Motsartning bolaligi: daho qanday shakllangan. Motsartning musiqiy ijodi Volfgang Amadeusning qisqacha tarjimai holi

Volfgang Amadeus Motsart(nemis Volfgang Amadeus Motsart, IPA [ˈvɔlfɡaŋ amaˈdeus ˈmoːtsaʁt] (i); 1756 yil 27 yanvar, Salzburg - 1791 yil 5 dekabr, Vena), Iogann Xrizostom Volfgang Teofil Motsart sifatida suvga cho'mgan - to'rt yoshida bastalashni boshlagan avstriyalik bastakor va virtuoz ijrochi. U eng mashhur klassik kompozitorlardan biri bo‘lib, keyingi G‘arb musiqa madaniyatiga katta ta’sir ko‘rsatgan. Zamondoshlarining fikriga ko'ra, Motsart ajoyib musiqa qulog'i, xotirasi va improvizatsiya qobiliyatiga ega edi.

Motsartning o‘ziga xosligi shundaki, u o‘z davrining barcha musiqiy shakllarida ishlagan va 600 dan ortiq asarlar yaratgan, ularning aksariyati simfonik, konsert, kamera, opera va xor musiqasining cho‘qqisi sifatida e’tirof etilgan. Gaydn va Betxoven bilan bir qatorda u Vena klassik maktabining eng muhim vakillariga tegishli.

Biografiya

dastlabki yillar

Bolalik va oila

Volfgang Amadeus Motsart 1756 yil 27 yanvarda Zalsburg arxiyepiskopligining poytaxti bo'lgan Zalsburg shahrida Getreidegasse 9 uyida tug'ilgan. Uning otasi Leopold Motsart Zaltsburg knyaz-arxiyepiskopi graf Sigismund fon Strattenbaxning saroy cherkovida skripkachi va bastakor bo'lgan. Onasi - Anna Mariya Motsart(née Pertl), Sankt-Gilgendagi xayriya uyi komissarining qizi. Ikkalasi ham Zalsburgdagi eng chiroyli turmush qurgan juftlik hisoblangan va omon qolgan portretlar buni tasdiqlaydi. Motsart nikohidagi etti farzanddan faqat ikkitasi tirik qoldi: qizi Mariya Anna, uni do'stlari va qarindoshlari Nannerl deb atashgan. volfgang. Uning tug'ilishi onasiga deyarli hayotini yo'qotdi. Faqat bir muncha vaqt o'tgach, u hayoti uchun qo'rquvni uyg'otadigan zaiflikdan xalos bo'ldi. Tug'ilgandan keyingi ikkinchi kuni volfgang U Zalsburgdagi Sankt-Rupert soborida suvga cho'mgan. Suvga cho'mish kitobidagi yozuv uning nomini lotin tilida Iogannes Xrizostom Volfgangus Teofil (Gottlieb) Motsart deb beradi. Bu nomlarda birinchi ikki so'z Avliyo Ioann Chrysostom nomi bo'lib, u kundalik hayotda ishlatilmaydi va Motsart hayoti davomida to'rtinchisi turlicha bo'lgan: lat. Amadeus, nemis Gottlib, italyan. Amadeo, ya'ni "Xudoning suyukli". Motsartning o'zi Volfgang deb atalishni afzal ko'rdi.

Bolalarning musiqiy qobiliyatlari juda erta yoshda namoyon bo'ldi. Nannerlning klavesin bo'yicha saboqlari atigi uch yoshda bo'lgan kichkina Volfgangga ta'sir qildi: u cholg'uga o'tirdi va uzoq vaqt davomida garmoniya tanlash bilan zavqlana oldi. Bundan tashqari, u o'zi eshitgan musiqiy asarlarning ma'lum qismlarini yodlagan va ularni klavesinda chala olgan. Bu uning otasi Leopoldda katta taassurot qoldirdi. 4 yoshida otasi u bilan birga klavesinda kichik parchalar va minuetlarni o'rganishni boshladi. Deyarli darhol volfgang ularni o'ynashni yaxshi o'rgangan. Ko'p o'tmay, u mustaqil ijodga ishtiyoqi paydo bo'ldi: besh yoshida u otasi qog'ozga yozgan kichik pyesalar yozdi. Birinchi yozuvlar Volfgang po'lat va klavier uchun C majorda Allegro. Ularning yonida Leopoldning eslatmasi bor, shundan kelib chiqadiki, ular 1761 yil yanvar oyining oxiri va apreli orasida tuzilgan.

Andante va Allegro do-majorda Leopold Motsart tomonidan yozilgan
Leopold o'z farzandlari uchun musiqa daftarlarini boshladi, unda o'zi yoki uning do'stlari - musiqachilar klavier uchun turli xil kompozitsiyalar yozdilar. Nannerlning musiqa kitobida minutlar va shunga o'xshash qisqa parchalar mavjud. Bugungi kunga qadar daftar juda shikastlangan va to'liq bo'lmagan holda saqlanib qolgan. Kichkintoy ham shu daftardan o'qidi. volfgang; uning ilk kompozitsiyalari ham shu yerda yozilgan. ning daftarchasi Volfgang, aksincha, butunlay saqlanib qolgan. Unda Telemann, Bax, Kirxoff va boshqa ko'plab bastakorlarning asarlari mavjud. Volfgangning musiqiy qobiliyatlari hayratlanarli edi: klavesindan tashqari, u deyarli mustaqil ravishda skripka chalishni o'rgandi.

Qiziqarli fakt uning eshitishining nozikligi va nozikligi haqida gapiradi: Motsartlar oilasining do'sti, sud trubachisi Andreas Shaxtnerning Mariya Annaning o'limidan keyin iltimosiga binoan yozilgan xatiga ko'ra. Motsart, Kichkina Volfgang, deyarli o'n yoshga to'lgunga qadar, agar ular boshqa cholg'u asboblari hamrohligisiz yolg'iz o'zi o'ynasa, karnaydan qo'rqardi. Hatto quvurning ko'rinishi ham ta'sir qildi Volfgang xuddi unga qarata miltiq o‘qilgandek. Shaxtner shunday deb yozgan edi: "Papa bu bolalarcha qo'rquvni bostirishni xohladi va qarshiliklarga qaramay, menga buyruq berdi. Volfgang, uning yuzida karnay; lekin xudoyim! Men itoat qilmaslikni afzal ko'raman. Volfgangerl karlik ovozini eshitgan zahoti rangi oqarib, yerga bota boshladi, agar davom etsam, albatta, talvasaga tushib qolardi.

ota volfgang u g'ayrioddiy mehr bilan sevardi: kechqurun, yotishdan oldin, otasi uni kresloga qo'ydi va u bilan birga qo'shiq aytishi kerak edi. Volfgang so'zlari ma'nosiz qo'shiq: "Oragnia figa tafa". Shundan so‘ng o‘g‘il otasini burnining uchidan o‘pib, qariganda uni shisha idishida saqlashga va uni hurmat qilishga va’da berdi. So‘ng mamnun bo‘lib yotib ketdi. Ota o'g'li uchun eng yaxshi o'qituvchi va tarbiyachi edi: u berdi Volfgang mukammal uy ta'limi. Bola har doim o'rganishga majbur bo'lgan narsaga shunchalik sodiq ediki, u hamma narsani, hatto musiqani ham unutdi. Masalan, sanashni o‘rganganimda stullar, devorlar va hatto polga bo‘r bilan yozilgan raqamlar qo‘yilgan edi.

Birinchi sayohatlar

Leopold o'z o'g'lini bastakor sifatida ko'rishni xohladi va shuning uchun u Volfgangni musiqa olamiga virtuoz ijrochi sifatida tanishtirishga qaror qildi. biri]. Bola uchun yaxshi mavqega ega bo'lish va taniqli zodagonlar vakillari orasida homiylik qilish umidida, Leopold Evropa qirollik sudlari orqali kontsert gastrollari g'oyasiga ega edi. Deyarli o'n yil davomida qisqa yoki nisbatan uzoq tanaffuslar bilan davom etgan sarguzasht vaqti boshlandi. 1762 yil yanvar oyida Leopold o'zining bolalari bilan Myunxenga kontsert safarini boshladi. Sayohat uch hafta davom etdi va bolalar Bavariya saylovchisi Maksimilian III oldida chiqish qilishdi.

Myunxendagi muvaffaqiyat va bolalar o'yinlari tomoshabinlar tomonidan qarshi olingan ishtiyoq Leopoldni qoniqtirdi va bunday sayohatlarni davom ettirish niyatini kuchaytirdi. Uyga kelganidan ko'p o'tmay, u butun oila kuzda Venaga borishga qaror qildi. Leopoldning Venaga umid bog'lashi bejiz emas edi: o'sha paytda u Evropa madaniyatining markazi edi, u erda musiqachilar uchun katta imkoniyatlar ochildi, ularni nufuzli homiylar qo'llab-quvvatladilar. Sayohatdan oldin qolgan to'qqiz oyni Leopold qo'shimcha ta'limga sarfladi. Volfgang. Biroq, u bola hali ko'p narsalarni o'rganishi kerak bo'lgan musiqa nazariyasiga emas, balki o'sha davrdagi jamoatchilik o'yinning o'zidan ko'ra ko'proq qadrlagan barcha turdagi vizual fokuslarga e'tibor qaratdi. Masalan, volfgang mato bilan qoplangan klaviaturada xato qilmasdan o‘ynashni o‘rgandi. Nihoyat, o'sha yilning 18 sentyabrida Motsartlar Venaga ketdi. Yo'lda ular arxiyepiskopning bolalar o'yinini - virtuozlarni tinglash istagiga bo'ysunib, Passauda to'xtashlari kerak edi. Ularni so'ralgan tinglovchilarni besh kun kutishga majbur qilib, episkop nihoyat ularning o'yinini tingladi va hech qanday his-tuyg'ularni boshdan kechirmasdan, jo'natdi. Motsart ularga mukofot sifatida bitta dukat berish. Keyingi bekat Linzda bo'lib, u erda bolalar graf Shlik uyida kontsert berishdi. Konsertda buyuk musiqa ixlosmandlari graflar Gerbershteyn va Palfi ham ishtirok etishdi. Ular kichkina vunderkindlarning o'yinidan shunchalik xursand bo'lishdi va hayratda qolishdiki, ular Vena zodagonlarining e'tiborini ularga qaratishga va'da berishdi.

Kichkina Motsart Ybbsdagi monastirda organ chaladi
Linzdan Dunay bo'ylab pochta kemasida Motsartlar nihoyat Vena tomon yo'l olishdi. Yo'lda ular Ybbsda to'xtashdi. U erda, fransisk monastirida Volfgang hayotida birinchi marta organ chalishni sinab ko'rdi. Musiqani eshitib, ovqatda o'tirgan fransiskalik otalar xorlarga yugurib ketishdi va bolaning qanchalik zo'r o'ynashini ko'rib, hayratdan deyarli o'lishdi. 6 oktyabr kuni Motsartlar Vena shahriga qo'ndi. U yerda volfgang oilasini bojxona tekshiruvidan qutqarib qoldi: o‘ziga xos ochiq fe’l-atvori va bolalarcha o‘zboshimchaligi bilan u bojxonachi bilan uchrashib, unga klavirasini ko‘rsatdi va skripkada minuet chaldi, shundan so‘ng ularni tekshiruvsiz o‘tkazib yuborishdi.

Shu bilan birga, graflar Gerbershteyn va Palfi o'z va'dalarini bajardilar: Venaga ancha oldin etib kelishdi. Motsart, ular Archduke Jozefga Linzdagi kontsert haqida aytib berishdi va u o'z navbatida onasi imperator Mariya Terezaning kontserti haqida gapirib berdi. Shunday qilib, 6 oktyabrda Vena shahriga kelganidan so'ng, ota 1763 yil 13 oktyabrda Schönbrunndagi tomoshabinlarga taklifnoma oldi. Motsartlar belgilangan kunni kutishayotganda, ular ko'plab taklifnomalarni oldilar va Vena zodagonlari va zodagonlarining uylarida, shu jumladan vitse-kansler graf Kolloredo, bo'lajak homiyning otasi uyida chiqish qilishdi. Motsart, arxiyepiskop Jerom Kolloredo. Kichkina Volfgangning o'yinidan tomoshabinlar xursand bo'lishdi. Ko'p o'tmay, butun Vena aristokratiyasi faqat kichik daho haqida gapirishdi.

Belgilangan kuni, 13 oktyabr, Motsartlar Biz Shonbrunnga bordik, u erda imperator saroyining yozgi qarorgohi joylashgan edi. U erda ular 3 soatdan 6 soatgacha turishlari kerak edi. Empress uyushtirdi Motsartlar shunday iliq va xushmuomalalik bilan kutib olishdiki, ular o'zlarini xotirjam va xotirjam his qilishdi. Bir necha soat davom etgan konsertda, volfgang U juda ko'p turli xil musiqalarni mukammal ijro etgan: o'zining improvizatsiyalaridan tortib Mariya Tereza saroy bastakori Georg Vagensel tomonidan berilgan asarlargacha. Shu bilan birga, Vagensey Volfgangga klavesin kontsertining notalarini berganida, volfgang uning uchun varaqlashni so'radi. Imperator Frants I bolaning iste'dodini o'z ko'zi bilan ko'rishni istab, undan o'ynashda har xil nayranglarni ko'rsatishni so'radi: bitta barmoq bilan o'ynashdan mato bilan qoplangan klaviaturada o'ynashgacha. volfgang bunday sinovlarni osonlikcha engish. Kichkina virtuozning o'yinlari imperatorni hayratda qoldirdi. O'yin tugagach, u Volfgangni tizzasiga o'tirdi va hatto yuzidan o'pishga ruxsat berdi. Tomoshabinlar oxirida Motsartlarga taom taklif qilindi, so'ngra ular qal'ani ko'zdan kechirish imkoniyatiga ega bo'lishdi. Ushbu kontsert bilan bog'liq taniqli tarixiy anekdot bor: go'yoki Volfgang kichkina arxigertsogiya Mariya Terezaning bolalari bilan o'ynab yurganida, u ishqalangan polga sirg'alib, yiqilib tushgan. Unga Frantsiyaning bo'lajak malikasi archgersoginya Mari Antuanetta yordam berdi. Volfgang uning oldiga sakrab kelib: "Sen yaxshisan, men katta bo'lganimda senga turmushga chiqmoqchiman", dedi.

Motsartlar Schönbrunnga bir necha marta borganman. Ular u erda o'zlarining kiyimlaridan ko'ra munosibroq kiyimda paydo bo'lishlari uchun imperator ularni o'zlari yashagan mehmonxonaga olib borishni buyurdi. Motsartlar, ikkita kostyum - uchun Volfgang va uning singlisi Nannerl. uchun mo'ljallangan kostyum Volfgang, ilgari Archduke Maksimilianga tegishli edi. Kostyum eng yaxshi nilufar pardadan bir xil moira jilet bilan tikilgan va butun to'plam keng tilla o'ralgan holda bezatilgan.

