Tarixiy ma'lumotnoma:
Tarixda birinchi marta eramizdan avvalgi 490-yilda “Aravalar maqbarasi”dagi “Sportchilar va chavandozlar” freskasida ko‘k ot tasvirlangan.
Nemis rassomi Frants Markning tarjimai holi bilan tanishib, uning rasmlaridagi otlar nima uchun rang-barang ekanligini, u tashkil etgan badiiy guruhning nomi qayerdan kelganini va u ixtiro qilgan ranglar nazariyasi qanday tuzilganligini tushunasiz.
Frants Mark
Frans Mark
Avgust Makke Frants Markning portreti 1910 yil
Frants Markning Breton qalpoqli avtoportreti 1905 yil
O'z asarida simvolizm va ekspressionizm xususiyatlarini uyg'unlashtirgan nemis rassomi, Blue Rider guruhining asoschilaridan biri.
Markning tasavvufiy va ramziy ma'noga ega bo'lgan asosiy mavzusi - ularni o'rab turgan tabiatdagi hayvonlarning tasviri. Shakllar dinamikasi, aniq kontur naqshlari, qizg'in ranglar (bir nechta asosiy ranglar) bilan ajralib turadigan ekstatik tasvirlari zamonaviy voqelikni o'z-o'zidan rad etishni va kelajakdagi ijtimoiy qo'zg'olonlarni oldindan ko'rishni aks ettirdi.
Rassom - professional peyzaj rassomi Vilgelm Mark oilasida tug'ilgan. Men ruhoniy bo'lishni orzu qilardim.
1899 yilda Mark Myunxen universitetining falsafa fakultetiga o'qishga kirdi, ammo armiyada xizmat qilgandan keyin u erga qaytmadi.
1900-yilda u sanʼatga yuzlanib, 1900—1903 yillarda Myunxen Badiiy akademiyasida G.Xakl va V.Dits bilan birga tahsil oladi. Biroq, akademiyada ta'kidlangan tarixiy rasm, shuningdek, u singdirgan naturalizm rassom uchun qiziq emas edi.
F. Mark tomonidan suratlar
Parijga tashrif buyurgan (avval 1903, keyin 1907 va 1912) unga frantsuz impressionizmi va post-impressionizm ta'sir ko'rsatdi. Bu erda u buyuk rassomlarni kashf etdi - Sezan, Gogin va Van Gog. Ularning ijodi yosh rassomda chuqur taassurot qoldirdi. Van Gog ayniqsa ruhan unga yaqin edi. Parijga ikkinchi safaridan so'ng rassom rasmda tabiat haqidagi tasavvurlarini to'liq amalga oshirish uchun hayvonlarning anatomiyasini jiddiy o'rganishni boshladi.
Yaylovdagi otlar 1910 yil
U o'zining dastlabki asarlarida an'anaviy, tabiiyroq palitrani saqlab qoldi, garchi u simvolizm ruhida shakllarni ritmik umumlashtirishga intilgan; 1908 yildan boshlab uning rasmining leytmotivi odatiy landshaft fonida ot tasviriga aylandi.
Moviy otlar 1911
Moviy ot 1911 yil
Moviy ot 1911 yil
O'z suratlaridagi hayvonlarni iloji boricha uyg'un qilish uchun Frants dunyoga ularning ko'zlari bilan qarashga harakat qildi. U hatto bir marta "Ot dunyoni qanday ko'radi?" Degan matn yozgan. Tabiiy rangdan voz kechish rasmlarning tomoshabinlarga ta'sirini kuchaytirdi. Frantsuz fauvist rassomlari ham bu uslubga murojaat qilishgan, ammo ular buni dekorativlik uchun qilganlar va Mark, o'zi ta'kidlaganidek, hayvonning ahamiyatini oshirish uchun.
Uning shaxsiy hayoti yaxshi ketmaydi. U rassom Anette fon Ekkard bilan og'riqli munosabatni boshdan kechiradi. Uning rahm-shafqat bilan tuzilgan Mariya Shnyur bilan nikohi muvaffaqiyatsiz tugaydi. Bularning barchasi uni "ibtidoiy" hayvonot olamidan chiqish joyini izlashga majbur qiladi.
Ikki ot 1911-12
Cho'ponlar 1911-12
Orzular 1912
Shu bilan birga, 1910-yillarning oxiriga kelib, do'sti rassom A.Make bilan yozishmalarda u o'zining rang nazariyasini ishlab chiqdi va u erda asosiy ranglarning har biriga alohida ma'naviy ma'no berdi (ko'k uning uchun o'ziga xos ma'noni ifodalagan). "erkak" va "asket" tamoyili, sariq - "ayollik" va "hayot quvonchlari", qizil - "qo'pol va og'ir" materiyaning zulmi).
Sariq otlar 1912
Qizil va ko'k otlar 1912
Uzun sariq ot 1913 yil
1911 yilda u Vasiliy Kandinskiy bosh rol o'ynagan Yangi Myunxen san'at assotsiatsiyasiga qo'shildi. O'sha yili Mark va Kandinskiy uyushmani tark etib, "Moviy chavandoz" guruhini tuzdilar va (1912 yilda) o'zlarining gravyuralari va chizmalari bilan bezatilgan xuddi shu nomdagi almanaxni chiqardilar. 1930 yilda bergan intervyusida Kandinskiy nima uchun bunday nom paydo bo'lganligini tushuntirdi: ikkala asoschi ham ko'k rangni yaxshi ko'rar edi, bundan tashqari, Mark otlarni yaxshi ko'rardi va Kandinskiy poygani yaxshi ko'rardi.
1911-yil dekabridan 1912-yil yanvarigacha almanax muharrirlari Myunxendagi Tanxauzer galereyasida V.Kandinskiy, F.Mark, A.Make va boshqalarning rasmlari ko‘rgazmasini ochdilar, bu ko‘rgazma nemis ekspressionizmining jabhasiga aylandi, bu esa nemis ekspressionizmining boshlanishi bo‘ldi. Blue Rider uyushmasi.
