Pablo Pikasso nomidagi Madrid maydonida pushti granitdan yasalgan yodgorlik bor. Undagi yozuv: "Madrid aholisi Pablo Ruiz Pikasso xotirasiga - jahon san'atining ispan dahosi. May, 1980 yil".
Pablo Pikasso. Gernika
Pikassoning ijodining “ko‘k” va “pushti” davrlari haqida ko‘p narsalarni bilishingiz va uning asarlariga turlicha munosabatda bo‘lishingiz mumkin. Ammo hamma o'zining mashhur kaptarini eslaydi, 1947 yilda rassom tomonidan chizilgan va o'shandan beri tinchlik ramzi sifatida butun sayyora bo'ylab uchib ketgan. Pikasso bundan o'n yil oldin - 1937 yilda chizgan "Gernika" rasmini hamma biladi.
Bu vaqtga kelib, rassom shovqinli Parijni tark etib, Versal yaqinidagi Tremblay shahriga ko'chib o'tdi va u erda juda tanho yashadi. U deraza yonida yonayotgan sham, olov tomon uchayotgan kitoblar, gullar va kapalaklar bilan katta tungi natyurmortlarni chizgan. Ular tinchlikka tashnalikni va tun sukunatiga o'ziga xos madhiyani ochib berdilar. Ammo dunyo voqealari rassomning yolg'izlik hayotini tubdan o'zgartirdi.
1937 yilda butun Evropa Ispaniya fuqarolar urushini katta e'tibor bilan kuzatib bordi. U erda, Barselona va Madridga yaqinlashganda, Iberiya tog'larida va Biskay qirg'og'ida uning taqdiri hal qilindi. 1937 yil bahorida qo'zg'olonchilar hujumga o'tdilar va 26 aprelda Germaniyaning Kondor otryadi Basklar mamlakatidagi Bilbao yaqinida joylashgan Gernika kichik shaharchasiga tungi reyd uyushtirdi.
5000 aholisi bo'lgan bu kichik shaharcha Ispaniyaning tub aholisi bo'lgan basklar uchun muqaddas bo'lib, ularning qadimiy madaniyatining eng nodir yodgorliklarini saqlab qolgan. Gernikaning asosiy diqqatga sazovor joyi - "Gernikako arbola", afsonaviy eman (yoki uni hukumat daraxti deb ham atashadi). Uning etagida bir vaqtlar birinchi erkinliklar e'lon qilingan - Madrid qirollik sudi tomonidan basklarga avtonomiya berilgan. Eman daraxti toji ostida qirollar Basklar parlamentiga - Ispaniyada birinchi bo'lib - Basklar xalqining mustaqilligini hurmat qilish va himoya qilishga qasamyod qilishdi. Bir necha asrlar davomida ular Guernikaga aynan shu maqsadda kelishgan. Ammo Franko rejimi bu muxtoriyatni olib qo'ydi.
Havo hujumiga harbiy ehtiyoj yo'q edi, fashistlar dushmanga "psixologik zarba" berishni xohlashdi va vahshiy bombardimon amalga oshirildi. Germaniya va Italiya havo kuchlari nafaqat Frankoning bilimi bilan, balki uning shaxsiy iltimosiga binoan ham harakat qildilar. Va ular Gernikani yo'q qilishdi ...
Bu voqea Pablo Pikassoning ajoyib asar yaratishiga turtki bo‘ldi. Keyinchalik ispan shoiri va taniqli jamoat arbobi Rafael Alberti shunday deb esladi: "Pikasso Gernikada hech qachon bo'lmagan, ammo shaharning vayron bo'lganligi haqidagi xabar uni buqaning shoxi kabi urdi".
Filmning yaratilish tezligi shunchaki aql bovar qilmaydigan ko'rinadi. Va bu tuvalning o'lchamlari juda katta: balandligi 3,5 metr va kengligi taxminan 8 metr. Pikasso esa buni bir oydan kamroq vaqt ichida yozgan.
Xalqaro jurnalist A.V.Medvedenkoning aytishicha, rassom “jinnilardek tinmay ishlagan... Birinchi kunlarda Pikasso molbertda 12-14 soat turdi.Ish shu qadar tez rivojlandiki, odam o‘zini uzoq vaqt o‘ylagandek taassurot qoldirmasdan iloji yo‘q edi. rasmni eng kichik detallar va tafsilotlarda aniqlang." Ulkan qora, oq va kulrang tuvalda chayqalish bilan buzilgan figuralar yugurishdi va rasmning birinchi taassurotlari xaotik edi. Ammo zo'ravon betartiblik haqidagi barcha taassurotlarga qaramay, "Guernica" kompozitsiyasi qat'iy va aniq tashkil etilgan.
Darhaqiqat, rasmning umumiy kontseptsiyasi birinchi eskizlarda paydo bo'lgan va uning birinchi qoralama versiyasi deyarli tuval ustida ishlashning dastlabki kunlarida yakunlangan. Asosiy tasvirlar darhol aniqlandi: yirtilgan ot, buqa, mag'lub chavandoz, o'lik bolali ona, chiroqli ayol ...
