Goncharenko va Reyxelgauz: Odessa sharmandaligi. Jozef Rayxelgauz. Mening teatrlashtirilgan romanim "Bolalikning abadiy musiqasi"

17.07.2019

1964 yilda u tanlov orqali Odessa yoshlar teatriga yordamchi rassom sifatida kirdi.

1965—1968-yillarda Leningradda yashab, u yerda turli oliy oʻquv yurtlarida tahsil olgan va Katta drama teatrida sahna ustasi boʻlib ishlagan. Rayxelgauz o'zining birinchi rejissyorlik asarlarini Leningrad universiteti talabalar teatri sahnasida qo'ygan.

1973 yilda GITISni (A.A. Popov va M.O. Knebel kursi) tamomlagan. Xuddi shu davrda Iosif Rayxelgauz Anatoliy Vasilev bilan birgalikda zamonaviy dramaning "yangi to'lqini" tug'ilgan Mytnaya ko'chasida - Ikkinchi Arbuzovskaya studiyasidagi studiya teatriga rahbarlik qildi. Rayxelgauz Moskvada birinchilardan boʻlib S. Zlotnikov, L. Petrushevskaya, V. Slavkin, A. Remiz va boshqalarning pyesalarini sahnalashtirdi.

1973 yildan 1979 yilgacha va 1985 yildan 1989 yilgacha - "Sovremennik" teatrining direktori. Rayxelgauz spektakllarida V. Gaft, O. Dal, M. Neyolova, L. Dobrjanskaya, A. Myagkov, K. Raykin, Y. Bogatyrev, O. Tabakov, G. Volchek, P. Shcherbakov va boshqa san'atkorlar ishtirok etgan.

Jozef Rayxelgauz bir necha bor nafaqat spektakllarning, balki ular uchun adabiy materiallarning ham muallifiga aylandi. Uning zamonaviy yozuvchilar asarlari asosidagi pyesalari SSSR va xorijiy mamlakatlarning o‘nlab teatrlarida sahnalashtirilgan. "Zamonaviy" teatridagi birinchi spektakl - "Lopatinning eslatmalaridan" (1975) - I. Rayxelgauz - Konstantin Simonovning o'ziga xos hikoyasini sahnalashtirdi.

1976 yilda G.B. bilan birgalikda. Volchek Rayxelgauz M.Roshchin pyesasi asosida “Echelon” spektaklini yaratdi. Keyinchalik Rayxelgauz V. Shukshinning “Ular tongda uyg‘onishdi” hikoyalari asosida pyesani yozib, 1977 yilda sahnalashtirdi.

1977 yildan beri Rayxelgauz rejissyor va teatr direktorlar kengashi a'zosi. Stanislavskiy. Teatrga A.Vasilev, I.Rayxelgauz, B.Morozovlar rejissyorlik qilgan davr bugun sovet teatri tarixida muhim epizod sifatida oʻrganilmoqda. Rejissyorlarning o‘zlariga ko‘ra, ular o‘sha davrda eng yaxshi spektakllarini sahnalashtirgan. Jozef Rayxelgauz uchun bu A. Remezning "Avtoportreti".

Hammasi bo'lib Rayxelgauz 70 ga yaqin spektakllarni, shu jumladan ko'plab Moskva teatrlarida sahnalashtirdi.

Kunning eng yaxshisi

1973 yil v Odessa Oktyabr inqilobi akademik teatrida Arbuzovning "Mening kambag'al Maratim".

1973 v Sovet Armiyasi teatrida G. Bell tomonidan "Va bir so'z aytmasdan".

1981 yil nomidagi teatrda S. Zlotnikovning "Ayolga erkak keldi" spektakli. Pushkin.

1982 v S. Zlotnikovning "Ikki uchun triptix" spektakli va "Taklif" kompozitsiyasi. To'y. Sevgi.¦ A.P.ning asarlari asosida. Chexov, M. Zoshchenko, A. Vampilov Ermitaj teatrida.

1982 v LProletar baxt tegirmoni¦ V. Merejko O. Tabakov teatri v studiyasida.

1985 yil v Favvoradagi LSsahnalar¦ S. Zlotnikov Taganka drama va komediya teatrida.

1989 v "Zamonaviy" teatrida G. Ibsenning "Arvohlar".

Rayxelgauz Rossiyaning viloyat teatrlarida ko‘p ishlagan. Ishlab chiqarishlar orasida:

1984 yil v Omsk akademik drama teatrida Nushich pyesasi asosida "Madam vazir".

1986 yil - Lipetsk nomidagi akademik drama teatrida F.Dyurenmatt tomonidan "Kech kuzda oqshom". L.N. Tolstoy.

1987 v o'zining "Sevish vaqti va nafratlanish vaqti" librettosiga asoslangan spektakl-opera, musiqasini Lipetsk akademik drama teatrida A. Vasilev yozgan. L.N. Tolstoy.

1989 yilda Rayxelgauz "Zamonaviy o'yin maktabi" Moskva teatriga asos solgan va uning badiiy rahbari. Teatrning birinchi spektaklida rassomlar Albert Filozov va Lyubov Polishchuk ishtirok etishdi. Keyinchalik maktabga A. Petrenko, L. Gurchenko, M. Mironova, M. Gluzskiy, T. Vasilyeva, L. Durov, S. Yurskiy, I. Alferova, E. Vitorgan, A. Filippenko, V. Kachanlar keldi. V. Steklov.

Teatr mavjud bo'lgan davrda uning sahnasida 25 dan ortiq premeralar namoyish etilgan. Jumladan: "Ayolning oldiga bir erkak keldi" (1989), "Hammasi yaxshi bo'ladi, siz xohlaganingizdek" (1993) va "Keksa kampirni tashlab ketdi" (1995) - barchasi Zlotnikovning "Sensiz" pyesalari asosida. nometall” (1994), N. Klimontovich, LA kimdir frak kiygan N¦ Chexovning "Taklif" (1992) va Chexovning "Chaqa" (1998), L-Salomlar, Don Kixot!¦ - M.dan keyin Reyxelgauzning kompozitsiyasi Servantes, L. Minkus, M.A. Bulgakov va boshqalar (1997), E. Grishkovetsning "Rossiya sayohatchisining eslatmalari" (1999), S. Zlotnikovaning "G'azab uchun ajoyib davosi" (2001), "Boris Akunin". Seagull¦ B. Akunina (2001) va boshqalar.

Hozirda E.Grishkovets pyesasi asosida sahnalashtirilgan “Shahar” spektakli tayyorlanmoqda.

Jozef Rayxelgauz xorijiy teatrlarda koʻplab spektakllarni sahnalashtirgan, jumladan Isroil milliy teatri “Habima”, Nyu-Yorkdagi “La Mama”, Rochester teatri (AQSh), Turkiyadagi “Kenter” va boshqalar.

Reyxelgauzning spektakllari bir necha bor rus teatrini dunyoning ko'plab sahnalarida namoyish etgan va nufuzli Rossiya va xorijiy mukofotlarga sazovor bo'lgan. 2000 yil iyun oyida Jozef Rayxelgauzning "Rossiya sayohatchisining eslatmalari" spektakli Bonn Biennalesida Evropada zamonaviy spektakllarning eng nufuzli namoyishini ochdi va "Chaqa" spektakli VI Xalqaro san'at festivalida ishtirok etdi. Saxarov.

Райхельгауз снял более десяти телевизионных фильмов: LДва сюжета для мужчин¦, L1945¦ (1986), LИз записок Лопатина¦, LЭшелон¦ (1985), LКартина¦ (1987), LПришел мужчина к женщине¦, LВсе будет хорошо, как Вы хотели¦ va boshqalar.

1997 yilda Jozef Rayxelgauz Rossiya Federatsiyasi Prezidentining Prezident murojaatini tayyorlashdagi ishtiroki uchun minnatdorchilikka sazovor bo'ldi. 1999 yilda u teatr san'ati sohasidagi ajoyib xizmatlari uchun Moskva meri tomonidan minnatdorchilik bilan taqdirlangan.

1974 yildan 1989 yilgacha Rayxelgauz GITISda dars bergan.

1994 yilda Rochester universitetida (AQSh) “Chexov dramaturgiyasi” maxsus kursida dars bergan.

1990 yildan hozirgi kungacha VGIK teatr va kino aktyorlari ustaxonasiga rahbarlik qilib kelmoqda.

2000 yildan beri u Rossiya davlat gumanitar universitetida (RGGU) “Rejissorlik tarixi va nazariyasi” fanidan ma’ruzalar o‘qiydi va Markaziy aktyorlar uyida muntazam ravishda seminarlar o‘tkazadi.

Rayxelgauz badiiy adabiyot, xotiralar va publitsistik asarlar muallifi bo‘lib, ular “Zamonaviy drama”, “Ogonyok”, “Nezavisimaya gazeta” gazeta va jurnallarida hamda Sankt-Peterburg, Kiev, Lipetsk, Isroil, ko‘plab bosma nashrlarda muntazam chop etiladi. Shvetsiya, Ruminiya, Vengriya. “CenterPoligraph” nashriyot uyi Rayxelgauzning badiiy-publisistik kitobini nashr etishga hozirlanmoqda.

Rossiya xalq artisti (2000). 1988 yildan - zamonaviy dramaturgiyaga e'tibor qaratgan Zamonaviy o'yin teatri maktabi (Moskva) badiiy rahbari, direktori.

Rayxelgauz, Iosif Leonidovich

Biografiya

Rejissyor, o'qituvchi, dramatizatsiya va maqolalar muallifi. Rossiya Federatsiyasi xalq artisti (1999), xizmat ko‘rsatgan artist (1993), Rochester universiteti (AQSh) professori, Butunrossiya davlat kinematografiya instituti professori. S.A. Gerasimova (1998).

1964 yilda u tanlov orqali Odessa yoshlar teatriga yordamchi rassom sifatida kirdi. 1965—1968-yillarda Leningradda yashab, u yerda turli oliy oʻquv yurtlarida tahsil olgan va Katta drama teatrida sahna ustasi boʻlib ishlagan. Rayxelgauz o'zining birinchi rejissyorlik asarlarini Leningrad universiteti talabalar teatri sahnasida qo'ygan. 1973 yilda GITISni (A.A. Popov va M.O. Knebel kursi) tamomlagan. Xuddi shu davrda Iosif Rayxelgauz Anatoliy Vasilev bilan birgalikda zamonaviy dramaning "yangi to'lqini" tug'ilgan Mytnaya ko'chasida - Ikkinchi Arbuzovskaya studiyasidagi studiya teatriga rahbarlik qildi. Rayxelgauz Moskvada birinchilardan boʻlib S. Zlotnikov, L. Petrushevskaya, V. Slavkin, A. Remiz va boshqalarning pyesalarini sahnalashtirdi.

Jozef Rayxelgauz bir necha bor nafaqat spektakllarning, balki ular uchun adabiy materiallarning ham muallifiga aylandi. Uning zamonaviy yozuvchilar asarlari asosidagi pyesalari SSSR va xorijiy mamlakatlarning o‘nlab teatrlarida sahnalashtirilgan. "Sovremennik" teatridagi birinchi spektakl "Lopatin eslatmalaridan" (1975) - I. Rayxelgauz - Konstantin Simonovning o'ziga xos hikoyasini sahnalashtirdi.

1976 yilda G.B. bilan birgalikda. Volchek Rayxelgauz M.Roshchin pyesasi asosida “Echelon” spektaklini yaratdi. Keyinchalik Rayxelgauz V. Shukshin hikoyalari asosida pyesa yozdi va ular ertalab uyg'onib, uni 1977 yilda sahnalashtirdilar.

Hammasi bo'lib Rayxelgauz 70 ga yaqin spektakllarni, shu jumladan ko'plab Moskva teatrlarida sahnalashtirdi. 1973 yil Odessadagi Oktyabr inqilobi akademik teatrida mening kambag'al Marat Arbuzova. 1973 yil Va Sovet Armiyasi teatrida G. Bellga bir og'iz so'z aytmasdan. 1981 yil nomidagi teatrda S. Zlotnikovning "Ayolga erkak keldi" spektakli. Pushkin. 1982 yil S. Zlotnikovning ikki kishilik "Triptix" spektakli va kompozitsiya taklifi. To'y. Sevgi. A.P.ning asarlari asosida yaratilgan. Chexov, M. Zoshchenko, A. Vampilov Ermitaj teatrida. 1982 yil Proletar baxt tegirmoni V. Merezhko teatr v studiyasida O. Tabakov. 1985 yil Taganka drama va komediya teatridagi S. Zlotnikov favvorasi sahnalari. 1989 yil Sovremennik teatrida G. Ibsen arvohlari.

