Fransua Mauriak biografiyasi. Biografiya. Fransua Mauriakning diniy asarlari

Fransua Mauriak

U uxlayapti.

Go'yo. ketdi.

Kaznavning eri va qaynonasi Matildaning to'shagida shunday pichirlashdi, u devordagi ulkan bir-biriga bog'langan soyalarni kipriklari ostidan tomosha qildi. Oyoq uchida oyoqlari yorilib, eshikka yaqinlashdilar. Matilda ularning xirillab turgan zinapoyadagi qadam tovushlarini eshitdi, keyin ularning ovozlari - biri xirillagan, ikkinchisi bo'g'iq - birinchi qavatdagi koridorni to'ldirdi. Endi ular Matilda yashaydigan qanotni qo'shni xonalarda ona va o'g'il yashaydigan qanotdan ajratib turuvchi vestibyulning muzli cho'lini shoshilinch ravishda kesib o'tishdi. Qaerdadir uzoqda eshik taqilladi. Juvon yengil tortdi va ko‘zlarini ochdi. Uning tepasida maun karavotni o'rab turgan bagetga osilgan, oq patiska soyabon. Tungi chiroq devordagi bir nechta moviy guldastalarni va dumaloq stol ustidagi oltin chetli yashil stakanni parovozning manevrlaridan tebranib yoritdi - stantsiya juda yaqin edi. Keyin hamma narsa jim bo'ldi va Matilda yoz kechasi shivir-shiviriga quloq soldi (poyezdni majburiy to'xtatish paytida bir yo'lovchi to'satdan notanish dalada chigirtkalarning chiyillashini eshitadi). Yigirma ikki soatlik ekspress o'tdi va butun eski uy larzaga keldi: pollar silkindi, chodirda yoki odam yashamaydigan xonalardan birida eshik ochildi. Keyin poyezd Garonni kesib o‘tuvchi temir ko‘prikdan o‘tib ketdi. Matilda, hamma quloqlari, shoxlarning shitirlashidan tezda o'chib ketgan bu shovqinni iloji boricha uzoqroq kuzatishga harakat qildi.

U uxlab qoldi, keyin uyg'ondi. Uning to‘shagi yana titrab ketdi: butun uy emas, faqat karavot. Ayni paytda poezd yo'q edi - stantsiya uxlab yotgan edi. Bir necha soniyadan keyin Matilda bu uning tanasini titratayotgan sovuq ekanligini angladi. Uning tishi allaqachon qizib ketgan bo'lsa ham, tishlari g'ichirlardi. Xona boshidagi stol ustida yotgan termometrga yeta olmadi.

Keyin titroq susaydi, lekin ichki olov lava kabi ko'tarildi; uning hamma joyi yonib ketdi. Tungi shamol pardani uchirib, xonani yasemin va ko‘mirning hidiga to‘ldirdi. Matilda kechagi kun, homilador bo'lganidan keyin, doyaning chaqqon va ishonchsiz qo'llari qonga belangan tanasiga tekkanida qanchalik qo'rqib ketganini esladi.

"Men qirqdan oshganman ... Ular hamshirani taklif qilishni xohlamadilar ..."

Uning kengaygan ko‘z qorachig‘i shiftdagi tebranib turgan yorug‘lik nuriga tikildi. Qo'llar yosh ko'kraklarni siqib chiqardi. U baland ovozda chaqirdi:

Mari! Mari de Lados! Mari!

Ammo chordoqda uxlab yotgan xizmatkor Mari (de Lados laqabli, chunki u Lados qishlog‘ida tug‘ilgan) uni qanday eshitardi? Deraza yaqinidagi bu qorong'u massa nima, bu yolg'onchi va mast bo'lib tuyulgan yoki ehtimol yashiringan hayvon? Matilda har bir xonada qaynonasining buyrug‘i bilan o‘rnatilgan platformani tanidi, shunda u o‘g‘lining “o‘z doirasini” qilyaptimi yoki yo‘qligini kuzatib turishi qulayroq bo‘lar edi. shimolda, janubiy xiyobon bo'ylab yurib, yoki Sharqiy darvoza orqali uning yo'lidan qaytib, qaytib keldi. Aynan shunday platformalardan birida, kichkina mehmonxonada, Matilda bir kun kelin sifatida, o'rnidan turib, oyoqlarini urib, baqirgan bu ulkan g'azablangan ayolni ko'rdi:

O‘g‘limni ko‘rmaysiz! Siz uni hech qachon mendan tortib olmaysiz!

Shu bilan birga, ichki issiqlik pasayib ketdi. Butun borlig‘ini ezadigan cheksiz charchoq unga barmog‘ini ham qimirlatishga imkon bermasdi – ko‘ylagini terlagan tanasidan yechib tashlasa ham. U eshikning ayvonga ochilganini eshitdi. Xonim Kaznave va uning o'g'li fonar bilan qurollanib, bog'dan o'tib, dehqon uyi yonida qurilgan tanho joyga, kalitlarini o'zlari bilan olib borishgan payt edi. Matilda har kuni takrorlanadigan manzaraga duch keldi: ular bir-birlarini kutib, yuraklari kesilgan eshikdan gaplashishni davom ettirishdi. U yana sovuqni his qildi. Tishlarim g‘ichirladi. Karavot qaltirab turardi. Matilda qo'li bilan qo'ng'iroq simini qidirdi - yaroqsiz holga kelgan antidiluviya tizimi. U tortdi va arqonning kornişga ishqalanishini eshitdi. Ammo qorong‘ulikka botgan uyda qo‘ng‘iroq ham jiringlamadi. Matilda yana yonib ketdi. Ayvon tagida it baqirdi, keyin uning g'azablangan qichqirig'i eshitildi, kimdir bog' bilan stantsiya o'rtasidagi yo'l bo'ylab ketayotgan edi. U o'yladi: "Kecha men qo'rqib ketgan bo'lardim!" Har doim tebranib turadigan, tashqi shisha eshiklari hatto qattiq panjurlar bilan himoyalanmagan bu ulkan uyda u tunlarni aqldan ozgan qo'rquvda o'tkazdi. U to'shakda necha marta sakrab: "U erda kim?" Ammo endi u qo'rqmaydi - go'yo bu alangali olovda u daxlsiz bo'lib qoldi. Oyoq tovushlari o‘chgan bo‘lsa-da, it hamon ingrab turardi. Mathilde Mari de Ladosning ovozini eshitdi: "Qués aquo, Peliou!" Keyin men Peluning tosh ayvonda dumini urganini eshitdim va u: "Lá, lá, tuchaou!" Olov yana o'zi iste'mol qilgan go'shtni tark etdi. Katta charchoq tinchlikka aylandi. Unga u toliqqan oyoq-qo‘llarini dengiz bo‘yidagi qumga cho‘zayotgandek tuyuldi. U namoz o'qish haqida o'ylamadi ham.

Bu yotoqxonadan uzoqda, dahlizning narigi tomonida, oshxona yonidagi kichkina yashash xonasida, ona va o'g'il iyun oyi bo'lsa-da, olovning so'nib, yana alangalanishini tomosha qilishdi. Oshqozoniga trikotajsiz paypoqni tushirib, onasi uzun naqshli igna bilan boshini tirnadi, bu erda bo'yalgan sochlar orasidan oq bosh terisi ko'rinib turardi. O‘g‘il onasining “Epiktet”ning arzon nashridan so‘zlarni kesish uchun ishlatgan qaychini chetga surib qo‘ydi. Politexnikaning bu sobiq talabasi insoniyat paydo bo‘lganidan beri targ‘ib qilingan barcha hikmatlarni jamlaydigan kitob unga hayot va o‘lim sirini matematik aniqlik bilan ochib beradi, deb qaror qildi. Shuning uchun u har xil maksimlarni qunt bilan to'pladi, bolalar kabi ularni kesib tashlash bilan zavqlanardi va faqat shu faoliyatda u engillik topdi. Ammo bu kecha na ona, na o‘g‘il ularning xayolidan chetda qola olmadi. To'satdan o'rnidan sakrab turdi, Fernand Kaznave to'liq bo'yiga cho'zilib dedi:

Menimcha, bu nom.

Va shippaklarini aralashtirib, eshik tomon yurdi. Ammo onasi darhol uni quvib yetdi:

Yana qabulxonadan o'tmaysizmi? Siz kechqurun uch marta yo'taldingiz.

U yolg‘iz.

Uning fikricha, unga nima bo'lishi mumkin? U qandaydir “baxtsiz hodisa” haqida haddan tashqari ovora!

Kampirning qo‘lidan ushlab, tinglashni so‘radi. Kechasi faqat lokomotiv va bulbul; faqat lokomotiv manevrlaridan odatiy chirsillash tovushlari. Ammo hozir - tong otguncha birinchi poyezd - uy silkinmaydi. Shunday bo'ldiki, jadvaldan tashqarida yurgan uzun yuk poyezdlari yerni larzaga keltirdi va keyin har bir Kaznaves to'satdan uyg'onib, soat necha ekanligini bilish uchun shamni yoqib yubordi. Ular yana o'tirishdi va Felisite o'g'lining e'tiborini chalg'itish uchun dedi:

Esingizdami? Siz kecha o'qigan bir fikringizni kesib tashlamoqchisiz.

U esladi. Spinozada shunday bo'lgan - "o'lim haqida emas, balki hayot haqida o'ylashda donolik".

Yaxshi, to'g'rimi?

Uning yuragi kasal edi va o'limdan qo'rqib, maksimlarni tanlashda uni boshqargan. Qolaversa, u beixtiyor aqliga oson yetib boradigan, mavhum g‘oyalardan ko‘ra raqamlarga mohirroq bo‘lgan fikrlarga tortildi. U xona bo'ylab aylanib yurdi, xaritalar bo'rttirma bo'lgan yashil fon rasmi. Qora teri bilan qoplangan divan va kreslolar kutish xonalari jihozlariga o'xshardi. To'q qizil rangli materialning tor va uzun chiziqlari derazalar bilan chegaralangan. Stol ustiga o'rnatilgan chiroq ochiq kitobni, patlari bilan yog'och kosani, magnit va qoraygan mum parchasini yoritib turdi. Tiers shisha qog'oz og'irligi ostida jilmayib qo'ydi. Xonaning tubidan Madam Kaznavga qaytgan Fernand uning kulrang va shishgan yuzida bostirilgan kulgini ko'rdi. U onasiga savol nazari bilan qaradi. U dedi:

Bu hatto o'g'il ham bo'lmaydi

U bunga Matildaning aybi yo'qligiga e'tiroz bildirdi. Biroq, kampir boshini chayqab, to'qishdan ko'zini ko'tarmay, bir qarashda "bu ahamiyatsiz hokimni ko'rganini" maqtandi. Qaychi aforizmlar to'plami orasida yaltirab turgan stol yoniga yana o'tirgan Fernand shunday dedi:

Siz qanday ayolni xohlaysiz?

Kampirning quvnoq shodligi chiqib ketdi:

Hech bo'lmaganda bu emas!

U o'z hukmini ikkinchi kuni e'lon qildi, bu kestrel unga "siz buni allaqachon aytdingiz" deb o'zini-o'zi mast bo'lgan Fernandning hikoyasini to'xtatishga jur'at etganida, u Politexnikada imtihonlarni qanday topshirganini va bir marta muvaffaqiyatsiz bo'lganini esladi. muammodagi makkor tuzoqni sezmay, nihoyat, oqshomni imo-ishorasi bilan go'zal yakunladi, u o'zining kuchli xarakterini namoyish qilmoqchi bo'lib, palto kiyib, "Gugenotlar" ni tinglash uchun operaga bordi.

Xo'sh, va men gapirishni istamaydigan hamma narsa!

Bu ahmoq tezda o'zini sharmanda qildi! Sevimli o'g'lining onasining yotoqxonasidan ajratib turadigan devor yaqinidagi maktab to'shagida dam olish uchun qaytib kelishi uchun ikki oy kerak bo'lmadi. Va Vtirusha deyarli har doim uyning boshqa qanotida yolg'iz qoldi. Bundan buyon u Mari de Ladosdan ham pastroq hisoblanar edi, toki unga terror davrida o'zini so'nggi daqiqada o'zini zo'rligini ko'rsatib, iskaladan qochib qutulgan ayollarga o'xshab harakat qilish tavsiya etilgan kungacha. homilador. Avvaliga firibgar ko'proq muvaffaqiyatga erishdi. U Fernand uchun muqaddas odamga aylandi. U g'ururga to'la edi, chunki ehtimol yana bir Kaznav tug'ilishi kerak edi. Aslzodalar singari, Fernand o'z ismi bilan faxrlanar edi, bu esa tug'ilishidan "Landlardagi eng yaxshi uylarga" tegishli bo'lgan qiz Peluyer Felisitni g'azablantirdi va shuning uchun u 1850 yilda Kaznave oilasiga kirganini eslashni yoqtirmasdi. buvisi eri "hali ro'mol o'ragan edi". Kelinining shu besh oylik homiladorligida janjaldan gap bo‘lishi mumkin emas edi... Lekin, tabiiyki, kampir ayyorlik bilan ish tutishda davom etdi. Oxir-oqibat, Matilda o'g'il tug'ishi mumkin edi ... Xudoga shukur, doya allaqachon Matilda yomon qurilgan va "baxtsiz hodisa"ga mahkum ekanligini aytgan edi.

Kim kelajakdan ko'ra o'tmishdan ilhomlantirgan. Bu uning kamida bir-ikkita romanini o‘qiganlarga shunday tuyulishi mumkin. Buni hatto eski moda deb hisoblash mumkin - bir nechta zamondoshlar nasroniy axloqi 20-asrning ko'plab kataklizmlari sinoviga bardosh bera olishiga rozi bo'lishadi. Uning o'zi ham ishi o'tmishga yopishib qolgandek tuyulganini tan oldi. Deyarli barcha asarlarning harakati 19-asr oxiri - 20-asr boshlariga to'g'ri keladi, zamonaviy dunyo yozuvchini umuman qiziqtirmaganga o'xshaydi. Shunga qaramay, Fransua Mauriak Nobel mukofoti laureati, Frantsiya akademiyasining a'zosi va o'tgan asrning eng muhim yozuvchilaridan biridir.

Fransua Mauriak hayotining geografik koordinatalari: Bordo

Mauriac Francois 1885 yilda Bordoda tug'ilgan. Uning otasi Jan Pol Mauriak tadbirkor bo'lib, yog'och sotish bilan shug'ullangan. Onasi Margarita Mauriak ham tadbirkorlar oilasidan chiqqan. Fransua uchta ukasi va bir singlisi bor edi va u eng kichigi bo'lgani uchun unga eng ko'p e'tibor qaratildi. Bolaligidan u qat'iy katolik urf-odatlarida tarbiyalangan, u umrining oxirigacha sodiq bo'lgan.

Bola Koderanda o'qidi va u erda umr bo'yi do'st bo'ldi - Andre Lacaze. 1902 yilda yozuvchining buvisi vafot etdi va meros qoldirib, oila uni dafn etishga ulgurmay, bo'linishni boshladi. Ushbu oilaviy dramani tomosha qilish Mauriak uchun birinchi katta zarba bo'ldi.

Kollejda Mauriak Pol Klodel, Charlz Bodler, Artur Rimbaud, Kolett va Andre Gide asarlarini o'qidi. Uning qaynog'i Andre Gide, o'qituvchi Marsel Drouin unga bu parhezni o'rgatgan. Kollejdan so'ng Fransua Bordo universitetining adabiyot fakultetiga o'qishga kirdi va uni 1905 yilda magistrlik darajasi bilan tugatdi.

Xuddi shu yili Mauriak Fransua Mark Sanyening katolik tashkilotiga qatnasha boshladi. Falsafa va modernizmning kuchli ta'siri ostida uning izdoshlari Isoga tarixiy shaxs sifatida qarashdi va imon manbalarini topishga harakat qilishdi.

Birinchi adabiy tajriba: Parij

1907 yilda Fransua Mauriak Parijga ko'chib o'tdi va u erda Ecole de Chartsga kirishga tayyorlandi. Shu bilan birga u she’r yozishda ham o‘zini sinab ko‘ra boshlaydi. 1909 yilda "Qo'llar duoga bog'langan" to'plami nashr etilgan. She'rlar juda sodda edi, ularga muallifning diniy qarashlari juda kuchli ta'sir ko'rsatdi, ammo shunga qaramay ular darhol ko'plab yozuvchilarning e'tiborini tortdi. Birinchi nashrning muvaffaqiyati Mauriakni o'qishni tashlab, o'zini butunlay adabiyotga bag'ishlashga majbur qildi. Ko'p o'tmay, "Zanjir bilan og'rigan bola" birinchi romani nashr etildi. Bu uning keyingi barcha romanlarining asosiy g'oyasini aniq belgilab berdi: viloyatdan kelgan bir yigit poytaxt vasvasalariga qarshi kurashishga majbur bo'ladi va oxir-oqibat dinda uyg'unlikni topadi.

