Syujet
Hech qanday ziddiyatli vaziyatni ziddiyatga aylantirib bo'lmaydi!
Syujet tahlili. Kompozitsiyani tahlil qilish. Kompozitsiya tizimi. Nutq tahlili.
Janr jihatini aniqlash. Dramaturg tomonidan xarakter rivojlanishi.
FABULA - spektakldan tanlab olinadigan narsa (parcha, voqealar turkumi).
Plot - qayta aytib bo'lmaydi. Har qanday qayta hikoya qilishda DUNYO yo'qoladi
ISHLAR.
FABULA - bu ishdan ajratib olish oson va qayta aytilishi mumkin bo'lgan narsa.
“Aloqalar, qarama-qarshiliklar, yoqtirishlar va yoqtirmasliklar va umuman odamlarning munosabatlari
u yoki bu turning o'sishi va tashkil etilishi tarixi syujetdir», deb ta'riflagan M. Gorkiy.
“Biz syujetni yaxlit asar harakati, tasvirlangan harakatlarning haqiqiy zanjiri deb ataymiz” V.Kojakov.
Syujet to'liq asardir.
Syujet hamma narsa orqali tushuntirilishi mumkin bo'lgan narsadir.
Syujet eng kichik detallar, eng kichik harakatdir.
Syujet asos, voqealar ketma-ketligi va boshqa hamma narsadir.
Syujet estetik tushuncha, u badiiy olam obrazidir.
Haqiqiy hayotda qandaydir voqea bir lahzada sodir bo'lishi mumkin, lekin asarlarda bunday lahzalarni bir necha sahifalarda tasvirlash mumkin.
Dramada syujet juda muhim.
(Lev Tolstoyning "Urush va tinchlik" dagi axloqiy asarning to'liqligini zamonaviy hayotda sodir bo'layotgandek qabul qilib bo'lmaydi)
Syujet badiiy dunyoni real hayot bilan bog'lashga yordam beradi, chunki ko‘p asarlarni hayotimiz va zamonimiz bilan bemalol qiyoslash mumkin.
Syujet badiiy dunyoni real dunyo bilan solishtirishning boshlang'ich nuqtasidir.
Fabula - badiiy makonni real dunyo fazosi bilan bog'lashga yordam beradi; badiiy olam haqiqatga singib ketdi.
Syujet boshi va oxiri bo‘lgan, katta ma’noga ega bo‘lgan, rejissyorga spektaklni tushunishga yordam beruvchi tayanchdir.
Kuchlanish har doim voqealarning tez o'zgarishiga bog'liq. Tomoshabinni NIMA bilan olib borishni bilishingiz kerak. Voqealar orasidagi farqlar spektakl qahramonini implantatsiya qilishga yordam beradi.
1- Ekspozitsiya - qarama-qarshi kuchlar tinch bo'lgan joyda hech qanday to'qnashuv bo'lishi mumkin emas
Barcha elementlar konflikt bilan bog'liq holda ko'rib chiqiladi. Ko'rgazma fon haqida, to'qnashuv kuchlari haqida hikoya qiladi. Ularning barchasi, albatta, ko'rgazmaga tegishli.
O'yinning an'anaviy tipidagi xarakterni uning istalgan qismiga ifodalash va kiritish mumkin. Bu alohida qism bo'lishi yoki o'yin davomida tarqatilishi mumkin. Ko'pincha spektakl ekspozitsiyadan boshlanadi.
Rejissyor boshlang'ich voqeani o'zi ixtiro qilishi mumkin, ammo uning maqsadi avjiga aniq erishishdir. Kuchlar hali ishga tushirilmagan.
2- Asardagi konfliktning boshlanishi syujetdir. Maqsadlarini kashf etadigan barcha kuchlarni birlashtirgan diqqat markazida.
Syujetning boshlanishi va oxiri.
Tarkibi adabiy tanqidda - adabiy asarda tasvirlangan va badiiy va nutqiy vositalar birliklarining o'zaro bog'liqligi va joylashishi. Adabiy asarning tuzilishi, ifoda rejasi. San'at asarini qurish.
