Dargomyjskiyning asosiy asarlari. A. S. Dargomyjskiy - tarjimai holi. Dargomyjskiy. Eng mashhur asarlar

19.06.2019

Yaxshi ishingizni bilimlar bazasiga yuborish oddiy. Quyidagi shakldan foydalaning

Talabalar, aspirantlar, bilimlar bazasidan o‘z o‘qishlarida va ishlarida foydalanayotgan yosh olimlar sizdan juda minnatdor bo‘lishadi.

http://www.site/ saytida chop etilgan

Kirish

Hayotning asosiy bosqichlari va ijodiy yo'li

Ijodkorlikning o'ziga xos xususiyatlari

Xulosa

Kirish

Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy - M.I.ning asosiy ijodiy tamoyillarini davom ettirgan birinchi rus bastakori. Glinka.

Dargomijskiyning dunyoqarashi, estetik tamoyillari 30-40-yillarda shakllangan. XIX asr. Bu rus madaniyati jadal rivojlanib, o'zining eng gullab-yashnash davriga intilayotgan adabiyot, rasm va musiqaning yangi yo'nalishi yillari edi. O'sha davrning yetuk rassomlari asarlarini birlashtirgan narsa "xo'rlangan va haqoratlanganlarga" qizg'in hamdardlik va ularning zolimlariga nisbatan nafrat edi. San'atdagi bu harakat "tanqidiy realizm" deb nomlangan. Musiqadagi "tanqidiy realizm" ning birinchi vakili Dargomijskiy edi.

Uning ijodida ijtimoiy, mafkuraviy va badiiy sohalarda ro‘y bergan ulkan o‘zgarishlar o‘z javobini topdi. Bastakorning dastlabki asarlarida davrning ilg'or g'oyalari bilan ijodiy bog'liqlik ko'rinadi. Dargomijskiy o'z ijodida ilg'or yozuvchilar - Pushkin, Gogol, Lermontovlarga yaqin edi. M.I. ijodining bo'lajak bastakorga ta'siri katta edi. Glinka. Glinkaning ijodiy tamoyillarini o'zlashtirgan Dargomijskiy o'z davrining rassomi bo'lib, ularni o'ziga xos tarzda amalga oshiradi. Agar Glinka xalqni bir butun sifatida ko'rsatsa, uning qahramonlari milliy xarakterning individual xususiyatlarini ifodalasa, Dargomijskiy zamonaviy hayotning ziddiyatlarida haqiqiy tasvirni beradi. Unda turli xil ijtimoiy tabaqalarning turli odamlari (knyaz, dehqon, askar, amaldor) tasvirlangan. Dargomijskiy dunyoqarashining shakllanishida A.S.ning ham beqiyos roli bor. Pushkin. Bastakorning butun ijodi shoir ijodi bilan uzviy bog‘liqdir. Balakirev to'garagi a'zolari Dargomyjskiyni "Musiqiy haqiqat o'qituvchisi" deb atashgan. Uning ijodiy tamoyillari rus musiqa san'atining yanada rivojlanishida katta rol o'ynadi.

Hayotning asosiy bosqichlari va ijodiy yo'li

Dargomyzh bastakor ishqiy operasi

A.S. Dargomyjskiy 1813 yil 2 fevralda Tula viloyatining Troitskiy qishlog'ida tug'ilgan. 1817 yilda Dargomyjskiylar oilasi bastakorning butun hayoti bilan bog'liq bo'lgan Sankt-Peterburgga ko'chib o'tdi. Taʼlimni uyda olgan. Bastakorning ota-onasi farzandlarida hayotga o‘ychan munosabat, mushohadakorlik, maqsadga intiluvchanlik, o‘zgalarga tanqidiy munosabatda bo‘lish kabi fazilatlarni shakllantirdi, farzandlarida san’at va adabiyotga mehr uyg‘otdi.

Dargomijskiy 6 yoshida musiqa bilan shug'ullana boshlagan. Pianino chalish asoslarini unga birinchi ustozi, iste'dodli va bilimli musiqachi Danilevskiy bergan. Keyinchalik Dargomyjskiy skripka chalishni o'rgana boshladi va qo'shiqchilik saboqlarini ham oldi. 10 yoshida bola rondolar, romanslar va variatsiyalar yozishni boshladi. Bolalar kompozitsiyalaridan eng qiziqarlilari "Melanxoliya valsi" va "Kazak".

Dargomyjskiy Hummel shogirdi, mashhur pianinochi F.Schoberlechner bilan birga pianino chalishning oliy maktabiga aylandi. Shoberlexner uch yillik o‘qishi davomida shogirdining nafaqat pianistlik rivojlanishiga, balki musiqiy g‘oyalari va didiga ham katta ta’sir ko‘rsatdi. 1831 yilga kelib Dargomijskiy ajoyib pianinochiga aylandi.

Uning boshqa ustozi, vokalchi B. Tseybix ham Dargomijskiydan mumtoz an'analarni o'rgangan, u ham o'z shogirdini musiqa nazariyasi elementlari bilan tanishtirgan.

Shunday qilib, 30-yillarning boshlariga kelib, bo'lajak bastakorning umumiy ta'limi yakunlandi. Dargomyjskiy kuchli pianinochi va skripkachi hisoblangan; Kelajakda barcha taniqli xonandalar u bilan birga o'qib, maslahatlarini olishdi.

Bu vaqtga kelib Dargomyjskiy skripka, pianino, romanslar va kvartetlar uchun ko'plab asarlar muallifi edi. Ulardan ba'zilari nashr etilgan. Albatta, bu asarlarda bastakor texnikasining yetuk emasligini sezish mumkin. Dargomijskiy bastakor sifatida o'zini o'zi o'qitgan. Kelgusida mashaqqatli mehnat, xalq musiqasi va mumtoz asarlarini o‘rganish, boshqa kompozitorlar bilan muloqot qilish orqali mahoratga erishadi.

1834 yilda Dargomyjskiy Davlat G'aznachiligining ruhoniysi lavozimiga qabul qilindi, 1836 yilda u kollegiya kotibi lavozimiga ko'tarildi va 1843 yilda u titulli maslahatchi unvoni bilan nafaqaga chiqdi.

Dargomijskiy hayoti va faoliyatidagi katta voqea uning 1834 yilda Glinka bilan tanishishi edi. 9 yosh farqiga qaramay, yosh musiqachilar do'st bo'lishdi. Birinchi rus operasi bo'lgan "Ivan Susanin" kompozitsiyasi Dargomijskiyning ko'z o'ngida bo'lib o'tdi. Glinkada u allaqachon ko'p narsani biladigan va san'atda o'z yo'lini tanlagan rassomni ko'rdi. Glinka bilan tanishish Dargomijskiyni kompozitsiya asoslarini jiddiy o'rganishga majbur qildi va buyuk ijodiy g'oyalarning paydo bo'lishiga turtki bo'ldi.

30-40 - birinchiDargomyjskiyning ijodiy davri

1839-yilda frantsuz yozuvchisi Gyugoning “Notr-dam de Parij” romani asosida “Esmeralda” operasini yozdi. Katta qiyinchilik bilan atigi 8 yil o'tgach sodir bo'lgan "Esmeralda" ni ishlab chiqarishga erishish mumkin edi. Imperator teatrlari rahbarlarining rus san'atiga munosabati shunday edi.

Esmeraldadan keyin Dargomijskiy ko'plab alohida vokal pyesalar, romanslar, qo'shiqlar, ariyalar, duetlar, triolar, kvartetlar va 1843 yilda "Baxning g'alabasi" kantatasini yozdi, keyinchalik muallif tomonidan opera-baletga aylantirildi.

Dargomijskiy Pushkinning “Men seni sevardim”, “Tungi zefir”, “Qonda istak olovi yonadi”, “O‘n olti yil” va boshqa romanslar guruhida yuksak badiiy mahoratga erishdi.

40-yillarning boshlarida Dargomyjskiy o'z uyida o'tkaziladigan musiqiy uchrashuvlarga ko'p vaqt ajratdi. Dargomyjskiy - Sankt-Peterburgda taniqli qo'shiq o'qituvchisi. Uning atrofida xonandalar, xonanda ayollar to‘plangan, ularning ko‘plari keyinchalik mashhur san’atkorlarga aylanishgan.Kechqurunlarda rus kompozitorlari, asosan, Glinka va Dargomijskiy asarlari yangradi. Dargomijskiy qo'shiqchilarning chiqishlari haqida shunday deb yozgan edi: "Rus musiqasi g'azablangan, samarali, hech qanday da'vogarliksiz ijro etiladi". Umrining oxirigacha uning talabalar va talaba qizlar bilan o'qishi to'xtamadi, Dargomyjskiy Glinkaning ijodkorlik va aktyor-qo'shiqchini tarbiyalash an'analarini rivojlantirishga harakat qildi. Operonlarini sahnalashtirganda, uning o'zi qo'shiqchilar bilan birga partiyalarni o'rgangan, ularga badiiy haqiqat, sodda va ifodali kuylashni o'rgatgan.

1843 yilda uning birinchi romans va qo'shiqlar to'plami nashr etildi. Romantika unga shuhrat keltirdi.

Dargomijskiyning birinchi simfonik pyesasi "Bolero" 30-yillarning oxiriga to'g'ri keladi.

1844 yilda Dargomyjskiy chet elga sayohat qiladi. U Leyptsig, Vena, Bryussel va Parijga tashrif buyurdi. Uning sayohatidan maqsad jahon madaniyatining markazi hisoblangan Parij edi. Xorijda bastakor ko'plab musiqachilar va bastakorlar bilan uchrashadi. U opera, teatr va kontsertlarga tashrif buyuradi. Uning xorijdagi musiqa madaniyati haqidagi bayonotlari uning tiniq, tanqidiy fikrlashi, yetukligi va mustaqil qarashlaridan dalolat beradi. Chet elda Dargomijskiy Italiyadagi Glinkaga o'xshab, vatan tuyg'usi kuchaygan, u Rossiyaga jalb qilingan, rus musiqasini yozishni xohlagan. 1845 yilda u vataniga qaytib keldi.

INijodining ikkinchi davri, realist ijodkorning yetuklik davri

U Pushkin hikoyasi asosida ijtimoiy ayblov xarakteridagi "Rusalka" operasini yozishni boshlaydi. Shu bilan birga Pushkin va Lermontov she’rlari asosida romanslar ham yozadi. Romanslardan Lermontov she'rlarigacha Dargomijskiy ijodida tanqidiy yo'nalish rivojlana boshlaydi. Bular "Ham zerikdim, ham qayg'uli", "Men qayg'uliman" va boshqa ko'plab romanslar.

1853 yilda Dargomyjskiyning asarlaridan katta kontsert uyushtirildi, bu katta muvaffaqiyat edi. Dargomijskiyning bastakor sifatida tan olinishi unda ijodiy kuch-quvvatning kuchayishiga sabab bo'ldi. Bastakor o‘zini milliy asar yaratishga majbur, deb biladi. U 1855 yilda tugallangan "Rusalka" operasi ustida katta ishtiyoq bilan ishladi. Uning ishlab chiqarilishi 1856 yilda sodir bo'lgan. Opera muvaffaqiyatga erishmadi. Mashhur rus musiqa tanqidchisi Serov Dargomijskiyni himoya qildi. Uning "Rusalka" operasini shu kungacha tahlil qilgani ushbu opera ustidagi eng yaxshi asardir.

Dargomijskiy hayotidagi 50-yillarning oxiri "Iskra" satirik jurnalidagi faol ish bilan bog'liq. O'sha paytda u "Keksa kapral" va "qurt" kabi ijtimoiy ayblov xarakteridagi ajoyib qo'shiqlarni yaratdi. Uning "Baba Yaga", "Kazak", "Chukxon Fantasy" orkestr pyesalari 60-yillarning boshlariga to'g'ri keladi.

Shu bilan birga, Dargomyjskiy Rossiya musiqa jamiyati qo'mitasining a'zosi sifatida ta'lim faoliyati bilan shug'ullangan.

1864 yilda Dargomyjskiy yana chet elga sayohat qildi. U Leyptsig, Parij, Bryussel, Londonga tashrif buyurdi. Bu sayohat uning nafaqat vatanida bastakor sifatida tanilganini ko‘rsatdi. U, ayniqsa, "Rusalka" operasining uverturasi va "Kazak" simfonik spektakli ijro etilgan Bryusselda juda katta qiziqish bilan kutib olindi.

1865 yilda Dargomyzhskiy Sankt-Peterburgga qaytib kelgach, "Rusalka" ni ishlab chiqarish qayta tiklandi. 60-yillarda teatrga kelgan yangi demokratik fikrli yoshlar operani ishtiyoq bilan qabul qildilar. Dargomijskiy o'z vatanida to'liq e'tirofga sazovor bo'ldi.

