ARTUR FONVIZIN tomonidan 5 yoshida Galina Streletskaya portreti.
Joriy yilning aprel oyida sotuvga chiqishi kerak bo'lgan ARTUR FOVIZIN ijodiga bag'ishlangan yangi albom GALINAning xotiralarini o'z ichiga oladi. Uning roziligi bilan ushbu matnni E'lon sifatida joylashtiraman.
Galina Streletskaya
ARTUR FONVIZIN,ONA, BUVON
1948 yilda Alla Mixaylovna Belyakova Fonvizin bilan uchrashdi va uni bir guruh me'morlarga akvareldan dars berishga ko'ndiradi.
Alla Belyakova "eng sevimli talaba", onam Elena Chaus esa "eng tirishqoq talaba" bo'ldi. Usta ularni shunday deb atagan.
Akvarel darslari bizning uyimizda, Gogolevskiy bulvaridagi kommunal kvartirada bo'lib o'tdi. Ayniqsa, birinchi darsni eslayman. Xonimlar xuddi teatrga ketayotgandek kiyinib kelishdi, xuddi ertakdagi shahzodani kutayotgandek hayajonlanishdi. Shunday qilib, u kirib keldi, keksa amaki quvnoq kulib turgan ko'zlari va raqsga tushgan yurishlari bilan xonimlarga yaqinlashdi (ular orasida mening buvim Galina Kronidovna Chaus ham bor edi), atrofga qaradi va meni, katta kamonli besh yoshli qizni ko'rdi. kelib, dedi (boshimni silamay, men chiday olmadim): “Oh! qanday jingalaklar! Men yozishim kerak."
Shu kuni Artur Vladimirovich mening birinchi portretimni chizdi. Atrofda ehtiromli sukunat hukm surdi, hamma negadir qotib qoldi, xo‘jayin esa ishlayotganida menga tushunarsiz bir narsani xirilladi.
Keyinchalik, Artur Vladimirovich mening ikkinchi portretimni Lianozovdagi dachada chizganida va men o'n yoshga to'lganimda, uning qo'shiq aytayotganini angladim. Bu Xoffmanning sevimli ertakidagi "Zinnober laqabli Zaxes" qo'shig'i edi: "Agar siz bunday jirkanch jinni bo'lmaganingizda bu jingalaklar sizga qanday yarashadi?"
Men xo'jayinning qo'llarining harakatlarini kuzatdim, bu menga qushlarning parvozini eslatdi. Va ko'rinish juda ta'sirli, sehrli va sirli edi. Mo‘yqalamning mohirona tegishi tashqi ko‘rinishimni yaratdi: avval ko‘zlarim, keyin boshim va sochlarimdagi quyosh nuri, so‘ngra qo‘llarimdagi yovvoyi guldastalar... Orqa fonni birlashtirgan rangli bo‘yoqlarning katta oqimlari yaratdi. butun portret. Tasvir havodor, muloyim va umuman sentimental emas edi. Lekin eng qizig'i, bu yana men bo'ldim!
Artur Vladimirovich onasiga qanday yozgan! Shaffof, nozik va siz uning deyarli sezilmaydigan mehribon tabassumini darhol ko'rishingiz mumkin. Artur Vladimirovich onasiga sovg'a qilgan bu portret unga juda yoqdi va ko'pincha ayyorona jilmayib: “Lena! Uni menga bering." Va onam xuddi shunday jilmayib javob berdi: "Hech qachon, maestro!"
Artur Vladimirovich deyarli butun iyun oyi davomida biz bilan yashaganida, dachada buvisining portretini chizgan. Va men juda xafa bo'ldim, nega buvimning portretida buvimning sochlarida gul yo'q!
Fonvizin bilan mashg'ulotlar paytida xonimlar har doimgidek maestro uzoq vaqt davomida yaratgan portret va natyurmortlarni chizdilar, raqsga tushishdi va qo'shiq aytishdi. Men aylanib yurardim va menga hamma narsa qandaydir bema'nilikdek tuyuldi - vaza bu tomonga yoki vazaga. Nima farqi bor!
Kompozitsiyalarni yaratishda Artur Vladimirovich sehrgar va sehrgar kabi yaratdi. Kvartira bo'ylab natyurmortlar uchun ob'ektlar to'plangan, ko'pchilik mashhur kelib chiqishi bor edi: Gardner, Kuznetsov, Meissen ... Va bu nafaqat akvarel darslari, balki san'at olami haqidagi bilimlar ham edi. Artur Vladimirovich nemis Uyg'onish davri klassik bosqichi rassomi usta Xolbeyn haqida qanday gapirganini eslayman.
Odatda dars paytida grammofon mavjud edi. Ular rekordlar ijro etishdi - ko'pincha Artur Vladimirovich sevadigan romantikalarni:
Darvozani sekin oching
Va sokin bog'ga soya kabi kiring.
Qorong'i qalpoqni unutmang,
Boshingizga dantel qo'ying.
Va bu ajoyib edi!
Darslardan so'ng, buvisi Galina Kronidovna mashhur kafel pechimizni yoqdi, dasturxon yozdi, choy qo'ydi, qarag'ay bilan pirog, go'shtli pirog, karam, konservalar va Fonvizin boshchiligidagi hamma stolga o'tirishdi. Pechdagi o‘tin chirsilladi, malaxit plitalari yaltirab ketdi. Va bularning barchasi oynada aks etdi. Artur Vladimirovich qandaydir tarzda o'zgardi va uning boshqa iste'dodi - hikoyachi sifatida namoyon bo'ldi. Biroq, ikkita hikoyachi bor edi: Fonvizin va mening buvim. Artur Vladimirovich Myunxendagi hayoti va o‘qishi, buvisi tug‘ilib o‘sgan buyuk Ustyug haqida, Sankt-Peterburgdagi oliy ayollar kurslarida o‘qishi haqida hazil bilan gapirdi.
Artur Vladimirovichga Lianozovdagi dachamiz juda yoqdi. Bog'da juda ko'p turli xil gullar bor edi: lilaklar, pionlar, qo'ng'iroqlar, pansies. Fonvizin nilufarni juda yaxshi ko'rardi, u ham o'z his-tuyg'ularini bildirdi:
Lilaklar hali gullamagan,
Shirin nafas ularning ko'ksini hayajonga soladi
Ba'zan siz tiz cho'kishni xohlaysiz.
Bahorga ayt: borma, qol...
