Adabiyot bo'yicha Nobel mukofoti (1925, "Idealizm va insonparvarlik bilan ajralib turadigan ijodi uchun, ko'pincha ajoyib she'riy go'zallik bilan uyg'unlashgan yorqin satira uchun") va "Oskar" mukofoti (1938, film ssenariysi uchun) bilan taqdirlangan yagona shaxs. "Pigmalion" filmi).
Shou adabiyot bo‘yicha Nobel mukofotining pul qismini berishdan bosh tortdi (ammo u laureatning medalini qabul qildi; keyinchalik Boris Pasternak va Jan-Pol Sartr ham mukofotdan voz kechishdi).
en.wikipedia.org
Biografiya
Dastlab u sotsial-demokratik g'oyalar bilan qiziqdi; o'zining munosib teatr va musiqiy sharhlari bilan e'tiborni tortdi; keyinchalik uning o'zi dramaturg sifatida harakat qildi va ularning xayoliy axloqsizligi va haddan tashqari jasoratidan g'azablangan odamlarning keskin hujumlarini qo'zg'atdi; so'nggi yillarda ingliz jamoatchiligi orasida tobora ommalashib bormoqda va u haqida tanqidiy maqolalar paydo bo'lishi va tanlangan pyesalari (masalan, nemis tilida - Trebitsch) tarjimalari tufayli qit'ada muxlislarini topmoqda. Ko'rgazma hali ham ingliz jamiyatining boy doiralarining katta qismiga xos bo'lgan puritan axloqi bilan butunlay buziladi. U narsalarni haqiqiy nomlari bilan ataydi, har qanday kundalik hodisani tasvirlash mumkin deb hisoblaydi va ma'lum darajada naturalizm izdoshidir.
“Filander” spektakli muallifning o‘sha paytdagidek nikoh institutiga nisbatan salbiy, kinoyali munosabatini aks ettirgan; “Bevalar uylari”da Shou London proletarlari hayotining ajoyib, real tasvirini berdi. Ko'pincha Shou satirik rolini o'ynaydi, ingliz hayotining xunuk va qo'pol tomonlarini, ayniqsa burjua doiralari hayotini shafqatsizlarcha masxara qiladi ("Jon Bullning boshqa oroli", "Qurol va odam", "U erini qanday aldagan", va boshqalar.).
Shou shuningdek, psixologik janrdagi o'yinlarga ega, ba'zan hatto melodrama sohasiga ham ta'sir qiladi ("Candida" va boshqalar).
Bundan tashqari, u ilgari yozilgan "Rassomlar olamidagi sevgi" romaniga ega.
Ushbu maqolani yozishda Brockhaus va Efron entsiklopedik lug'atidan (1890-1907) materiallar ishlatilgan.
1890-yillarning birinchi yarmida. London World jurnalida tanqidchi bo'lib ishladi, uning o'rniga Robert Xichens keldi.
SSSRga sayohat
1930-yillarda Bernard Shou SSSR bo'ylab gastrollarda bo'lib, u erda Iosif Stalin bilan shaxsiy uchrashuv o'tkazdi. Siyosiy qarashlarida sotsialist bo'lgan Bernard Shou, shuningdek, stalinizm tarafdori va "SSSRning do'sti" bo'ldi. Shunday qilib, u o'zining "Aground" (1933) pyesasining so'zboshida xalq dushmanlariga qarshi OGPU repressiyalari uchun "nazariy asos" berishga harakat qildi. Manchester Guardian gazetasi muharririga yo‘llagan ochiq xatida Bernard Shou matbuotda paydo bo‘lgan Golodomor haqidagi ma’lumotni soxta deb atadi. Bernard Shou Labor Monthly gazetasiga yozgan maktubida genetik olimlarga qarshi kampaniyada Stalin va Lisenko bilan ochiqchasiga yon bosdi.
Dramaturgiya
1885-1896
* "Yoqimsiz o'ynaydi", 1898 yilda nashr etilgan
* "Bevalar uylari" (1885-1892)
* "Yurak sindiruvchi" (The Philanderer, 1893)
* Uorren xonimning kasbi, 1893-1894
* Pleys Pleasant, 1898 yilda nashr etilgan
* "Qurol va odam" (ingliz) rus. ("Qurol va odam", 1894)
* "Candida" (Candida, 1894-1895)
* "Taqdir odami" (1895)
* "Kuting va ko'ring" (Siz hech qachon aytolmaysiz, 1895-1896)
1896-1904
* "Puritanlar uchun uchta pyesa"
* "Iblisning shogirdi" (1896-1897)
* "Sezar va Kleopatra" (Sezar va Kleopatra, 1898)
* "Kapitan Brassboundning konvertatsiyasi" (1899)
* "Ajoyib Bashvill; yoki, Konstansi mukofotlanmagan, 1901 yil"
* "Surrey tepaliklari orasida yakshanba kuni tushdan keyin" (1888)
* "Odam va Supermen" (ingliz) rus. ("Inson va Supermen", 1901-1903)
* "Jon Bullning boshqa oroli" (Jon Bullning boshqa oroli, 1904)
1904-1910
* "U eriga qanday yolg'on gapirdi" (1904)
* "Mayor Barbara" (mayor Barbara, 1906)
* "Doktorning dilemmasi" (1906)
* "O'yin uyidagi intermediya" (1907)
* "Uylanish" (1908)
* "Blanko Posnetning ko'rinishi" (1909)
* "Arzimas narsalar va o'yin-kulgilar"
* "Ehtiros, zahar va toshlanish; yoki halokatli gazogen, 1905 yil"
* "Gazeta kesishlari" (Matbuot so'qmoqlari, 1909)
* "Maftunkor topilma" (1909)
* "Bir oz haqiqat" (Haqiqatning ko'rinishi, 1909)
* "Teng bo'lmagan nikoh" (Misalliance, 1910)
1910-1919
* "Sonetlarning qorong'u xonimi" (1910)
* "Fannining birinchi pyesi" (1911)
* "Androkllar va Arslon" (Androkles va Arslon, 1912)
* "Oddiy hukm qilingan" (O'taverilgan, 1912)
* "Pygmalion" (Pygmalion, 1912-1913)
* "Buyuk Ketrin" (Buyuk Ketrin, 1913)
* "Musiqa-davo" (1913)
* "O'Flaherty, MVP" (O'Flaherty, V.C.,)
* "Perusalem Inca" (1916)
* "Avgust o'z ishini qiladi" (1916)
* "Annajanska, yovvoyi buyuk gertsoginya" (Annajanska, yovvoyi buyuk gertsoginya, 1917)
* "Yuraklar sinadigan uy" (Heartbreak House, 1913-1919)
1918-1931
* "Metusalaga qaytish" (1918-1920)
* I qism. “Boshida”
*II qism. "Birodarlar Barnaboning Xushxabari"
* III qism. "Bu tugadi!" (Bu sodir bo'ladi)
* IV qism. "Keksa bir janobning fojiasi"
* V qism. “Fikr yetadigan darajada”
* "Avliyo Joan" (Sent Joan, 1923)
* "Olma aravasi" (1929)
* "Achchiq, lekin haqiqat" (Too True to Be Good, 1931)
1933-1950
Eslatmalar
1. Tatyana Vorontsova "Katta aka" ni ziyorat qilish:
Sovet Ittifoqida buyuk dramaturg va uning hamrohlari iliq kutib olindi va boy madaniy dasturga ega bo'ldi. Kreml, Lenin maqbarasi, Madaniyat va istirohat bog'i, shahar bo'ylab avtomobil sayohati, Kamera teatrida Bertolt Brextning "Tilanchilar operasi" ning dunyoga mashhur Tairov spektakli, "ishlab chiqarish ekskursiyasi" (ziyorat) elektrotexnika zavodi, unda yozuvchi ishchilar bilan, alohida-alohida, adabiy klub a'zolari bilan suhbatlashdi), OGIZdagi uchrashuvlar, Uzkidagi ta'tillar, M. Gorkiy va N. Krupskayaga tashriflar va nihoyat, Bernardning keng ko'lamli bayrami. Shouning 75 yilligi Ustunlar zalida - bu Moskva. Ermitaj, Rossiya muzeyi, shahar bo'ylab avtosayohat, yozuvchilar bilan uchrashuvlar (shu jumladan Evropeyskaya mehmonxonasida), Detskoye Selodagi kashshoflar lageriga tashrif, Sovet kinosining eng yaxshi asarlari bilan tanishish va ovozli hujjatli filmda suratga olish Soyuzkino zavodida (Shou Lenin haqida nutq so'zlagan) - bu Leningrad. Ustunlar zalida bo'lib o'tgan ajoyib bayram paytida Shou Moskvani tark etishimdan oldin: "Men Stalinni men uchun tirik odam bo'lishini va shunchaki nom qolmasligini xohlayman", dedi. Kunning qahramoni orzusi amalga oshdi - 29 iyul kuni kechqurun Sovet rahbari bilan shaxsiy uchrashuv bo'lib o'tdi. Qariyb uch soat davom etgan suhbatda lord va xonim Astor, lord Lotien va SSSR Tashqi ishlar xalq komissari Maksim Litvinov ham ishtirok etdi. 31-iyulga o‘tar kechasi ingliz mehmonlari uylariga jo‘nab ketishdi. "Men umid holatini tark etib, G'arb mamlakatlarimizga - umidsizlik mamlakatlariga qaytayapman"; “Men, keksa odam uchun, dunyo tsivilizatsiyasi najot topishini bilish, qabrimga borib, chuqur tasallidir... Mana, Rossiyada, yangi kommunistik tuzum insoniyatni dunyodan olib chiqishga qodir ekaniga aminman. zamonaviy inqiroz va uni to'liq anarxiya va o'limdan qutqarish" - ingliz dramaturgi SSSR bilan shunday xayrlashdi. Sayohatchilar chegarani kesib o'tishlari bilanoq ular jurnalistlarning diqqatini tortdi. Shou Berlinda birinchi intervyu berdi. Unda u shunday degan: "Stalin juda yoqimli odam va chinakam ishchilar sinfining rahbari", "Stalin gigant, G'arbning barcha arboblari esa pigmeylar". Londonda paradoksal dramaturg sayohat mavzusida (6 avgust) bir yarim soatlik nutq o'qidi. Undan bir qancha parchalarni keltiramiz: “Rossiyada parlament yoki boshqa bunday bema'ni gaplar yo'q. Ruslar biz kabi ahmoq emas; Bizga o'xshagan ahmoqlar bo'lishi mumkinligini tasavvur qilishlari ham qiyin bo'lardi. Albatta, Sovet Rossiyasining davlat arboblari biznikidan nafaqat ulkan ma'naviy ustunlikka, balki sezilarli ruhiy ustunlikka ham ega";
2. Tahririyatga maktublar: Jorj Bernard Shouning Rossiyadagi ijtimoiy sharoitlar, The Manchester Guardian, 2 mart 1933-yilda chop etilgan. Garet Jons memorial veb-sayti. Olingan 3-iyun, 2007. (inglizcha)
3. Shou, Jorj Bernard (1949 yil yanvar), "Lisenkoning mudhishligi", Mehnat oyligi (inglizcha)
Biografiya
Jorj Bernard Shou (Shou, Jorj Bernard) (1856-1950), irland dramaturgi, faylasuf va nosir, o'z davrining taniqli tanqidchisi va eng mashhur - Shekspirdan keyin - ingliz tilida yozgan dramaturg. 1856 yil 26 iyulda Dublinda tug'ilgan. Otasi biznesda muvaffaqiyatsizlikka uchrab, spirtli ichimliklarga berilib ketdi; nikohdan hafsalasi pir bo'lgan ona qo'shiq aytishga qiziqib qoldi. Shou oʻzi oʻqigan maktablarda hech narsa oʻrganmagan, lekin Charlz Dikkens, U.Shekspir, D.Bunyan kitoblaridan, Injildan, “Ming bir kecha” arab ertaklaridan, shuningdek, opera tinglashdan koʻp narsalarni oʻrgangan. va onasi qo'shiq kuylagan oratoriyalar va Irlandiya milliy galereyasida rasmlar haqida o'ylash.
