Fotosuratchi Masha Kushnir modellar yoki mashhurlarni suratga olmaydi. Uning qahramonlari ko'pincha oddiy odamlar, qo'shnilar, do'stlar va qarindoshlar bo'lib, uning asboblari tabiiy yorug'lik va o'rta formatli plyonkali kamera bo'lib, u tobora egasi bo'lgan joyda tugaydi.
Bu Budapeshtdagi Széchenyi hammomi. Bu shaharning eng mashhur diqqatga sazovor joylaridan biri bo'lishiga qaramay, mahalliy aholi ham u erga borishadi. Va har doim. Biz deyarli ochilishga yetib keldik va tashrif buyuruvchilar orasida basseynda shaxmat o‘ynayotgan vengerlarni, eng so‘nggi gazetalarni o‘qiyotgan chollarni, ayollarni marvaridga bo‘yab, ko‘rib turganingizdek, hatto zavqlanib ko‘zlarini yumgan bu odamni uchratdik.
Bu mening yaqin do'stlarim, men ikkalasini ham tez-tez suratga olardim. Ammo negadir hech qachon birga bo'lmaydi. Ko'rinishidan, behuda.
Men so'nggi o'n yilni balet maktabida o'tkazgandek silliq va nafis harakat qila oladigan odamlarni kamdan-kam uchrataman. Shunga qaramay, Vika ulardan biri. U nima qilsa ham - polda o'tirib, parvozni kutadi, marafonda yuguradi yoki dachada choy ichadi - u hammasini shunday nazokatli va tabiiy qiladiki, odam hayratga tushmaydi. Men undan hech qachon suratga tushishni so'ramayman va u mendan faqat "Qo'zg'almang!" buyrug'ini eshitadi.
Mening moda dizayneri do'stim bu kurtkani o'zining bitiruv loyihasi sifatida tikdi, buning uchun fotosessiya boshlandi. Bu juda murakkab va juda chiroyli, u deyarli olti oy tikdi. Ushbu surat suratga olish tugashidan taxminan o'n daqiqa oldin olingan, o'shanda kurtka har tomondan suratga olingan va nihoyat modelga e'tibor qaratish mumkin edi.
Har safar Tel-Avivga kelganimda, men Sitsiliyaga boraman - eng mazali pista muzqaymoqlari sotiladigan kafe. Suratda do'stim Ira, men mashhur qilgan shox bilan muassasa derazasidan olingan.
Ko'p yillar oldin biz do'stlarimiz bilan restoranda o'tirgan edik va besh yoshlardagi uzun sochli arman qiz yugurib o'tib ketdi. Men kamerani oldim va uni suratga olmoqchi bo'ldim, shunda otasi darhol paydo bo'ldi. Hamma ota-onalar o'z farzandlarini suratga olishni yoqtirmaydilar va so'ramasdan ham, men yoqimsiz suhbatga tayyor edim. Ammo yo'q, aksincha, qizning otasi unga fotosuratlar yuborishni so'radi, ular unga yoqdi va u suratga tushishni xohladi. Maryana va uning ota-onasi bilan do'stligimiz shunday boshlandi.
Qo'lda fokuslangan og'ir o'rta formatli kamerada lahzani suratga olish juda qiyin va men tez-tez fotosuratlarim rasmlarga o'xshashligini eshitaman. Ammo bu erda men nafaqat go'zal qizni suratga olishni, balki Vikani suratga olishni xohlardim. Men uni yo'lakka qo'ydim, ro'parasida turdim, diqqatimni jamladim va uni kuldirishga harakat qila boshladim. Nihoyat muvaffaqiyatga erishganimda, men bu zarbani oldim.
Bolalarni qo'lda fokusli plyonkali kamera bilan suratga olish juda sarguzasht. Ayniqsa, ularning uchtasi va ikkita kamerasi bo'lsa. Shunga qaramay, bu fotosurat juda abadiy va jiddiy bo'lib chiqdi. Lekin men uni sevishimning sababi emas. Bu qizning haqiqiy fe'l-atvori gilamga juda ta'sirli tarzda ko'milgan chap oyog'ining bosh barmog'i bilan eng yaxshi dalolat beradi.
Gazeta sotuvchisi ko'p yillar oldin do'stidan olingan kamera bilan suratga olingan. O'sha paytda men birorta ham fotografni tanimasdim, hatto Kartier-Bresson haqida eshitganim ham yo'q. Shunga qaramay, xuddi u kabi (bu taqqoslash uchun uzr so'rayman), men Parijda ko'p suratga tushdim. Hammasi aynan shu shaharda boshlangan.
Ushbu surat Berlindagi Eski Milliy galereyada olingan. O'sha kuni odamlar kam edi va men do'stim bilan uzoq vaqt zallarni aylanib, rasmlarni diqqat bilan o'rgandik. Bu odam ulardan birida yolg'iz o'tirar edi, u bir nuqtaga qaradi va, shekilli, audio qo'llanmani tinglardi. Vaziyatning o'zida g'ayrioddiy narsa yo'qdek tuyulardi, lekin uning pozasida va nigohida, skameykaning chetida o'tirganida shunchalik yolg'izlik va qayg'u bor ediki, uni suratga olmaslikning iloji yo'q edi.
Bu London, 2012 yil. Atrofda mashinalar ko‘p, odamlar qayoqqadir shoshib, bir-birini quvib o‘tib ketishadi, kimdir asabiy tarzda soatiga, boshqalari svetoforga qarashadi. Va keyin yashil chiroq yonadi, bularning barchasi tarqaladi va bu qiz do'stlari hech qanday joydan paydo bo'ladi. Ular yo'lni bo'shashmasdan kesib o'tishadi, bir-birlarining qo'llarini ushlab, yoshi uchun muhim bo'lgan ba'zi mavzularni muhokama qilishadi. Keksaligimni shunday kutib olishni istardim, ehtimol.
Men bu fotosurat haqida hech narsa aytmoqchi emasman, menimcha, har qanday tafsilotlar uning sehrini buzadi.
Men aktyor Yuriy Kolokolnikovni Afisha uchun suratga tushdim, u o'ynagan "Taxtlar o'yini"ning yangi mavsumi chiqishi munosabati bilan. Suratga olish uchun tayyorgarlik ko'rish uchun uchrashuvdan deyarli bir yarim soat oldin kelishim kerakligini eslayman. Ehtimol, bir stakan viski va umumiy fonga qaraganda, bu hayot haqida bemalol suhbat bo'lganga o'xshaydi, lekin aslida intervyu va fotosessiya taxminan o'n besh daqiqa davom etdi va bizdan keyin bir olomon jurnalistlar Kolokolnikovni kutishdi.
Men homilador qizlarni hech qachon suratga olmaganman va farzandlarim tug'ilgunga qadar men odatda bunday buyruqlardan qochishga harakat qildim. Lekin men bu qizni rad eta olmadim. U tug'ish arafasida edi va men juda xavotirda edim, chunki uning hayotida birinchi va ehtimol oxirgi marta shunday ahvolga tushib qolganini tushundim. Men yaqinlashib kelayotgan tadbirning barcha ahamiyati va go'zalligini etkazishni juda xohlardim.
Menimcha, bu Parijdagi Palais Royal parki. Bu shahar uchun mutlaqo normal syujet.
Men Petraga ikki-uch kamera bilan bordim, ryukzakimga boshqa hech narsa sig'maganga o'xshaydi. Biz bu qadimiy shaharni ko'rish uchun yo'lda umrimning eng yoqimli soatlarini emas, jami o'n bir vaqtni o'tkazdik. U yerdagi eng sevimli fotosurat badaviylarning portretlari emas, qamoqxonalar yoki ibodatxonalar emas, hatto dunyoga mashhur Al-Xazne maqbarasining otkritka ko'rinishi emas, balki mana shu Iordaniya eshagi bo'lishini kim o'ylabdi.
Agar 18-asrning oʻrtalaridan boshlab portretlarning eng keng tarqalgan turlari kamerali va yarim rasmiy boʻlsa, 18-asrning ikkinchi yarmidan boshlab portretlarning quyidagi turlari mashhur boʻldi:
· Tantanali (vakillik) portreti
Portretning asosiy maqsadi tasvirlanayotgan shaxsning xizmatlarini ulug'lash, yuksaltirish va e'tirof etishdan iborat bo'lgan portret turi. Tantanali portret, qoida tariqasida, odamni to'liq o'sishda (otda, tik turgan, o'tirgan) interyerda, landshaftda yoki parda fonida ko'rsatishni o'z ichiga oladi; O'ziga xos xususiyat - rasmiy sharoitda, mukofotlar, kasbiy faoliyat ob'ektlari yoki hokimiyat atributlari bilan tasvirlangan modelning jamoat va ijtimoiy mavqeiga urg'u berish. Rossiyada tantanali portret 18-asrning o'rtalarida - 19-asrning birinchi uchdan birida keng tarqaldi.
