Gitlerning rasmga oid o'ziga xos g'oyalari bor edi - ular u kambag'al ko'cha rassomi bo'lgan va Venaning diqqatga sazovor joylarini chizish bilan kun kechirgan bir paytda shakllangan. 1933 yil 30 yanvargacha sobiq rassom va sobiq kapralning didi nemislarni hayajonga sola olmadi, ammo u kansler bo'lganidan keyin Gitlerning san'at haqidagi g'oyalari nemislar uchun yagona to'g'ri bo'ldi. “Osmonni yashil, o‘tni ko‘k rangga bo‘yagan har bir rassom sterilizatsiya qilinishi kerak. Fuhrerga yoqadigan hamma narsa rasm edi va negadir yoqmaydigan hamma narsa "buzilgan san'at" edi. Urushdan oldin nemis rassomlari qishloq manzaralarini, nemis ishchilari va dehqonlarini, yalang'och nemis ayollarini qunt bilan chizdilar. Yangi jahon urushining birinchi zarbalari bilan ko'plab rassomlar jangovar mavzularga o'tishdi.
Albatta, ular qatl ariqlari, dorzorlar yoki aholi bilan birga yondirilgan qishloqlarni chizishmagan. Nemis askarlari o'zlarining rasmlarida qurolsiz va himoyasizlarga qarshi kurashmaganlar. Nemis rassomlari tanklar, samolyotlar va boshqa harbiy texnikalarni ham juda ko'p va ixtiyoriy ravishda bo'yashdi. Va shuni ta'kidlash kerakki, shunga o'xshash bo'lib chiqdi. Umuman olganda, men ularning haykaltaroshligidan ko'ra ko'proq rasmlarini yaxshi ko'raman - natsist haykaltaroshlarida yalang'och yosh yigitlarga qandaydir nosog'lom ishtiyoq bor edi. Va shu bilan birga, bu haykaltaroshlarning aksariyati (Arno Breker va Jozef Torak kabi yoritgichlar) urushdan keyin yaxshi joylashdilar. Ammo rasmlari kesilgan rassomlarning aksariyati uzoq va qat'iy unutilgan.
Olovni Nebelverfer boshqaradi - bizning "Katyusha" ning nemis analogi.
Uzoq masofali artilleriya Nemis temir yo'lchilarining ish kunlari Sapperlar minalangan maydonlarda o'tish joyini tashkil qiladi Olovni o'chiruvchi ishda 88 mm "Tiger" qurolining barrelidagi har bir oq chiziq vayron qilingan dushman tankidir. Mexaniklashtirilgan piyoda hujumlari Radio operatorlari ishda (aftidan ular artilleriya o't o'chiruvchisi bilan gaplashmoqda) Hujum Pz. IV va panzer-granatyorlar Yu-52 tashuvchilar - nemislar ularni "Yumo xola" deb atashgan
Nemis rassomlari XX asr tasviriy san'atining barcha muhim yo'nalishlariga, jumladan impressionizm, ekspressionizm, kubizm va dadaizmga katta hissa qo'shdilar. 20-asr boshlarida Germaniyada yashovchi koʻplab taniqli rassomlar oʻz asarlari bilan dunyo miqyosida tan olindi. Ular orasida "yangi realizm" (Die Neue Sachlichkeit)ning eng yirik vakillari - Georg Gross, shveytsariyalik ekspressionist Pol Kli, Germaniyada ishlagan rus ekspressionisti Vasiliy Kandinskiy bor edi.
Ammo o'zini san'at biluvchisi deb bilgan Gitler uchun nemis tasviriy san'atining zamonaviy yo'nalishlari ma'nosiz va xavfli bo'lib tuyuldi. "Mein Kampf"da u "san'atning bolshevizatsiyasiga" qarshi chiqdi. Bunday san'at, dedi u, "jinnilikning alamli natijasidir". Gitlerning ta'kidlashicha, bunday tendentsiyalarning ta'siri Bavariya Sovet Respublikasi davrida, birinchi navbatda, siyosiy plakatlarda modernistik yondashuv ilgari surilgan davrda sezilarli bo'lgan. Hokimiyatga ko'tarilgan yillar davomida Gitler zamonaviy san'atga nisbatan o'ta norozilik hissini saqlab qoldi va uni "buzilgan" deb atagan.
Gitlerning rasmga bo'lgan didi qahramonlik va realistik janrlar bilan chegaralangan. Haqiqiy nemis san'ati, deydi u, hech qachon azob, qayg'u va og'riqni tasvirlamasligi kerak. Rassomlar "tabiatda oddiy ko'zni ajratib turadiganlardan tashqari" bo'yoqlardan foydalanishlari kerak. Uning o'zi Tirollik dehqonlar hayotini tasvirlashga ixtisoslashgan Frans fon Defregger kabi avstriyalik romantiklarning rasmlarini, shuningdek, ishda baxtli dehqonlarni chizgan kichik Bavariya rassomlarining rasmlarini afzal ko'rdi.
Menimcha, Frans fon Defreggerning ushbu rasmi Gitlerni eng ko'p ilhomlantirgan:
yoki ehtimol bu:
Gitlerga “haqiqiy nemis ruhi” uchun Germaniyani dekadent sanʼatidan tozalash vaqti kelishi aniq edi.
Hammaga yaxshi ma’lumki, Adolf Gitlerning o‘zi ham rassom bo‘lishni orzu qilgan, ammo 18 yoshida, 1907 yilda Vena Badiiy akademiyasiga kirish imtihonlaridan o‘ta olmagan. Bu uning kasal g'ururi uchun dahshatli zarba bo'ldi, u hech qachon tuzalmadi, chunki "bu ahmoq professorlar" sodir bo'lgan voqeada aybdor edi.
Keyingi besh yil davomida u g'alati ishlarda ishlagan yoki kamdan-kam sotib olinadigan eskizlarini sotgan deyarli tilanchilik hayot kechirdi.
Mana, muallifi bo'lgan rasmlar va chizmalarning kichik tanlovi.
Xo'sh, u chizishni bilar edi, lekin buning san'atga hech qanday aloqasi yo'q.
1933-yil 22-sentyabrdagi maxsus farmon bilan Imperator Madaniyat palatasi tashkil etildi, unga Xalq taʼlimi va targʻibot vaziri Jozef Gebbels rahbarlik qildi.
Etti kichik palata (tasviriy san'at, musiqa, teatr, adabiyot, matbuot, radioeshittirish va kinematografiya) Gleichshaltung siyosatining quroli bo'lib xizmat qilishga, ya'ni Germaniya hayotining barcha sohalarini Germaniya manfaatlariga bo'ysundirishga chaqirildi. Milliy sotsialistik rejim. Natsistlar rejimiga sodiq bo'lgan 42 mingga yaqin madaniyat arboblari Imperator Tasviriy san'at palatasiga majburan birlashtirildi, uning ko'rsatmalari qonuniy kuchga ega edi va har kim siyosiy ishonchsizlik uchun chiqarib yuborilishi mumkin edi.
Rassomlar uchun bir qator cheklovlar mavjud edi: o'qituvchilik huquqidan mahrum qilish, ko'rgazma qilish huquqidan mahrum qilish va eng muhimi, rasm chizish huquqidan mahrum qilish. Gestapo agentlari rassomlar ustaxonalariga bostirib kirishdi. San'at salonlari egalariga sharmanda bo'lgan rassomlar va sotish taqiqlangan san'at asarlari ro'yxati berildi.
Bunday sharoitda ishlay olmagan nemis rassomlarining ko'pchiligi surgunda bo'lishdi:
Pol Kli Shveytsariyaga qaytdi.
Vasiliy Kandinskiy Parijga borib, frantsuz sub'ektiga aylandi.
Zo'ravon ekspressionizmi ayniqsa Gitlerni bezovta qilgan Oskar Kokoschka Angliyaga ko'chib o'tdi va Britaniya fuqaroligini oldi.
Georg Gross 1932 yilda Qo'shma Shtatlarga hijrat qildi va hamma narsa qayerga ketayotganini oldindan bildi.
Maks Bekmann Amsterdamda joylashdi.
Shunga qaramay, bir qancha taniqli rassomlar Germaniyada qolishga qaror qilishdi. Shunday qilib, keksa Maks Libermann, Badiiy akademiyaning faxriy prezidenti Berlinda qoldi va 1935 yilda shu erda vafot etdi.
Bu rassomlarning barchasi natsistlar tomonidan nemislarga qarshi san'at yaratishda ayblangan.
1918-1933 yillardagi "buzilgan san'at"ning birinchi rasmiy ko'rgazmasi Gitler hokimiyatga kelganidan bir necha oy o'tgach, 1933 yilda Karlsrueda bo'lib o'tdi. 1936 yil boshida Gitler Imperator Tasviriy san'at palatasi prezidenti professor Adolf Zigler boshchiligidagi natsist rassomlarga Germaniyadagi barcha yirik galereyalar va muzeylarni barcha "dekadent san'at" ni yo'q qilish maqsadida tintuv qilishni buyurdi.
Bu komissiya a’zosi graf fon Bodizen o‘zining qaysi san’at turini afzal ko‘rishini aniq ko‘rsatdi: “Yaqinda Germaniyada yaratilgan eng mukammal shakl, eng nafis obraz rassom ustaxonasida umuman tug‘ilmagan, bu po‘lat dubulg‘a. !"
Komissiya nemis va yevropalik rassomlarning 12 890 ta rasm, chizma, eskiz va haykallarni, jumladan Pikasso, Gogin, Sezan va van Gog asarlarini musodara qildi. 1936-yil 31-martda musodara qilingan bu sanʼat asarlari Myunxendagi “buzilgan sanʼat” maxsus koʻrgazmasida namoyish etildi.
Gitler degeneratsiya san'ati ko'rgazmasida:
Buning aksi bo'ldi: Gitler tomonidan rad etilgan ijodlarga qoyil qolish uchun juda ko'p odamlar to'planishdi.
Gitler tomonidan ma'qullangan 900 ga yaqin asar namoyish etilgan mahallada bir vaqtning o'zida o'tkazilgan "Buyuk nemis san'ati ko'rgazmasi" jamoatchilik e'tiborini kamroq jalb qildi.
Ikkinchi jahon urushi boshlanishidan biroz oldin, 1939 yil mart oyida Berlinda minglab badiiy rasmlar yoqib yuborildi. Biroq, Fuhrerning o'zi yoki kimningdir taklifi bilan bu foydasiz ekanligini tushundi. Shu sababli, o'sha yilning iyul oyining oxirida, Gitlerning shaxsiy buyrug'iga binoan, Shveytsariyadagi kim oshdi savdolarida bir qator rasmlar sotildi, bu ularni insoniyat uchun saqlab qolishga imkon berdi.
Urush paytida, u o'zini san'at biluvchisi sifatida ham tozalagan, lekin Gitlerdan farqli o'laroq, o'zining badiiy moyilligida ancha eklektik bo'lgan, fashistlar ishg'oli paytida o'g'irlangan ko'plab eng qimmatbaho san'at asarlarini Evropa muzeylaridan o'zlashtirgan. Buning uchun hatto maxsus operativ "Rozenberg guruhi" yaratildi, unga ko'ra 5281 ta rasm Uchinchi Reyxga olib borildi, shu jumladan Rembrandt, Rubens, Goya, Fragonard va boshqa buyuk ustalarning rasmlari.
Asta-sekin Gering o'zining shaxsiy mulki deb hisoblagan ulkan qiymatlar to'plamini to'pladi. Natsistlar tomonidan talon-taroj qilingan xazinalarning ko‘pi (hammasi bo‘lmasa ham) urush tugaganidan keyin o‘z egalariga qaytarildi.
Biroq, keling, uchinchi reyxda fashistlar rahbarlarining duosi bilan gullab-yashnagan tasviriy san'atga qaytaylik.
Sizning e'tiboringizni "Ming yillik Reyx" ideallariga mos keladigan rasmlarning kichik tanloviga taklif qilamiz.
Albatta, bu sog'lom tanaga sig'inishdir.
Milliy sotsializm estetikasining arxitekturada aks etishi,
tasviriy san'at va kinematografiya
ochilish nutqi
Ko'p o'n yillar oldin Germaniyadagi fashistlar davlati Sharq va G'arb zarbalari ostida vayronaga aylangan edi, ammo Uchinchi Reyxning tasviriy san'ati hanuzgacha o'ziga xos jozibasini saqlab kelmoqda va tasvirlarning qisqaligi, hissiyotlari, sodiqligi bilan zamondoshlarimiz e'tiborini tortmoqda. badiiy realizm an’analari. U arxitektorlar, rassomlar va haykaltaroshlarning, badiiy va hujjatli filmlar ijodkorlarining eng yuqori professionalligi va nafis texnik mahorati bilan ajralib turadi. Albatta, san'at o'ziga xos ijtimoiy tartibni amalga oshirdi, milliy sotsializmning dunyoqarashini o'ziga xos illatlari bilan aks ettirdi, lekin unutmangki, Uchinchi Reyx noldan paydo bo'lmagan va u darajada Evropaning an'anaviy qadriyatlarini saqlab qolgan va hatto rivojlantirgan. tsivilizatsiyasi (qahramonlik, do'stlik, oila, vatanparvarlik va boshqalar), bu davrdagi nemis san'ati jahon madaniyati uchun doimiy ahamiyatga ega. Uchinchi Reyxning arxitekturasi, haykaltaroshligi, rassomligi va kinosi XX asrda jahon san'atining rivojlanishi kontekstida ko'rib chiqilishi kerak. butun jiddiylik va teranlik bilan mafkuraviy klişe va xurofotlardan yuqoriga ko'tarildi. Va nihoyat, pashshalarni kotletlardan qanday ajratishni o'rganish vaqti keldi, garchi buni qilish ba'zan oson bo'lmasa-da, chunki ba'zida chivinli kotletlar uchrab turadi, keyin kotletlarni yegan pashshalar. Ammo hayot butun murakkabligi va noaniqligi bilan shunday. Shu ma'noda, rus madaniyatli odami uchun "totalitar san'at" haqidagi qarashlarida mafkuraviy klişelardan xalos bo'lish ayniqsa muhimdir, chunki bizning yaqin sovet o'tmishimiz san'ati ham xuddi shunday yondashuv va tushunishni talab qiladi.
1930-1940 yillardagi Germaniya va SSSR sanʼati oʻrtasidagi estetik munosabatlar, bu davlatlar badiiy hayotidagi jarayonlarning oʻxshashligi haqiqatda taʼsirli. Umuman olganda, Gitler va Stalin imperiyalarida juda ko'p narsa bir-biriga to'g'ri keldi. Germaniyada ham, Sovet Ittifoqida ham shunday ijtimoiy tuzumga xos bo'lgan diktator (fyurer yoki rahbar) shaxsiga sig'inish bilan, monopoliya mavqeini egallagan va "etakchi rol o'ynagan yagona partiya" bilan totalitar rejim hukmronlik qildi. amalda kuchsiz, mohiyatiga ko'ra, vakillik organlari - Reyxstag va Oliy Kengashning uydirma va sof ko'rgazmali funktsiyalari, eng qattiq repressiv tizim va ommaviy terror bilan, shu jumladan kontslagerlar tarmog'i orqali amalga oshirildi. SSSRdagi "sinfiy kurash" usullari, mohiyatiga ko'ra, Uchinchi Reyxdagi "irqiy kurash" usullaridan farq qilmadi va kommunizm va milliy sotsializmning mafkuraviy tizimlari, bundan tashqari, antixristianlik bilan bog'liq edi. mohiyati va jamiyat ongida yangi din rolini o'ynashga bo'lgan umumiy istagi.
Ammo bu mavzuda juda ko'p narsa aytilgan va yozilgan, shuning uchun taniqli haqiqatlarni isbotlashning ma'nosi yo'q.
Shunday qilib, keling, diqqatimizni faqat Uchinchi Reyxning badiiy tasvirlariga qaratamiz. Keling, birinchi taxmin sifatida uning badiiy merosini "cheksizni quchoqlashga" emas, balki milliy sotsializm rahbarlarining o'zlari eng muhim deb bilgan san'at turlarining eng yaxshi namunalari, eng yaxshi ijodkorlariga e'tibor qarataylik va baholaymiz. va asosiy.
Biroq, avvalo, Germaniyaning madaniy siyosatini belgilab bergan shaxslarning shaxsiy xususiyatlarini ko'rib chiqaylik, ularning shakllanishidagi rolini baholaylik.
Madaniy jarayonning boshqaruvchilari
Germaniyaning yovuz dahosi - Adolf Gitler (Adolf Gitler 1889 - 1945) yoshligida o'zini rassom sifatida anglashga harakat qilgan, ammo katta muvaffaqiyatlarga erisha olmaganini deyarli har bir o'qimishli odam biladi. Kamroq ma'lumki, fyurer klassik musiqani yaxshi ko'rardi (nafaqat Richard Vagner, balki Chaykovskiy, Raxmaninov va Borodinning asarlari ham), teatr va kinoga juda qiziqqan, juda yaxshi o'qigan va bilimdon (ko'pincha, yuzaki) ) fan va madaniyatning eng xilma-xil sohalarida. Uning arxitektura bo'yicha chuqur bilimini juda kam odam biladi. Avstriyaning tog'li qismidagi bu vatandoshning hayotining ongli davridagi barcha chuqur intilishlari dunyoni badiiy, majoziy idrok etish bilan belgilanadi va har doim chidab bo'lmas sharoitlar bosimi ostida u idealni qurbon qilishga majbur bo'ladi. amaliy foyda uchun u qattiq tushkunlik, g'azab va hatto g'azabni boshdan kechirdi. Shu munosabat bilan, fyurerning taniqli biografi Yoaxim Fest to'g'ri ta'kidladi: "uning teatr tabiati har safar beixtiyor paydo bo'lib, uni siyosiy toifalarni ajoyib spektakllarga bo'ysundirishga majbur qildi. Estetik va siyosiy elementlarning ushbu uyg'unligida Gitlerning kech burjua Bogemiyasidan kelib chiqishi va uning uzoq vaqt davomida unga mansubligi aniq ko'rsatilgan.
Gitler dunyo miqyosidagi siyosatchiga aylanganidan keyin ham o'zining qalbida rassom bo'lib qoldi. U nafaqat Germaniyani, balki butun dunyoni go'zallik va uyg'unlik g'oyalariga mos ravishda qayta qurish istagi bilan yondi. Shoshilinch davlat ishlari bilan band bo'lsa ham, u doimo arxitektura haqida uzoq suhbatlar uchun vaqt topdi. U uyqusizlikdan qiynalganida, u ko'pincha kechalari rejalar yoki eskizlar chizdi. Shaxsiy suhbatda Fyurer bir marta shunday degan edi: “Urushlar boshlanadi va tugaydi. Faqat madaniy boyliklar qolgan. San'atga muhabbatim shundan. Musiqa, me’morchilik – kelajak avlodlarga yo‘l ko‘rsatuvchi kuchlar emasmi? Va bundan ham ko'proq, ateist, aslida, Adolf Gitler achinarli tarzda aytdi: "Vagner - Xudo va uning musiqasi mening e'tiqodim".
Ammo shu bilan birga, o'zining ideal maqsadlariga erishish uchun Adolf Gitler eng murakkab, taqiqlovchi oqilona vositalardan foydalanishga tayyor edi; uning harakat uslubi avanturizm va amaliylikning qarama-qarshi xususiyatlarini g'alati tarzda birlashtirdi. Bir tomondan, u o‘zini, ayniqsa, diplomatiyada, har qanday imkoniyatni o‘z foydasiga yo‘naltira oladigan, dushmanning zarracha ojizligidan unumli foydalana oladigan mohir taktikchi sifatida ko‘rsatdi. Biroq, o'zining strategik ambitsiyalarida Uchinchi Reyxning fyureri o'lim xavfiga moyil edi va taqdir bilan bo'lgan bu o'yinda, oxir-oqibat, omad uning tomonida emas edi. Shu bilan birga, Gitler o'z hayotini o'zi yaratgan Uchinchi Reyx bilan shunchalik chambarchas bog'ladiki, uning imperiyasi uning o'limidan omon qolmadi va u bilan birga vafot etdi. Uning o'zi bir necha bor aytdi: "Mening kelinim Germaniya".
Nemis xalqi rahbarining badiiy ehtiroslari nega nasional-sotsialistlar davrida nemis madaniyatining rivojlanishi uchun nihoyatda hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'lganligi aniq.
San'at haqidagi nutq Adolf Gitlerning nutqlari va suhbatlarida eng sevimli mavzulardan biri edi. Uning fikricha, nemis san'ati o'z mazmunida ham, shaklida ham "millat" g'oyasini ifodalashi kerak, u an'analarga amal qilishi va har qanday holatda ham ulardan chetga chiqmasligi kerak. Gitler impressionistlardan boshlab, yangi san'atning deyarli butun rivojlanish yo'nalishini qat'iyan rad etdi va avangardizmning har qanday tendentsiyasiga (ekspressionizm, kubizm, syurrealizm va boshqalar) o'xshash bo'lgan hamma narsa hatto uning tanqidiga ham sabab bo'lmadi, lekin keskin va tubdan rad etish.
1920-yillarning o'rtalarida Adolf Gitler o'zining "Mening kurashim" kitobida. avangardni badiiy harakat sifatida juda aniq ifodalagan: “Davlat rahbarlari telbalarning butun bir xalqning ma’naviy hayotiga ta’sir qilishi mumkinligiga qarshi kurashishga majburdirlar. Bunday “san’at”ga erkinlik berish xalq taqdiri bilan o‘ynashni anglatadi. San'atning bu turi o'zi uchun keng e'tirof topgan kun butun insoniyat uchun taqdirli kun bo'lar edi.