Syujet elementlari. Ularning asosiylari ekspozitsiya, syujet, harakatning rivojlanishi, burilishlar va burilishlar, kulminatsiya, denouementni o'z ichiga oladi. Majburiy emas: prolog, epilog, fon, yakun.
1) uchastka(mojaroning boshlanishi, konflikt boshlangan voqea);
2) avj nuqtasi(harakatning eng yuqori kuchlanish momenti, ziddiyatning cho'qqisi, apogey);
3) tan olish(tasvirlangan mojaroning echimi yoki uni hal qilishning mumkin bo'lgan usullarini ko'rsatish yoki nizoning hal qilinishi mumkin emasligi haqidagi bayonot).
Asarning kompozitsion elementlariga prolog, ekspozitsiya va epilog ham kiradi.
Prolog - asarga kirish, u o'quvchini idrok etishga hissiy jihatdan tayyorlaydi, syujet asar bilan bog'liq bo'lmasligi mumkin;
Ekspozitsiya - harakat bilan tanishtirish, u o'quvchini asar qahramonlari, harakatning o'tishi, vaqti va sharoitlari bilan tanishtiradi;
Epilog - voqealar va qahramonlar taqdirini yanada rivojlantirish yo'nalishini ko'rsatadigan asarning yakuniy qismi; asosiy syujet harakati tugaganidan keyin asar qahramonlari bilan nima sodir bo'lganligi haqida qisqacha hikoya.
Syujetdan tashqari elementlar. Asar kompozitsiyasida syujetdan tashqari, syujetdan tashqari deb ataladigan elementlar ham mavjud bo'lib, ular ko'pincha syujetning o'zidan kam emas, hatto muhimroqdir. Agar asar syujeti uning kompozitsiyasining dinamik tomoni bo‘lsa, syujetdan tashqari elementlar statik tomon hisoblanadi; Syujetdan tashqari elementlar - bu harakatni oldinga siljitmaydigan, uning davomida hech narsa sodir bo'lmaydi va personajlar oldingi pozitsiyalarida qoladilar.
Syujetdan tashqari elementlarning uchta asosiy turi mavjud: tavsif, muallifning chekinishi va kiritilgan epizodlar (aks holda ular kiritilgan qisqa hikoyalar yoki kiritilgan syujetlar deb ham ataladi).
Tavsif - Bu tashqi dunyoning (manzara, portret, narsalar dunyosi va boshqalar) adabiy tasviri yoki barqaror hayot tarzi, ya'ni muntazam ravishda, kundan-kunga sodir bo'ladigan va shuning uchun ham bog'liq bo'lmagan voqealar va harakatlardir. uchastkaning harakatiga. Ta'riflar syujetdan tashqari elementlarning eng keng tarqalgan turi bo'lib, ular deyarli har bir epik asarda mavjud.
Muallifning chekinishi - Bular falsafiy, lirik, avtobiografik va boshqalarga oid ko'p yoki kamroq batafsil muallif bayonotlari. xarakter; Bundan tashqari, bu bayonotlar individual belgilar yoki ular orasidagi munosabatlarni tavsiflamaydi. Muallifning chekinishi asar kompozitsiyasining ixtiyoriy elementidir, lekin ular paydo bo'lganda (Pushkinning "Yevgeniy Onegin", Gogolning "O'lik jonlar", Bulgakovning "Usta va Margarita" va boshqalar) odatda o'ynaydi. eng muhim rol o'ynaydi va majburiy tahlil qilinadi.
Nihoyat, epizodlarni kiritish - Bular nisbatan tugallangan harakat fragmentlari boʻlib, unda boshqa personajlar harakat qiladi, harakat boshqa vaqt va joyga koʻchiriladi va hokazo.. Baʼzan qoʻyilgan epizodlar asarda asosiy syujetdan ham kattaroq rol oʻynay boshlaydi: masalan, Gogolning “Oʻliklar” asarida. Ruhlar."