- · Yarim ko'ylak (odam to'liq balandlikda emas, balki bel yoki tizzagacha chuqurlikda tasvirlangan);
- · Kamera (tasvir pop yelkalari, ko'krak uzunligi, maksimal bel uzunligi, ko'pincha neytral fonda);
- · Intim (orqa fonga e'tibor bermaslik, insonning ichki dunyosiga e'tibor berish)
Portret janrining rivojlanishi. 18-asrning ikkinchi yarmidagi rus tasviriy san'atining bevosita tarixiga o'tadigan bo'lsak, biz birinchi navbatda intim portretning tug'ilishi haqida to'xtashimiz kerak.
Ikkinchisining xususiyatlarini tushunish uchun shuni ta'kidlash kerakki, har bir kishi, shu jumladan asrning birinchi yarmidagi buyuk ustalar ham marosim portretlari bilan ishlagan.
Rassomlar, birinchi navbatda, asosan zodagonlar sinfining munosib vakilini ko'rsatishga intilishdi. Shuning uchun tasvirlangan shaxs tantanali kiyimda, davlat oldidagi xizmatlari uchun nishonlar bilan va ko'pincha teatrlashtirilgan pozada tasvirlangan shaxsning yuksak ijtimoiy mavqeini ochib beradi.
Tantanali portret asrning boshlarida davrning umumiy atmosferasi va keyinchalik mijozlarning o'rnatilgan didlari bilan belgilanadi. Biroq, u juda tez, qat'iy aytganda, rasmiyga aylandi. O'sha davrning san'at nazariyotchisi A.M. Ivanov shunday dedi: "Portretlar xuddi o'zlari haqida gapirganday va go'yo: "Menga qarang, men ulug'vorlik bilan o'ralgan bu yengilmas shohman".
Tantanali portretdan farqli o'laroq, samimiy portret odamni yaqin do'stining ko'ziga ko'rinadigan tarzda suratga olishga intildi. Bundan tashqari, rassomning vazifasi tasvirlangan shaxsning aniq ko'rinishi bilan bir qatorda uning xarakter xususiyatlarini ochib berish va uning shaxsiyatiga baho berish edi.
Rus portreti tarixida yangi davrning boshlanishi Fyodor Stepanovich Rokotovning (1736 y. - 1808 yoki 1809 y.) rasmlari bilan belgilandi.
Ijodkorlik F.S. Rokotova. Biografik ma'lumotlarning kamligi uning kim bilan o'qiganligini ishonchli aniqlashga imkon bermaydi. Rassomning kelib chiqishi haqida ham uzoq munozaralar bo'lib o'tdi. Rassomning erta tan olinishi uning V.I.ning portretlarida namoyon bo'lgan haqiqiy iste'dodi bilan ta'minlandi. Maykov (1765), pushti rangda noma'lum (1770-yillar), xo'roz shlyapa kiygan yigit (1770-yillar), V.E. Novosiltseva (1780), P.N. Lanskoy (1780-yillar).
Noma'lum ayolning pushti rangdagi portretida nozik, deyarli bolalarga xos xususiyatlarga ega go'zal qiz tasvirlangan. Pushti va kumushrang-kulrang ranglarning pastel diapazoni tasvirga poklik bag'ishlaydi. Noma'lum ayolning yuzidagi ifoda unutilmas - lablari bo'ylab sirg'anayotgan yarim tabassum, soyali bodomsimon ko'zlariga qarash. Bu yerda ishonuvchanlik va qandaydir sokinlik, ehtimol, yurak siri bor. Rokotovning portreti odamda ma'naviy muloqotga bo'lgan ehtiyojni uyg'otadi va uning atrofidagi odamlarni bilishning maftunkorligi haqida gapiradi. Biroq, Rokotov rasmining barcha badiiy fazilatlari bilan birga, uning cho'zilgan ko'zlarining sirli nim tabassumi, sirli nigohi portretdan portretga o'tib ketayotganini sezmaslik mumkin emas, lekin go'yo tomoshabinni tabiatni ochishga chorlayotgandek. ularning orqasida yashiringan. Kishida muallif o‘ziga xos sirli inson xarakterining teatr niqobini yaratib, uni o‘ziga suratga tushganlarning hammasiga kiyib olgandek taassurot paydo bo‘ladi.
Intim portretning keyingi rivojlanishi Dmitriy nomi bilan bog'liq edi
Grigoryevich Levitskiy (1735-1822).
Ijodkorlik D.G. Levitskiy. U dastlabki badiiy ta'limni Kiev Pechersk lavrasida o'yuvchi otasi rahbarligida olgan.
Kiev Avliyo Endryu soborini bo'yashda ishtirok etish, A.P. Antropov ushbu usta bilan to'rt yillik shogirdlikka olib keldi va portret janriga ishtiyoq bilan shug'ullandi. Levitskiyning dastlabki rasmlarida an'anaviy marosim portreti bilan aniq bog'liqlik mavjud. Uning ishidagi burilish nuqtasi 1773-1776 yillarda bajarilgan ettita katta formatli asardan iborat Smolniy institutining olijanob qizlari portret seriyasi bilan belgilandi. Buyurtma, albatta, tantanali portretlarni nazarda tutgan. Pansionatda sahnalashtirilgan havaskor tomoshalar manzarasi fonida teatr liboslarida toʻla boʻyli qizlarni tasvirlash rejalashtirilgan edi. 1773-1773 yillar qish mavsumiga kelib, o'quvchilar sahna san'atida shunchalik muvaffaqiyat qozonishdiki, spektakllarda imperator saroyi va diplomatik korpus ishtirok etdi.)
Ta'lim muassasasining yaqinlashib kelayotgan birinchi bitiruvi munosabati bilan buyurtmachi imperatorning o'zi edi. U avlodlarga o'zining ezgu orzusi - Rossiyada nafaqat tug'malik, balki ta'lim va ma'rifat bilan ham quyi tabaqalardan ustun turadigan zodagonlar avlodini tarbiyalashning yorqin xotirasini qoldirishga intildi.
Biroq, rassomning vazifaga qanday yondashgani, masalan, "E.I. portreti. Nelidova" (1773). Qiz o'zining eng yaxshi rolida tasvirlangan deb ishoniladi - opera dramatizatsiyasidagi xizmatkor Serbina
Jovanni Pergolezining "Xizmatkor-xo'jayin" asari o'z xo'jayinining mehrini qozonishga muvaffaq bo'lgan, keyin esa u bilan turmush qurishga muvaffaq bo'lgan aqlli xizmatkor haqida. Nelidova barmoqlari bilan engil to'rli fartugini ko'tarib, ayyorona boshini egib, uchinchi o'rinda turadi va dirijyorning tayoq to'lqinini kutadi. (Aytgancha, o'n besh yoshli "aktrisa" jamoatchilikning shunday mehrini ko'rganki, uning chiqishi gazetalarda qayd etilgan va she'rlari unga bag'ishlangan). Uning uchun teatrlashtirilgan spektakl maktab-internatda o'rgatilgan "odobli odob" ni namoyish qilish uchun sabab emas, balki Smolniy institutining qat'iy kundalik qoidalari bilan chegaralangan yosh ishtiyoqni ochib berish imkoniyatidir. Rassom Nelidovaning to'liq ruhiy emirilishini sahna harakatida aks ettiradi. Kulrang-yashil soyalar ohangda o'xshash, ularda landshaft teatri foni yaratilgan, qiz libosining marvarid ranglari
Hamma narsa bu vazifaga bo'ysunadi. Levitskiy Nelidovaning o'z tabiatining o'z-o'zidan paydo bo'lishini ham ko'rsatadi. Rassom ataylab fondagi ohanglarni xiralashtirdi va shu bilan birga ularni oldingi planda - qahramon kiyimida porlashiga olib keldi. Gamma kulrang-yashil va marvarid ohanglarining o'zining dekorativ fazilatlariga boy, yuz, bo'yin, qo'llar va kostyumni bezab turgan lentalarning rangidagi pushti rang bilan bog'liqligiga asoslanadi. Bundan tashqari, ikkinchi holda, rassom mahalliy rangga amal qiladi, bu esa o'z ustozi Antropovning uslubini eslashga majbur qiladi.
Mening modellarim 16 yoshdan oshmaydi. Menga omad kulib boqdi - men ularni suratga olish jarayoni qanday ketayotganini hali ham bilmagan, “xoreografiya qilingan” harakatlar va nigohlar bilan buzmagan paytlarida ushladim. Men ularni butunlay toza tutdim. Ichkarida ham, tashqarisida ham. Ba'zi qizlar bilan suhbatlashdim, ularning hayoti, sevimli mashg'ulotlari va umidlari bilan qiziqdim. Men bir vaqtning o'zida suratga tushardim. Bir so'z aytolmaganlarim ham bor edi. Biz shunchaki o'tirdik va bir-birimizga qaradik. Va yana suratga tushdim. Hech qanday hiyla-nayrang yo'q, faqat bitta narsa - biz doimo birga edik.