O'n besh yoshida Shou yer sotuvchi kompaniyada xizmatchi bo'lib ishga kirdi. Bir yil o'tgach, u kassir bo'ldi va to'rt yil davomida bu lavozimda ishladi. Bunday ishdan nafratini yenga olmay, yigirma yoshida onasi bilan yashash uchun Londonga boradi, u eri bilan ajrashgach, qo‘shiqchilik darslari berib, tirikchilik qiladi.
Shou, yoshligida, adabiy ish bilan yashashga qaror qildi va yuborilgan maqolalar unga tushkunlik bilan qaytsa ham, u tahririyatni qamal qilishda davom etdi. Uning maqolalaridan faqat bittasi nashrga qabul qilindi, muallifga o'n besh tiyin to'ladi - bu Shouning to'qqiz yil ichida qalami bilan topgani edi. Yillar davomida u beshta roman yozdi, ular ingliz nashriyotlari tomonidan rad etildi.
1884 yilda Shou Fabian jamiyatiga qo'shildi va tez orada uning eng yorqin ma'ruzachilaridan biriga aylandi. Shu bilan birga, u Britaniya muzeyining o‘quv zalida o‘z bilimini oshirib, uni jurnalistika bilan tanishtirgan yozuvchi V.Archer (1856-1924) bilan uchrashadi. Bir muncha vaqt mustaqil muxbir sifatida ishlagan Shou kechki gazetalardan birida musiqa tanqidchisi lavozimini egalladi. Olti yillik musiqa sharhidan so'ng, Shou uch yarim yil davomida Saturday Review uchun teatr tanqidchisi bo'lib ishladi. Bu davrda u X.Ibsen va R.Vagner haqida kitoblar nashr ettirdi. Shuningdek, u pyesalar ham yozgan ("Yoqimli va yoqimsiz pyesalar" to'plami - "Pesalar: yoqimli va yoqimsiz", 1898). Ulardan biri, birinchi marta 1902 yilda sahnalashtirilgan “Uorren xonimning kasbi” tsenzura bilan taqiqlangan; ikkinchisi, "Siz hech qachon aytolmaysiz" (1895) bir necha marta mashqdan keyin rad etilgan; uchinchisi “Qurollar va odam” (1894) umuman tushunilmagan. Qayd etilganlardan tashqari, to'plamga "Kandida" (1895), "Taqdir odami" (1897), "Bevalar uylari" (1892) va "Filander" (1893) pyesalari kiritilgan. Amerikada R. Mansfild tomonidan sahnalashtirilgan “Iblisning shogirdi” (1897) Shouning birinchi spektakl bo‘lib, kassada muvaffaqiyat qozongan.
Shou pyesalar, sharhlar yozgan, sotsialistik g'oyalarni targ'ib qiluvchi ko'chada notiqlik qilgan va qo'shimcha ravishda o'zi yashagan Sent-Pankras shahar kengashining a'zosi edi. Bunday ortiqcha yuklar sog'lig'ining keskin yomonlashishiga olib keldi va agar u 1898 yilda turmush qurgan Sharlotta Peyn-Taunsendning g'amxo'rligi va e'tibori bo'lmaganida, ishlar yomon yakunlanishi mumkin edi. Uzoq davom etgan kasallik paytida Shou "Tsezar va Kleopatra" (1899) va "Kapitan Brassboundning o'zgarishi" (1900) pyesalarini yozdi, ularni yozuvchining o'zi "diniy risola" deb atagan. 1901-yilda “Iblisning shogirdi”, “Sezar va Kleopatra”, “Kapitan Brasboundning murojaati” “Puritanlar uchun uchta pyesa”da nashr etildi. Shouning haqiqiy tarixiy shaxslarni aks ettirgan birinchi pyesasi Sezar va Kleopatrada qahramon va qahramon haqidagi an’anaviy g‘oya tanib bo‘lmas darajada o‘zgargan.
Tijorat teatri yo'lida muvaffaqiyat qozona olmagan Shou dramani o'z falsafasi uchun vositaga aylantirishga qaror qildi va 1903 yilda "Odam va Supermen" spektaklini nashr etdi. Biroq, keyingi yil uning vaqti keldi. Yosh aktyor X. Granvil-Barker (1877-1946) tadbirkor J. E. Vedrenne bilan birgalikda London sud teatri boshqaruvini o'z qo'liga oldi va mavsumni ochdi, uning muvaffaqiyati Shou - Kandidning eski va yangi pyesalari bilan ta'minlandi. , Keling, kutamiz va ko'ramiz, Jon Bullning boshqa oroli (Jon Bullning boshqa oroli, 1904), Inson va Supermen, Mayor Barbara (1905) va Doktorning dilemmasi (1906).
Endi Shou butunlay harakatsiz pyesalar yozishga qaror qildi. Ushbu munozarali spektakllarning birinchisi “Uylanish” (1908) ziyolilar orasida muvaffaqiyat qozongan bo‘lsa, ikkinchisi “Misalliance” (1910) ular uchun ham biroz qiyin bo‘ldi. Taslim bo'lgan Shou, deyarli ikki yil davomida kichik teatr sahnasida o'ynagan "Fannining birinchi pyesasini" (1911) ochiqchasiga yozdi. So‘ngra, go‘yo olomon didiga ko‘ra bu imtiyozni qaytarish uchun Shou chinakam durdona – “Androkl va Arslon” (“Androkllar va Arslon”, 1913), so‘ngra G. Berbom-Uchlik sahnalashtirgan “Pigmalion” (1914) pyesasini yaratdi. Janobi Oliylari teatrida Patrik Kempbell bilan Eliza Dolitl rolida.
Birinchi jahon urushi paytida Shou juda mashhur bo'lmagan shaxs edi. Matbuot, jamoatchilik va hamkasblar uni haqorat qilishdi, lekin bu orada u xotirjamlik bilan "Yurak og'rigan uy" (1921) spektaklini tugatdi va insoniyatga o'z vasiyatini tayyorladi - "Methuselaga qaytish" (1923), u erda uni dramatik shaklga kiritdi. ularning evolyutsion g'oyalari. 1924 yilda shon-shuhrat yozuvchiga qaytib keldi, u "Sent-Joan" dramasi bilan dunyo miqyosida tan olindi. Shou nazarida Jan d’Ark protestantizm va millatchilikning jarchisidir, shuning uchun unga o‘rta asr cherkovi va feodal tuzumi tomonidan chiqarilgan hukm juda mantiqiydir. 1925 yilda Shou adabiyot bo'yicha Nobel mukofotiga sazovor bo'ldi, u buni qabul qilishdan bosh tortdi.
Shouga muvaffaqiyat keltirgan so'nggi spektakl dramaturg sharafiga Malvern festivalini ochgan "Olma aravasi" (1929) bo'ldi.
Ko'pchilikning sayohatga vaqti bo'lmagan yillarda Shou AQSh, SSSR, Janubiy Afrika, Hindiston va Yangi Zelandiyaga tashrif buyurdi. Shou xonim Astor bilan kelgan Moskvada u Stalin bilan suhbatlashdi. Dramaturg ko‘p mehnat qilgan leyboristlar partiyasi hokimiyat tepasiga kelgach, unga zodagonlik va tengdoshlikni taklif qilishdi, lekin u hamma narsadan bosh tortdi. To‘qson yoshida yozuvchi baribir o‘zi yoshligida yashagan Dublin va Londondagi Sent-Pankras cherkovining faxriy fuqarosi bo‘lishga rozi bo‘ldi.
Shouning rafiqasi 1943 yilda vafot etdi. Yozuvchi qolgan yillarini Eyot Sent-Lorensda (Hertfordshir) tanhoda o'tkazdi va u erda to'qson ikki yoshida o'zining so'nggi pyesasi "Buyuk milliardlar" (1949) ni tugatdi. Yozuvchi umrining oxirigacha aqlning ravshanligini saqlab qoldi. Shou 1950-yil 2-noyabrda Heyot Sent-Lorensda vafot etdi.
Biografiya
(1856-1950), irland dramaturgi, faylasuf va nosir, o'z davrining taniqli tanqidchisi va eng mashhur - Shekspirdan keyin - ingliz tilida yozgan dramaturg. 1856 yil 26 iyulda Dublinda tug'ilgan. Otasi biznesda muvaffaqiyatsizlikka uchrab, spirtli ichimliklarga berilib ketdi; nikohdan hafsalasi pir bo'lgan ona qo'shiq aytishga qiziqib qoldi. Shou oʻzi oʻqigan maktablarda hech narsa oʻrganmagan, lekin Charlz Dikkens, U.Shekspir, D.Bunyan kitoblaridan, Injildan, “Ming bir kecha” arab ertaklaridan, shuningdek, opera tinglashdan koʻp narsalarni oʻrgangan. va onasi qo'shiq kuylagan oratoriyalar va Irlandiya milliy galereyasida rasmlar haqida o'ylash. O'n besh yoshida Shou yer sotuvchi kompaniyada xizmatchi bo'lib ishga kirdi. Bir yil o'tgach, u kassir bo'ldi va to'rt yil davomida bu lavozimda ishladi. Bunday ishdan nafratini yenga olmay, yigirma yoshida onasi bilan yashash uchun Londonga boradi, u eri bilan ajrashgach, qo‘shiqchilik darslari berib, tirikchilik qiladi.
Shou, yoshligida, adabiy ish bilan yashashga qaror qildi va yuborilgan maqolalar unga tushkunlik bilan qaytsa ham, u tahririyatni qamal qilishda davom etdi. Uning maqolalaridan faqat bittasi nashrga qabul qilindi, muallifga o'n besh tiyin to'ladi - bu Shouning to'qqiz yil ichida qalami bilan topgani edi. Yillar davomida u beshta roman yozdi, ular ingliz nashriyotlari tomonidan rad etildi. 1884 yilda Shou Fabian jamiyatiga qo'shildi va tez orada uning eng yorqin ma'ruzachilaridan biriga aylandi. Shu bilan birga, u Britaniya muzeyining o‘quv zalida o‘z bilimini oshirib, uni jurnalistika bilan tanishtirgan yozuvchi V.Archer (1856-1924) bilan uchrashadi. Bir muncha vaqt mustaqil muxbir sifatida ishlagan Shou kechki gazetalardan birida musiqa tanqidchisi lavozimini egalladi. Olti yillik musiqa sharhidan so'ng, Shou uch yarim yil davomida Saturday Review uchun teatr tanqidchisi bo'lib ishladi. Bu davrda u X.Ibsen va R.Vagner haqida kitoblar nashr ettirdi.
Shuningdek, u pyesalar ham yozgan ("Yoqimli va yoqimsiz pyesalar" to'plami - "Pesalar: yoqimli va yoqimsiz", 1898). Ulardan biri, birinchi marta 1902-yilda sahnalashtirilgan “Uorren xonimning kasbi” tsenzura bilan taqiqlangan, ikkinchisi “Hech qachon aytolmaysiz” (1895) bir necha repetitsiyadan so‘ng rad etilgan; uchinchisi “Qurollar va odam” (“Qurol va odam”, 1894). , hech kim umuman tushunmadi.To‘plamga nomi keltirilganlardan tashqari “Kandida” (Kandida, 1895), “Taqdir odami” (1897), “Bevalar uylari”, 1892 va “Yurak sindiruvchi” (“Filander”, 1893) pyesalari kiritilgan. Amerikada R. Mansfild tomonidan sahnalashtirilgan “Iblisning shogirdi” (1897) Shouning birinchi marta kassada muvaffaqiyat qozongan pyesasidir.Shou pyesalar, sharhlar yozgan, sotsialistik g‘oyalarni targ‘ib qiluvchi ko‘chada notiqlik qilgan va qo‘shimcha ravishda, Shouning a’zosi bo‘lgan. u yashagan Sent-Pankras okrugi munitsipal kengashi.