Qo'shimcha syujetkompozitsion elementlar:
. Kiritilgan epizodlar (asar syujetiga bevosita aloqador emas);
Badiiy bashorat - voqealarning keyingi rivojlanishini bashorat qiladigan, bashorat qiladigan, bashorat vazifasini bajaradigan manzaralarni tasvirlash;
Badiiy ramkalash (ramka kompozitsiyasi bilan) - voqea yoki ishni boshlaydigan va tugatadigan, alohida hikoya chizig'ini ifodalovchi sahnalar.
Ba'zi hollarda, agar qahramonning ruhiy holati yoki mulohazalari syujet voqealarining oqibati yoki sababi bo'lmasa va syujet zanjiridan chiqarib tashlangan bo'lsa, psixologik tasvirni ham syujetdan tashqari elementlar deb hisoblash mumkin. Biroq, qoida tariqasida, ichki monologlar va psixologik tasvirning boshqa shakllari qandaydir tarzda syujetga kiritilgan, chunki ular qahramonning keyingi harakatlarini va shuning uchun syujetning keyingi yo'nalishini belgilaydi.
Umuman olganda, syujetdan tashqari elementlar ko'pincha syujet bilan zaif yoki sof rasmiy aloqaga ega bo'lib, alohida kompozitsion chiziqni ifodalaydi.
Syujet konfliktning paydo bo'lishi va rivojlanishiga asoslanganligi sababli, tahlil qilishda uning rivojlanish bosqichlarini o'rganish kerak. Syujetning rivojlanish bosqichlari elementlar, komponentlar yoki omillar deb ataladi. Syujet beshta elementni o'z ichiga oladi: ekspozitsiya, boshlanish, yuksalish harakati, avj nuqtasi va qaror.
Ekspozitsiya (lot. Expositio - tushuntirish) o'quvchini harakat joyi haqida ma'lumot beradi, personajlar, ziddiyat yuzaga keladigan vaziyat bilan tanishtiradi. N.Gogol "Revizor" komediyasida o'quvchini Tyapkipi-Lyapkin, Skvoznik-Dmuxanovskiy, Bobchinsyiki va Dobchinskiylar yashaydigan viloyat shaharchasi bilan tanishtiradi. "Otlar aybdor emas" hikoyasida M. Kotsyubinskiy Arkada o'quvchilarini Petrovich Malina va uning oilasi bilan tanishtiradi.
To'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilish mavjud - ish boshida, kechiktirilgan - harakat boshlangandan keyin, teskari - harakat oxirida, tarqoq - harakat davomida qismlarga bo'linadi. Panas Mirniy va Ivan Bilykning "Oxir to'lganida ho'kizlar baqiradimi?" romanidagi kechiktirilgan ekspozitsiya Gogolning "O'lik jonlar" ning aksi, V. Stefanikning "Yangiliklar" qissasida.
Harakatning rivojlanishi boshidan boshlanadi. Syujet qahramonlarni o'zaro munosabatlarga qo'yadi, unda ular harakat qilish va nizoni hal qilish uchun kurashishga majbur bo'ladilar. “Bosh inspektor” komediyasida syujet o‘zlashtirishchilar, mansabparastlar va poraxo‘rlarni tekshirishga tayyorgarlik ko‘rishdan iborat. Syujetdan so'ng, qahramonlar ishtirok etadigan voqealar sodir bo'ladi, ular mojaroga kirishdilar, ular nizoni hal qilish uchun kurashadilar. Harakatning rivojlanishi boshlanishi va avj nuqtasi oraligʻida sodir boʻladi, u peripetiya (yunoncha Peripeteia — toʻsatdan burilish, oʻzgarish) tufayli yuzaga keladi. Aristotel tragediyani tahlil qilganda bu atamadan foydalangan. O'zgarishlarda u "buzilish, harakatning uning teskarisiga o'zgarishi" ni tushundi. Masalan, “Edip”da “Edipni rozi qilish uchun, uni onasining qo‘rquvidan xalos qilish uchun kelgan xabarchi buning teskarisiga erishib, Edipning kimligini ochib berdi” 1. Epik asarlarda ham burilishlar bor, xususan, qisqasi. hikoyalar, ritsarlik, sarguzashtli romanlar va hikoyalar. Murakkab burilishlar va shiddatli kurashlar yordamida voqealarni tashkil qilish usuli intriga deb ataladi (fransuzcha Intrique, lot. Intrico - aralashtiraman).