Falokat tor joyda sodir bo'ladi, go'yo chiqish yo'q yer ostida. Pikasso esa deyarli imkonsiz narsalarni tasvirlay oldi: falokatdan omon qolgan odamlarning iztiroblari, g'azablari, umidsizliklari. Ammo odamlarning azob-uqubatlarini, to'satdan o'limga tayyor emasligini va osmondan kelayotgan tahdidni qanday qilib "tasviriy" tasvirlash mumkin? Hodisani aql bovar qilmaydigan haqiqatda, uning dahshatli umumiy ma'nosida qanday ko'rsatish kerak? Va bularning barchasi bilan rassomning o'ziga xos rahm-shafqat, g'azab va dard kuchini qanday ifodalash mumkin?
Va bu Pikasso fojiani har tomonlama tasvirlash uchun tanlagan yo'ldir. Avvalo, rasmning syujeti va kompozitsiyasi real hodisaning rivojlanishiga emas, balki badiiy obrazlarning assotsiativ aloqalariga asoslanadi. Ushbu ulkan tuvalning barcha konstruktsiyasi va ritmi uning ichki semantik harakatiga mos keladi.
Rasmning barcha tasvirlari soddalashtirilgan, umumlashtiruvchi zarbalar bilan uzatiladi. Faqat rasmning mazmuniga bevosita kiritilgan narsadan voz kechib bo'lmaydigan narsa chiziladi - qolgan hamma narsa tashlanadi. Tomoshabinga qaragan ona va erkakning yuzlarida faqat qichqiriqda katta ochilgan og'iz, burun teshigining ko'rinadigan teshiklari va peshonadan yuqorida biron bir joyga qimirlagan ko'zlari qolgan. Hech qanday individuallik bo'lmaydi va tafsilotlar bu erda keraksiz bo'lib, umumiy g'oyani qismlarga ajratishi va shu bilan toraytirishi mumkin. Pablo Pikasso o'lim va halokatning fojiali tuyg'usini ob'ektlarni yuzlab mayda bo'laklarga bo'lgan eng badiiy shaklning azobi bilan yaratdi.
Onaning yonida o'lik bolani qo'lida boshini orqaga tashlagan holda, g'amgin loqaydlik ifodasi bilan buqa turibdi. Atrofdagi hamma narsa o'layapti, faqat buqa yiqilganning ustiga ko'tarilib, uning oldida harakatsiz, zerikarli nigohini tikadi. Bu azob-uqubatlar va befarqlikning qarama-qarshiligi, Guernica uchun birinchi eskizlarda, ehtimol, butun rasmning asosiy tayanchi bo'lgan. Ammo Pikasso bu bilan to‘xtab qolmadi va rasmning o‘ng tomonida (qo‘llarini ko‘targan odamning yonida) tez orada ikkita odam yuzi paydo bo‘ldi - xavotirli, tarang, ammo buzilmagan xususiyatlar bilan, go‘zal va qat’iyatli.
Qadimgi ma'buda qiyofasiga ega bo'lgan ayol, xuddi boshqa dunyodan bo'lgandek, yuqoridan qaerdadir tezda er ostiga kiradi. Oldinga tashlangan qo'lida u yonayotgan chiroqni ushlab turibdi, og'zi ham qichqiriqda katta ochilgan, lekin uni eshitadigan hech kim yo'q.
Pikassoning Guernica asarida aynan nima sodir bo'lmoqda? Shaharni samolyotlardan bombardimon qilish emas: rasmda na bomba bor, na shaharning o'zi. Rasmda olov tillari ko'rinadi, lekin u uzoqda, tuvaldan tashqarida. Nima uchun odamlar va hayvonlar o'lishadi? Kim ularni tuzoqqa soldi?
Filmda yovuzlikning to'g'ridan-to'g'ri tashuvchisi tasvirlanmagan; diktator Franko va Gitlerning o'zlari, "bayroqda bitli cho'chqa ustidagi chavandozlar" uning yagona sababi bo'lish uchun juda ahamiyatsiz. Ispaniya voqealari asosida yaratilgan "Gernika" aniq tarixiy va vaqt doiralaridan tashqariga chiqdi va o'sha paytda hatto nomi ham bo'lmagan kutilgan voqealar edi. Keyinchalik, fashizmning timsoli o'layotgan ot o'layotgan la'natini aytadigan buqa timsolida ko'rina boshladi. Yorug'lik dahosi ham unga behuda murojaat qiladi: buqa hech narsaga e'tibor bermaydi va o'z yo'lidagi hamma narsani oyoq osti qilishga tayyor. Boshqa san'atshunoslar (masalan, N.D. Dmitrieva) buqa yovuz irodaning tashuvchisi emas, balki faqat johillik, tushunmovchilik, karlik va ko'rlik ekanligini taxmin qilishdi.