Bunday ortiqcha yuklar sog'lig'ining keskin yomonlashishiga olib keldi va agar u 1898 yilda turmush qurgan Sharlotta Peyn-Taunsendning g'amxo'rligi va e'tibori bo'lmaganida, ishlar yomon yakunlanishi mumkin edi. Uzoq davom etgan kasallik paytida Shou "Tsezar va Kleopatra" (1899) va "Kapitan Brassboundning o'zgarishi" (1900) pyesalarini yozgan, ularni yozuvchining o'zi "diniy risola" deb atagan. "Puritanlar uchun uchta pyesa" to'plamida nashr etilgan. "Tsezar va Kleopatra"da - Shouning haqiqiy tarixiy shaxslar rol o'ynaydigan birinchi pyesasi - qahramon va qahramon haqidagi an'anaviy g'oya tanib bo'lmas darajada o'zgargan. Tijorat teatri yo'lida muvaffaqiyat qozonmagan. , Shou dramani o'z falsafasi uchun vositaga aylantirishga qaror qildi va 1903 yilda "Odam va Supermen" pyesasini nashr etdi.
Biroq, keyingi yil uning vaqti keldi. Yosh aktyor X. Granvil-Barker (1877-1946) tadbirkor J. E. Vedrenne bilan birgalikda London sud teatri boshqaruvini o'z qo'liga oldi va mavsumni ochdi, uning muvaffaqiyati Shou - Kandidning eski va yangi pyesalari bilan ta'minlandi. , Keling, kutamiz va ko'ramiz, Jon Bullning boshqa oroli (Jon Bullning boshqa oroli, 1904), Inson va Supermen, Mayor Barbara (Major Barbara, 1905) va Doktorning dilemmasi, 1906. Endi Shou butunlay harakatsiz pyesalar yozishga qaror qildi. Ushbu munozarali spektakllarning birinchisi “Uylanish” (1908) ziyolilar orasida muvaffaqiyat qozongan bo‘lsa, ikkinchisi “Misalliance” (1910) ular uchun ham biroz qiyin bo‘ldi. Taslim bo'lgan Shou, deyarli ikki yil davomida kichik teatr sahnasida o'ynagan "Fannining birinchi pyesasini" (1911) ochiqchasiga yozdi.
So‘ngra, go‘yo olomon didiga ko‘ra bu imtiyozni qaytarish uchun Shou chinakam durdona – “Androkl va Arslon” (“Androkllar va Arslon”, 1913), so‘ngra G. Berbom-Uchlik sahnalashtirgan “Pigmalion” (1914) pyesasini yaratdi. Janobi Oliylari teatrida Patrik Kempbell bilan Eliza Dolitl rolida. Birinchi jahon urushi paytida Shou juda mashhur bo'lmagan shaxs edi. Matbuot, jamoatchilik va hamkasblar uni haqorat qilishdi, lekin bu orada u xotirjamlik bilan "Yurak og'rigan uy" (1921) spektaklini tugatdi va insoniyatga o'z vasiyatini tayyorladi - "Methuselaga qaytish" (1923), u erda uni dramatik shaklga kiritdi. ularning evolyutsion g'oyalari. 1924 yilda shon-shuhrat yozuvchiga qaytib keldi, u "Sent-Joan" dramasi bilan dunyo miqyosida tan olindi. Shou nazarida Jan d’Ark protestantizm va millatchilikning jarchisidir, shuning uchun unga o‘rta asr cherkovi va feodal tuzumi tomonidan chiqarilgan hukm mutlaqo tabiiydir.
1925 yilda Shou adabiyot bo'yicha Nobel mukofotiga sazovor bo'ldi, u buni qabul qilishdan bosh tortdi. Shouga muvaffaqiyat keltirgan so'nggi spektakl dramaturg sharafiga Malvern festivalini ochgan "Olma aravasi" (1929) bo'ldi. Ko'pchilikning sayohatga vaqti bo'lmagan yillarda Shou AQSh, SSSR, Janubiy Afrika, Hindiston va Yangi Zelandiyaga tashrif buyurdi. Shou xonim Astor bilan kelgan Moskvada u Stalin bilan suhbatlashdi. Dramaturg ko‘p mehnat qilgan leyboristlar partiyasi hokimiyat tepasiga kelgach, unga zodagonlik va tengdoshlikni taklif qilishdi, lekin u hamma narsadan bosh tortdi. To‘qson yoshida yozuvchi baribir o‘zi yoshligida yashagan Dublin va Londondagi Sent-Pankras cherkovining faxriy fuqarosi bo‘lishga rozi bo‘ldi. Shouning rafiqasi 1943 yilda vafot etdi. Yozuvchi qolgan yillarini Eyot Sent-Lorensda (Hertfordshir) tanhoda o'tkazdi va u erda to'qson ikki yoshida o'zining so'nggi pyesasi "Buyuk milliardlar" (1949) ni tugatdi. Yozuvchi umrining oxirigacha aqlning ravshanligini saqlab qoldi. Shou 1950 yil 2 noyabrda vafot etdi.
ADABIYOT
* J.B. ko'rsatish Drama va teatr haqida. M., 1963 yil
* Romm A.S. Jorj Bernard Shou. L. - M., 1965 yil
* Xyuz E. Bernard Shou. M., 1968 Shaw J.B. Romanlar. M., 1971 yil
* J.B. ko'rsatish Xatlar. M., 1971 yil
* Obraztsova A.G. Bernard Shou va 19-20-asrlar oxirida Evropa teatr madaniyati. M., 1974 yil
* J.B. ko'rsatish Toʻliq oʻyinlar, jildlar. 1-6. M., 1978-1980 yillar
* J.B. Shou Avtobiografik yozuvlar. Maqolalar. Xatlar. M., 1989 yil
* Pirson X. Bernard Shou. M., 1998 yil
Biografiya
Bernard Shou - taniqli ingliz dramaturgi, 20-asr realistik dramasining asoschilaridan biri, iste'dodli satirik va yumorist. Uning ijodi oramizda munosib shuhrat qozonib, umuminsoniy qiziqish uyg‘otmoqda. Bizning adabiy tanqidimizda Bernard Shou ijodi haqida butun bir fan yaratilgan. Uning asoslarini A.V. Lunacharskiy yozuvchining izlanishlari, qarama-qarshiliklari va ijodiy o'ziga xosligiga chuqur va hamdardlik bilan qiziqish bildirgan.
Soʻnggi paytlarda olimlar B. Shou ijodi boʻyicha bir qancha doktorlik va nomzodlik dissertatsiyalarini himoya qildilar va bir qancha kitoblarni nashr etdilar, jumladan dramaturgning maktublarining puxta sharhlangan toʻplami (1971), uning drama va teatr haqidagi bayonotlari (1963), a. kitobi A.G. Obraztsova teatr va rejissyorlik faoliyati haqida (1974). B. Shou ijodi haqida yozgan sovet tadqiqotchilari A. Anikst, P. Balashov, I. Kantorovichlarning xizmatlari katta. Bir nechta kitoblar Bernard Shouga bag'ishlangan, uning dramatik usuli va ingliz va Evropa teatriga ta'siri A.G. Obraztsova. Angliyada Bernard Shou nomi Uilyam Shekspir nomi bilan teng, garchi Shou o'zidan oldingisidan uch yuz yil keyin tug'ilgan. Ularning ikkalasi ham Angliya milliy teatri rivojiga bebaho hissa qo'shgan va ularning har birining ijodi o'z vatanlari chegaralaridan tashqarida ham mashhur bo'lgan.
Uyg'onish davrida eng katta gullashni boshdan kechirgan ingliz dramasi faqat Bernard Shou kelishi bilan yangi cho'qqilarga ko'tarildi. U Shekspirning yagona munosib hamrohi; u haqli ravishda zamonaviy ingliz dramaturgiyasining yaratuvchisi hisoblanadi. Ingliz dramaturgiyasining eng yaxshi an'analarini davom ettirish va zamonaviy teatrning eng buyuk ustalari - Ibsen va Chexov tajribasini o'zlashtirgan Shou ijodi XX asr adabiyotida yangi sahifa ochadi. Shou ijtimoiy adolatsizlikka qarshi kurashda asosiy qurol sifatida kulishni tanlaydi. Bu qurol unga benuqson xizmat qildi. "Mening hazil qilish usulim - haqiqatni aytish", - Bernard Shouning bu so'zlari uning butun bir asr davomida sahnadan baland ovozda yangrayotgan ayblovchi kulgining o'ziga xosligini tushunishga yordam beradi. Bernard Shou 1856 yilda Irlandiyaning Dublin shahrida tug‘ilgan. 19-asr davomida. Irlandiya deb atalgan "Yashil orol" qaynab ketardi. Ozodlik kurashi avj oldi. Irlandiya Angliyadan mustaqillikka erishmoqchi edi. Uning xalqi qashshoqlikda yashadi, lekin qullikka chidashni xohlamadi. Bo'lajak adibning bolalik va yoshlik yillari ona yurti boshidan kechirgan qayg'u va g'azab muhitida o'tdi. Shouning ota-onasi qashshoq zodagonlardan edi. Oilaning hayoti notinch va do'stona edi. Amaliy ruhga ega bo'lmagan, doimo mast bo'lgan ota tanlagan biznesida - don savdosida muvaffaqiyat qozona olmadi. Shouning onasi, ajoyib musiqiy qobiliyatga ega ayol, oilani o'zi boqishga majbur bo'ldi. U konsertlarda qo‘shiq kuylagan, keyin esa musiqadan dars berib tirikchilik qilgan. Oilada bolalarga kam e'tibor qaratildi; ularni o'qitish uchun mablag' yo'q edi. Ammo ularning kayfiyati va qarashlariga ko'ra, Shouning ota-onasi Dublin jamiyatining ilg'or vatanparvar qatlamiga tegishli. Ular diniy aqidalarga amal qilmay, farzandlarini erkin fikrlaydigan ateist qilib tarbiyaladilar.
Buning uchun asosiy mukofot Shouning onasiga tegishli bo'lib, uning fe'l-atvorini muvaffaqiyatsiz oilaviy hayoti buzmagan. Shou Dublin maktabida o'qigan, ammo u erda qolish u uchun unchalik quvonchli emas edi. Keyinchalik u: "Men maktabda hech narsa o'rganmaganman va ko'p narsani unutganman" deb yozganligi bejiz emas. Biroq, u maktab kursini tugatmagan. O'n besh yoshida u o'zi tirikchilik qila boshladi. U yer idorasida kichkina odam bo'lib xizmat qilgan. Dublinning kambag'al hududlari aholisidan yig'ilgan ijara. U shahar xarobalari hayoti bilan yaxshi tanishdi. Yigirma yoshida Shou katta kassir lavozimini oldi. Bu oz emas edi, lekin bu vaqtga kelib Shouning manfaatlari allaqachon aniqlangan edi. Ular amaldorning rasmiy martabasiga hech qanday aloqasi yo'q edi.
Shou san'atga - adabiyotga, rasmga, musiqaga juda qiziqdi. 1876 yilda Shou Irlandiyani tark etib, Londonga ko'chib o'tdi. Uning o'ziga xos kasbi va yashash vositasi yo'q edi, lekin uning qiziqish doirasi va madaniy ehtiyojlari juda keng edi. U teatrni yaxshi ko'rardi, Korno de Bosseto taxallusi bilan o'zining birinchi musiqiy sharhini nashr etdi, keyin esa bir necha yillar davomida musiqa tanqidchisi sifatida bosma nashrlarda paydo bo'ldi. Shou nafaqat musiqa biluvchisi, balki o'zi ham ajoyib o'yinchi edi. Uning nomi London teatr doiralarida mashhur bo'lib bormoqda. Shou hech qachon san'atga intilishini o'z davrining ijtimoiy-siyosiy hayotiga bo'lgan qiziqishidan ajratmagan. U sotsial-demokratlar yig'ilishlarida qatnashadi, munozaralarda qatnashadi, notiqlik mahoratini tinimsiz rivojlantiradi va Marksning "Kapital" asarini ishtiyoq va chuqur qiziqish bilan o'qiydi - o'z so'zlari bilan aytganda, u uchun vahiy bo'lgan asar. Shouning dolzarb masalalarga qiziqishi uning dastlabki asarlarida yaqqol namoyon bo‘ldi. 1879 yildan 1883 yilgacha bo'lgan davrda. Shou beshta roman yozgan: “Balog‘atga etmaganlik”, “Aqlsiz nikoh”, “Rassomlarning sevgilari”, “Keshiel Bayronning kasbi” va “Yagona sotsialist”. O'sha yillarda Shouning romanlari tan olinmagan. Izlanuvchan yozuvchi ko'plab noshirlar bilan uzoq va tengsiz kurashga dosh berishga majbur bo'ldi. U faqat rad javobini oldi, lekin taslim bo'lmadi.