Motsartlar har kuni zodagonlar va zodagonlar uylarida o'tkaziladigan ziyofatlarga yangi takliflar oldi. Leopold bu yuqori martabali shaxslarning takliflarini rad qilmoqchi edi, chunki u ularda o'g'lining potentsial homiylarini ko'rdi. Leopoldning 1762 yil 19 oktyabrdagi Zalsburgga yozgan maktubidan shu kunlardan biri haqida tasavvurga ega bo'lishingiz mumkin:

Bugun biz Fransiya elchisini ziyorat qildik. Ertaga, soat to'rtdan oltigacha, men graf Xarrach bilan ziyofat qilaman, garchi aynan qaysi biri ekanligini bilmayman. Men buni arava bizni qaysi tomonga olib borishi bilan tushunaman, - axir, biz uchun har doim vagon jo'natiladi. Soat yetti yarimdan to'qqizgacha biz olti dukat olib keladigan kontsertda qatnashamiz va uni Venaning eng mashhur virtuozlari ijro etadi. Biz taklifga albatta javob berishimizga ishonch hosil qilishni istab, qabul sanasi odatda to'rt, besh yoki olti kun oldin kelishib olinadi. Dushanba kuni biz Count Paarga boramiz. Wolferl kuniga kamida ikki marta yurishni juda yaxshi ko'radi. Biz yaqinda bir uyga soat ikki yarimda keldik va u erda deyarli to'rtgacha qoldik. U yerdan biz uchun arava yuborgan graf Xardeg oldiga shoshildik, u bizni bir xonimning uyiga tez yugurib yetib bordi, biz undan kansler Kaunitz yuborgan aravada uning uyiga o'tirib, soat besh yarimda jo'nadik. kechki soat to'qqizlargacha o'ynadik.

Ba'zan bir necha soat davom etadigan bu nutqlar juda charchagan Volfgang. Xuddi shu maktubda Leopold sog'lig'i haqida qayg'uradi. Darhaqiqat, 21 oktyabr kuni imperatorga navbatdagi nutqidan so'ng, volfgang o'zini yomon his qildi va mehmonxonaga kelib, butun tanasidagi og'riqdan shikoyat qilib, karavotiga yotdi. Butun tanada qizil toshma paydo bo'ldi, kuchli isitma boshlandi - volfgang qizil olov bilan kasallangan. Yaxshi shifokor tufayli u tezda tuzalib ketdi, ammo ziyofatlar va kontsertlarga takliflar kelishni to'xtatdi, chunki aristokratlar infektsiyani yuqtirishdan qo'rqishdi. Shuning uchun, vengriya zodagonlaridan kelgan Pressburgga (hozirgi Bratislava) taklif juda foydali bo'ldi. Salzburgga qaytish Motsartlar yana bir necha kun Vena shahrida qolishdi va nihoyat, yangi 1763 yilning birinchi kunlarida uni tark etishdi.

katta sarguzasht

1770-1774 yillar Motsart Italiyada o'tkazdi. 1770 yilda Bolonyada u o'sha paytda Italiyada juda mashhur bo'lgan bastakor Iosif Myslivechek bilan uchrashdi; "Ilohiy Bogemiya" ning ta'siri shunchalik katta bo'lib chiqdiki, keyinchalik uslubning o'xshashligi tufayli uning ba'zi asarlariga tegishli bo'ldi. Motsart jumladan “Ibrohim va Ishoq” oratoriyasi.

1771 yilda Milanda yana teatr impresarioslarining qarshiligi bilan opera baribir sahnalashtirildi. Motsart“Pont qiroli Mitridat” (ital. Mitridate, Re di Ponto) xalq tomonidan katta ishtiyoq bilan qabul qilingan. Xuddi shu muvaffaqiyat bilan uning ikkinchi operasi Lucius Sulla (ital. Lucio Silla) (1772) berildi. Salzburg uchun Motsart yangi arxiyepiskop saylanishi munosabati bilan Scipio orzusi (ital. Il sogno di Scipione) yozgan, 1772, Myunxen uchun - opera La bella finta Giardiniera, 2 massasi, taklif (1774). U 17 yoshida uning asarlari orasida allaqachon 4 ta opera, bir nechta ruhiy asarlar, 13 simfoniya, 24 sonata bor edi, kichikroq kompozitsiyalarning massasi haqida gapirmasa ham bo'ladi.

1775-1780 yillarda moddiy yordam, Myunxen, Mannheim va Parijga behuda safari, onasini yo'qotishiga qaramay, Motsart, shu jumladan, 6 ta klavier sonata, nay va arfa uchun kontsert, katta simfoniya yozdi. D-durdagi 31-raqamli, parijlik laqabli, bir nechta ruhiy xor, 12 ta balet raqami.

1779 yilda Motsart Zalsburgda sud organi lavozimini egalladi (Maykl Xaydn bilan hamkorlik qilgan). 1781 yil 26 yanvarda Myunxenda "Idomeneo" operasi katta muvaffaqiyat bilan qo'yildi, bu uning ijodida ma'lum burilish yasadi. Motsart. Bu operada eski italyan opera seriyasining izlari hanuzgacha koʻrinib turibdi (koʻp sonli koloratura ariyalari, Idamantening kastrato uchun yozilgan qismi), lekin resitativlarda va ayniqsa xorlarda yangi tendentsiya seziladi. Oldinga katta qadam asboblarda ham ko'rinadi. Myunxenda ekan Motsart Myunxen cherkovi uchun "Misericordias Domini" taklifnomasini yozgan - bu 18-asr oxiridagi cherkov musiqasining eng yaxshi namunalaridan biri.

Vena davri

1781-1782

1781 yil 29 yanvarda Myunxenda opera premyerasi katta muvaffaqiyat bilan bo'lib o'tdi. Motsart Idomeneo. Xayr Motsart Myunxenda tabriklar qabul qilindi, uning ish beruvchisi Zalsburg arxiyepiskopi imperator Iosif II ning toj kiyish va Avstriya taxtiga o'tirishi munosabati bilan o'tkazilgan tantanali tadbirlarda ishtirok etdi. Motsart arxiyepiskopning yo'qligidan foydalanishga qaror qildi va Myunxenda kutilganidan ko'proq vaqt qoldi. Buni bilib, Kolloredo buyurdi Motsart zudlik bilan Vena shahriga yetib kelish. U erda bastakor o'zining noroziligini darhol angladi. Myunxenda ko'plab xushomadgo'y mulohazalarga ega bo'lib, o'zining bema'niligini silab, arxiyepiskop unga xizmatkordek munosabatda bo'lganidan xafa bo'ldi va hatto kechki ovqat paytida valetlar yonida o'tirishni buyurdi. Bundan tashqari, arxiyepiskop unga Zaltsburgdagi yillik maoshining yarmiga teng bo'lgan haq evaziga grafinya Mariya Tun qo'l ostida xizmat qilishni taqiqladi. Natijada, may oyida janjal avjiga chiqdi: Motsart iste'foga chiqish haqida ariza berdi, ammo arxiyepiskop uni qabul qilishdan bosh tortdi. Keyin musiqachi o'zini erkinlikka erishishga umid qilib, qat'iy ravishda o'zini tuta boshladi. Va u o'z yo'lini topdi: keyingi oy, bastakor arxiyepiskopning xizmatkori graf Arko tomonidan tom ma'noda eshagidan tepildi.

Venadagi birinchi qadamlar

Motsart 1781 yil 16 martda Vena shahriga keldi. May oyida u Myunxendan Venaga ko'chib o'tgan Sankt-Peter maydonidagi Webers uyida xonani ijaraga oladi. Motsartning do'sti va Aloysiyaning otasi Fridolin Veber o'sha paytda vafot etgan va Aloysia rus dramatik aktyori Yozef Langega (inglizcha) turmushga chiqqan va o'sha paytda u Vena milliy qo'shig'iga taklif qilinganligi sababli, onasi Frau Veber ham ko'chib o'tishga qaror qilgan. uch turmushga chiqmagan qizlari Jozef (ingliz) rus, Konstans va Sofi (ingliz) rus bilan Vena shahriga. Motsart Eski tanishlarimdan boshpana topish taklif qilinganidan juda xursand bo'ldim. Ko'p o'tmay, Zalsburgga Volfgang o'z qizlaridan biriga uylanmoqchi degan mish-mishlar tarqaldi. Leopold dahshatli g'azabda edi; endi u o'jarlik bilan shuni talab qildi volfgang kvartirani o'zgartirdi va quyidagi javobni oldi:

Yana bir bor takror aytamanki, men uzoq vaqtdan beri boshqa kvartirani ijaraga olishni niyat qilganman va faqat odamlarning suhbati tufayli; achinarlisi, birorta ham haqiqat so'zi bo'lmagan bema'ni g'iybat tufayli shunday qilishga majbur bo'ldim. Kuppa-kunduzda hech qanday sababsiz shunday gaplashayotganidan xursand bo'ladigan qanday odamlar ekanligini hali ham bilmoqchi edim. Agar men ular bilan yashasam, qizimni turmushga beraman! ...
Bundan tashqari, oilada men allaqachon unashtirilgan mademoazelle bilan yaqinlashib bo'lmaydi, deb aytmoqchi emasman va men u bilan umuman gaplashmayman, lekin men ham oshiq emasman; Vaqt imkon bersa, men ahmoqonaman va u bilan hazillashaman (lekin faqat kechqurunlari va uyda kechki ovqat qilsam, chunki ertalab xonamda yozaman va kechki ovqatdan keyin kamdan-kam hollarda uyda bo'laman) - bu va boshqa hech narsa . Agar men hazillashayotgan har bir kishiga turmushga chiqishim kerak bo'lsa, 200 ta xotinim bo'lishi mumkin edi ...

Shunga qaramay, Frau Weberni tark etish qarori uning uchun juda qiyin bo'ldi. 1781 yil sentyabr oyining boshlarida u shunga qaramay "Auf dem Graben, 3-qavatdagi 1775-sonli" yangi kvartiraga ko'chib o'tdi.

O'zim Motsart Vena shahridagi qabuldan juda mamnun edi. U tez orada mashhur pianinochi va o'qituvchi bo'lishga umid qildi. Bu uning uchun foydali bo'ldi, chunki u bu bilan o'z yozuvlariga yo'l ochishi mumkin edi. Biroq, uning Vena musiqiy hayotiga kirishi uchun vaqt muvaffaqiyatsiz tanlanganligi darhol ma'lum bo'ldi: yozning boshida Vena zodagonlari o'zlarining qishloq joylariga ko'chib o'tishdi va shu tariqa akademiyalar[k. 2] hech narsaga erishib bo'lmadi.

Vena shahriga kelganidan ko'p o'tmay Motsart musiqachilarning homiysi va homiysi baron Gotfrid van Sviten (inglizcha) ruscha bilan uchrashdi.Baron Berlindan olib kelgan Bax va Gendel asarlarining katta to'plamiga ega edi. Van Swietenning izni bilan Motsart barokko uslubida musiqa bastalay boshladi. Motsart shu tufayli o'z ijodi boyib ketadi, deb to'g'ri o'ylagan. Van Swietenning ismi birinchi marta 1781 yil may oyida Motsartga yozgan maktublarida uchraydi; bir yil o'tgach, u yozadi [p. 2]: Har yakshanba soat 12 da men Baron van Swietenga boraman [k. 3], Handel va Baxdan boshqa hech narsa o'ynalmaydi. Men o'zim uchun Bax fuglari to'plamini tuzyapman. Sebastyan, Emanuel va Frideman Bax kabi.

1781 yil iyul oyining oxirida Motsart 1782-yil 16-iyulda premyerasi bo‘lgan “Seraildan o‘g‘irlash” (nem. Die Entführung aus dem Serail) operasini yozishni boshlaydi. Opera Vena shahrida katta qiziqish bilan kutib olindi va tez orada butun Germaniya bo'ylab tarqaldi.

Sudda mustahkam o'rnashish umidida, Motsart Zaltsburgdagi sobiq homiysi yordamida imperatorning ukasi archduke Maksimilian imperator Iosif II ning kichik amakivachchasi bilan musiqa o'qituvchisi bo'lishga umid qilgan. Archduke samimiy tavsiya qildi Motsart malika musiqa o'qituvchisi sifatida va malika mamnuniyat bilan rozi bo'ldi, lekin imperator to'satdan Antonio Salyerini bu lavozimga tayinladi va uni eng yaxshi qo'shiq o'qituvchisi deb hisobladi. "U uchun Salyeridan boshqa hech kim yo'q!" - Motsart 1781 yil 15 dekabrda otasiga hafsalasi pir bo'lib yozadi [p. 3]. Biroq, imperator o'zi birinchi navbatda vokal bastakor sifatida qadrlagan Salierini afzal ko'rgani tabiiy edi. Motsart. Aksariyat venaliklar singari, imperator ham bilardi Motsart faqat yaxshi pianinochi sifatida, boshqa hech narsa emas. Biroq, bu maqomda Motsart, albatta, imperator oldida alohida vakolatga ega edi. Masalan, 1781 yil 24 dekabrda imperator buyruq berdi Motsart saroyga kelish uchun, taniqli eski odat bo'yicha, o'sha paytda Venaga kelgan italiyalik virtuoz Muzio Klementi bilan musobaqalarga kirish. U erda bo'lgan Dittersdorfning so'zlariga ko'ra, imperator keyinchalik Klementi o'yinida va o'yinda faqat san'at ustunligini ta'kidladi. Motsart- san'at va did. Shundan so'ng, imperator Motsartga o'sha paytda juda zarur bo'lgan 50 ta dukat yubordi. Klementi o'yindan xursand bo'ldi Motsart; Motsartning unga nisbatan hukmi, aksincha, qat'iy va qo'pol edi: "Klementi - tirishqoq klavesin va bu hammasini aytib turibdi", deb yozgan edi u, "Ammo uning kreyzerga, bir so'z bilan aytganda, yalang'ochga bo'lgan tuyg'usi ham, didi ham yo'q. texnik”. 1782 yilning qishiga kelib talabalar soni ortdi Motsart, ular orasida Tereza fon Trattnerni ta'kidlash kerak - Motsartning sevgilisi, keyinchalik u sonata va fantaziyani unga bag'ishlaydi.

Yangi sevgilim va to'y

Konstans Motsart. Xans Xassen portreti, 1802 yil
Motsart hali ham Webers bilan birga yashayotganda, o'rta qizi Konstansga e'tibor belgilarini ko'rsata boshladi. Shubhasiz, bu mish-mishlarga sabab bo'ldi Motsart rad etilgan. Shunga qaramay, 1781 yil 15 dekabrda u otasiga xat yozdi, unda u Konstans Veberga bo'lgan sevgisini tan oldi va unga uylanmoqchi ekanligini e'lon qildi. Biroq, Leopold maktubda yozilganidan ko'ra ko'proq narsani bilardi, ya'ni Volfgang uch yil ichida Konstansga turmushga chiqish uchun yozma majburiyat berishi kerak edi, aks holda u har yili uning foydasiga 300 florin to'laydi.

Xatga ko'ra Volfgang 1781 yil 22 dekabrda yozma majburiyat bilan hikoyada asosiy rolni Konstansning qo'riqchisi va uning opa-singillari - graf Rozenbergning vakolatiga ega bo'lgan sud direksiyasining auditori va teatr shkafi inspektori Iogann Torvart o'ynadi. Torvart onasidan Motsartga "bu ish yozma ravishda yakunlanmaguncha" Konstans bilan muloqot qilishni taqiqlashni so'radi. Motsart yuksak darajada rivojlangan sharaf tuyg'usi tufayli u sevgilisini tark eta olmadi va bayonotga imzo chekdi. Biroq, keyinroq, vasiy ketgach, Konstans onasidan majburiyat talab qildi va shunday dedi: "Azizim. Motsart! Menga sizdan hech qanday yozma majburiyatlar kerak emas, men allaqachon so'zlaringizga ishonaman ", dedi u bayonotni yirtib tashladi. Konstansning bu harakati uni Motsartga yanada aziz qildi.