Amalda, Fuhrerning avangard san'atiga bo'lgan munosabatining eng yorqin namunasi 1930-yillarda chetlab o'tilgan edi. Germaniyaning ko'plab shaharlarida "Degenerate Art" deb nomlangan rasmiy davlat sayohat ko'rgazmasi mavjud. Uning doirasida Oskar Kokoshka, Maks Bekmann, Otto Dieke, Karl Xofer, Ernst Barlax, Karl Fridrix Shmidt-Rotluff, Emil Nolde kabi nemis rassomlari va haykaltaroshlarining asarlari, shuningdek, ruhiy kasal va ruhiy kasallarning rasmlari namoyish etildi. klinik injiqlar va nogironlarning fotosuratlari. Gitler nuqtai nazaridan, ma'lum bir mantiqni inkor etib bo'lmaydi, "sog'lom xalq idroki" ga to'g'ri kelmaydigan rassomlar va haykaltaroshlarning asarlari madaniy tanazzul hodisalari va o'z asarlarida tabiatni buzadigan avangard rassomlarning o'zlari edi. , yo shifokorlar tomonidan ko'rib chiqilishi kerak bo'lgan psixopatlar, yoki bu ishni ataylab qo'poruvchilik maqsadi bilan amalga oshiradigan firibgarlar va bosqinchilar va huquqni muhofaza qilish organlarining vakolatiga o'tkazilishi kerak edi.
Muzeylar va shaxsiy kollektsiyalardan "buzilgan san'at" asarlarini musodara qilish to'g'risidagi qonunga ko'ra, mutaxassislarning fikriga ko'ra, 1939-1941 yillarda Lucerndagi Fisher auktsionlarida sotilgan maxsus omborlarda qamalgan 20 mingdan ortiq asarlar qonun ostiga tushgan. va 1938 yilda Berlindagi Bosh o't o'chirish brigadasi hovlisida yoqib yuborilgan (4289 ta asar).
Shuni ta'kidlash kerakki, butun nemis jamiyati o'sha paytdagi "boshqa" san'atni qabul qilmagan. Veymar respublikasi davrida tasviriy san’atda hukm surgan axloqsizlik va milliy an’analarga e’tiborsizlikni nafaqat oddiy nemislar, balki milliy fikrlovchi ziyolilar ham qoraladi.
Madaniyat masalalarida Fuhrer kelishmovchiliklarga toqat qilmadi va Germaniyadagi har qanday ijodiy xodim, agar uning san'atga bo'lgan qarashlari uning har qanday ko'rinishida Fuhrerning didiga zid bo'lsa, darhol kasbdan chetlashtirildi. Bu totalitar siyosatdan istisnolarga yo'l qo'yilmagan yoki kelajak uchun rejalashtirilmagan. Fyurer shunday dedi: "Urush oxirida men o'zimning keng ko'lamli qurilish dasturimni amalga oshira olsam (binolarni qurish uchun milliardlab dollar sarflash niyatidaman), men atrofimga faqat haqiqiy iste'dodlarni to'playman va buni qilmayman. Hatto ularga tegishli bo'lmaganlar ham bu ishlarga yaqinlashsin, hatto barcha akademiyalardan yuzlab ma'lumotnomalari bo'lsa ham."
Fuhrerning irodasini bajargan holda, 1933 yil oxirida tashkil etilgan Reyx Madaniyat Palatasi buyurtmalarni taqsimlash, badiiy materiallarni chiqarish, asarlarni sotish va barcha tadbirlarni, shu jumladan shaxsiy ko'rgazmalarni o'tkazishni to'liq nazorat qildi. "Biz nemis san'atining buzib tashlanishining saqlanib qolgan qoldiqlariga qarshi shiddatli kurash olib boramiz", dedi Reyx targ'ibot vaziri Jozef Gebbels, "ularni hayotning moddiy asoslaridan mahrum qilib."
Shuni ta'kidlash kerakki, Gitler nafaqat rassom, balki ishtiyoqli rasmlarni yig'uvchi ham edi. Uning "Mening kurashim" kitobining ommaviy nashrlaridan, shuningdek, 1930-yillarning boshidan beri yirik nemis sanoatchisi Fritz Tissen kabi boy muxlislarining xayr-ehsonlaridan olingan royaltidan. u 19-asr nemis landshafti va janr rasmining namunalarini faol ravishda sotib oldi, uning rejasiga ko'ra, u bolaligidagi Avstriya Lints shahridagi "Fyurer muzeyi" ekspozitsiyasining asosi bo'lishi kerak edi. davlat boshqaruvidan nafaqaga chiqib, keksalikda o'rnashish uchun. Linzdagi muzey va madaniy majmua uchun Gitler juda batafsil ko'rsatmalar tayyorladi va u nafaqat san'at galereyasining rejasini, balki har bir xonadagi derazalar turini ham tasvirlab berdi: ularning uslubida ular ko'rgazma davriga mos kelishi kerak edi. ishlaydi.
Gitler tarixdagi san'atning eng yirik xaridori bo'lgan, ammo u ko'plab rasmlarni turli vaziyatlarda, birinchi navbatda, tug'ilgan kunida, qo'l ostidagilardan, ko'plab muxlislardan va xorijiy rahbarlardan sovg'a sifatida olgan. 1945 yilga kelib kollektsiya 6755 ta rasmdan iborat bo'lib, ulardan 5350 tasi Eski ustalarga tegishli deb hisoblangan. Aytgancha, urushdan keyingi tekshiruvlar ko'p hollarda ushbu sotib olishni qonuniy kuchga ega deb tan oldi, shuning uchun bu san'at asarlari Germaniya davlatining mulki bo'lib qoldi.
Gitlerning zamonaviy rassomlar asarlariga qiziqishi ancha kam edi; U eng so'nggi nemis rasmi, afsuski, dunyoga chinakam buyuk ustalarni bermaganiga to'g'ri ishondi. Uning Berlin, Myunxen va Berghofdagi qarorgohlarini bezab turgan minglab asarlardan faqat bir necha o'nlablari Birinchi jahon urushidan keyingi davrga tegishli edi.
Shunga qaramay, Gitler haqli ravishda Uchinchi Reyxning asosiy homiysi hisoblangan, u badiiy ijodning minglab eng yaxshi namunalarini sotib olish uchun ishlatgan millionlab reyxsmarklar reyx haykaltaroshlari, rassomlari va grafika rassomlarining ishtirok etishi uchun muhim turtki bo'lgan. Myunxendagi nemis san'atining yillik Buyuk ko'rgazmalari. Shu bilan birga, Fuhrer bu ommaviy xaridlarni o'zining shaxsiy maqomida emas, balki davlat nomidan amalga oshirganligi unchalik muhim emas. U badiiy muhitga nisbatan "sabzi va tayoq" usullarini mohirona uyg'unlashtirgan va ko'rgazmalarga tashrif buyurganida, uning fikricha, badiiy jihatdan benuqson bo'lmagan hamma narsani zaldan olib tashlashni buyurgan. Umuman olganda, Germaniya san'ati uyidagi ko'rgazmaga yuborilgan 10 dan 12 minggacha asar har doim va har qanday sharoitda 1200 dan ortiq haqiqiy ajoyib asarlar tanlab olinmagan. Bundan tashqari, Gitler bohem vakillarining turmush tarzi, fikrlari va ommaviy bayonotlarini to'liq nazorat qilish tarafdori edi. 1942-yil 26-aprelda Reyx targʻibot vaziri bilan boʻlgan suhbatda u bu masala boʻyicha oʻz pozitsiyasini quyidagicha ifodalagan: “...Aktyorlar va sanʼatkorlarning fantaziyalari shu qadar hukmronki, vaqti-vaqti bilan koʻrsatkichlarini silkitib turish kerak boʻladi. barmoqlarini burunlari oldida, ularni erga qaytarish uchun" .
Fuhrer siyosatining yana bir xususiyati Reyx madaniy hayotining barcha sohalarini tartibga solishga intilish edi. Boshqa narsalar qatorida, u muzey kolleksiyalarini qat'iy tasniflashni talab qildi. Ushbu mulohazalardan kelib chiqqan holda, ispan rassomlari va romanesk mamlakatlari boshqa rassomlarining rasmlari Berlin milliy galereyasidan Kayzer Fridrix muzeyiga ko'chirilishi kerak edi va faqat qadimgi nemis ustalarining eng yaxshi asarlari milliy galereyalarda namoyish etilishi kerak edi. Germaniya. 19-asr oxiri va 20-asrning yangi rassomlarining rasmlari. Gitler bir joyda yig'ib, shu maqsadda Zamonaviy rassomlar va haykaltaroshlar galereyasini ochmoqchi edi.
Ammo davlatning qattiq nazorati va uslubiy buyrug'iga qaramay, Germaniyaning madaniy muhitidagi umumiy vaziyat ijodkorlik uchun juda qulay edi, chunki bu muammolar hukumatning mamlakat madaniyatini rivojlantirishga ongli e'tiborining muqarrar tomoni edi. Gitler bu borada shunday degan edi: “...Oqilona madaniy siyosatning vazifasi kelajak iste’dodlarini o‘z vaqtida kashf etish va ularga homiylik ko‘rsatishdan iborat bo‘lib, ular o‘z moyilliklari tufayli zamondoshlari uchun ham, kelajak uchun ham durdona asarlar yaratishga qodir bo‘lsin. avlodlar".
Bu homiylik nafaqat madaniyat arboblarini turli shakllarda davlat tomonidan moddiy qo‘llab-quvvatlash, balki san’at ijodkorlarining ijtimoiy mavqeini yuksaltiruvchi, ular o‘rtasidagi raqobatni rag‘batlantiradigan nufuzli mukofot va unvonlarning belgilangan tizimidan ham iborat edi. Ushbu fikrlardan kelib chiqqan holda, fürer, masalan, 1942 yilda san'atshunoslik professori Xoffmanning g'oyasini qo'llab-quvvatladi: Myunxendagi har yili o'tkaziladigan ko'rgazmalar g'oliblari uchun "Afina - san'at ma'budasi" haykalchalaridan tashqari - Uchinchi Reyxning madaniy poytaxti, nemis san'at uyi tasviri tushirilgan oltin va kumush medallarni taqdim etish uchun eng ko'zga ko'ringan asarlar mualliflari.
1933 yildan 1945 yilgacha bo'lgan davrda nemis san'atining rivojlanishiga ta'sir ko'rsatishda Gitlerdan keyingi ikkinchi shaxs. Jozef Gebbels (1897-1945) fanlar nomzodi. Targ'ibot vaziri sifatida u rebyektio Uchinchi Reyxda madaniy ishlab chiqarish uchun mas'ul bo'lgan bosh amaldor edi. Aynan Gebbels Reyx Madaniyat Palatasini boshqargan, u asosiy faoliyat yo'nalishlari bo'yicha etti bo'limni o'z ichiga olgan: teatr, kino, adabiyot, matbuot, musiqa, tasviriy san'at va radioeshittirish.
Palataga a’zolik barcha faol madaniyat xodimlari uchun majburiy edi.
Gebbelsning o'zining san'atga bo'lgan qarashlari Fyurerniki kabi aniq emas edi. Masalan, dastlab u nemis impressionistlariga hamdard bo'ldi, 1933 yilda u avangard rassomi Ernst Barlaxning "Bo'rondagi odam" haykalini o'z ofisiga o'rnatdi va hatto avangard rassomi Emil Noldeni qo'llab-quvvatlashni xohladi. Ammo Gitler Nolde homiyligi g'oyasiga veto qo'ydi va Gebbels haqiqatan ham bu rejadan voz kechdi. Biroq, u "Bo'rondagi odam" ni yo'q qilmadi va uni maxsus omborga bermadi, balki uni 1936 yilda Shvanenverderdagi uyiga o'tkazdi. Boshqa bir qator natsistlar rahbarlari singari, u ham o'zi uchun buni qilmadi. Har doim partiya chizig'iga rioya qilishni zarur deb hisoblaydi, garchi uning shakllanishida uning o'zi muhim rol o'ynagan.
Gitler singari, Gebbels ham san'atni yig'di, lekin u "Germaniyaning ruhiy qayta tug'ilishining badiiy timsoli" deb atagan zamondoshlarining asarlariga e'tibor qaratdi. U, Fuhrer singari, har yili Myunxen ko'rgazmalariga tashrif buyurdi va u erda juda katta xaridlarni amalga oshirdi va u ko'rgazmaning rasmiy ochilishidan oldin ham tanlash huquqidan foydalandi. Qoidaga ko'ra, Gebbels ko'rgazmada 25 dan 50 tagacha asar sotib oldi va ularga Propaganda vazirligi san'atni qo'llab-quvvatlash uchun ajratgan million reyxsmarkning bir qismini sarfladi.
Gebbelsning g'amxo'rligi bilan Berlindagi Vilgelmshtrassda Propaganda vazirligi joylashgan saroy asta-sekin yuzlab san'at ob'ektlari bilan to'ldirildi, ular orasida, xususan, Arno Breker va Fritz Klimshning haykallari ham bor edi. 1941-yil 13-iyunda Jozef Gebbels oʻz kundaligiga shunday yozuv kiritdi: “Men oʻz sanʼat kolleksiyamni koʻrib chiqayotgan edim. Biz allaqachon ajoyib xazinalar to'plaganmiz. Vazirlik asta-sekin katta san'at to'plamiga aylanadi. Bu shunday bo'lishi kerak, chunki ha, bu erda san'at mas'uldir. Afsuski, 1945 yil 13 martda ingliz havo hujumi natijasida Vilgelmstrassedagi go'zal bino bomba portlashi natijasida butunlay vayron bo'ldi, deyarli butun Gebbels kolleksiyasi portlashda va yong'inda halok bo'ldi.
Reyxning taniqli homiylari: Reyxsmarshall Hermann Gering (Hermann Xoring 1893 - 1945), reyxsfürer SS Geynrix Himmler (Genrix Himmler 1900 - 1945), Reyx tashqi ishlar vaziri Yoaxim fon Ribbentrop (Ioachim von Ribbentrop (Ioachim von Ribbentrop) (Ioachim von1963), 1940 yil Vena vitse-qiroli) Baldur fon Shirax (Baldur fon Shirax 1907 - 1974) va Reyxning bosh me'mori, Reyxning qurol-yarog' bo'yicha vaziri Albert Speer (Albert Speer 1905 - 1981).
Xuddi shu Gering, 1939 yildan beri Germaniya rahbari sifatida Gitlerning rasmiy vorisi hisoblanib, natsistlar elitasi orasida ikkinchi yirik san'at to'plamiga ega edi. Urush oxirida unga tegishli bo'lgan san'at asarlari ro'yxatiga 1375 ta rasm, 250 haykal, 108 gilam va 175 ta boshqa san'at namunalari kiritilgan. Asarlarning aksariyati uning sevimli qarorgohi Karinhalleda saqlangan, garchi uning kollektsiyasining boshqa qismlari uning boshqa qal'alarida ham bo'lgan. Shuni ta'kidlash kerakki, Gering o'z pozitsiyasiga shunchalik ishonchli ediki, u Gebbels singari, Reyxning rasmiy estetik siyosatiga zid ravishda, impressionistlar san'atini yig'ishga ruxsat berdi. Xususan, u Per Bonnardning "Ish stoli" kartinasi va Van Gogning uchta tuvaliga ega edi.
Reyxning boshqa taniqli shaxslarining shaxsiy to'plamlari taqqoslanmaydigan darajada kichikroq, ammo eslatib o'tishga loyiq edi. Misol uchun, Ribbentropning uyi, villasi va shaxsiy kabineti 110 dan ortiq rasmlar bilan bezatilgan, asosan eski ustalar, jumladan, Fra Anjelikoning "Bizning ayolimiz portreti"; Bu raqamga zamonaviy nemis rassomlarining bir qator asarlari ham kiritilgan.
Myunxendagi nemis san'atining buyuk ko'rgazmalarining asosiy xaridorlaridan biri Himmler edi. Arxiv hujjatlariga ko'ra, masalan, 1942 yil 28 avgustda bunday ko'rgazmaga tashrif buyurganida, Reyxsfürer SS 20 ga yaqin asarga ega bo'lgan. Shuningdek, u, xususan, o'zining sevimli qal'asi Wewelsburg - tashkilotining ma'naviy markazini bezash uchun maxsus buyurtmalar berdi. Himmlerning yana bir maqsadi Berlinda SS muzeyini yaratish edi; u erda namoyish etilgan san'at Waffen-SS jasoratini va Qora orden ideallarini nishonlaydigan zamonaviy asarlarni o'z ichiga olishi kerak edi. Bundan tashqari, u qadimgi nemis va golland ustalarining, shu jumladan Teniers, Jordaens va Dyurerning landshaftlari va janrlari sahnalarini to'plagan va tarixdan oldingi va qadimiy narsalarni, masalan, Viking qilichlari va runik yozuvli nayzalarni qunt bilan to'plagan. Uning homiyligida ishlagan va qadimgi Germaniya madaniyati va antropologiyasini o'rgangan Annenerbe (Ajdodlar merosi) ilmiy tashkiloti Himmlerga arxeologik topilmalarni tanlashda yordam berdi.
Shirax san'atga nisbatan liberal nuqtai nazarga ega edi (Reyx me'yorlari bo'yicha), u urush yillarida Vena gubernatori lavozimini egallagan, aytmoqchi, she'riy ijodga begona emas edi. "Alohida rassomlarni targ'ib qilish uchun maxsus yordam" uchun ajratilgan byudjetidan foydalanib, u Uchinchi Reyxda rasman tan olinmagan rassomlarni ham qo'llab-quvvatladi. Uning raqiblari hatto Shirax Emil Noldega yordam bergani haqida mish-mish tarqatishgan, ammo bu da'vo asossiz ko'rinadi. 1943 yilda Baldur Shirax "Uchinchi reyxdagi yosh san'at" ko'rgazmasini tashkil etdi va u erda bir qator asarlarni qo'lga kiritdi, bu rasmiy natsist mafkurasi Alfred Rozenbergning keskin noroziligiga sabab bo'ldi. Natijada, Shirax Gitlerning qattiq tanqidiga uchradi, buning natijasida uning "dunyodagi eng kuchli yoshlar tashkiloti" ni yaratuvchisi sifatidagi obro'siga putur yetdi va uning siyosiy ta'siri sezilarli darajada zaiflashdi. Bu holda u milliy sotsializm rejimi uchun asosiy bo'lgan jamoat va xususiy o'rtasidagi bo'linish chizig'ini buzdi.
Albert Speer ham ma'lum bir san'at to'plamiga ega edi, ammo uning san'at rivojlanishiga asosiy ta'siri nemis haykaltaroshlari o'rtasida buyurtmalarni oqilona taqsimlashda namoyon bo'ldi. Xususan, Speerning homiyligi tufayli ilgari noma'lum bo'lgan Vena haykaltaroshi Ullmann o'z ishini Reyxning madaniy muhitida deyarli har bir kishiga nufuzli ko'rgazmalarda nashr etish imkoniyatiga ega bo'ldi. Uning uchta ayol figurasidan iborat kompozitsiyasi yangi Reyx kantsleri favvoralaridan birini bezatgan va bu Gitlerga juda yoqdi.
Milliy sotsializmning boshqa ko'plab etakchilari bor edi, ular muhim to'plamlarga ega bo'lib, nemis rassomlari va haykaltaroshlari ijodi mevalarini xaridor sifatida ko'rsatdilar. Ular orasida: Robert Ley, "Germaniya ishchilar fronti" rahbari; Artur Seyss-Inquart, bosib olingan Niderlandiya imperatorlik komissari; Partiya kantsleriyasini boshqargan va Gitlerning kotibi vazifasini bajargan Martin Bormann; Vilgelm Frik, Reyx ichki ishlar vaziri; Hans Frank, Polsha general-gubernatori; Erich Koch, Sharqiy Prussiyaning Gauleiteri (keyinchalik Sharqdagi Imperator Komissari); 1940 yilda Venadan Saar-Lortaringiyaga ko'chib o'tgan Jozef Byurkel, shuningdek, gauleiter; Julius Streicher, Frankoniyaning Gauleiteri va Sturmovik gazetasining noshiri.
Uchinchi Reyx rahbarlarining tizimli, kelishilgan sa'y-harakatlari natijasi, uning mavjudligining dastlabki yillarida, barcha tur va janrlarda deyarli mutlaq samaradorlik bilan ishlaydigan va eng yuqori darajadagi san'atni boshqarishning yaxshi ishlaydigan mexanizmi edi. jamiyatni mafkuraviy singdirishda ishonchli bo'g'in.
Reyx Madaniyat Palatasining ma'lumotlariga ko'ra, 1936 yilda uning san'at bo'limi a'zolari: 15000 me'mor, 14300 rassom, 2900 haykaltarosh, 4200 amaliy grafik rassom, 2300 hunarmand, 1207 interyer rassomi5, bog' rassomlari0, 2600 san'at adabiyoti nashriyoti va san'at do'konlari sotuvchilari. Bu raqamlar Germaniyada davlat san'ati funktsiyalarining universalligi va uning ta'sir qilish imkoniyatlaridan dalolat beradi. Majoziy qilib aytganda, 30 mingdan ortiq "xalq ijodiyoti fronti askarlari" Uchinchi Reyx manfaati uchun kiyingan, kiyingan va professional ish bilan ta'minlangan.
