Syujet konfliktning paydo bo'lishi va rivojlanishiga asoslanganligi sababli, tahlil qilishda uning rivojlanish bosqichlarini o'rganish kerak. Syujetning rivojlanish bosqichlari elementlar, komponentlar yoki omillar deb ataladi. Syujet beshta elementni o'z ichiga oladi: ekspozitsiya, boshlanish, yuksalish harakati, avj nuqtasi va qaror.
Ekspozitsiya (lot. Expositio - tushuntirish) o'quvchini harakat joyi haqida ma'lumot beradi, personajlar, ziddiyat yuzaga keladigan vaziyat bilan tanishtiradi. N.Gogol "Revizor" komediyasida o'quvchini Tyapkipi-Lyapkin, Skvoznik-Dmuxanovskiy, Bobchinsyiki va Dobchinskiylar yashaydigan viloyat shaharchasi bilan tanishtiradi. "Otlar aybdor emas" hikoyasida M. Kotsyubinskiy Arkada o'quvchilarini Petrovich Malina va uning oilasi bilan tanishtiradi.
To'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilish mavjud - ish boshida, kechiktirilgan - harakat boshlangandan keyin, teskari - harakat oxirida, tarqoq - harakat davomida qismlarga bo'linadi. Panas Mirniy va Ivan Bilykning "Oxir to'lganida ho'kizlar baqiradimi?" romanidagi kechiktirilgan ekspozitsiya Gogolning "O'lik jonlar" ning aksi, V. Stefanikning "Yangiliklar" qissasida.
Harakatning rivojlanishi boshidan boshlanadi. Syujet qahramonlarni o'zaro munosabatlarga qo'yadi, unda ular harakat qilish va nizoni hal qilish uchun kurashishga majbur bo'ladilar. “Bosh inspektor” komediyasida syujet o‘zlashtirishchilar, mansabparastlar va poraxo‘rlarni tekshirishga tayyorgarlik ko‘rishdan iborat. Syujetdan so'ng, qahramonlar ishtirok etadigan voqealar sodir bo'ladi, ular mojaroga kirishdilar, ular nizoni hal qilish uchun kurashadilar. Harakatning rivojlanishi boshlanishi va avj nuqtasi oraligʻida sodir boʻladi, u peripetiya (yunoncha Peripeteia — toʻsatdan burilish, oʻzgarish) tufayli yuzaga keladi. Aristotel tragediyani tahlil qilganda bu atamadan foydalangan. O'zgarishlarda u "buzilish, harakatning uning teskarisiga o'zgarishi" ni tushundi. Masalan, “Edip”da “Edipni rozi qilish uchun, uni onasining qo‘rquvidan xalos qilish uchun kelgan xabarchi buning teskarisiga erishib, Edipning kimligini ochib berdi” 1. Epik asarlarda ham burilishlar bor, xususan, qisqasi. hikoyalar, ritsarlik, sarguzashtli romanlar va hikoyalar. Murakkab burilishlar va shiddatli kurashlar yordamida voqealarni tashkil qilish usuli intriga deb ataladi (fransuzcha Intrique, lot. Intrico - aralashtiraman).
Harakatning rivojlanishi nizolar, to'qnashuvlar va vaziyatlar tufayli yuzaga keladi. Vaziyat (frans. Situation from situs — joylashtirish) — harakat rivojlanishining maʼlum bir momentidagi kuchlar va munosabatlarning muvozanati. Vaziyat qarama-qarshiliklarga, aktyorlar o'rtasidagi kurashga asoslanadi, buning natijasida bir vaziyat boshqasi bilan almashtiriladi. Statik va syujetli vaziyatlar mavjud. Statik (yunoncha Stike - muvozanat) muvozanatli vaziyatlar deyiladi. Statik vaziyatlar ekspozitsiya va rezolyutsiyaga xosdir. Bunday holatlar ish boshida ham, oxirida ham bo'ladi. Syujetlar qarama-qarshi kuchlarning kurashi natijasida vujudga keladi. Ular syujet, burilishlar va burilishlar va avjiga xosdir.
Syujet rivojidagi eng yuqori keskinlik momenti avj nuqtasi (lotincha Kulmen - cho'qqi) deb ataladi. Klimaks - qahramonlar to'liq namoyon bo'ladigan joy. Lesya Ukrainskiyning “O‘rmon qo‘shig‘i”da kulminatsion nuqta Nimfaning o‘limidir.“Bosh inspektor”da kulminatsion nuqta Xlestakovning o‘zaro kelishib olishidir.V.Stefanikning “Yangiliklar” qissasi kulminatsiyadan boshlanadi.Birinchi, u ko‘rinishda berilgan. xabar, keyin esa voqea shaklida.Xronika syujetli asarlarda avj nuqtasi boʻlmasligi mumkin.U I.S.Nechuy-Levitskiyning “Qaydoshlar oilasi” hikoyasida yoʻq.Koʻpgina asarlarda avj nuqtasi rivojini tugatadi. harakat.
Mojaro hal qilish yo'li bilan hal qilinadi. Yukni tushirish "yopishqoq - to'qnashuvning natijasi, nizo rivojlanishining so'nggi bosqichi. Lesya Ukrainskiyning "O'rmon qo'shig'i" da tanbeh - Lukashning o'limi va ruhiy g'alabasi. "Bosh inspektor" ning tan olinishida biz Xlestakovning kimligini bilib oling.Shaharga haqiqiy reviziya haqida xabar keladi.Epos va dramatik asarlardagi tanbeh.Asarni tanbeh bilan boshlash mumkin (M.Kotsyubinskiyning “Nomaʼlum” ishi). A. Chexovning “Itli xonim” qissasida yo'q.
Lirik asarning yakuniy elementi tugatish deyiladi. She'r aforistik satr, naqorat bilan tugashi mumkin. Masalan, L. Kostenkoning "Ustalar o'ladi" she'ri quyidagi satrlar bilan tugaydi:
Ustalar bilan bu osonroq. Ular Atlantisliklar kabi.
Osmonni yelkangizda ushlab turing. Shuning uchun balandlik bor.
L. Kostenkoning "Kobzar uchun oson davr emas, bilasizmi" she'ri aforistik yakun bilan tugaydi:
Chunki eslang
Bu sayyorada nima bor,
Rabbiy Xudo uni yaratdi,
hali shoirlar davri bo'lmagan,
lekin davrlar uchun shoirlar bor edi.
Triolet, rondel, rondo kabi eski janr shakllaridan voz keching.
Syujet epizodlardan iborat. Katta hajmdagi asarlarda har bir syujet elementi bir nechta epizodlarni o'z ichiga olishi mumkin (yunoncha, epeisodion - nima bo'lgan). Epizod – yaxlitning to‘liq qismi bo‘lgan va nisbatan mustaqil ma’noga ega bo‘lgan hodisa.
Epik va dramatik asarlarda voqea-hodisalar kiritilgan epizodlar, muallifning chekinishi, tarixiy ekskursiyalar, interyer, muallif xarakteristikalari, landshaftlarning kiritilishi tufayli sekinlashishi yoki kechikishi mumkin.
Panas Mirniy va Ivan Biliklarning “Oqil to‘lganida ho‘kizlar baqiradimi?” romanida krepostnoylikning joriy etilishi va Zaporojye Sichning yo‘q qilinishi haqida hikoya qilinadi.Sofoklning “Qirol Edip” tragediyasida Korinflik xabarchi o‘lim haqida xabar beradi. Podshoh Pavlus va baning, Korinfliklar Edipni uning merosxo'ri bo'lishga taklif qiladilar.Edip baxtli, o'zini otasining qotili emasligiga ishonadi, lekin xabarchi Edipga Polib va uning xotinining o'g'li emasligi sirini ochib beradi. Edip kimning o‘g‘li ekanida savol tug‘iladi.Edipning onasi va rafiqasi Yokasta alam bilan sahnani tark etishadi.
Ayrim asarlarda muqaddima va epilog bo‘lishi mumkin. Prolog (yunoncha Prologos - pro - oldin va logos - nutq, so'z) - asarning kirish qismi. Prolog asarning kompozitsion elementidir. U fitnaning bir qismi emas. Muqaddima asarda tasvirlangan voqealardan oldingi voqealarni, rejaning paydo bo'lishi bilan tanishtiradi. L.Tolstoy “Hojimurot” asarini yozishga turtki bo‘lgan faktlar haqida gapiradi, Franko “Muso” she’rini yozish rejasi va maqsadi haqida ma’lumot beradi. Prolog quyidagi so'zlar bilan boshlanadi:
Mening xalqim, qiynoqqa solingan, singan,
Shol kabi, keyin yo'lda,
Qo'tir kabi insoniy nafrat bilan qoplangan!
Kelajakdagi ruhingiz haqida qayg'uraman,
Keyingi avlodlar uyatdan
Men cheka olmayman va uxlay olmayman.
Qadimgi fojiada qo'shimchalar asosiy holat boshlanishidan oldin harakatni nomlagan. Bu odamlardan oldingi sahna (xorning chiqishi), aktyorning monologi, tomoshabinga murojaatida u voqealar va qahramonlarning xatti-harakatlarini baholagan.
Qo‘shimcha sifatida sahna yoki epizod, bo‘lim bo‘lishi mumkin (M. Kotsyubinskiy – “Qiymat”, M. Stelmax – “Haqiqat va yolg‘on”). Bidat”), asar taqdiri haqidagi mulohaza (T.Shevchenko – “Haydamaki”).I.Drax muqaddima orqali muhim falsafiy va axloqiy masalalarni ochib beradi.
Epilog (yunoncha Epilogos - davrdan keyin - keyin va logos - so'z) - asarning yakuniy qismi bo'lib, ular o'rtasidagi qarama-qarshiliklar bartaraf etilganda qahramonlar haqida hikoya qiladi. Epilog xarakteristikani tugallaydi. Antik dramada (chiqishda) muallifning niyati, sodir bo‘lgan voqealarning mazmuni tushuntirilgan. Uyg'onish davri dramatik asarlarida epilog asar g'oyasini ochib beradigan yakuniy monolog edi. Epiloglarda tasvirlangan narsalarga baho berish mumkin (T.Shevchenko - "Haydamaky", G. Senkevich - "Olov va qilich bilan"). Epilog muallif xabari shaklida bo'lishi mumkin (Marko Vovchok - - "Karmelyuk"). Asosiy harakat tugaganidan keyin bir muncha vaqt o'tgach, inson taqdirini ochib beradigan batafsil epiloglar mavjud (U. Samchuk - "Tog'lar gapiradi"). Ba'zan epiloglarda falsafiy va axloqiy-axloqiy muammolar buziladi (L. Tolstoy - "Urush va tinchlik").
Katta epik asarlarda barcha syujet elementlaridan foydalaniladi. Kichik epik asarlarda ba’zi unsurlar yetishmay qolishi mumkin. Syujet elementlari xronologik tartibda bo'lishi shart emas. Asar avj nuqtasi yoki hatto tanbeh bilan boshlanishi mumkin (V. Stefanikning “Yangiliklar” qissasi, Chernishevskiyning “Nima qilish kerak?” romani).
Kompozitsiya - bu badiiy asarning qurilishi. Matnning o'quvchiga ta'siri kompozitsiyaga bog'liq, chunki kompozitsiya haqidagi ta'limotda aytilishicha: nafaqat qiziqarli voqealarni aytib berish, balki ularni malakali tarzda taqdim etish ham muhimdir.