Rayxelgauz Rossiyaning viloyat teatrlarida ko‘p ishlagan. Asarlar orasida: 1984 yil Omsk akademik drama teatrida Nushich pyesasi asosida vazir xonim. 1986 yil - Lipetsk akademik drama teatrida F.Dyurenmatt tomonidan kech kuz oqshomi. L.N. Tolstoy. 1987 v spektakl-opera o'zining "Sevish vaqti va nafratlanish vaqti" librettosi asosida, musiqasini Lipetsk akademik drama teatrida A. Vasilev yozgan. L.N. Tolstoy.

1989 yilda Rayxelgauz Moskva zamonaviy o'yinlar teatr maktabiga asos solgan va uning badiiy rahbari. Teatrning birinchi spektaklida rassomlar Albert Filozov va Lyubov Polishchuk ishtirok etishdi. Keyinchalik A. Petrenko, L. Gurchenko, M. Mironova, M. Gluzskiy, T. Vasilyeva, L. Durov, S. Yurskiy, I. Alferova, E. Vitorgan, A. Filippenko, V. Kachan, V. Steklov maktabi.

Hozirda E.Grishkovets pyesasi asosida sahnalashtirilgan “Shahar” spektakli tayyorlanmoqda. Jozef Rayxelgauz xorijiy teatrlarda, jumladan, Isroil milliy teatri LXabima¦, Nyu-Yorkdagi La-Mama¦, Rochester teatri (AQSh), Turkiyadagi LKenter¦ va boshqalarda koʻplab spektakllarni sahnalashtirgan. butun dunyo bo'ylab sahnalarda va nufuzli Rossiya va xorijiy mukofotlarga sazovor bo'ldi. 2000 yil iyun oyida Jozef Rayxelgauzning "Rossiya sayohatchisining eslatmalari" spektakli Bonn Biennalesida Evropada zamonaviy spektakllarning eng nufuzli namoyishini ochdi va "Chaqa" spektakli VI Xalqaro san'at festivalida ishtirok etdi. Saxarov.

1997 yilda Rayxelgauz "Teatr do'koni" teleserialining muallifi va boshlovchisi edi. 1997 yilda Jozef Rayxelgauz Rossiya Federatsiyasi Prezidentining Prezident murojaatini tayyorlashdagi ishtiroki uchun minnatdorchilikka sazovor bo'ldi. 1999 yilda u teatr san'ati sohasidagi ajoyib xizmatlari uchun Moskva meri tomonidan minnatdorchilik bilan taqdirlangan.

1974 yildan 1989 yilgacha Rayxelgauz GITISda dars bergan. 1994 yilda Rochester universitetida (AQSh) “Chexov dramaturgiyasi” maxsus kursida dars bergan. 1990 yildan hozirgi kungacha VGIK teatr va kino aktyorlari ustaxonasiga rahbarlik qilib kelmoqda. 2000 yildan beri u Rossiya davlat gumanitar universitetida (RGGU) “Rejissorlik tarixi va nazariyasi” fanidan ma’ruzalar o‘qiydi va Markaziy aktyorlar uyida muntazam ravishda seminarlar o‘tkazadi. Rayxelgauz badiiy adabiyot, xotiralar va publitsistik asarlar muallifi bo‘lib, ular “Zamonaviy drama”, “Ogonyok”, “Nezavisimaya gazeta” gazeta va jurnallarida hamda Sankt-Peterburg, Kiev, Lipetsk, Isroil, ko‘plab bosma nashrlarda muntazam chop etiladi. Shvetsiya, Ruminiya, Vengriya. “CenterPoligraph” nashriyot uyi Rayxelgauzning “Ishonmayman” nomli badiiy-publisistik kitobini chiqarishga tayyorlanmoqda.

- Iosif Leonidovich, sizning ajoyib tarjimai holingiz bor. Yoshligingizdan rejissyor bo‘lishni orzu qilgan sizni “Kasbga yaroqsiz” degan bahona bilan teatr universitetlaridan haydab yuborishdi. Lekin siz urinishdan to'xtamadingiz. O'zingizga bo'lgan ishonchingiz qanchalik kuchli edi?

"Negadir butun hayotim davomida men qila olmaydigan hech narsa yo'qligiga amin bo'ldim." Va bu ishonchim meni haydab chiqarilganda ham buzilmas edi. Bu mening birinchi navbatda rassom bo'lganim haqidagi kulgili hikoya. Teatrni orzu qilib, Xarkov teatr institutining rejissyorlik bo'limiga o'qishga kirdim. Bir hafta o'tgach, meni haydashdi va mening teatr kelajagim xavf ostida edi. Men Odessaga qaytib keldim va tasodifan kulgili reklamaga duch keldim: “Yoshlar teatriga zudlik bilan rassom kerak. Hajmi 48". Men 46 kiyganman, lekin darhol teatrga bordim. Mendan nimadir o‘qib berishimni so‘rashadi, deb o‘yladim, lekin direktor: “Hozir tekshiramiz”, dedi va to‘g‘ri liboslar do‘koniga olib bordi. Menga sinab ko'rilgan barcha kostyumlar juda katta bo'lib chiqdi. Va shunga qaramay, meni truppaga qabul qilishdi, chunki ular izlayotgan rassom kutilmaganda VGIKga kirib, Moskvaga jo'nab ketdi va mavsum yakunlanishi kerak edi. Uning ismi Kolya Gubenko edi. Ma'lumki, Nikolay Nikolaevich Gubenko keyinchalik taniqli rejissyor va SSSR Madaniyat vaziri bo'ldi.

Yoshlar teatrida qisqa muddat ishladim, bir yildan so‘ng Leningradga borib, LGITMiKga o‘qishga kirdim. Bir necha oydan keyin meni u yerdan haydab yuborishdi. Haydash haqida bilib, onam darhol Odessadan Leningradga keldi va shogirdlari Kadochnikov, Freundlich, Tenyakova va qisqa vaqt ichida men bo'lgan mashhur o'qituvchi va rejissyor Boris Vulfovich zonasiga yugurdi. "Nega mening iste'dodli o'g'limni haydab yubordingiz?" (Onam doim menga ishonardi!) - “Iqtidorli bolangizdan tashqari yana yigirma nafar shogirdim bor. Sizniki ular bilan o'qiy olmaydi, shuning uchun u kursda yolg'iz qolishi kerak, yoki qolgani. Endi men bu hikoyadan kulaman, lekin keyin onam va men yig'ladik.

— Mendan haydalganimni bilgach, onam darhol Odessadan Leningradga keldi... Onam Faina Iosifovna bilan.

- Nega hamma bilan birga o'qiy olmadingiz? Siz shunchalik ziddiyatli bo'ldingizmi?

"Bu Zonning o'rgatish usuli menga yoqmadi va men buni yashirmadim. O'shanda u taxminan 70 yoshda edi - mening standartlarim bo'yicha juda keksa odam. Uning barcha hikoyalari oddiy bo'lib tuyuldi, u Stanislavskiy haqida gapirdi, lekin men Meyerxold haqida tinglamoqchi edim. Men yangi narsalarni o'rganishga umid qildim va u kitoblarda yozilgan narsalarni qayta aytib berdi. Albatta, men o'zimni noto'g'ri, beadab tutdim ...

Lekin bilasizmi, endi men, aktyorlik va rejissyorlik ustaxonalari boshlig‘i, talabalarni o‘zim haydab chiqarishim kerak ekan, Zon esimga tushdi. Men ularga quyidagilarni aytaman: “Ehtimol, bizning ta’lim muassasamizni tark etish hayotingizni yaxshi tomonga o‘zgartirishi mumkin. Nima bo'lganda ham, men bilan sodir bo'lgan barcha yomon narsalar yaxshi bo'ldi."

LGITMiK dan keyin men GITIS talabasi bo'ldim, uni tugatdim. To'rtinchi kursda biz Sovet Armiyasi Teatrida tafakkur amaliyotini o'tkazdik. Bo'lajak rejissyorlar shunchaki o'tirib, boshqalarning sahnalashtirilgan spektakllarini tomosha qilishlari kerak. Men buni juda zerikarli deb topdim. Men ikkita yaxshi san'atkorni taklif qildim, ular bilan Geynrix Böllning "Va bir og'iz so'z aytmadi" romani asosida o'tkir spektakl qo'ydim va uni teatrning bosh rejissyori, ustozim Andrey Alekseevich Popovga ko'rsatdim. U olijanob, aqlli odam edi, lekin... hokimiyatdan qaltirab qo‘rqardi. Shuning uchun, spektaklni sahnaga qo'yish yoki qo'yish to'g'risida qaror qabul qilishdan oldin, men armiyaning siyosiy bo'limidan komissiya taklif qildim. Tanaffus paytida ular g'azabga to'lib, butun teatrni tark etishdi. Ammo baxtli vaziyatda zalda Sovremennik truppasining rahbari, Leonid Efimovich Kheifetsning rafiqasi Tonya Kheifets bor edi. Va u do'sti Galina Volchekga yosh yigit qiziqarli spektakl qo'yganini aytdi. U meni suhbatga taklif qildi.

Sharmandasi shundaki, o'sha paytda biz Sovremennikga sovuq munosabatda bo'ldik, uni rejissyorsiz teatr deb bildik: aktyorlar yig'ilib, o'zlari uchun o'ynashdi. Keyin hamma buyuk Efros Tovstonogovga butunlay hayratda qoldi. Qisqasi, men, 25 yoshda, Volchek va Oleg Tabakov oldida qo'rqmasdan paydo bo'ldim. Ular ularga spektaklni ko'rsatishni taklif qilishdi, men va san'atkorlar o'sha kechada ijro etdik.

- O'sha baxtli davrlar edi - biz oson, quvnoq, quvnoq yashadik. Galina Volchek va Ivan Bortnik bilan

O'sha baxtli vaqtlar edi - biz oson, quvnoq, quvnoq yashadik. Ular tezda sahna ko'rinishini o'rnatdilar, kostyumlar va rekvizitlar olib kelishdi va taniqli teatr tanqidchisi Vitaliy Yakovlevich Vulfni o'z ichiga olgan badiiy kengash oldida spektaklni namoyish qilishdi.

U menga doim buni eslatib turardi. U o‘tlab: “Esingizdami, Yusuf, nega “Sovremennik”da direktor bo‘lganingiz?” dedi. Men birinchi bo'lib: "Galya, biz bu bolani olishimiz kerak!"

Ta'riflangan voqealardan bir yil oldin, Oleg Efremov Sovremennikni tark etdi va Galina Borisovna Volchek, biz uni taniqli badiiy rahbar sifatida hurmat qilishimiz kerak, yoshlarga tayanishga qaror qildi. Va u teatrga noma'lum aktyorlarni jalb qildi: Yura Bogatyrev, Stanislav Sadalskiy, Elena Koreneva, Kostya Raykin, Marina Neelova, shuningdek, ikkita rejissyor - Valeriy Fokin va men. Valeriy va men Galina Borisovnaning yubiley kontseptsiyasini qanday o'ylaganimizni eslayman. U 40 yoshga kirgan edi. Juda oz vaqt o'tdi shekilli, yaqinda Galina Borisovnani 80 yoshga to'lishi bilan tabrikladim...

— Konstantin Simonov asosidagi “Lopatin eslatmalaridan” nomli birinchi spektaklingiz Moskva teatr sahnasida shov-shuvga sabab bo'ldi, “Sovremennik”ning eng yaxshi aktyorlari sahnada porlashdi. Siz o'sha paytda 30 yoshga ham kirmagan edingiz. Qiziq, sahna ustalari bilan darrov til topib oldingizmi?