Yozuvchining kasbiy faoliyati va siyosiy qarashlari

Alber Kamyu va Jan-Pol Sartr kabi boshqa ko‘plab frantsuz yozuvchilari singari, Mauriak ham natsizmga faol qarshi chiqdi. Fransiya fashistlar tomonidan bosib olinganida u kollaboratsionizmga qarshi kitob yozgan. Biroq, birinchi navbatda, u xayriya tamoyillarini targ'ib qildi, shuning uchun urushdan keyin u frantsuzlarni nemislar bilan hamkorlik qilganlarga rahm-shafqat ko'rsatishga chaqirdi.

Shuningdek, u mustamlakachilik siyosatiga va fransuz harbiylari tomonidan Jazoirda qiynoqlar qo‘llanilishiga faol qarshi chiqdi. Mauriak de Gollni qo'llab-quvvatladi, uning o'g'li 1940-yillarning oxirida generalning shaxsiy kotibi bo'ldi.

Fransua Mauriakning diniy asarlari

Yozuvchi Vatikanni gomoseksualizmga berilib ketganlikda ayblagan va doimiy ravishda xodimlari orasida yashirin yahudiylarni qidirgan Rojer Peyrefitte bilan murosasiz polemikaga ega edi. Badiiy adabiyotdan tashqari, Mauriak nasroniylik masalalari bo'yicha bir nechta asarlarni qoldirdi: "Isonning hayoti", "Diniy psixologiyada qisqacha tajribalar", "Bir nechta notinch yuraklar haqida". Yozuvchi “Iyso alayhissalomning hayoti” asarida nima uchun o‘zi tug‘ilib o‘sgan dinga sodiq qolganini tushuntiradi. Muallifning o'ziga ko'ra, u ilohiyotchilar, olimlar yoki faylasuflar uchun mo'ljallanmagan. Bu amalda axloqiy hayot uchun yo'l-yo'riq izlayotgan odamning e'tirofidir.

Fransua Mauriak: buyuk yozuvchining iboralari va aforizmlari

Mauriak inson tabiatining mohiyatini ochib beruvchi ko'plab chuqur va dono so'zlarni qoldirdi. U butun ishini qalbning qorong'u tomonlarini o'rganishga va illatlar manbalarini izlashga bag'ishladi. Uning yaqindan kuzatishining asosiy maqsadi nikoh edi, er-xotinning baxtsiz hayotida u odamlarni gunohga undaydigan g'azabni topdi. U dinni insoniy ehtiroslar tubidan yuqorida turishga yordam beradigan panjara deb hisoblagan. Ammo shunday paytlar bo'ladiki, deb yozgan edi u, hatto eng yaxshisi ham Xudoga qarshi isyon qiladi. Shunda Alloh taolo bizni to‘g‘ri yo‘lga hidoyat qilishimiz uchun ozligimizni ko‘rsatadi. Din va adabiyot shu qadar muvaffaqiyatli o'zaro ta'sir qiladi, chunki ikkalasi ham insonni yaxshiroq tushunishga yordam beradi, deb hisoblaydi Fransua Mauriak. Xristianlik ko'rsatmalarini o'z ichiga olgan iqtiboslarni uning deyarli har bir romanida topish mumkin.

Sevgi va nikoh haqida so'zlar

Nikohda erkak va ayol o'rtasida qanday munosabatlar rivojlanadi, ularning o'zaro dushmanligining axloqiy jihatlari - bu birinchi navbatda Fransua Moriak ko'rib chiqadi. Yozuvchi juda ko'p bo'lgan sevgi haqidagi iqtiboslar yozuvchining bu mavzu haqida ko'p o'ylaganligini ko'rsatadi. Xuddi Lev Tolstoy singari, u ham nikoh ikki kishi o'rtasida bo'lishiga ishongan. Turmush o'rtoqlar o'rtasidagi sevgi, deb yozgan Moriak Fransua ko'plab baxtsiz hodisalardan o'tib, eng go'zal, garchi eng oddiy mo''jizadir. Umuman olganda, u sevgini "boshqalarga ko'rinmas mo''jiza" deb bilgan va uni ikki kishi o'rtasidagi chuqur samimiy va yashirin ish deb bilgan. U ko'pincha buni ikkita zaiflikning uchrashuvi deb atagan.

Yo'qolgan Xudoni qidirish

O‘z ijodiga yuzaki nazar tashlagan odamgina yozuvchini eskicha fikrlashi mumkin. Darhaqiqat, Fransua Morik romanlaridagi bosh qahramon, agar hammasini umumlashtirsak, o‘z davrining burjua jamiyatidir. Aniqrog‘i, Xudoni yo‘qotgan jamiyat Nitsshe o‘zining Xudo o‘lgan degan postulati bilan ochib bergan haqiqatga ko‘r-ko‘rona qadam qo‘ydi. Mauriakning adabiy merosi o'ziga xos tozalash, insoniyatni yana nima yaxshi va nima yomon ekanligini tushunishga olib borishga urinishdir. Uning romanlari qahramonlari sovuq hayotlarida g'azab bilan yugurishadi va yangi iliqlik izlab, atrofdagi dunyoning sovuqligiga qoqiladilar. 19-asr Xudoni rad etdi, ammo 20-asr buning evaziga hech narsa keltirmadi.

Ona shahar ilhom manbai sifatida

Fransua Mauriakning kimligini tushunish uchun yozuvchining "O'tgan davr o'smiri" romanini o'qish kifoya. Uning tarjimai holi ushbu so'nggi ishda juda aniqlik bilan tasvirlangan. Roman qahramoni xuddi Morik kabi Bordoda badavlat oilada tug‘ilgan, konservativ muhitda tarbiyalangan, kitob o‘qigan, san’atga sig‘ingan. Parijga qochib, u o'zini yozishni boshladi, deyarli darhol adabiy doiralarda shon-sharaf va hurmat qozondi. Tug‘ilgan shahar yozuvchi tasavvuriga mustahkam o‘rnashib olgan, ishdan ishga o‘tadi. Uning qahramonlari faqat vaqti-vaqti bilan Parijga sayohat qilishadi, lekin asosiy harakat Bordo yoki uning atrofida sodir bo'ladi. Mauriakning aytishicha, viloyatni e'tiborsiz qoldiradigan rassom insoniylikni e'tiborsiz qoldiradi.

Inson ehtiroslarining qaynayotgan qozoni

"Romanchi va uning qahramonlari" maqolasida Mauriak o'zining tadqiqot doirasini - inson psixologiyasini, Xudoga va o'ziga bo'lgan yo'lida turgan ehtiroslarni batafsil tasvirlab berdi. Mauriak oilaviy va kundalik muammolarga e'tibor qaratgan holda, uning turli ko'rinishlarida "hayot yozgan". Yozuvchi insoniy ehtiroslar simfoniyasidan bittasini tortib olib, uni o‘z mushohadalarining shafqatsiz mikroskoplari ostiga qo‘yib, ba’zan insonning to‘planish istagi, boyish chanqog‘i va xudbinlikning tub mohiyatini fosh qiladi. Ammo faqat shu tarzda, jarrohlik skalpel bilan gunohkor fikrlarni ongdan olib tashlash mumkin. Odam o'zining illatlari bilan yuzma-yuz turibgina ular bilan kurasha boshlaydi.

Fransua Mauriak: hayot va o'zingiz haqida aforizmlar

Doimiy so'z bilan ishlaydigan har qanday odam singari, Mauriak ham o'zining hayotiy pozitsiyasini bir jumlada hayratlanarli darajada lo'nda qilib bera oldi. Uning bir oyog‘i qabrda, ikkinchi oyog‘i bosilishini istamasligini yozganda, o‘z makonini hurmat qilishni talab qiladigan mustaqil shaxs qiyofasini kesakda keskin tasvirlab beradi. Uning bayonotlari va aql-zakovati kam emas. Masalan, uning eng mashhur aforizmlaridan biri sotilmaydigan ayollar odatda eng qimmat ekanligini aytadi. Yozuvchining ba'zi iboralari bizga tanish bo'lgan narsalarni butunlay kutilmagan yo'nalishga aylantiradi. "Giyohvandlik - o'limdan uzoq muddatli zavq" aforizmida xavfli giyohvandlik deyarli romantik ma'noga ega.

Yozuvchi umrining ko'p qismini Parijda o'tkazdi va bu shaharni juda yaxshi his qildi. Biroq, Parij - aholining yolg'izligi haqidagi ibora uning chekkasiga emas, balki yozuvchining o'ziga ham eshik ochadi. O'zining uzoq umri davomida - Mauriak Fransua 85 yil yashadi - u bir necha marta umidsizlikni boshdan kechirdi va havoda qal'a qurish hech qanday qimmatga tushmaydi, ammo ularni yo'q qilish juda qimmatga tushishi mumkinligi haqida aqlli xulosaga keldi.

Keyingi so'z

Fransua Mauriakga uning o'lmasligiga ishonganligi uchun baxtli odam ekanligi aytilganda, u doimo bu e'tiqod aniq bir narsaga asoslanmagan deb javob bergan. E'tiqod - bu fazilat, iroda harakati va u insondan katta kuch talab qiladi. Diniy ma'rifat va inoyat tinchlanayotgan qalbga bir vaqtning o'zida tushmaydi, uning o'zi tinchlik manbaiga intilishi kerak. Bu, ayniqsa, atrofdagi hech narsa axloq va kamtarlikning kichik mavjudligini ko'rsatmasa, ayniqsa qiyin. Mauriakning so'zlariga ko'ra, u bu so'zga urg'u berib - o'zi ko'rmagan sevgini saqlab qolish, teginish va his qilish uchun muvaffaq bo'lgan.

Fransua Mauriak(frantsuz Franua Mauriak) (1885 yil 11 oktabr, Bordo — 1970 yil 1 sentyabr, Parij) — fransuz yozuvchisi; Frantsiya akademiyasining a'zosi (1933); adabiyot bo'yicha Nobel mukofoti sovrindori (1952); Faxriy legionning Buyuk Xoch ordeni bilan taqdirlangan (1958). 20-asrning eng muhim katolik yozuvchilaridan biri.

Biografiya

Fransua Sharl Mauriak 1885-yil 11-oktabrda Bordo shahrida tadbirkor Jan Pol Mauriak va Marguerit Mauriak oilasida tug‘ilgan. Uning otasi Gaskonda yog'och sotuvchisi va er egasi bo'lgan, onasi esa savdogarlar oilasidan chiqqan. Fransua Mauriak oilaning eng kichigi edi. Undan tashqari, oilada to'rtta farzand bor edi: katta opa va uchta uka. Fransua ikki yoshida otasi vafot etdi. U oilaning eng kichigi bo'lgani uchun unga eng ko'p e'tibor qaratildi.

Mauriak boshlang'ich va o'rta ma'lumotni Koderanda oldi va 1892 yilda u erga o'qishga kirdi. U erda u butun umr do'st bo'lgan Andre Lakazni uchratdi.

1902 yilda Mauriakning buvisi Irma vafot etdi. Uning oilasi buvisini dafn etishga ulgurmay, merosni qanday taqsimlagani yozuvchi uchun chinakam hayratda qoldi.

Kollejda uning ustozi, yozuvchi Andre Gidening qaynisi Marsel Drouin uni Pol Klodel, Artur Rimbaud, Charlz Bodler, Kolett va Andre Gide asarlari bilan tanishtirdi. Kollejni tugatgach, u Bordo universitetiga o'qishga kirdi va u erda adabiyot bo'yicha tahsil oldi. U 1905 yilda universitetni magistrlik darajasi bilan tugatgan.

1905 yildan Mark Sanyening katolik tashkilotida qatnashdi. Bu tashkilotga modernizm va falsafa katta ta'sir ko'rsatdi va uning a'zolari Isoni tarixiy nuqtai nazardan aniqlashga va imon manbalarini topishga harakat qilishdi.

1907 yilgacha u oilasi bilan Bordoda yashadi. Keyingi yili u Parijga ko'chib o'tdi va butun vaqtini Ecole de Charts imtihonlariga tayyorgarlik ko'rishga bag'ishladi va u erda 1908 yilda o'qishga kirdi. Birinchi nashri muvaffaqiyatli chiqqandan so'ng, u adabiyot bilan shug'ullanish uchun o'qishni tark etdi.

Birinchi jahon urushi paytida u Qizil Xoch kasalxonalaridan birida hamshira bo'lib xizmat qilgan. 1913 yilda u Jan Lafonga uylandi. U bilan birga uning o'g'li Klod 1914 yilda tug'ilgan. Ularning boshqa farzandlari Kler, Lyuk va Jan 1917, 1919 va 1924 yillarda tug'ilgan.

1933 yilda u Frantsiya akademiyasiga saylangan. Frantsiya fashistlar tomonidan bosib olinganida, u yashirin ravishda hamkorlikka qarshi kitob nashr etdi. Biroq, bu uning ozod bo'lganidan keyin frantsuzlarni bosqinchilar bilan hamkorlik qilganlarga rahm-shafqatli bo'lishga chaqirishiga to'sqinlik qilmadi.

U mustamlakachilik siyosatiga qarshi chiqdi va fransuz harbiylarining Jazoirda qiynoqlar qo‘llashini keskin qoraladi. De Goll tarafdori, keyinchalik mashhur yozuvchi va adabiyotshunos boʻlgan oʻgʻli Klod 1940-yillar oxirida generalning shaxsiy kotibi boʻlib ishlagan.

Mauriakning maslahati bilan Elie Vizel Xolokost bilan bog'liq achchiq tajribasini qog'ozga o'tkazdi: unga shuhrat keltirgan birinchi romani frantsuz tilida "Tun" Mauriak so'zboshisi bilan nashr etildi. Xristian jamoat arbobi sifatida u Rojer Peyrefitte bilan murosasiz bahslashdi.

Mauriakning taklifi bilan 1970 yil adabiyot bo‘yicha Nobel mukofoti A. I. Soljenitsinga berildi.

Bresson bilan birga suratga tushgan uning nabirasi Anna Vyazemskiy Jan-Lyuk Godardning rafiqasi edi.

U 1970 yil 1 sentyabrda 84 yoshida Parijda vafot etdi. U Vemarsa (Val d'Oise) qabristoniga dafn etilgan. Uning asarlarining to'liq to'plami 1950-1956 yillarda paydo bo'ldi. o'n ikki jildda.

Yaratilish

Mauriak o'zining birinchi jiddiy asarini o'n uch yoshida yozgan. Bu singlisi Jermenga bag'ishlagan "Va-t-en!" spektakli edi.

Yozuvchi o‘zining birinchi she’riy to‘plamini 1909 yilda “Namozda qisilgan qo‘llar”ni nashr ettirdi. Ushbu to'plam ko'plab yozuvchilarning e'tiborini tortdi, ammo shon-sharaf yozuvchiga keyinroq keldi, chunki bu she'rlar hali ham sodda va etuk bo'lmagan va yozuvchining diniy qarashlarining ta'siri ularda sezilgan.

Birinchi romani «Zanjir yuklangan bola» (1913)da uning etuk ijodiga xos xususiyatlar aks etgan. Realizm ta’sirida yozuvchi ushbu romanida “poytaxtni zabt etish” uchun viloyatlardan kelgan bir yigit haqida yozadi. Ammo yosh yigit poytaxtda o'zini yolg'iz his qiladi, bu uning atrofidagilarga ta'sir qiladi. Ammo uning intilishlari juda uzoq va u Xudoga yuzlanib, qarindoshining sevgisiga javob berish orqali tinchlik topadi.