O'g'lining ko'plab xatlariga qaramay, Leopold qat'iy edi. Bundan tashqari, u Frau Veber o'g'li bilan "xunuk o'yin" o'ynayotganiga bejiz ishondi - u Volfgangni hamyon sifatida ishlatmoqchi edi, chunki o'sha paytda uning oldida katta istiqbollar ochildi: u "O'g'irlash" deb yozgan. Seragliodan" obuna bo'yicha kontsertlar o'tkazdi va vaqti-vaqti bilan Vena zodagonlaridan turli xil kompozitsiyalarga buyurtma oldi. Volfgang juda xafa bo'lib, singlisining eski do'stligiga ishonib, yordam so'rab murojaat qildi. Volfgangning iltimosiga ko'ra, Konstans singlisiga turli xil sovg'alar yubordi.

Mariya Anna bu sovg'alarni ijobiy qabul qilganiga qaramay, otasi davom etdi. Xavfsiz kelajakka umidlarsiz to'y unga imkonsiz bo'lib tuyuldi.

Shu bilan birga, g'iybat tobora chidab bo'lmas holga keldi: 1782 yil 27 iyulda Motsart otasiga ko'pchilik uni turmush qurgan odam deb bilishini va Frau Veber bundan juda g'azablanganini va uni va Konstansni qiynoqqa solib o'ldirishini to'liq umidsizlik bilan yozdi. Homiy Motsart va uning sevgilisiga yordamga keldi Motsart, Baronessa fon Valdstedten. U Konstansni Leopoldstadtdagi kvartirasiga (uy raqami 360) ko'chib o'tishni taklif qildi, Konstans bunga rozi bo'ldi. Shu sababli, Frau Weber endi g'azablangan va oxir-oqibat qizini kuch bilan uyiga qaytarishni niyat qilgan. Konstans sha'nini saqlab qolish uchun Motsart uni o'z uyiga olib kirish uchun hamma narsani qilishi kerak edi; Xuddi shu maktubda u otasidan turmushga chiqish uchun ruxsat so'radi, bir necha kundan keyin u iltimosini takrorladi. 5]. Biroq, istalgan rozilik yana bajarilmadi. Ammo bu orada baronessa fon Valdstedten ham chetda turmadi - u barcha qiyinchiliklarni bartaraf etdi va hatto otasini Konstans Veberlarga fe'l-atvori bilan bormaganiga va umuman olganda, u "yaxshi va munosib odam" ekanligiga ishontirishga harakat qildi.

1782 yil 4 avgustda nikoh marosimi Venadagi Avliyo Stefan soborida bo'lib o'tdi, unda faqat Frau Veber o'zining kenja qizi Sofi (ingliz) rus, Herr fon Torvart vasiysi va guvohi sifatida, kelinning guvohi Herr fon Zetto ishtirok etdi. , va Frans Xaver Gilovskiy Motsartning guvohi sifatida. To'y ziyofatini baronessa o'tkazdi, o'n uchta asbob serenada ijro etildi (K.361/370a). Faqat bir kundan keyin otaning uzoq kutilgan roziligi keldi. 7 avgust kuni Motsart unga shunday deb yozgan edi: “Biz turmush qurganimizda, xotinim va men yig'lay boshladik; Bu hammani, hatto ruhoniyni ham hayratda qoldirdi va hamma ko'nglimiz to'qilganiga guvoh bo'lib yig'ladi. 6].

Er-xotinning nikohi paytida Motsart 6 bola tug'ildi, ulardan faqat ikkitasi tirik qoldi:

Raymond Leopold (1783 yil 17 iyun - 19 avgust)
Karl Tomas (1784 yil 21 sentyabr - 1858 yil 31 oktyabr)
Iogann Tomas Leopold (1786 yil 18 oktyabr - 15 noyabr)
Theresia Constance Adelaide Frederica Marianne (1787 yil 27 dekabr - 1788 yil 29 iyun)
Anna Mariya (tug'ilgandan ko'p o'tmay vafot etgan, 1789 yil 25 dekabr)
Frants Xaver Volfgang (1791 yil 26 iyul - 1844 yil 29 iyul)

1783-1787

Salzburgga sayohat

Ikkala turmush o'rtog'i uchun baxtli nikohga qaramay, otaning ma'yus soyasi har doim nikohga tushdi: tashqi tomondan u Volfgangning nikohi bilan yarashganga o'xshardi, ammo uning nikohga bo'lgan dushmanlik munosabati o'zgarmadi va shafqatsiz g'azabga aylandi. Aksincha, Volfgangning tug'ma mehribonligi otasidan qancha vaqt ranjitishga imkon bermadi. To‘g‘ri, o‘shandan beri uning otasiga yozgan maktublari kamdan-kam uchraydi va eng muhimi, ishbilarmon bo‘lib qoldi.

Birinchidan Motsart Men Konstans bilan shaxsiy tanishuv otamning fikrini o'zgartirishga yordam beradi, deb umid qilardim. To'ydan ko'p o'tmay, turmush o'rtoqlar Salzburgga sayohat qilish haqida fikrga ega. Dastlab volfgang va Konstans u erga 1782 yil oktyabr oyining boshlarida, so'ngra 15 noyabrda, otasining ismi kuni uchun kelishni rejalashtirgan. Birinchi marta ularning hisob-kitoblari Rossiya shahzodasi Pavelning tashrifi bilan bekor qilindi Motsart"Saragliodan o'g'irlash" spektaklini, ikkinchi marta - butun qish davom etgan kontsertlar va o'quv tadbirlarini o'tkazdi. 1783 yil bahorida asosiy to'siq Kostantsiyaning tug'ilishini kutish edi. Bola, o'g'il, 17 iyunda tug'ilgan va uning cho'qintirgan otasi Baron fon Vetslar va bobosi Leopold sharafiga Raymond Leopold deb nomlangan. Motsart. Motsartning o'z so'zlari bilan aytganda, Raymond Leopold "kambag'al, to'la, semiz va shirin bola" edi.

volfgang, boshqa narsalar qatorida, arxiyepiskop o'zining kelishidan "hibsga olish to'g'risida buyruq" chiqarish uchun foydalana olmasligidan xavotirda edi, chunki u rasmiy iste'foga chiqmasdan xizmatni tark etdi. Shuning uchun u otasiga neytral maydonda - Myunxenda uchrashishni taklif qildi. Biroq, Leopold o'g'lini bu haqda ishontirdi va iyul oyining oxirida yosh turmush o'rtoqlar yangi tug'ilgan bolani pullik hamshiraga qoldirib, yo'lga chiqishdi. 4], va 29 iyulda Zalsburgga yetib keldi.

Kutilganlarga zid Motsart, Leopold va Nannerl Konsantiya bilan juda muloyim bo'lsa-da, sovuqqonlik bilan salomlashdi. Motsart o'zi bilan C minorda tugallanmagan massaning bir nechta qismini olib keldi: bular "Kyrie", "Gloria", "Sanctus" va "Benediktus" edi. "Kredo" tugallanmagan bo'lib qoldi va "Agnus Dei" hali umuman yozilmagan edi. Massa premyerasi 26 avgust kuni Avliyo Pyotr cherkovida bo'lib o'tdi, bundan tashqari, Konstans uning ovozi uchun maxsus yozilgan soprano qismini kuyladi. Bundan tashqari, Zalsburgda Motsart o'zining Idomeneo uchun librettist Varesko bilan uchrashdi, u bastakorning iltimosiga binoan, Motsart "L'oca del Cairo" ("Qohir g'ozi") librettosining eskizini yaratdi. hech qachon tugallanmagan xuddi shu nom.

Er-xotin 1783 yil 27 oktyabrda Zalsburgni tark etishdi. Har qancha urinishmasin, sayohatning asosiy maqsadi – otaning kayfiyatini Konstans foydasiga o‘zgartirish – amalga oshmadi. Ko'nglining tubida Konstans bunday qabuldan xafa bo'ldi va buning uchun na qaynotasini, na qaynotasini kechirmadi. Biroq, volfgang hafsalasi pir bo'lgan va xafa bo'lib tug'ilgan shaharni tark etdi. Vena yo'lida, 30 oktyabr kuni ular Linzda to'xtashdi va u erda 3 hafta davomida Motsartning eski do'sti graf Jozef Tun bilan qolishdi. Bu yerda Motsart 4-noyabr kuni akademiyada grafning uyida premyerasi boʻlib oʻtgan do-majorda (K.425) 36-sonli simfoniyasini yozgan.

Ijodkorlik cho'qqisi

Domgasse 5. Kvartira Motsart ikkinchi qavatda edi
Ulug'vorligining cho'qqisida, Motsart o'z akademiyalari va asarlarini nashr etish uchun katta haq oladi: 1784 yil sentyabr oyida bastakorning oilasi Gross Schulerstrasse (hozirgi Domgasse 5)dagi 846-uydagi hashamatli kvartiraga joylashdi. 5] yillik ijarasi 460 florin. Daromad Motsartga uyda xizmatkorlarni saqlashga imkon berdi: sartarosh, xizmatkor va oshpaz; u venalik usta Anton Valterdan 900 florinlik pianino va 300 florinlik bilyard stoli sotib oladi. Taxminan bir vaqtning o'zida Motsart Gaydn bilan uchrashdi, ular samimiy do'stlikni boshlaydilar. Motsart hatto 1783-1785 yillarda yozilgan ruscha 6 kvartetdan (inglizcha) iborat to'plamini Gydnga bag'ishlaydi. Motsart hayotidagi yana bir muhim voqea ham shu davrga tegishli: 1784 yil 14 dekabrda u "Xayriya" mason lojasiga qo'shildi.

1785 yil 10 fevraldan 25 aprelgacha Leopold o'g'liga javob tashrifi bilan Venaga keldi. Ularning shaxsiy munosabatlari o'zgarmagan bo'lsa-da, Leopold o'g'lining ijodiy muvaffaqiyatidan juda faxrlanardi. Vena shahrida bo'lganining birinchi kuni, 10 fevralda u Melgrube kazinosidagi Volfgang akademiyasiga tashrif buyurdi, unda imperator ham ishtirok etdi; d minorda yangi pianino kontsertining premyerasi bo'lib o'tdi (K.466) va ertasi kuni Volfgang o'z uyida kvartet kechasini o'tkazdi, unga Jozef Gaydn taklif qilindi. Shu bilan birga, odatdagidek, bunday hollarda Dittersdorf birinchi skripkada, Gydn ikkinchi, Motsartning o'zi altda, Vangal esa violonchelda o'ynagan. Kvartetlarning chiqishlaridan so'ng, Gaydn Leopoldga katta quvonch baxsh etgan Volfgang ijodiga hayratini bildirdi:

“Xudo oldida rostgo‘y inson sifatida aytamanki, sizning o‘g‘lingiz men shaxsan va nomi bilan biladigan eng buyuk bastakordir;
u ta'mga ega va bundan tashqari kompozitsiyada eng katta bilimga ega.
Leopold o'tgan yilning 21 sentyabrida tug'ilgan ikkinchi nabirasi Karldan ham xursand edi. Leopold bolani Volfgangga juda o'xshatib qo'ydi. Shuni ta'kidlash kerakki, Volfgang otasini mason lojasiga kirishga ko'ndirgan. Bu 6 aprel kuni sodir bo'ldi va 16 aprelda ikkalasi ham magistr darajasiga ko'tarildi.

Kamera kompozitsiyalarining muvaffaqiyatiga qaramay Motsart, uning opera bilan bo'lgan ishlari eng yaxshi tarzda rivojlanmadi. Uning umidlaridan farqli o'laroq, nemis operasi asta-sekin pasayib ketdi; Italiya, aksincha, katta yuksalishni boshdan kechirdi. Motsart umuman opera yozish imkoniyatiga ega bo'lishga umid qilib, e'tiborini italyan operasiga qaratdi. 1782 yilda graf Rozenbergning maslahati bilan u libretto uchun italyancha matnni qidira boshladi. Biroq uning italyan operalari Loca del Cairo (1783) va Lo sposo deluso (1784) tugallanmagan edi.

Nihoyat, Motsart imperatordan yangi opera uchun buyruq oldi. Libretto yozishda yordam uchun Motsart U 1783 yilda o'z kvartirasida baron fon Vetslar bilan uchrashgan tanish librettist, abbot Lorenzo da Pontega murojaat qildi. Libretto uchun material sifatida Motsart Per Bomarshening "Le Mariage de Figaro" ("Figaroning nikohi") komediyasini taklif qildi. Iosif II Milliy teatrda komediya qo'yishni taqiqlaganiga qaramay, Motsart va da Ponte hali ham ishlay boshladilar va yangi operalarning yo'qligi tufayli bu lavozimni qo'lga kiritdilar. Biroq, operani yozgan Motsart operaning bo'lajak repetitsiyalari bilan bog'liq o'ta kuchli intrigalarga duch keldi: haqiqat shundaki, Motsartning "Figaroning nikohi" bilan deyarli bir vaqtning o'zida Salyeri va Rigini operalari tugallandi. Har bir bastakor birinchi navbatda o'z operasini ijro etishini da'vo qilgan. Shu bilan birga, Motsart yonib, agar uning operasi birinchi navbatda sahnaga chiqmasa, u o'z operasining partiturasini olovga tashlashini aytdi. Nihoyat, nizo imperator tomonidan hal qilindi va operaning repetitsiyalarini boshlashni buyurdi. Motsart.

Vena shahrida uni yaxshi kutib olishdi, lekin bir necha spektakllardan so'ng u olib qo'yildi va 1789 yilga qadar sahnalashtirilmadi, spektakl Antonio Salyeri tomonidan qayta tiklandi, u "Figaroning nikohi" ni Motsartning eng yaxshi operasi deb hisobladi. Ammo Pragada "Figaroning to'yi" ajoyib muvaffaqiyatga erishdi, undan kuylar ko'chada va tavernalarda kuylandi. Ushbu muvaffaqiyat tufayli Motsart bu safar Pragadan yangi komissiya oldi. 1787 yilda Da Ponte bilan hamkorlikda yaratilgan yangi opera kun yorug'ini ko'rdi - Don Jovanni (Don Giovanni). Jahon opera repertuaridagi eng yaxshilaridan biri sanalgan bu asar Pragada “Le nozze di Figaro”dan ham muvaffaqiyatliroq bo‘lgan.

Venada ushbu operaning ulushiga kamroq muvaffaqiyat tushdi, umuman olganda, Le Figaro davridan beri u Motsart ijodiga sovib ketdi. Imperator Jozef Motsartdan Don Jovanni uchun 50 dukat olgan, J. Raysning so'zlariga ko'ra, 1782-1792 yillarda bastakor Venada bo'lmagan opera uchun to'lov olgan yagona holat edi. Biroq, umuman olganda, jamoatchilik befarq qoldi. 1787 yildan boshlab uning "akademiyasi" to'xtadi, Motsart so'nggi uchta, hozirda eng mashhur simfoniyalarning ijrosini tashkil eta olmadi: №39 E-flat major (KV 543), №40 minor (KV 550) va 1788 yilda bir yarim oy ichida yozilgan "Yupiter" (KV 551) № 41; atigi uch yil o'tgach, ulardan biri - 40-simfoniya A. Salieri tomonidan xayriya konsertlarida ijro etildi.

1787 yil oxirida, Kristof Villibald Glyuk vafotidan so'ng, Motsart 800 florin maosh bilan "imperator va qirollik kamerasi musiqachisi" lavozimini oldi, ammo uning vazifalari asosan maskaradlar, opera - komikslar uchun raqslar yaratishga qisqartirildi. dunyoviy hayot syujetida - Motsart tomonidan faqat bir marta topshirilgan va u "Così fan tutte" (1790) bo'lgan.