Bu yillarda bastakorlar Balakirev, Kui, Borodin, Rimskiy-Korsadov va musiqa tanqidchisi Stasov Dargomyjskiyning uyiga doimiy tashrif buyurishdi. Ular 4 qo'lda Rimskiy-Korsakov asarlarini ijro etishadi va Dargomijskiyning yangi asari - "Tosh mehmon" operasini ijro etishadi. Uning bu oxirgi ishi tugallanmagan. U 1869 yil 5 yanvarda og'ir yurak kasalligidan vafot etdi. U M.I.Glinkaning yoniga dafn etilgan.

Ijodkorlikning o'ziga xos xususiyatlari

Dargomyjskiyning merosi katta emas, lekin u yangi mavzular, tasvirlar va badiiy tamoyillarni kiritdi. Shuning uchun uning ishining ahamiyati rus musiqasining keyingi rivojlanishi uchun juda katta bo'ldi. Dargomijskiy buyuk mafkuraviy san'at uchun kurashdi. “Men tovush so'zni to'g'ridan-to'g'ri ifoda etishini xohlayman. Men haqiqatni xohlayman”, deb yozgan bastakor. Musiqada bastakor hissiy kechinmalarning turli tuslarini uzatadi. U tuyg'uni umumiy shakllarda emas, balki tuyg'uning paydo bo'lishi va rivojlanishi jarayonini ko'rsatadi. Dargomijskiy turli xil personajlarni yaratadi. So'zlashuv uslubiga, so'zlarning "intonatsiyasiga" ko'ra, bastakor insonning xarakterini va uning ma'lum bir ijtimoiy doiraga mansubligini aniqladi. Uning musiqiy portretlari yorqin va ishonarli, u qahramonlarning ruhiy holatini nozik tarzda ifodalaydi.

Qahramonlarni tasvirlashda yangicha yondashuv musiqiy ifodaning yangi vositalaridan foydalanishga olib keldi. Dargomijskiyning vokal, dramatik haqiqat ifodalash vositalaridan biri bu yangi nutq intonatsiyalari bilan boyitilgan ohangdor resitativ, individuallashtirilgan resitativdir.

Dargomijskiyning kompozitsiyalarida xalq musiqasiga, asosan, shahar qo'shiqlari va kundalik romantikaga yaqinlikni his qilish mumkin, shuningdek, chinakam xalq ohanglari ham uchraydi.

Garmonik til tonal tekisliklarning harakatchanligi bilan ajralib turadi. Deklarativ nutq intonatsiyalari qo'shiq shakllari bilan qo'shilib, yangi turdagi ohangni shakllantirdi.

Dargomijskiy 100 dan ortiq romanslar va ko'plab vokal ansambllarini yozgan. Romanslar uslubga asos solib, musiqa tilini shakllantirgan. Romantika janrida Dargomijskiy o'zini eng buyuk novator va ajoyib rassom ekanligini isbotladi.

Dargomijskiyning birinchi romans va qo'shiqlar to'plamida o'sha yillarning kundalik romantikasi va Glinkaning romanslarining ta'siri sezilgan romantika bilan bir qatorda, bastakorning kelajakdagi individual uslubining xususiyatlari ko'rinadi. Ushbu romanslar rus metropoliya jamiyatida yashagan badiiy talablar doirasini tanishtiradi.

"Sen go'zalsan", "Liletta" va "Moviy ko'zlar" kabi romanslar yuzaki salon musiqasini yaratishga yaqin.

Dargomijskiy o'z romanslarida "Rus qo'shig'i" ning intonatsiyalari va ifoda vositalariga, vodevil kupletiga, kundalik lirik romantikaga,

Dargomijskiy Glinkadan ma'lum kompozitsion uslublarni, romantika turlarini - sharqona, ispan, yuksak liriklarni oladi. Glinka ishlatgan Pushkin matnlari asosida bir qator romanslar yozilgan. Bular "Qonda istak olovi yonadi" romanslari. "Tungi Zefir" Bastakorning sevimli shoiri bo'lgan Pushkinning she'rlari asosida ko'plab romanslar mavjud.

40-yillarda bastakorning uslubi tobora ishonchli bo'lib qoldi. Ijtimoiy ahamiyatga ega mavzular va mavzularga qiziqish mavjud. So'z va tovushning organik tarzda birlashishini ta'minlash uchun barcha harakatlar qilingan.

Kech vokal uslubi ifodani cheklash, melodrama yo'qligi va ifoda vositalarini tejamkor tanlash bilan ajralib turadi.

Dargomyjskiy yozuvining o'ziga xos xususiyatlari Pushkin she'rlariga asoslangan "Men seni sevardim" erta romansida paydo bo'ldi. Romantikaning elegiyaga o'xshash tomonlari bor. She'r shakli. Baytning ohangi bir qatorni ifodalaydi, u qisqa ibora-qo‘shiqlardan iborat. Bu iboralar uzunligi va tuzilishi jihatidan bir-biridan farq qiladi, soʻzlarning maʼnosi boʻyicha esa pauzalar bilan ajratiladi.

Birinchi oktavaning past “D” tovushidan boshlangan vazminlikka to‘la qo‘shiq kuyi kengayadi va misra oxiriga kelib ikkinchi oktavaning eng yuqori nuqtasi – “C” nuqtasiga yetib boradi. Orqa fon tinch arpejlangan hamrohlikdir.

"Men seni sevardim" romansi bilan bastakor o'zining etuk davrining ba'zi lirik monologlari shaklini kutadi.

Pushkin bilan birga Dargomijskiyning sevimli shoiri Lermontov edi. Dargomyjskiy ijodidagi Lermontov she'rlariga asoslangan eng yaxshi romanslar "Men xafaman", "Ham zerikarli, ham g'amgin" lirik monologlaridir. Bu romanslarning vokal qismi ifodali ohangdor qiroatga asoslangan. Ulardagi ohang matnga qarab aniq bo'lingan, individual patetik undovlar va intonatsiyalar aniq ta'kidlangan.

"Ham zerikarli, ham qayg'uli." Lermontov uchun bu lirik mulohaza, savol-javobli monolog.

Matnga muvofiq, romantika ohangi deklarativ xususiyatga ega. Ohang matnning barcha egilishlarini kuzatib boradi, nutq intonatsiyasiga boy. Shu bilan birga, bastakor butun romantikaning yaxlitligi va birligiga intiladi. Moslashuvchan va ajratilgan ohangni vokal qismiga, kirish va xulosaga o'xshash yagona jo'r teksturasi birlashtiradi. Butun romantikaning birligini va uning oxirigacha rivojlanishini hisobga olsak, uning uch qismli shakli e'tiborga loyiq emas.

"Ham zerikdim, ham g'amgin" lirik romans-monologining chizig'i "Men xafaman", "Meni tez orada unutasan" romanslarida va boshqa bir qator romanslarda davom etdi.

Dargomijskiyning bir qator romanslari "xalq qo'shiqlari" ruhida yozilgan. Bu Koltsov so'zlariga "Aqldan ozgan, sababsiz", xalq so'zlariga "Isitma", Pushkin she'rlariga "Melnik" romanslari.

Dargomyjskiy vokal ijodining cho'qqilaridan biri bu ijtimoiy ayblov xarakteridagi romanslar va qo'shiqlardir. Ularda kaustik satira yangraydi. Bu "kichkina odamlar" haqidagi romantikalar. Asosan iskrist shoirlarining, xususan, Kurochkinning matnlaridan foydalaniladi. Ular mazmunning ahamiyatini shaklning soddaligi bilan uyg'unlashtiradi - xor bilan she'r shakli. Kamtarona vositalar yordamida “Gurt” va “Titulyar maslahatchi” qoʻshiqlarida byurokratik muhitdan chiqqan jajji odamning jonli obrazlari uning xizmatkorligi va xushomadgoʻyligi bilan yaratilgan.

“Gurt” qo‘shig‘ida ikki qarama-qarshi intonatsiya qo‘llangan bo‘lib, amaldorning o‘zi haqida gapirganda beadab, jo‘shqin ohangini, sanoq haqida gapirganda esa ishtiyoqni bildiradi.

Tasvirlarni qarama-qarshi taqqoslashning eng yorqin usuli "Titulyar maslahatchi" qo'shig'ida Iskra shoiri P.I.Vaynbergning so'zlariga berilgan. Satirik hikoyada muallif nomidan harakatning ikki ishtirokchisi - kamtarona titul maslahatchisi va uni g'azab bilan itarib yuborgan generalning qizi paydo bo'lishi tasvirlangan. Ular boshidanoq qarama-qarshi intonatsiyalar bilan ajralib turadi: "u titulli maslahatchi edi" so'zlari takrorlangan tovushda kamtarlik va qo'rqoqlik bilan yangraydi; "u generalning qizi" so'zlari vakolatli va qat'iy. Bu ibora faol to'rtinchi sakrash bilan boshlanadi, keyin beshdan bir oralig'ida kengroq eshitiladi.

"Titulli maslahatchi ketdi" degan so'zlar bilan raqs yurishiga xiyonat qilib, ritm o'zgaradi; ohang yanada ohangdor va bir oz isterik xarakterga ega - odam rad etiladi, xafa bo'ladi.

Frantsuz shoiri P.Beranjer so'zlariga yozilgan "Keksa kapral" dramatik qo'shig'i ijtimoiy tuzumga qarshi g'azablangan ayblov kabi yangraydi. Bu dramatik sahna - monolog. Ofitserni haqorat qilgani uchun o‘limga hukm qilingan keksa askarning hikoyasi. Qo‘shiq she’r shaklida xor bilan yozilgan. Lekin she’r shakli oxirigacha rivojlanish bilan boyidi. Har bir misra yangi eshitiladi. Askar o'z safdoshlariga yuzlanib, hayot haqida, xafagarchilik tuyg'ulari haqida gapiradi, o'tmishni, uyini eslaydi. Asosiy musiqiy mavzu, eski korporal xarakteristikasi xorda berilgan, barcha chiqishlarda marsh ritmida jasorat va jamlangan holda yangraydi.

30-yillardan beri. XIX asr Rus operasi o'zining klassik davriga kirmoqda. Rus opera klassikasining asoschisi M.I.Glinka (1804-1857) rus musiqali teatrida ikkita muhim yo'nalish: tarixiy opera va sehrli-eposga asos solgan. Glinkaning ijodiy tamoyillari rus bastakorlarining keyingi avlodlari tomonidan amalga oshirildi va rivojlantirildi.

Glinkadan keyin 40-50-yillar davrining tipik rassomi A. S. Dargomyjskiy (1813-1869) so'zga chiqdi. XIX asr Glinka Dargomijskiyga katta ta'sir ko'rsatdi, lekin shu bilan birga, uning ijodida yangi ijtimoiy sharoitlar, rus san'atiga kirgan yangi mavzulardan kelib chiqqan yangi fazilatlar paydo bo'ldi. Xo'rlangan odamga samimiy hamdardlik, ijtimoiy tengsizlikning zararli ekanligini anglash, ijtimoiy tuzumga tanqidiy munosabat Dargomijskiy ijodida adabiyotdagi tanqidiy realizm g'oyalari bilan bog'liq.

Dargomijskiyning opera bastakori sifatidagi yo'li V. Gyugo asosida (1847 yilda nashr etilgan) "Esmeralda" operasini yaratishdan boshlangan va bastakorning markaziy opera asari "Suv parisi" (A. S. Pushkin dramasi asosida) deb hisoblanishi kerak. , 1856 yilda sahnalashtirilgan Ushbu operada Dargomijskiyning iste'dodi to'liq ochib berilgan va uning ijodi yo'nalishi aniqlangan. Tegirmonchi qizi Natasha va bir-birini sevuvchi shahzoda o‘rtasidagi ijtimoiy tengsizlik dramasi mavzuning dolzarbligi bilan bastakorni o‘ziga tortdi. Dargomijskiy fantastik elementni kamaytirib, syujetning dramatik tomonini kuchaytirdi. "Rusalka" - birinchi rus kundalik lirik va psixologik operasi. Uning musiqasi chuqur xalq; qo'shiq asosida bastakor qahramonlarning jonli obrazlarini yaratdi, bosh qahramonlar qismlarida deklamasion uslubni ishlab chiqdi, ansambl sahnalarini ishlab chiqdi, ularni sezilarli darajada dramatiklashtirdi.Dargomijskiyning Pushkindan keyingi so'nggi "Tosh mehmon" operasi (1872 yilda nashr etilgan). bastakor vafotidan keyin), rus operasi rivojlanishining boshqa davriga tegishli. Dargomyjskiy unda nutq intonatsiyalarini aks ettiruvchi realistik musiqa tilini yaratish vazifasini qo'ydi. Bastakor bu yerda anʼanaviy opera shakllari – ariya, ansambl, xordan voz kechdi; operaning vokal qismlari orkestr qismidan ustunlik qiladi, "Tosh mehmon" rus operasining keyingi davri yo'nalishlaridan biri, keyinchalik "Motsart va Salyeri" tomonidan taqdim etilgan kamerali resitativ operaning boshlanishini belgiladi. Rimskiy-Korsakov, Raxmaninovning "Baxtli ritsar" va boshqalar. Ushbu operalarning o'ziga xosligi shundaki, ularning barchasi Pushkinning "kichik fojialari" ning o'zgartirilmagan to'liq matnida yozilgan.