Ikki ot. Qizil va ko'k. 1912 yil
Moviy ot 1912
1912 yilda u Robert Delaunay bilan uchrashdi, uning uslubi italyan futurizmi va kubizmi bilan birga rassom uchun keyingi ilhom manbai bo'ldi. Ustaning etuk rasmlari hayvonlarga bag'ishlangan bo'lib, ular Markga juda xunuk bo'lib tuyulgan odamga nisbatan yuqoriroq, toza mavjudotlar sifatida taqdim etilgan. Ushbu turdagi xarakterli rasmlar orasida silliq ritmlari va yorqin va ayni paytda dramatik rang kontrastlari bilan "Qizil otlar" (1910-1912, Folkvang muzeyi, Essen) bor. Rassom italyan futurizmi taʼsirida shakllarni tarkibiy tekisliklarga ajratib, oʻz obrazlarini yanada dinamikroq qilib qoʻya boshladi (“Hayvonlarning taqdiri”, 1913, Kunstmuseum, Bazel). Bu narsalarga xos bo'lgan apokaliptik kayfiyat uning "Moviy otlar minorasi" (1913) so'nggi yirik hayvoniy rasmida o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi.
Moviy otlar minorasi 1913 yil
Keyinchalik Mark sof rang-barang va chiziqli effektlarni birlashtirgan kompozitsiyalarda o'z ishining asosiy motivlarini ifodalashga intilib, mavhum rangtasvirga o'tdi (1914).
Frants Mark butun borlig'i bilan urushga qarshi edi, ammo emigratsiya yoki harbiy vazifalarni bajarishdan qochish haqida gap yo'q edi. Birinchi jahon urushi boshlanganidan keyin u ko'ngilli ravishda frontga jo'nadi. Onasiga yozgan maktublarida rassom jang maydonida o'limini bashorat qilgan. Va haqiqatan ham u 1916 yil 4 martda deyarli olti oy davom etgan va yuz minglab odamlarning hayotiga zomin bo'lgan Verdun jangida vafot etdi. Mark o'zining ijodiy rejalarini to'liq amalga oshirmasdan, 36 yoshida Verden operatsiyasi paytida qobiq parchasi bilan o'ldirilgan.
Ikki ko'k ot 1913 yil
Moviy xo'tiklar 1913 yil
Uxlayotgan otlar 1913
Markning o'limidan so'ng, do'stlari Berlinda uning ko'rgazmalarini tashkil qilishdi va 20-yillarda ular rassomning san'at haqidagi bayonotlarini to'plashdi va nashr etishdi. Fashizm davrida Markning asarlari muzeylardan olib tashlandi.
WIKIPEDIA va saytdan materiallar:
http://www.odessapassage.com/passage/magazine_details.aspx?id=36397
Vladimir Novikov Moviy ot 2006 yil
Rassom Frants Mark - do'st va hamfikr odam
Vasiliy Kandinskiy, "Moviy chavandoz"
Nemis ekspressionizmi.
“Mening yoshim, mening hayvonim,
kim qila oladi
O'quvchilaringizga qarang
Va uning qoni bilan u yopishtiriladi
Ikki asrlik umurtqalar?
Osip Mandelstamning ushbu satrlari Frants Markning asariga va haqiqatan ham butun hayotiga epigrafga o'xshaydi. Asr boshi nemis rassomining qisqa umrini deyarli ikkiga bo'ldi: u 1880 yilda tug'ilgan va 1916 yilda frontda, Verden jangida halok bo'lgan. Frants Mark ikki asrlik umurtqa pog'onasini o'z ijodining qoni bilan birlashtirgan ustalardan edi: 19-asrni tugatgan post-impressionistik rasmdan 20-asrning mavhum san'atigacha bo'lgan yo'l ekspressionizm orqali o'tdi, Mark esa uning asosiy raqam. U Birinchi jahon urushi arafasida mamlakatlar chegaralanishini payqamagan yevropaliklardan biri edi: Mark Vasiliy Kandinskiy bilan birgalikda afsonaviy "Moviy chavandoz" uyushmasi - rus va nemis rassomlarining ijodiy uyushmasining asoschisi bo'ldi. . Frants Mark bir mavzuga bag'ishlangan: u hayvonlarni chizgan va bo'yalgan. Go'zal va erkin hayvonning shogirdlariga qarab, u o'z davrining savollariga va barcha zamonlarning abadiy savollariga javob izladi. Uning asarlaridagi oddiy mavzular g'ayrioddiy ko'rinadi: bokira tabiatda yashaydigan go'zal hayvonlar. Ammo asrning suyanchig‘ini sindirgan urush qanchalik yaqin bo‘lsa, odam o‘z hayvonlarining ko‘zlarida g‘amginlik, badanlari bukishlarida esa mahzunlikni shunchalik yaqqol his etardi.
Frants Mark. Qizil kiyik. 1912 yil G.
Frants Markning hayoti juda yaxshi rivojlanib bordi: u ko'plab rassomlarning hayotini qoraygan, yaqinlarini noto'g'ri tushunish, tan olinmaslik, yolg'izlik va qashshoqlik kabi muammolarni bilmas edi. U o'sha paytda Evropaning madaniy poytaxtlaridan biri bo'lgan Myunxenda irsiy huquqshunoslarning ziyoli oilasida tug'ilgan. Frantsning otasi Vilgelm Mark oilaviy an'anani o'zgartirib, rassom bo'ldi. Uning manzaralari va janrdagi rasmlari o'z davrida muvaffaqiyatli bo'lgan; ulardan birida biz o'n besh yoshli Fransning yog'ochdan biror narsa yasayotganini ko'ramiz.
Vilgelm Mark. Frants Markning portreti. 1895 yil
A'lo darajadagi gimnaziya ta'limini olgan Frants Myunxen universitetida ilohiyotshunoslikni o'rganishni rejalashtirgan. O'ychan, sezgir yigit uchun bu yaxshi tanlov bo'lib tuyuldi, ammo harbiy xizmatni tugatgandan so'ng, u rassom bo'lishga qaror qildi va rejalarini o'zgartirdi. Mark 1900-1903 yillarda Myunxen Badiiy akademiyasining tirishqoq talabasi bo‘lib, to Parijga kelib, Manet va Sezanna, Gogen va Van Gog rasmlarini o‘z ko‘zlari bilan ko‘rgan. Parijning yangi taassurotlaridan so'ng, turg'un akademik muhit Mark uchun chidab bo'lmas bo'lib qoldi. Akademiya devorlarini tark etgach, Shvabingning Myunxen kvartalidagi ustaxonani ijaraga oldi va mustaqil ishlay boshladi.