Harakatning rivojlanishi nizolar, to'qnashuvlar va vaziyatlar tufayli yuzaga keladi. Vaziyat (frans. Situation from situs — joylashtirish) — harakat rivojlanishining maʼlum bir momentidagi kuchlar va munosabatlarning muvozanati. Vaziyat qarama-qarshiliklarga, aktyorlar o'rtasidagi kurashga asoslanadi, buning natijasida bir vaziyat boshqasi bilan almashtiriladi. Statik va syujetli vaziyatlar mavjud. Statik (yunoncha Stike - muvozanat) muvozanatli vaziyatlar deyiladi. Statik vaziyatlar ekspozitsiya va rezolyutsiyaga xosdir. Bunday holatlar ish boshida ham, oxirida ham bo'ladi. Syujetlar qarama-qarshi kuchlarning kurashi natijasida vujudga keladi. Ular syujet, burilishlar va burilishlar va avjiga xosdir.
Syujet rivojidagi eng yuqori keskinlik momenti avj nuqtasi (lotincha Kulmen - cho'qqi) deb ataladi. Klimaks - qahramonlar to'liq namoyon bo'ladigan joy. Lesya Ukrainskiyning “O‘rmon qo‘shig‘i”da kulminatsion nuqta Nimfaning o‘limidir.“Bosh inspektor”da kulminatsion nuqta Xlestakovning o‘zaro kelishib olishidir.V.Stefanikning “Yangiliklar” qissasi kulminatsiyadan boshlanadi.Birinchi, u ko‘rinishda berilgan. xabar, keyin esa voqea shaklida.Xronika syujetli asarlarda avj nuqtasi boʻlmasligi mumkin.U I.S.Nechuy-Levitskiyning “Qaydoshlar oilasi” hikoyasida yoʻq.Koʻpgina asarlarda avj nuqtasi rivojini tugatadi. harakat.
Mojaro hal qilish yo'li bilan hal qilinadi. Yukni tushirish "yopishqoq - to'qnashuvning natijasi, nizo rivojlanishining so'nggi bosqichi. Lesya Ukrainskiyning "O'rmon qo'shig'i" da tanbeh - Lukashning o'limi va ruhiy g'alabasi. "Bosh inspektor" ning tan olinishida biz Xlestakovning kimligini bilib oling.Shaharga haqiqiy reviziya haqida xabar keladi.Epos va dramatik asarlardagi tanbeh.Asarni tanbeh bilan boshlash mumkin (M.Kotsyubinskiyning “Nomaʼlum” ishi). A. Chexovning “Itli xonim” qissasida yo'q.
Lirik asarning yakuniy elementi tugatish deyiladi. She'r aforistik satr, naqorat bilan tugashi mumkin. Masalan, L. Kostenkoning "Ustalar o'ladi" she'ri quyidagi satrlar bilan tugaydi:
Ustalar bilan bu osonroq. Ular Atlantisliklar kabi.
Osmonni yelkangizda ushlab turing. Shuning uchun balandlik bor.
L. Kostenkoning "Kobzar uchun oson davr emas, bilasizmi" she'ri aforistik yakun bilan tugaydi:
Chunki eslang
Bu sayyorada nima bor,
Rabbiy Xudo uni yaratdi,
hali shoirlar davri bo'lmagan,
lekin davrlar uchun shoirlar bor edi.
Triolet, rondel, rondo kabi eski janr shakllaridan voz keching.
Syujet epizodlardan iborat. Katta hajmdagi asarlarda har bir syujet elementi bir nechta epizodlarni o'z ichiga olishi mumkin (yunoncha, epeisodion - nima bo'lgan). Epizod – yaxlitning to‘liq qismi bo‘lgan va nisbatan mustaqil ma’noga ega bo‘lgan hodisa.