Artur Vladimirovich buvisining bog'ini cheksiz bo'yadi va men hayratda qoldim - u bir xil pionlarni o'nlab marta chizgan va ular har doim boshqacha edi. U menga gullarga qanday qarashni va ularni natyurmortga moslashtirishni o'rgatdi. Uning sevimli joyi apelsin gullari bilan o'ralgan yozgi uy edi. Bu yerda uning shogirdlari gullar chizishdi, o‘z ishlarini muhokama qilishdi, ustozning tanqidlarini tinglashdi. Keyin ular qadimiy yoyilgan eman daraxti ostidagi uzun stolga o'tirishdi. Artur Vladimirovich uni eski ritsar deb atadi va Fetning she'rlarini esladi:
Atrofingizda ko'rinmas harakat bilan
Sizning ildizlaringizning kengligi sudralmoqda.
Va ularning egri oraliqlarida,
Meni unutganlar tepaligida uy qurish
Ular dashtlarning uzoqlariga yanada jasorat bilan qarashadi.
Onam Artur Vladimirovichning rafiqasi Natalya Osipovna bilan do'st edi, juda ajoyib tabassum bilan maftunkor ayol. Maestroni tug'ilgan kuni, 30 dekabr kuni tabriklash uchun Fonvizinlarga borish menga juda yoqdi. Natalya Osipovna menga ertaklarni tasvirlash uchun namuna sifatida Artur Vladimirovich yasagan nafis kichkina qo'g'irchoqlarni ko'rsatdi. Yillar davomida men Artur Vladimirovich bunday rasmni faqat bolaning dunyoni idroki bilan yaratishi mumkinligini angladim.
A. V. Fonvizin usuli
Ko'rib chiqilayotgan akvarel bo'yash usuli ajoyib, o'ziga xos tarzda ishlagan ajoyib rassom Artur Vladimirovich Fonvizin sharafiga nomlangan. Fonvizin o'z asarlarida an'anaviy degan fikr mavjud bo'lsa-da, buni rassom oq rangdan foydalanmaganligi, gouashni akvarel bilan aralashtirmaganligi, ya'ni sof akvarelda an'anaviy bo'lganligi bilan bog'lash mumkin.
Aks holda, uning asarlari chuqur individual xususiyatga ega.
Aynan shu sababdan keyingi avlod rassomlari, ayniqsa zamonaviy yosh akvarelchilar orasida ko'plab izdoshlari, to'g'rirog'i taqlidchilar bo'lmasa ham, uning akvarel bo'yoqlari uslubini hisobga olmaslik mumkin edi.
Ba'zi rassomlar va san'atshunoslarning fikriga ko'ra, Fonvizin o'zining akvarellarini qog'ozning nam yuzasiga chizgan. Bu haqiqat emas. Rassom oldindan namlangan qog'ozda ishlamaydi, agar u ho'l qog'ozga tarqaladigan bo'yoq injiqliklariga butunlay rahm-shafqat qiladi.
Usta ijodini tomosha qilgan rassomning zamondoshlari, uning modellari xotiralari saqlanib qolgan. Siz uning Tretyakov galereyasida va turli ko'rgazmalarda bir necha bor diqqat bilan qarashingiz mumkin.
A.V.Fonvizin qo'lda ishlangan Whatman qog'oziga GOZNAK qog'ozini biroz don bilan yozib, qog'ozni tugmachalar bilan yopishtirib qo'ydi, uning izi ishda qoldi.
Aftidan, muallif qalam bilan tayyorlov chizmasini chizmagan, balki ingichka cho‘tka uchi bilan chiza boshlagan, tasvirlangan narsalarning faqat kichik konturlarini chizgan, buni tugallanmagan asarlar ham tasdiqlaydi.
Biroq, bu to'liqlik uning asarlariga xos bo'lgan o'ziga xos lakonizm taassurotini beradi. Keyin, katta cho'tka bilan bo'yoq bilan ko'p miqdorda suv yig'ib, uni qog'oz yuzasiga muloyimlik bilan surtdi va kerakli murakkab ohangni olish uchun boshqa ranglar qo'shdi, ya'ni ishning o'zida palitraning bir turi olindi. Rassom katta mahorat bilan cho'tka bilan keng rangli chiziqlarni boshqargan, qorong'u va yorug'lik joylarini almashtirgan, ba'zan qog'ozni deyarli tegmasdan qoldirgan.
Bu erda va u erda rassom oldingi qatlamning quritilgan yuzasiga rang urg'ularini kiritdi, ba'zan juda ahamiyatsiz, deyarli nuqta, shakl yoki rang joyini ta'kidlash uchun. Portretlarda ko'pincha ko'zlar va lablar ta'kidlanadi.
Ba'zi asarlarda rassom bir qarashda varaqning umumiy ohangidan ajralib turadigan faol rangga ega bo'lib, cho'tkaning hurmatli harakati bilan uning yuzasiga keng zarba qo'yganini ko'rish mumkin.
O'zining keyingi asarlarida A. V. Fonvizin ba'zi rang joylarini biroz xiralashtirdi, ularni aniq plomba bilan birlashtirdi, shuningdek, bir-birining ustiga bir nechta rang qatlamlarini qo'ydi. Biroq, uning asarlari ko'p qatlamli akvarellar taassurotini qoldirmaydi, ular ajoyib tazelik, shaffoflik va yorqinlikni saqlaydi.
Xulosa qilib, men quyidagilarni qo'shmoqchiman. A.V.Fonvizin ijodiga ishtiyoqi baland zamonaviy yosh rassomlarning akvarellariga nazar tashlar ekanman, ular pirovardida buyuk ustozga taqlid qilishdan ancha rasmiy, uning ijodini chuqur anglash va undan foydalanishga o‘tishlariga ishonmoqchiman. rassomning akvarelga bo'lgan asosiy, fundamental yondashuvlari, o'zlarining noyob asarlarini yaratish.
(1882-1973)
A.V.Fonvizin o'rmonchi oilasida tug'ilgan. U 1901 yilda Moskva rassomlik va san'at ko'rgazmasida o'qishni boshlagan, ammo rasmiylar tomonidan ruxsat berilmagan ko'rgazma tashkil qilgani uchun ikki do'st - M.F.Larionov va S.Yu.
1904-06 yillarda. Germaniyada, Myunxendagi xususiy ustaxonalarda o‘qishni davom ettirdi.
Asrning birinchi o‘n yilligida “Moviy atirgul”, “Gulchambar”, “Oltin jun” salonlari, “Gulchambar-Stefanos”, “San’at olami” kabi ko‘rgazmalarning faol va ko‘zga ko‘ringan ishtirokchisi bo‘lgan.