800 florinning tarkibi Motsartni to'liq ta'minlay olmadi; Shubhasiz, bu vaqtda u kasal xotinini davolash xarajatlari tufayli og'irlashadigan qarzlarni to'plashni boshladi. Motsart talabalarni yollagan, ammo mutaxassislarning fikriga ko'ra, ular kam edi. 1789 yilda bastakor Venani tark etishni xohladi, ammo shimolga, jumladan Berlinga sayohati uning umidlarini oqlamadi va moliyaviy ahvolini yaxshilamadi.

Berlinda u Fridrix Vilgelm II ning 3 ming talerdan iborat saroy ibodatxonasi boshlig'i bo'lish taklifini olgani haqidagi hikoya, Alfred Eynshteyn fantaziya olamiga ishora qiladi, shuningdek rad etishning sentimental sababi - kabi. agar Iosif II ga hurmat tufayli. Frederik Uilyam II qizi uchun faqat oltita oddiy pianino sonatasini va o'zi uchun oltita torli kvartetni buyurtma qilgan.

Safar davomida juda oz pul topildi. Ular Meyson Xofmedelning ukasidan sayohat xarajatlari uchun olingan 100 gulden qarzini to'lashga zo'rg'a yetdi [manba 1145 kun ko'rsatilmagan]. 1789 yilda Motsart Prussiya qiroliga torli kvartetni kontsert violonchel qismi (D major) bag'ishladi.

J. Raysning so‘zlariga ko‘ra, Motsart Venaga kelgan paytdan boshlab imperator Iosif unga Salyeridan tashqari boshqa venalik musiqachilardan ko‘ra ko‘proq homiylik qilgan. 1790 yil fevral oyida Yusuf vafot etdi; Leopold II taxtiga o'tirishi bilan Motsart dastlab katta umidlarga ega edi; ammo, musiqachilar yangi imperatorga kirish imkoniga ega emas edilar. 1790 yil may oyida Motsart o'z o'g'li archgertsog Fransga shunday deb yozgan edi: "Shon-sharafga chanqoqlik, faoliyatni sevish va o'z bilimimga bo'lgan ishonch meni ikkinchi Kapellmeyster lavozimini so'rashga jur'at etdi, ayniqsa juda mohir Kapellmeister Salieri hech qachon cherkov uslubini o'rganmaganligi sababli. , lekin men yoshligidan u bu uslubni mukammal darajada o'zlashtirdim. Ammo uning umidlari oqlanmadi, Ignaz Umlauf Salieri o'rinbosari bo'lib qoldi va Motsartning moliyaviy ahvoli shunchalik umidsiz bo'lib chiqdiki, u o'z ishlarini badiiy sayohat bilan biroz yaxshilash uchun kreditorlar ta'qibidan Venani tark etishga majbur bo'ldi.

1789-1791

Shimoliy Germaniyaga sayohat

Sayohat sababi Motsartning do'sti va shogirdi, knyaz Karl Lichnovskiy (ingliz) rus edi, u 1789 yil bahorida Berlinga ish bilan borib, Motsartga o'z aravasida joy taklif qildi, Motsart bunga mamnuniyat bilan rozi bo'ldi. Prussiya qiroli Fridrix Vilgelm II musiqaning ajoyib ishqibozi edi va uning homiyligi Motsartda unga og'ir bo'lgan qarzlarni to'lash uchun etarli pul topish umidini uyg'otdi. Motsartning hatto sayohat xarajatlari uchun puli ham yo'q edi: u do'sti Frans Xofdemeldan 100 florin qarz so'rashga majbur bo'ldi. Sayohat deyarli uch oy davom etdi: 1789 yil 8 apreldan 4 iyungacha.

Sayohat davomida Motsart Praga, Leypsig, Drezden, Potsdam va Berlinga tashrif buyurdi. Motsartning umidlariga qaramay, sayohat muvaffaqiyatsiz chiqdi: sayohatdan olingan pul halokatli darajada kichik edi. Sayohat davomida Motsart bor-yoʻgʻi ikkita kompozitsiya yozdi – Dyuportning “Miniuetdagi oʻzgarishlar” (K. 573) va Piano Gigue (K. 574).

O'tgan yili

Motsartning soʻnggi operalari: 18 kun ichida yozilgan va ajoyib sahifalarni oʻz ichiga olgan “Hamma shunday qil” (1790), “Titning shafqati” (1791) va nihoyat “Sehrli nay” (1791).

1791-yil sentabrda Pragada Leopold II ning chex qiroli sifatida taxtga o‘tirishi munosabati bilan taqdim etilgan Titusning rahm-shafqati operasi sovuqqonlik bilan qabul qilindi; Xuddi shu oyda Vena shahrida shahar atrofidagi teatrda sahnalashtirilgan "Sehrli nay", aksincha, shunday muvaffaqiyat ediki, Motsart Avstriya poytaxtida ko'p yillar davomida bilmagan edi. Motsartning keng va rang-barang faoliyatida bu ertak operasi alohida o'rin tutadi.

1791 yil may oyida Motsart Avliyo Stefan sobori kapellmeyster yordamchisi sifatida to'lanmagan lavozimga yozildi; bu lavozim unga og'ir kasal Leopold Xoffmanning vafotidan keyin Kapellmeister bo'lish huquqini berdi; Biroq, Hoffmann Motsartdan oshib ketdi.

Motsart, aksariyat zamondoshlari singari, muqaddas musiqaga juda katta e'tibor bergan, ammo u bu sohada bir nechta ajoyib namunalarni qoldirgan: "Misericordias Domini" - "Ave verum corpus" (KV 618, 1791) bundan mustasno, to'liq matnda yozilgan. Motsart uslubiga xos bo'lmagan va Motsart hayotining so'nggi oylarida ishlagan ulug'vor va dahshatli Rekviyem (KV 626). Rekviyemni yozish tarixi qiziq. 1791 yil iyul oyida kulrang kiyimdagi sirli notanish kishi Motsartga tashrif buyurdi va unga rekviyemni (o'liklar uchun dafn marosimini) buyurdi. Bastakorning tarjimai holiga ko'ra, bu graf Frans fon Valsegg-Stuppachning xabarchisi bo'lib, u o'z saroyida o'z cherkovi yordamida boshqa odamlarning asarlarini ijro etishni yaxshi ko'rar, kompozitorlardan mualliflik huquqini sotib olgan; marhum rafiqasining xotirasini rekviyem bilan hurmat qilmoqchi edi. O'zining qayg'uli lirikasi va fojiali ekspressivligi bilan hayratlanarli tugallanmagan "Rekviyem" ustida ishlashni uning shogirdi Frants Xaver Zyussmeyer tugatdi, u ilgari "Titning shafqati" operasini yaratishda ishtirok etgan.

Kasallik va o'lim

"Titning rahm-shafqati" operasining premyerasi munosabati bilan Motsart Pragaga allaqachon kasal bo'lib kelgan va shundan beri uning ahvoli yomonlashmoqda. Hatto "Sehrli nay" tugallanganda ham Motsart hushidan keta boshladi, u juda ko'nglini yo'qotdi. "Sehrli nay" ijro etilishi bilanoq Motsart ishtiyoq bilan Rekviyem ustida ishlashga kirishdi. Bu ish uni shunchalik band qildiki, u hatto Rekviyem tugaguniga qadar boshqa talaba ham qabul qilmoqchi emas edi. 6]. Badendan qaytgach, Konstans uni ishdan to'xtatish va yanada quvnoq fikrlarga olib borish uchun hamma narsani qildi, lekin u hali ham qayg'uli va umidsiz edi. Praterdagi sayrlaridan birida u ko'zlarida yosh bilan o'zi uchun Rekviyem yozayotganini aytdi. Bundan tashqari, u shunday dedi: "Men o'zimni juda yaxshi his qilyapman, uzoq davom etmayman; Albatta, ular menga zahar berishdi - men bu fikrdan qutulolmayman. Dahshatga tushgan Konstans uni tinchlantirishga har tomonlama harakat qildi; oxirida u undan Rekviyem ballini oldi va Venadagi eng yaxshi shifokor doktor Nikolaus Klosseni chaqirdi.

Darhaqiqat, shu tufayli Motsartning ahvoli shunchalik yaxshilandiki, u 15-noyabr kuni masonik kantatasini tugatib, uni ijro etishga muvaffaq bo'ldi. U o'zini shu qadar yaxshi his qildiki, u zaharlanishi haqidagi fikrlarni depressiya natijasi deb atadi. U Konstansga Rekviyemni qaytarib berishni buyurdi va u ustida ishladi. Biroq, yaxshilanish uzoq davom etmadi: 20 noyabrda Motsart kasal bo'lib qoldi. U zaiflashdi, qo'llari va oyoqlari shunchalik shishib ketdiki, yura olmadi, keyin to'satdan qusish boshlandi. Bundan tashqari, uning eshitish qobiliyati yomonlashdi va u o'zining sevimli kanareykasi bilan qafasni xonadan olib tashlashni buyurdi - uning qo'shiq aytishiga chiday olmadi.

Motsart yotoqda o'tkazgan ikki hafta davomida u to'liq hushida qoldi; u doimo o'limni esladi va uni to'liq xotirjamlik bilan kutib olishga tayyor edi. Bu vaqt davomida Motsartni qaynsinglisi Sofi Xeybl (inglizcha) ruscha boqdi.U shunday deydi:

Motsart kasal bo'lib qolganida, biz ikkalamiz unga oldiga kiysa bo'ladigan tungi ko'ylak tikdik, chunki shishganligi sababli u aylana olmadi va uning qanchalik og'ir kasal ekanligini bilmaganimiz uchun, biz unga paxta bilan qoplangan xalat ham qildik. […], agar u turishi kerak bo'lsa, o'zini yaxshi o'rab olishi uchun. Shu tariqa biz uning oldiga astoydil tashrif buyurdik, u ham xalatni olganida samimiy xursandchilik bildirdi. Men har kuni shaharga uni ziyorat qilish uchun bordim va bir shanba kuni kechqurun ularning oldiga kelganimda, Motsart menga shunday dedi: "Endi, aziz Sofi, onangga ayt, men o'zimni juda yaxshi his qilaman va uning nomi berilgan kundan bir hafta o'tgach (noyabr) 22) Men uni tabriklash uchun kelaman.

"Motsart hayotining so'nggi soatlari"

4 dekabr kuni Motsartning ahvoli og‘irlashdi. Kechqurun Sofi keldi va u karavotga yotar ekan, Motsart uni chaqirdi: “... Oh, azizim Sofi, shu yerda ekaning yaxshi, bugun kechasi shu yerda qolishingiz kerak, mening qanday o‘layotganimni ko‘rishingiz kerak”. Sofi faqat onasiga bir zum yugurib, uni ogohlantirish uchun ruxsat berishni so'radi. Konstansning iltimosiga ko'ra, u yo'lda Aziz Pyotr cherkovining ruhoniylariga borib, ulardan biriga Motsartga borishni so'radi. Sofi ruhoniylarni kelishga zo'rg'a ko'ndiradi - ular Motsartning masonligidan qo'rqib ketishdi [av. 7]. Nihoyat, ruhoniylardan biri keldi. Sofi qaytib kelganida, Motsart Motsartni Sussmeier bilan Rekviyem ustida ishlash haqida suhbatlashayotganini ko'rdi va Motsart yig'lab: "Men bu Rekviyemni o'zim uchun yozaman demadimmi?" U o'z o'limining yaqinligiga shu qadar ishonch hosil qilganki, u hatto Motsartning o'rnini egallashi uchun Konstansdan Albrechtsbergerga uning o'limi haqida xabar berishni so'radi. Motsartning o'zi har doim Albrechtsberger tug'ma organchi ekanligini aytdi va shuning uchun Stiven soboridagi yordamchi Kapellmeister lavozimi haqli ravishda unga tegishli bo'lishi kerak deb hisoblardi.

Kechqurun ular shifokorni chaqirishdi va uzoq qidiruvdan keyin uni teatrdan topishdi; u spektakl tugagandan keyin kelishga rozi bo'ldi. Yashirincha u Sussmeierga Motsart pozitsiyasining umidsizligini aytdi va uning boshiga sovuq kompres qo'yishni buyurdi. Bu o'layotgan Motsartga ta'sir qildi va u hushini yo'qotdi [k. sakkiz]. Shu paytdan e'tiboran Motsart yolg'onda, aqldan ozgan holda yotdi. Yarim tunda u karavotga o'tirdi va harakatsiz bo'shliqqa tikildi, keyin devorga suyanib, uxlab qoldi. Yarim tundan keyin, soat birga besh daqiqada, ya'ni 5 dekabrda o'lim sodir bo'ldi.

Kechasi Baron van Sviten Motsartning uyida paydo bo'ldi va beva ayolga tasalli berishga urinib, bir necha kunga do'stlari oldiga borishni buyurdi. Shu bilan birga, u dafn marosimini iloji boricha sodda tarzda tashkil etish bo'yicha shoshilinch maslahat berdi: haqiqatan ham, oxirgi qarz marhumga uchinchi toifada berilgan, bu 8 florin 36 kreuzer va marhum uchun yana 3 florin turadi. Van Svitendan ko'p o'tmay, graf Deym kelib, Motsartning o'lim niqobini olib tashladi. "Jentlmenni kiyintirish uchun", deb erta tongda Dinerni chaqirishdi. Dafn marosimi cherkovining odamlari jasadni qora mato bilan o'rab, uni zambilda ish xonasiga olib borishdi va pianino yoniga qo'yishdi. Kun davomida u yerga Motsartning ko‘plab do‘stlari hamdardlik bildirish va bastakor bilan yana uchrashish uchun kelishdi.

Dafn marosimi

Motsart 1791-yil 6-dekabrda Avliyo Mark qabristoniga dafn etilgan. Soat 15:00 atrofida uning jasadi Stiven soboriga keltirildi. Bu erda, soborning shimoliy tomoniga tutashgan Xoch ibodatxonasida kamtarona diniy marosim bo'lib o'tdi, unda Motsartning do'stlari van Swieten, Salieri, Albrechtsberger, Zyussmeyer, Diner, Rozner, violonchelchi Orsler va boshqalar qatnashdilar. 9]. Jang mashinasi kechqurun oltidan keyin qabristonga ketdi, ya'ni allaqachon qorong'i. Tobutga hamroh bo‘lganlar uning ortidan shahar darvozasidan tashqariga borishmadi.

Ommabop e'tiqoddan farqli o'laroq, Motsart "Amadeus" filmida ko'rsatilganidek, kambag'allar bilan birga ommaviy qabrga zig'ir sumkasida dafn etilmagan. Uning dafn marosimi uchinchi toifaga ko'ra bo'lib o'tdi, bu tobutga dafn qilishni o'z ichiga oladi, lekin 5-6 ta boshqa tobutlar bilan birga umumiy qabrda. Motsartning dafn marosimi o'sha vaqt uchun odatiy emas edi. Bu tilanchining dafn marosimi emas edi. Qabr toshlari yoki yodgorliklari bo'lgan alohida qabrga faqat juda boy odamlar va zodagonlar vakillari dafn etilishi mumkin edi. 1827 yilda Betxovenning ta'sirchan (ikkinchi darajali bo'lsa ham) dafn marosimi boshqa davrda bo'lib o'tdi va bundan tashqari, musiqachilarning keskin oshgan ijtimoiy mavqeini aks ettirdi.

Venaliklar uchun Motsartning o'limi deyarli sezilmas tarzda o'tdi, ammo Pragada katta olomon (taxminan 4000 kishi) bilan Motsart xotirasiga, uning o'limidan 9 kun o'tgach, 1776 yilda yozilgan maxsus qo'shimchalar bilan 120 musiqachi ijro etishdi. Antonio Rosetti tomonidan "Rekviyem".