Shvabing bohem hayotining markazi bo'lib, u erda tezda qiziqarli tanishlar paydo bo'ldi. Mark turmush qurgan ayol, rassom Anette fon Ekkard bilan ruhiy tushkunlikka olib kelgan bo'ronli ishni boshdan kechirdi va ikki Marias, shuningdek, rassomlar - Mariya Shnur va Mariya Frank o'rtasida yirtilgan og'riqli sevgi uchburchagi holatiga tushib qoldi. U 1907 yilda go'zal va mustaqil Mariya Shnyurga uylandi, lekin deyarli darhol xatosini angladi. Tez orada rasmiy tus olgan bu nikoh unga 1911 yilgacha Mariya Frank bilan munosabatlarini qonuniylashtirishga imkon bermadi. Tashqi ko'rinishiga ko'ra, ular juda mos keluvchi juftlik emas edi - olijanob xususiyatlarga ega bo'lgan ziyoli Frants va qo'pol dehqon yuzli dumaloq yuzli Mariya. Ammo u samimiy va ochiqko'ngil, uning hayotining ayoliga aylandi.
Frants Mark. Ikki mushuk 1909 yil
Ikkala Meri ham "Tog'dagi ikki ayol" (1906) kichik eskizida tasvirlangan. Bu rassomning odamlarni tasvirlaydigan bir nechta asarlaridan biridir. Uning deyarli barcha rasmlarida, akvarel va gravürlarda biz hayvonlarni ko'ramiz: kiyik, buqalar, sigirlar, mushuklar, yo'lbarslar, maymunlar, tulkilar, yovvoyi cho'chqalar, lekin ko'pincha otlar. Harbiy xizmat paytida ularni abadiy sevib qoldi.
Zo'r chizmachi Mark hayvonlarni tasvirlashda o'ziga xos iste'dodga ega edi. Bundan tashqari, u hayvonlarning anatomiyasini maxsus o'rgangan, uning ma'lumotnomasi A. Bremning "Hayvonlar hayoti" bo'lib, u butun kunni hayvonot bog'ida o'tkazgan, hayvonlarni tomosha qilgan va chizmalar yaratgan. Rassomning barcha asarlarida, xoh qalam eskizi, xoh murakkab tasviriy kompozitsiya, xoh erta realistik tuval, xoh ekspressionistik rasm bo'lsin, biz hayvonning o'ziga xos xulq-atvorini shubhasiz tan olamiz: kiyikning nozik nafisligi, yo'lbarsning bahorgi energiyasi. , notinch maymunning jo'shqinligi, massiv buqaning sekinligi, otning mag'rur bo'yi.
Frants Mark. Qizil pardadagi mushuklar 1909-1910
Biroq, Frants Markni hayvonotchi deb atash mumkin emas: hayvon uning uchun real "tabiat" emas, balki oliy mavjudot, tabiiy, sof, mukammal va uyg'un mavjudotning ramzi edi. Adabiy iste’dodli ijodkor o‘zining ijodiy e’tiqodini do‘stlariga yozgan maqola va maktublarida ta’sirchan ifodalagan: “Mening maqsadlarim birinchi navbatda hayvonot san’ati sohasida emas. /…/ Men hamma narsaning organik ritmi haqidagi tuyg'uni kuchaytirishga harakat qilaman, tabiatda, daraxtlarda, hayvonlarda, havoda titroq va qon oqimini panteistik tarzda his qilishga harakat qilaman. Dunyoning "hayvon" qarashi unga insonlar qo'li etmaydigan tabiat saltanatining derazasidek tuyuldi: "Rassom uchun hayvonning ko'zlarida tabiatning aks etishidan ko'ra sirliroq narsa bormi? Ot yoki burgut, elik yoki it dunyoni qanday ko'radi? Hayvonlarni ularning ruhiga kirib borish o'rniga, ko'zimiz ko'radigan landshaftga joylashtirish g'oyamiz qanchalik bechora va ruhsizdir.".
Avgust Mak. Frants Markning portreti. 1910 yil
Frants Mark uslubining rivojlanishiga ko'p holatlar foydali ta'sir ko'rsatdi. Bu 1907 va 1912 yillarda Parijga sayohatlar bo'lib, u erda u o'z zamondoshlari, fauvistlar va kubistlar san'ati bilan aloqada bo'lgan, ular orasida Robert Delaunay ayniqsa unga yaqin edi. Bu 1910 yilda yosh nemis ekspressionisti Avgust Mak bilan boshlangan do'stlik edi, u ikkalasi uchun bir necha yil umri davomida (1914 yilda yigirma yetti yoshli Makke frontda vafot etgan) uning hamfikri bo'ldi. .
Myunxen, 1911. Chapda - Mariya Mark va Frants Mark,
markazda Vasiliy Kandinskiy joylashgan.
Markning iste'dodi 1911 yilda "Moviy chavandoz" - ruhi Vasiliy Kandinskiy va o'zi Frants Mark bo'lgan jamoa tomonidan birlashtirilgan rassomlar davrasida to'liq gullab-yashnadi. "Moviy chavandoz ikkimizmiz", dedi keyin Kandinskiy. Birgalikda ular Kandinskiyning so'zlariga ko'ra, "diktatorlik kuchlari" ni tanib, "Moviy chavandoz" ko'rgazmalarini tayyorladilar va shu nomdagi almanaxni birgalikda tahrir qildilar. Hatto Kandinskiy eslaganidek, kofe stolida tug'ilgan "Moviy chavandoz" nomining paydo bo'lishi ham ikki rassom o'rtasidagi o'zaro tushunish qulayligidan dalolat beradi: " Ikkalamiz ko'kni, Mark otlarni, men - chavandozlarni yaxshi ko'rardik. Va bu nom o'z-o'zidan paydo bo'ldi." (Kandinskiy singari, Mark rangga ramziy ma'noni qo'shdi: ko'k u uchun erkaklik, qat'iylik va ma'naviyatni nazarda tutgan.) Kandinskiyning qudratli shaxsiyati hech qanday tarzda Markni bostirmagan. Aksincha, ularning hamkorligi davrida uning individual uslubi juda dinamik rivojlandi: ekspressionizmdan abstraksiyaga o'tib, Mark Evropa san'ati bilan hamnafas bo'ldi.