Kompozitsiyaga turli xil ta’riflar beradi, bizningcha, eng oddiy ta’rifi shunday: kompozitsiya - bu badiiy asarning qurilishi, uning qismlarini ma’lum bir ketma-ketlikda joylashtirishdir.
Kompozitsiya - matnning ichki tashkil etilishi. Kompozitsiya - bu matn elementlarining qanday joylashishi, harakatning turli bosqichlarini aks ettiruvchi. Tarkibi asar mazmuniga va muallifning maqsadlariga bog'liq.
Harakatning rivojlanish bosqichlari (kompozitsiya elementlari):
Kompozitsiya elementlari- asarda konfliktning rivojlanish bosqichlarini aks ettiring:
Prolog - asarni ochuvchi, asosiy hikoyadan oldingi kirish matni. Qoida tariqasida, keyingi harakatlar bilan tematik bog'liq. Bu ko'pincha asarning "shlyuzi", ya'ni keyingi hikoyaning ma'nosiga kirishga yordam beradi.
Ekspozitsiya- badiiy asar asosidagi voqealar foni. Qoida tariqasida, ekspozitsiyada bosh qahramonlarning xususiyatlari, ularning harakat boshlanishidan oldin, syujet oldidan joylashishi ko'rsatilgan. Ekspozitsiya o'quvchiga qahramonning nima uchun bunday yo'l tutishini tushuntiradi. Ta'sir qilish to'g'ridan-to'g'ri yoki kechiktirilgan bo'lishi mumkin. To'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilish Asarning eng boshida joylashgan: D'Artagnan oilasining tarixi va yosh Gaskonning xususiyatlaridan boshlanadigan Dyumaning "Uch mushketyor" romani bunga misoldir. Kechiktirilgan ta'sir qilish o'rtasiga (I.A. Goncharovning "Oblomov" romanida Ilya Ilichning hikoyasi "Oblomov tushida", ya'ni deyarli asarning o'rtasida) yoki hatto matn oxirida (darslik misolida) joylashtirilgan. Gogolning "O'lik jonlari": Chichikovning viloyat shahriga kelishidan oldingi hayoti haqida ma'lumot birinchi jildining oxirgi bobida keltirilgan). Kechiktirilgan ekspozitsiya asarga sirli sifat beradi.
Aksiyaning boshlanishi harakatning boshlanishiga aylangan hodisadir. Boshlanish yoki mavjud qarama-qarshilikni ochib beradi yoki ziddiyatlarni "tugun" qiladi. "Yevgeniy Onegin" syujeti qahramonning amakisining o'limi bo'lib, uni qishloqqa borib, merosini olishga majbur qiladi. Garri Potter haqidagi hikoyada syujet Xogvartdan taklifnoma bo'lib, uni qahramon oladi va shu tufayli u sehrgar ekanligini bilib oladi.
Asosiy harakat, harakatlarning rivojlanishi - qahramonlarning boshidan keyin va avjidan oldin sodir bo'lgan voqealar.
Klimaks(lotincha culmen - cho'qqi) - harakat rivojlanishidagi eng yuqori keskinlik nuqtasi. Bu qarama-qarshilikning eng yuqori chegarasi bo'lib, qarama-qarshilik eng katta chegaraga etib boradi va ayniqsa keskin shaklda ifodalanadi. "Uch mushketyor" filmidagi kulminatsion nuqta Konstans Bonasiyuning o'limi sahnasi, "Yevgeniy Onegin"da - Onegin va Tatyananing tushuntirish sahnasi, "Garri Potter" haqidagi birinchi hikoyada - Voldemort uchun kurash sahnasi. Asarda konfliktlar qanchalik ko'p bo'lsa, barcha harakatlarni faqat bitta kulminatsiyaga tushirish shunchalik qiyin bo'ladi, shuning uchun bir nechta avj nuqtasi bo'lishi mumkin. Klimaks konfliktning eng keskin ko'rinishi bo'lib, ayni paytda u harakatning tan olinishini tayyorlaydi va shuning uchun ba'zan undan oldin bo'lishi mumkin. Bunday asarlarda kulminatsiyani denoumentdan ajratish qiyin bo'lishi mumkin.
Denoument- mojaroning natijasi. Bu badiiy to'qnashuvni yaratishning so'nggi paytidir. Denoment har doim ish-harakat bilan bevosita bog'liq bo'lib, go'yo hikoyaning yakuniy semantik nuqtasini qo'yadi. Denoment mojaroni hal qilishi mumkin: masalan, "Uch mushketyor" filmida bu Miladning qatl etilishi. Garri Potterdagi yakuniy natija Voldemort ustidan yakuniy g'alabadir. Biroq, tanbeh qarama-qarshilikni bartaraf etmasligi mumkin, masalan, "Yevgeniy Onegin" va "Aqldan voy" filmlarida qahramonlar qiyin vaziyatlarda qoladilar.
Epilog (yunon tilidanepiloglar - keyingi so'z)- har doim xulosa qiladi, ishni yopadi. Epilog qahramonlarning keyingi taqdiri haqida hikoya qiladi. Misol uchun, Dostoevskiy "Jinoyat va jazo" epilogida Raskolnikov og'ir mehnatda qanday o'zgarganligi haqida gapiradi. “Urush va tinchlik” epilogida esa Tolstoy romanning barcha bosh qahramonlarining hayoti, shuningdek, ularning xarakteri va xulq-atvori qanday o‘zgarganligi haqida gapiradi.
Lirik chekinish- muallifning syujetdan chetga chiqishi, asar mavzusiga juda kam yoki umuman aloqasi bo'lmagan muallifning lirik qo'shimchalari. Lirik chekinish, bir tomondan, harakatning rivojlanishini sekinlashtiradi, ikkinchi tomondan, yozuvchiga markaziy mavzu bilan bevosita yoki bilvosita bog'liq bo'lgan turli mavzularda o'z sub'ektiv fikrini ochiq ifoda etish imkonini beradi. Bu, masalan, Pushkinning "Yevgeniy Onegin" yoki Gogolning "O'lik jonlar" dagi mashhur lirik chekinishlari.
Kompozitsiya turlari:
An'anaviy tasnif:
To'g'ridan-to'g'ri (chiziqli, ketma-ket)–
asardagi voqealar xronologik tartibda tasvirlangan. A.S.Griboedovning "Aqldan voy", L.N.Tolstoyning "Urush va tinchlik".
Ring - ishning boshlanishi va oxiri bir-biriga mos keladi, ko'pincha to'liq mos keladi. "Yevgeniy Onegin" da: Onegin Tatyanani rad etadi va roman oxirida Tatyana Oneginni rad etadi.
Oyna - takrorlash va kontrast texnikasining kombinatsiyasi, buning natijasida dastlabki va yakuniy tasvirlar aksincha takrorlanadi. L.Tolstoyning “Anna Karenina” asarining ilk sahnalaridan biri poyezd g‘ildiraklari ostida o‘lgan odamning o‘limi tasvirlangan. Aynan shunday romanning bosh qahramoni o'z hayotini oladi.
Hikoya ichidagi hikoya - Asosiy voqeani asar qahramonlaridan biri aytib beradi. M. Gorkiyning "Kampir Izergil" qissasi shu sxema bo'yicha qurilgan.
A. BESIN tasnifi (“Adabiy asar tahlili tamoyillari va texnikasi” monografiyasi bo‘yicha):
Chiziqli - asardagi voqealar xronologik tartibda tasvirlangan.
Oyna - boshlang'ich va yakuniy tasvirlar va harakatlar bir-biriga qarama-qarshi bo'lib, aynan teskari tarzda takrorlanadi.
Ring - asarning boshi va oxiri bir-biriga o‘xshash va bir qancha o‘xshash obrazlar, motivlar va hodisalarga ega.
Retrospektsiya - Hikoya davomida muallif "o'tmishga chekinish" qiladi. V.Nabokovning “Mashenka” qissasi shu uslub asosida qurilgan: qahramon o‘zining sobiq sevgilisi hozir yashayotgan shaharga kelayotganini bilib, u bilan uchrashishni intiqlik bilan kutadi va ularning yozishmalarini o‘qiyotganda ularning epistolyar romanini eslaydi.
Standart - o'quvchi boshqalardan oldin sodir bo'lgan voqea haqida asar oxirida bilib oladi. Shunday qilib, A.S.Pushkinning "Qor bo'roni" asarida o'quvchi qahramon bilan uydan uchib ketish paytida nima bo'lganini faqat tanbeh paytida bilib oladi.
Ozod - aralash harakatlar. Bunday asarda ko'zgu kompozitsiyasining elementlarini, o'tkazib yuborish usullarini, retrospektsiyani va o'quvchi e'tiborini jalb qilish va badiiy ekspressivlikni oshirishga qaratilgan boshqa ko'plab kompozitsiya usullarini topish mumkin.
IV. Chizma tuzish tamoyillari
Syujet nima?
Syujet - bu "voqealarni hikoya qilish".
Qizil qalpoqcha o'rmonga kiradi, u erda bo'rini uchratadi, buvisining oldiga boradi, yana bo'rini ko'radi va uni buvisi deb adashadi va so'raydi: "Buvijon, buvi, nega sizning tishlaringiz shunday katta?" Keyin o'tinchilar kelishadi. , va bo'ri tugaydi. Rivoyat - bu "haqiqiy" dunyoda yoki "xayoliy" dunyoda sodir bo'lgan voqealarning oddiy ro'yxati yoki takrorlanishi. Qizil qalpoqcha ertaki faqat ba'zi voqealarni hikoya qilishi aniq.
Chol katta baliq ovlash uchun dengizga boradi, Maykl Korleone otasining qotillaridan o‘ch oladi, Leamas Sharqiy Germaniyada qoladi – bularning barchasi ma’lum voqealarning qisqacha mazmuni. Har bir syujet voqealarning qisqacha mazmunidir. Lekin bu hammasi emas.
Quyidagi voqealar zanjirini ko'rib chiqing:
Jo karavotdan sakrab turadi, kiyinadi, gazak tayyorlaydi va mashinaga o'tiradi. U bir necha ko'chadan yurib, qiz do'stining uyida to'xtadi. U mashinaga sakrab tushadi. Qizning ismi Salli. Ular sohilga boradilar, u erda kun bo'yi issiq qum ustida yotishadi. Ular plyajda tushlik qilishadi va uyga qaytayotganda muzqaymoq yeyishadi.
Hodisalar zanjiri syujet sifatida tasvirlanganmi?
Aksariyat o'quvchilar intuitiv ravishda "yo'q" deyishadi.
Gap shundaki, bu voqealar sizning e'tiboringizga loyiq emas. Jo qiz do'sti bilan plyajga bordi, ular u erda ovqatlanishdi - keyin nima bo'ladi? Ushbu zanjirdagi voqealar ma'nosiz, chunki biz ularning oqibatlarini ko'rmayapmiz. Agar biz syujetni "voqealarning hikoyasi" deb atasak, bunday ta'rif bilan uzoqqa bormaymiz. Shuni ta'kidlash kerakki, syujet "taqdimot ketma-ket voqealar."
Va bu hammasi?
