Tonallik nima? Gitara bo'ynidagi E minor shkalasi, joylashuvi bo'yicha Minor shkalasi. parallel tonallik tushunchasi

Semantik (mode-fonik) birlik

Klassik garmoniyaning ko'p darajali birliklari.

A.L.Ostrovskiy. Musiqa nazariyasi va solfejio usullari. L., 1970. b. 46-49.

N.L.Vashkevich. Ohanglarning ekspressivligi. Kichik. (Qo'lyozma) Tver, 1996 yil.

Bastakorning ohang tanlashi tasodifiy emas. Bu ko'p jihatdan uning ekspressiv qobiliyatlari bilan bog'liq. Tonallikning individual rang-barang xususiyatlari haqiqatdir. Ular har doim ham musiqiy asarning hissiy bo'yoqlari bilan birlikda bo'lmaydi, lekin ular har doim uning rang-barang va ifodali subtekstida, hissiy fon sifatida mavjud.

Belgiyalik musiqashunos va bastakor Fransua Avgust Gevart (1828-1908) ko'plab yirik asarlarning obrazli mazmunini tahlil qilib, o'zining ekspressivlik versiyasini taqdim etdi. asosiy kalitlari, muayyan o'zaro ta'sir tizimini ochib beradi. “Asosiy kayfiyatning rang xarakteristikasi, - deb yozadi u, - ohangda engil va yorqin ranglarni o'tkir, qat'iy va ma'yus ohanglarni tekislar bilan oladi ...", R. Shumannning xulosasini asosan takrorlaydi. asr oldin. Va yana. “Do - Sol - Re - A mayor va boshqalar. - engilroq va engilroq. C – F – B-flat – E-flat major va boshqalar. "U qorong'u va qorong'i bo'lib bormoqda." “F sharp major (6 o'tkir) ohangiga yetganimizdan so'ng, ko'tarilish to'xtaydi. Qattiqlik darajasiga yetgan o'tkir ohanglar porlashi to'satdan o'chiriladi va soyalarni sezilmas transfüzyonu orqali G-flat major (6 yassi) ohangining quyuq rangi bilan aniqlanadi, bu esa o'xshashlikni yaratadi. shafqatsiz doira:

C-major

Qattiq, hal qiluvchi

F-major G-major

Jasoratli Qiziqarli

B yassi asosiy D asosiy

Mag'rur Ajoyib

E-flat major A major

Ulug'vor Xursandman

Yassi asosiy E-major

Olijanob Yorqin

D yassi asosiy B asosiy

Muhim Kuchli

G yassi mayor F o'tkir mayor

G'amgin Qattiq

Gevartning xulosalari mutlaqo shubhasiz emas. Va bu tushunarli; Tonallikning hissiy rangini, uning o'ziga xos soyalar palitrasini, o'ziga xos nuanceni bir so'z bilan aks ettirish mumkin emas.

Bundan tashqari, tonallikni individual "eshitish" ni hisobga olish kerak. Misol uchun, Chaykovskiyning D-flat mayorini ishonch bilan chaqirish mumkin sevgi tonalligi. Bu "Yo'q, faqat bilgan kishi" romanining ohangi, Tatyana maktubining sahnalari, P.P. (sevgi mavzulari) Romeo va Juletta va boshqalar.

Va shunga qaramay, "ba'zi soddaligiga qaramay" (Ostrovskiy ta'kidlaganidek), biz uchun Gevartning tonallik xususiyatlari qimmatlidir. Bizda boshqa manbalar yo'q.

Shu munosabat bilan, "asarlari Betxovenda bo'lgan" "tonal xarakteristikalar nazariyotchilari" nomlari ro'yxati hayratlanarli: Matteson, L. Mitzler, Klineberger, J.G. Sulzer, A.Hr.Koch, J.J. von Heinze, Chr. F. D. Shubar (Romain Rolland bu haqda "Bethovenning oxirgi kvartetlari" kitobida xabar beradi. M., 1976, 225-bet). "Tonalliklarni tavsiflash muammosi Betxovenni umrining oxirigacha band qilgan."

Gevartning tonallikka oid materiallarni o'z ichiga olgan "Asboblar bo'yicha qo'llanma" asari P. Chaykovskiy tomonidan rus tiliga tarjima qilingan. Buyuk bastakorning bunga qiziqishi ko‘p narsadan dalolat beradi.

"Ekspressivlik kichik kalitlar", - deb yozgan Gevart, "kamroq xilma-xil, qorong'i va unchalik aniqlanmagan." Gevartning xulosalari to'g'rimi? Meni shubhali qiladigan narsa shuki, inkor etib bo‘lmaydigan o‘ziga xos va yorqin emotsional xususiyatlarga ega bo‘lgan tonalitetlar orasida minorlari ham asosiylaridan kam emas (B minor, C minor, C o‘tkir minorni nomlash kifoya). Bu savolga javob berish birinchi kurs talabalari T.O.ning birgalikdagi kurs ishi vazifasi edi. Tver musiqa maktabi (1977-78 o'quv yili) Inna Bynkova (Kalyazin), Marina Dobrynskaya (Staraya Toropa), Tatyana Zaitseva (Konakovo), Elena Zubryakova (Klin), Svetlana Shcherbakova va Natalya Yakovleva (Vyshniy Volochek). Ishda kalitni tanlashning tasodifiyligi minimal bo'lgan beshinchi doiradagi barcha 24 tugmani o'z ichiga olgan instrumental tsikllarning qismlari tahlil qilindi:

Bax. HTC prelüdiyalari va fugalari, I jild,

Chopin. Prelüdlar. Op.28,

Chopin. Eskizlar. Op.10, 25,

Prokofyev. O'tkinchilik. Op.22,

Shostakovich. 24 muqaddima va fuga. Op.87,

Shchedrin.24 muqaddima va fugalar.

Kurs ishimizda tahlil faqat oldindan kelishilgan reja asosida birinchi ochilgan mavzu bilan cheklandi. Emotsional va obrazli mazmun haqidagi barcha xulosalar ohangning ifodalilik vositalari, intonatsion xususiyatlari, musiqa tilidagi obrazli elementlarning mavjudligi tahlili bilan tasdiqlanishi kerak edi. Musiqiy adabiyotlardan yordam so'rash majburiy edi.

Bizning tahliliy ishimizning yakuniy bosqichi o'ziga xos ohangdagi o'yinlarni tahlil qilishning barcha natijalarini ko'p bosqichli umumlashtirishning statistik usuli, takrorlangan so'z-epitetlarni elementar arifmetik hisoblash usuli va shu bilan o'yinning asosiy hissiy xususiyatlarini aniqlash edi. tonallik. Tonallikning murakkab, rang-barang ta'mini, ayniqsa, bir so'z bilan ta'riflash oson emasligini tushunamiz va shuning uchun ko'p qiyinchiliklar mavjud edi. Ba'zi tugmachalarning ekspressiv fazilatlari (A minor, E, C, F, B, F-o'tkir) ishonchli tarzda, boshqalarda - kamroq aniqlik bilan (D minor, sm-tekis, G-o'tkir) aniqlandi.

D o'tkir minor bilan noaniqlik paydo bo'ldi. Uning xarakteristikasi shartli. Tahlil qilingan 8 ta asardan 6 ta belgili kalitda, 7 tasida kompozitorlar E-flat minorni afzal ko'rgan. D-sharp minor, "juda kam uchraydigan va bajarish uchun noqulay" (Y. Milshteyn ta'kidlaganidek) faqat bitta asar (Bach HTC, Fugue XIII) bilan ifodalangan, bu esa uni tavsiflashni imkonsiz qildi. Usullarimizdan istisno tariqasida Ya.Milshteyn tomonidan D o'tkir minor xarakteristikasidan foydalanishni taklif qildik. baland ovoz . Ushbu noaniq ta'rif ijro uchun noqulaylikni, torli ijrochilar va vokalchilar uchun intonatsiyaning psixologik va fiziologik tarangligini, ulug'vor va qo'pol narsani o'z ichiga oladi.

Bizning xulosamiz: shubhasiz, kichik kalitlar, katta kalitlar kabi, o'ziga xos individual ekspressiv fazilatlarga ega.

Gevart misolidan so'ng, biz, bizning fikrimizcha, kichikning monosyllabik xususiyatlarining maqbul versiyasini taklif qilamiz:

Kichkina - oson

E minor - engil

B minor - qayg'uli

F o'tkir minor - hayajonlangan

C o'tkir kichik - elegiak

G keskin minor - zamon

D-sharp - "yuqori kalit"

E-flat minor - og'ir

B-tekis kichik - ma'yus

F minor - qayg'uli

C minor - achinarli

G minor - she'riy

D minor - jasur

Birinchi savolga ijobiy javob olganimizdan so'ng (kichik kalitlar individual ekspressiv fazilatlarga egami), biz ikkinchi savolni hal qila boshladik: kichik kalitlarda ekspressiv xususiyatlarning o'zaro ta'siri tizimi mavjudmi (asosiy kalitlar kabi) va agar shunday bo'lsa, nima? shundaymi?

Eslatib o'tamiz, Gevartning asosiy kalitlaridagi bunday tizim ularning beshdan bir doirasi bo'ylab joylashishi edi, bu o'tkir tomonga o'tishda ularning rangining tabiiy yorqinligini va yassi tomon qorayishini ochib beradi. Minor kalit individual hissiy va rang-barang xususiyatlarni inkor etgan holda, Gevart, tabiiyki, kichik kalitlarda hech qanday o'zaro bog'liqlik tizimini ko'ra olmadi, faqat hissiy o'tishlarning bosqichma-bosqichligini hisobga oldi: "ularning ekspressiv xarakteri, asosiy tonlarda bo'lgani kabi, bunday xususiyatni ifodalamaydi. to‘g‘ri gradualizm” (5 , 48-bet).

Birinchisida Gevartni qiyinlashtirsak, ikkinchisida boshqacha javob topishga harakat qilamiz.