Motsartning aniq ko'milgan joyi aniq ma'lum emas: uning davrida qabrlar belgilanmagan, qabr toshlarini dafn qilingan joyga emas, balki qabriston devoriga qo'yishga ruxsat berilgan. Motsartning qabrini ko'p yillar davomida do'sti Iogann Georg Albrechtsberger ziyorat qilgan va o'g'lini o'zi bilan olib ketgan. U bastakor qayerda dafn etilganini aniq esladi va Motsart vafotining ellik yilligi munosabati bilan uning dafn etilgan joyini qidira boshlaganlarida, u unga ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi. Bir oddiy tikuvchi qabr ustiga tol o'tqazdi, keyin 1859 yilda u erda fon Gasser - mashhur Yig'layotgan farishta loyihasiga ko'ra yodgorlik o'rnatildi. Bastakor vafotining 100 yilligi munosabati bilan yodgorlik Venadagi markaziy qabristonning “musiqiy burchagi”ga ko‘chirildi, bu esa haqiqiy qabrni yo‘qotish xavfini yana bir bor oshirdi. Keyin Sankt-Mark qabristonining nazoratchisi Aleksandr Kryuger sobiq qabr toshlarining turli qoldiqlaridan kichik yodgorlik qurdi. Hozirda Yig'layotgan farishta asl joyiga qaytarilgan.

Tashqi ko'rinish va xarakter

Motsartning bugungi kungacha saqlanib qolgan ko'plab tasvirlariga qaramay, uning qanday ko'rinishi haqida tasavvurga ega bo'lish oson emas. Haqiqiy bo'lmagan va Motsartni ongli ravishda ideallashtirgan portretlar bundan mustasno, ishonchli rasmlar orasida sezilarli farqlar mavjud. To'liq bo'lmaganiga qaramay, tadqiqotchilar Jozef Lange portretini eng aniq deb bilishadi. U 1782 yilda bastakor 26 yoshida yozilgan.

Zamondoshlarining xotiralariga ko'ra, Motsart pianino oldida o'tirmaganida, uning tanasi doimiy harakatda bo'lgan: u qo'llari bilan ishora qilgan yoki oyog'i bilan urgan. Uning yuzi nihoyatda harakatchan edi: uning ifodasi doimo o'zgarib turardi, bu kuchli asabiylik haqida gapirardi. Uning qaynsinglisi Sofi Xayblning xabar berishicha, u doimo turli xil narsalar - shlyapa, tayoq, soat zanjiri, stol, stullar bilan "go'yo klavierda" o'ynagan.

Motsartning go'zal va hatto jozibali ko'rinishi yo'q edi: uning bo'yi kichik edi - taxminan 160 santimetr. Boshning shakli normal edi, uning kattaligidan tashqari - boshi uning bo'yi uchun juda katta edi. Faqat quloqlar ajralib turardi: ularning loblari yo'q edi va aurikulning shakli ham boshqacha edi. Bu nuqson uning azoblanishiga sabab bo'ldi va shuning uchun sochlarning jingalaklari ko'rinmasligi uchun quloqlarini qopladi. Uning sochlari sarg'ish va ancha qalin, rangi oqarib ketgan edi - bu ko'plab kasalliklar va nosog'lom turmush tarzi natijasidir. Zamondoshlarining xotiralariga ko'ra, uning katta, chiroyli ko'k ko'zlari chalg'ituvchi va bezovta qiluvchi ko'rinishga ega bo'lishining sababi ham shu edi. Keng, lekin juda baland peshonasi orqaga egilib, burun o'z chizig'ini davom ettirdi va undan kichik bir chuqurchaga zo'rg'a ajratildi. Burunning o'zi juda katta edi, buni zamondoshlar ta'kidladilar. Portretlarga qaraganda, Motsart o'zining yuz xususiyatlarini onasidan meros qilib olgan. Og'iz normal kattalikda, yuqori lab ancha katta, og'iz burchaklari yuqoriga burilgan.

Motsart shaxsiyatining o'ziga xos xususiyatlaridan biri odamlar bilan munosabatda bo'lgan tabiiy kuzatuvchanlik edi. U uchrashgan odamlarni xarakterlaydigan hayratlanarli keskinlik va aniqlik bilan ajralib turadi. Biroq, uning hukmlarida hech qanday axloqiy pafos yo'q edi, ular faqat kuzatish quvonchini va birinchi navbatda, ma'lum bir shaxsdagi asosiy narsani ochib berish istagini o'z ichiga olgan. Motsartning eng oliy ma'naviy boyligi uning sharafi edi, u doimo o'z maktublarida qaytib keladi va agar uning erkinligiga tahdid bo'lsa, u odatda odamlardan qo'rqishni unutgan. Biroq, u hech qachon o'z shaxsidan foydalanmagan, shaxsiy farovonligida boshqasiga hasad qilmagan va bundan tashqari, buning uchun hech kimni aldamagan. Tug'ma o'zini-o'zi hurmat qilish uni hech qachon aristokratik uylarda qoldirmadi - Motsart har doim o'z qadr-qimmatini bilardi.

Yuqorida tilga olingan Motsart dunyoqarashining manbasidan uning shaxsiyatining ikkita asosiy jihati – hazil va istehzo kelib chiqadi. Motsart o'zining engil xarakterini, shuningdek, qo'pol va ba'zida qo'pol gapirishga moyilligini har xil hazil va amaliy hazillarni yaxshi ko'radigan onasidan meros qilib olgan. Motsartning hazillari juda aqlli edi, ayniqsa u odamlarni tasvirlayotgan bo'lsa. Uning oilasiga yozgan dastlabki maktublarida hojatxonadagi hazillar va boshqa qo‘pol gaplar ko‘p uchraydi.

Jozef Lanjning xotiralariga ko'ra, Motsartning atrofidagilar u har qanday yirik ish bilan band bo'lganida juda ko'p qo'pol so'zlarni tinglashlari kerak edi.

Ammo shuni ta'kidlash kerakki, bu hazillar uning uchun juda tabiiy: Motsartning ongli ravishda o'zini hazil-mutoyiba sifatida ko'rsatish xayoliga ham kelmagan. Bundan tashqari, u grotesk qofiyalar va so'z o'yinlari bilan ajralib turardi: u ko'pincha o'zi va uning yaqin doirasi uchun o'ynoqi ismlar va familiyalarni o'ylab topdi: u bir vaqtlar o'zini Trats [k. 10], familiyasining harflarini teskari tartibda qo'yish. Hatto Aziz Stefan soborining nikohni ro'yxatga olish kitobida ham u o'zini Wolfgang Adam (Amadeus o'rniga) sifatida kiritgan.

Uning shaxsiyatining yana bir xususiyati do'stlikka alohida moyillik edi. Bunga uning tug'ma mehribonligi, har qanday qiyinchilikda qo'shnisiga yordam berishga tayyorligi yordam berdi. Ammo shu bilan birga, u hech qachon boshqa odamga yuklamagan. Aksincha, u (yana odamlar haqidagi kuzatuvlaridan kelib chiqqan) o'ziga yaqinlashishga uringan har bir odamda o'zi nimani taklif qilishi kerakligini instinktiv ravishda tan olish va unga mos munosabatda bo'lish qobiliyatiga ega edi. U o‘z tanishlari bilan xotiniga o‘xshab yo‘l tutdi: ularga ichki dunyoning ular tushunishga qodir bo‘lgan qisminigina ochib berdi.

Motsartning Venadagi kvartiralari

Vena shahrida o'tkazgan o'n yil davomida Motsart bir necha bor joydan ikkinchi joyga ko'chib o'tdi. Ehtimol, bu uning oldingi hayotining ko'p qismini o'tkazgan doimiy sargardonlik odati bilan bog'liqdir. Unga vatandosh bo'lish qiyin edi. Eng uzoq vaqt - ikki yarim yil - u Gross Shulerstrassedagi 846-sonli hashamatli uyda yashadi. Odatda bastakor bir yildan ko'p bo'lmagan joyda o'sha joyda qoldi, jami Venadagi 13 ta kvartirani o'zgartirdi.

Arxiyepiskop bilan tanaffusdan keyin Salzburgni tark etgach, Motsart birinchi marta Vena shahrida o'zining birinchi sevgilisi Aloysiyaning onasi Frau Veberning uyiga joylashdi. Bu erda uning keyinchalik bastakorning xotini bo'lgan Konstans bilan munosabatlari boshlandi. Biroq, to'ydan oldin ham, Konstans bilan aloqasi haqidagi istalmagan mish-mishlarni to'xtatish uchun u yangi joyga ko'chib o'tdi. To'ydan to'rt oy o'tgach, 1782 yilning qishida, er-xotin Xohe Brükdagi Gerbershteyn Jr.ning uyiga ko'chib o'tishdi. 1784-yil sentabrida, Motsart shon-shuhrat cho‘qqisida bo‘lganida, uning oilasi Groß Schulerstraße 5-da, hozirgi “Figaro uyi” deb ataladigan joyga joylashdi. 1788 yilda Motsart Venaning Alsergrund chekkasida, Waringerstrasse 135 da, "Uch yulduzda" uyiga joylashdi. o'n bir]. Shunisi e'tiborga loyiqki, Motsart Puchbergga yo'llagan maktubida o'zining yangi uyini uyning o'z bog'i borligi uchun maqtagan [p. sakkiz]. Aynan shu kvartirada bastakor "Hamma shunday qiladi" operasini va oxirgi uchta simfoniyani yaratadi.

Yaratilish

Motsart ishining o'ziga xos xususiyati - bu qat'iy, aniq shakllarning chuqur hissiylik bilan uyg'unligi. Uning ijodining o‘ziga xosligi shundaki, u nafaqat o‘z davrida mavjud bo‘lgan barcha shakl va janrlarda ijod qilgan, balki ularning har birida o‘zgarmas ahamiyatga ega bo‘lgan asarlar qoldirgan. Motsart musiqasi turli milliy madaniyatlar (ayniqsa, italyan) bilan ko'plab aloqalarni ochib beradi, shunga qaramay, u Vena milliy tuprog'iga tegishli bo'lib, buyuk bastakorning ijodiy individualligi tamg'asini o'zida mujassam etgan.

Motsart eng buyuk musiqachilardan biridir. Uning ohangi Avstriya va nemis xalq qoʻshiqlari xususiyatlarini italyan kantilenasining ohangdorligi bilan uygʻunlashtiradi. Uning asarlari she’riyati va nozik nafisligi bilan ajralib turishiga qaramay, ularda ko‘pincha mardona tabiatli, katta dramatik pafos va qarama-qarshilik unsurlari mavjud kuylar uchraydi.

Motsart operaga alohida ahamiyat bergan. Uning operalari musiqa san'atining ushbu turi rivojlanishidagi butun bir davrni ifodalaydi. Glyuk bilan birga u opera janrining eng buyuk islohotchisi edi, lekin undan farqli ravishda musiqani operaning asosi deb hisobladi. Motsart musiqali dramaning mutlaqo boshqa turini yaratdi, bu erda opera musiqasi sahna harakati rivojlanishi bilan to'liq birlikda. Binobarin, uning operalarida o‘ziga xos ijobiy va salbiy obrazlar yo‘q, obrazlar jonli va serqirra, odamlar o‘rtasidagi munosabatlar, ularning his-tuyg‘ulari, intilishlari namoyon bo‘ladi. Eng mashhur operalar "Figaroning nikohi", "Don Jovanni" va "Sehrli nay" edi.

Motsart simfonik musiqaga katta e'tibor bergan. U butun umri davomida bir vaqtning o'zida opera va simfoniyalar ustida ishlaganligi sababli uning cholg'u musiqasi opera ariyasining ohangdorligi va dramatik to'qnashuvi bilan ajralib turadi. Eng mashhurlari oxirgi uchta simfoniya edi - 39-son, 40-son va 41-sonli ("Yupiter"). Motsart ham klassik kontsert janrining ijodkorlaridan biriga aylandi.

Motsartning kamera-instrumental ijodi turli ansambllar (duetlardan kvintetlargacha) va pianino uchun asarlar (sonatalar, variatsiyalar, fantaziyalar) bilan ifodalanadi. Motsart pianinoga nisbatan zaifroq ovozga ega bo'lgan klavesin va klavikorddan voz kechdi. Motsartning fortepiano uslubi nafisligi, o‘ziga xosligi, kuyning puxta tugashi va jo‘rligi bilan ajralib turadi.

Köchel tomonidan tuzilgan eslatmalari bilan Motsart asarlarining tematik katalogi ("Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke W. A. ​​Motsart´s", Leyptsig, 1862) 550 sahifadan iborat. Kechel hisob-kitoblariga ko‘ra, Motsart 68 ta ma’naviy asarlar (massalar, takliflar, madhiyalar va h.k.), teatr uchun 23 ta asar, klavesin uchun 22 ta sonata, skripka va klavesin uchun 45 ta sonata va variatsiyalar, 32 ta torli kvartet, 50 ga yaqin simfoniya, 555 ga yaqin asarlar yozgan. konsertlar va boshqalar, jami 626 ta asar.

Pedagogik faoliyat

Motsart musiqa o‘qituvchisi sifatida ham tarixga kirdi. Uning shogirdlari orasida, xususan, ingliz musiqachisi Tomas Attvud ham bor edi, u Avstriyadan Britaniya imperiyasining poytaxti Londonga qaytgach, darhol saroy bandi, Avliyo Pol soborida organchi, musiqa ustozi lavozimlarini egalladi. York gersogligi, keyin esa Uels malikasi.

Motsart va masonlik

Motsart hayotining davri Evropada ma'naviy va tasavvufiy ta'limotlarga katta qiziqish uyg'onish davriga to'g'ri keldi. 18-asr oʻrtalarining nisbatan tinch davrida maʼrifatga intilish, intellektual va ijtimoiy-maʼrifiy tartibni izlash (frantsuz maʼrifatparvarlari, ensiklopediyachilar) bilan bir qatorda antik davrning ezoterik taʼlimotiga qiziqish ham yuzaga keldi.

1784-yil 14-dekabrda Motsart mason ordeniga kirdi va 1785-yilga kelib u usta Meyson unvoniga ega boʻldi. Xuddi shu narsa keyinchalik lojaga kirgan kundan boshlab 16 kun ichida magistr darajasiga kelgan Jozef Gaydn va Leopold Motsart (bastakorning otasi) bilan sodir bo'ldi.

Motsartning mason birodarligiga qo'shilishining bir nechta versiyalari mavjud. Ulardan biriga ko'ra, uning do'sti va "Sehrli nay" ning bo'lajak libretsti Emmanuel Shikaneder Vena lojasi Zur Wohltatigkeit (xayriya uchun) ga qabul qilish uchun kafil bo'lgan. Lojaning taniqli aka-ukalari orasida faylasuflar Reyxfeld va Ignaz fon Born bor edi. Keyinchalik, Motsartning o'zi tavsiyasiga ko'ra, Volfgangning otasi Leopold Motsart xuddi shu lojaga (1787 yilda) qabul qilinadi.