1920-yillarda Makovets uyushmasiga a'zo bo'ldi, Tambov Proletkult studiyalarida, Nijniy Novgorod rassomlik kollejida dars berdi.
Ijodining dastlabki bosqichida u lirik ibtidoiy deb atalmish timsol uslubida ishlagan. Fonvizinning o'sha davrdagi rasmlari o'zining ajoyib assortimenti bilan ajralib turadi. Go'yo ulardan qandaydir miltillovchi sirli yorug'lik chiqib, ma'lum bir ruhiy holatni yaratadi. Bular uning "Kelin" (1902), "Leda", "Masih qiyofasi bilan kompozitsiya" (ikkalasi ham 1904).
Biroq, bugungi kunda Fonvizin akvarel rasmining beqiyos virtuozi sifatida tanilgan. 1930-yillarga kelib O'shandan beri u nihoyat o'zi uchun asosiy va sevimli akvarel texnikasini tanladi, o'z san'atining romantik jihatdan yuqori tuzilishini ochib berdi, teatr va sirkning bayramona tasvirlari va kamalak tumaniga botgan bolalik xotiralari bilan bog'liq bir qator mavzularni belgilab berdi. Darhol rangli, qalam tayyorlamasdan, u hayotdan havodor-engil gulli natyurmortlarni, tumanda eriydigan landshaftlarni, lekin asosan ayol modellarga ustunlik berib, portretlarni chizadi.
Uning sevimli qahramonlari ko'pincha ma'lum bir rol bilan bog'liq teatr liboslarida, sahnaning yuqori hissiy muhitiga botgan aktrisalardir ("D. V. Zerkalova portreti", "Yu. S. Glizer portreti", 1940 va boshqalar). Va uning bolalikdagi sirkka bo'lgan muhabbati unga nafis chavandozlarning son-sanoqsiz rang-barang chizmalarini, endi tabiiy emas, balki xayolotda ("Sirk" seriyasi, 1940-70-yillar) aytib berdi. Ranglar tumanida eriydigan mashhur romanslar ("Qo'shiqlar va romanslar" seriyasi, 1940-60-yillar) va viloyat hayotining bolalik xotiralari ("Tashuvchilar", 1940-yillar) romantik tuman bilan qoplangan. Bu kitob uchun uning eng yaxshi asarlarini ham o'z ichiga oladi.
Shu bilan birga, na improvizatsiya, na akvarel bo'yashning beparvo erkinligi, na uning tasvirlarining romantik orzusi 1930 va 1940 yillarga javob bermadi. rasmiy badiiy yo'riqnomalar va shuning uchun Fonvizinning ishi o'sha paytda matbuotda hujumga uchradi. Urush yillarida esa asli nemis bo‘lgani uchun bir muddat Qozog‘istonga badarg‘a qilingan. Va shunga qaramay, rassom o'z iste'dodining tabiatiga doimo sodiq qoldi, umrining oxirigacha u bir xil sevimli motivlarni ishlab chiqdi va o'zgartirdi.
Men eski fotosuratga qarayman, g'alati hayajondaman. Men Alla Belyakovani hayotim davomida ko'rmaganman. Lekin bu yerda men uni endigina dunyoga kelayotganini, onasining bag‘rida ko‘raman. Ota yaqinda. 1914 yil Fevral. Va men xuddi tushimda uning ovozini eshitaman:
- Men qishning ajoyib quyoshli kunida tug'ilganman. Maslenitsaning birinchi kuni, eng quvonchli rus bayrami ...
Bu haqda u Alla Mixaylovnaning to‘qson yoshga to‘lgan kunida tashrif buyurgan jurnalist Mariya Gusevaga aytadi. U voqeani jonli, quvnoq hikoya qiladi, aqli va xotirasining tiniqligi bilan hayratga soladi.
- Menga omad kulib boqdi, bilmayman. Go‘yo ajoyib oilada tug‘ilganimdanoq menga jannatdan iltifot tushgandek edi. Va bu mening hayotim davomida davom etadi.
Shu bilan birga, uning hayoti ikkita jahon urushini, eng shafqatsiz inqilobni va barcha urushlarning eng g'ayriinsoniysi - fuqarolar urushini o'z ichiga oladi. Qizini Sovet jamiyatida mutlaqo qabul qilib bo'lmaydigan nasl-nasab bilan qoldirgan otaning taqdirini buzgan Stalin qatag'onlarini hisobga olmaganda.
Alla Mixaylovna Belyakova, nee Kukol-Yasnopolskaya, o'sha Rossiyada tug'ilgan, go'yo u uchun hamma narsa yaratilgan. Kukol-Yasnopolskiy familiyasi rus aristokratiyasining nasabnomalarida qayd etilgan, uch yuz yil davomida mavjud bo'lib, Romanovlar qirollik uyi bilan birga o'zining yubileyini nishonladi.
"Aristokratik zot Alla Mixaylovnada seziladi", deb yozadi Mariya Guseva. – To'g'ri orqa, yaxshi ishlangan qo'llar, nafis ko'zlar, bir oz jirkanch lablar: ular hozir vaqt emas, deyishadi. U televizor ko'rmaydi, matbuotni o'qimaydi: "Axlat!"
Mening otam Mixail Nikolaevich diplomatik martaba uchun tayyorlanar edi, u frantsuz, xitoy va yapon tillarini bilardi. U kadetlar korpusida o'qigan, u erda Valerianning akasi Nikolay Kuybishev bilan do'st bo'lgan va bu do'stlik, Sovet davrida allaqachon uni bir necha bor qutqargan. Lekin baribir vafot etdi... Birinchi jahon urushida frontga ketgan. Inqilob paytida u bolsheviklar tomoniga o'tdi. Fuqarolar urushi yillarida Turkistonda bosmachilar bilan jang qilgan, keyinchalik oila Toshkentda yashagan.
Bo‘lajak rassomning bolaligi va yoshligi o‘zbek muhitida o‘tgan: u o‘zbekcha gapirgan, sharqona zargarlik buyumlarini yaxshi ko‘rar, hatto o‘zbek ayollaridek soch o‘ragan. Shu kabi braidlar bilan men Moskvaga arxitekturaga kirish uchun keldim. Institut uning kelib chiqishini bilib, hujjatlarini ham qabul qilmadi. Ko‘p o‘tmay otam Toshkentda qamalgan, degan xabar keldi. U chiroq zavodiga nusxa ko'chiruvchi bo'lib ishga kirdi. Keyin u Svyazproektga chizmachi sifatida ko'chib o'tdi. Samolyot zavodlari ishlab chiqilgan. Arxitektura texnigi lavozimiga ko'tarildi. Ular meni arxitektura bo‘yicha malaka oshirish kurslariga yuborishdi. Ammo diplomimni qo‘lga kiritmagunimcha Ulug‘ Vatan urushi boshlandi.
