Bastakorning ismi Brams, asari yakshanba. Brahmsning tarjimai holi. hayotning so'nggi yillari

18.06.2019

Yoxannes Brams(nem. Johannes Brahms; 1833 yil 7 may, Gamburg — 1897 yil 3 aprel, Vena) — nemis bastakori va pianinochisi, romantik davrning asosiy vakillaridan biri.

Ioxannes Brams 1833 yil 7 mayda Gamburgning Shlütershof kvartalida shahar teatrining kontrabaschisi Jeykob Brams oilasida tug'ilgan. Bastakorning oilasi oshxonasi bo'lgan xona va kichkina yotoqxonadan iborat kichkina kvartirani egallagan. O'g'illari tug'ilgandan ko'p o'tmay, ota-onalar Ultrichstrassega ko'chib o'tishdi.

Iogannesga ilk musiqa saboqlarini otasi bergan va u turli torli va puflama cholg‘u asboblarida chalish mahoratini singdirgan. Keyin bola Otto Kossel (nemischa: Otto Friedrich Willibald Cossel) bilan pianino va kompozitsiya nazariyasini o'rgandi.

O'n yoshida Brams allaqachon nufuzli kontsertlarda qatnashgan va u erda pianino qismini ijro etgan, bu unga Amerikaga gastrol qilish imkoniyatini bergan. Kossel Yoxannesning ota-onasini bu fikrdan qaytarishga muvaffaq bo'ldi va bolani Altonada o'qituvchi va bastakor Eduard Marksen bilan o'qishni davom ettirish yaxshiroq ekanligiga ishontirishga muvaffaq bo'ldi. Pedagogikasi Bax va Betxoven asarlarini oʻrganishga asoslangan Marksen oʻzining favqulodda isteʼdod egasi bilan shugʻullanayotganini tezda anglab yetdi. 1847 yilda, Mendelson vafot etganida, Marksen bir do'stiga aytdi: " Bir usta ketdi, lekin uning o'rniga boshqasi, kattaroq - bu Brams».

O'n to'rt yoshida, 1847 yilda Yoxannes xususiy o'rta maktabni tugatdi va o'zining birinchi marta pianinochi sifatida omma oldida chiqish qildi.

1853 yil aprel oyida Brams venger skripkachisi E. Remenyi bilan gastrol safariga chiqdi.

Gannoverda ular yana bir mashhur skripkachi Jozef Yoaxim bilan uchrashishdi. Uni Brams ko'rsatgan musiqaning kuchi va olovli temperamenti hayratda qoldirdi va ikki yosh musiqachi (Yoaxim o'sha paytda 22 yoshda edi) yaqin do'st bo'ldi.

Yoaxim Remenyi va Bramsga Listga kirish xatini berdi va ular Veymarga ketishdi. Maestro Bramsning ba'zi asarlarini ko'z o'ngidan o'ynadi va ular unda shunday kuchli taassurot qoldirdiki, u darhol Bramsni ilg'or harakat - o'zi va R. Vagner boshqargan Yangi nemis maktabi bilan "darajali" qilishni xohladi. Biroq, Brams Liszt shaxsiyatining jozibasi va o'yinining yorqinligiga qarshilik ko'rsatdi.

1853 yil 30 sentyabrda Yoaximning tavsiyasiga ko'ra Brams Robert Shumann bilan uchrashdi, uning yuksak iste'dodi uchun u alohida hurmatga sazovor edi. Shuman va uning rafiqasi, pianinochi Klara Shumann-Vik allaqachon Brams haqida Yoaximdan eshitgan va yosh musiqachini iliq kutib olishgan. Ular uning asarlaridan mamnun bo'lib, uning eng sodiq tarafdorlariga aylanishdi. Shumann o'zining "Yangi musiqiy gazeta" dagi tanqidiy maqolasida Brams haqida juda xushomadgo'y gapirdi.

Brams Dyusseldorfda bir necha hafta yashab, Leyptsigga yo'l oldi, u erda List va G. Berlioz uning kontsertiga tashrif buyurishdi. Rojdestvo bilan Brams Gamburgga keldi; u o'z shahrini noma'lum talaba sifatida tark etdi va buyuk Shumanning maqolasida aytilgan ism bilan rassom sifatida qaytib keldi: "Mana, bizning zamonamiz ruhiga eng yuqori va ideal ifoda berishga chaqirilgan musiqachi."

Brams o'zidan 13 yosh katta bo'lgan Klara Shumannga mehr bilan hamdard edi. Robertning kasalligi paytida u xotiniga sevgi maktublarini yubordi, lekin u beva qolganida unga turmush qurishni taklif qilishga qaror qilmagan.

Bramsning birinchi asari - Sonata fis-moll (op. 2) 1852 yil. Keyinchalik do-majorda (1-op.) sonata yozildi. Hammasi bo'lib 3 ta sonata mavjud. 1854 yilda Leyptsigda nashr etilgan pianino, pianino parchalari va qo'shiqlar uchun scherzo ham mavjud.

Germaniya va Shveytsariyadagi o'rnini doimiy ravishda o'zgartirib, Brams pianino va kamera musiqasi sohasida bir qator asarlar yozdi.

1857-1859 yil kuz oylarida Brams Detmolddagi kichik knyazlik saroyida saroy musiqachisi bo'lib xizmat qildi.

1858 yilda u oilasi hali ham yashagan Gamburgda o'zi uchun kvartirani ijaraga oldi. 1858 yildan 1862 yilgacha u Gamburg filarmonik orkestrining dirijyori bo'lishni orzu qilgan bo'lsa-da, ayollar havaskor xorga rahbarlik qildi.

Brams 1858 va 1859 yil yoz fasllarini Göttingenda o'tkazdi. U erda u qo'shiqchi, universitet professorining qizi Agata fon Siebold bilan uchrashdi va u bilan jiddiy qiziqib qoldi. Biroq, suhbat turmushga chiqishi bilanoq, u o'z fikridan qaytdi. Keyinchalik Brahmsning barcha samimiy qiziqishlari o'tkinchi bo'lib qoldi.

1862 yilda Gamburg filarmonik orkestrining sobiq direktori vafot etdi, lekin uning o'rni Bramsga emas, balki J. Stokxauzenga aylandi. Bastakor Vena shahrida joylashdi, u erda Qo'shiq akademiyasida dirijyor bo'ldi va 1872-1874 yillarda musiqa ixlosmandlari jamiyati (Vena filarmoniyasi) kontsertlariga dirijyorlik qildi. Keyinchalik Brams o'z faoliyatining katta qismini kompozitsiyaga bag'ishladi. 1862 yilda Venaga birinchi tashrifi uni tan olishga olib keldi.

1868 yilda Bremen soborida nemis rekviyemining premyerasi bo'lib o'tdi, bu juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Undan keyin yangi yirik asarlarning bir xil darajada muvaffaqiyatli premyeralari - minorda birinchi simfoniya (1876 yilda), minorda to'rtinchi simfoniya (1885 yilda), klarnet va torli kvintet (1891 yilda) bo'lib o'tdi.

1871 yil yanvar oyida Yoxannes o'gay onasidan otasining og'ir kasal ekanligi haqida xabar oldi. 1872 yil fevral oyining boshida u Gamburgga keldi, ertasi kuni otasi vafot etdi. O'g'il otasining o'limini jiddiy qabul qildi.

1872 yil kuzida Brams Venadagi Musiqa ixlosmandlari jamiyatining badiiy rahbari bo'ldi. Biroq, bu ish unga og'irlik qildi va u faqat uch mavsum davom etdi.

Muvaffaqiyatning paydo bo'lishi bilan Brams ko'p sayohat qilish imkoniyatiga ega edi. U Shveytsariya va Italiyaga tashrif buyuradi, lekin Avstriyaning Ischl kurorti uning sevimli dam olish joyiga aylanadi.

Mashhur bastakorga aylangan Brams bir necha bor yosh iste'dodlarning asarlarini baholagan. Bir muallif unga Shiller so'zlari yozilgan qo'shiqni olib kelganida, Brams shunday dedi: "Ajoyib! Men yana Shiller she'rining o'lmasligiga amin bo'ldim."