Tizimni qidirishda kichik tugmachalarni tartibga solishning turli xil variantlari sinab ko'rildi, ularni asosiy tugmachalar bilan taqqoslash, musiqa tizimining boshqa elementlari bilan ulanish variantlari, ya'ni joylashuvi.

beshdan bir doirada (asosiylarga o'xshash),

boshqa intervallarda,

xromatik shkala bo'yicha;

hissiy xususiyatlarga ko'ra tartibga solish (o'ziga xoslik, kontrast, hissiy o'tishlarning bosqichma-bosqichligi);

parallel asosiy kalitlar bilan taqqoslash,

xuddi shu nom bilan,

S tovushiga nisbatan shkala qadamlari bo'yicha ularning balandligi holatiga qarab tugmachalarning ranglanishini tahlil qilish.

Oltita kurs ishi - oltita fikr. Taklif etilganlarning barchasidan Dobrynskaya Marina va Bynkova Inna asarlarida topilgan ikkita naqsh istiqbolli bo'lib chiqdi.

Birinchi naqsh.

Kichik kalitlarning ifodaliligi bevosita bir xil nomdagi asosiy kalitlarga bog'liq. Minor bir xil nomdagi mayorning yumshatilgan, qoraygan (yorug'lik va soya kabi) versiyasidir.

Minor mayor bilan bir xil, lekin faqat bir xil nomdagi "mayor" ga nisbatan har qanday "kichik" kabi rangsizroq va noaniq. N. Rimskiy Korsakov (31-betga qarang).

C yirik firma, hal qiluvchi

kichik achinarli,

B mayor qudratli

qayg'uli kichik,

B yassi mayor faxrlanadi

g'amgin kichik,

Katta quvonch

kichik kichik,

G mayor quvnoq

poetik kichik,

F keskin asosiy qattiq

kichik hayajonli,

F mayor jasur

qayg'uli kichik,

E major nurlanish

kichik yorug'lik,

E-flat major majestic

og'ir kichik,

D major brilliant (g'alaba)

kichik - jasur.

Aksariyat katta-kichik taqqoslashlarda munosabatlar aniq, lekin ba'zi juftliklarda bu unchalik aniq emas. Masalan, D major va minor (yaqin va jasur), F major va minor (jasur va g'amgin). Buning sababi tonalliklarning og'zaki xususiyatlarining noto'g'riligi bo'lishi mumkin. Bizniki taxminiy bo'lsa, biz Gevart tomonidan berilgan xususiyatlarga to'liq tayanolmaymiz. Masalan, Chaykovskiy D-major kalitini tantanali deb tavsiflagan (5. 50-bet). Bunday tuzatishlar qarama-qarshiliklarni deyarli yo'q qiladi.

Biz A-flat major va G-sharp minor, D-flat major va C-sharp minorni solishtirmaymiz, chunki bu juft tugmalar qarama-qarshidir. Ularning hissiy xususiyatlaridagi qarama-qarshiliklar tabiiydir.

Ikkinchi naqsh.

Tonallikning qisqacha og'zaki xususiyatlarini izlash bizga Sara Glover va Jon Kurvenning "aqliy ta'siri" ga o'xshash narsani eslatib turolmaydi.

Eslatib o'tamiz, bu rejim darajalarini ifodalash usulining nomi (Angliya, 19-asr), ya'ni. Ularning og'zaki, imo-ishoraviy (va ayni paytda ham mushak va fazoviy) xususiyatlari, bu nisbiy solmizatsiya tizimida modal quloqni o'qitishning yuqori samarasini ("aqliy ta'sir"!) ta'minlashga qaratilgan.

MU talabalari nisbiy solmizatsiya bilan birinchi kursdan boshlab musiqa nazariyasi (aqliy effektlar “Rejim darajalarining modal va fonik funksiyalari” mavzusini tushuntirish uchun ajralmas imkoniyatdir) va birinchi darslardanoq solfejio bilan tanishadilar. (Nisbiy solmizatsiya 8-betda keltirilgan)

Keling, Sara Glover qadamlarining xususiyatlarini bir xil nomdagi juft kalitlar bilan solishtiramiz va ularni oq tugmachaga joylashtiramiz.

asosiy rejimda

KICHIK "aqliy ta'sirlar" AJOR

B minor - VII, B - pirsing, B major -

G'amgin sezgir - kuchli

Kichik - VI, A - qayg'uli, katta -

Yengil g'amgin - quvonchli

G minor - V, G - ulug'vor - G major -

She'riy, yorqin - quvnoq

F minor V, F - qayg'uli, F major -

G'amgin ajoyib - jasur

E minor - III, E - juft, E major -

Yengil xotirjamlik - porlash

D minor - II, D - rag'batlantiruvchi, D major -

Jasoratli, umidga to'la - yorqin (g'olib)

C minor - I, C - kuchli, Do major --

Achinarli hal qiluvchi - qat'iy, hal qiluvchi

Ko'pgina gorizontallarda hissiy xususiyatlarning o'xshashligi (ba'zi istisnolardan tashqari) aniq.

IV daraja va fa-major, VI san’atni taqqoslash ishonarli emas. va mayor. Ammo shuni ta'kidlab o'tamizki, P.Vaysning fikricha (2, 94-bet) "Kerven eshitgan" sifatidagi aynan mana shu bosqichlar (IV va VI) unchalik ishonarli emas. (Biroq, tizim mualliflarining o'zlari "o'zlari beradigan xususiyatlarni yagona mumkin bo'lgan xususiyatlar deb hisoblamaydilar" (94-bet)).

Ammo muammo paydo bo'ladi. Nisbiy solmatsiyada Do, Re, Mi va boshqalar bo'g'inlari. - bular mutlaq solmizatsiyadagi kabi qat'iy chastotali o'ziga xos tovushlar emas, balki rejim darajalarining nomi: Do (kuchli, hal qiluvchi) F-dur, Des-dur va C-durda 1-darajali. Beshinchi doiraning tonalliklarini faqat do-major darajalari bilan bog'lash huquqiga egamizmi? Boshqa kalitlar emas, balki C major ularning ekspressiv sifatlarini aniqlay oladimi? Bu boradagi fikrimizni Y.Milshteyn so‘zlari bilan bildirmoqchimiz. Baxning CTCdagi do-major ahamiyatini inobatga olib, u shunday yozadi: “Tonallik tashkiliy markazga o'xshaydi, buzilmas va mustahkam qo'rg'onga o'xshaydi, soddaligi bilan juda aniq. Spektrning barcha ranglari birgalikda yig‘ilib, rangsiz oq rang berganidek, C-dur tonalligi ham boshqa tonallik elementlarini birlashtirib, ma’lum darajada neytral, rangsiz-yorug‘lik xarakteriga ega” (4, 33-bet). -34). Rimskiy-Korsakov yanada aniqroq: Do major - oq rangning tonalligi (quyida, 30-betga qarang).

Tonalliklarning ekspressivligi do-major darajalarining rang-barang va fonik fazilatlari bilan bevosita bog'liqdir.

Do-major klassik musiqada tonal tashkilotning markazi bo'lib, bu erda o'lchov va tonallik ajralmas, o'zaro aniqlovchi mod-fonik birlikni tashkil qiladi.

“C-dur markaz va asos sifatida his etilayotgani Ernst bizning xulosalarimizni tasdiqlaydi. Kurt "Romantik uyg'unlik" (3, 280-bet) ikki sababning natijasidir. Birinchidan, C-dur sohasi, tarixiy ma'noda, tug'ilgan joy va o'tkir va tekis tonalliklarga yanada uyg'un rivojlanishning boshlanishi. (...) Dominant har doim - va bu tarixiy rivojlanishdan ko'ra muhimroqdir - eng qadimgi musiqiy tadqiqotlarning asosi va markaziy boshlang'ich nuqtasini nazarda tutgan. Bu pozitsiya mustahkamlanadi va nafaqat C-durning xarakterini, balki boshqa barcha tonalliklarning xarakterini belgilaydi. Masalan, E-dur dastlab C-durga nisbatan qanday ajralib turishiga qarab qabul qilinadi. Binobarin, do majorga munosabat bilan belgilanadigan tonallikning mutlaq xarakteri musiqaning tabiati bilan emas, balki tarixiy-pedagogik kelib chiqishi bilan belgilanadi”.

Do majorning yetti qadami do majorga eng yaqin boʻlgan yetti juft bir xil kalitlardan iborat. "Qora" o'tkir va tekis kalitlarning qolgan qismi haqida nima deyish mumkin? Ularning ekspressiv tabiati qanday?

Allaqachon yo'l bor. Yana do-majorga, uning bosqichlariga, lekin endi o'zgartirilganlarga. Alteratsiya keng ekspressiv imkoniyatlarga ega. Ovozning umumiy intensivligi bilan alteratsiya ikkita intonatsion qarama-qarshi sferani hosil qiladi: ortib borayotgan alteratsiya (ko'tarilgan kirish ohangi) - bu hissiy ekspressiv intonatsiyalar, yorqin qattiq ranglar sohasi; tushuvchi (pasaytiruvchi ohang) - hissiy-soya intonatsiyalari maydoni, qoraygan ranglar. Tugmalarning rangini o'zgartirilgan darajalarda ifodalash va o'tkir va tekis tugmachalarning bir xil balandlikdagi hissiy qutblanishining sababi

C major bosqichlarida tonik, lekin tabiiy emas, balki o'zgartirilgan.

MINOR o‘zgartirilgan MAYOR

B-flat minor - SI B-flat major -

G'amgin - mag'rur

A-flat mayor -

Olijanob

G o'tkir kichik - TUZ

Tarang

sol G-flat major -

G'amgin

F o'tkir minor - FA F o'tkir major -

Hayajonli - qiyin

E-flat minor MI E-flat major –

Qattiq - ulug'vor

D o'tkir kichik - D

Yuqori ohang.

