Yaxshi vokal qobiliyatiga ega bo'lgan Glyuk Sankt-Peterburg sobori xorida kuylagan. Yakub va eng yirik chex bastakori va musiqa nazariyotchisi Boguslav Chornohirskiy boshchiligidagi orkestrda o'ynagan, ba'zida u Praga chekkasiga borib, u erda dehqonlar va hunarmandlar uchun chiqish qilgan.
Glyuk shahzoda Filipp fon Lobkovitsning e'tiborini tortdi va 1735 yilda o'zining Venadagi uyiga kamera musiqachisi sifatida taklif qilindi; Ko'rinishidan, italiyalik aristokrat A. Melzi Lobkovitzning uyida uni eshitib, uni o'zining shaxsiy cherkoviga taklif qildi - 1736 yoki 1737 yilda Gluck Milanda tugadi. Opera san'atining vatani Italiyada u ushbu janrning eng buyuk ustalari ijodi bilan tanishish imkoniga ega bo'ldi; Shu bilan birga, u operadan emas, simfoniyadan bastakor Jovanni Sammartini rahbarligida kompozitsiyani o'rgangan; lekin uning rahbarligida, S.Ritsarev yozganidek, Glyuk "kamtarona", ammo ishonchli gomofonik yozuvni o'zlashtirdi, bu italyan operasida to'liq o'rnatildi, Vena shahrida esa polifonik an'ana hali ham hukmronlik qildi.
1741-yil dekabrda Milanda Glyukning birinchi operasi Pietro Metastasio librettosi bilan Artaxerxes operasi premyerasi boʻlib oʻtdi. Artakserksda, Glyukning barcha dastlabki operalarida bo'lgani kabi, Sammartiniga taqlid hali ham sezilarli edi, ammo bu muvaffaqiyatga erishdi, bu Italiyaning turli shaharlaridan buyurtmalarni talab qildi va keyingi to'rt yil ichida undan kam bo'lmagan muvaffaqiyatli opera seriyalari yaratildi. Demetrius " , "Por", "Demofon", "Hypermnestra" va boshqalar.
1745 yil kuzida Glyuk Londonga jo'nadi va u erdan ikkita opera uchun buyurtma oldi, ammo keyingi yilning bahorida u Angliya poytaxtini tark etdi va aka-uka Mingottilarning Italiya opera truppasiga ikkinchi dirijyor sifatida qo'shildi. u besh yil davomida Evropa bo'ylab sayohat qildi. 1751 yilda Pragada u Jovanni Lokatelli truppasida dirijyorlik qilish uchun Mingottini tark etdi va 1752 yil dekabrda Vena shahriga joylashdi. Saks-Xildburgxauzen shahzodasi Jozef orkestrining dirijyori bo'lgan Glyuk haftalik kontsertlarini - "akademiyalar" ni olib bordi, unda u boshqalarning ham, o'zining ham kompozitsiyalarini ijro etdi. Zamondoshlarining fikriga ko'ra, Glyuk ajoyib opera dirijyori bo'lgan va balet san'atining o'ziga xos xususiyatlarini yaxshi bilgan.
Musiqiy drama qidirishda
1754 yilda Vena teatrlari menejeri graf G. Durazzoning taklifi bilan Glyuk Kort operasiga dirijyor va bastakor etib tayinlandi. Venada asta-sekin Italiyaning an'anaviy opera seriyasi - "opera-ariya" dan hafsalasi pir bo'lib, unda kuy va qo'shiqning go'zalligi o'ziga xos xususiyatga ega bo'ldi va bastakorlar ko'pincha primadonnalarning injiqliklariga garovga aylanib qolishdi - u frantsuz tiliga murojaat qildi. hajviy opera ("Merlin oroli", "Hayoliy qul", "Islohotchi mast", "Axmoq kadi" va boshqalar) va hatto baletga: xoreograf G. Anjiolini bilan hamkorlikda yaratilgan, pantomima baleti " “Don Xuan” (J.-B. Molyer pyesasi asosida) haqiqiy xoreografik drama Glyukning opera sahnasini dramatik sahnaga aylantirish istagining ilk timsoliga aylandi.
Glyuk o'z izlanishlarida operaning bosh intendanti graf Durazzo va uning vatandoshi, Don Jovanni librettosini yozgan shoir va dramaturg Raneri de Kalzabigidan yordam topdi. Musiqiy drama yo'nalishidagi navbatdagi qadam ularning yangi qo'shma ishi - 1762 yil 5 oktyabrda Vena shahrida birinchi nashrda sahnalashtirilgan "Orfey va Evridika" operasi edi. Kalzabigi qalami ostida qadimgi yunon afsonasi o'sha davrning didiga to'liq mos ravishda qadimiy dramaga aylandi; ammo, opera na Vena, na Yevropaning boshqa shaharlarida omma orasida muvaffaqiyat qozonmadi.
Opera seriyasini isloh qilish zarurati, deb yozadi S.Ritsarev, uning inqirozining ob'ektiv belgilari bilan ta'kidlangan. Shu bilan birga, "ko'p asrlik va nihoyatda kuchli opera-spektakl an'anasi, she'riyat va musiqa funktsiyalarini qat'iy taqsimlangan musiqiy spektakl" ni engish kerak edi. Bundan tashqari, opera seriali statik dramaturgiya bilan ajralib turardi; u har bir hissiy holat - qayg'u, quvonch, g'azab va boshqalar uchun nazariyachilar tomonidan o'rnatilgan musiqiy ekspressivlikning muayyan vositalaridan foydalanishni nazarda tutgan "affektlar nazariyasi" bilan oqlandi va tajribalarni individuallashtirishga imkon bermadi. Stereotipning qiymat mezoniga aylanishi, 18-asrning birinchi yarmida, bir tomondan, cheksiz ko'p operalarga, ikkinchi tomondan, ularning sahnadagi juda qisqa umriga, o'rtacha 3 dan 5 gacha spektakllar.
Glyuk o'zining islohot operalarida, deb yozadi S.Ritsarev, "musiqani drama uchun zamonaviy operada tez-tez uchraydigan spektaklning alohida lahzalarida emas, balki butun davomiyligi davomida "ishladi". Orkestr olingan samaradorlikni, yashirin ma'noni anglatadi va sahnadagi voqealar rivojiga qarshi kurasha boshladi. Resitativ, ariya, balet va xor epizodlarining moslashuvchan, dinamik o'zgarishi musiqiy va syujetli voqealarga aylanib, bevosita hissiy tajribaga olib keldi.
Boshqa bastakorlar ham shu yoʻnalishda, jumladan, italyan va frantsuz hajviy opera janrida izlanishlar olib bordilar: bu yosh janr hali fosillanishga ulgurmagan edi va opera serialiga qaraganda uning sogʻlom tendentsiyalarini ichidan rivojlantirish osonroq edi. Sud buyrug'iga ko'ra, Glyuk an'anaviy uslubda opera yozishni davom ettirdi va odatda hajviy operaga ustunlik berdi. Uning musiqali drama haqidagi orzusining yangi va yanada mukammal timsoli 1767 yilda Kalzabigi bilan hamkorlikda yaratilgan, o'sha yilning 26 dekabrida Venada birinchi nashrida taqdim etilgan "Alceste" qahramonlik operasi edi. Operani Toskana Buyuk Gersogi, bo'lajak imperator Leopold II ga bag'ishlab, Glyuk Alcestega so'zboshida shunday yozgan:
| Menga she’riy asarga nisbatan musiqa ranglarning yorqinligi va yorug‘lik va soyaning to‘g‘ri taqsimlangan effektlari bilan bir xil rol o‘ynashi kerakdek tuyuldi, ular chizilgan rasmga nisbatan konturlarini o‘zgartirmasdan figuralarni jonlantiradi... musiqadan ular behuda sog'lom aql va adolat bilan e'tiroz bildiradigan barcha ortiqcha narsalar. Uvertura tomoshabinlar uchun harakatni yoritishi va mazmunning kirish sharhi bo‘lib xizmat qilishi kerak, deb hisoblaganman: instrumental qism vaziyatlarning qiziqishi va keskinligi bilan belgilanishi kerak... Mening barcha ishlarim izlanishga qisqartirilishi kerak edi. olijanob soddalik, ravshanlik evaziga qiyinchiliklarning ko'zga ko'rinmas to'planishidan ozodlik; ba'zi yangi texnikalarni joriy etish, men uchun vaziyatga mos keladigan darajada qimmatli bo'lib tuyuldi. Va nihoyat, ko'proq ekspressivlikka erishish uchun men buzmayman degan qoida yo'q. Bu mening printsiplarim. |
Musiqaning she'riy matnga bunday tubdan bo'ysunishi o'sha davr uchun inqilobiy edi; O'sha davr opera seriyasiga xos bo'lgan raqam strukturasini engib o'tishga intilib, Glyuk nafaqat opera epizodlarini bitta dramatik rivojlanish bilan singib ketgan katta sahnalarga birlashtirdi, balki uverturani opera harakati bilan bog'ladi. vaqt odatda alohida konsert raqami edi; Kattaroq ifoda va dramatiklikka erishish uchun u xor va orkestr rolini oshirdi. Na Alceste, na Kalzabijining librettosiga asoslangan uchinchi islohot operasi - Parij va Yelena (1770) Vena va Italiya jamoatchiligi orasida qo'llab-quvvatlanmadi.
Glyukning saroy bastakori sifatidagi vazifalariga yosh archduchess Mari Antuanettaga musiqadan dars berish ham kiradi; 1770 yil aprel oyida frantsuz taxti vorisi xotiniga aylangan Mari Antuanetta Glyukni Parijga taklif qildi. Biroq, bastakorning o'z faoliyatini Frantsiya poytaxtiga ko'chirish qaroriga boshqa holatlar ko'proq ta'sir ko'rsatdi.