Davolanayotgan nemis kurortidan chiqib, shifokor so'radi: “Hammasidan mamnunmisiz? Balki biror narsa etishmayotgandir?" Brams javob berdi: "Rahmat, men olib kelgan barcha kasalliklarni qabul qilyapman."

U juda uzoqni ko'ra olmaydigan bo'lib, ko'zoynak ishlatmaslikni afzal ko'rdi va hazillashib: "Ammo mening ko'rish maydonimdan ko'p yomon narsalar qochib ketadi".

Umrining oxiriga kelib, Brahms befarq bo'lib qoldi va bitta ijtimoiy qabul tashkilotchilari mehmonlar ro'yxatidan ko'rishni istamaganlarni olib tashlashni taklif qilib, uni xursand qilishga qaror qilishganda, u o'zini olib tashladi.

Umrining so'nggi yillarida Brams juda ko'p kasal edi, lekin ishlashni to'xtatmadi. Shu yillarda u nemis xalq qoʻshiqlari siklini tugatdi.

Iogannes Brams 1897 yil 3 aprel kuni ertalab Vena shahrida vafot etdi va u erda Markaziy qabristonga dafn qilindi (nem. Zentralfriedhof).

Yaratilish

Brams bitta opera yozmagan, lekin u deyarli barcha boshqa janrlarda ishlagan.

Brams 80 dan ortiq asarlar yozgan, masalan: bitta va ko'p ovozli qo'shiqlar, orkestr uchun serenada, orkestr uchun Gydn mavzusidagi variatsiyalar, torli asboblar uchun ikkita sekset, ikkita pianino kontserti, bir pianino uchun bir nechta sonatalar, skripka bilan pianino uchun, violonchel, klarnet va viola, fortepiano triolari, kvartet va kvintetlar, pianino uchun variatsiyalar va turli pyesalar, yakkaxon tenor uchun “Rinaldo” kantatasi, erkak xor va orkestr, yakkaxon alto uchun rapsodiya (Gyotening “Harzreyz im Qish” asaridan parcha), erkaklar xori va orkestri, yakkaxon, xor va orkestr uchun “Germaniya rekviyemi”, “Triumphlied” (Frantsiya-Prussiya urushi munosabati bilan), xor va orkestr uchun; "Schicksalslied", xor va orkestr uchun; skripka kontserti, skripka va violonchel uchun konsert, ikkita uvertura: fojiali va akademik.

Ammo Brams o'zining simfoniyalari bilan ayniqsa mashhur edi. Brahms o'zining dastlabki asarlarida o'ziga xoslik va mustaqillikni ko'rsatdi. Qattiq mehnat tufayli Brams o'ziga xos uslubni yaratdi. Uning asarlariga kelsak, ularning umumiy taassurotiga ko'ra, Bramsga o'zidan oldingi biron bir bastakor ta'sir qilgan deb aytish mumkin emas. Bramsning ijodiy kuchi ayniqsa yorqin va o'ziga xos bo'lgan eng ajoyib musiqa - bu uning "Nemis rekviyem"idir.

Xotira

Merkuriydagi krater Brams nomi bilan atalgan.

Sharhlar

1853 yil oktyabr oyida Robert Shumann "Yangi yo'llar" maqolasida shunday yozgan edi: “Men bilardim... va zamonning ideal ko‘rsatkichi bo‘lishga da’vat etilgan, mohirligi yerdan qo‘rqoq kurtaklar bilan unib chiqmaydigan, balki darhol ajoyib rangga aylanib ketadigan zot kelishini umid qildim. Va u beshigida Inoyatlar va Qahramonlar turgan yorqin yigit paydo bo'ldi. Uning ismi Johannes Brahms".
Berlinning nufuzli tanqidchilaridan biri Lui Ehlert shunday deb yozgan edi: “Brams musiqasi aniq profilga ega emas, uni faqat old tomondan ko'rish mumkin. Unda uning ifodasini so'zsiz bog'laydigan baquvvat xususiyatlar yo'q."
Umuman olganda, P.I.Chaykovskiy Brams ijodiga doimo salbiy munosabatda bo'lgan. Agar biz 1872 yildan 1888 yilgacha Chaykovskiy Brams musiqasi haqida yozgan eng muhim narsalarni bitta paragrafda umumlashtirsak, u asosan quyidagi bayonotlarga (kundalik yozuvlari va bosma tanqid) umumlashtirilishi mumkin: “Bu nemis maktabi juda boy bo'lgan oddiy bastakorlardan biri; ravon, epchil, sof, lekin asl iste’dodning zarracha chaqnashisiz yozadi... o‘rtamiyona, da’voga to‘la, ijodkorlikdan xoli. Uning musiqasi chinakam tuyg‘u bilan qizimaydi, unda she’riyat yo‘q, lekin chuqurlikka da’vo juda katta... Uning ohangdor ixtiroligi juda kam; musiqiy g'oya hech qachon o'ringa keltirilmaydi... Bu takabbur o'rtamiyonalik daho sifatida e'tirof etilgani meni g'azablantiradi... Brams musiqiy shaxs sifatida menga shunchaki antipatiyadir»..
Karl Dalxousie: “Brams Betxovenga ham, Shumanga ham taqlid qilmagan. Va uning konservatizmini estetik jihatdan qonuniy deb hisoblash mumkin, chunki Brams haqida gapirganda, an'analar boshqa tomonni, uning mohiyatini buzmasdan qabul qilinmaydi.

Insholar ro'yxati

Pianino ijodkorligi

Plays, Op. 76, 118, 119
Uch intermezzo, Op. 117
Uch sonata, Op. 1, 2, 5
Scherzo in E flat minor, Op. 4
Ikki rapsodiya, Op. 79
R. Shumann tomonidan mavzu bo'yicha o'zgarishlar, Op. 9
Mavzudagi variatsiyalar va fuga G. F. Handel, Op. 24
Paganini mavzusidagi o'zgarishlar, Op. 35 (1863)
Vengriya qo'shig'ining variantlari, Op. 21
4 ballada, Op. 10
O'yinlar (fantaziyalar), Op. 116
Sevgi qo'shiqlari - valslar, yangi sevgi qo'shiqlari - valslar, pianino uchun to'rt qo'l venger raqslarining to'rtta daftarlari

Organ uchun ishlaydi

11 xor muqaddimasi op.122
Ikki preludiya va fuga

Palata ishlaydi

1. Skripka va pianino uchun uchta sonata
2. Violonçel va pianino uchun ikkita sonata
3. Klarnet (viola) va pianino uchun ikkita sonata
4. Uchta pianino triosi
5. Pianino, skripka va shox uchun trio
6. Pianino, klarnet (viola) va violonchel uchun trio
7. Uchta pianino kvarteti
8. Uch torli kvartet
9. Ikki torli kvintet
10. Pianino kvinteti
11. Klarnet va torlar uchun kvintet
12. Ikki torli sekset

Konsertlar

1. Ikkita pianino konserti
2. Skripka uchun kontsert
3. Skripka va violonchel uchun qo'sh kontsert

Orkestr uchun

1. To‘rt simfoniya (No 1 c-moll op. 68; No 2 D-dur op. 73; No 3 F-dur op. 90; No 4 e-moll op. 98).
2. Ikkita serenada
3. J.Gaydnning mavzudagi variatsiyalari
4. Akademik va fojiali uverturalar
5. Uch venger raqsi (1, 3 va 10-raqslar muallifining orkestri; boshqa mualliflar, jumladan Antonin Dvorak, Xans Gal, Pavel Yuon va boshqalarning boshqa raqslari orkestri).