Men suratga olish jarayonida suratga olganimdan deyarli har doim noroziman. Ichkarida, albatta. Model hech narsadan shubhalanmasligi kerak. Aks holda, hech narsa ishlamaydi. Ortga nazar tashlab, shuni ta'kidlamoqchimanki, bu muvaffaqiyatli ishning ishonchli belgisidir. Men doimo ichki kurash holatidaman. Aniq nima bilan - men bilmayman. Lekin men buni juda yaxshi his qilyapman. Men o'zimdan, modeldan, yorug'likdan, kameradan, hamma narsadan g'azablanaman. Men har bir kichik narsani la'natlayman. Har qanday vaqtda men portlashim mumkin va keyin hamma narsa katarsisdir.
Qanday g'alati bo'lmasin, "model bilan qanday ishlash kerak" degan savol hali ham dolzarb bo'lib qolmoqda. Men sizga aytaman. Eshiting. Bu juda oddiy - u xohlagan narsani qilsin. Istisnosiz. U oyog'ini boshiga tashlamoqchi - davom et! Daraxt shoxlari orasidagi bo'laklarga o'tiring - boshlang, men suratga olaman! U chayqaladi va hech qachon to'g'ri pozitsiyaga tushmaydi? Bu shunday bo'lishi kerak, ishoning. Nega model bilan jang qilish va uni biror narsa qilishga majburlash kerak? Hech kim majburlashni yoqtirmaydi. Uning ichida faqat energiya qaynaydi, u uni bosib oladi va tashqariga chiqishni so'raydi. Shuning uchun uni tinchgina qo'yib yuboring. Bu sodir bo'lishi bilan - va siz buni darhol tushunasiz - u sizniki. To'liq. Izsiz. U bilan xohlagan narsani qiling. Endi u faqat siz chiqaradigan narsani o'zlashtiradi. O'zingizni unga topshiring! Ochko'z bo'lmang. Ish oxirida siz bo'sh qolasiz. Qo `rqmang. Shunday bo'lishi kerak. Siz xohlagan narsani otdingizmi? Ishonchim komilki, shunday.
Men fotografiya bilan shug'ullana boshlaganimda, texnologiya masalasi meni juda qiynagan. Kerakli aniqlikka erishish uchun qaysi ob'ektivni tanlashni bilmasdim, kameradagi megapiksellar soni haqida o'yladim va yorug'likni boshqarish uchun faqat studiyada suratga olishga harakat qildim. Men eng qimmat kameradagi sehrli tugmaga ishondim. Men uni qidirayotgan edim. Eh...
Endi men butunlay boshqachaman. Menda havaskor DSLR bilan kelgan standart ob'ektiv bor va men megapiksellar bilan shovqinni unutganman. Chunki bularning hammasi safsata. Bajarildi. Agar siz rassom bo'lsangiz, cho'tkaning sizga nimasi bor? Sizning rasmingiz sizning boshingizda yozilgan va cho'tka faqat sizning fantaziyalaringizni tuvalga o'tkazish imkonini beruvchi vositadir. Agar siz hali ham menga ishonmasangiz, Franchesko Bonamining iqtibosini keltiramiz: “San'at puli yo'q, lekin orzu qilishni biladigan va boshqa hech narsaga muhtoj bo'lmaganlar uchun (va birinchi navbatda) uchun mavjud. bu."
Rasmga tushirishdan keyin men uchun eng qiyin narsa - bu tanlov. Juda kuchli qoldiq taassurotlar to'sqinlik qilishi mumkin va siz chiroyli fotosurat orqasidagi yuzni sezmasligingiz mumkin. Bunday holda, men ajoyib film tomosha qilaman, kechki ovqat pishiraman yoki sayr qilaman. Eski taassurotlarni yangilarning bir qismi bilan to'xtatish kerak. Bu juda muhim.
10 ta surat qoldirishni yoqtirmayman. Bir, maksimal ikkita fotosurat mantiqiy. Ularda kashfiyot bo'lishi kerak. Agar u yo'q bo'lsa, men uni ikki nusxada qidirishda davom etaman yoki suratga olishni yaxshi vaqtgacha qoldiraman. Ehtimol, men bu fotosuratlar uchun katta bo'lishim kerak.
Men yolg'iz qolishni yaxshi ko'raman. Odamlar yig'ilishganda, ular nihoyatda zerikarli bo'lishadi. Arzimas narsalar va muammolar almashinuvi boshlanadi. Men muammolarni muhokama qilishdan manfaatdor emasman. Men uchun ma'nolar, g'oyalar, kashfiyotlar muhim. Siz yolg'iz, jim turishingiz kerak. Shaxsning individual xususiyatlarini rivojlantiring. Ular shaxsiyatni yaratadiganlardir. Va jimlik. Sukunat.
Otishma paytida odam bilan suhbatni davom ettirish kerak degan fikr bor, aks holda u tinchlana olmaydi. Mumkin bo'ladi. Ma'nosiz. Men aniq bilaman. Ob'ektivni unga qarating. Ha, ko'proq. Va tomosha qiling. Jimgina. Avvaliga u asabiylashadi, ehtimol hatto suratga tushishni boshlaydi. Lekin siz, fotograf, harakatsizsiz va bu sizni yanada chalkashtirib yuboradi. Qanaqasiga? Jamoa qayerda? Qayerga murojaat qilish kerak? Endi odam nima qilishni bilmaydi. Bu erda asosiy narsa uning nigohini qo'yib yubormaslikdir. U sizni kuzatayotgan bo'lsa kerak. U sizni boshqara oladi deb o'ylaydi. Doimiy. Uning nigohi sizga qadalgan. Ob'ektivga. Siz uni kutmoqdasiz. Kiring! Nima? Bosing! Rahmat, siz ajoyib edingiz.
Albatta, men Photoshop-dan foydalanaman! Buning hech qanday siri yo'q, shuningdek, hamma undan foydalanadi. Hatto grafik dasturlarni yomon ko'radiganlar va "sof" fotografiya idealistlari ham uning yordamiga murojaat qilishadi. Ammo butun maslahat bu so'zda yashiringan - "yordam". Surat remeyk emas. Nur bilan qayta chizilmaydi. Plastik almashtirish emas. Yakuniy teginish, muallifning gullab-yashnashi, avtograf. Uni xohlaganingizcha chaqiring. Menimcha, agar Leonardoda Photoshop bo'lsa, Jokondaning tabassumini tugatish uchun 13 yil o'rniga kamroq vaqt kerak bo'lardi. Jiddiy muddat.
Photoshop menga ko'zlarimiz va hatto kamera sezmaydigan yuz xususiyatlarini aniqlashga yordam beradi. Men uchun yuz ikki ko'z va og'iz emas, bu butun bir me'morchilik, manzara. Menimcha, yuz nafaqat qalbning portreti, balki ichkariga burkangan ruhning o'zi hamdir. Va u qanday suratga tushishni bilmasligidan juda xursandman.
Menimcha, fotografiyadagi portret sehrli narsadir. Bu shunchaki o'n megabaytlik faylda ishonchli suratga olingan yuz emas, bu bir nechta ajinlar yoki yopiq ko'zlar, hatto odam haqidagi taassurotlaringiz emas. Bu uchinchi narsa. Mana siz, sizning portretingiz va u, uchinchisi. Sizning bir qismini, modelingizni, kayfiyatingizni, tashqi atmosferani o'ziga singdirgan va keyin uni bir muncha vaqt hazm qilgan va chop etish uchun qo'yib yuborgan ma'lum bir modda. Jarayon har qanday fotosintezdan ham yomonroq! Ishlayotganingizda qo'shimchalar bilan to'ldiradigan soyaning bir turi. Suratga olish paytida janjalmi? Bir oz qalampir, iltimos! Yorug'lik bilan bog'liq muammolar bormi? Dafna yaprog'i va ozgina tuz! Model va fotograf o'rtasida aloqa yo'qmi? Va yana dengiz mahsulotlarini qo'shing!
Men kim bo'lishni xohlayotganimni juda kech angladim.
Har qanday tirishqoq yigit singari men ham maktabdan keyin kollejga bordim. Qiziqarli voqea, shunday emasmi? Men uchun ham xuddi shunday edi. Taxminan bir yil. Yigirma o'nlab a'lo imtihonlar, oshirilgan stipendiya va xotirjamlik. Va keyin hammasi. Yo‘q, yo‘q, men Silikon vodiysidagi barcha zo‘r bolalar singari maktabni tashlab ketmaganman. O'qishimni tugatdim. Qayg'u bilan.
Nega bunday? Surat. U meni iste'mol qildi. Meni egallab oldi. Qattiq. Minx.
Men endi zerikarli ma'ruzalarga qatnasha olmadim. Ko‘chalarni kezib yurdim. Suratga olingan. Hamma rozi bo'ladi. Va keyin qaradim. Taqqoslash. Takrorlangan. Yaxshiroq harakat qildi. Deyarli o'ylamasdan. Deyarli.
Bu mening maktabim. Fotografiya maktabi. Ular sizni stolingizda o'rgatishlari dargumon. Topish kerak. O'zim. Qayta o'ylab ko'ring va harakat qilib ko'ring. Va keyin hamma narsa siz uchun ishlaydi. Faqat pishishiga ruxsat bering.