Frants Mark. Moviy ot. 1911 yil
Nemis ekspressionizmining klassikasiga aylangan va bir yil farq bilan yozilgan Markning uchta rasmini taqqoslaylik - "Ko'k ot" (1911), "Yo'lbars" (1912) va "Tulkilar" (1913). "Moviy ot" tuvaliga qarab, siz rassomning "hamma narsaning organik ritmi" haqidagi so'zlari nazariy emas, balki chuqur, chinakam tuyg'u ekanligini tushunasiz. Oldinda turgan ot qiyofasi, landshaft va o'simlik to'lqinsimon ritm bilan birlashtirilgan: tog'lar konturlarida, hayvon siluetida va barglarning egilishida yoy motivi aniq takrorlanadi. Butun tuvalni balandligi bo'yicha egallagan, pastdan bo'yalgan va shuning uchun tomoshabin tepasida turgan otning qiyofasi bu tog'lar xudosining haykali kabi ulug'vor va monumentaldir. Rasmda Markga xos bo'lgan juda ko'p narsa bor - yorqin fantastik ranglar, havo etishmasligi, tuvalni zich to'ldirish.
Frants Mark. Yo'lbars.1912
Agar "Moviy ot" da hayvonning umumlashtirilgan qiyofasi shaklning yaxlitligini saqlab qolsa va alp landshafti taniqli bo'lib qolsa, "Yo'lbars" da Mark haqiqiy tasvirni yanada aniqroq o'zgartiradi. Yo'lbars figurasining konturlari tez zigzaglar va siniq chiziqlar bilan tasvirlangan va tananing yuzasi uchburchaklar va trapezoidlarga bo'lingan. Rassom hayvon terisi ostida yashiringan mushaklarni ochib, hayvon tanasining tuzilishini ochib berganga o'xshaydi. Murakkab kesishgan tekisliklar to'plamidan iborat rasmning boy foni qisman hayvon qiyofasidagi chiziqlarni davom ettiradi va takrorlaydi, shunda yo'lbars atrof-muhitning ajralmas qismi bo'lib ko'rinadi va unda hukmronlik qilmaydi, ko'k ot kabi. Bu fon, aslida, sof mavhumlikdir, garchi, albatta, rassom yo'lbars yashiringan, o'ljasini poylab yotgan chakalaklarni tasvirlagan deb tasavvur qilish mumkin.
Frants Mark. Tulkilar.1913"Tulkilar" rasmida biz hayvonlar va uning atrofi o'rtasidagi chegarani xiralashtiradigan shakllarning to'liq o'zaro kirib borishini ko'ramiz. Aftidan, rassom ikki tulki figurasini bo‘laklarga bo‘lib “kesib”, jumboq bo‘laklaridek bir-biriga aralashtirib yuboryapti. Shu bilan birga, aniq chizilgan bitta tafsilot - xarakterli qiyalikli tulkining tor tumshug'i - rasm mavzusini belgilaydi va deyarli mavhum tuvalni haqiqat bilan bog'laydi. Bu rasmiy izlanishlar Mark uchun jiddiy ma'naviy ma'noga ega edi: u narsalarning tashqi ko'rinishidan ("tashqi ko'rinish har doim tekis") ularning ichki mohiyatiga yo'l izlardi va san'atning maqsadini "yashirincha dunyoviy hayotni ochib berishda" ko'rdi. borliq bilan yuzma-yuz kelishi uchun hayot ko‘zgusini buzib, hamma narsada yashaydi”.
Frants Mark. Hayvonlarning taqdiri. 1913 yil
Mark asarlarida tabiat dunyosi yaxlit va to'qnashuvsiz ko'rinadi; yirtqichlar va ularning qurbonlari o'rtasida hech qanday qarama-qarshilik yo'q; u hech qachon ov sahnalarini, hayvonlarning azobini va juda kamdan-kam hollarda o'lik hayvonlarni tasvirlamaydi. Eng muhimi, urushdan oldingi so'nggi yilda 1913 yilda chizilgan "Hayvonlarning taqdiri" rasmining paydo bo'lishi edi. "Daraxtlar uzuklarini, hayvonlar tomirlarini ko'rsatadi" sarlavhasi tuvalning fojiali g'oyasini ta'kidlaydi: faqat kesilgan daraxtlar halqalarini ochadi, faqat o'lik hayvonlar ularning ichki qismini ochadi. O'rmon chakalakzori rasmda noma'lum dahshatli kuchning bosimi ostida vayron bo'lgan va nobud bo'lgan yashirin tabiat olamining ramzi sifatida namoyon bo'ladi. Apokaliptik tartibsizlikda biz yirtqich qizil chaqnashlar va nurlarni, yiqilib tushgan tanalar, bezovta otlarni, qo'rqib ketgan kiyiklarni, boshpana izlayotgan yovvoyi cho'chqalarni va tuvalning o'rtasida - begunoh qurbonning timsoli sifatida - boshini ko'targan ko'k kaptarni ko'ramiz. osmonga.
Frants Mark. Old daftardan rasm chizish
Bo'lajak urushning bashoratiga aylangan ushbu rekviyem rasmi Markning so'nggi yirik asarlaridan biri bo'lib, unda u majoziy rasm bilan aloqani saqlab qolgan. 1914 yilda u bir nechta mavhum kompozitsiyalar ("Tirol", "Jang shakllari") yozishga muvaffaq bo'ldi va, shubhasiz, o'z ijodida yangi bosqich ostonasida turdi. Biroq, oldingi daftarda Mark abstraktsiyalar yonida hali ham kiyik va sevimli otlarini chizgan. Agar u "Verdun go'sht maydalagichidan" omon qolganida, rassomning taqdiri qanday bo'lishini aniq aytish mumkin emas. 20-asr san'ati tarixida Frants Mark abadiy ekspressionizmning erkin moviy otida chopib yurgan tez chavandoz bo'lib qoldi.
.
Frants Mark (1880 yil 8 fevral (18800208), Myunxen, Germaniya — 1916 yil 4 mart, Verdun, Fransiya) — nemis rassomi, nemis ekspressionizmining koʻzga koʻringan vakili. Avgust Mak, Vasiliy Kandinskiy va boshqalar bilan birga u Blue Rider badiiy uyushmasining a'zosi va asosiy tashkilotchisi edi.
Myunxenda professional peyzaj rassomi Vilgelm Mark (1839-1907) oilasida tug'ilgan. 1900 yilda Myunxen tasviriy san'at akademiyasida o'qishni boshladi, u erda 1903 yilgacha Gabriel fon Xakl va Vilgelm fon Ditsdan tahsil oldi.