Xulosa

Dargomijskiy faoliyati rus vokal ijrochilik madaniyatini yanada rivojlantirish uchun ham katta ahamiyatga ega edi. Glinka singari, Dargomijskiy ham qo'shiqchi ovoziga ega bo'lmasa ham, vokal musiqasining ajoyib ijrochisi edi. Shuningdek, u doimiy ravishda vokalchilar - havaskorlar va professionallar bilan ishladi va shu bilan rus ijro maktabining asoslarini mustahkamladi. U o'z shogirdlariga ovoz bilan "o'ynash", ya'ni sahna va liboslar yordamisiz ham yorqin, jonli personajlar yaratish qobiliyatini berdi. U insoniy tuyg‘ularni yetkazishda ijrochidan soddalik va samimiylikni talab qildi, ma’nosiz virtuozlikka qarshi qat’iy kurashdi. “Akamizga qo‘shiqchilar emas, musiqa kerak”, dedi u bir vaqtning o‘zida.

Dargomijskiyning hayoti davomida aristokratik jamoatchilikning didi va ilg'or rus bastakorlarining buyuk mafkuraviy san'atga bo'lgan intilishi o'rtasidagi qarama-qarshiliklar, ayniqsa, Glinkaning taqdiriga juda og'ir ta'sir ko'rsatdi. Dargomijskiy "cho'qqilar" ning past sifatli xorijiy musiqa va moda virtuozlariga bo'lgan tanqidiy ishtiyoqiga haqiqat va rus musiqasining buyuk kelajagiga ishonish istagi bilan qarshi chiqdi. U Sankt-Peterburg aristokratiyasi orasida keng tarqalgan musiqaga oson, o'ylamasdan o'yin-kulgi sifatida qarashga qarshi kurashdi. U shunday deb yozgan edi: “Men musiqani ular uchun o'yin-kulgiga aylantirmoqchi emasman. Ovoz so'zni to'g'ridan-to'g'ri ifoda etishini xohlayman. Men haqiqatni xohlayman."

Hayotining so'nggi o'n yilligida Dargomyzhskiy oldi; Glinka va u o'zlarining ma'naviy kuchlarini to'liq bag'ishlagan ishlarning samarasini ko'rish imkoniyati. U Qudratli hovuch va Chaykovskiy kompozitorlari tomonidan taqdim etilgan musiqadagi rus milliy maktabining misli ko'rilmagan gullashiga guvoh bo'ldi. Bu davrda uning o'zi ijodiy kuchlarning yangi yuksalishini boshdan kechirdi va musiqiy taraqqiyot yo'lida yanada qadam tashladi.

U tarixga shunday kirdi: jasur novator, Glinka va Pushkin davri va 60-yillar - Rossiya demokratik kuchlarining buyuk yuksalishi davri o'rtasidagi jonli aloqa.

Bibliografiya

1. Dargomyjskiy A.S. "Tanlangan harflar". M., Muzgiz, 1952 yil

2. Kann-Novikova E. “Men haqiqatni xohlayman. Aleksandr Dargomijskiyning ertagi. M. “Musiqa”, 1983 yil

3. Pekelis M.S. “A.S. Dargomyjskiy va uning atrofidagilar. M., 1985 yil

4. Remizov I.A. "BILAN. Dargomyjskiy. M., Muzgiz, 1963 yil

Saytda e'lon qilingan

Shunga o'xshash hujjatlar

Opera janr evolyutsiyasidagi dramadir. A.S.ning opera ijodini o'rganish. Dargomyjskiy. Uning operalari musiqiy dramaturgiyasiga sharh. Opera janrining rivojlanishi kontekstida ularning janrga mansubligi muammosini tahlil qilish. Bastakorning musiqiy tili va vokal ohangi.

test, 28/04/2015 qo'shilgan

Mashhur rus bastakorlari - Mixail Glinka, Aleksandr Dargomyjskiy, Modest Mussorgskiy, Aleksandr Borodin, Nikolay Rimskiy-Korsakov, Pyotr Ilich Chaykovskiyning biografik ma'lumotlari. Rus bastakorlarining ajoyib musiqiy asarlari.

taqdimot, 21/10/2013 qo'shilgan

Romantik sevgi va "Lo'li sevgisi"dagi jismoniy jihat. Ispaniyaning madaniy tarixi. 19-asr rus bastakorlarining asarlarida "ispan" uslubi. Romanslar M.I. Glinka va A.S. Dargomyjskiy. M.A. Balakirev "Ispan marshi mavzusidagi uvertura".

dissertatsiya, 02/11/2017 qo'shilgan

19-asrning atoqli bastakorlari ijodining oʻziga xos xususiyatlari. M.I. asarlarini tahlil qilish. Glinka, P.I. Chaykovskiy, M.P. Mussorgskiy, A.S. Dargomyjskiy, N.A. Rimskiy-Korsakov, F.P. Shubert, R. Shumann, F. Shopen, R. Vagenra, J. Shtraus, D. A. Rossini, D. Verdi.

hisobot, 21/11/2009 qo'shilgan

A.S.ning hayot yo'li, opera va vokal ijodi. Dargomyjskiy. "Rusalka" operasi ustida ishlash. “Rusalka” xorlarining tonalligi, shakli, ohang tuzilishi va mavzusi. "Svatushka" asarida qo'shiq dinamikasi, ovoz muhandisligi, vokal va dirijyorlik qiyinchiliklari.

amaliy ish, qo'shilgan 06/09/2010

Rus romantizmi davri bastakorlarining asarlari. Aleksandr Aleksandrovich Alyabyev, Aleksandr Egorovich Varlamov, Aleksandr Lvovich Gurilev, Aleksey Nikolaevich Verstovskiy, Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiyning hayot yo'li, ijodi.

taqdimot, 28/02/2013 qo'shilgan

Rus bastakori, Balakirev jamoasi a'zosi, ko'plab musiqiy tanqidiy asarlar muallifi Sezar Kuyning hayot yo'li va ijodiy faoliyatini o'rganish. Cui ijodiy merosini tahlil qilish: operalar, romanslar, orkestr, xor asarlari.

hisobot, 22.11.2010 qo'shilgan

Zamonaviy musiqaning garmonik tili va uning mashhur rus kompozitori S.S. Prokofyev, uning dunyoqarashi va ijodiy tamoyillari. Bastakorning fortepiano asarining xususiyatlari, “Sarkazmlar” spektaklining musiqiy tili tahlili.

kurs ishi, 30.01.2011 qo'shilgan

Rus bastakori Mixail Ivanovich Glinkaning ishi. Dunyo bo'ylab sayohatlardan olingan taassurotlarning bastakor ijodiga ta'sirini o'rganish. Bastakor tashrif buyurgan mamlakatlarning geografik joylashuvi. Hayotning so'nggi o'n yilligi.

taqdimot, 04/03/2013 qo'shilgan

N.A hayotining asosiy bosqichlari va ishini tahlil qilish. Rimskiy-Korsakov. Bastakor opera ijodining xususiyatlari. "Pskov ayoli", "May kechasi" va "Qor qiz", "Tsar kelini" operalaridagi, shuningdek, "Scheherazade" simfonik syuitasida ayol obrazi.

rus bastakori Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy 1813 yil 2 (14) fevralda Tula viloyati, Belevskiy tumani, Troitskiy qishlog'ida eski zodagonlar oilasida tug'ilgan. Bu erda uning ilk bolalik yillari o'tgan. Uning otasi Sergey Nikolaevich kambag'al zodagon edi. Onasi Mariya Borisovna Kozlovskaya malika bo'lib tug'ilgan. U yaxshi o'qigan; she’rlari almanax va jurnallarda chop etilgan. Uning farzandlari uchun yozgan ba’zi she’rlari to‘plamga kiritilgan: “Qizimga sovg‘a” (“Bolalar almanaxi”, Sankt-Peterburg, 1827).

1817 yilda Dargomyjskiylar oilasi kelajakdagi bastakor bolaligini o'tkazgan Sankt-Peterburgga ko'chib o'tdi. Aleksandr 5 yoshga to'lgunga qadar umuman gapirmadi va uning kech shakllangan ovozi abadiy bo'g'iq va xirillagan bo'lib qoldi, ammo bu uning vokal ijrosining badiiyligi va ifodaliligi bilan uni ko'z yoshlarini to'ldirishiga to'sqinlik qilmadi.

Aleksandr Sergeevich hech qachon biron bir o'quv yurtida o'qimagan, lekin musiqa asosiy o'rinni egallagan uyda puxta ta'lim olgan. Uning ijodiy qobiliyatlari erta yoshda namoyon bo'ldi. Musiqa uning ishtiyoqi edi. 1822 yilda bolaga skripka, keyinroq pianino chalishni o'rgata boshladilar. Dargomijskiy o'n bir yoshida o'zining o'yinlarini afzal ko'rar edi. Bir vaqtlar mashhur musiqachi F.Shoberlexner bilan pianino chalishni tamomlagan Dargomijskiy o‘n yetti yoshida Peterburg jamoatchiligiga virtuoz musiqachi sifatida tanildi. Bundan tashqari, u B.L.dan qo'shiqchilikni o'rgangan. Zeybich va skripkada P.G. Vorontsov, 14 yoshidan boshlab kvartet ansamblida qatnashgan.

O'n sakkiz yoshida Dargomijskiy turli janrlarda ko'plab asarlar muallifi edi. Uning dastlabki asarlari - rondolar, pianino uchun variatsiyalar, Jukovskiy va Pushkin so'zlariga romanslar - uning gazetalarida topilmagan, ammo 1824-1828 yillarda uning hayoti davomida nashr etilgan. 1830-yillarda Dargomijskiy Sankt-Peterburg musiqa doiralarida "kuchli pianinochi" sifatida tanilgan, shuningdek, yorqin salon uslubi va romanslarning bir nechta pianino qismlari muallifi sifatida tanilgan: "Tavba qilaman, amaki", "Bokira qiz va atirgul", "Oh, ma Charmante" va boshqalar, Verstovskiy, Alyabyev va Varlamovning frantsuz ta'siri qo'shilgan romanslari uslubidan unchalik farq qilmaydi. Yosh bastakorning ko‘plab musiqiy asarlari nashr etilgan.

1831 yilda Dargomyjskiy Imperator uy xo'jaligi vazirligida davlat xizmatiga kirdi. Biroq, u musiqa darslarini unutmaydi. 1834 yilda u M.I. Glinka. Bu tanishuv Dargomijskiy uchun hayot yo'lini tanlashda hal qiluvchi rol o'ynadi. Aynan Glinka uni nazariyani jiddiy o'rganishga ishontirdi va unga Berlindan professor Dehndan olib kelingan nazariy qo'lyozmalarni berdi, uyg'unlik va kontrapunkt sohasidagi bilimlarni kengaytirishga hissa qo'shdi; Shu bilan birga, Dargomyjskiy orkestrni o'rganishni boshladi. Glinkaning maslahati Dargomijskiyga kompozitsion texnikani o'zlashtirishga yordam berdi. 1830-yillarda yozgan asarlari Glinkaning musiqiy an'analarini asl tarzda amalga oshirganligidan dalolat beradi. 1830—40-yillarda koʻplab romans va qoʻshiqlar yozildi, ular orasida A.S. Pushkin: "To'y", "Men seni sevar edim", "Vetrograd", "Tungi zefir", "Bir ko'z yoshlar", "Yigit va qiz", "Istak olovi qonda yonadi", bu jamoatchilik bilan katta muvaffaqiyatga erishdi. Shu munosabat bilan, 1843 yilda ular alohida to'plam tomonidan chiqarilgan.

1839 yilda Dargomijskiy o'zining birinchi operasini yozdi "Esmeralda". Opera zaif va nomukammal bo'lib chiqdi. Biroq, bu asarda Dargomijskiyning o'ziga xos xususiyatlari sezilarli edi: ifodali vokal uslubiga, dramaga intilish. "Esmeralda" faqat 1847 yilda Moskvada va 1851 yilda Sankt-Peterburgda sahnalashtirilgan. “Mana shu sakkiz yillik behuda kutish, hatto hayotimning eng shiddatli yillarida ham butun badiiy faoliyatimga og‘ir yuk bo‘ldi”, deb yozadi Dargomijskiy. Musiqada unchalik yorqin emas, "Esmeralda" sahnada qola olmadi. Bu muvaffaqiyatsizlik Dargomijskiyning opera faoliyatini to'xtatdi. U 1844 yilda nashr etilgan romanslar yozishni boshladi.

1844-1845 yillarda Dargomijskiy Yevropa mamlakatlariga (Berlin, Bryussel, Parij, Vena) uzoq safar qildi, u yerda J. Meyerber, J.F. Halevi va G. Donizetti. Evropa musiqachilari bilan shaxsiy tanishuv uning keyingi rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi. Dargomijskiy barcha frantsuzlarning tarafdori sifatida ketib, Sankt-Peterburgga avvalgidan ko'ra ko'proq qaytib keldi, hamma rus tilining chempioni (Glinka bilan bo'lgani kabi).