Evakuatsiyadan Moskvaga qaytish haqiqiy mo''jizaga to'g'ri keldi: do'stlarim menga Arxitektura akademiyasiga ishga kirishimda yordam berishdi, men buni orzu qila olmagan edim. Go'yo kemadan to'pga o'tib, o'zimni ajoyib bilimli va iste'dodli insonlar davrasida topdim. Va keyin men hammaning e'tiborini tortayotganimni bilib hayron bo'ldim. Alla Mixaylovna haqiqatan ham e'tiborga loyiq edi: qora sochli go'zal, yorqin ko'zlari, balerinaning yurishi, har bir harakatida nafislik va qadr-qimmat ...
Ularning davrasiga taniqli me'morlar va san'atshunoslar hamdardliklarini yashirmay olib kelindi. O'zining "quyosh energiyasi" deb hazil-mutoyiba va jiddiy laqab qo'ygan Aleksandr Georgievich Gabrichevskiy Alla Mixaylovnani do'stlari, taniqli pianinochilar Geynrix Gustavovich Neuhaus va Vladimir Vladimirovich Sofronitskiyga tavsiya qildi. Va u keyinchalik uning akvarellarida yangragan musiqa olamiga sho'ng'idi.
U ijodkorlarda ajoyib taassurot qoldirdi. Faqat go'zalligi uchun emas. Bu ayolda meni bir marta va umuman o'ziga rom etgan nimadir yashiringan edi. Bu aql, go'zallik va iste'dod insonda baxtli tarzda birlashtirilganda sodir bo'ladi. Bir marta uni Svyatoslav Rixter kontsertiga taklif qilishdi va kontsertdan oldin uni maestro bilan tanishtirishdi. O'sha oqshom u g'ayrioddiy go'zal edi. U marjon va qora yapon uslubidagi libos kiygan. Uni ko‘rgan Rixter to‘satdan qo‘llarini ko‘kragiga bog‘lab, qandaydir qisqardi. (Aytishlaricha, bir narsa uni ayniqsa hayratda qoldirganida, bu uning o'zini tutishi edi). U o'ziga kelib: - Ayting-chi, sizning sevimli bastakoringiz kim? - Debussi. Rixter o'z kontsertlarida hech qachon qo'shiq kuylamagan. Musiqa ixlosmandlarini hayratda qoldirganini tasavvur qiling-a, u kontsertini tugatib, hayajonli tomoshabinlarni tinchlantirish uchun qo'lini ko'tardi va: "Debussy!"
Ruhi va iste’dodida unga teng keladigan buyuk zotlar bilan muloqot qisqa fursatda unga hech bir institutda topa olmaydigan darajada badiiy bilim berdi. Biz Alla Mixaylovna bilan jiddiy va ishtiyoq bilan ishladik. Adabiyot biluvchisi Boris Georgievich Makeev unga she'riyat olamini ochdi. Shundan keyin u har kuni bir she’r yod olardi. Uning xotirasida butun dunyo shoirlarining yuzlab she'rlari saqlanib qolgan. Akvarel bo'yoqlari vaqti kelganida esa she'rlar va uning rasmlari so'zning to'liq ma'nosida bir-biriga bog'lanib qoldi.
Va akvarellar vaqti yaqinlashib qoldi. Taqdir Alla Belyakovaga hech qachon qochib qutula olmaydigan uchrashuv tayyorlayotgan edi. Va go'yo buni kutgandek, u akademiyadagi ish bilan og'ir edi, u erda ular zerikarli sovet sotsialistik shaharlarini loyihalashtirdilar. Belyakova bir loyihada birga ishlagan arxitektor Rachel Moiseevna Smolenskaya uning kayfiyatini tortdi. Va bir marta u dedi: "Ko'ryapman, zerikkansan. Akvarel bo'yoqlarini olishni xohlaysizmi?
Va yaxshi kunlarning birida u Allani do'sti, akvarel rassomi Artur Fonvizinning oldiga olib bordi.
Yil 1948 yil edi. Artur Vladimirovich surgundan Qozog'istonga qaytdi, u erda "nemis" sifatida urush boshida surgun qilingan. 1937 yilda "formalist" deb e'lon qilingan, u hali ham sovet san'atining dushmani hisoblangan. Eng zo'r kitob illyustratori hech bir nashriyotda ish topa olmadi. Uning rasmlarini ko'rgazmalar va xaridlar haqida gap bo'lishi mumkin emas edi. U ulkan kommunal kvartirada, sakkiz metrli xizmatkor xonasida xotini va o'g'li Seryoja bilan yashar edi.
"Men o'zimni g'isht devoriga qaragan bitta derazali kichkina xonada eslayman", dedi menga Sergey. “Dadam zanglagan g'isht bilan ko'z qirini tashlab turgan bu deraza yonidagi stolda yozayotgan edi. Faqat u shunday sharoitda ham yorqin akvarellarni yaratishi mumkin edi”.
Men Fonvizinning o'g'li bilan buyuk akvarelchining albomi ustida ishlayotganda tanishdim. Men ilgari hech kimga noma'lum bo'lgan yuzlab akvarellarni ko'rdim va butunlay hayratda qoldim. Bu ajoyib san'at akvarelchi va mohir usta vorisi bo'lishga yuqoridan chaqirilgan Alla Belyakovada qanday taassurot qoldirganini tasavvur qila olaman.
Bu quyosh urishi kabi edi. Uning nigohi oldidan birin-ketin sirli miltillovchi suratlar o'tdi, ularda go'yo xotiralar tumanidan dumlari o'ralgan shilimshiq otlar suzib chiqib, chavandozlarni ninachilardek yorug'lik bilan abadiylikka olib chiqdi; tumanga burkangan, havo va quyoshga to'lgan manzaralar porladi; va gullar, gullar, gullar ...
"Men uning akvarellarini darhol, o'limgacha va abadiy sevib qoldim", deb eslaydi Belyakova. "Men qaror qildim: men undan o'rganaman."