Epik va dramatik asarlarda voqea-hodisalar kiritilgan epizodlar, muallifning chekinishi, tarixiy ekskursiyalar, interyer, muallif xarakteristikalari, landshaftlarning kiritilishi tufayli sekinlashishi yoki kechikishi mumkin.
Panas Mirniy va Ivan Biliklarning “Oqil to‘lganida ho‘kizlar baqiradimi?” romanida krepostnoylikning joriy etilishi va Zaporojye Sichning yo‘q qilinishi haqida hikoya qilinadi.Sofoklning “Qirol Edip” tragediyasida Korinflik xabarchi o‘lim haqida xabar beradi. Podshoh Pavlus va baning, Korinfliklar Edipni uning merosxo'ri bo'lishga taklif qiladilar.Edip baxtli, o'zini otasining qotili emasligiga ishonadi, lekin xabarchi Edipga Polib va uning xotinining o'g'li emasligi sirini ochib beradi. Edip kimning o‘g‘li ekanida savol tug‘iladi.Edipning onasi va rafiqasi Yokasta alam bilan sahnani tark etishadi.
Ayrim asarlarda muqaddima va epilog bo‘lishi mumkin. Prolog (yunoncha Prologos - pro - oldin va logos - nutq, so'z) - asarning kirish qismi. Prolog asarning kompozitsion elementidir. U fitnaning bir qismi emas. Muqaddima asarda tasvirlangan voqealardan oldingi voqealarni, rejaning paydo bo'lishi bilan tanishtiradi. L.Tolstoy “Hojimurot” asarini yozishga turtki bo‘lgan faktlar haqida gapiradi, Franko “Muso” she’rini yozish rejasi va maqsadi haqida ma’lumot beradi. Prolog quyidagi so'zlar bilan boshlanadi:
Mening xalqim, qiynoqqa solingan, singan,
Shol kabi, keyin yo'lda,
Qo'tir kabi insoniy nafrat bilan qoplangan!
Kelajakdagi ruhingiz haqida qayg'uraman,
Keyingi avlodlar uyatdan
Men cheka olmayman va uxlay olmayman.
Qadimgi fojiada qo'shimchalar asosiy holat boshlanishidan oldin harakatni nomlagan. Bu odamlardan oldingi sahna (xorning chiqishi), aktyorning monologi, tomoshabinga murojaatida u voqealar va qahramonlarning xatti-harakatlarini baholagan.
Qo‘shimcha sifatida sahna yoki epizod, bo‘lim bo‘lishi mumkin (M. Kotsyubinskiy – “Qiymat”, M. Stelmax – “Haqiqat va yolg‘on”). Bidat”), asar taqdiri haqidagi mulohaza (T.Shevchenko – “Haydamaki”).I.Drax muqaddima orqali muhim falsafiy va axloqiy masalalarni ochib beradi.
Epilog (yunoncha Epilogos - davrdan keyin - keyin va logos - so'z) - asarning yakuniy qismi bo'lib, ular o'rtasidagi qarama-qarshiliklar bartaraf etilganda qahramonlar haqida hikoya qiladi. Epilog xarakteristikani tugallaydi. Antik dramada (chiqishda) muallifning niyati, sodir bo‘lgan voqealarning mazmuni tushuntirilgan. Uyg'onish davri dramatik asarlarida epilog asar g'oyasini ochib beradigan yakuniy monolog edi. Epiloglarda tasvirlangan narsalarga baho berish mumkin (T.Shevchenko - "Haydamaky", G. Senkevich - "Olov va qilich bilan"). Epilog muallif xabari shaklida bo'lishi mumkin (Marko Vovchok - - "Karmelyuk"). Asosiy harakat tugaganidan keyin bir muncha vaqt o'tgach, inson taqdirini ochib beradigan batafsil epiloglar mavjud (U. Samchuk - "Tog'lar gapiradi"). Ba'zan epiloglarda falsafiy va axloqiy-axloqiy muammolar buziladi (L. Tolstoy - "Urush va tinchlik").