1844-1845 yillarda chet el safaridan so'ng Dargomijskiy Peterburgda yashadi. 1840-yillarda u Pushkin matniga xorlar bilan katta kantata yozgan "Baxusning g'alabasi". U 1846 yilda Sankt-Peterburgdagi Katta teatr rahbariyati tomonidan kontsertda namoyish etilgan, ammo muallif uni opera sifatida qo'yishdan bosh tortgan va faqat keyinroq (1867 yilda) Moskvada qo'yilgan. Baxsni sahnalashtirishdan bosh tortgan Dargomijskiy o'zini muxlislari va muxlislarining yaqin doirasiga yopib qo'ydi va keyinchalik nashr etilgan va mashhur bo'lgan kichik vokal ansambllari (duetlar, triolar, kvartetlar) va romanslarni yaratishda davom etdi.

Dargomijskiy ko'plab shaxsiy musiqiy va pedagogik faoliyat bilan shug'ullangan, qo'shiqchilikdan dars bergan. Uning shogirdlari orasida L.N. Belenitsyna, M.V. Shilovskaya, Girs, Bilibina, Pavlova, Barteneva, A.N. Purgolt, malika Manvelova.

1848 yilda Dargomijskiy lirik-dramatik opera ustida ishlay boshladi "Suv parisi", Pushkinning matniga asoslangan va 8 yil davom etgan. Shuni ta'kidlash kerakki, u ushbu operani 1843 yilda yaratgan, ammo kompozitsiya juda sekin rivojlandi. Bu asar rus musiqasi tarixida yangi sahifa ochdi. U personajlarni tasvirlashda psixologik chuqurlik va aniqlik bilan ajralib turadi. Dargomijskiy rus operasida ilk bor o‘sha davrning ijtimoiy ziddiyatlarini emas, balki inson shaxsiyatining ichki ziddiyatlarini ham o‘zida mujassam etgan. P.I. Chaykovskiy bu asarni yuqori baholagan va rus operalari orasida u Glinkaning yorqin operalaridan keyin birinchi o'rinda turadi, deb hisoblagan. 1853 yil aprel oyida Sankt-Peterburgdagi Nobel majlisi zalida Dargomijskiy o'z asarlaridan katta kontsert berdi, bu jamoatchilik tomonidan katta qiziqish bilan qabul qilindi va 1855 yilda "Rusalka" tugallandi.

1956 yil may oyida Sankt-Peterburgdagi Mariinskiy teatrida K. Lyadov rahbarligida "Rusalka" ning birinchi spektakli bo'lib o'tdi, ammo muvaffaqiyat qozonmadi. Opera 1861 yilgacha bor-yo'g'i 26 ta spektaklni davom ettirdi, lekin 1865 yilda Platonova va Komissarjevskiy bilan yangilandi, u katta muvaffaqiyatga erishdi va o'shandan beri eng sevimli rus operalaridan biri hisoblanadi. "Rusalka" birinchi marta 1858 yilda Moskvada sahnalashtirilgan. Dargomijskiy ushbu operada Glinka yaratgan rus musiqa uslubini ongli ravishda tarbiyalagan. Ma'lumki, "Rusalka" ning dastlabki muvaffaqiyatsizligidan keyin Dargomijskiy tushkunlikka tushib qolgan. Do'stining hikoyasiga ko'ra, V.P. Engelxardtning so'zlariga ko'ra, u "Esmeralda" va "Rusalka" ballarini yoqish niyatida edi va faqat rahbariyatning ularni muallifga tuzatish uchun topshirishdan rasmiy rad etishi ballarni yo'q qilishdan saqlab qoldi. Bu yillarda Dargomijskiy Pushkin she'rlari asosida ko'plab romanslar yozdi. Ammo boshqa janrlar ham paydo bo'ldi: romanslar, lirik monologlar, komediya eskizlari.

Dargomyjskiy ijodining so'nggi davri, ehtimol, eng muhim va o'ziga xos bo'lgan. Uning boshlanishi komediya bilan ajralib turadigan bir qator original vokal qismlarining paydo bo'lishi bilan belgilanadi ( "Titulyar maslahatchi" 1859), drama ( "Keksa kapral", 1858; "Paladin", 1859), nozik kinoya ( "qurt", Beranger-Kurochkinning matni asosida, 1858) va har doim ovozli ekspressivlikning kuchi va haqiqati bilan ajralib turadi. Bu vokal qismlari Glinkadan keyin rus romantikasi tarixida yangi qadam bo'lib, ulardan birida "musiqiy haqiqatning buyuk o'qituvchisi" Dargomijskiyga bag'ishlagan Mussorgskiyning vokal durdonalari uchun namuna bo'lib xizmat qildi. Dargomijskiyning hajviy chizig'i orkestr kompozitsiyasi sohasida ham o'zini namoyon qildi. Uning orkestr fantaziyalari o'sha davrga to'g'ri keladi: "Baba Yaga yoki Volga nach Rigadan" (1862), "Kichik rus kazak"(1864), Glinkaning "Kamarinskaya" dan ilhomlangan va "Fin mavzularida fantaziya" ("Chukxon fantaziyasi", 1867).

Dargomyjskiyning yangi vokal she'ri yosh bastakorlarning vokal uslubining rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi, bu ayniqsa Cui va Mussorgskiy ijodiga ta'sir ko'rsatdi. Rimskiy-Korsakov va Borodinga ayniqsa Dargomyjskiyning yangi opera usullari ta'sir ko'rsatdi, bu uning Karmalinaga yo'llagan maktubida (1857) ifodalagan tezisning amaliy amalga oshirilishi edi: "Men tovush so'zni to'g'ridan-to'g'ri ifoda etishini xohlayman; Men haqiqatni xohlayman." Dargomijskiyning bu so'zlari uning ijodiy kredosiga aylandi.

1860-yillarning boshlarida Dargomijskiy sehrli komik opera yozishni boshladi "Rogdana", lekin faqat beshta sonni yozgan. Biroz vaqt o'tgach, u operani o'ylab topdi "Mazepa", Pushkinning "Poltava" syujeti asosida, lekin Orlik va Kochubey o'rtasida duet yozgan ( "Mana, yana kelding, ey yaramas odam") va u erda to'xtadi. Taqdiriga ishonchim komil bo'lmagan katta inshoga kuch sarflashga qat'iyatim yo'q edi.

1864 yildan 1865 yilgacha Dargomijskiy chet elga navbatdagi sayohatni amalga oshirdi. U Varshava, Leyptsig, Bryussel, Parijga tashrif buyurdi. Uning asarlaridan iborat kontsert namoyishlari ko'pchilikda ta'riflab bo'lmaydigan zavq bag'ishlaydi. Ammo ijodning g'ayrioddiy uyg'onishi uchun asosiy turtki Dargomijskiyga uning iste'dodlarini tezda qadrlagan yosh o'rtoqlari, "Balakirev doirasi" kompozitorlari tomonidan berildi. Dargomijskiy ularning shakllanishida juda muhim rol o'ynadi, ularning keyingi faoliyatiga (ayniqsa M.P. Mussorgskiyga) katta ta'sir ko'rsatdi, "Qudratli hovuch" ning "cho'qintirgan otasi" bo'ldi. Yosh bastakorlar, xususan, Cui, Mussorgskiy va Rimskiy-Korsakovlar birgalikda opera islohoti g'oyalarini muhokama qildilar. Ularning energiyasi Dargomijskiyning o'ziga etkazilgan; u jasorat bilan opera islohoti yo'liga kirishga qaror qildi va (u aytganidek) oqqush qo'shig'ini so'nggi operasini yaratishga g'ayrioddiy g'ayrat bilan boshladi - "Tosh mehmon", innovatsion vazifani qo'yish - Pushkin matnining bir qatorini o'zgartirmasdan va unga biron bir so'z qo'shmasdan, adabiy asarning to'liq matni asosida opera yozish.

Dargomijskiy hayotining so'nggi yillarida "Tosh mehmon" ustida ishladi. Ushbu operada ariya yoki xor yo'q, u faqat iste'dodli va o'ziga xos ohangdor resitativlardan iborat. Ularning maqsadi nafaqat psixologik haqiqatni takrorlash, balki musiqa yordamida inson nutqini uning barcha nozik tomonlari bilan badiiy qayta tiklashdir. Dargomyjskiyning kasalligi (tez rivojlanayotgan anevrizma va churra) uning ijodini to'xtatmadi. So'nggi haftalarda u karavotda yotgan holda qalam yordamida yozgan. Bemorning oldiga yig‘ilgan yosh do‘stlar operaning yaratilishida sahna ortidan sahna ko‘rinishlarini ijro etishdi va o‘zlarining ishtiyoqi bilan so‘nib borayotgan bastakorga yangi kuch-quvvat bag‘ishladilar. Dargomyjskiy ishni to'xtatmadi, opera deyarli tugadi. Bastakorning o'limi musiqaning faqat oxirgi o'n yetti misrada tugashiga to'sqinlik qildi. Dargomyjskiyning vasiyatiga ko'ra, u Cuining "Tosh mehmoni" ni tugatdi; operaga muqaddima ham yozgan, undan tematik material olgan va Rimskiy-Korsakov operasini orkestrlagan. Dargomijskiyning yosh do'stlari, "Qudratli hovuch" a'zolarining sa'y-harakatlari bilan "Tosh mehmon" operasi 1872 yil 16 fevralda Sankt-Peterburgda Mariinskiy sahnasida qo'yildi va 1876 yilda qayta boshlandi. "Tosh mehmon" sovuq qabul qilindi va juda murakkab va quruq tuyuldi. Biroq, Dargomyjskiyning islohot g'oyalarini mantiqiy ravishda to'ldiradigan "Tosh mehmon" ning ahamiyatini ortiqcha baholab bo'lmaydi.

Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy rus klassik kompozitsiya maktabining asoschilaridan biri, lirik opera dramaturgiyasining yaratuvchisidir. 1869 yil 5 (17) yanvarda Peterburgda vafot etdi. U Aleksandr Nevskiy Lavrasining Tixvin qabristoniga dafn etilgan.

Kasblar

Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy (2 fevral (14) ( 18130214 ) , Tula viloyati, Belevskiy tumani, Troitskoye qishlog'i - 5 yanvar (17), Sankt-Peterburg) - ijodi 19-asr rus musiqa san'atining rivojlanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatgan rus bastakori. Mixail Glinka va "Qudratli hovuch" asari o'rtasidagi davrning eng ko'zga ko'ringan bastakorlaridan biri Dargomijskiy rus musiqasidagi realistik yo'nalishning asoschisi hisoblanadi, uning izdoshlari keyingi avlodlarning ko'plab bastakorlari edi.

Biografiya

Dargomyjskiy 1813 yil 2 fevralda Tula viloyatining Troitskiy qishlog'ida tug'ilgan. Uning otasi Sergey Nikolaevich badavlat zodagon Vasiliy Alekseevich Ladijenskiyning noqonuniy o'g'li edi. Onasi, qizlik malika Mariya Borisovna Kozlovskaya, ota-onasining xohishiga qarshi turmushga chiqdi; Musiqashunos M. S. Pekelisning so'zlariga ko'ra, malika M. B. Kozlovskaya otasidan (bastakorning bobosi) Tverdunovoning Smolensk oilaviy mulkini meros qilib olgan, hozir Smolensk viloyatining Vyazemskiy tumanida, Napoleya quvilganidan keyin Dargomijskiylar oilasi Tula viloyatidan qaytib kelgan. 1813 yilda armiya. Aleksandr Dargomyjskiy hayotining dastlabki 3 yilini Tverdunovoning Smolensk mulkida o'tkazdi. Keyinchalik u bu ota-ona mulkiga bir necha bor kelgan: 1840-yillarning oxiri - 1850-yillarning o'rtalarida "Rusalka" operasi ustida ishlayotganda Smolensk folklorini to'plash uchun, 1861 yil iyun oyida o'zining Smolensk dehqonlarini serflikdan ozod qilish uchun.

Bastakorning onasi M. B. Kozlovskaya yaxshi ma'lumotga ega bo'lgan, she'rlar va qisqa dramatik sahnalar yozgan, 1820 - 1830 yillarda almanax va jurnallarda nashr etilgan, frantsuz madaniyati bilan jiddiy qiziqqan. Oilada olti farzand bor edi: Erast (), Aleksandr, Sofiya (), Viktor (), Lyudmila () va Erminiya (1827). Ularning barchasi o‘z uyida, zodagonlar an’analarida tarbiyalangan, yaxshi ta’lim olgan, onadan san’atga mehr-muhabbatni meros qilib olgan. Dargomijskiyning akasi Viktor skripka chalar, opalaridan biri arfa chalar, o‘zi esa yoshligidan musiqaga qiziqardi. Aka-uka va opa-singillar o'rtasidagi iliq do'stona munosabatlar ko'p yillar davomida saqlanib qoldi, shuning uchun o'z oilasi bo'lmagan Dargomijskiy keyinchalik taniqli karikaturachi Nikolay Stepanovning rafiqasi bo'lgan Sofiya oilasi bilan bir necha yil yashadi.