1937 yilning noyabrida Jozef Gebbels o‘z nutqlaridan birida shunday degan edi: “Bugungi nemis rassomi o‘zini hech qanday to‘siqni sezmay, avvalgidan ham erkinroq his qilmoqda. O‘ziga iliqlik va tushunish bilan munosabatda bo‘lgan xalqiga, davlatiga bajonidil xizmat qiladi. Milliy sotsializm ijodkor ziyolilar orasida to'liq qo'llab-quvvatlandi. Ular bizga tegishli, biz esa ularga tegishlimiz.
Biz ularni quruq frazeologizmlar va bema'ni dasturlar bilan emas, balki harakat bilan o'z tarafimizga oldik. Biz ularning eski orzularini ro'yobga chiqardik, garchi hali ko'p narsa kutilmoqda. Hozirgi nemis rassomi o'zini himoyalangan his qiladi. Ijtimoiy va iqtisodiy jihatdan ta’minlangan, jamiyat hurmatini his qilgan holda, ro‘zg‘orini tashvishga solmay, xotirjamlik bilan o‘z biznesi va rejalarini amalga oshirishi mumkin. U yana odamlar tomonidan hurmatga sazovor bo'lib, bo'sh xonada yalang'och devorlarga o'girilishi shart emas. G‘alabamiz natijasida san’atning barcha jabhalarida yuksalish boshlandi. Nemis rassomlari, boshqa ko'plab odamlar singari, ularning ijodining gullab-yashnashi uchun asos bo'lgan milliy sotsializmga hayron bo'lishadi. San’atkorlar buyuk zamon oldiga qo‘ygan vazifalarni bajarib, xalqning haqiqiy xizmatkoriga aylanadilar”.
Arxitektura marshlarning muzlatilgan musiqasidir
Bir marta, 1942 yil may oyida stol suhbatida Adolf Gitler o'zining hayot yo'lini baholab, shunday degan edi: "Agar urush bo'lmaganida, men shubhasiz me'mor bo'lardim, ehtimol, hatto eng yaxshilaridan biri bo'lardim. Germaniyadagi eng yaxshi arxitektor emas va men Germaniyadagi eng yaxshi me'morlar uchun eng yaxshi pul topuvchiga aylanganimdek emas. U faqat Birinchi jahon urushining boshlanishi uning hayotiy rejalarida tub o'zgarishlar kiritdi, aniq fanlardagi zaifligini, loyihalar uchun matematik hisob-kitoblarni amalga oshira olmasligini va ish smetasini tuza olmasligini butunlay yo'qotdi, deb hisoblardi. Gitler haqiqatan ham me'moriy g'oyalarga to'la edi, lekin bu sohada uni, birinchi navbatda, binolarning majoziy tomoni qiziqtirdi va u qurilishning amaliy masalalarini bajonidil boshqa odamlarning mas'uliyatiga qoldirdi.
Shunga qaramay, arxitektura masalalarida Adolf Gitler haqiqatan ham ko'p narsani tushundi. Albert Speerning xotiralarida ushbu xulosani aks ettiruvchi qiziq epizod saqlanib qolgan. 1940 yilning yozida Speer Gitler bilan mag'lubiyatga uchragan Frantsiya poytaxtiga hamroh bo'ldi. Mashinalar kolonnasi Grand Opera kiraverishida to'xtadi va Gitler uning mulozimlari hamrohligida mashhur binoga kirdi. G'olib hukmdor yo'lboshchi vazifasini o'z zimmasiga oldi va darhol Parij teatrining ichki bezagi haqida fikr bera boshladi va bu uning ushbu mavzu bo'yicha maxsus adabiyotlar bilan jiddiy tanishligidan dalolat beradi. Tekshiruv davomida u biroz oldin qilingan o'zgarishlarni aniqladi va konsyerj bu taxminni tasdiqladi. "Ekskursiya" oxirida Gitler shunday tan oldi: "Parijni ko'rish mening hayotimning orzusi edi".
Fuhrer arxitekturani san'atning eng muhimi deb hisobladi, chunki uning maqsadi Reyxning ijtimoiy hayotini ierarxiyaning aniq darajalariga ko'ra qurish edi. NSDAPning (Milliy sotsialistik nemis ishchilar partiyasi) obro'si va kuchi yangi ma'muriy binolarning paydo bo'lishida, ommani natsistlar mafkurasi ruhiga bog'lagan jamoat binolari qurilishida o'rnatildi. Germaniyaning har bir yirik shahrida odatiy munitsipal muassasalardan tashqari, ommaviy yig'ilishlar uchun saroy, namoyishlar va harbiy paradlar uchun maxsus maydon, harbiy va partiya ma'muriyati uchun binolar majmuasi, shuningdek, bir qator binolar qurish rejalashtirilgan edi. funktsional maqsadli odatiy "odamlar uchun uylar" ning.
Shu bilan birga, Adolf Gitler doimo asosiy e'tiborini monumental me'moriy inshootlarni qurishga qaratgan. "Mening kurashim" kitobida u shunday deb yozgan edi: "Agar biz qadimiy shaharlarning davlat binolarining ulkan hajmini ulardagi uy-joylar bilan solishtiradigan bo'lsak, u holda jamoat ustuvorligi printsipi qanday kuchga ega ekanligidan hayratga tushish kerak. o'shanda binolarga alohida e'tibor qaratildi. Biz hali ham antik dunyo parchalari va xarobalariga qoyil qolamiz, lekin unutmasligimiz kerakki, bular yirik do‘konlar emas, balki saroylar va hukumat binolari, ya’ni butun jamiyatga tegishli bo‘lgan bunday binolar xarobalari, va shaxslarga emas. Hatto kech Rim tarixida ham uning hashamatliligi orasida birinchi o'rinni alohida fuqarolarning villalari va saroylari emas, balki ibodatxonalar, stadionlar, sirklar, suv o'tkazgichlari, issiq buloqlar, bazilikalar va boshqalar, ya'ni o'sha binolar egallagan. butun davlatning, butun xalqning mulki edi”.
Fuhrer tomonidan o'ylab topilganidek, uning imperiyasidagi jamoat ahamiyatiga ega binolar barcha jahon rekordlarini yangilashi kerak edi. Misol uchun, Berlinda u insoniyat tarixidagi eng katta bino (Xalq saroyi) qurmoqchi edi, Gamburgda Elba ustidan dunyodagi eng uzun ko'prik, Nyurnbergda - dunyodagi eng ulug'vor stadionni qurish kerak edi. , 400 ming kishini sig'dira oladi. Bundan tashqari, dunyodagi eng kattasi Berlindagi aeroport va Reyx kantslerining ma'muriy binosi, Ryugen orolidagi dengiz bo'yidagi Prora kurorti va uning shaxsiy qarorgohi Berghof bo'lishi kerak edi. dunyo.
Fyurer 1939-yil 10-fevralda Nyurnbergda qilgan nutqida bu rejalarning “ulug‘ligi”ni tushuntirib, shunday dedi: “Men buni hech qanday megalomaniyaga yo‘l-yo‘riq ko‘rsatmasdan qilyapman. Men bunday qudratli tuzilmalar yordamidagina xalqning o‘ziga bo‘lgan ishonchini tiklash mumkin, degan oqilona fikrdan kelib chiqaman. Bu, albatta, asta-sekin xalqni yer yuzidagi boshqa xalqlar va hatto amerikaliklar bilan teng ekanligiga ishonch hosil qiladi... Amerika o'z ko'priklari bilan nima demoqchi? Biz bir xil narsalarni qurishimiz mumkin. Shuning uchun men Nyurnbergda ushbu titanik tuzilmalarni yaratishga ruxsat beraman. Men Myunxenda shunga o'xshash narsani qurishni rejalashtirmoqdaman. Shuning uchun Germaniya Reyxining ulkan avtobanlari mavjud. Ular nafaqat transport bilan bog'liq sabablarga ko'ra, balki nemis xalqiga o'zlariga ishonish kerak degan ishonch sifatida ham paydo bo'ladi. Bu 80 millionlik xalqqa kerak bo‘lgan e’tiqoddir”. Gitler ta'kidladi: "O'rta asr ibodatxonalari davridan beri biz birinchi marta rassomlar oldiga yana ulug'vor va dadil vazifalarni qo'ydik. "Mahalliy joylar" yo'q, kamera binolari yo'q, lekin Misr va Bobil davridan beri bizda mavjud bo'lgan eng ulug'vori. Biz yangi yuksak madaniyatning timsoli sifatida muqaddas inshootlarni yaratamiz. Men ulardan boshlashim kerak. Ular bilan men xalqim va davrimning bitmas-tuganmas ruhiy muhrini muhrlayman.
Belgilangan vazifalardan kelib chiqib, 1930-yillarda. 20-asr Germaniyada uchinchi Reyxning yangi qurilgan ma'muriy va jamoat binolari uchun asta-sekin neoklassitsizm va imperiyaning asosiy xususiyatlarini o'zida mujassam etgan, Mingyillik reyxini qurish g'oyasini ta'sirchan ifoda etgan maxsus me'moriy uslub shakllandi. Gitler shunday degan edi: “... Biz 1940-yilga emas, hatto 2000-yilga ham binolarimizga tayanishimiz kerak. Ular, bizning o'tmishimizning soborlari kabi, kelajakning ming yilliklariga kirishlari kerak. Men asrlar davomida quraman."
1920-yillarning ikkinchi yarmida - 1930-yillarning birinchi yarmida Gitlerning sevimli me'mori. Pol Lyudvig Troost (Paul Ludwig Troost 1878 - 1934), Myunxendagi mashhur bino va inshootlarning muallifi: Königplatzdagi sharaf ibodatxonalari - 1923 yilda pivo zarbasi paytida vafot etgan 16 "harakat shahidlariga" bag'ishlangan marosim majmualari , shuningdek, Fuhrer qarorgohi (Fuhrerbau) va nemis san'ati uyi. Bundan tashqari, Troost Myunxendagi NSDAP shtab-kvartirasi - Qo'ng'ir uyni rekonstruktsiya qilishda ishtirok etgan, shuningdek, eski Reyx kantsleridagi Fuhrerning kvartirasini rekonstruktsiya qilishni yakunlagan. Aynan uning neoklassik uslubdagi ishi Uchinchi Reyx meʼmoriy uslubiga asos solgan.
Pol Lyudvig Troost Darmshtadt texnika universitetida Karl Xoffman qo‘l ostida arxitektura bo‘yicha tahsil olgan. Diplomni olgach, u bir muddat Martin Dyulferning arxitektura idorasida ishladi va 1906 yildan Myunxenda mustaqil arxitektura faoliyatini boshladi. Veymar Respublikasida allaqachon Troost o'z ishining taniqli ustasi hisoblangan, garchi 1910-1920 yillarda. U asosan boy uylar loyihalarini ishlab chiqish bilan shug'ullangan. Ushbu me'mor hayotining faqat so'nggi ikki yili Germaniyada Gitler hukmronligi davriga to'g'ri keldi, ammo bu yillar davomida u Reyx uchun faol ishladi va o'zining barcha oldingi faoliyatidagidan ko'ra ko'proq sharaf va shon-sharafga sazovor bo'ldi, hatto 1934 yilda vafot etdi. Bu bilan jamoatchilik e'tirof etishning bir qator harakatlari tugamadi. Har yili Gitler Myunxendagi Troost qabriga gulchambar qo'ydi. 1937 yilda Troost o'limidan so'ng uning xizmatlari uchun san'at va fan bo'yicha Germaniya milliy mukofoti bilan taqdirlandi. Keyingi yillarda Gitler o'z butining bevasi Gerdi Troostni tug'ilgan kuni bilan tabriklashni unutmadi va hatto vaqti-vaqti bilan u bilan arxitektura bo'yicha maslahatlashdi, chunki u ma'lum darajada marhum erining loyihalarida ishtirok etgan. San'at asarlarining badiiy qiymatini baholashda odatda printsipial bo'lgan Fyurer sentimental sabablarga ko'ra o'zining rasmlar to'plamida Troostning ikkita havaskor rasmini saqlagan.
1937 yil iyul oyida Germaniya san'ati uyining rasmiy ochilish marosimida Gitler o'z nutqida marhum me'morning so'nggi ishini "haqiqatan ham buyuk va yuksak badiiy bino", uning go'zalligi va dizayni va jihozlanishi bilan hayratlanarli deb baholadi. ellinizm va german an'analarining noyob uyg'unligi" va kelajakdagi imperator jamoat binolari uchun namuna sifatida.
Pol Lyudvig Troostning o'limidan so'ng, "Reyxning bosh me'mori" ning o'rni Albert Speerga o'tdi (Albert Speer 1905 - 1981), o'sha paytda hali juda yosh yigit, juda iste'dodli ijodkor va aqlli, istiqbolli siyosatchi edi. .
Merosiy me'mor bo'lgan Speer 22 yoshida Berlindagi Oliy texnik maktabda o'qiganidan so'ng diplom oldi va 1932 yilda NSDAPga qo'shildi. U NSDAPning yillik kongresslariga mezbonlik qilgan Nyurnberg stadioni Zeppelinfeldni (Zeppelin maydoni) qayta qurish loyihasi bilan Gitlerning e'tiborini tortdi. Miloddan avvalgi 2-asrga oid qadimiy ibodatxona binosi bo'lgan mashhur Pergamon qurbongohi Speerning rekonstruktsiyasi uchun namuna bo'lib xizmat qilgan. Miloddan avvalgi 19-asr oxirida Kichik Osiyoda nemis arxeologlari tomonidan topilgan, demontaj qilingan holda Germaniyaga olib kelingan va o'sha paytdan beri Berlin Pergamon muzeyida namoyish etilmoqda. Tribuna - stadionning asosiy tosh konstruktsiyasi - uzunligi 390 metr va balandligi 24 metr edi; uzunligi bo'yicha u Rimdagi mashhur Karakalla vannalaridan deyarli 2 baravar oshib ketdi. O'sha yillardagi Speerning yana bir original loyihasi - bu xuddi shu Zeppelinfelddagi partiya forumi doirasidagi yorug'lik shousi. Partiya a'zolarining ustunlari aylana bo'ylab joylashtirilgan 130 ta kuchli havo mudofaa yoritgichlari bilan yoritilgan tunda yurishdi. Vertikal yo'naltirilgan nurlar 8 km balandlikdagi yorug'lik ustunlarini yaratib, yorqin yulduzli osmonga birlashdi. Guvohlarning so'zlariga ko'ra, bir vaqtning o'zida yig'ilganlar ulkan zalda - "Nur ma'badi" ichida bo'lishning hayratlanarli xayoliga ega edilar.
Albert Speerning yana bir ajoyib muvaffaqiyati uning 1937 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida Reyx Iqtisodiyot vazirligi buyrug'i bilan ishlab chiqilgan nemis pavilonining dizayni bo'ldi. Ko'rgazma tashkilotchilarining xohishiga ko'ra, nemis uyi Vera Muxinaning mashhur "Ishchi va kolxozchi qiz" o'n metrli haykaltaroshlik kompozitsiyasini ko'targan sovet pavilonining ro'parasiga qo'yildi. Bir lahzada qo'llarida o'roq va bolg'acha bilan oldinga yugurib kelayotgan sportchi ayol va erkakning boshlari tepasiga qo'rqinchli tarzda ko'tarilgani Kritias va Nesios tomonidan qadimiy yunoncha zolim qotilning juftlashgan haykallarining nusxasi edi. bir vaqtning o'zida haykaltarosh Antenorning shunga o'xshash asarini takrorlagan, u bizning davrimizga qadar saqlanib qolmagan. . Frantsiya poytaxtidagi Sena qirg'og'ida bo'lajak ko'rgazma uchun infratuzilma qurilishi boshlangan Trokadero maydonini ko'zdan kechirayotganda Speer tasodifan bo'lajak sovet binosi loyihasini ko'rib qoldi. Kelajakdagi "Reyx binosi" ga semantik tahdidni baholab, Speer tezda o'z loyihasining eskizini yaratdi, u tez orada quruvchilar, haykaltaroshlar, rassomlar va yoritish bo'yicha texniklarning katta guruhi tomonidan amalga oshirildi. Nemis inshooti balandligi 65 metr bo'lgan ulkan tetraedral minora edi, uning yon tomonlari og'ir to'rtburchaklar ustunlar bilan kesilgan, unga qarshi dushman impulsi sinishi kerak edi va bu minoraning kornişidan eman gulchambari bilan o'ralgan svastikali bronza imperator burguti. barglar ilg'or sovet gigantlariga g'urur bilan qaradi, tirnoqlari bilan. Ushbu baland binoning tantanali monumentalligi pastdan tungi yorug'lik bilan ta'kidlangan, u oltin mozaika bilan bezatilgan bo'lib, uning qarshisida qizil svastika tasvirlangan. Parijni tungi zulmat qoplaganida va "German minorasi" ustunlari zulmatda deyarli ko'rinmas bo'lib qolganda, yorug'lik ustunlari tosh pilastrlar bo'ylab Reyx burgutiga otilib chiqdi va struktura ulkan porloq billurga aylandi.
Ushbu bino (Sovet paviloni kabi) hakamlar hay'ati tomonidan oltin medal bilan taqdirlandi va 1930-yillarning ikkinchi yarmida Uchinchi Reyxning eng ta'sirchan tasvirlaridan biriga aylandi.
Fyurer Shpeerning iste'dodini qadrlab, unga Reyx kantslerining yangi binosini qurishni ishonib topshirdi, chunki eski bino xalqaro obro'-e'tibor tufayli unga mos kelmadi va estetik didini bezovta qildi. Arxitektor loyihani qisqa muddatda taqdim etdi va ish qaynay boshladi. Butun qurilish uchun bir yil ajratildi: keyinchalik Speer bu uning butun hayotida bergan eng beparvo va'dasi ekanligini aytdi. Shunga qaramay, quruvchilar belgilangan vaqtni bajarishga muvaffaq bo'lishdi, bundan tashqari, barcha ishlar 1939 yil 10 yanvardagi rasmiy ochilish sanasidan ikki kun oldin yakunlandi. Urush paytida bu bino bombardimondan qattiq shikastlangan, keyinchalik u vayron qilingan, qolgan toshlar va marmar Treptow Parkdagi Sovet yodgorligi uchun material bo'lib xizmat qilgan. Albatta, bu nafaqat materiallarning keskin tanqisligi, balki g'oliblarning ushbu ramziy harakat bilan mag'lub bo'lgan dushmanni o'z o'rniga qo'yish istagi edi.
Bundan tashqari, Fuhrer nomidan Albert Speer 1936-1938 yillarda. reyx poytaxtini rivojlantirish loyihasini ishlab chiqdi. Reja Berlin markazidagi uylarning ko'pchiligini buzishni o'z ichiga olgan va bo'sh joyda Gitler Germaniya deb atashga qaror qilgan ulkan binolar va inshootlarga ega yangi, ulkan shahar paydo bo'lishi kerak edi. 1950 yilga kelib Germaniya milliy sotsializm qonunlariga ko'ra qayta tashkil etilgan yangi dunyoning poytaxtiga aylanishi kerak edi. Yangi metropolning arxitekturasi yangi tsivilizatsiyaning buyukligini ramziy qilish va ulug'lash uchun mo'ljallangan edi. Yangi poytaxtning deyarli 40 km uzunlikdagi asosiy o'qi markazida Fuhrer bir nechta ulkan jamoat binolarini to'g'ri chiziqqa joylashtirishni rejalashtirgan: shimoliy va janubiy stansiyalar binolari, shahar hokimiyati, askarlar saroyi, opera, Reyx kantsleri va ulkan zafar archasi. Semantik markaz xalq zali - Ming yillik reyxning asosiy binosi bo'lib xizmat qilishi kerak edi, diametri 250 metr bo'lgan gumbaz bilan qoplangan, sig'imi 150 - 180 ming kishi va balandligi 290 metr. Yuqori qismida juda engil metall ramkali 40 metrli shisha fonar bo'lishi kerak edi, burgut esa chiroq ustidagi svastikada o'tirishi kerak edi. Binoning taxminiy o'lchamlari shunday ediki, Avliyo Pyotrning Rim ibodatxonasi unga 17 marta sig'ishi mumkin edi. Ulkan gumbazli saroyga o'ziga xos muvozanat sifatida balandligi 120 metr bo'lgan Arc de Triomphe qurish rejalashtirilgan edi. Unda Birinchi jahon urushi dalalarida halok bo'lgan 1,8 million nemisning har birining ismlari o'yib yozilishi kerak edi. Fuhrerning rejalariga ko'ra, Arc de Triomfedan Xalq Zaliga olib boradigan asosiy xiyobon bo'ylab harbiy paradlar, fashistlarning bayramlari va Fuhrerning yubileylari kunlarida marsh ustunlari o'tishi kerak edi. "Bu, albatta, Reyxning eng muhim qurilish vazifasini amalga oshirishda men g'alabamizni yakuniy tasdiqlash shartini ko'raman", dedi Gitler 1940 yilda "Germaniya" loyihasi haqida.
Shu bilan birga, Shpeer nazorati ostida Nyurnbergda qurilish, jumladan, Lyudvig va Frants Ruff tomonidan ishlab chiqilgan Partiya Kongress zalining qurilishi olib borildi, ammo 1941 yilda qurilish "muzlatib qo'yildi". Germaniyaning boshqa bir qancha yirik shaharlarida ("Fyurer shahri", "qayta qurish shahri") ulkan o'zgarishlar rejalari ishlab chiqilgan, ammo ularni amalda amalga oshirish hali boshlanmagan.