Xor uchun ishlaydi. Kamera vokal qo'shiqlari

Nemis rekviyem
Taqdir qo'shig'i, zafar qo'shig'i
Ovoz va pianino uchun romanslar va qo'shiqlar (jami 200 ga yaqin, shu jumladan "To'rtta qattiq kuy")
Ovoz va pianino uchun vokal ansambllari - 60 vokal kvartet, 20 duet
Tenor, xor va orkestr uchun "Rinaldo" kantatasi (J. V. Gyote matni)
Xor va orkestr uchun "Bog'lar qo'shig'i" kantatasi (Gyote matni)
Viola, xor va orkestr uchun rapsodiya (Gyote matni)
60 ga yaqin aralash xor
Marian qo'shiqlari (Marienlieder), xor uchun
Xor uchun motets (Nemis tarjimalarida Injil matnlari bo'yicha; jami 7 ta)
Xor uchun kanonlar
Xalq qoʻshiqlarining aranjirovkalari (jumladan 49 ta nemis xalq qoʻshiqlari, jami 100 dan ortiq)

Brams asarlarining yozuvlari

Brams simfoniyalarining to'liq to'plamini dirijorlar Klaudio Abbado, Hermann Abendrot, Nikolaus Xarnonkur, Vladimir Ashkenazi, Jon Barbirolli, Daniel Barenboim, Eduard van Beynum, Karl Böhm, Leonard Bernshteyn, Adrian Boult, Semyon Valent, Gyunter Vort, Bryuand yozgan. Feliks Weingartner, Jon Eliot Gardiner, Yasha Gorenshteyn, Karlo Mariya Giulini (kamida 2 set), Kristof fon Dohnanyi, Antal Dorati, Kolin Devis, Volfgang Savallish, Kurt Sanderling, Yaap van Zweden, Otmar Zuytner, Eliaxugen Inyber, fon Karajan (kamida 3 set), Rudolf Kempe, Istvan Kertesz, Otto Klemperer, Kirill Kondrashin, Rafael Kubelik, Gustav Kuhn, Sergey Kussevitski, Jeyms Levin, Erich Leinsdorf, Lorin Maazel, Kurt Masur, Charlz Makerriners, Neylem Mengelberg, Zubin Mehta, Evgeniy Mravinskiy, Rikkardo Muti, Rojer Norrington, Seydzi Ozava, Yevgeniy Ormandi, Vitold Rovitskiy, Saymon Rattle, Evgeniy Svetlanov, Leyf Segerstam, Jorj Shell, Leopold Stokovski, Arturo Toskanini, Vladimir Fedoseyev, Bertinq, V. Gyunter Herbig, Sergiu Celibidache , Rikardo Chailly (kamida 2 to'plam), Gerald Shvarts, Xans Shmidt-Isserstedt, Georg Solti, Xorst Shtayn, Kristof Eschenbax, Marek Janowski, Maris Yansons, Neeme Järvi va boshqalar.

Shuningdek, Karel Ancherl (№ 1-3), Yuriy Bashmet (№ 3), Tomas Beecham (№ 2), Gerbert Blumstedt (№ 4), Hans Vonk (№ 2, 4) tomonidan individual simfoniyalarning yozuvlari qilingan. ), Gido Kantelli (1, 3-raqam), Jansug Kaxidze (1-raqam), Karlos Kleyber (2, 4-raqam), Xans Knappertsbusch (2-4-raqam), Rene Leybovits (4-raqam), Igor Markevich (№ 1, 4), Per Monteux (№ 3) , Sharl Myunsh (№ 1, 2, 4), Vatslav Neumann (№ 2), Yan Villem van Otterlo (№ 1), Andre Previn (No. 4), Frits Rayner (№ 3, 4), Viktor de Sabata (4-raqam), Klaus Tennstedt (№ 1, 3), Villi Ferrero (4-raqam), Ivan Fisher (№ 1), Ferens Fryczai (№ 2), Daniel Xarding (No 3, 4), Hermann Scherchen (No 1, 3), Karl Shuricht (No 1, 2, 4), Karl Eliasberg (№ 3) va boshqalar.

Skripka kontsertini skripkachilar Joshua Bell, Ida Handel, Gidon Kremer, Yehudi Menuhin, Anne-Sofi Mutter, David Oistrax, Itzhak Perlman, Jozsef Szigeti, Vladimir Spivakov, Isaac Stern, Kristian Ferrat, Yasha Xayfets, Henrik Szering yozgan.

Kambag'al ota-onaning o'g'li (otasi shahar teatrida kontrabaschi edi), u mukammal musiqiy ta'lim olish imkoniyatiga ega emas edi va Eddan pianino chalish va kompozitsiya nazariyasini o'rgangan. Markzena, Altona shahrida. Men yanada takomillashtirishga qarzdorman... Hammasini o'qing

Iogannes Brams (nem. Johannes Brahms) (1833-yil 7-may, Gamburg — 1897-yil 3-aprel, Vena) — nemis bastakorlaridan biri.

Kambag'al ota-onaning o'g'li (otasi shahar teatrida kontrabaschi edi), u mukammal musiqiy ta'lim olish imkoniyatiga ega emas edi va Eddan pianino chalish va kompozitsiya nazariyasini o'rgangan. Markzena, Altona shahrida. Men o'zimni yanada yaxshilash uchun qarzdorman. 1847 yilda Brams pianinochi sifatida birinchi marta omma oldida paydo bo'ldi.

Keyinchalik, 1853 yilda u Robert Shumann bilan uchrashdi, uning yuksak iste'dodi uchun u alohida hurmatga sazovor edi. Shumann Bramsning iste'dodiga katta e'tibor berdi, u buni maxsus musiqiy organdagi tanqidiy maqolasida juda iltifot bilan ifoda etdi: "Neue Zeitschrift für Musik".

Bramsning birinchi asari 1854 yilda Leyptsigda nashr etilgan pianino parchalari va qo'shiqlari bo'ldi. Germaniya va Shveytsariyadagi joylashuvini doimiy ravishda o'zgartirib borgan Brams pianino va kamera musiqasi sohasida bir qator asarlar yozdi. 1862 yildan Vena shahriga joylashdi, u erda Singakademiyada dirijyorlik qildi va 1872-1874 yillarda Musikfreunde jamiyatining mashhur kontsertlariga dirijyorlik qildi. Keyinchalik Brams o'z faoliyatining katta qismini kompozitsiyaga bag'ishladi.

U 80 dan ortiq asarlar yozgan: bitta va ko'p ovozli qo'shiqlar, orkestr uchun serenada, orkestr uchun Gydn mavzusidagi variatsiyalar, torli cholg'u asboblari uchun ikkita sekset, ikkita pianino kontserti, bir pianino uchun bir nechta sonatalar, skripka bilan pianino uchun, violonchel, fortepiano triolari, kvartet va kvintetlar, variatsiyalar va pianino uchun turli pyesalar, yakkaxon tenor uchun “Rinaldo” kantatasi, erkaklar xori va orkestri, rapsodiya (Gyotening “Harzreyz im Qish” asaridan parcha asosida) yakkaxon viola, erkaklar xori va orkestr , yakkaxon, xor va orkestr uchun "Germaniya rekviyem", "Zafarli" (Franko-Prussiya urushi munosabati bilan), xor va orkestr uchun; "Schicksalslied", xor va orkestr uchun; skripka kontserti, skripka va violonchel uchun konsert, ikkita uvertura: fojiali va akademik.

Ammo Brams o'zining simfoniyalari bilan ayniqsa mashhur edi. Brahms o'zining dastlabki asarlarida o'ziga xoslik va mustaqillikni ko'rsatdi. Mashaqqatli mehnat tufayli Brams o'zi uchun uslub yaratdi. Uning asarlarining umumiy taassurotiga ko'ra, Bramsga o'zidan oldingi biron bir bastakor ta'sir qilgan deb aytish mumkin emas. Ammo shu bilan birga, mustaqillik va o'ziga xoslikka intilayotgan Brams ko'pincha sun'iylik va quruqlikka tushib qolishini ta'kidlash kerak. Bramsning ijodiy kuchi ayniqsa yorqin va o'ziga xos bo'lgan eng ajoyib asar uning "Nemis rekviyemidir".

Jamoatchilik orasida Brams nomi juda mashhur, ammo bu mashhurlik o'z kompozitsiyalarining oqibati deb o'ylaydiganlar xato qiladilar. Brams venger ohanglarini skripka va pianinoga o'tkazdi va "Vengriya raqslari" deb nomlangan bu kuylar bir qator eng ko'zga ko'ringan skripka virtuozlarining repertuariga kirdi va asosan Brams nomini omma orasida targ'ib qilishga xizmat qildi.

Vikipediyadan olingan material - bepul ensiklopediya

Ushbu maqola tarjimai holiga bag'ishlangan Yoxannes Brams iste'dodli bastakor va ijrochi musiqachi, turli xil orkestr asboblari uchun yaratilgan ko'plab go'zal asarlar muallifi.