Tabiatan novator Shou romanga yangilik kiritishga intildi. Shouning romanlari uning dramaturg sifatidagi o'ziga xos mahoratidan dalolat beradi, u hali ham ochilish imkoniyatini kutmoqda. Romanlarda u dialogik shaklga aniq ifodalangan tendentsiyada, Shouning barcha asarlarida istisnosiz asosiy o'rinni egallagan ajoyib tuzilgan dialoglarda namoyon bo'ldi. 1884 yilda Shou Fabian jamiyati tashkil etilganidan ko'p o'tmay unga qo'shildi. Bu ishchi harakatiga rahbarlik qilishga intilgan ijtimoiy islohotchi tashkilot edi. Fabian jamiyati a'zolari sotsializm asoslarini va unga o'tish yo'llarini o'rganishni o'z vazifasi deb bildilar. Shou dramaturgiya sohasida haqiqiy novator sifatida harakat qildi. U ingliz teatrida dramaning yangi turini - intellektual dramani yaratdi, unda asosiy o'rin intriga, hayajonli syujet emas, balki uning qahramonlari olib boradigan qizg'in bahs-munozaralar va aqlli og'zaki duellarga tegishli. Shou o'z spektakllarini "munozarali pyesalar" deb atagan. Ular bizni muammolarning chuqurligi va ularni hal qilishning g'ayrioddiy shakli bilan hayratga soldi; ular tomoshabin ongini hayajonga soldi, uni bo'layotgan voqealar haqida qattiq o'ylashga va dramaturg bilan birga mavjud qonunlar, buyruqlar va axloqlarning bema'niligidan quvnoq kulishga majbur qildi. Spektakl dramatik faoliyatining boshlanishi 1891 yilda Londonda ochilgan Mustaqil teatr bilan bog'liq edi. Uning asoschisi mashhur ingliz rejissyori Jeykob Greyn edi. Grein o'z oldiga qo'ygan asosiy vazifa ingliz tomoshabinlarini zamonaviy dramatik drama bilan tanishtirish edi. "Mustaqil teatr" o'sha yillardagi aksariyat ingliz teatrlari repertuarini to'ldirgan qiziqarli spektakllar oqimini katta g'oyalar dramaturgiyasiga qarama-qarshi qo'ydi. Uning sahnasida Ibsen, Chexov, Tolstoy, Gorkiyning ko'plab pyesalari qo'yilgan. Bernard Shou ham Mustaqil teatr uchun yozishni boshladi.
Shou dramaturg sifatida o'z yo'lini "Noxush pyesalar" umumiy nomi ostida birlashtirilgan bir qator pyesalar bilan boshlaydi. Ular orasida: Shou 1885 yilda ishlay boshlagan “Bevalar uyi”, “Uorren xonimning kasbi” va “Qizil tasma”. Shou o‘zining “Noxush pyesalar” asariga yozgan so‘zboshida shunday yozgan edi: “...bu spektakllardagi dramatik san’atning kuchi tomoshabinni yoqimsiz faktlarga duchor qilishga majbur qiladi. Shak-shubhasiz, insoniyat ezguligini chin dildan istagan har bir muallif adabiyotning vazifasi xushomadgo‘ylik, degan dahshatli fikrni aslo hisobga olmaydi. Lekin bu dramalarda biz nafaqat individual xarakter va shaxs taqdirining komediya va fojiasiga, balki ijtimoiy tuzumning dahshatli va jirkanch tomonlariga ham duch kelamiz. Bu munosabatlarning dahshati shundaki, oddiy o'rtacha ingliz, ehtimol hatto ming yillik inoyat hukmronligini orzu qilgan odam, o'zining ijtimoiy ko'rinishlarida jinoyatchi fuqaroga aylanib, eng qabih narsalarga ko'z yumadi. eng dahshatli suiiste'molliklar, agar ularni yo'q qilish uni sizning daromadingizdan kamida bir tiyin yo'qotish bilan tahdid qilsa. "Yoqimsiz o'yinlar"da biz katta kapitalga ega bo'lgan va tinch, tartibli hayot kechiradigan tashqi ko'rinishidan juda munosib hurmatli ingliz burjuaziyasini ko'ramiz. Ammo bu xotirjamlik aldamchi. U ekspluatatsiya, burjuaziyaning oddiy xalqning qashshoqlik va baxtsizliklari hisobiga iflos, insofsiz boyib ketishi kabi hodisalarni yashiradi. Shou pyesalari o'quvchilari va tomoshabinlari ko'z o'ngida burjua dunyosining adolatsizlik, shafqatsizlik va beadablik suratlari o'tadi. Shou pyesalari burjua oilasining kundalik hayotining an'anaviy rasmlari bilan boshlanishi xarakterlidir. Ammo, odatda, Ibsen dramalarida bo'lgani kabi, yozuvchini chuqur tashvishga soladigan savolning ijtimoiy jihati birinchi o'ringa chiqadi: qahramonlar boyligining manbalari qayerda? ular qanday ma'noda yashaydilar? Qaysi yo'llar bilan ular o'zlari topadigan farovonlikka erisha oldilar? Bu savollarning dadil qo‘yilishi va ulardan kam bo‘lmagan javoblar Shou pyesalarining ayblovchi kuchining asosini tashkil qiladi, bu kimnidir g‘azablantirsa, kimnidir hayratga solib, zavqlantira olmadi.
Bernard Shouning ikkinchi spektakli "Yoqimli o'yinlar" edi. Bular: "Urush va odam", "Kandida", "Taqdirning tanlangani", "Siz hech qachon aytolmaysiz". "Yoqimli o'yinlar"da Shou satirik ekspozitsiya texnikasini o'zgartiradi. Agar “Noxush pyesalar”da “ijtimoiy tuzumning dahshatli va jirkanch tomonlari”ga to‘xtalib, jahl bilan ijtimoiy tuzumga hujum qilgan bo‘lsa, “Yoqimli pyesalarda” burjua munosabatlarining asl mohiyatini yashirishga qaratilgan o‘sha ikkiyuzlamachilik axloqiga e’tibor qaratadi. . Ushbu spektakllarda Shou voqelikning shafqatsiz haqiqatini yashiradigan o'sha ishqiy pardalarni yo'q qilishni maqsad qilgan. U odamlarni hayotga hushyor va jasorat bilan qarashga va xurofotlar, eskirgan urf-odatlar, noto'g'ri tushunchalar va bo'sh xayollarning yopishqoq to'ridan xalos bo'lishga chaqiradi. Va agar "Noxush pyesalarda" Sartorius, Krofts obrazlarini yaratib, bu odamlarning shafqatsizligi va g'ayriinsoniyligini ta'kidlashga harakat qilsa, Shou grotesk texnikasiga bajonidil murojaat qilgan bo'lsa, unda uning "Yoqimli pyesalar" qahramonlari ko'proq " insonparvar odamlar” va ataylab qattiqqo'llik va o'tkirlash yo'q. Ammo shu bilan birga, burjua ma'naviy olamining qashshoqligi, uning hukmlarining o'ta tarafkashligi, obro'li ko'rinish ostida yashiringan buzuq g'oyalar, qo'pollik va xudbinlik - bularning barchasi burjua ma'naviyatining tub mohiyatiga chuqur kirib borish kuchi bilan namoyon bo'ladi. burjua mafkurasi. Sarlavhaning o'zi - "Yoqimli parchalar" - ochiqchasiga istehzoli ko'rinadi.
1897 yildan 1899 yilgacha bo'lgan davrda "Puritanlar uchun o'yinlar" spektakllarining yana bir tsikli yaratilgan. Bunga "Iblisning shogirdi", "Sezar va Kleopatra", "Kapitan Brassning o'zgarishi" pyesalari kiradi. Shou “Puritanlar uchun o‘yinlar” kitobining so‘zboshida to‘plam nomining ma’nosini tushuntiradi. U o'z spektakllarini dramatik asarlarga qarama-qarshi qo'yadi, ularda asosiy qiziqish sevgi munosabatlari va erotizmga qaratilgan. Bu Shouning his-tuyg'ularni tasvirlashdan qochishini anglatmaydi, lekin u inson xatti-harakatlari asosida faqat sevgi motivlari turishini tan olishni istamaydi. "Men san'atga qarashlarim bo'yicha puritanman", deb e'lon qiladi u. "Men his-tuyg'ularga hamdardman, lekin men barcha intellektual faoliyat va halollikni shahvoniy ekstaz bilan almashtirish eng katta yovuzlik deb hisoblayman." Ko'rgazma inson faoliyati shakllarining xilma-xilligini ko'rsatishga intiladi, uning keng tushunilgan burch va mas'uliyatini tor xudbinlik motivlari va ko'r-ko'rona shahvoniylik bilan qarama-qarshi qo'yadi. Shouning puritanizmi ingliz inqilobi, Kromvel va Milton davrining qahramonlik puritan an'analari bilan bog'liq.
E'tiborli odamlarning o'z hayoti
Ajoyib ingliz dramaturgi, o'zining zukkoligi bilan mashhur Bernard Shou bir vaqtlar o'z pyesasi asosida spektaklning premyerasida qatnashgan edi. Birinchi pardada bosh qahramon rolini o‘ynagan yosh aktrisa buyuk dramaturg borligidan kelib chiqqan hayajondan matnni unutib qo‘ydi.
Pauza har qanday odob-axloqdan tashqariga cho'zildi. Yigirma daqiqadan so'ng, zaldagilarning barchasiga bu sukunat umuman direktorning topilmasi emasligi ayon bo'lgach, yig'ilganlarning ko'zlari Bernard Shouga qaradi. Mashhur zukko bu vaziyatdan qanday chiqib ketishi hammani qiziqtirardi.
Shunday qilib, shou do‘konlar rohatini ko‘rib, sekin balkonga chiqdi, frakning changini artdi, tinglovchilarga ayyorona nigoh bilan qaradi va yumshoq bariton bilan dedi:
- Bu tartibsizlik!
Ajoyib ingliz dramaturgi, o'zining zukkoligi bilan tanilgan Bernard Shou bir gal o'zining ko'plab pyesalaridan biri asosida sahnalashtirilgan pyesasi premyerasidan so'ng sahna orqasiga o'tdi. Asarda bosh qahramon rolini ijro etgan yosh va tajribasiz aktrisa darrov unga yaqinlashdi. Qiz tortinchoqlik bilan ustadan uning o‘ynash sifatini so‘raganida, mashhur zukko mushtlarini qisdi... Biroq, bu odatiy voqea emas. U Shouni aqlli odam sifatida emas, balki juda kuchli bo'lsa-da, jahldor, qo'pol odam sifatida tavsiflaydi.
Ajoyib ingliz dramaturgi Bernard Shou o'zining zukkoligi bilan tanilgan, bir paytlar Temza qirg'og'i bo'ylab polkovnik Xiggins bilan birga yurgan edi. Ular yirtiq London ragamuffiniga duch kelishdi. G‘alati, savodsiz qaroqchi darrov dramaturgni tanidi va birdan uning orqasidan quvib ketdi, tayoqini silkitib, qizi, intiluvchan aktrisa haqida g‘azablanib, baqirdi.
Bernard Shou xijolat tortmay, Xigginsga ayyorona ko‘z qisib, mayin bariton bilan dedi:
- Yordam bering!
O'zining zukkoligi bilan mashhur ingliz dramaturgi Bernard Shou bir vaqtlar polkovnik Mortimer, polkovnik Xiggins va ikki politsiyachi bilan Temza qirg'og'i bo'ylab sayr qilardi. keyin ular yirtiq London ragamuffiniga duch kelishdi.
Mashhur zukko o'z hamrohlariga o'girildi va hiyla bilan tayog'ini ragamuffinga qaratib, yumshoq bariton bilan dedi:
- Mana u!
Ajoyib ingliz dramaturgi Bernard Shou, o'zining zukkoligi bilan tanilgan, odatda yarim tundan keyin uyiga qaytdi. Bir kuni uning iste'dodining bir qancha muxlislari darvoza oldida unga yaqinlashib, nega bu mashhur aqlli odam o'zining shlyapasi bilan ajralmaganligini so'radi?