- (1885 1970) fransuz yozuvchisi. "Muhabbat cho'li" (1924), "Tereza Deskeyru" (1927), "Ilonlar chigal" (1932), "Hech qayerga yo'l" (1939), "O'tmish o'smiri" (1969) romanlarida zamonaviy hayotda insoniy munosabatlarning yolg'on va xunukligini ochib beradi. dunyo, nuqtai nazardan ...... Katta ensiklopedik lug'at

- (Moriak, Fransua) FRANSUA MAURİAK (1885 1970), frantsuz yozuvchisi. 1885 yil 11 oktyabrda Bordoda tug'ilgan. Uning birinchi romani "Zanjirdagi bola" (L Enfant charg de chanes) 1913 yilda nashr etilgan. Undan keyin "Moxovga bo'sa" (Le Baiser au lpreux,... ...) Collier ensiklopediyasi

- (1885 1970), fransuz yozuvchisi. "Bo'sh ongli" odam tomonidan mavjud bo'lgan mavjudlik ma'nosini fojiali izlash, dunyoni diniy asoslash egalik psixologiyasi va "erkin" zamonaviy axloqni keskin tanqid qilish bilan birlashtiriladi (... ... ensiklopedik lug'at

Mauriac (Mauriac) Fransua (10.11.1885, Bordo, 01.09.1970, Parij), frantsuz yozuvchisi, Frantsiya akademiyasining a'zosi (1933). K. Mauriakning otasi. Biznesmen oilasida tug'ilgan. Bordodagi adabiyot fakultetini tamomlagan. Shoir sifatida boshlangan (1909); 1913 yilda nashr etilgan ... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi

MAURIK Fransua- (1885 1970) fransuz Katolik yozuvchisi. M.ning “Ilonlar chigal”, “Hech qayerga yoʻl”, “Tereza Deskeyro”, “Farisey”, “Oʻtgan zamon oʻsmiri” va boshqa romanlari buyuk fantastikadan. ular zo'rlik bilan zamonaviyni fosh qilishadi burjua ochko'zligi, buzuqligi, ma'naviyatsizligi bilan ... ... Ateist lug'ati

Fransua Mauriak Tug'ilgan sanasi: Fransua Charlz Mauriak Tug'ilgan yili: 1885 yil 11 oktyabr Tug'ilgan joyi: Bordo, Frantsiya O'lim sanasi: 1970 yil 1 sentyabr Tug'ilgan joyi... Vikipediya

Fransua Mauriak Fransua Mauriak Tug'ilgan yili: Fransua Charlz Mauriak Tug'ilgan yili: 1885 yil 11 oktyabr Tug'ilgan joyi: Bordo, Frantsiya O'lim sanasi: 1970 yil 1 sentyabr Tug'ilgan joyi... Vikipediya

Mauriac (frantsuzcha Mauriac) — frantsuz familiyasi. Mashhur notiqlar: Mauriac, Klod (1914 1996) fransuz yozuvchisi, ssenariynavis, jurnalist va adabiyotshunos, Fransua Mauriakning oʻgʻli. Mauriac, Francois (1885 1970) frantsuz yozuvchisi, Nobel mukofoti laureati... ... Vikipediya

Kitoblar

• Maymun
• Maymun, Mauriak Fransua. Fransuz yozuvchisi Fransua Mauriak XX asr adabiyotining eng ko‘zga ko‘ringan namoyandalaridan biridir. Nobel mukofoti sovrindori, u o'zining maxsus, Mavriaciya romanini yaratdi. An'anani davom ettirish ...

FRANSUA MAURİAK

Fransua Mauriak - yirik frantsuz nasriy yozuvchisi, u Chateaubriand va Barres izdoshlari orasida birinchi o'rinlardan birini egallaydi; u ham o'z e'tiqodiga muvofiq yashashga intiladigan nasroniy axloqchidir. Biror kishining tarixini adib tarixidan ajratmaymiz. Mauriak bu odamning ajdodlaridan - viloyat burjuaziyasidan meros bo'lgan ko'plab fazilatlarga ega edi, lekin u asta-sekin bu noto'g'ri qarashlardan xalos bo'ldi; Yozuvchi Mauriak odamlarning qalbiga chuqur kirib bordi va u erda zich tuproq qatlami ostida, toza va oqayotgan buloqlarni topdi. "Yozuvchini, - deb yozgan edi Mauriak, o'z davrida, - qazishmalar olib borilayotgan erning bir qismiga o'xshatish mumkin: u tom ma'noda o'stirilgan va har doim hamma shamollarga ochiq". Ochilgan xandaq bir-birining ustiga qatlamlangan, ko'rish mumkin bo'lgan qatlamlarni topish va o'rganish imkonini beradi. Keling, Mauriakning ishini xuddi shu tarzda o'rganamiz.

I. BOLALIK VA YOSHLIK

Fransua Mauriak Bordoda tug'ilgan va Bordoda o'sgan; har kuzda u har tomondan uzumzorlar bilan o'ralgan va Bordo yaqinida joylashgan Malagarga, oilaviy mulkiga sayohat qiladi; uning tashqi qiyofasi jirondan kelgan burjualarga xos ko'plab xususiyatlarni saqlab qoladi va u hatto bu bilan faxrlanayotganga o'xshaydi. Uning fikricha, agar frantsuz yozuvchisi o'z vatanini yaxshi bilmoqchi bo'lsa, u o'z viloyati bilan aloqalarni saqlab turishi kerak. "Frantsiya va Volter, bu parijliklar, muqarrar ravishda odamlarni bilvosita tasvirlaydilar. Parij ehtirosni o'ziga xos xususiyatlardan mahrum qiladi; bu yerda har kuni Fedra Gippolitni vasvasaga soladi va Teseyning o'zi bunga e'tibor bermaydi. Viloyatlar zino qilish uchun romantik qobiliyatni saqlab qolishadi. Parij viloyatlarda davom etayotgan turlarni yo‘q qilmoqda”. Balzak buni yaxshi tushundi: u Parijda yashadi, lekin u har yili insoniy ehtiroslarni idrok etishni yangilash uchun viloyatlarga bordi.

Avval Argentinaga, keyin Saumurga, keyin Angulemga, keyin Gavrga sayohat qilgan Balzakdan farqli o'laroq, Mauriak bir hududga sodiqdir. Uning barcha romanlari Fransiyaning janubi-g‘arbiy qismidagi Bordo va uning atrofida joylashgan. "Mening taqdirim, - deb yozgan edi uning o'zi, - bu shahar va unga yaqin qishloqlar bilan chambarchas bog'liq". Ehtimol, Moriak Bordoning chekkasi bilan bu shaharning o'zidan ham chambarchas bog'liqdir, chunki u otalik va onalik avlodiga mansub bo'lmagan oilalar bilan bog'liq, ta'bir joiz bo'lsa, ishbilarmon aristokratiya, yopiq va takabbur. U o'z qo'lida savdo yuk tashish va vino savdosi bilan shug'ullanadi, "dabdabali qasrlari va mashhur vino qabrlari Chartrons ko'chasining faxri bo'lgan savdogarlar va kema egalari urug'iga", o'g'illari 2000 yildan beri takabburlikka to'la. Qora shahzoda davrida Britaniya o'g'illarining tashqi ko'rinishi va talaffuzi saqlanib qolgan. Bu "o'g'illar", ularning anglo-sakson ismlari, sodda mahalliychilik - bularning barchasi Mauriakning birinchi kitoblarida u o'zining o'tkir o'qlarini uradigan maqsadlardan biriga aylanadi, lekin eng muhimi, go'zal tosh shaharga. Klassik Frantsiya g'oyasi, Mauriac faqat noziklikni his qiladi: "Uyda, Bordo ko'chalari - bu mening hayotimdagi haqiqiy voqealar. Garonna ustidagi ko'prikda poezd sekinlashganda va men qorong'ida daryo bo'ylab cho'zilgan va uning egri chizig'i bo'ylab cho'zilgan ulkan shahar tanasini ko'rganimda, men qo'ng'iroq minorasi yoki cherkov bilan belgilangan joyni qidiraman. o'tmishdagi quvonch yoki qayg'u, gunoh yoki orzu bilan bog'liq joy.

Mauriakning ota-bobolari - ham otasi, ham onasi - deyarli barchasi o'sha qishloq burjuaziyasiga tegishli edi, ularning boylik manbalari 19-asr oxirida Jironda vodiysidagi uzumzorlar va Landes departamentining qarag'ay o'rmonlari edi. - sharob, minalar va qatronlar uchun mahkamlash materiali. Ruan yoki Mulxauzda sanoatchi haqida u falon mashinalarning egasi, deb aytganidek, Landesda ham burjua uning egasi bo'lgan qarag'ay daraxtlari soniga qarab baholanadi. Bu egalar Frantsiyaning janubi-g'arbiy qismidagi qiziq mavzulardir! Mauriak o'z ishida ularni hech qanday kamsitmasdan chizadi; lekin nafaqat qoralash, balki ularning mohiyatini tushunish ham zarur. Ularga tegishli bo'lgan uzumzorlar va o'rmonlar ularning go'shtidir. Ular ota-bobolarining mulkini mulk bo'linishidan, fiskusdan, yong'in va momaqaldiroqlardan himoya qilishlari kerak edi. Bu dehqonlarning ko'p avlodlari, ularning ajdodlari tomonidan vasiyat qilingan qarz edi. Majburiyat hech qanday yuksak emas, ko'pincha saxiylik va rahm-shafqatga zid keladi; lekin o‘ttiz avlod bu yozilmagan qonunga amal qilmaganida edi, frantsuz zamini bugun biz ko‘rib turgandek bo‘lmas edi. Malagarning egasi Mauriak butun umri davomida Jirondning keng vodiysida momaqaldiroqlar mazali o'lja atrofidagi yirtqich hayvonlarga o'xshab dalalar bo'ylab qanday aylanayotganini kuzatib boradi va kuygan qarag'aylar ustida qanday hidli tutun ko'tarilishini tashvish bilan kuzatib boradi.

Fransua otasidan ayrilganda hali ikki yoshga to'lmagan edi: bola u haqidagi xotiralarni ham eslamadi. Besh etimni onasi, yosh beva ayol va juda dindor katolik tarbiyalagan. Siyosat bilan chambarchas bog'langan din Janubi-G'arbiy Frantsiya burjuaziyasi uchun abadiy kelishmovchilik predmeti edi. Antiklerikal oilalar va dindor oilalar bir-biriga qarama-qarshi bo'lib, ko'pincha ikkala dushmanlik tendentsiyasi bir oilada namoyon bo'lgan. Fransua Mauriak va uning akalari kechqurun onalarining yoniga sajda qilganlarida, ularning qalblarida shubhaga o'rin qolmadi. Ularning barchasi xorda shunday so'zlar bilan boshlangan go'zal ibodatni o'qiydilar: "Yo Rabbiy, Senga sajda qildim, menga Seni tushunishga va sevishga qodir ruhni berganing uchun Senga rahmat." Va bu duo shunday yakunlandi: “Shubhalar changalida bo‘lib, bu kechada to‘satdan o‘lim meni bosib ketishidan qo‘rqib, jonimni Senga topshirdim, ey Rabbim. Jahlingiz bilan uni hukm qilmang...” Kichkina Fransua bu duoning so‘zlarini o‘ylarkan, uning quloqlarida tinmay eshitardi: “Shubhalar changalida bo‘lib, to‘satdan o‘lim mening boshimga tushishidan qo‘rqib – ah! - bu kecha...” Bo‘lajak rassomning ilk nafasi shu edi. Onalari tomonidan tarbiyalangan to'rt aka-uka, notinch, ammo irodali ayol, keyinchalik g'ayrioddiy odamlarga aylandi. Oqsoqol, huquqshunos, bir kun kelib roman yozib, uni Raymond Uzilan taxallusi bilan nashr etadi; ikkinchisi - Bordodagi litseyning ruhoniysi, ruhoniysi bo'lish; uchinchi ukasi Per o'z hududida mashhur shifokor bo'ladi; va eng kichigi Fransua o'z davrining eng muhim frantsuz yozuvchilaridan biriga aylanadi.

Fransua g'amgin va oson himoyasiz bola edi. "Bolaligimda, - deb eslaydi Moriak, - men achinarli va kasal bo'lib ko'rinardim". Xotiralarida u bolaligida bo'lgan qayg'uni oshirib yuboradimi? Balki. Ammo u, har holda, buni o'ylab topmagan. Maktab yillarida (birinchi navbatda u Muqaddas oila monastirining rohibalari tomonidan boshqariladigan o'quv muassasasida, so'ngra Bibi qiz jamoatining otalari bo'lgan kollejda o'qigan) u ko'pincha zaiflik hissi bilan engib o'tgan. va qo'rquv. Bu “tayyorlanmagan darsdan, tugallanmagan uy vazifasidan qo'rquv, o'yin davomida to'p bilan yuzga urish qo'rquvi...” edi. Charlz Dikkens singari, o'ziga ishonchni qozonish uchun unga katta muvaffaqiyat kerak edi. Bolaligida u faqat onasining yonida o'zini xotirjam va baxtli his qildi. Otasining uyi zinapoyasida turgan gaz va linolyum hidi uni xavfsizlik, mehr-muhabbat, iliqlik, xotirjamlik, maroqli o‘qishni kutish hissi bilan to‘ldirdi.

“Fransua shunchaki kitoblarni yutib yuboradi; biz endi unga o‘qish uchun yana nima berishni bilmay qoldik...” Kechqurun butun oila ko‘chma pechka atrofida o‘tirganda u “Pushti kutubxona”ning jildlarini, Jyul Vernning romanlarini, balki “Imitatsiya”ni ham o‘qidi. Masih" va ochko'zlik bilan "jonni hayotga uyg'otadigan olovli so'zlarni" singdirdi. U ko'p she'rlarni o'qidi. To‘g‘ri, u bilan uchrashishga ruxsat berilgan shoirlar eng zo‘rlardan emas edi. Uning antologiyasida Sully-Prudhomme, Aleksandr Sume va hatto Casimir Delavigne Lamartinning yonida turishgan; ammo shoir bo‘lish uchun tug‘ilgan bola har yerdan she’riyat unsurlarini ajratib oladi. Fransua esa she'r she'riyatidan ham ko'proq tabiat she'riyati, uzumzorlar she'riyati - cheksiz osmondan ag'darilgan dahshatli shahar kuchiga bog'langan va xiyonat qilgan bu shahidlarni, eski uylarning she'riyatini, “Har bir avlod ortda albomlar, qutilar, dagerreotiplar, Karselning moy chiroqlarini qoldiradi, xuddi suv toshqinlari qobiqlarni ortda qoldirganidek,” qarag'ay daraxtlari soyasida tunda xorda kuylayotgan bolalar ovozlarining she'riyati. Yosh Mauriak Zevs doim yashil daraxtga aylantirgan Kibelaning sevgilisi Attisning go'zal yoshligi haqidagi afsonani o'rgangan paytdan boshlab, u shamolda hilpirab turgan barglardagi taralgan sochlarni ko'rdi va qarag'aylarning g'amgin nolasidan shivir-shivir eshitdi; Bu shivir-shivir esa asta-sekin she’rga aylandi:

Bolalik qalbim bilan men hayotning noma'lum ohangini, sevgisini va shirinligini allaqachon kutgan edim ... *

Bu butparastlik tuyg'ulari chuqur nasroniylik tarbiyasini olgan o'smirga, yakshanba kunlari Bibi qiz jamoati kollejida quyidagi tarzda rejalashtirilgan o'smirga hukmronlik qila olmadi:

7 soat - erta massa,

Soat 9 - qo'shiq bilan ommaviy,

10 soat 30 daqiqa - Xudo qonunidan dars,

1 soat 30 daqiqa - muloqot bilan kechki massa.

Liturgiyaning go'zalligi o'smirni quvontirdi, lekin agar uning ustozlari uni ibodat bilan tanishtirishgan bo'lsa, ular unga cherkov dogmalarini o'rgatmaganlar va keyinchalik Mauriak buning uchun ularni qoralagan.

“Bokira qiz jamoatidagi ma’naviy ustozlarimdan uzr so‘rayman, lekin guvohlik berishim kerakki, 20-asr boshlarida ta’lim muassasamizda diniy ta’lim nihoyatda yomon edi... Guvohlik qilamanki, sinfimizda birorta ham o‘quvchi yo‘q edi. Katolik qanday talablarga javob berishi kerakligini hatto eng umumiy ma'noda ham ayta olardim... Lekin mening ustozlarim kunning istalgan vaqtida bizni o'rab turgan ilohiy muhitni yaratishda zo'r edi. Ular katolik ongini emas, balki katolik tuyg‘usini shakllantirgan...”.

Shuni ta'kidlash kerakki, allaqachon yoshligida Mauriak o'zining mustahkam iymoni bilan birga avliyolarga nisbatan ma'lum bir g'azab bilan birga yashagan, uning fikricha, ularning xatti-harakati diniy tuyg'u bilan emas, balki boshqalarni bo'ysundirish istagi bilan belgilanadi. Keyinchalik, romanchi bo'lib, u cherkovning solih va olijanob xizmatkorlarini hurmat bilan o'ziga tortadi, lekin shu bilan birga u o'ta moslashuvchan ruhoniylarning bema'ni va nopokligini qattiq masxara qiladi. Uning barcha qahramonlari "hamma joyda sizni kutayotgan va iyezuitizmga juda yaqin bo'lgan shubhali va g'ayrioddiy xushmuomalalikni ifodalovchi Tartuffe uchun dahshat va jirkanishni boshdan kechira boshlaydi ... Samoviy ovchining kaltaklari har doim ham epchillik va epchillik bilan ajralib turmaydi. ko'pincha Rabbiy Xudoga olib kelish ularga ishonib topshirilgan o'yinni qo'rqitadi ... " Ammo aqidalardan bu og'ishlar, Mauriakning bu g'azab portlashlari har doim yuzaki bo'ladi; uning dunyoqarashining o'zagi, uning ustida joylashgan granit qatlami katoliklikdir: "Men panjaralarni qanchalik ko'p silkitgan bo'lsam, ularning daxlsizligini shunchalik his qilardim".