Agar men sizga shirani yig'ish uchun tanasiga kesilgan kauchuk daraxtining azoblari yoki Kongoga boradigan motorli qayiqning sinovlari va qiyinchiliklari haqida gapirsam-chi? Kauchuk daraxtga yoki motorli qayiqqa insoniy fazilatlarni bersam qiziq bo'lardi. Jonatan Livingston - odam yuragi bo'lgan chayqa. Jonatan Livingston va "Men buni qila olaman deb o'ylayman" degan kichik dvigatel, ular mos ravishda chayqa va kichik dvigatel bo'lgani uchun emas, balki ularda inson ruhi borligi uchun qiziq.
Shunday qilib, syujet shunchaki voqealar ketma-ketligi emas, balki inson xarakterini o'z ichiga olgan voqealar ketma-ketligidir. Va nafaqat belgilar, balki qiziqarli belgilar. Kimdir haqida o'qish zerikarli. Men tasavvurni hayajonga soladigan qahramonlar haqida o'qishni xohlayman.
Shuni hisobga olgan holda, syujetni "inson qahramonlari ishtirokidagi ketma-ket voqealarning hikoyasi" deb ta'riflash mumkin.
Yomon emas, lekin hali ham biror narsa etishmayapti. Biz qarama-qarshilik natijasida belgilar o'zgarishi kerakligini unutdik. Agar qahramon ko'rgan yoki boshidan kechirgan azob-uqubat tufayli hikoya davomida o'zgarmasa, natija syujet emas, balki sarguzasht hikoyasidir. Shunday qilib, syujetning to'liq ta'rifi: "Syujet - bu sodir bo'lgan voqealar tufayli o'zgargan inson qahramonlari ishtirokidagi ketma-ket voqealarning hikoyasidir."
“Adabiy matnning tuzilishi” kitobidan muallif Lotman Yuriy Mixaylovich5. Matnning konstruktiv tamoyillari Yuqorida biz she’riy matnning har qanday so‘zni semantik sig‘im zaxirasidan (h1) tilning moslashuvchanligini belgilovchi kichik to‘plamga (h2) va aksincha tarjima qilish imkoniyatlari haqida gapirdik. Bu bilan uzviy bog'liq bo'lgan matnni ko'ra qurish
IV kitobdan [Ilmiy asarlar toʻplami] muallif Filologiya mualliflar jamoasi --She’riy satrni bo‘laklarga bo‘lish tamoyillari Baytni ritmik birlik sifatida tahlil qilishni boshlaganimizda, biz she’r alohida murakkab mazmun ifodasi uchun zarur bo‘lgan o‘ziga xos murakkablikdagi semantik tuzilmadir, degan fikrdan kelib chiqamiz. Binobarin, bayt mazmunining uzatilishi
"Rafshonlik muvaffaqiyatlari" kitobidan muallif Luri Samuil AronovichYu. V. Domanskiy. 19-asr rus nasridagi arxetipal motivlar. Tver shahrida tipologiyani yaratish tajribasi C. G. Jung tomonidan kiritilgan "arxetip" tushunchasi ko'plab ilmiy sohalarda, shu jumladan adabiy tanqidda mustahkam o'rnashgan bo'lib, bu erda arxetip universal syujet yoki syujet sifatida tushuniladi.
“Adabiyot nazariyasi” kitobidan muallif Xalizev Valentin Evgenievich Qanday qilib ajoyib detektivni yozish kitobidan Frey Jeyms N tomonidan7 Adabiy asarni ko'rib chiqish tamoyillari Adabiy tanqidning bajaradigan vazifalari ichida alohida asarlarni o'rganish juda muhim o'rin tutadi. Bu o'z-o'zidan ravshan. Ularning har biri uchun og'zaki va badiiy matnlarni o'zlashtirishga munosabat va istiqbollar
Qanday qilib ajoyib roman yozish kitobidan Frey Jeyms N tomonidanXI. Syujet nazariyasi Harakatni boshlash Romaningizning dastlabki bir necha so'zlari uning keyingi taqdirida hal qiluvchi rol o'ynashi mumkin. Boshlanishi qanchalik qiziqarli bo'lsa, o'quvchini o'ziga jalb qilish, adabiy agent bilan shartnoma imzolash va nashriyotdan haq olish imkoniyati shunchalik ko'p bo'ladi.
"Brodskiyni yaqinroq o'qish" kitobidan. Maqolalar to'plami ed. IN VA. Kozlova muallif Mualliflar jamoasiDramatik epizodni qurish tamoyillari Dramatik asarda rivojlanayotgan ziddiyatning mavjudligi majburiydir. Bu gap nafaqat dramatik asar uchun, balki har bir epizod uchun ham to'g'ri.
"She'riy so'z maktabida" kitobidan. Pushkin. Lermontov. Gogol muallif Lotman Yuriy MixaylovichA.A. Maslakov. I. BRODSKIYNING “DAVOLMASIN BO‘YICHISI” ESSESIDA SHOIR NASIR QURILISH PRINSİPLARI “Oh, til birlashmalarining mangu qudrati! Oh, so'zlarning bu ajoyib qobiliyati haqiqatdan ham ko'proq narsani va'da qiladi! Oh, yozuvchilik hunarining ustki va pasti”. I.A. Brodskiy
G'arbning mashhur yozuvchilari kitobidan. 55 ta portret muallif Bezelyanskiy Yuriy Nikolaevich"Yevgeniy Onegin" badiiy tuzilishining o'ziga xosligi "Yevgeniy Onegin" qiyin ishdir. Oyatning juda yengilligi, mazmunning tanishligi, bolalikdan o'quvchiga tanish va qat'iy soddaligi, Pushkinni tushunishda paradoksal ravishda qo'shimcha qiyinchiliklar tug'diradi.
Almanak Felis № 001 kitobidan muallif Lagutin Gennadiy "Slavyan filologiyasiga kirish" kitobidan muallif Kesariyalik Prokopiy Osip Mandelstam kitobidan. So'z falsafasi va poetik semantika muallif Kikhney Lyubov Gennadievna"Slavyan qadimiylari" ni filologik qayta qurish tamoyillari Gumno. Zinapoya "ustun" dir. "Ayiq" so'zining ichki shakli. Ritsar va qahramon. Dubulg'a va qilich; nayza, kaltak, kaltak, kamon, o'qlar, qalqon, va hokazo.
Kitobdan (Tarjima haqida) muallif Polevoy Nikolay Alekseevich2-bob.Poetikaning semantik tamoyillari
"Kino va adabiyotda jinsiy aloqa" kitobidan muallif Beilkin Mixail MeerovichShe’riy tarjima tamoyillari. Tarjimalarning tanqidi “Taqlidlar va tarjimalar”ning birinchi nashr etilgan qismida janob Merzlyakov Esxil, Sofokl, Evripid tragediyalaridan sakkizta parcha va Eneyidning IV va IX qo‘shiqlaridan ikkita parchani joylashtirgan, ularning barchasi tarjima qilingan (bu muhim holat). bizning
Kitobdan O'z kitobingizni yozing: hech kim siz uchun nima qilmaydi muallif Krotov Viktor GavrilovichDavenportga ko'ra ta'lim tamoyillari Gedonizm printsipi, unga ko'ra zavqlanish dunyodagi yagona yaxshilik bo'lib, qadimgi faylasuf Sokrat tomonidan dahshatli tanqidga uchragan (Aflotun tomonidan etkazilgan). Ingliz faylasufi Jorj Mur ham zavqlanish emas, deb hisoblaydi
Muallifning kitobidanYozishning umumiy tamoyillari Prinsip haqiqat bilan murosa darajasidir. Bulat Okudjava: "Har kim eshitganidek yozadi". Ammo eshitish rivojlanishi mumkin. Bu erda to'plangan masallar va ularga yaqin matnlar ichki eshitish va ijodkorlikni rivojlantirishga yordam beradi.
Yagona davlat imtihoniga tayyorgarlik - universal ma'lumotnoma
Harakatning rivojlanish bosqichlari: ekspozitsiya, syujet, kulmins, tanqid, epilog, lirik chekinish.
Badiiy asarda harakatning rivojlanishi bir necha bosqichlarni o'z ichiga oladi: ekspozitsiya, syujet, avj, tanbeh, epilog.
Ekspozitsiya (lotincha expositio — taqdim etish, tushuntirish) badiiy asar asosidagi voqealarning fonidir. Odatda u bosh qahramonlarni, ularning harakat boshlanishidan oldin, syujet oldidan joylashishini tasvirlaydi. Ekspozitsiya qahramonlarning xatti-harakatlarini rag'batlantiradi. Ekspozitsiya to'g'ridan-to'g'ri, ya'ni ish boshida yoki kechiktirilgan, ya'ni ishning o'rtasida yoki oxirida joylashgan bo'lishi mumkin. Masalan, Chichikovning viloyat shahriga kelishidan oldingi hayoti haqida ma'lumot Gogolning "O'lik ruhlar" birinchi jildining oxirgi bobida keltirilgan. Kechiktirilgan ta'sir odatda asarga sirli, noaniq sifat beradi.
Syujet - harakatning boshlanishi bo'lgan voqea. Syujet yo mavjud qarama-qarshiliklarni ochib beradi, yoki o'zi ("tugunlar") ziddiyatlarni keltirib chiqaradi. Masalan, Gogolning "Bosh inspektor" komediyasining syujeti merning inspektor kelganligi to'g'risida xabarnoma olishidir.
Klimaks (lotincha culmen - cho'qqi) - harakat rivojlanishidagi eng yuqori keskinlik nuqtasi, ziddiyat o'z chegarasiga etib, ayniqsa keskin shaklda ifodalangan ziddiyatning eng yuqori nuqtasi. Shunday qilib, Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasida eng yuqori nuqta - Katerinaning e'tirofi. Asarda konfliktlar qancha ko‘p bo‘lsa, harakatning tarangligini faqat bir avjiga tushirish shunchalik qiyin bo‘ladi. Klimaks konfliktning eng keskin ko'rinishi bo'lib, ayni paytda harakatning rad etilishini tayyorlaydi.
E'tiroz hodisalarning natijasidir. Bu badiiy to'qnashuvni yaratishning so'nggi paytidir. Denoment har doim ish-harakat bilan bevosita bog'liq bo'lib, go'yo hikoyaning yakuniy semantik nuqtasini qo'yadi. Masalan, N. Gogolning "Hukumat inspektori" asaridagi jimjimador sahna deb ataladigan narsa, bu erda komediyaning barcha syujet tugunlari "echiladi" va personajlar xarakteriga yakuniy baho beriladi. Denoment konfliktni hal qilishi mumkin (Fonvizinning "Kichik"), ammo ziddiyatli vaziyatlarni bartaraf etmasligi mumkin (Griboedovning "Aqldan voy" filmida, Pushkinning "Yevgeniy Onegin"ida bosh qahramonlar qiyin vaziyatlarda qoladi).
Epilog (yunoncha epilogos – keyingi so‘zdan) har doim asarni yakunlaydi. Epilog qahramonlarning keyingi taqdiri haqida hikoya qiladi. Masalan, Dostoevskiy "Jinoyat va jazo" epilogida Raskolnikov og'ir mehnatda qanday o'zgarganligi haqida hikoya qiladi.
