O'lgan odam zambilga ko'tariladi va shahar bo'ylab dahshatli kortej o'tadi.
3. Julietning xonasi. Erta tong. Romeo, birinchi maxfiy to'y kechasidan so'ng, sevgilisi bilan xayrlashdi; Gertsogning buyrug'i bilan u Veronadan haydab yuboriladi. Quyoshning birinchi nurlari sevishganlarni ajralishga majbur qiladi. Eshik oldida hamshira va Julettaning onasi, ularning ortidan otasi va Parij paydo bo'ldi. Onaning xabar berishicha, Parij bilan to'y Pyotr cherkovida rejalashtirilgan. Parij o'zining nozik his-tuyg'ularini ifodalaydi, lekin Juliet turmushga chiqishni rad etadi. Ona qo'rqib ketadi va Parijdan ularni tark etishni so'raydi. U ketganidan keyin ota-onalar qizlarini haqorat va haqorat bilan qiynashadi. Yolg'iz qolgan Juliet otasi bilan maslahatlashishga qaror qiladi.
Lorenzoning kamerasida Juliet yugurib kiradi. U undan yordam so'raydi. Ruhoniy o'ylayotganda, Juliet pichoqni oladi. O'lim - bu yagona yo'l! Lorenzo pichoqni olib, unga iksir taklif qiladi, uni qabul qilib, marhumga o'xshab qoladi. U ochiq tobutda mahbusga olib ketiladi va bu haqda xabar qilingan Romeo uning oldiga keladi va uni o'zi bilan Mantuaga olib boradi.
Uyda Juliet nikohga rozi bo'ladi. Qo‘rquvdan u dori ichadi va karavot pardasi ortida hushidan ketib qoladi. Ertalab keladi. Do'stlar va musiqachilar Parijdan kelishadi. Juliettani uyg'otmoqchi bo'lib, ular quvnoq to'y musiqasini ijro etishadi. Hamshira parda orqasiga o'tib, dahshatdan orqaga sakrab tushdi - Juliet o'lgan edi.
Mantuada kuz kechasi. Romeo yomg'irda yolg'iz ho'l bo'ladi. Uning xizmatkori Baltazar paydo bo'lib, Juletta vafot etganini xabar qiladi. Romeo hayratda qoladi, lekin keyin o'zi bilan zaharni olib, Veronaga qaytishga qaror qiladi. Dafn marosimi Veronadagi qabristonga ketmoqda. Julietning jasadini qayg'uga botgan ota-onalar, Parij, Hamshira, qarindoshlari va do'stlari kuzatib boradi. Tobut qripga qo'yilgan. Chiroq o'chadi. Romeo yuguradi. O‘lgan sevgilisini quchoqlab, zahar ichadi. Juliet uzoq "uyqu" dan uyg'ondi. O'lgan Romeoni lablari hali ham iliq holda ko'rib, u xanjar bilan o'zini urdi.
Epilog. Ularning ota-onalari Romeo va Julettaning qabriga kelishadi. Bolalarning o'limi ularning qalblarini g'azab va adovatdan xalos qiladi va ular bir-biriga qo'llarini cho'zadilar.
Endi ko'pchilik Sergey Prokofyevning "Romeo va Juletta" baletining musiqasini tom ma'noda ikkita chiziq bilan taniydi, bu musiqa uchun sahnaga yo'l topish qanchalik qiyin bo'lganiga hayron bo'lish mumkin. Bastakor guvohlik berdi: "1934 yil oxirida Leningrad Kirov teatri bilan balet haqida suhbatlar boshlandi. Lirik syujetga qiziqib qoldim. Biz “Romeo va Juletta”ni uchratdik. Birinchi ssenariy muallifi mashhur teatr arbobi Adrian Piotrovskiy edi.
Prokofyev Shekspir fojiasini musiqiy tasvirlashga intilmadi. Ma'lumki, bastakor dastlab o'z qahramonlarining hayotini saqlab qolishni xohlagan. Ehtimol, u sherigining jonsiz tanasi bilan tobutda qahramonlarning muqarrar manipulyatsiyalaridan uyalgan edi. Strukturaviy jihatdan yangi balet xoreografik syuitalar (dushmanlik syuitasi, karnaval syuitasi) ketma-ketligi sifatida yaratilgan. Qarama-qarshi raqamlar, epizodlar va personajlarning o'ziga xos xususiyatlarining montaji etakchi kompozitsiya tamoyiliga aylandi. Baletning g'ayrioddiy tuzilishi va musiqaning ohangdor yangiligi o'sha davr xoreografik teatri uchun g'ayrioddiy edi.
"Romeo va Julietta" uchun keyingi barcha (va juda boshqacha!) mahalliy xoreografik yechimlarning o'ziga xos xususiyati bastakor rejasiga ko'proq kirib borishi, raqs rolining oshishi va rejissyor kashfiyotlarining keskinligi edi.
Bu erda Nikolay Boyarchikov (1972, Perm), Yuriy Grigorovich (1979, Bolshoy teatr), Natalya Kasatkina va Vladimir Vasilev (1981, Klassik balet teatri), Vladimir Vasilev (1991, Moskva musiqali teatri) ning eng mashhur spektakllarini qayd etamiz.
Prokofyev baletining ko'plab spektakllari chet elda namoyish etilgan. Qizig'i shundaki, agar mahalliy xoreograflar Lavrovskiyning spektakliga faol ravishda "qarshi" qo'ygan bo'lsa, Rossiyadan tashqarida Jon Kranko (1958) va Kennet MakMillanning (1965) mashhur G'arb truppalari tomonidan ijro etilgan eng mashhur spektakllari asl xoreodram uslubidan ongli ravishda foydalangan. Sankt-Peterburg Mariinskiy teatrida (200 dan ortiq spektakllardan so'ng) bugungi kunda ham 1940 yilgi spektaklni ko'rishingiz mumkin.
A. Degen, I. Stupnikov
“Romeo va Juletta”ning eng yaxshi ta’rifini musiqashunos G.Orjonikidze bergan:
Prokofyevning “Romeo va Juletta” asari islohotchi asardir. Uni simfoniya-balet desa ham bo‘ladi, chunki uning, ta’bir joiz bo‘lsa, “sof shaklda” sonata siklining shakllantiruvchi elementlari bo‘lmasa-da, hammasi sof simfonik nafas bilan singib ketgan... Har bir zarbada. musiqada asosiy dramatik g'oyaning titroq nafasini his qilish mumkin. Tasviriy tamoyilning barcha saxiyligiga qaramay, u hech qanday joyda faol dramatik tarkib bilan to'yingan holda o'zini o'zi ta'minlaydigan xususiyatga ega emas. Bu yerda eng ifodali vositalar, musiqiy tilning haddan tashqari holatlari o‘z vaqtida qo‘llanilgan va ichki jihatdan oqlangan... Prokofyev baleti musiqasining chuqur o‘ziga xosligi bilan ajralib turadi. Bu, birinchi navbatda, Prokofyevning balet uslubiga xos bo'lgan raqs boshlanishining individualligida namoyon bo'ladi. Bu tamoyil mumtoz baletga xos emas va odatda u faqat hissiy yuksalish paytlarida – lirik adagioslarda namoyon bo‘ladi. Prokofyev adagioning nomli dramatik rolini butun lirik dramaga kengaytiradi.
Baletning individual, eng ajoyib raqamlari kontsert sahnasida simfonik syuitalarning bir qismi sifatida ham, pianino transkripsiyalarida ham tez-tez eshitiladi. Bular "Qiz Juletta", "Montagalar va Kapulets", "Ajralishdan oldin Romeo va Juletta", "Antiliya qizlari raqsi" va boshqalar.
Suratda: Mariinskiy teatridagi "Romeo va Julietta" / N. Razina
Terpsixor tilida "Romeo va Julietta"
"Ruh bilan to'lgan parvoz."
"Yevgeniy Onegin" A. S. Pushkin.