"Lopatinning eslatmalari bilan men butun Sovet teatrini" qutqarmoqchi edim. Yosh va ahmoq bo'lganimdan hammasini shu yerda o'ynashni o'rgataman, deb o'yladim. Epizodlarda u ozmi-ko'pmi Oleg Pavlovich Tabakovni, o'sha Galina Borisovna Volchekni, Lyubov Ivanovna Dobrjanskayani, Andrey Vasilyevich Myagkovni, Pyotr Sergeevich Velyaminovni, bosh rolda esa -. Qolaversa, spektakl nusxalarini tarqatayotganda u xuddi Stanislavskiyga o‘xshab: “Falon rolni falonchiga ishonib topshiraman. Jozef Rayxelgauz." Gaft "ko'rsatmani" o'qib chiqib, menga nigohini teshib so'radi: "Nusxangiz qayerda?" Va uni mendan olgach, u sarlavha sahifasiga shunday deb yozdi: “Rayxelgauzga. Lopatindan sizga eslatma.

Gaftga yaqinlashmang!

- Gaft uchun mojaroda bo'lish muloqotning oddiy shaklidir. Valentin Iosifovich - ajoyib yigit (2008)

Va Oleg Ivanovich Dal men bilan mashq qilishdan umuman bosh tortdi. U jahl bilan rejissyorligim mutlaqo bema'nilik ekanligini aytdi va ketdi. Men uning rolini tengdoshim va o‘rtog‘im Kostya Raykinga berdim, u ajoyib o‘ynadi. Premyera 1975 yil qishda bo'lib o'tdi va shov-shuvga sabab bo'ldi, odamlar metrodan qo'shimcha chipta so'rashdi. Birinchi qo'ng'iroqdan yarim soat oldin, men yozuvchi sifatida barcha mumkin bo'lgan ishonchga ega bo'lgan Konstantin Mixaylovich Simonov qor bo'roniga yugurib kirib, yaqinlashib kelayotgan mashinadan tulki mo'ynasiga o'ralgan kichkina, o'ralgan narsani olib chiqqanini payqadim. U bularning barchasini qabulxonada ochib tashlaganida, men darhol sochini to'g'rilash uchun ko'zgu oldiga kirgan aqldan ozgan kampirni ko'rdim. "Bu!" - u qulog'imga shivirlaydi. Men esa uning ancha oldin vafot etganiga amin bo‘ldim... Spektakldan so‘ng Konstantin Mixaylovich uni qaytarib olib keldi va uni mo‘ynaga o‘rab, qulog‘iga baqirdi: “Lilya Yuryevna, bu bola direktor. Asarni sahnalashtirgan ham o‘zi!” U ham menga qarab qichqirdi: “Bolam! Menga spektakl yoqdi, lekin men deyarli hech narsani ko'rmayapman va umuman eshitmayman!”

- Va Gaft bilan, bu darhol mojaro bo'lganligini anglatadimi?

- Ko'ryapsizmi, Gaft bilan to'qnashuv uning oddiy muloqot shaklidir. Men Valentin Iosifovichni katta o‘rtog‘im deb bilaman, uni juda yaxshi ko‘raman. U ajoyib rassom, shoir, mutafakkir va umuman olganda ajoyib yigit. Bahorda, teatrimizning yubileyiga taklif qilinib, u javob berdi va hatto she'riy tabriklar yozdi, u menga telefonda mashinadan o'qib chiqdi. Lekin negadir men u erga etib bormadim ... U juda oldindan aytib bo'lmaydi ... Men u haqida alohida maqola yozishim kerak. Men sizga bir marta u meni qanday qilib "tasalli" qilganini aytib beraman.

Sovremennikdan keyin men Stanislavskiy teatrida ishladim, u erda yomon vaziyat yuzaga kelguncha: meni Moskvadagi ro'yxatdan o'tkazishdan mahrum qilishdi, ishdan bo'shatishdi va natijada Moskvada ishlashni umuman taqiqlashdi. Bir necha yil viloyatlarda - Elista, Xabarovsk, Minsk, Odessada... spektakllarni sahnalashtirdim.

— Nega ro'yxatdan o'tishdan mahrum bo'ldingiz?

- Oh, hammasi Sovet hukumati va la'nati bolsheviklar. Shunday qilib, do'stlarim menga hamdard bo'lishdi, menga dalda berishga, qandaydir tarzda hammasi yaxshi bo'lishini ilhomlantirishga harakat qilishdi. Va keyin bir kuni men Gaft bilan uchrashdim va u mening sinovlarim haqida bilishini, qattiq hamdard ekanligini va hatto shu mavzuda epigramma tuzganini aytdi: “Odessa plyajini bir muncha vaqt tark etib, Jozef Moskvaga keldi, ammo pauza bo'ldi. Rayxelgauz faoliyatida. Qiziqish tufayli Odessaga qaytishing kerak emasmi? Yaxshi Gaft ...

Aytgancha, "qiziqish uchun" Odessa iborasi. Ular u erda, masalan, "Keling, o'yin-kulgi uchun choy ichamiz" yoki "Keling, o'yin-kulgi uchun sayr qilaylik" deyishadi.

- Valentin Gaftning epigrammalari sizning engil qo'lingiz tufayli yorug'likni ko'rganini bilib hayron bo'ldim.

— Biz “Lopatin eslatmalaridan”ni mashq qila boshlaganimizda, Valentin Iosifovichning epigrammalar yozishi avjida edi, u ularni birinchi marta omma oldida o‘qiy boshladi. Ba'zan u menga kechki payt Sovremennik yotoqxonasida qo'ng'iroq qilib, qo'shnilarni uyg'otib, telefonga qo'ng'iroq qilishni talab qildi. Va qo'shnilar o'sha paytda noma'lum Yura Bogatyrev va Stas Sadalskiy edi. Telefon go‘shagini oldim va uxlayotganimda eshitdim: “Oqsoqol, uxlamaganingiz yaxshi! Yodingizda bo‘lsin, menda falonchining epigrammasi bor, uni o‘qib chiqmoqchiman, lekin unutibman”. Ammo xotiram yaxshi edi va uning bu epigrammalarini juda yaxshi esladim. Va bir kuni menda "Estoniya yoshlari" gazetasi uchun Gaft haqida maqola yozish, uning to'rtliklarini kiritish g'oyasi paydo bo'ldi. Shunday qilib, uning ikki o'nlab epigrammalari birinchi marta kun yorug'ini ko'rdi.

Aslida, men juda omadli edim: hayot menga rus madaniyatining juda ko'p ajoyib odamlari bilan uchrashuvlar berdi. Mana, panjara orqali Albert Filozovning uyi. Biz uzoq vaqtdan beri do'stmiz, birga ishlaymiz va ichamiz. Yaqin atrofda yashagan. Ko'p yillar davomida biz eski Yangi yilni Peredelkinodagi uyida birga nishonladik.

"Zamonaviy o'yin maktabi"da ajoyib aktyorlar ishlaydi - ularning barchasi mening do'stlarim yoki talabalarim. Biz miniatyuralar teatrida, hozirgi Ermitaj teatrida, uni hech kim tanimaganida uchrashdik. Dastlab, dramatik ma'lumotga ega bo'lmagan holda, u o'z ona shahri Omskda ishladi, keyin Moskvaga ko'chib o'tdi va musiqa zali rassomi bo'ldi. Lyuba, yaxshi ma'noda, aqldan ozgan, xilma-xil, boshqarib bo'lmaydigan edi, u juda iste'dodli ekanligi darhol ayon bo'ldi. Bir muncha vaqt men uni GITISga kirishga tayyorladim, u Oleg Tabakov ustaxonasida talaba bo'ldi. 1989 yilda "Zamonaviy o'yin maktabi" ochilganda, Albert Filozov va Lyuba tomonidan "Ayolga erkak keldi" premyerasi bo'lib o'tdi. Uning o'limidan keyin rol mening sobiq sinfdoshim Ira Alferovaga o'tdi.

Teatrimizning yana bir yulduzi – Tanya Vasilyeva... Men talabalik paytimda uning o‘yinlarini bitiruv spektakllarida ko‘rganman. Ya'ni, Tanya bilan men ham bir umrlik tanishimiz bilan bog'langanmiz. Zamonaviy o'yin maktabi menga sevimli san'atkorlarimni yig'ish uchun noyob imkoniyat berdi. Menga Mixail Andreevich Gluzskiy bilan ishlash baxti nasib etdi. Bir ajoyib voqeani eslayman.

Bir marta biz Rigada gastrolda bo'lib, Boltiq dengizi sohilidagi sanatoriyda yashadik. Erta tongda men sayrga chiqdim va Gluzskiyni kulgili kulgili shortilarda uchratdim. "Mixail Andreevich, sizda qanday "jiddiy" shortilar bor!" - Men unga aytdim. - Nima deb o'ylaysiz, men o'zim endi o'g'il emasman. Romeo emas! Va keyin Mariya Vladimirovna balkonda sochlarini pastga tushirgan va uzun oq tungi ko'ylakda paydo bo'ldi. Men hazil qildim: “Kamtar bo'lmang! Mana sizning Juliettangiz! U darhol javob berdi, balkonga yugurdi va yo'lda gullaydigan butadan novdani oldi va Mariya Vladimirovnaga baqirdi: "Julyetta!" Va ular o'ynashni boshladilar. Yoshi ham, yillari ham yo‘q edi, faqat yoshlik va ishtiyoq bor edi... Ular matnni esladilar, hazilsiz emas, parodiyaga bormay o‘ynashdi. Bu mo''jizani ko'rgan yagona tomoshabin men bo'lganim achinarli. Shu payt mototsikl gurillatib, qo‘lida ulkan bir guldasta qizil atirgul ko‘targan kelishgan yigit paydo bo‘ldi: “Mariya Vladimirovna, Latviya Madaniyat vaziri nomidan...” U hansirab: “Rassom Gluzskiy! rol!" Mana mening Romeo!

— Turg‘un davrlarda san’atkorlar yaxshi yashab, turli mamlakatlarga gastrollarga borishardi. Ehtimol, chet eldagi birinchi safaringiz siz uchun zarba bo'lgandir?

"Ular menga uzoq vaqt davomida mamlakatni tark etishimga ruxsat berishmadi." Chet elga, hatto Bolgariyaga ham sayohat qilish uchun tuman partiya qo'mitasining ma'lumotnomasi, tavsiyasi va ruxsati kerak bo'lganini eslaysizmi? Yaxshiyamki, men hech qachon komsomol yoki kommunist bo'lmaganman. Men bu ahmoqona intervyularni bir necha marta topshirishga harakat qildim, lekin ular meni rad etishdi. Ular, masalan: "Soljenitsin bizning sovet voqeligimizni qoralayotganiga qanday qaraysiz?" Va men boshladim: "Ko'rdingizmi, Soljenitsinning asarida ..." Shu payt suhbat to'xtadi, chunki Aleksandr Isaevichning asarlarini ijodkorlik deb atash allaqachon norozilik edi. Shuning uchun men qirq yoshga to'lgunimcha faqat mamlakat bo'ylab sayohat qildim. Bir marta biz Irkutskda Sovremennik bilan birga edik. Ertalab soat beshda mehmonxonaning foyesida yuzlab san’atkor yig‘ildi, hamma uzun varaqni to‘ldirmagunicha ular joylashmaydi. Soat oltida xuddi shu zalda gazeta do‘koni ochildi. Rassomlar uning oldiga kelib, matbuot sotib olishni boshladilar. To'satdan kimdir derazada mashhur "Sovet kino aktyorlari" serialidagi Igor Kvashaning portretini payqadi va bu haqda Kvashaga aytdi. — Kechirasiz, sizda Volchekning portreti bormi? – so‘radi Igor Vladimirovich kiosk ayoldan. "Yo'q!" - "Va Gafta?" - "Yo'q". - "Tabakova-chi?" "Tabakov esa yo'q", deb javob beradi xonim. Kvasha o'rtoqlariga g'olibona qaradi va oxirgi savolni so'radi: "Sizda kim bor?" - "Bir xil Kvasha ... Boshqalar sotildi, lekin hamma uni sotib olmaydi."