U san'at tarixiga shifobaxsh tabiat bilan yaqinlashishdan ilhomlangan kuchli ehtiroslar va personajlar tasviri bilan ajralib turadigan romantizm vakili sifatida kirdi.

Bu odam kim edi - Yoxannes Brams (nemis tilida: Johannes Brahms)? Uning ijodiy izlanishlari va ishlarida nimasi diqqatga sazovor? U o'z davrining musiqa san'atiga qanday hissa qo'shgan? Brahmsning shaxsiy hayoti va ijodiy tarjimai holini o'rganadigan ushbu maqolada siz ushbu va boshqa ko'plab savollarga javob topishingiz mumkin.

Ota-ona ta'siri

Avvaliga Bramsning tarjimai holi beqiyos va oddiy edi. Kambag'al oilaning oddiy bolasi, kambag'al kvartirada kichkina, noqulay kvartirada yashaydi.

1833 yil bahorida Germaniyaning Gamburg shahrida tug'ilgan Yoxannes shahar teatrida xizmat qilgan kontrabaschi musiqachining ikkinchi o'g'li edi - Jeykob Brams va uning rafiqasi Kristian Nissen, ko'p qavatli uyda uy bekasi bo'lib ishlagan.

Bramsning otasi kuchli va irodali shaxs, iste'dodli ijrochi, bolaligidan musiqaga mehr qo'ygan. U o'zining ijodiy da'vatini o'g'lining puflama cholg'u asboblarini chalayotganini ko'rishni istamagan qattiq ota-onasi oldida himoya qilishi kerak edi.

Jeykob Brams ota-onalarning tushunmovchiligi va egiluvchanligi ortida nima borligini bilar edi va u o'g'illarining hech qachon shunga o'xshash narsalarni boshdan kechirishini xohlamasdi.

Shu bois, ota bolaligidan o'g'illarida musiqaga muhabbat va o'z fikrlarini himoya qilish qobiliyatini singdirdi. U eng kichigida buyuk musiqachining haqiqiy ijodini ko'rganida qanchalik xursand bo'ldi!

Dastlab oila boshlig‘i o‘g‘liga shaxsan o‘rgatib, har xil cholg‘u asboblarini o‘zlashtirishga ko‘maklashdi. Bu darslarda u jajji Iogannesga nafaqat to‘g‘ri ijro texnikasini singdiribgina qolmay, balki unga ritmni his qilish, ohangni sevish, nota yozish san’atini tushunishga yordam berishga harakat qildi.

O'g'il muvaffaqiyatga erishdi va u endi otasining bilimiga ega emas edi.

Bilimli mutaxassislardan treninglar

Yetti yoshida bolani ota-onasining do'sti, iste'dodli pianinochi Kossel o'qishga yubordi. U nafaqat bolaga pianino chalishni to'g'ri o'rgatdi, balki unga kompozitsiya nazariyasini tushunishga, shuningdek, musiqa san'atining mohiyatiga kirib borishiga yordam berdi.

Otto Kossel tufayli kichkina Brams ommaviy kontsertlarda Betxoven va Motsart kompozitsiyalarini mohirona ijro etishni boshladi. Kimdir bu iqtidorli pianinochi bola tez orada buyuk bastakor Iogannes Bramsga aylanadi, deb o'ylagan bo'larmidi!

Jamiyat iste'dodli ijrochini ta'kidladi va u Amerikaga gastrol safariga taklif qilindi. Biroq, yosh pianinochining yoshi va sog'lig'iga e'tibor berib, uning o'qituvchisi ota-onasini bunday xavfli, ammo yaxshi haq to'lanadigan g'oyadan voz kechishga ishontirdi va bolaga pedagogika bilan shug'ullanadigan bastakor va pianinochi Eduard Marksen bilan o'qishni davom ettirishni qat'iy maslahat berdi.

Mashhur musiqachi o'z darslarida Bax va Betxoven asarlarini o'rganishga alohida e'tibor berdi, shuningdek, bolada individual ijodiy fikr va impulslarni rivojlantirdi.

Iogannes Marksen bilan o'qishni boshlaganligi sababli (darvoqe, u iqtidorli talabadan pul olmadi), u kechqurun port yaqinida joylashgan iflos bar va tavernalarda cholg'u asboblarini chalishni boshladi. Bunday tasavvur qilib bo'lmaydigan yuk bolaning allaqachon zaif sog'lig'iga ayanchli ta'sir ko'rsatdi.

Ijodkorlikni shakllantirish

O'n to'rt yoshida Iogannes Brams pianinochi sifatida o'zining birinchi yakkaxon orkestrini berdi. Uning iste’dodli ijrosi, murakkab kompozitsiyalarni aniq ijro etishi quloqlarni o‘ziga rom etib, hayollarni o‘ziga rom etdi.

Biroq, bu vaqtga kelib, musiqachi o'zini faqat boshqa odamlarning kompozitsiyalarining ajoyib ijrosi bilan cheklab qo'ya olmasligini tushuna boshladi. U o'zining ichki tuyg'ularini, his-tuyg'ularini etkazish uchun, tomoshabinlarni yig'lab, tashvishga solib, davomini kutib, muzlab qolish uchun musiqa yozmoqchi edi.

Yigitning ijod qilish istagi to'g'ri bo'lib chiqdi. Tez orada Brams musiqasi mashhur va mashhur bo'ladi, u hayratga tushadi va tanqid qilinadi, tinglovchilarni hayajonda olqishlaydi va hayratda hushtak chaladi - bu hech kimni befarq qoldirmaydi.

Brams ijodining rivojlanishiga 1853 yilda bir yigitning hayotida sodir bo'lgan foydali tanishlar katta ta'sir ko'rsatdi. Ushbu sanadan bir necha oy oldin Yoxannes o'zining birinchi asarini - sonatani yozdi. Biroz vaqt o'tgach, pianino uchun sherzo yozildi (va 1854 yilda nashr etildi), shuningdek, pianino qo'shiqlari va qisqa pyesalar.

Ijodiy tanishuv

O'zining beparvoligi va beparvoligiga qaramay, yoki, ehtimol, aynan shu fazilatlari tufayli, Iogannes Brahms ko'plab iste'dodli asl shaxslarning marhamatiga sazovor bo'ldi. Yigitning qo'llab-quvvatlashi, qo'llab-quvvatlashi va ilhomiga aylangan do'stlari orasida, albatta, vengriyalik skripkachilar Remenyi va Jozef Yoaximni ta'kidlash kerak (ikkinchisi bilan Yoxannes ko'p o'n yillar davomida iliq, yaqin munosabatlarni saqlab kelgan). Bu odamlar Bramsning hayoti va musiqasida qanday rol o'ynagan?

Yoaximning tavsiyalari tufayli Remenyi va Brams Frants List va Robert Shumann bilan uchrashishdi. Birinchisi Bramsning asarlaridan mamnun bo'lib, uni musiqa san'ati tarixiga "Yangi nemis maktabi" nomi bilan kirgan o'z jamoasiga qo'shilishga taklif qildi. Biroq, Iogannes mashhur kompozitor-ustozning ijodi va ijrosiga befarq qoldi. U musiqa va san'atga boshqacha qarashga ega edi.

Shumann bilan tanishish Brahms tarjimai holida muhim bosqich bo'ldi. Romantizmning bu yorqin izdoshi taniqli bastakor va musiqa tanqidchisi hisoblangan. U oʻz asarlarini nemis klassik musiqasi anʼanalari bilan chambarchas bogʻliq boʻlgan demokratik va realistik tendentsiyalar ruhida yozgan.

Robert Shumann ham rafiqasi Klara singari Bramsning dadil va jonli asarlarini yoqtirardi. Hatto musiqa gazetasi sahifalarida ham uni maqtagan.

Mashhur pianinochi va nufuzli o'qituvchi bilan tanishish Brahmsning keyingi butun ijodiy va shaxsiy hayotiga katta ta'sir ko'rsatdi. U ayolga qoyil qoldi va unga oshiq bo'ldi, u uchun yozdi va ko'plab asarlarini unga bag'ishladi, u o'zining kontsert va chiqishlarida uning kompozitsiyalarini ijro etdi va ijodini ommalashtirdi.