C o'tkir kichik - C

Elegik

Ushbu taqqoslashlarda, birinchi qarashda, faqat C-sharp minor oqlamaydi. Uning ranglanishida (patetik C minorga nisbatan), ortib borayotgan o'zgarishlarga muvofiq, hissiy ravshanlikni kutish mumkin. Biroq, shuni ma'lum qilamizki, bizning dastlabki tahliliy xulosalarimizda C sharp minor juda elegik sifatida tavsiflangan. C-sharp minorning ranglanishi - Betxovenning "Oy nuri" sonatasining 1-qismining ovozi, Borodinning "Vatan qirg'oqlari uchun ..." romansi. Ushbu tuzatishlar muvozanatni tiklaydi.

Keling, xulosalarimizni qo'shaylik.

Xromatik darajalarda tonalliklarning ranglanishi to'g'ridan-to'g'ri o'zgarishlar turiga bog'liq - ortib borayotgan (ifoda, yorqinlik, qattiqlik) yoki kamayishi (ranglarning qorayishi, qalinlashishi).

Bu bizning talabalarimizning kurs ishlarini yakunladi. Ammo uning tonalliklarning ifodaliligi haqidagi yakuniy materiali kutilmaganda ko'rib chiqish imkoniyatini berdi triada semantikasi(katta va kichik) va ohanglar(asosan, xromatik shkaladagi individual ohanglar).

PONALITY, TONE, TONE -

SEMANTIK (MOD-FONIK) BIRLIK

Bizning xulosamiz (haqida kalitlarning ekspressivligi va C darajalarining rang-barang va fonik fazilatlari o'rtasidagi bevosita bog'liqlik) ikki birlikning birligini aniqladi, - ohang, ohang, mohiyatan ikkita mustaqil tizimni birlashtirgan: do major (uning tabiiy va o'zgartirilgan darajalari) va beshlik doirasining tonal tizimi. Bizning birlashuvimiz aniq yana bir havola etishmayapti - akkord.

Tegishli hodisa (lekin bir xil emas) S.S.Grigoryev tomonidan "Garmoniyaning nazariy kursi" (M., 1981) tadqiqotida qayd etilgan. Ohang, akkord, tonallik Grigoryev tomonidan modal va fonik funktsiyalarning tashuvchisi bo'lgan klassik garmoniyaning uchta ko'p darajali birligi sifatida taqdim etilgan (164-168-betlar). Grigoryev triadasida bu “klassik garmoniya birliklari” funksional jihatdan bir-biridan mustaqil; biroq triadamiz sifat jihatidan farq qiluvchi hodisa, elementar, garmoniya birliklarimiz mod-tonallikning tarkibiy elementlari: ohang tarjimonning 1-darajasi, akkord tonik triadadir.

Iloji bo'lsa, ob'ektiv rejim-fonik xususiyatlarni topishga harakat qilamiz akkordlar(tonik sifatida katta va kichik triadalar).

Bizga kerakli ma'lumotlar, akkordlarning yorqin va aniq modal-fonik xususiyatlari (maktabda garmoniya va solfejio o'qitishning keskin muammosi) mavjud bo'lgan kam sonli manbalardan biri S. Grigoryevning yuqorida qayd etilgan asaridir. Keling, tadqiqot materialidan foydalanamiz. Bizning undosh belgilarimiz ohang-undosh-tonallik modal-fonik uchligiga mos keladimi?

Diatonik C asosiy:

Tonik (tonik triada)– og‘irlik markazi, tinchlik, muvozanat (2, 131-132-betlar); “oldingi rejim-funksional harakatdan mantiqiy xulosa taraqqiyot, pirovard maqsad va uning qarama-qarshiliklarini hal etish” (142-bet). Qo'llab-quvvatlash, barqarorlik, kuch, qattiqlik - bu tonik triadaning ham, Gevart do-majorining tonalligining va Kerven majorining 1-darajasining umumiy xususiyatlari.

Dominant– tayanch, modal tortishish markazi sifatida tonikni tasdiqlash akkordi. "Dominant modal-funksional tizim ichidagi markazga qo'zg'atuvchi kuchdir" (138-bet), "modal-funksional dinamikaning kontsentratsiyasi". "Yorqin, ulug'vor" (Kerven)V--chi daraja D akkordning bevosita xarakteristikasidir asosiy tovushi bilan, Tda hal qilinganda boshda faol kvartli harakat va kirish ohangning koʻtariluvchi yarim tonli intonatsiyasi, tasdiqlash, umumlashtirish, yaratish intonatsiyasi.

Gevartning "quvnoq" epiteti (G major) D5/3 rangiga mos kelmaydi. Ammo tonallik nuqtai nazaridan, u bilan rozi bo'lish qiyin: "G major, yorqin, quvnoq, g'alabali" (N. Eskin. Musical Life jurnali No 8, 1994, 23-bet) uchun juda oddiy.

Subdominant, Riemanning fikriga ko'ra, konflikt akkordidir. Muayyan metritmik sharoitlarda S tonikning poydevor vazifasini shubha ostiga qo'yadi (2, 138-bet). "S - modal-funktsional tizim ichidagi markazdan qochma kuch." "Samarali" D dan farqli o'laroq, S– “qarshilik” akkordi (139-bet), mustaqil, mag‘rur akkord. Gevart fa-major - jasur. P. Mironositskiyning xususiyatlariga ko'ra (Kervenning izdoshi, "Eslatmalar-maktublar" darsligi muallifi, bu haqda 1, 103-104-betlarga qarang). IV-I bosqich - "og'ir ovoz kabi".

XarakterliIV- qadam qilaman"aqliy effektlar" da - "qo'rqinchli, qo'rqinchli"(P. Vayssga ko'ra (1, 94-betga qarang) ishonchli ta'rif emas) - F major rangi bilan kutilgan parallellikni bermaydi. Ammo bular aniq ovozli epitetlardir kichik garmonik subdominant va uning prognozlari - F kichik qayg'uli.

TriadalarVIth vaIIIth qadamlar– mediantlar, - o‘rta, ham tovush tarkibi bo‘yicha T dan S va D gacha, ham funksional jihatdan: VI- Men yumshoqmanS(oson A kichik), g'amgin, g'amginVI- Men "aqliy effektlar"daman; III-i - yumshoq D (engil E kichik, silliq, sokinIII- Sahna. Ikkilamchi triadalar tonikga modal moyilligida qarama-qarshidir. “Romantik uchdan birliklar”, “mediantlarning nozik va shaffof ranglari”, “aks ettirilgan yorug'lik”, “majburiy yoki kichik triadalarning sof ranglari” (2, 147-148-betlar) - bu nozik obrazli belgilar faqat bir qismidir. S.S. Grigoryevning "Garmoniya nazariy kursi" ning III va VI-bosqich akkordlari.

TriadaIIth bosqich, tonik bilan umumiy tovushlari yo'q ("yumshoq" mediant VI dan farqli o'laroq) - go'yo "Qattiq" subdominant, faol va samarali akkord S guruhida. Garmoniya II-chi bosqich, rag'batlantiruvchi, umidga to'la(Kurvenga ko'ra) - bu "Jasoratli" D minor.

"Brilliant" D major - bu major garmoniyaning bevosita analogiyasiIIth bosqich, analogiya akkordDD. Bu DD – D7 – T kadansiyasida aynan shunday yangraydi, uni mustahkamlaydi, ikki baravar haqiqiy burilish hosil qiladi.

Xuddi shu nomdagi minor-major:

Xuddi shu ism kichik tonik -asosiy triadaning yumshatilgan soyali versiyasi. Minorda ayanchli.

Tabiiy (kichik)d bir xil nomdagi minor dominant bo‘lib, “birlamchi xususiyat” (kirish ohang) dan mahrum bo‘lib, T 5/3 ga nisbatan o‘zining keskinligini yo‘qotib, katta triadaning tarangligini, yorqinligini va tantanavorligini yo‘qotib, faqat qoladi. ma'rifat, muloyimlik, she'riyat. Poetik G minor!

C minorda bir xil nomdagi medianlar. mayorVI-I(VI past), - subdominant tovushning qattiq ranglanishi bilan yumshatilgan tantanali akkord. Yassi mayor zodagon!TriadaIII- uning qadamlari(III past) - minorda beshinchi shkala bilan katta akkord. E-flat major ajoyib!

VII- Men tabiiyman(ismli kichik) - qattiq tabiiy minorning arxaik ta'mi bilan katta triada (B yassi mayor faxrlanadi!), bassdagi frigiy iborasining asosi - fojianing aniq semantikasi bilan pastga tushuvchi harakat.

Neapolitan akkord(tabiatan bir xil nomdagi frigiy uslubining 2-darajasi bo'lishi mumkin, kirish ohangi S bo'lishi mumkin), - qattiq frigiya lazzati bilan ajoyib uyg'unlik. D yassi mayor Gevartda bu muhim. Rus bastakorlari uchun bu jiddiy ohang va chuqur his-tuyg'ularning tonalligi.

C-major parallel kombinatsiya (major-A minor):

Yorqin E major- to'g'ridan-to'g'ri tasvir III-ey mayor (zararD parallel minor, - yorqin, ulug'vor).

Xromatik sistemada do major-minor, D tomoni bilan ifodalangan (masalan, A dur, H dur), S tomoni (hmoll, bmoll) va boshqalar. Va hamma joyda biz ishonchli ovozli-rangli parallellarni topamiz.

Ushbu ko'rib chiqish bizga qo'shimcha xulosalar chiqarish huquqini beradi.

Triadamizning har bir qatori, har bir ohang darajasi triada ohang, triada, tonallik elementlarining bir-biriga bog'liq bo'lgan moda-funksional va semantik sifatlarining birligini ko'rsatadi.

Har bir triada (katta yoki kichik), har bir alohida tovush (tonik sifatida) individual rang-barang xususiyatlarga ega. Triada va ohang o'zlarining tonallik rangining tashuvchisi bo'lib, uni xromatik tizimning har qanday kontekstida (nisbatan aytganda) saqlashga qodir.