Parijdagi xato
Bu orada Parijda opera atrofida kurash bo'lib o'tdi, bu 50-yillarda Italiya operasi ("Buffonchilar") va frantsuz operasi ("anti-buffonistlar") tarafdorlari o'rtasidagi kurashning ikkinchi qismiga aylandi. Bu qarama-qarshilik hatto toj kiygan oilani ham parchalab tashladi: frantsuz qiroli Lui XVI italyan operasini afzal ko'rdi, avstriyalik rafiqasi Mari Antuanetta esa milliy frantsuz operasini qo'llab-quvvatladi. Bo'linish mashhur "Entsiklopediya" ga ham ta'sir qildi: uning muharriri D'Alembert "Italiya partiyasi" rahbarlaridan biri edi va uning Volter va Russo boshchiligidagi ko'plab mualliflari frantsuzni faol qo'llab-quvvatladilar. Notanish Glyuk tez orada "frantsuz partiyasi" ning bayrog'iga aylandi va 1776 yil oxirida Parijdagi italyan truppasini o'sha yillarda taniqli va mashhur bastakor Nikolo Piccinni boshqarganligi sababli, bu musiqiy va ijtimoiy polemikaning uchinchi akti. "Glyukistlar" va "Piksinchilar" o'rtasidagi kurash sifatida tarixga kirdi. Uslublar atrofida yuzaga kelgan kurashda bahs aslida opera spektakli nima bo'lishi kerakligi haqida edi - shunchaki opera, go'zal musiqa va go'zal vokalga ega hashamatli tomosha yoki yana bir narsa: ensiklopediyachilar yangi ijtimoiy tarkibni kutishgan. , inqilobdan oldingi davrga mos. "Glyukistlar"ning "Piksinchilar" bilan kurashida, 200 yil o'tgach, "Buffonlar urushi" dagi kabi ulug'vor teatr tomoshasi bo'lib tuyuldi, S. Ritsarevning so'zlariga ko'ra, "kuchli aristokratik va demokratik madaniyat qatlami. san’at” polemikasiga kirdi.
1970-yillarning boshida Glyukning islohot operalari Parijda noma'lum edi; 1772 yil avgustda Frantsiyaning Venadagi elchixonasi attashesi Fransua le Blan du Rule Parijdagi Mercure de France jurnali sahifalarida ularga jamoatchilik e'tiborini tortdi. Glyuk va Kalzabigi yo'llari bir-biridan ajralib ketdi: Parij tomon yo'nalishini o'zgartirish bilan du Rulet islohotchining asosiy librettistiga aylandi; u bilan hamkorlikda 1774 yil 19 aprelda Parijda sahnalashtirilgan "Ifigeniya Aulisda" operasi (J. Rasin tragediyasi asosida) fransuz jamoatchiligi uchun yozilgan. Muvaffaqiyat shiddatli bahs-munozaralarga sabab bo'lsa-da, yangi frantsuz nashri Orfey va Evridika tomonidan mustahkamlandi.
Parijdagi e'tirof Venada e'tibordan chetda qolmadi: agar Mari Antuanetta Glyukni "Ifigeniya" uchun 20 000 livr va "Orfey" uchun ham xuddi shunday mukofotlagan bo'lsa, Mariya Tereza 1774 yil 18 oktyabrda Glyukga "haqiqiy imperator va qirollik sudi" unvonini berdi. bastakor” yillik maoshi 2000 gulden. Glyuk sharaf uchun minnatdorchilik bildirgan holda, Vena shahrida qisqa vaqt bo'lganidan so'ng, Frantsiyaga qaytib keldi va u erda 1775 yil boshida uning "Sehrlangan daraxt yoki aldangan qo'riqchi" komik operasining yangi nashri (1759 yilda yozilgan) sahnalashtirildi. aprel oyida esa Royal Academy musiqa akademiyasida - "Alceste" ning yangi nashri.
Musiqa tarixchilari Parij davrini Glyuk ijodidagi eng muhim davr deb hisoblashadi. Muqarrar ravishda bastakorlar o'rtasidagi shaxsiy raqobatga aylangan "Glyukistlar" va "Piksinchilar" o'rtasidagi kurash (ammo bu ularning munosabatlariga ta'sir qilmadi) turli darajadagi muvaffaqiyatlar bilan davom etdi; 70-yillarning oʻrtalariga kelib, “frantsuz partiyasi” bir tomondan anʼanaviy frantsuz operasi (J.B.Lulli va J.F.Ramo) tarafdorlariga, ikkinchi tomondan, yangi frantsuz operasi Glyukka boʻlinib ketdi. Glyukning o'zi xohlaysizmi yoki beixtiyor "Armida" qahramonlik operasi uchun Lullining shu nomdagi operasi uchun F. Kino tomonidan yozilgan (T. Tassoning "Quddus ozod qilingan" she'ri asosida) librettosidan foydalangan holda an'anachilarga qarshi chiqdi. 1777-yil 23-sentyabrda Qirollik musiqa akademiyasida premyerasi boʻlib oʻtgan “Armida” asari turli “partiyalar” vakillari tomonidan shu qadar boshqacha qabul qilinganki, hatto 200 yil oʻtib ham baʼzilari “katta muvaffaqiyat”, boshqalari esa “muvaffaqiyatsizlik” haqida gapirishgan. "".
Shunga qaramay, bu kurash Glyukning g'alabasi bilan yakunlandi, 1779 yil 18 mayda uning "Taurisdagi Ifigeniya" operasi (N. Gniar va L. Dyu Rule librettosida Evripid fojiasi asosida) Qirollik akademiyasida taqdimot qilindi. Ko'pchilik hali ham bastakorning eng yaxshi operasi deb hisoblagan musiqa. Nikkolo Piccinnining o'zi Glyukning "musiqiy inqilobini" tan oldi. Bundan oldinroq, J. A. Houdon kompozitorning oq marmar byustini haykalga solgan: lotin tilida: "Musas praeposuit sirenis" ("U sirenalardan muzalarni afzal ko'rdi") - bu byust 1778 yilda Qirollik akademiyasining foyesiga o'rnatilgan. Lully va Rameau byustlari yonida musiqa.
O'tgan yillar
1779-yil 24-sentabrda Parijda Glyukning soʻnggi operasi “Echo va Narcissus”ning premyerasi boʻlib oʻtdi; ammo bundan oldinroq, iyul oyida bastakor insultga uchradi, natijada qisman falaj bo'ldi. O'sha yilning kuzida Glyuk Venaga qaytib keldi, u hech qachon tark etmadi: 1781 yil iyun oyida yangi kasallik hujumi sodir bo'ldi.
Bu davrda bastakor 1773 yilda F. G. Klopstok (nemis) she’rlari asosida ovoz va fortepiano uchun qo‘shiqlar va qo‘shiqlar ustida 1773 yilda boshlagan ishini davom ettirdi. Klopstocks Oden und Lieder beim Clavier zu singen in Musik gesetzt ), Klopstokning "Arminius jangi" hikoyasi asosida nemis milliy operasini yaratishni orzu qilgan, ammo bu rejalar amalga oshmagan. Yaqin orada ketishini kutgan holda, taxminan 1782 yilda Glyuk "De profundis" ni yozdi - 1787 yil 17 noyabrda bastakorning dafn marosimida shogirdi tomonidan ijro etilgan 129-Zabur matni bo'yicha to'rt ovozli xor va orkestr uchun qisqa asar. va izdoshi Antonio Salieri. 14 va 15 noyabr kunlari Glyuk yana uchta apopleksiyani boshdan kechirdi; u 1787 yil 15 noyabrda vafot etdi va dastlab Matzleinsdorf chekkasidagi cherkov qabristoniga dafn qilindi; 1890 yilda uning kuli Vena markaziy qabristoniga ko'chirildi.
Yaratilish
Kristof Villibald Glyuk birinchi navbatda opera bastakori bo'lgan, ammo unga tegishli operalarning aniq soni aniqlanmagan: bir tomondan, ba'zi asarlar saqlanib qolmagan, boshqa tomondan, Glyuk bir necha bor o'z operalarini qayta ishlagan. Musiqiy ensiklopediya 107 raqamini beradi, lekin faqat 46 ta operani sanab o'tadi.
Glyuk umrining oxirida "faqat chet ellik Salieri" undan o'z odob-axloqini o'zlashtirganini aytdi, "chunki birorta ham nemis ularni o'rganishni xohlamadi"; Shunday bo'lsa-da, u turli mamlakatlarda ko'plab izdoshlarini topdi, ularning har biri o'z ishida o'z tamoyillarini qo'lladi - Antonio Salieridan tashqari, bular birinchi navbatda Luidji Cherubini, Gaspar Spontini va L. van Betxoven, keyinchalik Glyukning Esxilini deb atagan Gektor Berlioz edi. Musiqa; uning eng yaqin izdoshlari orasida bastakorning ta'siri ba'zan Betxoven, Berlioz va Frants Shubertdagi kabi opera ijodidan tashqarida ham seziladi. Glyukning ijodiy gʻoyalariga kelsak, ular opera teatrining keyingi rivojlanishini belgilab berdilar, 19-asrda bu gʻoyalarning u yoki bu gʻoyalar taʼsirida boʻlmagan yirik opera bastakori yoʻq edi; Glyukga yana bir opera islohotchisi Richard Vagner ham murojaat qildi, u yarim asrdan keyin opera sahnasida Glyuk islohotiga qarshi qaratilgan xuddi shunday "kostyum kontserti" ga duch keldi. Bastakorning g'oyalari rus opera kultiga - Mixail Glinkadan tortib Aleksandr Serovgacha begona emas edi.
Glyuk, shuningdek, orkestr uchun bir qator asarlar - simfoniyalar yoki uverturalar (bastakorning yoshligida bu janrlar o'rtasidagi farq hali etarlicha aniq bo'lmagan), nay va orkestr uchun kontsert (G major), 2 skripka uchun 6 trio sonata va general bas, 40-yillarda yozilgan. G. Anjiolini bilan hamkorlikda Don Xuandan tashqari yana uchta balet yaratdi: Aleksandr (1765), shuningdek, Semiramida (1765) va “Xitoy etimi” – ikkalasi ham Volter tragediyalari asosida yaratilgan.
"Gluck, Christoph Willibald" maqolasiga sharh yozing
Eslatmalar
- , Bilan. 466.
- , Bilan. 40.
- , Bilan. 244.
- , Bilan. 41.
- , Bilan. 42-43.