Bundan tashqari, Gitler Germaniyaning jahon urushidagi g‘alabasidan keyin 10 yildan kechiktirmay Avstriyaning Dunay bo‘yidagi sevimli shahri Lintsda keng ko‘lamli qurilish dasturini amalga oshirish va uni jahon ahamiyatiga molik metropolga aylantirish niyatida edi. Linz Vengriya poytaxti Budapeshtni har tomonlama ortda qoldirib, Dunaydagi eng katta va eng go'zal shaharga aylanishi kerak edi. Fuhrer 1942 yil bahorida Albert Speer bilan Lintsni rekonstruksiya qilish loyihasini jiddiy muhokama qildi.
Yana bir keng ko'lamli qurilish rejasi Gitlerning Reyx chegaralarida bir qator monumental Totenburglar - "O'liklar qal'asi" - halok bo'lgan nemis askarlari xotirasiga bag'ishlangan ulug'vor yodgorliklarni qurish istagi bilan bog'liq edi. Fuhrerning rejalariga ko'ra, SSSRning bosib olingan hududida, shu jumladan Dnepr qirg'og'ida "Sharqning cheksiz kuchlari" ning zabt etilishi ramzi bo'lgan bir nechta ulug'vor minoralar ko'tarilishi kerak edi. Ushbu dasturni amalga oshirish doirasida, masalan, Sharqiy Prussiyadagi ulug'vor Tannenberg yodgorlik majmuasi qurildi, u 1945 yilda ushbu mintaqa SSSR tarkibiga kiritilganidan keyin portlatilgan.
Biroq, Germaniyadan o'z ixtiyoridagi barcha kuch va vositalarni safarbar qilishni talab qilgan Angliya va Sovet Ittifoqi (keyinroq AQSh bilan) bilan urush sharoitida Gitler beixtiyor Albertning me'moriy loyihalariga muvofiq qurilishni kechiktirishga majbur bo'ldi. Speer va ular, umuman olganda, bajarilmagan bo'lib qoldilar. .
Shunga qaramay, dizayn umumiy ma'noda milliy sotsializm yillarida Germaniyada hukmronlik qilgan yangi me'moriy uslubni ishlab chiqishga imkon berdi.
Uchinchi Reyxda qurilgan yirik ma'muriy va jamoat binolarining aksariyati me'moriy uslubni belgilab beruvchi bir qator umumiy xususiyatlarga ega edi: ular an'anaviy tabiiy materiallardan - yoyilgan tosh va yog'ochdan qurilgan. Faqat ba'zi hollarda g'isht devorlari faqat granit bilan qoplangan. Bunday uylar, qoida tariqasida, davlat gerbi - imperator burguti bilan bezatilgan, aksariyat hollarda panjalarida svastika bilan eman gulchambari, ba'zan esa haykallar - odamlar, otlar va sherlar figuralari bilan bezatilgan.
Modernistik temir-beton va shisha konstruktsiyalar faqat sanoat binolari va mudofaa inshootlarini qurishda ishlatilgan.
Deyarli barcha yirik binolar to'rtburchaklar tosh ustunlar bilan chizilgan ko'plab vertikal chiziqlar bilan ajralib turardi. Deraza teshiklari odatda perimetri bo'ylab kichik tosh to'siq bilan o'ralgan. Ko'pincha, massiv to'rtburchak tosh kanop jabhada tom va devorlarni ajratib turardi va tomlarning o'zi, qoida tariqasida, tekis edi. Devorlardagi ko'plab kichik derazalar kontseptual ravishda qudratli davlat tomonidan bir butunga birlashtirilgan inson massasini ramziy qildi. Shu bilan birga, ushbu binolarning aksariyati rejalashtirishda yuqori funksionallik va sog'lom fikr bilan ajralib turardi. Ularning umumiy taassurotiga ko'ra, Reyxning jamoat binolari qal'alarga o'xshardi.
Turar-joy binolarining me'morchiligi, aksincha, soddaligi va kamtarligi bilan ajralib turardi. Uchinchi Reyx davrida qurilgan yakka tartibdagi turar-joy binolari odatda g'isht yoki yog'ochdan yasalgan bo'lib, bitta yoki juft tor derazalar, ko'p hollarda bezaksiz silliq devorlar va baland plitkali tomlarga ega edi. Hamma joyda arzon kvartiralarga ega yangi ko'p qavatli turar-joy massivlari qurildi.
Albert Speerning o'zi taqdiriga qaytadigan bo'lsak, shuni ta'kidlash kerakki, u 1942 yil fevral oyidan boshlab Reyxning qurol-yarog' va o'q-dorilar vaziri lavozimida ham eng yuqori samaradorlikni ko'rsatdi. Uning rahbarligida har xil turdagi qurollar va Germaniya harbiy zavodlarida o'q-dorilar tez va keskin o'sdi va Reyxning qulashigacha yuqori darajada qo'llab-quvvatlandi. 1945 yil aprel oyida Albert Speer Sovet qo'shinlari tomonidan qo'lga olinishi arafasida Berlinning eng muhim ob'ektlarini yo'q qilish to'g'risidagi Fyurerning so'nggi buyrug'ini bajarishdan bosh tortdi, ammo bu uni "harbiy jinoyatchi" yorlig'idan qutqara olmadi. Nyurnberg tribunalining hukmiga ko'ra, Speer 20 yilni Berlindagi Spandau qamoqxonasida o'tkazdi va u erda dunyo miqyosida shuhrat qozongan "Uchinchi reyx ichida" xotiralarini yozdi.
Germaniyada ko'plab yaxshi me'morlar bor edi va yuqorida aytib o'tilgan "neoklassiklar" ga qo'shimcha ravishda, Art Nouveau uslubida ishlagan nemis me'morlarining bir nechta mashhur ismlarini nomlashimiz kerak.
Ushbu timsollardan biri Verner Yuliy Mart (1894-1976) edi. Yosh mart arxitektor otasining izidan borib, 1912 yilda Drezden oliy texnik maktabida arxitektura bo'yicha o'qishni boshladi, so'ngra Berlin oliy texnik maktabiga ko'chib o'tdi, ammo 1914 yilda u ko'ngilli askar sifatida frontda ketdi. birinchi jahon urushi. U 1918 yilda ofitser unvonida demobilizatsiya qilingan, 1919 yilda u o'qish kursini tamomlagan va arxitektura diplomini olgan. 1923 yildan Mart Reyxsbankning qurilish bo'limida bank xodimlari uchun Berlindagi turar-joy kvartalining loyihasi bo'yicha ishlagan, ammo 1925 yilda u "bepul nonga" ketgan va mustaqil ishlay boshlagan. 1926 yilda Germaniya me'morlari ittifoqiga, 1933 yilda NSDAPga qo'shildi va tez orada 1936 yilda Berlinda bo'lib o'tadigan XI Olimpiya o'yinlarining tashkiliy qo'mitasiga kiritildi. Mart oyidagi kareraning eng mashhur binosi Berlin Olimpiya stadioni bo'lib, u dastlab fyurerga juda tor va unchalik dabdabali bo'lmasa-da, 30-yillarning o'rtalarida dunyoning asosiy sport arenasi rolini sharaf bilan bajargan. XX asr. Uning qurilishi o'sha paytda 77 million reyxsmarkni tashkil etgan katta mablag'ni sarflagan, ammo oxir-oqibat Germaniyaga yarim milliard reyxsmark valyuta tushumini keltirgan. Stadion bugungi kungacha saqlanib qolgan, shuningdek, 1936 yil mart oyida qurilgan yana bir Olimpiya inshooti - Germaniya sportlari uyi (Germaniya sport forumi). Xuddi shu 1936 yilda Adolf Gitler Martga arxitektura professori unvonini berdi va shu lavozimda u Berlin va Myunxendagi Badiiy akademiyalarga a'zo bo'ldi.
30-yillardagi Verner Martning boshqa diqqatga sazovor asarlari qatorida. Shuni aytib o'tish kerak: Hermann Goring uchun Karinhof ov uyi (1933), shuningdek Potsdamdagi suv xo'jaligi idorasi va Berlindagi Yugoslaviya elchixonasi (ikkalasi ham 1939 yilda foydalanishga topshirilgan).
Ikkinchi jahon urushi yillarida Mart zahiradagi askar sifatida Vermaxtda xizmat qilish uchun chaqirilgan, admiral Vilgelm Kanaris bilan Abverda shtab ofitseri sifatida xizmat qilgan va keyinchalik Italiyadagi Germaniya kuchlari Bosh shtabining yordamchisi boʻlib xizmat qilgan.
Verner Yuliy Martning urushdan keyingi taqdiri juda muvaffaqiyatli bo'ldi. U urush yillarida buzilgan tarixiy va madaniy yodgorliklarni tiklash ishlarini loyihalashda qatnashgan, Mindendagi sobor va shahar hokimiyatini tiklashga rahbarlik qilgan. 1948 yilda tiklangan nemis arxitektorlari ittifoqiga qo'shildi va unda turli lavozimlarda ishladi. 1953 yilda Mart Berlin Technische Hochschule professori, 1955 yilda Germaniya shaharsozlik akademiyasining a'zosi, 1962 yilda Berlin Technische Hochschule universitetining faxriy senatori bo'ldi. 1973 yilda u Minden shahrining faxriy fuqarosi unvoniga sazovor bo'ldi.
Braunshveyg oliy texnik maktabida arxitektura bo'yicha tahsil olgan Ernst Sagebiel (1892 - 1970) Reyxning taniqli me'mori hisoblangan. Mart oyida bo'lgani kabi, Sagebil urush yillarida o'qishni to'xtatdi, front va asirlikdan o'tdi va faqat 1922 yilda bitiruvchiga aylandi. 1924 yilda u Kyolndagi Yakob Kerferning arxitektura idorasiga ishga kirdi va 1926 yilda doktorlik darajasini oldi. Uning professional karerasi tezda boshlandi va 1929 yilda Sagebil arxitektor Erich Mendelsohnning Berlindagi ofisida loyiha menejeri va menejeri lavozimini egalladi. Biroq, 1932 yilda Ernst Sagebil Veymar Respublikasidagi og'ir iqtisodiy vaziyat tufayli ijodiy faoliyatini tashlab, qurilish maydonchasi boshlig'i sifatida ishlashga majbur bo'ldi.
Milliy sotsialistlar hokimiyatga kelgandan so'ng, Sagebil NSDAP va hujumchi samolyotlar safiga qo'shildi va xuddi shu 1933 yilda u Luftwaffe yaratish uchun qopqoq bo'lib xizmat qilgan Germaniya transport aviatsiyasi maktabiga yollandi. 1934 yildan beri Ernst Sagebil unda kazarmalarni loyihalash va qurish bo'yicha maxsus vazifalar sektori boshlig'i sifatida ishlagan.
1935 yilda fashistlar rejimining birinchi yirik binosi - Berlindagi Vilgelmstrassedagi Reyx aviatsiya vazirligi binosi qurilishi yakunlandi, loyiha muallifi Sagebil edi. O'sha vaqtga kelib, u Germann Geringning "sud" me'moriga aylangan edi, shuning uchun rejaga ko'ra, Berlin Tempelhof aeroporti majmuasini qurish unga ishonib topshirilgan bo'lsa, ajablanarli emas. o'z davrining dunyodagi eng katta binosi. Shon-shuhrat cho'qqisida, 1938 yilda Ernst Sagebil Berlindagi Technische Hochschule professori unvonini oldi.
30-yillarning ikkinchi yarmida. Ernst Sagebil bir qator binolar va inshootlar uchun loyihalarni ishlab chiqdi, jumladan: Shtutgart va Myunxendagi aeroportlar, Rangsdorfdagi Büker samolyot zavodlari, Furstenfeldbruk aviabazasi va Drezdendagi ikkita parvoz maktabi va Potsdam qo'riqxonasi, shuningdek, Halledagi Harbiy havo kuchlarining harbiy aloqa maktabi .
Biroq, Sovet Ittifoqiga qarshi urush boshlanishi bilan Sagebil loyihalari bo'yicha barcha ob'ektlarning qurilishi muzlatib qo'yildi, jumladan Tempelhof aeroportining yangi binosi. Katta terminalda qurilish ishlari urush tugaganidan keyingina qayta tiklandi va 1962 yilda yakunlandi. Urushdan keyingi davrda Ernst Sagebil umuman ishsiz edi. Uning 1945 yildan keyingi yagona loyihasi Myunxendagi Maximilianplatzda 1958 yilda qurilgan Merck Finck & Co bankining binosi edi.
Albert Speer uslubining klassik xususiyatlariga nisbatan ancha qat'iy va sodda ko'rinadigan Saghebilning me'moriy uslubi me'morning Gering bo'limi bilan yaqin aloqalari tufayli "Luftwaffe Modern" nomini oldi.
Uchinchi Reyxning asosiy ramzlaridan biriga aylangan yana bir maxsus me'moriy ob'ektni eslatib o'tmaslik mumkin emas, garchi u asosan milliy sotsializm mafkurasi tug'ilishidan ancha oldin qurilgan. Gap Vestfaliyadagi xuddi shu nomdagi qishloq yaqinida, Paderborn shahridan 15 kilometr janubi-g'arbda joylashgan, ohaktosh qoya ustiga qurilgan afsonaviy Wewelsburg qal'asi haqida bormoqda. Bu haqda birinchi eslatma 1124 yilga to'g'ri keladi. Qal'a o'zining zamonaviy qiyofasini 1603-1609 yillarda, me'mor Hermann Baum tomonidan qayta tiklanganida oldi. 1934 yilda qal'a SS ixtiyoriga o'tdi va ushbu tashkilotning mafkuraviy markaziga aylandi. Geynrix Himmler qal'ani qayta tiklash va ta'mirlash uchun katta miqdorda mablag' sarfladi. Qurilish ishlari uchun ishchi kuchi bo'lishi uchun qal'a yaqinida kichik kontslager qurilgan. Qal'ada 12 ming jildli kutubxona, shuningdek, Himmlerga tegishli qurollar va san'at asarlari to'plami mavjud edi. SS arxivlarining katta qismi ham u erda saqlangan. Shimoliy minora ostidagi qasrdagi marosim xonasi ajoyib tarzda qurib bitkazildi va Himmler o'zining qabrini o'sha erda bo'lishini xohlashini aytdi. Uchinchi Reyxning Jahon urushidagi g'alabasidan so'ng, Wewelsburg xuddi shu nomdagi shaharning markazi - yagona Milliy Sotsialistik Evropa doirasidagi SS maxsus tartibli davlatining poytaxti bo'lishi kerak edi.
Wewelsburg qal'asi bugungi kungacha mukammal saqlanib qolgan va Germaniyadagi "natsist ekzotizmi" ga qiziqqan butun dunyodan kelgan sayyohlar uchun asosiy diqqatga sazovor joylardan biri bo'lib xizmat qiladi. Ko'plab blokbasterlar, kompyuter o'yinlari va Ikkinchi Jahon urushining "muqobil tarixi" bo'yicha adabiyotlar, SS tasavvuf va romantikadan foydalangan holda, ushbu brendni yaxshilab "burmaldi".
haykallarning legionlari
Uchinchi Reyx davrida haykaltaroshlik asosan arxitektura bilan chambarchas bog'liq holda rivojlandi, chunki uning asosiy roli binoning tashqi yoki ichki qismining me'moriy maydoniga yozilgan majoziy, allegorik ramz bo'lib xizmat qilish edi. Berlindagi Yangi Reyx kantsleri hovlisidagi uch metrlik haykallar, Nyurnbergdagi mart maydonidagi ulkan otliq guruhlar, nemis paviloniga kirish eshigi oldidagi olti metrli bronza gigantlar va burgutning maqsadi shunday edi. 1937 yilda Parijda bo'lib o'tgan Butunjahon ko'rgazmasida, shuningdek, Berlindagi Olimpiya stadioni majmuasi hududida o'nlab sportchilar va otliqlarning haykallari o'tirgan.
Bundan tashqari, 1930-yillarning nemis haykali. 20-asr Birinchi jahon urushi dalalarida halok bo'lgan askarlar sharafiga ko'plab yodgorliklarni loyihalashda muhim rol o'ynadi. Asosan, bu yalang'och jangchi-sportchining qilichli, to'liq o'sgan yoki tiz cho'kib turgan, qayg'uli sukunat yoki qasamyod holatida muzlagan haykallari edi.
Uchinchi Reyx haykaltaroshligi tarixida xotira va hurmatga loyiq ko'plab nomlar mavjud edi. Misol uchun, Kolbe (Georg Kolbe), Scheibe (Richard Scheibe) va Klimsch (Fritz Klimsch) Gitler hokimiyat tepasiga kelgan 1933 yilgacha ham ijodkorlar sifatida tan olingan. Adolf Gitler ularning ishlariga 1920-yillardan beri qiziqib kelgan va 1940-yillarning boshlarida u shunday degan edi: “Ustaning yoshi ulg‘aygan sari usta kamayib boraveradi. Aksincha, Klimsh o‘z asarlarida yillar o‘tgan sari yanada yuksak cho‘qqilarga ko‘tarildi. Bu haykaltaroshlar va ularning aksariyat hamkasblari fashistlar hukmronligi yillarida o'z ishlarini bajarishda davom etishdi, avangardga moyil bo'lgan yoki yangi tuzumga sodiq bo'lmagan yana bir qancha haykaltaroshlar xorijga ketishdi yoki ichki emigratsiyaga haydalishdi; xususan, Kollvits va yuqorida aytib o'tilgan Barlaxning taqdiri fojiali bo'lib chiqdi. Ammo Germaniyada faqat ikkita haykaltarosh haqiqiy buyuk usta edi - Berlinda Arno Breker va Myunxenda Iosif Torak. Ular munosib jahon shon-shuhratiga ega bo'lishdi, ikkalasi ham davlatdan shaxsiy mahorat darslarini olishdi va Fuhrerning o'zi ularning iste'dodlarini yuqori baholadi.
Arno Breker (1900 - 1991) bolaligidan toshbo'ron otasining ishiga qo'shildi, ammo yoshligida kasb-hunar maktabida o'qiyotganda u san'at sohasidagi martabaga ishonish imkonini beradigan iste'dodni kashf etdi. . 1920 yilda u Dyusseldorf tasviriy san'at akademiyasiga o'qishga kirdi va u erda arxitektura va haykaltaroshlikni o'rgandi. 1924-yilda u ilk bor o‘zini maftun etgan o‘sha davrning jahon madaniyati va san’ati markazi Parijga tashrif buyurdi. 1925 yilda o'qishni tugatgandan so'ng, Breker uzoq vaqt Frantsiya poytaxtiga ko'chib o'tdi va u erda 1927 yildan 1933 yilgacha ishladi, ammo o'z vatani bilan aloqalarini uzmadi.
Frantsiyada haykaltarosh mukammal kasbiy tayyorgarlikdan o'tdi. Uning ijodiga frantsuz haykaltaroshlari Mayol va Roden katta ta'sir ko'rsatgan. Biroq, 20-asr boshlarida haykaltaroshlikning bu ikki titanining Evropa va butun dunyo haykaltaroshligiga ta'siri yaqqol ko'rinib turibdi. Va shu ma'noda, XX asr totalitar Germaniyasining plastik san'ati. Umuman olganda, Arno Brekerning ishi Frantsiya, Skandinaviya, Sovet Rossiyasi va AQSh haykaltaroshligi kabi jahon san'atining bir qismi edi.
1933 yil davomida Breker Prussiya Madaniyat vazirligi stipendiyasi sohibi sifatida Florensiyadagi Villa Massimoda bo'lib, u erda Italiya Uyg'onish davri haykaltaroshlari va birinchi navbatda Mikelanjelo asarlarini o'rgangan.
1934 yilda Arno Berlinga joylashdi. Uning o'sha davrdagi eng mashhur asarlari orasida: rassom Maks Libermanning byusti va urushdan keyin siyosiy sabablarga ko'ra vayron qilingan Berlindagi Nordstern sug'urta kompaniyasi binosi uchun 5 ta barelyef.
36 yoshida Arno Breker Gitler tomonidan 1936 yilgi Olimpiya inshootlari qurilishida, Berlindagi Olimpiya stadioni yaqinida joylashgan Germaniya sportlari uyi uchun ikkita haykal yasaganida e'tiborga olindi. Ularning ikkalasi ham ochiq havoda, binoning o'ng va chap qanotlari ustunlari orasiga o'rnatilgan. Yaxshiyamki, bu uy Jahon urushi paytida bombardimon va artilleriya o'qlari bilan vayron bo'lmadi, buning natijasida Brekerning G'olibi va Dekatleti tirik qoldi va shu kungacha saqlanib qoldi. O‘z vaqtida ular fyurerga yoqqan va bu haykallar bilan yosh haykaltaroshning tez ijodiy yuksalishi va uchinchi reyxning rasmiy haykaltaroshiga aylanishi boshlangan.
1937 yilda Arno Breker Berlindagi Oliy Tasviriy san'at maktabining professori bo'ldi va Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasining Germaniya paviloni uchun haykallar yaratdi, u erda, aytmoqchi, u xalqaro hay'at a'zosi edi. Keyin u Mayolning sobiq modeli Demeter Messala ismli yunon ayoliga uylandi.
