Kazimir Malevich ijodiy faoliyatining butun tarixi davomida turli davrlarda san'atning turli tomonlariga e'tibor qaratgan holda bir necha bosqichlarni bosib o'tdi. Rassomning qarashlari asta-sekin o'zgarib bordi va bu o'zgarishlarning natijasi har bir davrning mohiyatini eng yaxshi aks ettiruvchi rasmlar edi. Biroq, rassom asarlarining xilma-xilligiga qaramay, Malevichning eng mashhur rasmi "Qora kvadrat" kartinasi edi.

Rasm kichik tuval bo'lib, uning kengligi va uzunligi 79,5 santimetr. Fon oq rangda, markazda katta qora kvadrat mavjud. Ushbu rasmni yaratishning soddaligiga qaramay, Malevich bu rasm ustida bir necha oy ishlaganligini aytdi. Rasm 1915 yilda chizilgan va ayni paytda ommaga namoyish etilgan.

1915 yil dekabr oyida Sankt-Peterburgda "Nol-o'n" deb nomlangan ko'rgazma bo'lib o'tdi. Malevich u erda "Rasm suprematizmi" rasmlari siklini taqdim etdi. Ko'rgazmaning nomi Malevich tomonidan ishlab chiqilgan yangi kontseptsiya bilan bog'liq alohida ma'noga ega edi. Yangi g'oya nolga intilish, keyin esa undan tashqariga chiqish edi. Shu ma'noda "Qora kvadrat" kartinasi alohida ahamiyatga ega edi. Ushbu rasmning katta ahamiyati uning ko'rgazmadagi joylashuvi bilan ta'kidlangan: ish an'anaviy ravishda uylarda piktogramma joylashgan joyda, "qizil burchak" deb nomlangan joyda joylashgan edi.

Malevich darhol Qora maydonga kelmadi. Ushbu asarning xabarchilari "Quyosh ustidan g'alaba" operasi ustida ishlayotgan davrda paydo bo'lgan, uning manzarasi Malevich hamfikrlar bilan birgalikda yaratilgan. Keyin bezaklardan biri quyosh o'rniga qora kvadrat shaklida yaratilgan. Bu harakat inson faol ijodining tabiat ustidan g'alaba qozonishi g'oyasini ifodalashi kerak edi.

"Qora kvadrat" suprematistlarning asosiy rasmlaridan biri edi. Ular orasida “Oq ustidagi oq maydon”, “Qizil maydon” kartinalari ham bor edi. Ikki o‘lchovdagi dehqon ayolining manzarali realizmi”.

Tanqidchilarning shov-shuvli rasmga munosabati noaniq edi. Biroq, darhol sharhlar paydo bo'ldi, ular "Qora kvadrat" an'anaviy piktogrammalarga zamonaviy alternativ bo'lib, yangi dinni izlash, zamonaviylikning ba'zi tartibsizliklari haqida guvohlik beradi. Rassomning o'zi "Qora kvadrat" san'atning tugashi, uning cho'qqisi va ayni paytda oxiri ramzi ekanligini ta'kidladi. Darhaqiqat, rasm tomoshabinni o'ziga tortadigan va tasavvur qilish uchun cheksiz imkoniyatlarni qoldiradigan sirli tubsizlikni tasvirlaydi.

Kazimir Malevichning rasmlari -

Qiziquvchanlik insonning eng keng tarqalgan illatlaridan biridir va men va do'stim Aleksandr ham bu "jazo" dan qutulmadik. Moskva Rassomlar uyida Kazimir Malevich asarlari ko'rgazmasi ochilganda, biz u erga borishga qaror qildik. Birinchidan, suprematizm nima ekanligini o'zingiz bilib oling, ikkinchidan, Buyuk Qora maydon va uning payg'ambari Kasimirning mohiyatini tushungan eng aqlli va o'qimishli odamlarni tirik ko'rish.