1937 yil iyun oyida "Gernika" Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida Ispaniya pavilyonida namoyish etildi va darhol bu erga ko'plab odamlar to'planishdi. Biroq, ularning ko'zlari oldida paydo bo'lgan narsa ko'pchilikni chalkashtirib yubordi va har xil bahs-munozaralarga sabab bo'ldi. Ko'pchilikning munosabati P. Pikasso kutganidek bo'lmadi. Ispaniya pavilonining ochilishida ishtirok etgan mashhur frantsuz arxitektori Le Korbusier keyinchalik shunday deb esladi: "Gernika" asosan tashrif buyuruvchilarning orqa qismini ko'rdi." Biroq, nafaqat ko'rgazmaga oddiy tashrif buyuruvchilar rasmni idrok etishga tayyor emas edilar. urush dahshatlari haqida hikoya qiluvchi shunday noyob shaklda."Gernika" ni hamma mutaxassislar ham qabul qilmadilar: ba'zi tanqidchilar rasmning badiiyligini inkor etdilar, tuvalni "targ'ibot hujjati" deb atadilar, boshqalari rasm mazmunini faqat ramka bilan cheklashga harakat qildilar. ma'lum bir voqeani ko'rgan va unda faqat bask xalqi fojiasi tasvirini ko'rgan va Madridning "Sabado Graphico" jurnali hatto shunday yozgan: "Gernika - ulkan tuval - dahshatli. Bu Pablo Pikasso hayotida yaratgan eng yomon narsa bo‘lishi mumkin”.
Keyinchalik, Pablo Pikasso o'z farzandining taqdiri haqida gapirar ekan, shunday dedi: "Men Guernica haqida do'stlardan ham, dushmanlardan ham nima eshitdim." Biroq, ko'proq do'stlar bor edi. Masalan, Dolores Ibarruri darhol Pikassoning rasmini maqtadi: "Gernika" fashizm va Frankoning dahshatli ayblovidir. U xalqlarni, barcha yaxshi niyatli erkak va ayollarni kurashga safarbar etdi va tarbiyaladi. Agar Pablo Pikasso o'z hayotida Gernikadan boshqa hech narsa yaratmagan bo'lsa, u hali ham bizning davrimizning eng yaxshi rassomlari qatoriga kirishi mumkin edi." Daniyalik karikaturachi Herluf Bidstrup Gernikani urushga qarshi eng muhim asar deb hisoblagan. Ispaniya fuqarolar urushi paytida fashistlar Gernika shahrini sadistcha bombardimon qilishdi. Rassom urushning shafqatsiz qiyofasini, o'sha dahshatli voqelikning aksini mavhum shakllarda ko'rsatdi va u hali ham urushga qarshi arsenalimizda."
Garchi Pikassoning "Gernika"si jim bo'lsa-da, uning oldida muzlagan odamlar jim bo'lgani kabi, siz hali ham qichqiriqlar, nolalar, yoriqlar, qulagan bombalarning hushtaklari va portlashlarning kar bo'g'irini eshitishingiz mumkin. Ispaniya respublikachilari uchun rasm og'riq, g'azab va qasos ramzi edi. Va ular o'zlari bilan xuddi bayroq kabi Gernikaning reproduktsiyasini olib, jangga kirishdilar.
N. A. Ioninning "Yuz buyuk rasmlari", "Veche" nashriyoti, 2002 yil
Pablo Diego Xose Fransisko de Paula Xuan Nepomuceno Mariya de los Remedios Cipriano de la Santisima Trinidad Martir Patrisio Ruiz va Pikasso(rus tilida frantsuzcha aksentli variant ham qabul qilingan Pikasso, 1881 yil 25 oktyabr, Malaga, Ispaniya - 1973 yil 8 aprel, Mujins, Frantsiya) ispan rassomi, haykaltarosh, grafik rassom, teatr rassomi, kulol va dizayner.
Rassomlar hamisha o‘z asarlarida jahondagi muhim voqealarni aks ettirishga, ularga o‘z munosabatini bildirishga intiladi. O'z davrining dahosi, ispan abstrakt rassomi Pablo Pikasso hayoti davomida 20 mingdan ortiq asar yaratdi. Uning durdona asarlaridan biri odamlarning ongini hayratda qoldirib, jamiyatni norozilikka undadi.
"Gernika" rasmida qanday voqea tasvirlangan
1937 yilda quyoshli Ispaniyani fuqarolar urushi bosib oldi. General Franko harbiy diktatura joriy etishga harakat qildi. Uni fashistik Germaniya va Portugaliya qo'llab-quvvatladi. 1937 yil 26 aprelda Gernika shahri nemis samolyotlari tomonidan hujumga uchradi. Bombalar shaharga tushdi, ularning o'rtacha og'irligi 40 tonnani tashkil etdi. Respublika armiyasi askarlari va tinch aholi vakillari halok bo'ldi. Basklar mamlakatining tarixiy markazi butunlay vayron qilingan. Gernikaning bombardimon qilinishi Germaniyaning fuqarolar urushidagi ishtirokini tasdiqladi. Bu voqea ko'plab ijodkorlarning asarlarida o'z aksini topib, Evropa aholisini hayratda qoldirdi.
Bu vaqtda Pablo Pikasso Parijda edi. Usta hech qachon Gernikada bo'lmagan. Bu voqea rassomni juda hayratda qoldirdi va g'azablantirdi. U darhol asar yaratishga kirishdi.