Lirik chekinish - muallifning syujetdan chetga chiqishi, muallifning asarning asosiy mavzusiga juda kam yoki umuman aloqasi bo'lmagan mavzulardagi lirik qo'shimchalari. Ular bir tomondan asarning syujet rivojiga to‘sqinlik qilsa, ikkinchi tomondan esa markaziy mavzu bilan bevosita yoki bilvosita bog‘liq bo‘lgan turli masalalar yuzasidan yozuvchiga o‘z subyektiv fikrini ochiq bayon etish imkonini beradi. Masalan, Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romani va Gogolning "O'lik jonlar" romanidagi lirik chekinishlar.
scribble.su
Adabiyotda syujet nima? Adabiyotda syujetning rivojlanishi va elementlari
Zamonaviy adabiyot nazariyasi "syujet" tushunchasining bir nechta ta'riflarini taklif qiladi. Ozhegovning fikricha, adabiyotda syujet voqealarning tartibi va aloqasidir. Ushakovning lug'atida ularni harakatlar majmui, asarda sodir bo'layotgan voqealarning ketma-ketligi va motivatsiyasi deb hisoblash mumkin.
Syujet bilan munosabat
Zamonaviy rus tanqidida syujet butunlay boshqacha ta'rifga ega. Adabiyotda syujet deganda qarama-qarshilik namoyon bo'ladigan voqealar rivoji tushuniladi. Syujet asosiy badiiy konfliktdir.
Biroq, bu masala bo'yicha boshqa nuqtai nazarlar o'tmishda mavjud bo'lgan va hozir ham mavjud. 19-asr o'rtalarida Veselovskiy va Gorkiy tomonidan qo'llab-quvvatlangan rus tanqidchilari syujetning kompozitsion tomonini, ya'ni muallif o'z asarining mazmunini qanday aniq etkazishini ko'rib chiqdilar. Adabiyotdagi syujet esa, ularning fikricha, qahramonlar harakati va munosabatlarining rivojlanishidir.
Ushbu talqin Ushakovning lug'atiga to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshidir, bunda syujet voqealarning ketma-ket bog'liqligidan iborat.
Nihoyat, uchinchi nuqtai nazar mavjud. Unga rioya qilganlar "syujet" tushunchasi mustaqil ma'noga ega emas deb hisoblashadi va uni tahlil qilishda "syujet", "kompozitsiya" va "syujet diagrammasi" atamalarini ishlatish kifoya.
Mahsulot sxemalarining turlari va variantlari
Zamonaviy tahlilchilar syujetning ikkita asosiy turini ajratib ko'rsatishadi: xronika va konsentrik. Ular bir-biridan hodisalar orasidagi bog`lanish xarakteriga ko`ra farqlanadi. Asosiy omil, ta'bir joiz bo'lsa, vaqt. Surunkali turi o'zining tabiiy yo'nalishini takrorlaydi. Konsentrik - endi asosiy e'tibor jismoniy emas, balki aqliy.
Adabiyotdagi konsentrik syujetlarga detektiv hikoyalar, trillerlar, ijtimoiy va psixologik romanlar, dramalar kiradi. Xronika memuar, doston va sarguzasht asarlarida koʻproq uchraydi.
Konsentrik syujet va uning xususiyatlari
Voqealarning bunday kechishida epizodlar orasidagi aniq sabab-natija aloqasini kuzatish mumkin. Bu tipdagi adabiyotda syujetning rivojlanishi izchil va mantiqiydir. Bu erda boshlanishi va oxirini ajratib ko'rsatish oson. Oldingi harakatlar keyingilarning sabablari bo'lib, barcha hodisalar bir tugunga birlashtirilganga o'xshaydi. Yozuvchi bitta ziddiyatni tadqiq qiladi.
Bundan tashqari, asar chiziqli yoki ko'p chiziqli bo'lishi mumkin - sabab-oqibat munosabatlari xuddi shunday aniq saqlanib qoladi, bundan tashqari, har qanday yangi hikoyalar allaqachon sodir bo'lgan voqealar natijasida paydo bo'ladi. Detektiv, triller yoki hikoyaning barcha qismlari aniq ifodalangan ziddiyatga asoslangan.
Xronika hikoyasi
Buni konsentrik bilan solishtirish mumkin, garchi aslida bu erda qarama-qarshilik yo'q, lekin qurilishning butunlay boshqacha printsipi. Adabiyotdagi bu turdagi syujetlar bir-biriga kirib borishi mumkin, lekin ko'pincha u yoki boshqasi hal qiluvchi ahamiyatga ega.
Xronika tamoyili asosida qurilgan asardagi voqealarning o‘zgarishi vaqt bilan bog‘liq. Aniq bog'lanish, qat'iy mantiqiy sabab-oqibat munosabatlari bo'lmasligi mumkin (yoki hech bo'lmaganda bu bog'liqlik aniq emas).
Bunday asarda biz ko'plab epizodlar haqida gapirishimiz mumkin, ularning yagona umumiy tomoni shundaki, ular xronologik tartibda sodir bo'ladi. Adabiyotdagi xronika syujeti ko'p konfliktli va ko'p komponentli tuval bo'lib, u erda qarama-qarshiliklar paydo bo'ladi va yo'qoladi, biri boshqasi bilan almashtiriladi.
Boshlanish, avj nuqtasi, bekor qilish
Syujeti konfliktga asoslangan asarlarda u mohiyatan sxema, formuladir. Uni tarkibiy qismlarga bo'lish mumkin. Adabiyotdagi syujet elementlariga ekspozitsiya, oʻrnatish, konflikt, koʻtarilish harakati, inqiroz, kulminatsiya, pasayish harakati va yechim kiradi.
Albatta, yuqoridagi elementlarning barchasi har bir ishda mavjud emas. Ko'pincha siz ulardan bir nechtasini topishingiz mumkin, masalan, syujet, to'qnashuv, harakatning rivojlanishi, inqiroz, avj va tanqislik. Boshqa tomondan, ishning qanday aniq tahlil qilinishi muhim.
Bu boradagi ko'rgazma eng statik qismdir. Uning vazifasi - ba'zi belgilar va harakatni sozlash.
Syujetda asosiy harakatni keltirib chiqaradigan bir yoki bir nechta voqea tasvirlangan. Adabiyotda syujet rivoji konflikt, yuksalish harakati, inqirozdan avjiga chiqadi. U, shuningdek, asarning cho'qqisi bo'lib, qahramonlar xarakterini ochishda va konfliktning ochilishida katta rol o'ynaydi. Denoment hikoya qilinayotgan voqeaga va qahramonlarga yakuniy tus beradi.
Adabiyotda o'quvchiga ta'sir qilish nuqtai nazaridan psixologik jihatdan oqlangan ma'lum bir syujet tuzilmasi shakllangan. Ta'riflangan har bir element o'z o'rni va ma'nosiga ega.
Agar hikoya sxemaga mos kelmasa, u sust, tushunarsiz va mantiqsiz ko'rinadi. Asar qiziqarli bo‘lishi, o‘quvchilar qahramonlarga hamdard bo‘lishi va ular bilan sodir bo‘layotgan voqealarga chuqurroq kirib borishi uchun undagi hamma narsa o‘z o‘rniga ega bo‘lishi va ana shu psixologik qonuniyatlar asosida rivojlanishi kerak.
Qadimgi rus adabiyotining syujetlari
Qadimgi rus adabiyoti, D. S. Lixachevning so'zlariga ko'ra, "bir mavzu va bir syujetli adabiyot". Jahon tarixi va inson hayotining mazmuni o‘sha davrlar yozuvchilarining asosiy, chuqur motiv va mavzularidir.
Qadimgi rus adabiyotining syujetlari bizga hayotda, maktublarda, yurishlarda (sayohat tavsiflari), yilnomalarda ochib berilgan. Ularning aksariyati mualliflarining ismlari noma'lum. Vaqt oralig'iga ko'ra, qadimgi rus guruhiga 11-17-asrlarda yozilgan asarlar kiradi.
Zamonaviy adabiyotning xilma-xilligi
Amaldagi syujetlarni tasniflash va tavsiflashga urinishlar bir necha marta qilingan. Xorxe Luis Borxes o'zining "To'rt davr" kitobida jahon adabiyotida faqat to'rtta tur borligini aytdi:
- qidiruv haqida;
- Xudoning o'z joniga qasd qilishi haqida;
- uzoq qaytish haqida;
- mustahkam shaharga hujum qilish va himoya qilish haqida.
Kristofer Buker ettitani aniqladi: latta boylik (yoki aksincha), sarguzasht, u erda va yana qaytib kelish (Tolkienning "Xobbiti" esga tushadi), komediya, fojia, tirilish va yirtqich hayvonni mag'lub etish. Jorj Polti jahon adabiyotining butun tajribasini 36 syujet to'qnashuviga qisqartirdi va Kipling ularning 69 ta variantini aniqladi.
Hatto boshqa profil mutaxassislari ham bu savolga befarq qolmadi. Mashhur shveytsariyalik psixiatr, analitik psixologiya asoschisi Karl Gustav Yungning fikricha, adabiyotning asosiy syujetlari arxetipik bo‘lib, ulardan faqat oltitasi bor – soya, anima, animus, ona, chol va bola.
Xalq ertaklari indeksi
Ehtimol, eng muhimi, Aarne-Tompson-Uther tizimi yozuvchilar uchun imkoniyatlarni "ta'kidladi" - u taxminan 2500 variant mavjudligini tan oladi.
Biroq, biz bu erda folklor haqida gapiramiz. Bu tizim ushbu monumental asarni tuzish davrida fanga ma'lum bo'lgan ertak syujetlarining katalogi, indeksidir.
Bu erda voqealar rivoji uchun faqat bitta ta'rif mavjud. Ushbu turdagi adabiyotdagi syujet quyidagicha ko'rinadi: “Quvg'in qilingan o'gay qizni o'rmonga olib ketishadi va u erga tashlab ketishadi. Baba Yaga yoki Morozko yoki Leshy yoki 12 oy yoki qish, uni sinab ko'ring va mukofotlang. O'gay onaning o'z qizi ham sovg'a olishni xohlaydi, lekin sinovdan o'tmaydi va vafot etadi.
Darhaqiqat, Aarnening o'zi ertakdagi voqealarni rivojlantirish uchun mingdan ortiq variantni o'rnatmagan, ammo u yangilariga ruxsat berdi va o'zining asl tasnifida ular uchun joy qoldirdi. Bu ilmiy foydalanishga kirgan va ko'pchilik tomonidan e'tirof etilgan birinchi indeks edi. Keyinchalik ko'plab mamlakatlar olimlari unga o'z qo'shimchalarini kiritdilar.
2004 yilda ma'lumotnomaning nashri paydo bo'ldi, unda ertak turlarining tavsiflari yangilangan va aniqroq qilingan. Indeksning ushbu versiyasida 250 ta yangi tur mavjud edi.
fb.ru
Ekspozitsiya, syujet, harakatning rivojlanishi
Uchinchi dars. Syujetning nozik tomonlari.