Romeo va Julettaning o'lmas hikoyasi, shubhasiz, uzoq vaqtdan beri jahon madaniyati Olimpisida o'zining mustahkam o'rnini egallagan. Asrlar davomida ta'sirchan sevgi hikoyasining jozibasi va uning mashhurligi har qanday badiiy shaklda ko'plab moslashuvlar uchun old shartlarni yaratdi. Balet ham chetda qola olmadi.
Venetsiyada 1785 yilda E.Luzsining besh pardali “Julyetta va Romeo” baleti namoyish etilgan.
Taniqli xoreograf Avgust Bornonvill o'zining "Mening teatr hayotim" kitobida 1811 yilda Kopengagenda xoreograf Vinchenso Galeotte tomonidan Schall musiqasi ostida "Romeo va Juletta" ning qiziqarli spektaklini tasvirlaydi. Ushbu baletda Montaglar va Kapuletslar o'rtasidagi oilaviy janjal kabi muhim Shekspir motivi yo'q qilindi: Juliet shunchaki nafratlangan grafga majburan turmushga chiqdi va qahramonning IV aktning oxirida sevilmagan kuyovi bilan raqsi katta muvaffaqiyat edi. jamoatchilik bilan. Eng qizig'i shundaki, yosh Verona ixlosmandlarining rollari - mavjud teatr ierarxiyasiga ko'ra - juda hurmatli yoshdagi san'atkorlarga tayinlangan; ijrochi Romeo ellik yoshda, Juletta qirqga yaqin, Parij qirq uch yoshda, Friar Lorenzo rolini esa yetmish sakkiz yoshda bo‘lgan mashhur xoreograf Vinchenso Galeottining o‘zi ijro etgan!
LEONID LAVROVSKIYNING VERSIYASI. SSSR.
1934 yilda Moskva Katta teatri Sergey Prokofyevga Romeo va Juletta baletiga musiqa yozish taklifi bilan murojaat qildi. Bu Yevropaning qoq markazida mustabid tuzumlar paydo bo‘lishidan cho‘chigan mashhur bastakor Sovet Ittifoqiga qaytib, bir narsani - 1918 yilda tark etgan vatanining farovonligi yo‘lida xotirjam mehnat qilishni istagan payt edi. Prokofyev bilan shartnoma tuzib, Bolshoy teatri rahbariyati abadiy mavzuda an'anaviy uslubda balet paydo bo'lishiga umid qildi. Yaxshiyamki, rus musiqasi tarixida buning unutilmas Pyotr Ilich Chaykovskiy tomonidan yaratilgan ajoyib namunalari allaqachon mavjud. Verona ixlosmandlarining fojiali hikoyasi matni Shekspir teatri xalq sevgisidan bahramand bo'lgan mamlakatda yaxshi ma'lum edi.
1935 yilda ball yakunlandi va ishlab chiqarishga tayyorgarlik boshlandi. Darhol balet raqqosalari musiqani "raqsga tushmaydigan", orkestr a'zolari esa "musiqa asboblarini chalish texnikasiga zid" deb e'lon qilishdi. O'sha yilning oktyabr oyida Prokofyev Moskvadagi kontsert paytida pianino uchun aranjirovka qilingan baletdan syuitani ijro etdi. Bir yil o'tgach, u baletning eng ifodali qismlarini ikkita syuitaga birlashtirdi (uchinchisi 1946 yilda paydo bo'lgan). Shunday qilib, hech qachon sahnalashtirilmagan balet uchun musiqa eng yirik Evropa va Amerika orkestrlari tomonidan simfonik dasturlarda ijro etila boshlandi. Katta teatr nihoyat bastakor bilan shartnomani buzganidan so'ng, Leningrad Kirov (hozirgi Mariinskiy) teatri baletga qiziqib qoldi va uni 1940 yil yanvar oyida o'z sahnasida qo'ydi.
Leonid Lavrovskiyning xoreografiyasi va Galina Ulanova va Konstantin Sergeev tomonidan Juliet va Romeo obrazlarining timsoli tufayli spektakl premyerasi ikkinchi poytaxtning madaniy hayotida misli ko'rilmagan voqea bo'ldi. Balet ulug'vor va fojiali bo'lib chiqdi, lekin ayni paytda hayratlanarli darajada romantik edi. Rejissyor va rassomlar asosiy narsaga erishishdi - tomoshabinlar Romeo va Juliet va Chaykovskiy baletlari o'rtasidagi chuqur ichki aloqani his qilishdi. Muvaffaqiyat to'lqinida Prokofyev keyinchalik yana ikkita go'zal, ammo unchalik muvaffaqiyatli bo'lmagan baletlarni yaratdi - "Zolushka" va "Tosh gul". Madaniyat vaziri baletdagi sevgi hokimiyatning jinoiy yovuzligi ustidan g'alaba qozonishini orzu qilgan. Turli sabablarga ko'ra sahna asari talablari bilan bog'liq bo'lsa-da, kompozitor bir xil fikrda edi.
Biroq nufuzli Moskva Shekspir komissiyasi muallifning huquqlarini himoya qilib, bu qarorga qarshi chiqdi va sotsialistik optimizmning kuchli tarafdorlari taslim bo'lishga majbur bo'ldi. O'sha davrdagi zamonaviy baletning avangard va modernistik yo'nalishlariga qarshi ataylab xalq va realistik bo'lgan muhitda klassik raqs san'atida yangi bosqich boshlandi. Biroq, bu gullash meva berishidan oldin, Ikkinchi Jahon urushi boshlandi, bu SSSRda ham, G'arbiy Evropada ham barcha madaniy faoliyatni besh yilga to'xtatdi.
Yangi baletning birinchi va asosiy xususiyati uning uzunligi edi - u prolog va epilogni hisobga olmaganda, o'n uchta sahnadan iborat edi. Syujet Shekspir matniga imkon qadar yaqin edi va umumiy g'oya yarashtiruvchi ma'noga ega. Lavrovskiy 19-asrning eskirgan yuz ifodalarini minimallashtirishga qaror qildi, rus teatrlarida keng tarqalgan bo'lib, hissiyotlarning bevosita namoyon bo'lishida tug'ilgan raqs elementi sifatida raqsga ustunlik berdi. Xoreograf bastakor tomonidan allaqachon aniq ifodalangan o'lim dahshatini va amalga oshmagan sevgi azobini asosiy ma'noda taqdim eta oldi; u hayajonli janglar bilan jonli olomon sahnalarini yaratdi (u hatto ularni sahnalashtirish uchun qurol bo'yicha mutaxassis bilan maslahatlashdi). 1940 yilda Galina Ulanova o'ttiz yoshga to'ldi, ba'zilarga u Juliet rolini o'ynash uchun juda keksa bo'lib tuyulishi mumkin. Darhaqiqat, bu spektaklsiz yosh oshiq qiyofasi tug'iladimi yoki yo'qmi, noma'lum. Balet shu qadar muhim voqea bo'ldiki, u Sovet Ittifoqi balet san'atida yangi bosqichni ochdi - bu Stalinizmning og'ir yillarida Prokofyevning qo'llarini bog'lab qo'ygan hukmron hokimiyat tomonidan qattiq tsenzuraga qaramay. Urush oxirida balet butun dunyo bo'ylab o'zining zafarli yurishini boshladi. U SSSR va Evropa mamlakatlaridagi barcha balet teatrlarining repertuariga kirdi, bu erda u uchun yangi, qiziqarli xoreografik echimlar topildi.