Bramsning ijodiy tarjimai holidagi muhim epizod uning 1854 yil mart oyida o'zining navbatdagi kontsertida yosh Iogannesning kompozitsiyasini birinchilardan bo'lib omma oldida ijro etgan pianinochi Xans fon Byulov bilan tanishishi hisoblanadi.

O'z shahringizdan tashqarida hayot

Mashhur bo'lgan Brams ota-onasi bilan ularga yordam berish va qo'llab-quvvatlash uchun yashashni xohladi. Biroq, hayot boshqacha qaror qildi. O'zining tug'ilgan joyi Gamburgda ular taniqli odamni ishlashga taklif qilishga shoshilmadilar, shuning uchun intiluvchan bastakor Venada tan olinishiga to'g'ri keldi.

Bu katta shahardagi hayot musiqachining ijodi va moliyaviy ahvoliga ijobiy ta'sir ko'rsatdi. U Qo‘shiqchilik akademiyasida dirijyor, shuningdek, filarmoniyada dirijyor bo‘lib ishlagan, keyinchalik badiiy rahbar bo‘lib ishlagan.

Biroq, davlat lavozimlari Yoxannesga qoniqish keltirmadi. U yaratmoqchi edi, shuning uchun u o'z ishiga ko'p vaqt va kuch bag'ishladi. Uning musiqiy asarlarining premyeralari ko'pchilikni o'ziga tortdi va bastakorning allaqachon tan olingan shon-shuhratini oshirdi.

Misol uchun, uning do'sti Shumanning o'limi ta'sirida yozilgan "Nemis rekviyem" ning birinchi tinglovi Bremen soborida bo'lib o'tdi va juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Bramsning boshqa yirik asarlari - Birinchi simfoniya, to'rtinchi simfoniya va klarnet kvinteti premeralari ham ko'pchilik tomonidan e'tirof etildi.

Biz bastakorning boshqa ajoyib asarlari haqida quyida gaplashamiz.

"Venger raqslari"

Bu asar birinchi marta 1869 yilda nashr etilgan. Bu iste'dodli bastakorning o'ziga xos tashrif qog'oziga aylandi.

Iogannes Brams "Vengriya raqsi" ni qanday yozgan? U rang-barang venger folkloriga chinakam muhabbat bilan sug'orilgan holda, o'z asarlarini fidokorona va tirishqoqlik bilan yaratdi, umumiy tsiklga uyg'un ravishda mos keladigan pyesalar yaratdi.

Bramsni venger xalqining an'anaviy musiqasi bilan uning do'sti, avvalroq maqolamizda aytib o'tilgan Ede Remenyi tanishtirgan. U skripkada o'ziga xos xalq kuylarini shu qadar ishtiyoq bilan ijro etganki, yosh va nafosatli Iogannes ushbu mavzuda o'z asarlarini yaratmoqchi bo'lgan.

Uning birinchi asarlari pianinoda to'rt qo'l ijrosi uchun "Vengriya raqslari" bo'lsa, keyinchalik u pianino va skripkada bir vaqtning o'zida ijro etish uchun xalq motivlarini mohirlik bilan tartibga solgan.

Romantik bastakorning klassik texnikasi bilan sayqallangan venger folklorini jamoatchilik katta ishtiyoq bilan qabul qildi.

"Beshinchi"

Shuningdek, nemis musiqachisining 1868 yilda yozilgan simfoniyasining bir qismi bo'lgan eng keng tarqalgan asarlaridan biri. Qizig'i shundaki, birinchi versiyada Bramsning "Lullaby" so'zi og'zaki hamrohlikni o'z ichiga olmagan.

Biroq, keyinchalik, bastakor o'zining yangi tug'ilgan to'ng'ichiga ilgari ijro etilmagan kompozitsiyani kuylashni xohlagan Berta Faber bilan uchrashganda, Ioxannesning o'zi o'zining "Lullaby" musiqasiga qofiyalangan kompozitsiya yozgan. Brams bu oddiy, ammo go'zalligi bilan "Xayrli oqshom, xayrli tun" qo'shig'ini chaqirdi.

O'shandan beri bu kompozitsiya butun dunyo bo'ylab mashhurlikka erishdi. Uni mahalliy va xorijiy sahnaning taniqli xonandalari va san'atkorlari ijro etishmoqda. Garchi matnning o'zgarishlari asl nusxadan biroz farq qilishi mumkin bo'lsa-da, ular hali ham nemis bastakorining ifodali va yumshoq iste'dodini aniq va aniq ifodalaydi.

3-simfoniya

Bu bastakor tomonidan Visbadenda, ellik yoshida yozilgan. Bramsning 3-simfoniyasi o‘sha davrning klassik va romantik an’analarini kutilmaganda va uyg‘un tarzda o‘zida mujassam etgan. Ushbu asarning dramaturgiyasi o'ziga xosdir: birinchi qismning tashvishli, ammo yorqin motivlaridan kompozitor o'z tinglovchilarini dramatik, hatto qayg'uli yakunga olib boradi. O'sha paytda bu yondashuv avangard deb hisoblangan va musiqachining muxlislari orasida qarama-qarshi his-tuyg'ular va his-tuyg'ularning bo'roniga sabab bo'lgan.

Bramsning 3-simfoniyasi uning sevimli do‘sti Xans fon Bülovga bag‘ishlangan.

Boshqa mashhur asarlar

Quyida bastakor Iogannes Bramsning boshqa iste'dodli asarlari keltirilgan.

Pianino. Nemis bastakori ushbu cholg'u asbobida ijro etish uchun uchta intermezzo, ikkita rapsodiya, uchta sonata, “R.Shumann mavzusidagi variatsiyalar”, turli valslar va boshqa hayajonli, go'zal asarlar yaratdi.

Insholar organ uchun. Ushbu kompozitsiyalar "O'n bir", shuningdek, ikkita preludiya va ko'p sonli fugalarni o'z ichiga oladi.

Orkestr uchun. Brams orkestr ijrosi uchun asarlaridan to‘rtta simfoniya, ikkita serenada, “J.Gaydn mavzuidagi variatsiyalar”, “Akademik uvertura”, “Fojili uvertura” va boshqalarni yozgan.

Vokal insholar. Yakkaxon yoki xor ijrosi uchun nemis musiqachisi quyidagi kompozitsiyalarni yaratdi: "Zafar qo'shig'i", "Nemis rekviyemi", "Rinaldo Kantata", "Bog'lar qo'shig'i", "Maryam qo'shiqlari", shuningdek, xalq qo'shiqlarining ko'plab aranjirovkalari. , etti motet, ikki yuzga yaqin romans va boshqalar.

Brams yozmagan yagona narsa bu opera edi.

Bastakorning shaxsiy hayoti

O'n to'rt yoshida, Gamburg kurortlaridan birida, iqtidorli ijrochining yuragi birinchi marta uning tasodifiy shogirdi yosh Lishenni ko'rib, tezroq urdi.

Buning ortidan afsonaviy va g'ayrioddiy shaxs - Yoxannesdan o'n uch yosh katta bo'lgan Klara Shumann bilan tanishish boshlandi. Yosh farqi va ayolning turmush qurishiga qaramay (uning eri Brahmsning yaxshi do'sti va xayrixohi edi), sevishganlar muloyimlik bilan yozishdi va hatto ijaraga olingan kvartiralarning birida yashirincha uchrashishdi.

Bastakorning ko'plab asarlari Klara uchun, jumladan, uning To'rtinchi simfoniyasi uchun yozilgan. Biroq, ularning munosabatlari, hatto Robertning o'limidan keyin ham, nikoh bilan yakunlanmadi.

Bastakorning keyingi tanlanganlari qo'shiqchi Agate fon Siebold, baronessa Elizabet fon Stokxauzen va qo'shiqchi Germine Spits edi. Biroq, bu munosabatlar ham hech narsa bilan yakunlanmadi.

Keyinchalik Iogannesning o'zi tan olganidek, uning yuragi faqat bitta bekaga - beqiyos musiqaga berilgan.

O'tgan yillar

Umrining oxiriga kelib, Brams borgan sari murosasiz va o'ziga tortilgan bo'lib qoldi. U ko'plab do'stlari va tanishlaridan yuz o'girib, o'z kvartirasida deyarli yolg'onchiga aylandi. O'limidan oldin bastakor deyarli yozmagan, omma oldida kam paydo bo'lgan va hatto o'z kompozitsiyalarini ijro etishni to'xtatgan.