Mason ustasi bo'lganidan so'ng, Motsart qisqa vaqt ichida lojada ishlash uchun mo'ljallangan ko'plab musiqalarni yaratdi. A. Eynshteyn ta’kidlaganidek,

"Motsart g'ayratli, ishonuvchan mason edi, u Gydnga o'xshamaydi, garchi u "erkin masonlar" birodarligiga qabul qilingan paytdan boshlab lojaning faoliyatida qatnashmagan va qatnashmagan. bitta masonik asar yozing. Motsart bizga nafaqat masonik marosimlar va bayramlar uchun yozilgan bir qator muhim asarlarni qoldirdi - masonlik haqidagi fikr uning ijodiga singib ketgan.
Motsartning "masonik" asarlari orasida vokal asarlari ustunlik qiladi: ba'zi hollarda bu kichik xor qo'shiqlari, boshqa hollarda ular kantatalarning tarkibiy qismlari. Musiqashunoslar ushbu asarlarning xarakterli xususiyatlarini qayd etadilar: "oddiy, bir oz madhiyali ombor, uch ovozli akkordlar, bir oz ritorik umumiy xarakter".

Ular orasida quyidagi asarlar mavjud:

"Dafn marosimidagi mason musiqasi" (K.477/479a)
Adagio ikkita basset shoxlari va fa-majorda fagot uchun. (K.410/484d) Masonik marosimlarga hamrohlik qilish uchun ishlatiladi.
Adagio 2 klarnet va 3 basset shoxlari uchun B major (K.411/484a) aka-uka lojasiga kirish uchun.
Kantata "Sehen, Wie dem starren Forschcrauge". E major, (K.471)
Adagio va Fuga torli orkestri uchun C minor, (K.546)
Fleyta, goboy, viola, violonchel va shisha garmonika uchun Adagio va Rondo minorda, (K.617)
Kichik kantata "Laut verkünde unsre Freude" (K.623) va boshqalar.
Librettosi mason Emmanuel Shikaneder tomonidan yozilgan "Sehrli nay" (1791) operasi masonlikning qarashlari, g'oyalari va ramzlari bilan to'yingan.

Masonlik tarixi bilan shug‘ullanuvchi jurnalistlar A.Rybalka va A.Sinelnikovlarning fikricha, operaning yaratilishi Motsart mason lojasiga kirgan paytga kelib Yevropada ijtimoiy va siyosiy beqarorlikni boshdan kechira boshlagani bilan bog‘liq. Italiyada va Avstriya imperiyasining koʻpgina hududlarida ozodlik kurashi kuchaydi. Ushbu ruhiy tushkunlik muhitida Motsart va Shikaneder o'zlarining "Sehrli nay" qo'shiqlari masonlarning xayrixohligi va hokimiyatga sodiqligini namoyish etishga qaror qilishdi. Xuddi shu mualliflarning fikriga ko'ra, operaning ramziyligini taxmin qilish mumkin: imperator Mariya Tereza (Tun malikasi qiyofasi), imperator Iosif II (shahzoda Tamino), mashhur mafkurachi Ignaz fon Bornga xayrixoh ishora. avstriyalik masonlar (ruhoniy Sarastro), mehribon va ulug'vor avstriyalik xalqning (Papageno va Papagena) tasviri.

Operaning ramziy ma'nosida asosiy masonlik tamoyillarining e'lon qilinishi aniq ko'rsatilgan. Mason falsafasiga xos bo'lgan uchlik har tomonlama harakatga singib ketgan: uchta peri, uchta o'g'il, uchta daho va boshqalar. Aksiya uchta peri ilonni o'ldirishi bilan ochiladi - yovuzlik timsoli. Operaning birinchi va ikkinchi qismlarida masonik belgilar bilan aniq aks-sadolar mavjud: hayot va o'lim, fikr va harakat. Masonik marosimlarni tom ma'noda namoyish etuvchi ommaviy sahnalar opera syujetining rivojlanishiga to'qilgan.

Operaning markaziy qiyofasi ruhoniy Sarastro bo'lib, uning falsafiy bayonotlarida eng muhim masonik triadalar mavjud: kuch, bilim, donolik, sevgi, quvonch, tabiat. T. N. Livanova yozganidek,

“... donishmand Sarastroning tun malikasi olami ustidan qozongan g‘alabasi axloqiy va ibratli, allegorik ma’noga ega. Motsart hatto o'zining obrazi bilan bog'liq bo'lgan epizodlarni masonik qo'shiqlari va xorlarining musiqiy uslubiga yaqinlashtirdi. Ammo “Sehrli nay”ning butun fantaziyasini ko‘rish, avvalo, masonik targ‘ibot Motsart san’atining rang-barangligini, uning to‘g‘ridan-to‘g‘ri samimiyligini, har qanday didaktikaga yot bo‘lgan zukkoligini tushunmaslikni anglatadi.

Musiqiy nuqtai nazardan, T. N. Livanova ta'kidlaganidek, "birinchi qismdan boshlab ruhoniylarning duet va xorlarida Motsartning masonik qo'shiqlarining oddiy va qat'iy gimnik va kundalik tabiati, ularning tipik diatonizmi, akkord polifoniyasi bilan sezilarli o'xshashlik mavjud. ”.

Orkestr uverturasining asosiy tonalligi E-flat major tonalligi bo'lib, u kalitda uchta yassi bo'lib, fazilat, olijanoblik va tinchlikni tavsiflaydi. Ushbu tonallik Motsart tomonidan masonik kompozitsiyalarda, keyingi simfoniyalarda va kamera musiqasida ko'pincha ishlatilgan. Bundan tashqari, uverturada uchta akkord doimiy ravishda takrorlanadi, bu yana masonik simvolizmni eslatadi.

Motsart va masonlik o'rtasidagi munosabatlarga oid boshqa qarashlar ham mavjud. 1861 yilda masonlarning fitna nazariyasi tarafdori, “Sehrli nay”dagi masonlar obrazini karikatura deb hisoblagan nemis shoiri X. F. Daumerning kitobi nashr etildi.

San'at asarlari

operalar

• Birinchi amrning vazifasi (Die Schuldigkeit des ersten Gebotes), 1767. Teatr oratoriyasi
• "Apollon va Sümbül" (Apollon et Hyacinthus), 1767 - lotin matnida talabalar musiqa dramasi
• "Bastienne va Bastienne" (Bastien und Bastienne), 1768. Yana bir talaba narsasi, singspiel. J.-J. Russoning mashhur hajviy operasining nemis versiyasi - "Qishloq sehrgar"
• "Oddiy soxta qiz" (La finta semplice), 1768 - Goldoni librettosida opera buffa janrida mashq.
• "Mitridat, Pontus qiroli" (Mitridate, re di Ponto), 1770 - Italiya opera seriyasi an'anasida, Rasin tragediyasi asosida.
• "Ascanius in Alba" (Ascanio in Alba), 1771. Opera-serenada (pastoral)
• Betulia Liberata, 1771 - oratoriya. Judit va Xolofernes hikoyasiga asoslangan
• Scipio orzusi (Il sogno di Scipione), 1772. Opera-serenada (pastoral)
• "Lucio Sulla" (Lucio Silla), 1772. Opera seriyasi
• "Tamos, Misr qiroli" (Tamos, Ägyptenda König), 1773, 1775. Gebler dramasi uchun musiqa
• "Xayoliy bog'bon" (La finta giardiniera), 1774-5 - yana opera ishqibozlari an'analariga qaytish
• "Cho'pon qirol" (Il Re Pastore), 1775. Opera-serenada (pastoral)
• Zaide, 1779 (H. Chernovin tomonidan qayta tiklangan, 2006)
• "Idomeneo, Krit qiroli" (Idomeneo), 1781 yil
• Seragliodan o'g'irlash (Die Entführung aus dem Serail), 1782. Singspiel
• "Cairo Goose" (L'oca del Cairo), 1783 yil
• "Aldangan er" (Lo sposo deluso)
• Teatr direktori (Der Schhauspieldirektor), 1786. Musiqiy komediya
• Figaroning nikohi (Le nozze di Figaro), 1786. 3 ta buyuk operadan birinchisi. Opera buff janrida.
• "Don Juan" (Don Jovanni), 1787 yil
• "Hamma shunday qiladi" (Così fan tutte), 1789
• Titusning rahm-shafqati (La clemenza di Tito), 1791 yil
• Sehrli nay (Die Zauberflöte), 1791. Singspiel

Boshqa ishlar

• 17 massa, shu jumladan:
• Do majorda "toj kiyish", K.317 (1779)
• "Buyuk massa" C minor, K.427/417a (1782)
• D minorda "Rekviyem", K.626 (1791)
• Motsart qo'lyozmasi. Rekviyemdan vafot etadi
• 50 dan ortiq simfoniyalar 12], shu jumladan:
• 21-son, A-major, K.134 (1772).
• 22-sonli magistratura, K.162 (1773)
• 24-son B Flat Major, K.182/173dA (1773)
• № 25 G minor, K.183/173dB (1773)
• 27-son G major, K.199/161b (1773)
• No 31 "Parij" do-major, K.297/300a (1778)
• No 34 do-major, K.338 (1780)
• 35-son "Haffner" do-major, K.385 (1782)
• No 36 "Linzskaya" do-major, K.425 (1783)
• No 38 "Praga" do-major, K.504(1786)
• 39-sonli majbur, K.543 (1788)
• G minordagi 40-son, K.550 (1788)
• No 41 "Yupiter" do major, K.551 (1788)
• Pianino va orkestr uchun 27 ta kontsert, shu jumladan:
• Pianino kontserti № 20 D minor, K.466 (1785)
• ikki va uchta pianino va orkestr uchun konsertlar
• Skripka va orkestr uchun 6 ta konsert
• Do-majorda ikkita skripka va orkestr uchun kontsert, K.190/186E (1774)
• Skripka, skripka va orkestr uchun simfonik kontsert, K.364/320d (1779)
• Fleyta va orkestr uchun 2 ta konsert (1778)
• G Majorda 1-son, K.313/285c
• 2-son D Major, K.314/285d
• Do-majorda nay, arfa va orkestr uchun kontsert, K.299/297c (1778)
• Gomaj va orkestr uchun kontsert K.314/271k (1777)
• Major K.622 dagi klarnet kontserti (1791)
• Fagot va orkestr uchun B-majorda kontsert, K.191/186e (1774)
• Shox va orkestr uchun 4 ta kontsert:
• 1-son D major K.412/386b (1791)
• 2-sonli yassi katta K.417 (1783)
• No 3 E yassi mayor K.447 (1787)
• No 4 E yassi mayor K.495 (1787)
• Tor orkestri uchun 10 ta serenada, shu jumladan:
• Serenada No 6 "Serenata notturna" Do major, K.239 (1776)
• Serenada № 13 "Kichik tungi serenada" G mayor, K.525 (1787)
• Orkestr uchun 7 ta divertissatsiya
• Har xil guruch ansambllari
• Turli asboblar, triolar, duetlar uchun sonatalar
• 19 ta pianino sonatalari, shu jumladan:
• 10-sonata do-major, K.330/300h (1783)
• 11-sonata "Alla Turca" a majorda, K.331/300i (1783)
• Sonata No 12 Fa major, K.332/300k (1778)
• Sonata No 13 B yassi major, K.333/315c (1783)
• 14-sonata minor, K.457 (1784)
• Sonata No 15 Fa Major, K.533/494 (1786, 1788)
• 16-sonata do-major, K.545 (1788)
• Pianino uchun 15 ta variatsiya tsikli, shu jumladan:
• Ariettedagi 10 ta variatsiya "Unser dummer Pöbel meint", K.455 (1784)
• Rondo, fantaziyalar, spektakllar, shu jumladan:
• Fantaziya № 3 minor, K.397/385g (1782)
• Fantaziya № 4 minor, K.475 (1785)
• 50 dan ortiq ariyalar
• Ansambllar, xorlar, qo'shiqlar, kanonlar

Motsart haqida asarlar

Motsart hayoti va ijodi dramasi, shuningdek, uning o‘limi sirlari barcha san’at san’atkorlari uchun samarali mavzuga aylandi. Motsart ko'plab adabiyot, drama va kino asarlarining qahramoniga aylandi. Ularning barchasini sanab o'tishning iloji yo'q - quyida ulardan eng mashhurlari:

Drama. O'ynaydi. Kitoblar.

• 1830 yil - “Kichik fojialar. Motsart va Salieri. - A. S. Pushkin, drama
• 1855 yil - "Motsart Praga yo'lida". - Eduard Morike, hikoya
• 1967 yil - "Buyuk va dunyoviy". - Vays, Devid, roman
• 1970 yil - "Motsartning o'ldirilishi". - Vays, Devid, roman
• 1979 yil - "Amadeus". - Piter Sheffer, o'yna.
• 1991 yil - "Motsart: bitta daho sotsiologiyasi" - Norbert Elias, zamonaviy jamiyat sharoitida Motsart hayoti va faoliyatining sotsiologik tadqiqoti. Asl nomi: Motsart. Zur Sociologie eines Genies»
• 2002 yil - "Marhum janob Motsart bilan bir nechta uchrashuvlar". - E. Radzinskiy, tarixiy ocherk.
• G. V. Chicherin tomonidan bastakor haqidagi juda mashhur kitob yozilgan
• "Eski oshpaz" - K. G. Paustovskiy

Avstriyalik bastakor Volfgang Amadey Motsartning musiqiy dahosining asarlari Pyotr Ilich Chaykovskiyni o'zining shahvoniy olamiga shunchalik sho'ng'itib yubordiki, ular titroq va zavqlanishni keltirib chiqardi. Mashhur bastakor Motsart musiqasini deyarli mukammal deb hisoblagan va unga musiqa nima ekanligini kashf etgan va ko'rsata olgan.

Bastakorning bolaligi

Amadeus 1756 yil boshida, 27 yanvarda Leopold Motsart oilasida o'g'il tug'ildi, u keyinchalik oilani ulug'ladi va musiqa tarixida haqiqiy iste'dod va daho sifatida o'chmas iz qoldirdi.

Bolaning otasi, skripkachi va o‘qituvchi bo‘lib, boshqa narsalar qatori organda chalib, o‘g‘lining mukammal eshitishini o‘z vaqtida payqab, uning qobiliyatini mukammal darajada rivojlantirdi. Volfgangning olti aka-ukasidan faqat katta singlisi tirik qolgan. Undan Leopold birinchi marta bolalar bilan musiqa o'rganishni boshladi, qizga klavier chalishni o'rgatdi. Har doim ular bilan birga bo'lgan kichkina Motsart o'zi eshitgan ohanglarni tanlash bilan mashg'ul edi. Bunga e’tibor qaratgan ota farzandining o‘ziga xos sovg‘asi deb hisobladi. Ota va o'g'ilning birinchi sinflari o'yin shaklida o'tkaza boshladi.

Keyingi rivojlanish uzoq kutilmadi:

• to'rt yoshida bola mustaqil ravishda klavesin kontsertini yozishni boshlaydi;
• besh yoshida yosh musiqachi kichik asarlar yaratishni yaxshi biladi;
• olti yoshida esa murakkab kompozitsiyalarni yaxshi ijro etishga qodir.

Musiqa saboqlarini qo‘llab-quvvatlagan ota o‘g‘liga yanada farovon hayot tilab, uning hayoti yanada farovon va qiziqarli bo‘lishi umidida uning chiqishlari bilan gastrol uyushtirmoqda.

Yosh musiqachi o'ziga xos musiqiy xotiraga ega bo'lib, u eshitgan har qanday asarni aniq yozib olish imkonini beradi. Umuman olganda, bastakor olti yoshida o'zining birinchi asarini yozgan.