"Romeo va Juletta" baleti birinchi marta 1940 yil 11 yanvarda Leningraddagi Kirov (hozirgi Mariinskiy) teatrida sahnalashtirilgan. Bu rasmiy versiya. Biroq, haqiqiy "premyera" - qisqartirilgan shaklda bo'lsa ham - 1938 yil 30 dekabrda Chexoslovakiyaning Brno shahrida bo'lib o'tdi. Orkestrga italiyalik dirijyor Gido Arnoldi, xoreograf yosh Ivo Vania-Psota rahbarlik qildi, u Zora Semberova - Julietta bilan birga Romeo rolini ham ijro etdi. Ushbu mahsulotning barcha hujjatli dalillari 1939 yilda natsistlarning Chexoslovakiyaga kelishi natijasida yo'qolgan. Xuddi shu sababga ko'ra, xoreograf Amerikaga qochishga majbur bo'ldi va u erda yana baletni sahnalashtirishga urinib ko'rdi. Qanday qilib bunday muhim spektakl Rossiyadan tashqarida deyarli noqonuniy ravishda sahnalashtirilgan bo'lishi mumkin?
1938 yilda Prokofyev pianinochi sifatida oxirgi marta G'arbga gastrol qildi. Parijda u baletdan ikkala syuitani ham ijro etdi. Brno opera teatri dirijyori zalda bo'lib, yangi musiqaga juda qiziqdi.
Kompozitor unga syuitalarining nusxasini berdi va ular asosida balet sahnalashtirildi. Shu bilan birga, Kirov (hozirgi Mariinskiy) teatri nihoyat balet spektaklini ishlab chiqarishni ma'qulladi. Hamma ishlab chiqarish Brnoda bo'lib o'tganini jim qilishni afzal ko'rdi; Prokofyev - SSSR Madaniyat vazirligiga, Kirov teatriga - birinchi spektakl qilish huquqini yo'qotmaslik uchun, amerikaliklar - tinchlikda yashashni va mualliflik huquqini hurmat qilishni xohlaganlari uchun, evropaliklar - chunki ular juda ko'p edi. hal qilinishi kerak bo'lgan jiddiy siyosiy muammolar haqida ko'proq xavotirda. Leningrad premyerasidan bir necha yil o'tgach, Chexiya arxividan gazeta maqolalari va fotosuratlari paydo bo'ldi; ishlab chiqarishning hujjatli dalillari.
Yigirmanchi asrning 50-yillarida "Romeo va Juletta" baleti bo'ron epidemiyasi kabi butun dunyoni zabt etdi. Baletning ko'plab talqinlari va yangi versiyalari paydo bo'ldi, ba'zida tanqidchilarning keskin noroziligiga sabab bo'ldi. Sovet Ittifoqida hech kim Lavrovskiyning asl asariga qo'l ko'tarmadi, faqat 70-yillarda Leningraddagi Mali opera teatri sahnasida Oleg Vladimirov yosh oshiqlarning hikoyasini baxtli yakuniga olib keldi. Biroq, u tez orada an'anaviy ishlab chiqarishga qaytdi. Shuningdek, siz 1944 yilgi Stokgolm versiyasini ham qayd etishingiz mumkin - unda ellik daqiqaga qisqartirilgan, asosiy urg'u ikki qarama-qarshi guruhning kurashiga qaratilgan. Kennet Mak Milan va London qirollik baletining unutilmas Rudolf Nureyev va Margot Fonteyn bilan bo'lgan versiyalarini e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi; Jon Neumeier va Daniya qirollik baleti, ularning talqinida sevgi har qanday majburlashga qarshi tura oladigan kuch sifatida ulug'lanadi va ulug'lanadi. Frederik Eshtonning London spektaklidan, Pragadagi qo'shiq favvoralaridagi baletdan Yuriy Grigorovichning Moskva spektakligacha bo'lgan boshqa ko'plab talqinlarni sanab o'tish mumkin edi, ammo biz yorqin Rudolf Nureyevning talqiniga e'tibor qaratamiz.
Nuriyev tufayli Prokofyev baleti yangi turtki oldi. Romeo partiyasining ahamiyati ortib, Juliet partiyasi bilan teng bo'ldi. Janr tarixida yutuq bo'ldi - bundan oldin erkak roli, albatta, prima balerinaga bo'ysungan. Shu ma'noda, Nureyev haqiqatan ham Vaslav Nijinskiy (1909 yildan 1918 yilgacha rus baletlari sahnasida hukmronlik qilgan) yoki Serj Lefar (30-yillarda Parij operasining ulug'vor spektakllarida porlagan) kabi afsonaviy qahramonlarning bevosita merosxo'ridir. ).
RUDOLF NURIEV VERSIYASI. SSSR, AVSTRIYA.
Rudolf Nureyevning spektakli Leonid Lavrovskiyning engil va romantik spektakliga qaraganda ancha quyuqroq va fojialiroq, ammo bu uni go'zal qiladi. Dastlabki daqiqalardan ma'lum bo'ladiki, taqdirning Domokl qilichi allaqachon qahramonlar ustidan ko'tarilgan va uning qulashi muqarrar. O'z versiyasida Nureyev Shekspirdan biroz ajralishga imkon berdi. U Rozalinni baletga kiritdi, u klassikada faqat efir fantomi sifatida mavjud. Tybalt va Juliet o'rtasidagi iliq oilaviy tuyg'ularni ko'rsatdi; yosh Kapulet akasining o'limi va uning eri uning qotili ekanligini bilib, ikki olov orasida o'zini topgani sahnasi sizni achchiqlantiradi; go'yo o'shanda ham qizning ruhining bir qismi o'lganga o'xshaydi. Lorenzoning otasining o'limi biroz dahshatli, ammo bu baletda u umumiy taassurotga to'liq mos keladi. Qiziqarli fakt: san'atkorlar final sahnasini hech qachon to'liq tayyorlamaydilar, ular shu erda va hozir yuraklari aytganidek raqsga tushishadi.
N. RYJENKO VA V. SMIRNOV-GOLOVANOV VERSIYASI. SSSR.
1968 yilda mini balet sahnalashtirildi. Xoreografiya N. Rijenko va V. Smirnov - Golovanovning "Fantaziya uverturasi" musiqasiga P.I. Chaykovskiy. Ushbu versiyada asosiy belgilardan tashqari barcha belgilar yo'q. Sevishganlar yo'lida to'sqinlik qiladigan fojiali voqealar va holatlar rolini korpus de balet bajaradi. Ammo bu syujet bilan tanish bo‘lgan odamning asar mazmuni, g‘oyasini tushunishiga, asarning serqirraligi va obrazliligini qadrlashiga to‘sqinlik qilmaydi.
Film – “Romeo va Juletta”dan tashqari “Otello” va “Gamlet” mavzusidagi miniatyuralarni o‘z ichiga olgan “Shekspir” baleti bir xil musiqadan foydalanilganiga qaramay, yuqorida tilga olingan miniatyuradan hamon farq qiladi. va rejissyorlar bir xil yoki xoreograflar. Bu erda ota Lorenzoning xarakteri qo'shildi va qolgan personajlar, garchi korpus de baletda bo'lsa ham, hali ham mavjud va xoreografiya ham biroz o'zgartirildi. Rasm uchun ajoyib ramka - bu dengiz qirg'og'idagi qadimiy qal'a, uning devorlari va atrofida harakat sodir bo'ladi. ...Hozir esa umumiy taassurot butunlay boshqacha....
Bir vaqtning o'zida ikkita juda o'xshash va juda xilma-xil ijod, ularning har biri alohida e'tiborga loyiqdir.
RADU POKLITARU VERSIYASI. MOLDOVA.
Moldaviyalik xoreograf Radu Poklitaruning spektakli qiziqarliligi shundaki, Tibaltning duel paytidagi nafrati Romeoga emas, balki Mercutioga qaratilgan, chunki u to'pda do'stini himoya qilish uchun ayol qiyofasini kiyib, noz-karashma qilgan. mushuk qirol" va hatto uni o'pdi va shu bilan uni universal masxara qildi. Ushbu versiyada "balkon" sahnasi Chaykovskiy musiqasiga miniatyura to'plamidan sahnaga o'xshash sahna bilan almashtirilib, vaziyatni bir butun sifatida tasvirlaydi. Ota Lorenzoning xarakteri qiziq. U ko‘r va shu tariqa, avval Viktor Gyugoning “Kulayotgan odam” romanida, so‘ngra “Kichik shahzoda”da Antuan de Sent-Ekzyuperining “faqat yurak hushyor” degan g‘oyasini ifodalaydi. , chunki ko'r bo'lishiga qaramay, ko'r odamlar sezmaydigan narsalarni faqat u ko'radi. Romeoning o'limi sahnasi dahshatli va shu bilan birga romantik; u sevganining qo'liga xanjar qo'yadi, keyin uni o'pish uchun cho'ziladi va go'yo o'zini pichoqqa mixlaydi.