- , Bilan. 1021.
- , Bilan. 43-44.
- , Bilan. 467.
- , Bilan. 1020.
- , Bilan. 11-bob.
- , Bilan. 1018-1019.
- Go'zenpud A.A. Opera lug'ati. - M.-L. : Musiqa, 1965. - 290-292-betlar. - 482 s.
- , Bilan. 10.
- Rosenschild K.K. Ta'sir nazariyasi // Musiqiy ensiklopediya (Yu. V. Keldish muharriri). - M.: Sovet Entsiklopediyasi, 1973. - T. 1.
- , Bilan. 13.
- , Bilan. 12.
- Go'zenpud A.A. Opera lug'ati. - M.-L. : Musiqa, 1965. - 16-17-betlar. - 482 s.
- Iqtibos tomonidan: Go'zenpud A. A. Farmoni. shahar, p. 16
- , Bilan. 1018.
- , Bilan. 77.
- , Bilan. 163-168.
- , Bilan. 1019.
- , Bilan. 6, 12-13.
- , Bilan. 48-49.
- , Bilan. 82-83.
- , Bilan. 23.
- , Bilan. 84.
- , Bilan. 79, 84-85.
- , Bilan. 84-85.
- . Ch. V. Glyuk. Gluk-Gesamtausgabe. Forschungsstelle Zalsburg. 2015-yil 30-dekabrda olindi.
- , Bilan. 1018, 1022.
- Tsodokov E.. Belcanto.ru. 2013-yil 15-fevralda olindi.
- , Bilan. 107.
- . Xalqaro Gluck-Gesellschaft. 2015-yil 30-dekabrda olindi.
- , Bilan. 108.
- , Bilan. 22.
- , Bilan. 16.
- , Bilan. 1022.
Adabiyot
- Markus S.A. Gluck K.V. // Musiqiy entsiklopediya / ed. Yu. V. Keldish. - M.: Sovet Entsiklopediyasi, 1973. - T. 1. - 1018-1024-betlar.
- Ritsarev S. Kristof Villibald Glyuk. - M.: Musiqa, 1987 yil.
- Kirillina L.V. Glyukning islohot operalari. - M.: Klassika-XXI, 2006. - 384 b. - ISBN 5-89817-152-5.
- Konen V.D. Teatr va simfoniya. - M.: Musiqa, 1975. - 376 b.
- Braudo E. M. 21-bob // Musiqaning umumiy tarixi. - M., 1930. - T. 2. 17-asr boshidan 19-asr oʻrtalarigacha.
- Balashsha I., Gal D. Sh. Opera uchun qo'llanma: 4 jildda. - M.: Sovet sporti, 1993. - T. 1.
- Bamberg F.(Nemis) // Allgemeine Deutsche Biography. - 1879. - Bd. 9 . - S. 244-253.
- Shmid H.(Nemis) // Neue Deutsche Biography. - 1964. - Bd. 6. - S. 466-469.
- Eynshteyn A. Gluck: Sein Leben - seine Werke. - Tsyurix; Shtutgart: Pan-Verlag, 1954. - 315 pp.
- Grout D.J., Uilyams H.V. Glyuk operalari // Operaning qisqacha tarixi. - Kolumbiya universiteti nashriyoti, 2003. - 253-271-betlar. - 1030 s. - ISBN 9780231119580.
- Lippman E. A. Operatik estetika // G'arb musiqiy estetikasi tarixi. - Nebraska universiteti matbuoti, 1992. - 137-202-betlar. - 536 b. - ISBN 0-8032-2863-5.
Havolalar
- Glitch: Xalqaro Musiqa Skorlari kutubxonasi loyihasidagi asarlarning notalari
- . Xalqaro Gluck-Gesellschaft. 2015-yil 15-fevralda olindi.
- . Ch. V. Glyuk. Vita. Gluk-Gesamtausgabe. Forschungsstelle Zalsburg. 2015-yil 15-fevralda olindi.
Gluk, Kristof Uillibaldni tavsiflovchi parcha
- Bu buyuk marosim, ona, - deb javob berdi ruhoniy qo'lini taralgan, yarim kulrang sochlarning bir nechta tolasi bo'ylab yurgan kal joyiga olib.-Bu kim? Bosh qo'mondonning o'zi edi? – so‘radilar xonaning narigi chetidan. - Qanday yosh!...
- Va yettinchi o'n yillik! Nima, deyishadi, hisob topa olmaydi? Harakat qilishni xohladingizmi?
"Men bir narsani bilardim: men etti marta harakat qildim."
Ikkinchi malika endigina bemor xonasidan yoshga to‘lgan ko‘zlari bilan chiqib ketdi va tirsagini stolga suyab Ketrin portreti ostida nafis holatda o‘tirgan doktor Lorrenning yoniga o‘tirdi.
"Tres beau," dedi shifokor ob-havo haqidagi savolga, "tres beau, princesse, et puis, a Moscou on se croit a la campagne". [chiroyli ob-havo, malika, keyin Moskva qishloqqa juda o'xshaydi.]
"N"est ce pas? [To'g'rimi?], - dedi malika xo'rsinib. - Demak, u ichishi mumkinmi?
Lorren bu haqda o'yladi.
- Dori ichganmi?
- Ha.
Doktor bregetga qaradi.
– Bir stakan qaynatilgan suv olib, unga soling (ingichka barmoqlari bilan une pincee nimani anglatishini ko‘rsatdi) de cremortartari... [bir chimdim kremortartar...]
"Eshiting, men ichmadim", dedi nemis shifokori ad'yutantga, - uchinchi zarbadan keyin hech narsa qolmadi.
- U qanday yangi odam edi! - dedi adyutant. – Bu boylik kimga ketadi? – pichirlab qo‘shib qo‘ydi u.
"Okotnik bo'ladi", deb javob qildi nemis jilmayib.
Hamma eshikka qaradi: u g'ijirladi va ikkinchi malika Lorren tomonidan ko'rsatilgan ichimlikni tayyorlab, kasal odamga olib bordi. Nemis shifokori Lorrenga yaqinlashdi.
- Balki ertaga ertalabgacha davom etar? - so'radi nemis frantsuzcha yomon gapirib.
Lorren, lablarini burishtirib, burni oldida barmog'ini qattiq va salbiy ravishda silkitdi.
"Bu kecha, keyin emas," dedi u jimgina, bemorning ahvolini tushunish va ifodalashni aniq bilganidan mamnun bo'lgan munosib tabassum bilan va uzoqlashdi.
Bu orada shahzoda Vasiliy malika xonasining eshigini ochdi.
Xona xira edi; Tasvirlar oldida faqat ikkita chiroq yonar, isiriq va gullarning yoqimli hidi bor edi. Butun xona kichik mebellar bilan jihozlangan: shkaflar, shkaflar va stollar. Ekranlar ortidan baland to'shakning oq qoplamalari ko'rinib turardi. It hurdi.
- Oh, sizmisiz, amakivachcha?
U o‘rnidan turib, har doim, hozir ham, g‘ayrioddiy silliq bo‘lib kelgan sochlarini xuddi boshi bilan bir bo‘lakdan yasagan va lak bilan qoplangandek tuzatdi.
- Nima, nimadir bo'ldimi? – so‘radi u. "Men allaqachon juda qo'rqaman."
- Hech narsa, hammasi bir xil; "Men siz bilan ish haqida gaplashgani keldim, Katish", - dedi shahzoda charchagan holda o'rnidan turgan stulga o'tirarkan. "Qanday qilib isitdinglar, - dedi u, - bu erda o'tiring, sabablar". [keling gaplashamiz.]
- Biror narsa bo'ldimi deb o'yladim? - dedi malika va yuzida o'zgarmagan, toshdek qattiq ifoda bilan shahzodaning qarshisiga o'tirdi va tinglashga tayyorlandi.
"Men uxlashni xohlardim, amakivachcham, lekin qila olmayman."
- Xo'sh, nima, azizim? - dedi shahzoda Vasiliy malikaning qo'lidan ushlab, odatiga ko'ra pastga egib.
Bu "xo'p, nima" ko'p narsalarni nazarda tutganligi aniq edi, ularni nomlamasdan, ikkalasi ham tushundilar.
Oyoqlari bir-biriga mos kelmaydigan uzun, ozg‘in va to‘g‘ri belli malika bo‘rtib ketgan kulrang ko‘zlari bilan shahzodaga to‘g‘ridan-to‘g‘ri va befarq qaradi. U boshini chayqadi va tasvirlarga qarab xo'rsindi. Uning imo-ishorasini ham qayg'u va sadoqat ifodasi, ham charchoq va tez dam olishga umid ifodasi sifatida tushuntirish mumkin. Knyaz Vasiliy bu imo-ishorani charchoq ifodasi sifatida tushuntirdi.
"Ammo men uchun, - dedi u, - bu osonroq deb o'ylaysizmi?" Je suis ereinte, comme un cheval de poste; [Men post otdek charchadim;] lekin baribir sen bilan gaplashishim kerak, Katish, va juda jiddiy.
Knyaz Vasiliy jim bo'lib qoldi va uning yonoqlari asabiylashib, avval bir tomondan, keyin boshqa tomondan qimirlay boshladi va uning yuziga knyaz Vasiliyning yashash xonalarida bo'lganida hech qachon ko'rinmagan yoqimsiz ifoda paydo bo'ldi. Uning ko'zlari ham har doimgidek emas edi: goh ular hazillashib, goh qo'rqib, atrofga qaradi.
Malika quruq, ozg‘in qo‘llari bilan itni tizzasida ushlab, knyaz Vasiliyning ko‘zlariga diqqat bilan qaradi; lekin ertalabgacha jim turishga to‘g‘ri kelsa ham, sukunatni savol bilan buzolmasligi aniq edi.
- Ko'ryapsizmi, mening aziz malika va amakivachcham, Katerina Semyonovna, - deb davom etdi knyaz Vasiliy, shekilli, ichki kurashsiz o'z nutqini davom ettirayotib, - hozirgi kabi daqiqalarda siz hamma narsani o'ylab ko'rishingiz kerak. Biz kelajak haqida, siz haqingizda o'ylashimiz kerak... Men hammangizni bolalarim kabi yaxshi ko'raman, buni bilasiz.