Rassom o'z ishini tushuntirishi shart emas. Men bunga aminman.
Menimcha, siz rassom sifatida olib kelgan ma'noni tomoshabinga yuklash mutlaqo to'g'ri emas. Axir, bu eng zo'r narsa - tomoshabin sizning ishingizni qanday hal qilishini kuzatish. U aloqalarni, metaforalarni qidiradi, taqqoslaydi, atrofida aylanadi, ko'zlarini qisib qo'yadi, hayratga tushadi yoki tushunmaydi. Ammo ko'pincha tomoshabin buni xuddi shunday takrorlashi mumkinmi yoki yo'qmi, hal qiladi. Agar u buni uddalay olishini tushunsa, u mamnuniyat bilan keyingi ishga o'tadi va agar bo'lmasa, chiroqni o'chiradi - u qanday qovurilgan idishda pishirilganiga, qancha qalampir qo'shganiga va nima uchun qo'shilganiga hayron bo'lishni boshlaydi. tuz qo'shmadi.
Men intim portretlarni suratga olaman.
Bu har doim ham iltifotli portret emas, chunki men odamni bezashga intilmayman; bu psixologik portretning to'liq teskarisi, chunki men odamni "o'zini" ko'rsatmayman; va nihoyat, bu shaxsning individual qiyofasi emas, chunki men o'xshashlik momenti bilan qiziqmayman. Bu odamning mutlaqo shaxsiy, noma'lum holati, men uni suratga olish bahonasida kirib boraman va bir muncha vaqt dunyoga boshqa ko'zlar bilan qarayman. Bu intim portretning o'zi. Bu siz uyalmasdan o'zingizni boshqa odamga kiritishingiz va o'zingizga uning ko'zlari bilan qarashingiz mumkin.
Yorug'lik masalasi doimo muhim bo'lib qolmoqda. Ishingizda qancha manbalardan foydalanasiz? Rasmga tushirish paytida yorug'likni tez-tez o'zgartirasizmi? Siz qanday yoritish sxemalaridan foydalanasiz?
Fevral oyida RIA Novosti Yuriy Norshteynning ("Tumandagi kirpi") ochiq ma'ruzasini o'tkazdi. Ma'ruza mavzusi "Ozodlik san'ati, san'atdagi erkinlik" edi. U o‘z ishi, suratga olish jarayoni qanday ketayotgani, muvaffaqiyat va muvaffaqiyatsizliklari haqida gapirib berdi. Ammo uning eng muhim g'oyasi, men keyinroq kesishganim shundaki, san'at sizga ma'lum cheklovlar qo'yganida, sizning ishingiz yanada samaraliroq bo'ladi. Bir so‘z bilan aytganda, shunday.
Keling, yorug'lik masalasiga qaytaylik. Shunday bo'ladiki, siz suratga olish marosimiga kelasiz va hamma narsa ajoyib bo'lib tuyuladi. Kayfiyatingiz zo‘r, kamera ustozlikka o‘rnatilgan, model chiroyli, lekin... Yorug‘lik yo‘q. Siz uchun mo'ljallangan yorug'lik manbalari boshqa, muhimroq mijoz tomonidan olingan (har qanday narsa bo'lishi mumkin) yoki impulsli yorug'lik yonib ketdi va doimiydan faqat uchuvchi chiroq yonib ketdi. Bu achinarli, shunday emasmi? Ammo, xayriyatki, hozirgi paytda siz san'at sizning chidamliligingizni sinab ko'rmoqchi bo'lgan cheklovlar ekanligini tushunasiz. Va bu vaqtda ishtiyoq yanada kuchayadi! Bunday hollarda, men yo modellashtirish chiroqini, yoki stol chiroqini, yoki ko'proq yoki kamroq yorqinroq narsalarni oldim va otdi. Diqqat! - suratga olingan. Va u ishladi. Va ko'pincha ideal sharoitlarga qaraganda ancha yaxshi. Sizga ham xuddi shunday tilayman.
Studiyani kultga aylantirishning hojati yo'q. Bu shunchaki vosita. Yomon emas, lekin.
Fotosurat - bu qimmat zavq. Xuddi bal raqsi kabi. Qaysi biri yaxshiroq ekanligi hali noma'lum bo'lsa-da.
Ishni boshlaganimda hamisha ajoyib natijaga intildim. Va bunga erishish uchun sizga ajoyib odamlar jamoasi kerak. Pardoz rassomi va stilist ishtiroki hatto muhokama qilinmagan odamlar hisoblanadi! Har kim ularga kerakligini biladi. Agar qo'pol bo'lsa, bo'yanish rassomi bo'yanish qiladi va stilist uni kiyintiradi. Siz qilishingiz kerak bo'lgan yagona narsa - otish. Mo''jiza!
Suratga olish kuni. Model harakatlanmoqda va yuqorida tavsiflangan jamoaning bir qismi yetib bo'lmaydigan zona tubiga tushib ketdi. Ular yo'q. Va bu kutilmaydi. Favqulodda, kam emas. Lekin bu nafaqat shaxsiy fazilatlar, balki odamlarning otishni o'rganishni bekor qilishiga to'sqinlik qiladi. Shunday qilib, men modelni olaman va u bilan Metropolisdan boramiz. Bilasizmi, Voykovskayadagi. Katta savdo markazi. Chiroyli joy! Bir oz aylanib yurganingizdan so'ng, siz modelni osongina bo'yashingiz mumkin, lekin eng muhimi, biz u erga nima uchun bordik - suratga olish uchun. U yerda bir tonna kiyim bor. Tonna. Har qanday do'konga boring, har qanday kiyimni oling va ularni echib oling. Qayerda? Kiyinish xonalarida. Ishoning, bo'sh joy yetarli. Buni iloji bormi? Xudo biladi. Men so'ramadim, chunki men shunchaki fotografman.
Men doimo va har kuni bitta tamoyilga amal qilaman - o'zingiz yoqtirgan narsani qiling. Menga barcha e'tirozlar va noroziliklar mutlaqo ahamiyat bermaydi - ular faqat bizning boshimizda mavjud. Agar siz hali ham o'zingiz yoqtirgan narsani topa olmagan bo'lsangiz, qidirishda davom eting. Tinmay. Har kuni. Har bir burchakda. Bu ekanligini faqat uni topganingizda bilib olasiz. O‘z-o‘zidan xotirjam bo‘lmang. Eng muhimi - va bu urushning yarmidan ko'pi - ba'zi qadamlar qo'yishdir. Bularning barchasi cheksiz banal va hamma buni biladi, lekin ... Hali ham "lekin" bor, to'g'rimi?
Ehtirosingizni topish uchun jasoratli bo'ling. Bu bo'lishi mumkin - va tez-tez sodir bo'ladi! - siz o'qigan narsangiz umuman emas. Hech kim sizga nima ekanligini ayta olmaydi, faqat siz.
Men intim portretlarni suratga olaman.
Men hech qachon o‘z vaqtida otmaganman. Menda uch soatdan keyin o'chadigan taymer yo'q: "To'xtang! Biz o'zimiznikini olib tashladik. Uyga qaytish vaqti keldi". Instinkt aytganidek otib ketaman. Agar men 300 ta kadr etishmayotgandek his qilsam, suratga olishning asl qismini o'chirib tashlayman va davom etaman. Agar men 30-kadrda bir qiz uchun aqldan ozganimni ko'rsam, ishim tugadi. Men hech qachon butun xotira kartasini to'ldirishga harakat qilmayman. Bu amalga oshdi - men xursandman. Agar yo'q bo'lsa, unda ...
Men bir qizni suratga olayotganimda, u bilan men butun suratga olish davomida telbalarcha kulib o‘tirdik. Negaligini bilmayman. Men uni kuldirmadim. Biz suhbatlashdik, kuldik va shu qadar yaqin bo'lib qoldikki, men suratga olishdan boshqa narsaga tayyor edim. Ammo hamma narsa ancha yaxshi bo'ldi. U kulishni to'xtatdi, menga qaradi va shunday dedi: "Mana shunday. Endi siz. Kamerani bering!" Va men uning o'rnini egallashim kerak edi. Endi u meni suratga olayotgan edi. Qayerga borishni bilmasdim. U siqdi, tabassum qildi, hatto raqsga tushishga harakat qildi. Va u suratga tushayotgan edi.
O'sha paytda men eng yaxshi portret ishimni suratga oldim.
Men hech qachon suratga olish uchun tayyorlanmayman. Men manzarani yaratmayman, fonni tanlamayman, o'zim bilan bir nechta narsalarni olib kelmayman. Yo'q. Men faqat qo'limda bo'lgan narsadan foydalanaman. Xonaning bir burchagi bor - ajoyib! U yerda suratga olamiz. Bu yerda eskirgan stul bor - bu shunchaki ertak! Qora fon, mot devor, linoleum - bu mutlaqo farq qilmaydi. Ichki makon mutlaqo muhim emas. Mutlaqo. Odamlar hamma narsaga moslashadi. Shunday qilib, tarakanlar. Shunday qilib, qizlar va men har qanday muhitga ko'nikamiz. Va biz uni yaxshi ko'ramiz. Va endi bu biz uchun muhim emas. Biz o'zimizni unutamiz. Va biz shunchaki tomosha qilamiz. Bir-birining ustiga, derazadan, devorda. Bo'shliqqa. Keling, tasavvuringizni ishga solaylik. Biz orzu qilamiz. Dam olaylik. Boshqa joy yo'q. Atrofda shov-shuv ko‘p. Va ikkalamiz. Biz jim turamiz va tomosha qilamiz. Biz sukut saqlaymiz va orzu qilamiz. Va yana jim qoldik.