Pablo Pikassoning "Gernika" rasmining tavsifi
Savol shundaki, "Gernika" rasmini kim yaratgan , paydo bo'lmaydi. Dahoning noyob qo'lyozmasi darhol tan olinadi: "Gernika" kubistik uslubda moy bilan bo'yalgan. Asar qora va oq ranglarda ishlangan bo'lib, 349x776 sm o'lchamdagi tuvalni egallaydi.
Tuval triptixdir: xaotik raqamlardan uchta semantik parcha aniq chizilgan.
Rasmning harakati podvalni eslatuvchi yopiq, qorong'i xonada sodir bo'ladi. Yorug'likning yagona manbai - ko'zlarga o'xshash chiroq. Tuvalning markazida o'layotgan ot, chiroqni ushlab turgan qo'li yuziga cho'zilgan. Askar hayvonning oyoqlari ostida yotibdi. Uning tanasi parchalangan, qo'li qilich va gul parchasini changallagan. Askarning qo'llarida siz stigmatani ko'rishingiz mumkin - bu begunohning o'ldirilishining ramzi. Bir ayol askarning tanasiga qo'l uzatadi. Uning tanasi chayqalib ketgan, nigohi chiroqqa qaratilgan.
Chap tomonda tiz cho'kib, o'lik bolani qo'lida ushlab, qichqirayotgan ona. U yuqoriga qaraydi, yuzida dahshat va og'riq ifodasi muzlaydi, og'zi ochiq. O'ngdagi belgi, qo'llarini yuqoriga ko'tarib, yordam so'raydi. Yopiq qora eshik oldida olov ichida turibdi. Qochish uchun imkoniyat yo'q. Rasmga birinchi marta qaraganingizda, siz darhol buqani (Ispaniya fuqarolar urushining ramzi) ko'rishingiz mumkin. Uning orqasida siz qo'rqib ketgan oq kaptarni (tinchlik ramzi) ko'rishingiz mumkin.
Biz dahshatli fojiaga guvoh bo'lamiz. Og'riq tasvirdan tashqariga chiqib, yurakka uriladi. Odamlarning azob-uqubatlari, tartibsizliklari, kuchsizligi, umidsizliklari va azoblari bir qarashda ko'rinadi, lekin ularning sabablari ko'rinmas.
Pikassoning rasmidagi barcha tasvirlar ramzdir. "Guernica" tuvalida nima tasvirlangani har kim o'zi uchun qaror qiladi. Kubizm va tasvirlarning ramziyligi bizga o'z fikrlarimiz uchun joy qoldiradi. Rassom o'zining durdona asari bilan ifodalamoqchi bo'lgan asosiy narsa zo'ravonlik va urushga qarshi norozilik edi.
Yaratilish tarixi
Fojia haqida bilib, rassom darhol ishga kirishdi. Ustaning do'stlarining so'zlariga ko'ra, uning boshida "Gernika" tushunchasi doimo bo'lganga o'xshaydi. Pikasso bir oy ichida ulkan tuval yaratdi. Rassom kuniga 12 soat ishlagan.
Birinchi marta "Gernika" Butunjahon san'at ko'rgazmasida (Parij) Ispaniya pavilyonida tomoshabinlar oldida paydo bo'ldi. Keng auditoriya dahoning durdona asarini muallif rejalashtirganidek qabul qilmadi. Birinchi kunlarda Gernica ko'rgazmaga tashrif buyurganlarning faqat orqa qismini ko'rdi. Juda kuchli hissiy xabar va og'ir fikrlar odamlarni qo'rqitdi va ko'zlarini yashirishga majbur qildi. Ko'pchilik rasmdagi tasvirlarni zo'ravonlikka qarshi norozilik sifatida qabul qilmasdan, targ'ibot va siyosiy manifest sifatida baholadi.
Rasm dunyoning ko'plab muzeylarida namoyish etilgan. Pikasso mamlakatga demokratiya kelganida o‘z ijodi Prado muzeyida namoyish etilishini xohladi. Va shunday bo'ldi. Rasm uzoq vaqt davomida ijodkorning tarixiy vatanida bo'lgan. 90-yillarda "Gernika" Madriddagi muzeyga joylashdi va u hozir ham saqlanib qolgan.
Kuchli xabarni, teran fikrni, yorqin norozilikni inkor etib bo‘lmaydi. Odamlar kurashib, atrofida vayronagarchilik va og'riq keltirar ekan, tuval har doim dolzarb bo'lib qoladi. "Gernika" rasmining ramziyligini qanday tushunasiz?
TurkumHaqida har qanday hikoya Gernika"Nemis ofitserining studiyaga tashrifi haqidagi hikoyadan boshlanadi Pablo Pikasso ishg'ol qilingan joyda Parij. Men hech qanday istisno qilmayman.