Birinchi marta meni Polshaga qo'yib yuborishdi. O'sha paytda men "Zamonaviy o'yin maktabi" ni boshqarar edim va qandaydir festivalning hakamlar hay'ati a'zoligiga taklif qilindim. Kechasi Brestda poyezdimiz to‘xtaganida – vagonlar tor temir yo‘lga o‘tkazilayotgan edi – men Sovet Ittifoqi chegarasini kesib o‘tmoqchi bo‘lganimni kutib, hayajondan uyg‘onib ketdim. U yerda hammasi boshqacha bo'lishi kerakdek tuyuldi menga. Polsha hududida, vokzalda begona mushuk yurganida men juda hayron bo'ldim! Lekin u xuddi biznikiga o'xshaydi. Umuman olganda, men sirli, jozibali "chet elda" bo'ldim, degan o'yning o'zi xayolimni ag'darib yubordi. Men mutlaqo xursand bo'ldim. Olti oydan keyin men Isroilga, keyin boshqa joyga uchdim va chet elga sayohatlar odatiy holga aylandi.

Umuman olganda, men o'sha "dahshatli, daxshatli" 1990-yillarni hayotimdagi va butun mamlakat hayotidagi eng yaxshi yillar deb bilaman. Chunki har bir inson o‘z taqdirining muallifiga aylandi. Endi na KPSSga, na Rabbiy Xudoga, balki faqat o'ziga ishonish mumkin edi. Keyin, birinchi marta "biznes" so'zi bizning lug'atimizga kirdi. Kimdir film suratga olishni, kimdir neft va gazni nasosga chiqarishni, kimdir kinoteatrlar ochishni, kimdir shunchaki dunyoni ko‘rishni xohlardi va hamma o‘z xohish-istaklarini amalga oshirish imkoniyatiga ega edi.

— Kichkina o‘g‘lim familiyangizni televizorda eshitib: “Qiziq, o‘zi buni qanday esladi?” deb so‘radi. Bunday qiyin familiya sizni bezovta qilganmi?

- Men GITISni tugatib, "Sovremennik" da ishlay boshlaganimda, menga bir necha bor uni o'zgartirishni taklif qilishdi, deyishadi, rus teatri uchun bu juda noto'g'ri familiya. Hatto Sovremennik direktori Oleg Pavlovich Tabakov ham bir marta intervyusida shunday degan edi: "Bu mavsumda biz teatrga juda istiqbolli rejissyor - Iosif Leonidovich Leonidovni olib keldik". O‘zimga kelib, to‘g‘ri qaror qabul qilishimga umid qildi. Lekin men ajdodlarim bilan faxrlanaman. Nega ularning familiyasini o'zgartirishim kerak? Bir paytlar familiyam buzilgan, uch-to‘rtta xatoga yo‘l qo‘ygan yozuvlarni yig‘ganman. Ular menga qo'ng'iroq qilmasliklari bilanoq! Va "REkhIlgauz" va "REkhNgauz" va hatto "ReicheRGRUZ".

— Iosif Leonidovich, siz Odessada tug‘ilib o‘sgansiz. Bu shahar haqida har doim ko'plab ertaklar va hazillar bo'lgan. Bularning barchasi haqiqatan ham sodir bo'lgan narsaga o'xshaydimi?

— Odessa 220 yillik tarixga ega buyuk shahar. Barcha hikoyalar, afsonalar, latifalar tarixiy izohga ega. Odessa surgunidan kelgan Pushkin shunday deb yozgan edi: "Italiyaning oltin tili quvnoq ko'chada yangraydi, u erda mag'rur slavyan, frantsuz, ispan, arman va yunon, og'ir moldaviyalik va Misr o'g'li yuradi. .." va hokazo. E'tibor bering, u erda hali ukrainaliklar yoki yahudiylar yo'q. Bunday Bobilda, albatta, jahon madaniyatlarining ajoyib aralashmasi mavjud edi, buning natijasida o'ziga xos Odessa hazil va tili tug'ildi. Siz Odessaga faqat yaxshi hazillar uchun kelishingiz mumkin.

- Bilaman, siz ularni yig'asiz. Oxirgi sovrinlaringizni ko'rsating.

- Iltimos. May oyida men do'stim, yirik rus korporatsiyasi rahbari bilan Privozga boraman. Sotuvchilar soni juda ko'p. Har bir peshtaxtada qulupnay bor. "Dunyodagi eng shirali...", "Eng yangi...", lekin oddiygina - "Eng ko'p". Biz "Privozdagi eng shirin" deb belgilanganiga to'xtalamiz. Do'stim berryni sinab ko'radi va afsus bilan: "Yo'q, eng shirin emas", dedi. Sotuvchi ayol menga qaradi: "Bu odamning hayoti juda og'ir bo'lsa kerak."

Yoki mana boshqasi. Men Odessadagi uyim yonida sabzavot sotib olaman, do‘kon yonida esa kolbasa sotuvchi ayol bor. "Kishi! (Odessada ular faqat bunga murojaat qilishadi: erkak yoki ayol.) Mendan ajoyib yangi kolbasa sotib oling. Men javob beraman: "Xursandchilik bilan, lekin ertalab men Privozga boraman va u erda hamma narsani sotib olaman." Va men javoban eshitaman: "Nima bo'ldi, ular sizni ko'proq aldashadi!" Men kulib, sotib oldim.

Kichkinaligimda bir tonna noyob qo'shnilarimiz bor edi. Men bunday holatni eslayman. Yozning erta tongida qichqiriq eshitiladi: “Sofya Moiseevna! Siz uxlayapsizmi?" Sukunat. "Sofya Moiseevna!" Va yana: "Uxlayapsizmi?" Qo‘shni Savva amaki derazadan tashqariga qarab: “Ha, ha, ha!!! Sofya Moiseevna uxlayapti, boshqa hech kim yo'q!

Men allaqachon Moskvada yashaganimda, lekin ota-onamning dachalarida dam olish uchun Odessaga kelganimda, Yura Bogatyrev menga sherik bo'ldi. Kechqurun qo'shnilar va qarindoshlar yig'ilishdi va Yura o'qishlar tashkil qildi. Biz ikkinchi qavatda ayvonda o'tirdik, pastda iliq dengiz chayqaldi va Yura "Usta va Margarita" ni ishtiyoq bilan o'qidi. Uning qo'shnisi Fanya Naumovna, oddiy odessalik, shunday bahaybat xolasi ham uni tinglash uchun keldi. Yura unga rus tilida biror narsani tushuntirganda, u javob berdi: "Oh, meni bir joyda aldama!"

Men 17 yoshgacha Odessada yashadim va bu shaharni butun qalbim bilan sevaman. Yozda men Odessa kinofestivalining mehmoni bo'ldim. Bir marta kino ko'rgani bir soat erta kelgandim. Men o'ylayman: yaxshi, nima qilish kerak? Va men bolaligimdan eslab qolgan marshrut bo'ylab yo'lga chiqdim. Mana mening bog‘cham, mana esa novvoyxona, shu kungacha nonning ilohiy hidi... Bilasizmi, men hamma narsa yoshlikda shakllanganiga, balog‘at yoshida esa faqat sozlanishiga aminman.

Mening ota-onam oddiy odamlar, lekin aytganimdek, men ular bilan doimo faxrlanganman. Dadam jang qildi, urushning birinchi kunidan to oxirgi kunigacha o'tdi, haqiqiy qahramon, tank haydovchisi edi, u Reyxstagga o'z ismini yozgan va men Berlinda bo'lganimda bu yozuvni topdim. Uning shunchalik ko'p mukofotlari borki, ularning hammasini bitta kurtkaga sig'dirib bo'lmaydi.

Urushdan keyin dadam bir necha yil Uzoq Shimolda haydovchi bo'lib ishlagan, ya'ni haqiqiy erkak ishi bilan shug'ullangan. Hatto shunday oson kasbni tanlaganimdan uyalaman va uyalaman. 14 yoshimda men endi o'qishni xohlamasligimni, kema kapitani yoki dirijyor bo'lishni afzal ko'rmoqchiman (hatto bitta notani bilmasam ham). Keyin dadam meni avtobazaga olib kelib, gaz-elektr payvandchisiga shogirdlikka o‘qishga kirishdi. Issiqda asfaltga yotdim va temir parchalarini payvand qildim. Shunday qilib, otam mening mo'rt bolamning psixikasida koordinatalar tizimini o'rnatdi. Otam hozir tirik emas, lekin men hali ham unga e'tiborimni qarataman. Onam stenograf bo'lib ishlagan, garchi u shifokor bo'lishni orzu qilgan bo'lsa ham. U juda yaxshi qo'shiq aytadi va eshitish qobiliyatiga ega. Opam va men bolaligimiz davomida bizni Odessa opera teatriga olib bordi. Ammo u uni xuddi shunday haydamadi, balki librettoni o'qib tayyorlagandan keyin. Shuning uchun men u erga doimo katta quvonch bilan bordim.

O'n uch yoshimda ajoyib oila, ajoyib odessalik rassomlar Mixail Borisovich va Zoya Aleksandrovna Ivnitskiy bilan tanishdim, ulardan birinchi marta notanish ismlarni eshitdim: Pasternak, ... bu kimligini bilmasligimdan uyaldim va so'radim. Menga ularning kitoblarini o'qishga ruxsat bering.

Kim biror narsaga erishgan bo'lsa, yaxshi - ular mashq qildilar, buni juda xohladilar, xato qildilar va davom etdilar. Do'stlarimdan: "Men buni menga bermagani uchun qilmadim, ular aralashishdi, meni taqiqlashdi" degan iborani eshitganimda, men bunga ishonmayman: nima uchun faqat o'zing aybdorsan. chiqmadi.

— Qizlaringiz hayotlarini teatr bilan bog'lashganmi? Albatta, ular sahna ortida o'sganlar ...

— Qizlar oddiy sharoitda, uyda ulg‘aygan. Kattasi Masha Tregubova jahon darajasidagi ajoyib sahna dizayneriga aylandi. O'ttiz yoshning boshida u har qanday professional mukofotni oldi. U bilan ishlash uchun men uzoq qatorda turishim kerak, men uning oldiga kira olmayman.

— Katta qizim Masha ajoyib sahna rassomi bo‘ldi. U bilan ishlash uchun siz uzoq qatorda turishingiz kerak, men unga kira olmayman

Men uning rassom bo'lishini chindan ham xohlamadim. Va, xayriyatki, bu sodir bo'lmadi. Aktyorlik inson tabiatiga zid, zararli, yomon kasb. Qoidaga ko'ra, yaxshi aktyorlar shaxsiy hayotlarida baxtsizdirlar. Doimiy ravishda biror narsa tuzadigan, uni qayta talqin qiladigan, tasvirlarga ko‘nikadigan odamning kundalik hayotga moslashishi qiyin. Albatta, men doimo yaqinlarim uchun noqulay bo'lganman. Balki men eng to'g'ri ota emasman... Siz bolalar bilan mendan ko'ra ko'proq ish qilishingiz mumkin edi va kerak edi. Yaxshiyamki, onasi ularga g'amxo'rlik qildi. Ularda yaxshi bo'lgan hamma narsa Marinadan keladi (Marina Xazova Rossiya Federatsiyasining xizmat ko'rsatgan artisti, Sovremennik teatrining aktrisasi, Jozef Rayxelgauzning sobiq shogirdi. - TN eslatmasi).

Kichik qizimiz Sasha Moskva davlat universitetining filologiya fakulteti bitiruvchisi. Men uni uzoq vaqt davomida yaxshi ta'lim olishga ko'ndirishga harakat qildim va u itoat qildi, lekin, menimcha, u meni va onamni xursand qilishni xohlagani uchungina. Sasha maktabda yaxshi o'qigan va imtihonlarga puxta tayyorgarlik ko'rganligi sababli, u ularni osongina topshirdi va universitetni tugatdi. Ammo ikki yildan buyon u dramatik san’at maktabi teatrida oddiy ma’mur bo‘lib ishlab kelmoqda. Bundan tashqari, negadir yaqinda sartaroshlik kursini tamomlaganman.

"Ehtimol, men eng to'g'ri ota emasman ... Lekin men o'z farzandlarim bilan juda faxrlanaman." Qizi Sasha bilan

- Nega uni teatringizga olib bormaysiz?