Shurik va men, afsuski, mahalliy moskvaliklar deb atalgan va yomon ta'mi va past madaniyati bilan mashhur bo'lgan kichik, ammo unchalik sevimli bo'lmagan homo sapiens guruhiga mansub bo'lganimizga qaramay, biz shunga qaramay, o'zini tutish an'analarini bilar edik. madaniyatli odamlarning katta olomonini joylashtiradi. "O'z xalqimizga" taqlid qilish uchun biz nafaqat yaxshi kostyumlarni, balki galstuklarni ham kiyardik va xarakterli ravishda Pioner galstuklarini emas edik. Ammo bu mimikani juda muvaffaqiyatli qilmadi. Aksariyat rahbarlar va madaniyat mutaxassislari jinsi shimlar, kurtkalar va sviterlar kiyishgan. Ba'zilar hatto ko'zoynak taqib yurishgan, ammo bu ularning tasvirlariga yuqori darajada tarbiyaviy jilo qo'shmagan. Erkaklar ham, ayollar ham taxminan bir xil kiyinishgan. Bundan tashqari, ko'rgazmada birlamchi va ikkilamchi jinsiy belgilarga ega bo'lmagan bitta jonzot ham bor edi. Mahluqning egnida keng zaporojye xaki shimi, to‘qish uslubidagi noaniq rangdagi keng kozok, uzun ingichka bo‘yniga betartib o‘ralgan qora sharf, “tumandagi tipratikan” soch turmagi va sichqonchaning kichkina bo‘rtib ko‘zlari bor edi. kamida bir oy davomida ich qotishi bilan og'rigan. Mening do'stim Sasha, qalbi mehribon inson bo'lib, baxtsiz jonzotga rahmi keldi va unga mehr bilan jilmayib qo'ydi, lekin javoban u buni qabul qildi ...
Shurik ko'p yillar o'tgach, o'z xotiralarida yozganidek: "Men umrim davomida yana bir marta shunday haqorat qildim, men ochlikdan shikoyat qilgan kampirga o'z stolimdan kulebyak berdim."
Ayni paytda ko'rgazma davom etdi va biz ko'rgazma bilan tanishishni boshladik. Ko'pgina kvadratlar, to'rtburchaklar va boshqa geometrik shakllardan tashqari, ko'proq taniqli uchastkalar ham bor edi. Biz "Qizil fonda o'roq" rasmini ma'qulladik, chunki markaziy qahramon do'stimiz Ordanovichga juda o'xshash edi.

"Moskvadagi ingliz" kartinasi shunchaki kulgili his-tuyg'ularni uyg'otdi, ammo keyin biz bu, ehtimol, suprematizm degan xulosaga keldik.

Umuman olganda, avtoportret burjua realizmi namunasiga juda o'xshardi va men o'zimni unutib qo'yganimdan keyin hatto baland ovozda ming'irladim: Nega Malevich o'zini kvadratlardan yasamadi, bu esa ko'pchilikning tanqidiy qarashlarini oldi. atrofidagi madaniyat arboblari.

Va keyin, nihoyat, bu sodir bo'ldi, aniqrog'i, keldi. Biz "QORA Kvadrat" rasmiga keldik.

