- Mana, biz uydamiz, - dedi Nikolay Petrovich qalpoqchasini yechib, sochlarini silkitib. "Endi asosiysi kechki ovqat va dam olish."

- Ovqatlanish yomon emas, - dedi Bazarov cho'zilib, divanga cho'kdi.

- Ha, ha, tushlik qilaylik, kechki ovqatni tez yeymiz. – Nikolay Petrovich hech qanday sababsiz oyoqlarini mushtladi.

- Aytgancha, Prokofich.

Oppoq sochli, ozg‘in va qoramag‘iz, egnida mis tugmali jigarrang frak kiygan, bo‘yniga pushti ro‘mol o‘ragan oltmish yoshlar chamasi bir kishi kirib keldi. U jilmayib, Arkadiyning dastasi oldiga bordi va mehmonga ta'zim qilib, eshikka chekindi va qo'llarini orqasiga qo'ydi.

— Mana, Prokofich, — deb gap boshladi Nikolay Petrovich, — nihoyat bizga keldi... Nima? uni qanday topasiz?

- Eng yaxshi usulda, ser, - dedi chol va yana jilmayib qo'ydi, lekin darhol qalin qoshlarini chimirdi. - Stol tuzmoqchimisiz? – dedi u ta’sirchan ohangda.

- Ha, ha, iltimos. Lekin siz avval xonangizga kirmaysizmi, Evgeniy Vasilich?

- Yo'q, rahmat, kerak emas. Shunchaki, mening chamadonimni va shu kiyimlarni o‘g‘irlab ketishlarini buyuring, — deya qo‘shimcha qildi u xalatini yechib.

- Juda yaxshi. Prokofich, ularning paltosini oling. (Prokofich, go'yo hayratda qolgandek, Bazarovning "kiyimlarini" ikki qo'li bilan oldi va uni boshiga ko'tarib, oyoq uchida ketdi.) Va siz, Arkadiy, bir daqiqaga xonangizga ketasizmi?

"Ha, biz o'zimizni tozalashimiz kerak", deb javob berdi Arkadiy va eshikka bormoqchi edi, lekin o'sha paytda o'rta bo'yli, to'q ingliz kostyumida, moda past galstuk va lak etik kiygan Pavel Petrovich. Kirsanov, yashash xonasiga kirdi. U qariyb qirq besh yoshlarda edi: kalta qirqib olingan kulrang sochlari yangi kumushday to‘q porlab turardi; uning safroli, ammo ajinlari yo'q, g'ayrioddiy muntazam va toza yuzida go'yo nozik va engil kesma chizilgandek ajoyib go'zallik izlari ko'rinib turardi; Yengil, qora, cho'zinchoq ko'zlari ayniqsa chiroyli edi. Arkadiy amakisining butun qiyofasi nafis va zotli, yoshlik uyg'unligini va erdan uzoqda, ko'pincha yigirma yildan keyin yo'qolib ketadigan yuqoriga intilishni saqlab qoldi.

Pavel Petrovich shimining cho‘ntagidan uzun pushti tirnoqli go‘zal qo‘lini – yengining qordek oppoqligidan yanada chiroyli ko‘rinib turgan qo‘lini bitta katta opal bilan mahkamlab olib, jiyaniga berdi. Ilgari evropalik "qo'l silkitish" ni bajarib, u uni uch marta o'pdi, rus tilida, ya'ni xushbo'y mo'ylovi bilan uch marta uning yonoqlariga tegib: "Xush kelibsiz" dedi.

Nikolay Petrovich uni Bazarov bilan tanishtirdi: Pavel Petrovich egiluvchan qomatini bir oz egib, biroz jilmayib qo'ydi, lekin qo'lini taklif qilmadi va hatto cho'ntagiga qaytarib qo'ydi.

- Bugun kelmaysiz deb o'ylagandim, - dedi u yoqimli ovozda, muloyimlik bilan chayqalib, yelkalarini silkitib, chiroyli oppoq tishlarini ko'rsatib. - Yo'lda biror narsa bo'ldimi?

- Hech narsa bo'lmadi, - javob qildi Arkadiy, - shuning uchun biz biroz ikkilanib qoldik.

6-savol:

Asarning birinchi sahifalaridan katta Kirsanov va Bazarov
bir-biriga qarama-qarshi. O'tkir texnika nima deb ataladi?
san'at asarida ishlatiladigan kontrast?

Tushuntirish:

Javob savolning o'zida mavjud, asosiysi ta'rifni bilishdir. " Qarama-qarshi tamoyillar kurashmoqda. Qanday ataladi
bunday qarama-qarshilik" - ziddiyat

Javob: ziddiyat

badiiy asardagi turli vaziyatlarning keskin qarama-qarshiligi qanday nomlanadi va eng yaxshi javob oldi