Yozuvchi uchun eksklyuziv vaziyatdan ko'ra kundalik hayotni tasvirlash qiyinroq.Ilya Shevelev
3. Chizma tuzish qoidalari.
Adabiyot qonunlariga ko‘ra, har qanday asarning syujeti to‘liq bo‘lishi kerak
Klassik versiyada syujet besh komponentdan iborat bo'lsa, shunday deb hisoblanadi: ekspozitsiya (va syujet), harakatning rivojlanishi, avj nuqtasi, harakatni tugatish va tan olish. Zamonaviy asarlarning syujetlari ko'pincha soddalashtirilgan sxema bo'yicha quriladi: syujet - harakatning rivojlanishi - avj nuqtasi - denouement yoki undan ham soddalashtirilgan syujetga ko'ra - harakat - avj (shuningdek, denouement deb ham ataladi).
Klassik sxema qattiq, asta-sekin rivojlanayotgan syujetlar uchun ko'proq mos keladi, u qalin kitoblar, pyesalar uchun ssenariylar va o'ylangan filmlarni yozishda ishlatiladi. Engil sxema bizning yuqori tezlikdagi dunyomizga ko'proq mos keladi; u multfilmlar va jangovar filmlar uchun skriptlarni yozish uchun, shuningdek, syujet sifati tez rivojlanishi kabi barcha turdagi komikslar va boshqa grafik ishlar uchun ishlatiladi. muhim.
Qaysi sxemani afzal ko'rishingizni o'zingiz hal qilasiz. Quyida men sizga harakatni rivojlantirishning turli xil variantlarini ko'rsataman va asar janriga qarab syujetni qanday qurish bo'yicha bir nechta maslahatlar beraman. Lekin birinchi navbatda, birinchi narsa.
1. Ekspozitsiya.
Biz birinchi navbatda o‘quvchiga voqea qayerda va qaysi vaqtda sodir bo‘layotgani haqida ma’lumot beramiz, qahramonlar bilan tanishtiramiz, ularning hikoyasini qisqacha aytib beramiz va o‘quvchini ular bilan tanishtiramiz. Hozircha bu erda hech qanday ziddiyat yo'q, lekin biz buning uchun zarur shart-sharoitlarni aytib bera olamiz.Lotaring yangi kvartiraga ko'chib o'tadi, qo'shnilari bilan uchrashadi, do'stiga qo'ng'iroq qiladi - bu bizning ekspozitsiyamiz: biz o'quvchini bosh qahramon bilan tanishtirdik, ko'rsatdik. harakatning vaqti va joyi va boshqa belgilar haqida bilvosita aytib berdi. Bu yerdagi mojaroning boshlanishini qizlarning o'ziga xos munosabatlari orqali ko'rsatish mumkin, buning asosida tez orada tushunmovchilik va rashk otishmalari paydo bo'ladi.Ko'rgazmaning qancha davom etishi butunlay muallif va uning rejasiga bog'liq. Tez sur'atli syujetli asarlar uchun o'quvchini masalaning mohiyati bilan tanishtirish uchun bir nechta satr kifoya qiladi, chizilgan syujetli asarlar uchun esa kirish odatda kattalashtiriladi. Buni haddan tashqari oshirmaslikka, galstukni cho'zmaslikka va shu bilan birga uni juda ko'p maydalamaslikka harakat qiling.
2. Boshlanish.
Ta'sir qilish bilan adashtirmaslik kerak! Aslida, boshlanish hamma narsa boshlanadigan voqeadir. Buni aytishimiz mumkin: agar mojaro urushga sabab bo'lsa, unda syujet tinchlik shartnomasini buzish kabi sabab bo'ladi.Va bizning hikoyamizda urushning rivojlanishi uchun "tetik" bo'lib xizmat qiladi. syujet, qanday voqea? O'ylaymanki, aksiya bizning qahramonlarimizni kelishgan Deyv bilan tanishishdan boshlanadi, chunki shundan keyin hamma narsa aylana boshlaydi. Demak, bizda syujetning boshlanishini kirish sahnasi deb hisoblash mumkin.Odatda bosh qahramonga muhim vazifa topshirilib, u bajarishi kerak bo‘lgan yoki o‘zi, qahramon o‘z tanlovini amalga oshirishi kerak bo‘lgan payt bo‘ladi. Muallif odatda bu vaziyatdan konfliktni aniqlash uchun foydalanadi, qahramon va yovuz qahramon o'rtasidagi farq nima ekanligini aniq ko'rsatib beradi, ularning har biri o'z oldida turgan muammoni qanday qabul qilishini aniq tasvirlaydi va ularning har biri bundan keyin nima qilishni maqsad qilganiga nozik ishora qiladi.
Endi qizlarning ko'rish sohasida bir yigit paydo bo'ldi, u ikkalasiga ham yoqdi, lekin u Lotaringiyani ko'proq yoqtirardi va Inga bundan g'azablandi. Lotaringiya bu sodir bo'lganidan xijolat tortadi, lekin u yigitni yaxshi ko'radi va ular bilan tanishishni davom ettirmoqchi. Inga g'azablandi, lekin hali hech narsa qilmoqchi emas; u chetga chiqib, do'stiga o'zi xohlagan narsani qilishiga ruxsat berdi.
Shu bilan birga, yozuvchi o‘quvchining o‘z hikoyasiga aniq qiziqishini ta’minlab, o‘z intrigasini (kim g‘alaba qozonadi-yu, kimning burni bilan qoladi? Bu qanday tugaydi?) asta-sekin bo‘shata boshlaydi. , asta-sekin bizga asarning asosiy g'oyasini taqdim etish ("do'stlik va sevgi hamma narsada g'alaba qozonadi" yoki aksincha, "hech qanday do'stlik, hatto eng kuchlisi ham xiyonatga dosh berolmaydi"). Syujet bitta bo'lishi shart emas; Jiddiy asarlarda mualliflar odatda bir vaqtning o'zida bir nechta hikoyalarni qo'yishadi - sevgi, oila, detektiv, siyosiy va hokazo. Serial mualliflari odatda bitta satr bilan cheklanishadi, lekin ulardan bir nechtasini yaratishga hech kim to'sqinlik qilmaydi. Shunday qilib, qancha hikoyalar bo'lsa, shuncha ko'p bog'lanishlar bo'ladi; ular matn bo'ylab tarqalib ketishi mumkin, lekin unutmang: har bir vaziyatning mantiqiy xulosasi bo'lishi kerak, ya'ni har bir bog'lanishning davomi va rad etilishi bo'ladi. . Boshlangan, ammo tugallanmagan hikoyalar bo'lmasligi kerak.
3. Harakatning ko`tarilish yo`lida rivojlanishi.
Bu erda fantaziyaning cheksiz parvozi boshlanadi! Muallif eng aql bovar qilmaydigan syujet harakatlarini ixtiro qiladi, qahramonlarni turli xil qiyin vaziyatlarga qo'yadi, ularning bu boradagi tajribalarini tasvirlaydi va sinovlar qahramonlarning xarakterini qanday kuchaytirishi, ular o'zlari uchun qanday saboq olishlarini aytib beradi.
Qahramonlar o'zgarishi kerak, bu juda muhim! Agar personaj birinchi epizoddan oxirgi epizodgacha umuman o'zgarmagan bo'lsa, u hali ham xuddi shunday bo'lsa va dunyoni avvalgidek idrok etsa, agar u o'zi uchun qimmatli saboq olmagan bo'lsa, demak siz o'z vazifangizni bajarmagansiz. yozuvchi sifatida. Nima uchun bu hikoyani aytib berish kerak edi? Uning chuqur ma'nosi nima edi? Muallif bizga nimani aytmoqchi edi? Ma'lum bo'lishicha, hech narsadan ma'no yo'q edi, men hech narsa demoqchi emas edim va umuman, gaplashadigan hech narsa yo'q edi.
Harakat uyg'un bo'lmasligi kerak: bu erda bizning qahramonlarimizni manyak qo'lga olishdi, ammo ular tushunarsiz tarzda azob beruvchidan qochib, hech qanday sababsiz tashlandiq atom stantsiyasida topdilar. Syujet harakatlari trikotajdagi ilmoqlar kabi bir-biriga "yopishib" turishi kerak, shunda siz qattiq paypoq olasiz, ya'ni kechirasiz, hikoya. Har qanday harakatni tasvirlashdan oldin, siz biroz "kartalaringizni" oldindan ochib bersangiz va tez orada shunday bo'lishi mumkinligi haqida kamtarona, sezilmas ishora qilsangiz yaxshi bo'lardi. Faqat bir maslahat, boshqa hech narsa. Misol uchun, agar siz bir-ikki epizodda qahramoningiz kimgadir to'pponcha bilan tahdid qilishini rejalashtirgan bo'lsangiz, hozir bu xushchaqchaq yigit baxtli qurol egasi yoki otishma poligoniga borish odati borligini e'lon qilsangiz yaxshi bo'lardi. , bu erda u yaxshi otishma sifatida e'tiborga olindi. Hech bo'lmaganda, o'quvchi sizning Cool Walkeringiz raqibini nishonga olib, bechoraning tanasining muhim qismini otib tashlash bilan tahdid qilayotganini ko'rganida, u o'quvchining boshiga zarba berganini his qilmaydi. jurnal. Aksincha, u o'zidan mamnun bo'ladi: voy, men so'nggi epizodda bu inspektordan nimani kutish kerakligini taxmin qildim!
Ochilishda ishora qilgan har bir narsa ishlab chiqilishi va amalga oshirilishi kerak. Mojaro barqaror o'sib borishi kerak. Qahramonlar o'zlarini turli tomonlardan ko'rsatsin, mojaroga yangi ishtirokchilar jalb qilinsin, dastlab jim qolganlar gapirsin.
Misol uchun, biz allaqachon aytib o'tgan ziddiyatimizni olaylik. Ikki do'st bir yigit uchun janjal qilishdi va uni baham ko'rishga harakat qilishdi va shu bilan birga do'stona munosabatlarni saqlab qolishdi. Va yigit? Bunday vaziyatda u o'zini qanday his qiladi? U nimani xohlaydi? Qizlarning har biriga nisbatan uning niyati qanday? Yoki, ehtimol, u parvo qilmaydi?
Hikoya chizig'ini epizoddan epizodga barqaror rivojlantiring. Agar bir nechta hikoyalar bo'lsa, bu yanada qiziqroq, ular kesishsin, o'zaro bog'lansin, bir-birini "itarib yuborsin". Qahramonning dugonasi xiyonat qilsa, puli tugab, ishda muammolarga duchor boʻlsa, oʻz joniga qasd qilish ehtimoli koʻproq boʻladi.Shunday qilib, sekin-asta taranglikni kuchaytirib, qahramonlarni bosqichma-bosqich maksimal darajaga olib chiqamiz. butun hikoyaning muhim bosqichi. Bu avj nuqtasi.
fan.prosims.ru
HARAKAT RIVOJLANISH iborasining ma'nosi. HARAKAT ISHLAB CHIQISH nima?
So'z ma'nosi topilmadiWord xaritasini birgalikda yaxshilash
Salom! Mening ismim Lampobot, men Word Maps yaratishga yordam beradigan kompyuter dasturiman. Men mukammal hisoblay olaman, lekin sizning dunyongiz qanday ishlashini hali ham yaxshi tushunmayapman. Menga buni tushunishga yordam bering!
Rahmat! Men jismoniy dunyoni biroz yaxshiroq tushuna boshladim.
Men konformist moddiy narsa ekanligini allaqachon tushunganman. Yoki aniqrog'i?