Fransua Mauriak o'qishni litseyda, so'ngra Bordodagi filologiya fakultetida davom ettirdi va u erda "Tasviriy xatlar litsenziyasi" darajasini oldi. Talabalik chog'ida u Bodler, Rimbaud, Verlenni o'qiganida, ular Rasin, Paskal, Moris de Gerin kabi sajda qilish ob'ektiga aylandi, hatto u "la'natlangan" shoirlar "muqaddas" dan unchalik uzoq emasligini aniqladi. shoirlar. Endi Bordo hayotini tasvirlaydigan yozuvchi bo'lish uchun u bu shaharni tark etishga majbur bo'ldi. Mauriak Parijga yo'l oldi, "har bir kishi o'zi yashaydigan va o'z biznesini, unga ko'ra, to'liq xavfsiz tarzda bajaradigan shahar".

Poytaxtda u qadimiy qo‘lyozmalarni o‘rganish maktabiga osongina o‘qishga kirdi; ammo, uning haqiqiy da'vati, yagona intilishi yozish edi va uning iste'dodi shunchalik ravshan ediki, uning muvaffaqiyatiga shubha yo'q edi. Bu yosh viloyat deyarli darhol Parijni zabt etdi. Nozik o'smir bu vaqtga kelib, El Greko cho'tkasi bilan o'zgartirilgan ispan grandining boshi bilan noyob va g'ayrioddiy go'zal yigitga aylandi. U aql-zakovat, masxara va juda o'tkir satirik sovg'aga ega edi, bu Parijda qoralashga olib kelmadi. Mauriakning birinchi she'rlari ro'yxatlarda tarqalib, o'rtoqlarini quvontirdi. 1909 yilda u kichik she'rlar to'plamini nashr etdi, "Ibodatda tutilgan qo'llar": "Men adabiyotga o'zining kichik organini chalayotgan muqaddas karub kabi kirdim".

Mauriak hayratga tushgan katta avlod yozuvchilaridan faqat bittasi kitobini yuborishga jur'at eta olmadi, chunki u uni boshqalardan ko'ra ko'proq sevar edi: bu Moris Barres edi. Biroq, Pol Burje Barresdan Mauriakning she'rlarini o'qishni so'radi va tez orada yosh shoirning o'zi Barresning maqolasida quyidagi satrlarni o'qiydi: “Mana yigirma kundan beri men bu noma'lum yigitning she'rlarining maftunkor musiqasidan bahramand bo'ldim, u haqida men hech narsani bilmayman”, deb past ovozda bolalik xotiralari haqida kuylaydi, katolik dinida tarbiyalangan bolaning bulutsiz, tanho, kamtarin, orzu-havasli hayotini tasvirlaydi... Bu baxtiyor oila farzandining she’ri, she’r. ma'naviy tiniqligi hech narsa bilan qoraymagan, lekin o'g'il bolalar juda sezgir, ularda shahvoniylik allaqachon kuchli uyg'ongan itoatkor, nozik, odobli o'g'il bolalar haqida ..." Barres Fransua Moriakning o'ziga shunday deb yozgan: "Xotirjam bo'ling, ishonchingiz komil bo'lsin. kelajagingiz xavfsiz, aniq, ishonchli, shon-shuhrat bilan qoplangan; baxtli bola bo'lib qoling."

II. JAHON

Yo'q, u birinchi romanlari - "Zanjirlar bilan og'rigan bola", "Patritsian Toga", "Go'sht va qon", "Ona", "O'pish" kabi nozik yuzli bu yosh g'alaba qozongan baxtli bola emas edi. Moxovga berilgan" - ular eng talabchan o'quvchilarni ajoyib osonlik bilan o'ziga tortdi. U ichki qarama-qarshiliklardan parchalanib ketgan odam edi va o‘zi safidan chiqqan provinsiya burjuaziyasi, badavlat, taqvodorlar tasvirlangan rasmlari g‘amgin, ruhni bezovta qilardi. "Muqaddaslikdan kelgan karub" bolalik orzularini lirik va nozik ruhda uzoq vaqt kuylamadi; u allaqachon kuchli ovozga ega bo'lgan organlarda ijro etgani ko'proq dafn marosimiga o'xshardi va bu dafn marosimi muallif go'sht va tuproq rishtalari bilan bog'langan butun bir ijtimoiy guruh uchun yangradi.

Bu toifa ham zanjir yuki ostida yashagan va ularning eng og'irligi pul edi. Unga mansub erkaklar va ayollar dehqonlardan kelib chiqqan, ularning ajdodlari asrlar davomida o'zlari etishtirgan yerga ishtiyoq bilan chanqoq bo'lgan va shuning uchun hozirgi bu erkaklar va ayollarga tegishli bo'lgan uzumzorlar va qarag'ay o'rmonlari ular uchun ruhlarini qutqarishdan ko'ra azizroq edi. . "Kibela Masihdan ko'ra ko'proq topinadi", deb yozgan edi Mauriak. U ajdodlar mulkini saqlab qolish uchun rahm-shafqatni unutib, sharmandalikni yo'qotadigan bu yirtqich hayvonlarning (ularning yirtqich hayvonlar ekanligini anglamagan) dahshatli hiylalarini tasvirlab berdi. Mauriakning qahramonlaridan biri Leoni Kostado ("Hech qaerga yo'l" romani) notarius Revolu vayron bo'lganini, sharmandaligini va o'z joniga qasd qilishga tayyorligini bilib, yarim tunda baxtsiz xotini va uning eng yaxshi do'sti Lyusenga murojaat qilishdan tortinmaydi. Revolu, Kostado bolalari boyligining hech bo'lmaganda bir qismini saqlab qoladigan imzosini tortib olish uchun. Bunday oilalarda nikoh ikki mavjudotning birlashishi emas, balki ikki sonning qo'shilishi, ikki yer mulkining birlashishi hisoblanadi. Bernard Desqueyroux Teresaga uylanmaydi - u shunchaki qarag'ay o'rmonlarini boshqalarga qo'shmoqda. Katta mulkka ega xunuk, cho'loq bakalavrga havas qiladigan kambag'al va go'zal qiz, unga uylanishni rad etish fikriga ham yo'l qo'ymaydi va u moxovga o'pishini beradi, bundan keyin u o'limga loyiqdir.

Oila bag'rida esa pul insoniy hamma narsani buzadi. Bolalar sabrsizlik bilan merosni kutmoqdalar va shuning uchun otalarining yangi ajinlarini, hushidan ketishlarini va nafas qisilishini intiqlik bilan kuzatadilar va u, ularning otasi, bolalar unga josuslik qilayotganini biladi va murakkab va yaxshi yordam bilan harakat qiladi. o'ylangan manevrlar, uning noloyiq naslini merosdan mahrum qilish. Hatto eng olijanob tabiatlar ham oxir-oqibat bu infektsiyaga - ochko'zlik va nafratga berilishadi. O'zini infektsiyadan omon qolgan deb o'ylaganlar uchun tez orada kichik dog' paydo bo'ladi - chirishning dalili va dog' kengayishda davom etmoqda. Tereza Deskeyro butunlay boshqacha hayotni orzu qilgan. Ammo uning irodasiga qarshi, uning ishtiyoqi boshqalarning mulkini qadrlay boshladi; u kechki ovqatdan keyin erkaklar davrasida qolishni va ularning ijarachilar, shaxtalar uchun yog'och, pichan va skipidar haqidagi suhbatlarini tinglashni yaxshi ko'rardi. Robert Kostado dastlab kelinini vayron qilgan bo'lsa ham, unga sodiq qolishni xohladi. Ammo uning onasi, burjua Ketrin de Medici, o'g'lining nikohi oilaning sulolaviy manfaatlariga mos kelishini hushyorlik bilan ta'minlaydi: "Axloq masalasi hamma narsada hukmronlik qiladi; Biz oilaviy merosni himoya qilamiz”. O‘zini asrash instinkti, xavf-xatardan qo‘rqish esa muhabbatdan ustun keladi.

Bu mamonga sig'inish o'zining ixtiyoriy shahidlarini tug'diradi. Saraton kasalligiga chalingan ma'lum bir matrona o'z oilasini jarrohlik xarajatlaridan qutqarish uchun imkon qadar tezroq o'lishni afzal ko'radi. Insoniy his-tuyg'ular o'z o'rnini xudbin manfaatlarga bo'shatadi. Keksa er egasi iztirob chekayotgan o‘g‘lining boshida o‘tirib: “Qaniydi kelinoyim boshqa turmushga chiqmasa!” deb o‘ylaydi. O‘lim arafasida turgan qaynotasining to‘shagida xotinining yonida tiz cho‘kib, ikki namoz oralig‘ida xotiniga shivirlaydi: “Mul ota-onangning umumiy mulkini tashkil qiladimi? Nima, ukangiz allaqachon voyaga etganmi? Irsiy instinktga bo'ysunib, Mauriakning Gallo-Rimliklari firibgarlarga aylanadi; mulkka ega bo'lishdan jinni bo'lib, o'z huquqlariga qattiq yopishib olishadi. Ota-bobolarining jinniligidan qutulganman, deb o‘ylagan yoshlar, o‘z navbatida, o‘z xohishlariga qarshi, uning qudratiga tushib qolishadi: “Ularning pullari harom!.. Men pulni yomon ko‘raman, chunki men uning qo‘lidaman. Hech qanday yo'l yo'q ... Men bu haqda allaqachon o'yladim: biz qochib qutula olmaymiz. Axir, biz hamma narsaning mohiyati pul bo'lgan dunyoda yashayapmiz” **.

Bu vayron bo'lgan qalblar Puldan tashqari yana bir butga sig'inadilar, uning nomi Jamiyatdagi Mavqedir. Har bir burjua oilasi "jamiyatdagi o'z mavqeini saqlab qolishi" kerak. Bu tushuncha nimadan iborat - jamiyatdagi mavqe? Oddiy odam uchun bu sirli narsa, ammo tashabbuskor odamlar bu borada adashmaydilar. Shu qadar vayron bo'lgan, ochlikdan deyarli o'lmoqchi bo'lgan ma'lum bir tadbirkor o'zining o'lgan singlisini oilaviy qamoqxonaga o'tkazish uchun katta xarajatlarni to'xtatmaydi, chunki "munosib" dafn marosimi "jamiyatdagi mavqei" tushunchasiga kiritilgan. Xuddi shu sababga ko'ra, kambag'al qarindoshlarga yordam berish kerak, lekin "ular xizmatkor tutishga yoki mehmonlarni taklif qilishga ruxsat bermaslik sharti bilan". Oilaviy hayot - bu "hammani hamma tomonidan va har kimning doimiy nazorati". Viloyatlarda jamiyatda o'z mavqeini munosib saqlab qolgan oilada mehmon xonasi bo'lishi kerak, nikoh yoshidagi qiz esa turmush qurishdan bosh tortadi, bu uning najoti bo'ladi, chunki yangi turmush qurganlar pul yo'qligi sababli mehmonni olib ketishlari kerak edi. xona, ya'ni jamiyatdagi mavqeini yo'qotadi. Jamiyatdagi Pul va Mavqe qurbongohlarida qanchadan-qancha insoniy qurbonliklar keltiriladi! Ko'pgina badavlat burjuaziya uchun hatto dinning o'zi ham jamiyatdagi vaziyatning elementlaridan biri bo'lib, u uyatsiz ravishda pul manfaatlari bilan aralashib ketgan. "Adashgan nigoh bilan, - deb yozadi Morik kampir, - u o'zining azob-uqubatlari haqida, o'lim haqida, oxirgi qiyomat haqida, mulkni taqsimlash haqida o'ylardi". Tushunchalar ortib borayotgan progressiya bilan tartibga solingan muhim sanab!

Bu ayanchli mutaassiblar jamiyatdagi Pul va Mavqedan tashqari yana nima uchun yashaydi? Ishq-ehtiros ularning davrasida kamdan-kam uchraydigan hodisa, lekin ular ham odamlardir va ular Tananing azobini biladilar. Uzumzorlar va yerlarni meros qilib olgan keksa bakalavrlar o'zlariga yosh va chiroyli xotinlar sotib olishadi yoki Bordo yoki Angulemadagi tanho kvartirada bekalarini yashiradilar, ular juda kam qo'llab-quvvatlaydilar va ularga nafrat bilan munosabatda bo'lishadi. Yoshlar Tananing chaqiruvi va Gunoh qo'rquvi o'rtasida bo'linib ketishdi. Ular hayotga poklik idealini orzu qilib kirib keladilar, lekin unga sodiq qolishga qodir emaslar: “Sevgi, mehr-muhabbat va tan bayramining shirinligi eski metafizik g‘oyalar, noaniq farazlarga qurbon bo‘lishi kerakmi?”. Xo'sh, vasvasaga berilib ketganlar baxtlimi? Moriak nasroniy axloqshunosining qattiqqo‘lligi bilan Lorensning romanlaridan birida uchragan behayo er-xotinga tikilib, uning dunyoqarashining shafqatsiz nurini bu odamlarga qaratadi: “Ular qanchalik achinarli! tovuq axlatining o'rtasi... Nimaga ko'zingni chetga oldi? Ularga qarang, ruhim: ovchi tomonida, ayol tomonida asl gunohning qadimiy yarasi ochiladi.

Ko'ngilchanlik har doim odamni hafsalasi pir qiladi. Ayollar uning ichida qandaydir sirli sintezni behuda izlaydilar. "Biz yagona mumkin bo'lgan yo'lni tanlaymiz, - deydi Mariya Kross, - lekin bu biz intilayotgan joyga olib bormaydi ... Men egallashni orzu qilganlarim va men o'rtasida, mana bu noxush erlar, bu botqoq, bu loy doimo cho'zilgan ... Ular esa hech narsani tushunmadilar... Men ularni shu ifloslik ichida cho‘kishimiz uchun chaqirdim, deb o‘yladilar...” Eri haqida o‘ylab, Tereza Deskeyro shunday deb eslaydi: “U ham o‘shalar kabi zavqdan butunlay adashib qolgan edi. maftunkor cho'chqalar , ular zavq bilan ho'ngrab, olukga shoshilishganda tomosha qilish uchun kulgili. ("Men shu novda bo'ldim", deb o'ylaydi Tereza)" ***.

Sensualistlar uchun haqiqiy egalik aqlga sig'maydi: "Ular har doim ma'lum bir devorga yugurishadi, bu ko'krak ular uchun yopiq, biz, baxtsiz hamrohlar, yorug'lik atrofida aylanayotgan bu yopiq dunyo ..." Va nasroniy shahvoniysi bo'lib chiqadi. eng hafsalasi pir bo'lgan, chunki uning borlig'i shahvat va shu bilan birga inoyatga tashnalik bilan yirtilgan. "Men hech kimga yomonlik qilmayman", deydi Flesh. “Nega rohatni yovuzlik deb hisoblash kerak?.. - Bu yovuzlik, siz buni juda yaxshi bilasiz.

Kafening terasida o'tiring, o'tayotganlarning yuzlarini tomosha qiling. Ey yovuz yuzlar!..” Bokira qizlar hatto tanaga aloqador hamma narsani yomon deb bilishadi. "Biz yovuzlikka sabab bo'lmaymiz," deydi "Asmodeus" dramasida muloyim Emmanuel, "va biz qilayotgan ish yovuzlikdir". Va biz Asmodeusning ovozini eshitayotganga o'xshaymiz, u parkning tubidan qarag'aylarning shitirlashida unga javob beradi: "Ha, bu yovuzlik".

Ammo insonning dahshatli yolg'izlik kuchidan qutulishga, nafs la'natidan qutulishga imkon beradigan qonuniy qo'shimchalar mavjud emasmi? Axir, oila va do'stlar bor. "Men buni yaxshi tushunaman, lekin bunday mehr sevgi emas va ular bilan sevgi qo'shilishi bilan ular boshqa ehtiroslardan ham ko'proq jinoyatchi bo'lib qoladilar: men insest, sodomiyani nazarda tutyapman." Mauriak tasvirlagan barcha oilalarda, arvohlar kabi, eng dahshatli vasvasalar mavjud. Aka-uka, opa-singillar bir-birlariga josuslik qilish, bir-birlari uchun xo‘rsinish bilan ovora. Er va xotinlar umumiy zanjirga bog'langan mahkumlardek umidsiz va dushman bo'lib, ko'rinmas pichoq zarbalari bilan bir-birining qalbini kesib tashladilar. “Aslida, hech kim hech kimga qiziqmaydi; har kim faqat o'zi haqida o'ylaydi." Va turmush o'rtoqlar ularni ajratib turadigan sukunat to'sig'ini engishga harakat qilganda, sharmandalik va uzoq muddatli odat ularning harakatlarini falaj qiladi. Ular bir-birlariga nafas olish uchun sayrga chiqishadi, ikkalasini ham tashvishga solayotgan o'g'li haqida gapirishadi va hech narsa demasdan uyga qaytishadi. Mauriakning "Sevgi cho'li" romanidan ajoyib sahnani qayta o'qing.