Ehtimol, birinchi marta Shou darhol topilmadi va bu zararli hujumni aql bilan to'xtata olmadi. U faqat qo'llari bilan qor ko'chkisini, oyoqlari bilan havoni yoydi.
Ajoyib ingliz dramaturgi, o'zining zukkoligi bilan tanilgan Bernard Shou odatda uyga erta qaytdi. Hech bo'lmaganda qorong'igacha, zerikarli muxlislar va shlyuzlardan qoching.
Ammo bir kuni Shou uyga juda erta qaytdi. Buni o'sha paytda uning kvartirasida bo'lgan muxlislari ham payqashdi. Ular qiziqtirishdi, nega bunday mashhur aqlli odam teatrda jim o'tirolmaydi?
Shou hayotida ikkinchi marta (va oxirgi marta) darhol topilmadi. U atigi uch kundan keyin, Liverpul chekkasidan topildi.
Ajoyib ingliz dramaturgi Bernard Shou, o'z pyesalari bilan emas, balki o'zining zukkoligi bilan tanilgan, Angliya qirolichasi faqat bir marta qabul qilgan.
- Shou qayerda? – sabrsizlik bilan hammadan so‘radi hazratlari.
Polkovnik Mortimer malikani dramaturgning oldiga olib borib, tanishtirdi:
- Mana shou!
- Keyin boshlashingiz mumkin! – mayin bariton ovozida makkorona ta’kidladi Janobi Oliylari.
Musiqachilar darhol o'ynashni boshladilar va Shou Vestminster Abbeyga boshqa mashhur dramaturglarga olib borildi.
Hayvonlar mening do'stlarim... Bernard Shou
Bernard Shouning oshxonasi
Shou, masalan, Gogol yoki Ota Dyumasi kabi pazandachilik san'atining biluvchisi emas edi, lekin u vegetarian oshxonasining mevalarini amalda o'rganishga majbur bo'ldi va yigirma besh yoshida ishonchli vegetarian bo'ldi. U sabzavot va mevalardan guruch, pudinglar, osh, salat va souslar iste'mol qildi, sut va gazlangan suv ichdi, asalni, yong'oq kotletlarini yaxshi ko'rardi, shirinliklarni maktab o'quvchisi kabi iste'mol qilardi. Shou hech qachon chekmagan va sharob ichmagan, otasining salbiy namunasidan ilhomlangan. Shouning o'zi uy oshxonasiga kirish imkoniga ega bo'lmasa-da, u dietasining "soya nazariyotchisi" bo'lib qoldi. Yozuvchi oziq-ovqatning kaloriya miqdorini arifmetik hisob-kitoblarni amalga oshirdi, vazni, yoshi, kasbi va qat'iy nazorat qilinadigan dietani hisobga oldi, har kuni shkaf tarozida tortdi. Angliyada an'anaviy soat beshda choyni Shou qat'iy kuzatgan, ammo bu soatda u sut ichgan, pechene yoki uyda pishirilgan pirojnoe iste'mol qilgan. Shou vafotidan keyin uning uy bekasi Elis Layden "Jorj Bernard Shouning vegetarian taomlari" kitobini nashr etdi. Kitobda yozuvchi yaxshi ko'rgan vegetarian taomlarini tayyorlash uchun ko'plab retseptlar, nonushta, tushlik, tushlik va kechki ovqat uchun menyular, shuningdek, buyuk dramaturgning vegetarianligi haqidagi qiziqarli epizodlar va faktlar mavjud. Mana bitta epizod. Bir kuni Shou uy bekasi Elisdan to'lovlarni to'lash uchun puli bor-yo'qligini so'radi.
- Ha, - javob berdi Elis. - Cheklaringizni qassob do‘konida almashtirib beraman, bu menga yetarli.
- Nima-o-o? Qassob do'konidami? - qichqirdi Shou. - Bilasizmi, men go'sht yemayman va qassob cheklarimga tegishini xohlamayman! Uni abadiy to'xtating; Men sizga bank hisob raqamini ochsam...
Spektakl rad etadi
Bir vaqtlar Londonda vegetarian Bernard Shou qayerdadir bifshteks yeydi va shu bilan go'shtga tegmaslik va'dasini buzdi, degan mish-mish tarqaldi. Bu "o'rdak" dan g'azablanib, u buni rad etishga majbur bo'ldi: "Men yegan bifshteks haqidagi mish-mishlar dushmanning ayanchli uydirmasi edi". Hatto xotinim ham kannibalizmning muqarrarligiga shubha qila boshladi...
Nega mendan odobli odamdek ovqatlanayotganim haqida hisob talab qilishim kerak? Agar men begunoh jonzotlarning kuygan jasadlarini yeyayotgan bo'lsam, nega bunday qilyapman deb so'rashga asosingiz bor edi.
Men qo'rqadigan yagona hayvonlar - odamlar.
Bir kishi bifshteksdan ham, non va pishloqdan ham to'liq olishi mumkinligi aniq. Butun savol shundaki, u biftek yeyish orqali o'zida hayotning past yoki yuqori shaklini yaratadimi? Menimcha, pastroq.
U allaqachon yaxshi
Shou oʻzining “Pigmalion”ini mashq qilayotganda toʻliq holdan toygan edi, unga rahmi kelib, Xiggins rolini ijro etgan rassom:
- Balki biz vegetarian Shouga bifshteks berib, uning tomirlariga ozgina qon quyishimiz kerakdir? Ammo aktrisa Patrik Kempbell baland ovozda e'tiroz bildirdi:
- Xudo uchun, qilmang! U allaqachon yaxshi. Agar unga go'sht bersangiz, Londondagi qaysi ayol uning xavfsizligiga kafolat beradi!..
Trenerlar
Hurmatli Ellen!
O'rgatilgan hayvonlar ustidan ommaviy hayajon men uchun yangilik emas. Missis Xeyden Tobut hali ham shunday qilardi. Voy! Bularning barchasi shafqatsizlik ummonidagi bir tomchidan boshqa narsa emas va men nima uchun hayvonlar yo o'zaro til biriktirishlarini va biz yo'lbarslarni yo'q qilganimizdek, inson zotini yo'q qilishlarini yoki umidsizlikka tushib o'z joniga qasd qilishlarini tushunolmayman.
O'rgangan itlarning murabbiylarini joyida otib tashlash kerak: ularning yuzlari qamchilaridan va baxtsiz jonzotlarga qilgan muomalasidan ko'ra ko'proq xiyonat qiladi. Menimcha, ijro etishdan zavqlanadigan hayvonlar faqat dengiz sherlari va muhrlardir. Agar ular darhol baliq bilan mukofotlanmasa, ular hech narsa qilmaydi. O‘ylaymanki, bizning zamonaviy tamaddichilarimiz qurshovida bo‘lgan yigirma o‘nlab sherlar shunchalik to‘yganki, agar ularga mehribon, semiz go‘dak sovg‘a qilinsa ham jirkanib yuz o‘giradi; Shunchalik zerikkanliklari uchun haligacha achinaman. Ammo tamer xonim ularning ko'zlariga qamchi urib, nolimoqchi bo'lganida: "Xudo uchun meni tinch qo'ying!" - Umid qilamanki, ular har safar uni yirtib tashlashadi, "har safar umidlarim oqlanmaydi - ular Asirlikda yotgan qushlar va yo'lbarslar qadimiy balladalarda Bastiliya asirlariga qaraganda og'riqliroq taassurot qoldiradi.
Vivisektsiya endi so'yish, osish yoki jismoniy jazo kabi odatiy holga aylandi; ko'p odamlar buni faqat o'zlari tanlagan kasbning bir qismi bo'lgani uchun qilishadi. Ular bundan zavqlanmaydilar, shunchaki o'zlarining tabiiy nafratini yengib, unga befarq bo'lib qolishdi, chunki odamlar tez-tez qilayotgan ishlariga doimo befarq bo'lib qolishadi. Aynan odatning xavfli kuchi insoniyatni har qanday chuqur ildiz otgan kasbiy an'ananing sevimli mashg'ulotidan kelib chiqishiga ishontirishni qiyinlashtiradi. Kundalik mashg'ulot ehtirosdan paydo bo'lganda, yaqinda minglab odamlar butun hayotini shu bilan o'tkazishadi. Xuddi shunday, ko'p odamlar shafqatsiz va jirkanch bo'lmasdan, shafqatsiz va jirkanch ishlarni qilishadi, chunki ular har kuni duch keladigan kundalik hodisa tabiatan shafqatsiz va jirkanchdir.
Jorj Bernard Shou
Shafqatsizlikni ta'qiqlash orqali bizdan mahrum bo'lgan yagona bilim - bu shafqatsizlik nima ekanligini, ya'ni insonparvar odamlar undan xalos bo'lishni xohlaydigan bilimdir.
Siz eksperimentning asosli ekanligini uning amaliy foydaliligini ko'rsatish orqali aniqlaysiz. Farq foydali va befoyda tajribalar o'rtasida emas, balki vahshiy va madaniyatli xatti-harakatlar o'rtasida. Viviseksiya ijtimoiy yovuzlikdir, chunki u insoniyat bilimini rivojlantirsa ham, u buni inson xarakteri hisobiga qiladi.
- Jorj Bernard Shou
Yozuvchidan so'rashdi:
- Uzoq umr ko'rishingizning siri nimada, janob Shou?
- Menga vegetarian turmush tarzi yoqadi, yarim asr davomida u mening yoshligim manbai bo'lib kelgan. Ammo bu bilan men karam va lavlagi iste'mol qiladigan har bir kishi ma'lum bir Jorj Bernard Shouga tenglasha oladi, deganim emas. Bu juda optimistik bo'lar edi ...
Doktorning ikkilanishi
Agar siz vivisektor etikasi nuqtai nazaridan qarasangiz, nafaqat odamlarda tajriba o'tkazishga ruxsat berishingiz kerak, balki buni vivisektorning birinchi vazifasiga aylantirishingiz kerak bo'ladi. Agar siz gvineya cho'chqasini qurbon qila olsangiz, u bir oz ko'proq narsani ochib beradi, nega odamni qurbon qilmaysiz, chunki u ko'proq narsani ochib beradi?
Jamiyat viviseksiyani ma'qullaydi, chunki vivisektorlar bu odamlarga katta foyda keltiradi deb da'vo qilishadi. Men bunday dalillar isbotlangan taqdirda ham to'g'ri bo'lishi mumkin degan fikrni tan olmayman. Ammo bu qarashning himoyachisi ilm-fan nomidan barcha oddiy axloqiy me’yorlarni (shu jumladan, haqiqatni aytish burchini ham) e’tibordan chetda qoldirish mumkin, degan da’vo bilan boshlaganida, aqlli kishi bu dalillar haqida qanday fikrda bo‘lishi kerak? Qo‘llarimni yalagan jonivorni do‘stona qiynagandan ko‘ra, ellik marta qasam ichib yotishni afzal ko‘raman. Agar men itni qiynagan bo'lsam ham, men, albatta, orqaga o'girilib, qanday qilib kimdir yolg'on gapirishga loyiq odamdan shubhalanishi mumkin, deb so'rashga asabiylashmagan bo'lardim. Umid qilamanki, aqlli va insonparvar odamlar bunga javob berishadi, munosib odamlar hatto itlarga ham noloyiq munosabatda bo'lmaydilar.
Agar itni qiynoqqa solmasdan biron bir bilimga ega bo'lishning iloji bo'lmasa, bu bilimsiz qilish kerak. - Jorj Bernard Shou
Yosh ayol: Bilasizmi, menimcha, bu tushlik kulgili. Kechki ovqatni shirinlik bilan boshlaysiz. Biz gazaklar bilan birgamiz. Bu, ehtimol, normaldir; lekin men shunchalik ko'p meva, non va hamma narsani yedimki, endi go'shtni xohlamayman.
Ruhoniy: Biz sizga go'sht taklif qilmaymiz. Biz uni yemaymiz.
Yosh ayol: Qanday qilib kuchingizni saqlaysiz?
Ruhoniy: Ular o'zlarini qo'llab-quvvatlaydilar.