Katta epik asarlarda barcha syujet elementlaridan foydalaniladi. Kichik epik asarlarda ba’zi unsurlar yetishmay qolishi mumkin. Syujet elementlari xronologik tartibda bo'lishi shart emas. Asar avj nuqtasi yoki hatto tanbeh bilan boshlanishi mumkin (V. Stefanikning “Yangiliklar” qissasi, Chernishevskiyning “Nima qilish kerak?” romani).
Mustaqil badiiy tasvir. Insonning ichki hayotini o'zlashtirish uchun badiiy vositalar arsenali. Tarixiylik. Submatn - bu matnning "ostida" yashiringan ma'no. Psixologiya. Badiiy asardagi tarixchilik. Psixologiya adabiyotni tark etmadi. Adabiyot tarixshunosligi. Munozara 1840-yillarda boshlangan. Tafsilot tashqi tomondan aniq, intiluvchan, ob'ektiv ravishda tasvirlangan. A. Gornfeld “Simbolistlar”. Adabiyot nazariyasi.
"Adabiyot" - Akmeistlar yoki Adamistlar. Romantizm. O'n to'qqizinchi asr oxiri - XX asr o'rtalaridagi madaniy davrning an'anaviy belgilanishi Egoistik boshlanishga hurmat. An'analar, hikoyalar, ertaklar, afsonalar. Fantaziya san'at asarlarining o'ziga xos xususiyatini anglatadi. Simvolizm. Adabiyot nazariyasi. Modernizm. Klassizm. Bu shunchaki adabiy maktab emas. Poetikada alohida o‘rin tutadi. Folklor janrlari. Realizm - bu hayotga sodiqlik, bu ijodkorlik uslubi.
"Maktabda adabiyot nazariyasi" - Biografik muallif. Syujet. Tarkibi. San'at asari g'oyasi. Epik janrlar. Kosmos. Balada. Badiiy vaqt. Adabiy asarning mazmuni va shakli. Dramatik janrlar. Adabiyot nazariyasi. Futurizm. Lirik janrlar. Drama. Sentimentalizm. Badiiy asar mavzusi. Realizm. Badiiy asarda harakatning rivojlanish bosqichlari. Folklor janrlari. Simvolizm.
"Adabiyot nazariyasi asoslari" - Vaqtinchalik belgi. Abadiy tasvir. Abadiy mavzular. Tarixiy shaxslar. Belgilar. Qarama-qarshilikka misol. Qahramonning nutq xususiyatlari. Adabiyot nazariyasi. Masal. Badiiy asarning hissiy mazmuni. Pushkin. Badiiy adabiyotda abadiy mavzular. Nutq xususiyatlarini yaratishning ikkita usuli. Monolog. Patos. Ishning mazmuni. Syujetning rivojlanishi. Patos navlardan iborat. Ertak
"Adabiyot nazariyasiga oid savollar" - qahramonni tasvirlashga yordam beradigan vosita. Epilog. Ishdagi voqealar. Matnda bir xil so'zlarni qasddan ishlatish. Tabiatning tavsifi. Belgi. Qahramonning tashqi ko'rinishini tavsiflash. Grotesk. Iste'dod alangasi. Ekspressiv tafsilot. Ichki holatni ko'rsatish usuli. Ekspozitsiya. Muddati. Epik asarlar. Ichki. Adabiyot turi. Perifraza. Ichki monolog. Allegoriya. Syujet.
“Adabiyot nazariyasi” - Tarkib elementlari. Funksiyalar. Qo'shiq so'zlari. Izoh. Psixologiya. Muammo. Masal. vositalari. Badiiy texnikaning nomi. Drama. Lirik qahramon. Portret. Vazifalar. She'r. Syujet. Komediya. Hikoya. Belgi. Xalqning taqdiri. Badiiy texnika. Boshi. Roman. Epigramma. Adabiy avlod. Grotesk. madhiya. Mavzu va g'oya. Fojiali. Mojaro. Lirik chekinish. Masal. Iplar birikmasi. Uslub. Adabiyotdan yagona davlat imtihoniga tayyorgarlik.