Gestapo rassomni hibsga olish uchun emas, balki faktlarni o'rganish uchun tashrif buyurish uchun - "ziyorat qilish" uchun kelgan. Stol ustidagi "Gernika" ning reproduktsiyasi bo'lgan otkritkalarni, yumshoq qilib aytganda, fashistik rejim uchun eng yoqimli rasm emasligini ko'rib, ofitser Pikassodan: "Siz buni qildingizmi?" Rassom javob berdi: "Yo'q, siz buni qildingiz." Ehtimol, bu shunchaki chiroyli hikoyadir, ayniqsa Pikasso bundan keyin hibsga olinmagan yoki qamoqqa yuborilmagani uchun, lekin u "Gernika" ning ma'nosini juda yaxshi ifodalaydi. Bu faktni badiiy shaklda aks ettiruvchi asar. Agar kimdir barcha hujjatlarni, bu havo hujumi haqidagi barcha xotiralarni, barcha xotiralarni, rasmni yo'q qilgan taqdirda ham, uni ko'rgan har bir kishi: "Bu nima? Bu nima haqida?” degan savolga javob izlar va ularni topardi.
Sayyohlik nuqtai nazaridan Gernika juda boy. Uning o'zi ham, uning butun tarixi ham sizga yoqimli taassurot qoldirmaydi, ammo bunday "pessimistik" yoki "ma'yus" turizm ham mavjud bo'lishga haqli va odamlar hanuzgacha qayg'u va qayg'u joylarini ko'rish uchun borishadi - turli sabablarga ko'ra. "Gernika", albatta, tuvalga nom bergan xuddi shu nomdagi shaharda boshlangan. 1937 yilda fuqarolar urushi paytida Ispaniya, Gernika Respublikachilar nazorat ostida. Ma'lumki, bu erda qo'shinlar, yirik shtablar yoki tuzilmalar to'planmagan. Ammo bu yerda respublikachilar tomonidan o‘q-dorilar ishlab chiqarish uchun foydalanilgan zavodlar bor edi. Shuning uchun reyd juda kutilgan edi. Ammo, tez-tez sodir bo'lganidek, nishonlar o'rnatildi - Kondor legionining asosiy zarbasi mahalliy bozor maydoniga tushdi. Vayronagarchilik va qurbonlarning aksariyati portlashlar emas, balki bombardimon qilish natijasida yuzaga kelgan yong'inlar tufayli sodir bo'lgan. Qurbonlar soni, turli hisob-kitoblarga ko'ra, bir necha yuzdan 2 ming kishigacha.
Gernikaning bombardimon qilinishiga The Times muxbiri Jorj Stir alohida ahamiyat berdi, u havo hujumini tasvirlab berdi va voqea bilan bog'liq bir qancha bahsli nazariyalarni keltirib chiqardi. Misol uchun, Steerning ta'kidlashicha, bu kuni dehqonlar shaharda bozor kuniga to'planishgan, garchi savdo urushlar tufayli bekor qilingan ko'rinadi. Umuman olganda, amerikalik faktlar haqida nihoyatda sinchkov edi va u aytgan har bir ibora uchun dalil qidirdi. Masalan, o'sha paytda Germaniyaning Ispaniya urushidagi ishtiroki shunchaki mish-mish edi, ammo muxbir nemis burguti bilan bomba parchalarini oldi, shuningdek, samolyot modellarini topdi. Ammo o'sha kuni u qilgan eng bema'ni kashfiyot bu reyd nishoni bo'lishi kerak bo'lgan buzilmagan va buzilmagan harbiy zavodlar edi. Shubhasiz, nemislar shahar aholisini bombardimon qilishgan va shahardan qochgan odamlar bortdagi pulemyotlardan otilgan.
Stirning hisoboti o'sha kuni portlagan eng kuchli bomba edi. Havo hujumi haqida gazetadan bilib olgan Pikasso hayratda qoldi va g'azablandi. Shu sababli, u darhol Jahon ko'rgazmasida Ispaniya paviloni uchun rasm yaratishga rozi bo'ldi.
U taxminan bir oy davomida Guernica yozgan, birinchi kunlarda 10-12 soat davomida isitma bilan ishlagan. Bu uning eng katta ishi edi - tuval uzunligi 7,76 metr va balandligi 3,49 metr edi. U rangdan voz kechib, bo‘shliqni oq-qora iztirob, shafqatsizlik, qayg‘u va telbalik tasvirlari bilan to‘ldirdi – vatanida bo‘layotgan voqealarni shunday ko‘rdi.
Rasmni hamma ham qabul qilmadi, hatto respublika tarafdorlari ham. Ko'pchilik Pikassoni siyosiy g'oyalarga berilib ketgan va yaxshi maqsad uchun bo'lsa ham, targ'ibot uchun san'atni qurbon qilgan deb hisoblardi.
Parijdagi ko'rgazmadan so'ng, rasm bo'ylab sayohatga chiqdi Yevropa, va fashistlar respublikachilarni mag'lub etib, Ispaniyada Franko diktaturasi o'rnatilgach, "Gernika" ga olib borildi. NY, u erda 1939 yilning kuzida Zamonaviy san'at muzeyida namoyish etilgan, qachon Germaniya allaqachon bostirib kirgan Polsha. Filmni tomosha qilish uchun yig'ilgan mablag'lar ispaniyalik qochqinlarga yordam berish fondiga o'tkazildi.