MORIS BEJART VERSIYASI. FRANSA, Shveytsariya.
Moris Bejart tomonidan Gektor Berlioz musiqasiga yozilgan "Romeo va Juletta" dramatik simfoniyasi baleti sahnalashtirilgan. Spektakl Boboli bog'larida (Florensiya, Italiya) suratga olingan. U zamonaviy davrdagi Prolog to'plami bilan boshlanadi. Bir guruh raqqosalar yig‘ilgan mashg‘ulot zalida janjal boshlanib, umumiy mushtlashuvga aylanadi. Mana, Bejarning o'zi, xoreograf, Muallif, auditoriyadan sahnaga otilib chiqadi. Qo'llarning qisqacha to'lqini, barmoqlarning chayqalishi - va hamma o'z joylariga boradi. Xoreograf bilan bir vaqtda sahna tubidan ilgari bo'lmagan va oldingi jangda qatnashmagan yana ikkita raqqosa chiqadi. Ular hamma bilan bir xil kostyum kiyishgan, lekin oq rangda. Bular hali ham raqqosalar, ammo xoreograf to'satdan ularda o'z qahramonlarini - Romeo va Julettani ko'radi. Va keyin u Muallifga aylanadi va tomoshabin qanday qilib sirli tarzda tug'ilganini his qiladi, Muallif, xuddi Yaratuvchi-Demiurj singari, raqqosalarga etkazadi - ular orqali reja amalga oshirilishi kerak. Muallif bu yerda o‘z sahna olamining qudratli hukmdori bo‘lsa-da, u hayotga olib kelgan qahramonlar taqdirini o‘zgartirishga ojizdir. Bu Muallifning kuchidan tashqarida. U faqat o‘z rejasini aktyorlarga yetkaza oladi, ularni bo‘lajak voqealarning bir qismiga boshlab qo‘ya oladi, qarori uchun mas’uliyat yukini o‘z zimmasiga oladi.... Bu spektaklda spektaklning ba’zi qahramonlari yetishmaydi, Asarning o'zi Shekspir hikoyasini hikoya qilishdan ko'ra, fojianing umumiy mohiyatini aks ettiradi.
MAURO BIGONZETTI VERSIYASI.
Xarizmatik multimedia rassomining innovatsion dizayni, Prokofyevning klassik musiqasi va Mauro Bigonzettining fojiali sevgi hikoyasiga emas, balki uning energiyasiga qaratilgan jonli, eklektik xoreografiyasi media san'ati va balet san'atini birlashtirgan shou yaratadi. Ehtiros, to'qnashuv, taqdir, sevgi, o'lim - bular hissiyotga asoslangan va tomoshabinga kuchli hissiy ta'sir ko'rsatadigan ushbu bahsli balet xoreografiyasini tashkil etuvchi besh elementdir.
MATS EKA VERSIYA. SHVEYA.
Chaykovskiyning har bir notasiga bo'ysungan shved teatri Mats Ek o'zining baletini yaratdi. Uning ijrosida Prokofyevning olomon bayramlari, olomonning shov-shuvli o'yin-kulgilari, karnavallari, diniy yurishlari, saroy gavotlari va go'zal qirg'inlari bilan shov-shuvli Veronaga o'rin yo'q. Deyarli dizayner bugungi metropolni, xiyobonlar va boshi berk ko'chalar shahrini, garaj hovlilari va hashamatli loftlarni qurdi. Bu omon qolish uchun birga yig'iladigan yolg'izlar shahri. Bu erda ular to'pponcha yoki pichoqsiz o'ldiradilar - tez, jim, muntazam va tez-tez o'lim endi na dahshatni, na g'azabni keltirib chiqarmaydi.
Tybalt Mercutioning boshini darvoza devorining burchagiga uradi va keyin uning jasadiga siydik chiqaradi; g'azablangan Romeo umurtqa pog'onasini sindirmaguncha jangda qoqilib ketgan Tybaltning orqasiga sakrab tushadi. Bu erda kuch qonuni hukm suradi va u qo'rqinchli darajada o'zgarmas ko'rinadi. Birinchi qirg‘indan keyingi “Hukmdor monologi” eng hayratlanarli sahnalardan biri bo‘lsa-da, uning ayanchli urinishlari ma’nosiz, rasmiy hokimiyatni hech kimga qiziqtirmaydi, cholning zamon va odamlar bilan aloqasi yo‘qolgan.Balki birinchi marta Verona ixlosmandlarining fojiasi ikki kishilik balet bo'lishni to'xtatdi; Mats Ek har bir qahramonga ajoyib raqs biografiyasini berdi - batafsil, psixologik jihatdan murakkab, o'tmish, hozirgi va kelajak.
Tibaltning xolasi nafratlangan erining qo'lidan qochib ketgan motam sahnasida, uning irodasiga qarshi turmushga chiqqan va jiyani uchun jinoiy ishtiyoq bilan azoblangan Kapulet xonimning butun hayotini o'qish mumkin. Qo‘rqoq Merkutiyo ortida itdek ketayotgan qo‘rqoq kichkina Benvolioning sarguzashtli mohirligi ortida uning umidsiz kelajagi ko‘rinib turibdi: agar qo‘rqoq yigit darvozada pichoqlab o‘ldirilgan bo‘lmasa, u holda pastdan kelgan bu qaysar odam ta’lim oladi va ta’lim oladi. ba'zi idorada kotib lavozimi. Mercutioning o'zi, tatuirovka va charm shim kiygan dabdabali sochli, Romeoga bo'lgan javobsiz va qo'rqoq sevgidan azob chekkan, faqat hozirgi paytda yashaydi. Tushkunlik davrlari g'azablangan energiya portlashlari bilan birga keladi, bu gigant o'ralgan leggingsda ko'tarilganda yoki to'pda klassik entrechatni bajarib, ahmoq kabi harakat qiladi.
Mats Ek eng mehribon hamshiraga boy o'tmishni berdi: bu keksa ayol qanday qilib to'rtta yigitni qanday qilib jonglyor qilishini, ispan tilida qo'llarini burishtirib, sonlarini silkitib, etagini silkitishini tomosha qilish kerak. Balet sarlavhasida Mats Ek Julietning ismini birinchi o'ringa qo'ydi, chunki u sevgi juftligining etakchisi: u taqdirli qarorlar qabul qiladi, u shaharda murosasiz klanga qarshi chiqadigan yagona odam, o'limni birinchi bo'lib kutib oladi - otasining qo'lida: spektaklda Lorenzoning otasi yo'q, to'y yo'q, uyqu tabletkalari yo'q - bularning barchasi Ek uchun ahamiyatsiz.
Shvetsiyalik sharhlovchilar bir ovozdan uning Juliettasining o'limini Stokgolmdagi yosh musulmon ayolning shov-shuvli hikoyasi bilan bog'lashdi: qiz oilaning tanlanganiga uylanishni istamay, uydan qochib ketgan va otasi tomonidan o'ldirilgan. Balki shundaydir: Mats Ek Romeo va Juletta hikoyasi butun insoniyatning DNKsi ekanligiga amin. Qanday real voqealar spektaklni ilhomlantirmasin, eng muhimi, spektaklni o'z ahamiyatidan tashqariga olib chiqadigan narsadir. Qanchalik oddiy bo'lmasin, Ek uchun bu sevgi. Qiz Juliet va bola Romeo (u "qarobadan millionerga o'xshaydi", faqat braziliyalik) chidab bo'lmas intilish bilan qanday kurashishni tushunishga vaqtlari yo'q edi. Ekning o'limi o'zgarmasdir: puxta raqs spektaklida o'smirlarning o'limi faqat rejissyor sifatida sahnalashtiriladi va shuning uchun uyga tushadi - Juliet va Romeo asta-sekin er ostida g'oyib bo'lishadi va faqat qurigan daraxtlar kabi buralib qolgan oyoqlari sahnadan yuqoriga chiqadi. o'ldirilgan sevgi yodgorligi.