Malevichning "Qora kvadratchalar" tarixi

	"Qora maydon" hayotidan Yoshligida Kazimir Malevich Kursk-Moskva temir yo'li boshqaruvida chizmachi bo'lib ishlashga muvaffaq bo'ldi. Albatta, bundan uning rasmdagi geometriyaga moyilligini anglash - so'z o'yinini kechiring - juda oddiy bo'lar edi. Lekin baribir aytaylik. "Qora kvadrat" - Malevichning eng mashhur asari. Hatto uning boshqa rasmlarini eslamaganlar ham uni bilishadi. "Qora kvadrat" rus badiiy avangardining eng mashhur asaridir. Hatto muallifning ismini eslamaganlar ham buni bilishadi. Ayni paytda, bu Malevichning yagona geometrik abstraksiyasidan uzoqdir. "Kvadrat" (muallifning o'zi "to'rtburchak" deb atagan - va aslida u bu haqda haq edi, chunki "kvadrat" geometrik jihatdan aniq emas) katta seriyaning faqat bir qismi edi - 39 ta rasm - shuning uchun -"Suprematist" deb nomlangan asarlar Va bu seriyaning o'zida "Kvadrat" triptixning bir qismi bo'lib, unga "Qora doira" va "Qora xoch" ham kiradi. Muallif butun seriyani 1915 yil oxirida Sankt-Peterburgda ochilgan "0,10" deb nomlangan ko'rgazma uchun tayyorladi (uning to'liq nomi "So'nggi kubik-futuristik rasmlar ko'rgazmasi 0,10" edi, bu futurologning xulosasini taklif qildi. san'at bosqichi). U 1915 yilda bir necha oy serial ustida ishladi. Bu vaqtga kelib Kazimir Malevich 36 yoshda edi. U yoshligida Nikolay Murashkoning Kiev chizmachilik maktabida o'qishga muvaffaq bo'ldi (juda akademik, ammo Serov yoki Vrubel kabi turli xil talabalarni qadrlashga qodir). Yuqorida aytib o'tilganidek, Kurskda chizmachi sifatida ishlash va shu bilan birga u erda hamfikr do'stlari bilan badiiy guruh tashkil etish. Bir necha marta - muvaffaqiyatsiz - u MUZHVZ (Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabi) ga kirishga harakat qiladi. 1906-1910 yillarda u Fyodor Rerbergning Moskva xususiy studiyasida darslarda qatnashdi. U juda an'anaviy Moskva Rassomlar uyushmasi va "Eshak dumi" bilan "Olmos Jek" kabi turli kompaniyalarda namoyish etadi. Impressionizm, neoprimitivizm, kubizm va o'sha davrning boshqa "izmlari" ni hurmat qiladi. U shuningdek, o'ziga xos "Suprematizm" ni o'ylab topadi. Aslida, bu atamaning o'zi "0.10" ko'rgazmasi bilan bir vaqtda paydo bo'lgan: Malevich "Kubizmdan suprematizmga" risolasini chiqarish vaqtini unga to'g'ri keldi. Yangi tasviriy realizm." Bu erda gap faqat Malevichning o'zida ham, zamondoshlarida ham kuzatilgan shakllarni soddalashtirish va geometriklashtirish haqida emas edi. Hatto futurizm va kubizmga xos bo'lgan tabiiy shakllarning parchalanib ketgan qismlari ham tabiatdan qolmadi. Sof geometrik shakl, sof, nuanslarsiz, rang, oq fon ham dinamikani, ham statikani o'zida mujassam etgan bo'shliq sifatida - bular birinchi suprematistlar asarlari edi. Bu atamaning o'zi, ehtimol, Malevichning ona tili - polyak tilidan ta'sirlangan. "Supremation" (supremacja) so'zi "ustunlik", "hukmronlik" degan ma'noni anglatadi. Va biz bu erda, birinchi navbatda, tabiiy shakllarga taqlid sifatida shakl emas, balki rasmdagi rangning ustuvorligi haqida gapiramiz. Suprematistik kompozitsiyalar hech narsani anglatmaydi - ular rassomning ijodiy irodasi natijasidir. Ammo Malevich risolasining o'zidan bir nechta iqtiboslarni keltirgan ma'qul: "Suprematizmgacha bo'lgan barcha sobiq va zamonaviy rasmlar, haykaltaroshlik, so'z, musiqa tabiat shakliga qul bo'lgan va o'z tillarida gapirish uchun emas, balki ularning ozod bo'lishini kutmoqda. aqlga, ma'noga, mantiqqa, falsafaga, psixologiyaga, sabab-oqibatning turli qonuniyatlariga bog'liq. Rassomlik, haykaltaroshlik, so'z san'ati - shu paytgacha turli axlat odalislar, Misr va Fors podshohlari