Malika unga xuddi xira va qimirlamay qaradi.
"Nihoyat, biz o'z oilam haqida o'ylashimiz kerak," deb davom etdi knyaz Vasiliy jahl bilan stolni undan uzoqlashtirdi va unga qaramadi, - bilasizmi, Katisha, siz, uchta Mamontov opa-singillarim, shuningdek, mening xotinim. grafning yagona bevosita merosxo'rlari." Bilaman, siz uchun bunday narsalar haqida gapirish va o'ylash qanchalik qiyinligini bilaman. Va bu men uchun oson emas; lekin, do'stim, men oltmish yoshdaman, men hamma narsaga tayyor bo'lishim kerak. Bilasizmi, men Perni chaqirdim va graf uning portretiga ishora qilib, uning oldiga kelishni talab qildi?
Knyaz Vasiliy malikaga savol nazari bilan qaradi, lekin u uning aytganlarini tushunyaptimi yoki shunchaki unga qarayaptimi, tushunolmadi ...
"Men Xudodan bir narsani so'rashdan to'xtamayman, amakivachcham, - deb javob berdi u, - u unga rahm qilsin va go'zal ruhi bu dunyoni xotirjam tark etishiga imkon bering ...
- Ha, shunday, - sabrsizlik bilan davom etdi knyaz Vasiliy kal boshini ishqalab va yana jahl bilan chetga surilgan stolni o'ziga tortdi, - lekin nihoyat... nihoyat, o'zingiz bilasizki, graf o'tgan qishda vasiyatnoma yozgan. unga ko'ra u butun mulkka ega, to'g'ridan-to'g'ri merosxo'rlar va bizdan tashqari, u uni Perga berdi.
"U qancha vasiyat yozganini hech qachon bilmaysiz!" – dedi malika xotirjamlik bilan. "Ammo u Perga vasiyat qila olmadi." Per noqonuniy.
- Ma chere, - dedi birdan knyaz Vasiliy stolni o'ziga bosgancha, asabiylashdi va tezda gapira boshladi, - lekin agar xat suverenga yozilgan bo'lsa va graf Perni asrab olishni so'rasa nima bo'ladi? Ko'ryapsizmi, grafning xizmatlariga ko'ra, uning iltimosi hurmat qilinadi ...
Malika jilmayib qo'ydi, bu masalani suhbatdoshlaridan ko'ra ko'proq biladigan odamlarning tabassumi.
"Men sizga ko'proq aytib beraman, - deb davom etdi knyaz Vasiliy va uning qo'lidan ushlab, - xat yozilgan bo'lsa ham, yuborilmagan va suveren bu haqda bilgan." Bitta savol - bu vayron qilinganmi yoki yo'qmi. Agar yo'q bo'lsa, unda hammasi qanchalik tez tugaydi, - xo'rsinib qo'ydi knyaz Vasiliy bu so'z bilan hamma narsa tugaydi, deganini aniq aytdi, - va grafning qog'ozlari ochiladi, xat bilan vasiyatnoma topshiriladi. suveren va uning iltimosi, ehtimol, hurmat qilinadi. Per, qonuniy o'g'il sifatida, hamma narsani oladi.
- Bizning bo'linma-chi? - so'radi malika istehzo bilan jilmayib, go'yo bundan boshqa narsa bo'lishi mumkin.
- Mais, ma pauvre Catiche, c "est clair, comme le jour. [Lekin, azizim Katiche, bu kundek aniq.] U yolg‘iz o‘zi hamma narsaning qonuniy merosxo‘ri va siz bularning hech birini ololmaysiz. bil, azizim, vasiyat va maktub yozilganmi, yo‘q bo‘lib ketganmi?.. Agar ular biron sababga ko‘ra unutilib qolsa, qaerdaligini bilib, topib olishing kerak, chunki...
- Bu etishmayotgan narsa shu edi! – uning gapini bo‘ldi malika, istehzo bilan jilmayib, ko‘z ifodasini o‘zgartirmay. - Men ayolman; sizningcha, biz hammamiz ahmoqmiz; Lekin men juda yaxshi bilamanki, noqonuniy o'g'il merosxo'r bo'lolmaydi... Un batard, [Noqonuniy,] - deya qo'shib qo'ydi u bu tarjimasi bilan nihoyat shahzodaga o'zining asossizligini ko'rsatishga umid qilib.
- Tushunmayapsizmi, nihoyat, Katish! Siz juda aqllisiz: qanday qilib tushunmaysiz - agar graf suverenga xat yozgan bo'lsa, unda u o'g'lini qonuniy deb tan olishni so'rasa, demak Per endi Per emas, balki graf Bezuxoy bo'ladi va keyin u bo'ladi. hamma narsani uning irodasi bilan qabul qiladimi? Agar iroda va maktub buzilmasa, senga fazilatli et tout ce qui s"en suit bo‘lganingning tasallisidan boshqa hech narsa qolmaydi [va bundan kelib chiqadigan hamma narsa]. Bu haqiqat.
– vasiyatnoma yozilganini bilaman; lekin men buni yaroqsizligini ham bilaman va siz meni butunlay ahmoq deb bilasiz shekilli, mon amakivachcha, - dedi malika ayollar hazil va haqoratli so'zlarni aytganiga ishonganlarida gapiradigan ifoda bilan.
- Siz mening aziz malika Katerina Semyonovnasiz, - dedi shahzoda Vasiliy sabrsizlanib. "Men sizning oldingizga siz bilan janjallashish uchun emas, balki mening aziz, yaxshi, mehribon, haqiqiy qarindoshim bilan o'z manfaatlaringiz haqida gapirish uchun keldim." Men sizga o'ninchi marta aytyapmanki, agar podshohga xat va Per foydasiga vasiyatnoma grafning hujjatlarida bo'lsa, siz, azizim va opa-singillaringiz merosxo'r emassiz. Agar menga ishonmasangiz, biladigan odamlarga ishoning: men hozirgina Dmitriy Onufriich bilan gaplashdim (u uyning advokati edi), u xuddi shunday dedi.
Aftidan, malika xayollarida nimadir birdan o‘zgardi; uning yupqa lablari oqarib ketdi (ko'zlari bir xil bo'lib qoldi) va uning ovozi gapirayotganda, o'zi ham kutmagandek shilinib ketdi.
"Bu yaxshi bo'lardi", dedi u. - Men hech narsani xohlamadim va hech narsani xohlamayman.
U itini tizzasidan tashlab, ko‘ylagining burmalarini rostladi.
"Bu minnatdorchilik, bu uning uchun hamma narsani qurbon qilgan odamlarga minnatdorchilik", dedi u. - Ajoyib! Juda yaxshi! Menga hech narsa kerak emas, shahzoda.
"Ha, lekin siz yolg'iz emassiz, sizning opa-singillaringiz bor", deb javob berdi knyaz Vasiliy.
Ammo malika unga quloq solmadi.
“Ha, men buni anchadan beri bilardim, lekin unutganman, bu uyda yolg'onchilik, yolg'on, hasad, fitna, noshukurlikdan, eng qora noshukurlikdan boshqa hech narsani kuta olmayman ...
- Bu vasiyat qaerdaligini bilasizmi yoki bilmaysizmi? - so'radi knyaz Vasiliy yonoqlarini avvalgidan ham kuchliroq qimirlatib.
- Ha, men ahmoq edim, men hamon odamlarga ishonardim va ularni sevardim va o'zimni qurbon qildim. Va faqat yomon va yomon bo'lganlar muvaffaqiyat qozonadilar. Bu kimning intrigasi ekanligini bilaman.
Malika o'rnidan turmoqchi edi, lekin shahzoda uning qo'lidan ushlab turdi. Malika birdaniga butun insoniyatdan hafsalasi pir bo'lgan odamga o'xshardi; u suhbatdoshiga jahl bilan qaradi.
— Hali vaqt bor, do'stim. Yodingizdami, Katisha, bularning barchasi tasodifan, bir lahzada g'azab, kasallik, keyin esa unutilgan. Bizning burchimiz, azizim, uning xatosini tuzatish, bu nohaqlik qilishiga yo‘l qo‘ymaslik, o‘sha odamlarni baxtsiz qildi, degan o‘ylar ichida o‘lishiga yo‘l qo‘ymaslik orqali so‘nggi damlarini yengil qilishdir...
"U uchun hamma narsani qurbon qilgan odamlar," malika yana o'rnidan turishga urinib ko'rdi, lekin shahzoda uni ichkariga kiritmadi, "u hech qachon qadrlashni bilmas edi". Yo‘q, jon opa, – dedi u xo‘rsinib, – eslayman, bu dunyoda mukofot kutish mumkin emas, bu dunyoda na sharaf, na adolat yo‘q. Bu dunyoda siz ayyor va yovuz bo'lishingiz kerak.
- Xo'sh, voyonlar, [tinglang,] tinchlaning; Men sizning go'zal qalbingizni bilaman.
- Yo'q, mening yuragim yomon.
"Men sizning yuragingizni bilaman," deb takrorladi shahzoda, "Men sizning do'stligingizni qadrlayman va men haqimda xuddi shunday fikrda bo'lishingizni xohlayman." Tinchlaning va parlons raison, [keling, to'g'ri gaplashaylik] vaqt bor ekan - balki bir kun, balki bir soat; Menga iroda haqida bilgan hamma narsani ayting, va eng muhimi, u qayerda: bilishingiz kerak. Endi biz uni olib, sanoqqa ko'rsatamiz. Ehtimol, u allaqachon bu haqda unutgan va uni yo'q qilishni xohlaydi. Siz mening yagona istagim uning irodasini muqaddas bajarish ekanligini tushunasiz; O'shanda men bu erga keldim. Men faqat unga va sizga yordam berish uchun keldim.
- Endi men hammasini tushunaman. Bu kimning intrigasi ekanligini bilaman. - Bilaman, - dedi malika.
- Gap bu emas, jonim.
- Bu sizning protegeyingiz, [sevimli] sizning aziz malika Drubetskaya, Anna Mixaylovna, men uni xizmatkor sifatida olishni xohlamayman, bu yaramas, jirkanch ayol.