GOYO MONTERO VERSIYA.
Ispaniyalik xoreograf Goyo Montero versiyasida barcha qahramonlar taqdirning irodasiga ko'ra, taqdir tomonidan o'ralgan o'yinda harakat qiladigan piyonlardir. Bu erda na Lord Kapulet, na shahzoda bor, lekin Ledi Kapulet ikki jihatni o'zida mujassam etgan: u g'amxo'r ona, yoki u qattiqqo'l, shafqatsiz, murosasiz xo'jayin. Baletda kurash mavzusi aniq ifodalangan: qahramonlarning hissiy kechinmalari taqdirga qarshi kurashga urinish sifatida, oshiqlarning yakuniy adagiosi esa Julettaning o‘zi bilan kurashi sifatida ko‘rsatilgan. Bosh qahramon nafratlangan nikohdan xalos bo'lish rejasini xuddi yon tomondan, qafada, o'zini pichoqlash o'rniga, tomirlarini ochganday kuzatadi. “Taqdir” rolini ijro etuvchi raqqosa barcha qoliplarni buzib, Shekspirdan parchalarni mahorat bilan o‘qiydi va hatto kuylaydi.
JOEL BOVYER VERSIYASI. FRANSA.
Jeneva Bolshoy teatri baleti Sergey Prokofyev baletining versiyasini taqdim etdi. Asar muallifi fransuz xoreografi Joelle Buvier bo'lib, u Jeneva Katta Teatrida ushbu spektakl bilan debyut qilgan. Uning tasavvurida "nafrat bilan bo'g'ilgan sevgi hikoyasi" Romeo va Juletta hikoyasi bugungi kunda olib borilgan har qanday urushning namunasi bo'lib xizmat qilishi mumkin. Bu mavhum asar bo'lib, spektaklda aniq belgilangan voqealar yo'q, aksincha, personajlarning ichki holati ko'proq ko'rsatiladi va harakat faqat bir oz tasvirlangan.
Bir vaqtlar buyuk bastakor Gektor Berlioz Shekspirga bo'lgan qizg'in ishtiyoqni boshdan kechirgan va keyinchalik uni "Musiqani Shekspirlashtirish" dadil rejasiga olib kelgan, Rimdan hayajon bilan yozgan edi: "Shekspirning Romeo! Xudo, qanday fitna! Undagi hamma narsa musiqa uchun yozilganga o'xshaydi!.. Kapulet uyidagi ko'zni qamashtiruvchi to'p, Verona ko'chalaridagi bu dahshatli janglar... Julietning balkonidagi bu ta'riflab bo'lmaydigan tungi manzara, unda ikki sevishgan sevgi, nozik, shirin va sevgi haqida pichirlashadi. tungi yulduzlarning nurlaridek musaffo... beparvo Mercutioning achchiq parvonasi... keyin dahshatli falokat... o‘lim xirillashiga aylangan shahvoniylik xo‘rsinishlari va nihoyat, urushayotgan ikki oilaning tantanali qasamyodi. - baxtsiz bolalarining jasadlari ustida - shuncha qon va ko'z yoshlari to'kilishiga sabab bo'lgan nizolarga barham berish uchun..."
TERRI MALANDIN VERSIYASI. FRANSA.
Thierry Malandin o'z ishlab chiqarishida Berlioz musiqasidan foydalangan. Ushbu talqinda Verona ixlosmandlarining qismlari bir vaqtning o'zida bir nechta juftlik san'atkorlari tomonidan ijro etiladi va spektaklning o'zi mashhur fojiadan sahnalar to'plamidir. Bu yerdagi Romeo va Juletta olami temir qutilardan iborat bo‘lib, ular yo barrikadaga, yo balkonga, yo muhabbat to‘shagiga aylanadi... oxiri, ular tobutga aylanib, ichida bu zolim tushunmaydigan buyuk muhabbat bor. dunyo.
SASHA VALTS VERSIYASI. GERMANIYA.
Nemis xoreografi Sasha Vals adabiy versiyani etkazishni xohlamadi, lekin butun hikoyasi muqaddimada aytilgan Berlioz singari, u kuchli his-tuyg'ularga bag'ishlangan daqiqalarda to'xtaydi. Ulug'vor, ma'naviyatli, dunyodan bir oz tashqaridagi qahramonlar lirik va fojiali sahnalarda ham, "balda" o'ynoqi sahnada ham bir xil darajada uyg'un ko'rinadi. O'zgaruvchan manzara balkonga, devorga aylanadi yoki ikkinchi bosqichga aylanadi va shu bilan ikkita sahnani bir vaqtning o'zida ko'rsatishga imkon beradi. Bu aniq sharoitlar bilan kurash hikoyasi emas, bu taqdirning muqarrar taqdiri bilan to'qnashuv hikoyasi.
JAN-KRISTOF MEYLOT VERSIYASI. FRANSA.
Jan-Kristof Maillotning Prokofyev musiqasiga qoʻyilgan frantsuzcha versiyasida ikki oʻsmir oshiq oilalari janjallashgani uchun emas, balki ularning koʻr-koʻrona muhabbati oʻz-oʻzini yoʻq qilishga olib kelgani uchun halokatga mahkum boʻladi. Ruhoniy va gertsog (bu baletda bitta odam bor), ikki murosasiz klanlarning adovat fojiasini boshdan kechirgan, ammo taslim bo'lgan, sodir bo'layotgan voqealarga o'zini bag'ishlagan va kundalik tashqi kuzatuvchiga aylangan odam. qon to'kilishi. Rozalin, Romeo bilan vazminlik bilan noz-karashma qiladi, garchi Tibaltning his-tuyg'ularining qizg'in namoyon bo'lishiga ko'proq tayyor bo'lsa-da, uning ambitsiyalari Mercutio bilan mojaro uchun yana bir turtki bo'ladi. Tybaltning o'ldirilishi sahnasi sekin harakatda amalga oshiriladi, bu tez va shiddatli musiqa bilan rezonanslashadi va shu bilan Romeo dahshatli jinoyat sodir etgan ishtiyoq holatini vizual tarzda namoyish etadi. Beva ayol, vamp Ledi Kapulet, oilaning yosh merosxo'rining kuyovidan ko'ra o'gay ota bo'lishni afzal ko'rgan yosh grafga befarq emasligi aniq. Shuningdek, taqiqlangan sevgi, yoshlik maksimalizmi va yana ko'p narsalar Julietning bo'yniga ilmoqni mahkam bog'lab, sevgilisining tanasiga jonsiz tushishiga sabab bo'ldi.
ANGELAN PRELJOCAJ VERSIYASI. FRANSA.
