"Noma'lum" - rus rassomi Ivan Kramskoyning rasmi, muallifning vatanidan tashqarida ham tanilgan. Noma'lum portret rassomi tomonidan yaratilgan durdona butun dunyoga mashhur bo'ldi.
"Noma'lum" rasm
"Noma'lum" rasmini kim chizganiga shubha yo'q. Asar muallifi - rassom Ivan Nikolaevich. Tuvalda tasvirlangan qiz haqidagi ma'lumotlar sirligicha qolmoqda. Ijodkor sharhlar, kundalik yozuvlari yoki boshqa ma'lumotlarni qoldirmagan. Bir versiyada aytilishicha, noma'lum Ivan Kramskoyning portreti rassomning sevimli qizi Sofiyaning prototipi. Qiz yoshligida vafot etdi. Voqea iste’dodli ijodkorni ruhiy iztirobga soldi.
Kramskoyning "Noma'lum" rasmini yaratish tarixi ayolning shaxsiga oid bir nechta nazariyalarni o'z ichiga oladi. Graf Bestujevning xizmatkori bo'lib ishlagan Matryona Savvishna ustaning namunasiga aylangan bo'lishi mumkin. Yana bir versiyaga ko‘ra, usta portretni gruzin malikasi Varvara Turkistonovaning fojiali taqdiridan ilhomlanib yaratgan.
Dunyo 1883 yil 2 martda tuvaldagi sirli xonimni ko'rdi (Badiiy sayohat ko'rgazmalari uyushmasining 11-ko'rgazmasining ochilishi). Tuval haqiqiy sensatsiyaga aylandi va keng jamoatchilik orasida chinakam zavq keltirdi. Tretyakov biroz boshqacha fikrda edi. Galereya egasi tuvalni sotib olishdan bosh tortdi.
Mashhurlikning cho'qqisi SSSR davriga to'g'ri keladi. Demokratlashtirish davrida portret Tretyakov galereyasiga tashrif buyuruvchilarga taqdim etiladi. "Noma'lum" kartinasi muallifi keyinchalik ushbu asar tufayli mashhur bo'ldi.
Kramskoyning "Noma'lum" rasmiga oid qiziqarli omillar quyidagilardir:
- yomon mistik obro'ga ega;
- uzoq vaqt davomida shaxsiy kollektsiyalarda bo'lgan;
- vaqtinchalik egalar sotib olingandan keyin shaxsiy muammolarga ega bo'lishdi (xotini ketdi, uy yonib ketdi, bankrotlik, o'lim);
- muallif tuvaldan azob chekdi (asar tugagandan so'ng rassomning 2 o'g'li sirli ravishda vafot etdi);
- 1925 yilgacha rasm chet elda edi (xususiy kollektsiyalar).
Rasmning tavsifi
Kramskoyning "Noma'lum" rasmining badiiy tavsifini mistik notanishning portreti bilan boshlash yaxshiroqdir. Aravachada o'tirgan go'zal yosh ayol paydo bo'ladi. Xonim nafis va nafis ko'rinadi.
Boshi "Frensis" deb nomlangan baxmal beret bilan bezatilgan. Ushbu turdagi bosh kiyimlarni 16-17-asr zodagonlarining portretlarida ko'rish mumkin. Qopqoq ostida biz qora sochlarning katta boshini ko'ramiz. Palto qimmatbaho matodan tikilgan, sable mo'ynasi va to'q ko'k rangli ipak lentalar bilan bezatilgan. Ustki kiyim o‘sha davr zodagonlari kiygan generalning shineli bilan bog‘liq. Bundan biz ayolning yuqori kelib chiqishini taxmin qilishimiz mumkin.
Go'zalning qoramtir yuzi biroz qizarib ketgan. Katta kirpiklar, do'mboq lablar va o'ynoqi yarim tabassum qahramonning ayolligini bildiradi. Aslida, ish ayollik me'yoridir.
Ko'z begona odam ushlab turgan mufga tortiladi. Mahsulot sable mo'ynasi va rang-barang ko'k lentalar bilan bezatilgan. Qo'llar qo'lqop bilan qoplangan bo'lib, xonim liboslarining quyuq ko'k ranglarini to'ldiradi. Chap qo'l zargarlik buyumlari bilan bezatilgan. Biz ulkan oltin bilaguzukni ko'ramiz.
Orqa fonda qishning sovuq tongida engil tuman bilan qoplangan Anichkov saroyining konturlari tasvirlangan. Taxmin qilish mumkinki, vagon saroyga olib boradigan ko'prikda joylashgan. Tasvir (yaqin planda suratga olingan film kabi) o'sha davr asarlari uchun juda g'ayrioddiy. Qahramonning yuzi oldinga chiqib, tomoshabin e'tiborini tortadi. Ko'zlar aniq ko'rinadi, nigoh uzoq, g'amgin, biroz takabbur.