– Vaqtinchalik ishlamaydi. [Vaqtni behuda o'tkazmaylik.]
- Balta, gapirma! O'tgan qishda u bu yerga kirib, grafga hammamiz haqida, ayniqsa Sofi haqida shunday jirkanch so'zlarni aytdiki, - buni takrorlay olmayman - graf kasal bo'lib qoldi va ikki hafta davomida bizni ko'rishni xohlamadi. Ayni paytda men bilaman, u bu nopok, qabih qog'ozni yozgan; lekin men bu qog'oz hech narsani anglatmaydi deb o'yladim.
– Nous y voila, [Bu gap.] Nega oldin menga hech narsa aytmadingiz?
– Yostiq ostidagi mozaik portfelida. - Endi bilaman, - dedi malika javob bermay. "Ha, agar mening orqamda gunoh, katta gunoh bo'lsa, demak bu badjahlning nafratidir", - deb baqirdi malika, butunlay o'zgarib. - Nega u bu yerda o'zini ishqalayapti? Ammo men unga hamma narsani, hamma narsani aytib beraman. Vaqt keladi!
Bunday suhbatlar qabulxonada va malika xonalarida bo'lib o'tayotganda, Per (uga jo'natilgan) va Anna Mixaylovna (u bilan birga borishni lozim topdi) bilan arava graf Bezuxi hovlisiga kirib ketdi. Aravaning g'ildiraklari deraza tagida yoyilgan somon ustida ohista jaranglaganda, Anna Mixaylovna tasalli so'zlar bilan sherigiga o'girilib, uning aravaning burchagida uxlayotganiga ishonch hosil qildi va uni uyg'otdi. Uyg'onganidan so'ng, Per Anna Mixaylovnaning orqasidan vagondan tushdi va keyin uni kutayotgan o'lgan otasi bilan uchrashuv haqida o'yladi. U ular mashinani oldingi kirish joyiga emas, orqa kirish qismiga olib borishganini payqadi. U zinapoyadan tushayotganda, burjua kiyimidagi ikki kishi shosha-pisha devor soyasiga kirishdan qochib ketishdi. Per to'xtab, uyning ikki tomonida soyasida yana bir nechta o'xshash odamlarni ko'rdi. Lekin Anna Mixaylovna ham, piyoda ham, bu odamlarni ko‘rmasdan o‘zini ko‘rmagan vagonchi ham ularga e’tibor bermadi. Shuning uchun, bu juda zarur, Per o'ziga qaror qildi va Anna Mixaylovnaga ergashdi. Anna Mixaylovna shoshqaloq qadamlar bilan xira yoritilgan tor tosh zinapoyadan yuqoriga ko'tarilib, o'zidan ortda qolayotgan Perni chaqirdi, garchi u nega umuman sanoqqa borishi kerakligini va hatto nima uchun yuqoriga ko'tarilishi kerakligini tushunmasa ham. orqa zinadan, lekin Anna Mixaylovnaning ishonchi va shoshqaloqligidan kelib chiqib, u o'zi bu zarur deb qaror qildi. Yarim yo‘lda zinapoyadan ko‘tarilayotganda chelak ko‘targan ba’zi odamlar ularni yiqitib yuborishiga sal qoldi, ular etiklari bilan dovdirab, ular tomon yugurishdi. Bu odamlar Per va Anna Mixaylovnani o'tkazish uchun devorga bosishdi va ularni ko'rganlarida zarracha ajablanishmadi.
- Bu yerda yarim malikalar bormi? — soʻradi Anna Mixaylovna ulardan biriga...
- Mana, - deb javob qildi piyoda jasur va baland ovozda, go'yo endi hamma narsa mumkin, - eshik chap tomonda, ona.
"Ehtimol, graf menga qo'ng'iroq qilmagandir", dedi Per platformaga chiqib, "men o'z joyimga ketgan bo'lardim".
Anna Mixaylovna Perga yetib olish uchun to'xtadi.
- Oh, jon ami! – dedi u ertalab o‘g‘li bilan bo‘lgan imo-ishora bilan uning qo‘liga tegib: – croyez, que je souffre autant, que vous, mais soyez homme. [Ishoning, men sizdan kam azob chekmayman, lekin erkak bo'l.]
- To'g'rimi, boramanmi? - so'radi Per ko'zoynagidan Anna Mixaylovnaga mehr bilan qarab.
- Ah, mon ami, oubliez les torts qu"on a pu avoir envers vous, pensez que c"est votre pere... peut etre a l"agonie. - U xo'rsindi. - Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez vous a moi, Per. Je n"oublirai pas vos interets. [Unut, do'stim, senga nima yomonlik qilgan. Yodingizda bo'lsin, bu sizning otangiz... Balki iztirobda. Men sizni darhol o'g'limdek sevdim. Menga ishon, Per. Men sizning qiziqishlaringizni unutmayman.]
Per hech narsani tushunmadi; Unga bularning hammasi shunday bo'lishi kerakligi yana qattiqroq tuyuldi va u itoatkorlik bilan eshikni ochayotgan Anna Mixaylovnaga ergashdi.
Eshik old va orqa tomonga ochildi. Malikalarning keksa xizmatkori burchakda o'tirib, paypoq to'qdi. Per bu yarmida hech qachon bo'lmagan, hatto bunday xonalarning mavjudligini tasavvur ham qilmagan. Anna Mixaylovna laganda ustidagi dekanter bilan (uni shirin va azizim deb chaqiradi) ulardan oldinda turgan qizdan malikalarning sog'lig'i haqida so'radi va Perni tosh yo'lak bo'ylab sudrab ketdi. Yo'lakdan chap tarafdagi birinchi eshik malikalarning yashash xonalariga olib borardi. Xizmatkor qrafin bilan shoshib (bu uyda hamma narsa shoshilinch qilinganidek) eshikni yopmadi va Per va Anna Mixaylovna o'tib ketayotib, beixtiyor katta malika va xonadonga qarashdi. Shahzoda Vasiliy. Knyaz Vasiliy o'tib ketayotganlarni ko'rib, sabrsiz bir harakat qildi va orqaga suyandi; Malika sakrab turdi va umidsiz ishora bilan bor kuchi bilan eshikni yopib yopdi.
Bu imo-ishora malikaning odatdagi xotirjamligiga o'xshamas edi, shahzoda Vasiliyning yuzidagi qo'rquv uning ahamiyatiga shunchalik xos emas ediki, Per to'xtab, savol bilan ko'zoynagi orqali o'z rahbariga qaradi.
Anna Mixaylovna hayratini bildirmadi, u bularning barchasini kutganini ko'rsatganday, biroz jilmayib, xo'rsindi.
“Soyez homme, mon ami, c"est moi qui veillerai a vos interets, [Erkak bo‘l, do‘stim, men sening manfaatingni ko‘raman.] - dedi u uning nigohiga javoban va yo‘lak bo‘ylab tezroq yurdi.
Per gap nimada ekanligini va bundan tashqari, [sizning manfaatlaringizni ko'rib chiqish] nimani anglatishini tushunmadi, lekin bularning barchasi shunday bo'lishi kerakligini tushundi. Ular koridordan o‘tib, grafning qabulxonasiga tutashgan xira yoritilgan zalga kirishdi. Bu Per oldingi ayvondan biladigan sovuq va hashamatli xonalardan biri edi. Ammo bu xonada ham, o'rtada bo'sh vanna bor va gilamga suv to'kilgan. Bir xizmatkor va tutatqi tutgan kotib ularga e’tibor bermay, oyoq uchida kutib olishdi. Ular Perga tanish bo'lgan ikkita italyan derazalari, qishki bog'ga kirishlari, katta byusti va Ketrinning to'liq metrajli portreti bo'lgan qabulxonaga kirishdi. Hamma bir xil odamlar, deyarli bir xil pozitsiyalarda, kutish zalida pichirlab o'tirishdi. Hamma jim bo'lib, ichkariga kirgan Anna Mixaylovnaga, ko'z yoshlari bo'yalgan, oqarib ketgan yuziga va semiz, katta Perga qaradi, u boshini quyi solib, itoatkorlik bilan ergashdi.
Anna Mixaylovnaning chehrasida hal qiluvchi daqiqa kelganini his qildi; U Sankt-Peterburglik ishbilarmon xonimga o'xshab, Perni qo'yib yubormay, ertalabdan ham dadilroq xonaga kirdi. U o'layotgan odamni ko'rmoqchi bo'lgan odamni boshqargani uchun uni qabul qilish kafolatlanganligini his qildi. Xonada bo‘lganlarning barchasiga tez qarab, grafning iqrorini payqab, u nafaqat engashibgina qolmay, balki to‘satdan bo‘yi kichrayib, sayoz ambleya bilan tan oluvchining oldiga suzib bordi va birining, keyin boshqasining duosini hurmat bilan qabul qildi. ruhoniy.
"Xudoga shukur, biz buni uddaladik," dedi u ruhoniyga, "barchamiz, mening oilam juda qo'rqib ketdik." Bu yigit grafning o'g'li, - deya qo'shib qo'ydi u yanada sekinroq. - Dahshatli daqiqa!
Bu so'zlarni aytib, u shifokorga yaqinlashdi.
"Cher docteur," dedi u, "ce jeune homme est le fils du comte... y a t il de l"espoir? [Bu yigit grafning o‘g‘li... Umid bormi?]
Doktor jimgina, tez harakat qilib, ko'zlarini va yelkalarini yuqoriga ko'tardi. Anna Mixaylovna xuddi shunday harakat bilan yelkalari va ko'zlarini ko'tardi, deyarli ularni yopdi, xo'rsinib, shifokordan uzoqlashib, Per oldiga bordi. U ayniqsa hurmat va mehribonlik bilan Perga qayg'urdi.
“Ayez confiance en Sa misericorde, [Uning rahm-shafqatiga ishon”,] dedi u va uni kutish uchun o‘tirishi uchun divanni ko‘rsatib, indamay hamma qarab turgan eshik tomon yurdi va uning zo‘rg‘a eshitiladigan ovoziga ergashdi. bu eshik orqasida g'oyib bo'ldi.