Ko'p o'tmay, Breker Albert Speer orqali qurilayotgan Reyx kantslerining yangi binosi uchun haykallar va barelyeflar ishlab chiqarish bo'yicha muhim, o'ta nufuzli komissiya oldi va u eng qisqa vaqt ichida hamma narsani, shu jumladan bronza haykallarni ham ajoyib tarzda yakunladi: "Partiya" va "Armiya".
Bu vaqtga kelib Breker Fyurerning sevimli haykaltaroshiga aylangan edi, shuning uchun 23-iyun kuni nemislar tomonidan endigina bosib olingan Parijga tashrifi chog'ida u va Albert Speer Gitler bilan birga qolish imkoniga ega bo'lishlari ajablanarli emas. , 1940. O'sha yili Breker Prussiya Badiiy akademiyasining a'zosi bo'ldi va Adolf Gitlerdan sovg'a oldi, parki va ulkan studiyasi bo'lgan katta uy, uning rahbarligi ostida 43 kishi, shu jumladan 12 haykaltarosh ishlagan. 1941 yilda u Imperator Tasviriy san'at palatasining vitse-prezidenti lavozimini egalladi.
Har bir muallifning Arno Breker g'oyasining markazida zamonaviy ideal va qadimgi prototip o'rtasidagi so'zsiz bog'liqlik g'oyasi yotadi, bu Adolf Gitlerning madaniy ustuvorliklariga juda mos keladi. 1937 yilda Myunxendagi nutqlaridan birida fyurer shunday degan edi: “Bugun zamon yangi inson tipi uchun ishlamoqda. Erkaklarimiz, o‘g‘il va yoshlarimiz, qizlarimiz va ayollarimiz yanada sog‘lom, baquvvat va go‘zal bo‘lib etishishi uchun xalqimizni ko‘tarinki ruhlantirish uchun hayotimizning barcha jabhalarida beqiyos harakat qilishimiz kerak. Insoniyat hech qachon tashqi ko'rinishi va hissiyotlari jihatidan hozirgidek antik davrga yaqin bo'lmagan. U bir necha bor german madaniyatining ildizlari qadimgi Yunonistonda ekanligini aytdi; u shunday ta'kidlagan: "Bizdan ota-bobolarimiz haqida so'rashganda, biz doimo yunonlarga ishora qilishimiz kerak". Fuhrerning antik davrga bo'lgan muhabbati uning Vermaxtning yunon yurishi paytida Afinani bombardimon qilishni taqiqlash haqidagi buyrug'ini tushuntiradi.
Aytgancha, Gitlerning qadimiy merosga qoyil qolganidan xabar topgan Benito Mussolini bir vaqtlar o‘zining tug‘ilgan kuni uchun do‘stiga mashhur “Diskobol”ni – qadimgi yunon haykaltaroshi Mironning saqlanib qolmagan bronza haykalining antiqa marmar nusxasini sovg‘a qilgan. Antik davrda ham sportchining ideal qiyofasi hisoblangan bu haykal o‘z asarlarida oriy tipidagi tana go‘zalligini gavdalantirish ustida ishlagan nemis haykaltaroshlari uchun muhim tyuningga aylandi. Uchinchi Reyx qulagandan so'ng, Diskobolus Italiyaga qaytarildi va hozir Rimdagi Terma muzeyida saqlanmoqda.
Qizig'i shundaki, bir vaqtlar tanqidchilar Mironning o'zini ikki ming yil o'tgach, Sovet va G'arb liberal san'at tanqidchilari Uchinchi Reyx haykaltaroshlik tasvirlarining "pastligi", ya'ni ma'naviyatning etishmasligi deb bilishgan narsada ayblashgan. Har bir inson, albatta, daholar asarlaridan o'z qalbiga yaqinroq narsani izlashga haqli, ammo qadimgi tanqidchilar 20-asrning ikkinchi yarmidagi "hamkasblari" ga o'xshamas edi. Xuddi shu Pliniy Elder, garchi u Miron "ruhning his-tuyg'ularini ifoda etmagan" deb yozgan bo'lsa-da, shu bilan birga uning san'ati va nisbatlarni kuzatishdagi mahoratining to'g'riligini ta'kidladi. Mixail Rommning o‘zining “Oddiy fashizm” targ‘ibot filmidagi buyuk haykaltarosh Iosif Torakning monumental ijodi haqidagi “Ha, go‘sht ko‘p” degan mashhur gapi bilan solishtirganda qanday “tishsiz” tanqid!
Arno Breker ijodida yalang‘och, mukammal qurilgan, o‘ziga ishongan ariyalik “supermen” obrazining ulug‘vorligi eng mukammal, yorqin timsolini topgan. Tomoshabinlar taassurotini kuchaytirgan qo'shimcha omil - uning haykallarining o'lchami 2 metrdan 6 metrgacha bo'lgan.
O'z hunarida zo'r bo'lgan Breker nafaqat misli ko'rilmagan mahorat, balki aql bovar qilmaydigan mahoratni ham namoyish etdi. Uning haykallari o'nlab, barelyeflari esa yuzlab kvadrat metrni tashkil etgan. Faqat urush davrining qiyinchiliklari uning "Germaniya" arxitektura loyihasi doirasida Adolf Gitler tomonidan chizilgan Albert Speer tomonidan yaratilgan Ark de Triomfe uchun balandligi 10 metr bo'lgan ulkan relyef frizidagi ishini to'xtatdi.
Haykaltaroshning daromadi yiliga million reyxsmarkgacha bo'lgan va Gitler Brekerning soliq imtiyozlari 15% dan oshmasligiga ishonch hosil qilgan.
30-yillarning oxiriga kelib. Arno Brekerning shon-shuhrati chinakamiga butun dunyo bo'ylab tarqaldi, haykaltaroshning fotosuratlari va uning asarlarining reproduksiyalari dunyoning yetakchi jurnallarida chop etildi.
Arno Breker ancha keksa yoshda yozilgan xotiralarida 1940 yilda Stalindan Moskvaga ishlash taklifini olganini aytdi. O'sha yilning noyabr oyida Tashqi ishlar xalq komissari Vyacheslav Molotov Berlinga keldi va Brekerga Sovet rahbaridan xabar berdi, unda u nemis haykaltaroshiga uning ijodi Sovet rahbariyatida juda kuchli taassurot qoldirganini ma'lum qildi. "Moskvada, - deb davom etdi Stalin, - bizda kuchli bloklardan qurilgan ulkan binolar bor. Ular ro'yxatdan o'tishlarini kutishmoqda. Molotov Brekerga Iosif Vissarionovich Arno iste'dodini juda yaxshi ko'rganini aytdi. "Sizning uslubingiz, - deya qo'shimcha qildi Molotov, - rus xalqini ilhomlantirishi mumkin. Bu unga tushunarli. Afsuski, bizda sizning miqyosdagi haykaltaroshlarimiz yo‘q”.
Fuhrer bu g'oyani ma'qullamadi, u Reyxning binolari va haykallarining ulug'vorligi bilan Stalin Rossiyasidan o'zib ketishga intildi va raqib qo'liga monumental targ'ibotning bunday kuchli kozisini berishni xohlamadi. Breker faqat Uchinchi Reyxni ulug'lashi kerak edi va u bu vazifani a'lo darajada bajardi, buning uchun u, xususan, frontga chaqiruvdan ozod qilindi.
1941 yildan keyin Arno Breker ishining intensivligi hukumat buyurtmalarining keskin pasayishi tufayli biroz pasaydi, ammo bu haykaltaroshning 1942 yilda Parijda o'zining katta shaxsiy ko'rgazmasini o'tkazishiga to'sqinlik qilmadi.
1944 yilda Leni Rifenstahl Arno Brekerning qisqa "kulturfilm" filmini yaratdi: og'ir kunlar, kuchli san'at, bu uning rasmiy jamoatchilik tomonidan tan olinishining so'nggi dalili edi.
Fashistlar Germaniyasi qulagandan so'ng, Arno Breker rasmiy ish takliflarini olmadi, o'z asarlarini namoyish qilish imkoniyatiga ega emas edi, lekin ko'plab shaxsiy buyurtmalar mavjud edi. 1948 yilda u denasifikatsiya protsedurasidan o'tdi va Gitler bilan avvalgi yaqinligiga qaramay, shunchaki "rejim hamrohi" sifatida tan olindi.
Arno Brekerning Uchinchi Reyx davrida yaratilgan ayrim asarlarining taqdiri haligacha noma'lum. Mutaxassislarning fikricha, u 30-yillarning oʻrtalaridan 40-yillarning oʻrtalarigacha yaratgan haykallar legionining oʻndan toʻqqiz qismi gʻoyib boʻlgan. Xususan, Brekerning Berlin studiyasida saqlanayotgan va Amerika ishg‘ol zonasiga tushib qolgan asarlar izsiz yo‘qoldi. 1945 yilning yozida u amerikalik askarlar tomonidan talon-taroj qilindi, ehtimol "esdalik sovg'alari uchun". Sovet istilosi zonasiga tushib qolgan Brekerning barelyeflari va bronza haykallari, shu jumladan Germaniyadagi Sovet qo'shinlari guruhining shtab-kvartirasi joylashgan Olimpiya qishlog'ida joylashgan "Dionis" bronza haykali ham g'oyib bo'ldi. urushdan keyin. Arno Brekerning Berlindagi sobiq Yugoslaviya elchixonasi binosi jabhasiga o'rnatilgan bitta haykal tegmagan xolos. U hozirgi kungacha o'sha erda qolmoqda va uy hozirda Germaniya xalqaro siyosat jamiyati joylashgan.
Fransiya ozod etilgandan so‘ng o‘sha paytda Parij ko‘rgazmasida “dushman mulki” sifatida taqdim etilgan Brekerning barcha asarlari Fransiyaning yangi hukumati tomonidan musodara qilingan va keyin kimoshdi savdosiga qo‘yilgan. Breker ularni Shveytsariyadan kelgan figuralar orqali to'lashga muvaffaq bo'ldi.
1980-yillarda Kyoln yaqinida Arno Breker muzeyi ochildi. Ammo haykaltaroshning Germaniyadagi birinchi rasmiy ko'rgazmasi uning vafotidan keyin bo'lib o'tdi. Arno Brekerning qabri Dyusseldorf shahar qabristonida joylashgan.
Uchinchi Reyxning buyuk haykaltaroshlaridan ikkinchisi - asli Avstriyaning Zalsburg shahridan bo'lgan kulol o'g'li Iosif Torak (1989 - 1952) Germaniya san'ati olamida 1920-yillardayoq tanilgan. Birinchi jahon urushi jabhalarida halok bo'lgan nemis askarlari xotirasiga Stolpmündeda o'rnatilgan "O'layotgan jangchi" haykali uning birinchi ajoyib ishi edi. 1928 yilda Torak Prussiya Badiiy akademiyasidan madaniyat arboblari va yetakchi nemis siyosatchilarining haykaltarosh portretlari seriyasi uchun mukofot oldi. Ammo uning ishining eng xarakterli, ramziy farqi bu mushaklari yaxshi rivojlangan baquvvat, gavdali erkaklarning tasvirlari edi. 1937 yilda Parijdagi Butunjahon ko‘rgazmasida nemis pavilonini bezab turgan Torakning “Hamkorlik” asari bilan o‘zining “Nemis oilasi” bilan qo‘shilgan ana shunday haykaltarosh kompozitsiyasi edi. O‘sha paytda Breker bilan birga u allaqachon yetakchi haykaltaroshlardan biri hisoblanardi. Uchinchi Reyxning.
1937 yildan beri Torak Myunxendagi Tasviriy san'at akademiyasida professor bo'lib ishlagan. Uning ustaxonasida imperator avtobanlarini bezash uchun mo'ljallangan 54 ta ulkan haykallar yaratilgan. Ushbu ish uchun Fuhrerning buyrug'i bilan Torak uchun ship balandligi 16 metr bo'lgan maxsus ustaxona qurilgan. Ushbu haykaltaroshning ko'plab asarlari orasida uning mashhur Gitler va Mussolini büstlarini ta'kidlash kerak. Aytgancha, Mussolini ham Gitlerning ushbu byusti bilan yakunlandi: 1941 yil dekabr oyida fyurer uni fashizm asoschisi tomonidan taqdim etilgan rassom Makartning triptixiga javoban Dyusga taqdim etdi.
Urushdan keyin Iosif Torak birinchi marta nafaqaga chiqdi, ammo denasifikatsiya lageridan ozod bo'lgach, u hayotining so'nggi yillarida ishga qaytdi va shaxsiy buyurtmalarni bajarish bilan shug'ullandi.
Yog'li rasmlardagi to'plar
Uchinchi Reyxning ko'plab rassomlari orasida, yuqorida aytib o'tilganidek, yorqin daholar yo'q edi, ammo nemis rassomlarining umumiy texnik darajasi shubhasizdir, aksariyat hollarda ular "kuchli mutaxassislar" edi. Shu munosabat bilan, birinchi navbatda, ularning eng iste'dodli va mashhurlari - Adolf Ziegler (Adolf Ziegler 1892 - 1959) va Zepp Xilz (Sepp Xilz 1906 - 1957) nomlarini aytib o'tish joiz.
1933 yildan beri Myunxen Badiiy akademiyasining professori Adolf Ziegler nafaqat rassom sifatidagi ajoyib mahorati, balki o'zining katta ijtimoiy va tashkiliy faoliyati tufayli ham Reyxning eng hurmatli rassomi edi. vaqt va kuch. Birinchi jahon urushi qatnashchisi, ofitser Zigler 1925 yildan NSDAP aʼzosi boʻlgan va partiya rahbariyatining madaniyat masalalari boʻyicha maslahatchisi boʻlgan. Aynan u 1936 yilda mashhur "Degeneratsiya san'ati" ko'rgazmasini tashkil qilgan. 1937 yildan Zigler imperator tasviriy san'at palatasi prezidenti bo'lib ishlagan.
Neoklassitsizmning qat'iy an'analarida saqlanib qolgan suratlarining sevimli mavzusi yalang'och edi. O'zining rasmlarida ayol tanasining ko'pligi va keng ma'muriy vakolatlari uchun Ziegler hatto hasadgo'y va xayolparastlaridan Berlinning zaharli hazil uslubidagi taxallusni oldi - "tukli tuklar Reichsfuerer". Biroq, Adolf Zieglerning eng murosasiz tanqidchilari ham uning yozishning mukammal texnikasini ta'kidladilar.
Shuni ta'kidlash kerakki, Zieglerning rasmlari Adolf Gitler o'zining shaxsiy kolleksiyasi uchun sotib olgan zamonaviy rassomlarning o'nlab rasmlari orasida edi. Ushbu ustaning mashhur triptixi "To'rt element" Fyurerning Myunxen qarorgohidagi kamin ustidagi devorni bezatgan. Tuvalda yer, havo, suv va olov elementlarini anglatuvchi to'rt nafar yosh ayol tasvirlangan.
Nemis rassomlari reytingida ikkinchi va, ehtimol, iste'dod bo'yicha birinchi o'rinni Rosenxaym va Myunxenda rasm va chizmachilikni o'rgangan va asosan o'zining tug'ilgan shahri Bad Aiblingda ishlagan merosxo'r rassom Zepp Xilz egalladi. Ushbu asl ustaning rasmlari 1930 yilda san'atshunoslar tomonidan e'tiborga olingan, ammo Sepp natsistlar tuzumi yillarida muvaffaqiyat cho'qqisiga ko'tarilgan.
Reyx madaniyati mafkurachilari nuqtai nazaridan, Xiltsning nemis dehqonlari hayotini tematik jihatdan aks ettiruvchi rasmlari natsistlar san'atining asosiy talablariga to'liq javob berdi. Ular haqiqatan ham benuqson realistik, xalq ruhi va syujeti, ma'nosi tushunarli, texnik jihatdan mukammal edi. Zepp Xilz Fuhrerning sevimli rassomi edi. 1938 yilda Germaniya san'atining Buyuk ko'rgazmasida Gitler o'zining "Ishdan keyin" rasmini 10 000 reyxsmarkga sotib oldi va keyingi yili Xilts er sotib olish, qurilish uchun davlatdan 1 million reyxsmark miqdorida maqsadli sovg'a oldi. uy va san'at studiyasi.
Bu qo'llab-quvvatlash rassomga kundalik non haqida qayg'urmasdan, butun vaqtini ijodga bag'ishlash imkonini berdi, bundan tashqari, u urush yillarida harbiy xizmatdan ozod qilindi. 1938-1944 yillarda. Zepp Xilz Myunxen ko'rgazmalarida o'zining 22 ta rasmini taqdim etgan. U 1939 yilda Amerikaning "Life" tasvirlangan jurnalida mashhur "Dehqon Venera" tuvalidagi ishi haqida fotoinsho nashr etilgandan so'ng dunyo miqyosida shuhrat qozondi. Zepp Xilzning eng mashhur asarlari qatorida "Kech kuz" (1939), "Bekorona" va "Frontdan maktub" (1940), "Dehqon trilogiyasi" (1941), "Qizil munchoqlar" rasmlarini ham ta'kidlash kerak. va "Valpurgis kechasi" (1942), "Kuz sehri" (1943). 1943 yilda u san'at professori unvonini oldi.
Ikkinchi Jahon urushi tugagandan so'ng, Xilts asosan shikastlangan rasmlarni tiklash orqali tirikchilik qildi, u o'z rasmlarini juda kamdan-kam hollarda va, qoida tariqasida, diniy mavzularda chizdi. U liberal matbuotda "natsistlar qo'li" tamg'asini oldi, muntazam ravishda har xil haqoratlarga duchor bo'ldi va nihoyat, o'limidan taxminan bir yil oldin rasm chizishdan butunlay voz kechdi.
Reyx rassomlarining katta guruhi tantanali portret janrida ishlagan rassomlar edi. Qattiq tuvalga moy bilan ishlangan Fuhrer portreti har qanday taniqli mansabdor shaxsning idorasi, ta'lim muassasalari va jamoat tashkilotlari majlislar zalining majburiy atributi hisoblangan. Ushbu asarlarning eng mashhurlari Geynrix Knirr, Gyugo Lemann, Konrad Xommel, Bruno Jeykobs va Kunz Meer-Valdekning rasmlari edi. Fuhrer suratga tushishni yoqtirmaganligi sababli, uning portretlari asosan fotosuratlardan olingan. Pastroq darajadagi fyurerlar ko'pincha o'zlarining portretlariga buyurtma berishgan, ulardan biri, masalan, Valter Eynbekning "Rudolf Xess" asari edi.
Guruh portret janri biroz kamroq mashhur edi. Ularning mijozlari, qoida tariqasida, Reyxning katta, nufuzli bo'limlari edi va shuning uchun bunday "vakillik" rasmlari ko'pincha juda katta edi. Masalan, Reyx aviatsiya vazirligining buyrug'i bilan Geringning shtab-kvartirasi xodimlarining 48 kvadrat metrlik guruh portreti chizilgan. metr. Ernst Krauzning "SS qo'shinlari" kartinasi ham ko'lami jihatidan ta'sirli. Emil Sheybening "Fyurer frontda" mashhur ko'p figurali rasmini fashistlar Germaniyasining butun tasviriy san'atining estetikasi va texnikasini, shu jumladan uning rahbarini ulug'lash va e'tiborni kuchaytirish nuqtai nazaridan darslik deb hisoblash mumkin. tafsilotga.
Bir qator nemis rassomlari ijodining alohida mavzusi NSDAP tarixi edi. Bunday tuvallarning mijozlari, birinchi navbatda, partiya tuzilmalari edi. Bunday asarning namunasi - Hermann Otto Xoyerning "Boshida so'z edi" kartinasi.
Yana bir janr xususiyati “imperiyaning buyuk qurilish loyihalari” mavzusi edi. Bunday asarlarda rassom, qoida tariqasida, ulug'vor panorama yoki ko'p qavatli sanoat ob'ektlari va odamlarning mayda figuralari o'rtasidagi kontrastda kompozitsiyani qurgan.
Ko'pgina rassomlar jangovar va kundalik sahnalarni ishlab chiqdilar. Ushbu mavzudagi eng mashhur rasmlar orasida: "1940 yil 10-may" Pol Matias Padva, Elk Eberning Birinchi va Ikkinchi Jahon urushlariga bag'ishlangan rasmlari, Adolf Reyxning tuvallarida Germaniyadagi kundalik hayot rasmlari. Zepp Xilzdan tashqari, Herman Tibert, Oskar Martin-Amorbax, Adolf Vissel, Georg Gunter o'z rasmlarini dehqon hayotining go'zalligini tarannum etishga bag'ishlagan. Faqat 1940-yillarning boshidan. Ma’lum sabablarga ko‘ra Germaniya tasviriy san’atida urush mavzusi hukmronlik qila boshlagan bo‘lsa, ilgari unda qishloq va oilaviy naqshlar ustunlik qilgan.