"O'sha paytda xonim Kurrej hayratdan qotib qoldi, chunki eri uni bog'da yurishga taklif qildi. U borib ro‘mol olib kelaman, dedi. U uning zinadan yuqoriga ko'tarilganini va deyarli o'ziga xos bo'lmagan shoshqaloqlik bilan tushayotganini eshitdi.

Qo‘limdan tut, Lyusi, oy botdi, sen hech narsani ko‘rmaysan...

Ammo oyoq ostidagi xiyobonda u butunlay yorug'.

U qo‘liga yengil suyandi va u birdan Lyusining terisidan xuddi o‘sha olisdagi xushbo‘y hid taralayotganini payqadi, ular hali kelin-kuyov bo‘lib, uzoq iyun oqshomlarida skameykada uzoq o‘tirishibdi... Va bu xushbo'y hid va bu qorong'ulik unga ularning nikohining hidini eslatdi.

U o'g'lining qanchalik o'zgarganini payqadimi yoki yo'qligini so'radi. Yo'q, u o'g'lining hali ham o'sha - g'amgin, g'amgin, qaysar ekanligini aniqladi. U turib oldi: “Raymond avvalgidek bo'sh emas; u o'zini yaxshi tutadi, faqat unda yangi injiqlik bor - u kostyumiga ehtiyotkorlik bilan g'amxo'rlik qila boshladi.

Oh Ha! Keling, bu haqda gaplashaylik. Kecha Julie shimini haftasiga ikki marta dazmollashni talab qilayotganidan nolidi!

Juli bilan mulohaza yuritishga harakat qiling, chunki Raymond uning ko'z o'ngida tug'ilgan ...

Julie bizga sodiqdir, lekin har qanday sadoqatning chegarasi bor. Madlen nima demasin, uning xizmatkorlari umuman hech narsa qilmaydi. Julining fe'l-atvori yomon, bunga shubha yo'q, lekin men uni tushunaman: Juli orqa zinapoyani ham, old eshikning bir qismini ham tozalashga majbur bo'lganidan g'azablangan.

Bulbul bor-yo‘g‘i uchta nota qilib, jim bo‘lib qoldi, bechora! Bodom hidi achchiqlangan do‘lana butalari yonidan o‘tishdi. Doktor past ovozda davom etdi:

Bizning aziz Raymond...

Biz unga o'xshagan boshqa Julini topa olmaymiz, buni eslashimiz kerak. Siz aytasizki, hamma oshpazlar uning tufayli ketishadi, lekin ko'pincha u haqdir ... Demak, Leoni ...

U kamtarlik bilan so'radi:

Qaysi Leoni?

Bilasizmi, bu semiz ayol... Yo‘q, yo‘q, oxirgisi emas... faqat uch oy yashagan; Ko'ryapsizmi, u ovqat xonasini tozalashni xohlamadi. Ammo bu Julining mas'uliyati emas ...

U dedi:

Hozirgi xizmatchilarni eskilari bilan solishtirib bo'lmaydi.

U to'satdan uning ichida to'lqin tushib ketganini his qildi va o'z o'rnini o'zini o'zi bilan birga olib ketayotganini his qildi: yurakning barcha to'kilishi, e'tiroflar, ishonish istagi, ko'z yoshlari va ming'irladi:

Balki uyga qaytganimiz ma'qul.

Madlen oshpaz unga so'kayotganini aytadi, lekin Julining bunga aloqasi yo'q. Oshpaz shunchaki ko'tarilishni xohlaydi: bu erda ularning daromadi shaharnikiga qaraganda kamroq, garchi biz juda ko'p ovqat sotib olsak ham - aks holda oshpazlar biz bilan yashamaydi.

Men uyga ketmoqchiman.

U negadir erining hafsalasi pir bo‘lganini, indamay, gaplashib qo‘yishi kerakligini his qildi va pichirladi:

Biz tez-tez gaplashish imkoniga ega emasmiz ...

Lyusi Kurrej o'z irodasiga qarshi aytgan ayanchli so'zlariga qaramay, o'sha kuni ko'rinmas devorga qaramay, ularning o'rtasida o'zining zerikarli oddiyligi o'rnatilgan bo'lsa-da, u tiriklayin ko'milgan odamning bo'g'iq chaqiruvini sezdi; Ha, u vayronaga ko'milgan konchining bu faryodini va o'zida - chuqur, chuqur eshitdi! - bu ovozga qandaydir ovoz javob berdi va uning qalbida mehr uyg'ondi.

U boshini erining yelkasiga qo'yishga urindi va darhol uning butun tanasi qanday qisqarganini his qildi va uning yuzida odatdagidek yolg'izlik ifodasi paydo bo'ldi; Keyin u uyga qaradi va qarshilik ko'rsata olmadi:

Siz xonangizdagi yorug'likni o'chirmadingiz.

Va men bu so'zlardan darhol pushaymon bo'ldim."

Ikkovi o‘sha kechada muhabbat sahrosini yengib o‘ta olmadilar.

III. TASALYAL QATQARISH

Mauriakning ba'zi katolik o'quvchilari uni dunyoga bunday pessimistik nuqtai nazari uchun haqorat qilishdi. U ularni bu haqoratlar uchun qoraladi: "O'zlarining asl qulashiga va tana buzuqligiga ishonishlarini ochiq e'lon qilganlar buni tasdiqlovchi ishlarga dosh berolmaydilar", dedi u. Boshqa kitobxonlar esa, tana hukmronlik qiladigan nizolarga dinni aralashtirgan mualliflarni qoraladilar. "Bunday yozuvchilar, - deb javob berdi Mauriak, - o'z hikoyalariga ozgina noaniq tasavvuf qo'shib, ularning qiymatini oshirishga umuman intilmaydilar va ular ilohiydan qandaydir ziravor sifatida foydalanishga intilmaydilar. Ammo biz Xudo haqida gapirmasdan turib, qalbning harakatlarini qanday tasvirlashimiz mumkin? ” Uning ko'plab qahramonlari sevgi haqidagi savollarga olib kelgan bu "mutlaq tashnalik" - bu ularning shubhalari kabi, nasroniylik emasmi? Tana azobiga e’tibor bermaslik uchun, inson tabiatining buzuqligi haqida gap bo‘lmaydigan romanlar yozish uchun har bir fikrdan, har bir nigohdan nigohni burishni o‘rganish, kashf qilish ishtiyoqidan voz kechish kerak. u erda istakning urug'i, buzuqlik ehtimoli. Biz yozuvchi bo'lishni to'xtatishimiz kerak.

Yozuvchi yoki san’atkor, agar u samimiy bo‘lsa, qanday qilib o‘z yozish uslubini o‘zgartira oladi, bu uning qalbining tashqi ko‘rinishi, proyeksiyasidan boshqa narsa emas? Hech kim Manetni Manet ruhida tuvallar chizganligi uchun qoralamaydi; hech kim El Grekoni El Greko ruhida tuvallar yaratganligi uchun qoralamaydi. “Menga tabiat haqida gapirma! — takrorladi Korot. "Men faqat Korotning rasmlarini ko'raman ..." Xuddi shunday, Mauriac e'lon qiladi: "Men ishga o'tirishim bilanoq, atrofimdagi hamma narsa mening doimiy ranglarimga bo'yalgan ... Mening qahramonlarim darhol oltingugurtli tumanga o'ralgan, bu esa ajralmasdir. mening uslubimdan; Men bu haqiqat, deb da'vo qilmayman, lekin u menga tegishli va faqat menga tegishli." Fransua Mauriak qalami ostidagi har bir inson yozuvchi Mauriakning qahramoniga aylanadi. “O‘rgatmoqchi bo‘lgan adabiyot hayotni soxtalashtiradi”, deydi yozuvchi. "Yaxshilik qilish uchun oldindan o'ylangan niyat muallifni u intilayotgan narsaga qarama-qarshi natijaga olib keladi." Mashhur munaqqid Charlz Dyu Bos shunday yozadi: “Inson hayoti bu jonli materiyadir, uning ustida yozuvchi ishlaydi va ishlashi kerak... Bu jonli materiya zararli fermentlar bilan to'lib-toshgan... Demak, har bir roman muallifining birinchi vazifasi buni jonli materiya bilan qayta yaratishdir. tirik materiyaning barcha aniqligi va haqiqati, bu chirigan fermentlarning diqqat markazida, bu inson qalbining yukidir. Ammo Mauriak haqiqatni yozyaptimi? Hammamiz shu yozuvchining qahramonlarimizmi? Biz hammamiz bu yirtqich hayvonlarning birodarlarimizmi? Fransua Mauriak ishining eng muhim xususiyati shundaki, u bizga ko'rsatadi: bu yirtqich hayvonlarning xususiyatlari, hech bo'lmaganda, embrionda, har birimizda mavjud. Yovuzlik faqat insoniyatning yirtqich hayvonlariga tegishli emas. Yovuzlik universal, kundalik, oddiy hodisadir. "Bizning birinchi turtki, - dedi Alen, - o'ldirish istagi." Mauriakning yirtqich hayvonlari ham odamlardir - erkaklar va ayollar. Ha, Tereza Deskeyro zaharli, lekin u hech qachon o'ziga: "Men zahar bo'lishni xohlayman", deb aytmagan. Uning melanxolik va jirkanish ta'siri ostida bo'lgan tubida asta-sekin dahshatli bir ish pishdi. Mauriak eri va qurboni Bernard Desqueyrsdan ko'ra Teresni tanlaydi. "Ehtimol, u uyatdan, tashvishdan, pushaymonlikdan, charchoqdan o'ladi, lekin u g'amginlikdan o'lmaydi ..." Haqiqiy hayotda haqiqiy zaharlovchi - Violetta Nozier o'z otasini o'ldirgani uchun hibsga olinganida, Moriak men yozgan edi. u haqidagi maqola, unda men bu quvg'inga nisbatan rahmdil va adolatli bo'lishga harakat qildim. U uni ajablantirmaydi; aksincha, u boshqalarni hayratda qoldirganiga hayron bo'ladi.

Barchamiz, kitobxonlar, sokin hayot kechirayotgan insonlar, chin dildan e’tiroz bildiramiz: “Vijdonimda ayb yo‘q”. Lekin bu haqiqatan ham shundaymi? Biz hech qachon o'qotar qurol bilan hech kimni o'ldirmaganmiz, titrayotgan tomoqqa qo'llarimizni qo'ymaganmiz. Ammo bizning iboralarimizdan biri o'limga majbur qilishi mumkin bo'lgan odamlarni hech qachon hayotimizdan va shafqatsizlarcha chiqarib tashlamaganmidik? Bu yordam najot bo'lishi mumkin bo'lgan bir yoki hatto bir nechta odamlarga yordam berishdan bosh tortmaganmidik? Biz hech qachon boshqalar uchun o'lim hukmiga aylangan iboralar yoki kitoblarni yozmadikmi? Sotsialistik vazir Salangro o'ziga qarshi matbuot kampaniyasi natijasida o'z joniga qasd qilganida, Mauriak Le Figaro gazetasida chop etilgan maqolasida bu siyosiy dramada qanday chuqur insoniy drama yotganini buyuk yozuvchi mahorati bilan ko'rsatib berdi. U baxtsiz vazir qanday qilib Lilldagi kvartirasi oshxonasida yolg'iz qolgani va bir yil avval qadrdon rafiqasi vafot etgan joyda o'lishni tanlagani haqida gapirdi. Matbuotdagi kampaniyani boshqargan va bu o'limga javobgar bo'lgan odam o'zini qotil deb hisoblaganmi? Albatta, yo'q, chunki bu odam o'z mas'uliyatini oldindan baholay oladigan darajada ziyrak emas edi; Lekin Xudoning nazdida u o'z jinoyatlarini iskala ustida to'laganlardan ko'ra kamroq aybdormi? Tuyg'ular sohasida qancha jinoyatlar yashiringan? Boshqa mavjudot tomonidan sevilgan odam jallod rolidan qanday qutulishi mumkin? O'zi baham ko'rmaydigan ehtirosni ongli yoki ongsiz ravishda birovga singdirgan har bir kishi, xohlasa ham, xohlamasa ham, qiynoq quroliga aylanadi.

Ishq sahrosidan o'tayotgan er-xotinlar g'azabda bir-birlarini tinmay qiynashadi. O'zining obsessiyasi tufayli xavfli bo'lib qolgan, chunki u hech kimdan qarzdor emasligi va unga hamma narsa ruxsat etilganiga ishongan yozuvchi, forpostdagi qandaydir ma'yus sersoqqondan kam dahshatli emas. Axir, bunday yozuvchi o'zini hamma bajarishi kerak bo'lgan burchlardan ozod deb hisoblaydi. "Bunday elita hamma narsa bilan oziqlanadi, lekin kundalik non emas." Bunday yozuvchi, agar ijodi shuni taqozo etsa, o‘zining g‘aroyib arabeskalari uchun zarur bo‘lgan faryodni ko‘ksidan tortib olish uchun atrofdagilarni qiynashdan ham tortinmaydi. Bu vivisatsiyani begunoh narsa deb hisoblash mumkinmi? To‘g‘risi, har bir insonda o‘zgalarga yomonlik qilishning dahshatli qobiliyati bor... Nafs zahari bizda qo‘shnimizga bo‘lgan birodarlik mehrini doimo bostirib boradi. Xo'sh, kim bizga qo'shnimizni hukm qilish huquqini berdi? Kamtarlik va rahm-shafqat - bu biz yovuzlikka duch kelganimizda boshdan kechirishga jur'at eta oladigan yagona tuyg'u, chunki biz o'zimiz ham yovuzlikka begona emasmiz.

"Va shunga qaramay," deb e'tiroz bildiradi optimist, uni farishtalarga xos odam deb ham atash mumkin, - ammo yaxshi odamlar, taqvodorlar bor. Mauriak zukko o'tkirlik bilan javob beradi, o'zini yaxshi deb hisoblaydigan, o'zini taqvodor deb biladigan odamlar bor, lekin agar ular bu fikrga juda osonlik bilan kelgan bo'lsalar, demak, ular o'zlari haqida adashgan bo'lishi mumkin, ular eng yomoni. hamma. Mauriak butun faoliyati davomida solih deb hisoblangan odamni shafqatsizlarcha ta'qib qiladi. Biz uning teatrida shunday ikkiyuzlamachi avliyoni uchratamiz – bu M.Kutyur, dunyoviy jamoat aʼzosi, ayollar atrofida aylanib yuradigan, nafsga toʻla istaklarini diniy iboralar bilan niqoblab yuradigan bezovta qiluvchi xarakter. Biz avliyo bilan yana "Farziy" romanida uchrashamiz - bu o'zining fazilati bilan maqtanadigan, o'zining yuksak ruhi borligiga ishonadigan masihiy Brijit Pian. U o'z atrofida mukammallik to'rini to'qadi. Sevgiga qodir emas, u shafqatsiz va shafqatsizlarcha boshqa odamlarning sevgisiga intiladi. "Shunday qilib, bu sovuq qalb o'zining sovuqqonligiga qoyil qoladi, u hayotida hech qachon, hatto mukammallik yo'llarini izlashning boshida ham sevgiga o'xshab ketadigan tuyg'u soyasini ham boshdan kechirmaganligi haqida o'ylamaydi. va u har doim Rabbiyga faqat uning ajoyib xizmatlarining guvohi sifatida chaqirish uchun murojaat qilgan.

Farziyning o'zi uning yuragini qamrab olgan nafrat va shafqatsizlikni sezmaslikka harakat qiladi. Biroq, boshqalar u haqida yanglishmaydi. "Ajoyib ayol", deydi u haqida bir ruhoniy. “Qandaydir nodir buzuqlik... Tabiat chuqur... va shunga qaramay, akvariumga qaraganingizda baliqning barcha burilishlari ko'zga ko'rinadigan bo'lganidek, Brijit Pian xonimga qaraganingizda ham yalang'och odam bilan tanishishingiz mumkin. uning harakatlarining eng yashirin sabablariga e'tibor bering." Ammo, barchamiz kabi, u vijdonini tinchlantirish va eng yomon ehtiroslarini farishta ruhiga aylantirish yo'llarini topadi. Ba'zan buni qilish oson emas: “U bu baxtsizlikni ko'rib, o'zini uyat va tavbaga to'ldirishi kerak bo'lgan quvonchni o'zidan yashira olmaganidan xijolat tortdi... U topishi kerak edi. uning zavqini oqlaydigan va ta’bir joiz bo‘lsa, bu zavqni uning kamolotga intilish tizimiga kiritish imkonini beradigan dalil...” Voy! Madam Pian, suhbat biz o'z oldimizda juda ehtiyotkorlik bilan olib yuradigan farishta qiyofasini halokatdan saqlab qolish zarurligiga aylanishi bilan, xuddi biz kabi dalil topdi.