O‘zining sevimli shogirdiga aylangan Alla Belyakova o‘sha kuni Artur Fonvizinni qanday ko‘rdi?.. Menimcha, uning bu taassurotlari rassomning rafiqasi Natalya Osipovna Fonvizinaning birinchi kuni bizga qoldirgan yagona haqiqiy portretiga to‘g‘ri keladi. ularning uchrashuvi. “Kichik, yomon kiyingan, katta kulrang ko'zlar, ularda qo'rqoqlik va sarguzasht ahamiyatining g'alati aralashmasi. To'satdan u "Suzanna" ni kuylay boshladi. Aynan shu qo'shiqdan men bu odamning qanday bo'lsa va shunday bo'lishini his qildim: ojiz, oqim bilan suzuvchi, qalbida bolalarcha quvonch, nemis soddaligi va sof ruscha soddaligi. Natalya Osipovna adashmadi: Fonvizin butun umri davomida shunday qoldi.
U ayollarni butparast qildi, barcha qahramonlari - aktrisalar va balerinalar uchun portretlar berdi. U ayollarni she'rlashtirdi, ularga sajda qildi, jim va fidokorona. Alla Belyakova uni maftun etdi. Biroq, uni dars berishga ko'ndirish uchun uzoq vaqt kerak bo'ldi. "Men bir yil davomida qaror qabul qila olmadim", dedi u. - Oxir-oqibat, u bir qator shartlarni aytib berdi: talabalar doirasini yig'ish, ularni uydan darslarga va orqaga kuzatib borish - u juda uzoqni ko'ra olmadi. Men doira yig‘dim, Akademiya orqali to‘lovni ta’minladim, Leninkadan xona topdim...” Birinchi dars 8 mart kuni bo‘lib o‘tdi, bu ayolga sovg‘a sifatida o‘zimning g‘ayrioddiy iste’dodini darhol his qildim. U hamma narsani tezda tushundi. Va u shunchalik chanqoqlik bilan akvarelga o'tdiki, u tez orada Akademiyani ham, arxitekturani ham tark etdi. U haligacha vaqt topayotgan she'rlar orasida to'satdan uning o'zini rassom sifatida izlashiga juda mos keladigan she'rga duch keldi. Bu Jak Prevertning "Qushni qanday chizish kerak" she'ri edi:
Avval hujayrani chizing
Eshik keng ochiq holda.
Keyin biror narsani chizing
Qush uchun juda zarur...
Ba'zan u tezda keladi
Va u qafasdagi perchda o'tiradi,
Ba'zan yillar o'tadi.
Yuragingizni yo'qotmang, kuting...
Prevertning "Qush" asari yo'l ko'rsatuvchi yulduzga, uning ishining leytmotiviga aylandi. Men kun bo'yi yorug'lik o'chguncha o'qidim va rasm chizdim, akvarel uchun mavjud bo'lgan barcha janrlarni sinab ko'rdim. Va u "qush" uchishini kutdi va kutdi. (......)
“Qanday qilib u dars berdi? – deb esladi u qisqacha, ixcham eslatmalarda, bu bo'lajak akvarelistlar uchun o'ziga xos qo'llanma bo'ldi. – Qog‘ozni ho‘llamang, akvarel bemalol oqishi uchun cho‘tkada ko‘p suv ishlating, tayyor rasm chizmang, chunki haqiqiy akvarel va chizma hech qachon bir-biriga to‘g‘ri kelmaydi. Chizma - geometriya, akvarel - musiqa, she'riyat, harakat! Fonvizin menga ritm va rang hissi berdi. U menga natyurmortlarni sahnalashtirishni o‘rgatdi. Bu eng qiyin qismi. Ishlab chiqarishda o'zgaruvchan rangli dog'larning kerakli ritmini ushlamaguningizcha, rasm bo'lmaydi. Faqat hayotdan yozing, har xil dog'lar va mushlarni o'ylab topmang."
Shogirdlik soati... U ustozning hayoliy mahoratini hayrat bilan kuzatdi. Artur Fonvizin qo'liga yigirmaga yaqin turli cho'tkalarni olib, bir hovuchdan birin-ketin tortib, tezda yozdi. Uni orkestrga solishtirishdi: "Artur Fonvizin qo'llarini asboblar kabi chaladi."
Alla o'zining akvarellariga xuddi Marina Tsvetaeva she'riyatga qanday ehtirom bilan kirdi: (...) "Rowan daraxti qizil cho'tka bilan yondi. / Barglar tushdi - men tug'ildim". Va u shoirning ushbu satrlarini rasmlardan birining ostiga qo'yib, "Men tug'ilganman" so'ziga alohida ma'no berib, qator daraxtlarni chizdi. Va u fevral oyida tug'ilgan bo'lsa-da, rasmning nomi uning rassom sifatida tug'ilganligini anglatardi.
Bundan buyon Alla Belyakova ko'rgan va his qilgan hamma narsa, nafas olayotgan narsa akvarelga aylanadi. U tinimsiz natyurmortlar yaratadi, yangi shakl va kombinatsiyalarni topadi. Olma, nok, uzum, tarvuz chizadi... Lekin eng tirik, eng organik va uyg‘un, eng go‘zallari gullardir. (.....)
Alla Belyakovaning xonalarida o'nlab vazalarda ajoyib guldastalar paydo bo'ldi. Ba'zilarida kechagi kunning xotirasini saqlaydigan quritilgan gullar, boshqalarida esa rassomning cho'tkasini kutayotgan tirik gullar bor edi. Hamma joyda gullar paydo bo'ldi: Mojaysk yaqinidagi dachadan, rassomning o'zi yetishtirgan, do'stlarning sovg'alari ... (.....)
Marina Tsvetaeva gullarda kosmos bilan aloqani topdi va ularni "samoviy mehmonlar" deb atadi. U "qo'shiqchi tushida yulduz qonuni va gul formulasini topdi", deb ishontirdi. “Qo‘shiqchi” deganda u shoirni nazarda tutgan. Ammo agar men Belyakovaning rasmlarini ko'rganimda, ehtimol "qo'shiqchi" kimligini tushungan bo'lardim. Alla Belyakova "gul formulasini" tushida emas, balki haqiqatda topdi.