Besh yoshga to'lgunga qadar bola gapirmadi, uning kech shakllangan ovozi abadiy baland va bir oz hirqiroq bo'lib qoldi, bu unga to'sqinlik qilmadi, ammo keyinchalik uning vokal ijrosining ta'sirchanligi va badiiyligi bilan uni ko'z yoshlarini to'ldirishga to'sqinlik qilmadi. 1817 yilda oila Sankt-Peterburgga ko'chib o'tdi, u erda Dargomyjskiyning otasi tijorat bankida idora boshlig'i lavozimini egalladi va o'zi musiqiy ta'lim ola boshladi. Uning birinchi pianino o'qituvchisi Luiza Volgeborn edi, keyin u Adrian Danilevskiy bilan o'qishni boshladi. U yaxshi pianinochi edi, lekin yosh Dargomijskiyning musiqa yozishga qiziqishini baham ko'rmadi (uning bu davrdagi qisqa pianino asarlari saqlanib qolgan). Nihoyat, uch yil davomida Dargomijskiyning o'qituvchisi taniqli bastakor Iogan Hummelning shogirdi Frants Shoberlexner edi. Muayyan mahoratga ega bo'lgan Dargomyjskiy xayriya kontsertlarida va shaxsiy yig'ilishlarda pianinochi sifatida chiqishni boshladi. Bu vaqtda u mashhur qo‘shiq o‘qituvchisi Benedikt Zaybigdan ham saboq olgan va 1822 yildan skripka chalishni o‘zlashtirgan va kvartetlarda o‘ynagan, biroq tez orada bu asbobga qiziqish yo‘qolgan. Bu vaqtga kelib, u allaqachon bir qator pianino asarlari, romanslar va boshqa asarlar yozgan, ularning ba'zilari nashr etilgan.

1827 yil kuzida Dargomyjskiy otasining izidan borib, davlat xizmatiga kirdi va mehnatsevarligi va mehnatga vijdonan munosabati tufayli tezda martaba zinapoyasidan yuqoriga ko'tarila boshladi. Bu davrda u uyda tez-tez musiqa chalar va repertuari italyan bastakorlarining asarlari asosida yaratilgan opera teatriga tashrif buyuradi. 1835 yil bahorida u Mixail Glinka bilan uchrashdi, u bilan to'rt qo'l pianino chaldi va Betxoven va Mendelson asarlarini tahlil qildi. Glinka, shuningdek, Dargomijskiyga Berlinda Zigfrid Dendan olgan musiqa nazariyasi saboqlaridan notalar berdi. Glinkaning "Tsar uchun hayot" operasining spektaklga tayyorlanayotgan mashg'ulotlarida qatnashib, Dargomijskiy mustaqil ravishda katta sahna asarini yozishga qaror qildi. Syujet tanlovi Viktor Gyugoning "Lukretiya Borgiya" dramasiga to'g'ri keldi, ammo operaning yaratilishi sekin rivojlandi va 1837 yilda Vasiliy Jukovskiyning maslahati bilan bastakor 1830-yillarning oxirida xuddi shu muallifning boshqa asariga murojaat qildi. Rossiyada juda mashhur edi - " Notr-Dam sobori." Dargomijskiy Gyugoning o'zi Luiza Bertin uchun yozgan asl frantsuz librettosidan foydalangan, uning Esmeralda operasi biroz oldin sahnalashtirilgan. 1841 yilga kelib Dargomyjskiy operaning orkestrini va tarjimasini tugatdi, buning uchun u "Esmeralda" unvonini oldi va partiturani Imperator teatrlari direksiyasiga topshirdi. Frantsuz bastakorlari ruhida yozilgan opera o'z premyerasini bir necha yil kutdi, chunki italyan spektakllari ommaga ko'proq yoqdi. Esmeraldaning yaxshi dramatik va musiqiy dizayniga qaramay, bu opera premyeradan bir muncha vaqt o'tgach sahnani tark etdi va kelajakda deyarli hech qachon sahnalashtirilmadi. 1867 yilda A. N. Serov tomonidan nashr etilgan "Musiqa va teatr" gazetasida nashr etilgan avtobiografiyasida Dargomijskiy shunday yozgan:

Esmeralda mening portfelimda sakkiz yil turdi. Hayotimning eng shiddatli yillarida ham mana shu sakkiz yillik behuda kutish butun badiiy faoliyatimga og‘ir yuk bo‘ldi.

Dargomijskiy romanslaridan birining birinchi sahifasining qo'lyozmasi

Dargomijskiyning Esmeraldaning muvaffaqiyatsizligi haqidagi his-tuyg'ulari Glinka asarlarining tobora ommalashib borishi bilan yanada og'irlashdi. Bastakor qo'shiq saboqlarini berishni boshlaydi (uning shogirdlari faqat ayollar edi va u ulardan hech qanday to'lov olmadi) va ovoz va pianino uchun bir qator romanslar yozadi, ularning ba'zilari nashr etilgan va juda mashhur bo'lgan, masalan, "Olov. istak qonda yonadi...”, “Oshiqman, go‘zal qiz...”, “Lileta”, “Tungi Zefir”, “O‘n olti yil” va boshqalar.

Bastakor ijodida "Rusalka" alohida o'rin tutadi. A. S. Pushkinning she'rlarida xuddi shu nomdagi tragediya syujeti bo'yicha yozilgan u 1848-1855 yillarda yaratilgan. Dargomijskiyning o‘zi Pushkin she’rlarini librettoga moslab, syujetning oxirini tuzgan (Pushkin ishi tugamagan). "Rusalka" ning premyerasi 1856 yil 4 (16) mayda Sankt-Peterburgda bo'lib o'tdi. O'sha davrdagi eng yirik rus musiqa tanqidchisi Aleksandr Serov unga "Teatr musiqiy xabarnomasi" da keng ko'lamli ijobiy sharh bilan javob berdi (uning hajmi shunchalik katta ediki, u bir necha sonlarda qismlarga bo'lib nashr etilgan), bu operaga yordam berdi. bir muncha vaqt Rossiyaning etakchi teatrlari repertuarida qolib, Dargomijskiyning o'ziga ijodiy ishonch qo'shdi.

Bir muncha vaqt o'tgach, Dargomyjskiy yozuvchilarning demokratik doirasiga yaqinlashdi, "Iskra" satirik jurnalini nashr etishda qatnashdi va uning asosiy ishtirokchilaridan biri shoir Vasiliy Kurochkinning she'rlariga bir nechta qo'shiqlar yozdi.

Rossiyaga qaytib, xorijdagi kompozitsiyalarining muvaffaqiyatidan ilhomlanib, Dargomijskiy "Tosh mehmon" kompozitsiyasini yangi kuch bilan boshladi. U ushbu opera uchun tanlagan til - deyarli butunlay oddiy akkord jo'rligidagi ohangdor resitativlar asosida qurilgan - "Qudratli hovuch" kompozitorlarini va ayniqsa, o'sha paytda rus opera san'atini isloh qilish yo'llarini qidirayotgan Sezar Kuyni qiziqtirdi. Biroq, Dargomijskiyning Rossiya musiqa jamiyati rahbari lavozimiga tayinlanishi va u 1848 yilda yozgan va deyarli yigirma yil davomida sahnani ko'rmagan "Baxxning g'alabasi" operasining muvaffaqiyatsiz bo'lishi bastakorning sog'lig'ini zaiflashtirdi va. 1869 yil 5 (17) yanvarda operani tugatmay qoldirib, vafot etdi. Uning vasiyatiga ko'ra, "Tosh mehmon" ni Cui tugatgan va Rimskiy-Korsakov tomonidan boshqarilgan.

Dargomijskiyning yangiligi uning yosh hamkasblari tomonidan baham ko'rilmagan va kamtarlik bilan nazoratsizlik deb hisoblangan. Marhum Dargomijskiy uslubining garmonik lug'ati, konsonanslarning individual tuzilishi, ularning tipik xususiyatlari, keyingi qatlamlarda qayd etilgan qadimiy freskada bo'lgani kabi, Rimskiy-Korsakov nashri tomonidan tanib bo'lmaydigan darajada "o'zlashtirildi" va talablarga muvofiqlashtirildi. uning didi Mussorgskiyning "Boris Godunov" va "Xovanshchina" operalari kabi Rimskiy-Korsakov tomonidan tubdan tahrirlangan.

Dargomijskiy Glinka qabridan unchalik uzoq bo'lmagan Tixvin qabristonining san'at ustalari nekropoliga dafn etilgan.

Sankt-Peterburgdagi manzillar

1832-1836 yillar kuzi - Mamontovning uyi, Gryaznaya ko'chasi, 14-uy.
1836-1840 yillar - Koenig uyi, 8-qator, 1.
1843 yil - 1844 yil sentyabr - A.K.Esakovaning Moxovaya ko'chasi, 30-uy.
1845 yil aprel - 1869 yil 5 yanvar - A.K.Esakovaning turar-joy binosi, Moxovaya ko'chasi, 30, kvartira. 7.

Yaratilish

Dargomijskiyning nomi ko'p yillar davomida rus operasining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatgan asar sifatida faqat "Tosh mehmon" operasi bilan bog'liq edi. Opera o'sha davrlar uchun innovatsion uslubda yozilgan: ariyalar yoki ansambllar yo'q (Laura tomonidan kiritilgan ikkita kichik romansni hisobga olmaganda), u butunlay "melodik resitativlar" va musiqaga o'rnatilgan qiroat asosida qurilgan. Dargomijskiy bunday tilni tanlashning maqsadi sifatida nafaqat "dramatik haqiqat" ni aks ettirishni, balki musiqa yordamida inson nutqini uning barcha soyalari va egilishlari bilan badiiy takrorlashni o'z oldiga qo'ydi. Keyinchalik Dargomijskiyning opera san'ati tamoyillari M. P. Mussorgskiyning "Boris Godunov" operalarida va ayniqsa "Xovanshchina" da yorqin ifodalangan. Mussorgskiyning o'zi Dargomijskiyni hurmat qilgan va bir nechta romanslarini bag'ishlashda uni "musiqiy haqiqat o'qituvchisi" deb atagan.

Uning asosiy afzalligi musiqiy dialogning yangi, hech qachon ishlatilmaydigan uslubidir. Barcha kuylar tematikdir va qahramonlar "notalarni gapiradi". Bu uslub keyinchalik M. P. Mussorgskiy tomonidan ishlab chiqilgan. ...

"Tosh mehmon"siz rus musiqa madaniyatining rivojlanishini tasavvur qilib bo'lmaydi. Mussorgskiy, Rimskiy-Korsakov va Borodinni yaratgan uchta opera - "Ivan Susanin", "Ruslan va Lyudmila" va "Tosh mehmon" edi. “Susanin” – bosh qahramon – xalq, “Ruslan” – afsonaviy, chuqur rus syujeti, “Mehmon” operasi bo‘lib, unda dramaturgiyada ovozning shirin go‘zalligi ustunlik qiladi.

Dargomijskiyning yana bir operasi - "Rusalka" ham rus musiqasi tarixida muhim hodisa bo'ldi - bu kundalik psixologik drama janridagi birinchi rus operasi. Unda muallif aldangan qiz haqidagi afsonaning ko'plab versiyalaridan birini o'zida mujassam etgan, suv parisiga aylangan va jinoyatchidan o'ch olgan.

Dargomijskiy ijodining nisbatan erta davridagi ikkita opera - "Esmeralda" va "Bakxning g'alabasi" ko'p yillar davomida o'zlarining birinchi spektakllarini kutishgan va omma orasida unchalik mashhur bo'lmagan.

Dargomijskiyning kamerali vokal kompozitsiyalari katta muvaffaqiyatlarga erishmoqda. Uning ilk romanslari lirik ruhda, 1840-yillarda yaratilgan - rus musiqiy folklor ta'sirida (keyinchalik bu uslub P. I. Chaykovskiyning romanslarida qo'llaniladi), nihoyat, uning keyingi romanlari chuqur drama, ishtiyoq, ifodaning haqiqati bilan to'ldirilgan. Shunday qilib, M. P. Mussorgskiy vokal asarlarining peshqadamlari sifatida namoyon bo'ladi. Bastakorning kulgili iste'dodi bir qator asarlarda yaqqol namoyon bo'ldi: "Qurt", "Titulyar maslahatchi" va boshqalar.

Dargomijskiy orkestr uchun to'rtta asar yozgan: "Bolero" (1830-yillarning oxiri), "Baba Yaga", "Kazak" va "Chukxon fantaziyasi" (barchasi 1860-yillarning boshlari). Orkestr yozuvining o'ziga xosligiga va yaxshi orkestrga qaramay, ular juda kamdan-kam hollarda ijro etiladi. Bu asarlar Glinka simfonik musiqasi anʼanalarining davomi boʻlib, keyingi davr kompozitorlari tomonidan yaratilgan rus orkestr musiqasining boy merosining asoslaridan biridir.