Siz bu ayollarning xayolida nima borligini hech qachon bilmaysiz.
Ayollarning dunyoqarashi meni doim hayratga solgan. Bu hal qilib bo'lmaydigan aql bovar qilmaydigan ichki dunyo. Ertak bilan qoplangan sir. Sehrli ko'rinish orqasida ko'p fikrlar yashiringan. Ichki va tashqi go'zallikning to'qnashuvi. Tug'ilgan noz-karashmalar, ularning xohishlariga ergashish. Buzilmas o'ziga ishonch. Mutlaqo ochiq tuyg'ular, mutlaqo jozibali ehtiros. Ta'sirchanlik va soddalik. Bulutli ko'zlar va katta yurak. Ajoyib.
Qanday qilib buni sezmay qolasiz, hammasi ko'rinib turibdi! Doimiy. Buruningiz oldida! Ko'zlaringizni allaqachon oching! Va qarang. Qarang.
Bularning barchasini ko'rganimdan so'ng, men to'xtay olmadim. Va yana va yana tomosha qila boshladim. Faqat kamera orqali. Bu ishonchliroq.
Qizlar yaxshi yoki yomon kayfiyatda kelganda juda xursand bo'laman. Birinchi holda, tortishish oxiriga kelib, ular uchun tubdan o'zgaradi, ikkinchidan, ular buni ular uchun kim vayron qilganini aytadilar. Bu men ularning tajribasini ataylab yo'q qilmoqchiman degani emas. Umuman yo `q. Men uchun ayol holatining butun spektrini ko'rib chiqish va ma'lum bir holatda eng xarakterli bo'lgan narsani tortib olish juda muhimdir.
Buning eng qiziq tomoni shundaki, hech qanday sxema yo'q. Har qanday qiz uchun bitta mukammal naqsh yo'q! Har bir qiz alohida yondashuvni talab qiladi. Oxirgi marta ajoyib suratga tushish imkonini bergan hiyla bu safar ishlamaydi. Biz taktikani qayta kashf qilishimiz kerak. Oldin ishlatgan hamma narsani unuting va yangi narsalarni qidiring. Faqat u erda siz biror narsani kashf qilishingiz va uni takrorlamasligingiz mumkin. Va bu rassomning asosiy vazifasi.
Menimcha, insonning boshiga tushadigan eng go'zal narsa bu rassom bo'lishdir. Bu transformatsiya! Bundan tashqari, siz buni umuman kutmaganingizda. Bu yerda siz qandaydir hayot kechirasiz, o'z biznesingiz bilan shug'ullanasiz va hamma narsa yaxshi ko'rinadi. Lekin bir oz kamlik hissi bor. Go'yo siz biror narsani xohlaysiz, lekin har doimgidek, aniq nima ekanligini bilmaysiz. Va keyin - bam! - va kursni o'zgartiring. Va siz butunlay boshqa yo'nalishda suzib ketyapsiz. Va bu erda siz tushunasiz - ha, bu to'g'ri yo'nalish. Bu qayerga olib keladi va nima uchun mutlaqo noma'lum. Va bundan oldin emas. Siz faqat shu yo'ldan borishni xohlayotganingizni tushunasiz. Qorong'ida bo'lsa ham. Lekin tabassum bilan.
Shubhasiz, rassom o‘z asarlarida o‘zini aks ettirishi kerak.
Portret rassomi uchun bu ayniqsa muhim va ahamiyatli, chunki boshqa odamlarning yuzlarida o'z aksini topish va undan ham ko'proq uni etkazish oson emas. Shuning uchun, yaxshi portretlar biroz ikki tomonlama bo'lishi kerak - bir tomondan, bu sizga kelgan odamning portreti, lekin boshqa tomondan, bu sizning portretingiz. Bundan tashqari, ushbu portretlarning qaysi biri asosiy ahamiyatga ega ekanligi ma'lum emas.
Albatta, tomoshabinni aldash mumkin. Aldash. U sizning ishingizga qaraydi va sizni unda topishga harakat qiladi. U erda muallifdan hech narsa bo'lmasa ham. Va u topadi! Idrok shunday shakllanadi. Lekin bu adolatdan emas. Bu shunchaki konfet o‘rami. To'ldirish qayerda?
San'atkor o'zini alday olmaydi. Yaxshi rassom. Aks holda, bu yolg'on hissi uning ortidan ergashadi. Uni oldindan yashang. Uning oldiga boring. Va keyin u butunlay tutiladi. Va siz boshqa hech narsa demaysiz. Siz baliqqa aylanasiz. Soqov baliq.
Qizlar er yuzidagi cheksiz go'zal mavjudotlardir!
Va ularning barchasi aktrisalar. Tabiiy tug'ilgan. Va fotografiyada bundan foydalanmaslik uyat bo'lardi!
U qanday ishlaydi? Pirog kabi oson. Katta hajmlardan boshlang, asta-sekin tafsilotlarga o'ting. Ishonchim komilki, suratga olishdan oldin har kimning boshida o'zi qo'lga kiritmoqchi bo'lgan tasvir bor. Ammo hamma ham uni modelga to'g'ri etkaza olmaydi. Avval to'g'ridan-to'g'ri modelda o'z g'oyangizning taxminiy eskizini yarating, undan harakat qilishni, kuzatishni va kerakli narsalarni yozib olishni so'rang. Sekin-asta qo'llaringiz va boshingizning silliq harakatlari bilan statik holatga o'ting. Oxir-oqibat, nimani o'zgartirish kerakligini va uni qanday qilib yaxshiroq qilish kerakligini aniqroq ko'rishni boshlaysiz.
Qoidaga ko'ra, eng yaxshi narsalar oxirida keladi. Lekin biz shu nuqtaga yetishimiz kerak. Qadam ba qadam.
Men suratga olish paytida har doim nimanidir o'zgartirishga harakat qilaman. Nur, burchak, fon, tortishish nuqtasi. Vaziyatni doimo murakkablashtirib, men cheksiz oddiy, juda tushunarli va ayni paytda chuqur narsaga kelishni xohlayman. Bu juda qiyin. Birini topish uchun minglab variantlarni ko'rib chiqishingiz kerak, shundan so'ng aniqroq bo'lishi mumkin emasligi aniq bo'ladi. Ammo buning uchun siz katta jasoratga ega bo'lishingiz kerak - bir vaqtning o'zida qilgan barcha narsangizdan voz kechish, yo'nalishni butunlay o'zgartirish va boshidan boshlash unchalik oson emas. Bu juda qiyin. Ichkarida. Bu xuddi uydan eski axlatni uloqtirishga o'xshaydi - bu sizda uzoq vaqtdan beri borga o'xshaydi, u hech qanday to'sqinlik qilmaydi va bir vaqtning o'zida sizga shunchalik kerak ediki, siz uni doimiy ravishda joyidan ko'chirasiz. joylashtirish. Xalaqit bermaslik uchun boshqa tortmasida. Lekin bir nuqtada siz to'xtashingiz va hali ham undan qutulishingiz kerak. Oddiy emas. Lekin bu zarur. Sizni ishontirib aytamanki.
Van Gogning dehqonlarni chizgan davri bor edi. Qishloqda yashab, ularning ishini kuzatib, asta-sekin chiroyli rasmlarini yaratdi. Vaqti-vaqti bilan u akasi Teoga xat yozdi, u bilan o'z fikrlari bilan o'rtoqlashdi. Xullas, Van Gog o‘z maktublaridan birida dehqonlarni xuddi ulardan biri bo‘lgandek, xuddi ular kabi o‘ylagandek va xuddi ular kabi his qilgandek bo‘yash kerak, degan. Bu juda muhim.
Men xuddi shu tamoyilga amal qilaman, garchi Van Gog mendan oldinda edi. Men suratga tushgan qizlar bilan teng bo'lishga harakat qilaman. Fikrlar va his-tuyg'ular jihatidan teng. Qizlar uchun bu juda qiyin bo'lsa-da, agar siz fotosuratlaringizda qizni, uning xarakterini, dunyosini va qarashlarini etkazishni istasangiz, uning boshiga kirishga harakat qilishingiz kerak. Yoki hech bo'lmaganda bir xil yo'nalishda o'ylang. Lekin juda tez. Va hamma narsa haqida. To'g'ridan-to'g'ri.
Yaxshi suratni yomondan qanday ajratish mumkin?