Nyu-Yorkdan film tez-tez gastrollarga borgan AQSH va Yevropa, Ispaniyadagi eng mashhur zamonaviy san'at asari sifatida shuhrat qozondi. Ajablanarlisi shundaki, 1960-yillarning oxirida Fransisko Franko rasmni sotib olish va uni Ispaniyada ko'rgazmaga qo'yish istagini bildirdi, bu, albatta, Pikasso tomonidan rad etilgan. U rasmni qayta tiklashga rozi bo'lgandan keyingina Frankoga berishga rozi bo'lishini aytdi Ispaniya respublika.
Asta-sekin Ispaniyadagi urush unutildi va "Gernika" har qanday urushlarga qarshi norozilik ramziga aylandi. Uning ahamiyati va kuchi 2003 yilda BMT binosida tasdiqlangan. "Gernika" u erda gobelen ko'rinishida taqdim etilgan va diplomatlar BMT Xavfsizlik Kengashi majlislariga o'tadigan xonaning devoriga osib qo'yilgan. U yerda matbuotga chiqishlar ham bo‘lib o‘tdi. 5 fevral kuni jurnalistlar reproduksiya adyol bilan qoplanganini payqashdi. Ma'lum bo'lishicha, Davlat kotibi Kolin Pauell Iroqda urush zarurligi haqida gapirar ekan, buni Gernika fonida aytgan, bu uning so'zlariga dahshatli misol bo'ldi. Jorj Bush ma'muriyati urushga qarshi asarning ishonarliligi oldida o'zini kuchsiz his qilib, BMT xodimlari Gernikani osib o'ldirishni talab qildi.
Endi tuval "Reina Sofia Art Center" milliy muzeyida Madrid. Gernika shahrini o'zlarining madaniy markazi deb bilgan basklar, rasmning Basklar mamlakatiga, Guggenxaym muzeyiga borishini talab qilmoqdalar. Bilbao.
Gernikaning o'zida bu voqealar Pikassoning asarini, Jorj Stir haykali va haykaltarosh Eduardo Chilidaning "Tinchlik yodgorligi" asarini nusxa ko'chiradigan graffiti ko'rinishida tasvirlangan. 1937 yil voqealariga asoslangan yana bir mashhur asar frantsuz haykaltaroshi Rene Ichetning "Gernika" qizi edi. Haykal har doim haykaltaroshning mulki bo'lgan va tushkun taassurot qoldirgani uchun u tomonidan namoyish etilmagan. Biroq haykalning asl gips qolipi Fransiyaning Monpelye shahridagi Fabre muzeyida.
1937 yil 26 aprelda Luftwaffe Condor bo'linmasi Basklar mamlakatining tarixiy va madaniy markazini yirik bombardimon qildi. Havo hujumi butun Evropa bo'ylab kelajakdagi bombardimonlarning bashorati edi: bu Hermann Goringning shaharlarni butunlay yo'q qilish maqsadida havodan muntazam ravishda hujum qilish tajribasi edi. Gernikaga 24 tonna bomba tashlangan, ularning aksariyati o't qo'ygan. Shaharni yong‘in bosib, uning o‘limiga sabab bo‘ldi. Va u bilan 200 dan 1 ming kishigacha. Yong'inda qancha odam halok bo'lganini, qanchasi bomba portlashi natijasida vayron bo'lganini, qanchasi o'z uylarining yerto'lalariga tiriklayin ko'milganini hech kim aniq bilmaydi.
Guernica Luftwaffe havo hujumidan keyin. 1937 yil
“O'shanda ko'pchiligimiz bola edik. Bizni tanimaydigan va biz tanimagan odamlar keldi. Va ular bizni qanday bo'lsa, shunday ko'rishmadi, chunki ular yuqorida va biz pastda edik. Yonimizda, hamma pastda bo‘lganda edi, biz ham o‘z yurtida qolgan bolalar ekanimizni ko‘rishardi. Balki shunday balandlikdan biz ularga umidsizlikda sochilayotgan chumolilardek tuyulgandirmiz. Biz gaplasha olmadik. Axir odam ham, chumoli ham gapirmaydi. Ular bizni olov va o'lim bilan bombardimon qilishdi. Va ular bizning shahrimizni vayron qilishdi ».
Noma'lum guvohning xati
Urush eshikni taqillatmoqda
Fransiya. 30s
Keyin Yevropa dahshatdan qotib qoldi. "Dunyo hech qachon ko'rmagan fojia" sarlavhasi bilan Parijning asosiy gazetalaridan biri edi. Garchi portlashdan oldin ham evropaliklarning e'tibori Ispaniyaga qaratildi. Keyin fuqarolar urushi bo'ldi. Kommunistlarga xayrixoh bo'lgan respublikachilar va Fransisko Franko boshchiligidagi o'ng qanot monarxistik kuchlar, fashistik Italiya va fashistlar Germaniyasi tomonidan qo'llab-quvvatlanib, o'zaro kurashdilar. Urush bor joyda har doim urush jinoyatlari bo'ladi. Tinch aholini o'ldirish, zo'rlash va siyosiy sabablarga ko'ra odamlarni yo'q qilish bo'lgan. Ispaniya bo'ylab tarqalgan minglab ommaviy va noma'lum qabrlar mavjud. Ikkala tomonning takabburligi va shafqatsizligi butun mamlakatga azob-uqubat keltirdi. Ammo faqat Gernika barchaning e'tiborini tortdi. Yevropa birdaniga fashistlarning urush mashinasi xavfini anglab yetdi: urush allaqachon ularning uylari eshigini taqillatayotgan edi.