Sulaymonlar, shahzodalar, malikalarning sevimli itlari va Veneralarning zinosi bilan yuklangan tuya edi. Hozirgacha haqiqiy hayotning atributlarisiz rasm chizishga urinishlar bo'lmagan. "Bizning sayyohlarimiz Kichik Rossiya to'siqlariga kostryulkalar chizib, latta falsafasini etkazishga harakat qilishdi. Bizga yaqinroq bo'lgan yoshlar pornografiya bilan shug'ullanib, rasmni shahvoniy, shahvoniy axlatga aylantirdilar. Rasmning o‘ziga xos realizmi, ijodkorligi yo‘q edi”. "Ijod faqat rasmlarda tabiatda yaratilgan hech narsani olmaydigan, lekin tabiiy ob'ektlarning asl shakllarini takrorlamasdan yoki o'zgartirmasdan tasviriy massadan kelib chiqadigan shakl mavjud bo'lgandagina". "Men nol shaklga aylandim va noldan oshib, ijodkorlikka, ya'ni suprematizmga, yangi badiiy realizmga - ob'ektiv bo'lmagan ijodga o'tdim." Oxir oqibat, uslub o'zining zamondoshlari-shoirlariga juda o'xshaydi (ularning ko'pchiligi Malevich bilan do'st bo'lgan, ba'zilari esa Xlebnikov va Kruchenyx kabi tasvirlagan): “Men hammaga aytaman: estetikadan voz keching, donolik chamadonlaringizni tashlang, chunki yangi madaniyatda sizning donoligingiz kulgili va ahamiyatsiz. Asrlarning qo'pol terisini tezda olib tashlang, shunda biz bilan quvib yetishingiz osonroq bo'ladi. Imkonsizni yengib, nafasim bilan tubsizliklarni yaratdim. Ufq to‘rlaridasan, xuddi baliqdek! Biz, suprematistlar, sizning yo'lingizni tashlayapmiz. Shoshiling! "Ertaga siz bizni tanimaysiz." Ammo matnlar matn, nazariyalar esa nazariya va keng jamoatchilikni odatda ikkita savol qiziqtiradi: Hammasi bo'lib nechta "Qora kvadratchalar" bor edi? - ular qachon yozilgan? Birinchisi - butun "Suprematist" seriyasi bilan birga - 1915 yilda yozilgan. Ammo keyin o'rinli savol tug'iladi: nega ko'p manbalarda 1913 yil eslatib o'tilgan? Ammo Malevichning o'zi bu rasmni shunday sanaganligi sababli. Bu uning jismoniy bajarilishini emas, balki g'oyaning tug'ilishini anglatadi. Go'zal "Qora kvadrat" ning asoschisi Mixail Matyushinning "Quyosh ustidan g'alaba" operasi spektaklining dizayn elementlari edi. Bastakorning dissonant musiqasi, Aleksey Kruchenyxning librettosining "abstrus" matnlari - bularning barchasi mantiqan nostandart vizualizatsiyani talab qildi. Malevichning uslubi nafaqat qo'l keldi - u aslida kostyumlar va dekoratsiyalarning g'ayrioddiy tarzda buzilgan shakllaridan yana bitta skoret yaratadi. Va bu erda ba'zi rasmlarda "Kvadrat" ning prototipi paydo bo'ladi - hali ham fraktsiyali, diagonallar bo'yicha qismlarga bo'lingan, turli rangdagi bo'laklardan iborat. Shaklni qayta ko'rib chiqish va yakuniy soddalashtirish keyinroq bo'ladi - lekin muallifning o'zi uchun birinchi Suprematist qadamlari qaysi sanaga tegishli ekanligini aniq belgilash muhim bo'lib chiqdi. Malevich risolasi 79,5 dan 79,5 sm gacha bo'lgan bu birinchi kvadrat 1918-1919 yillarda Xalq ta'limi komissarligining Tasviriy san'at bo'limi tomonidan sotib olingan (Aytgancha, sotib olish komissiyasini o'sha paytda Vasiliy Kandinskiy boshqargan). Ish qisqa muddatli Rassomlik madaniyati muzeyida tugadi va u erdan Tretyakov galereyasiga yo'l oldi va u erda hozirgacha saqlanib qolgan. Bu ish boshqalardan farq qiladi bo'yoq qatlamidagi yoriqlar - craquelures. Ikkinchi "Qora kvadrat" 1923 yilda tug'ilgan. Buning sababi oddiy bo'lib chiqdi: muzey rasmni ko'rgazmada namoyish etishni xohlamadi (va bu Venetsiya Biennalesi haqida ko'p emas edi). Va Malevich o'zining Suprematist triptixini - kvadrat, aylana va xochni kattalashtirilgan formatda takrorlaydi: 106 dan 106 sm gacha (Bu rasmlarni yaratishda Malevichning shogirdlarining qo'li bo'lgan degan