Konsert dasturi bilan sayohat

Ikkala farzandini ham o'zlari bilan birga gastrol safariga olib borgan oila Yevropaning ko'plab shaharlariga, jumladan, Avstriya poytaxtiga ham tashrif buyuradi. Yosh musiqachining chiqishlarini tinglaganlar orasida Frantsiya va Angliya poytaxtlari, shuningdek, qadimgi Evropaning boshqa ko'plab shaharlari aholisi bor edi. Klavsenda chalayotgan virtuozga qoyil qolgan tinglovchilar uning organ bilan bir qatorda skripka chalishni ham mahorati bilan hayratda qoldirdi. Uzoq tomoshalar charchoqdan ta'sirlangan besh soat davom etdi. Biroq, ota o'g'lining mashg'ulotlarini to'xtatmadi va u bilan ishlashda davom etdi.

O'n yoshida Motsart va uning oilasi o'z ona shahri Zalsburgga qaytib kelishdi, lekin u erda uzoq qolmadi. Yosh daho shahar musiqachilarining to'laqonli raqibiga aylandi, bu ularning bolaga bo'lgan munosabatiga ijobiy ta'sir ko'rsata olmadi. Otaning qaroriga ko'ra, ular birgalikda Italiyaga boradilar, u erda Leopold o'g'lining dahosining haqiqiy tan olinishi va qadrlanishini kutadi.

Italiya va Motsart

Italiyada bo'lgan to'rt yillik davr mehnatkash musiqachining iste'dodini oshirishga yaxshi ta'sir ko'rsatdi. Bolani yangi mamlakatda uchratgan ustalar bilan mashg'ulotlar sezilarli natijalar berdi. Aynan shu mamlakatda bastakorning bir qancha operalari sahnalashtirilgan. Yosh ijrochi Boloniya akademiyasining shunday yosh bo'lgan birinchi a'zosi bo'ldi. Ota o'g'lining keyingi taqdiridan umidvor edi. Biroq, italyan go'zalligi yosh dahodan ehtiyot bo'lmadi va yangi mamlakatda ish topishning iloji bo'lmadi.

Va yana Salzburg

Vatanga qaytgach, oila ahlining g'ayratini his qilmadi. Marhum grafining merosxo'ri shafqatsiz odam edi, Motsartni xo'rlashdan va uni har tomonlama zulm qilishdan uyalmasdi. Volfgangga kontsertlarda qatnashishga ruxsat bermasdan, u yosh musiqachini faqat cherkov musiqasi va ba'zi ko'ngilochar asarlar yozishga majbur qildi. Uzoq kutilgan ta’tildan foydalanib, Parijga sayohat qilgan Motsart o‘zi kutgan taassurotlarga erisha olmaydi – bastakorning onasi mashaqqat va hayot mashaqqatlaridan vafot etadi.

Keyingi bir necha yil davomida qiyinchilik bilan musiqachi yana vataniga qaytib keldi. Shu bilan birga, Myunxenda sahnalashtirilgan operasining g'alabasi yigitni o'zining qaram pozitsiyasidan voz kechib, Venaga jo'nab ketishiga majbur qiladi. Bu shahar buyuk musiqachining so'nggi boshpanasiga aylanadi.

Motsart va Vena

Avstriya poytaxtida musiqachi ota-onasining roziligisiz sevgilisi bilan turmushga chiqadi. Avvaliga yangi shaharda hayot Motsart uchun juda qiyin. Biroq, keyingi ish muvaffaqiyatli bo'lgach, bastakorning tanishlar va aloqalari doirasi sezilarli darajada kengaydi. Va keyin uzoq kutilgan muvaffaqiyat yana keldi. Zo'r bastakor so'nggi asarini tugatishga ulgurmadi. Motsartning shogirdi musiqachining vafotidan keyin qolgan qoralamalariga murojaat qilib, uni tugatishga muvaffaq bo'ldi.

O'tgan yillar

Volfgangning o'limi noma'lum sababga ko'ra sodir bo'lgan, hatto mumkin bo'lgan zaharlanish versiyasi ham qo'llaniladi. Ijodkorning qabri topilmadi, faqat uning qarindoshlarining mutlaq qashshoqligi tufayli bu oddiy dafn bo'lganligi ma'lum.

Volfgang Amadeus Motsart, toʻliq ismi Jon Chrysostom Wolfgang Amadeus Theophilus Motsart (Joannes Chrysostom Wolfgang Amadeus Theophilus Motsart), 1756-yil 27-yanvarda Zalsburgda tugʻilgan. U Leopold va Anna Mariya Motsart, qizlik Pertl oilasida ettinchi farzand edi.

Uning otasi Leopold Motsart (1719-1787) bastakor va nazariyotchi, 1743 yildan Zalsburg arxiyepiskopi sud orkestrida skripkachi bo'lgan. Motsartning yetti farzandidan ikkitasi tirik qoldi: Volfgang va uning katta singlisi Mariya Anna.

1760-yillarda ota o'z karerasini tashlab, o'zini bolalarining ta'limiga bag'ishladi.

Volfgang o'zining ajoyib musiqiy qobiliyati tufayli to'rt yoshidan klavesin chalgan, besh-olti yoshidan kompozitsiyani boshlagan, sakkiz-to'qqiz yoshda birinchi simfoniyalarni va musiqali teatr uchun birinchi asarlarini yaratgan. 10-11.

1762 yildan boshlab Motsart va uning singlisi, pianinochi Mariya Anna ota-onalari hamrohligida Germaniya, Avstriya, Frantsiya, Angliya, Shveytsariya va boshqalarni gastrol qilishdi.

Ko'pgina Evropa sudlari ularning san'ati bilan tanishdilar, xususan, ular frantsuz va ingliz qirollari Lui XV va Jorj III saroyida qabul qilindi. Volfgangning to'rtta skripka sonatasi birinchi marta 1764 yilda Parijda nashr etilgan.

1767 yilda Zalsburg universitetida Motsartning maktab operasi "Apollon va Hyacinth" sahnalashtirildi. 1768 yilda Volfgang Motsart Vena safari chog'ida italyan buff operasi ("Oddiy qiz") va nemis Singspiel ("Bastien et Bastienne") janridagi operalar uchun komissiya oldi.

Motsartning Italiyada bo'lishi ayniqsa samarali bo'ldi, u erda bastakor va musiqashunos Jovanni Battista Martini (Boloniya) bilan kontrpunkt (polifoniya) bo'yicha yaxshilandi va Milanda Mitridatlar, Pontus qiroli (1770) va Lutsiy Sulla (1771) operalarini sahnalashtirdi.

1770 yilda, 14 yoshida Motsart papaning "Oltin shox" ordeni bilan taqdirlandi va Boloniyadagi Filarmoniya akademiyasining a'zosi etib saylandi.

1771 yil dekabrda u Zalsburgga qaytib keldi, 1772 yildan knyaz-arxiyepiskop sudida hamroh bo'lib xizmat qildi. 1777 yilda u xizmatdan nafaqaga chiqdi va onasi bilan yangi ish qidirish uchun Parijga ketdi. 1778 yilda onasi vafotidan keyin u Zalsburgga qaytib keldi.

1779 yilda bastakor sudda organist sifatida yana arxiyepiskop xizmatiga kirdi. Bu davrda u asosan cherkov musiqasi bilan shugʻullangan, ammo saylovchi Karl Teodorning buyrugʻi bilan 1781 yilda Myunxenda sahnalashtirilgan “Krit qiroli Idomeneo” operasini yozgan. Xuddi shu yili Motsart iste'foga chiqish to'g'risida ariza yozdi.

1782 yil iyul oyida uning "Saraydan o'g'irlash" operasi Vena Burgteatrida qo'yildi va bu katta muvaffaqiyatga erishdi. Motsart nafaqat sud va aristokratik doiralarda, balki uchinchi mulkdan kelgan kontsertchilar orasida ham Vena butiga aylandi. Obuna orqali tarqatilgan Motsartning kontsertlariga (akademiyalar deb ataladigan) chiptalar butunlay sotildi. 1784 yilda bastakor olti hafta ichida 22 ta konsert berdi.

1786 yilda Motsartning "Teatr direktori" kichik musiqiy komediyasi va Bomarshe komediyasi asosida "Figaroning uylanishi" operasining premeralari bo'lib o'tdi. Venadan keyin Pragada "Figaroning nikohi" sahnalashtirildi va u erda Motsartning navbatdagi operasi "Jazolangan Ozodlik yoki Don Jovanni" (1787) kabi hayajonli kutib olindi.

Vena imperator teatri uchun Motsart "Hammasi shunday, yoki sevishganlar maktabi" ("Hamma ayollar shunday qiladi", 1790) quvnoq operasini yozdi.

Pragadagi toj kiyish marosimiga (1791) to'g'ri kelgan antiqa syujetga asoslangan "Titning rahm-shafqati" operasi sovuqqonlik bilan qabul qilindi.

1782-1786 yillarda Motsart ijodining asosiy janrlaridan biri fortepiano kontserti edi. Bu davrda u 15 ta kontsert yozdi (11-25-son); ularning barchasi Motsartning bastakor, solist va dirijyor sifatida ommaviy chiqishlari uchun mo'ljallangan edi.

1780-yillarning oxirlarida Motsart Avstriya imperatori Iosif II ning saroy bastakori va guruhi ustasi bo'lib xizmat qildi.

1784 yilda bastakor mason bo'ldi, mason g'oyalari uning bir qator keyingi asarlarida, ayniqsa "Sehrli nay" (1791) operasida kuzatildi.

1791 yil mart oyida Motsart o'zining so'nggi ommaviy chiqishida pianino kontsertini taqdim etdi (B Flat Major, KV 595).

1791-yil sentabrda u oʻzining soʻnggi cholgʻu asari “A major”dagi klarnet kontsertini va noyabrda “Kichik masonik kantata”ni yakunladi.

Hammasi bo'lib Motsart 600 dan ortiq musiqiy asarlar, shu jumladan 16 massiv, 14 opera va qo'shiq, 41 simfoniya, 27 pianino kontserti, beshta skripka kontserti, orkestr bilan puflama cholg'u asboblari uchun sakkiz kontsert, orkestr yoki turli cholg'u asboblari uchun ko'plab divertissementlar va serenadalar yozgan. , 18 pianino sonatalari, skripka va fortepiano uchun 30 dan ortiq sonatalar, 26 torli kvartetlar, olti torli kvintetlar, boshqa kamera ansambllari uchun bir qator asarlar, son-sanoqsiz cholg'u asarlar, variatsiyalar, qo'shiqlar, kichik dunyoviy va cherkov vokal kompozitsiyalari.

1791 yilning yozida bastakor "Rekviyem"ni yozish uchun anonim buyurtma oldi (keyinchalik ma'lum bo'lishicha, buyurtmachi o'sha yilning fevral oyida beva qolgan Count Valsegg-Stuppach bo'lgan). Motsart kasal bo'lib, kuchini yo'qotmaguncha hisob ustida ishladi. U dastlabki olti qismni yaratishga muvaffaq bo'ldi va ettinchi qismni (Lacrimosa) tugallanmagan holda qoldirdi.

1791 yil 5 dekabrga o'tar kechasi Volfgang Amadeus Motsart Vena shahrida vafot etdi. Qirol Leopold II yakka tartibda dafn qilishni taqiqlaganligi sababli, Motsart Avliyo Mark qabristonidagi umumiy qabrga dafn etilgan.

Rekviyem Motsartning shogirdi Frants Xaver Zyussmayr (1766-1803) tomonidan vafot etayotgan bastakor tomonidan berilgan ko'rsatmalarga muvofiq yakunlangan.

Volfgang Amadeus Motsart Konstans Veber (1762-1842) bilan turmush qurgan, ularning olti farzandi bor edi, ulardan to'rt nafari go'dakligida vafot etgan. Katta o'g'li Karl Tomas (1784-1858) Milan konservatoriyasida o'qigan, ammo rasmiy bo'lgan. Kichik o'g'li Frants Xaver (1791-1844) pianinochi va bastakor edi.

1799 yilda Volfgang Motsartning bevasi erining qo'lyozmalarini nashriyotchi Iogan Anton Andrega topshirdi. Keyinchalik Konstansa daniyalik diplomat Georg Nissenga uylandi, u uning yordami bilan Motsartning tarjimai holini yozdi.

1842 yilda Zalsburgda bastakorning birinchi haykali ochildi. 1896 yilda Venadagi Albertinaplatzda Motsart haykali o'rnatildi, 1953 yilda u Saroy bog'iga ko'chirildi.

Mashhur avstriyalik bastakor V.A. Motsart maktab vakillaridan biridir. Uning sovg'asi erta bolalikdan o'zini namoyon qildi. Motsart asarlarida Shturm va Drang harakati va nemis ma’rifatparvari g‘oyalari o‘z ifodasini topgan. Turli urf-odatlar va milliy maktablarning badiiy tajribasi musiqada amalga oshiriladi. Ularning eng mashhur ro'yxati juda katta bo'lib, musiqa san'ati tarixida o'z o'rnini egalladi. Yigirmadan ortiq opera, qirq bitta simfoniya, orkestr ishtirokida turli cholgʻu asboblari uchun konsertlar, kamera-instrumental va fortepiano kompozitsiyalari yozgan.

Bastakor haqida qisqacha ma'lumot

Volfgang Amadeus Motsart (avstriyalik bastakor) 27.01.1756 yilda go'zal Zalsburg shahrida tug'ilgan. Bastakorlikdan tashqari? u zo'r klavesinchi, guruh ustasi, organist va virtuoz skripkachi edi. Uning ajoyib xotirasi va improvizatsiyaga intilishi bor edi. Volfgang Amadeus Motsart nafaqat o'z davrining, balki zamonaviylikning eng yaxshilaridan biridir. Uning dahosi turli shakl va janrlarda yozilgan asarlarda o‘z ifodasini topdi. Motsart asarlari bugungi kunda ham mashhur. Bu esa bastakorning “vaqt sinovidan” o‘tganidan dalolat beradi. Uning ismi Vena klassikasining vakili sifatida Gaydn va Betxoven bilan bir qatorda ko'pincha tilga olinadi.

Biografiya va ijodiy yo'l. 1756-1780 yillar hayoti

Motsart 1756 yil 27 yanvarda tug'ilgan. U erta, taxminan uch yoshidan boshlab bastalashni boshlagan. Mening birinchi musiqa ustozim otam edi. 1762 yilda u otasi va singlisi bilan Germaniya, Angliya, Fransiya, Shveytsariya, Gollandiyaning turli shaharlariga katta badiiy sayohatga otlanadi. Bu vaqtda Motsartning birinchi asarlari yaratilgan. Ularning ro'yxati asta-sekin kengayib bormoqda. 1763 yildan Parijda yashaydi. Skripka va klavesin uchun sonatalar yaratadi. 1766-1769 yillarda Zalsburg va Vena shaharlarida yashagan. Buyuk ustalarning kompozitsiyalarini o'rganishga zavq bilan kiradi. Ular orasida Handel, Durante, Carissimi, Stradella va boshqalar bor. 1770-1774 yillarda. asosan Italiyada joylashgan. U o'sha paytdagi mashhur bastakor Iosif Myslivechek bilan uchrashadi, uning ta'sirini Volfgang Amadeusning keyingi ijodida kuzatish mumkin. 1775-1780 yillarda Myunxen, Parij va Mangeymga sayohat qilgan. Moliyaviy qiyinchiliklarni boshdan kechirish. Onasini yo'qotadi. Motsartning koʻplab asarlari shu davrda yozilgan. Ularning ro'yxati juda katta. Bu:

• nay va arfa uchun konsert;
• oltita klavier sonatalari;
• bir nechta ruhiy xorlar;
• Parij nomi bilan mashhur bo'lgan D-major kalitidagi 31-simfoniya;
• o'n ikki balet raqamlari va boshqa ko'plab kompozitsiyalar.