Anjelin Prelyokay ijrosi Oruellning 1984 yil romanidagi leytmotivlar bilan to'ldirilgan. Ammo "katta aka" nazorati ostida totalitar jamiyatni tasvirlagan Oruelldan farqli o'laroq, xoreograf kasta jamiyatidagi qamoqxona muhitini etkaza oldi. Tasnifsizlanishning keskin buzilishini boshdan kechirayotgan jamiyatda. Juliet - Gulag qamoqxonasi boshlig'ining qizi, elita Kapulet urug'idan, tashqi dunyodan tikanli simlar bilan o'ralgan va cho'pon itlari tomonidan qo'riqlanadi, ular bilan zonaning perimetri bo'ylab projektorli qo'riqchilar yurishadi. Romeo esa proletar quyi tabaqalarining chekkasidan, metropoliya chekkasidagi olomonning jilovsiz dunyosi, bu yerda pichoqlash odatiy holga aylangan. Romeo tajovuzkor shafqatsiz va u umuman ishqiy qahramon sevuvchi emas. Yo'q bo'lgan Tibaltning o'rniga, Romeo, Juliet bilan uchrashuvga yashirincha kirib, qo'riqchini o'ldiradi. U birinchi kordonni supurib tashlaydi, ierarxik darajadan sakrab o'tib, go'yo jozibali "Kafkaesk" qasriga kirib, elita olamiga kiradi. Preljocajda butun dunyo qamoqxonami yoki kuchlar o'zlarini qamoqqa olingan dunyodan qattiq himoya qilmoqdalarmi, gettolarda o'zlarini saqlab qolishyaptimi va tashqaridan har qanday tajovuzlarga qarshi zo'ravonlik ishlatyaptimi, ataylab noma'lum. Bu erda barcha tushunchalar "teskari". Bu hammaning hammaga qarshi qamalidir.
Ajoyib hikoyalar qaysi tilda aytilishining ahamiyati yo'q: ular sahnada yoki kinoda o'ynaladimi, qo'shiq aytiladimi yoki go'zal musiqa bilan aytiladimi, tuvalda, haykalda, kamera ob'ektivida muzlatiladimi? inson ruhlari va tanalari chizig'i bo'ylab qurilgan - asosiysi, ular bizni yaxshiroq bo'lishga majbur qilib, yashagan, yashaydi va yashaydi.
Ushbu materialni har qanday shaklda nusxalash taqiqlanadi. Saytga havola xush kelibsiz. Barcha savollar uchun quyidagi manzilga murojaat qiling: Ushbu elektron pochta manzili spam-botlardan himoyalangan. Uni ko'rish uchun sizda JavaScript yoqilgan bo'lishi kerak. yoki
Ko'rsatmalar
Bastakorlar va musiqachilar Romeo va Julettaning sevgi hikoyasiga 18-asrda murojaat qila boshlagan bo'lsa-da, Shekspir tragediyasiga asoslangan birinchi mashhur asar 1830 yilda yozilgan. Bu Vinchenzo Bellinining "Kapulets va Montaglar" operasi edi. Italiyaning Verona shahrida bo'lib o'tgan voqea italiyalik bastakorni o'ziga jalb qilgani ajablanarli emas. To'g'ri, Bellini spektakl syujetidan biroz uzoqlashdi: Julietning akasi Romeo qo'lida o'ldi va operada Tibaldo deb nomlangan Tibalt qarindoshi emas, balki qizning kuyovi. Qizig'i shundaki, Bellinining o'zi o'sha paytda opera divasi Giuditta Grisiga oshiq bo'lgan va uning mezzo-sopranosi uchun Romeo rolini yozgan.
O'sha yili frantsuz isyonchisi va romantik Gektor Berlioz opera spektakllaridan biriga tashrif buyurdi. Biroq, Bellinining musiqasining sokin ovozi uning chuqur hafsalasi pir bo'ldi. 1839 yilda u o'zining "Romeo va Julietta" dramatik simfoniyasini Emil Desham so'zlari bilan yozdi. 20-asrda Berlioz musiqasiga koʻplab balet spektakllari qoʻyildi. Moris Bejartning xoreografiyasi bilan "Romeo va Yuliya" baleti eng katta shuhrat qozondi.
1867 yilda frantsuz bastakori Sharl Gunoning mashhur "Romeo va Juletta" operasi yaratildi. Garchi bu asar ko'pincha istehzo bilan "to'liq sevgi dueti" deb atalsa-da, u Shekspir fojiasining eng yaxshi opera versiyasi deb hisoblanadi va hanuzgacha butun dunyo opera teatrlari sahnalarida ijro etiladi.
Gounod operasi katta zavq keltirmagan bir necha tinglovchilar orasida Pyotr Ilich Chaykovskiy ham bor edi. 1869 yilda u Shekspir syujeti bo'yicha o'z asarini yozdi, u "Romeo va Juletta" fantaziyasiga aylandi. Fojia bastakorni shu qadar qamrab oldiki, umrining oxirida u shu asosda ajoyib opera yozishga qaror qildi, ammo, afsuski, u o'zining ulkan rejasini amalga oshirishga ulgurmadi. 1942 yilda taniqli xoreograf Serj Lifar Chaykovskiy musiqasiga balet qo'ydi.
Biroq, Romeo va Juletta syujeti asosida yaratilgan eng mashhur balet 1932 yilda Sergey Prokofyev tomonidan yozilgan. Avvaliga uning musiqasi ko'pchilik uchun "keraksiz" bo'lib tuyuldi, ammo vaqt o'tishi bilan Prokofyev o'z ishining hayotiyligini isbotlashga muvaffaq bo'ldi. O'shandan beri balet juda katta shuhrat qozondi va bugungi kungacha dunyodagi eng yaxshi teatrlar sahnasini tark etmaydi.
1957-yil 26-sentabrda Brodvey teatrlaridan birining sahnasida Leonard Bernshteynning West Side Story musiqiy asari premyerasi bo‘lib o‘tdi. Uning harakati zamonaviy Nyu-Yorkda bo'lib o'tadi va qahramonlar "tugun amerikalik" Toni va Puerto-Rikolik Mariyaning baxti irqiy adovat tufayli buziladi. Biroq, musiqiy filmning barcha syujet harakatlari Shekspir fojiasini juda aniq takrorlaydi.
Franko Zeffirelli tomonidan 1968 yilda suratga olingan italiyalik bastakor Nino Rotaning musiqasi XX asrda "Romeo va Juletta" ning o'ziga xos musiqiy tashrif qog'oziga aylandi. Aynan shu film zamonaviy frantsuz bastakori Jerar Presgurvichni "Romeo va Juletta" musiqiy asarini yaratishga ilhomlantirdi, u juda katta shuhrat qozondi, bu ruscha versiyada ham yaxshi ma'lum.
SSSRda Sergey Prokofyev musiqasiga "Romeo va Juletta" raqssiz baletining premyerasi qoldirildi va besh yilga taqiqlandi. U birinchi marta 1940 yilda Kirov nomidagi Leningrad opera va balet teatri (hozirgi Mariinskiy teatri) sahnasida bo'lib o'tdi. Bugungi kunda balet-simfoniya dunyoning eng mashhur teatr sahnalarida qo'yiladi va undan individual asarlar klassik musiqa kontsertlarida ijro etiladi.
Klassik syujet va "raqssiz" musiqa
Leonid Lavrovskiy. Foto: fb.ru
Sergey Prokofyev. Foto: classic-music.ru
Sergey Radlov. Foto: peoples.ru
Dunyoga mashhur pianinochi va bastakor, Sergey Diagilevning "Rossiya fasllari" korxonasi ishtirokchisi Sergey Prokofyev 1930-yillarda chet eldagi uzoq gastrol safarlaridan so'ng SSSRga qaytdi. Uyda bastakor Uilyam Shekspirning “Romeo va Juletta” tragediyasi asosida balet yozishga qaror qildi. Odatda Prokofyevning o‘zi asarlari uchun libretto yaratgan va imkon qadar asl syujetni saqlab qolishga harakat qilgan. Biroq bu safar “Romeo va Juletta” librettosini yozishda Shekspirshunos olim, Kirov nomidagi Leningrad teatrining badiiy rahbari Sergey Radlov va dramaturg, taniqli teatrshunos Adrian Piotrovskiy ishtirok etishdi.
1935 yilda Prokofyev, Radlov va Piotrovskiy balet ustida ishlashni yakunladilar va Kirov teatri rahbariyati uning musiqasini tasdiqladi. Biroq, musiqiy asarning yakuni Shekspirnikidan farq qildi: balet finalida qahramonlar nafaqat tirik qolishdi, balki o'zlarining ishqiy munosabatlarini ham saqlab qolishdi. Klassik syujetga bo'lgan bunday urinish tsenzuralarni hayratda qoldirdi. Mualliflar stsenariyni qayta yozishdi, ammo ishlab chiqarish hali ham taqiqlangan edi - go'yoki "raqssiz" musiqa tufayli.