versiya mavjud - bu umuman emas. istisno). Keyinchalik, bu asarlar muallif tomonidan saqlangan va 1935 yilda vafotidan keyin ular uning bevasi tomonidan yana joylashgan Rossiya muzeyiga topshirilgan. Uchinchi "Kvadrat" 1929 yilda Tretyakov galereyasining shoshilinch iltimosiga binoan Malevichning shaxsiy ko'rgazmasini tayyorlash paytida tug'ilgan. Muallif asl, birinchi asarni xuddi shu formatda takrorlagan - birinchi yorilib ketgan, rahbariyat fikricha, ko'rgazma uchun mos emas edi. Shunday qilib, Tretyakov galereyasida ikkita "kvadrat" mavjud. (Muallif xuddi shu sanani orqasiga qo'ydi - 1913. Umuman olganda, Malevichning muallifi bilan tanishish oson emas - ikki marta tekshirmasdan ularga ishonmaslik kerak). Va bu hammasi bo'lib tuyuladi. Lekin yoq. 90-yillarda, avvalgilaridan kichikroq bo'lgan yana bir "Qora kvadrat" paydo bo'ldi: 53,5 ga 53,5 sm. Ushbu "Kvadrat" 1998 yil inqirozidan keyin, bankrot Inkombankning mulki kim oshdi savdosiga qo'yilishi kerak bo'lgan paytda keng jamoatchilik e'tiborini tortdi. Qaysi (mulk) korporativ kollektsiyani o'z ichiga olgan. Va bu, o'z navbatida, Malevichning bir nechta asarlari. Nima, qayerda? Ochilgan tafsilotlar butunlay hayratlanarli edi. Yo'q, bu formatdagi asarning o'zi aslida mavjud edi - u o'zining "Qizil maydon" bilan birgalikda Leningradda bo'lib o'tgan "RSFSR rassomlari 15 yil davomida" ko'rgazmasida namoyish etildi. Ko'rgazmadan olingan fotosuratlar saqlangan. Turli tekshiruvlar ham muallifligini tasdiqladi. Ammo voqea mana... Asar 90-yillarning boshlarida Samarada paydo bo'lgan, u erda ma'lum bir egasi uni Inkombankga taklif qilgan - yoki sotish uchun yoki kredit uchun garov sifatida. Ekzotik tafsilotlarni keyinchalik mutaxassis sifatida taklif qilingan san'atshunos Georgiy Nikich aytib berdi: bir yigit rasmni olib keldi va uni qandaydir latta bilan o'ralgan oddiy sport sumkasida olib keldi. Samara egalari Malevichning bevasi, 1990 yilda eridan ancha kechroq vafot etgan uchinchi xotini Natalyaning uzoq qarindoshlari bo'lib chiqdi. Shuningdek, ular rassomning bir qator asarlarini, shuningdek, oilaviy arxivning bir qismini oldilar - va ular bularning barchasiga unchalik ahamiyat bermadilar, shuning uchun ular bitimdan tashqari arxivni Inkombankga bepul berdilar. Suratlar kartoshka solingan qutida ma’lum muddat saqlanganini aytmasa ham bo‘ladi. Shunday qilib, asarlar kim oshdi savdosida sotuvga tayyorlanayotgan edi - va keyinchalik Gelos auktsion uyi rahbari savdolar juda qizg'in bo'lishi mumkinligini tan oldi: bir nechta jiddiy da'vogarlar dastlabki qiziqishlarini bildirdilar. Ammo bu erda yangi burilish paydo bo'ldi: davlat bu masalaga aralashdi va ish kim oshdi savdosidan olib tashlandi. Madaniyat vazirligi Rossiya Federatsiyasi Muzey fondining davlat qismi uchun asar sotib olish huquqidan foydalanishga qaror qildi (bu imkoniyat Rossiya Federatsiyasining Madaniyat to'g'risidagi qonunining moddalaridan birida nazarda tutilgan). To'g'ri, ular qarorni birovning hisobidan amalga oshirdilar - 4-raqamli "Qora kvadrat" uchun million dollar byudjet tomonidan to'lanmagan, balki tadbirkor Vladimir Potanin tomonidan to'langan (auksion kattaroq summani olib kelishi mumkin edi, shuning uchun Inkombank kreditorlarida barcha sabablar bor edi. norozi bo'lish). Rasm Ermitajga ko'chirildi, u hozir joylashgan. Shunday qilib, to'rtta ishonchli "Qora kvadratchalar" mavjud. Yana yangilari bo'ladimi? Bir tomondan, bunday narsa yo'qdek tuyuladi. Ammo Malevichdek rassom bilan biror narsaga ishonch hosil qilish mumkinmi? "DILETANT" jurnali (birinchi tarixiy jurnal) 2013 yil iyun Muallif - Tatyana Pelipeyko