Insholar

Operalar

"Esmeralda". Viktor Gyugoning "Parij Notr Dam" romani asosida o'z librettosiga to'rt qismli opera. 1838-1841 yillarda yozilgan. Birinchi spektakl: Moskva, Bolshoy teatri, 1847 yil 5 (17) dekabr.
"Baxusning g'alabasi". Pushkinning shu nomdagi she'riga asoslangan opera-balet. 1843-1848 yillarda yozilgan. Birinchi spektakl: Moskva, Bolshoy teatri, 1867 yil 11 yanvar (23).
"Suv parisi". Pushkinning shu nomdagi tugallanmagan pyesasi asosida o'z librettosiga to'rt qismli opera. 1848-1855 yillarda yozilgan. Birinchi ishlab chiqarish: Sankt-Peterburg, 1856 yil 4(16) may.
"Mazeppa". Eskizlar, 1860.
"Rogdana". Fragmentlar, 1860-1867.
"Tosh mehmon". Pushkinning xuddi shu nomdagi "Kichik fojia" matni asosidagi uch qismli opera. 1866-1869 yillarda yozilgan, C. A. Kui tomonidan yakunlangan, N. A. Rimskiy-Korsakov tomonidan tuzilgan. Birinchi spektakl: Sankt-Peterburg, Mariinskiy teatri, 1872 yil 16 fevral (28).

Orkestr uchun ishlaydi

"Bolero". 1830-yillarning oxiri.
"Baba Yaga" ("Volgadan Rigagacha"). 1862 yilda yakunlangan, birinchi marta 1870 yilda ijro etilgan.
"Kazak". Fantaziya. 1864 yil
"Chukxon fantaziyasi". 1863-1867 yillarda yozilgan, birinchi marta 1869 yilda ijro etilgan.

Kamera vokal asarlari

Rus va chet el shoirlarining she'rlari asosida ikki ovozli qo'shiq va romanslar va pianino, shu jumladan "Sankt-Peterburg serenadalari", shuningdek, tugallanmagan "Mazepa" va "Rogdana" operalaridan parchalar.
Rus va chet el shoirlarining she'rlariga bir ovoz va pianino uchun qo'shiq va romanslar: "Keksa kapral" (so'zlari V. Kurochkin), "Paladin" (so'zlari L. Uland, V. Jukovskiy tarjimasi, "Worm" (so'zlari). P.Beranger, tarjimasi V.Kurochkin), “Titulyar maslahatchi” (P.Vaynberg soʻzlari), “Men seni sevardim...” (A.S.Pushkin soʻzlari), “Men gʻamginman” (M.Yu. Lermontov), Koltsov, Kurochkin, Pushkin, Lermontov va boshqa shoirlarning so'zlari asosida "O'n olti yil o'tdi" (A. Delvig so'zlari) va boshqalar, shu jumladan "Tosh mehmon" operasidan Lauraning ikkita insert romansi. .

Pianino uchun ishlaydi

Beshta spektakl (1820-yillar): Mart, Qarama-qarshi raqs, “Melanxoliya valsi”, Vals, “Kazak”.
"Brilliant Vals" Taxminan 1830 yil.
Rus mavzu bo'yicha o'zgarishlar. 1830-yillarning boshlari.
"Esmeraldaning orzulari" Fantaziya. 1838 yil
Ikki mazurka. 1830-yillarning oxiri.
Polka. 1844 yil
Sherzo. 1844 yil
"Snuff Valsi" 1845
"Qo'pollik va xotirjamlik." Sherzo. 1847 yil
"So'zsiz qo'shiq" (1851)
Glinkaning "Tsar uchun hayot" operasi mavzusidagi fantaziya (1850-yillarning o'rtalari)
Slavyan tarantella (to'rt qo'l, 1865)
"Esmeralda" operasining simfonik qismlarining aranjirovkalari va boshqalar.

Xotiraga hurmat

1961 yilda Sankt-Peterburgdagi Aleksandr Nevskiy lavrasi hududidagi San'at ustalari nekropolida o'rnatilgan A. S. Dargomyjskiy qabridagi yodgorlik. Haykaltarosh A. I. Xaustov.
Tula shahrida joylashgan musiqa maktabi A. S. Dargomyjskiy nomi bilan atalgan.
Bastakorning vatanidan unchalik uzoq boʻlmagan joyda, Tula viloyati Arsenyevo qishlogʻida uning bronza byusti marmar ustunga oʻrnatilgan (haykaltarosh V. M. Klikov, meʼmor V. I. Snegirev). Bu Dargomijskiyning dunyodagi yagona yodgorligi.
Bastakorning muzeyi Arsenyevda joylashgan.
Lipetsk, Kramatorsk, Xarkov, Nijniy Novgorod va Olma-Otadagi ko'chaga Dargomijskiy nomi berilgan.
Sankt-Peterburgdagi Moxovaya ko'chasidagi 30-uyga yodgorlik lavhasi o'rnatildi.
Vyazma shahridagi bolalar rassomlik maktabi A. S. Dargomyjskiy nomini oldi. Maktab fasadida memorial lavha o'rnatilgan.
A. S. Dargomijskiyning shaxsiy buyumlari Vyazemskiy nomidagi tarix-oʻlkashunoslik muzeyida saqlanadi.
"Bastakor Dargomijskiy" nomi "Bastakor Kara Karaev" bilan bir xil turdagi motorli kemaga berilgan.
1963 yilda Dargomyjskiyga bag'ishlangan SSSR pochta markasi chiqarildi.
Smolensk viloyat ijroiya qo'mitasining 1974 yil 11 iyundagi 358-sonli qarori bilan Vyazemskiy tumani Isakovskiy qishloq Sovetiga qarashli Tverdunovo qishlog'i bastakor A. S. Dargomyjskiy yashagan joy sifatida viloyat ahamiyatiga ega bo'lgan tarixiy va madaniy yodgorlik deb e'lon qilindi. uning bolaligi.
2003 yilda A. S. Dargomyjskiyning sobiq oilaviy mulki - Tverdunovoda, hozirgi Smolensk viloyati Vyazemskiy tumanidagi traktda uning sharafiga yodgorlik belgisi o'rnatildi.
Smolensk viloyati Vyazemskiy tumani Isakovo qishlog'ida ko'chaga A. S. Dargomyjskiy nomi berilgan.
Vyazma - Temkino avtomagistralida, Isakovo qishlog'i oldida, 2007 yilda A. S. Dargomyjskiyning sobiq mulki - Tverdunovoga yo'lni ko'rsatadigan yo'l belgisi o'rnatildi.

Eslatmalar

Adabiyot

Karmalina L.I. L.I.Karmalinaning xotiralari. Dargomyzhskiy va Glinka // Rus antik, 1875. - T. 13. - No 6. - S. 267-271.
A. S. Dargomyjskiy (1813-1869). Avtobiografiya. Xatlar. Zamondoshlar xotiralari. Petrograd: 1921 yil.
Drozdov A.N. Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy. - M.: 1929 yil.
Pekelis M. S. A. S. Dargomyjskiy. - M.: 1932 yil.
Serov A.N. Suv parisi. A. S. Dargomijskiyning operasi // Tanlovlar. maqolalar. T. 1. - M.-L.: 1950 yil.
Pekelis M. S. Dargomyzhskiy va xalq qo'shig'i. Rus klassik musiqasida millat muammosi. - M.-L.: 1951 yil.
Shlifshtein S.I. Dargomyjskiy. - Ed. 3-chi, rev. va qo'shimcha - M.: Muzgiz, 1960. - 44, b. - (Musiqa ixlosmandlari kutubxonasi). - 32 000 nusxa.
Pekelis M. S. Dargomyjskiy va uning atrofidagilar. T. 1-3. - M.: 1966-1983 yillar.
Medvedeva I. A. Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy. (1813-1869). - M., Musiqa, 1989. - 192 pp., shu jumladan. (rus va sovet kompozitorlari). - ISBN 5-7140-0079-X.
Ganzburg G. I. A. S. Pushkinning "1827 yil 19 oktyabr" she'ri va uning A. S. Dargomyjskiy musiqasidagi ma'nosining talqini. - Xarkov, 2007. ISBN 966-7950-32-8
Samoxodkina N.V. A.S. Dargomyjskiyning opera uslubi: Darslik. - Rostov n/a: RGK im. nashriyot uyi. S. V. Rachmaninova, 2010. - 80 b. - (Uslubiy adabiyotlar kutubxonasi).
Stepanov P. A. Glinka va Dargomyjskiy. A. S. Dargomyjskiyning sharhlari haqida // Rus antik, 1875. - T. 14. - No 11. - P. 502-505.
Dissinger B. Die Opern von Aleksandr Dargomizskiy. Frankfurt-Mayn: Lang, 2001 yil.
Budaev D.I. Bastakor A.S. Dargomyjskiyning tarjimai holidan bir sahifa // Rus madaniyati tarixida Smolensk viloyati. - Smolensk, 1973 yil. B.119 - 126.
Pugachev A. N. Smolensk viloyati A. S. Dargomyjskiyning hayoti va ijodiy tarjimai holida. Smolensk, 2008 yil.
Sankt-Peterburgdagi Tarasov L. M. Dargomyzhskiy. Lenizdat. 1988. 240 b.

Havolalar

Dargomyjskiy Aleksandr Sergeevich- Buyuk Sovet Entsiklopediyasidan maqola
// Brokxauz va Efronning entsiklopedik lug'ati: 86 jildda (82 jild va 4 ta qo'shimcha). - Sankt-Peterburg. , 1890-1907.
Dargomyzhskiyning tarjimai holi Musiqa katalogi veb-saytida
Tula viloyat universal ilmiy kutubxonasi veb-saytida bastakorning tarjimai holi

Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy 1813 yil 2 fevralda Tula viloyatining Troitskoye qishlog'ida tug'ilgan. Umrining dastlabki to'rt yilida u Sankt-Peterburgdan uzoqda bo'lgan, ammo shu shahar uning ongida eng chuqur iz qoldirgan.

Dargomyjskiylar oilasida oltita bola bor edi. Ota-onalar ularning barchasi keng gumanitar ta'lim olishlariga ishonch hosil qilishdi. Aleksandr Sergeevich uyda ta'lim olgan, u hech qachon biron bir o'quv yurtida o'qimagan. Uning bilimining yagona manbai ota-onasi, katta oilasi va uy o'qituvchilari edi. Ular uning xarakteri, didi va qiziqishlarini shakllantirgan muhit edi.

Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy

Dargomyjskiylar oilasida bolalarni tarbiyalashda musiqa alohida o'rin tutgan. Ota-onalar unga katta ahamiyat berib, uni axloqni yumshatuvchi, his-tuyg'ularga amal qiladigan va qalblarni tarbiyalaydigan boshlang'ich ekanligiga ishonishgan. Bolalar turli musiqa asboblarini chalishni o'rgandilar.

Kichkina Sasha 6 yoshida Luiza Volgeborndan pianino chalishni o'rgana boshladi. Uch yil o'tgach, o'sha paytdagi mashhur musiqachi Andrian Trofimovich Danilevskiy uning ustozi bo'ldi. 1822 yilda bolaga skripka chalishni o'rgata boshladilar. Musiqa uning ishtiyoqiga aylandi. U juda ko'p saboq olishiga to'g'ri kelganiga qaramay, Sasha 11-12 yoshida o'zi kichik pianino parchalari va romanslarni yozishni boshladi. Qizig'i shundaki, bolaning o'qituvchisi Danilevskiy uning yozishiga qat'iyan qarshi edi va hatto qo'lyozmalarni yirtib tashlagan holatlar ham bo'lgan. Keyinchalik mashhur musiqachi Schoberlechner Dargomyjskiyga ishga qabul qilindi, u pianino chalish sohasidagi ta'limni tugatdi. Bundan tashqari, Sasha Zaybich ismli qo'shiq o'qituvchisidan vokal saboqlarini oldi.

1820-yillarning oxirida Iskandarning musiqa yaratishga ishtiyoqi katta ekanligi toʻliq maʼlum boʻldi.

1827 yil sentyabr oyida Aleksandr Sergeevich sud vazirligining kotibi lavozimiga tayinlangan, ammo ish haqisiz. 1830 yilga kelib, butun Sankt-Peterburg Dargomyjskiyni kuchli pianinochi sifatida bilardi. Shoberlexner uni o'zining eng yaxshi shogirdi deb hisoblagani bejiz emas edi. O'sha paytdan boshlab, yigit bo'lim mas'uliyati va musiqa o'qishiga qaramay, dunyoviy o'yin-kulgilarga ko'proq e'tibor bera boshladi. Agar g'amxo'rlik uni Mixail Ivanovich Glinka bilan birlashtirmaganida, musiqachi Dargomyjskiyning taqdiri qanday rivojlanishi noma'lum. Bu bastakor Aleksandrning haqiqiy chaqiruvini taxmin qilishga muvaffaq bo'ldi.