- "Olmaysiz" degani nimani anglatadi? U mening oldimga kelishni qat'iyan rad etadi. Bundan tashqari, u mendan hech qanday yordamni rad etadi. Va men ko'plab muharrir do'stlarim yoki radiostantsiyalar, televizion kanallarim bor ajoyib jurnallarni chaqirishim mumkin edi ... Lekin Sasha bu haqda eshitishni xohlamaydi.

Men farzandlarim bilan juda faxrlanaman, juda...

— Kichik qizingiz necha yoshda?

- 23... Yoki yo'q, 24. Qizlarim necha yoshda ekanligini eslash uchun avvalo necha yoshda ekanligimni eslashim kerak.

Yillar dahshatli narsa. Onam hech qachon necha yoshda ekanligini aytmaydi. U qo'rqinchli javob beradi: "Aniq esimda yo'q". Bugungi kunda hayotdagi eng katta umidsizlik - bu yosh. Buyuk Marlen Martynovich Xutsievning ajoyib "Cheksizlik" filmi bor - hayotning chekli ekanligini birdan anglab etgan odam haqida. Aytgancha, Marina Xazova ushbu filmdagi asosiy ayol rollaridan birida o'ynagan.

Yigirma yil oldin, men buni ko'rganimda, men buni tushunmadim. Tushunish yaqinda paydo bo'ldi, men kundalik arzimas narsalarda to'satdan borliqning cheksizligini his qila boshladim. Masalan, mening kutubxonam bor, u yerda mualliflar imzosi qo‘yilgan Ulitskaya, Akunin, Bikov kitoblaridan tashqari, yaqin-yaqingacha ba’zi grafomanlarning kitoblari ham bor edi... Shunday ekan, meni kechirsinlar, lekin men ularning kitoblaridan qutula boshladim. "Ijodlar", chunki men uni hech qachon o'qimasligimni va hatto ochmasligimni angladim. Men qimmatli vaqtni behuda sarflashni xohlamayman.

- Vaqt nihoyatda zichlashdi. Har bir kun uzoq vaqt! Lekin juda ko'p rejalarim bor. Oxir oqibat, familiyamni hali hech kimga o'tkazganim yo'q, barcha qizlar tug'ildi... Lekin hayot tugamadi, kim biladi, qanday bo'lishini. Uy hayvoni bilan - Labrador Bill

Ular xotirjamlik bilan: “Nega asabiylashyapsan, teatring uch-to‘rt yildan keyin qayta quriladi”, deyishsa, hayratda so‘rayman: “Uch yilmi?!” Nima haqida gapiryapsiz?! Bu menga hozir kerak! ” ("Zamonaviy o'yin maktabi" 2013 yil noyabr oyida yong'indan omon qoldi, teatr vaqtincha Tishinkadagi Teatr klubiga ko'chib o'tdi. - TN eslatma.) Vaqt nihoyatda zichlashdi. Har bir kun uzoq vaqt! Ilgari men bu kunlarni hisoblamaganman. Men endi yosh emasman, lekin buni tushunish qiyin. Axir men yaxshi formadaman. Men ishlashni yaxshi ko'raman, kasbimni yaxshi ko'raman, lekin undan ham ko'proq teatrga aloqasi bo'lmagan narsa bilan shug'ullanaman. Quring, bir joyga boring... Rejalarim ko‘p. Oxir oqibat, familiyamni hali hech kimga o'tkazganim yo'q, barcha qizlar tug'ildi... Lekin hayot tugamadi, kim biladi, qanday bo'lishini.

Oila: onasi - Faina Iosifovna; qizlari - Mariya Tregubova, rassom, Aleksandra Xazova, teatr ma'muri

Ta'lim: GITIS rejissyorlik bo'limini tamomlagan

Karyera: Sovremennik teatrida rejissyor bo'lgan. U Moskva teatrida rejissyor bo'lib ishlagan. Pushkin nomidagi Moskva miniatyura teatri (hozirgi Ermitaj teatri). 1989 yildan - Zamonaviy o'yin teatri maktabining badiiy rahbari. RUTI-GITISning dramatik rejissyorlik kafedrasi qoshidagi rejissyorlik va aktyorlik ustaxonasiga rahbarlik qiladi. Turkiya, Amerika, Shveytsariya, Isroil va boshqalarda sahnalashtirilgan spektakllar, “Ishonaman”, “Odessa kitobi”, “Biz ko‘tarilishga chiqdik”, “Yolsiz yo‘lda yurishlar” kitoblarini yozgan. Rossiya xalq artisti

Iosif Leonidovich Rayxelgauz 1947 yil 12 iyunda Odessada tug'ilgan. Taniqli jurnalga bergan intervyusida rejissyor bobosining nomi bilan atalganini aytdi. Urush yillarida onasi Faina Iosifovna Orenburgdagi gospitalda hamshira bo‘lib ishlagan, otasi Leonid Mironovich esa tank qo‘shinlari safida jang qilib, Berlingacha yetib kelgan. Jozef Rayxelgauzning Olga ismli singlisi ham bor.

Tinchlik davrida direktorning onasi mashinist bo'lib ishlagan, otasi esa yuk tashish bilan shug'ullangan. Iosif Leonidovich o'qigan maktabda dars ukrain tilida olib borilgan. Sakkizinchi sinfni tugatgach, aniq fanlar unga qiyin bo'lganligi sababli u ishchi yoshlar maktabida o'qishni davom ettirishga qaror qildi. U mehnat faoliyatini avtobazada elektr va gaz payvandchisi sifatida boshlagan, u yerda otasi yosh Yusufni ishga olgan.

Biroq, bo'lajak rejissyor ijodiy faoliyat bilan shug'ullanishda davom etdi. U Odessa kinostudiyasida olomonda ishtirok etish imkoniyatini qo'ldan boy bermadi. Va o'qishni tugatgandan so'ng, men Xarkov teatr institutiga Ukraina drama rejissyori mutaxassisligi bo'yicha o'qishga kirishga qaror qildim. Jozef Rayxelgauz kirish imtihonlarini muvaffaqiyatli topshirdi, o'qituvchilar uning iste'dodini payqashdi. Biroq, Ukraina SSR Madaniyat vazirligi milliy masala tufayli imtihon natijalarini bekor qildi. Axir, ro'yxatga olinganlar orasida uchta rus, uchta yahudiy va faqat bitta ukrainalik bor edi.

O'zining tug'ilgan Odessasiga qaytib, Jozef Rayxelgauz Odessa yoshlar teatrida aktyor bo'lib ishlashga ketdi. Bir yil o'tgach, u Moskvani zabt etishga yo'l oldi va umumiy do'stlari tufayli yozuvchi Yuliy Doniyor unga boshpana berdi. Ammo tez orada u sovet tuzumini obro'sizlantiradigan ijodiy faoliyati uchun hibsga olindi.

Keyin Jozef Rayxelgauz yana yashash joyini o'zgartirib, Leningradga ko'chib o'tdi. 1966 yilda u LGITMiKning rejissyorlik bo'limiga o'qishga kirdi, ammo o'qituvchi Boris Vulfovich Zon bilan kelishmovchiliklar tufayli u yana haydaldi. Mashhur Tovstonogov nomidagi drama teatriga qoʻshiqchi boʻlib ishga kirdi va bir vaqtning oʻzida Leningrad davlat universitetining jurnalistika fakultetida tahsil oldi. Leningrad davlat universitetida Jozef Rayxelgauz talabalar teatrida spektakllarni sahnalashtira boshladi.

Ijodiy faoliyat

1968 yilda u yana Moskvaga Anatoliy Efros kursi bo'yicha GITISga o'qishga kirdi, ammo natijada u Andrey Alekseevich Popov bilan birga o'qidi. Rayxelgauz 1972 yilda Odessa akademik teatrida "Mening bechora Maratim" bitiruv spektaklini sahnalashtirdi.

To‘rtinchi kursda Iosif Leonidovich Sovet Armiyasi teatrida amaliyotni tugatdi va u erda G. Bellning romani asosida "Va u bir og'iz so'z aytmadi" spektaklini qo'yishni boshladi. Galina Volchek uni payqadi va "Sovremennik" teatrida to'liq vaqtli rejissyor bo'lishni taklif qiladi.

Yangi joydagi birinchi loyiha K. Simonovning “Urushsiz yigirma kun” qissasi asosida suratga olingan spektakl edi. Rayxelgauz bosh rolga Valentin Gaftni taklif qildi. 1973 yilda "Ertaga ob-havo" spektakli uchun u Moskva teatri bahori mukofotiga sazovor bo'ldi.

1977 yilda o'qituvchisi Popovga ergashib, Stanislavskiy teatrida rejissyor lavozimiga ketdi. U "Avtoportret" spektaklini sahnalashtirdi, bu rasmiylarning didiga mos kelmadi. Natijada, Rayxelgauz teatrdan haydaldi, u Moskvada yashash guvohnomasidan mahrum bo'ldi va hech qayerga ishga kira olmadi. Sog'ligi bilan bog'liq muammolar boshlandi va direktor yurak xurujiga uchradi.

Uni Xabarovsk drama teatrida ishlashga taklifnoma saqlab qoldi. 80-yillarning boshlarida Jozef Rayxelgauz Sovet Ittifoqining turli shaharlarida - Odessa, Vladimir, Minsk, Omsk, Lipetskda spektakllarni qo'yishni boshladi.

1983-1985 yillarda u Taganka teatrida ishlagan, ammo Yuriy Lyubimovning ketishi tufayli uning "Favvordagi sahnalar" spektakli hech qachon chiqarilmagan. Keyin Rayxelgauz yana Sovremennikga qaytdi.

1989 yil 27 martda u "Ayolga erkak keldi" spektaklini ommaga taqdim etdi. Asosiy rollarni Albert Filozov va Lyubov Polishchuk ijro etgan. Ushbu premyera zamonaviy o'yin teatri maktabining ochilishini nishonladi, unda Jozef Rayxelgauz badiiy rahbar lavozimini egalladi. Teatrning o'ttiz yillik tarixi davomida u o'z sahnasida 30 ga yaqin spektakllarni sahnalashtirgan, ulardan ba'zilari:

"Siz frak kiyasizmi?" A.P.Chexov bo'yicha (1992);
S. Zlotnikovning "Keksa bir kampirni tashlab ketdi" (1994);
E. Grishkovetsning "Rossiya sayohatchisining eslatmalari" (1999);
"Boris Akunin. Chayqa" (2001);
L. Ulitskayaning "Rus murabbosi" (2007);
D. Bykovning "Ayiq" (2011);
V. Shenderovichning "So'nggi Aztek" (2014);
I. Zubkovning "Soatsoz" (2015).

Jozef Rayxelgauz AQSh, Isroil va Turkiyada ham spektakllarni sahnalashtirgan.

Rejissyor o'zining ko'plab spektakllari asosida "Echelon", "Rasm", "1945", "Ayolga erkak keldi", "Lopatinning eslatmalaridan", "Erkaklar uchun ikkita syujet" televizion filmlarini yaratdi. 1997 yilda u "Teatr do'koni" qator dasturlarini chiqardi.

O‘qituvchilik faoliyatini 1974-yilda GITISda boshlagan, 2003-yildan esa u yerda direktorlik ustaxonasini boshqargan. 2000-yildan beri Rayxelgauz Rossiya davlat gumanitar universitetida rejissyorlik tarixi va nazariyasi bo‘yicha ma’ruzalar o‘qiydi. 1994 yilda Rochester universitetida (AQSh) “Chexov dramaturgiyasi” kursidan dars bergan.

Shahsiy hayot

Jozef Rayxelgauz Sovremennik teatri aktrisasi Marina Xazova bilan turmush qurgan. Uning bo'lajak rafiqasi uning shogirdi edi. Rejissor Stanislavskiy teatridan shov-shuvli ishdan bo'shatilganidan keyin kasalxonaga yotqizilganida uni chinakam qadrlaganini tan oldi. Ko'pchilikdan farqli o'laroq, Marina undan yuz o'girmadi va uni har tomonlama qo'llab-quvvatladi. Rayxelgauz xotiniga "Ishonmayman" kitobini bag'ishladi.