Luiza Drewsholt.

Malevichning qora kvadrati qora emas

« Muallif rasmning mazmunini bilmaydi!» 20-asrning boshlarida Petrograddagi avangard rassomlarining ko'rgazmasiga hayratga tushgan va hayratda qolgan mehmonlar tomonidan oq rangdagi qora kvadrat ostida o'qildi. Kazimir Malevich tasviriy san'atda mavhum shakllarda ifodalangan insoniyatning rivojlanishning yangi bosqichiga o'tish momentini ko'pchilik qabul qila olmadi va his qila olmadi. Va shu kungacha« Qora kvadrat» Malevich - bu rassomning eng shov-shuvli rasmidir, u hech qachon unga tegadigan har qanday odamning ongini hayajonga solmaydi. Yerdagilarning mutlaq ko'pchiligining ongi bunga qodir emas« Qora kvadrat» Malevich san'at asarlari uchun. Ular uning tijorat qiymatini tobora ko'proq hisoblashmoqda.

Darhaqiqat, odam oddiy ekanligini tushunish oson emas« Qora kvadrat» Malevich san'atda yangi yo'nalishning boshlanishi bo'lib xizmat qilishi mumkin. Men maqolada tasviriy san'atning yangi shakllariga o'tish orqali insoniyat tomonidan qo'yilgan bu ulkan qadamni his qilishim va tushunishimni aks ettirishga harakat qilaman.« qora kvadrat» Kazimir Malevichning ijodiy dahosi markaziy o'rinni egallaydi.

Masalan, rus rassomi Aleksandr Ivanov rasm ustida 20 yilga yaqin ishlaganini hamma biladi.« Masihning odamlarga ko'rinishi» va uni tugatmadi. Bu hamma uchun tushunarli. Murakkab falsafiy syujet, katta ko'p figurali kompozitsiya, ulkan tuval. Rassomning ishi jasorat sifatida qabul qilinadi. Va shu nuqtai nazardan, buni taxmin qilish mumkinmi« Qora kvadrat» Malevich rassomning yillar davomida izlanishi va o'ylashiga arziydimi? Ayni paytda, Kazemir Malevich, boshqalar singari, o'z ijodiy sayohatini boshladi.

Qora kvadrat. Hammasi qanday boshlandi

Yoshligida u Ivan Shishkin va Ilya Repinning rasmlarini yaxshi ko'rardi. Shunda unga asosiy narsa atrofdagi ko'rinadigan dunyoni ishonchli tarzda tasvirlashni o'rganish, u tobora rivojlanib, tasviriy san'at sirlarini o'rganishdek tuyuldi. Ko'p ming yillar davomida, g'or rasmlari davridan beri, odamlar jismoniy ko'rinadigan dunyoni samolyotda ko'rinadigan vizual tasvirlarga imkon qadar yaqinroq qilib ko'rsatishga harakat qilishdi, shunda ularni tanib olish osonroq bo'ladi. 19-asr oxiriga kelib bu yoʻnalishda tasviriy sanʼat misli koʻrilmagan yuksaklikka koʻtarilib, avlodlar tajribasi bilan sayqal topdi.

Jismoniy dunyoda ob'ektlarni oldinga va orqaga qarab real ko'rsatishda sezilarli yutuqlarga erishildi. Kosmosning tekislikda aksini yaratishda ko'pincha to'g'ridan-to'g'ri istiqbol deb ataladigan narsa qo'llaniladi, uning nazariyasi 14-asrda paydo bo'lib, parallel chiziqlarning cheksizlikda yaqinlashishini tasvirlaydi. Oddiydan murakkabgacha rivojlanib, ancha keyinroq geometrik istiqbollar deb ataladigan kashfiyotlar qilindi. teskari chiziqli istiqbol. Andrey Rublevning mashhur "Uchbirlik" ikonasi teskari nuqtai nazardan, xuddi Xudo nuqtai nazaridan, ikonaning orqasida turgan va ikona oldidagi odamga qarab yozilgan.

Tasvirlar-tasvirlar-tasvirlar qaysi orqali vizual o'lchov ishlab chiqilgan, sayqallangan va boshqa 7 o'lchovli vizual seriyalarga o'tkazilgan, ko'rinadigan dunyo ob'ektlarini bir xil belgilar bilan ajratish va belgilash qobiliyati. Biz ma'lumotlarning 90% dan ortig'ini ko'zimiz bilan, har qanday odam, tug'ilgan paytdan boshlab idrok qilamiz. Vizual vektorni olib yuradigan odamlar uchun, tizim-vektor psixologiyasi aniqlaganidek, bu turli xil idrok hajmi,bir xil rangdagi yuzlab soyalarni ko'rish qobiliyati. Vizual vektorsiz odam shakllar, ranglar va kompozitsiyalar dunyosini estetik va badiiy idrok etish qobiliyatiga ega emas.