Buni bizning triadaning ikki elementi tasdiqlaydi , - konsonans va tonallik, - musiqa nazariyasida ko'pincha oddiygina aniqlanadi. Masalan, Kurt uchun akkord va kalit ba'zan sinonim edi. "Akordning mutlaq harakati, - deb yozadi u, - xarakterning o'ziga xosligi bilan belgilanadi tonallik, uni ifodalovchi tonik akkordda uning eng aniq ifodasini topish” (3, 280-bet). Garmonik matoni tahlil qilib, u ko'pincha triadani tonallik deb ataydi, uni o'ziga xos tovush rangi bilan ta'minlaydi va muhimi shundaki, bu garmonik tovush ranglar o'ziga xos va kontekstdan, rejim-funktsional sharoitlardan va ishning asosiy tonalligidan mustaqildir. . Masalan, “Lohengrin”da a mayor haqida biz undan o‘qiymiz: “A-major tonalligining oqimli ma’rifati, xususan, uning tonik triadasi asar musiqasida leytmotiv ma’no kasb etadi...” (3, b. 95); yoki: “... engil akkord E major paydo bo'ladi, keyin esa ko'proq mot, alacakaranlık rangga ega akkord - As major. Konsonanslar tiniqlik va mayin xayolparastlik timsoli vazifasini bajaradi...” (3, 262-bet). Haqiqatan ham, o'zining tonikasi bilan ifodalangan tonallik barqaror musiqiy rangdir. Tonik triada, masalan, F-major “erkak” turli kontekstlarda oʻzining tonallik taʼmini ​​saqlab qoladi: B-flat-majorda D5/3, Do-majorda S, D-flat-majorda III-major va N5 boʻladi. /3 E major.

Boshqa tomondan, uning rangi soyalari o'zgarishi mumkin emas. Gevart bu haqda shunday yozgan edi: “Ohang bizda qoldiradigan psixologik taassurot mutlaq emas; u bo'yoqlarda mavjud bo'lgan qonunlarga o'xshash qonunlarga bo'ysunadi. Oq rang qora rangdan keyin oppoq bo‘lib ko‘ringanidek, G majorning o‘tkir ohangi E major yoki B majordan keyin xira bo‘ladi” (15, 48-bet).

Albatta, konsonans va tonallikning fonik birligi do majorda, ya’ni o‘ziga xos koloristik shaxsni boshqa tonalliklarga berish vazifasini o‘z zimmasiga olgan o‘sha asl ibtidoiy tonallik eng ishonarli va ko‘rgazmali ko‘rinadi. Bundan tashqari, C majorga yaqin kalitlarda ishonchli. Biroq, 4 yoki undan ortiq belgilarni olib tashlash bilan, fonik munosabatlar va garmonik ranglar tobora murakkablashadi. Va shunga qaramay, birlik buzilmaydi. Masalan, yorqin E-majorda yorqin D5/3 - qudratli B-major, qattiq mag'rur S (biz uni tavsiflaganimizdek) shodlik L-major, engil minor VI - elegik C o'tkir minor, faol II. daraja hayajonli F-keskin minor, III - zamon G-sharp minor. Bu E major palitrasi bo'lib, faqat shu kalitga xos bo'lgan murakkab rangdagi o'ziga xos qattiq noyob ranglar qatoriga ega. Oddiy tonalliklar - oddiy sof ranglar (3, 283-bet), uzoqdagi ko'p belgili tonalliklar - murakkab ranglar, noodatiy soyalar. Shumanning fikriga ko'ra, "kamroq murakkab tuyg'ular o'z ifodasi uchun oddiyroq ohanglarni talab qiladi; murakkabroqlari esa eshitish orqali kam uchraydigan noodatiylarga yaxshiroq mos tushadi” (6, 299-b.).

Ohangning fonik "personifikatsiyasi" haqida“Garmoniya nazariy kursi”da S.S. Grigoryevning bir necha so‘zlari bor: “Individual ohangning fonik vazifalari modal funksiyalariga qaraganda ancha noaniqroq va o‘tkinchiroqdir” (2, 167-bet). Bu qanchalik to'g'ri bo'lsa, biz "aqliy effektlar" da bosqichlarning o'ziga xos hissiy xususiyatlari mavjudligiga shubha qilishimiz kerak. Ammo rangli ohang ancha murakkab, boyroq. Triada - ohang, akkord, tonallik - o'zaro bog'liq modda-funksional va semantik sifatlarning birligiga asoslangan tizimdir. Mode-fonik birlik ohang-akkord-kalit- o'z-o'zini tuzatish tizimi . Triadaning har bir elementi aniq yoki potentsial ravishda uchtasining rang-barang xususiyatlarini o'z ichiga oladi. "Rejim-tonal tashkilotning eng kichik birligi - ohang "so'riladi" (akkord tomonidan) - biz Stepan Stepanovich Grigoryevdan iqtibos keltiramiz, - va eng katta - tonallik - pirovardida konsonansning eng muhim xususiyatlarining kengaytirilgan proyeksiyasi bo'lib chiqadi" (2, 164-bet).

Rangli ovoz palitrasi MI, masalan, do-major uchinchi darajali silliq va sokin (Kurvenga ko'ra) tovushi; Mediant triadaning "sof", "nozik va shaffof ranglari", uyg'unlikda uchlik nisbati triadalarining maxsus yorug'lik-soya "romantik" ranglanishi. MI tovushining ranglar palitrasida yorug'likdan porlashgacha E major-minorda ranglar o'yini mavjud.

Xromatik shkalaning 12 ta tovushi - 12 ta noyob rangli inflorescences. VA 12 ta tovushning har biri (hatto alohida, kontekstdan tashqari, bitta tovush sifatida olingan) ham semantik lug'atning muhim elementidir.

"Romantiklarning eng sevimli tovushi, - deb o'qiymiz Kurt, - fis, chunki u tonallik doirasining zenitida joylashgan bo'lib, ularning kamarlari Do majordan yuqoriga ko'tariladi. Natijada, romantiklar ko'pincha D-major akkorddan foydalanadilar, bunda fis uchinchi ohang sifatida eng katta taranglikka ega va g'ayrioddiy yorqinligi bilan ajralib turadi. (...)

Cis va h tovushlari ham o'rtadan katta tonal tabaqalanishi bilan romantiklarning hayajonli ovozli tasavvurlarini o'ziga tortadi - C major. Xuddi shu narsa mos keladigan akkordlar uchun ham amal qiladi. Shunday qilib, Pfitsnerning "RosevomLiebesgarten" asarida fis tovushi o'zining qizg'in, xarakterli bo'yalishi bilan hatto leytmotiv ma'nosini ham oladi (bahorni e'lon qilish)" (3, 174-bet).

Misollar bizga yaqinroq.

Betxovenning 21-sonatasi "Avrora" finali repreenining qo'shiq va raqs mavzusidagi baland ovozli, quvnoq, she'riy, baland ovozli jiringlashi hayotni tasdiqlovchi ovozning umumiy rasmidagi yorqin rang-barang teginishdir. hayot tongining she'riyati (Aurora - tong ma'budasi).

Borodinning "Yolg'on eslatma" romansida o'rta tovushlardagi pedal (xuddi shu "cho'kayotgan kalit") FA ovozi, jasoratli qayg'u, qayg'u ovozi - dramaning psixologik subteksti, achchiqlik, xafagarchilik, xafagarchilik hissi.

Chaykovskiyning "Tun" romansida Rathaus so'zlariga ko'ra, tonik organ nuqtasida bir xil FA tovushi (zerikarli o'lchangan zarbalar) endi shunchaki qayg'u emas. Bu "qo'rquvni uyg'otadigan" ovoz, bu signal qo'ng'irog'i - fojia, o'limning xabarchisi.

Chaykovskiy VI simfoniyasining fojiali jihati final kodasida mutlaq bo'ladi. Uning ovozi o'layotgan yurak urishining deyarli tabiiy ravishda tasvirlangan ritmi fonida xorning motamli intervalgacha nafas olishidir. Va bularning barchasi SI tovushining qayg'uli fojiali ohangida.

KVINTALAR DOIRASI HAQIDA

Klavishlar fonizmidagi (shuningdek, ularning modal funktsiyalaridagi) kontrast ularning tonikining beshinchi nisbatidagi farqda yotadi: beshinchi yuqoriga - dominant yorqinlik, beshinchi pastga - plagal tovushining erkakligi. R.Shumann bu fikrni bildirgan, E.Kurt ham o‘rtoqlashgan (“Yuqori o‘tkir klavishlarga o‘tishda kuchayib borayotgan ma’rifat, yassi klavishlarga tushganda teskari ichki dinamik jarayon” (3, 280-bet)), F. amalda amalga oshirishga harakat qilgan. bu fikr Gevart. "Beshliklarning yakuniy doirasi, - deb yozgan Shumann, - ko'tarilish va tushish haqida eng yaxshi fikrni beradi: triton deb ataladigan, oktavaning o'rtasi, ya'ni Fis, go'yo eng yuqori nuqtadir. , kulminatsiya, undan - yassi ohanglar orqali - yana artless C-durga tushish bor" (6, 299-bet).

Biroq, Gevartning so'zlari bilan aytganda, Fis va Ges dur ranglarini "identifikatsiya qilish" haqiqiy yopilish, "sezilmas to'lib ketish" yo'q (5, 48-bet). Tonalliklarga nisbatan "doira" tushunchasi shartli bo'lib qolmoqda. Fis va Ges major har xil tonallikdir.

Vokalchilar uchun, masalan, tekis ohanglar keskin ranglarga qaraganda psixologik jihatdan kamroq qiyin bo'lib, ular qattiq rangga ega va tovush ishlab chiqarishda keskinlikni talab qiladi. Torli chaluvchilar (skripkachilar) uchun bu klavishlar tovushidagi farq barmoq urishi (psixo-fiziologik omillar) bilan bog'liq - "qattiq", "siqilgan", ya'ni kvartiralarda qo'lning yong'oqqa yaqinlashishi va, aksincha, o'tkir "cho'zish" bilan .