"Harakat rivojlanishi" bo'lgan jumlalar:
- Badiiy hikoya matni quyidagi kompozitsion sxema bo'yicha quriladi: ekspozitsiya, syujet, harakatning rivojlanishi, avj nuqtasi, tanbeh.
- She’riy asarlar yaratishga kirishganlar, masalan, deyarli barcha qadimgi shoirlar singari, harakat taraqqiyotidan ko‘ra ertaroq dialog va axloq tasvirida muvaffaqiyatga erisha olishi ham yuqoridagilarning isbotidir.
- Va u harakatning rivojlanishini avvalgidan ham tanqidiyroq kuzata boshladi.
- (barcha takliflar)
izoh qoldiring
Sharh matni:
kartaslov.ru
Syujet ishlab chiqish - bu... Syujet ishlab chiqish nima?
syujetni rivojlantirishUmumiy mavzu: harakatning rivojlanishi, syujetning ochilishi
Universal ruscha-inglizcha lug'at. Akademik.ru. 2011 yil.
- strategik yadro qurollarini ishlab chiqish
- telerobotlarning rivojlanishi
Boshqa lug'atlarda "syujetni rivojlantirish" nima ekanligini ko'ring:
maktabgacha yoshdagi o'yinning rivojlanishi - (maktabgacha yoshdagi o'yinning rivojlanishi) bolaning o'yinlari ijtimoiy ta'lim shaklini oladigan jarayon. Maktabgacha yoshdagi Beli, o'yin birinchi navbatda ob'ektiv odamlarning harakatlarini takrorlaydi va asosiy e'tibor sherikga yoki ... ... Buyuk Psixologik Entsiklopediyaga qaratilgan.
Maktabgacha yoshdagi o'yinning rivojlanishi - bu bolaning o'yinlari ijtimoiy ta'lim shaklini oladigan jarayon. Agar erta maktabgacha yoshda o'yin birinchi navbatda odamlarning ob'ektiv harakatlarini takrorlasa va sherikga yoki syujetni rivojlantirishga e'tibor minimal bo'lsa, unda o'rtacha ... Psixologik lug'at
rivojlanish - ot, p., ishlatilgan. solishtiring tez-tez Morfologiya: (yo'q) nima? rivojlanish, nima? rivojlanish, (qarang) nima? nimaning rivojlanishi? rivojlanish, nima haqida? rivojlanish haqida 1. Rivojlanish - bu kimningdir qobiliyatlari, ko'nikmalari, bilimlarini faol, faol holatga keltirish .... ... Dmitrievning izohli lug'ati
harakatning rivojlanishi badiiy konfliktning eng muhim tarkibiy qismidir; kontseptsiya badiiy harakatning boshlanish, kulminatsiya va tan olish nuqtalaridan o'tuvchi harakat yo'lini tavsiflaydi. Harakatning rivojlanishi turli kompozitsion ritmlarda amalga oshirilishi mumkin, turli xil ... Adabiy tanqidning terminologik lug'ati-tezaurusi.
harakatning rivojlanishi syujetning tarkibiy elementi: syujetdan kelib chiqadigan voqealar tizimi. Asar rivoj topgan sari ziddiyat kuchayadi, personajlar o‘rtasidagi qarama-qarshiliklar chuqurlashib, kuchayib boradi...Adabiyot atamalari lug‘ati
Hibsga olingan ishlanma - Hibsga olingan rivojlanish janridagi sitkom / komediya yaratuvchisi Mitchell Xurvits bosh rolda Jeyson Beytman Portia De Rossi Uill Arnett ... Vikipediya
o'yin: rivojlanish: maktabgacha yosh - (maktabgacha yoshdagi o'yinning rivojlanishi) bolaning o'yinlari ijtimoiy ta'lim shaklini oladigan jarayon. Maktabgacha yoshdagi Beli, o'yin birinchi navbatda ob'ektiv odamlarning harakatlarini takrorlaydi va asosiy e'tibor sherik yoki rivojlanishga qaratilgan ... Buyuk Psixologik Entsiklopediya
Crysis - Dasturchi ... Vikipediya
Crysis - Crysis Developer Publishers Electronic Arts Steam) Localizer Soft Club Dizaynerlari ... Vikipediya
Nanosuit - Crysis Developer Publishers Electronic Arts Steam) Localizer Soft Club Dizaynerlari ... Vikipediya
universal_ru_en.academic.ru
RIVOJLANISH - bu... RIVOJLANISH nima?
taraqqiyot - taraqqiyot, takomillashtirish, evolyutsiya, o'sish; rivojlantirish, soxtalashtirish, shakllantirish, tarbiyalash; rivojlanish, dunyoqarash; jarayon, oldinga harakat, oldinga qadam, murakkablik, ko'payish, manfaatlar doirasi, aniqlashtirish, kurs, ontogenez, taraqqiyot,... ... Sinonimlar lug'ati
dic.academic.ru
taraqqiyot bu... Rivojlanish nima?
RIVOJLANISh - oldinga siljish, evolyutsiya, bir holatdan ikkinchi holatga oʻtish.R. “yaratilish”, “portlash”, yoʻqdan paydo boʻlish, shuningdek, toʻsatdan, bir zumda almashtirishni nazarda tutuvchi tartibsizlik va “kastrofizm”dan oʻz-oʻzidan paydo boʻlishga qarshi. .. Falsafiy ensiklopediya
RIVOJLANISH - RIVOJLANISH, RIVOJLANISH Rus adabiy tilida 18-asrning oxirigacha fe'llar rivojlanadi va refleksiv rivojlanadi. faqat oʻziga xos maʼnolarni ifodalagan (baʼzan kasbiy maʼno bilan), bevosita ularning morfologik ... Soʻzlarning tarixi.
RIVOJLANISH - (rivojlanish) Ko'p o'lchovli jarayon, odatda holatning kamroq qoniqarlidan qoniqarliroqgacha o'zgarishini nazarda tutadi. Rivojlanish - bu me'yoriy tushuncha bo'lib, u umumiy qabul qilingan yagona ta'rifga ega emas. Ayrimlarning fikricha,... ...Siyosatshunoslik. Lug'at.
RIVOJLANISH - RIVOJLANISH, taraqqiyot, ko'p. yo'q, qarang. (kitob). 1. Ch ostidagi harakat. rivojlantirmoq. Gimnastika orqali mushaklar rivojlanishi. 2. Ch bo'yicha shart. rivojlantirmoq. Sanoat rivojlanishi. 3. Bir holatdan ikkinchi holatga o‘tish jarayoni, ko‘proq... ... Ushakovning izohli lug‘ati
taraqqiyot - taraqqiyot, takomillashtirish, evolyutsiya, o'sish; rivojlantirish, soxtalashtirish, shakllantirish, tarbiyalash; rivojlanish, dunyoqarash; jarayon, oldinga harakat, oldinga qadam, murakkablik, ko'payish, manfaatlar doirasi, aniqlashtirish, kurs, ontogenez, taraqqiyot,... ... Sinonimlar lug'ati
RIVOJLANISH - individlarning tug'ilish paytidan boshlab umrining oxirigacha (individual rivojlanish yoki ontogenez) va butun hayot davomida bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan miqdoriy (o'sish) va sifat (farqlanish) o'zgarishlarining biologik jarayoni ... Katta ensiklopedik. Lug'at
Xalqaro kredit operatsiyalarining rivojlanishi global PUL BOZORining shakllanishiga hissa qo'shdi, uning eng muhim tarmoqlari transmilliy banklar va xalqaro banklar tomonidan boshqariladigan Amerika pul bozori va Yevropa bozori... ... Moliyaviy lug'at.
taraqqiyot - RIVOJLANISH - ma'naviy va moddiy olam ob'ektlarining vaqt bo'yicha qaytarilmas, progressiv o'zgarishi, chiziqli va bir yo'nalishli deb tushuniladi. Yevropa falsafasida R. tushunchasi hozirgi zamonda hukmron boʻlib, u oʻrnatilgach... ... Gnoseologiya va fan falsafasi entsiklopediyasi.
taraqqiyot - RIVOJLANISH, istiqbol, shakllanish, shakllanish, evolyutsiya... Ruscha nutq sinonimlarining lug'ati-tezaurusi.
RIVOJLANISh - tabiat va jamiyatdagi rivojlanish, yo'naltirilgan, tabiiy o'zgarishlar. Rivojlanish natijasida uning tarkibi yoki tuzilishi ob'ektining yangi sifat holati yuzaga keladi. Rivojlanishning ikki shakli mavjud: evolyutsion, bosqichma-bosqich bog'liq... ... Zamonaviy ensiklopediya
RIVOJLANISh - yo'naltirilgan, tabiiy o'zgarish; rivojlanish natijasida uning tarkibi yoki tuzilishi ob'ektining yangi sifat holati yuzaga keladi. Rivojlanishning ikkita shakli mavjud: evolyutsion, ob'ektdagi bosqichma-bosqich miqdoriy o'zgarishlar bilan bog'liq (qarang... ... Katta ensiklopedik lug'at).
Syujet tahlili- badiiy matnni sharhlashning eng keng tarqalgan va samarali usullaridan biri. Ibtidoiy darajada, u deyarli har qanday o'quvchi uchun mavjud. Masalan, biz o'zimizga yoqqan kitobni do'stimizga qayta aytib berishga harakat qilsak, biz aslida asosiy syujet havolalarini ajratib olishni boshlaymiz. Biroq, professional syujet tahlili butunlay boshqacha murakkablik darajasidagi vazifadir. Maxsus bilimga ega bo'lgan va tahlil qilish usullarini egallagan filolog oddiy o'quvchiga qaraganda bir xil syujetda ko'proq narsani ko'radi.
Ushbu bobning maqsadi talabalarni syujet tuzishga professional yondashuv asoslari bilan tanishtirishdir.
Klassik syujet nazariyasi. Syujet elementlari.
Syujet va syujet. Terminologik apparat
Klassik syujet nazariyasi , umumiy ma'noda Qadimgi Yunonistonda shakllangan, syujet tuzilishining asosiy tarkibiy qismlari ekanligidan kelib chiqadi. voqealar Va harakatlar. Aristotel ishonganidek, harakatlarga bog'langan hodisalar tashkil etadi uchastka- har qanday epik va dramatik asarning asosi. Keling, bu atamani darhol ta'kidlaymiz uchastka Aristotelda topilmagan; bu lotincha tarjimaning natijasidir. Aristotelning asli afsona. Keyinchalik bu nuance adabiy terminologiya bilan shafqatsiz hazil o'ynadi, chunki turli xil tarjima qilingan "afsona" zamonaviy davrda terminologik chalkashliklarga olib keldi. Quyida atamalarning zamonaviy ma’nolari haqida batafsil to‘xtalamiz. uchastka Va uchastka.