Buyuk musiqachi 1897 yil 3 aprelda erta tongda vafot etdi.

Uning ijodi hali ham XIX asr musiqiy romantizmining eng yaxshi namunasi hisoblanadi. Bramsning asarlari hozirgi zamon jamiyatida eski kunlardagi kabi mashhur va ijro etilmoqda.

O'n yoshida Brams allaqachon nufuzli kontsertlarda qatnashgan va u erda pianino qismini ijro etgan, bu unga Amerikaga gastrol qilish imkoniyatini bergan. Kossel Yoxannesning ota-onasini bu fikrdan qaytarishga muvaffaq bo'ldi va bolani Altonada o'qituvchi va bastakor Eduard Marksen bilan o'qishni davom ettirish yaxshiroq ekanligiga ishontirishga muvaffaq bo'ldi. Pedagogikasi Bax va Betxoven asarlarini oʻrganishga asoslangan Marksen oʻzining favqulodda isteʼdod egasi bilan shugʻullanayotganini tezda anglab yetdi. 1847 yilda, Mendelson vafot etganida, Marksen do'stiga shunday dedi: "Bir usta ketdi, lekin uning o'rniga boshqasi, buyukroqi keladi - bu Brahms."

O'n to'rt yoshida, 1847 yilda Yoxannes xususiy o'rta maktabni tugatdi va o'zining birinchi marta pianinochi sifatida omma oldida chiqish qildi.

1853 yil aprel oyida Brams venger skripkachisi E. Remenyi bilan gastrol safariga chiqdi.

Germaniya va Shveytsariyadagi o'rnini doimiy ravishda o'zgartirib, Brams pianino va kamera musiqasi sohasida bir qator asarlar yozdi.

1857-1859 yil kuz oylarida Brams Detmolddagi kichik knyazlik saroyida saroy musiqachisi bo'lib xizmat qildi.

1858 yilda u oilasi hali ham yashagan Gamburgda o'zi uchun kvartirani ijaraga oldi. 1858 yildan 1862 yilgacha u Gamburg filarmonik orkestrining dirijyori bo'lishni orzu qilsa ham, ayollar havaskor xorga rahbarlik qildi.

U 1858 va 1859 yil yoz fasllarini Göttingenda o'tkazdi. U erda u qo'shiqchi, universitet professorining qizi Agata fon Siebold bilan uchrashadi va u bilan jiddiy qiziqadi. Biroq, suhbat turmushga chiqishi bilanoq, u o'z fikridan qaytdi. Keyinchalik Brahmsning barcha samimiy qiziqishlari o'tkinchi bo'lib qoldi.

1862 yilda Gamburg filarmonik orkestrining sobiq direktori vafot etadi, ammo uning o'rni Bramsga emas, balki J.Stokxauzenga tushadi. Shundan so'ng, bastakor Vena shahriga ko'chib o'tdi va u erda Singakademiyada dirijyor bo'ldi va 1872-1874 yillarda Musikfreunde jamiyatining mashhur kontsertlariga rahbarlik qildi. Keyinchalik Brams o'z faoliyatining katta qismini kompozitsiyaga bag'ishladi. Brahmsning 1862 yilda Venaga birinchi tashrifi e'tirof keltirdi.

1868 yilda Bremen soborida nemis rekviyemining premyerasi bo'lib o'tdi, bu juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Shundan so‘ng yangi yirik asarlarning bir xil darajada muvaffaqiyatli premyeralari bo‘lib o‘tdi: minorda birinchi simfoniya (1876 yilda), minorda to‘rtinchi simfoniya (1885 yilda), klarnet va torlar uchun kvintet (1891 yilda).

1872 yil kuzida Brams Venadagi Musiqa do'stlari jamiyatining badiiy rahbari sifatida ishlay boshladi. Biroq, bu ish unga og'irlik qildi va u faqat uch mavsum davom etdi.

U juda uzoqni ko'ra olmaydigan bo'lib, ko'zoynak ishlatmaslikni afzal ko'rdi va hazillashib: "Ammo mening ko'rish maydonimdan ko'p yomon narsalar qochib ketadi".

Umrining so'nggi yillarida Brams juda ko'p kasal edi, lekin ishlashni to'xtatmadi. Shu yillarda u nemis xalq qoʻshiqlari siklini tugatdi.

Iogannes Brams 1897 yil 3 aprel kuni ertalab Vena shahrida vafot etdi va u erda Markaziy qabristonga dafn qilindi (nem. Zentralfriedhof).

Yaratilish

Brams bitta opera yozmagan, lekin u deyarli barcha boshqa janrlarda ishlagan.

Xotira

Merkuriydagi krater Brams nomi bilan atalgan.

Sharhlar

1853 yil oktabrda Robert Shumann "Yangi yo'llar" maqolasida shunday deb yozgan edi: "Men bilardim ... va U kelishini umid qildim, u zamonning ideal ko'rsatkichi bo'lishga da'vat etilgan, mahorati o'tkir emas. qo'rqoq kurtaklar nish bilan erdan tashqariga, lekin darhol ajoyib rangga gullaydi. Va u beshigida Inoyatlar va Qahramonlar turgan yorqin yigit paydo bo'ldi. Uning ismi Yoxannes Bramsdir."
Karl Dalxaus: “Brams na Betxovenga, na Shumanga taqlid qilmagan. Va uning konservatizmini estetik jihatdan qonuniy deb hisoblash mumkin, chunki Brams haqida gapirganda, an'analar boshqa tomonni, uning mohiyatini buzmasdan qabul qilinmaydi.

Insholar ro'yxati

Pianino ijodkorligi

Yassi majorda intermezzo
Kaprichio minor, op. 76 № 2
Uch sonata
Intermezzo
Rapsodiyalar
R. Shumann tomonidan mavzu bo'yicha o'zgarishlar
G. F. Handel tomonidan mavzudagi variatsiyalar va fuga
Paganini mavzusidagi o'zgarishlar (1863)
Baladalar
Kaprichio
Fantaziyalar
Sevgi qo'shiqlari - valslar, yangi sevgi qo'shiqlari - valslar, pianino uchun to'rt qo'l venger raqslarining to'rtta daftarlari

Organ uchun ishlaydi

11 xor muqaddimasi op.122
Ikki preludiya va fuga

Palata ishlaydi

Skripka va pianino uchun uchta sonata
Violonchel va pianino uchun ikkita sonata
Klarnet (viola) va pianino uchun ikkita sonata
Uchta pianino triosi
Pianino, skripka va shox uchun trio
Pianino, klarnet (viola) va violonchel uchun trio
Uchta pianino kvarteti
Uch torli kvartet
Ikki torli kvintet
Pianino kvinteti
Klarnet va torlar uchun kvintet
Ikki torli sekset

Konsertlar

Ikki pianino konserti
Skripka uchun konsert
Skripka va violonchel uchun qo'sh kontsert

Orkestr uchun

To‘rt simfoniya (No 1 c-moll op. 68; No 2 D-dur op. 73; No 3 F-dur op. 90; No 4 e-moll op. 98)
Ikkita serenada
J.Gaydn tomonidan mavzu bo'yicha o'zgarishlar
Akademik va fojiali uverturalar
Uch venger raqsi (1, 3 va 10-raqslarning mualliflik orkestri; boshqa mualliflar, jumladan Antonin Dvorak, Xans Gal, Pavel Yuon va boshqalarning boshqa raqslari orkestri).