Er-xotinning ikkita katta yoshli qizi bor - Mariya va Aleksandra. Eng kattasi Mariya dekor dizayneri bo'lib ishlaydi. Birinchi mustaqil ishi uchun u "Oltin niqob" mukofotini oldi. Ikkinchi qizi Aleksandra Moskva davlat universitetining filologiya fakultetini tamomlagan va dramatik san'at maktabida ma'muriy funktsiyalarni bajaradi.

Katta qizi direktorga Sonya ismli nabirasini berdi. Jurnalist bilan suhbatda Rayxelgauz u bilan ko'proq vaqt o'tkazishni xohlashini tan oldi, lekin hatto sakson yoshida ham u teatrda g'oyib bo'ladi.

Unvonlar va mukofotlar:

Rossiya Federatsiyasining xizmat ko'rsatgan artisti (1993);
Rossiya Federatsiyasi xalq artisti (1999);
Moskva merining minnatdorchiligi (1999, 2004);
Do'stlik ordeni (2007);
"Shon-sharaf" ordeni (2014).

Iosif Leonidovich Rayxelgauz (1947 yil 12 iyunda tugʻilgan, Odessa) — sovet va rus teatr rejissyori, oʻqituvchi; Rossiya Federatsiyasi xalq artisti (1999), Rossiya Teatr san'ati instituti (GITIS) professori, Moskva "Zamonaviy o'yin maktabi" teatrining yaratuvchisi va badiiy rahbari. Rossiya yahudiylari kongressi jamoat kengashi a'zosi. Surat: Vikipediya / Dmitriy Rojkov

Agar u rejissyor bo‘lmaganida, shubhasiz, adabiyotda o‘z so‘zini aytgan bo‘lardi

Matvey GEYSER

ShSP yaqinda paydo bo'lgan va bugungi kunda juda mashhur Moskva teatri - 1989 yil 27 martda zamonaviy dramaturg Semyon Zlotnikovning "Ayolga erkak keldi" spektakli bilan tug'ilganini e'lon qilgan "Zamonaviy o'yin maktabi". Spektakl rejissyori o'sha paytda Moskva teatr doiralarida mashhur bo'lgan rejissyor Jozef Leonidovich Rayxelgauz edi. Bugungi kunda I.Rayxelgauz nafaqat ommaviy axborot vositalari tomonidan (qanchalik, afsuski, bunga bog'liq), nafaqat kuchlar tomonidan, balki, birinchi navbatda, tomoshabin tomonidan tan olingan Ustadir. Bu tan olish yo'li oddiy va oson emas edi - I. Rayxelgauz Parnasga oson qadam bilan ko'tarilmadi.

Zamonaviy o'yin maktabidan oldin u Xarkov va Leningraddagi turli teatr institutlarida tahsil olgan; va kasbiy layoqatsizligi uchun hamma joydan haydalgan. Men Leningrad davlat universitetining jurnalistika fakulteti talabasi edim va marraga yetib, diplom himoya qilishdan oldin, Anatoliy Vasilyevich Efros GITISda o‘z guruhiga yollanayotganini bildim. Kiritilgan. To‘rtinchi kursda o‘qib yurganimda Sovet Armiyasi teatrida Geynrix Behl asari asosida “Va men bir og‘iz so‘z aytmadim”ni sahnalashtirdim. Ishlash e'tiborga olindi. Galina Volchek va Oleg Tabakov uni ko'rganlaridan so'ng, ular orzu qilingan rejissyorni (o'sha paytda Rayxelgauz 25 yoshda edi) Sovremennik teatriga to'liq vaqtli rejissyor bo'lishga taklif qilishdi - bu har doim ham yaxshi tushda ham orzu qilib bo'lmaydi. Ammo yaxshilik yomonlik bilan yonma-yon yashashi azaldan ma'lum. Sovet Armiyasi teatridagi spektakl suratga olindi.

Ko'p o'tmay, boshqa teatrlarda ham xuddi shunday muvaffaqiyatsizlik Rayxelgauzga tushdi. Stanislavskiy nomidagi teatrda A. Remez pyesasi asosida “Avtoportret” spektaklini sahnalashtirdi, ammo bu spektakl taqiqlandi. Taganka teatri "Zamonaviy o'yin maktabi" ning ko'plab spektakllariga asoslangan muallif Zlotnikovning pyesasi asosida tayyorlangan "Favvordagi sahnalar" spektaklini tayyorlamadi. Yaqinda "Avtoportret" spektakli repertuardan olib tashlangan Stanislavskiy teatrida birinchi spektakldan ko'p o'tmay, Rayxelgauz tomonidan Slavkin pyesasi asosida sahnalashtirilgan "Yigitning katta qizi" spektakli taqiqlandi. Aftidan, qisqa vaqt ichida juda ko'p sezilarli zarbalar yangi boshlovchining g'ayratini to'xtatishi yoki hech bo'lmaganda u bilan mulohaza yuritishi mumkin edi - axir, "erkinlik" ishorasi bilan spektakllar bor edi (aytaylik, " Mukofot» A. Gelman pyesasi asosida) qo'yishga ruxsat berdi.

Bu erda savol berish o'rinli: Rayxelgauz uchun teatr nima? Menimcha, N.V. ta'kidlaganidek, bu ko'p jihatdan kafedra. Gogol, u bilan siz dunyoga ko'p yaxshilik aytishingiz mumkin. Reyxelgauzning spektakllariga tashrif buyurib, menimcha, u buyuk Volterning tamoyiliga amal qiladi:

"Teatr qalin kitob qila olmaydigan tarzda o'rgatadi."

Ammo Rayxelgauz tomoshabinni asta-sekin, mahorat bilan o'rgatadi. U haqiqiy o'qituvchi. Agar teatr nima haqida gapiradigan bo'lsak, menga eng yaqin narsa Jozef Rayxelgauz tomonidan aytilgan fikrdir:

“Odamlar o'ylab topgan eng yaxshi narsa bu teatr. Teatr boshqa hayot. Lekin nafaqat. Ehtimol, bu o'ziga xosligini saqlab qolgan yagona joy. Bugun bu yerda sodir bo'layotgan voqea boshqa takrorlanmaydi. Tomoshabin esa bugun bo‘lgani kabi kecha ham bo‘lmaganini, ertaga ham bo‘lmasligini his qiladi va tushunadi... Shuning uchun ham bejiz emaski, ko‘pchilik uchun teatr bolaligidanoq boshqa, ajoyib, fantastik hayot sodir bo'lmoqda. ”...

Rayxelgauz uchun teatr bolalikdan boshlangan.

BOLALIK MANGI MUSIQASI

“Men tug'ilgan va hayotimning birinchi qismini o'tkazgan shaharda juda omadli edim. Bu shahar-teatr, shahar-musiqa, shahar-adabiyot. Men Odessa haqida gapiryapman. Endi bolalikda hamma narsa boshqacha, yaxshiroq edi shekilli...

O'shanda biz Privoz yaqinida, Chijikova degan kulgili ko'chada, o'z-o'zidan teatr bo'lgan eski hovlida yashardik. Hovli o‘rtasida ulkan akatsiya o‘sib chiqdi... Bu akatsiya atrofida esa xuddi Shekspirning “Globus”idagi kabi ochiq balkon galereyalari bor edi. Faqat, Shekspir teatridan farqli o‘laroq, hovlimizdagi aksiyalar asosan tomoshabinlar o‘rindig‘ida bo‘lib o‘tdi...”.

Bu oddiy Odessa hovlisi bo'lib, u erda har kuni va ayniqsa kechqurun spektakllar bo'lib o'tdi. Hovli aholisi Odessada, xususan, Chijikova-99 hovlisida sodir bo'lgan kun voqealarini baland ovozda va ishtiyoq bilan muhokama qilishdi. Ular, albatta, xalqaro ahamiyatga ega bo'lgan voqealar haqida gapirishdi, lekin bu ularni o'sha oqshom menyusidan ko'ra kamroq tashvishga soldi. Va umuman olganda, Odessa hovlilarining aholisi bir-birlari haqida ularning har biri o'zlari haqida bilganidan ko'ra ko'proq bilishgan. Shuning uchun Rayxelgauz Odessani teatr shahri deb atagan.

Jozef Rayxelgauz 1947 yilda urushdan keyingi Odessada tug'ilgan. Bolaligini eslab, u shunday deydi:

“Biz juda och yashar edik, kommunal kvartirada, o'rtada pechka bor edi. Otam tanker, mototsikl haydovchisi edi. Onam Odessa energetika tizimida mashinist bo'lib ishlagan. Onam meni bolalar bog'chasiga olib bordi. Keyinroq u menga bog‘chadan tez-tez bir bo‘lak non olib kelganimni va undan yeyishni talab qilganimni aytdi”.

Shu o‘rinda yana bir bor o‘zimga savol beraman: nega ko‘p musibatlarni, yahudiy pogromlarini boshidan kechirgan bu shaharda ko‘plab yuksak iste’dodlar tug‘ildi? Odessa - paradokslar shahri. Dunyoga birinchi reketchilarni (Benya Krik, Froim Grach) berib, u insoniyatga san'at va fan sohasida ancha yuqori iste'dodlarni taqdim etdi. Ularning ro'yxati juda ta'sirli bo'lar edi: akademik Filatov va rassom Utesov; Babel, Olesha, Bagritskiy - buyuk yozuvchilar; Oistrax, Gilels, Nejdanovalar - ajoyib musiqachilar... Odessa ularni tarbiyalagan, keyin esa o'z farzandlarini butun dunyoga saxiylik bilan bergan. Va aslida, Odessaning barcha mashhur aholisi yoshligida, yoshligida o'z shaharlarini tark etishgan, har qanday joyda yashagan va vafot etgan: Moskva va Sankt-Peterburgda, Nyu-York va Tel-Avivda, Parij va Venada - faqat Odessada emas. Ehtimol, ular o'z shaharlarini shunchalik yaxshi ko'rishganki, ular dafn marosimi bilan uni xafa qilishni xohlamaydilar. Butun dunyo bo'ylab tarqalib ketgan, umumiy taqdir, kelib chiqishi va o'z ona shahriga bo'lgan cheksiz muhabbat bilan birlashgan Odessa aholisi, mening fikrimcha, bugungi kunda o'ziga xos yangi, hatto olimlar uchun noma'lum, ammo haqiqatan ham mavjud kosmopolit etnik guruhni tashkil etadi.

Ushbu etnik guruhda inqilobdan ancha oldin 19-asrda Laplandiyadan Kichik Rossiyaga kelgan Meir Hanonovich Rayxelgauzning nabirasi, ajoyib Odessa fuqarosi Jozef Rayxelgauzning nomi bor va abadiy qoladi. U mehnatkash va halol inson edi, Tavrot va Talmuddan hech qachon voz kechmagan. Ko'p yillar davomida u Sovet hokimiyati uchun taniqli kurashchi A.F nomini olgan Odessa viloyatidagi etakchi yahudiy kolxozining raisi bo'lgan. Ivanova.

Jozef Rayxelgauz 1967 yilda yaratilgan "Olma" nomli qissasida shunday yozadi:

“Mening bobom to‘qson uch yoshda. U Odessa yaqinidagi kichik bir qishloqda, tomi qizil plitkali ko'k uyda yashaydi.

Uy atrofida ulkan olma bog‘i bor...

Bobomdan iltimos qilib, men u bilan birga bo'lib, to'g'ridan-to'g'ri bog'da pichan ustida uxlab qolaman va qorong'i bo'lib, na bog'ni, na uyni eshita olmaysiz, er butunlay bo'shdek tuyulganda va siz Endi u yerda yolg‘iz qolganimda, itlarning uzoqdan hurishi va barglarning shitirlashini eshitishdan boshqa hamma narsa jim bo‘lib qolganda, men bobomning oldiga quchoqlashib, urush haqida aytib berishini so‘rayman...”