Ivan Nikolaevichning qizini tasvirlash faktini rad etgan tanqidchilar go'zal xonimning "Kameliyali xonim" xususiyatlariga ega ekanligi haqida bahslashishga moyil. Ehtimol, ayol badavlat ayol yoki nufuzli shaxslar homiyligidagi aktrisadir. O'sha davr zodagonlari chuqur tanazzulga yuz tutdi. Sof zotli xonimlar tejamkorlik tufayli o'zlariga bunday qimmatbaho kiyimlarga ruxsat berishmadi. So'nggi moda tendentsiyalariga ko'ra kiyinish katta pul tufayli yuqori jamiyatga kirgan ayollarning o'ziga xos xususiyati edi.
Soyalar o'yini, kunduzning tushishi, kiyim ohanglari, figuraning konturlari asarning bir necha bosqichda yaratilganligini ko'rsatadi. Bosh qahramon obrazi studiyadagi modeldan chizilgan. Qishki Sankt-Peterburg ko'rgazmasi ham hayotdan tasvirlangan.
Sirli notanishning tasviri mistik xususiyatlarga ega. Tuvalga ega bo'lgan egalari achchiq va yo'qotishlarga duch kelishdi. Bir vaqtlar Tretyakov tuvalni sotib olishdan bosh tortgan, chunki u rasmni tomoshabin uchun qiziq emas deb hisoblagan. O'shandan beri san'at asari egalarining hayotida muvaffaqiyatsizliklar seriyasi boshlandi. Hammasi tuval o'zining doimiy joyini topib, Tretyakov galereyasida tugaydi.
Turkum 1860-yillarning oxirida, Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasining tug'ilishi paytida Artel of Artists ustaxonasida qiziq bir voqea sodir bo'ldi. Bu haqda I. E. Repin “Uzoq yaqin” kitobida shunday tasvirlaydi: “Bir yakshanba kuni ertalab men Kramskoyga keldim... Kelib kelgan chanalar uchligidan bir to‘da artel ishchilari uyga sovuq sovuq bilan bostirib kirishdi. ularning mo'ynali kiyimlari, ular zalga go'zallik olib kirishdi. Men bu ajoyib chehra, bo'y va qora ko'zli qoramag'izning tanasining barcha nisbatlarini ko'rib, shunchaki lol qoldim... Umumiy shovqin-suronda stullar tezda shivirladi, molbertlar harakatlandi va yashash xonasi tezda eskiz sinfiga aylandi. Go‘zal baland supada o‘tirdi... Men rassomlarning orqasidan tikila boshladim... Nihoyat Kramskoyga yetib keldim. Bo'ldi shu! Bu u! U uning ko'zlari uning yuziga to'g'ri nisbati qo'rqmadi, uning kichik ko'zlari bor, tatar, lekin qanchalik porloq! Va burun teshigi bilan burunning oxiri, xuddi uniki kabi, ko'z orasiga qaraganda kengroq va qanday go'zallik! Bu iliqlik va joziba faqat undan chiqdi. Juda o'xshash".Va 1883 yil noyabr oyida Hamkorlikning o'n birinchi ko'rgazmasida I. N. Kramskoyning qora ko'zli go'zal xonimning surati paydo bo'ldi. Tuval "Noma'lum" deb nomlangan. Bu bir vaqtlar rassomning uyida suratga tushgan ayolmi yoki yo'qligini aytish qiyin. Vaqt o'tdi, ammo ishning siri shu kungacha hal qilinmagan. U kim, nafis notanish?
U o'tmish va hozirgi tomoshabinlarning tasavvurini o'ziga tortdi. Rassom chiroyli modelning ismini yashirdi. Hatto eng yaqin do'stlari ham uni tanimasdi. Kimdir Sankt-Peterburg aristokratlari bilan o'xshashlik topdi, poytaxt malikalari va baronessalarining ismlari eshitildi, ularning davrasidagi ayollar qanday qilib g'urur va g'urur bilan olomondan baland aravada ko'tarilishni bilishgan. Mashhur zamonaviy aktrisalar ham esga olindi.
Portretning adabiy manbasi haqida taxminlar bor edi. Noma'lum ayolning obrazi L. N. Tolstoyning "Anna Karenina" romani qahramoni bilan bog'liq edi. Kramskoy buyuk yozuvchini yaxshi bilgan, uning ikkita portretini chizgan, Tolstoyning o'zi esa roman ustida ishlayotganda rassom Mixaylov obrazida rassomning xususiyatlarini qamrab olgan. Umrining so'nggi yillarida usta F. M. Dostoevskiy ijodiga qiziqib qoldi. Shu sababli portret tasvirining "Ahmoq" romanidagi qahramonlardan biri Nastasya Filippovna bilan o'xshashligi haqidagi taxmin paydo bo'ldi. Hatto ular o'rtasida tashqi o'xshashlikning ba'zi xususiyatlari ham topilgan: "Ko'zlar qorong'i, chuqur, peshona o'ychan, yuzidagi ifoda ehtirosli va go'yo takabbur".