Butun rus bog'i uning akvarellarida yangidan gullagandek edi. Bu erda men Alla Belyakovaning rasmlarida topilgan gullar va daraxtlarning to'liq ro'yxatidan yiroq: nilufar, qush gilosi va rowan, makkajo'xori gullari, qo'ng'iroq va romashka, flox, pion va hidrangealar, zambaklar, za'faron va lolalar, vodiy zambaklar. , dahlias va asters, pansies, yonca, ferns, hollyhocks, sunflowers ... Va tez-tez o'qituvchi unga mashhur "Fonvizin" belgilarini berdi. O'z qo'lida u to'g'ridan-to'g'ri uning rasmlariga shunday yozgan: "Artur Fonvizin beshta belgi qo'ydi." Va u xuddi shu rasmni chizgandek imzo chekdi. Va nihoyat Jak Prevertning "qushi" u uzoq kutgan, ko'nglini yo'qotmasdan unga uchib ketdi. Va kutgancha, u shoirning maslahatiga amal qilishni davom ettirdi:
Qush qachon uchadi senga,
Eshikni cho'tka bilan jimgina yoping,
Qafasni ehtiyotkorlik bilan o'chiring.
Keyin daraxt chizing,
Qush uchun kerakli novdani tanlab,
Yashil barglarni chizish
Shamolning yangiligi va quyoshning erkalashi.
Va kuting, kuting, keyin,
Qush kuylashi uchun...
Domlaning maqtovi boshimni aylantirmadi, balki menga jasorat berdi. Va Alla Belyakova portretni o'zlashtira boshladi. Birinchidan, men yangi yil arafasida o'zimni bo'yab oldim, kiyindim va palyaço shlyapa kiyib oldim. Men o'qituvchiga "Yangi yil avtoportretini" ko'rsatdim. Fonvizin jilmayib qo'ydi va birdan unga qarab, xijolat bilan dedi: "Menga yashil shlyapa yoqadi. Men yozmoqchiman." U kulib, boshidan shlyapasini oldi va unga uzatdi: "Yozing". - "Yo'q, siz uni kiyibsiz. O‘ylaymanki, siz bilan yozsam, yaxshi bo‘ladi”.
U ajoyib ayollar portretlarini chizgan. Alla o'zining modellari taniqli go'zal aktrisalar bo'lgan bu tasvirlarning aniqligi va jasoratidan hayratda qoldi. Bu sir edi. Fonvizin qo'rqoq va kamtar odam edi, ayniqsa ayollar bilan. Ammo, uning ayollar portretlariga qarab, men o'ylay olmadim: bunday ayolni faqat haqiqiy erkak ko'rishi mumkin edi.
Va keyin u uni ko'rdi.
"Yashil shapka" orqasida o'nlab portretlar, Alla Belyakovaning butun galereyasi bor edi. Uning arxivida ularning ellikdan ortig'i bor edi, ammo ular shaxsiy to'plamlarda ham saqlangan deb ishoniladi. Rassomning bunday g'ayrioddiy tashnaligini qanday tushuntirish mumkin - chorak asr davomida bir xil modelni charchamasdan chizish? O'ylaymanki, ajoyib xarizmaga ega bo'lgan Belyakova Fonvizinga ushbu sessiyalarda hayot energiyasini yukladi. U aktrisa emas edi, lekin har bir seansda uni hayratda qoldirdi: u yo Rim, yoki Salome yoki Bakchante edi. Va zamonaviy liboslarda u shunchalik turli xil yuzlar va personajlarni ko'rsatdiki, u doimo rassomni hayratda qoldirdi. Ammo hayratlanarlisi shundaki, juda ko'p akvarel portretlari bilan men Belyakovaning Fonvizin bilan bitta fotosuratini topa olmadim! Bundan tashqari, men ularni hech qaerda topmadim: na uning do'stlari orasida, na uning talabalari orasida.
Aytishlaricha, Natalya Osipovna juda hasad qilgan. Va bu ajablanarli emas. U Fonvizin bilan tanishishning birinchi kunlaridan birida chizgan o'zining akvarel portreti uni qanchalik hayratda qoldirganini esladi. U rassom ham edi, mashhur Mashkovdan o'qigan. Va maestroning so'zlariga ko'ra, bu va'da berdi. Ammo o'zining bu portretini ko'rib, u butun umidlarini Arturning oyog'i ostiga qo'ydi.
Natalya Osipovna behuda xavotirga tushdi. Belyakova va Fonvizin o'rtasidagi munosabatlarning pokligi shubhasizdir. Albatta, ular o'qituvchi va shogirddan ko'ra bir-biriga ko'proq edi. Do'stdan ham yaqinroq. U uning ilhomi edi.
Dante butun umri davomida Beatritsani kuylagan. Artur Fonvizin qo'li cho'tkani ushlab turgan ekan, Alla Belyakovga xat yozdi.
Fonvizinning unga ta'siri juda katta edi. Ammo u ko'r-ko'rona unga taqlid qilmoqchi emasligini payqagan va qadrlagan. Men o‘z yozuvimni, o‘z uslubimni, akvarelga bo‘lgan munosabatimni izlardim. U doimo harakatda edi va omad unga yaqinlashib qoldi.
1955 yilda Rim teatrida o'zining birinchi shaxsiy ko'rgazmasida Alla Belyakovaning oldiga kulrang sochli, g'ayrioddiy jonli ko'zlari bor odam keldi. Bu Robert Falk edi. Albatta, u u haqida eshitgan edi. Ajoyib rassom, u Fonvizin singari rasmiy san'at tomonidan "formalist" sifatida tasniflangan. Men uning ishini maqtadim. Va birdan u o'z ustaxonasida o'qish uchun yordam taklif qildi. Men mamnuniyat bilan rozi bo'ldim. U Falk bilan ikki yil davomida o'qidi va undan rasmda bo'shliq va harakat tuyg'usini o'zlashtirdi, Alla Belyakova o'zining ikki o'qituvchisini taqqoslab shunday dedi: "Artur Fonvizin - bu ertak, turtki, ilhom; Robert Folk - falsafa, aql".
Ammo ular bir narsada kelishib oldilar. Fonvizin shunday dedi: "Musiqa va she'riyat yoshlar uchun, rasm chizish esa kattalar uchun." Folk shunday fikr bildirdi: “O'z farzandlarini o'rtamiyona o'qituvchilarga topshirgan ota-onalar ahmoqdir. Bolalarga dunyo qanchalik go'zal ekanligini ko'rsatish, muzeylarga olib borish kerak. Agar ular jiddiy chizishni xohlasalar, ular katta bo'lganlarida buni o'zlari qila boshlaydilar. Har bir asarda butun dunyo madaniyati merosini his qilish kerak bo‘lgan ma’naviy dunyo bo‘lishi kerak”.