Pikassoning "Gernika"
"Gernika" 1937 yil
Ispaniyalik parijlik Pablo Pikassoning "Gernika" asari XX asrdagi urush dahshatlarining ramziga aylandi. Shoir Rafael Albertining xotiralariga ko'ra, fojia "Pikassoni buqaning shoxi kabi urdi". Ayni paytda rassomning ishidagi asosiy tasvir buqa Minotavrdir. Aynan u birinchi eskizlarda olov ko'rinishidagi dumi bilan paydo bo'ladi, bu yo yuz o'girgan Ispaniyani (Franko Gernikani bombardimon qilishga rozi bo'ldi) yoki befarqlik va karlik ramzini anglatadi.
Guernica eskizlari
Ish 349 x 776,6 sm o'lchamdagi tuvalda yog'da bajarilgan. Pikasso oq-qora palitradan foydalangan: bir tomondan, gazeta xabarlaridagi fotosuratlarning ranglari, boshqa tomondan, bu urushning jonsizligini aks ettiradi. Barcha voqealar qorong'i xonada, er ostida sodir bo'ladi. O'ng burchakda bir ayol tushib ketgan deraza bor. U buni qilishga majbur bo'ldi, chunki olov tobora yaqinlashib borardi. Ammo olovning o'zi ko'rinmaydi. Bu yong'inga mas'ul bo'lganlar ham ko'rinmaydi. San'atshunos Roland Penrouzning so'zlariga ko'ra, "bu yondashuv zamonaviy urushning shaxsiyatsizligiga bashoratli ishora bo'lib, o'z qurbonlariga kimning qo'li bilan o'limga olib kelishini bilish uchun kamroq va kamroq imkoniyat beradi".
Yiqilgan ayol
Bolali ayol o'limni anglatadi. Rasmda u o‘lgan chaqalog‘ini qo‘lida tiz cho‘kib, boshini osmonga ko‘targan. Va qichqiradi. U shunchalik qichqiradiki, siz uni shu erda va hozir ham eshitishingiz mumkin. Uning og'zidan chiqib ketgan xanjar hayvoniy, ulkan og'riqni anglatadi. Keyin Gernikada ko'plab bolalar vafot etdi va ularning onalari ham ular bilan birga qolishdi.
O'lik bolani ushlab turgan ayol
Buqaning orqasidagi qush tartibning qulashini anglatadi. U olovda halok bo'lgan bolaning onasi bilan qichqiradi. Kabutar tinchlik ramzidir. Bu kaptar qulagan dunyoning ramzidir.
Chiroqli ayol, san'at tarixchilarining fikriga ko'ra, Bask antikligini anglatadi. Elektr "quyosh" eski turmush tarzini almashtirmaydi. Qizning qo'lidagi kerosin chiroq insoniyatning himoyasizligining ramzidir. Bizning shaxsiy fikrimizcha, bu tasvir boshqacha ma'noga ega: go'yo ayol bu qorong'u yerto'laga yorug'lik bilan kirib, go'yo yorug'lik nurlari bilan yoritmoqchi bo'lganga o'xshaydi. U bu qorong'u dunyoda nima bo'layotganini tushunishga harakat qiladi, o'z nuri va umid nurlari bilan olib keladi, chunki u qurolsiz kelgan.
Chiroqli ayol
Markaziy kadrning pastki qismida (o'ng chetiga yaqinroq) biz yonayotgan uydan yugurib kelayotgan boshqa ayolni ko'ramiz. U og'riq, umidsizlik va umidsizlikning timsolidir. Uning uzoq qadami yonayotgan xarobalardan chiqib ketishga urinishlardan darak beradi, biroq uning o‘ng oyog‘i vayronalar ostida qolib ketgan. Uning yuzi kichkina chiroqning yorug'lik nurlari bilan yoritilgan, ammo ular uni to'liq yorita olmaydi.
yuguruvchi ayol
Markaziy reja ustidagi chiroq sun'iy quyoshni, odamlarni yo'q qilishga qaratilgan texnologik taraqqiyotni anglatadi. Shaxsan biz Gestapo so'roqlari bilan aniq o'xshashlikni ko'ramiz. Albatta, dunyo ular haqida bir necha yil o'tgach, Ikkinchi Jahon urushi paytida bilib oldi. Ammo Pikasso natsistlarning qiynoqlari va g'ayriinsoniy so'roqlari Yevropani to'lib-toshganini tasavvur qilishi mumkin edi.