Ammo rasm, ayniqsa, 1907 yilda Blokning "Begona" nomli ikkinchi nomini olgan mashhur she'ri paydo bo'lgandan keyin mashhur bo'ldi. Garchi shoir o'zining shaxsiy tajribalarining ifodasiga aylangan obraz yaratgani aniq bo'lsa-da, satrlar Kramskoyning "Noma'lum" asari bilan umumiy narsaga ega. “Har doim hamrohsiz, yolg'iz, ruhlar va tumanlardan nafas oluvchi” vahiy kabi, u o'zgaruvchan sovuq tuman ichida paydo bo'ladi va hayratga tushgan va sehrlangan Peterburg aholisini tezda supurib o'tadi, faqat bir lahzaga takabburona nigohini tikadi. Charm arava o‘rindig‘ida suyanib o‘tirgan noma’lum ayol badavlat va did bilan kiyingan: u kumush mo‘yna bilan bezatilgan, atlas lentalar bilan bezatilgan to‘q ko‘k rangli baxmal mo‘ynali palto kiygan. Oqlangan soch turmagi deyarli oq tuyaqush patlari bilan oqlangan shlyapa bilan yashiringan. Bir qo'li mayin muffda, ikkinchi qo'lida yaltiroq tilla bilaguzuk, qorong'i bolalar qo'lqopiga o'ralgan. Xonim o'zining ulug'vor go'zalligida erishib bo'lmaydi, ammo soxta xotirjamlik uning nigohi va pozasidagi ichki energiya va ishtiyoqni yashira olmaydi.
Shakl silueti quyoshning oqshom nurlari bilan yoritilgan, tuman ichida paydo bo'ladigan Anichkov saroyining noaniq konturlari orasida pushti-jigarrang fonda qorong'u, o'tkir nuqta sifatida chizilgan. Rasmda meʼmoriy landshaft muhim oʻrin tutadi. Garchi bizning e'tiborimiz bosh qahramon tomonidan singib ketgan bo'lsa-da, shahar muhiti tasvirning ma'naviyatini to'liq his qilishimizga yordam beradi.
Bir qarashda asarning xususiyatlari mashhur demokrat rassomning avvalgi ijodiga mos kelmaydi. U butun umri davomida fuqarolik san'atini himoya qildi, yovuzlik, zo'ravonlik va yolg'onni qoraladi. Hayotda va san'atda muntazam ravishda kurashib, u sayohatchi ustalar uyushmasini tashkil etishda etakchi rol o'ynadi. Uning eng yaxshi rasmlari mavzulari buyuk ma'naviy kuch va axloqiy poklikka ega odamlarga bag'ishlangan: "Mina Moiseev", "N. A. Nekrasov "So'nggi qo'shiqlar", "I. I. Shishkin portreti" davrida. Hayotning eng qiyin, dramatik lahzalari ("Tinchlanmaydigan qayg'u") psixologik tushuncha bilan tasvirlangan va insonning hayot yo'lini tanlashi haqidagi abadiy savolga ("Cho'ldagi Masih") to'xtalib o'tadi. Hamma joyda Kramskoy "g'oyasiz san'at bo'lmaydi" degan ishonchiga sodiq edi.
Kuzgi sayohat ko'rgazmasida paydo bo'lgandan so'ng, "Noma'lum" salon kartinasi ko'plab mish-mishlarga sabab bo'lgani bejiz emas. Tasvirlangan ayolda ular tuvalning badiiy fazilatlariga diqqat bilan qarashni unutib, faqat ayblovchi xususiyatlarni qidirdilar. Ammo o'sha paytda Kramskoy "jonli va ajoyib rasmsiz rasm bo'lmaydi" degan so'zlarni aytgan edi. 1870-1880 yillar oxirida rassom o'z asarlarida nafis manzara yo'qligini his qilib, chuqur va haqiqat mazmuni ifodali ijro bilan uyg'un bo'ladigan narsalarni yaratishga intildi. Usta "yorug'lik, ranglar va havo tomon" harakat qilishga qaror qiladi, nozik rang nuanslari va yorug'lik xususiyatlarini etkazishga intiladi.
Bu mashhur "Noma'lum". Bu yerda chuqur psixologik mazmun izlash qiyin. Ammo yuqori tasviriy fazilatlar mavjud. Ilgari hech qachon rassom mohirona va alohida ehtiyotkorlik bilan chizilgan manzara va kiyim detallariga bunchalik e'tibor bermagan edi. Va eng muhimi, Kramskoy go'zallik haqidagi o'z tushunchasini aks ettiruvchi tasvirni yaratdi.