Bob Faratievdan javob[guru]
Antiteza - stilistikaning usullaridan biri bo'lib, u bir-biriga bog'liq bo'lgan aniq g'oyalar va tushunchalarni umumiy dizayn yoki ichki ma'no bilan taqqoslashdan iborat. Masalan. : "Hech narsa bo'lmagan hamma narsaga aylanadi." Taqqoslangan a'zolarning qarama-qarshi xususiyatlarini keskin ta'kidlab, A. aniq o'tkirligi tufayli o'zining haddan tashqari ishonarliligi va yorqinligi bilan ajralib turadi (buning uchun romantiklar bu raqamni juda yaxshi ko'rishardi). Shuning uchun koʻpchilik stilistlar A.ga nisbatan salbiy munosabatda boʻlgan, ikkinchi tomondan, ritorik pafosli shoirlar, masalan, unga sezilarli moyillik bildirgan. Gyugodan yoki bugun Mayakovskiydan. A.ning simmetriya va analitik tabiati uni baʼzi qatʼiy shakllarda, masalan, juda oʻrinli qiladi. Iskandariya oyatida (qarang), ikki qismga aniq bo'linishi bilan.

dan javob Umid[faol]
Antiteza - (yunoncha antithesis - qarama-qarshilik), badiiy adabiyotda taassurotni kuchaytirish uchun keskin qarama-qarshi yoki qarama-qarshi tushuncha va tasvirlarni taqqoslash uslubi. Masalan: "Men shohman, - men qulman, - men qurtman, - men xudoman" (G. R. Derjavin) yoki sarlavhalarda - L. N. Tolstoyning "Urush va tinchlik", "Jinoyat va jazo" F. M. Dostoevskiy , F. Shillerning "Mayyor va sevgi".

dan javob ASL[yangi]
antiteza, shubhasiz

dan javob Vladislav Vishnyakov[yangi]
Adabiy ahmoq)

dan javob 3 ta javob[guru]

Salom! Mana sizning savolingizga javoblar bilan mavzular tanlovi: badiiy asardagi turli vaziyatlarning keskin qarama-qarshiligi nima deb ataladi?

Ma’lumki, so‘z har qanday tilning asosiy birligi, shuningdek, badiiy vositalarining eng muhim tarkibiy qismidir. Lug'atdan to'g'ri foydalanish ko'p jihatdan nutqning ekspressivligini belgilaydi.

Kontekstda so'z alohida olam, muallifning voqelikka munosabati va idrokining ko'zgusidir. Uning o'ziga xos metaforik aniqligi, badiiy vahiylar deb ataladigan o'ziga xos haqiqatlari bor; lug'atning vazifalari kontekstga bog'liq.

Atrofimizdagi olamni individual idrok etish bunday matnda metaforik gaplar yordamida aks etadi. Zero, san’at, eng avvalo, shaxsning o‘zini namoyon qilishidir. Adabiy mato ma'lum bir san'at asarining hayajonli va hissiy ta'sirchan qiyofasini yaratadigan metaforalardan to'qilgan. So'zlarda qo'shimcha ma'nolar paydo bo'ladi, maxsus stilistik rang berish, biz matnni o'qish jarayonida o'zimiz uchun kashf etadigan noyob dunyoni yaratadi.

Nafaqat adabiy, balki og‘zaki nutqda ham o‘ylamasdan, badiiy ifodalashning turli usullaridan foydalanib, unga emotsionallik, ishontirish, obrazlilik baxsh etadi. Keling, rus tilida qanday badiiy texnikalar mavjudligini aniqlaylik.

Metaforalardan foydalanish ayniqsa ekspressivlikni yaratishga yordam beradi, shuning uchun ulardan boshlaylik.

Metafora

Adabiyotdagi badiiy uslublarni ulardan eng muhimi – tilning o‘zida mavjud bo‘lgan ma’nolar asosida dunyoning lingvistik tasvirini yaratish usulini eslatmasdan turib tasavvur etib bo‘lmaydi.

Metafora turlarini quyidagicha ajratish mumkin:

1. Toshlangan, eskirgan, quruq yoki tarixiy (qayiq kamon, igna ko'zi).
2. Frazeologizmlar - bu hissiy, metaforik, ko'plab ona tilida so'zlashuvchilar xotirasida takrorlanadigan, ekspressiv (o'lim tutqichi, ayovsiz doira va boshqalar) so'zlarning barqaror majoziy birikmalari.
3. Yagona metafora (masalan, uysiz yurak).
4. Ochilgan (yurak - "sariq Xitoyda chinni qo'ng'iroq" - Nikolay Gumilyov).
5. An'anaviy ravishda she'riy (hayot tongi, sevgi olovi).
6. Individual mualliflik (trotuar tepaligi).

Bundan tashqari, metafora bir vaqtning o'zida allegoriya, personifikatsiya, giperbola, perifraz, meioz, litotalar va boshqa troplar bo'lishi mumkin.

"Metafora" so'zining o'zi yunon tilidan tarjima qilinganda "ko'chirish" degan ma'noni anglatadi. Bunday holda, biz nomni bir elementdan ikkinchisiga o'tkazish bilan shug'ullanamiz. Mumkin bo'lishi uchun ular, albatta, qandaydir o'xshashlikka ega bo'lishi kerak, ular qandaydir tarzda qo'shni bo'lishi kerak. Metafora - bu ikki hodisa yoki narsaning qaysidir ma'noda o'xshashligi tufayli ko'chma ma'noda ishlatiladigan so'z yoki ibora.

Ushbu uzatish natijasida tasvir yaratiladi. Shuning uchun metafora badiiy, she'riy nutqni ifodalashning eng yorqin vositalaridan biridir. Biroq, bu tropening yo'qligi asarning ifodali emasligini anglatmaydi.