Gevartning asosiy kalitlari (uning so'zlariga zid) ranglarni o'zgartirishda "to'g'ri bosqichma-bosqichlik" ga ega emas ("quvnoq" G major, "brilliant" D va boshqalar bu seriyaga to'g'ri kelmaydi). Bundan tashqari, epithetlarda, bizning mamlakatimizda esa minor kalitlarida bosqichma-bosqichlik yo'q, garchi minor rangining bir xil nomdagi mayorga bog'liqligi tabiiy ravishda buni taxmin qilsa (!!! tahlil qilingan tsiklik asarlar doirasi juda kichik bo'lar edi. ; bundan tashqari, talabalar 1-kursda bunday ish uchun to'g'ri tahlil qilish ko'nikmalariga ega bo'lmagan va bo'lishi ham mumkin emas).

Gevart (va bizniki) ishi natijalarining noaniqligining ikkita asosiy sababi bor.

Birinchidan. Tonallikning nozik, nozik hissiy va rang-barang rangini so'z bilan tavsiflash juda qiyin va bir so'z bilan bu mutlaqo mumkin emas.

Ikkinchidan. Tonallikning ekspressiv sifatlarini shakllantirishda tonal simvolizm omilini o‘tkazib yubordik (bu haqda Kurt 3, 281-bet; Grigoryev 2, 337-339-betlar). Ehtimol, T-D va T-S bilan bog'liq holda qabul qilingan hissiy xususiyatlar va rejim-funksional munosabatlar o'rtasidagi nomuvofiqlik holatlari, hissiy ifodaning bosqichma-bosqich o'sishi va pasayishining buzilishi faktlari aynan tonal simvolizm bilan bog'liq. Bu kompozitorlarning ma’lum emotsional va obrazli vaziyatlarni ifodalash uchun ma’lum tonalliklarni afzal ko‘rishi natijasidir, shuning uchun ham ba’zi tonalliklarga barqaror semantika berilgan. Biz, masalan, Bax (Mass hmoll) dan boshlab, qayg'uli, fojiali ma'nolarni olgan minor haqida gapiramiz; B minordan majoziy farqli ravishda bir vaqtning o'zida paydo bo'lgan g'olib D-major va boshqalar haqida.

Bu erda puflama cholg'u asboblari va torlar kabi asboblar uchun individual kalitlarning qulaylik omili ma'lum ahamiyatga ega bo'lishi mumkin. Masalan, skripka uchun bular ochiq torlarning kalitlari: G, D, A, E. Ular ochiq torlarning rezonansi tufayli tovushning tembral boyligini ta'minlaydi, lekin asosiysi qo'sh notalar va akkordlarni o'ynash qulayligidir. . Ehtimol, shu sabablarga ko'ra, D minorning ochiq tembri Bax tomonidan yakkaxon skripka uchun ikkinchi partadan mashhur chakon uchun tanlangan jiddiy, erkak ovozining tonalligi sifatida o'zining ahamiyatini ta'minlagan.

Biz hikoyamizni Geynrix Noyxaus tomonidan aytilgan go'zal so'zlar bilan yakunlaymiz, bu bizning mavzu bo'yicha ishimiz davomida bizni doimo qo'llab-quvvatlagan so'zlar:

“Menimcha, u yoki bu asarlar yozilgan ohanglar tasodifiy emas, ular tarixiy asoslangan, tabiiy ravishda rivojlangan, yashirin estetik qonuniyatlarga bo‘ysungan va o‘ziga xos ramziy ma’noga ega bo‘lgan, o‘ziga xos ma’no, o‘ziga xos ifoda, o'z ma'nosi, o'z yo'nalishi."

(Fortepiano chalish san'ati haqida. M., 1961. 220-bet)

Musiqachi yangi asarni o'rganishni boshlashi bilanoq, u birinchi navbatda tonallikni aniqlaydi. Va musiqachining qaysi asbobni o'ynashi, vokal qilishi yoki faqat solfejgio raqamini o'rganishi muhim emas. Tonallikni aniq tushunmasdan, yangi asarni o'rganish juda qiyin. Va garmoniya haqida gap ketganda ... Akkordlarni qurish qobiliyati butunlay tonallikni tushunishga asoslanadi.

Kalit

Tonallik nima? Ushbu so'zning ta'riflari o'rganish bosqichiga va darslik muallifiga qarab farqlanadi. "Tonallik" so'zining quyidagi ta'riflari mumkin:

• Tonallik - bu rejimning nomi.
• Kalit - bu pervazning balandligi.
• Tonallik - ladning baland pozitsiyasi ("Musiqaning elementar nazariyasi", Sposobin).
• Tonallik (klassik) - markazlashtirilgan, funktsional jihatdan farqlangan, asosan diatonik akkord tipidagi ikki fretli major-minor tizimi bo'lib, unda akkord rivojlanishning asosiy ob'ekti bo'lib, umumiy naqshlar tortishish-rezolyutsiya printsipi bilan belgilanadi (" G'arbiy Evropa musiqasida uyg'unlik IX - XX asr boshlari ", L. Dyachkova).

Katta va kichik kalitlar mavjud, bu asosiy rejimga bog'liq. Shuningdek, tonalitetlar parallel, bir xil nomli, shuningdek, engarmonik jihatdan teng bo'lishi mumkin. Keling, bularning barchasi nimani anglatishini tushunishga harakat qilaylik.

Parallel, atonim, engarmonik jihatdan teng tonallik

Tonallik aniqlanadigan asosiy mezonlar rejim (major yoki minor), tugmachalar (o'tkir yoki tekis, ularning soni) va tonik (kalitning eng barqaror ovozi, I bosqich).

Agar biz parallel va bir xil tonallik haqida gapiradigan bo'lsak, unda rejim har doim boshqacha bo'ladi. Ya'ni, agar kalitlar parallel bo'lsa, bu katta va kichik, agar ular bir xil nomda bo'lsa, u bir xil bo'ladi.

Katta va kichik kalitlar parallel deb ataladi bir xil kalit belgilari va turli xil toniklar. Masalan, bu C major (C-dur) va A minor (A-moll).

Ko'rishingiz mumkinki, natural major va minorda bir xil notalar bu tugmachalarda ishlatiladi, lekin 1-darajali va rejimi boshqacha. Parallel kalitlarni topish oson, ular uchdan bir qismi masofada joylashgan. Topmoq parallel minor, birinchi qadamdan kichik uchinchisini qurish va topish kerak parallel asosiy, kichik uchinchi yuqoriga qurishingiz kerak.

Shuni ham eslash mumkinki, parallel minorning tonikasi natural majorning VI darajasida, parallel minorning tonikasi esa minorning III darajasida joylashgan.

Quyida parallel tugmalar jadvali keltirilgan.

O'rta - kichik

O'tkir kalitlar

Yassi kalitlar

Xuddi shu nomdagi katta va kichik tugmalar deyiladi turli xil asosiy belgilar Va bir xil toniklar. Masalan, bular C major (C-dur) va C minor (C-moll).

Bir xil tonalliklarning mohiyatini hatto nomidan ham tushunishingiz mumkin, ularning bitta nomi, bitta tonik. Xuddi shu nomdagi tonallik (ularning tabiiy shaklida) III, VI va VII darajalar bilan ajralib turadi.

Engarmonik jihatdan teng tonalliklar - tovushlari, barcha darajalari va undoshlari engarmonik jihatdan teng boʻlgan, yaʼni ular bir xil ovoz chiqaradigan, bir xil balandlikka ega, lekin boshqacha yoziladigan tonallikdir.

Misol uchun, agar siz C sharp va D flat o'ynasangiz, ular bir xil ovoz chiqaradi, bu tovushlar engarmonik jihatdan tengdir.

Engarmonik jihatdan teng kalitlarga misollar

Nazariy jihatdan, har qanday kalit uchun engarmonik almashtirishni topish mumkin, garchi ko'p hollarda natija ishlatilmagan kalitlar bo'ladi. Engarmonik jihatdan teng tonalliklarning asosiy maqsadi ijrochining hayotini soddalashtirishdir.

Kalitni o'zgartirishning ikkita asosiy sababi bor:

• Belgilar sonini kamaytirish uchun ohanglar almashtiriladi. Masalan, o'tkir majorda 7 ta, D yassi majorda esa 5 ta o'tkir. Kamroq belgilarga ega kalitlar sodda va qulayroq, shuning uchun D-flat major ko'proq ishlatiladi.
• Muayyan ohanglar har xil turdagi asboblar uchun ko'proq mos keladi. Masalan, oʻtkir klavishlar torli cholgʻu asboblari guruhiga (skripka, viola, violonchel) koʻproq mos keladi, yassi klavishlar esa puflama asboblar uchun qulayroqdir.

Engarmonik ravishda o'zgarib turadigan 6 juft kalit mavjud, 3 ta asosiy va 3 ta kichik.

Asosiy kalitlarga misollar

Kichik kalitlarga misollar

Agar biz kamdan-kam uchraydigan engarmonik almashtirishlar haqida gapiradigan bo'lsak, misol sifatida C major (belgilar yo'q) va B o'tkir major (12 keskin) kabi kalitlarni keltirishimiz mumkin. U engarmonik jihatdan Do major va D double-flat major (12 xonadon) ga teng bo'ladi.

Bastakorlar ijodida ohanglar muhim rol o'ynaydi, ba'zilariga ma'lum obrazlar beriladi, masalan, J. S. Bax davridan beri minor "qora" kalit hisoblangan va N. A. Rimskiy-Korsakov, D- yassi mayor sevgi tonalligi hisoblanadi. Barcha klavishlarda yozilgan asarlar sikllari yaratilayotgani ajablanarli: J. S. Baxning 2 jildli yaxshi kayfiyatli klaviyasi, F. Shopenning 24 muqaddimasi, A. Skryabinning 24 ta preludiyasi, D. Shostakovichning 24 ta preludiya va fugalari. Va bunday ishlarni malakali, muvaffaqiyatli bajarishning kalitlaridan biri bu kalitlarni bilishdir.