Tuvalni yaqinda Chexoslovakiyadagi shaxsiy kollektsiyalardan birida topilgan, yuz xususiyatlariga juda o'xshash va "Noma'lum ayol" ga o'xshash yosh model tasvirlangan asl eskiz bilan taqqoslash ushbu so'zlarning to'g'riligini tushunishga yordam beradi. . Ammo "Praga" eskizidagi ayol oxirgi versiyada paydo bo'ladigan sir va jozibaga ega emas. U kamroq go'zal: uning yuzi qo'polroq, soddaroq, nigohi og'ir va takabbur. Rassom keyinchalik o'z qahramonining qiyofasini biroz o'zgartirib, uning tashqi qiyofasini obod qildi va ichki dunyosini boyitdi. Agar ma'lum bir prototip mavjud bo'lmasa-chi? "Noma'lum" - bu jamoaviy tasvir, Kramskoyning tasavvuridir. Va bu xonimning ismi noma'lum bo'lsa-da, o'tgan asrning tanqidchilaridan biri to'g'ri ta'kidlaganidek, "uning ichida ... butun bir davr o'tiradi".
I.N. Kramskoy "Noma'lum" 1887. Moskva. Tretyakov galereyasi.
U KIM, arava orqasida g‘urur bilan orqasiga suyanib turgan maftunkor ayol? Uni hech bo'lmaganda bir marta, ertalab Anichkov saroyi yonidan haydab o'tayotgan Sankt-Peterburgning qishki tumanini ko'rgan odam bu rasmni unutib qo'yishi dargumon... Modaning barcha hashamati bilan kiyingan bu jamiyat xonimi nega uni hayajonga soldi. demokrat rassom I. N. Kramskoyning tasavvuri? Nega u uning portretini chizdi?
1880-yillarning eng so‘nggi modasida kiyingan, mag‘rur, sirli va biroz takabbur ko‘rinishga ega, u oppoq tumanli shahar fonida malikaga o‘xshaydi. Uning egnida engil patli shlyapa, sable mo'yna va atlas lentalar bilan ishlangan palto, oltin bilaguzuk, muff va yupqa charm qo'lqop. Bu tafsilotlarning barchasi qimmatbaho nafislikni tavsiflaydi, lekin yuqori jamiyatga tegishli ekanligini bildirmaydi, aksincha.
Ayol qiyofasi ayozli qish manzarasi atmosferasiga botirilmaydi, balki uning oldiga o'rnatilgandek joylashtirilgan. Rassom xonimning garderobining barcha tafsilotlarini juda ehtiyotkorlik bilan chizadi - go'zallik namoyish etilgandek, qiyinchilik hissi paydo bo'ladi.
Rasm parchasi. Noma'lum."
Ayolning shahvoniy go‘zalligi, nafis qiyofasi, qop-qora terisi, qora ko‘zlari va baxmal kipriklari tomoshabinni o‘ziga tortadigandek tuyuladi. Ammo shu bilan birga, ayolning ko'zlarida qandaydir qayg'u, qandaydir dramatiklik sezilishi mumkin - ehtimol muallif o'zi yashayotgan jamiyatning yolg'on va sovuq hisob-kitoblari oldida ishonchsizlik hissini ko'rsatishni xohlaydi.
BU RASMDA KIMLAR KO'RSATILGAN BIR QANDAY VARSIYALARI BOR.
Ulardan BIRINCHI portret rassom Yaroshenkoning rafiqasi Mariya Pavlovna Yaroshenko yoki uning jiyani tomonidan chizilgan, chunki yuzida qandaydir o'xshashlik bor.
Mariya Pavlovna Yaroshenko portreti.1875. Art. Yaroshenko
IKKINCHI versiya - bu rasmda 1880-yillardagi moda va did bilan kiyingan xonimning jamoaviy qiyofasi tasvirlangan. Bir tomondan hayotni ko‘rgan tajribali ayolning biroz takabburona nigohi, ikkinchi tomondan, ko‘zlari chala yumilgan chuqur mahzunlik hech bir tomoshabinni befarq qoldirmaydi... Yoqaning yumshoq mo‘ynasi iliqlikni ta’kidlaydi. va hayratlanarli baxmal teri va uning orqasida ayozli Sankt-Peterburg havosi ... O'tib bo'lmaydigan va yaqinlashib bo'lmaydigan va shu bilan birga, issiq, jozibali, deyarli tirik - go'yo u charmdan nafis qo'lni olmoqchi bo'lganga o'xshaydi. qo'lqopni debriyajdan chiqarib oling va uni aravadan chiqishni taklif qiling.
KEYINGI versiya - Aleksandr I ning sevimlisi va imperator Mariya Feodorovnaning xizmatkori bo'lgan gruzin malika Varvara Turkestanishvili Kramskoy uchun suratga tushgan.
YEMOQ "Noma'lum" - bu Ketrin Dolgorukiy, oliy hazratlari sokin malika Yuryevskayaning portreti degan juda shov-shuvli taxmin ...