Ular 1834 yilda Glinkaning kvartirasida uchrashishdi, butun oqshomni jonli suhbatlashish va pianino chalish bilan o'tkazishdi. Dargomijskiy Glinkaning o'ynashidan hayratda, hayratda va hayratda qoldi: u hech qachon tovushlarda bunday yumshoqlik, silliqlik va ishtiyoqni eshitmagan. Ushbu oqshomdan keyin Aleksandr Glinkaning kvartirasida tez-tez mehmon bo'ladi. Yosh farqiga qaramay, ikki musiqachi o'rtasida 22 yil davom etgan yaqin do'stlik paydo bo'ldi.

Glinka Dargomyjskiyga kompozitsiya mahoratini iloji boricha yaxshiroq egallashga yordam berishga harakat qildi. Buning uchun unga Zigfrid Dehn o‘rgatgan musiqa nazariyasi bo‘yicha o‘z eslatmalarini berdi. Aleksandr Sergeevich va Mixail Ivanovich Glinka "Ivan Susanin" operasi ustida ishlayotgan paytda uchrashishdi. Dargomyjskiy katta do'stiga juda ko'p yordam berdi: u orkestr uchun zarur asboblarni oldi, qo'shiqchilar bilan partiyalarni o'rgandi va orkestr bilan mashq qildi.

18-asrning 30-yillarida Dargomijskiy ko'plab romanslar, qo'shiqlar, duetlar va boshqalar yozdi. Pushkin she'riyati bastakorning badiiy shakllanishida asosiy bosqich bo'ldi. “Sevardim seni”, “Yigit va qiz”, “Vertograd”, “Tun zefiri”, “Istak olovi qonda yonadi” kabi romanslar zabardast shoir she’rlari asosida yaratilgan. Bundan tashqari, Aleksandr Sergeevich fuqarolik va ijtimoiy mavzularda ham yozgan. Talaba yoshlarning sevimli qo‘shiqlaridan biriga aylangan “To‘y” nomli fantastik qo‘shig‘i bunga yorqin misol bo‘la oladi.

Dargomyjskiy turli adabiy salonlarda muntazam qatnashgan va ko'pincha ijtimoiy partiyalarda va badiiy to'garaklar bilan qatnashgan. U erda u ko'p pianino chalar, qo'shiqchilarga hamrohlik qiladi va ba'zan o'zi yangi vokal qismlarini kuylardi. Bundan tashqari, u ba'zan kvartetlarda skripkachi sifatida qatnashgan.

Shu bilan birga, bastakor opera yozishga qaror qildi. U kuchli insoniy ehtiroslar va his-tuyg'ularga ega bo'lgan fitna topmoqchi edi. Shuning uchun u V.Gyugoning “Notr Dam de Parij” romanini tanladi. 1841 yil oxirida opera ustida ish tugallandi, bu haqda "Turli yangiliklar" gazetasida xabar berildi. Muallif qisqacha eslatmada Dargomijskiyning Peterburg teatrlari rahbariyati tomonidan qabul qilingan "Esmeralda" operasini tamomlaganini yozgan. Tez orada opera teatrlardan birining sahnasida qo‘yilishi ham ma’lum qilindi. Ammo bir yil o'tdi, keyin yana bir yil, uchinchisi va opera partiturasi hali ham arxivda yotardi. Endi o'z asarini sahnalashtirishga umid qilmay, Aleksandr Sergeevich 1844 yilda chet elga ketishga qaror qildi.

1844 yil dekabrda Dargomijskiy Parijga keldi. Uning sayohatidan maqsad shahar, uning odamlari, turmush tarzi va madaniyati bilan tanishish edi. Frantsiyadan bastakor qarindoshlari va do'stlariga ko'plab xatlar yozgan. Aleksandr Sergeevich muntazam ravishda teatrlarga tashrif buyurib, u erda ko'pincha frantsuz operalarini tinglardi. Otasiga yozgan maktubida u shunday deb yozgan edi: “Fransuz operasini ajoyib yunon ibodatxonasi xarobalari bilan solishtirish mumkin... va shunga qaramay, ma'bad endi mavjud emas. Men fransuz operasini har qanday italyan operasini qiyoslashi va ortda qoldirishi mumkinligiga to‘liq amin bo‘lishim mumkin, lekin baribir faqat parchalar bo‘yicha baho beraman”.

Olti oy o'tgach, Dargomyjskiy Rossiyaga qaytib keldi. Bu yillarda vatanda ijtimoiy-siyosiy qarama-qarshiliklar kuchaydi. San'atning asosiy vazifalaridan biri boy va oddiy odamlar dunyosi o'rtasidagi murosasiz tafovutlarni haqiqat bilan ochib berish bo'ldi. Endilikda ko‘plab adabiyot, rasm va musiqa asarlarining qahramoni jamiyatning o‘rta va quyi qatlamlaridan chiqqan shaxs: hunarmand, dehqon, mayda amaldor, kambag‘al savdogar.

Aleksandr Sergeevich ham o‘z ijodini oddiy odamlar hayoti va kundalik turmushini ko‘rsatishga, ularning ma’naviy dunyosini real ochib berishga, ijtimoiy adolatsizlikni fosh etishga bag‘ishladi.

Dargomijskiyning romanslarida Lermontovning "Ham zerikarli, ham qayg'uli" va "Men qayg'uliman" so'zlariga nafaqat qo'shiqlar eshitiladi. Yuqorida sanab o'tilgan romanslarning birinchisining ma'nosini to'liq tushunish va tushunish uchun Lermontovning ushbu she'rlari shu yillarda qanday jaranglaganini eslab qolish kerak. Bastakor asarda nafaqat har bir iboraning, balki deyarli har bir so‘zning ahamiyati va salmog‘ini ta’kidlashga intilgan. Bu romantika musiqaga o'rnatilgan oratorik nutqqa o'xshash elegiyadir. Rus musiqasida hech qachon bunday romanslar bo'lmagan. Bu Lermontov lirik qahramonlaridan birining monologi desak to'g'riroq bo'lar edi.

Lermontovning yana bir lirik monologi "Men g'amginman" qo'shiq yozish va qiroatni birinchi romantika bilan birlashtirish tamoyiliga asoslanadi. Bu qahramonning yolg'iz o'zi bilan bo'lgan aksi emas, balki samimiy iliqlik va mehr bilan to'ldirilgan boshqa odamga murojaat.

Dargomyjskiy ijodidagi eng muhim o'rinlardan birini qo'shiq yozuvchisi A.V. Koltsov so'zlariga yozilgan qo'shiqlar egallaydi. Bu oddiy odamlarning hayoti, his-tuyg'ulari va kechinmalarini aks ettiruvchi eskiz qo'shiqlari. Jumladan, “Asabsiz, aqldan ozgan” lirik qo‘shiq-shikoyat sevilmagan erkakka majburan turmushga berilgan dehqon qizining taqdiri haqida hikoya qiladi. "Isitma" qo'shig'i tabiatda deyarli bir xil. Umuman olganda, Dargomyjskiyning ko'pgina qo'shiqlari va romanslari ayolning qiyin qismi haqidagi hikoyaga bag'ishlangan.

1845 yilda bastakor "Rusalka" operasi ustida ishlay boshladi. U bu borada 10 yil ishladi. Ish notekis davom etdi: birinchi yillarda muallif xalq hayoti va folklorini o'rganish bilan band edi, keyin u stsenariy va libretto yaratishga o'tdi. Asarni yozish 1853-1855 yillarda yaxshi rivojlandi, ammo 1850-yillarning oxirida ish deyarli to'xtadi. Buning sabablari ko'p edi: vazifaning yangiligi, ijodiy qiyinchiliklar, o'sha davrdagi keskin ijtimoiy-siyosiy vaziyat, shuningdek, teatr rahbariyati va jamiyat tomonidan bastakor ijodiga befarqlik.

A. S. Dargomijskiyning "Men qayg'uliman" romansidan parcha

1853-yilda Aleksandr Sergeevich V.F.Odoevskiyga shunday deb yozgan edi: “Men o‘zimning “Rusalka”mda o‘z kuchim va imkoniyatlarim bilan dramatik unsurlarimizni rivojlantirish ustida ishlayapman. Agar men Mixaila Ivanovich Glinkaning yarmidan ko'p muvaffaqiyatga erishsam, xursand bo'laman ..."

1856 yil 4 mayda "Mermaidlar" ning birinchi spektakli namoyish etildi. Spektaklda o'sha paytdagi yosh L.N.Tolstoy ishtirok etgan. U bastakor bilan bir qutida o'tirdi. Opera katta qiziqish uyg'otdi va nafaqat musiqachilar, balki barcha darajadagi tinglovchilarning e'tiborini tortdi. Biroq, spektaklni Sankt-Peterburgda qirol oilasi va oliy jamiyat a'zolari ziyorat qilishmadi va shuning uchun 1857 yildan boshlab u kamroq va kamroq ijro etila boshladi va keyin butunlay sahnadan olib tashlandi.

Dargomyjskiyning "Rusalka" operasiga bag'ishlangan maqola "Rossiya musiqa madaniyati" jurnalida paydo bo'ldi. Muallif unda shunday dedi: ""Rusalka" Glinkaning "Ruslan va Lyudmila" dan keyin paydo bo'lgan birinchi muhim rus operasidir. Shu bilan birga, bu yangi tipdagi opera – psixologik, maishiy musiqiy drama... Qahramonlar o‘rtasidagi murakkab munosabatlar zanjirini ochib bergan Dargomijskiy inson obrazlarini tasvirlashda alohida to‘liqlik va ko‘p qirralilikka erishadi...”.

Aleksandr Sergeevich, zamondoshlarining fikriga ko'ra, rus operasida birinchi marta nafaqat o'sha davrning ijtimoiy ziddiyatlari, balki inson shaxsiyatining ichki qarama-qarshiliklari, ya'ni insonning muayyan sharoitlarda boshqacha bo'lish qobiliyati ham o'zida mujassam etgan. P. I. Chaykovskiy bu asarni juda yuqori baholab, rus operalari orasida u Glinkaning yorqin operalaridan keyin birinchi o‘rinda turadi, dedi.

1855 yil rus xalqi hayotida burilish davri bo'ldi. Sevastopolning 11 oylik mudofaasiga qaramay, Qrim urushi endigina yutqazilgan edi. Chor Rossiyasining bu mag‘lubiyati krepostnoylik tuzumining zaifligini ochib berdi va xalqning sabr kosasini to‘kib yuborgan so‘nggi tomchi bo‘ldi. Rossiya bo'ylab dehqonlar qo'zg'olonlari to'lqini bo'lib o'tdi.

Shu yillarda jurnalistika o‘zining eng yuksak ravnaqiga erishdi. "Iskra" satirik jurnali barcha nashrlar orasida alohida o'rin egalladi. Jurnal yaratilgan paytdan boshlab Dargomijskiy tahririyat hay'ati a'zosi edi. Sankt-Peterburgda ko'pchilik uning satirik iste'dodi, shuningdek, uning ijodida ijtimoiy ayblov yo'nalishi haqida bilishardi. Aleksandr Sergeevich tomonidan teatr va musiqa haqida ko'plab eslatmalar va felyetonlar yozilgan. 1858 yilda u ham monolog, ham dramatik sahna bo'lgan "Keksa kapral" dramatik qo'shig'ini yaratdi. Unda odamlarga nisbatan zo'ravonlik qilishga imkon beruvchi ijtimoiy tizimning g'azablangan qoralanishi mavjud edi.

Rossiya jamoatchiligi, shuningdek, Dargomijskiyning mashhur graflik oldida mayda amaldorning o'ylayotgani haqida hikoya qiluvchi "The Worm" kulgili qo'shig'iga katta e'tibor qaratdi. Bastakor shuningdek, "Titul maslahatchisi" filmida yorqin tasvirlarga erishdi. Bu asar kamtarin amaldorning mag'rur generalning qiziga bo'lgan muvaffaqiyatsiz sevgisini ko'rsatadigan kichik vokal rasmdan boshqa narsa emas.

60-yillarning boshlarida Aleksandr Sergeevich simfonik orkestr uchun bir qator asarlar yaratdi. Ular orasida Glinkaning “Kamarinskaya” asariga o‘xshash “Ukraina kazak”ini, shuningdek, rus musiqasida o‘tkir, yorqin, ba’zan shunchaki kulgili epizodlarni o‘z ichiga olgan birinchi dasturiy orkestr asari bo‘lgan “Babu Yaga”ni nomlashimiz mumkin.

60-yillarning oxirida Dargomijskiy A. S. Pushkinning she'rlari asosida "Tosh mehmon" operasini yozishni boshladi, uning fikricha, "oqqush qo'shig'i" ga aylandi. Ushbu asarni tanlab, bastakor o'z oldiga ulkan, murakkab va yangi vazifani qo'ydi - Pushkinning to'liq matnini saqlab qolish va odatdagi opera shakllarini (ariyalar, ansambllar, xorlar) yaratmasdan, unga faqat rechitativlardan iborat musiqa yozish. . Bunday ish jonli so'zni musiqaga musiqiy aylantirish qobiliyatini mukammal egallagan musiqachining imkoniyatlari doirasida edi. Dargomijskiy buni engdi. U nafaqat har bir qahramon uchun individual musiqiy tilga ega bo'lgan asarni taqdim etdi, balki resitativ yordamida personajlarning odatlarini, ularning fe'l-atvorini, nutq uslubini, kayfiyatini o'zgartirishni va hokazolarni tasvirlashga muvaffaq bo'ldi.