Metafora oddiy yoki keng ko'lamli bo'lishi mumkin. Yigirmanchi asrda she’riyatda kengaytirilganlarning qo‘llanilishi qayta tiklanadi, soddalarining tabiati sezilarli darajada o‘zgaradi.

Metonimiya

Metonimiya - metafora turi. Yunon tilidan tarjima qilingan bu so'z "nomini o'zgartirish" degan ma'noni anglatadi, ya'ni bu bir ob'ekt nomini boshqasiga o'tkazishdir. Metonimiya – ikki tushuncha, predmet va boshqalarning mavjud qo‘shniligi asosida ma’lum bir so‘zning boshqa so‘z bilan almashtirilishi. Masalan: "Men ikkita tovoq yedim." Ma'nolarni aralashtirish va ularni ko'chirish mumkin, chunki ob'ektlar qo'shni bo'lib, qo'shnilik vaqt, makon va boshqalar bo'lishi mumkin.

Sinekdox

Sinekdoxa - metonimiyaning bir turi. Yunon tilidan tarjima qilingan bu so'z "korrelyatsiya" degan ma'noni anglatadi. Ma'noning bunday ko'chishi katta o'rniga kichikroq chaqirilganda yoki aksincha sodir bo'ladi; qism o'rniga - bir butun va aksincha. Masalan: "Moskva xabarlariga ko'ra."

Epithet

Biz hozir ro‘yxatini tuzayotgan adabiyotdagi badiiy uslublarni epitetsiz tasavvur etib bo‘lmaydi. Bu shaxsni, hodisani, ob'ektni yoki subyektiv harakatni bildiruvchi figura, trope, majoziy ta'rif, ibora yoki so'zdir.

Yunon tilidan tarjima qilingan bu atama "biriktirilgan, qo'llanilishi" degan ma'noni anglatadi, ya'ni bizning holatlarimizda bir so'z boshqasiga biriktirilgan.

Epitet oddiy ta’rifdan badiiy ifodaliligi bilan farq qiladi.

Doimiy epitetlar folklorda tiplashtirish vositasi sifatida, shuningdek, badiiy ifodaning eng muhim vositalaridan biri sifatida ishlatiladi. Terminning qat'iy ma'nosida so'zlarda to'g'ridan-to'g'ri ma'noda (qizil rezavorlar, chiroyli gullar) ifodalangan aniq epitetlardan farqli o'laroq, vazifasi majoziy ma'nodagi so'zlar bo'lganlargina tropiklarga tegishli. Ko‘chma so‘zlar ko‘chma ma’noda qo‘llanganda yasaladi. Bunday epitetlar odatda metafora deb ataladi. Ismning metonimik ko'chirilishi ham bu trope asosini tashkil qilishi mumkin.

Oksimoron - bu qarama-qarshi epitetlar deb ataladigan epitetning bir turi bo'lib, ma'no jihatidan qarama-qarshi bo'lgan so'zlarning aniq otlari bilan birikma hosil qiladi (nafratli sevgi, quvonchli qayg'u).

Taqqoslash

O'xshatish - bir ob'ektni boshqasi bilan taqqoslash orqali tavsiflanadigan trope. Ya'ni, bu aniq va kutilmagan, uzoq bo'lishi mumkin bo'lgan o'xshashlik bo'yicha turli ob'ektlarni taqqoslashdir. Odatda ma'lum so'zlar yordamida ifodalanadi: "aynan", "go'yo", "o'xshash", "go'yo". Taqqoslash instrumental holat shaklida ham bo'lishi mumkin.

Personifikatsiya

Adabiyotda badiiy texnikani tavsiflashda shaxslashtirishni ham aytib o'tish kerak. Bu jonsiz tabiat ob'ektlariga tirik mavjudotlar xossalarini belgilashni ifodalovchi metafora turi. U ko'pincha ongli tirik mavjudotlar kabi tabiat hodisalariga murojaat qilish orqali yaratilgan. Shaxslashtirish, shuningdek, inson xususiyatlarining hayvonlarga o'tishidir.

Giperbolalar va litotlar

Adabiyotda giperbola va litota kabi badiiy ifoda usullarini qayd etamiz.

Giperbola ("bo'rttirish" deb tarjima qilingan) nutqning ekspressiv vositalaridan biri bo'lib, muhokama qilinayotgan narsani bo'rttirish ma'nosiga ega bo'lgan figuradir.

Litota ("soddalik" deb tarjima qilingan) giperbolaning teskarisi - muhokama qilinayotgan narsaning haddan tashqari kamayishi (barmoq o'lchamidagi o'g'il bola, tirnoq o'lchamidagi erkak).

Sarkazm, ironiya va hazil

Biz adabiyotda badiiy texnikani tasvirlashda davom etamiz. Bizning ro'yxat istehzo, kinoya va hazil bilan to'ldiriladi.