"Kutilmagan orollarning oddiy to'plami", Prolog, III sahna
Hayvonlar mening do'stlarim... va men do'stlarimni yemayman. Bu dahshatli! hayvonlarning azoblanishi va o‘limi bilangina emas, balki insonning o‘zidagi eng oliy ma’naviy xazinani – o‘ziga o‘xshagan jonzotlarga hamdardlik va mehr-shafqatni behuda bostirishi, o‘z his-tuyg‘ularini oyoq osti qilishi, shafqatsiz bo‘lib qolishi bilan.
Kechki ovqat! Dahshatli! Men bu baxtsiz hayvonlarni, qushlarni va baliqlarni o'ldirish uchun bahona bo'laman! Kamtarlik bilan rahmat.
Agar hozir ziyofat o‘rniga ro‘za tutilgan bo‘lsa, aytaylik, uch kunlik tantanali ravishda o‘zimga bag‘ishlangan murdalardan voz kechish bo‘lsa, men hech bo‘lmaganda bu harakatning fidoyiligiga ishongandek bo‘lardim. Qonli qurbonliklar mening manfaatlarimdan tashqarida.
Biz Xudodan yo'limizni yoritib berishini so'raymiz:
"Bizga nur bergin, ey qudratli Rabbiy!"
Urushning dahshatli tushi bizni uxlatmaydi,
Ammo tishlarimizda o'lik hayvonlarning go'shti bor.
Darvin nafaqat evolyutsiyani hamma uchun ochiq bo'lgan shaklga keltirdi, balki unga o'zining alohida hissasini ham qo'shdi. Endi evolyutsiyaning umumiy tushunchasi insonparvarlik uchun ilmiy asos yaratadi, chunki u barcha tirik mavjudotlarning tengligini o'rnatadi,
U hayvonni o'ldirishga odamni o'ldirish bilan bir xil ma'noni beradi.
Barcha hayot shakllarining o'zaro bog'liqligi hissi nafaqat evolyutsiya nazariyasini ishonchli qilish, balki uni ilhom manbai qilish uchun ham zarurdir. Avliyo Entoni baliqlarga va'z qilganda evolyutsiya nazariyasiga to'liq tayyor edi, Sent-Frensisk qushlarni "uning kichik birodarlari" deb atagan. Xudoni yerdagi qarindoshimiz deb bilishimiz, Tenglik qurilgan qoyatosh o‘rniga bu tabaqaga bo‘linishimiz, Xudo bizni boshqa mavjudotlardan ustun qo‘yib, biz uchun alohida shart-sharoitlar yaratib berganiga ishonishimizga sabab bo‘ldi. Evolyutsiya bu takabburlikni bizdan olib tashladi; va endi, biz burgani pushaymon soyasiz o'ldirishimiz mumkin bo'lsa, biz har qanday holatda ham qarindoshimizni o'ldirayotganimizni bilamiz. Qudratli Samoviy burga faqat burgalar uchun ozuqa sifatida yaratgan jonzot o'zining ulkan va o'tkir tirnog'i bilan sakrab borayotgan tabiat shohini o'ldirishi, albatta, burgani hayratda qoldiradi; lekin bironta ham burga har tomondan baqiradigan darajada ahmoq bo'lmaydiki, burgalarni o'ldirish orqali Odam tabiiy tanlanishni amalga oshiradi, buning natijasida hech kim uni ushlay olmaydigan darajada chaqqonlikka ega va shunday kuchli burga rivojlanadi. Hasharotlarning zahari unga fildagi strixnindan ko'ra ko'proq ta'sir qilmaydi.
Qiziqarli bemor
Shou hayvonlar ustida ilmiy maqsadlarda o'tkaziladigan har qanday tajribaning, ayniqsa viviseksiyaning shafqatsizlik deb hisoblanishining ashaddiy raqibi edi. Ammo u o'zini tirik ob'ekt sifatida ta'minlashga tayyor edi. U jiddiy nigoh bilan hazil qildi: "Menda tan olinmagan davolanish usullari zaif edi." “Eng yangi” (tibbiyotda - tahr.) haqida bilib olganim bilanoq, men darhol gvineya cho'chqasi sifatida o'z nomzodimni ilgari surdim. Mening shon-shuhrat meni qiziq bemor qildi, lekin mening ishim tibbiy ahamiyatga ega emas edi ...
iroda
Shouning to‘yi nafaqat g‘ayrioddiy, balki asal oyi ham bo‘ldi. U juda omadsiz edi: dastlab oyog'i og'ridi, u qo'ltiq tayoqlarda yurishga majbur bo'ldi, keyin u "zinadan yiqildi" - qo'lini sindirdi va oxirida velosipeddan yiqilib, to'pig'ini burishdi.
Qayta tiklash uzoq davom etdi. Shifokorlar, unga qanday yordam berishni bilmay, hamma narsada vegetarian parhezni ayblay boshladilar. Chidamli bemorning o'zi bu asorat haqida yozgan:
"Menga bifshteks iste'mol qilish sharti bilan hayot taklif qilinadi. Yig'layotgan oila to'shagimni o'rab oladi, menga patentlangan go'sht ekstrakti berishadi. Lekin o'lim kannibalizmdan afzal.
Mening vasiyatnomamda dafn marosimim bo'yicha ko'rsatmalar mavjud, unda dafn aravalari bo'lmaydi, lekin buqalar, qo'chqorlar, cho'chqalar, barcha turdagi parrandalar, shuningdek, tirik baliqlar bilan harakatlanuvchi akvariumlar va ularga hamroh bo'lgan barcha mavjudotlar bo'ladi. tobutga o'z turini yeyishdan ko'ra o'limni tanlagan odam xotirasiga oq kamon bog'lanadi. Nuh kemasiga boradigan kortejdan tashqari, bu odamlar ko'rgan eng ajoyib kortej bo'ladi."
Scream jurnali, № 4, 2001 yil, 54-56-betlar.
SHOW, DJORJ BERNARD(Shou, Jorj Bernard) (1856-1950), irland dramaturgi, faylasuf va nosir, o'z davrining taniqli tanqidchisi va eng mashhur - Shekspirdan keyin - ingliz tilida yozgan dramaturg. 1856 yil 26 iyulda Dublinda tug'ilgan. Otasi biznesda muvaffaqiyatsizlikka uchrab, spirtli ichimliklarga berilib ketdi; nikohdan hafsalasi pir bo'lgan ona qo'shiq aytishga qiziqib qoldi. Shou oʻqigan maktablarda hech narsa oʻrganmagan, lekin Charlz Dikkens, U.Shekspir, D.Bunyan, Injil va arab ertaklaridan koʻp narsalarni oʻrgangan. Ming bir kecha, shuningdek, onasi kuylagan opera va oratoriyalarni tinglash va Irlandiya milliy galereyasidagi rasmlar haqida o'ylash.
O'n besh yoshida Shou yer sotuvchi kompaniyada xizmatchi bo'lib ishga kirdi. Bir yil o'tgach, u kassir bo'ldi va to'rt yil davomida bu lavozimda ishladi. Bunday ishdan nafratini yenga olmay, yigirma yoshida onasi bilan yashash uchun Londonga boradi, u eri bilan ajrashgach, qo‘shiqchilik darslari berib, tirikchilik qiladi.
Shou, yoshligida, adabiy ish bilan yashashga qaror qildi va yuborilgan maqolalar unga tushkunlik bilan qaytsa ham, u tahririyatni qamal qilishda davom etdi. Uning maqolalaridan faqat bittasi nashrga qabul qilindi, muallifga o'n besh tiyin to'ladi - bu Shouning to'qqiz yil ichida qalami bilan topgani edi. Yillar davomida u beshta roman yozdi, ular ingliz nashriyotlari tomonidan rad etildi.
1884 yilda Shou Fabian jamiyatiga qo'shildi va tez orada uning eng yorqin ma'ruzachilaridan biriga aylandi. Shu bilan birga u Britaniya muzeyining o‘quv zalida o‘z bilimini oshirib, uni jurnalistika bilan tanishtirgan yozuvchi V.Archer (1856–1924) bilan uchrashadi. Bir muncha vaqt mustaqil muxbir sifatida ishlagan Shou kechki gazetalardan birida musiqa tanqidchisi lavozimini egalladi. Olti yillik musiqa sharhidan so'ng, Shou uch yarim yil davomida Saturday Review uchun teatr tanqidchisi bo'lib ishladi. Bu davrda u X.Ibsen va R.Vagner haqida kitoblar nashr ettirdi. Shuningdek, u pyesalar yozgan (to'plam Yoqimli va yoqimsiz o'ynaydi – O'yinlar: yoqimli va yoqimsiz, 1898). Ulardan biri, Uorren xonimning kasbi (Xonim. Uorrenning kasbi, birinchi marta 1902 yilda sahnalashtirilgan), senzura bilan taqiqlangan; boshqa, Yashasak ko'ramiz (Siz hech qachon ayta olmaysiz, 1895) bir necha mashqdan keyin rad etildi; uchinchi, Qurol va odamlar (Qurol va odam, 1894), hech kim umuman tushunmadi. To'plamga aytib o'tilganlardan tashqari pyesalar ham kiritilgan Candida (Candida, 1895), Taqdir tanlagan (Taqdir odami, 1897), Beva ayolning uyi (Bevalar uylari, 1892) va Yurak buzuvchi (Filander, 1893). Amerikada rejissyor R. Mansfild Iblisning shogirdi (Iblisning shogirdi, 1897) Shouning birinchi pyesasi bo'lib, kassada muvaffaqiyat qozongan.
Shou pyesalar, sharhlar yozgan, sotsialistik g'oyalarni targ'ib qiluvchi ko'chada notiqlik qilgan va qo'shimcha ravishda o'zi yashagan Sent-Pankras shahar kengashining a'zosi edi. Bunday ortiqcha yuklar sog'lig'ining keskin yomonlashishiga olib keldi va agar u 1898 yilda turmush qurgan Sharlotta Peyn-Taunsendning g'amxo'rligi va e'tibori bo'lmaganida, ishlar yomon yakunlanishi mumkin edi. Shou uzoq davom etgan kasalligi paytida pyesalar yozgan Tsezar va Kleopatra (Tsezar va Kleopatra, 1899) va (Kapitan Brassboundning konvertatsiyasi, 1900), yozuvchining o'zi "diniy risola" deb atagan. 1901 yilda Iblisning shogirdi, Tsezar va Kleopatra Va Kapitan Brasbounddan xabar to'plamda nashr etilgan Puritanlar uchun uchta pyesa (Puritanlar uchun uchta pyesa). IN Tsezar va Kleopatra- Shouning haqiqiy tarixiy shaxslarni aks ettirgan birinchi pyesasi - qahramon va qahramon haqidagi an'anaviy g'oya tanib bo'lmas darajada o'zgartirildi.
Tijorat teatri yo'lida muvaffaqiyat qozona olmagan Shou dramani o'z falsafasining dirijyoriga aylantirishga qaror qildi va 1903 yilda spektaklni nashr etdi. Inson va supermen (Inson va Supermen). Biroq, keyingi yil uning vaqti keldi. Yosh aktyor X. Granvil-Barker (1877–1946) tadbirkor J. E. Vedrenne bilan birgalikda London sud teatri boshqaruvini oʻz qoʻliga oldi va mavsumni ochdi, uning muvaffaqiyati Shouning eski va yangi spektakllari bilan taʼminlandi. Candida, Yashasak ko'ramiz, Jon Bullning boshqa oroli (Jon Bullning boshqa oroli, 1904), Inson va supermen, Mayor Barbara (Mayor Barbara, 1905) va Dilemmada shifokor (Doktorning dilemmasi, 1906).
Endi Shou butunlay harakatsiz pyesalar yozishga qaror qildi. Ushbu bahslarning birinchisi, Nikoh (Turmushga chiqish, 1908), ziyolilar orasida bir oz muvaffaqiyatga erishdi, ikkinchisi, Xatolik (Xatolik, 1910), ular uchun ham biroz qiyin bo'lib chiqdi. Taslim bo'lgan Shou ochiqchasiga kassa arzimas narsasini yozdi - Fanni birinchi o'yini (Fannyning birinchi o'yini, 1911), deyarli ikki yil davomida kichik teatr sahnasida ishlagan. Keyin, bu imtiyozni olomonning didiga ko'ra qaytarish uchun Shou haqiqiy asar yaratdi - Androkles va sher (Androkl va Arslon, 1913), undan keyin spektakl Pigmalion (Pigmalion, 1914), rejissyor G. Beerbohm-Tree tomonidan Buyuk Hazrati teatrida, Patrik Kempbell Eliza Dulitl rolida.