Malevichning qora kvadrati. Chiqish yo'lini qidirmoqda

Ko'pchilik ishonganidek, 20-asrning o'rtalariga kelib, samolyotda har qanday narsani juda aniq va taniqli tasvirlash imkonini beradigan mahoratga erishildi. Masalan, yuzlab rassomlar tomonidan chizilgan buyuk rassomlarning rasmlaridagi ulug'vor zodagonlarning to'r liboslarining eng kichik tafsilotlari kimni hayratga solmagan! Ma’lumki, 19-asr oxiri va 20-asr boshlari hayotning boshqa barcha sohalarida ham katta o‘zgarishlar bilan kechdi. 19-asr oxirida ixtiro qilingan kamera tafakkurning yutug'idir teri komponenti insoniyat, voqelikni to'g'ri tasvirlash vazifasini o'z zimmasiga oldi. Rassom qanchalik urinmasin, atrofdagi fazo geometriyasini kameradan aniqroq tasvirlay olmaydi. Bu ham mumkin, lekin yaxshiroq emas. Agar shunday bo'lsa, nima uchun inson texnologiya bilan raqobatlashishi kerak?

San'atkorlar boshqa yo'llarni izlash vaqti keldi. Ular atrofdagi haqiqatni emas, balki u haqidagi o'zlarining g'oyalarini aks ettira boshladilar. Mavhum san'atning yangi yo'nalishlari, masalan, impressionizm (Impressionnisme) - ko'rilgan narsaning tashqi taassurotlari, ekspressionizm (Eksprissionizm) - ko'rinadigan olam ob'ektlariga qarashda yuzaga keladigan ichki kechinmalarni ifodalash va hokazolar shunday paydo bo'ldi. Bundan tashqari. , turli tajribalar boshlandi. Masalan, ob'ektni tashqi ko'rinishida ko'rsatish emas, balki u tuzilgan eng oddiy geometrik shakllarni qidirish.

Bu harakat kubizm deb ataldi va uning eng mashhur vakili Pablo Pikasso. Boshqa ko'plab rasmiy zavqlar bor edi. San'atning yangi shakllari tasviriy san'atkorlarning nazorati ostida bo'lmagan va tushunarsiz bo'lib chiqdi, ular bu yangi da'vo yoki yolg'on, Kandinskiy va Malevich, Mondrian va Pikassoning asarlariga qoyil qolish deb hisoblashadi. Nega? Tizim-vektor psixologiyasi ham bu tushunmovchilik pardasini ochib beradi. Barcha mavhum rassomlar egalaridir ovoz Va vizual vektorlar.

Tizim-vektor psixologiyasiga ko'ra, Qora maydon muallifi - Kazimir Malevich egalik qilgan ingl Va Ovoz yuqori vektorlardan, teriga xos Va anal pastkilaridan. O‘zini zamonning oldingi saflarida topib, san’atdan o‘z yo‘lini izlay boshlaydi. Impressionistlarning ishi Malevichni syujet shunchaki tasviriy bayonot uchun bahona degan fikrga olib keldi. U rasm uchun ob'ektiv dunyo bilan bog'liq bo'lmagan ifoda shaklini topish mumkinmi degan savolga duch keldi. U insonning mehnatdan, mashina orqali, san’atda tabiatga taqlid qilish kishanidan xalos bo‘lish vaqti keldi, deb yozgan edi. Sof insonga tegishli shaklni yaratish orqali yangi jamiyat qurish vaqti keldi.

Bu savolni qidirish natijasi Suprematist qora kvadrat edi. Malevich o'zining "Xudo tashlanmaydi" manifestida ushbu mavzu bo'yicha o'zining chuqur fikrlari va dalillarini yozadi.

Qora kvadratning tasodifiy bo'lmagan tasodifiyligi

1913 yilda rasmning yaratilish tarixi boshlandi. Malevich "Quyosh ustidan g'alaba" futuristik operasining dizayni uchun eskizlarni yaratishda g'ayrioddiy manzarani, ya'ni quyoshni to'sib qo'ygan ulkan qora kvadratni yaratdi. Ushbu kashfiyot "sof badiiy ijod" deb ataladigan birinchi qadam bo'ldi. U chizilganini oldindan ko'rgan va oldindan ko'rgan H Ongsiz ravishda qilingan qora kvadrat san'atda katta ahamiyatga ega bo'ladi. Malevichning qora kvadratining kelib chiqishida dunyoni o'zgartirish, o'z shakllarini yaratish orqali insonni o'zgartirish g'oyasi turgan.

Birinchidan« Qora kvadrat» Malevich 1915 yilda Petrograddagi shov-shuvli futuristik ko'rgazmada ommaga taqdim etilgan. Rassomning boshqa g'alati rasmlari orasida sirli iboralar va raqamlar, tushunarsiz shakllar va raqamlar aralashgan holda, oq ramkadagi qora kvadrat o'zining soddaligi bilan ajralib turardi. Dastlab, ish chaqirildi« oq fonda qora to'rtburchak». Keyinchalik bu nom o'zgartirildi« kvadrat», geometrik nuqtai nazardan, bu raqamning barcha tomonlari turli uzunliklarda va kvadratning o'zi bir oz kavisli bo'lishiga qaramay. Ushbu noaniqliklarga qaramay, uning birorta tomoni rasmning chetiga parallel emas.