“Yo‘l yo‘l” romanidagi asos va sirli Landen haqida ham xuddi shunday deyish mumkin. Uning barcha ehtiroslari singari, u his qilgan nafrat ham "burch niqobini oldi: Landenning fazilatga bo'lgan hayratidan kelib chiqqan ongsiz niqob. Uni ichida yashiringan narsadan ogohlantirishi mumkin bo'lgan barcha dahshatli alomatlar faqat boshqalarga ko'rinardi, faqat ular uning o'zgaruvchan nigohini, yurishini, ovozini payqashdi; Unga go‘yo u ezgu tuyg‘ularga to‘la edi. Va u chin dildan aldandi. ****.

Bu erda katolik axloqshunosining tushunchasi o'zining ko'pgina xususiyatlarida psixoanalitikning tushunchasiga o'xshaydi. Ularning ikkalasi ham so'zlar va harakatlardagi yashirin ehtiroslarni qanday aniqlashni biladilar, bu faqat bu ehtiroslarning tashqi belgilaridir. “Ruhimizda yashiringan tubsizliklardan birortasi ham mendan chetda qolmaydi: o‘z-o‘zini aniq anglash katoliklikning afzalliklaridan biridir... Ey shoir! Siz Xudoning o'yinisiz!

Mavriak o‘zining adabiy faoliyatining boshida, roman oxirida – o‘ta shaffof sun’iy qurilma yordamida – nafs yoki baxillik Xudodan yuz o‘girgan kishilarni Xudo huzuriga olib kelishni o‘zining burchi, deb bilgan. "Va bu ulug'vor kompaniya," deb yozgan tanqidchilardan biri kinoya bilan, "to'g'ridan-to'g'ri osmonga ketdi". Keyinchalik, Mauriak bu xayoliy najotga shafqatsiz munosabatda bo'la boshladi, bu faqat rasmiy xarakterga ega, chunki u chinakam tavba bilan, inson mohiyatidagi chuqur o'zgarishlar bilan bog'liq emas, buning o'zi inoyatning dalili deb hisoblanishi mumkin. Yozuvchi "dunyodagi eng muqaddas narsaning karikaturasi" ni ifodalovchilarning xatti-harakatidan ko'ra, yosh tomboyning eng chuqur qulashiga nisbatan qattiqroq va erkindir. Hatto ateist ham, Mauriakning so'zlariga ko'ra, ba'zan bu ateistning xotinidan ko'ra Xudodan kamroq uzoqroq bo'ladi, u har bir so'zi, har bir harakati bilan Masihni inkor etadi: "Birorta ham inoyat yo'q edi", roman qahramoni. "Ilonlar to'pi" o'z xotiniga yozadi. , - buni siz uning teskarisiga aylantirmaysiz."

Mauriak qanchalik ko'p ma'naviy kamolotga erishsa, u odamlarni qanchalik yaxshi tushunsa, uning xayoliy fazilatga bo'lgan munosabati shunchalik murosasiz bo'ladi. U hatto o'zini, hatto o'tkinchi muvaffaqiyatlarini ham, boshqalarni qanday hukm qilsa, xuddi shunday aniqlik bilan baholaydi. “Bizda jasorat bo'lsin, - deb yozadi u o'zining eng katta g'alabalari davrida, - muvaffaqiyat chinakam behudalikning o'lchovidir, shunchalik murakkabki, odam bu haqda o'ylamaydi. Ta'kidlangan beparvolik, ochiqko'ngillik, dadillik, ochiq e'tiqod, o'tkir mavzularga ishtiyoq, g'ayrioddiy beparvolik - bularning barchasi yashirin hisob-kitoblarning behudaligini anglab, doimo voqelik tomonidan ag'darilgan odamning xatti-harakati natijasi emasmi? , o'z instinktiga ishonadi: bu instinkt tog'lardagi xachirlarning instinktiga o'xshaydi, ular tubsizlikda to'liq xotirjamlik bilan kezib yuradi.

Bunday hollarda o'z-o'zini saqlab qolish instinkti muvaffaqiyat instinktiga aylanib, kengayib, rivojlanib borayotgandek tuyuladi va uning namoyon bo'lishi g'ayrioddiy ishonchli va shubhasizdir. Biroq, bunday instinkt ma'lum bir ajralish bilan juda mos keladi - u muvaffaqiyatga erishilganda o'zini namoyon qiladi. Hamma narsaga erishish uchun, lekin erishilgan narsadan zavqlanish uchun emas, balki bu haqda boshqa o'ylamaslik uchun - bu behudadan davolanishni istagan masihiylar qo'llaydigan usul; Ular erishgan yuqori mavqega faqat zerikarli tashvishlardan xalos bo'lish imkoniyati sifatida qarashlari uchungina o'zlarini behuda narsadan mahrum deb bilishadi. Intrigalarsiz sharaflarga erishish tabiiydir, shunda hech narsa bizni chinakam zarur maqsadlardan chalg'itmaydi - biz bilgan birorta ham avliyo Xudoga yaqinlashish uchun bunday yo'lni tanlamagan. Bu shunchaki Bossuetmi, Fenelonmi yoki Lakordermi..."

Shunday qilib, hatto Bossuet yoki Fenelonning o'zi ham ... Xo'sh, ha, albatta, ular ham odamlar edi va ular ham asl gunohning muhri bilan belgilandi. Bizning har birimizda - episkop, savdogar, shoir - "yirtqich hayvon va bechora yurak" ni topish mumkin. Bizning har birimizda... Va Mauriak uzoq vaqt davomida bizga - ularni hukm qilmasdan - poklikka noaniq istak va vasvasalarning dahshatli hujumi o'rtasida shoshiladigan odamlarni ko'rsatish bilan kifoyalanadi. “Bir vaqtning o‘zida qandaydir muqaddas muassasa oyoq osti qilinganini oshkor qilmasdan turib, zamonaviy dunyoni qanday bo‘lsa shunday tasvirlash mumkin emas, – dedi yozuvchi o‘ziga o‘zi. Mauriakga xudosiz dunyoda topilgan inoyatdan mahrum bo'lgan ruhlarning pastligi xristianlik uchun eng yaxshi kechirim bo'lib tuyuldi. Ammo keyin, hayotining o'rtalarida, uning ishining ma'yus foniga quyosh nuri kirib keldi.

IV. NEL MEZZO DEL CAMMIN *****

"Ichki dunyomizning konturlari yoshlik davridagi odamga kamdan-kam hollarda namoyon bo'ladi; Odatda, faqat hayotning o'rtalarida bizga o'zimizning "men", yaratuvchisi, to'g'rirog'i, har birimiz tashkilotchisi bo'lgan dunyomiz oxir-oqibat to'liq shaklga ega bo'lishini ko'rish quvonchiga ega bo'lamiz. Shubhasiz, bu tugallangandek tuyuladigan dunyo yana o'zgaradi. Bo'ronlar, to'satdan va kuchli suv toshqini ba'zan uning qiyofasini o'zgartiradi. Insoniy ehtiroslar aralashadi, ilohiy inoyat tushadi, halokatli olovlar paydo bo'ladi va tuproqni urug'lantirish uchun kul ko'rinadi. Ammo falokatlardan so'ng tog'larning cho'qqilari yana ko'rinadi, o'sha vodiylar soyaga to'ladi va dengizlar endi o'zlarining oldindan belgilangan chegaralaridan tashqariga chiqmaydi.

Mauriac har doim bu tasvirni yaxshi ko'rardi - "markazda ko'tarilgan qoya atrofidagi oqim", bir vaqtning o'zida inson tabiatining birligini va uning o'zgarishlarini, girdoblari va girdoblarini ifodalaydi. Uning fikricha, markazdagi baland qoya "diniy tuyg'u" bilan aniqlangan; yozuvchining katolik e'tiqodi o'zgarmas bo'lib qoldi, lekin asta-sekin u odat tusiga kirgan - tashqi achchiqligiga qaramay, qulay va juda yoqimli - Badan va Ruh o'rtasida doimiy murosaga kelish odati. Ular o‘rtasidagi ziddiyat uning ijodini yanada kuchaytirdi. Agar nasroniy Mauriak Ruhga g'alaba berib, bu mojaroga chek qo'ymoqchi bo'lsa, unda yozuvchi va shoir Mauriak, shubhasiz, nasroniyning qulog'iga har xil sofizmlarni pichirlay boshlaydi. Xullas, yozuvchi taqvodor estet sifatida, aytish mumkinki, qurolli osoyishtalikda edi, lekin o‘zidan ko‘ngli to‘lmadi. “Albatta, hamma narsadan faqat yarmidan voz kechgan odamning xatti-harakatidan yomonroq harakat yo‘q... U Xudoga adashgan, dunyoga adashgan”.

To'satdan yozuvchining ichki dunyosida jiddiy inqilob sodir bo'ldi. 1928 yilda parijlik noshir nomidan "mashhur asarlarning davomi" bo'lgan bir qator kitoblarni tayyorlayotgan Andre Billi Fransua Mauriakga Bossuetning "Istak haqida risola" ning davomini yozishni taklif qildi. Natijada, qisqa, ammo olovli "Xristianning qayg'ulari" (keyinchalik Mauriak unga boshqa nom berdi - "Gunohkorning qayg'ulari") kichik kitob paydo bo'ldi, unda yozuvchi "o'ta asosli da'volarni" ko'rib chiqdi. Tana." Past yotganmi? Bilmayman, lekin ular haqidagi hikoya juda achinarli edi. Kitobda juda ko'p ajoyib parchalar mavjud. Uning mavzusi nasroniylikning tanaga nisbatan murosasiz jiddiyligidir. Xristianlik tana uchun hech qanday huquqni tan olmaydi, u shunchaki uni o'ldiradi. Mauriak Tunisda bo‘lganida islom dini bilan yaqindan tanishdi, “odamdan imkonsiz narsani talab qilmaydigan juda qulay din kambag‘al suruvni sug‘orish teshigidan yoki issiq bo‘lgan go‘ngdan uzoqlashtirmaydi. Islomda nasroniylikning qat’iy talablariga o‘xshash narsa yo‘q”.

Biroq yozuvchi islom diniga e’tiqod qiluvchi xalqlar ham tuban instinktlar tufayli azob chekishini ta’kidlagan. Haqiqat qayerda? “Menga bularning hammasi quruq tushlar ekanligini isbotlang, - deydi Badan, Ruhga yuzlanib, - va men hech kimni xafa qilishdan qo'rqmasdan, o'z burchagimda zinoga berilib ketaman...” Lekin tanaviy sevgi azobi mumkin emas. qutqarishga olib keladimi? "Ehtiroslar tigelidan o'tib, kulga qo'yilgan oyoqlari bilan turib, tashnalikdan o'lib," ehtimol, shahvoniy odam oxir-oqibat Xudoga keladi? Voy! Buning uchun u o'z azobini tugatishni chin dildan xohlashi kerak edi, lekin bu azoblar uning hayotini tashkil etmaydimi? “Ehtiroslar yirtilib ketgan insoniyat bog‘langan shahvatni faqat kuchliroq lazzat, ya’ni jansenizm ma’naviy zavq, inoyat deb atagan zavq bilan yengish mumkin... Nafsdan qanday qutulish mumkin? Axir, uni individual harakatlarga qisqartirish mumkin emas: bu butun tanaga ta'sir qiladigan saraton kasalligi, infektsiya hamma joyga kiradi. Shuning uchun dunyoda Xudoga murojaat qilishdan ko'ra buyukroq mo''jiza yo'q."

Aynan shu mo''jiza o'sha paytda Mauriakning xayolida sodir bo'ldi. Tanqidchilar uslub va fikrning durdonasi deb atagan "Xristianning qayg'ulari" kitobi yozuvchining katolik do'stlarini qattiq tashvishga soldi. Kitobda ma'lum bir narsisizm va umidsizlik bor edi, shahvoniylik diniy tuyg'u bilan aralashib ketgan va bu ularga xavfli bo'lib tuyuldi. Charlz Du Bose va keyin Abbe Altermann ta'siri ostida, Mauriac chuqur fikr yuritish uchun bir muddat nafaqaga chiqishga qaror qildi. U bu mulohaza davridan tom ma'noda "zarbada" chiqdi. Ko'p o'tmay, u o'ziga javob bergandek, yangi kitobni nashr etadi - "Xristianning baxti". Bu asarida u o'ziga qarama-qarshi bo'lgan va o'z ixtiyori bilan shunday hayotni ixtilofda tanlagan odamning "achchiq tashvish" va "yashirin jansenizm" ni qoralaydi. U shahvatning ma'yus monotonligini inoyatda qayta tug'ilish quvonchiga qarama-qarshi qo'yadi. U sevgi ob'ektining mavjudligi tufayli zaiflashib, qayta tug'iladigan dunyoviy ishqni ilohiy ishqning abadiy yangilanishiga qarama-qarshi qo'yadi... Shu paytgacha Mauriak hech qanday holatda yolg'izlikka moyil bo'lmagan. Parijda yashab, u do'stlik chaqirig'iga deyarli qarshilik ko'rsatmadi, o'ziga yaqin odamlar bilan uchrashishdan, samimiy va samimiy suhbatlardan bosh tortmadi. Endi u Malagarda, bittadan boshqa barcha xonalari qulflangan eski uyga joylashib, yolg'iz xayollarga berilib ketdi. "Men ko'p narsani yo'qotdim," deydi u, "lekin men saqlanib qoldim." Kurashdan voz kechish va hamma narsaga rozilik bilan javob berish naqadar yoqimli! Albatta, u hali ham haqiqiy nasroniy hayotining qiyinchiliklarini tan oladi. "Xristian oqimga qarshi suzadi, u olov daryolarini ko'taradi: u nafsga qarshi kurashishi, kundalik hayotda mag'rurlikni engishi kerak." Ammo hozir Mauriak kurash g'alaba qozonishini, masihiy xotirjamlik va hatto quvonch topishi mumkinligini biladi. Aynan o'sha paytda u kitobining nomini o'zgartirdi - bundan buyon u "Xristianning azoblari" emas, balki "Gunohkorning azoblari" deb nomlanadi.

Yana bir voqea Mauriakning qalbida sodir bo'lgan mo''jizani yakunlaydi: bu mo''jizani haqli ravishda uning o'zgarishi deb atash kerak, garchi bu Xudoga qaytish bo'lsa ham. U allaqachon o'rta yoshga etganida, tomoq saratoni deb ishonilgan (ammo, xayriyatki, bu qo'rquvlar oqlanmagan) dahshatli kasallik uni o'lim darvozasiga olib keldi. Bir necha oy davomida do'stlari va qarindoshlari Mauriakning halokatga uchraganiga ishonishdi va sevgi borligiga shu qadar shubha qilgan u o'zini shunday kuchli sevgi bilan o'rab olganini ko'rdiki, endi shubhaga o'rin qolmadi. "Ko'plab tanqidchilar va ko'plab o'quvchilar meni yomon ishim uchun, pessimizm uchun tanbeh qilganidek, menga juda ma'yus qahramonlarni chizishimga imkon berdi. Men o'zimni bu pessimizm uchun o'zim haqorat qildim, kasal bo'lgan kunlarda, atrofimdagi g'ayrioddiy, mehribon va menga sadoqatli odamlarni ko'rganimda o'zimni tanbeh qildim. Men shifokorimga juda qoyil qoldim. Men tug'ilgan kunimdanoq meni sevganlar haqida o'yladim. Va men ilgari qanday qilib insoniyatni shafqatsiz tasvirlashga muvaffaq bo'lganimni endi tushunmadim. O‘shanda menda hozir ustida ishlayotgan kitobni yozish istagi paydo bo‘lgan edi”.

Ko'rib chiqilayotgan kitob, "Frontenakning siri" haqiqatan ham Mauriak romanlari ichida eng ta'sirli, eng uyg'un va o'z-o'zidan paydo bo'lgan kitobdir. Bu oilaviy hayotning yorqin va mayin qirralari, farzandlarini fidoyilik va g‘urur bilan asrab-avaylayotgan ona g‘amxo‘rligida yashayotgan aka-uka va opa-singillar do‘stligi tasviridir. Kitob qahramonlarida siz Mauriakning o'zini, yosh shoirni va uning akasi Perni hayratlanarli darajada iliq va ehtiyotkor deb bilishingiz mumkin. Shon-shuhratning ilk nurlari bu yoshlarning qoshlarini yoritadi; yangi o'sish quyosh nurlari bilan yoritilgan; engil shabada ko'tariladi. "Sevgi qattiq qonunlar bilan boshqariladigan dunyoga kiradi va u erda ta'riflab bo'lmaydigan baxt keltiradi."