• Sarkazm yunoncha "go'shtni yirtish" degan ma'noni anglatadi. Bu yovuz kinoya, kaustik masxara, kaustik izoh. Sarkazmni qo'llashda kulgili effekt yaratiladi, lekin ayni paytda aniq g'oyaviy va hissiy baho mavjud.
• Tarjimada ironiya "do'stlik", "masxara" degan ma'noni anglatadi. Bu so'zda bir narsa aytilganda, lekin butunlay boshqa narsa, aksincha, nazarda tutilganda sodir bo'ladi.
• Hazil - bu "kayfiyat", "moyillik" ma'nolarini anglatuvchi ekspressivlikning leksik vositalaridan biri. Ba'zan butun asarlar kulgili, allegorik tarzda yozilishi mumkin, unda biror narsaga masxara, xushmuomalalik bilan munosabatda bo'lish mumkin. Masalan, A.P.Chexovning "Xameleon" hikoyasi, shuningdek, I.A.Krilovning ko'plab ertaklari.

Adabiyotdagi badiiy texnika turlari shu bilan tugamaydi. E'tiboringizga quyidagilarni taqdim etamiz.

Grotesk

Adabiyotdagi eng muhim badiiy uslublarga grotesk kiradi. "Grotesk" so'zi "murakkab", "g'alati" degan ma'noni anglatadi. Ushbu badiiy uslub asarda tasvirlangan hodisalar, narsalar, hodisalar nisbatlarini buzishni anglatadi. U, masalan, M. E. Saltikov-Shchedrin ("Golovlevlar", "Shahar tarixi", ertaklar) asarlarida keng qo'llaniladi. Bu mubolag'aga asoslangan badiiy texnikadir. Biroq, uning darajasi giperbola darajasidan ancha katta.

Sarkazm, ironiya, hazil va grotesk adabiyotda mashhur badiiy uslublardir. Birinchi uchlikka A.P.Chexov va N.N.Gogolning hikoyalari misol bo‘la oladi. J. Sviftning asari groteskdir (masalan, Gulliverning sayohatlari).

Muallif (Saltikov-Shchedrin) “Lord Golovlevlar” romanida Yahudo obrazini yaratishda qanday badiiy texnikadan foydalanadi? Albatta, bu grotesk. V.Mayakovskiy she’rlarida ironiya va kinoya bor. Zoshchenko, Shukshin va Kozma Prutkovlarning asarlari hazil bilan to'ldirilgan. Ko'rib turganingizdek, adabiyotdagi ushbu badiiy uslublar, biz misollar keltirganimizdek, rus yozuvchilari tomonidan juda tez-tez qo'llaniladi.

Pun

Soʻz soʻzi soʻzning ikki yoki undan ortiq maʼnosi kontekstida qoʻllanganda yoki ularning tovushi oʻxshash boʻlganda paydo boʻladigan beixtiyor yoki ataylab noaniqlikni ifodalovchi nutq shaklidir. Uning navlari paronomaziya, soxta etimologizatsiya, zeugma va konkretlashtirishdir.

So'z o'yinlarida so'z o'yinlari ulardan kelib chiqadigan hazillarga asoslanadi. Adabiyotdagi bu badiiy uslublarni V.Mayakovskiy, Umar Xayyom, Kozma Prutkov, A.P.Chexov asarlarida uchratish mumkin.

Nutq shakli - bu nima?

"Raqam" so'zining o'zi lotin tilidan "tashqi ko'rinish, kontur, tasvir" deb tarjima qilingan. Bu so'z juda ko'p ma'noga ega. Bu atama badiiy nutqqa nisbatan nimani anglatadi? raqamlar bilan bog'liq: savollar, murojaatlar.

"Trop" nima?

"So'zni ko'chma ma'noda ishlatadigan badiiy texnikaning nomi nima?" - deb so'rayapsiz. "Tropa" atamasi turli xil usullarni birlashtiradi: epithet, metafora, metonimiya, taqqoslash, sinekdoxa, litotalar, giperbola, personifikatsiya va boshqalar. Tarjima qilinganda, "trope" so'zi "aylanma" degan ma'noni anglatadi. Adabiy nutqning oddiy nutqdan farqi shundaki, unda nutqni zeb-ziynatlaydigan va uni yanada ifodali qiladigan maxsus iboralar qo‘llanadi. Turli xil uslublar turli xil ifoda vositalaridan foydalanadi. Badiiy nutq uchun “ekspressivlik” tushunchasida eng muhim narsa matn yoki badiiy asarning o‘quvchiga estetik, hissiy ta’sir ko‘rsatishi, she’riy suratlar va jonli obrazlar yaratish qobiliyatidir.

Biz hammamiz tovushlar dunyosida yashaymiz. Ulardan ba'zilari bizda ijobiy his-tuyg'ularni uyg'otadi, boshqalari, aksincha, hayajonlantiradi, xavotirga soladi, tashvishga soladi, tinchlantiradi yoki uyquga olib keladi. Turli xil tovushlar turli xil tasvirlarni uyg'otadi. Ularning kombinatsiyasidan foydalanib, siz odamga hissiy ta'sir ko'rsatishingiz mumkin. Adabiyot va rus xalq amaliy san'ati asarlarini o'qib, biz ularning ovozini ayniqsa diqqat bilan his qilamiz.

Ovoz ifodaliligini yaratishning asosiy usullari

• Alliteratsiya - o'xshash yoki bir xil undoshlarning takrorlanishi.
• Assonans - unli tovushlarning ataylab uyg'un takrorlanishi.