San'atshunoslik fanlari doktori Mixail Kiselev ushbu ajoyib duetning Alla Belyakova ijodiga ta'sirini o'ziga xos tarzda ifoda etdi: "Ehtimol, Folk Belyakovaga Fonvizinning kuchli ta'sirini engib o'tishga yordam bergan va shunchaki uning taqlidiga aylangan emas. Men uning e'tiborini rang nuanslari bilan yaratilgan tasviriy makonning ifodaliligiga qaratdim. Bu ustalarning o'ziga xos uyg'unligi Alla Belyakovani buyuk rassomga, akvarel rassomiga aylantirdi, bu juda kam uchraydigan hodisa. (....)
Uning natyurmortlari va landshaftlari materialni virtuoz mahorat bilan hayratga soladi. Har bir barg ruhiy energiya bilan zaryadlangan. Eng oddiy motiflar romantik o'zgarishlar bilan to'ldirilgan. Har bir zarba aniqlik bilan belgilanadi, rangning har bir joyi o'z o'rnida. Palitraning sofligi, yorug'likning olijanobligi va chuqurligi - bularning barchasi bizni uyg'unlik, orzular, borliqning yorug'lik olamiga olib boradi.
Men Alla Belyakova haykali oldida turibman, uning so'zlari oltin rangda porlaydi: “Men gullarni akvarelda chizganimda, ular she'r va musiqa kabi go'zal bo'lishiga intilaman. Men yozgan hamma narsa ajoyib bo'lishini xohlayman. Bu mening orzuyim".
Uning orzusi ushaldi. Shoirning "qushi" uning oldiga uchib, qo'shiq aytishni boshladi. Va u uzoq vaqt kuylaydi.
...Va qush qo'shiq aytsa,
Bu yaxshi belgi.
Sizning rasmingiz belgisi
Siz faxrlanasizmi?
Va siz o'z imzoingizni olishingiz mumkin
Uni rasmning burchagiga qo'ying.
Leonid Lerner
Akvarel, ehtimol, eng badiiy texnikadir. Qo'l aniq bo'lishi kerak, harakatlar ustalik bilan, to'liq konsentratsiya - "hozir" yashash - arqonda yurgan rassom xato qilolmaydi. Shuning uchun Fonvizin ishining asosiy mavzusi sirk va balet bo'lib, ular real vaqtda "hozir" sahnada yashaydi - va "keyinroq" hech narsani tuzatib bo'lmaydi.
Ot to'siqdan o'z vaqtida musiqa sadolari ostida sakrab o'tishi va aniq erga tushishi uchun juda katta aniqlik kerak. Rassom suvni bo'yash va bo'yashga muvaffaq bo'ldi - u har bir tomchi qayerga oqishini aniq biladi, shuning uchun ajablanarli: qanday qilib o'qitilgan suvni tayyorlash mumkin?
Artur Fonvizin.
U Boltiqbo'yi nemislaridan kelgan (dastlab u "von Vizen" asarlarini imzolagan).
Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida M. Larionov, S. Sudeykinlar bilan birga tahsil olgan. Ular bilan birga u "eski san'atni ag'darishga" urinish uchun u erdan haydalgan.
1904 yilda u Myunxenga o'qishga bordi va u erda Konstantin Zefirov bilan do'stlashdi.
"Moviy atirgul", "Olmos Jek", "San'at olami", "Makovets" - Fonvizin 20-asr boshlarida Rossiyadagi deyarli barcha muhim badiiy birlashmalarning a'zosi edi.
1937 yil - Davlat tasviriy san'at muzeyida shaxsiy ko'rgazma ...
Va 1937 yilda - "formalizm" uchun mag'lubiyat (o'sha yili muzey Pushkin nomini oldi).
Nega bunday zararsiz rassom yo'q qilindi (va shuning uchun rasmlarga buyurtma berishdan mahrum)? Na kubizm, na ekspressionizm, na shaklni ajratish va tahlil qilish - sof quvonch, tazelik va sog'liq! Axir, siyosat yo'q! Lekin men buni siyosatdan chetda qolganim uchun oldim. Rangdan, dog'dan, virtuoz chiziqdan zavqlanish uchun va "biror narsa uchun kurashish" emas - yoki aksincha, biror narsaga qarshi. Shunchaki rassom bo'lgani uchun.
Erkinlik hech qayerda, hech qachon, hech kimga kechirilmaydi. Taxminan bir vaqtning o'zida ayollar va gullarni bo'yash uchun "erkin frantsuz tanqidi" tomonidan ta'qib qilingan Metissni eslaylik. "G'ayriinsoniy davrlarga" munosabat bildirish o'rniga, syurrealizm, iztirob va ohangdorlikni yozing.
Fonvizinning tanqidchilari g'azablanishdi: sovet odamlari bunday printsipsiz san'atni yoqtirmaydilar, bundan tashqari, bema'ni akvarel texnikasida! Uni hatto qalam eskizisiz yozganlikda ayblashdi. Va u hamma narsa qaerga ketishini oldindan bilmas edi. Rangni asarning o'zida "oldim", uni palitraga aylantirdim - u erda va u erda bo'sh varaq qoldirdim, qayerdadir cho'tka bilan bo'yadim ...
30-yillarda Fonvizin Kumush asr davrining timsoli bo'lib, hayratlanarli darajada uzoq davom etgan va dunyodagi barcha qattiq haqiqatlarga qaramay, o'zining "bu dunyoga tegishli emasligini" saqlab qolgan. "Dunyo meni tutdi, lekin meni tutmadi."
"San'at olami" - Fonvizin ushbu uyushma a'zolariga xos bo'lgan haqiqiy hayotdan ajralishni abadiy saqlab qoldi. Talaba do'sti Sergey Sudeykin singari, u san'atni aristokratik o'yinga, sof ranglar musiqasiga aylantiradi.
Musiqa eng ideal san'atdir. Fonvizinning akvarellari musiqiy shaklga ega va rus romantikasidan ko'ra haqiqatga aloqasi yo'q.
Fonvizin romantikani juda yaxshi ko'rar edi - bo'rttirilgan ehtiroslar va tirishqoqlik bilan - va o'z asarlarini odatiy muhit bilan singdirdi.