1878 yilda imperator Aleksandr II ota bo'ldi va qiz ko'rdi. Lekin... uning qizi unga qonuniy imperatordan emas, balki suyukli ayoli, so‘nggi va eng qizg‘in muhabbati – Ketrin Dolgorukayadan dunyoga kelgan. Va imperator I. Kramskoydan uning portretini chizishni so'radi. Rassom uni bo'yashga tayyor edi, ammo bularning barchasi chuqur sir saqlandi. Ekaterina Mixaylovna va uning bolalari imperatorning qarindoshlari tomonidan tan olinmagan va bu uni juda xafa qilgan. Shuning uchun, Kramskoy uchun suratga tushayotganda, u portretda mag'rur va mustaqil ko'rinishni xohlashini bildirdi va rasmdagi aravachada o'tishi kerak bo'lgan joyni ko'rsatdi. Bu imperatorning merosxo'ri va uning oilasi yashagan Anichkov saroyi.
ENG ROMANTIK VERSIYA va shuning uchun eng to'g'ri deb qabul qilinadi. Ushbu versiyaga ko'ra, rasmda Bestujevning rafiqasi, sobiq Kursk dehqoni Matryona Savvishna tasvirlangan.
Bestujev uning go‘zalligiga judayam maftun bo‘lib, uni er egasi xolasining cho‘risi sifatida ko‘rib, yolvordi va Peterburgga olib keldi, u yerda unga odob-axloq, raqs va savodxonlik o‘rgatilgan. Uni yuqori jamiyat bilan tanishtirdi. U tarbiya va ta'limga g'amxo'rlik qildi, eng yaxshi o'qituvchilarni taklif qildi. Talaba nihoyatda qobiliyatli bo'lib chiqdi. Keyinchalik u unga uylandi.
Matryona Savvishna g'ayrioddiy go'zal va kuchli, yoqimli ovozga ega edi. Uning go'zalligi haqidagi mish-mishlar uzoqqa tarqaldi. U mehribon va rostgo‘y edi. U ko'p do'stlar orttirdi. Ammo oliy jamiyat yosh ayolga nisbatan qisman munosabatda bo'lib, unga shafqatsiz tuhmat qildi. Dunyoviy zodagonlar uning oddiy kelib chiqishini kechira olmadilar. Aytishlaricha, bir marta Matryona Savvishna yo'lda o'z bekasi bilan uchrashgan. Er egasi sobiq xizmatkorning unga ta'zim qilishini kutgan edi, lekin Matryona Savvishna boy aravaga minib, unga qaramaydi. Bu xatti-harakati xonimni tom ma'noda g'azablantirdi, lekin u allaqachon Matryona Savvishnaga hech narsa qilishga ojiz edi.
Ehtimol, Bestujevlar oilasi bilan tanish bo'lgan rassom I. N. Kramskoy bu voqeani eshitib, Matryona Savvishna aravachada tasvirlangan rasmni chizgan. Uning mag'rur ko'rinishida naqadar olijanob qadr-qimmat bor! Kramskoy tasvirni chuqur haqiqat bilan chizgan; bu oddiy ruscha; ayol, buyuk sevgi bilan o'zining ruhiy go'zalligini ko'rsatdi
Biroq, Bestujevning oilaviy hayoti natija bermadi: xotinining go'zalligi tufayli u bir necha bor ayniqsa faol janoblar bilan duel boshladi, ular yarashish bilan yakunlandi, ammo baribir oilaviy hayotda salbiy iz qoldirdi. Keyin ularning yagona o'g'li vafot etdi ... Va Bestujevlarning qarindoshlari cherkovdan nikohni bekor qilishni so'rashdi, bu amalga oshdi.
Bu haqda bilib, Kramskoy Matryona Savvishnani ko'rishni o'zining burchi deb bildi - u o'z qishlog'iga katta singlisiga qaytishga qaror qildi. Shu bilan birga, u unga xat yozishga kelishib oldi. Uzoq vaqt davomida hech qanday yangilik yo'q edi. Kramskoyning o'zi qishloqqa xat yozdi, ammo javob olmadi. Fatejga kelgan Kramskoy qayg'uli xabarni bilib oldi: yo'lda Matryona Savvishna og'ir kasal bo'lib, Fatejda, zemstvo kasalxonasida vafot etdi.
Noma'lum. Eskiz. 1883 yil. Doktor Duzan Fridrixning to'plami, Praga.
Pragadagi shaxsiy kollektsiyada rasmning rasmli eskizi mavjud bo'lib, u bizni Kramskoy badiiy tasvirda noaniqlik izlaganiga ishontiradi. Eskiz rasmga qaraganda ancha sodda va aniqroq, to'liqroq va aniqroq. Bu oxirgi versiyada mavjud bo'lmagan ayolning shafqatsizligi va kuchini, bo'shliq va to'yinganlik tuyg'usini ochib beradi.