Sevgi? Xo'sh, u toza bo'lishi mumkinmi? Va biz o'z tabiatimizdagi buzilishlarni bartaraf etish orqali najot topishimiz mumkinmi? Ha, Mauriak o'zining so'nggi kitoblarida javob beradi, agar biz birinchi navbatda buzuqligimizni tushunsak va o'z zaifligimizni ochiqchasiga tan olsak, chunki biz shahvoniymiz. “O'zimiz shafqatsizligimizni tan olsak, Xudo bizga marhamat qiladi. Farziylarning o'zlariga tushgan Xudoning g'azabi, agar biz o'zimizni o'zimiz kabi ko'rishdan bosh tortsak, Xudo bizni rad etishidan dalolat beradi. , shuning uchun ular azizdirlar..." Uning kitoblaridan birining epigrafi sifatida, Mauriak Avliyo Terezaning so'zlarini tanladi: "Hazrat, siz bilasizki, biz o'zimizni tushunmaymiz, hatto biz nimani xohlayotganimizni ham bilmaymiz va doimo biz orzu qilgan narsadan uzoqlashamiz ..." Va Verlen shunday deydi. :

Bilasizmi, bilasizmi, Rabbim, men qanchalik kambag'alman; lekin men bor narsani kamtarlik bilan oyoqlaring ostiga qo'yaman.

Mauriak o'z romanlarida tasvirlangan yirtqich hayvonlardan, bu "qora farishtalardan" voz kechmaydi; ularni qayta yaratishda davom etadi. "Manbalarni tozalash kifoya", dedim men oldin. - ...Ammo shu bilan birga, hatto tozalangan buloq ham tubida mening ijodimning yashirin ildizlari paydo bo'lgan ibtidoiy loyni saqlashini unutganman. Hatto inoyat tushgan ijodlarim ham ichimdagi yashirin narsalar orqali yaratilgan. Ular tashvishli muhitda o'sadi, bu mening xohishimga qaramay, qalbimning tubida qoladi. Biroq, endi u "qora farishtalar" ni endi bir tekis natija - ularning Xudoga tushunib bo'lmaydigan murojaati orqali qutqarib bo'lmaydi, deb hisoblaydi, lekin ular o'zlarini bilish va Masihga taqlid qilish orqali boshdan kechirgan samimiy imon, chuqur ruhiy inqilob natijasida. . "Insonning ichki dunyosining shakllanishi haqida gap ketganda, masihiy va imonsiz o'rtasidagi qarama-qarshilik ularning allaqachon berilgan narsadan foydalanish qobiliyatida emas, balki namuna borligi yoki yo'qligida namoyon bo'ladi." Agar odamlar mag'rurlikdan voz kechsalar, kamtarlik bilan Rabbiyga taqlid qilsalar, hatto eng jinoyatchi ham qutqarilishga umid qilishi mumkin. To'g'ri, ularga asl gunohdan qutulish imkoniyati berilmaydi. "Barcha tikishlar siz tug'ilganingizdan beri ancha oldin qilingan." Ammo hatto yirtqich hayvonlar ham, agar ular o'zlarini yirtqich hayvon deb bilishsa va o'zlarida dahshat uyg'otsalar, kelajakda avliyo bo'lishlari mumkin. Va bu yirtqich hayvonlarni yirtqich hayvonlar deb hisoblash kerakmi?

Yozuvchi o‘zining eng go‘zal kitoblaridan birida “Ilonlar chigal” romanida umrining oxirlarida to‘satdan tushuna boshlagan yovuz cholni, o‘ziga ishonmaydigan, o‘zini o‘zi chekkan, shuningdek, dinning ashaddiy raqibini tasvirlaydi. "bir zarbada" uni bo'g'ib qo'yadigan chigal ilonlardan xalos bo'lishi mumkin edi. Shunday qilib, o'limidan sal oldin, u juda shafqatsizlarcha yomon ko'rgan xotiniga shunday yozadi:

“Toʻgʻri, tan olishim kerakki, soʻnggi oylarda oʻzimning nafratimni yengib, ichki koʻrinishlarimga diqqat bilan qaraganimda va hamma narsa menga qanday ayon boʻlayotganini his qilganimda, endi men oʻzimning oʻzimning nafratimni engib, oʻzimning oʻzimning ichki koʻrinishlarimga diqqat bilan qaraganimda, endi men oʻzimning oʻzimning nafratimni engib, oʻzimning oʻzimning ichki koʻrinishlarimga eʼtibor bilan qaraganimda, endi men oʻzimning oʻzimning nafratimni engib oʻtganimdan soʻng, men oʻzimning oʻzimning oʻzimning nafratimni engib oʻtganimdan soʻng, men oʻzimning oʻzimning koʻnglimga hamma narsa ravshan boʻlayotganini his qilganimda, men oʻz taʼlimotlariga alam bilan jalb qilinganman. Masih. Va endi menda Xudoga olib boradigan impulslar borligini inkor etmayman. Agar men o'zgarganimda, shunchalik o'zgarganimda, o'zimdan jirkanmayman, bu tortishish bilan kurashish men uchun qiyin bo'lmaydi. Ha, buning oxiri bo'lardi, men buni shunchaki zaiflik deb bilgan bo'lardim. Ammo men qanday odam ekanligimni, qanchalar shafqatsizligimni, yuragimda qanday dahshatli quruqlik borligini, hammaga nafrat uyg'otish va atrofimda cho'l yaratish uchun qanday ajoyib qobiliyat borligi haqida o'ylasam - dahshatli bo'ladi va u erda. birgina umid qoldi... Menimcha, Iza: sizlar, solihlar, xudolaringiz yerga emas, biz, gunohkorlar uchun kelgan. Siz meni tanimadingiz va qalbimda nima yashiringanini bilmadingiz. Balki o'qigan sahifalaringiz menga nisbatan nafratingizni kamaytiradi. Ko'rasizki, sizning eringiz hali ham yashirin yaxshi his-tuyg'ularga ega edi, bu his-tuyg'ularni Mari o'zining bolalarcha mehrini uyg'otardi, hatto yosh yigit Luqo ham yakshanba kuni marosimdan qaytgach, uy oldidagi skameykaga o'tirdi. maysazorga qaradi. Iltimos, o'zim haqimda juda yuqori fikrdaman deb o'ylamang. Men yuragimni yaxshi bilaman, mening yuragim ilon to'pi, ular uni bo'g'ib qo'yishadi, zaharlari bilan to'ydiradilar, u bu to'lqinli sudraluvchilar ostida zo'rg'a uradi. Ular bir-biriga bog'langan, uni yechishning iloji yo'q, uni o'tkir pichoq bilan, qilich zarbasi bilan kesish kerak: "Men sizga tinchlik emas, balki qilich olib keldim."

Balki ertaga bu yerda senga ishonib topshirgan narsamdan voz kechaman, xuddi shu kechada o‘ttiz yil avval oxirgi vasiyat sifatida yozganimdan voz kechganimdek. Oxir oqibat, men siz aytgan hamma narsadan nafratlanardim va shu kungacha faqat o'zlarini xristian deb ataydiganlardan nafratlanaman. Ko'pchilik umidni kamsitadi, qandaydir yuzni, qandaydir yorqin ko'rinishni, yorug' yuzni buzib ko'rsatishi rost emasmi? “Ammo ularni hukm qilish huquqini sizga kim berdi? - Siz menga ayting. "Siz haqiqatan ham juda jirkanchsiz!" Iso, mening jirkanchligimda mana shu solihlar orasidan ko‘ra, sen sig‘inadigan timsolga yaqinroq narsa yo‘qmi? Mening savolim sizga, albatta, bema'ni kufrdek tuyuladi. Men haq ekanligimni qanday isbotlashim mumkin? Nega men bilan gaplashmayapsiz? Nega men bilan hech qachon gaplashmading? Balki yuragimni ochadigan so'z topgan bo'lardingiz. Kecha men o'ylanib qoldim: balki siz va men hayotimizni qayta qurishga kech emas. Agar men o'lim soatimni kutmaganimda va endi sizga bu sahifalarni bersam nima bo'ladi? Va sizdan Xudoyingiz nomi bilan hamma narsani oxirigacha o'qishni sehrlashingizni so'raysizmi? Va o'qishni tugatguningizcha kuting. Va to'satdan xonamga kirganingizni va ko'z yoshlari yuzingizga oqayotganini ko'rdim. Va birdan menga qo'llaringni ocharding. Va men sizdan kechirim so'rayman. Biz esa ikkimiz bir-birimiz oldida tiz cho‘kib yiqilib tushardik.” ******.

“Inson tabiatini ulug‘lash mumkin, – dedi Nitsshe va Mauriak qo‘shib qo‘ydi: “Olijanoblikdan xoli inson tabiatini ulug‘lash mumkin. Inson O'g'li uchun umidsiz ishlar yo'q." Hatto farziy ham najot topadi: “O'tgan voqealarga ishora qilganimda o'gay ona suhbatdan qochmadi, lekin men u hatto xatolaridan voz kechganini va hamma narsada samoviy rahm-shafqatga tayanganini angladim. Brigitte Pian umrining oxirida, odam o'z xo'jayinining ko'ziga tuproq tashlamoqchi bo'lgan va oxirgi oboliga qadar butun oqini to'laydigan ayyor qul bo'lmasligi kerakligini va samoviy ota bizni kutmasligini tushundi. o'z xizmatlari uchun kichik kreditni ehtiyotkorlik bilan boshqarish. Bundan buyon u faqat bitta narsa muhimligini bilar edi - sevish va qandaydir yaxshilik o'z-o'zidan yig'iladi" *******.

Va qanday qilib inoyat Masihdan uzoqda ekanligiga ishonganlarga tushadi? "Dengizni hech qachon ko'rmagan bola unga yaqinlashadi va uning ko'ziga ko'rinishidan ancha oldin uning shovqinini eshitadi va u allaqachon lablarida tuz ta'mini his qiladi." Shamol yo'nalishidan, havoning musaffoligidan odam dengizga olib boradigan yo'lga qadam qo'yganini biladi. Kofir esa beixtiyor shivirlay boshlaydi: “Ey Xudo, Xudo! Agar sen bor bo‘lsang...” Shunda u juda yaqin – shu bilan birga cheksiz uzoqda – shu paytgacha unga noma’lum ezgulik olami borligini taxmin qiladi. Va tez orada u faqat bitta harakat qilish kerakligini his qila boshlaydi - va u uni bo'g'ayotgan niqobni yirtib tashlaydi. "Men butun hayotim davomida meni boshqara olmagan ehtiroslar asiri bo'lganman", deydi "Ilonlar chigal" filmining bosh qahramoni. “Kechasi oyda uvillagan it kabi, aks ettirilgan yorug'lik, ko'zgu meni hayratda qoldirdi...” ******** “Men shunday dahshatli odam edimki, butun umrim davomida menda bunday bo'lmagan. yolg'iz do'st. Va shunga qaramay, men o'zimga aytdim: men hech qachon niqob kiyishni bilmaganim uchun emasmi? Qaniydi hamma odamlar niqobsiz yursalar...” ********* Bu bema'ni odam o'zining beadabligi tufayli najot topadi deganimi, agar buni ochiq tan olsa? Yo'q, chunki u ham ilohiy o'rnakga taqlid qilish uchun qat'iy qarorga muhtoj bo'ladi. U bunga qodirmi? U xudbinlik yirtqich hayvoni o'zini kamtar qila oladimi, seva oladimi, kechira oladimi? Xristianlik e'tiqodining ulug'vor paradoksi aynan shunday keskin burilish, shunday keskin o'zgarish bo'lishi mumkinligini tasdiqlashdadir. Ba'zida kelayotgan najot Mauriakga "bir vaqtning o'zida ham zarur, ham imkonsiz" bo'lib tuyuladi. Va shunga qaramay, bu mumkin, chunki u mavjud. "Menga kelsak, - deb yozadi u, - men katolik e'tiqodi bag'rida tug'ilgan va ular katta bo'lgandan keyin hech qachon undan uzoqlasha olmasligini anglab etganlar toifasiga kiradi. dindan qochib qutula olmaslar va unga qaytmaydilar. Ular hamisha shu e’tiqod bilan sug‘orilgan va bo‘lib qoladilar. Ular samoviy nur bilan to'ldirilgan va ular bu haqiqat nuri ekanligini bilishadi ..." Biroq, xristian dinini qabul qilib, unda faqat axloqiy qoidalarni ko'radiganlar uchun umid qolmaydi, deb hisoblaydi Mauriak. . Mauriakning o'zi uchun Xushxabar, agar u erda yozilgan hamma narsaning haqiqati va to'g'riligiga ishonmasa, butun obro' va jozibasini yo'qotadi. Lekin u uchun Masihning tirilishidan ko'ra aniqroq narsa yo'q.

“Sevgi insonni ishonchga to‘ldiradi...” “Ba’zi bir La Roshfukoning shafqatsiz va pessimistik tahlili avliyolar e’tiqodi oldida ojiz – ular tabiatining asosiy mulki bo‘lgan rahm-shafqatni larzaga keltira olmaydi; Azizlarning iymonidan oldin, iblis o'z kuchini yo'qotadi."

Mauriakning o'zi bunday e'tiqodning axloqiy kuchining jonli dalilidir. U hech qanday tarzda o'zining aql-zakovati va hatto masxarasini yo'qotmasdan, "er yuzidagi hayotining yarmini bosib o'tib", o'zlariga to'g'ri ko'rinadigan tamoyillarni, garchi bu tamoyillar bo'lsa ham, ishonchli tarzda himoya qiladigan eng jasur frantsuz yozuvchilaridan biriga aylanishga muvaffaq bo'ldi. mashhur emas. Biror kishi uning nuqtai nazarini baham ko'rishi yoki bo'lmasligi mumkin, ammo har qanday vijdonli o'quvchi Fransua Mauriak har qanday sharoitda, uning fikricha, masihiy aytishi va qilishi kerak bo'lgan narsani aytishga va qilishga intilishini tan olishi kerak.

V. MAURIAKNING YOZISH TEXNIKASI

Anglo-sakson romanini qishloq yo'liga qiyoslash mumkin: uni to'siqlar kesib o'tadi, gulli to'siqlar bilan chegaralanadi, o'tloqlarda, aylanalarda, ilonlarda adashib, hali noma'lum maqsadga olib keladi, o'quvchi unga erishgandan keyingina kashf etadi va ba'zan umuman kashf etmaydi. Klassik tragediya singari, Prustgacha bo'lgan frantsuz romani - har doim bo'lmasa ham, aksariyat hollarda - qandaydir inqiroz hikoyasi edi. Unda, aytaylik, "Devid Kopperfild" kabi romandan farqli o'laroq, qahramonning hayoti uning tug'ilishidan boshlab, qahramonlar hayotining qandaydir dramatik davrida tasvirlangan; ularning o'tmishiga kelsak, u faqat zikr qilinadi yoki o'tmish hikoyasidan ma'lum bo'ladi.

Mauriak aynan shunday qiladi. Albatta, u Prustni o‘qigan, uni doim sevgan va menimcha, bu yozuvchidan ko‘p narsalarni o‘rgangan, ayniqsa, his-tuyg‘ularni tahlil qilish sohasida. Ammo Mauriakning yozish texnikasi Rasinnikiga yaqin. Uning romanlari doimo ruhiy inqiroz haqidagi romanlardir. Yosh dehqon ruhoniy bo'lishni xohlamaydi, u seminariyani tashlab, dunyoviy hayotga qaytadi; shu kuni u Mauriak uchun ("Go'sht va qon") o'rganish mavzusiga aylanadi. Pul hal qiluvchi rol o'ynaydigan boy burjua oilasi ularning halokatini bilib oladi; Roman (“Hech qayerga yo‘l”) bu falokat tasviri bilan boshlanadi. Erkak Parij kafelaridan birida tasodifan yoshligida egalik qilishni orzu qilgan ayolni uchratib qoladi, ammo hech qanday natija bo'lmaydi. Bu Mauriakning ("Sevgi cho'li") yana bir kitobining shov-shuvli boshlanishi va faqat qahramon va o'quvchini medias res ************ ga cho'mdirish orqali muallif o'tmish voqealariga murojaat qiladi. .