Shunday bo'ldiki, eng yurakni ezuvchi kompozitsiyalar kichik kalitlarda yozilgan. Katta rejim quvnoq, kichik rejim esa g'amgin eshitiladi, deb ishoniladi. Bunday holda, ro'molchani tayyorlang: butun dars "qayg'uli" kichik rejimlarga bag'ishlangan. Unda siz bu kalitlar nima ekanligini, ular asosiylaridan qanday farq qilishini va qanday o'ynashni bilib olasiz kichik tarozilar.

O'ylaymanki, musiqaning tabiatiga ko'ra, siz quvnoq, baquvvat mayor va yumshoq, ko'pincha qayg'uli, qayg'uli va ba'zan fojiali minorni aniq ajratasiz. Musiqani eslab qoling va va katta va minor o'rtasidagi farqlar siz uchun aniqroq bo'ladi.

Umid qilamanki, siz o'qishni to'xtatmadingizmi? Men sizga bu zerikarli tuyuladigan mashg'ulotlarning ahamiyatini eslataman. Tasavvur qiling-a, siz harakatni to'xtatib, tanangizga stress qo'yishingiz mumkin, natija qanday bo'ladi? Tana xiralashadi, zaiflashadi va ba'zi joylarda yog ':-). Barmoqlaringiz bilan ham xuddi shunday: agar siz ularni har kuni mashq qilmasangiz, ular zaif va qo'pol bo'lib qoladilar va siz juda yaxshi ko'rgan asarlarni ijro eta olmaydilar. Hozircha siz faqat asosiy tarozilarda o'ynagansiz.

Men sizga darhol aytaman: kichik tarozilar katta tarozilardan kichikroq emas (va ahamiyatli emas). Ularga shunchaki nohaq nom berildi.

Katta shkalalar singari, kichik shkalalar sakkizta notadan iborat bo'lib, ularning birinchi va oxirgisi bir xil nomga ega. Ammo ulardagi intervallarning tartibi farq qiladi. Kichik o'lchovdagi ohanglar va yarim tonlarning kombinatsiyasi quyidagicha:

Ton – yarim ohang – ohang – ohang – yarim ohang – ohang – ohang

Eslatib o‘taman, magistraturada bu: Ton – Ton – Yarim ohang – Ton – Ton – Tone – Yarim ohang.

Bu asosiy miqyosdagi intervallarning kombinatsiyasi kabi ko'rinishi mumkin, lekin aslida ohanglar va yarim tonlar boshqacha tartibda. Ushbu tovush farqini his qilishning eng yaxshi usuli - katta va kichik shkalalarni birin-ketin o'ynash va tinglash.

Ehtimol siz sezganingizdek, asosiy va kichik rejimlar o'rtasidagi asosiy farq uchinchi darajada, ya'ni uchinchi ohang: minor kalitda u tushiriladi, tonik bilan hosil qiladi (m.3).

Yana bir farq shundaki, major rejimda intervallar tarkibi har doim doimiy bo'ladi, lekin minor rejimida u yuqori bosqichlarda o'zgarishi mumkin, bu esa uch xil turdagi minorlarni hosil qiladi. Balki aynan shu minor xilma-xilligidan ajoyib asarlar olinadi?

Xo'sh, har xil turlar qanday, deb so'rayapsizmi?

Kichiklarning uch turi mavjud:

1. tabiiy
2. garmonik
3. melodik.

Minorning har bir turi o'ziga xos intervallar tarkibi bilan tavsiflanadi. Beshinchi bosqichga qadar ular uchtasida bir xil, ammo oltinchi va ettinchi bosqichlarda o'zgarishlar paydo bo'ladi.

Tabiiy kichik– Ohang – yarim ohang – ohang – ohang – yarim ohang – ohang – ohang

Harmonik minor tabiiydan ko'tarilgan ettinchi daraja bilan farq qiladi: yarim tonnaga ko'tarilib, tonik tomon harakatlanadi. Shunday qilib, oltinchi va ettinchi qadamlar orasidagi interval kengayadi - endi u bir yarim tonna (ko'tarilgan soniya deb ataladi - uv.2), bu o'lchovni, ayniqsa pastga qarab harakatda, o'ziga xos "sharq" tovushini beradi.

Garmonik minor shkalasida intervallar tarkibi quyidagicha bo'ladi: Ton - yarim ton - ton - ohang - yarim ton - bir yarim ton - yarim ton

Voyaga etmaganlarning yana bir turi melodik minor, shuningdek, jazz minor sifatida ham tanilgan (ko'pchilik jazz musiqalarida uchraydi). Albatta, jazz musiqasi paydo bo'lishidan ancha oldin Bax, Motsart kabi kompozitorlar o'z asarlarida bu minor turidan foydalanganlar.

Jazzda ham, klassik musiqada ham (va boshqa uslublarda ham) melodik minor ikki darajaga ko'tarilganligi bilan ajralib turadi - oltinchi va ettinchi daraja. Natijada, melodik minor shkalasidagi intervallar tartibi quyidagicha bo'ladi:

Ton – yarim ohang – ohang – ohang – ohang – ohang – yarim ohang.

Men bu shkalani o'zgaruvchan shkala deb atashni yaxshi ko'raman, chunki u katta yoki kichik ovoz berishni hal qila olmaydi. Undagi oraliqlarning tartibiga yana qarang. Iltimos, diqqat qiling, dastlabki to'rtta interval kichik shkaladagi kabi, oxirgi to'rtta interval esa katta shkala bilan bir xil.

Endi ma'lum bir kichik kalitdagi asosiy belgilar sonini qanday aniqlash mumkinligi haqidagi savolga to'xtalib o'tamiz.

Parallel kalitlar

Va bu erda kontseptsiya paydo bo'ladi parallel tugmalar.

Bir xil miqdordagi belgilarga ega bo'lgan katta va kichik kalitlar (yoki ularsiz, C major va A minorda bo'lgani kabi) parallel deb ataladi.

Ular har doim bir-biridan kichik uchdan bir qismi bilan ajralib turadi - kichik shkala har doim katta shkalaning oltinchi darajasida quriladi.

Parallel tugmachalarning toniklari har xil, intervallarning tarkibi esa har xil, ammo oq va qora tugmalarning nisbati har doim bir xil. Bu musiqaning qat'iy matematik qonunlar olami ekanligini yana bir bor isbotlaydi va ularni tushunib, unda osongina va erkin harakat qilishingiz mumkin.

Parallel tugmachalar o'rtasidagi munosabatni tushunish unchalik qiyin emas: C major shkalasini o'ynang, keyin esa xuddi shu shkalani o'ynang, lekin birinchi qadamdan emas, oltinchidan boshlab va tepada oltinchida to'xtang - siz boshqa hech narsa o'ynamadingiz. A minor kalitidagi "tabiiy minor" shkalasi.

Sizning oldingizda parallel kalitlar ro'yxati ularning lotincha belgilari va asosiy belgilar soni bilan.

• C major/A minor - C-dur/a-moll
• G major/E minor - G-dur/e-moll (1 o'tkir)
• D major/B minor - D-dur/H-moll (2 o'tkir)
• Mayor/F-diee minor - A-dur/f:-moll (3 o'tkir)
• E major/C sharp minor - E major/cis minor (4 o'tkir)
• B major/G o'tkir minor - H-dur/gis-moll (5 o'tkir)
• F-sharp major/D-sharp minor - Fis-dur/dis-moll (6 oʻtkir)
• F major D minor - F-dur/d-moIl (1 yassi)
• B-flat major/G minor - B-dur/g-moll (2 yassi)
• E-flat major/C minor - E-dur/c-moll (3 yassi)
• A-flat major/F minor - As-dur/F-moll (4 yassi)
• D-flat major/B-flat minor - Des-dur/b-moll (5 kvartira)
• G-flat major/E-flat minor - Ges-dur/es-moll (6 kvartira)

Xo'sh, endi sizda kichik o'lchov haqida fikringiz bor va endi bu bilimlarning barchasini amalda qo'llash mumkin. Va biz, albatta, tarozi bilan boshlashimiz kerak. Quyida barcha barmoq barmoqlari (barmoq raqamlari) bilan barcha mavjud katta va parallel kichik shkalalar jadvali keltirilgan. Shoshilmang, shoshilmang.

Sizga tarozilarni qanday o'ynashni eslatib o'taman:

1. Har bir qo'l bilan 4 oktavali shkalada yuqoriga va pastga sekin o'ynang. E'tibor bering, notalar ilovasida barmoq raqamlari notalarning yuqori va pastki qismida berilgan. Eslatmalar ustidagi raqamlar o'ng qo'lga, pastda - chapga tegishli.
2. E'tibor bering, Melodic Minor, boshqa ikki turdagi minor shkalasidan farqli o'laroq, yuqoriga va pastga harakatlanayotganda bir xil tarzda qurilmaydi. Buning sababi shundaki, pastga harakatda to'satdan majordan (bu bilan melodik minorning intervallari birinchi darajadan to'rtinchi darajaga to'g'ri keladi) minorga o'tish yoqimli eshitilmaydi. Va bu muammoni hal qilish uchun pastga qarab harakat tabiiy minordan foydalanadi - ettinchi va oltinchi darajalar kichik shkalaning asl holatiga qaytadi.
3. Ikkala qo'lingiz bilan bog'lang.
4. O'ynash tezligini asta-sekin oshiring, lekin shu bilan birga o'yin bir tekis va ritmik ekanligiga ishonch hosil qiling.

Darhaqiqat, bastakor o‘z kuyida har qanday masshtabdagi barcha notalardan foydalanishi shart emas. Bastakorning shkalasi - bu menyudan notalarni tanlashingiz mumkin.

Katta va kichik shkalalar, shubhasiz, eng mashhurlari, ammo ular musiqada mavjud bo'lgan yagona tarozi emas. Qo'rqmang, katta va kichik o'lchovdagi intervallarni almashish tartibi bilan biroz tajriba qiling. Bir joyda ohangni yarim ohang bilan almashtiring (va aksincha) va nima sodir bo'lishini tinglang.