Birinchi jahon urushi paytida Shou juda mashhur bo'lmagan shaxs edi. Matbuot, jamoatchilik, uning hamkasblari uni haqorat qilishdi, ammo bu orada u xotirjamlik bilan spektaklni tugatdi. Yuraklar sinadigan uy (Yurakni buzadigan uy, 1921) va insoniyatga o'z vasiyatini tayyorladi - Metushelah sahifasiga qaytish (Metushelah sahifasiga qaytish, 1923), bu erda u o'zining evolyutsion g'oyalarini dramatik shaklga kiritdi. 1924 yilda shon-shuhrat yozuvchiga qaytib keldi, u o'zining dramaturgiyasi bilan butun dunyoda tan olindi. Sankt-Joan (Sankt-Joan). Shou nazarida Jan d’Ark protestantizm va millatchilikning jarchisi, shuning uchun unga o‘rta asr cherkovi va feodal tuzumi tomonidan chiqarilgan hukm mutlaqo tabiiydir.1925-yilda Shou adabiyot bo‘yicha Nobel mukofotiga sazovor bo‘ldi. olishdan bosh tortdi.
Shouga muvaffaqiyat keltirgan so'nggi o'yin bo'ldi Applecart (Apple savati, 1929), dramaturg sharafiga Malvern festivalini ochdi.
Ko'pchilikning sayohatga vaqti bo'lmagan yillarda Shou AQSh, SSSR, Janubiy Afrika, Hindiston va Yangi Zelandiyaga tashrif buyurdi. Shou xonim Astor bilan kelgan Moskvada u Stalin bilan suhbatlashdi. Dramaturg ko‘p mehnat qilgan leyboristlar partiyasi hokimiyat tepasiga kelgach, unga zodagonlik va tengdoshlikni taklif qilishdi, lekin u hamma narsadan bosh tortdi. To‘qson yoshida yozuvchi baribir o‘zi yoshligida yashagan Dublin va Londondagi Sent-Pankras cherkovining faxriy fuqarosi bo‘lishga rozi bo‘ldi.
Shouning rafiqasi 1943 yilda vafot etdi. Yozuvchi qolgan yillarini Eyot Sent-Lorensda (Hertfordshir) tanhoda o'tkazdi va u erda to'qson ikki yoshida so'nggi pyesasini yakunladi. Byantning milliardlari (Kuchli milliardlar, 1949). Yozuvchi umrining oxirigacha aqlning ravshanligini saqlab qoldi. Shou 1950-yil 2-noyabrda Heyot Sent-Lorensda vafot etdi.
1856 yil 26 iyulda Dublinda tug'ilgan. Otasi biznesda muvaffaqiyatsizlikka uchrab, spirtli ichimliklarga berilib ketdi; nikohdan hafsalasi pir bo'lgan ona qo'shiq aytishga qiziqib qoldi. Shou oʻzi oʻqigan maktablarda hech narsa oʻrganmagan, lekin Charlz Dikkens, U.Shekspir, D.Bunyan kitoblaridan, Injildan, “Ming bir kecha” arab ertaklaridan, shuningdek, opera tinglashdan koʻp narsalarni oʻrgangan. va onasi qo'shiq kuylagan oratoriyalar va Irlandiya milliy galereyasida rasmlar haqida o'ylash.
O'n besh yoshida Shou yer sotuvchi kompaniyada xizmatchi bo'lib ishga kirdi. Bir yil o'tgach, u kassir bo'ldi va to'rt yil davomida bu lavozimda ishladi. Bunday ishdan nafratini yenga olmay, yigirma yoshida onasi bilan yashash uchun Londonga boradi, u eri bilan ajrashgach, qo‘shiqchilik darslari berib, tirikchilik qiladi.
Shou, yoshligida, adabiy ish bilan yashashga qaror qildi va yuborilgan maqolalar unga tushkunlik bilan qaytsa ham, u tahririyatni qamal qilishda davom etdi. Uning maqolalaridan faqat bittasi nashrga qabul qilindi, muallifga o'n besh tiyin to'ladi - bu Shouning to'qqiz yil ichida qalami bilan topgani edi. Yillar davomida u beshta roman yozdi, ular ingliz nashriyotlari tomonidan rad etildi.
1884 yilda Shou Fabian jamiyatiga qo'shildi va tez orada uning eng yorqin ma'ruzachilaridan biriga aylandi. Shu bilan birga u Britaniya muzeyining o‘quv zalida o‘z bilimini oshirib, uni jurnalistika bilan tanishtirgan yozuvchi V.Archer (1856–1924) bilan uchrashadi. Bir muncha vaqt mustaqil muxbir sifatida ishlagan Shou kechki gazetalardan birida musiqa tanqidchisi lavozimini egalladi. Olti yillik musiqa sharhidan so'ng, Shou uch yarim yil davomida Saturday Review uchun teatr tanqidchisi bo'lib ishladi. Bu davrda u X.Ibsen va R.Vagner haqida kitoblar nashr ettirdi. Shuningdek, u pyesalar ham yozgan ("Yoqimli va yoqimsiz pyesalar" to'plami - "Pesalar: yoqimli va yoqimsiz", 1898). Ulardan biri, birinchi marta 1902-yilda sahnalashtirilgan “Uorren xonimning kasbi” tsenzura bilan taqiqlangan, ikkinchisi “Hech qachon aytolmaysiz” (1895) bir necha repetitsiyadan so‘ng rad etilgan; uchinchisi “Qurollar va odam” (“Qurol va odam”, 1894). , hech kim umuman tushunmadi.To‘plamga nomi keltirilganlardan tashqari “Kandida” (Kandida, 1895), “Taqdir odami” (1897), “Bevalar uylari”, 1892 va “Yurak sindiruvchi” (“Filander”, 1893) pyesalari kiritilgan. Amerikada R. Mansfild tomonidan sahnalashtirilgan “Iblisning shogirdi” (1897) Shouning birinchi spektakl bo‘lib, kassada muvaffaqiyat qozongan.
Shou pyesalar, sharhlar yozgan, sotsialistik g'oyalarni targ'ib qiluvchi ko'chada notiqlik qilgan va qo'shimcha ravishda o'zi yashagan Sent-Pankras shahar kengashining a'zosi edi. Bunday ortiqcha yuklar sog'lig'ining keskin yomonlashishiga olib keldi va agar u 1898 yilda turmush qurgan Sharlotta Peyn-Taunsendning g'amxo'rligi va e'tibori bo'lmaganida, ishlar yomon yakunlanishi mumkin edi. Uzoq davom etgan kasallik paytida Shou "Tsezar va Kleopatra" (1899) va "Kapitan Brassboundning o'zgarishi" (1900) pyesalarini yozgan, ularni yozuvchining o'zi "diniy risola" deb atagan. Puritanlar uchun uchta pyesa to'plamida nashr etilgan. Tsezar va Kleopatrada - Shouning haqiqiy tarixiy shaxslar ishtirokidagi birinchi pyesasi - qahramon va qahramon haqidagi an'anaviy g'oya tanib bo'lmas darajada o'zgartirildi.
Tijorat teatri yo'lida muvaffaqiyat qozona olmagan Shou dramani o'z falsafasi uchun vositaga aylantirishga qaror qildi va 1903 yilda "Odam va Supermen" spektaklini nashr etdi. Biroq, keyingi yil uning vaqti keldi. Yosh aktyor X. Granvil-Barker (1877–1946) tadbirkor J. E. Vedrenne bilan birgalikda London sud teatri boshqaruvini o‘z qo‘liga oldi va mavsumni ochdi, uning muvaffaqiyati Shou - Kandidning eski va yangi pyesalari bilan ta'minlandi. Biz kutish va ko'rishimiz kerak, Jon Bullning Boshqa oroli (Jon Bullning boshqa oroli, 1904), Inson va Supermen, Mayor Barbara (Mayor Barbara, 1905) va Doktorning dilemmasi, 1906.
Endi Shou butunlay harakatsiz pyesalar yozishga qaror qildi. Ushbu munozarali spektakllarning birinchisi “Uylanish” (1908) ziyolilar orasida muvaffaqiyat qozongan bo‘lsa, ikkinchisi “Misalliance” (1910) ular uchun ham biroz qiyin bo‘ldi. Taslim bo'lgan Shou ochiqchasiga kassa arzimas narsasini yozdi - 1911 yildagi "Fannining birinchi pyesasi" kichik teatr sahnasida deyarli ikki yil davom etdi. Keyin esa, olomonning didiga ko'ra bu imtiyozni qoplagandek, Shou yaratdi. haqiqiy durdona - "Androkl" va "Androkl" va "Arslon" (1913), undan keyin "Pigmalion" (1914), rejissyor G. Berbom-Tree Buyuk Hazrati teatrida, Patrik Kempbell Eliza Dulitl rolida.
Birinchi jahon urushi paytida Shou juda mashhur bo'lmagan shaxs edi. Matbuot, jamoatchilik va uning hamkasblari uni haqorat qilishdi, lekin bu orada u xotirjamlik bilan "Yurak og'rigan uy" (1921) spektaklini tugatdi va insoniyatga o'z vasiyatini tayyorladi - "Metuselaga qaytish" (1923), u erda uni dramatik shaklga qo'ydi. ularning evolyutsion g'oyalarini shakllantiradi. 1924 yilda shon-shuhrat yozuvchiga qaytib keldi, u "Sent-Joan" dramasi bilan dunyo miqyosida tan olindi. Shou nazarida Jan d’Ark protestantizm va millatchilikning jarchisi, shuning uchun unga o‘rta asr cherkovi va feodal tuzumi tomonidan chiqarilgan hukm mutlaqo tabiiydir.1925-yilda Shou adabiyot bo‘yicha Nobel mukofotiga sazovor bo‘ldi. olishdan bosh tortdi.
Kunning eng yaxshisi
Shouga muvaffaqiyat keltirgan so'nggi spektakl dramaturg sharafiga Malvern festivalini ochgan "Olma aravasi" (1929) bo'ldi.
Ko'pchilikning sayohatga vaqti bo'lmagan yillarda Shou AQSh, SSSR, Janubiy Afrika, Hindiston va Yangi Zelandiyaga tashrif buyurdi. Shou xonim Astor bilan kelgan Moskvada u Stalin bilan suhbatlashdi. Dramaturg ko‘p mehnat qilgan leyboristlar partiyasi hokimiyat tepasiga kelgach, unga zodagonlik va tengdoshlikni taklif qilishdi, lekin u hamma narsadan bosh tortdi. To‘qson yoshida yozuvchi baribir o‘zi yoshligida yashagan Dublin va Londondagi Sent-Pankras cherkovining faxriy fuqarosi bo‘lishga rozi bo‘ldi.
Shouning rafiqasi 1943 yilda vafot etdi. Yozuvchi qolgan yillarini Eyot Sent-Lorensda (Hertfordshir) tanhoda o'tkazdi va u erda to'qson ikki yoshida o'zining so'nggi pyesasi "Buyuk milliardlar" (1949) ni tugatdi. Yozuvchi umrining oxirigacha aqlning ravshanligini saqlab qoldi. Shou 1950-yil 2-noyabrda Heyot Sent-Lorensda vafot etdi.
Jorj Bernard Shou- ingliz dramaturgi va asli irlandiyalik yozuvchi, adabiyot bo'yicha Nobel mukofoti sovrindori.
Bernard Shou tug'ilgan 1856 yil 26 iyul Dublinda. U Dublindagi katolik va protestant maktablarida tahsil olgan.
1871 yilda maktabni tugatgach, u yer uchastkalarini sotuvchi shirkatda ishlay boshladi. Bir yil o'tgach, u kassir lavozimini egalladi, lekin to'rt yil o'tgach, ishdan nafratlanib, Londonga ko'chib o'tdi (1876): otasi bilan ajrashgandan keyin onasi yashagan. U jurnalistika va adabiyot bilan shug'ullangan.