Menda ham xuddi shunday savol bor edi. Va bu to'g'ri. Bo'lishi kerak. Suratga olish va suratga olishning o'zi javoblarni topishdir. Va bu juda muhim! Bu men ehtiros bilan yaxshi ko'radigan fotografiyadagi narsalardan biridir. Dunyoda hech narsa qidiruv jarayonining o'zidan aniqroq javob bermaydi. Oddiylik eng qiyin narsa. Esingizdami? Minglab variantlarni sinab ko'rganingizda, siz ko'p narsadan voz kechishingiz kerak. Agar sizda faqat bitta variant bo'lsa, siz unga yopishib qolasiz. Ammo bu aynan siz qidirgan narsa bo'lishi dargumon.
Keling, savolga qaytaylik. Aleksey Brodovich gapimni bo‘ladi... Xo‘sh, unga so‘z beramiz. "Minglab fotosuratlarga qarang va ularni xotirangizda saqlang. Keyinchalik, vizörda ko'rgan fotosuratlaringizni eslatuvchi biror narsani ko'rsangiz, uni suratga olmang."
____________________________
Ryjov Mixail, fotograf.
www.ryzhovmichael.com
Portret va chizmachilik inson haqida, uning go‘zalligi, xarakteri va intilishlaridan hikoya qiladi. Portret rassomi insonning xarakteri, uning murakkab individualligi bilan shug'ullanadi. Insonni anglash, uning mohiyatini tashqi ko‘rinishidan anglash uchun katta hayotiy va kasbiy tajriba kerak bo‘ladi.Rassomdan tasvirlangan shaxsni chuqur bilish talab etiladi.Tasvirlangan shaxsning individual xususiyatlaridan tashqari, u ham uning kasbiy muhiti unga yuklaydigan xususiyatlarni etkazish muhimdir.
Portret(fransuzcha portret — tasvir) — tasviriy sanʼatning bir shaxs yoki bir guruh odamlarni tasvirlaydigan janri. Rassomlar tashqi, individual o'xshashlikdan tashqari, portretda insonning xarakterini, uning ruhiy dunyosini etkazishga intiladi.
Portretning ko'p turlari mavjud. Portret janriga quyidagilar kiradi: yarim uzunlikdagi portret, byust (haykaltaroshlikda), toʻliq metrajli portret, guruh portreti, interyer portreti, landshaft fonida portret. Tasvirning tabiatiga ko'ra ikkita asosiy guruh ajratiladi: tantanali va kamerali portretlar. Qoida tariqasida, tantanali portret odamning to'liq metrajli tasvirini (otda, tik turgan yoki o'tirgan) o'z ichiga oladi. Kamerali portretda belga, ko'krakka, elkaga bo'yli tasvir ishlatiladi. Tantanali portretda rasm odatda me'moriy yoki landshaft fonida, kamerali portretda esa neytral fonda ko'rsatiladi.
Bitta tuvaldagi tasvirlar soniga ko'ra, odatdagidan tashqari, ikkita va guruhli portretlar ajralib turadi. Turli tuvallarga chizilgan portretlar, agar ular kompozitsion, format va rang jihatidan bir-biriga mos kelsa, ular juft deb ataladi. Ko'pincha bu turmush o'rtoqlarning portretlari. Portretlar ko'pincha butun ansambllarni - portret galereyalarini tashkil qiladi.
Biror kishi allegorik, mifologik, tarixiy, teatr yoki adabiy personaj shaklida taqdim etilgan portret kostyumli deb ataladi. Bunday portretlarning sarlavhalari odatda "shaklda" yoki "tasvirda" so'zlarini o'z ichiga oladi (masalan, Minerva shaklida Ketrin II).
Portretlar o'lchamlari bilan ham ajralib turadi, masalan, miniatyura. Shuningdek, siz avtoportretni ta'kidlashingiz mumkin - rassomning o'zi tasviri. Portret nafaqat tasvirlangan shaxsning individual xususiyatlarini yoki rassomlar aytganidek, namunani, balki tasvirlangan shaxsning yashagan davrini ham aks ettiradi.
Portret san'ati bir necha ming yillik tarixga ega. Qadimgi Misrda haykaltaroshlar odamning tashqi qiyofasining juda aniq o'xshashligini yaratdilar. Haykalga portret o'xshashligi berildi, shunda odam o'lganidan keyin uning ruhi unga kirib, egasini osongina topishi mumkin. 1—4-asrlarda enkaustik texnika (mum bilan boʻyash) yordamida yaratilgan goʻzal Fayyum portretlari ham xuddi shu maqsadlarga xizmat qilgan. Qadimgi Yunoniston haykaltaroshligida shoirlar, faylasuflar va jamoat arboblarining ideallashtirilgan portretlari keng tarqalgan. Qadimgi Rim haykaltaroshlik portret byustlari o'zining haqiqatligi va aniq psixologik xususiyatlari bilan ajralib turardi. Ular ma'lum bir shaxsning xarakterini va shaxsiyatini aks ettirgan.
Haykaltaroshlikda yoki rasmda odamning yuzini tasvirlash har doim rassomlarni o'ziga jalb qilgan. Portret janri ayniqsa Uyg'onish davrida, insonparvarlik, ta'sirchan shaxs asosiy qadriyat sifatida e'tirof etilgan paytda gullab-yashnadi (Leonardo da Vinchi, Rafael, Giorgiona, Titian, Tintoretto). Uygʻonish davri ustalari portret obrazlarining mazmunini chuqurlashtiradi, ularga aql-zakovat, maʼnaviy uygʻunlik, baʼzan esa ichki dramatiklik baxsh etadi.
17-asrda Yevropa rangtasvirida tantanali, rasmiy, ulug‘vor portretdan farqli o‘laroq, kamerali, intim portret birinchi o‘ringa chiqadi. Bu davrning atoqli ustalari – Rembrandt, Van Rayn, F.Xals, Van Deyk, D.Velaskes oddiy, nomard odamlarning ajoyib obrazlari galereyasini yaratdilar, ularda mehr-oqibat va insoniylikning eng katta boyligini kashf etdilar.
Rossiyada portret janri 18-asr boshidan faol rivojlana boshladi. F.Rokotov, D.Levitskiy, V.Borovikovskiylar aslzodalarning bir qator ajoyib portretlarini yaratdilar. Bu rassomlar chizgan ayol obrazlari, ayniqsa, maftunkor va maftunkor, lirika va ma’naviyat bilan sug‘orilgan edi. 19-asrning birinchi yarmida. portret san'atining bosh qahramoni xayolparast va shu bilan birga qahramonlik jo'shqinligiga moyil romantik shaxsga aylanadi (O. Kiprenskiy, K. Bryullov rasmlarida).
Sayohatchilar sanʼatida realizmning paydo boʻlishi portret sanʼatida oʻz aksini topdi. Rassomlar V. Perov, I. Kramskoy, I. Repin ajoyib zamondoshlarining butun portret galereyasini yaratdilar. Rassomlar tasvirlanganlarning individual va tipik xususiyatlarini, ularning ruhiy xususiyatlarini xarakterli mimika, pozalar va imo-ishoralar yordamida etkazishadi. Inson butun psixologik murakkabligi bilan tasvirlangan, uning jamiyatdagi roli ham baholangan. 20-asrda portret eng qarama-qarshi tendentsiyalarni - yorqin realistik individual xususiyatlarni va modellarning mavhum ekspressiv deformatsiyalarini birlashtiradi (P. Pikasso, A. Modigliani, Frantsiyada A. Bourdelle, V. Serov, M. Vrubel, S. Konenkov, M. Nesterov, P. Rossiyadagi Korin).
Portretlar bizga nafaqat turli davrlardagi odamlarning tasvirlarini etkazadi, tarixning bir qismini aks ettiradi, balki rassomning dunyoni qanday ko'rganligi, tasvirlangan shaxs bilan qanday bog'liqligi haqida gapiradi.
Portret janridarus
rasm chizish
{
rasmiy va samimiy portret Pyotr I bolalikda
Ataman Ermak
Shahzoda Skopin-Shuiskiy Parsuna
Birinchi portretlar 17-asrda paydo bo'lgan
parsunlar deb atala boshlagan.
Parsuna (buzilgan lotin persona -
shaxs, shaxs) -
zamonaviy portret tushunchasi bilan sinonimdir
uslubidan, texnikasidan qat'iy nazar
rasmlar, yozilish joyi va vaqti.
Kontseptsiya
"parsuna"
V
ma'nosi
dan o'tish davri mahsulotlari
ikona chizish
Kimga
dunyoviy
portret
rasm I. M. Snegirev tomonidan taklif qilingan
1854 yil Parsunlar paydo bo'ladi (oxiri 16
asrlar) - odamlar tasvirlari,
portret xususiyatlariga ega
o'xshashliklar
Parsuna - haqiqiy portret
shaxslar (qirol, boyar,
metropoliten, ba'zan hatto
savdogar), tugallandi
ikonografik usullar.
parsuna
16-asr oxiri - 17-asr boshlaridagi Parsuna eng ko'p hisoblanadi
Tsar Ivan Dahlizning haqiqiy tasviri, muallif
noma'lum, parsuna Milliy muzeyda
Daniya Kopengagenda I.Nikitin
"Kansler G.I. Golovkinning portreti"
Ushbu portret, ehtimol, rassomning keyin yaratilgan eng yaxshi asaridir
uning pensiya safaridan qaytishi. Nikitin shaklni osongina haykalga soladi,
kansler figurasi atrofida makon illyuziyasini ishonchli tarzda yaratadi.