Nima bo'ladi, siz yangi o'lchovni yaratasiz: na katta, na kichik. Ushbu tarozilarning ba'zilari ajoyib, boshqalari dahshatli, boshqalari esa juda ekzotik eshitiladi. Yangi tarozilarni yaratish nafaqat ruxsat etiladi, balki tavsiya etiladi. Yangi tarozilar yangi ohang va garmoniyalarga hayot bag'ishlaydi.

Odamlar musiqa paydo bo'lganidan beri intervalli nisbatlar bilan tajriba o'tkazdilar. Garchi ko'pgina eksperimental shkalalar katta va minor kabi mashhurlikka erishmagan bo'lsa-da, ba'zi musiqiy uslublar ushbu ixtirolarni ohanglarning asosi sifatida ishlatadi.

Va nihoyat, men sizga kichik kalitlarda qiziqarli musiqalarni beraman

Bugun men sizga Em akkordni (E minor) qanday qo'yish kerakligini aytaman besh pozitsiya Gitarada. Em akkordning har bir pozitsiyasi (E minor) akkordning o'zi kabi qulayligi bilan ajralib turadi. Masalan: Birinchi va to'rtinchi pozitsiyalarda Em akkordni (E minor) o'ynash uchinchi va beshinchi pozitsiyalarga qaraganda ancha qulayroqdir.

Nima bo'lganda ham, agar siz nafaqat Em akkord (E minor), balki barcha asosiy va minor akkordlarni bilishni va o'ynashni, shuningdek, ushbu akkordlarni gitarada o'ynashni istasangiz, men sizga tanishishingizni maslahat beraman. .

Gitarada Em akkordning (E minor) tuzilishi

Agar siz nuqtai nazardan qarasangiz musiqa nazariyasi, keyin Em akkord (E minor) minor E, G, B dan iborat.

• Tonik yoki prima - E (E)
• Kichik uchinchi - G (tuz)
• Mukammal beshinchi - B (H) (B)

Barmoqlar uchun tushuntirishlar

1. Ko'rsatkich barmog'i.
2. O'rta barmoq.
3. Uzuk barmoq.
4. Kichik barmoq.

Gitarada beshta holatda Em akkord (E minor) barmoqlari

birinchi lavozimlari:

Akkord: Em:1

• 6, 3, 2 va 1 qatorlar ochiq.
• Biz o'rta barmog'imiz bilan 5-chi ipni 2-chimchida chimchilaymiz.
• Biz halqali barmog'imiz bilan 4-chi ipni 2-chimtiramiz.

Em (E minor) akkordining barmoqlari ikkinchi lavozimlari:

Akkord: Em:2

• 6-satr eshitilmaydi.
• Barre texnikasi yordamida 5 va 4-chi iplarni ko'rsatkich barmog'i bilan 2-chi to'rga chimchilaymiz.
• Biz halqa barmog'imiz bilan 3-chi ipni 4-chi to'rda chimchilaymiz.
• Biz 2-chi ipni kichik barmog'imiz bilan 5-chi to'rga chimchilaymiz.
• Biz 1 ipni o'rta barmog'imiz bilan 3-chi to'siqda chimchilaymiz.

Em (E minor) akkordining barmoqlari uchdan bir qismi lavozimlari:

Akkord: Em:3

• 6-satr eshitilmaydi.
• Kichkina barmog'imiz bilan 5-chi ipni 7-chimtiramiz.
• Biz o'rta barmog'imiz bilan 4-chi ipni 5-bandda chimchilaymiz.
• Biz ko'rsatkich barmog'imiz bilan 3-chi ipni 4-chi to'rga chimchilaymiz.
• Biz 2-torni halqa barmog'imiz bilan 5-chimtiramiz.

Em (E minor) akkordining barmoqlari to'rtinchi lavozimlari:

Akkord: Em:4

• 6-satr eshitilmaydi.
• Biz barre texnikasi yordamida 5, 4, 3, 2 va 1-barmoqlarni 7-chi pardada ushlab turamiz.
• Biz 4-torni halqa barmog'imiz bilan 9-chi to'rda chimchilaymiz.
• Biz 3-chi ipni kichik barmog'imiz bilan 9-chi chimchilab qo'yamiz.
• Biz o'rta barmog'imiz bilan 2-chi ipni 8-chi to'rda chimchilaymiz.

Em (E minor) akkordining barmoqlari beshinchi lavozimlari:

Akkord: Em:5

• Biz 6-chi ipni halqa barmog'imiz bilan 12-sonda chimchilaymiz.
• Biz o'rta barmog'imiz bilan 5-chi ipni 10-chi to'siqda chimchilaymiz.
• 4- va 3-chi iplarni koʻrsatkich barmogʻimiz bilan 9-chi chimchilab qoʻyamiz.
• Kichik barmog'imiz bilan 2 va 1-chi iplarni 12-chi to'siqda chimchilaymiz.

Oxirgi masala rejim va tonallik kabi musiqiy tushunchalarni ko'rib chiqishga bag'ishlandi. Bugun biz ushbu katta mavzuni o'rganishni davom ettiramiz va parallel tonallik nima haqida gaplashamiz, lekin avval biz oldingi materialni juda qisqacha takrorlaymiz.

Musiqada rejim va tonallik asoslari

Yigit- bu maxsus tanlangan tovushlar guruhi (gamma) bo'lib, unda asosiy - barqaror qadamlar va barqarorlarga bo'ysunadigan beqarorlar mavjud. Perda ham xarakterga ega, shuning uchun pardaning navlari bor - masalan, katta va kichik.

Kalit- bu fretning balandlikdagi pozitsiyasi, chunki katta yoki kichik shkalani mutlaqo har qanday tovushdan qurish, kuylash yoki o'ynash mumkin. Bu ovoz chaqiriladi tonik, va bu tonallikning eng muhim tovushi, eng barqaror va shunga mos ravishda rejimning birinchi bosqichidir.

Ohanglarning nomlari bor , bu orqali biz qaysi perde joylashganligini va qaysi balandlikda ekanligini tushunamiz. Kalit nomlariga misollar: D MAJOR, D MAJOR, E MAJOR yoki C MINOR, D MINOR, E MINOR. Ya'ni kalitning nomi ikkita muhim narsa haqida ma'lumot beradi - birinchidan, tonallik nima (yoki asosiy tovush), ikkinchidan, modal moyillik nima (bu qanday belgi - katta yoki kichik).

Nihoyat, tonalitetlar ham bir-biridan, ya'ni har qanday o'tkir yoki yassi mavjudligi bilan farqlanadi. Bu farqlar katta va kichik shkalalar ohanglar va yarim tonlarda maxsus tuzilishga ega bo'lganligi sababli mavjud (ko'proq o'qing oldingi maqolada, ya'ni). Demak, mayorning mayor, kichikning esa chinakam kichik bo‘lishi uchun ba’zan o‘lchovga ma’lum miqdordagi o‘zgartirilgan qadamlar (o‘tkir yoki yassi) qo‘shilishi kerak.

Masalan, D MAJOR kalitida faqat ikkita belgi bor - ikkita o'tkir (F-sharp va C-sharp), A MAJOR kalitida esa allaqachon uchta o'tkir (F, C va G) mavjud. Yoki D MINOR kalitida bitta kvartira (B kvartira), F MINORda esa to'rttagacha kvartira (B, E, A va D) mavjud.

Endi o'zimizga savol beraylikmi? Hamma ohanglar haqiqatan ham har xilmi va bir-biriga o'xshash o'lchovlar yo'qmi? Va haqiqatan ham katta va kichik o'rtasida engib bo'lmaydigan katta tafovut bormi? Ma'lum bo'lishicha, yo'q, ularning aloqalari va o'xshashliklari bor, bu haqda keyinroq.

Parallel kalitlar

"Paralel" yoki "parallel" so'zlari nimani anglatadi? Sizga yaxshi ma'lum bo'lgan iboralar mavjud, masalan, "parallel chiziqlar" yoki "parallel dunyo". Parallel - bu biror narsa bilan bir vaqtda mavjud bo'lgan va shunga o'xshash narsa. Va "parallel" so'zi "juft" so'ziga juda o'xshaydi, ya'ni ikkita narsa, ikkita narsa yoki boshqa juftlik har doim bir-biriga parallel.

Parallel chiziqlar - bu bitta tekislikda joylashgan, bir-biriga o'xshash ikkita no'xat kabi va kesishmaydigan ikkita chiziq (ular bir-biriga bog'liq, lekin kesishmaydi - bu dramatik emasmi?). Esda tutingki, geometriyada parallel chiziqlar ikkita zarba bilan belgilanadi (// shunga o'xshash), musiqada bu belgi ham qabul qilinadi.

Demak, parallel tonalliklar bir-biriga o'xshash ikkita tonallikdir. Ular o'rtasida juda ko'p umumiylik bor, ammo sezilarli farqlar ham mavjud. Qanday keng tarqalgan? Ularda mutlaqo umumiy tovushlar mavjud. Ovozlarning barchasi bir xil bo'lgani uchun, demak, barcha belgilar - o'tkir va yassi - bir xil bo'lishi kerak. To'g'ri: parallel tonalliklar bir xil belgilarga ega.

Masalan, ikkita C MAJOR va A MINOR tugmachalarini olaylik - ikkalasida ham belgilar yo'q, barcha tovushlar bir xil, ya'ni bu tugmalar parallel.

Yana bir misol. Kalit uchta kvartirali (B, E, A) E-FLAT MAJOR va C MINOR kaliti ham bir xil uchta kvartirali. Yana parallel ohanglarni ko'ramiz.