1882 yildan boshlab u ijtimoiy muammolarga qiziqib qoldi va 1884 yilda sotsialistik g'oyalarni tarqatish uchun tuzilgan Fabian jamiyatiga a'zo bo'ldi va u hayotining 27 yilini ma'ruzalar o'qidi.
Bernard Shou teatr haqida yozishni boshladi, u World haftalik Pell Mell Newspapersda chop etildi, Starda musiqiy sharhlar yozdi va 1890 yildan London dunyosida to'liq vaqtli musiqa tanqidchisi bo'ldi.
5 yildan so'ng Shou Londonning Saturday Review jurnalida teatr tanqidchisi bo'ladi.
1890 yilda u Fabian jamiyatining Ibsen ijodiga bag'ishlangan yig'ilishida ma'ruza qildi va bir yil o'tgach, u yangi dramaning manifestiga aylangan "Ibsenizm kvintessensi" tanqidiy maqolasini yozdi.
1892 yilda o'zining "Bevalar uyi" nomli birinchi pyesasini yozdi. “Aqlsiz nikoh”, “San’atkorning muhabbati” romanlari nashr etilgan.
Keyingi olti yil ichida Bernard Shou 9 ta toʻliq metrajli pyesa va bitta pyesa yozdi: “Yurak sindiruvchi” (1893), “Uorren xonimning kasbi”, “Qurol va odam” (1894), “Kandida” (1897). ), "Taqdir tanladi" (1897). , "Keling, kutamiz va ko'ramiz" (1899). Shouning pyesalari Jon Vedrenne va Xarli Grenvil-Barker tomonidan 1904-1907 yillar. shu qadar mashhur ediki, shu yillar davomida uning asarlari asosida 701 ta spektakl sahnalashtirildi.
Birinchi jahon urushi davrida Bernard Shou siyosatda faol ishtirok etib, “Urush sog‘lom nuqtai nazardan” nomli uzun insho yozgan, unda Angliya va Germaniyani tanqid qilgan, muzokaralar olib borishga chaqirgan, ko‘r-ko‘rona vatanparvarlikni tanqid qilgan.
Urushdan keyingi davrda u "Yurak ezilgan uy", "Metusalaga qaytish" (1922), "Avliyo Joan" (.1924) pyesalari nashr etilgan.
1925 yilda u Nobel mukofotini oldi.
30-yillarda 70 yoshdan oshgan. Ko'rgazma juda ko'p sayohat qiladi (Hindiston, Janubiy Afrika, Yangi Zelandiya, AQSh, SSSR).
B. Shou juda keksayib qolganiga qadar yozgan. 1948 va 1950 yillarda u oʻzining soʻnggi pyesalari “Byantning milliardlar va fantastik ertaklarini” yozgan.
SHOW, DJORJ BERNARD(Shou, Jorj Bernard) (1856-1950), irland dramaturgi, faylasuf va nosir, o'z davrining taniqli tanqidchisi va eng mashhur - Shekspirdan keyin - ingliz tilida yozgan dramaturg. 1856 yil 26 iyulda Dublinda tug'ilgan. Otasi biznesda muvaffaqiyatsizlikka uchrab, spirtli ichimliklarga berilib ketdi; nikohdan hafsalasi pir bo'lgan ona qo'shiq aytishga qiziqib qoldi. Shou oʻqigan maktablarda hech narsa oʻrganmagan, lekin Charlz Dikkens, U.Shekspir, D.Bunyan, Injil va arab ertaklaridan koʻp narsalarni oʻrgangan. Ming bir kecha, shuningdek, onasi kuylagan opera va oratoriyalarni tinglash va Irlandiya milliy galereyasidagi rasmlar haqida o'ylash.
O'n besh yoshida Shou yer sotuvchi kompaniyada xizmatchi bo'lib ishga kirdi. Bir yil o'tgach, u kassir bo'ldi va to'rt yil davomida bu lavozimda ishladi. Bunday ishdan nafratini yenga olmay, yigirma yoshida onasi bilan yashash uchun Londonga boradi, u eri bilan ajrashgach, qo‘shiqchilik darslari berib, tirikchilik qiladi.
Shou, yoshligida, adabiy ish bilan yashashga qaror qildi va yuborilgan maqolalar unga tushkunlik bilan qaytsa ham, u tahririyatni qamal qilishda davom etdi. Uning maqolalaridan faqat bittasi nashrga qabul qilindi, muallifga o'n besh tiyin to'ladi - bu Shouning to'qqiz yil ichida qalami bilan topgani edi. Yillar davomida u beshta roman yozdi, ular ingliz nashriyotlari tomonidan rad etildi.
1884 yilda Shou Fabian jamiyatiga qo'shildi va tez orada uning eng yorqin ma'ruzachilaridan biriga aylandi. Shu bilan birga u Britaniya muzeyining o‘quv zalida o‘z bilimini oshirib, uni jurnalistika bilan tanishtirgan yozuvchi V.Archer (1856–1924) bilan uchrashadi. Bir muncha vaqt mustaqil muxbir sifatida ishlagan Shou kechki gazetalardan birida musiqa tanqidchisi lavozimini egalladi. Olti yillik musiqa sharhidan so'ng, Shou uch yarim yil davomida Saturday Review uchun teatr tanqidchisi bo'lib ishladi. Bu davrda u X.Ibsen va R.Vagner haqida kitoblar nashr ettirdi. Shuningdek, u pyesalar yozgan (to'plam Yoqimli va yoqimsiz o'ynaydi – O'yinlar: yoqimli va yoqimsiz, 1898). Ulardan biri, Uorren xonimning kasbi (Xonim. Uorrenning kasbi, birinchi marta 1902 yilda sahnalashtirilgan), senzura bilan taqiqlangan; boshqa, Yashasak ko'ramiz (Siz hech qachon ayta olmaysiz, 1895) bir necha mashqdan keyin rad etildi; uchinchi, Qurol va odamlar (Qurol va odam, 1894), hech kim umuman tushunmadi. To'plamga aytib o'tilganlardan tashqari pyesalar ham kiritilgan Candida (Candida, 1895), Taqdir tanlagan (Taqdir odami, 1897), Beva ayolning uyi (Bevalar uylari, 1892) va Yurak buzuvchi (Filander, 1893). Amerikada rejissyor R. Mansfild Iblisning shogirdi (Iblisning shogirdi, 1897) Shouning birinchi pyesasi bo'lib, kassada muvaffaqiyat qozongan.
Shou pyesalar, sharhlar yozgan, sotsialistik g'oyalarni targ'ib qiluvchi ko'chada notiqlik qilgan va qo'shimcha ravishda o'zi yashagan Sent-Pankras shahar kengashining a'zosi edi. Bunday ortiqcha yuklar sog'lig'ining keskin yomonlashishiga olib keldi va agar u 1898 yilda turmush qurgan Sharlotta Peyn-Taunsendning g'amxo'rligi va e'tibori bo'lmaganida, ishlar yomon yakunlanishi mumkin edi. Shou uzoq davom etgan kasalligi paytida pyesalar yozgan Tsezar va Kleopatra (Tsezar va Kleopatra, 1899) va (Kapitan Brassboundning konvertatsiyasi, 1900), yozuvchining o'zi "diniy risola" deb atagan. 1901 yilda Iblisning shogirdi, Tsezar va Kleopatra Va Kapitan Brasbounddan xabar to'plamda nashr etilgan Puritanlar uchun uchta pyesa (Puritanlar uchun uchta pyesa). IN Tsezar va Kleopatra- Shouning haqiqiy tarixiy shaxslarni aks ettirgan birinchi pyesasi - qahramon va qahramon haqidagi an'anaviy g'oya tanib bo'lmas darajada o'zgartirildi.
Tijorat teatri yo'lida muvaffaqiyat qozona olmagan Shou dramani o'z falsafasining dirijyoriga aylantirishga qaror qildi va 1903 yilda spektaklni nashr etdi. Inson va supermen (Inson va Supermen). Biroq, keyingi yil uning vaqti keldi. Yosh aktyor X. Granvil-Barker (1877–1946) tadbirkor J. E. Vedrenne bilan birgalikda London sud teatri boshqaruvini oʻz qoʻliga oldi va mavsumni ochdi, uning muvaffaqiyati Shouning eski va yangi spektakllari bilan taʼminlandi. Candida, Yashasak ko'ramiz, Jon Bullning boshqa oroli (Jon Bullning boshqa oroli, 1904), Inson va supermen, Mayor Barbara (Mayor Barbara, 1905) va Dilemmada shifokor (Doktorning dilemmasi, 1906).
Endi Shou butunlay harakatsiz pyesalar yozishga qaror qildi. Ushbu bahslarning birinchisi, Nikoh (Turmushga chiqish, 1908), ziyolilar orasida bir oz muvaffaqiyatga erishdi, ikkinchisi, Xatolik (Xatolik, 1910), ular uchun ham biroz qiyin bo'lib chiqdi. Taslim bo'lgan Shou ochiqchasiga kassa arzimas narsasini yozdi - Fanni birinchi o'yini (Fannyning birinchi o'yini, 1911), deyarli ikki yil davomida kichik teatr sahnasida ishlagan. Keyin, bu imtiyozni olomonning didiga ko'ra qaytarish uchun Shou haqiqiy asar yaratdi - Androkles va sher (Androkl va Arslon, 1913), undan keyin spektakl Pigmalion (Pigmalion, 1914), rejissyor G. Beerbohm-Tree tomonidan Buyuk Hazrati teatrida, Patrik Kempbell Eliza Dulitl rolida.
Birinchi jahon urushi paytida Shou juda mashhur bo'lmagan shaxs edi. Matbuot, jamoatchilik, uning hamkasblari uni haqorat qilishdi, ammo bu orada u xotirjamlik bilan spektaklni tugatdi. Yuraklar sinadigan uy (Yurakni buzadigan uy, 1921) va insoniyatga o'z vasiyatini tayyorladi - Metushelah sahifasiga qaytish (Metushelah sahifasiga qaytish, 1923), bu erda u o'zining evolyutsion g'oyalarini dramatik shaklga kiritdi. 1924 yilda shon-shuhrat yozuvchiga qaytib keldi, u o'zining dramaturgiyasi bilan butun dunyoda tan olindi. Sankt-Joan (Sankt-Joan). Shou nazarida Jan d’Ark protestantizm va millatchilikning jarchisi, shuning uchun unga o‘rta asr cherkovi va feodal tuzumi tomonidan chiqarilgan hukm mutlaqo tabiiydir.1925-yilda Shou adabiyot bo‘yicha Nobel mukofotiga sazovor bo‘ldi. olishdan bosh tortdi.
Shouga muvaffaqiyat keltirgan so'nggi o'yin bo'ldi Applecart (Apple savati, 1929), dramaturg sharafiga Malvern festivalini ochdi.
Ko'pchilikning sayohatga vaqti bo'lmagan yillarda Shou AQSh, SSSR, Janubiy Afrika, Hindiston va Yangi Zelandiyaga tashrif buyurdi. Shou xonim Astor bilan kelgan Moskvada u Stalin bilan suhbatlashdi. Dramaturg ko‘p mehnat qilgan leyboristlar partiyasi hokimiyat tepasiga kelgach, unga zodagonlik va tengdoshlikni taklif qilishdi, lekin u hamma narsadan bosh tortdi. To‘qson yoshida yozuvchi baribir o‘zi yoshligida yashagan Dublin va Londondagi Sent-Pankras cherkovining faxriy fuqarosi bo‘lishga rozi bo‘ldi.
Shouning rafiqasi 1943 yilda vafot etdi. Yozuvchi qolgan yillarini Eyot Sent-Lorensda (Hertfordshir) tanhoda o'tkazdi va u erda to'qson ikki yoshida so'nggi pyesasini yakunladi. Byantning milliardlari (Kuchli milliardlar, 1949). Yozuvchi umrining oxirigacha aqlning ravshanligini saqlab qoldi. Shou 1950-yil 2-noyabrda Heyot Sent-Lorensda vafot etdi.