Mauriak romanlaridagi harakat tez rivojlanadi. Ularning bir nafasda yozilgani seziladi, hikoya g‘azablangan ehtiroslar tazyiqida yorilib ketayotgandek, muallifni sabrsizlik, deyarli jazavaga botgandek tuyuladi. "Yozuv ruhni ochib berishni anglatadi." Aytadigan gapi yo‘q yozuvchilar bor; Mauriak yozadi, chunki u juda ko'p aytadi. "Uning yuragi to'la" degan keng tarqalgan ibora Morikni romanchining san'atini eslashga majbur qiladi: "Ehtiroslarning chidab bo'lmas zulmi ostida yaralangan yurak yorilib ketadi, qon buloqdek oqadi va bu to'kilgan qonning har bir tomchisi Urug'langan hujayra, undan kitob tug'iladi.

“Yozuvchi, eng avvalo, yolg‘izlikdan bosh tortmaydigan odam... Adabiy asar hamisha sahroda yig‘layotgan ovoz, panjasiga xabar bog‘lab ochiqqa qo‘yilgan kaptar, muhrlangan shishadir. dengizga tashlangan." Roman bizning e’tirofimiz, deyish mumkin emas. Aksincha, aytish kerakki, roman biz bo'lishi mumkin bo'lgan, ammo bo'lmagan odamning e'tirofidir.

Prust aytdi: yozuvchiga bir lahza bo‘lsa ham hasad tuyg‘usini boshdan kechirishning o‘zi kifoya va u bundan hasadgo‘y siymosiga jon berish uchun zarur bo‘lgan barcha unsurlarni ajratib oladi. Va Mauriak shunday deb yozadi: “Deyarli barcha qahramonlarimiz tanamiz va qonimizdan tug'ilgan va biz buni har doim ham bilmasak ham, bu Momo Havoni qaysi qovurg'adan yaratganimizni, Odam Atoni qaysi loydan haykal qilganimizni aniq bilamiz. Qahramonlarimizning har biri o‘ziga tanish bo‘lgan ruhiy holatlar, niyatlar, mayllar, ham yaxshi, ham yomon, ham yuksak, ham tubanlikni o‘zida mujassam etgan; To'g'ri, ularning barchasi o'zgaradi va o'zgaradi. Xuddi shu fikrlar va his-tuyg'ular bizga har xil belgilar yaratish uchun material bo'lib xizmat qiladi. Biz ijodimiz maydoniga shoir gapiradigan doimiy komediyachilar truppasini chiqarmoqdamiz”.

Romanchilar personajlar yaratish muammosiga turlicha yondashadilar va shu ma’noda ularni ikki katta guruhga bo‘lish mumkin. Ba'zi odamlar doimo o'zlariga notanish bo'lgan ijtimoiy doiralarni o'rganadilar, u erda inson turlarini kashf etadilar va ularni o'rganadilar (Balzak shunday qilgan); boshqalar o'z xotiralarining eng chuqur qatlamlarini ko'tarib, o'z xususiyatlaridan va o'z ishlarida ularga yaxshi tanish bo'lgan odamlarning xususiyatlaridan foydalanadilar (Mauriak shunday qiladi). Biroq, ikkala usulning kombinatsiyasi ham mumkin va u kishining tashqi ko'rinishi yoki ishtiyoqi xususiyatlarini yangi o'rgangan ijtimoiy doiradan qarz olgan yozuvchini tasavvur qilish qiyin emas. Ammo personaj obrazini yaratib, unga muallifga bolaligidan tanish bo‘lgan boshqa shaxs xarakterini beradi yoki shunchaki xarakterni o‘z tajribasining mevalari bilan boyitadi. “Madam Bovari menman”, dedi Flober va Charlz Xaasga asoslangan Swann ham Marsel Prustning o'zi.

Qoida tariqasida, doimiy va o'zgarmas "truppa" ga yangi rollar beradigan va o'z sahnalariga kamdan-kam hollarda yangi yulduzlarni taklif qiladigan romanchilar orasida siz ko'pincha turli nomlar ostida bir xil aktyorlarni uchratishingiz mumkin. Bu Stendal edi: uning Julien Sorel, Lucien Levene va Fabritsio del Dongo yozuvchining o'ziga xos boshqa mujassamlari edi. Mauriak ijodi bilan tanishib, biz uning truppasini tezda taniymiz. Mana, bordolik hurmatli xonim, oilaning g'amxo'r onasi, oila mulkining g'ayratli qo'riqchisi, u navbat bilan buyuklik timsoli, keyin esa yirtqich hayvon; keksa bakalavr ham bor, xudbin, yosh urg'ochilarga befarq emas, lekin shu bilan birga ehtiyotkorlik har doim undagi ehtiroslardan ustun turadi; biz bu erda "qora farishta" ni ham uchratamiz, u yovuzlikni o'zida mujassam etgan, lekin ba'zan najot vositasi bo'lib xizmat qiladi; bu yerda biz imondan mahrum, o'qimishli, shubhali, jinoiy ehtiyotsizlik darajasiga qadar jasur va shu bilan birga o'z joniga qasd qilishga tayyor bo'lgan baxtsiz ayolni uchratamiz; Bu yerda biz qirq yoshlardagi taqvodor, fazilatli, lekin shu qadar irodali bir odamni uchratamizki, uning yonida yoqasi yopilmagan, bo‘yni sal nam bo‘lgan bir yigitning yurishi kifoya qiladi va u hayratda qoladi; Biz isyonkor, beadab, yovuz, ochko'z, ammo, afsuski, ajib bo'lmas darajada maftunkor yoshlarni uchratamiz! Ushbu truppada erkak Tartuffe (Blez Couture) va ayol Tartuffe (Brigitte Pian) bor. Unda jasur va dono ruhoniylar, pokiza va pokiza qizlar bor. Bu odamlarning hammasi butun bir jamiyatga nafas olib, sahnada zamonaviy “Ilohiy komediya”ni ijro etish uchun yetarli emasmi? Mauriak ijodida doimo yangilanib turadigan manzara yoki truppa emas, ehtiroslar tahlili doimiy yangilanib turadi. Yozuvchi o‘sha yerda qazishadi, lekin har gal chuqurroq qazishadi. Freyd va uning izdoshlari, ularning fikricha, ongsiz sohada qilgan kashfiyotlar, katolik konfessorlari tomonidan allaqachon inson ongining eng yashirin chuqurliklariga kirib borgan. Ular birinchi bo'lib botqoqlik tubidan zo'rg'a ko'rinadigan yirtqich hayvonlarning ruhlarini haydab chiqarishdi. Ulardan o'rnak olib, Mauriak ham bu yirtqich hayvonlarni haydab chiqaradi va o'zining yozuvchi iste'dodining shafqatsiz nurini ularga qaratadi.

Uning romanlari uslubi ajoyib. Mauriak shoir; uning she'riyati, bir tomondan, o'z ona yurtlari, Frantsiya, yovvoyi kaptarlar boshpana topadigan qarag'ay o'rmonlari va uzumzorlari - unga shunchalik ko'p tasvirlar bergan Frantsiyani chuqur va ishtiyoq bilan o'rganish natijasida yaratilgan; boshqa tomondan, bu yozuvchining Injil, sanolar, she'riyatning bu buloqlari, shuningdek, Moris de Gerin, Bodler, Rimbaud kabi bir qancha yozuvchilarning ijodi bilan yaqindan tanishishi natijasida yuzaga kelgan. . Rimbauddan Mauriak o'z kitoblari uchun ko'plab nomlarni va, ehtimol, qisman uning iborasini erlarni vayron qiluvchi olovning aksini eslatuvchi ma'yus olov bilan yoritadigan o'sha olovli lug'atni ham oldi.

Shuni ham qo'shimcha qilish kerakki, Ikkinchi Jahon urushidan keyin Mauriak taniqli jurnalist - o'z davrining eng yaxshi jurnalisti va dahshatli polemikistga aylandi. To'g'ri, u yana bir nechta hikoya va romanlarini nashr etdi ("Maymun", "Qo'zi", "Galigay"), lekin uning iste'dodini qo'llashning asosiy ob'ekti shaxsiy va siyosiy xarakterga ega bo'lgan kundalik kundalik edi. unga "Eslatmalar" ("Notebook") nomini berdi. 1936 yilda Mauriak o'z pozitsiyasini egallash har bir masihiyning burchi, degan xulosaga keldi. U buni o'ziga xos ehtiros bilan qildi. Yozuvchini ilhomlantirgan tuyg‘ular ancha murakkab: burjua ikkiyuzlamachiligiga keskin dushmanlik; dinni u qadar hurmat qilmaydigan, undan o'z maqsadlari uchun foydalanadigan mutaassiblar va azizlardan nafratlanish; ba'zi odamlarga - Mendes-Fransiyaga, keyin esa general de Gollga qizg'in sadoqat; uning ideallarini o'zida mujassam etgan odamlarga qarshi bo'lganlarga nafrat. Mauriakning jurnalistikasi yuqori darajadagi jurnalistika bo'lib, u Paskalning "Viloyatga maktublar" dagi jurnalistikasiga o'xshaydi. Mauriakning publitsist sifatidagi uslubi Barresnikiga yaqin, bu uslubda Port-Royal publitsistlari ta'sirining aniq izlarini ham ko'rish mumkin. Uning jurnalistik faoliyatidagi siyosiy jo'shqinlik bolalik xotiralari va o'lim haqidagi fikrlardan iborat. Malagar zambaklar va diniy bayramlar kundalik sahifalariga o'zining xushbo'y hidi va xayrixoh shirinligini beradi va bu hukmlarning qattiqligini yumshatadi. Bu kombinatsiyada Mauriakning kundaligining chidab bo'lmas jozibasi bor va uning hozirgi bahs-munozaralar tufayli hayotga tatbiq etilgan ba'zi sahifalari kelajakdagi antologiyalarda uzoq umr ko'radi.

Fransua Mauriak - katolik yozuvchilari orasida eng muhimi. U o'z romanlarini yaratishda ularga utilitar xarakter berishga yoki ularni nasroniylik fazilatlarining timsoliga aylantirishga intilmaydi. Insonni borligicha qabul qilib, butun qashshoqligi va shafqatsizligi bilan Mauriak Badan va Ruh, G'urur va Mehr o'rtasidagi shiddatli qarama-qarshilikni shafqatsizlarcha tasvirlaydi. Biroq, u gunohlarning poklanishiga ishonadi va kamtarlik, o'zini rad etish va Masihga taqlid qilish yo'liga qadam qo'ygan har bir kishi uchun kelajakda najot topish mumkinligini ko'rsatadi. "Inson farishta emas, lekin hayvon ham emas." Yozuvchi hatto uning ijodiy tasavvuri bilan yaratilgan odamlar farishtalarga o'xshab qolishi mumkinligini tan olmaydi. U ularning axloqiy tanazzul darajasini anglab etishlarini ta'minlashga intiladi va ulardan, shuningdek, o'zidan ko'pchilik uchun ochiq bo'lgan o'ta samimiylikni emas, balki chinakam cheksiz samimiyatni talab qiladi; shuning uchun ham uning fojiali asarlari o‘zining ham, bizning ham hayotimizni yorqin nur bilan yoritadi.

Eslatmalar

* Ushbu maqolada Y. Lesyuk she'rlarining tarjimasi mavjud.

** Mauriac F. Hech qaerga yo'l. M., “Chet el adabiyoti”, 1957, 1-bet. 28.

*** Mauriak F. Tereza Deskeyru. M., “Taraqqiyot”, 1971. bet. 45.

**** Mauriac F. Hech qaerga yo'l. M., “Chet el adabiyoti”, 1957, 1-bet. 57.

***** "Yerdagi hayotimning yarmini tugatgan" (italyancha) - Dantening "Ilohiy komediya" ning birinchi qatori. - Taxminan. tarjima

****** Mauriac F. Ilonlar to'pi. M., Goslitizdat, 1957, p. 97-98

******* Mauriac F. Teresa Desqueiro, M., "Progress", 1971, p. 295.

******** Mauriac F. Ilonlar shari. M., “Goslitizdat”, 1957, bet. 152.

********* O'sha yerda. Bilan. 160.

********** Masalaning mohiyatiga (lat.).

Izohlar

FRANSUA MAURİAK

Fransua Mauriak (1885-1970) adabiyotdagi debyutini "Ibodat uchun qovushtirilgan qo'llar" she'riy to'plami (1909); Keyinchalik u nasrga murojaat qildi ("Zanjir bilan og'rigan bola" romanlari - 1913, "Patritsian Toga" - 1914, "Et va qon" - 1920, "Moxovga berilgan bo'sa" - 1922, "Ona" - 1923, " Sevgi cho'li" - 1925, "Tereza Deskeyro" - 1927, "Ilonlar chigal" - 1932, "Frontenak siri" - 1933, "Hech qayerga yo'l" - 1939, "Farisey" - 1941, "Qo'zi" - 1954 yil, "Galigay" - 1952 yil, "Maymun" hikoyasi - 1952 yil, "O'tgan davr o'smiri" romani 1969 yil). 20-asr frantsuz adabiyotidagi "katolik" harakatining etakchilaridan biri Mauriak ma'lum bir ijtimoiy muhitda - pulga sig'inish va "oilaviy farovonlik" ga bo'ysunuvchi burjuaziya orasida yuzaga keladigan diniy ong va axloq inqirozini ko'rsatadi. bo'lish." Yozuvchining axloqiy murosasizligi, fashizmga qarshiligi unga fransuz ziyolilari orasida yuksak obro‘-e’tibor qozongan.

1 Bu Rasinning "Fedra" tragediyasida aks etgan Teseyning rafiqasi Fedraning o'gay o'g'li Gipolitga bo'lgan jinoiy sevgisi haqidagi yunon afsonasiga ishora qiladi.

2 "Inson komediyasi" romanlari harakati sodir bo'lgan shaharlar sanab o'tilgan.

3 Oʻrta asrlarda Bordo bir necha marta inglizlar hukmronligi ostida boʻlgan Akvitaniya gersogligining poytaxti boʻlgan, oxirgi marta 14-asrning ikkinchi yarmida. "Qora shahzoda" laqabli ingliz shahzodasi Edvard (1330-1376) tomonidan frantsuzlar ustidan qozonilgan g'alabalar natijasida.

4 Raymond Ouzilan (Raymond Mauriac)ning "Ma'lum bir shaxs" romani 1934 yilda nashr etilgan.

5 "Pushti kutubxona" - bolalar uchun kitoblar seriyasi.

6 Sully-Prudhomme (René François Armand Prudhomme, 1839-1907) - parnaslarga mansub shoir; Soume Aleksandr (1788-1845) va Delavigne Casimir (1793-1843) kichik romantik dramaturglar edi.

7 Fertillik ma'budasi Kibele va uning sevgilisi Attis haqidagi qadimiy afsona Mauriakning "Attis qoni" (1940) she'riga asos bo'ldi; "Hech qayerga yo'l" romani qahramonlaridan biri xuddi shu syujetdagi she'r ustida ishlamoqda.

8 "La'natlangan shoirlar" - K. Bodler, P. Verlen, A. Rimbaud, S. Mallarme va boshqa bir qancha shoirlar uchun an'anaviy belgi (Verlenning shu nomdagi kitobi nomidan keyin, 1884).

9 Oʻgʻli Karl IX davrida amalda hukmdor boʻlgan qirolicha Ketrin de Medici diniy urushlarning ogʻir sharoitlarida fitna va jinoyat yoʻli bilan qirol hokimiyatini mustahkamlashga harakat qilgan.

10 Gallo-rimliklar Rim hukmronligi davrida (miloddan avvalgi 1-asr - miloddan avvalgi 5-asr), hozirgi Fransiya hududida Rim mulki va huquqiy tartibotlari oʻrnatilgan Galliya aholisi.

11 Bu ingliz yozuvchisi D.-G.ning romaniga ishora qiladi. Lourensning Ledi Chatterlining sevgilisi (1928).

12 Salangro Rojer (1890-1936) - Xalq fronti hukumatidagi sotsialistik vazir, Birinchi jahon urushi davrida uni qochoqlikda ayblagan reaktsion matbuot hujumlari nishoniga aylangan. Rasmiy ravishda aybsiz deb e'lon qilingan Salangro ta'qiblarga chiday olmadi va o'z joniga qasd qildi.

13 Andre Biyi (1882-1971) - yozuvchi va tanqidchi.

14 "Nafs haqida risola" - Bossuetning vafotidan keyin (1731 yilda) nashr etilgan kitobi.

15 Avliyo Tereza - Tereza Avilalik (1515-1582), ispan rohibasi, katolik cherkovi tomonidan kanonizatsiya qilingan, bir qator mistik kitoblar muallifi.

16 Masihning so'zlari (Matto Xushxabari, X, 34).

17 Freyd Zigmund (1856-1939) - avstriyalik psixiatr, ongsiz ta'limot - psixoanaliz yaratuvchisi.

18 Mendes-Frans Per (1907-1982) - radikal, keyin sotsialistik partiya rahbari, 1954-1955 yillarda bosh vazir.