Dargomijskiy do'stlariga bir necha bor aytganki, agar u operani tugatmasdan o'lsa, Kui uni tugatadi va Rimskiy-Korsakov uni cholg'u qiladi. 1869 yil 4 yanvarda Borodinning birinchi simfoniyasi birinchi marta ijro etildi. Bu vaqtda Aleksandr Sergeevich allaqachon jiddiy kasal edi va hech qaerga ketmadi. Ammo u rus musiqachilarining yangi avlodining muvaffaqiyatlari bilan qiziqdi va ularning ijodi haqida eshitishni xohladi. Birinchi simfoniya uchun mashqlar davom etayotganda, Dargomijskiy uni ziyorat qilish uchun kelganlarning barchasidan asarni ijro etishga tayyorgarlikning borishi haqida so'radi. U keng jamoatchilik tomonidan qanday qabul qilinganini birinchi bo'lib eshitishni xohladi.

Taqdir unga bunday imkoniyatni bermadi, chunki 1869 yil 5 yanvarda Aleksandr Sergeevich vafot etdi. 1869 yil 15 noyabrda "Tosh mehmon" operasi do'stlari bilan muntazam oqshomda to'liq ijro etildi. Muallifning vasiyatiga ko'ra, Kui va Rimskiy-Korsakovlar operaning o'limidan so'ng darhol qo'lyozmani olib ketishgan.

Dargomijskiy musiqada dadil novator edi. U barcha bastakorlardan birinchi bo'lib o'z kompozitsiyalarida katta ijtimoiy dolzarb mavzuni qamrab oldi. Aleksandr Sergeevich ajoyib kuzatish qobiliyati bilan ajralib turadigan nozik psixolog bo'lganligi sababli, u o'z asarlarida inson tasvirlarining keng va rang-barang galereyasini yarata oldi.

Entsiklopedik lug'at kitobidan (P) muallif Brockhaus F.A.

Entsiklopedik lug'at kitobidan (M) muallif Brockhaus F.A.

Menshikov Aleksandr Sergeevich Menshikov (Aleksandr Sergeevich, 1787 - 1869) - admiral, general-ad'yutant, uning xotirjam knyaz. Avval u diplomatik korpusga qo'shildi, keyin harbiy xizmatga o'tdi va graf Kamenskiyning ad'yutanti edi. 1813 yilda u imperator Aleksandr I ning mulozimlari safida edi va

"Rossiyaning eng mashhur shoirlari" kitobidan muallif Prashkevich Gennadiy Martovich

Aleksandr Sergeevich Pushkin Yo'q, men isyonkor zavqni qadrlamayman, Nafosatli zavq, jinnilik, jinnilik, Nola, yosh yigitning yig'lashi, Qachonki, ilondek quchog'imda burishib, O'pish va o'pish yarasi bilan. so'nggi silkinishlar lahzasini shoshiltiradi. HAQIDA,

Muallifning Buyuk Sovet Entsiklopediyasi (DA) kitobidan TSB"Ommaviy musiqa tarixi" kitobidan muallif Gorbacheva Yekaterina Gennadievna

Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy (1813-1869) Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy 1813 yil 14 fevralda Tula viloyatida tug'ilgan. Bo'lajak bastakorning erta bolalik yillari Smolensk viloyatidagi ota-onasining mulkida o'tdi. Keyin oila Sankt-Peterburgga ko'chib o'tdi. Kelajak ota-onalari

"Rus yozuvchilarining aforizmlari lug'ati" kitobidan muallif Tixonov Aleksandr Nikolaevich

Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy 1813 yil 2 fevralda Tula viloyatining Troitskoye qishlog'ida tug'ilgan. Umrining dastlabki to'rt yilida u Sankt-Peterburgdan uzoqda bo'lgan, lekin aynan shu shahar uning ongida chuqur iz qoldirgan.Oilada.

Muallifning kitobidan

GRIBOEDOV ALEXANDER SERGEEVICH Aleksandr Sergeevich Griboedov (1795–1829). Rus dramaturgi, shoiri, diplomati. “Aqldan voy” komediyasi, “Yosh turmush o‘rtoqlar”, “Talaba” (P.Katenin bilan hammualliflik), “O‘xshatilgan xiyonat” (A.Jendre bilan hammualliflik), “O‘z oilasi yoki” pyesalari muallifi.

Muallifning kitobidan

PUSHKIN ALEKSANDR SERGEEVICH Aleksandr Sergeevich Pushkin (1799-1837). Rus shoiri, yozuvchi, dramaturg, zamonaviy rus adabiy tilining yaratuvchisi. A. S. Pushkinning rus adabiyoti va rus tiliga xizmatlarini ortiqcha baholab bo'lmaydi, hatto eng ko'plarini sanab o'tish mumkin.

Aleksandr Dargomyzhskiy 1813 yil 2 fevralda (yangi san'at. 14 fevral) tug'ilgan. Tadqiqotchi Aleksandr Dargomijskiy Tula viloyatining Voskresenskoye (hozirgi Arxangelskoye) qishlog‘ida tug‘ilganini aniqladi. Uning otasi Sergey Nikolaevich boy er egasi Aleksey Petrovich Ladijenskiyning noqonuniy o'g'li bo'lib, Chernskiy tumanidagi mulkka ega edi. Tug'ilganidan ko'p o'tmay, Sergeyni polkovnik Nikolay Ivanovich Bucharov asrab oldi va uni Tula viloyatidagi Dargomijka mulkiga olib keldi. Natijada, A.P. Ladijenskiyning o'g'li Sergey Nikolaevich Dargomyjskiyga aylandi (o'gay otasi N.I. Boucharovning mulki nomi bilan). Bunday familiyani o'zgartirish Moskva universiteti qoshidagi Noble maktab-internatiga kirish uchun talab qilingan. Onasi, qizlik malika Mariya Borisovna Kozlovskaya, taniqli zukko Pyotr Kozlovskiyning singlisi, ota-onasining xohishiga qarshi turmushga chiqdi.

1827 yil kuzida Dargomyjskiy otasining izidan borib, davlat xizmatiga kirdi va mehnatsevarligi va mehnatga vijdonan munosabati tufayli tezda martaba zinapoyasidan yuqoriga ko'tarila boshladi. 1835 yil bahorida u Mixail Glinka bilan uchrashdi va u bilan to'rt qo'lli pianino chaldi. Glinkaning "Tsar uchun hayot" operasining spektaklga tayyorlanayotgan repetitsiyalarida qatnashib, Dargomijskiy mustaqil ravishda katta sahna asarini yozishga qaror qildi. Vasiliy Jukovskiyning maslahatiga ko'ra, bastakor 1830-yillarning oxirida Rossiyada juda mashhur bo'lgan muallifning asari - Gyugoning Notr-Dam de Parijiga murojaat qildi. Dargomijskiy Gyugoning o'zi Luiza Bertin uchun yozgan frantsuz librettosidan foydalangan, uning "Esmeralda" operasi biroz oldin sahnalashtirilgan edi. 1841 yilga kelib Dargomyjskiy operaning orkestrini va tarjimasini tugatdi, buning uchun u "Esmeralda" unvonini oldi va partiturani Imperator teatrlari direksiyasiga topshirdi. Frantsuz bastakorlari ruhida yozilgan opera o'z premyerasini bir necha yil kutdi, chunki italyan spektakllari ommaga ko'proq yoqdi. Esmeraldaning yaxshi dramatik va musiqiy dizayniga qaramay, bu opera premyeradan bir muncha vaqt o'tgach sahnani tark etdi va kelajakda deyarli hech qachon sahnalashtirilmadi. 1867 yilda A. N. Serov tomonidan nashr etilgan "Musiqa va teatr" gazetasida nashr etilgan avtobiografiyasida Dargomijskiy shunday yozgan:
Esmeralda mening portfelimda sakkiz yil turdi. Hayotimning eng shiddatli yillarida ham mana shu sakkiz yillik behuda kutish butun badiiy faoliyatimga og‘ir yuk bo‘ldi.

Melanxolik vals.

TajribalarDargomijskiyning Esmeraldaning muvaffaqiyatsizligi haqidagi xavotirlari Glinkaning asarlari mashhurligining ortib borishi bilan yanada kuchaydi. Bastakor qo'shiq saboqlarini berishni boshlaydi (uning shogirdlari faqat ayollar edi va u ulardan hech qanday to'lov olmadi) va ovoz va pianino uchun bir qator romanslar yozadi, ularning ba'zilari nashr etilgan va juda mashhur bo'lgan. 1843 yilda Dargomyjskiy iste'foga chiqdi va tez orada chet elga ketdi.

U o'sha davrning etakchi Evropa bastakorlari bilan uchrashdi. 1845 yilda Rossiyaga qaytib kelgan bastakor rus musiqiy folklorini o'rganishga qiziqdi, uning elementlari ushbu davrda yozilgan romanslar va qo'shiqlarda aniq namoyon bo'ldi: "Sevimli qiz", "Isitma", "Tegirmonchi", shuningdek operada. Bastakor yozishni boshlagan "Rusalka"
1848 yilda.A. S. Pushkin she'rlarida xuddi shu nomdagi tragediya syujetida yozilgan "Rusalka" bastakor ijodida alohida o'rin tutadi. "Rusalka" ning premyerasi 1856 yil may oyida Sankt-Peterburgda bo'lib o'tdi. O'sha davrdagi eng yirik rus musiqa tanqidchisi Aleksandr Serov unga keng ko'lamli ijobiy sharh bilan javob berdi.

Fantaziya "Baba Yaga". Sherzo.

1859 yildaDargomyjskiy yangi tashkil etilgan Rossiya musiqa jamiyati rahbariyatiga saylanadi, u yosh bastakorlar guruhi bilan uchrashadi, ular orasida markaziy shaxs Miliy Balakirev bo'lgan (bu guruh keyinchalik "Qudratli hovuch" ga aylanadi). Dargomijskiy yangi opera yozishni rejalashtirmoqda. Bastakorning tanlovi Pushkinning "Kichik fojialar" ning uchinchisida - "Tosh mehmon"da to'xtaydi. Dargomijskiyda boshlangan ijodiy inqiroz, teatr repertuaridan "Suv parilari" ning olib tashlanishi va yosh musiqachilarning nafrat bilan munosabati tufayli opera ustida ishlash ancha sekin davom etmoqda. Bastakor yana Evropaga sayohat qiladi, u erda uning "Kazak" orkestr pyesasi, shuningdek, "Rusalka" dan parchalar muvaffaqiyatli ijro etiladi. Frants List Dargomijskiy ijodi haqida ijobiy gapiradi.

"Bolero"

Rossiyaga qaytib, xorijdagi kompozitsiyalarining muvaffaqiyatidan ilhomlanib, Dargomijskiy "Tosh mehmon" kompozitsiyasini yangi kuch bilan boshladi. Uning ushbu opera uchun tanlagan tili - deyarli butunlay oddiy akkord jo'rligidagi ohangdor resitativlar asosida qurilgan - "Qudratli hovuch" kompozitorlarini qiziqtirdi. Biroq, Dargomijskiyning Rossiya musiqa jamiyati rahbari lavozimiga tayinlanishi va u 1848 yilda yozgan va deyarli yigirma yil davomida sahnani ko'rmagan "Baxxning g'alabasi" operasining muvaffaqiyatsiz bo'lishi bastakorning sog'lig'ini zaiflashtirdi va. 1869 yil 5 yanvarda operani tugatmay qoldirib, vafot etdi. Uning vasiyatiga ko'ra, "Tosh mehmon" ni Cui tugatgan va Rimskiy-Korsakov tomonidan boshqarilgan.

Lauraning "Tosh mehmon" operasidan birinchi qo'shig'i

"Rusalka" operasidan knyaz ariyasi

Romantika "Men uni hali ham telbalarcha sevaman"

Evgeniy Nesterenko A. Dargomyjskiyning romanslarini ijro etadi

1, Timofeev - "Ballada"

2. A.S.Pushkin - “Men seni sevardim”

3. M.Yu.Lermontov - Xafaman

Dargomijskiyning yangiligi uning yosh hamkasblari tomonidan baham ko'rilmadi va kamsitilgan holda e'tiborga olindi. Marhum Dargomijskiy uslubining garmonik lug'ati, konsonanslarning individual tuzilishi, ularning tipik xususiyatlari, keyingi qatlamlarda qayd etilgan qadimiy freskada bo'lgani kabi, Rimskiy-Korsakov nashri tomonidan tanib bo'lmaydigan darajada "o'zlashtirildi" va talablarga muvofiqlashtirildi. uning didi Mussorgskiyning "Boris Godunov" va "Xovanshchina" operalari kabi Rimskiy-Korsakov tomonidan tubdan tahrirlangan.

Dargomijskiy Glinka qabridan unchalik uzoq bo'lmagan Tixvin qabristonining san'at ustalari nekropoliga dafn etilgan.

"Tosh mehmon" operasi.