Mark Parijga ikki marta (1903 va 1907 yillarda) tashrif buyurdi, u erda u frantsuz post-impressionizmi, xususan, unga katta ta'sir ko'rsatgan Gogin va Van Gog rasmlari bilan tanishdi. Rassom Parijga ikkinchi safaridan so'ng tabiat haqidagi tasavvurlarini rasmda to'liqroq aks ettirish uchun hayvonlar anatomiyasini jiddiy o'rganishga kirishdi.
1910 yil yanvar oyida Mark Avgust Makka bilan birinchi marta uchrashdi va o'sha yilning sentyabr oyida u "Yangi Myunxen san'at assotsiatsiyasi" ga (nemis: Neue Künstlervereinigung Munchen) qo'shildi. Shunga qaramay, u uyushma rahbari - rus abstraktsionist Vasiliy Kandinskiy bilan faqat 1911 yil fevral oyida uchrashdi. Dekabr oyida, Makke va Kandinskiy bilan birgalikda Mark "Yangi Myunxen san'at uyushmasi" dan ajralib chiqdi va o'zining "Moviy chavandoz" guruhini tashkil qildi.
Uning ba'zi rasmlari 1911 yil dekabridan 1912 yil yanvarigacha Myunxendagi Tanxauzer galereyasida nemis ekspressionizmining jabhasiga aylangan birinchi Blue Rider ko'rgazmasida namoyish etildi. Bundan tashqari, Mark o'z badiiy guruhining antologiyasi ustida ishlashda ishtirok etadi. 1912 yilda u Robert Delaunay bilan uchrashdi, uning uslubi italyan futurizmi va kubizmi bilan birga rassom uchun keyingi ilhom manbai bo'ldi. Vaqt o'tishi bilan Markning rasmlari tobora mavhum, yirtilgan va bloklangan bo'lib bormoqda (yaqin misol - uning "Hayvonlarning taqdiri" deb nomlangan eng mashhur rasmlaridan biri (nemis: Tierschicksale, 1913).
Birinchi jahon urushi boshlanishi bilan Frants Mark ixtiyoriy ravishda frontga jo'nadi va bu jahon urushidan hafsalasi pir bo'lgan, 36 yoshida, o'zining ijodiy rejalarini to'liq amalga oshirmagan holda, Verdun operatsiyasi paytida o'q parchasi bilan o'ldirilgan.
Markning yetuk suratlarida ko‘pincha tabiatdagi hayvonlar (kiyik, ot, tulki va boshqalar) tasvirlangan, ular rassomga xunuk tuyulgan odamga nisbatan yuksak, sof mavjudotlar sifatida ko‘rsatilgan. Markning so'nggi asarlari kubistik tasvirlar bilan uyg'unlashgan yorqin palitrasi, o'tkir va qo'pol rang o'tishlari bilan ajralib turadi, ba'zan tashvishli va apokaliptik kayfiyatni yaratadi. Bunday asarlarga eng katta shuhrat qozongan va hozirda Shveytsariyaning Bazel san'at muzeyida namoyish etilayotgan "Hayvonlarning taqdiri" kartinasi kiradi.
Bu CC-BY-SA litsenziyasi ostida foydalaniladigan Vikipediya maqolasining bir qismi. Maqolaning toʻliq matni bu yerda →
Rassom Frants Mark - do'st va hamfikr odam
Vasiliy Kandinskiy, "Moviy chavandoz"
Nemis ekspressionizmi.
“Mening yoshim, mening hayvonim,
kim qila oladi
O'quvchilaringizga qarang
Va uning qoni bilan u yopishtiriladi
Ikki asrlik umurtqalar?
Osip Mandelstamning ushbu satrlari Frants Markning asariga va haqiqatan ham butun hayotiga epigrafga o'xshaydi. Asr boshi nemis rassomining qisqa umrini deyarli ikkiga bo'ldi: u 1880 yilda tug'ilgan va 1916 yilda frontda, Verden jangida halok bo'lgan. Frants Mark ikki asrlik umurtqa pog'onasini o'z ijodining qoni bilan birlashtirgan ustalardan edi: 19-asrni tugatgan post-impressionistik rasmdan 20-asrning mavhum san'atigacha bo'lgan yo'l ekspressionizm orqali o'tdi, Mark esa uning asosiy raqam. U Birinchi jahon urushi arafasida mamlakatlar chegaralanishini payqamagan yevropaliklardan biri edi: Mark Vasiliy Kandinskiy bilan birgalikda afsonaviy "Moviy chavandoz" uyushmasi - rus va nemis rassomlarining ijodiy uyushmasining asoschisi bo'ldi. . Frants Mark bir mavzuga bag'ishlangan: u hayvonlarni chizgan va bo'yalgan. Go'zal va erkin hayvonning shogirdlariga qarab, u o'z davrining savollariga va barcha zamonlarning abadiy savollariga javob izladi. Uning asarlaridagi oddiy mavzular g'ayrioddiy ko'rinadi: bokira tabiatda yashaydigan go'zal hayvonlar. Ammo asrning suyanchig‘ini sindirgan urush qanchalik yaqin bo‘lsa, odam o‘z hayvonlarining ko‘zlarida g‘amginlik, badanlari bukishlarida esa mahzunlikni shunchalik yaqqol his etardi.
Frants Mark. Qizil kiyik. 1912 yil G.
Frants Markning hayoti juda yaxshi rivojlanib bordi: u ko'plab rassomlarning hayotini qoraygan, yaqinlarini noto'g'ri tushunish, tan olinmaslik, yolg'izlik va qashshoqlik kabi muammolarni bilmas edi. U o'sha paytda Evropaning madaniy poytaxtlaridan biri bo'lgan Myunxenda irsiy huquqshunoslarning ziyoli oilasida tug'ilgan. Frantsning otasi Vilgelm Mark oilaviy an'anani o'zgartirib, rassom bo'ldi. Uning manzaralari va janrdagi rasmlari o'z davrida muvaffaqiyatli bo'lgan; ulardan birida biz o'n besh yoshli Fransning yog'ochdan biror narsa yasayotganini ko'ramiz.