Bu erda Jozef Rayxelgauzning otasi haqida gapirish o'rinli. U chinakam mard, “Shon-sharaf” ordenining to‘la sohibi, butun Ulug‘ Vatan urushini bosib o‘tgan va yuksak mukofotlarga sazovor bo‘lgan inson edi. Frontdan qaytib, u haydovchi, avtomexanik va mototsikl poygachisi bo'lib ishladi. Oilaning moddiy ahvolini yaxshilash uchun otam uzoq Shimolga xizmatga jo‘nab ketdi va qaytib kelgach, topgan puliga eski Emka sotib oldi. "Bizning butun oilamiz uyimiz darvozasidan tantanali ravishda chiqib ketayotganda, ... otamning Emka italyan vulqon lavasining o'sha plitalariga qoqilib (siz bilasizki, Odessani asosan italiyaliklar qurgan - M.G.) qo'ng'iroq qildi yoki qo'ng'iroq qildi. rumble yoki faqat gigant jazz guruhining ijrosi bilan taqqoslanadigan boshqa tovush. Dadamning hamma kalitlari va g‘ildiraklari... turli ovozlarda kuylardi va bu musiqa edi – bolaligim musiqasi...”

Men Jozef Rayxelgauzdan tez-tez iqtibos keltiraman, chunki agar u rejissyor bo‘lmaganida, shubhasiz, adabiyotda o‘z so‘zini aytgan bo‘lar edi, deb ishonaman. Men unga bu haqda bir necha bor aytdim, balki bir kun kelib biz yozuvchi Jozef Rayxelgauzning paydo bo'lishiga guvoh bo'larmiz. Men ishonishni xohlayman ...

Shu bilan birga, keling, uning Odessadagi bolaligiga qaytaylik. Bu "Yolg'iz yelkan oqartiradi" kitobidan Kataevning qahramonlari Gavrik va Petya Bacheyning bolaligini biroz eslatdi ... Jozef sinfdan dengiz qirg'og'iga qochish alohida jasorat hisoblangan maktabda o'qidi. “Dengiz doimo raqobat va kurash: kim tezroq suzadi, kim chuqurroq sho‘ng‘iydi, kim ko‘proq baliq tutadi... Biz, albatta, tutilgan baliqni darhol qovurib yoki quritib, birinchi kurort mehmonlariga sotishga harakat qildik. , va bu ham o'ziga xos raqobat ruhiga ega edi ..." Va, albatta, bu erda, Odessada, bola Jozef Rayxelgauz birinchi sevgisini bilar edi. Albatta, u sinfdoshini sevib qolgan edi. “Men yozishni juda erta, ikkinchi sinfda boshlaganman. Men kundalik yuritardim, bu hatto kundalik ham emas edi, lekin hayotimdagi voqealar haqida tarqoq yozuvlar: bugun sinfimizga yangi qiz keldi. U menga juda yoqdi, jingalak sochlari chiroyli, tishlarida temir sim bor. U bilan bir partada o‘tirish naqadar yaxshi bo‘lardi!..” Bu Yusufning birinchi, lekin nafaqat maktab sevgisi edi. Janna ismli juda chiroyli qiz ham bor edi. Jozef uni "Orqaga tushgan fojia" qissasida shunday eslaydi: "Mening Shurik Efremov degan do'stim bor edi. Shurik dengizga sayohatlaridan birida cho'kib ketdi. Bir necha soat ichida Shurikning otasi mening ko'z o'ngimda qanday qilib yoshdan qarilikka aylanganini eslayman ...

Shurikning dafn marosimida tobut bilan mashina orqasida yurganimizda, ular menga gulchambar berishdi. Men uni bir tomondan, Jannani boshqa tomondan ushlab turdim. Meni qayg‘u, yo‘qotish va kechagi kunlardan birimiz shu yerda bo‘lganimizni, bugun esa u yo‘qligini tushunib bo‘lmaydigan his-tuyg‘ulardan bo‘g‘ib qo‘ydim va shu bilan birga men qo‘rquv va quvonchni his qildim, chunki men uning yonida yurardim. menga yoqqan qiz. Men baxt va katta baxtsizlikning fojiali yoki kulgili uyg'unligini angladim ... "

MEN SEVGAN TEATRI JANRI - TRAGIFARS

Men darhol o'quvchilarni ogohlantirmoqchimanki, mening inshom hatto Jozef Rayxelgauz tomonidan yaratilgan teatr san'atini o'rganishga ham urinmaydi. Mening hikoyamning maqsadi boshqacha - men "Zamonaviy o'yin maktabi" deb nomlangan o'sha mashhur teatr hodisasi haqida gapirmoqchiman. O‘nlab emas, yuzlab teatrlar mavjud bo‘lgan bugungi Moskvada o‘z teatringizni yaratish, nafaqat boshqalardan farqli o‘laroq, balki o‘ziga xos xususiyatga ega bo‘lish ham juda kam rejissyorlarga berilgan. Rayxelgauz, albatta, muvaffaqiyatga erishdi. Bunday teatrni yaratish uchun nafaqat iste'dod, balki jasorat va jasorat ham kerak edi. Bir marta Iosif Leonidovich bilan suhbatda, hazillashib, men faqat Shon-sharaf ordeni ritsarining o'g'li bunday qilmishni sodir qilishi mumkinligini payqadim. Zamonaviy dramaning mavjudligiga hamma ham ishona olmaydi va ehtimol faqat Jozef Rayxelgauz.

Men bu farazni ko'pchilik Moskva teatrlarining afishalari bilan tasdiqlashim mumkin edi. Odil bo‘lsin – Rayxelgauzgacha zamonaviy dramaturglar pyesalari asosida sahnalashtirilgan spektakllarni sahnalashtirish vazifasini juda kam, juda kam rejissyorlar o‘z zimmalariga olishgan. Biroq, ehtimol, hamma narsaning o'z vaqti bor - 80-yillarning oxirida Rozov, Shatrov, Gelman (Vampilov va Volodin - bu alohida holat) pyesalari asosidagi spektakllar allaqachon "etuk" edi. Lekin hech kim Petrushevskaya, Slavkin, Zlotnikov pyesalari asosida sahnalashtirishga jur'at eta olmadi. Grishkovets keyinroq paydo bo'ldi. Bir kuni Anatoliy Vasilyevich Efros: “Gap spektakllarda emas, biz haqimizda, shuning uchun men o‘zimga: “Bo‘pti, zamonaviy dramaturgiya yo‘q, demak, men tugatganman...” degan gapni aytdi. , shunga qaramay, birorta ham Efros 80-yillarning oxirlarida yosh dramaturglarning pyesalari asosida spektakl qo'ymagan.

Rayxelgauz, Chexovning “Chayqa” asaridan tashqari, faqat zamonaviy dramaturglarning pyesalari asosida sahnalashtirilgan spektakllarni sahnalashtiradi. Vaholanki, u intervyularining birida buni aniq tushuntirib berdi: “Badiiy teatr o‘z tug‘ilgan davrida ham zamonaviy spektakllar teatri edi. Axir Chexov, Ibsen, Meterlink, Gorkiylar klassik ekanligi keyinroq ma’lum bo‘ldi...

Men zamonaviy o'yinni yaxshi ko'raman. Siz, albatta, "The Seagull" ni yuzinchi marta talon-taroj qilishingiz mumkin va bu hech qanday farq qilmaydi. Ammo hikoyasiz spektaklni sahnalashtirish (buzish yoki buzmaslik!) katta mas’uliyat! “Zamonaviy oʻyin maktabi” teatrimiz dasturidir”.

Bir kuni men Iosif Leonidovichdan so'radim: "Rejissor aktyor bo'lib qolishi shartmi?" Va buning davomi: "Agar aktyor ijrochi bo'lsa, rejissyor aktyorlardan yuqori ijrochimi?"

- Yo'q, umuman kerak emas. Juda yaxshi rejissyorlar hech qachon sahnaga chiqmagani yoki yoshligida, erta yoshligida rol o'ynamaganiga ko'plab misollar bor. Men misollar keltirmayman. Men shuni aytmoqchimanki, agar biz rejissyorni boshqa kasb bilan solishtiradigan bo'lsak, unda bu bastakor bo'lishi mumkin. Bu dirijyor. Bu, ehtimol, aktyor emas, balki me'mor. Bular, menimcha, rejissyorlik kasbini tashkil etuvchi tarkibiy qismlar.

Bu haqoratli ko'rinmasin, lekin menimcha, rassom - ijrochi, rejissyor esa yozuvchi. Men bir necha marta, hatto mashg'ulotlar va mashg'ulotlar paytida ham, rassom faqat vaqt ichida mavjud bo'ladi, degan fikrni bildirganman. Undan keyin sodir bo'lgan hamma narsa afsonaga, ertakga aylanadi.

Va "rejissyor - aktyor" mavzusida ko'proq. O‘z ishini yaxshi ko‘rgan rejissyor o‘zida doim ham ko‘rmaydigan yoki umuman ko‘rmaydigan narsani aktyordan topganidek, iste’dodli aktyor ham o‘z muvaffaqiyatsizliklarining sababini rejissyordan izlamaydi, deb ishonganman.

Rayxelgauz despot rejissyor, o'ziga xos yovvoyi Karabas-Barabas sifatida obro'ga ega. Men yolg'on gapirmayman, men uning bir nechta mashg'ulotlarini "eshitdim" va bularning barchasini ko'rmadim, hatto gumon qilmadim. Yoki rejissyorga despotizm kerakdir? Bugungi Moskvada "Zamonaviy o'yin maktabi" dagi kabi "yulduz" guruhi yo'q. Buni tasdiqlash uchun bitta ism aytmayman - kimnidir sog'inib qolishimdan qo'rqaman. Va shunga qaramay, men Iosif Leonidovichdan direktorning despotizmi haqida so'radim. U menga javob berdi:

— Boshlaymanki, men bema'niman. Ishonchim komilki, bu rejissyorga kerak. Men aktyorlar bilan ishlaganimda, eng avvalo, ularning imkoniyatlari, iste’dodi, u yoki bu spektaklda ulardan nimaga erishish mumkinligi haqida o‘ylayman. Va boshqa hamma narsa, aytaylik, go'zallik, yosh, xarakter, agar ular meni qiziqtirsa, bu juda kam. Bir paytlar Anatoliy Vasilyevich Efros bizga, uning shogirdlariga ta’rif bergan. Xo'sh, men haqimda, u qanday javob berganini bilasizmi? Rayxelgauz sodda, beadab odam. O'ylaymanki, aytilganlardan keyin mening despotizm haqidagi suhbat allaqachon o'z ma'nosini yo'qotadi.

Vaholanki, o‘z teatringizni, o‘z repertuaringiz bilan, o‘z yuzingiz bilan teatr yaratishingiz juda aniq; nafaqat Rossiyada, balki butun dunyoda tan olingan teatrni xarakterli shaxs yaratishi mumkin edi.

TAQDIRNI BERISH

Bolaligida Jozef Rayxelgauz aktyor yoki yozuvchi bo'lishni orzu qilgan. Va ba'zida, barcha Odessa aholisi singari, u dengizchi bo'ldi. Bobil qanday aniq aytganini eslang: “Odessada har bir yigit - turmushga chiqmaguncha, dengizda ketayotgan kemada kabina bo'lishni xohlaydi ... Va bizda bitta muammo bor - Odessada biz g'ayrioddiy qat'iyat bilan turmush quramiz. .” Jozef Rayxelgauzning taqdiri, Xudoga shukur, o'tib ketdi - u o'z vaqtida, bir marta va, shekilli, abadiy turmushga chiqdi. Ammo uning hayotida juda ko'p sarguzashtlar bo'lgan. U tasodifan shaharning mashhur teatri bo'lgan Odessa yoshlar teatriga kelganida hali 16 yoshga to'lmagan edi. Uning sahnadagi birinchi roli "Po'lat qanday qo'zg'aldi" spektaklidagi Petlyurist roli edi. U yerda lirik qahramonlarni ijro etgan. Ikki yil oldin, o'n to'rt yoshida, u o'z oilasiga endi maktabga borishni xohlamasligini baland ovozda e'lon qildi. “Keyin otam meni avtobazaga olib kelib, elektr va gaz payvandchisi sifatida ro‘yxatga oldi. Issiqda, asfaltda yotib, temir parchalarini payvand qildim. Shunday qilib, otam koordinatalar tizimini va boshlang'ich nuqtasini o'rnatdi ... "

Keyin, Odessa Yoshlar teatridan so'ng, Xarkovda teatr instituti mavjud bo'lib, u erdan yosh Rayxelgauz tez orada qobiliyatsizligi uchun haydalgan. Biroz vaqt o'tgach, u Leningradga jo'nab ketdi va teatr institutiga o'qishga kirdi. Va bu erdan u xuddi shu so'zlar bilan chiqarib tashlandi. Onam otasining ko'rsatmalarini bajarish uchun Leningradga keldi: Yusufni Odessaga olib keling, avtobazaga qaytsin. Shu munosabat bilan Iosif Leonidovich shunday eslaydi: “Odessaga qaytib, barcha qarindoshlarim va do‘stlarimga meni haydab chiqarilganimni aytish qanday bo‘lganini tasavvur qiling... Men va onam “Oktyabrskaya” mehmonxonasining bir xonasida o‘tirgan edik. nima qilishni o'ylab, doim yig'lardi. Aynan o'sha paytda men "Yomg'ir tomchilari" nomli kichik adabiy eskizni tuzdim ..." Va bu erda yana bir kichik iqtibos bilan shoir Rayxelgauzga xos buyuk adabiy iste'dodni namoyish qilmoqchiman.