G. A. Golovkin - elchi kantsleri boshlig'i, keyin elchixona
orden, shtat kantsleri, graf, senator, kollej prezidenti
Tashqi ishlar, Oliy Maxfiylik Kengashi a'zosi. Sadoqatli mavjudot
Pyotr I. Keyinchalik - Empress Anna Ioannovnaning sodiq xizmatkori. Portret tantanali, regaliyaga alohida e'tibor beriladi: Andreevskaya
lenta, Oq burgut ordeni ko'k kamon. Hammasi teksturali va aniq: nilufar astarli ochiq jigarrang kaftan, oltin o'ralgan, bo'yin
sharf, hashamatli parikning uzun jingalaklari.
Ammo asosiy narsa yuz,
diqqat bilan
Qarang, o'rta yoshli,
charchagan yuz
bilgan odam
hovlining barcha sirlari.
Cheklash
ichki
Kuchlanishi,
samimiy
diqqat. A. Matveev "Xotini bilan avtoportret"
Matveev turmush qurganidan ko'p o'tmay "Avtoportret" ni chizgan deb ishoniladi.
Bu vaqtda u o'ttiz yoshda, xotini esa o'n to'rt yoshda edi.
Portretda rassom tasvirlangan yosh xotinini quchoqlaydi
erining o'ng qo'lida, bu umumiy qabul qilingan odob-axloq qoidalarini buzishdir.
Balki shu tarzda
rassom ta'kidlamoqchi edi
siz tanlaganingizning ahamiyati,
uni oldinga siljitayotganga o'xshaydi
oldingi, yaqinlashib kelayotgan
tomoshabinga. Er-xotin kiyingan
nafis liboslar tikilgan
sud uslubiga ko'ra.
Ish davom etmoqda.
Portretning orqa tomonida bor
yozuv: "Matveev, Andrey,
birinchi rus rassomi va
uning xotini. O'zim yozganman
rassom" Matveev tomonidan yaratilgan tasvirlar
Ular aytishdi
paydo bo'layotgan qiziqish haqida
odam
uning shaxsiy fazilatlariga va
imkoniyatlar
ularni tasviriy ifoda eting
anglatadi.
Rus san'ati tarixida
Matveevning ishi
paydo bo'ldi
bir vaqtning o'zida birinchi
avtoportret
va birinchi oila
portret. A. Antropov “Portret
Davlat xonimi A. M. Izmailova"
A. M. Izmailovaning portreti ehtimol edi
A.P. Antropov uchun unvon uchun imtihon
o'qishni tugatgandan so'ng portret rassomi. BILAN
bu ish davrni boshlaydi
ijodining eng yuksak cho‘qqisi.
Rassom davlat ayolini to'g'ridan-to'g'ri tasvirlagan
oddiygina, halollik bilan:
qasddan bilan, bir mayin kampir
bilan bog'langan sun'iy qizarish
qoshlar va ozgina suvli ko'zlar.
To'q rangli, silliq fonning kombinatsiyasi
Izmailova obrazining uch o'lchovli talqini
haqiqiylikni targ‘ib qiladi. Turadi
tasvirni tashqariga surish effekti
tuvalning tekisligi tomoshabin tomon. Davlat xonimining belgisi hech qanday shubha yo'qligi uchun katta va aniq yozilgan
Anastasiya Mixaylovna Izmailovaning yuqori ijtimoiy mavqeida.
A. M. Izmailovaning portreti
rus rasmida ochiladi
kamera portretining yangi turi,
bu endi shunchaki emas edi
tantanali tasvirning versiyasi,
lekin bor ish
uning o'ziga xosligi.
Ko'krak qafasi uchun rahmat va
yaqindan, maksimal
modelni yaqinlashtiradi
tomoshabin uchun, to'liq bor
imo-ishorani tekislash va
e'tiborni yuzga o'zgartirish. I. Vishnyakov
"Sara Fermorning portreti"
Sara Eleanor Fermor portreti eng yaxshi asarlardan biridir
Vishnyakov va 18-asrning eng she'riy bolalar portretlari.
Tuvalning orqa tomonidagi qadimiy yozuvdan dalolat beradi.
Sara Fermor o'n yoshida tasvirlangan.
O'n yoshli qiz katta yoshli ayol sifatida tasvirlangan. U
tantanali holatda taqdim etilgan, uning imo-ishoralari bir oz odobli va
lablar "dunyoviy" tabassum. Orqa fon portretning vakilini beradi
dabdaba. Yupqalar o'zlarining dabdabalaridan farqli ravishda ta'sirchan ko'rinadi
qizning qo'llari va uning rangpar, ozg'in yuzi tartibsiz xususiyatlar;
jonli va hissiyotlarga to'la.
Vishnyakov ijodida hali ham parsuna bilan bog'liqlik mavjud
an'ana. Bu raqamlarning tekis tasvirida aks etdi,
sayoz makon va mavhum bir xil yoritish, va
shuningdek, tananing hajmi sezilmaydigan kiyimlarni yozishda.
Ko'ylakning matosi shu qadar aniq yaratilganki, zamonaviy inglizcha
Mutaxassislar uni 18-asr o'rtalarida ipak namunasi deb bilishadi.
frantsuz dizaynlari bo'yicha Angliyada ishlab chiqarilgan I. Argunov “Portret
rus libosidagi noma'lum ayol"
Argunov diqqat bilan yozadi
teksturalar, hayratlanarli
yaltiroq matolar,
yorqin marvaridlar,
havodor dantelli kaskadlar.
Go'zallikka qoyil qolish
moddiy dunyoga xos xususiyat
XVIII asrning barcha rasmlari
Cho'tkalarning samimiy portretlarida
Argunova psixologik
xarakteristikasi chiqadi
oldinga. Rassom
yuzlarga diqqat bilan qaraydi
va qiziqish bilan, e'tibor
eng kichik xususiyatlar
tashqi ko'rinish va xarakter, ba'zan
ularning go'zalligini ochiqdan-ochiq hayratga solib,
birinchi navbatda ichki. F. Rokotov
"A.P. Struyskaya portreti"
Eslaysizmi, o'tmish zulmatidan qanday qilib,
Atlasga zo‘rg‘a o‘ralgan,
Yana Rokotov portretidan
Struyskaya bizga qarab turarmidi?
Uning ko'zlari ikkita tumanga o'xshaydi,
Yarim tabassum, yarim yig'lash,
Uning ko'zlari ikkita yolg'onga o'xshaydi,
Muvaffaqiyatsizliklar zulmat bilan qoplangan.
ulanish
ikki
topishmoqlar,
Tuvalda
maftunkor
Yarim zavq,
yarim qo'rqib
yosh ayol.
Elegant
yuzi oval,
Telba
muloyimlik
tutilish,
nozik uchish
qoshlar, azob
Intizorlik
o'limlar
oson
qizarib ketish
va o'ylab
Qachon
zulmat
kelishmoqda
yo'qolgan
ko'rish.
Uning ko'zlarida
Va u yaqinlashmoqda
bo'ron,
g'urur va ma'naviy poklik.
Qalbim tubidan ular miltillaydi
Uning chiroyli ko'zlari. F. Rokotov
"A.P. Struyskaya portreti"
Aleksandra Petrovna - ikkinchi xotini
Penza er egasi Nikolay
Eremeevich Struiskiy. Portretda
u o'n sakkiz yoshda.
Shoir Struiskiy butun bir to'plamni nashr etdi
faqat e’tiroflardan iborat she’rlar
xotinimga muhabbat.
Struyskaya mehmondo'st bo'ldi va
mulkning mehmondo'st styuardessa
Biz yangi turmush qurgan Ruzaevka
yangi hashamatli qasr qurildi.
Atrofda soyali park bor edi
xiyobonlar va oqar suv havzalari.
Baxtli oilaviy hayot
qadar yigirma to'rt yil davom etdi
Nikolay Struiskiyning to'satdan vafotigacha
1796 yilda. Bu vaqt ichida Aleksandra
Petrovna unga o'n sakkiz farzand tug'di.
Struyskaya eridan qirq yoshga oshib ketdi
to'rt yil. U 1840 yilda vafot etdi
sakson besh yoshda. D.Levitskiy
1. Rassom qizining portreti.
2.Vitse-kansler portreti
Knyaz A.M.Golitsin.
1
Dmitriy Grigoryevich Levitskiyning tantanali va kamerali portretlari
Ketrin davrining ruhini ifoda etdi.