Asarlarda ko'pincha alliteratsiya va assonans bir vaqtda qo'llaniladi. Bu usullar o'quvchida turli assotsiatsiyalarni uyg'otishga qaratilgan.

Badiiy adabiyotda ovoz yozish texnikasi

Ovozli rasm - ma'lum bir tasvirni yaratish uchun ma'lum tovushlardan ma'lum tartibda foydalanish, ya'ni haqiqiy dunyo tovushlariga taqlid qiluvchi so'zlarni tanlash badiiy uslubdir. Badiiy adabiyotdagi bu uslub she’riyatda ham, nasrda ham qo‘llaniladi.

Ovoz yozish turlari:

1. Assonans frantsuz tilidan tarjima qilinganda "undoshlik" degan ma'noni anglatadi. Assonans - matndagi bir xil yoki o'xshash unli tovushlarning takrorlanishi, ma'lum bir tovush tasvirini yaratishdir. U nutqning ifodaliligiga yordam beradi, shoirlar tomonidan she'rlarning ritmi va qofiyasida qo'llaniladi.
2. Alliteratsiya - dan Ushbu uslub she'riy nutqni yanada ifodali qilish uchun qandaydir tovushli tasvirni yaratish uchun badiiy matndagi undoshlarni takrorlashdir.
3. Onomatopeya - bu atrofdagi olamdagi hodisalarning tovushlarini eslatuvchi maxsus so'zlar bilan eshitish taassurotlarini uzatish.

She'riyatdagi bu badiiy uslublar juda keng tarqalgan, ularsiz she'riy nutq bu qadar ohangdor bo'lmaydi.

Adabiy san’at paydo bo‘lganidan beri yozuvchi va shoirlar o‘z asarlarida o‘quvchi e’tiborini tortish uchun ko‘plab variantlarni o‘ylab topishgan. Qarama-qarshi hodisalar va ob'ektlarning universal texnikasi shunday paydo bo'ldi. Badiiy nutqda antiteza har doim qarama-qarshiliklar o'yinidir.

Antithesis ilmiy atamasining aniq ma'nosini bilish uchun siz ensiklopediya yoki lug'atga murojaat qilishingiz kerak. Antithesis (yunoncha "muxolifat" dan olingan) - nutq amaliyotida yoki badiiy adabiyotda qarama-qarshilikka asoslangan stilistik figura.

Semantik aloqaga ega yoki bitta dizayn bilan birlashtirilgan keskin qarama-qarshi ob'ektlar, hodisalar va tasvirlarni o'z ichiga oladi.

Rus tilida antiteza nima ekanligini va u qanday maqsadda ishlatilishini oddiy tilda qanday tushuntirish mumkin? Bu adabiyotdagi turli qarama-qarshi belgilar, tushunchalar yoki hodisalarni yonma-yon joylashtirishga asoslangan uslubdir. Ushbu uslub butun yirik romanlarni yoki har qanday janrdagi adabiy matnlarning qismlarini yaratish uchun asos sifatida topilgan.

Asarda antiteza sifatida quyidagilarni qarama-qarshi qo'yish mumkin:

• Adabiyotda antagonistlar deb ataladigan ikkita tasvir yoki qahramon.
• Ikki xil hodisa, holatlar yoki ob'ektlar.
• Bitta hodisa yoki ob'ekt sifatining o'zgarishi (muallif mavzuni turli tomonlardan ochib berganda).
• Muallif bir ob'ektning xususiyatlarini boshqa ob'ektning xususiyatlariga qarama-qarshi qo'yadi.

Odatda qarama-qarshi effekt yaratiladigan asosiy lug'at antonimik so'zlardir. “Do‘st orttirish oson, ajralish qiyin”, “O‘rganish yorug‘lik, jaholat – zulmat”, “Qanchalik sekin ketsang, shunchalik uzoqqa borarsan” degan xalq maqollari buning isbotidir.

Antitezaga misollar

Antitezani qo'llash sohalari

Har qanday janrdagi badiiy asar muallifi nutqning ifodaliligiga muhtoj, buning uchun antiteza ishlatiladi. Rus tilida romanlar, hikoyalar, pyesalar va she'riy matnlar nomlarida qarama-qarshi tushunchalardan foydalanish uzoq vaqtdan beri an'anaga aylangan: "Urush va tinchlik"; M. Tvenning "Shahzoda va qashshoq", N. S. Ostrovskiyning "Bo'rilar va qo'ylar".

Hikoyalar, romanlar va maqollardan tashqari, siyosat va ijtimoiy sohada tashviqot va notiqlik uchun mo'ljallangan asarlarda qarama-qarshilik texnikasi muvaffaqiyatli qo'llaniladi. “Hech kim bo'lmagan hamma narsaga aylanadi!” degan shiorlar, qo'shiqlar va shiorlar hammaga ma'lum.

Qarama-qarshilik ko'pincha oddiy so'zlashuv nutqida mavjud bo'lib, antiteza misollari: nomussizlik - qadr-qimmat, hayot - o'lim, yaxshilik - yomonlik. Tinglovchilarga ta'sir o'tkazish va ob'ekt yoki hodisani to'liqroq va to'g'ri ko'rsatish uchun odam bu hodisalarni boshqa ob'ekt yoki hodisa bilan solishtirishi yoki kontrast uchun ob'ektlarning qarama-qarshi xususiyatlaridan foydalanishi mumkin.