Ko‘rgazmada “Noma’lum”ning paydo bo‘lishi katta shov-shuvga sabab bo‘ldi. Deyarli butun Sankt-Peterburg bu sirli xonimga qarash uchun chiqdi. U aravada g‘urur bilan yonboshlab, yarim ochilgan miltillovchi ko‘zlarining masxara nigohi bilan tomoshabinlarga tikilib, nozik yumaloq iyagi, mat yuzlarining elastik silliqligi va shlyapasidagi yam-yashil patlari bilan uni o‘ziga jalb qilib, marvarid tagiga mindi. go'yo dunyoning o'rtasida bo'lgan ulkan tuvalning gumbazi.
O'zining hayajonini jilovlay olmay, Kramskoy o'zining "Noma'lum" birinchi marta namoyish etilgan ko'rgazmani tark etishga va ochilish kunining oxiriga qaytishga qaror qildi. Uni kiraverishda shovqinli olomon kutib oldi va qo'llarida ko'tarib oldi. Bu to'liq muvaffaqiyat edi. U san'atkorning o'tkir nigohi bilan bu erda hamma: shahzodalar va amaldorlar, savdogarlar va pudratchilar, yozuvchilar va rassomlar, talabalar va hunarmandlar ...
Ayting-chi, u kim? - do'stlar rassomni xafa qilishdi.
- "Noma'lum".
Uni xohlaganingizcha chaqiring, lekin ayting-chi, bu xazinani qaerdan oldingiz?
Ixtiro qilingan.
Lekin u hayotdan yozganmi?
Balki tabiatdan...
Bu, ehtimol, Kramskoyning eng mashhur ishi, eng qiziqarli, bugungi kungacha tushunarsiz va hal qilinmagan. Aqlli Kramskoy o'zining rasmini "Noma'lum" deb atab, unga abadiy sir aurasini bog'ladi. Zamondoshlar tom ma'noda yo'qotishdi. Uning qiyofasi tashvish va tashvish uyg'otdi, tushkun va shubhali yangi narsa - oldingi qadriyatlar tizimiga to'g'ri kelmaydigan ayol toifasining paydo bo'lishining noaniq ogohlantirishi. "Bu xonimning kimligi noma'lum, odobli yoki buzuq, lekin unda butun bir davr o'tiradi", dedi ba'zilar. Bizning davrimizda Kramskoyning "Noma'lum" asari aristokratiya va dunyoviy nafosat timsoliga aylandi.
SIZ NIMA DEB O'YLAYSIZ? QAYSI VERSIYA KO'PROQ ETILISH EMAS?
19-asrning ikkinchi yarmidagi rus rassomlik maktabining eng yorqin asarlaridan biri bu "Begona" kartinasi. Kramskoy uni 1883 yilda chizgan. Rasm birinchi marta o'sha yili Sankt-Peterburgdagi sayohatchilar ko'rgazmasida ommaga taqdim etilgan. Uning asl nomi "noma'lum". Jamoatchilik uni ko'rgandan so'ng, darhol ko'plab mish-mishlar paydo bo'ldi. Rasmda Ivan Kramskoy tasvirlagan yosh xonim kim? Shu kungacha bu savolga aniq javob olishning iloji bo'lmadi. Rassomning kundaliklari va shaxsiy yozishmalarini o'rganish ham vaziyatga oydinlik kirita olmadi: Kramskoy hech qachon o'zining eng mashhur asarining bosh qahramoniga aylangan ayolning kimligini eslatmagan.
Noma'lum qizning prototipini qidiring
"Begona" kartinasi kimning qiyofasi haqida bir nechta versiyalar mavjud. Zodagon Bestujevning rafiqasi bo'lgan Kursk go'zallik dehqon ayoli Matryona Savvishnaning tashqi ko'rinishi tasviri tuval qahramoniga juda mos keladi. Kramskoy ishining ba'zi tadqiqotchilari rasm chizish paytida unga suratga tushgan model uning qizi Sofiya ekanligiga ishonishdi. Ba'zi san'atshunoslar tuvaldagi qizning prototipi Anna Karenina deb hisoblashgan, boshqalari uning o'xshashligini Dostoevskiyning "Idiot" romani qahramoni Nastasya Filippovna Barashkova bilan bog'lashgan. 20-asrning boshlarida rasmdagi yosh xonim Blokning muloyim va sirli "Begona" bilan bog'lana boshladi.
Tanqidchilar reytingi
Kramskoyning ko'plab zamondoshlari "Begona" kartinasi jamiyatning axloqiy asoslarini ochib berish maqsadida chizilgan deb ishonishgan, bu esa namuna bo'la olmaydi. San'atshunos V. Stasov tuvaldagi go'zallikni "aryaskadagi kokot" deb atagan. N. Murashkoning so'zlariga ko'ra, tuvalda "aziz kameliya", ya'ni oson fazilatli ayol tasvirlangan. Tanqidchi P. Kovalevskiy “Begona”ni ta’riflab, uni “katta shaharlarning shaytonlaridan biri” deb atadi.