Ko'p o'tmay, "Pravda" gazetasida Dmitriy Shostakovichning ikkita asari - Mtsensklik Ledi Makbet operasi va "Yorqin oqim" baleti haqida tanqidiy maqolalar chop etildi. Nashrlardan biri "Musiqa o'rniga chalkashlik", ikkinchisi esa "Ballet soxtaligi" deb nomlangan. Rasmiy nashrning bunday halokatli sharhlaridan so'ng, Mariinskiy teatri rahbariyati tavakkal qila olmadi. Balet premyerasi nafaqat rasmiylarning noroziligiga, balki haqiqiy ta'qibga sabab bo'lishi mumkin.
Ikkita yuqori darajadagi premyera
"Romeo va Juletta" baleti. Juliet - Galina Ulanova, Romeo - Konstantin Sergeev. 1939 yil Foto: mariinsky.ru
Premyera arafasida: Isaiah Sherman, Galina Ulanova, Piter Uilyams, Sergey Prokofyev, Leonid Lavrovskiy, Konstantin Sergeev. 1940 yil 10 yanvar. Foto: mariinsky.ru
"Romeo va Juletta" baleti. Final. S.M nomidagi Leningrad davlat akademik opera va balet teatri. Kirov. 1940 yil Foto: mariinsky.ru
Madaniyatshunos Leonid Maksimenkov keyinchalik Romeo va Juletta haqida shunday yozgan edi: "Tsenzura eng yuqori darajada - maqsadga muvofiqlik printsipidan kelib chiqqan holda sodir bo'ldi: 1936, 1938, 1953 va hokazo. Kreml har doim savoldan kelib chiqqan: hozirda bunday narsa kerakmi? Va aslida, sahnalashtirish masalasi deyarli har yili ko'tarilgan, ammo 1930-yillarda balet har yili to'xtatilgan.
Uning premyerasi u yozilganidan atigi uch yil o'tgach - 1938 yil dekabrda bo'lib o'tdi. Moskva yoki Sankt-Peterburgda emas, balki Chexoslovakiyaning Brno shahrida. Baletni Ivo Psota xoreografiya qilgan, u ham Romeo rolini ijro etgan. Juletta rolini chex raqqosi Zora Shemberova ijro etgan.
Chexoslovakiyada Prokofyev musiqasini ijro etish katta muvaffaqiyatga erishdi, ammo yana ikki yil davomida SSSRda balet taqiqlandi. "Romeo va Juletta" ni ishlab chiqarishga faqat 1940 yilda ruxsat berilgan. Balet atrofida jiddiy ehtiroslar avj oldi. Prokofyevning innovatsion "nobalet" musiqasi rassomlar va musiqachilarning haqiqiy qarshiligini keltirib chiqardi. Birinchisi yangi ritmga o'rgana olmadi, ikkinchisi esa muvaffaqiyatsizlikdan shunchalik qo'rqishdiki, ular hatto premyerada - spektakldan ikki hafta oldin o'ynashdan bosh tortishdi. Ijodiy jamoa orasida hatto hazil ham bor edi: "Dunyoda Prokofyevning balet musiqasidan ko'ra qayg'uli voqea yo'q". Xoreograf Leonid Lavrovskiy Prokofyevdan hisobni o‘zgartirishni so‘radi. Muhokamalardan so'ng, bastakor nihoyat bir nechta yangi raqslar va dramatik epizodlarni qo'shdi. Yangi balet Brnoda qo'yilgan baletdan sezilarli darajada farq qildi.
Leonid Lavrovskiyning o'zi ishga jiddiy tayyorgarlik ko'rayotgan edi. Ermitajda Uygʻonish davri rassomlarini oʻrgangan, oʻrta asr romanlarini oʻqigan. Keyinchalik xoreograf esladi: “Sportning xoreografik qiyofasini yaratishda men o‘rta asrlar dunyosini Uyg‘onish davri olamiga qarama-qarshi qo‘yish, ikki tafakkur, madaniyat va dunyoqarash tizimining to‘qnashuvi g‘oyasidan chiqdim.<...>Asardagi Mercutio raqslari xalq raqsi elementlariga asoslangan edi... Kapulet balidagi raqs uchun men 16-asrning haqiqiy ingliz raqsi, ya'ni "Yostiqli raqs" deb nomlangan ta'rifdan foydalandim..
SSSRda "Romeo va Juletta" premyerasi Leningradda - Kirov teatri sahnasida bo'lib o'tdi. Asosiy rollarni 1930-40-yillarning yulduzli balet dueti - Galina Ulanova va Konstantin Sergeev ijro etgan. Ulanovaning raqs karerasidagi Julietta roli eng yaxshilaridan biri hisoblanadi. Spektakl dizayni yuqori darajadagi premyeraga to'g'ri keldi: uning dekoratsiyasi mashhur teatr dizayneri Piter Uilyams tomonidan yaratilgan. Balet tomoshabinni antiqa mebellar, gobelenlar va zich qimmatbaho pardalar bilan ajoyib Uyg'onish davriga olib bordi. Asar Stalin mukofotiga sazovor bo'ldi.
Bolshoy teatri va xorijiy xoreograflarning spektakllari
"Romeo va Juletta" baletining repetisiyasi. Juliet - Galina Ulanova, Romeo - Yuriy Jdanov, Parij - Aleksandr Lapauri, bosh xoreograf - Leonid Lavrovskiy. Davlat akademik Bolshoy teatri. 1955 yil Foto: mariinsky.ru
"Romeo va Juletta" baleti. Juliet - Galina Ulanova, Romeo - Yuriy Jdanov. Davlat akademik Bolshoy teatri. 1954 yil Foto: theatrehd.ru
"Romeo va Juletta" baleti. Juliet - Irina Kolpakova. S. M. Kirov nomidagi Leningrad davlat akademik opera va balet teatri. 1975 yil Foto: mariinsky.ru
Romeo va Julettaning navbatdagi spektakli Ulug 'Vatan urushidan keyin - 1946 yil dekabrda Bolshoy teatrida bo'lib o'tdi. Ikki yil oldin, Markaziy Qo'mitaning qarori bilan Galina Ulanova Bolshoy teatriga ko'chib o'tdi va balet u bilan birga "ko'chib o'tdi". Umuman olganda, balet mamlakat bosh teatri sahnasida 200 dan ortiq marta raqsga tushdi, etakchi ayol rolini Raisa Struchkova, Marina Kondratyeva, Maya Plisetskaya va boshqa taniqli balerinalar ijro etishdi.
1954 yilda rejissyor Leo Arnstam Leonid Lavrovskiy bilan birgalikda Kann kinofestivalida mukofotga sazovor bo'lgan "Romeo va Julietta" balet filmini suratga oldi. Ikki yil o'tgach, Moskva san'atkorlari Londonda gastrol safarida baletni ijro etishdi va yana sensatsiya yaratdilar. Prokofyev musiqasi xorijiy xoreograflar - Frederik Eshton, Kennet Makmillan, Rudolf Nureyev, Jon Neumeier tomonidan tayyorlangan. Balet Evropaning eng yirik teatrlarida - Opera de Parijda, Milanning La Skala teatrida, Londonning Kovent-Garddagi Qirollik teatrida sahnalashtirilgan.
1975 yilda spektakl yana Leningradda sahnalashtirila boshladi. 1980 yilda Kirov teatrining balet truppasi Evropa, AQSh va Kanadada gastrollarda bo'ldi.
Baletning asl nusxasi - baxtli yakun bilan - 2008 yilda chiqarilgan. Prinston universiteti professori Saymon Morrison tomonidan olib borilgan tadqiqotlar natijasida asl libretto ommaga e'lon qilindi. Uni xoreograf Mark Morris Nyu-Yorkdagi Bard kolleji musiqa festivali uchun sahnalashtirgan. Gastrol davomida san’atkorlar Berkli, Norfolk, London va Chikagodagi teatr sahnalarida baletni ijro etishdi.