Per hamma narsada rahbariga bo'ysunishga qaror qilib, unga ko'rsatgan divanga bordi. Anna Mixaylovna g'oyib bo'lishi bilanoq, u xonadagi hammaning nigohlari unga nisbatan qiziqish va hamdardlik bilan qaraganini payqadi. U hamma qo'rquv va hatto xizmatkorlik bilan unga ko'zlari bilan ishora qilib, shivirlashayotganini payqadi. Unga ilgari hech qachon ko'rsatilmagan hurmat ko'rsatildi: ruhoniylar bilan gaplashayotgan unga notanish bir ayol o'rnidan turdi va uni o'tirishga taklif qildi, ad'yutant Per tushirgan qo'lqopni oldi va unga uzatdi. unga; Do'xtirlar yonlaridan o'tayotganda hurmat bilan jim bo'lishdi va unga joy berish uchun chetga turishdi. Per xonimni xijolat qilmaslik uchun birinchi navbatda boshqa joyga o'tirmoqchi edi, u qo'lqopini o'zi ko'tarib, yo'lda umuman turmagan shifokorlarni aylanib o'tmoqchi edi; lekin u birdan bu odobsizlik bo'lishini his qildi, u bu kechada hamma kutgan dahshatli marosimni bajarishga majbur bo'lgan odam ekanligini va shuning uchun hammadan xizmatlarni qabul qilishga majbur ekanligini his qildi. U indamay ad'yutantdan qo'lqopni oldi, xonimning o'rniga o'tirdi va katta qo'llarini nosimmetrik cho'zilgan tizzalariga qo'yib, Misr haykalining sodda pozasida o'tirdi va bularning barchasi aynan shunday bo'lishi kerak, deb o'ziga qaror qildi. adashib qolmaslik va ahmoqona ish qilmaslik uchun buni bugun kechqurun qilish kerak, inson o'z fikriga ko'ra harakat qilmasligi kerak, balki uni boshqarganlarning irodasiga to'liq bo'ysunishi kerak.
Ikki daqiqadan kamroq vaqt o'tgach, knyaz Vasiliy o'zining uch yulduzli kaftida, ulug'vorlik bilan boshini baland ko'targancha xonaga kirdi. Ertalabdan beri u ozg'indek tuyuldi; uning ko'zlari odatdagidan kattaroq edi, u xonani aylanib chiqdi va Perni ko'rdi. Uning oldiga bordi-da, qo‘lini ushlab (bunga qadar bunday qilmagan edi) va uni mahkam ushladimi yoki yo‘qligini tekshirmoqchi bo‘lgandek, pastga tortdi.
- Jasorat, jasorat, mon ami. Il a requeste a vous voir. C"est bien... [Ko'nglingizdan tushma, tushkunlikka tushma, do'stim. U seni ko'rmoqchi edi. Bu yaxshi...] - va u bormoqchi edi.
Ammo Per so'rashni zarur deb hisobladi:
- Sog'ligingiz qanday...
U o'layotgan odamni graf deyish to'g'rimi yoki yo'qligini bilmay ikkilanib qoldi; Uni ota deyishga uyaldi.
– Il a eu encore un coup, il y a une demi heure. Yana bir zarba bo'ldi. Jasorat, mon ami... [Yarim soat oldin u yana insult oldi. Tushkunlikka tushmang, do'stim...]
Per shu qadar chalkash ediki, u "zarba" so'zini eshitib, qandaydir tananing zarbasini tasavvur qildi. U shahzoda Vasiliyga hayron bo'lib qaradi va shundan keyingina zarba kasallik ekanligini tushundi. Knyaz Vasiliy Lorren yurib, oyoq uchida eshikdan o'tayotganda unga bir necha so'z aytdi. U oyoq uchida yura olmadi va butun vujudini noqulay tarzda sakrab tushdi. Katta malika unga ergashdi, keyin ruhoniylar va xizmatchilar o'tishdi va odamlar (xizmatkorlar) ham eshikdan o'tishdi. Bu eshik ortida harakat eshitildi va nihoyat, o'sha rangpar, ammo qat'iy yuz bilan Anna Mixaylovna yugurib chiqdi va Perning qo'liga tegib dedi:
– La bonte ilohiy est inpuisable. C"est la ceremonie de l"ekstremal onction qui va starter. Venes. [Allohning rahmati cheksizdir. Aktsiya hozir boshlanadi. Qani ketdik.]
Tug'ilgan sanasi: 1714 yil 2 iyul.
O'lim sanasi: 1787 yil 15 noyabr.
Tug'ilgan joyi: Erasbax, Bavariya.
Gluk Kristof Villibald- Avstriyada ishlagan mashhur bastakor. Shuningdek Kristof Glyuk italyan operasining islohotchisi sifatida tanilgan.
Kristof Bavariyada, o'rmonchi oilasida tug'ilgan. Bolaligidanoq bola musiqaga qiziqar edi, lekin otasi bu ishtiyoqni baham ko'rmadi va uning to'ng'ichining musiqachi bo'lishiga yo'l qo'ymadi.
O'smir Jezuit akademiyasida o'qishni tugatdi va uyini tark etdi. O'n yetti yoshida u Pragaga etib bordi va universitetning falsafa fakultetiga o'qishga kirdi.
Qo'shimcha pul topish uchun u cherkovda qo'shiqchi bo'lgan va sayohatchi musiqiy guruhlarning bir qismi sifatida skripkada o'ynagan. Shunga qaramay, u bastakor B. Chernogorskiy tomonidan berilgan musiqa darslariga vaqt topdi.
O'qishni tugatgandan so'ng, Kristof Vena shahriga jo'nadi va u erda A. Melzi Milandagi cherkovga saroy musiqachisi bo'lishga taklif qilindi. U erga borib, yigit nafaqat kompozitsiya nazariyasi bo'yicha bilim oldi, balki ushbu janrning eng ko'zga ko'ringan ustalarining ko'plab operalarini ham o'rgandi. Tez orada Kristofning o'zi opera yaratdi va u Milanda sahnalashtirildi.
Premyera muvaffaqiyatli o'tdi, yangi buyurtmalar keldi va yana to'rtta muvaffaqiyatli opera yozildi. Muvaffaqiyatli bo'lgan bastakor Londonga, keyin esa Venaga gastrol safariga jo'nadi.
Ko'p o'tmay, u Vena shahrida abadiy qolishga qaror qildi va shahzoda Saks-Xildburgxauzenning o'z orkestriga dirijyor bo'lish taklifini qabul qildi. Har hafta ushbu orkestr konsert berdi, unda Sami turli xil asarlar ijro etdi.
Kristof etakchi sifatida ba'zan dirijyor stendida turib, qo'shiq kuylar va turli xil asboblarda chalar edi. Tez orada bastakor sud operasini boshqara boshladi. U frantsuz operasining islohotchilari va ommaboplaridan biriga aylandi.
U komediya janrini dramatik yo‘naltirilgan janrga aylantira oldi. Bundan tashqari, u archduchess Mari Antoinettega musiqadan dars bergan. U frantsuz merosxo'riga uylanganida, u o'qituvchisini Parijga ko'chib o'tishga taklif qildi.
U erda operalarni sahnalashtirishda va yangilarini yaratishda davom etdi. Parijda u o'zining eng yaxshi asari - "Taurisdagi Iphigenia" ni yaratdi. Bastakorning so‘nggi operasi premerasidan so‘ng u insultga uchradi.
Ikki yil o'tgach, yana bir voqea sodir bo'ldi, bu ish qobiliyatiga ta'sir qila olmadi.
Biroq, u 1787 yilda dafn marosimi kuni ijro etilgan kichik asar yaratdi.
Kristof Glyukning yutuqlari:
Italiya va frantsuz operasining islohotchisi
50 ga yaqin opera yaratgan
Orkestr uchun bir qator asarlar muallifi
Shumann, Betxoven, Berliozning ilhomi bo'lgan
Kristof Glyukning tarjimai holidan olingan sanalar:
1714 yilda tug'ilgan
1731 yil Pragaga joylashdi
1736 yil Vena shahriga ko'chib o'tdi
1741 yil Italiyada operaning birinchi spektakli
1745 yil Londonga sayohat
1752 yilda Vena shahriga joylashdi
1756 yil "Oltin shnur" ordeni oldi
1779 yilgi zarba
1787 yilda vafot etgan
◊ Reyting oxirgi haftada berilgan ballar asosida hisoblanadi
◊ Ballar quyidagilar uchun beriladi:
⇒ yulduzga bag'ishlangan sahifalarga tashrif buyurish
⇒ yulduz uchun ovoz berish
⇒ yulduz haqida fikr bildirish
Gluk Kristof Villibaldning tarjimai holi, hayotiy hikoyasi
GLUCK (Gluck) Kristof Villibald (1714-1787), nemis bastakori. Milanda, Vena, Parijda ishlagan. Glyukning klassitsizm estetikasiga (olijanob soddalik, qahramonlik) mos ravishda olib borilgan opera islohoti maʼrifatparvarlik sanʼatining yangi yoʻnalishlarini aks ettirdi. Musiqani she'riyat va drama qonunlariga bo'ysundirish g'oyasi 19-20-asrlarda musiqali teatrga katta ta'sir ko'rsatdi. Operalar (40 yoshdan oshgan): "Orfey va Evridika" (1762), "Alceste" (1767), "Parij va Xelen" (1770), "Aulisdagi Ifigeniya" (1774), "Armida" (1777), "Ifigeniya" Tauride" (1779).
GLUCK (Gluck) Kristof Villibald (Kavalier Gluk, Ritter fon Glyuk) (1714 yil 2 iyul, Erasbax, Bavariya - 1787 yil 15 noyabr, Vena), nemis bastakori.
Bo'lish
O'rmonchi oilasida tug'ilgan. Glyukning ona tili chex tili edi. 14 yoshida u oilasini tashlab, sargardon bo'lib, skripka chalib, qo'shiq kuylab pul topadi, keyin 1731 yilda Praga universitetiga o'qishga kiradi. Oʻqish davrida (1731—34) cherkov organi boʻlib xizmat qilgan. 1735-yilda u Venaga, soʻngra Milanaga koʻchib oʻtadi va u yerda ilk klassitsizmning eng yirik italyan vakillaridan biri kompozitor G. B. Sammartini (taxminan 1700-1775) bilan birga taʼlim oladi.