Yosh ayolning tavsifi
"Begona" rasmi nima? Kramskoy Anichkov ko'prigi bo'ylab ochiq aravada ketayotgan go'zal yosh ayolni tasvirlagan. Qorli Sankt-Peterburg fonida shohona ko'rinadigan yosh xonim qimmat va moda kiyingan. Rassom begonaning nafis garderobining barcha tafsilotlarini alohida e'tibor bilan tasvirlaydi. Moviy atlas lentali hashamatli palto, sable mo'ynalari bilan bezatilgan, patlar bilan shlyapa, eng yaxshi teridan qilingan qo'lqop, oltin bilaguzuk - bularning barchasi uni badavlat ayol sifatida namoyon qiladi.
Go'zalning momiq kipriklari bilan o'ralgan nigohi takabbur, boshqalarga nisbatan nafrat o'tadi. Ammo shu bilan birga, uning ko'zlarida siz o'zlari yashayotgan dunyoga bog'liq bo'lgan barcha odamlarning noaniqlik xususiyatini o'qishingiz mumkin. Beparvo munosabatga qaramay, qiz juda chiroyli, oqlangan va hayratlanarli nigohlarni o'ziga tortadi. Noma'lum yosh xonim yuqori jamiyatga tegishli emasligi aniq. Eng so'nggi modada kiyinish uslubi, shuningdek, bo'yalgan lablari va qattiq qalamlangan qoshlari, ehtimol u qandaydir olijanob janobning ayoli bo'lganligini ko'rsatadi.
Chexiya topildi
"Begona" rasmidan taxminan 60 yil o'tgach, Chexiya shaxsiy kolleksiyalaridan birida tasodifan ushbu rasmning eskizi topildi. Unda yosh xonim qorong'i yopiq ko'ylakda kiyingan, sochlari baland soch turmagi bilan bog'langan. Eskizda tasvirlangan ayol "Begona" ga juda o'xshaydi, lekin uning nigohi atrofidagilarga nisbatan nafratni yanada ko'rsatadi. Kramskoy go'zallikni takabbur va takabbur qilib tasvirlab, uning yuz ifodasini ma'lum bir karikaturaga aylantirdi. Eskizdan ko'rinib turibdiki, usta uzoq vaqtdan beri jamiyatning illatlarini masxara qilib, ayblovchi portret yaratish g'oyasini ilgari surgan.
Rasmning la'nati haqidagi mish-mishlar
San'at ixlosmandlarini "Begona" kartinasiga nafaqat bosh qahramon obrazining sirigina jalb qiladi. Rassom chinakam mistik asar yaratdi, chunki u o'nlab yillar davomida o'z egalariga muammolar va muvaffaqiyatsizliklarni jalb qildi.
Tuvalni chizib, Kramskoy Tretyakovni o'zining galereyasi uchun sotib olishni taklif qildi, lekin u go'zal ayollar portretlari tirik odamdan kuch olishiga ishonch hosil qilib, rad etdi. "Begona" shaxsiy kollektsiyalarda, avval Rossiyada, keyin chet elda boshpana topdi, lekin u barcha egalariga baxtsizlik keltirdi. Kramskoyning o'ziga la'nat osildi: rasm chiqqanidan bir necha oy o'tgach, uning ikki o'g'li birin-ketin vafot etdi.
1925 yilda uzoq sayohatlardan so'ng, sirli "Begona" Rossiyaga qaytib keldi va nihoyat Tretyakov galereyasida o'z o'rnini egalladi, u hozirgacha saqlanib qolgan. O'shandan beri u boshqalarga baxtsizlik keltirishni to'xtatdi. Kramskoy ishining muxlislari, agar rasm dastlab Tretyakov kollektsiyasiga kiritilgan bo'lsa, unda u shuhrat qozonmagan bo'lardi, chunki u boshidanoq bo'lishi kerak edi.
"Noma'lum" - rassom Ivan Kramskoyning eng mashhur asari. Rasmga "Noma'lum" sarlavhasini berib, Kramskoy o'z ishini abadiy sir va kamtarlik bilan ta'minladi.
Ivan Kramskoyning "Noma'lum" rasmining tavsifi
Rasmda Sankt-Peterburgdagi Anichkov ko‘prigi bo‘ylab aravachada ketayotgan yosh ayol tasvirlangan. Xonim so'nggi modaga mos kiyingan: u nafis engil patlar bilan bezatilgan "Frensis" shlyapasi, eng yaxshi teridan "shved" qo'lqoplari, sable mo'yna va ko'k atlas lentalar bilan bezatilgan "Skobelev" paltosi, muff, oltin bilaguzuk - bularning barchasi 1880-yillardagi ayollar kostyumining moda detallari bo'lib, ular qimmatbaho nafislikka da'vo qiladilar. Biroq, bu yuqori jamiyatga tegishli bo'lishni anglatmaydi, aksincha - yozilmagan qoidalar kodeksi rus jamiyatining eng yuqori doiralarida modaga qat'iy rioya qilishni istisno qildi.