Vilgelm Mark. Frants Markning portreti. 1895 yil
A'lo darajadagi gimnaziya ta'limini olgan Frants Myunxen universitetida ilohiyotshunoslikni o'rganishni rejalashtirgan. O'ychan, sezgir yigit uchun bu yaxshi tanlov bo'lib tuyuldi, ammo harbiy xizmatni tugatgandan so'ng, u rassom bo'lishga qaror qildi va rejalarini o'zgartirdi. Mark 1900-1903 yillarda Myunxen Badiiy akademiyasining tirishqoq talabasi bo‘lib, to Parijga kelib, Manet va Sezanna, Gogen va Van Gog rasmlarini o‘z ko‘zlari bilan ko‘rgan. Parijning yangi taassurotlaridan so'ng, turg'un akademik muhit Mark uchun chidab bo'lmas bo'lib qoldi. Akademiya devorlarini tark etgach, Shvabingning Myunxen kvartalidagi ustaxonani ijaraga oldi va mustaqil ishlay boshladi.
Shvabing bohem hayotining markazi bo'lib, u erda tezda qiziqarli tanishlar paydo bo'ldi. Mark turmush qurgan ayol, rassom Anette fon Ekkard bilan ruhiy tushkunlikka olib kelgan bo'ronli ishni boshdan kechirdi va ikki Marias, shuningdek, rassomlar - Mariya Shnur va Mariya Frank o'rtasida yirtilgan og'riqli sevgi uchburchagi holatiga tushib qoldi. U 1907 yilda go'zal va mustaqil Mariya Shnyurga uylandi, lekin deyarli darhol xatosini angladi. Tez orada rasmiy tus olgan bu nikoh unga 1911 yilgacha Mariya Frank bilan munosabatlarini qonuniylashtirishga imkon bermadi. Tashqi ko'rinishiga ko'ra, ular juda mos keluvchi juftlik emas edi - olijanob xususiyatlarga ega bo'lgan ziyoli Frants va qo'pol dehqon yuzli dumaloq yuzli Mariya. Ammo u samimiy va ochiqko'ngil, uning hayotining ayoliga aylandi.
Frants Mark. Ikki mushuk 1909 yil
Ikkala Meri ham "Tog'dagi ikki ayol" (1906) kichik eskizida tasvirlangan. Bu rassomning odamlarni tasvirlaydigan bir nechta asarlaridan biridir. Uning deyarli barcha rasmlarida, akvarel va gravürlarda biz hayvonlarni ko'ramiz: kiyik, buqalar, sigirlar, mushuklar, yo'lbarslar, maymunlar, tulkilar, yovvoyi cho'chqalar, lekin ko'pincha otlar. Harbiy xizmat paytida ularni abadiy sevib qoldi.
Zo'r chizmachi Mark hayvonlarni tasvirlashda o'ziga xos iste'dodga ega edi. Bundan tashqari, u hayvonlarning anatomiyasini maxsus o'rgangan, uning ma'lumotnomasi A. Bremning "Hayvonlar hayoti" bo'lib, u butun kunni hayvonot bog'ida o'tkazgan, hayvonlarni tomosha qilgan va chizmalar yaratgan. Rassomning barcha asarlarida, xoh qalam eskizi, xoh murakkab tasviriy kompozitsiya, xoh erta realistik tuval, xoh ekspressionistik rasm bo'lsin, biz hayvonning o'ziga xos xulq-atvorini shubhasiz tan olamiz: kiyikning nozik nafisligi, yo'lbarsning bahorgi energiyasi. , notinch maymunning jo'shqinligi, massiv buqaning sekinligi, otning mag'rur bo'yi.
Frants Mark. Qizil pardadagi mushuklar 1909-1910
Biroq, Frants Markni hayvonotchi deb atash mumkin emas: hayvon uning uchun real "tabiat" emas, balki oliy mavjudot, tabiiy, sof, mukammal va uyg'un mavjudotning ramzi edi. Adabiy iste’dodli ijodkor o‘zining ijodiy e’tiqodini do‘stlariga yozgan maqola va maktublarida ta’sirchan ifodalagan: “Mening maqsadlarim birinchi navbatda hayvonot san’ati sohasida emas. /…/ Men hamma narsaning organik ritmi haqidagi tuyg'uni kuchaytirishga harakat qilaman, tabiatda, daraxtlarda, hayvonlarda, havoda titroq va qon oqimini panteistik tarzda his qilishga harakat qilaman. Dunyoning "hayvon" qarashi unga insonlar qo'li etmaydigan tabiat saltanatining derazasidek tuyuldi: "Rassom uchun hayvonning ko'zlarida tabiatning aks etishidan ko'ra sirliroq narsa bormi? Ot yoki burgut, elik yoki it dunyoni qanday ko'radi? Hayvonlarni ularning ruhiga kirib borish o'rniga, ko'zimiz ko'radigan landshaftga joylashtirish g'oyamiz qanchalik bechora va ruhsizdir.".
Avgust Mak. Frants Markning portreti. 1910 yil
Frants Mark uslubining rivojlanishiga ko'p holatlar foydali ta'sir ko'rsatdi. Bu 1907 va 1912 yillarda Parijga sayohatlar bo'lib, u erda u o'z zamondoshlari, fauvistlar va kubistlar san'ati bilan aloqada bo'lgan, ular orasida Robert Delaunay ayniqsa unga yaqin edi. Bu 1910 yilda yosh nemis ekspressionisti Avgust Mak bilan boshlangan do'stlik edi, u ikkalasi uchun bir necha yil umri davomida (1914 yilda yigirma yetti yoshli Makke frontda vafot etgan) uning hamfikri bo'ldi. .
Myunxen, 1911. Chapda - Mariya Mark va Frants Mark,
markazda Vasiliy Kandinskiy joylashgan.
Markning iste'dodi 1911 yilda "Moviy chavandoz" - ruhi Vasiliy Kandinskiy va o'zi Frants Mark bo'lgan jamoa tomonidan birlashtirilgan rassomlar davrasida to'liq gullab-yashnadi. "Moviy chavandoz ikkimizmiz", dedi keyin Kandinskiy. Birgalikda ular Kandinskiyning so'zlariga ko'ra, "diktatorlik kuchlari" ni tanib, "Moviy chavandoz" ko'rgazmalarini tayyorladilar va shu nomdagi almanaxni birgalikda tahrir qildilar. Hatto Kandinskiy eslaganidek, kofe stolida tug'ilgan "Moviy chavandoz" nomining paydo bo'lishi ham ikki rassom o'rtasidagi o'zaro tushunish qulayligidan dalolat beradi: " Ikkalamiz ko'kni, Mark otlarni, men - chavandozlarni yaxshi ko'rardik. Va bu nom o'z-o'zidan paydo bo'ldi." (Kandinskiy singari, Mark rangga ramziy ma'noni qo'shdi: ko'k u uchun erkaklik, qat'iylik va ma'naviyatni nazarda tutgan.) Kandinskiyning qudratli shaxsiyati hech qanday tarzda Markni bostirmagan. Aksincha, ularning hamkorligi davrida uning individual uslubi juda dinamik rivojlandi: ekspressionizmdan abstraksiyaga o'tib, Mark Evropa san'ati bilan hamnafas bo'ldi.