Vokal va xor asarlari

Nemis rekviyem
Taqdir qo'shig'i, zafar qo'shig'i
Kantata Rinaldo, Rapsodiya, Parok qo'shig'i - J. V. Gyote matnlariga
Xalq qo'shiqlarining yuzdan ortiq aranjirovkalari (shu jumladan 49 nemis xalq qo'shiqlari)
Oltmishga yaqin aralash xor, Maryamning etti qo'shig'i (1859), etti motet
Ovoz va pianino uchun vokal ansambllari - 60 vokal kvartet, 20 duet, 200 ga yaqin romans va qo'shiqlar
To'rt qattiq qo'shiq
Kapella xor uchun kanonlar

Brams asarlarining yozuvlari

Brams simfoniyalarining to'liq to'plamini dirijorlar Klaudio Abbado, Hermann Abendrot, Nikolaus Xarnonkur, Vladimir Ashkenazi, Jon Barbirolli, Daniel Barenboim, Eduard van Beynum, Karl Böhm, Leonard Bernshteyn, Adrian Boult, Semyon Valent, Gyunter Vort, Bryuand yozgan. Feliks Weingartner, Jon Eliot Gardiner, Yasha Gorenshteyn, Karlo Mariya Giulini, Kristof fon Donani, Antal Dorati, Kolin Devis, Volfgang Savallish, Kurt Sanderling, Yaap van Zweden, Otmar Zuitner, Eliahu Inbal, Eugent Yoxum, Eugent Yoxum, Xerjan Istvan Kertesz, Otto Klemperer, Kirill Kondrashin, Rafael Kubelik, Gustav Kuhn, Sergey Kussevitski, Jeyms Levine, Erich Leinsdorf, Lorin Maazel, Kurt Masur, Charlz Makerras, Nevill Marriner, Villem Mengelberg, Zubin Mehta, Evgeniy Mkardoring, R. , Seydzi Ozava, Yevgeniy Ormandi, Vitold Rovitskiy, Saymon Rattl, Evgeniy Svetlanov, Leyf Segerstam, Jorj Shell, Leopold Stokovski, Arturo Toskanini, Vladimir Fedoseyev, Vilgelm Furtvangler, Bernard Xaytink, Gyunter Xerbig, Sergiu Xerlibi, Serjiu Gerlibs Shmidt-Isserstedt, Georg Solti, Horst Stein, Kristof Eschenbax, Marek Yanowski, Maris Yansons, Neeme Järvi va boshqalar.