Reyx tasviriy san'atining juda katta qismini 1920-yillardagi inqirozni yengib chiqqan fashistlar Germaniyasida o'rnatilgan uyg'unlik va osoyishtalik ramzi sifatida qabul qilingan yalang'och ayol tasvirlari tashkil etdi. Veymar Respublikasida. Bu uchinchi Reyx san'atining qadimiy merosga rasmiy yo'naltirilganligi, an'anaviy "Parij hukmi" va "Diananing dam olishi" kabi klassik mavzularning san'atdagi mashhurligi bilan bog'liq edi. Biroq, ko'pincha tuval va kartondagi yalang'och ayol figuralari tomoshabinlar oldida juda g'ayritabiiy, muzlatilgan pozalarda paydo bo'ldi. Bu tasodifiy kompozitsiyaning etishmasligi yoki chizmachilarning mahorati etarli emasligining ko'rsatkichi emas, balki ularning nemis gotika san'atining eng buyuk ustalari, birinchi navbatda Lukas Kranax va Albrext Dyurer merosiga e'tibor qaratganligining belgisi edi. Gotika o'sha yillardagi nemis tasviriy san'atining qadimiy an'analardan keyingi ikkinchi ustuni edi va ayollarning muzlatilgan pozalari bu uslubning yaratilishiga juda xos edi. Yuqorida aytib o'tilgan Adolf Zieglerga qo'shimcha ravishda, "yalang'ochlik" mavzusini Ivo Zaliger, Ernst Libermann, o'sha Padva va bir qator kamroq taniqli rassomlar faol ravishda ishlab chiqdilar.
O'sha yillardagi nemis rangtasvirida peyzaj va natyurmort janrlari ham unutilmagan, peyzaj tasviri ayniqsa 1930-yillarda mashhur bo'lgan. Misol uchun, 1937 yilda Myunxendagi Nemis san'ati uyidagi birinchi ko'rgazma ekspozitsiyasida peyzajlar barcha rasmlarning 40% ni tashkil etdi.
Reyxning bir nechta rassomlari asosan grafika yoki akvarel janrida ishlagan. Ular orasida eng mashhurlari: Georg Sluitermann fon Langeweide va Volfgang Vilrich edi.
Reyxning eng yaxshi rassomlari va haykaltaroshlarining yutuqlarini targ'ib qilish uchun ularning eng mashhur asarlari millionlab nusxalarda davriy nashrlarning muqovalarida, plakatlar, pochta markalari va otkritkalarda chop etilgan.
Sehrli targ'ibot chiroqi
Natsistlar davlatidagi kino eng muhim targ'ibot vositasi edi, lekin o'sha davrdagi butun nemis kinosi tegishli g'oyalar bilan singib ketgan deb o'ylash noto'g'ri. Uchinchi Reyx mavjud bo'lgan 12 yil davomida 1300 dan ortiq filmlar chiqarildi yoki ishlab chiqarildi va ularning atigi 12-15 foizi siyosiy yoki mafkuraviy kontekstga ega edi. Reyxning kino ishlab chiqarishidagi asosiy ulush komediya va melodrama bo'lgan, ammo ular mamlakatdagi umumiy ko'tarinki muhitni shakllantirishda ham ijobiy rol o'ynagan.
1930-yillarda nemis kino san'atining bir nechta taniqli namoyandalari.
Milliy sotsializm mafkurasini tubdan rad etdi va chet elga hijrat qildi, ammo ular orasida taniqli rejissyor Fritz Lang va nemis kinosining super yulduzi Marlen Ditrix bor edi. Aksariyat hollarda nemis kino xodimlari fashistlar boshchiligida faol va samarali ishlashda davom etdilar.
30-yillarning ikkinchi yarmi - 40-yillarning birinchi yarmida nemis badiiy filmlarining eng mashhur rejissyori. Veit Xarlan (Veit Xarlan 1899 - 1964), yozuvchi Valter Xarlanning o'g'li bo'lib, u yoshligida Berlin Volksteatrida qo'shimcha sifatida o'z faoliyatini boshlagan.
1915 yildan boshlab u birinchi kichik rollarni olishni boshladi va shu bilan birga rejissyor Maks Makning yordamchisi bo'lib ishladi. Biroq, 1916 yil oxirida Feit G'arbiy frontga ko'ngilli bo'lib, Frantsiyada jang qildi. Versal shartnomasi tuzilgandan keyin u Berlinga qaytib, aktyorlik faoliyatini davom ettirdi. 1922 yilda Xarlan poytaxtni tark etib, Turingiyaga ko'chib o'tdi. U erda u yosh aktrisa Dora Gerzonga turmushga chiqdi, u bir yarim yildan keyin ajrashdi, keyin Berlinga qaytib keldi va u erda teatrda o'ynashni davom ettirdi va Germaniya sotsial-demokratik partiyasiga qo'shildi. Uning kinodagi debyuti 1926 yilda "Nyurnbergdan uzoq" filmida sodir bo'lgan.
1929 yilda Feyt aktrisa Xilde Kerberga ikkinchi nikoh bilan turmushga chiqdi, u unga uchta farzand tug'di, ammo Feyt keyinchalik uni tark etib, 30-yillarning oxirida uchinchi marta turmushga chiqadi. shved aktrisasi Kristina Cederbaum haqida. 1937 yildan boshlab Xarlanning deyarli barcha filmlarida asosiy ayol rollarini o'ynagan Kristina edi.
Veit Xarlan faoliyatining gullagan davri Germaniya tarixida fashistlar davrining boshlanishiga to'g'ri keldi. 1934 yilda Xarlan teatr rejissyori bo'ldi va 1935 yilda u rejissyor sifatida debyut qildi.
Birinchi marta Jozef Gebbels Xarlanga 1936 yilda "Mariya, xizmatkor" filmining chiqishi munosabati bilan e'tibor qaratdi, unda yangi boshlovchi rejissyor ham ssenariy muallifi sifatida ishlagan. Keyingi yili Feyt Gerxard Gauptmanning “Quyosh botishidan oldin” dramasidan erkin shaklda ishlangan “The Lord” filmini suratga oldi. Syujetida “Fyurer tamoyili” yorqin aks etgan ushbu lentaning premyerasi Venetsiya kinofestivalida bo‘lib o‘tdi, unda rolni ijro etgan aktyor Emil Yanning bosh mukofotni, ssenariy muallifi ham oldi. bu lenta. “Bu zamonaviy film, natsistlarning filmi. Bizning kinomiz shunday bo'lishi kerak”, - deb yozgan Gebbels o'z kundaligida Lord haqida. Xarlan ishining g'ayrioddiy muvaffaqiyati Jozef Gebbelsni uni Adolf Gitler bilan tanishtirishga olib keldi va bu rasm Veit Xarlanni Uchinchi Reyxning etakchi kinorejissoriga aylantirdi. O'sha paytdan boshlab Reyx targ'ibot vazirligi unga eng muhim davlat kino loyihalarida ishlashni ishonib topshirdi.
1940 yilda Xarlanning eng mashhur va muvaffaqiyatli filmlaridan biri "Yuhudiy Suss" (Vilgelm Hauffning xuddi shu nomdagi hikoyasi asosida) nemis ekranlarida chiqdi, bu haqda Jozef Gebbels 1940 yil 18 avgustda o'z kundaligida shunday yozgan: ". .. Juda katta, yorqin sahnalashtirish. Biz orzu qilgan antisemit film." Suratga olish jarayoni bor-yoʻgʻi oʻn toʻrt hafta davom etdi – 1940-yil 15-martdan iyun oyining oxirigacha. Premyera 1940-yil 5-sentabrda Venetsiyadagi kinoforumda boʻlib oʻtdi.
Rasmga izohda yozilganidek: "Yahudiy Suess" - bu yovuz maslahatchining qo'lida o'yinchoqqa aylangan hukmdor haqidagi hikoya. Va bu yovuz odam va uning xalqi ustidan qanday hal qiluvchi g'alaba qozonilgani haqida. Syujet haqiqiy voqeaga asoslangan edi. Suess Oppenheimer XVIII asrda yashagan. (1698 - 1738), mashhur bo'lmagan hukmdor Karl Aleksandr (1734 - 1737) davrida Vyurtemberg gersogligida moliya vaziri bo'lgan, u protestant gersogligida katoliklikni o'rnatgan, soliq yukini oshirgan, pul firibgarligiga aralashib ketgan va qatl etilgan. Bundan tashqari, sud jarayonida Oppenxaymer rasmiy ravishda siyosiy fitnalarda emas, gersoglik dehqonlarini shafqatsiz moliyaviy ekspluatatsiya qilishda emas (Charlz Aleksandr moliya vaziriga to'liq harakat erkinligini berganligi sababli), balki nasroniy qizni zo'rlashda ayblangan. Qadimgi qonunga ko'ra, Suess qafasda osib qo'yilgan: "Agar yahudiy nasroniy ayol bilan jinsiy aloqa qilsa, u munosib jazo va boshqalarga ogohlantirish sifatida osilib, hayotidan mahrum qilinishi kerak". Shundan so'ng barcha yahudiylar Vyurtembergdan chiqarib yuborildi. Film sudyaning tantanali so‘zlari bilan yakunlanadi: “Va bizning avlodlarimiz o‘zlarining butun hayotiga, farzandlari va farzandlarining qoniga tahdid soluvchi qayg‘uga duchor bo‘lmaslik uchun mana shu qonunga qat’iy amal qilsinlar”.
Reyxda filmni 20 milliondan ortiq tomoshabin tomosha qilgan. U yahudiylarga qarshi siyosatning bir qismi sifatida maqsadli foydalanilgan. 1940-yil 30-sentabrda Geynrix Himmler quyidagi buyruq berdi: “Qishda butun SS va politsiya xodimlari “Yahudiy Syuss” filmini tomosha qilishlarini taʼminlash kerak. Bosib olingan sharqiy hududlarda pogrom kayfiyatini qo'zg'atish uchun film namoyish etildi.
Keyingi katta muvaffaqiyat Xarlanning Germaniya tarixining diniy arboblaridan biri - Prussiya qiroli Fridrix II ga bag'ishlangan, shuningdek, davlat buyurtmasi doirasida suratga olingan "Buyuk qirol" keng ko'lamli tarixiy va vatanparvarlik filmidagi ishi bo'ldi. 1942-yilda Reyx kinoteatrlari ekranlariga chiqarilgan ushbu lentani suratga olishda 15 mingga yaqin qo‘shimchalar jalb qilingan. Puxta o'ylangan ssenariy, ajoyib aktyorlik va ta'sirchan kinematografiya Xarlanning "Buyuk qirol" filmi bugungi kunda ham tomoshabinlar - tarixiy kino ixlosmandlarining e'tiborini tortayotganini tushuntiradi.
1943 yil 4 martda Feit Xarlan professor unvonini oldi. Uning filmlarini ishlab chiqarish uchun o'sha davrlar uchun Reyx byudjetidan katta moliyaviy mablag'lar ajratilgan. 1945 yilgacha Germaniyada suratga olingan to'qqizta to'liq metrajli rangli filmlardan to'rttasi Veit Xarlan tomonidan rejissyorlik qilgan: Oltin shahri (1942), Immensee (1943), Qurbonlik yo'li (1944) va Kolberg (1945).
Kohlberg blokbasteri Xarlanning so'nggi diqqatga sazovor filmi edi; u 1806-1807 yillarda Kolbergning frantsuz qo'shinlaridan qahramonona himoyasi haqida hikoya qiladi. Filmni suratga olish 1942 yilning yanvarida boshlangan va 1945 yilning yanvarida yakunlangan. Jang sahnalarida Sharqiy Prussiyada joylashgan Vermaxtning harbiy qismlari, shuningdek, general Vlasovning Rossiya ozodlik armiyasining bo‘linmalari ishtirok etgani qiziq. Nemis tomoshabinlarining film haqidagi psixologik taassurotlarini buzmaslik uchun Jozef Gebbels 1945 yil mart oyining ikkinchi yarmida Sovet qo'shinlariga qilingan hujum natijasida Kolbergning qulashi haqida frontdan olingan ma'lumot xabarlarida eslatib o'tishni taqiqladi. "Total urush" haqidagi ushbu "total film" yaqin vaqtgacha eng qimmat nemis filmi bo'lib qoldi.
Evropada jahon urushining tugashi Xarlanni Gamburgda topdi. 1947-1948 yillarda. u erda anonim tarzda rafiqasi Kristina Sederbaum o'ynagan spektakllarni sahnalashtirdi va filmlar uchun ssenariylar yozdi, u ham imzolamadi. Uning "denazifikatsiya" haqidagi arizasi ko'rib chiqilmay qoldi, ammo tez orada u "Yahudiy Syuss" filmining rejissyori sifatida "insoniyatga qarshi jinoyat"da ayblandi. Va 1949-1950 yillarda sudlarda bo'lsa ham. Gamburg va Berlinda Xarlan oqlandi, ammo 1951 yilda o'zining urushdan keyingi birinchi filmi "O'lmas mahbub" namoyishi Germaniyaning ko'plab shaharlarida liberal jamoatchilikning noroziliklariga sabab bo'ldi. Hammasi bo'lib, 1945 yildan keyin Xarlan 11 ta film suratga oldi, ammo ularning hech biri 30-yillarning oxiri - 40-yillarning boshlaridagi filmlari muvaffaqiyati bilan taqqoslanadigan jahon tan olinmagan.
Feit Xarlan 1964-yil 13-aprelda oʻz vatanidan uzoqda joylashgan Kapri orolida vafotidan ikki oy oldin protestantlikdan katoliklikka oʻtib vafot etdi.
Uchinchi Reyxning mashhur rejissyori va kult aktrisasi Leni Rifenstahl (Leni Riefenstahl 1902 - 2003), hujjatli filmlarning buyuk ustasi edi.
Erta bolaligidanoq, badavlat Berlin tadbirkorining oilasida tug'ilgan Leni badiiy moyillik va sport fanlariga qiziqish ko'rsatdi: u pianino saboqlarini oldi, suzish bilan shug'ullandi, muz va konkida konkida uchdi va keyinchalik ko'p vaqtini bag'ishladi. tennis o'ynash uchun. U ijodiy faoliyatini balet raqqosi sifatida boshlagan, keyin bir muddat rassomchilikni o'rgangan va teatr spektakllarida o'ynagan. Biroq qizining “bema’ni ishlari” otaga yoqmadi, u qiziga stenografiya, mashinka va hisob-kitoblarni o‘rgatishini talab qildi va 18 yoshida otasining korxonasida ishlay boshladi. Ammo uzoq vaqtdan beri pishib kelayotgan manfaatlar to'qnashuvi, oxir-oqibat, shiddatli janjalga olib keldi, Leni uyni tark etdi va ko'p o'ylashdan keyin Alfred Rifenstahl yon berib, orzu qilgan qizining xohishlariga qarshi turishni to'xtatdi. bosqich.
1921 yildan 1923 yilgacha Rifenstahl sobiq Peterburg balerinalaridan biri Evgeniya Eduardova rahbarligida klassik baletni o'rgangan va qo'shimcha ravishda Jutta Klamt maktabida zamonaviy badiiy raqsni o'rgangan. 1923 yilda u Drezdendagi Meri Vigman maktabida yarim yil davomida raqs saboqlarini oldi. Uning birinchi yakkaxon chiqishlari 1923-yil 23-oktabrda Myunxenda bo‘lib o‘tdi. Undan so‘ng Berlin, Frankfurt-na-Mayn, Leyptsig, Dyusseldorf, Kyoln, Kil, Shtetin, Tsyurix, Insbruk va Pragadagi nemis teatrining kamerali spektakllarida chiqishlar boshlandi. Biroq, meniskusning yorilishi raqqosaning keyingi faoliyatiga nuqta qo'ydi.
1924 yilda Leni taniqli tennischi Otto Froitsgeym bilan unashtirildi va Berlindagi Fasanenstrassedagi o'zining birinchi kvartirasiga ko'chib o'tdi. O'sha vaqtga kelib, u "tog' o'ziga xosligi" bilan romantik badiiy filmlar suratga olgan nemis rejissyori Arnold Funkning kinosiga bo'lgan qiziqishni kuchaytirdi. Leni alpinizm va chang'i sportiga qiziqib qoldi va tez orada Funkning o'zi bilan uchrashdi, u ikki marta o'ylamasdan, yorqin yosh qizga o'zining kino loyihalarida aktrisa bo'lishni taklif qildi. Natijada, Leni tennischi bilan munosabatlarini to'xtatdi va Funkning yangi "Muqaddas tog'" filmida suratga olishni boshladi.
1926 yilning eng oxirida bo'lib o'tgan ushbu filmning muvaffaqiyatli premyerasi Leni Rifenstahlni mashhur aktrisa, nemis kinosida o'sib borayotgan yulduzga aylantirdi. Lenining karerasi Fankning "Buyuk sakrash" (1927), "Piz-Paludagi oq jahannam" (1929), "Monblan ustidan bo'ronlar" (1930) va "Oq jinnilik" (1931) filmlarida bosh rollarni ijro etgan. Bundan tashqari, 1928 yilda u Rudolf Raffetning "Gabsburglar taqdiri" filmida o'ynadi, o'sha yili u Shveytsariyaning Sankt-Morits shahrida bo'lib o'tgan qishki Olimpiya o'yinlarida qatnashdi va keyingi yili u "Gabsburglar taqdiri" filmining frantsuzcha versiyasini tahrirlashda ishtirok etdi. "Piz-Paluning Oq jahannami" filmi.
Lenining shaxsiy hayotida ham turg'unlik kuzatilmadi. 1927 yilda u operator va ularning birgalikdagi "Buyuk sakrash" filmida bosh rolni ijro etgan Xans Shneeberger bilan uchrashdi va u bilan uch yil sevgi ittifoqida yashadi.
To'plangan ijodiy va hayotiy tajriba Leni Rifenstahlga 1932 yilda rejissyorlik debyutini boshlashga imkon berdi. U prodyuser Xarri Sokalni o'z loyihasini amalga oshirish uchun 50 ming marka sarmoya kiritishga ishontirishga muvaffaq bo'ldi va bu pul evaziga u nafaqat rejissyor, balki ssenariy muallifi, etakchi xonim va rejissyor sifatida ham ishtirok etgan "Moviy chiroq" filmini suratga oldi. . Ssenariyni yozishda unga venger yozuvchisi Bela Balash yordam berdi, xuddi shu tog'lar harakat sahnasi bo'lib qoldi va u o'zining suratga olish guruhiga bosh aktyorlar va operator Funkni kiritdi. Shu bilan birga, Rifenstahlning birinchi filmida uning ustozi kinodagi sport, sarguzasht va hazil muhiti sehrli va psixologizmning mistik olamiga o'z o'rnini bosdi.
Filmning premyerasi 1932 yil 24 martda Berlinda bo'lib o'tdi va juda salbiy tanqidlarga sabab bo'ldi, ammo keyin Venetsiya biennalesida "Moviy chiroq" kumush medalga sazovor bo'ldi va Riefenstahl Londonga sayohat qildi, u erda film ingliz tomoshabinlari tomonidan katta qiziqish bilan kutib olindi. Keyinchalik u shunday deb yozgan edi: "Moviy chiroqda men keyingi taqdirimni oldindan ko'rgandek aytdim: tog'larda orzular olamida yashovchi, quvg'in va rad etilgan g'alati qiz Xunta o'ladi, chunki uning ideallari parchalanadi - filmda ular yorqin kristallar, tosh kristallar bilan ifodalanadi. 1932 yilning yozi boshigacha men ham orzular olamida yashadim...”
Germaniyada Riefenstahlning birinchi surati ham Berlin kino nazariyotchilarining, asosan yahudiylardan bo'lgan salbiy sharhlariga qaramay, kassada yaxshi natija ko'rsatdi, bu esa Bela Baloshani film foydasidan qo'shimcha haq talab qilish uchun sudga murojaat qilishga undadi. Bularning barchasi Lenini Germaniyada tez o'sib borayotgan milliy sotsialistlardan yordam so'rashga undadi. Leni Riefenstahl tomonidan imzolangan qonuniy rasmiylashtirilgan ishonchnomada shunday deyilgan: "Men shu bilan Nyurnberglik Gauleiter Julius Streicherga, Sturmovik gazetasining noshiriga yahudiy Bela Balash tomonidan menga qarshi da'volar bo'yicha mening manfaatlarimni himoya qilish huquqini beraman".
1932 yil fevral oyida u Berlin sport saroyida birinchi marta Adolf Gitlerning ommaviy nutqida qatnashdi va unda chuqur taassurot qoldirdi. U Gitlerga xat yozdi va tez orada ularning shaxsiy uchrashuvi bo'lib o'tdi, uning davomida Leni Adolfni g'ayrioddiy shaxs sifatida juda qiziqtirdi.
Grenlandiyada navbatdagi "Funk" filmini suratga olgandan so'ng, Riefenstahl yana Gitlerga tashrif buyurdi, u o'sha paytda allaqachon Reyx kansleri lavozimini egallagan edi. Va keyin u Jozef Gebbels va uning rafiqasi bilan uchrashdi. Ko'p o'tmay, Riefenstahl Jozef keyingi ishbilarmonlik aloqalari davomida uni jinsiy yaqinlikka ko'ndirishga urinib ko'rganini va u bilan Gebbels o'rtasida vaqt o'tishi bilan chuqur o'zaro antipatiya paydo bo'lganini va keyingi yillar davomida saqlanib qolganligini tan oldi.
1933 yil may oyida Rifenstahl Gitlerning Nyurnbergdagi NSDAP Beshinchi Kongressi, "G'alaba partiyasi qurultoyi" haqida Reyx targ'ibot vazirligidan pul evaziga film suratga olish taklifini qabul qildi. U joylashuvni suratga olish tashkilotchisi sifatida ishlagan va montajni shaxsan o'zi bajargan. "Imon g'alabasi" filmining premyerasi 1933 yil 1 dekabrda bo'lib o'tdi. Biroq "uzun pichoqlar kechasi" da SA tepasi vayron bo'lganidan keyin film ekranlardan g'oyib bo'ldi, chunki Gitler bilan birga katta film Unda hujum otryadlari boshlig'i Ernst Rohmga joy berildi. Lenining o'zi bu lentani hujjatli janrdagi "qalam sinovi" deb baholagan va fashistlarning bunday keng ko'lamli voqealarining yo'nalishi o'sha paytda hali ham mukammal emas edi.