Foydali video: antiteza, antiteza nima

Antiteza turlari

Rus tilida qarama-qarshi hodisalar uchun turli xil variantlar bo'lishi mumkin:

• Tarkibi jihatidan oddiy (bir juft so‘zni o‘z ichiga oladi) va murakkab (ikki yoki undan ortiq juft antonim, bir nechta tushunchaga ega) bo‘lishi mumkin: “Bir boy kambag‘al ayolni sevib qoldi, bir olim bir oshiqni sevib qoldi. ahmoq ayol, qizg‘ish xotin rangpar ayolga, yaxshi erkak zararli ayolga, oltin odam mis yarim tokchaga oshiq bo‘ldi” (M. Tsvetaeva). Bunday kengaytirilgan ibora kutilmaganda kontseptsiyani ochib beradi.
• Qarama-qarshi tushunchalardan foydalanishning yanada katta ta'siri boshqa nutq shakllari bilan, masalan, parallelizm yoki anafora bilan birgalikda qo'llanilganda erishiladi: "Men shohman - men qulman - men qurtman - men Xudoman! ” (Derjavin).
• Qarama-qarshilikning bir varianti antitezaning tashqi tuzilishi saqlanib qolganda farqlanadi, ammo so'zlar hech qanday ma'noda bog'liq emas: "Bog'da oqsoqol bor, Kievda bir yigit". Bunday iboralar ajablanish effektini yaratadi.
• So'zning bir nechta shakllari o'rtasida qarama-qarshilik mavjud, ko'pincha bir xil holatda. Bu shakl qisqa, yorqin iboralar, aforizmlar va shiorlarda qo'llaniladi: "Inson odamga bo'ri", "Qaysarga - Qaysarga, Xudoga - Xudoga", "Dunyoga tinchlik".

Eslatma! Antiteza asosida maxsus texnika tug'ildi - oksimoron, uni ba'zi mutaxassislar ushbu nutqning bir turi deb bilishadi, faqat hazil va istehzoga urg'u beradi. Aleksandr Blokning "Sovuq raqamlarning issiqligi" yoki Nekrasovning "Va kiyimning yomon hashamati ..." dagi oksimoronlarga misollar.

Badiiy adabiyotda qo'llash

Tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, adabiy matnlarda tasvirlarning qarama-qarshiligi boshqa kontrast figuralariga qaraganda ko'proq qo'llaniladi. Bundan tashqari, u rus va sovet yozuvchilarining she'rlari va nasrida bo'lgani kabi chet el adabiyotida ham ishlatilgan. Uning mavjudligi o'quvchining hissiy tuyg'ularini kuchaytirishga, muallifning pozitsiyasini to'liqroq ochib berishga va asarning asosiy g'oyasini ta'kidlashga imkon beradi. Antitezadan foydalanishning yaxshi misollari va atama ta'rifi Vikipediyada mavjud.

Nasrdagi misollar

Rus realist yozuvchilari Pushkin A.S., Lermontov M.Yu., Tolstoy L.N., Turgenev I.S. asarlarida tushunchalar qarama-qarshiligiga asoslangan uslubdan faol foydalanganlar. Chexovning "Azizim" hikoyasida yaxshi misol bor: "Olenka to'lib ketdi va zavqdan porlab turardi, lekin Kukin vaznini yo'qotib, sarg'ayib, dahshatli yo'qotishlardan shikoyat qilardi ..."

Turgenevning "Otalar va o'g'illar" romani allaqachon sarlavhasida ikki davr o'rtasidagi yashirin qarama-qarshilikni o'z ichiga oladi. Qahramonlar tizimi va roman syujeti ham qarama-qarshilikka (ikki avlod o‘rtasidagi ziddiyat: katta va kichik) asoslanadi.

Xorijiy adabiyotda O. Uayldning “Dorian Grey surati” romani romantik davr asaridagi kontrast texnikasining ajoyib namunasidir. Qahramonning go'zal chehrasi va uning past ma'naviy fazilatlari o'rtasidagi qarama-qarshilik yaxshilik va yomonlik qarama-qarshiligining o'xshashligidir.

Chexov A.P. "Azizim"

Oyatlardagi misollar

Har qanday mashhur shoir o‘z she’rlarida antiteza qo‘llash misollarini topishi mumkin. Turli oqimdagi shoirlar bu usuldan keng foydalanganlar. Kumush asrning yozuvchilari (Marina Tsvetaeva, Sergey Yesenin, Konstantin Balmont) orasida antiteza eng sevimli usul edi:

"Siz, g'alati tushlar, tovushlar va yorug'lik dengizi!

Siz, do'st va abadiy dushman! Yovuz ruh va yaxshi daho!

(Konstantin Balmont)

Klassizm davrida shoirlar ham ekspressivlikni yaratishning bu usulini yaxshi ko'rishgan. G.R.ning she'ridagi misol. Derjavina:

“Ovqat stoli qayerda edi,

U yerda tobut bor”.