Hayot hikoyasi
Yoxannes Brams 1833 yil 7 mayda Gamburgda professional kontrabaschi Jeykob Bramsning o‘g‘li bo‘lib tug‘ilgan. Brams musiqadan ilk saboqlarini otasi bergan, keyinchalik u O. Kosseldan tahsil olgan, uni doim minnatdorchilik bilan eslagan.
1843 yilda Kossel shogirdini E. Marksenga topshirdi. Pedagogikasi Bax va Betxoven asarlarini oʻrganishga asoslangan Marksen oʻzining favqulodda isteʼdod egasi bilan shugʻullanayotganini tezda anglab yetdi. 1847 yilda, Mendelson vafot etganida, Marksen do'stiga shunday dedi: "Bir usta ketdi, lekin uning o'rniga boshqasi, buyukroqi keladi - bu Brams."
1853 yilda Brams o'qishni tugatdi va o'sha yilning aprel oyida do'sti E. Remenyi bilan kontsert gastrollariga bordi: Remenyi skripka chaldi, Brams pianino chaldi. Gannoverda ular yana bir mashhur skripkachi J.Ioaxim bilan uchrashishdi. U Brams ko'rsatgan musiqaning kuchi va olovli temperamentidan hayratda qoldi va ikki yosh musiqachi (Ioaxim o'sha paytda 22 yoshda edi) yaqin do'st bo'ldi. Yoaxim Remenyi va Bramsga Listga kirish xatini berdi va ular Veymarga ketishdi. Maestro Bramsning ba'zi asarlarini ko'z o'ngidan o'ynadi va ular unda shunday kuchli taassurot qoldirdiki, u darhol Bramsni ilg'or harakat - o'zi va R. Vagner boshqargan Yangi nemis maktabi bilan "darajali" qilishni xohladi. Biroq, Brams Liszt shaxsiyatining jozibasi va o'yinining yorqinligiga qarshilik ko'rsatdi. Remenyi Veymarda qoldi, Brams esa sargardonligini davom ettirdi va oxir-oqibat Dyusseldorfda, R. Shumanning uyida tugadi.
Shuman va uning rafiqasi, pianinochi Klara Shumann-Vik allaqachon Brams haqida Yoaximdan eshitgan va yosh musiqachini iliq kutib olishgan. Ular uning asarlaridan mamnun bo'lib, uning eng sodiq tarafdorlariga aylanishdi. Brams Dyusseldorfda bir necha hafta yashab, Leyptsigga yo'l oldi, u erda List va G. Berlioz uning kontsertiga tashrif buyurishdi. Rojdestvo bilan Brams Gamburgga keldi; u o'z shahrini noma'lum talaba sifatida tark etdi va buyuk Shumanning maqolasida aytilgan ism bilan rassom sifatida qaytib keldi: "Mana, bizning zamonamiz ruhiga eng yuqori va ideal ifoda berishga chaqirilgan musiqachi."
1854 yil fevral oyida Shumann asabiy holatda o'z joniga qasd qilishga urindi; u kasalxonaga jo'natildi va u erda o'limigacha (1856 yil iyulda) kun kechirdi. Brams Shumann oilasiga yordamga shoshildi va og'ir sinovlar davrida uning xotini va etti farzandiga g'amxo'rlik qildi. Tez orada u Klara Shumanni sevib qoldi. Klara va Brams, o'zaro kelishuvga ko'ra, hech qachon sevgi haqida gapirishmagan. Ammo chuqur o'zaro mehr saqlanib qoldi va Klara butun umri davomida Brahmsning eng yaqin do'sti bo'lib qoldi.
1857-1859 yillar kuz oylarida. Brams Detmolddagi kichik knyazlik saroyida saroy musiqachisi bo'lib xizmat qilgan va 1858 va 1859 yilgi yoz mavsumlarini Göttingenda o'tkazgan. U erda u universitet professorining qizi va qo'shiqchi Agathe fon Siebold bilan uchrashdi; Brahms uni jiddiy o'ziga tortdi, lekin nikoh mavzusi paydo bo'lganda, chekinishga shoshildi. Brams qalbining keyingi barcha ehtiroslari tabiatda o'tkinchi edi. U bakalavr sifatida vafot etdi.
Brahmsning oilasi hali ham Gamburgda yashagan va u doimo u erda sayohat qilgan va 1858 yilda u o'zi uchun alohida kvartirani ijaraga olgan. 1858-1862 yillarda u ayollar havaskor xorni muvaffaqiyatli boshqargan: unga bu faoliyat juda yoqdi va u xor uchun bir nechta qo'shiqlar yozdi. Biroq, Brams Gamburg filarmonik orkestri dirijyori bo'lishni orzu qilardi. 1862 yilda orkestrning sobiq direktori vafot etdi, ammo bu joy Bramsga emas, balki J. Stokxauzenga borib taqaladi. Shundan so'ng, bastakor Venaga ko'chib o'tishga qaror qildi.
1862 yilga kelib, Bramsning ilk pianino sonatalarining hashamatli, rang-barang uslubi o'z o'rnini yanada xotirjam, qat'iy, klassik uslubga bo'shatib berdi, bu uning eng yaxshi asarlaridan biri - "Gendel mavzusidagi Variatsiyalar va Fuga" da o'zini namoyon qildi. Brams yangi nemis maktabi g'oyalaridan tobora uzoqlashdi va uning Listni rad etishi 1860 yilda Brams va Yoaxim juda qattiq manifestni e'lon qilganda, ayniqsa, yangi nemis izdoshlarining asarlarini e'lon qilganida yakunlandi. Maktab "musiqa ruhiga zid".
Venadagi birinchi kontsertlar tanqidchilar tomonidan juda do'stona kutib olinmadi, ammo venaliklar pianinochi Brahmsni bajonidil tingladilar va u tez orada barchaning hamdardligini qozondi. Qolganlari vaqt masalasi edi. U endi hamkasblariga qarshi chiqmadi; uning obro'si 1868 yil 10 aprelda Bremen soborida o'tkazilgan "Nemis rekviyem" ning ajoyib muvaffaqiyatidan so'ng nihoyat o'rnatildi. O'shandan beri Brams tarjimai holidagi eng ko'zga ko'ringan bosqichlar uning birinchi simfoniyasi minor (1876), minordagi to'rtinchi simfoniya (1885), klarnet va torlar uchun kvintet (1885) kabi asosiy asarlarining premeralari bo'ldi. 1891).
Shon-shuhrat bilan birga uning moddiy boyligi ham oshib bordi va endi u sayohatga bo'lgan muhabbatiga erkinlik berdi. U Shveytsariya va boshqa go'zal joylarga tashrif buyurdi, Italiyaga bir necha bor sayohat qildi. Umrining oxirigacha Brams unchalik qiyin bo'lmagan sayohatni afzal ko'rdi va shuning uchun Avstriyaning Ischl kurorti uning sevimli dam olish joyiga aylandi. Aynan o'sha erda, 1896 yil 20 mayda u Klara Shumanning o'limi haqidagi xabarni oldi. Og'ir kasal bo'lib, 1897 yil 3 aprelda Vena shahrida vafot etdi.
Brams bitta opera yozmagan, aks holda uning ijodi deyarli barcha asosiy musiqiy janrlarni qamrab olgan. Uning vokal asarlari orasida ulug'vor "Nemis rekviyemi" tog' cho'qqisi kabi hukmronlik qiladi, undan keyin xor va orkestr uchun yarim o'nlab kichik asarlar. Bramsning merosiga jo'r bo'lgan vokal ansambllari, kapella motets, kvartetlar va ovozlar va pianino uchun duetlar, ovoz va pianino uchun 200 ga yaqin qo'shiqlar kiradi. Orkestr-instrumental sohada to'rtta simfoniya, to'rtta konsert (jumladan, skripka uchun do-major, 1878 yil va monumental ikkinchi fortepiano kontserti, 1881 yil), shuningdek, turli janrdagi beshta orkestr asarlarini eslatib o'tish kerak. Gaydn tomonidan "Mavzuga oid o'zgarishlar" (1873). Yakkaxon va ikkita pianino uchun turli oʻlchamdagi 24 kamerali cholgʻu asari, organ uchun bir qancha asarlar yaratdi.
Brams 22 yoshda bo'lganida, Yoaxim va Shumann kabi mutaxassislar uni musiqada qayta tiklangan romantik harakatga rahbarlik qilishini kutishgan. Brams butun umri davomida tuzatib bo'lmas romantik bo'lib qoldi. Biroq, bu Listning ayanchli romantizmi yoki Vagnerning teatr romantizmi emas edi. Brams juda yorqin ranglarni yoqtirmasdi va ba'zida u odatda tembrga befarq bo'lib tuyulishi mumkin. Shunday qilib, biz Gaydnning "Mavzuga oid o'zgarishlar" dastlab ikkita pianino yoki orkestr uchun yaratilganmi - ular ikkala versiyada ham nashr etilganligini aniq ayta olmaymiz. F minordagi fortepiano kvinteti dastlab torli kvintet, keyin pianino dueti sifatida yaratilgan. Romantiklar orasida instrumental rangga bunday e'tiborsizlik kamdan-kam uchraydi, chunki musiqiy palitraning rang-barangligiga hal qiluvchi ahamiyat berildi va Berlioz, List, Vagner, Dvorak, Chaykovskiy va boshqalar orkestr yozuvi sohasida haqiqiy inqilob qildilar. Ammo Bramsning Ikkinchi simfoniyasidagi shoxlar, To'rtinchi simfoniyadagi trombonlar va klarnet kvintetidagi klarnetni ham eslash mumkin. Shu tarzda tembrlardan foydalanadigan bastakor ranglarga ko'r emasligi aniq - u ba'zida "qora va oq" uslubni afzal ko'radi.
Shubert va Shumann nafaqat romantizmga sodiqliklarini yashirishmadi, balki bundan faxrlanishdi. Brams ancha ehtiyotkor, go‘yo o‘zini berib qo‘yishdan qo‘rqqandek. "Brams qanday quvonishni bilmaydi", dedi Bramsning raqibi G. Wolf, va bu barbda qandaydir haqiqat bor.
Vaqt o'tishi bilan Brams ajoyib kontrapunktalistga aylandi: uning nemis rekviyemidagi fugalari, "Gandel mavzusidagi variatsiyalar" va boshqa asarlari, uning "Gaydn mavzusidagi variatsiyalar" va "To'rtinchi simfoniya" finallaridagi passakagliyalari bevosita asoslangan. Bax polifoniyasi tamoyillari haqida. Boshqa paytlarda Baxning ta'siri Shumann uslubi orqali sinadi va Bramsning orkestr, kamera va kechki pianino musiqasining zich, xromatik polifoniyasida namoyon bo'ladi.
Romantik bastakorlarning Betxovenga bo'lgan ishtiyoqli sadoqati haqida fikr yuritar ekanmiz, ular Betxoven ayniqsa ustun bo'lgan sohada, ya'ni shakl sohasida nisbatan zaif bo'lib chiqqaniga hayron bo'lish mumkin emas. Brams va Vagner Betxovenning bu sohadagi yutuqlarini qadrlagan va ularni idrok etish va rivojlantirishga qodir bo'lgan birinchi buyuk musiqachilar bo'ldi. Bramsning dastlabki pianino sonatalari Betxoven davridan beri ko'rilmagan musiqiy mantiqqa singib ketgan va yillar o'tishi bilan Bramsning shakldagi mahorati tobora ishonchli va murakkablashdi. U innovatsiyalardan qochmadi: masalan, tsiklning turli qismlarida bir xil mavzudan foydalanishni eslatib o'tish mumkin (monotematikaning romantik printsipi - G-major skripka sonatasida, op. 78); sekin, aks ettiruvchi scherzo (Birinchi simfoniya); scherzo va sekin harakat birlashtirildi (F-majorda torli kvartet, op. 88).
Shunday qilib, Brahms ishida ikkita an'ana uchrashdi: Baxdan kelgan kontrpunkt va Gaydn, Motsart va Betxoven tomonidan ishlab chiqilgan arxitektonika. Bunga romantik ifoda va rang qo'shiladi. Brams nemis mumtoz maktabining turli elementlarini o‘zida mujassamlashtirgan va ularni umumlashtirgan – uning ijodi nemis musiqasida mumtoz davrni yakunlaydi, deyish mumkin. Zamondoshlar ko'pincha Betxoven-Brams paralleliga murojaat qilishlari ajablanarli emas: haqiqatan ham, bu bastakorlarning umumiy jihatlari juda ko'p. Betxovenning soyasi - ko'proq yoki kamroq aniqlik bilan - Brahmsning barcha asosiy asarlarida. Va faqat kichik shakllarda (intermezzolar, valslar, qo'shiqlar) u bu buyuk soyani unutishga muvaffaq bo'ladi - Betxoven uchun kichik janrlar ikkinchi darajali rol o'ynagan.
Qo'shiq muallifi sifatida Brams Shubert yoki G. Wolfga qaraganda kamroq kengroq tasvirlarni qamrab olgan; Uning eng yaxshi qo'shiqlarining aksariyati sof lirik bo'lib, odatda ikkinchi darajali nemis shoirlarining so'zlariga asoslanadi. Bir necha marta Brams Gyote va Geyne she'rlariga yozgan. Deyarli har doim Bramsning qo'shiqlari tanlangan she'rning kayfiyatiga to'liq mos keladi, his-tuyg'ular va tasvirlardagi o'zgarishlarni moslashuvchan aks ettiradi.
Ohangdor sifatida Brams Shubertdan keyin ikkinchi o‘rinda turadi, lekin kompozitsion mahorat bo‘yicha unga raqobatchilar yo‘q. Brams tafakkurining simfoniyasi vokal iboralarning keng nafas olishida (ko'pincha ijrochilar oldiga qiyin vazifalar qo'yadi), fortepiano qismining shakl va boyligi uyg'unligida namoyon bo'ladi; Brams pianino teksturasi sohasida cheksiz ixtirochi va u yoki bu tekstura texnikasini o'z vaqtida qo'llash qobiliyatiga ega.
Brams ikki yuzta qo‘shiq muallifi; butun umri shu janrda ishladi. Qo'shiq ijodining cho'qqisi - Bibliya matnlari asosida hayotining oxirida yozilgan "To'rt qattiq kuy" (1896) ajoyib vokal tsikli. Shuningdek, u turli ijro guruhlari uchun xalq qo'shiqlarining ikki yuzga yaqin aranjirovkasiga ega.

Qiziqmi? Ulashish!

Kategoriyalar

Yubileylar

Nikoh jurnali

Tabriklaymiz

Kelinning guldastasi

Soch turmagi

Ziyofat

To'y kuni

Rassomlar

Ko'ylaklar

To'y tashkiloti