1934 yil aprel oyida fyurer Riefenstahlga xuddi shu mavzuda yangi lenta - "Irodaning g'alabasi" ni suratga olishni buyurdi. Buning uchun "Reichsparteitagfilm GmbH" maxsus ishlab chiqarish kompaniyasi tashkil etildi va ishlab chiqarish jarayoni yana NSDAP tomonidan homiylik qilindi. Suratga olish ishlari 4-10 sentyabr kunlari Nyurnbergda boʻlib oʻtdi. Riefenstahl 170 kishidan iborat jamoaga ega edi, shu jumladan 36 ta operator 30 ta kamera bilan ishlaydi. Eng qulay burchaklarni izlash uchun kameralar dirijabllarga o'rnatildi, ulkan bayroq ustunlari orasiga maxsus liftda ko'tarilib, bir vaqtning o'zida bir nechta nuqtadan sodir bo'layotgan voqealarni suratga oldi. Keyin Riefenstahl lentani tahrirlash va dublyaj qilish uchun 7 oy vaqt sarfladi. Bir necha yuz soat davom etgan kadrlardan u filmni montaj qildi, uning vaqti 114 daqiqa edi. Film uchun musiqa keyinchalik Riefenstahl bilan hamkorlik qilgan mashhur bastakor Gerbert Vindt tomonidan yozilgan. "Iroda zafari"ning premyerasi 1935 yil 28 martda Berlinda Gitler ishtirokida bo'lib o'tdi va u chinakam zafarli bo'lib chiqdi. Film harakat simfoniyasi, romantik energiya laxtasi haqida ajoyib taassurot qoldirdi. Puxta o'ylangan ritm tomoshabinlarni hayratda qoldirdi, ularda hissiyotlar to'lqinini va dastlab mashq qilingan va suratga olish uchun sahnalashtirilgan partiya forumi tadbirlarida bevosita, shaxsiy ishtirok etish illyuziyasini uyg'otdi.
Riefenstahl 1935 yilda Venetsiya kinofestivalida Germaniya kino mukofoti va eng yaxshi xorijiy hujjatli film mukofotiga sazovor bo'ldi va 1937 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida oltin medal bilan taqdirlandi. Filmdan so'ng, Leni Riefenstahlning "NSDAP Kongressi haqidagi film sahnasida nima qoldi" kitobi ham partiya pullari bilan chop etildi.
Keyingi katta muvaffaqiyat Leni Rifenstahlga 1936 yil yozida Berlinda bo'lib o'tgan XI Olimpiya o'yinlariga bag'ishlangan "Olimpiya" hujjatli filmidagi ishi munosabati bilan keldi.
Ushbu film ikki qismdan iborat: “Olimpiya. 1-qism: Millatlar bayrami” va “Olimpiya. 2-qism: Go‘zallik bayrami” filmi suratga olingan bo‘lib, filmning birinchi yarmi Olimpiya stadioni va basseyndan olingan final qismining reportaj lavhalari uchun she’riy-tarixiy debochasi vazifasini o‘taydi. Aytgancha, Riefenstahl rasmining boshida, Mironning o'sha "Diskoboli" ramkada qadimgi atletizm ramzi sifatida paydo bo'ladi va keyin nemis sportchisiga aylanib, "jonlanadi". Film ustida ishlayotgan Leni 170 kishidan iborat jamoa bilan ishlagan, o'sha davrdagi eng zamonaviy kino uskunalari, jumladan, suv osti kamerasi va temir yo'lga o'rnatilgan kamera krani, shuningdek, suratga olishning o'ziga xos texnikasi, tasvirlarni tortishning misli ko'rilmagan usullari, sekinlashtirish. pastga tushirish va ramkalarni tahrirlash. Saundtrekda nafaqat original musiqa, balki sport sharhlovchilarining emotsional nutqi, muxlislarning hayqiriqlari va tribunalarning g‘o‘ng‘irlashi ham o‘rin olgan. 400 km uzunlikdagi film suratga olindi va rejissyordan faqat manba materialini ko'rish uchun 2 yarim oy mashaqqatli mehnat talab qilindi. Ikki yil davomida Leni kadrlarni tahrir qildi va ovoz bilan ishladi, lekin oxir-oqibat u mutlaq asarga aylandi va 1938 yilda ijaraga berildi. Uning ekranlar bo'ylab zafarli yurishi sovrinlar va mukofotlar otashinlari bilan birga bo'ldi: 1937 yilda Parijda bo'lib o'tgan Butunjahon ko'rgazmasining Gran-pri va oltin medali, Olimpiada ishi haqidagi film uchun Germaniya kino mukofoti, Polar mukofoti. Shvetsiya, 1938 yilda Venetsiya festivalida eng yaxshi film uchun Oltin medal va Mussolini kubogi, Gretsiya sport mukofoti va Xalqaro Olimpiya qo'mitasining oltin medali, 1939 yilda Olimpiya uchun Rifenstahl tomonidan berilgan. Urushdan keyingi yillarda. film tomoshabinlar hurmati va hayratini qozonishda davom etdi. 1948 yilda Shveytsariyaning Lozanna shahrida bo'lib o'tgan kinofestivalda Rifenstahl Olimpiya diplomi bilan taqdirlandi, 1956 yilda Amerika kino akademiyasi "Olimpiya" filmini barcha davrlarning eng yaxshi o'nta filmiga kiritdi.
1939 yilda Rifenstahl frontdagi muxbirlar uchun qisqa muddatli kurslarni tugatdi va urush zonasiga ketdi, lekin Leni Polshadagi urush haqiqatidan dahshatga tushdi - u Vermaxt askarlari tomonidan Polsha tinch aholi vakillarining qatl etilganiga guvoh bo'ldi. Asl hayratda qolgan Riefenstahl nemis harbiylarining harakatlariga qarshi Reyx rahbariyatiga rasmiy shikoyat yubordi, ammo bu murojaat hech qanday javob olmadi. Natijada, Leni aslida natsistlar rejimi bilan hamkorlikni to'xtatdi, shundan keyin uning ishi butunlay apolitik bo'lib qoldi. Reyx targ'ibot vazirligi bilan yaqinlashib kelayotgan to'qnashuvdagi so'nggi tomchi uning g'arbiy chegarasidagi Reyxning mudofaa chizig'i bo'lgan Zigfrid chizig'i haqida tashviqot filmini suratga olishni qat'iyan rad etishi bo'ldi. Natijada, u nihoyat Reyx Madaniyat Palatasi bilan va shaxsan Gebbels bilan janjallashdi, u boshqa hech qachon film loyihalarini moliyalashtirmadi. Biroq, Leni Rifenstahl fashistlar rejimining dushmaniga aylanmadi, u Gitler siyosatini omma oldida oshkor qilishdan o'zini tiydi, bu keyinchalik urushdan keyingi Germaniyaning liberal jamoatchilik fikridagi obro'siga juda salbiy ta'sir ko'rsatdi.
1940-yilda Rifenstahl Avstriyada oʻzining soʻnggi badiiy filmi “Vodiy”ni ispan togʻliklarining hayoti haqida suratga olishni boshladi va u odatdagidek bosh rolni oʻynadi. Qo'shimchalarda, Leni, ispan turlari yo'q bo'lganda, Salzburg yaqinidagi Maxglan kontslageridagi lo'lilardan foydalangan va bu fakt urushdan keyin ham unga to'satdan paydo bo'lgan nemis antifashistlari tomonidan esga olingan. U erda Avstriyada Rifenstahl o'zining bo'lajak turmush o'rtog'i, tog 'miltiqlari diviziyasi leytenanti Piter Yakob bilan uchrashdi, u faqat 1944 yil mart oyida rasman turmushga chiqdi. O'sha yilning o'sha oyida u Adolf Gitler bilan oxirgi marta Berghofda suhbatlashdi. turar joy ".
"Vodiy" ustida ish turli sabablarga ko'ra uzoq vaqt davom etdi, jumladan: Leni kasalligi, moliyalashtirish muammolari va Germaniya va Ispaniya o'rtasidagi munosabatlardagi noaniqlik. 1943 yilda Riefenstahl Reyx Iqtisodiyot vazirligining mablag'lari bilan Ispaniya hududida ochiq havoda suratga olishni tashkil etishga muvaffaq bo'ldi. U tasvirni Avstriyaning Kitzbyuhel shahriga olib bordi va u erda urushning oxirigacha lentani tahrirlash va ovoz berish ustida ishlashni davom ettirdi.
1945 yilda Leni Rifenstahl Amerika ishg'ol ma'muriyati tomonidan hibsga olingan, ammo sud tomonidan oqlangan, ammo bu uning hayotidagi oxirgisi emas edi. "Vodiy" filmi faqat 1954 yilda chiqarilgan, ammo kassada muvaffaqiyatsizlikka uchragan. Shundan so'ng Rifenstahl badiiy filmlarni abadiy tark etdi va fotografiyaga qiziqdi.
1956 yilda, 52 yoshida u Afrikaga birinchi sayohatini amalga oshirdi, shundan so'ng u o'zining fotosuratlarini dunyoning etakchi ommaviy axborot vositalarida nashr etdi: Stern, The Sunday Times, Paris Match, European, Newsweek va "San". 1962-1977 yillar oralig'ida u Nubiya cho'lini bir necha marta kamera bilan kesib o'tgan, Nubiya qabilalarining hayotini plyonkaga tushirgan va ikkita fotoalbomni nashr etgan. Qizig'i shundaki, negrlarning fotosuratlarida Evropaning "fuqarolik jamiyati" qora formadagi SS erkaklariga "Gitlerning sevimlisi" ning sog'inishini tasavvur qilgan.
1974 yilda, keksayganida, Rifenstahl akvalang uskunalari va videokamera yordamida dengizga sho'ng'ishni boshladi. Uning ko‘p yillik suv ostida suratga olishi natijasida “Marjon bog‘lari” va “Suv ostidagi mo‘jiza” fotoalbomlari hamda “Suv ostidagi taassurotlar” hujjatli filmi uchun videomateriallar yaratildi. Leni Rifenstahlning fotoalbomlari 1975-yilda “fotografiya sohasidagi eng yaxshi asar” deb eʼlon qilingan.1986-yilda uning xotiralar kitobi nashr etilgan boʻlib, u 13 ta davlatda nashr etilgan va Amerika va Yaponiyada bestsellerga aylangan.
2001 yilda XOQ prezidenti Xuan Antonio Samaranch Shveytsariyaning Lozanna shahrida nihoyat Riefenstahlga Olimpiya qo'mitasining faxriy oltin medalini topshirdi, u 1938 yilda Leniga "Olimpiya" filmi uchun berilgan, ammo siyosiy sabablarga ko'ra unga topshirilmagan. uzoq vaqt davomida; anchadan beri.
2002 yilda Rifenstahl o'zining 100 yilligini nishonladi va o'sha yili Rossiyaning Sankt-Peterburgiga tashrif buyurdi, u erda uning filmlarining retrospektiv shaxsiy namoyishi katta muvaffaqiyat bilan o'tkazildi. Keyin u Rossiya ommaviy axborot vositalari vakillarining savollariga javob berar ekan: “Bu jurnalistlar mendan nimani xohlaydi? Qanday pushaymonlik? Natsizmni qoralayman. Nega ular menga ishonmaydilar? Nima uchun odamlar doimo bir xil savollarni berishadi? Nega ular meni qayta-qayta "denazifikatsiya" ga duchor qilmoqchi? Va san’atkorga bunday ayblov – siyosiy mas’uliyatsizlik qo‘yish mumkinmi? Stalin davrida suratga tushganlar-chi? Eyzenshteyn, Pudovkin... Agar rassom o‘zini badiiy vazifaga to‘liq bag‘ishlab, muvaffaqiyatga erishsa, siyosatchi bo‘lishdan butunlay to‘xtaydi. Biz uni san'at qonunlariga ko'ra hukm qilishimiz kerak.
U bir yil o'tib, 101 yoshga to'lganidan ikki hafta o'tib vafot etdi. Uning so‘nggi umr yo‘ldoshi, 61 yoshli kinematograf Xorst Kettner o‘limidan so‘ng Rifenstahlning “Su ostidagi taassurotlar” nomli so‘nggi hujjatli filmini montaj qilishni tugatdi. Leni Rifenstahlning farzandlari yo'q edi, bundan juda afsusda edi.
Uchinchi Reyxning yana bir nemis badiiy kino ustasi - Hans Shtaynxofni (Hans Steinchoff 1882 - 1945) eslatib o'tishimiz kerak. 40 ga yaqin film yaratgan nihoyatda mehnatkash professional Shtaynxof 1933 yilda chiqqan va Germaniyada avj olgan kommunistlarni ta’qib qilishning badiiy asosiga aylangan birinchi fashistlarning “Gitler yoshlaridan Kveks” filmining rejissyori sifatida shuhrat qozondi. o'sha paytda. Natsizm mifologiyasidagi printsipial, jasur Kveks obrazi sovet davrining "qahramonlik eposi" dagi Pavlik Morozov siymosi bilan taxminan bir xil rol o'ynagan. Bundan tashqari, Shtaynxofda Janubiy Afrikadagi Angliya-Bur urushi voqealariga bag'ishlangan eng mashhur nemis urush filmlaridan biri - Papa Kruger bor edi. Ushbu rejissyorning yana ikkita tarixiy filmi muvaffaqiyatli bo'ldi: Robert Koch (1939) va Rembrandt (1942).
Xarobalar ustidagi mulohazalar
Yuqoridagi faktlarning jami Germaniyadagi fashistlar rejimi san'at sohasini rivojlantirish va tartibga solishga katta ahamiyat bergan, deb xulosa qilish imkonini beradi, bu, xususan, moddiy va ma'naviy rag'batlantirish uchun ajratilgan davlat byudjetining ta'sirchan miqdorida ifodalangan. ijodiy jarayonlar, shuningdek, nemis me'morlari, haykaltaroshlari, rassomlari va kino ijodkorlarining eng yaxshi yutuqlarini targ'ib qilish.
Bu sa'y-harakatlar juda samarali bo'ldi va bir necha yil ichida Germaniya tasviriy san'ati nemis totalitarizmi estetikasini yorqin tasvirlarda o'zida mujassam etgan yangi, qahramonlik va ulug'vor uslubni rivojlantirishga muvaffaq bo'ldi.
Yangi majoziy tizim fashistlar davlatining nemis xalqi hayotida ma'naviy-siyosiy birlik muhitini yaratish va uni favqulodda sa'y-harakatlarga safarbar etishga qaratilgan tashviqot harakatlarining eng muhim qismi edi. Uchinchi Reyx rahbariyati va birinchi navbatda uning fyureri Adolf Gitler tomonidan. Bu davrda nemis madaniy hayoti nihoyatda qizg'in bo'lib, arxitektura, haykaltaroshlik va kinematografiyada ajoyib natijalar bilan yakunlandi.
Har tomonlama davlat nazoratiga qaramay, san'at sohasida realistik san'at va nemis badiiy an'analari doirasida ijod qilish uchun etarli imkoniyatlar mavjud edi. Boshqa tomondan, hokimiyatning madaniy sohadagi qat'iy mafkuraviy ko'rsatmalari nemis san'atiga (albatta, haddan tashqari ko'p emas) Veymar respublikasi davrida hukmronlik qilgan kosmopolit, dekadent tendentsiyalarni tezda engib o'tishga va egalik qilish yo'liga qaytishga imkon berdi. milliy ideallar.
Aytish kerakki, fashistlarning madaniy siyosati nemis xalqi tomonidan to'liq tushunilgan. Buning isboti - har yili Myunxenda bo'lib o'tadigan nemis san'atining Buyuk ko'rgazmasiga bir milliongacha tashrif buyuruvchilar va Berlin kinoteatrlari 1945 yil aprel oyida rasmiy yopilgunga qadar to'liq to'ldirilgan.
Biroq, Evropa tsivilizatsiyasining nasroniy asoslarini ongli ravishda inkor etgan va Fyurer shaxsini haqiqatda ilohiylashtirgan natsizm mafkurasining tub zaifligi, ommaviy ravishda an'anaviy fikrlashni davom ettirgan nemis jamiyatini darhol rad etishga olib keldi. Uchinchi Reyxning qadriyatlari (shu jumladan san'atdagi yutuqlar), Ikkinchi Jahon urushidagi mag'lubiyatdan keyin. Ma'lumki, bu mag'lubiyatning sabablari Gitlerning harbiy sarguzashtlarga moyilligi va strategik noto'g'ri hisob-kitoblari, shuningdek, Germaniyaning bosib olingan sharqiy hududlardagi shovinistik siyosati edi.
Milliy sotsializm ateizmning har qanday ko'rinishiga qarshi chiqdi, unda buzg'unchi kommunistik mafkuraning asosini haqli ravishda ko'rdi. Shuning uchun, dastlab, ko'p nasroniylar Gitler rejimini o'zlarining ittifoqchilari deb bilishgan. Ammo Reyxning dushmanlari qatorida, ertami-kechmi, nasroniylikning navbati keladi, bu odatda milliy sotsializm mafkurachilari tomonidan (va birinchi navbatda Gitlerning o'zi tomonidan) dushman dunyoqarashi sifatida qabul qilingan. Shu bilan birga, SSSRdagi Stalindan farqli o'laroq, Fuhrer e'tiqod masalalarida juda ehtiyotkor edi. Shaxsiy suhbatlarda u jahon urushida g'alaba qozonganidan keyin o'zi yaratgan davlatda xristian dinini bo'g'ib qo'yish niyatida ekanligini, ammo taktik siyosiy manfaatlarga erishish uchun u yoki bu darajada xristian tuzilmalaridan foydalanishdan tortinmaganligini bir necha bor aytdi. (hozircha) an'anaviy nasroniy konfessiyalarini ommaviy ta'qib qilishga yo'l qo'ymadi.
Bunday siyosatga qaramay, Milliy sotsializmning butparastlik mohiyati shubhada emas. Germaniyada natsistlar hukmronligi yillarida marosimning butparastlik tabiati, butparast mifologiyasi va estetikasi nemislarning, birinchi navbatda, "haqiqiy ariyaliklarning" yangi avlodi ongiga tobora chuqurroq kirib bordi. Reyxning butun tashviqot mashinasi boshqarildi. Natijada nemis jamiyatini liberalizm va bolshevizmning buzg‘unchi iflosligidan xalos etishni o‘z maqsadi deb e’lon qilgan siyosiy harakat nemis xalqi dunyoqarashida allaqachon mo‘rt bo‘lib qolgan an’anaviy nasroniylik asoslarini yo‘q qilishga o‘zining salmoqli hissasini qo‘shdi.
Ba'zi (ammo nisbatan kichik) qismida Uchinchi Reyxda o'stirilgan "nemis e'tiqodi" ning bu anti-xristianlik yo'li uning san'atiga kirib bordi va aynan shu qismda bu san'at an'anaviy nasroniylik tashuvchilari uchun nomaqbuldir. Muallif baham ko'rgan pravoslav, dunyoqarash, bu satrlar. Nasosiy sotsializm san'atida ham, sovet sotsialistik realizmidan bizga meros bo'lib qolgan merosda ham nasroniylikka qarshi butparast motivlar va rahbarlarga sig'inish, albatta, rad etilishi kerak. Bunday buzg'unchi san'at namunalarini madaniy muomaladan olib tashlash kerak. Natsistlarning svastikalari va kommunistik pentagrammalarining shaytoniy olovini zamonaviy badiiy tasvirlar doirasidan haydash kerak. Shu bilan birga, Uchinchi Reyx san'atini o'z ichiga olgan sog'lom va badiiy qimmatli barcha narsalar, shuningdek, Sovet Rossiyasida yaratilgan eng yaxshi narsalar an'anaviy qadriyatlar tashuvchilari tomonidan qayta tiklanishi va qabul qilinishi kerak.
Mamlakatimiz uchun bu muammo Germaniyadan ko'ra dolzarbroqdir, afsuski, "denazifikatsiya" uchun kurashda jiddiy haddan oshib ketgan; u erda bir vaqtlar, nemis maqolida aytilganidek, iflos suv bilan birga, bola ko'pincha tashqariga tashlandi. Bizda yana bir ekstremal, ruscha "dekommunizatsiya" masalasida, umuman olganda, bizning xalqimizda aytganidek, ot hali dumalamagan. Zero, aynan bizning Vatanimizda maydon va xiyobonlarda “dunyo proletariati rahnamosi” yodgorliklari qad rostlashda davom etmoqda, uning mumiyasi esa qariyb to‘qqiz o‘n yil davomida Uchinchi Rimning ma’naviy muhitini bulg‘ab kelmoqda.
Biroq, bu muammo Erefiya oligarxlarining hozirgi o'rtacha, printsipial va printsipialsiz kuchi bilan emas, balki faqat o'z cho'ntagi uchun "ishlaydigan" ROC (MP) korporatsiyasi tomonidan emas, balki ular tomonidan hal qilinishi aniq. kelajakda yangi Rossiya - rus pravoslav davlatining boshida turadigan odamlar. Ammo bu, ular aytganidek, butunlay boshqacha hikoya.