Musiqashunos Givi Orjonikidze balet-simfoniya deb ataydigan Romeo va Juletta asarlari ko'pincha klassik musiqa kontsertlarida ijro etiladi. "Qiz Julietta", "Montagues va Kapulets", "Romeo va Juliet ajralishdan oldin", "Antiliya qizlari raqsi" raqamlari mashhur va mustaqil bo'ldi.
I harakat
Sahna 1
Uyg'onish davri Veronada tong. Romeo Montague tongni kutib oladi. Shahar asta-sekin uyg'onmoqda; Romeoning ikki do'sti Mercutio va Benvolio paydo bo'ladi. Bozor maydoni odamlar bilan gavjum. Montague va Kapulet oilalari o'rtasidagi janjal, Kapulet oilasining a'zosi Tybalt maydonda paydo bo'lganda, avj oladi. Begunoh hazil duelga aylanadi: Tybalt Benvolio va Mercutio bilan jang qiladi.
Signor va Signora Capulet, shuningdek Signora Montague paydo bo'ladi. Jang bir muncha vaqt to'xtaydi, lekin tez orada ikkala oilaning barcha vakillari jangga kirishadilar. Verona gertsogi jangchilarni nasihat qilishga harakat qiladi, uning qo'riqchisi tartibni tiklaydi. Olomon ikki o‘lgan yigitning jasadini maydonda qoldirib tarqaladi.
Sahna 2
Signor va Signora Kapuletning qizi Juletta hamshirani to'pga kiyintirganda uni mehr bilan masxara qiladi. Uning onasi kirib, Julettaning yosh aristokrat Parijga turmushga chiqishiga hozirlik ko‘rilayotganini xabar qiladi. Parijning o'zi Julietning otasi hamrohligida paydo bo'ladi. Qiz bu nikohni xohlayotganiga ishonchi komil emas, lekin u muloyimlik bilan Parijga salom beradi.
Sahna 3
Kapulet uyidagi hashamatli to'p. Ota Julietni yig'ilgan mehmonlar bilan tanishtiradi. Niqoblar ostida yashirinib, Romeo, Mercutio va Benvolio yashirincha to'pga kirishadi. Romeo Julettani ko'rib qoladi va unga bir qarashda oshiq bo'ladi. Juletta Parij bilan raqsga tushadi, Romeo raqsga tushgandan keyin, Juletta Parij bilan raqsga tushadi, Romeo raqsga tushgandan keyin unga his-tuyg'ularini ochib beradi. Julietta darhol uni sevib qoladi. Julietning amakivachchasi Tybalt bosqinchidan shubhalana boshlaydi va uning niqobini yirtib tashlaydi. Romeo fosh bo'ladi, Tybalt g'azablanadi va duel talab qiladi, lekin Signor Kapulet jiyanini to'xtatadi. Mehmonlar tarqab ketishadi, Tybalt Julettani Romeodan uzoqroq turishni ogohlantiradi.
Sahna 4
O'sha oqshom Romeo Julietning balkoniga keladi. Va Juliet uning oldiga tushadi. Ikkalasi oldida turgan aniq xavf-xatarga qaramay, ular sevgi va'dalarini almashadilar.
II harakat
Sahna 1
Bozor maydonida Mercutio va Benvolio sevgidan boshini yo'qotgan Romeoni masxara qilishadi. Julettaning hamshirasi paydo bo'ladi va Romeoga o'z xo'jayinidan eslatma beradi: Juletta o'z sevgilisi bilan yashirincha turmush qurishga rozi bo'ladi. Romeo baxt bilan o'z yonida.
Sahna 2
Romeo va Juletta o'zlarining rejalariga ko'ra, rohib Lorenzoning kamerasida uchrashadilar, u xavf-xatarga qaramay, ularga turmushga chiqishga rozi bo'ladi. Lorenso bu nikoh ikki oila o'rtasidagi janjallarga chek qo'yishiga umid qilmoqda. U marosimni o'tkazadi, endi yosh oshiqlar er va xotin.
Sahna 3
Bozor maydonida Mercutio va Benvolio Tybalt bilan uchrashadilar. Mercutio Tybaltni masxara qiladi. Romeo paydo bo'ladi. Tybalt Romeoni duelga chaqiradi, ammo Romeo bu qiyinchilikni qabul qilishni rad etadi. G'azablangan Mercutio masxara qilishni davom ettiradi va keyin Tibalt bilan pichoqlarni kesib o'tadi. Romeo jangni to'xtatishga harakat qiladi, ammo uning aralashuvi Mercutioning o'limiga olib keladi. Qayg'u va aybdorlik hissini engib, Romeo qurolni qo'liga oladi va duelda Tibaltni pichoqlaydi. Signor va Signora Capulet paydo bo'ladi; Tybaltning o'limi ularni ta'riflab bo'lmaydigan qayg'uga soladi. Gertsogning buyrug'i bilan soqchilar Tybalt va Mercutio jasadlarini olib ketishadi. Gertsog g'azablanib, Romeoni surgunga hukm qiladi va u maydondan qochib ketadi.
III harakat
Sahna 1
Julietning yotoqxonasi. Tong. Romeo Juliet bilan to'y kechasi uchun Veronada qoldi. Biroq, endi, uni iste'mol qiladigan qayg'uga qaramay, Romeo ketishi kerak: uni shaharda topib bo'lmaydi. Romeo ketganidan so'ng, yotoqxonada Julietning ota-onasi va Parij paydo bo'ladi. Juliet va Parijning to'yi ertasi kunga rejalashtirilgan. Juliet qarshilik qiladi, lekin otasi unga jim bo'lishni qat'iy buyuradi. Noiloj qolgan Juliet yordam so'rab Friar Lorenzoning oldiga yuguradi.
Sahna 2
Lorenzo xujayrasi. Rohib Julietga bir shisha dori beradi, bu esa uni o'limga o'xshash chuqur uyquga olib keladi. Lorenzo Romeoga nima bo'lganini tushuntirib beradigan xat jo'natishni va'da qiladi, keyin yigit uyg'onganida Julietni oilaviy qamoqxonadan olib ketishi mumkin bo'ladi.
Sahna 3
Juliet yotoqxonaga qaytadi. U ota-onasining irodasiga bo'ysunib, Parijning xotini bo'lishga rozi bo'ladi. Biroq, yolg'iz qolib, u uyqu iksirini oladi va o'lik to'shakka yiqiladi. Ertalab Signor va Signora Kapulet, Parij, hamshira va xizmatkorlar Julettani uyg'otish uchun kelganlarida, uni jonsiz deb topishadi. Hamshira qizni qo'zg'atmoqchi bo'ladi, lekin Julietta javob bermaydi. Uning o'lganiga hamma amin.
Sahna 4
Kapulet oilasi crypt. Juliet hali ham o'limga o'xshash uyquda kishanlangan. Romeo paydo bo'ladi. U Lorenzodan xat olmagan, shuning uchun u Juletta haqiqatan ham o'lganiga amin. U umidsizlikka tushib, o'limda sevgilisi bilan birlashishga intilib, zahar ichadi. Ammo u ko'zlarini abadiy yummasdan oldin, u Juletta uyg'onganini payqadi. Romeo qanchalik shafqatsizlarcha aldanganini va sodir bo'lgan voqeani tuzatib bo'lmaydigan darajada tushunadi. U o'ladi, Juliet xanjar bilan pichoqlab o'ldiriladi. Montague oilasi, Signor Kapulet, Dyuk, Friar Lorenzo va boshqa shaharliklar dahshatli manzaraga guvoh bo'lishadi. Fojiaga o‘z oilalarining adovati sabab bo‘lganini anglab yetgan Kapulets va Montaguelar qayg‘u ichida yarashishadi.