Biografiya va ijodiy yo'l. 1779-1791 yillar hayoti

1779 yilda Zalsburgda sud organi bo'lib ishlagan. 1781 yilda Myunxenda uning "Idomeneo" operasi katta muvaffaqiyat bilan namoyish etildi. Bu ijodkorning taqdirida yangi burilish edi. Keyin u Vena shahrida yashaydi. 1783 yilda u Konstans Veberga uylandi. Bu davrda Motsartning opera asarlari yomon chiqdi. Ularning ro'yxati unchalik katta emas. Bular tugallanmagan L'oca del Cairo va Lo sposo deluso operalaridir. 1786 yilda Lorenzo da Ponte librettosi asosida uning "Figaroning nikohi" ajoyib asari yozilgan. U Vena shahrida sahnalashtirilgan va katta muvaffaqiyat qozongan. Ko'pchilik buni Motsartning eng yaxshi operasi deb hisoblagan. 1787 yilda Lorenzo da Ponte bilan hamkorlikda yaratilgan bir xil darajada muvaffaqiyatli opera chiqdi. Keyin u "imperator va qirollik kamerasi musiqachisi" lavozimini oladi. Buning uchun unga 800 florin to'lanadi. U maskaradlar va hajviy opera uchun raqslar yozadi. 1791 yil may oyida Motsart soborga dirijyor yordamchisi lavozimiga qabul qilindi, unga pul to'lanmadi, lekin Leopold Xoffmanning o'limidan so'ng (u qattiq kasal bo'lgan) uning o'rnini egallashga imkon berdi. Biroq, bu sodir bo'lmadi. 1791 yil dekabrda ajoyib bastakor vafot etdi. Uning o'limi sabablarining ikkita versiyasi mavjud. Birinchisi, kasallikdan keyin revmatik isitmaning asoratlari. Ikkinchi versiya afsonaga o'xshaydi, lekin ko'plab musiqashunoslar tomonidan qo'llab-quvvatlanadi. Bu bastakor Salieri tomonidan Motsartning zaharlanishi.

Motsartning asosiy asarlari. Kompozitsiyalar ro'yxati

Opera uning ijodining asosiy janrlaridan biridir. Uning maktab operasi, singspiel, opera seriyasi va buffa, shuningdek, katta operasi bor. Kompozit qalamdan:

• maktab operasi: "Sümbülning o'zgarishi", shuningdek, "Apollon va Sümbül" nomi bilan ham tanilgan;
• opera seriyalari: "Idomeneo" ("Ilyos va Idamant"), "Titning rahm-shafqati", "Mitridatlar, Pontus qiroli";
• buffa operalari: "Xayoliy bog'bon", "Aldangan kuyov", "Figaroning nikohi", "Ularning hammasi shunday", "Qohira g'ozi", "Don Xuan", "O'xshagan sodda qiz";
• singshpils: "Bastienne va Bastienne", "Zaida", "Saragliodan o'g'irlash";
• katta opera: "Sehrli nay";
• "Trinkets" balet-pantomimasi;
• ommaviy: 1768-1780, Salzburg, Myunxen va Venada yaratilgan;
• rekviyem (1791);
• "Ozod qilingan Vetuliya" oratoriyasi;
• kantatalar: "Tavba qiluvchi Dovud", "Tosh ustalarining quvonchi", "Senga, koinotning ruhi", "Kichik masonik kantata".

Volfgang Amadeus Motsart. Orkestr uchun ishlaydi

V. A. Motsartning orkestr uchun asarlari o'z ko'lami bilan hayratlanarli. Bu:

• simfoniyalar;
• pianino va orkestr, skripka va orkestr uchun konsert va rondolar;
• ikkita skripka va orkestr uchun do major, skripka va alta uchun orkestr bilan, nay va orkestr uchun goboy va orkestr klavishlarida, klarnet va orkestr uchun, fagot, shox, nay va arfa uchun konsertlar (major). );
• ikkita fortepiano va orkestr (E flat major) va uchta (F major) uchun konsertlar;
• simfonik orkestr, torli va puflama ansambl uchun divertissementlar va serenadalar.

Orkestr va ansambl uchun parchalar

Motsart orkestr va ansambl uchun juda ko'p bastalagan. Mashhur ishlar:

• Galimathias musicum (1766);
• Maurerische Trauermusik (1785);
• Einmusikalischer Spa (1787);
• yurishlar (ularning ba'zilari serenadalarga qo'shildi);
• raqslar (mamlakat raqslari, landlers, minuetlar);
• cherkov sonatalari, kvartetlari, kvintetlari, triolari, duetlari, variatsiyalari.

Klavier uchun (piano)

Motsartning ushbu asbob uchun yaratgan musiqiy kompozitsiyalari pianinochilar orasida juda mashhur. Bu:

• sonatalar: 1774-major (K 279), Fa-major (K 280), G-major (K 283); 1775 yil - D major (K 284); 1777 yil - do-major (K 309), do-major (K 311); 1778 yil - minor (K 310), Do-major (K 330), A-major (K 331), Fa-major (K 332), B yassi (K 333); 1784 yil - C minor (K 457); 1788 yil - fa-major (K 533), do-major (K 545);
• o'n beshta o'zgarishlar davri (1766-1791);
• rondo (1786, 1787);
• fantaziyalar (1782, 1785);
• turli o'yinlar.

V.A.Motsartning 40-simfoniyasi

Motsart simfoniyalari 1764 yildan 1788 yilgacha yaratilgan. Oxirgi uchtasi ushbu janrning eng yuqori yutug'i edi. Hammasi bo'lib Volfgang 50 dan ortiq simfoniya yozgan. Ammo mahalliy musiqashunoslikning raqamlanishiga ko'ra, 41-simfoniya ("Yupiter") oxirgi hisoblanadi.

Motsartning eng yaxshi simfoniyalari (№ 39-41) o'sha paytda yaratilgan tipifikatsiyaga mos kelmaydigan noyob ijoddir. Ularning har biri tubdan yangi badiiy g'oyani o'z ichiga oladi.

40-simfoniya bu janrning eng mashhur asaridir. Birinchi qism savol-javob tuzilishidagi skripkalarning hayajonli kuyi bilan boshlanadi. Asosiy qism Cherubinoning "Le nozze di Figaro" operasidagi ariyasini eslatadi. Yon qismi lirik va melanxolik bo'lib, asosiy qismga qarama-qarshidir. Rivojlanish kichik fagot ohangi bilan boshlanadi. G'amgin va g'amgin intonatsiyalar mavjud. Dramatik harakat boshlanadi. Takroriy taranglikni kuchaytiradi.

Ikkinchi qismda xotirjam va mulohazakor kayfiyat hukmronlik qiladi. Bu erda sonata shakli ham qo'llaniladi. Asosiy mavzu skripkalar tomonidan ijro etiladi, keyin esa skripkalar tomonidan olinadi. Ikkinchi mavzu “to‘lqinlanayotgan”ga o‘xshaydi.

Uchinchisi - xotirjam, muloyim va ohangdor. Rivojlanish bizni hayajonli kayfiyatga qaytaradi, tashvish paydo bo'ladi. Takrorlash yana yorqin o'ychanlikdir. Uchinchi harakat marsh xususiyatlariga ega minuet, lekin uch chorakda. Asosiy mavzu - jasur va qat'iyatli. U skripka va nayda ijro etiladi. Trioda shaffof pastoral tovushlar paydo bo'ladi.

Shovqinli final dramatik rivojlanishni davom ettirib, eng yuqori nuqtaga - avjiga etadi. Anksiyete va hayajon to'rtinchi qismning barcha bo'limlariga xosdir. Va faqat oxirgi barlar kichik bayonot beradi.

V.A.Motsart ajoyib klavesinchi, guruh ustasi, organist va virtuoz skripkachi edi. U musiqaga mutlaqo qulog'i, ajoyib xotirasi va improvizatsiyaga ishtiyoqi bor edi. Uning ajoyib asarlari musiqa san'ati tarixidan o'z o'rnini egalladi.

Motsart Volfgang Amadeus - avstriyalik bastakor. Motsartning musiqiy rivojlanishiga otasi Leopold Motsart katta ta'sir ko'rsatdi, u o'g'liga musiqa asboblarini chalishni va kompozitsiyani o'rgatdi. 4 yoshida Motsart klavesin chalgan, 5-6 yoshidan boshlab u bastalashni boshlagan (1-simfoniya 1764 yilda Londonda ijro etilgan). Virtuoz klavesinchi bo'lgan Motsart skripkachi, qo'shiqchi, organist va dirijyor sifatida ham ajoyib tarzda improvizatsiya qilingan, musiqa va xotira uchun ajoyib quloqqa ega edi.

6 yoshidan boshlab Motsartning tarjimai holi muvaffaqiyatni ko'rsatadi: u Germaniya, Avstriya, Frantsiya, Angliya, Shveytsariya va Italiyada zafarli gastrollarda bo'lgan. 11 yoshida u teatr bastakori sifatida ijro etgan ("Apollon va Sümbül" maktab operasi). Bir yil o'tgach, u uni yaratdi. "Bastienne and Bastienne" qo'shig'i va italyan opera buffasi "The Pretend cho'pon ayol". 1770 yilda Rim papasi uni "Oltin shnur" ordeni bilan taqdirladi.

O'sha yili 14 yoshli musiqachi maxsus sinovdan so'ng Boloniyadagi Filarmoniya akademiyasining a'zosi etib saylandi (bu erda Volfgang Motsart bir muddat J.B. Martinidan kompozitsiyadan saboq olgan). Shu bilan birga, yosh bastakor Milanda o'zining "Pont qiroli Mitridatlar" operasining premyerasini o'tkazdi. Keyingi yili u yerda Motsartning “Askanius Albada” serenadasi, bir yildan keyin esa “Lyusiy Sulla” operasi ijro etildi. Badiiy gastrol va undan keyingi Mannxaym, Parij, Vena shaharlarida bo‘lishi Motsartning Yevropa musiqa madaniyati bilan keng tanishishi, uning ma’naviy o‘sishi va kasbiy mahoratini oshirishga xizmat qildi. 19 yoshida Volfgang Amadey Motsart turli janrdagi 10 ta musiqiy sahna asari (shular orasida Myunxenda sahnalashtirilgan "Hayoliy bogʻbon" operalari, "Skipion orzusi" va Zalsburgdagi choʻpon qirol), 2 kantata, koʻplab simfoniyalar muallifi boʻlgan. , konsertlar, kvartetlar, sonatalar, ansambl-orkestr syuitalari, cherkov kompozitsiyalari, ariyalar va boshqa asarlar. Ammo vunderkind bola qanchalik ustaga aylansa, unga aristokratik jamiyat shunchalik qiziqmas edi.

1769 yildan beri Volfgang Amadeus Motsart Salzburgdagi sud cherkovining kontsertmeysteri sifatida ro'yxatga olingan. Cherkov knyazligining hukmdori arxiyepiskop Jerom Count Kolloredo o'zining ijodiy faoliyati imkoniyatlarini despotik tarzda cheklab qo'ydi. Boshqa xizmatni topishga urinishlar besamar ketdi. Italiya, Germaniya shtatlari, Fransiyaning knyazlik qarorgohlari va aristokratik salonlarida bastakor befarqlik bilan uchrashdi. 1777-79 yillarda sarson-sargardon bo'lganidan so'ng, Volfgang Amadeus Motsart o'z ona shahriga qaytib, sud organi lavozimini egallashga majbur bo'ldi. 1780 yilda Myunxen uchun "Krit qiroli Idomeneo yoki Ilyos va Idamant" operasi yozilgan. Xizmat bilan bog'liq urinishlar muvaffaqiyatsiz bo'lib qoldi. Motsart oʻz asarlarining epizodik nashrlari (asosiy asarlarning aksariyati vafotidan keyin nashr etilgan), pianino darslari va kompozitsiya nazariyasi, shuningdek, pianino kontsertlarining paydo boʻlishi bilan bogʻliq boʻlgan “akademiyalar” (kontsertlar) orqali tirikchilik qilgan. Ushbu janr rivojida muhim bosqich bo'lgan "Saraydan o'g'irlab ketish" (1782) qo'shig'idan keyin bastakor deyarli 4 yil davomida teatr uchun yozish imkoniyatiga ega bo'lmadi.

1786 yilda Shenbrunn imperator saroyida uning "Teatr direktori" kichik musiqiy komediyasi namoyish etildi. Shoir-librettist L. Da Pontening yordami bilan o'sha yili Vena shahrida "Figaroning nikohi" (1786) operasini sahnalashtirish mumkin bo'ldi, ammo u nisbatan qisqa vaqt ichida (1789 yilda qayta tiklandi) ; Motsart uchun Pragada Figaroning nikohi (1787) ning ajoyib muvaffaqiyati bundan ham quvonchli edi. Chex jamoatchiligi Motsartning Praga uchun maxsus yozilgan "Jazolangan Ozodlik" yoki "Don Jovanni" (1787) operasini ham hayratda qoldirdi; Vena shahrida (1788-yildan keyin) bu opera vazminlik bilan qabul qilindi. Har ikki opera ham bastakorning yangi g‘oyaviy-badiiy intilishlarini to‘la ochib berdi. Bu yillarda uning simfonik va kamera-ansambl asarlari ham gullab-yashnadi. 1787 yil oxirida imperator Iosif II tomonidan berilgan "imperator va qirollik kamerasi musiqachisi" lavozimi (KV Glyuk vafotidan keyin) Motsart faoliyatiga to'sqinlik qildi. Motsartning vazifalari maskaradlar uchun raqslar yaratish bilan chegaralangan. Unga faqat bir marta dunyoviy hayot hikoyasi asosida hajviy opera yozish topshirilgan — «Ularning hammasi shunday, yoki oshiqlar maktabi» (1790). Volfgang Motsart Avstriyani tark etish niyatida edi. 1789 yilda Berlinga qilgan sayohati umidlarini oqlamadi. Avstriyada yangi imperator Leopold II taxtga kelishi bilan (1790) Motsartning pozitsiyasi o'zgarmadi. 1791 yilda Pragada Leopoldning Chexiya qiroli sifatida toj kiyish munosabati bilan Motsartning "Titning rahm-shafqati" operasi namoyish etildi va u sovuqqonlik bilan qabul qilindi. Xuddi shu oyda (sentyabr) "Sehrli nay" chiqdi. Shahar atrofidagi teatr sahnasida sahnalashtirilgan. Ushbu Motsart operasi Vena demokratik jamoatchiligi orasida haqiqiy tan olindi. Motsart iste'dodining kuchini to'liq baholay olgan etakchi musiqachilar orasida uning keksa zamondoshi I.Gaydn va kichikroq edi. Konservativ doiralarda uning innovatsion ishlari qoralandi. Motsartning "akademiyasi" 1787 yilda tugatildi. U oxirgi 3 ta simfoniyaning spektakllarini tashkil eta olmadi (1788); uch yil o'tib, ulardan biri A. Salieri tomonidan Venada bo'lib o'tgan xayriya kontsertlarida ijro etildi.

1791 yil bahorida Volfgang Motsart Sankt-Peterburg soboriga bepul guruh ustasi yordamchisi sifatida qabul qilindi. Stefan ikkinchisi vafot etgan taqdirda bu o'rinni egallash huquqiga ega (guruh ustasi undan uzoqroq yashagan). O'limidan yarim oy oldin Motsart kasal bo'lib qoldi (tashxis - revmatik isitma) U 36 yoshga etmasdan vafot etdi. U Sankt-Peterburg qabristonidagi umumiy qabrga dafn qilindi. Mark (qabrning joylashuvi noma'lum).

Volfgang Amadeus Motsart: tarjimai holi va ijodi.
Siz hozir portaldasiz