Frants Mark. Moviy ot. 1911 yil
Nemis ekspressionizmining klassikasiga aylangan va bir yil farq bilan yozilgan Markning uchta rasmini taqqoslaylik - "Ko'k ot" (1911), "Yo'lbars" (1912) va "Tulkilar" (1913). "Moviy ot" tuvaliga qarab, siz rassomning "hamma narsaning organik ritmi" haqidagi so'zlari nazariy emas, balki chuqur, chinakam tuyg'u ekanligini tushunasiz. Oldinda turgan ot qiyofasi, landshaft va o'simlik to'lqinsimon ritm bilan birlashtirilgan: tog'lar konturlarida, hayvon siluetida va barglarning egilishida yoy motivi aniq takrorlanadi. Butun tuvalni balandligi bo'yicha egallagan, pastdan bo'yalgan va shuning uchun tomoshabin tepasida turgan otning qiyofasi bu tog'lar xudosining haykali kabi ulug'vor va monumentaldir. Rasmda Markga xos bo'lgan juda ko'p narsa bor - yorqin fantastik ranglar, havo etishmasligi, tuvalni zich to'ldirish.
Frants Mark. Yo'lbars.1912
Agar "Moviy ot" da hayvonning umumlashtirilgan qiyofasi shaklning yaxlitligini saqlab qolsa va alp landshafti taniqli bo'lib qolsa, "Yo'lbars" da Mark haqiqiy tasvirni yanada aniqroq o'zgartiradi. Yo'lbars figurasining konturlari tez zigzaglar va siniq chiziqlar bilan tasvirlangan va tananing yuzasi uchburchaklar va trapezoidlarga bo'lingan. Rassom hayvon terisi ostida yashiringan mushaklarni ochib, hayvon tanasining tuzilishini ochib berganga o'xshaydi. Murakkab kesishgan tekisliklar to'plamidan iborat rasmning boy foni qisman hayvon qiyofasidagi chiziqlarni davom ettiradi va takrorlaydi, shunda yo'lbars atrof-muhitning ajralmas qismi bo'lib ko'rinadi va unda hukmronlik qilmaydi, ko'k ot kabi. Bu fon, aslida, sof mavhumlikdir, garchi, albatta, rassom yo'lbars yashiringan, o'ljasini poylab yotgan chakalaklarni tasvirlagan deb tasavvur qilish mumkin.
"Tulkilar" rasmida biz hayvonlar va uning atrofi o'rtasidagi chegarani xiralashtiradigan shakllarning to'liq o'zaro kirib borishini ko'ramiz. Aftidan, rassom ikki tulki figurasini bo‘laklarga bo‘lib “kesib”, jumboq bo‘laklaridek bir-biriga aralashtirib yuboryapti. Shu bilan birga, aniq chizilgan bitta tafsilot - xarakterli qiyalikli tulkining tor tumshug'i - rasm mavzusini belgilaydi va deyarli mavhum tuvalni haqiqat bilan bog'laydi. Bu rasmiy izlanishlar Mark uchun jiddiy ma'naviy ma'noga ega edi: u narsalarning tashqi ko'rinishidan ("tashqi ko'rinish har doim tekis") ularning ichki mohiyatiga yo'l izlardi va san'atning maqsadini "yashirincha dunyoviy hayotni ochib berishda" ko'rdi. borliq bilan yuzma-yuz kelishi uchun hayot ko‘zgusini buzib, hamma narsada yashaydi”.
Frants Mark. Hayvonlarning taqdiri. 1913 yil
Mark asarlarida tabiat dunyosi yaxlit va to'qnashuvsiz ko'rinadi; yirtqichlar va ularning qurbonlari o'rtasida hech qanday qarama-qarshilik yo'q; u hech qachon ov sahnalarini, hayvonlarning azobini va juda kamdan-kam hollarda o'lik hayvonlarni tasvirlamaydi. Eng muhimi, urushdan oldingi so'nggi yilda 1913 yilda chizilgan "Hayvonlarning taqdiri" rasmining paydo bo'lishi edi. "Daraxtlar uzuklarini, hayvonlar tomirlarini ko'rsatadi" sarlavhasi tuvalning fojiali g'oyasini ta'kidlaydi: faqat kesilgan daraxtlar halqalarini ochadi, faqat o'lik hayvonlar ularning ichki qismini ochadi. O'rmon chakalakzori rasmda noma'lum dahshatli kuchning bosimi ostida vayron bo'lgan va nobud bo'lgan yashirin tabiat olamining ramzi sifatida namoyon bo'ladi. Apokaliptik tartibsizlikda biz yirtqich qizil chaqnashlar va nurlarni, yiqilib tushgan tanalar, bezovta otlarni, qo'rqib ketgan kiyiklarni, boshpana izlayotgan yovvoyi cho'chqalarni va tuvalning o'rtasida - begunoh qurbonning timsoli sifatida - boshini ko'targan ko'k kaptarni ko'ramiz. osmonga.
Frants Mark. Old daftardan rasm chizish
Bo'lajak urushning bashoratiga aylangan ushbu rekviyem rasmi Markning so'nggi yirik asarlaridan biri bo'lib, unda u majoziy rasm bilan aloqani saqlab qolgan. 1914 yilda u bir nechta mavhum kompozitsiyalar ("Tirol", "Jang shakllari") yozishga muvaffaq bo'ldi va, shubhasiz, o'z ijodida yangi bosqich ostonasida turdi. Biroq, oldingi daftarda Mark abstraktsiyalar yonida hali ham kiyik va sevimli otlarini chizgan. Agar u "Verdun go'sht maydalagichidan" omon qolganida, rassomning taqdiri qanday bo'lishini aniq aytish mumkin emas. 20-asr san'ati tarixida Frants Mark abadiy ekspressionizmning erkin moviy otida chopib yurgan tez chavandoz bo'lib qoldi.