1741 yilda Milanda Glyukning birinchi operasi "Artakserks" sahnalashtirildi; shundan so'ng Italiyaning turli shaharlarida yana bir qancha operalarning premeralari bo'lib o'tdi. 1845 yilda Glyuk London uchun ikkita opera yozishga buyurtma oldi; Angliyada u G. F. Handel bilan uchrashdi. 1846—51 yillarda Gamburg, Drezden, Kopengagen, Neapol, Pragada ishlagan. 1752 yilda u Vena shahriga joylashdi va u erda konsertmeyster lavozimini egalladi, keyin shahzoda J. Saks-Xildburgxauzen saroyida guruhmeyster bo'ldi. Bundan tashqari, u imperator saroyi teatri uchun frantsuz hajviy operalarini va saroy ko'ngilocharlari uchun italyan operalarini yaratdi. 1759 yilda Glyuk sud teatrida rasmiy lavozimni egalladi va tez orada qirollik nafaqasi bilan taqdirlandi.
Samarali hamkorlik
Taxminan 1761 yilda Glyuk shoir R. Kalzabigi va xoreograf G. Angiolini (1731-1803) bilan hamkorlik qila boshladi. Birinchi qo'shma ishlari - "Don Xuan" baletida ular spektaklning barcha tarkibiy qismlarining ajoyib badiiy birligiga erishdilar. Bir yil o'tgach, "Orfey va Evridis" operasi paydo bo'ldi (Kalzabigi librettosi, Angiolini xoreografiyasidagi raqslar) - Glyukning islohot operalari deb ataladigan birinchi va eng yaxshisi. 1764 yilda Glyuk "Kutilmagan uchrashuv" yoki "Makkadan kelgan ziyoratchilar" nomli frantsuz komik operasini va bir yildan so'ng yana ikkita baletni yaratdi. 1767 yilda "Orfey" ning muvaffaqiyati "Alceste" operasi, shuningdek, Kalzabigi librettosi bilan, lekin yana bir taniqli xoreograf J.-J tomonidan sahnalashtirilgan raqslar bilan mustahkamlandi. Noverra (1727-1810). Uchinchi islohot operasi "Parij va Yelena" (1770) kamtarona muvaffaqiyatga erishdi.
QUYIDA DAVOM ETILADI
Parijda
1770-yillarning boshlarida Glyuk o'zining innovatsion g'oyalarini frantsuz operasida qo'llashga qaror qildi. 1774-yilda Parijda “Orfey va Evridika”ning frantsuzcha varianti boʻlgan “Aulis va Orfeydagi “Ifigeniya” asari qoʻyildi. Har ikki asar ham qizg‘in kutib olindi. Glyukning Parijdagi muvaffaqiyatlari seriyasi Fransiyaning Alceste (1776) va Armide (1777) nashrlarida davom ettirildi. Oxirgi asar "Glyukistlar" va an'anaviy italyan va frantsuz operasi tarafdorlari o'rtasida shiddatli bahs-munozarani keltirib chiqardi, uni 1776 yilda Glyuk raqiblari taklifiga binoan Parijga kelgan Neapolitan maktabining iste'dodli bastakori N. Piccinni timsoli qildi. . Glyukning ushbu bahsdagi g'alabasi uning "Taurisdagi Ifigeniya" (1779) operasining g'alabasi bilan belgilandi (ammo o'sha yili sahnalashtirilgan "Echo va Narcissus" operasi muvaffaqiyatsizlikka uchradi). Glyuk hayotining so'nggi yillarida Taurisda Iphigenia nemis nashrini amalga oshirdi va bir nechta qo'shiqlar yozdi. Uning so'nggi ishi Glyukning dafn marosimida A. Salieri rahbarligida ijro etilgan xor va orkestr uchun De profundis sanosi edi.
Gluckning hissasi
Hammasi bo'lib Glyuk 40 ga yaqin opera yozgan - italyan va frantsuz, kulgili va jiddiy, an'anaviy va innovatsion. Aynan shu tufayli u musiqa tarixida mustahkam o'rin egalladi. Glyuk islohotining tamoyillari uning Alcestening reytingini nashr etishga kirishgan so'zboshida (yozma, ehtimol Kalzabigi ishtirokida) bayon etilgan. Ular quyidagilargacha qaynatiladi: musiqa she'riy matn mazmunini ifodalashi kerak; faqat drama rivojlanishidan e'tiborni chalg'itadigan orkestr ritornellos va ayniqsa, ovozli bezaklardan qochish kerak; uvertura dramaning mazmunini oldindan ko'rishi, vokal qismlarining orkestr jo'rligi esa matn tabiatiga mos kelishi kerak; rechitativlarda vokal-deklamator boshlanishga urg‘u berilishi, ya’ni rechitativ va ariya o‘rtasidagi ziddiyat ortiqcha bo‘lmasligi kerak. Ushbu tamoyillarning aksariyati "Orfey" operasida mujassamlangan bo'lib, unda orkestr jo'rligidagi resitativlar, ariozo va ariyalar bir-biridan keskin chegaralar bilan ajratilmagan, alohida epizodlar, shu jumladan raqslar va xorlar oxirigacha bo'lgan katta sahnalarga birlashtirilgan. - dramatik rivojlanishni tugatish. Opera seriali syujetlaridan farqli o‘laroq, murakkab intrigalar, niqoblar va yon chiziqlar bilan “Orfey” syujeti oddiy insoniy tuyg‘ularga murojaat qiladi. Glyuk mahorat jihatidan C.F.E.Bax va J.Gaydn kabi zamondoshlaridan sezilarli darajada past edi, lekin uning texnikasi barcha cheklovlariga qaramay, oʻz maqsadlariga toʻliq javob berdi. Uning musiqasi soddalik va monumentallikni, to'xtovsiz energiyani (Orfeyning "G'azablar raqsi"dagi kabi), pafos va ajoyib qo'shiqlarni birlashtiradi.
Kristof Villibald Glyuk (1714-1787) - nemis bastakori. Musiqiy klassitsizmning eng ko'zga ko'ringan vakillaridan biri. 1731–34 yillarda u Praga universitetida tahsil olgan, ehtimol bir vaqtning o'zida B. M. Chernogorskiy bilan kompozitsiyani o'rgangan. 1736 yilda u Milanga jo'nab ketdi va u erda G.B.Sammartini bilan 4 yil o'qidi. Bu davr operalarining aksariyati, jumladan Artakserks (1741) P. Metastasio tomonidan matnlarga yozilgan. 1746 yilda Londonda Glyuk 2 ta pasticcio sahnalashtirdi va G. F. Handel bilan birgalikda kontsertda qatnashdi. 1746–47-yillarda Glyuk aka-uka Mingottilarning sayyor opera truppasiga qoʻshildi, ular bilan hamkorlikda oʻzining virtuoz vokal yozuvini takomillashtirdi va oʻz operalarini sahnalashtirdi; Drezden, Kopengagen, Gamburg, Pragaga tashrif buyurdi va u erda Lokatelli truppasining dirijyori bo'ldi. Bu davrning eng yuqori choʻqqisi “La Klemensa di Titus” (1752, Neapol) operasining ishlangani boʻldi. 1752 yildan Vena shahrida yashagan, 1754 yilda sud operasining dirijyori va bastakori bo'lgan. Glyuk saroy operasining intendanti graf G.Dyuratso timsolida opera seriyasini isloh qilish yo'lida musiqali drama sohasida nufuzli xayriyachi va hamfikr librettistni topdi. Glyukning frantsuz shoiri S. S. Favar bilan hamkorligi va frantsuz vodevili va hajviy operasiga qaratilgan 7 ta musiqiy komediya yaratishi bu yoʻnalishdagi muhim qadam boʻldi (“Kutilmagan uchrashuv”, 1764). 1761 yildagi uchrashuv va undan keyingi italyan dramaturgi va shoiri R. Kalzabigi bilan ishlash opera islohotini amalga oshirishga yordam berdi. Glyukning Kalzabigi va xoreograf G. Anjiolini bilan hamkorlikda yaratgan “raqs dramalari” (jumladan, “Don Giovanni” baleti, 1761, Vena) uning yetakchilari edi. "Orfey va Evridika" (1762, Vena) "teatr spektakli" (azione teatrale) spektakli Glyuk ijodida yangi bosqichni boshlab berdi va Yevropa musiqali teatrida yangi davrni ochdi. Biroq, sud buyrug'ini bajarib, Glyuk an'anaviy opera seriyasini ham yozdi ("Kleliyaning g'alabasi", 1763, Bolonya; "Telemachus", 1765, Vena). Vena shahrida (1770) "Parij va Xelen" operasi muvaffaqiyatsiz ishlanganidan so'ng, Glyuk Parijga bir necha bor sayohat qildi va u erda bir qator islohot operalarini - "Aulisdagi Ifigeniya" (1774), "Armide" (1777), "Taurisdagi ipigeniya", "Echo va Narcissus" (ikkalasi 1779), shuningdek, yangi tahrirlangan "Orfey va Evridika" va "Alceste" operalari. Glyukning oxirgi operasi “Echo va Narcissus”dan tashqari barcha spektakllar katta muvaffaqiyatga erishdi. Glyukning Parijdagi faoliyati shiddatli "glyukistlar va pikkinnistlar o'rtasida urush" ni keltirib chiqardi (ikkinchisi N. asarlarida tasvirlangan an'anaviy italyan opera uslubi tarafdorlari. Piccinni). 1781 yildan boshlab Glyuk o'z ijodiy faoliyatini deyarli to'xtatdi; F. G. Klopstok (1786) va boshqalarning she'rlari asosidagi qo'shiqlar va qo'shiqlar bundan mustasno edi.Glyukning ijodi opera sohasidagi maqsadli islohot faoliyatining namunasidir, bastakor Alceste partiturasining so'zboshida uning tamoyillarini ifodalagan. Musiqa, Glyuk ishonganidek, she'riyatga hamrohlik qilish, unda ifodalangan his-tuyg'ularni kuchaytirish uchun yaratilgan. Harakatning rivojlanishi asosan rechitativ - akkompagnatoda amalga oshiriladi; an'anaviy resitativ - sekko bekor qilinishi munosabati bilan orkestrning roli kuchayadi, antik drama ruhidagi xor va balet nomerlari dramatik faollik kasb etadi, uverturaga aylanadi. harakatning muqaddimasi. Ushbu tamoyillarni birlashtirgan g'oya "chiroyli soddalik", kompozitsion nuqtai nazardan - opera spektaklining sonli tuzilmasini engib o'tib, oxirigacha dramatik rivojlanishga intilish edi. Glyuk opera islohoti ma’rifatparvarlik davrining musiqiy-estetik tamoyillariga asoslangan edi. Unda musiqa sanʼati taraqqiyotidagi yangi, klassik yoʻnalishlar oʻz aksini topgan. Glyukning musiqani dramatik qonunlarga boʻysundirish gʻoyasi 19—20-asrlarda musiqali teatr rivojiga, jumladan, L. Betxoven, L. Cherubini, G. Spontini, G. Berlioz, R. Vagner, M. P. Mussorgskiy. Biroq, Glyuk davridayoq musiqa teatri kontseptsiyasida musiqa ustuvorligidan kelib chiqqan V. A. Motsart operalarida musiqiy dramani bunday tushunishga ishonchli antiteza mavjud edi. Glyuk uslubi soddaligi, ravshanligi, ohang va garmoniyaning sofligi, raqs ritmlari va harakat shakllariga tayanishi, polifonik usullardan tejamkorlik bilan foydalanishi bilan ajralib turadi. Rechitative-acompagnato, ohangdor, shiddatli, frantsuz teatr deklamasiyasi an'analari bilan bog'liq, alohida o'rin egallaydi. Glyukda resitativda xarakterning intonatsion individuallashuvi ("Armide") mavjud bo'lib, ariya va ansambllarning ixcham vokal shakllariga, shuningdek, doimiy shaklda bo'lgan ariozoga tayanish odatiy holdir.