Markaziy otishmani tanasi azobga tushib qolgan ot egallaydi. U qilich bilan teshilgandek tuyuladi. Birinchi eskizlarda ot askarning oyoqlarini oyoq osti qilgan yoki qo'rqinchli o'lik kulgi bilan otda turdi. Yakuniy kesishda biz qorong'i polga tushgan deyarli o'lik hayvonni ko'ramiz. Pikassoning o'zi, uning rasmidagi ot nayza bilan yo'q qilingan odamlarni tasvirlashini aytdi. Uning tumshug'i odamning bosh suyagiga o'xshaydi va shu bilan o'limni anglatadi. San'atshunos Geys van Xensbergenning fikricha, "Gernika" qoidalari buzilgan absurd korridaga o'xshaydi: ot ham buqadan, ham pikadorning nayzasidan yaralangan.
Yaralangan ot
Ot ostida o'lgan askar ko'rinadi. Ko'rinishidan, uning qo'li uzilgan. U yaqin joyda yotibdi va hali ham qilichning bir bo'lagini mahkam ushlab turibdi, undan gul yuqoriga ko'tariladi. Gul xarobalarni yorib o'tayotgan hayotni anglatadi. Gernikadagi eman daraxtining avlodi bilan o'xshashlik qilish mumkin, uning ostida qirollar Bask xalqining huquqlarini hurmat qilishga qasamyod qilgan. Eman portlashdan omon qoldi. Stigmata askarning qo'llarida ko'rinadi, bu shahidlik va begunoh o'limni anglatadi.
"Gernika" mashhur asarlardan biridir Pablo Pikasso, va yigirmanchi asrning eng taniqli rasmlaridan biri. Ba'zilar rasmni hamma narsadan ustun qo'yadilar, boshqalari buni tushunmaydilar. Pikasso bir oydan kamroq vaqt ichida tugatgan rasm Ispaniya Respublikasi hukumati tomonidan Parijdagi ko'rgazma uchun buyurtma qilingan. Ammo bu bir oy oldin sodir bo'lgan voqealar bilan boshlandi.
1937 yilda Ispaniyadagi fuqarolar urushining borishini butun dunyo, xususan Yevropa kuzatib bordi. Bahorga kelib, qo'zg'olonchilar Barselona va Madridga qarshi hujumni boshlaganlarida, haqiqatan ham dahshatli harakat sodir bo'ldi. Frankoning ruxsati bilan 1937-yil 26-aprelda fashistlarning Kondor eskadroni 5000 mingga yaqin aholi istiqomat qiladigan Basklarning Gernika shahrini tunda bombardimon qildi. Ushbu reyd hech qanday harbiy ustunlikni ta'minlamadi, natsistlar qo'rqitish uchun "psixologik zarba" berishni xohlashdi. 20 tonnadan ortiq bomba tashlandi. Natijada butun shahar markazi butunlay vayron bo'ldi. O'sha kechada 1600 dan ortiq odam halok bo'ldi.
Bu voqealar barchani, shu jumladan Pablo Pikassoni ham hayratda qoldirdi. Bir oydan kamroq vaqt ichida kuniga 10 soat ishlab, surat ommaga taqdim etildi. Uning o'lchamlari hayratlanarli edi: kengligi 8 metr va balandligi 3,5 metr. "Gernika" butunlay oq va qora rangda chizilgan bo'lib, u fashizm va umuman dunyo yovuzligining namoyon bo'lishini, shuningdek, urush va uning qurbonlarining jonsiz tabiatini aniq ifodalaydi.
Guernica shaharning bombardimon qilinishidan ilhomlanganiga qaramay, rasmning o'zida havo hujumlari, portlashlar yoki vayronagarchiliklar yo'q. Pablo Pikasso chinakam inson – bo‘layotgan voqealarga o‘zining ichki nigohi bilan sodir bo‘lgan voqealar dahshatining mohiyatini ko‘rsatgan dahodir. Va bular asosan o'sha reyd qurbonlari. O‘lgan bolasi bor ona, bo‘lak-bo‘lak askar va nayza sanchilgan ot, hatto olov ichida qolgan odam. Va faqat buqa umumiy atmosferaga mos kelmaydigan ko'rinadi. Ko'rinib turibdiki, buqa umuman fashizmni ifodalaydi. Uning xotirjam va uzoq qiyofasi, boshqa odamlarning hayotiga qanday befarqlik bilan kichik shaharchani vayron qilishini ko'rsatadi.
Rasm birinchi marta 1937 yil iyun oyida Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida namoyish etilgan. 1939 yildan 1981 yilgacha rasm Nyu-Yorkda saqlangan. Keyin "Gernika" Ispaniyaga, Prado muzeyiga olib borildi. Va 1992 yildan hozirgi kungacha u Madridda, Qirollik Sofiya muzeyida saqlanadi.
Gernika haqiqatan ham XX asr san'atining eng buyuk durdonasidir. Muzlagan va jim tuvalda halok bo'lganlarning nolalari va qichqirig'i, qulagan bombalarning hushtak va shovqini eshitilganga o'xshaydi. Ispaniyalik respublikachilar uchun Gernika og'riq va qasos ramziga aylandi. Uni bayroq qilib ostida ko‘tarib, tinchlik va adolat uchun jangga kirishdi.