Foydalanilgan adabiyotlar ro'yxati
Adam Peter. Uchinchi Reyx san'ati. - Nyu-York, 1992 yil.
Breker Arno: Im Strahlungsfeld der Ereignisse. - Preus. Oldendorf: Shuts, 1972 yil.
Petropulos Jonatan. Uchinchi Reyxda san'at siyosat sifatida. - Chapel Hill, London, 1997 yil
Vasilchenko A.V. Imperator tektonikasi. Uchinchi Reyxdagi arxitektura. - M.: Veche, 2010.
Voropaev S. Uchinchi Reyx ensiklopediyasi.
Adolf Gitler. Mening kurashim.
Jozef Gebbels. Kundaliklar 1945. Oxirgi eslatmalar.
Kozhurin A.Ya., Bogachev-Prokofyev S.A. Monumentalizm estetikasi (XX asrning 30-40-yillarida SSSR va Germaniyada arxitektura rivojlanishidagi ba'zi qonuniyatlar) // Falsafa, madaniyatshunoslik va jamoatchilik kommunikatsiyalarining o'zaro ta'siri strategiyalari. - Sankt-Peterburg: RKhGI, 2003 yil.
Krakauer Z. Kaligaridan Gitlergacha: nemis kinosining psixologik tarixi. - M.: San'at, 1977 yil.
Markin Yu. Uchinchi Reyx san'ati // SSSR dekorativ san'ati. - 1989 yil - 3-son.
Muso Jorj. Natsizm va madaniyat. Milliy sotsializm mafkurasi va madaniyati.
Tanlovchi Genri. Gitlerning stol suhbati. - Smolensk: Rusich, 1993 yil.
Yoaxim bayrami. Adolf Gitler. 3 jildda.
Speer Albert. Xotiralar. - Smolensk: Rusich, 1997 yil.
Evola Yuliy. Fashizm tanqidi: o'ngdan qarash // Evola Yu. Odamlar va xarobalar. Fashizm tanqidi: o'ngdan qarash. - M.: AST, GUARDIAN, 2007 yil.
· Natsistlar tashviqoti · Natsizm davrida fan va texnologiya · Uchinchi Reyxda sport · Madaniyat · Tegishli maqolalar · Eslatmalar · Rasmiy sayt va adabiyot ·
Germaniyada fashistlar hokimiyati paydo bo'lgandan so'ng, 1933 yil sentyabr oyida Imperator Madaniyat Palatasi tashkil etildi, unga Propaganda va Xalq ta'limi vaziri Pol Jozef Gebbels rahbarlik qildi. Bu organning asosiy vazifasi Germaniya hayotining barcha sohalarini milliy sotsializm manfaatlariga bo'ysundirish siyosiy kontseptsiyasiga muvofiq "rassomlar" faoliyatini mafkuraviy tekshirish edi.
Palata tarkibiga yetti boʻlim kirdi, ularning har biri madaniyatga (teatr, kino, adabiyot, matbuot, musiqa, tasviriy sanʼat, radioeshittirish) oʻz yoʻnalishi uchun masʼul edi. Madaniyat arboblarining o'zlari ushbu birliklarga a'zo bo'lishdi, a'zolik majburiy edi.
Natsistlar hokimiyati qulagandan keyin nemis san'ati uzoq vaqt davomida mafkura va tsenzura tomonidan berilgan eng kuchli zarbalardan qutula olmadi.
Bayramlar
Ko'proq: Uchinchi Reyxdagi bayramlar
(Uchinchi Reyxdagi bayramlar)
- 30 yanvar - hokimiyatni qo'lga kiritish kuni;
- 24 fevral - NSDAP tashkil topgan kun;
- 16 mart - Qahramonlarni xotirlash kuni;
- 20 aprel - Fyurerning tug'ilgan kuni;
- 1 may - Milliy mehnat kuni;
- May oyining ikkinchi yakshanbasi - onalar kuni;
- 22-iyun - Yozgi kun toʻti;
- Kuz (o'rim-yig'im tugaganidan keyin) - O'rim-yig'im kuni;
- 9 noyabr - Pivo zarbasining yubileyi;
- 22 dekabr - Qishki kun
Art
Batafsil o'qing: Totalitar estetika va degeneratsiya san'ati
Har qanday totalitar davlatlar san'atining maqsadi mavhum qahramonlikni tasvirlashdir va asarlar ko'pincha sezilarli darajada katta. Gigantizm va yalang'ochlik totalitar davlatning inson individualligini bostiruvchi kuchini ifodalash vositasi sifatida ishlatiladi.
Rasm
Rassom bo'lgan Gitler o'zini naqqosh va naqqosh deb bilganligi sababli, bu palataning tasviriy san'atiga alohida e'tibor qaratildi. Adolf 20-asr rasm janrlariga salbiy munosabatda bo'lgan: impressionizm, kubizm va boshqalar. va bunday ijodlarni "degenerativ san'at" deb hisoblagan. Gitler Völkisch janrini afzal ko'rdi (nemis. vlkisch- xalq) (Germaniyaning qishloq turmush tarzi va turmush tarzi, qishloq chorvachiligining tavsifi), realistik va qahramonlik janrlari, romantizm tarafdori edi. 1936 yilda Van Gog, Gogen, Sezan, Pikasso kabi mashhur rassomlarning rasmlari muzeylardan tortib olindi, Germaniyada istiqomat qilayotgan Vasiliy Kandinskiy, Oskar Kokoshka, Pol Kli kabi mashhur va taniqli rassomlar mamlakatni tark etishga majbur bo‘ldi.
Haykaltaroshlik
Uchinchi Reyx san'atida yalang'och ayol tasviri tashviqot maqsadlarini ko'zlagan va yalang'ochlik tomoshabinga ta'sirni kuchaytirish va unga ta'sirni uzaytirish vositasi edi. Natsizm mafkurasi doirasida yalang'och ayol 1920-yillardagi inqirozdan keyin natsistlar diktaturasi davrida o'rnatilgan uyg'unlik va osoyishtalik timsoli sifatida ko'rilgan. Bundan tashqari, shunga o'xshash tasvirlar G'alabaning allegoriyasi sifatida ishlatilgan. Biroq, anatomik nuqtai nazardan, bu tasvirlar hali ham haqiqatga qarshi gunoh qiladi, chunki mualliflar ekspozitsionizmga haddan tashqari moyillik ayblovlaridan qo'rqishgan.
Arxitektura
Ko'proq: Germaniyada milliy sotsializm davri arxitekturasi
Arxitekturaga natsistlar rahbariyatining afzalliklari - neoklassitsizmning ulug'vor monumental shakllari ham ta'sir ko'rsatdi. Natsistlar me'morchiligida neo-barokko me'morchiligining tiklanishi haqida gapirishning hojati yo'q, chunki bu fashist me'morlarining mafkuraviy yo'riqnomalariga ziddir: an'anaviy nemis materiallaridan (yo'qilgan tosh, granit, yog'och) völkisch (nemis) an'analarini saqlab, qurish. . vlkische an'analari- xalq an'analari) va "Skandinaviya klassitsizmi" qoidalarining rivojlanishi. Masalan, Vogelsang va Sonthofen "tartibli qal'alari", Myunxendagi halok bo'lgan askarlar xotirasi, Berlindagi Olimpiya stadioni, yangi Reyx kantsleri binosi va qo'shimcha ravishda Berlinni poytaxtga aylantirish bo'yicha amalga oshirilmagan loyiha. dunyo, Germaniya, A. Speer.
Deyarli barcha fashistlar binolari bir qator umumiy xususiyatlarga ega: ular an'anaviy nemis imperatorlik qurilish materiallaridan - yoyilgan tosh, granit, yog'ochdan yasalgan. Modernistik temir-beton va shisha konstruktsiyalar faqat sanoat binolarini qurishda ishlatilgan.
Deyarli barcha yirik fashistlar binolarida to'rtburchaklar tosh ustunlar yoki to'siqlar bilan ta'kidlangan ko'plab vertikal chiziqlar mavjud. Derazalarning ko'z rozetkalari odatda perimetr bo'ylab kichik tosh to'siq bilan o'ralgan. Ko'pincha jabhada tom va derazalar katta to'rtburchaklar tosh girinti bilan ajratilgan.
Umuman olganda, deyarli barcha rasmiy fashistlar binolari g'oyani olib boradi: keng va massiv tom ostida kuchli tosh konstruktsiyasida ko'plab kichik (derazalar). Bu davlatning juda o'qilishi mumkin bo'lgan mafkurasini o'z ichiga olgan: bir kishi kichik, lekin u davlatning buyuk va qudratli binosining zarrasi (uning ulkan tomi bilan yiqila oladi).
Turar-joy binolarining me'morchiligi, aksincha, soddaligi va kamtarligi bilan ajralib turardi. Uchinchi Reyx davrida qurilgan turar-joy binolari, qoida tariqasida, tor derazalar (bitta yoki juft), silliq devorlari (ba'zi hollarda dekorativ panellar bilan) va o'tkir plitkali tomlarga ega. Hamma joyda arzon kvartiralarga ega yangi turar-joylar qurildi (masalan, Tauch shahrining markaziy qismini rivojlantirish (Leyptsig sun'iy yo'ldosh shahri)).
Ham ma'muriy, ham turar-joy binolari fashistlar kuchining barcha turlari - svastikali imperator burgutlari va o'ziga xos haykallar bilan bezatilgan.
Adabiyot
Fashistlar Germaniyasi davrida san'atning bu yo'nalishi katta mafkuraviy bosimga duchor bo'ldi. Gebbelsning buyrug'i bilan 1933 yil 10 mayda Germaniya shaharlarining ko'chalari va maydonlarida gulxanlar alangalandi, ularga taniqli xorijiy va nemis klassiklarining asarlari shafqatsizlarcha tashlangan. Germaniyada fashistlar hokimiyati davrida faqat to'rtta adabiy janr mavjud bo'lish huquqiga ega bo'ldi: front prozasi, partiya adabiyoti, irqiy nasr va vatanparvarlik nasri. Qattiq mafkuraviy tuzum tufayli Germaniyadan Tomas va Geynrix Mann, Erix Mariya Remark, Lion Feyxtvanger, Arnold Tsvayg va boshqalar kabi taniqli adiblar hijrat qilindi, Hauptmann, Fallada, Kellermann kabi yozuvchilar esa hali ham oʻsha yurtda qolgan. uy, va bu doiraga moslasha olmadi. Ulug 'Vatan urushi yillarida SSSRning bosib olingan hududida Uchinchi Reyx tomonidan nashr etilgan davriy nashrlar va Untermensh uchun tegishli adabiyotlar asosan tashviqot mazmunida edi.
Teatr
Rasmiylarning san'atning bu yo'nalishida qilgan birinchi ishi barcha yahudiylarni haydab chiqarish edi. Shunday qilib, Berlindagi Deutsches teatriga rahbarlik qilgan rejissyor Maks Reynxard Germaniyada qola olmadi va uni tark etdi. Dramaturglar Bertolt Brext, Fridrix Vulf, Ernst Toller ham hijrat qilganlar. Teatrlar irqiy ta'limot bilan singdirilgan spektakllarni yaratish bilan ajralib turardi.
Kino
Ko'proq: Uchinchi Reyx kinosi
Adabiyot va teatr singari kino ishlab chiqarish ham kam bo'lmagan tsenzura va bosimga duchor bo'lgan. Nemis rejissyori Frits Lang, keyinchalik Gollivud yulduziga aylangan aktrisa Marlen Ditrix mamlakatni tark etishdi. Bu davrda hujjatli film rejissyori Leni Rifenstahl nemis kinosi tarixiga kirgan bir qancha filmlarni suratga oldi:
- 1935 yil - "Irodaning g'alabasi"
- 1938 yil - "Olimpiya". Film 1936 yilda Berlinda bo'lib o'tgan Olimpiya o'yinlariga bag'ishlangan.
Ikkinchi jahon urushi davrida Germaniyada Vermaxt ruhiyatini ko‘targan filmlar keng tarqaldi. Ular, barcha filmlar singari, qattiq mafkuraviy sinovdan o'tdi.
Musiqa
Natsistlar hokimiyat tepasiga kelgan paytda Germaniyada ishsizlik 30% dan oshdi, musiqachilar orasida esa 60% ga yaqinlashdi. Garchi yahudiylar musiqachilarning atigi 5 foizini tashkil qilsalar ham, dirijyorlar orasida juda ko'p yahudiylar bor edi, impresario - nafaqat nemis, balki polshalik, avstriyalik, chexiyalik, venger ham. Bu yangi hukmdorlar tomonidan barcha yovuzliklarning ildizi - "yahudiylarning hukmronligi" deb e'lon qilingan. Yahudiy musiqachilarni simfonik orkestrlar va opera kompaniyalaridan haydash boshlandi. Berlin filarmonik orkestri dirijyori Bruno Valter, Berlin opera orkestri dirijyori va rahbari Otto Klemperer hijrat qilishga majbur bo‘ldi, Berlindagi Oliy musiqa maktabi professori, bastakor Arnold Schoenberg ishdan bo‘shatildi.
Yahudiy bo'lmagan nemis musiqachilaridan faqat bir kishi norozilik ovozini ko'tardi - dirijyor Vilgelm Furtvangler. U “Vossische Zeitung” (1933 yil 11 aprel) gazetasida I.Gebbelsga yozgan ochiq xatini e’lon qildi. Metyu Boyden (Richard Shtrausning tarjimai holi) "Furtvangler o'z dirijyorlik podiumidan tashqarida hech qanday qahramon bo'lmagan, bu uning pozitsiyasini yanada qahramonlik qiladi", deb yozadi. Ushbu maktubda qisman quyidagilar qayd etilgan:
| Kvotalarni musiqada ishlatish mumkin emas, chunki ular non yoki kartoshka bilan. Agar kontsertlarda munosib va e'tiborga loyiq narsa taqdim etilmasa, tomoshabinlar ularga borishni to'xtatadilar. Shu sababdan musiqaning sifati mafkura bilan belgilanmaydi. Bu san'atning saqlanib qolishi masalasi. Agar yahudiylarga qarshi kurash boshqalarga zararli ta'sir ko'rsatadigan ildizsiz buzg'unchi elementlarga qarshi qaratilgan bo'lsa, unda bu kurash adolatlidir. Ammo bu hujum haqiqiy san’atkorlarga qarshi qaratilgan bo‘lsa, bu bizning madaniyatimiz manfaatlariga to‘g‘ri kelmaydi. Haqiqiy rassom kamdan-kam uchraydi va hech bir davlat Valter, Klemperer, Reynxard va Germaniyada o'z kasbini amalga oshirishga qodir bo'lmagan boshqa rassomlarning xizmatlaridan voz kechishga qodir emas. |
Furtvanglerning noroziligi Gebbelsning darhol reaktsiyasini keltirib chiqardi. U, shuningdek, gazeta orqali Furtvanglerga g'azablangan javob bilan javob berdi.
Bunga parallel ravishda, kutilmaganda 1933 yil 28 mayda irqiy jihatdan maqbul bo'lgan yagona xorijiy jahon miqyosidagi dirijyor Arturo Toskanini Adolf Gitler tomonidan shaxsan homiylik qilingan yillik Vagner festivali uchun Bayreutga kelishdan bosh tortdi. Bu natsistlarning obro'siga og'ir zarba bo'ldi, chunki natsizmning ma'naviy peshvosi deb e'lon qilingan Vagner musiqasini ijro etish "yangi nemislar" ni tarbiyalash uchun zarur bo'lgan muhim davlat vazifasi deb e'lon qilindi.
Qizig'i shundaki, Germaniyadagi eng yirik operalar, teatrlar va musiqiy guruhlarda yuzaga kelgan bahs-munozaralar va ko'plab kadrlar almashinuvi natijasi to'satdan taniqli bastakor Richard Shtrausning (Bayroytdagi Toskanini va Berlindagi Valterning o'rniga) tayinlanishi bo'ldi. Imperial musiqa palatasining prezidenti (Imperator madaniyat palatasining bo'limi) va vitse-prezident Vilgelm Furtvangler lavozimiga.
Musiqa palatasiga barcha bastakorlar, rassomlar, konsert agentliklari, havaskor musiqa jamiyatlari, nashriyotlar, musiqa asboblari sotuvchilari va ishlab chiqaruvchilari bo'ysundi.
1934 yilda Berlindagi Sport saroyidagi mitingda Gebbels bastakor Hindemitga hujum qildi, uning so'zlariga ko'ra, "yahudiy intellektual tamoyillari bilan kasallangan". P. Hindemitning «Rassom Matis» operasining premyerasi taqiqlandi. Vilgelm Furtvangler bunga qarshi norozilik sifatida Imperator musiqa palatasi vitse-prezidenti va Berlin operasining bosh dirijyori lavozimidan ketdi.
1935 yilda Drezdenda Richard Shtrausning "Jim ayol" operasining premyerasi arafasida bastakor librettist, asli yahudiy asli avstriyalik yozuvchi Stefan Tsveygning familiyasini afishada ko'rsatishni talab qildi. R. Shtraus Tsvaygga yuborgan maktubida nasional-sotsialistlarni tanqid qilib, ularning san'atdagi tamoyillarini rad etishini e'lon qildi. Xat Gestapo tomonidan ushlangan. Shtraus o'z lavozimidan chetlatildi.
1935-yildan 1945-yilgacha Imperator Musiqa palatasining prezidenti sifatida taniqli musiqa arbobi, tanqidchi va nazariyotchi Piter Raabe ishladi. O'sha paytdan boshlab Imperator musiqa palatasi Reyxdagi eng liberal hisoblangan. Reyxning musiqiy hayotiga rahbarlik qilgan Piter Raabe ijodiy bag'rikenglikni hukmron hokimiyatga to'liq sodiqlik bilan birlashtirdi. Uchinchi Reyx davrida eng mashhur va rasman qo'llab-quvvatlangan Richard Vagnerning musiqasi edi, uning muxlisi Adolf Gitler edi. Shu bilan birga, ko'plab boshqa mamlakatlar, jumladan, sovet kompozitorlarining kompozitsiyalari ijro etildi va nemis zamonaviy bastakorlariga (Orff, Shtraus, Pfitzner, Xaas, Egk, Vagner-Regeni va boshqalar) etarlicha e'tibor berildi. bir vaqtning o'zida nemis yahudiy bastakorlari Meyerber va Mendelsonning musiqiy asarlarini ijro etish qat'iyan man etilgan.
Natsistlar hukmronligi davrida Germaniyaning o'zida simfonik kontsertlar jamoatchilik e'tiborini tortdi. Eng katta musiqiy voqea - bu Bayreutda har yili o'tkaziladigan Vagner festivallari.
Germaniyaning musiqiy hayoti jahon miqyosidagi dirijyorlarning to'liq tarqalishi bilan bezatilgan. Shubhasiz, eng yorqin shaxs Vilgelm Furtvangler edi (u bir qator Berlin orkestrlariga va 1937 yildan Bayroytdagi festivalga, shuningdek, 1930 yildan 1945 yilgacha Vena simfonik orkestriga qo'shimcha ravishda rahbarlik qilgan). Undan tashqari, bular:
- Gerbert fon Karajan - avstriyalik dirijyor, natsistlar partiyasiga qo'shilgan holda, Germaniyadagi ikkinchi muhim simfonik orkestr - Berlin davlat kapellasining rahbari edi.
- Xans Knappertsbusch - Myunxenning bosh musiqa direktori, Furtvanglerning asosiy ijodiy raqibi.
- Hermann Abendrot - Berlinning bosh musiqa direktori, butun milliy sotsialistik hukmronlik davrida dunyodagi eng yaxshi orkestrlardan biri - Gewandhausni boshqargan.
- Xans Shmidt-Issershtedt - 1935 yildan 42 yilgacha - Gamburg davlat operasining bosh dirijyori, keyingi yildan Berlindagi nemis operasi direktori, keyin Berlinning bosh musiqa direktori.
- Eugen Jochum - 1942 yilgacha Gamburg davlat operasining ikkinchi dirijyori, keyin bosh dirijyor.
- va bundan tashqari, K. Krauss, M. Schneider, K. Böhm, Hans Rosbaud, H. Niel.
Nemis opera qo'shiqchilari bu taniqli dirijyorlarning yonida turishdi. Ulardan eng mashhurlari: E. Shvartskopf, I. Zeefrid, M. Kloze, A. Mildenburg, M. Mödl, R. Bokelman, E. Grummer, X. Vildebrun.
Taniqli cholg'uchilar: G. Kulenkampf (skripka), V. Gieseking (piano), P. Grümmer (violonçel), K. Döbereyner (gamba), V. Stross (skripka), X. Valha (organ) munosib hissa qo'shdilar. .
Mukofotlar
Ko'proq: Uchinchi Reyx mukofotlari
Barcha mukofotlar milliy edi (natsistlar hokimiyat tepasiga kelguniga qadar barcha mukofotlar sof hududiy xususiyatga ega edi - ularni erlar hukmdorlari topshirgan). Yangi mukofot tizimi ishlab chiqildi, unda an'anaviy mukofotlar yangi atributlarga muvofiq o'zgartirildi. Ikkinchi jahon urushi boshlanishidan oldin Gitler barcha turdagi mukofotlarni shaxsan tayinlagan va topshirgan, shundan so'ng bu huquq turli darajadagi qo'mondonlik qo'shinlariga o'tgan. Ritsar xochi, fyurer kabi mukofotlar shaxsan topshirilgan yoki u yuqori martabali qo'mondonlar tomonidan qilingan.