Insholar: Operalar (40 yoshdan katta) - Orfey va Evridis (1762, Vena; 2-nashri 1774, Parij), Alceste (1767, Vena; 2-nashr 1774, Parij), Parij va Xelen (1770, Vena), Aulisdagi Ifigeniya (1774), Armida (1777), Taurisdagi Ifigeniya (1779), Echo va Narcissus (1779; hammasi - Parij); opera seriyasi (20 dan ortiq), jumladan Artakserks (1741), Demofon (1742, ikkalasi ham Milan), Porus (1744, Turin), Aetius (1750, Praga), La Klemensa di Titus (1752, Neapol), Antigona (1756, Rim). ), Cho'pon qirol (1756, Vena), Kleliyaning g'alabasi (1763, Boloniya), Telemax (1765, Vena) va boshqalar; hajviy operalari “Merlin oroli” (1758), “Jahannam shovqini” (Le diable a quatre, 1759), “Qamal qilingan Sitera” (1759), “Sehrli daraxt” (1759), “Islohot qilingan mast (1760), “Aldangan Kadi” (1761), Kutilmagan uchrashuv (1764; hammasi - Vena) va boshqalar; pasticcio; baletlar (5), shu jumladan Don Xuan (1761), Aleksandr (1764), Semiramida (1765, hammasi - Vena); kamerali instrumental asarlar; F. G. Klopstok (1786) va boshqalar she’rlariga yozilgan g‘azal va qo‘shiqlar.
Kristof Villibald Glyuk mashhur bastakor va opera islohotchisi sifatida musiqa tarixiga ulkan hissa qo'shdi. Kamdan-kam hollarda keyingi avlodlarning opera bastakorlaridan birontasi ham uning islohoti, shu jumladan rus operalari mualliflari ham ozmi-koʻpmi taʼsirini boshdan kechirmagan. Va buyuk nemis opera inqilobi Glyukning ishini juda yuqori baholadi. Opera sahnasida tartib va klişelarni buzish, u erda yakkaxonlarning qudratliligiga chek qo'yish, musiqiy va dramatik tarkibni birlashtirish g'oyalari - bularning barchasi, ehtimol, bugungi kungacha dolzarb bo'lib qolmoqda.
Chevalier Gluck - va u "Oltin shox" ordeni bilan taqdirlanganidan beri o'zini shunday tanishtirishga haqli edi (u bu faxriy mukofotni 1756 yilda musiqa san'atidagi xizmatlari uchun Rim papasidan olgan) - juda ko'p oilada tug'ilgan. kamtar oila. Uning otasi knyaz Lobkovitz uchun o'rmonchi bo'lib xizmat qilgan. Oila Nyurnberg janubidagi Erasbax shahrida, Bavariyada, aniqrog'i Frankoniyada yashagan. Uch yildan so'ng ular Bogemiyaga (Chexiya) ko'chib o'tishdi va u erda bo'lajak bastakor dastlab Komotaudagi Jezuit kollejida ta'lim oldi, so'ngra o'g'lining musiqiy kareraga ega bo'lishini istamagan otasining irodasiga qarshi - u o'zi Pragaga jo'nab ketdi va u yerda universitetning falsafa fakultetida mashg'ulotlarda qatnashdi, shu bilan birga B. Chernogorskiydan garmoniya va umumiy bass darslarida qatnashdi.
Mashhur filantrop va havaskor musiqachi knyaz Lobkovits iste’dodli va mehnatkash yigitni payqab, uni o‘zi bilan Vena shahriga olib ketdi. Aynan o‘sha yerda u zamonaviy opera san’ati bilan yaqindan tanishdi va unga ishtiyoq uyg‘otdi, lekin shu bilan birga kompozitsion qurollari yetarli emasligini ham anglab yetdi. Bir marta Milanda Glyuk tajribali Jovanni Sammartini rahbarligida yaxshilandi. U erda 1741 yilda "Artaxerxes" opera seriyasi ("jiddiy opera" degan ma'noni anglatadi) yaratilishi bilan uning bastakorlik faoliyati boshlandi va shuni ta'kidlash kerakki, bu katta muvaffaqiyat bilan muallifga o'z qobiliyatiga ishonch bag'ishladi.
Uning nomi mashhur bo‘ldi, buyurtmalar kela boshladi, Yevropaning turli teatrlari sahnalarida yangi operalar qo‘yildi. Ammo Londonda Glyuk musiqasini sovuqqonlik bilan qabul qilishdi. U erda Lobkovitsga hamrohlik qilgan bastakorga yetarlicha vaqt bo'lmadi va faqat "Pasticcio" 2-ni sahnalashtira oldi, ya'ni "avval yozilganlardan parchalardan iborat opera" degan ma'noni anglatadi. Ammo Angliyada Glyuk Jorj Friderik Handelning musiqasidan katta taassurot qoldirdi va bu uni o'zi haqida jiddiy o'ylashga majbur qildi.
U o'z yo'llarini qidirdi. Pragada o'z omadini sinab ko'rib, keyin Venaga qaytib, u frantsuz hajviy operasi janrida o'zini sinab ko'rdi ("Tuzilgan mast" 1760, "Makkadan ziyoratchilar" 1761 va boshqalar).
Ammo italiyalik shoir, dramaturg va iste'dodli librettist Ranyero Kalzabigi bilan taqdirli uchrashuv unga haqiqatni ochib berdi. Nihoyat u o'ziga o'xshash odamni topdi! Ularni ichkaridan biladigan zamonaviy operadan norozilik birlashtirdi. Ular musiqiy va dramatik harakatni yanada yaqinroq va badiiy jihatdan to'g'ri uyg'unlashtirishga intila boshladilar. Ular jonli ijroni konsert tomoshasiga aylantirishga qarshi chiqdilar. Ularning samarali hamkorligi natijasi “Don Xuan” baleti, “Orfey va Evridika” (1762), “Alseste” (1767) va “Parij va Yelen” (1770) operalari musiqali teatr tarixida yangi sahifa bo‘ldi. .
Bu vaqtga kelib, bastakor uzoq vaqtdan beri baxtli turmush qurgan edi. Uning yosh rafiqasi ham o'zi bilan katta sep olib keldi va u o'zini butunlay ijodga bag'ishlashi mumkin edi. U Venada juda hurmatga sazovor musiqachi edi va uning "Musiqa akademiyasi"dagi faoliyati o'sha shahar tarixidagi qiziqarli voqealardan biri edi.
Glyukning olijanob shogirdi, imperatorning qizi Mari Antuanetta Frantsiya qirolichasi bo'lib, sevimli o'qituvchisini o'zi bilan olib ketganida taqdirning yangi burilishlari yuz berdi. Parijda u uning faol tarafdori va g'oyalarining targ'ibotchisi bo'ldi. Uning eri Lyudovik XV, aksincha, italyan operalarini qo'llab-quvvatlagan va ularga homiylik qilgan. Ta'mlar haqidagi bahslar haqiqiy urushga olib keldi, u tarixda "glyukistlar va piksinchilar urushi" sifatida qoladi (bastakor Nikolo Piccini zudlik bilan Italiyadan yordamga yuborilgan). Glyukning Parijda yaratgan yangi durdonalari - "Aulisdagi Ifigeniya" (1773), "Armide" (1777) va "Taurisdagi Ifigeniya" uning ijodining cho'qqisini ko'rsatdi. Shuningdek, u "Orfey va Evridika" operasining ikkinchi nashrini yaratdi. Nikolo Piccinining o'zi Glyuk inqilobini tan oldi.
Ammo, agar Glyukning asarlari o'sha urushda g'alaba qozongan bo'lsa, bastakorning o'zi sog'lig'idan qattiq azob chekdi. Ketma-ket uchta zarba uni yiqitdi. Ajoyib ijodiy meros va talabalar (ular orasida, masalan, Antonio Salieri ham bor) qoldirgan Kristof Villibald Glyuk 1787 yilda Vena shahrida vafot etdi, uning qabri hozirda asosiy shahar qabristonida joylashgan.
Musiqa fasllari