Ivan Kramskoy, "Noma'lum", 1883 yil, tuvalga moyli, 75,5 x 99, Tretyakov galereyasi, Moskva
Katta ehtimol bilan, bizning oldimizda jin xonimi. Tanqidchilar uni "vagondagi kokot", "qimmatbaho kameliya" va "katta shaharlarning shaytonlaridan biri" deb atashdi, chunki rasmdagi ayolning xususiyatlari ma'lum bir iblislik xususiyatiga ega: u kuchli irodali, ammo nafis. va shahvoniy, chuqur va chuqur nigoh bilan.
"Noma'lum" rasmi realizm uslubida chizilgan va portret va tematik rasm chegarasida joylashgan. Rasm ishtirok etgan birinchi ko'rgazmada bu juda katta muvaffaqiyat bo'ldi va do'stlar Ivan Kramskoydan rasmda kim tasvirlanganligini bilishga harakat qilishdi. Kramskoy javob berishdan qochdi.
Rasmda kim ko'rsatilgan
Ivan Kramskoy "Noma'lum" kimligi sirini oxirigacha saqladi: u hech qanday eslatmada bu ayolning kimligi haqida ma'lumot qoldirmagan.
Uning kimligi haqida bir nechta versiyalar mavjud:
Portret rassom Yaroshenkoning rafiqasi Mariya Yaroshenko tomonidan chizilgan;
Portret 1880-yillardagi xonimning umumiy tasviri ekanligi;
Bu Aleksandr Ining sevimlisi va imperator Mariya Fedorovnaning xizmatkori bo'lgan gruzin malika Varvara Turkestanishvili;
Bu nima - Yekaterina Dolgorukiyning portreti, oliy hazratlari malika Yuryevskaya.
Va eng keng tarqalgan versiya - bu nima Matryona Savvishna Bestuzheva, Bestujevga turmushga chiqqan sobiq Kursk dehqon.
Xususan, Kursk ensiklopediyasida (tuzuvchi Goizman Sh.R., Kursk, 2004-2016) quyidagi ma'lumotlar keltirilgan:
“1870-yillarda K. Bestujevlar oilasi bilan, xususan, doʻstona munosabatda boʻlgan Matryona Savvishna Bestuzheva, qishloqdan dehqonlardan kelgan. Milenino, Fatej tumani. Biroq, qarindoshlarining bosimi ostida Bestujev nikohni buzdi va Matryona Savvishna uyga qaytishga qaror qildi. U bilan xayrlashganda, K. yozishmalarni kelishib oldi, lekin xatlarni kutmasdan, o'zi Fotejga borib, qayg'uli xabarni bilib oldi: yo'lda. M. S. Bestuzheva og'ir kasal bo'lib, Fatej Zemstvo kasalxonasida vafot etdi. O'sha yillarda mavjud bo'lgan tartibga ko'ra, shahar qabristoniga faqat shahar aholisi dafn qilingan, shuning uchun XONIM. Bestujev ona qishlog'i qabristoniga dafn etilgan. Fotejda va qishloqda bo'lgan vaqtlarida. Milenino K. Fatejanlarning bir nechta portret eskizlarini va qishloq landshaft eskizlarini yaratdi, keyinchalik ular "O'rmon odami" (1874, Tretyakov galereyasi) va "Qishloq temirchisi", "Jilovli odam" (1883, muzey) kabi mashhur rasmlarni yaratishda foydalanildi. rus sanʼati , Kiev) va boshqalar K. portret ham chizgan M. S. Bestuzhevoy, keyinchalik u "Noma'lum" nomi bilan mashhur bo'ldi (1883, Tretyakov galereyasi). Ushbu portret (maqoladagi rasmga qarang) u tomonidan hikoya taassurotlari ostida chizilgan Matryona Savvishna Sankt-Peterburg ko'chalaridan birida uning qaynonasi, sobiq Fatej xonim bilan tasodifiy uchrashgani haqida.
Etud
Ivan Kramskoy, "Noma'lum. Study», 1883, Doktor Duzan Fridrixning to'plami (Praga)
"Noma'lum" tadqiqoti ham bor, u Pragadagi shaxsiy kolleksiyada. Ushbu versiyada ayolning ko'zlarida oxirgi versiyada mavjud bo'lmagan takabburlik, takabburlik va to'yinganlikni o'qish mumkin.
"Noma'lum" rasmi qayerda joylashgan?
Ivan Kramskoyning "Noma'lum" kartinasi Davlat Tretyakov galereyasi kolleksiyasining bir qismi bo'lib, Moskva, Lavrushinskiy ko'chasi, 10, 20-xona manzilidagi bo'limda namoyish etiladi.