Levitskiy 18-asr rus rasmida sanoqli kishilardan biridir
go'zallikning teksturali rivojlanishining eng jiddiy ahamiyati
ishlaydi. Portret rassomi odamning yonida tasvirlashni afzal ko'rdi
atrofdagi ko'plab narsalar. Nozik sezilgan va taqqoslash
ob'ektlarning mahorat bilan tasvirlangan sirtlari imkoniyatni ochdi
tasvirlanayotgan shaxsga chuqurroq tavsif bering.
2D. G. Levitskiy Ketrin II ning ko'plab portretlarini yaratdi.
Aniqlanishicha, 1770-yillarda u yettita yirik spektakl ijro etgan
imperatorning portretlari, 1780-yillarda - o'n besh. Birinchisi
rassom tomonidan bir necha bor takrorlangan. Aniq mahorat bilan
rassom, bu tasvirlar bir qator tipik marosimlarni ifodalaydi
malika portretlari. Biroq, yozma dalillar yo'q
Levitskiy imperatorni hayotdan kamida bir marta chizgan. Ketrin
Alekseevna rus rassomiga tegishli edi
qiziqish yo'q. U chet ellik ustalarga suratga tushdi.
Imperatorning oq atlas libosi
qadimgi liboslarga o'xshaydi. Bir vaqtning o'zida
imperator qirollik libosini, tartib zanjirini kiyadi
St. Birinchi chaqirilgan Endryu, shuningdek, qizil
Avliyo ordeni lentasi va xochi. Vladimir 1
daraja. Nafis ishora bilan imperator
qurbongohga ko'knori tashlaydi, bu vaqtda
Antik davr uyquning ramzi hisoblangan va
tinchlik. Shu bilan
Ketrin II
ifodalaydi
tayyorlik
ehson qilish
uning
xotirjamlik uchun
sizning farovonligingiz
mavzular. D. Levitskiy "Adolat ibodatxonasidagi qonun chiqaruvchi Ketrin II"
"Rasmning o'rtasi ifodalaydi
adolat ma'budasi ma'badining ichki qismi,
kimning oldida, Qonun chiqaruvchi timsolida,
Uning imperator janoblari. Yonayotgan
qurbongohda ko'knori gullari bor, u qurbonlik qiladi
umumiy uchun tinchligi bilan qadrli
tinchlik. Odatiy o'rniga
u imperator toji bilan toj kiygan
dafna toji. Buyurtma nishonlari
Sankt Vladimir bir foyda tasvirlaydi
Vatan uchun. Oyoqlaringda yotish
Kitobning qonun chiqaruvchilari guvohlik beradi
qonun haqiqati. G'olib burgut
adolatga rioya qilish haqida qayg‘uradi.
Uzoqda siz ochiq dengizni ko'rishingiz mumkin va
Rossiya bayrog'ini silkitib
harbiy qalqonda tasvirlangan
Merkuriy tayoq degan ma'noni anglatadi
himoyalangan savdo."
Levitskiy "Sevishganlar suhbatdoshi"
Ruscha so'z". Sankt-Peterburg, 1783 yil D. Levitskiy "P. A. Demidov portreti"
Rasmni parodiya deb hisoblash mumkin
tantanali portret uchun.
Prokofiy Akinfievich Demidov -
eng yirik kon kompaniyalarining egasi
korxonalar. U eng ko'plardan biri edi
o'z davrining eksantrik eksantriklari.
Boylarning kulgili injiqliklari bilan birga
Unda insoniy qiziqish uyg'ongan,
homiyning ta'lim va saxiyligi.
Demidovning ilmiy hobbi edi
gerbariy yig'ish: uning Moskvadagi mulki
gulzorlari va botanika bog'i bilan mashhur.
18-asrning odatiy marosim portretlarida
barcha komponentlar ijtimoiyni belgilab berdi
model pozitsiyasi. Demidov portretida
ular boshqacha ma'noga ega. Stol ustidagi gerbariy va suv idishidan tortib bino fasadiga qadar har bir detal uning sevimli mashg‘ulotlari va xarakteridan dalolat beradi.
Rasmiy forma o'rniga
Demidov uy kamzuli, shim kiygan,
paypoq, xalat, qalpoq va sharf. Bu sof nostandart kiyimning kontrasti - bu poza
tasvirlangan shaxs - bir vaqtning o'zida, kerak bo'lganidek, ulug'vor va birga
bir vaqtning o'zida bo'shashgan: chap qo'l bog 'sug'orish idishida va imo-ishorada yotadi
to'g'risi u sovg'a qilgan Bolalar uyini ko'rsatmaydi
katta summa, lekin gulli idishlar uchun. Xuddi kontrastli
kundalik ob'ektlarni tantanali arxitektura bilan yonma-yon joylashtirish
ustunlarni o'rab turgan fon va parda.
Portret g'oyasi
tegishlidir
Demidovning o'ziga.
Levitskiy na oldin, na keyin
bu hech qachon ishlamaydi
belgilanganidan tashqariga chiqmadi
tantanali tasvirning ramkalari. D. Levitskiy “Portret
E.N. Xovanskaya va E.N. Xrushcheva"
Rus san'ati uchun yangi
janr turi -
"roldagi portret"
D.G. Levitskiy ko'payadi
bilan spektakldan sahna
Smolniy instituti talabalari.
Aktrisalarning nozik figuralari
ayniqsa, fonda plastik
kvartira bilan an'anaviy manzara
yozilgan daraxtlar.
Aniq rang uyg'unligida
birlashtirilgan ipak engil libos
va kulrang paltoning boy ohangi.
Xrushchevaning jozibali hayotiyligi
noziklikni ta'kidlaydi
Xovanskayaning uyatchanligi. Borovikovskiy tarixga kirdi
rus
san'at
Qanaqasiga
yaratuvchi
sentimental portret, tasvirlar
o'zining oddiy his-tuyg'ulari bilan inson va
"Tabiat qo'ynida" orzulari. Palata
Borovikovskiyning portretlari yangi ochildi
Rus san'atidagi sahifa. Tuvallarda
rassomni ham dehqonlar, ham ko'rish mumkin
aristokratlar, ammo, tasvirlar birlashtiradi
ularga o'ziga xos shaxs sifatida munosabatda bo'lish
chuqur
individual
samimiy
tinchlik.
Borovikovskiy asta-sekin rivojlandi
ikonografik kanonga o'xshash narsa
ayol portretlari: yarim uzunlikdagi tasvir
poydevorga suyanib turgan figura yoki
daraxt, albatta, qo'lida nimadir bor;
Fon odatda tabiiydir. Rasm
har doim zulmatning chetiga joylashtirilgan va
yorug'lik.
E.A.ning portreti. Narishkina V. Borovikovskiy
"M.I. Lopuxinaning portreti"
Sirli portret.
Borovikovskiy bilan har doimgidek, u
oq libosda
va rangli sharf,
biroz o'ngga siljiydi
Shunday qilib, biz manzarani ko'ra olamiz.
U biroz noz-karashmali
o'z navbatida, mustaqil,
qandaydir qiyinchilik bilan qaraydi.
yorug'lik yuz bo'ylab sirpanadi,
jingalak, lablar - hamma narsa uning yuzida
mayinlik va liriklikka to‘la. V. Borovikovskiy
"M.I. Lopuxinaning portreti"
Lekin lirizm va ishonch hissi bir qaragandan keyin yo‘qoladi
uning ko'zlarida - ularda beparvolik, deyarli dushmanlik bor.
Lopuxinaning yuzi katta real mahorat bilan bo'yalgan,
lekin eng yuqori haqiqat noma'lum chuqur tajriba bo'lib chiqadi,
biz faqat taxmin qilishimiz mumkin. V. Borovikovskiy
“Opa-singillar portreti A.G. va V.G. Gagarinlar"
Ikki portret (raqam bo'yicha
tuvaldagi rasmlar).
Qizlarni qon birlashtiradi
qarindoshlik va bu maxsus sintez
berilgan ruh
musiqa va qo'shiq. Tantanali (vakillik) portret odamni ko'rsatadi
to'liq balandlikda, otda, tik turgan yoki o'tirgan. Ko'rsatkich odatda
arxitektura yoki landshaft fonida joylashgan. Asosiy vazifa
bunday portret yuksak ijtimoiy shaxsni ulug'lash edi
qoidalari. Tasvirlangan odam tomoshabinlar oldida paydo bo'ldi
vakillik shakli - formada, ordenlar, nishonlar va
qirollik rag'batlantirish. Sozlama va atributlar bo'lishi kerak edi
shaxs va uning xatti-harakatining ahamiyatiga mohirlik bilan guvohlik berish, o
nufuz darajasiga erishdi. Shu bilan birga, tasvirlangan shaxs so'zladi
qat'iy belgilangan ijtimoiy roldagi rasm: suveren shaxs,
lashkarboshi, saroy aʼzosi, davlat arbobi.
Palata portretida, bel, ko'krak, elka
neytral fonda tasvir. Bir turdagi kamera
neytral fonga ega tasvirlar samimiy portretdir,
rassom va model o'rtasidagi ishonchli munosabatlarni ifodalash,
bular insonning ichki dunyosini ochib beruvchi samimiy tasvirlardir.