Arastu syujet birligini birlik va to‘liqlik bilan bog‘lagan harakatlar, lekin emas qahramon, boshqacha qilib aytganda, syujetning yaxlitligi biz hamma joyda bitta personajni uchratishimiz bilan emas (agar rus adabiyoti haqida gapiradigan bo'lsak, u holda, masalan, Chichikov), balki barcha personajlar bir butunga jalb qilinganligi bilan ta'minlanadi. harakat. Harakatning birligini talab qilib, Aristotel alohida ta'kidladi boshi Va tan olish syujetning zaruriy elementlari sifatida. Harakatning keskinligi, uning fikricha, bir nechta tomonidan saqlanadi
maxsus texnikalar: peripetiya(yomondan yaxshiga keskin burilish va aksincha), tan olish(so'zning keng ma'nosida) va bog'liq noto'g'ri tanib olish xatolari, Aristotel buni tragediyaning ajralmas qismi deb hisoblagan. Masalan, Sofoklning “Podshoh Edip” tragediyasida syujet intrigasi saqlanib qolgan. noto'g'ri tan olish Ota va onaning Edip.Bundan tashqari, qadimgi adabiyot ko'pincha ishlatilgan metamorfoz(transformatsiyalar). Yunon miflarining syujetlari metamorfozalar bilan to'ldirilgan; bu qadimgi madaniyatning eng muhim asarlaridan biri - mashhur Rim shoiri Ovidning she'rlar tsiklining nomi, bu yunon mifologiyasining ko'plab syujetlarining she'riy moslashuvi. Metamorfozlar zamonaviy adabiyot syujetlarida o‘z ahamiyatini saqlab qolgan. N.V.Gogolning “Palto” va “Burun” qissalarini, M.A.Bulgakovning “Usta va Margarita” romanini eslashning o‘zi kifoya.Zamonaviy adabiyot muxlislari V.Pelevinning “Hasharotlar hayoti” romanini eslashlari mumkin. Ushbu asarlarning barchasida transformatsiya momenti asosiy rol o'ynaydi.
Hozirgi zamon estetikasi tomonidan ishlab chiqilgan va takomillashtirilgan syujetning klassik nazariyasi bugungi kunda ham dolzarbligicha qolmoqda. Yana bir narsa shundaki, vaqt, tabiiyki, unga o'z tuzatishlarini kiritdi. Xususan, bu atama keng tarqalgan to'qnashuv, 19-asrda G. Hegel tomonidan kiritilgan. To'qnashuv- bu shunchaki voqea emas; Bu qandaydir belgilangan tartibni buzadigan hodisa. "To'qnashuv asosida, - deb yozadi Hegel, - buzilish sifatida saqlanib qolishi mumkin bo'lmagan, ammo yo'q qilinishi kerak bo'lgan buzilishdir". Gegel mohirlik bilan syujetni shakllantirish va syujet dinamikasini rivojlantirish uchun zarur ekanligini ta'kidladi. buzilishi. Ushbu tezis, keyinroq ko'rib chiqamiz, syujetning so'nggi nazariyalarida muhim rol o'ynaydi.
Aristotelcha "boshlanish - bekor qilish" sxemasi 19-asr nemis adabiy tanqidida (birinchi navbatda, bu yozuvchi va dramaturg Gustav Freytag nomi bilan bog'liq) yanada rivojlantirildi va bir qator tushuntirishlar va terminologik muolajalardan o'tib, u maktabdan ko'pchilikka ma'lum bo'lgan syujet tuzilishining klassik sxemasini oldi: ekspozitsiya(harakatni boshlash uchun fon) - uchastka(asosiy harakatning boshlanishi) - harakatni rivojlantirish – avj nuqtasi(eng yuqori kuchlanish) - tan olish.
Bugungi kunda har qanday o'qituvchi ushbu atamalardan foydalanadi, deyiladi syujet elementlari. Nomi juda yaxshi emas, chunki boshqa yondashuvlar bilan syujet elementlari sifatida Men butunlay boshqacha harakat qilaman tushunchalar. Biroq, bu umumiy qabul qilingan rus an'analarida, shuning uchun vaziyatni dramatizatsiya qilishdan hech qanday ma'no yo'q. Biz gaplashayotganda buni yodda tutishimiz kerak syujet elementlari, keyin syujetning umumiy tushunchasiga qarab biz turli narsalarni nazarda tutamiz. Syujetning muqobil nazariyalarini ko‘rib chiqsak, bu fikr yanada oydinlashadi.
Majburiy va ixtiyoriy elementlarni (juda an'anaviy) ajratish odatiy holdir. TO majburiy Ularsiz klassik syujetni yaratish mumkin bo'lmagan narsalarni o'z ichiga oladi: syujet – harakatning rivojlanishi – avj nuqtasi – tanbeh. TO ixtiyoriy- bir qator asarlarda (yoki ko'p) uchramaydiganlar. Bu ko'pincha o'z ichiga oladi ekspozitsiya(garchi hamma mualliflar ham shunday deb o'ylamasa ham), muqaddima, epilog, keyingi so‘z va boshq. Prolog- Bu asosiy harakat boshlanishidan oldin tugagan va sodir bo'layotgan hamma narsaga oydinlik kiritadigan voqealar haqida hikoya. Klassik rus adabiyotida prologlardan faol foydalanilmagan, shuning uchun hammaga ma'lum bo'lgan misolni tanlash qiyin. Masalan, I. Gyotening “Faust”i muqaddima bilan boshlanadi. Asosiy harakat Mefistofelning "To'xta, bir lahza, sen go'zalsan" degan mashhur iboraga erishib, Faustni hayot davomida olib borishi bilan bog'liq. Muqaddima boshqa narsa haqida gapiradi: Xudo va Mefistofel odam haqida pul tikadi. Har qanday vasvasa uchun jonini ayamaydigan odam bo'lishi mumkinmi? Halol va iste'dodli Faust bu garov mavzusi sifatida tanlangan. Ushbu muqaddimadan so'ng, o'quvchi Mefistofel nima uchun Faustning shkafini taqillatganini, nima uchun unga bu shaxsning ruhi kerakligini tushunadi.
Bizga ko'proq tanish epilog- asosiy harakat rad etilgandan keyin qahramonlarning taqdiri haqida hikoya va / yoki asar muammolari haqida muallifning fikrlari. I. S. Turgenevning "Otalar va o'g'illar", L. N. Tolstoyning "Urush va tinchlik" ni eslaylik - u erda epiloglarning klassik namunalarini topamiz.
Kiritilgan epizodlar, muallifning chekinishi va boshqalarning roli to'liq aniq emas.Ba'zan (masalan, O. I. Fedotov darsligida) ular syujet tushunchasiga kiritiladi, lekin ko'pincha ular uning chegarasidan tashqarida olinadi.
Umuman olganda, e'tirof etish kerakki, berilgan syujet sxemasi mashhurligiga qaramay, ko'plab kamchiliklarga ega. Birinchidan, hamma ham ishlamaydi
ushbu sxema bo'yicha qurilgan; ikkinchidan, u yo'q syujetni tugatadi tahlil. Mashhur filolog N.D. Tamarchenko kinoyasiz ta'kidladi:"Aslida, bunday syujet "elementlarini" faqat jinoyat fantastikasida ajratib olish mumkin."Shu bilan birga, oqilona chegaralar ichida ushbu sxemadan foydalanish oqlanadi, bu xuddi hikoya chizig'ining rivojlanishiga birinchi qarashni anglatadi. Konfliktning rivojlanishi printsipial jihatdan muhim bo'lgan ko'plab dramatik syujetlar uchun bu sxema yanada qo'llaniladi.
Syujetni klassik tushunish mavzusidagi zamonaviy "variatsiyalar", qoida tariqasida, yana bir nechta fikrlarni hisobga oladi.
Birinchidan, Aristotelning syujetning xarakterdan nisbiy avtonomligi haqidagi tezisi shubha ostiga olinadi. Aristotelning fikricha, syujet voqealar bilan belgilanadi va unda personajlarning o'zlari, eng yaxshi holatda, bo'ysunuvchi rol o'ynaydi. Bugungi kunda bu tezis shubhali. V.E.Xalizev tomonidan berilgan harakat ta’rifini solishtirib ko‘raylik: “Harakat - bu odamning his-tuyg‘ulari, fikr va niyatlarining uning harakatlari, harakatlari, og‘zaki so‘zlari, imo-ishoralari, mimikalarida namoyon bo‘lishidir”. Bunday yondashuv bilan biz endi harakat va qahramonni ajrata olmasligimiz aniq. Oxir oqibat, harakatning o'zi xarakter bilan belgilanadi.
Bu syujetni o'rganishda nuqtai nazarni o'zgartiradigan muhim urg'u o'zgarishi. Buni his qilish uchun oddiy savol beraylik: “Harakat rivojlanishining asosiy bahori nimada, masalan, F. M. Dostoevskiyning “Jinoyat va jazo” asarida? Jinoiy voqeaga qiziqish Raskolnikov xarakteri tomonidan jonlantiriladimi yoki aksincha, Raskolnikov xarakteri aynan shunday syujetni ochishni talab qiladimi?
Aristotelning so'zlariga ko'ra, birinchi javob ustunlik qiladi, zamonaviy olimlar ikkinchisiga ko'proq rozi bo'lishadi. Zamonaviy davr adabiyoti ko'pincha tashqi hodisalarni "yashiradi", tortishish markazini psixologik nuanslarga o'zgartiradi. Xuddi shu V. E. Xalizev boshqa bir asarida Pushkinning "Vabo paytidagi bayram" asarini tahlil qilib, Pushkinda voqealar dinamikasi o'rniga ichki harakat hukmronligini ta'kidladi.
Bundan tashqari, syujet nimadan tashkil topganligi va syujet tahliliga tortiladigan minimal “harakat qismi” qayerda ekanligi haqidagi savol munozaraliligicha qolmoqda. An'anaviyroq nuqtai nazar shundan iboratki, syujet tahlilining markazida qahramonlarning harakatlari va harakatlari turishi kerak. O'zining ekstremal shaklida u bir paytlar A. M. Gorkiy tomonidan "Yoshlar bilan suhbat" (1934) asarida ifodalangan bo'lib, unda muallif asarning uchta eng muhim asosini: til, mavzu / g'oya va syujetni belgilaydi. Gorkiy ikkinchisini "aloqalar, qarama-qarshiliklar, xushyoqishlar, antipatiyalar va umuman olganda, odamlar o'rtasidagi munosabatlar, u yoki bu tabiatning o'sishi va tashkil etilishi tarixi" deb talqin qildi. Bu erda syujetning asosi xarakterning shakllanishi ekanligiga aniq urg'u berilgan, shuning uchun syujet tahlili, aslida, qahramon xarakterining rivojlanishidagi yordamchi aloqalarni tahlil qilishga aylanadi. Gorkiyning pafosi juda tushunarli va tarixiy jihatdan tushuntiriladi, ammo nazariy jihatdan bunday ta'rif noto'g'ri. Syujetning bunday talqini faqat juda tor doiradagi adabiy asarlarga tegishli.
Qarama-qarshi nuqtai nazar V. V. Kojinovning adabiyot nazariyasining akademik nashrida shakllantirilgan. Uning kontseptsiyasi o'sha davrning ko'plab so'nggi nazariyalarini hisobga oldi va syujet "odamlar va narsalarning tashqi va ichki harakatlari ketma-ketligi" edi. Harakat va rivojlanish hissi bor joyda syujet bor. Bunday holda, uchastkaning eng kichik "bo'lagi" bo'ladi imo-ishora, syujetni o'rganish esa imo-ishoralar tizimini talqin qilishdir.