Aleksandr Labas:
“Artur Vladimirovich mendan katta avlodga mansub edi. Ammo u har doim o'zining yangiligi, yoshligi va spontanligini saqlab qoldi. Uning ajoyib asarlarini, haqiqiy rassom tomonidan ajoyib tarzda ishlangan katta akvarel varaqlarini ko'rganingizda buni tushunib bo'lmaydi. Artur Vladimirovich ko'p yillar davomida tor sharoitda yashadi va ishladi, lekin o'sha paytda, 30-yillarning ikkinchi yarmida, uning ijodiy yuksalishi ayniqsa, ajoyib akvarel portretlari seriyasi - Ulanova va undan keyin paydo bo'lganida yaqqol namoyon bo'ldi. balerinalar, aktrisalar, bir portret boshqasidan keyin ketadi va biri boshqasidan yaxshiroq. Aynan shu portretlar uchun uni ezib tashlashdi va uni rasmiyatchilik deb atashadi.
Artur Fonvizin o'zini balet va sirkga bag'ishladi - o'z mohiyatiga ko'ra rasmiy san'at - lekin u tirik odamlarning portretlarini chizdi. Shuning uchun, rasmiyatchilikning engil ta'mi qavslar tashqarisida qoladi: axir, Salome va uni o'ynagan aktrisa unchalik qisqa bog'liq emas (kichik xonada yashaydi, ishlash uchun teatrga boradi, bo'yanadi va keyin bo'yanishni olib tashlaydi. ):
Biroq, ayol har doim o'ynaydi - tomoshabin oldida, oyna oldida - u iloji boricha jozibali bo'lish uchun o'z shaklini mukammallashtiradi. Va Fonvizin uning bu shaklini juda yaxshi o'qidi - u o'zini ko'rishni orzu qilgan ayolni yozadi:
Ayollar uni qutqardi - urush paytida Fonvizin nemis sifatida Moskvadan Qozog'istonga haydalganida, buyuk aktrisalar darhol uning qaytishiga erishdilar.
1944 yilda rassom drama teatriga (hozirgi Mayakovskiy nomidagi teatr) teatr rassomlarining portretlari turkumini yaratishni topshirdi.
Urushdan keyin u juda ko'p ko'rgazmalar o'tkazdi (sovet rassomi uchun)
Parijga ketgan Larionov Fonvizinga shunday deb yozgan: “Akvarel erkalaydi! Nima bilan yashashingizni o'ylab ko'ring? ” Va tan olishim kerakki, Larionov haq edi - hayoti davomida juda ko'p miqdordagi akvarel bo'yoqlarini chizgan Fonvizin zo'rg'a kun kechirardi.
Lekin hammasi yaxshi yakun topdi... 70 yoshida kommunal kvartiradan alohida xonadonga ko‘chib o‘tdi va 85 yoshida xizmat ko‘rsatgan artist unvoni bilan taqdirlandi.
Endi biron bir antiqa kim oshdi savdosi uning asarlarisiz tugamaydi.
Mana, Galina Streletskayaning urushdan keyingi hayot yillari haqidagi xotiralari.
Bu erda muhim ma'lumot yo'q, lekin muhimroq muhit mavjud:
"1948 yilda Alla Mixaylovna Belyakova Fonvizin bilan uchrashib, uni bir guruh me'morlarga akvareldan dars berishga ko'ndirdi.
Alla Belyakova "eng sevimli talaba", onam Elena Chaus esa "eng tirishqoq talaba" bo'ldi. Usta ularni shunday deb atagan.
Akvarel darslari bizning uyimizda, Gogolevskiy bulvaridagi kommunal kvartirada bo'lib o'tdi. Ayniqsa, birinchi darsni eslayman. Xonimlar xuddi teatrga ketayotgandek kiyinib kelishdi, xuddi ertakdagi shahzodani kutayotgandek hayajonlanishdi. Shunday qilib u kirdi, ko'zlari quvnoq va raqsga tushayotgan keksa amaki xonimlarga yaqinlashdi, atrofga qaradi va meni, katta kamonli besh yoshli qizni ko'rdi va (boshimni silamagan holda) dedi. Men toqat qilmadim): “Oh! qanday jingalaklar! Men yozishim kerak."
Fonvizin bilan mashg'ulotlar paytida xonimlar har doimgidek maestro uzoq vaqt davomida yaratgan portret va natyurmortlarni chizdilar, raqsga tushishdi va qo'shiq aytishdi. Men aylanib yurardim va menga hamma narsa qandaydir bema'nilikdek tuyuldi - vaza bu tomonga yoki vazaga. Nima farqi bor!
Kompozitsiyalarni yaratishda Artur Vladimirovich sehrgar va sehrgar kabi yaratdi. Kvartira bo'ylab natyurmortlar uchun ob'ektlar to'plangan, ko'pchilik mashhur kelib chiqishi bor edi: Gardner, Kuznetsov, Meissen ... Va bu nafaqat akvarel darslari, balki san'at olami haqidagi bilimlar ham edi. Artur Vladimirovich nemis Uyg'onish davri klassik bosqichi rassomi usta Xolbeyn haqida qanday gapirganini eslayman.
Odatda dars paytida grammofon mavjud edi. Ular rekordlar ijro etishdi - ko'pincha Artur Vladimirovich sevadigan romantikalarni:
Darvozani sekin oching
Va sokin bog'ga soya kabi kiring.
Qorong'i qalpoqni unutmang,
Boshingizga dantel qo'ying.
Va bu ajoyib edi!
Darslardan so'ng, buvisi Galina Kronidovna mashhur kafel pechimizni yoqdi, dasturxon yozdi, choy qo'ydi, qarag'ay bilan pirog, go'shtli pirog, karam, konservalar va Fonvizin boshchiligidagi hamma stolga o'tirishdi. Pechdagi o‘tin chirsilladi, malaxit plitalari yaltirab ketdi. Va bularning barchasi oynada aks etdi. Artur Vladimirovich qandaydir tarzda o'zgardi va uning boshqa iste'dodi - hikoyachi sifatida namoyon bo'ldi.
Onam Artur Vladimirovichning rafiqasi Natalya Osipovna bilan do'st edi, juda ajoyib tabassum bilan maftunkor ayol. Maestroni tug'ilgan kuni, 30 dekabr kuni tabriklash uchun Fonvizinlarga borish menga juda yoqdi. Natalya Osipovna menga ertaklarni tasvirlash uchun namuna sifatida Artur Vladimirovich yasagan nafis kichkina qo'g'irchoqlarni ko'rsatdi. Yillar davomida men Artur Vladimirovich bunday rasmni faqat bolaning dunyoni idroki bilan yaratishi mumkinligini angladim.
Bir kuni bizning sinfimizga Robert Rafailovich Falk keldi, uning onasi va Belyakova ham ba'zan o'qidilar. Folk Fonvizinning portretlarini ko'rdi va o'ylanib dedi: "Arturning akvarellari she'rdagi improvizatsiyadir".