Marina Agranovskaya
Frants Mark (02.08.1880 - 03.04.1916) - nemis rassomi va grafik rassomi, Blue Rider badiiy guruhining asoschilaridan biri. Mark o‘zining rang-barang, ekspressionistik uslubdagi hayvonlar tasvirlari tufayli dunyo miqyosida shuhrat qozongan.
Mark Myunxenda peyzaj rassomi oilasida tug'ilgan. U qattiq taqvo muhitida o'sgan va ruhoniy bo'lishni orzu qilgan.
1900: Uslubni izlashda. 1900 yilda Mark Myunxen san'at akademiyasida o'qishni boshladi. Uning dastlabki asarlari Myunxen maktabining ta'siri bilan ajralib turadi: quvnoq ranglarda yaratilgan peyzaj rasmlari, ularning mayda detallari nozik cho'tka bilan ehtiyotkorlik bilan chizilgan.
Parijda Frans Mark impressionistlar ijodi bilan tanishdi, bu esa (1903) Markning badiiy qarashlarining oʻzgarishiga olib keldi. U akademiyani tark etdi va o'zining rasm uslubida impressionizmga yaqinlashdi, yorug'lik, energiya chiqaradigan ranglar bilan ishladi, u keng, ehtiyotsiz zarbalar bilan qo'lladi.
1905 yilda melankolik va ko'pincha boshqa ruhiy inqiroz ta'sirida Mark rassomlar Mari Shnur va Mariya Frank bilan uchrashdi. U Mariya Frankni yaxshi ko'rgan bo'lsa-da, u hali ham (1907) Mari Shnurga uylangan. Bir yil o'tgach, ularning ittifoqi tarqaldi va Shnyur, dastlabki kelishuvga qaramay, Markdan ajralishdan etkazilgan zarar uchun tovon to'lash uchun da'vo arizasi bilan murojaat qildi va shu bilan sobiq erining Frank bilan to'yiga to'sqinlik qildi. 1908 yilda Lenggrisda yozgi dam olish paytida Mark otning birinchi rasmini chizdi. U hali ham o'ziga xos shakllar tilini qidirishda edi. Tasvir asosiy narsani izolyatsiya qilish uchun qisqartirildi va ranglar palitrasi tabiiy ravishda to'liqligicha qolgan bo'lsa-da, zarbalarning ritmik yo'nalishi bilan ajralib turdi.
1910: Rang nazariyasi. Do'sti Avgust Makka bilan yozishmalarda Mark o'zining rang nazariyasini ishlab chiqdi, unga ko'ra uchta asosiy rangning har biri o'ziga xos xususiyatlar bilan ajralib turardi: ko'k "erkaklik, ruhiy va astsetik mohiyatni", sariq - "ayollik, noziklik va quvonchni" ifodalaydi. hayot"; qizil materiyani o'ziga xos tarzda ifodalagan va shuning uchun oldingi ikkitasiga qarama-qarshi bo'lgan "qo'pol va og'ir" edi. U rang munosabatlari nazariyasini o'zida mujassam etgan birinchi rasmlardan biri bu "Peyzajdagi ot" (1910).
1911-1913: Mashhur hayvonlar rassomi. Markning nazarida hayvonlar go'zallik, poklik va sadoqat kabi fazilatlarning tashuvchisi bo'lib, u endi inson muhitida topishni umid qilmagan. Hayvonlarni chizishda Mark ularni inson nigohi bilan suratga olishga intilmagan, aksincha o'zini ularning o'rnida tasavvur qilgan. Shunday qilib, "O'rmondagi kiyik II" (1912) kartinasida tomoshabin old planda o'ralgan kiyikni ko'radi va o'zini xavfsiz his qiladi, orqadagi figuralar esa hujumga tayyorlanmoqda. Bu davrdagi boshqa diqqatga sazovor asarlarga Moviy ot I, Sariq sigir, Kichik koʻk otlar (barchasi 1911) va Yoʻlbars (1912) kiradi.
1911 yil: "Moviy chavandoz". 1911 yilda Mark Vasiliy Kandinskiy ham tegishli bo'lgan "Myunxenning yangi rassomlar uyushmasi" ga qo'shildi. O'sha yili Kandinskiy va Mark almanax ustida ish boshladilar, unda ularning rejalariga ko'ra, turli madaniyatlarning rasmlari va rassomlar haqidagi maqolalar to'planishi kerak edi. Assotsiatsiya ichidagi keskinliklar Mark va Kandinskiyni guruhni tark etib, "Moviy chavandoz" deb atagan guruhni yaratishga majbur qildi. Ular o'zlarining badiiy maqsadlarini "sof rangning sof shakl bilan uyg'unligi" deb belgilashdi.
1912: Abstraktsiyaga yo'l."Moviy chavandoz" (1912) antologiyasi nashr etilgandan so'ng, Mark mavhum rasmga qiziqib qoldi: hayvonlar ko'pincha shifrlanishi kerak bo'lgan formulalar shaklida taqdim etiladi. Italiyalik futuristlarning asarlari ko'rgazmasidan taassurot qoldirgan Mark rangni samolyotlarning murakkab chalkashligiga bo'ysundirishni boshladi.
Rasm motivi geometrik shakllarga kvazprizmatik parchalanishga duchor bo'lgan ("Monastir bog'idagi kiyik", 1912; "Yirtqichning taqdiri", 1913; "Otxona", 1913/14). Shu bilan birga, u hayvonot dunyosi sharafiga uning so'nggi ijodi bo'lgan "Ko'k ot minorasi" (1913 yilda tugagan) ustida ishladi. Keyinchalik Mark faqat mavhum rasmga aylandi. To'rtta "shakl rasmlari" (1914)da shakl va rangning tegishli nisbiy pozitsiyasi tufayli u yo idil va uyg'unlik, yoki kurash va tanazzul tuyg'usini ikki baravar oshiradi. Birinchi jahon urushi boshlanganidan so'ng, Mark urush jamiyatga poklik va yangilanish olib kelishini kutgan holda, ko'ngilli ravishda frontga jo'nadi. 1916 yilda 36 yoshida Verden (Fransiya) yaqinida vafot etdi.