"Kecha. Tinch. Tomchilar derazaning tunukasini taqillatadi - ular xonaga taqillatadi. Qarama-qarshi otlardagi chiroqlar. Nima uchun ular, chunki odamlar uxlashlari kerak? Qaerdadir, olisda, omon qolgan dvigatel o'zining so'nggi qo'shiqlarini uradi. Uning ustidan kulib, o'ziga qarashga imkon bermay, samolyot qo'shiq aytdi.

Kecha. Tinch. Tomchilar derazaning tunukasini taqillatadi - ular xonaga taqillatadi. Birdan qo'ng'iroq. Men telefonni ko'taraman va boshqa tomonda xatolik bor.

Kecha. Tinch. Damlalar tunuka derazalarda yig‘layapti – xonaga kirishni so‘rayapti... Hoy, narigi tomonda! Yana xato! Men senga she’r o‘qib beraman”.

Bu satrlar 1964 yilda Leningradda, "Oktyabrskaya" mehmonxonasida yozilgan. Iosif Leonidovichning xotiralaridan:

"Men onamni meni Leningradda qoldirishga ko'ndirdim, lekin uning allaqachon Odessaga ikkita chiptasi bor edi. Biror narsani o'zgartirish qanchalik qiyin bo'lganini tasavvur qiling. Lekin bolaligimda musiqa maktabiga olib borgan onam buning iloji yo‘qligini Leningraddan olib ketmaslik kerakligini yuragida tushungan bo‘lsa kerak. Agar o'sha kunlarda onamning qat'iyati bo'lmaganida, men bugungidek bo'lmagan bo'lardim."

Men bilan suhbatlaridan birida Iosif Leonidovich shunday dedi: "Mening shiorim - "taqdirni qo'yib yuborish" va keyin siz borishingiz kerak bo'lgan joyga aylanasiz. Ko'pincha men buni qilaman. Axir men ham tasodifan, taqdir taqozosi bilan “Sovremennik” teatriga tushib qolganman. Galina Volchek va Oleg Tabakov Sovet Armiyasi teatrida men qo'ygan "Va bir og'iz so'z aytmadi" spektaklini tomosha qilib, meni "Sovremennik"ga to'la vaqtli rejissyor sifatida taklif qilishdi. O'sha kuni men dunyodagi eng baxtli odam edim...

Ammo keling, Odessaga qaytaylik. Oktyabr inqilobi nomidagi Odessa teatrining direktori Vladimir Paxomov menga Arbuzovning "Bechora Maratim" spektaklini o'z teatrida sahnalashtirishga ruxsat berganida, men GITISning to'rtinchi kurs talabasi edim. O'sha vaqtga kelib, u SSSRning deyarli barcha teatrlarini aylanib chiqdi va Odessada birinchi marta sahnalashtirildi va, albatta, faqat Odessada ishlab chiqarilishi mumkin bo'lgan bunday sensatsiyani yaratdi. “Izohlar” orasida bittasini eslayman: “Moskvadan Rayxelgauz familiyasi mumkin bo‘lmagan bir talaba bizning Odessadagi Oktyabr inqilobi nomidagi teatrimizda “Bechora Maratim” nomli dahshatli spektakl qo‘ygan edi. Va bu sharh Odessaning asosiy gazetasi "Kommunizm bayrog'i" da bor edi. Xoh ishoning, xoh ishonmang, Odessadagi “Bechora Marat” spektaklidan so‘ng menda zamonaviy spektakl uchun teatr yaratish g‘oyasi paydo bo‘ldi”.

Iosif Leonidovichning ushbu hikoyasi meni so'rashga undadi: Rayxelgauz familiyasi uni o'z pozitsiyasida bezovta qiladimi? U menga shunday javob berdi: “Agar familiyamni o‘zgartirsam, buni otamga ham, bobomga ham xiyonat deb bilaman. U chin dildan Talmudni nafaqat asosiy, balki hayotdagi yagona kitob deb hisobladi. Ya'ni, teatr taxallusi masalasi men uchun hech qachon bo'lmagan. Siz mendan bu haqda so'ragan birinchi odam emassiz. Bir marta Dmitriy Dibrov menga xuddi shunday savol berdi. Va men qanday javob berganimni bilasizmi? Rayxelgauz mening taxallusim. Men buni uzoq vaqt oldin oldim, mening haqiqiy familiyasim Aleseev (siz bilganingizdek, bu Stanislavskiyning familiyasi). Bu hohma keng tarqaldi, lekin takror aytaman: men o‘z familiyamdan, ajdodlarimdan voz kechmaganman va voz kechmayman”.

Bu javob meni quyidagi savolni berishga undadi: Iosif Leonidovich antisemitizmni his qildimi?

"Men buni his qilmadim desam, yolg'on gapirgan bo'lardim. O'tgan yillarda, ayniqsa yoshligimda men bir necha marta antisemitizmni his qildim. 1989 yilgacha mening ishim butun dunyo bo'ylab olib borilgan bo'lsa-da, menga chet elga chiqishga ruxsat berilmagan. Men kommunistlarni ular davrida mavjud bo'lgan ikkiyuzlamachi tuzumi, xalqlar o'rtasidagi do'stlik o'yinlari uchun yomon ko'raman va hozir ham yomon ko'raman. Meni yahudiylar masalasi qiziqtiradimi? Siz allaqachon tushunganingizdek, men o'z xalqimdan, familiyamdan voz kechmayman, lekin men rus madaniyati, rus san'ati odamiman. Va men buni har doim baland ovozda aytaman.

Bugun men antisemitizmni his qilyapmanmi? Ehtimol Ha. Lekin mening ijodimda bu menga xalaqit bermaydi. Menimcha, bu yaxshi qarama-qarshilik, formani saqlab qolish imkonini beradigan kontrapunkt."

Iosif Leonidovichdan ilgari o'zlarining yahudiyligini yashirgan, o'z familiyalaridan voz kechgan, xotinlarining familiyasi yoki taxallusini olgan va bugungi kunda Rossiyaning "yahudiylarning jamoat hayotida" faol ishtirok etgan "ajoyib" yahudiylariga aylanganlar bilan qanday munosabatda bo'lganligi so'ralganda, Iosif Leonidovich javob berishni ham zarur deb hisoblamadi - u jilmayib qo'ydi va bu hammasini aytdi. Biroq, bu savolni rus madaniyatiga, rus san’atiga butunlay singib ketgan, ichida bo‘lgan, mansub odamga berganim bejiz edi; intervyularidan birida quyidagi fikrni bildirgan odamga:

“So‘nggi o‘n yillikda men dunyo nima ekanligini, kasbim nima ekanligini tushuna boshladim, RUS TEATRI va RUS MADANIYATIMIZNING dunyodagi o‘rnini angladim...

Men kerakli va qiziqarli deb hisoblagan narsani qila olaman”.

DOHILAR O'Z QONUNLARI BO'YICHA YASHADI

Bir kuni men Iosif Leonidovichni o'zim direktor bo'lgan Marshak pedagogika kolleji talabalari bilan uchrashishga taklif qildim. U tezda rozi bo'ldi. Katta majlislar zali gavjum edi. Albatta, deyarli ikki soat davom etgan ushbu uchrashuvning eng qiziqarli epizodi Rayxelgauzning Pushkin, Tyutchev, Bagritskiy, Okudjava she'rlarini o'qishi bo'ldi.

Garchi Iosif Leonidovichning o'zi o'zini aktyor deb hisoblamasa ham, aslida faqat haqiqiy tug'ilgan rassom she'rni his qilishi va she'r o'qishi mumkin. Bir kun kelib "Iosif Rayxelgauz o'qiydi" diski chiqishiga ishonaman. Maestro talabalarning o‘nlab savollariga javob berdi va har bir javobda o‘qituvchi va rejissyorlik kasblarining o‘xshashligi haqida fikr bor edi. Daho va yovuzlik haqidagi savol tug'ildi. Iosif Leonidovich aniq javob berdi:

“Afsuski, men Pushkinning fikriga ham qo‘shilmayman. Menimcha, daho va yovuzlik birlashadi. Buni tasdiqlash uchun ko‘plab tarixiy misollar keltirishim mumkin. Men shuni aytaman: yovuzlik odamlar O'n Amrni unutganlarida boshlanadi."

Kimdir so'radi, rassom yomon odam bo'lishi mumkinmi? Bunga yana ikkilanmasdan Iosif Leonidovich javob berdi: “Ha. Ammo bu holda "yomon odam" iborasi alohida tushuntirishni talab qiladi. Haqiqiy ijodkor o‘ziga shunchalik chuqur kirib boradiki, o‘z ishiga chuqur kirib boradiki, u o‘z ishiga xalaqit beradigan hamma narsaga va har qanday narsaga o‘ta va ochiqchasiga toqat qilmaydigan bo‘lib qoladi, shuning uchun ham yomon, chidab bo‘lmas odamdek tuyulishi mumkin”.

Jozef Rayxelgauzning “Ishonmayman” kitobiga bag‘ishlab yozgan “Hammasi o‘zingga bog‘liq”, “Hayotdan parchalar”, “Ishonmasang, o‘qing”, “Keling” degan bag‘ishlov yozuvlari ko‘p gapirsa kerak. bizning teatrga." Va u bir talabaga yozdi: "Taqdirni qo'yib yubor!"

Men Jozef Rayxelgauz bilan bir necha bor gaplashganman, uning teatriga tez-tez tashrif buyurganman va truppani sevib qolganman. ShSP spektakllarini tomosha qilganimda va Iosif Leonidovichni tinglaganimda, uning eng ko'p aytgan so'zlari yodimga tushadi: "Daho boshqa qonun bilan yashaydi. Siz buni qabul qilasizmi yoki yo'qmi, uni qiziqtirmaydi."

Nashrimni shu fikr bilan yakunlamoqchiman: bugungi Moskvani Neglinka va Trubnaya burchagidagi bu teatrsiz tasavvur qila olmayman; butun borlig'i bilan san'atda o'sha muhitni yaratadigan, ismi Jozef Rayxelgauz bo'lgan shaxssiz.

Bir kuni Iosif Leonidovich bilan suhbatda quyidagi so'zlar chiqdi:

“Har bir san’atkor o‘ynagan roliga, har bir rejissyor o‘zi boshqargan teatrga munosib. Agar men hozir boshidan boshlasam - va hayotimda juda ko'p narsa bo'lgan: ishdan bo'shatilganimda, spektakllar yopilgan - men hali ham hech narsani o'zgartirmagan bo'lardim ..."

Bunday so'zlarni chinakam baxtli odam aytishi mumkin edi, u, ehtimol, o'zi bilmagan holda Mishel Montaignening o'ziga qarama-qarshi bo'lardi: "birovning o'limigacha baxtli yoki yo'qligini hukm qila olmaysiz ..." Iosif Leonidovich, Xudoga shukur, o'z fikrini tushunadi. umri davomida baxtiyor va saxiylik bilan o'z san'atini odamlarga beradi ...

Matvey Geyzerning qizi Marinaga yahudiy tarixining yetakchi mutaxassislaridan biri bo‘lgan taniqli yozuvchi va jurnalistning arxivini tahririyatimizga taqdim etgani uchun o‘z minnatdorchiligimizni bildiramiz.