Xo'sh, bu tonalliklarning farqi nimada? Va siz o'zingiz ismlarga diqqat bilan qaraysiz (C MAJOR // A MINOR). Siz nima deb o'ylaysiz? Ko'ryapsizmi, bitta kalit katta, ikkinchisi kichik. Ikkinchi juftlik misolida (E-FLAT MAJOR // C MINOR) bir xil narsa: biri katta, ikkinchisi kichik. Bu shuni anglatadiki, parallel tugmachalar qarama-qarshi rejim moyilligiga, qarama-qarshi rejimga ega. Bitta kalit har doim katta, ikkinchisi esa har doim kichik bo'ladi. Mana: qarama-qarshiliklar jalb qiladi!

Yana nimasi farq qiladi? C MAJOR shkalasi C notasidan boshlanadi, ya'ni undagi C notasi tonik hisoblanadi. A MINOR shkalasi, siz tushunganingizdek, ushbu kalitda tonik bo'lgan A notasi bilan boshlanadi. Xo'sh, nima bo'ladi? Ushbu tugmachalardagi tovushlar mutlaqo bir xil, ammo ulardagi oliy qo'mondonlar boshqacha, turli xil toniklar. Mana ikkinchi farq.

Keling, ba'zi xulosalar chiqaraylik. Demak, parallel tonallik ikki tonallik bo’lib, ularda o’lchov tovushlari bir xil, belgilari bir xil (o’tkir yoki yassi), lekin toniklari har xil va rejimi qarama-qarshi (biri katta, ikkinchisi kichik) bo’ladi.

Parallel ohanglarga ko'proq misollar:

• D MAJOR // B MINOR (ham bor, ham ikkita o'tkir - F va C);
• A MAJOR // F SHARP MINOR (har bir kalitda uchta o'tkir);
• F MAJOR // D MINOR (bitta umumiy kvartira - B kvartira);
• B FLAT MAJOR // G MINOR (ikkita kvartira ham u erda, ham bu erda - B va E).

Parallel kalitni qanday topish mumkin?

Agar siz parallel tonallikni qanday aniqlashni bilmoqchi bo'lsangiz, keling, bu savolga javobni eksperimental tarzda bilib olaylik. Va keyin biz qoidani shakllantiramiz.

Tasavvur qiling: C MAJOR va A MINOR parallel tonallikdir. Endi ayting-chi: "Paralel dunyoga kirish" C MAJORning qaysi darajasida joylashgan? Yoki boshqacha qilib aytganda, C MAJOR ning qaysi darajasi parallel minorning tonikasi?

Keling, buni to'g'ridan-to'g'ri qilaylik. Qanday qilib ma'yus A MINORdan parallel quyoshli va quvonchli C MAJORga chiqish mumkin? Bu safar parallel dunyoga borish uchun "portal" qayerda? Boshqacha aytganda, qaysi minor daraja parallel majorning tonikasi hisoblanadi?

Javoblar oddiy. Birinchi holda: parallel minorning tonikasi oltinchi darajadir. Ikkinchi holatda: uchinchi darajani parallel majorning tonikasi deb hisoblash mumkin. Aytgancha, mayorning oltinchi darajasiga uzoq vaqt o'tishning hojati yo'q (ya'ni, birinchisidan olti darajani hisoblang), tonikdan uch qadam pastga tushish kifoya va biz olamiz. xuddi shu tarzda oltinchi darajaga qadar.

Endi shakllantiramiz QOIDA(lekin hali yakuniy emas). Shunday qilib, parallel minorning tonikasini topish uchun asl major kalitining birinchi darajasidan uch gradus pastga tushish kifoya. Parallel mayorning tonikasini topish uchun, aksincha, uch darajaga ko'tarilish kerak.

Ushbu qoidani boshqa misollar bilan tekshiring. Ularda belgilar borligini unutmang. Biz zinapoyadan yuqoriga yoki pastga tushganimizda, biz bu belgilarni talaffuz qilishimiz kerak, ya'ni ularni hisobga olishimiz kerak.

Masalan, G MAJOR kaliti uchun parallel minor topamiz. Bu tugma bitta o'tkir (F-sharp) ni o'z ichiga oladi, ya'ni parallel kalitda ham bitta keskin bo'ladi. Biz G'dan uch qadam pastga tushamiz: G, F-Sharp, MI. STOP! MI - bu bizga kerak bo'lgan eslatma; Bu oltinchi daraja va bu parallel minorga kirish! Bu shuni anglatadiki, G MAJOR ga parallel kalit E MINOR bo'ladi.

Yana bir misol. F MINOR uchun parallel kalit topamiz. Ushbu kalitda to'rtta kvartira mavjud (B, E, A va D kvartira). Parallel mayorga eshikni ochish uchun biz uch pog'onaga chiqamiz. Biz yuramiz: FA, G, A-FLAT. STOP! A-flat - bu to'g'ri ovoz, bu qimmatbaho kalit! A-FLAT MAJOR - bu F MINORga parallel bo'lgan kalit.

Qanday qilib parallel tonallikni tezroq aniqlash mumkin?

Parallel major yoki minorni qanday qilib osonroq topish mumkin? Va, ayniqsa, berilgan kalitda qanday belgilar borligini bilmasak? Keling, misollar bilan yana bir bor bilib olaylik!

Biz hozirgina quyidagi parallelliklarni aniqladik: G MAJOR // E MINOR va F MINOR // A-FLAT MAJOR. Keling, parallel tugmachalarning toniklari orasidagi masofa qancha ekanligini ko'rib chiqaylik. Musiqadagi masofa o'lchanadi va agar siz mavzuni yaxshi tushunsangiz, bizni qiziqtiradigan intervalning uchdan bir qismi ekanligini osongina tushunishingiz mumkin.

SOL va MI (pastga) tovushlari o'rtasida kichik uchdan bir qismi bor, chunki biz uchta bosqichdan va bir yarim tonnadan o'tamiz. FA va A-flat (yuqoriga) o'rtasida kichik uchdan bir qismi ham bor. Va boshqa parallel tarozilarning toniklari o'rtasida ham kichik uchdan bir oraliq bo'ladi.

Bu quyidagicha chiqadi QOIDA(soddalashtirilgan va yakuniy): parallel kalitni topish uchun tonikdan kichik uchdan birini - agar biz parallel major qidirsak yuqoriga yoki parallel minorni qidirsak pastga siljitishimiz kerak.

Keling, mashq qilaylik (agar hamma narsa aniq bo'lsa, uni o'tkazib yuborishingiz mumkin)

Mashq: C SHARP MINOR, B FLAT MINOR, B MAJOR, F SHARP MAJOR uchun parallel kalitlarni toping.

Yechim: kichik uchdan bir qismini qurishingiz kerak. Shunday qilib, C SHARP dan yuqoriga qarab kichik uchinchisi C SHARP va E, ya'ni E MAJOR parallel kalit bo'ladi. B-FLAT dan u ham yuqoriga kichik uchinchi quradi, chunki biz parallel mutaxassislikni qidirmoqdamiz va biz D-FLAT MAJORni olamiz.

Parallel minorni topish uchun uchdan birini pastga siljiting. Shunday qilib, SI ning kichik uchdan bir qismi bizga B MAJOR ga parallel ravishda G SHARP MINOR ni beradi. F-SHARP dan kichik uchinchi pastga D-SHARP tovushini va shunga mos ravishda D-SHARP MINOR shkalasini beradi.

Javoblar: C SHARP MINOR // E MAJOR; B-FLAT MINOR // D-FLAT MAJOR; B MAJOR // G SHARP MINOR; F SHARP MAJOR // D SHARP MINOR.

Bunday kalitlarning juftlari ko'pmi?

Musiqada jami uch o'nlab tugmalar qo'llaniladi, ularning yarmi (15) asosiy, ikkinchi yarmi (yana 15) kichik va bilasizki, bitta tugma ham yolg'iz emas, har birining juftligi bor. Ya'ni, bir xil belgilarga ega bo'lgan jami 15 juft ohang borligi ma'lum bo'ldi. 30 ta o'lchovdan ko'ra 15 ta juftlikni eslab qolish osonroq ekanligiga qo'shilasizmi?

Bundan tashqari - yanada salqinroq! 15 juftdan etti jufti o'tkir (1 dan 7 gacha), etti jufti tekis (1 dan 7 tagacha), bir jufti belgisiz "qora qo'y" ga o'xshaydi. Ko'rinib turibdiki, siz bu ikki sof tonallikni o'zingiz belgisiz osongina nomlashingiz mumkin. Bu MINOR bilan C MAJOR emasmi?

Ya'ni, endi siz sirli belgilarga ega 30 ta qo'rqinchli ohangni va hatto 15 ta qo'rqinchli juftlikni emas, balki "1+7+7" sehrli kodini eslab qolishingiz kerak. Endi biz bu ohanglarning barchasini aniqlik uchun jadvalga joylashtiramiz. Ushbu tonallik jadvalida kim kimga parallel, har birida nechta belgi bor va qaysi biri darhol aniq bo'ladi.

Parallel kalitlar jadvali ularning belgilari bilan

Siz xuddi shu plastinkani chop etish uchun pdf formatidagi cheat varag'i sifatida qulayroq shaklda yuklab olishingiz mumkin -

Hozircha hammasi shu. Keyingi sonlarda siz bir xil nomdagi kalitlar nima ekanligini, shuningdek, kalitlardagi belgilarni qanday tez va abadiy eslab qolish kerakligini va agar siz ularni unutgan bo'lsangiz, belgilarni tezda aniqlash usulini bilib olasiz.

Xo'sh, endi biz sizni Motsartning ajoyib musiqasi bilan qo'lda chizilgan animatsion filmni tomosha qilishni taklif qilamiz. Bir kuni Motsart derazadan tashqariga qaradi va ko'cha bo'ylab o'tayotgan harbiy polkni ko'rdi. Yaltiroq formada, nay va turk nog‘oralari bilan haqiqiy harbiy polk. Bu tomoshaning go‘zalligi va ulug‘vorligi Motsartni shu qadar hayratda qoldirdiki, o‘sha kuniyoq u o‘zining mashhur “Turk marshi”ni (11-fortepiano sonatasining finali) butun dunyoga mashhur asarini yaratdi.

V.A. Motsart "Turk marshi"