Adabiy asarlar syujeti asosan to‘rt elementdan iborat: ekspozitsiya, boshlanish, avj nuqtasi va qaror. Bu asosan sabab-oqibat munosabatlari, muallifning voqealarni taqdim etish vaqt ketma-ketligi bilan belgilanadi. Syujetdagi asosiy narsa asosiy harakat va bu harakatda ishtirok etuvchi asar qahramonlaridir. Ushbu asosiy harakat qanday syujet elementlarini o'z ichiga oladi?
Syujet elementlari
Ekspozitsiya o'quvchiga harakat boshlanishidan oldin qahramon o'zini topadigan sharoit va muhitni taqdim etadi. Bu qisqa yoki aksincha, keng tarqalgan bo'lishi mumkin. Ekspozitsiya sizni harakat bilan tanishtiradi, sizga tushunarsiz bo'lishi mumkin bo'lgan ba'zi fikrlarni tushuntiradi. Bundan tashqari, ekspozitsiya, o'z mohiyatiga zid ravishda, boshqa syujet elementlaridan keyin taqdim etilishi mumkin. EHM kechiktirilgan elementlar ketma-ketligidagi bunday o'zgarishlarga misol sifatida Turgenevning "Knock... knock... knock..." asarini keltirish mumkin. Biroq, ekspozitsiyada kamdan-kam hollarda asosiy harakatning bevosita belgisi mavjud.
Syujet adabiy asarda tasvirlangan voqealar rivojlanishining dastlabki daqiqalarida yotadi. Bu tayyorlangan ekspozitsiya bo'lishi mumkin yoki maxsus tayyorgarlikning yo'qligi tufayli harakatga o'ziga xos, o'ziga xos keskinlik va tezkorlik berishi mumkin. Harakatning o'zi boshidan boshlanadi.
Klimaks - asardagi keskinlikning eng yuqori darajasi. Masalan, komediyada A.S. Griboedovning "Aqldan voy" asari Chatskiy aqldan ozgan deb e'lon qilingan sahna bilan yakunlanadi. Dramatik asarlarda klimaktik keskinlikning o'ziga xos keskinligi kuzatiladi. Klimaks - asosiy harakatning markazi bo'lib, uning ishtirokchilari badiiy asarning bosh qahramonlari hisoblanadi.
Harakatning rivojlanishidagi so'nggi lahza bu denomentdir. Bu keskin keskinlikni engillashtiradi va qahramonlarni jonlantiradi. Badiiy asarning natijasi muallifning g‘oya va niyatiga bog‘liq.
Syujetdagi asosiy narsa, albatta, syujet, avj va tan olishdir, chunki asosiy harakat aynan shu elementlarda yotadi.
Badiiy asarlarda syujetning mavjudligi
Ba’zan epik, lirik-epik, dramatik asarlarda syujet bo‘lmaydi. Bunday asarlarda tavsif elementlari va muallifning chekinishi katta rol o'ynaydi.
Bundan tashqari, ko'plab san'at asarlari bir nechta syujetlarga ega. Bular asosan romanlar, dramatik asarlar bo'lib, ularda bir nechta syujet chiziqlari parallel ravishda olib boriladi. Yuzdan ortiq falsafiy va fantastik syujetlarni o'z ichiga olgan Onore de Balzakning "Inson komediyasi" yorqin misoldir. Va bu erda markaziy voqea chizig'ini, asosiy ziddiyatni va shunga mos ravishda ushbu syujetdagi asosiy narsani topish juda qiyin. Shunday ekan, bunday asarlarda markaziy syujet chizig‘ini aniqlashda tarixiy kontekstni hisobga olish kerak. Asosiy syujetni aniqlagandan so'ng, siz uning boshlanishini, avj nuqtasini va tanazzulini topishingiz mumkin.