Buyuk Pushkin ko'pincha she'riy va nasriy matnlardagi obrazlar va personajlarning kontrastlarini kiritgan. Fyodor Tyutchevda osmon va yer o'rtasidagi qarama-qarshilikning yorqin misollari bor:

"Uçurtma ochiq joydan ko'tarildi,

u osmonga ko'tarildi;

Shunday qilib, u ufqdan tashqariga chiqdi.

Ona tabiat unga berdi

Ikki kuchli, ikkita tirik qanot -

Va men ter va changdaman,

Men, yer shohi, yerga ildiz otganman!”

Foydali video: Yagona davlat imtihoniga tayyorgarlik - antiteza

Xulosa

Adabiyot, she'riyat va boshqa matn turlaridan ko'plab misollar antiteza nutqimizning barcha sohalariga kirib kelganligini ko'rsatadi. Busiz, ish tekis, qiziq bo'lmagan va yoqimsiz bo'lib qoladi. Ikki qarama-qarshi tushunchani yonma-yon birlashtirgan bu ritorik figura rus tiliga ishontirish va jonlilik kuchini beradi.

Bilan aloqada

- Mana, biz uydamiz, - dedi Nikolay Petrovich qalpoqchasini yechib, sochlarini silkitib. "Endi asosiysi kechki ovqat va dam olish."

- Ovqatlanish yomon emas, - dedi Bazarov cho'zilib, divanga cho'kdi.

- Ha, ha, tushlik qilaylik, kechki ovqatni tez yeymiz. – Nikolay Petrovich hech qanday sababsiz oyoqlarini mushtladi.

- Aytgancha, Prokofich.

Oppoq sochli, ozg‘in va qoramag‘iz, egnida mis tugmali jigarrang frak kiygan, bo‘yniga pushti ro‘mol o‘ragan oltmish yoshlar chamasi bir kishi kirib keldi. U jilmayib, Arkadiyning dastasi oldiga bordi va mehmonga ta'zim qilib, eshikka chekindi va qo'llarini orqasiga qo'ydi.

— Mana, Prokofich, — deb gap boshladi Nikolay Petrovich, — nihoyat bizga keldi... Nima? uni qanday topasiz?

- Eng yaxshi usulda, ser, - dedi chol va yana jilmayib qo'ydi, lekin darhol qalin qoshlarini chimirdi. - Stol tuzmoqchimisiz? – dedi u ta’sirchan ohangda.

- Ha, ha, iltimos. Lekin siz avval xonangizga kirmaysizmi, Evgeniy Vasilich?

- Yo'q, rahmat, kerak emas. Shunchaki, mening chamadonimni va shu kiyimlarni o‘g‘irlab ketishlarini buyuring, — deya qo‘shimcha qildi u xalatini yechib.

- Juda yaxshi. Prokofich, ularning paltosini oling. (Prokofich, go'yo hayratda qolgandek, Bazarovning "kiyimlarini" ikki qo'li bilan oldi va uni boshiga ko'tarib, oyoq uchida ketdi.) Va siz, Arkadiy, bir daqiqaga xonangizga ketasizmi?

"Ha, biz o'zimizni tozalashimiz kerak", deb javob berdi Arkadiy va eshikka bormoqchi edi, lekin o'sha paytda o'rta bo'yli, to'q ingliz kostyumida, moda past galstuk va lak etik kiygan Pavel Petrovich. Kirsanov, yashash xonasiga kirdi. U qariyb qirq besh yoshlarda edi: kalta qirqib olingan kulrang sochlari yangi kumushday to‘q porlab turardi; uning safroli, ammo ajinlari yo'q, g'ayrioddiy muntazam va toza yuzida go'yo nozik va engil kesma chizilgandek ajoyib go'zallik izlari ko'rinib turardi; Yengil, qora, cho'zinchoq ko'zlari ayniqsa chiroyli edi. Arkadiy amakisining butun qiyofasi nafis va zotli, yoshlik uyg'unligini va erdan uzoqda, ko'pincha yigirma yildan keyin yo'qolib ketadigan yuqoriga intilishni saqlab qoldi.

Pavel Petrovich shimining cho‘ntagidan uzun pushti tirnoqli go‘zal qo‘lini – yengining qordek oppoqligidan yanada chiroyli ko‘rinib turgan qo‘lini bitta katta opal bilan mahkamlab olib, jiyaniga berdi. Ilgari evropalik "qo'l silkitish" ni bajarib, u uni uch marta o'pdi, rus tilida, ya'ni xushbo'y mo'ylovi bilan uch marta uning yonoqlariga tegib: "Xush kelibsiz" dedi.

Nikolay Petrovich uni Bazarov bilan tanishtirdi: Pavel Petrovich egiluvchan qomatini bir oz egib, biroz jilmayib qo'ydi, lekin qo'lini taklif qilmadi va hatto cho'ntagiga qaytarib qo'ydi.

- Bugun kelmaysiz deb o'ylagandim, - dedi u yoqimli ovozda, muloyimlik bilan chayqalib, yelkalarini silkitib, chiroyli oppoq tishlarini ko'rsatib. - Yo'lda biror narsa bo'ldimi?

- Hech narsa bo'lmadi, - javob qildi Arkadiy, - shuning uchun biz biroz ikkilanib qoldik.