Ushbu nazariyaga munosabat noaniq, chunki, bir tomondan, imo-ishoralar nazariyasi sizga aniq bo'lmagan narsalarni ko'rishga imkon beradi, boshqa tomondan, har doim syujetni haddan tashqari "pastga tushirish" va uni yo'qotish xavfi mavjud. katta va kichik chegaralari. Ushbu yondashuv bilan syujet tahlilini stilistik tahlilning o'zidan ajratish juda qiyin, chunki biz aslida asarning og'zaki tuzilishini tahlil qilish haqida gapiramiz.
Shu bilan birga, asarning imo-ishora tuzilishini o'rganish juda foydali bo'lishi mumkin. ostida imo-ishora tushunish kerak harakatdagi xarakterning har qanday namoyon bo'lishi. Og'zaki so'z, harakat, jismoniy imo-ishora - bularning barchasi talqin qilinishi kerak. Imo-ishoralar bo'lishi mumkin dinamik(ya'ni harakatning o'zi) yoki statik(ya'ni, ba'zi o'zgaruvchan fonga qarshi harakatning yo'qligi). Ko'p hollarda, bu eng ifodali bo'lgan statik imo-ishoradir. Masalan, Axmatovaning mashhur "Rekviyem" she'rini eslaylik. Ma'lumki, she'rning tarjimai holi - shoira L. N. Gumilyovning o'g'lining hibsga olinishi. Biroq, tarjimai holning bu fojiali haqiqati Axmatova tomonidan yanada kengroq miqyosda qayta ko'rib chiqiladi: ijtimoiy-tarixiy (Stalinistik rejimga qarshi ayblov sifatida) va axloqiy-falsafiy (nohaq sud va onalik qayg'usining abadiy takrorlanishi sifatida). Shu sababli, she'r doimo fonga ega: XX asrning 30-yillari dramasi Masihning qatl etilishi va Maryamning qayg'usi bilan "porlaydi". Va keyin mashhur satrlar tug'iladi:
Magdalena qiynalib yig'lab yubordi.
Sevimli talaba toshga aylandi.
Va onam jim turgan joyda,
Shuning uchun hech kim qarashga jur'at eta olmadi.
Bu erda dinamika imo-ishoralarning kontrasti bilan yaratilgan bo'lib, ularning eng ifodalisi onaning sukunati va harakatsizligidir. Axmatova bu erda Muqaddas Kitobning paradoksini o'ynaydi: Injillarning hech biri Maryamning Masihning qiynoqlari va qatl etilishi paytidagi xatti-harakatlarini tasvirlamaydi, garchi u bu erda bo'lganligi ma'lum. Axmatovaning so‘zlariga ko‘ra, Mariya indamay turib, o‘g‘lining qiynoqqa solinayotganini kuzatgan. Ammo uning sukunati shunchalik ifodali va dahshatli ediki, hamma uning tomonga qarashga qo'rqardi. Shuning uchun Xushxabar mualliflari Masihning azobini batafsil tasvirlab, uning onasini eslatmaydilar - bu yanada dahshatli bo'lar edi.
Axmatova satrlari iste'dodli rassom uchun statik imo-ishora qanchalik chuqur, shiddatli va ifodali bo'lishining yorqin namunasidir.
Shunday qilib, klassik syujet nazariyasining zamonaviy modifikatsiyalari u yoki bu tarzda syujet va xarakter o'rtasidagi bog'liqlikni tan oladi, shu bilan birga, syujetning "elementar darajasi" - bu voqea/harakat yoki imo-ishorami - savol ochiqligicha qolmoqda. Shubhasiz, siz "barcha holatlar uchun" ta'riflarini qidirmasligingiz kerak. Ba'zi hollarda syujetni imo-ishora tuzilishi orqali izohlash to'g'riroq; boshqalarda imo-ishora tuzilishi kam ifodalangan boʻlsa, u yoki bu darajada mavhumlashtirib, kattaroq syujet birliklariga eʼtibor qaratish mumkin.
Klassik an'analarni o'zlashtirishda juda aniq bo'lmagan yana bir nuqta - bu atamalarning ma'nolari o'rtasidagi munosabatdir uchastka Va uchastka. Syujet haqidagi suhbatimiz boshida biz bu muammoning tarixan Aristotelning “Poetika” tarjimasidagi xatolar bilan bog‘liqligini aytdik. Natijada, terminologik "ikki kuch" paydo bo'ldi. Bir vaqtlar (taxminan 19-asr oxirigacha) bu atamalar sinonim sifatida ishlatilgan. Keyin syujet tahlili yanada noziklashgani sari vaziyat o‘zgardi. ostida uchastka kabi hodisalarni tushuna boshladi uchastka- ularning ishdagi haqiqiy vakili. Ya'ni, syujet "reallashtirilgan syujet" deb tushunila boshlandi. Xuddi shu uchastka turli xil uchastkalarda ishlab chiqarilishi mumkin. Masalan, Xushxabarlar syujeti atrofida qancha asarlar qurilganligini eslash kifoya.
Bu an'ana, birinchi navbatda, XX asrning 10-20-yillaridagi rus formalistlarining nazariy izlanishlari bilan bog'liq (V. Shklovskiy, B. Eyxenbaum, B. Tomashevskiy va boshqalar). Biroq, tan olish kerakki, ularning ishlari nazariy ravshanlikda farq qilmadi, shuning uchun atamalar uchastka Va uchastka Ular tez-tez joylarni o'zgartirdilar, bu esa vaziyatni butunlay aralashtirib yubordi.
Formalistik an'analar G'arbiy Evropa adabiy tanqidi tomonidan bevosita yoki bilvosita qabul qilingan, shuning uchun bugungi kunda turli qo'llanmalarda biz ushbu atamalarning ma'nosini turlicha, ba'zan qarama-qarshi tushunchalarni topamiz.
Keling, faqat eng asosiylariga e'tibor qarataylik.
1. Syujet va syujet- sinonim tushunchalar, ularni ajratishga bo'lgan har qanday urinishlar tahlilni keraksiz ravishda murakkablashtiradi.
Qoida tariqasida, atamalardan birini, ko'pincha uchastkadan voz kechish tavsiya etiladi. Bu nuqtai nazar ayrim sovet nazariyotchilari (A. I. Revyakin, L. I. Timofeev va boshqalar) orasida mashhur edi. Keyingi davrda "muammolardan biri" V. Shklovskiy ham xuddi shunday xulosalarga keldi, u bir vaqtning o'zida turib oldi.
uchastka va uchastkani ajratish. Biroq, zamonaviy mutaxassislar orasidaAmmo bu nuqtai nazar ustun emas.2. Masal- bu "sof" hodisalar, ular o'rtasida hech qanday aloqa o'rnatilmagan. Muallifning ongida voqealar bog'lanishi bilan syujet syujetga aylanadi. "Qirol o'ldi, keyin malika o'ldi" - bu fitna. "Qirol o'ldi va malika qayg'udan o'ldi" syujeti. Bu nuqtai nazar eng mashhur emas, lekin bir qator manbalarda topilgan. Ushbu yondashuvning nochorligi "syujet" atamasining ishlamasligidir. Darhaqiqat, syujet shunchaki voqealar xronikasidek tuyuladi.
3. Syujet – asarning asosiy voqea-hodisalar ketma-ketligi, syujeti – uning badiiy muomalasi. Ifodasi bilan Ya.Zundelovich, “syujet – kontur, syujet – naqsh”. Bu nuqtai nazar Rossiyada ham, xorijda ham juda keng tarqalgan bo'lib, u o'z aksini topadi qator ensiklopedik nashrlar. Tarixan shunday nuqta ko'rish A. N. Veselovskiyning (19-asr oxiri) g'oyalariga borib taqaladi, garchi Veselovskiyning o'zi terminologik nuanslarni dramatizatsiya qilmagan va uning syujet haqidagi tushunchasi, quyida ko'rib turganimizdek, klassikdan farq qilgan. Formalistlar maktabidan bu kontseptsiyaga birinchi navbatda J. Zundelovich va M. Petrovskiy amal qilgan, ularning asarlarida. uchastka Va uchastka turli atamalarga aylandi.
Shu bilan birga, o'zining mustahkam tarixi va nufuzli kelib chiqishiga qaramay, rus va G'arbiy Evropa adabiy tanqidida bu atamani bunday tushunish hal qiluvchi ahamiyatga ega emas. Qarama-qarshi nuqtai nazar ko'proq mashhur.
4. Masal- Bu asarning shartli hayotiy ketma-ketligidagi asosiy voqealar turkumi(ya'ni, qahramon boshida tug'iladi Keyin unga nimadir bo'ladi nihoyat, qahramon vafot etadi). Syujet- Bu asarda taqdim etilgan ketma-ketlikda voqealarning butun turkumi. Axir, muallif (ayniqsa 18-asrdan keyin) asarni, masalan, qahramonning o'limi bilan boshlashi va keyin uning tug'ilishi haqida gapirishi mumkin. Ingliz adabiyoti muxlislari R.Aldingtonning aynan shunday tuzilgan mashhur "Qahramonning o'limi" romanini eslashlari mumkin.
Tarixan bu tushuncha rus formalizmining eng mashhur va nufuzli nazariyotchilariga (V. Shklovskiy, B. Tomashevskiy, B. Eyxenbaum, R. Yakobson va boshqalar) borib taqaladi, u “Adabiy ensiklopediya”ning birinchi nashrida o‘z aksini topgan; Aynan shu nuqtai nazar V.V.Kojinovning allaqachon muhokama qilingan maqolasida keltirilgan bo'lib, unga zamonaviy darsliklarning ko'plab mualliflari amal qiladi va u ko'pincha G'arbiy Evropa lug'atlarida uchraydi.
Darhaqiqat, bu an'ana va biz ilgari tasvirlagan an'ana o'rtasidagi farq asosiy emas, balki rasmiydir. So'zlar shunchaki ma'nosini o'zgartiradi. Ikkala tushunchani ham qamrab olishini tushunish muhimroqdir syujet-syujet nomuvofiqliklari, bu filologga talqin qilish uchun vosita beradi. Masalan, M. Yu. Lermontovning “Zamonamiz qahramoni” romani qanday tuzilganini eslash kifoya. Qismlarning syujet tartibi aniq syujetga to'g'ri kelmaydi, bu darhol savollar tug'diradi: nega bunday? Bu bilan muallif nimaga erishadi? va h.k.
Bundan tashqari, B.Tomashevskiy asarda voqealar borligini, ularsiz syujet mantig‘i buzilib ketishini ta’kidladi ( bog'liq motivlar- uning ichida terminologiya), ammo "voqealarning sababiy va vaqtinchalik yo'nalishining yaxlitligini buzmasdan yo'q qilinishi mumkin" ( erkin motivlar). Syujet uchun, Tomashevskiyning fikricha, faqat bog'liq motivlar muhim. Syujet, aksincha, erkin motivlardan faol foydalanadi, zamonaviy adabiyotda ular ba'zan hal qiluvchi rol o'ynaydi. Agar biz I. A. Buninning "San-Frantsiskolik janob" hikoyasini eslasak, syujet voqealari kam (kelgan - vafot etgan - olib ketilgan) borligini osongina his qilamiz va keskinlik nuanslar, epizodlar bilan qo'llab-quvvatlanadi. tuyulishi mumkin, ular hikoya mantig'ida hal qiluvchi rol o'ynamaydi.