6-savol:

Asarning birinchi sahifalaridan katta Kirsanov va Bazarov
bir-biriga qarama-qarshi. O'tkir texnika nima deb ataladi?
san'at asarida ishlatiladigan kontrast?

Tushuntirish: Ushbu vazifani bajarish uchun siz badiiy texnikani bilishingiz kerak. Qahramonlarni bir-biriga keskin qarama-qarshi qo'yadigan texnika antiteza deb ataladi.

Javob: antiteza

KIM yagona davlat imtihoni 2016 (erta davr)

-...Nil Pavlych va Nil Pavlych! Qanday qilib u, hozirgina xabar qilingan janob Peterburgskayada o'zini otib tashladi?
- Svidrigaylov, - javob qildi ikkinchisidan kimdir bo'g'iq va loqaydlik bilan.
xonalar.
Raskolnikov titrab ketdi.
- Svidrigaylov! Svidrigaylov o'zini otib tashladi! - yig'lab yubordi.
- Qanaqasiga! Svidrigaylovni bilasizmi?
- Ha... bilaman... Yaqinda keldi...
- Ha, yaqinda keldim, xulq-atvorli ayolimdan ayrilib qoldim
unutdi va birdan o'zini otib tashladi va bu shunchalik janjal ediki, buni tasavvur qilishning iloji yo'q ...
daftariga aqli raso o‘layotgani haqida bir necha so‘z qoldirib, o‘limida hech kimni ayblamaslikni so‘radi. Aytishlaricha, buning puli bor edi.
Qanday bilishni xohlaysiz?
- Men... bilaman... singlim ularning uyida hokim bo‘lib yashar edi...
- Ba, ba, ba... Ha, u haqida gapirib berishingiz mumkin. Va sizda hech qanday tasavvur yo'q edi?
- Kecha uni ko'rdim... u... vino ichdi... Men hech narsani bilmasdim.
Raskolnikov unga nimadir tushganday tuyuldi
ezilgan.
"Siz yana oqarib ketganga o'xshaysiz." Bizda shunday qotib qolgan ruh bor...
- Ha, men ketishim kerak, - g'o'ldiradi Raskolnikov, - kechirasiz,
tashvishli ...
- Oh, rahm-shafqat uchun, xohlaganingizcha! Rohat keldi va men xursandman
e'lon qilish ...
Ilya Petrovich hatto qo'lini uzatdi.
- Men shunchaki xohlardim... Zametovga bordim...
"Tushundim, tushundim va bu juda yoqimli edi."
"Men ... juda xursandman ... xayr, ser ..." Raskolnikov jilmaydi.
U chiqdi, u silkitdi. Boshi aylanardi. U tik turganini sezmasdi. U o‘ng qo‘lini devorga qo‘ygancha zinadan tusha boshladi.
Unga qo'lida kitob bilan qandaydir farrosh uni itarib yubordi va uni ofisda kutib olish uchun tepaga ko'tarildi, qandaydir kichkina it pastki qavatda qayerdadir hovliqib, hurayotgandek tuyuldi va qandaydir bir ayol unga dumaloq uloqtirdi. va qichqirdi. U pastga tushib, hovliga chiqdi. Mana, hovlida, chiqish joyidan unchalik uzoq bo'lmagan joyda, rangi oqarib ketgan va butunlay o'lik Sonya turardi va unga vahshiyona, vahshiyona qaradi. U uning oldida to'xtadi. Biror narsa kasal va charchagan
Uning yuzida umidsiz nimadir ifodalangan edi. U qo‘llarini qisdi.
Uning lablarida xunuk, adashgan tabassum siqib chiqdi. U o‘sha yerda turib, tirjayib, tepaga o‘girilib, idoraga qaytdi, Ilya Petrovich o‘tirdi va qog‘ozlarni varaqladi. Uning oldida turgan kishi
zinadan ko'tarilayotganda Raskolnikovni itarib yuborgan odam.
- A-a-a? Yana sen! Hech narsa qoldirganmisiz?.. Lekin senga nima bo'ldi?
Raskolnikov lablari oqarib, nigohlari oqarib, jimgina unga yaqinlashdi, stolning o‘ziga yaqinlashdi, qo‘lini unga qo‘ydi, nimadir demoqchi bo‘ldi, lekin qila olmadi; Faqat bir nechta nomuvofiq tovushlar eshitildi.
- O'zingizni yomon his qilyapsiz, stul! Mana, stulga o'tir, o'tir! Suv!
Raskolnikov stulga cho'kdi, lekin ko'zini yuzidan unchalik uzmadi
Ilya Petrovichni yoqimsiz hayratda qoldirdi. Ikkalasi ham bir daqiqaga bir-birlariga qarashdi va kutishdi. Ular suv olib kelishdi.
"Bu menman ..." deb boshladi Raskolnikov.
- Bir oz suv iching.
Raskolnikov qo'li bilan suvni orqaga tortdi va jimgina, ataylab, lekin aniq dedi:
Kampir va uning singlisi Lizavetani bolta bilan o‘ldirgan men edim
va o'g'irlab ketishdi.
Ilya Petrovich og'zini ochdi. Ular har tomondan yugurib kelishdi.
Raskolnikov o'z guvohligini takrorladi.
(F.M. Dostoevskiy, "Jinoyat va jazo")