1915, 1924, 1929 va 1932 yillarda rassom rasmning to'rtta variantini chizgan. Rasmlarning har biri an'anaviy oq va qora ranglarning o'ziga xos nisbatlariga ega. Yana bir Malevich kvadrati, qizil, deformatsiyalar bilan yozilgan, bu esa u uzluksiz harakatda bo'lgandek tuyuladi. Agar siz janjalli birinchi rasmning foniga diqqat bilan qarasangiz, u oq emas, balki pishirilgan sut rangidir. Yupqa va zich bo'yoq qatlamlari fonning keskin qatlamlarida almashinadi.

Kvadratning qora tekisligi silliq va bir xil. Malevich o'z rasmlarining mohiyatini qora rangni oq rangga kiritishda paydo bo'ladigan tubsizlik illyuziyasi, shakl va fonni bo'yashning turli usullari bilan tushuntirdi. U shunday yozgan: " Qora kvadrat - sensatsiya, oq fon - sensatsiyadan boshqa narsa emas».

Qora kvadratdan tashqari, sof tuyg'uning ustunligini etkazish uchun Malevich oddiy geometrik shakllardan tashkil topgan ob'ektiv bo'lmagan asarlarni yaratdi, bu erda rang asosiy rol o'ynaydi. Ko'pgina rasmlarda aynan kvadrat alohida o'rin tutadi, xochlar, uchburchaklar, doiralar va magnit kabi o'ziga tortadi, ularni muvozanatda va bir vaqtning o'zida harakatda saqlaydi, tirik organizm illyuziyasini yaratadi.

Mavzu bo'yicha bir necha o'nlab rasmlar chizgan H qora kvadrat, Malevich ob'ektiv bo'lmagan san'atning yangi yo'nalishini polshalik ustunlik, ustunlik, hukmronlikdan suprematizm atamasi deb atadi. Darhaqiqat, tizim-vektor psixologiyasiga ko'ra, tovush vektori va boshqalar ustidan hukmronlik qiladi. Ovoz vektoriga ega bo'lgan odam o'zining to'liq rivojlanishida psixik shaxsning mohiyatiga kira oladi va u erda sodir bo'layotgan voqealarning ilohiy rejasi bilan bog'liq bo'lgan yagona odamdir.

Malevich bir joyda turmaydi, tajriba o'tkazishda davom etmoqda. 1918 yilda u oqni oq rangga chizadi. Oq shakllar cheksiz oqlikka erishib, koinotning pokligi va cheksizligini yaratadi.U yozmoqda:« Men tubsiz tubsizlikka olib ketildim. Noma'lum bo'shliqda suzuvchi jismonsiz geometrik elementlar».

Malevich sayyoralararo parvozlar nazariyasi ta'sirida kelajakdagi kosmik stantsiyalarning prototiplarini yaratdi. To'liq vaznsizlik hissi va koinotning bir qismi bo'lish uchun u o'z asarlarida yuqoriga va pastga tushunchasini rad etdi.

Malevichning rasmlari ko'pincha teskari osilganligi haqida ma'lum faktlar mavjud, ammo ular o'zlarining ta'sirchanligini yo'qotmagan. Mavhum fikrlash qobiliyatiga ega bo'lmagan, vektor to'plamiga ega bo'lmagan odamlar tovush vektori, hali ham Malevichning rasmlarini qabul qila olmaydi yoki tushuna olmaydi. Bu ularning inson tomonidan yaratilgan asarlarni uning chuqurligidan idrok etishning mumkin emasligini tushuntiradi« ovoz» dunyoqarashlar. Tabiatda tovush vektori bo'lgan odamlarning atigi 5 foizi mavjud.

Qora kvadratning tovush ildizi

Ovoz muhandisining mavhum aqli o'z salohiyatiga ko'ra eng kuchli, mavhum nomoddiy tushunchalarni tushunishga qodir bo'lgan yagona narsadir. Ovoz vektoriga ega bo'lganlar insoniyatning qolgan qismini oldinga siljitadigan g'oyalarni olib yuradilar. Ular ijtimoiy o'zgarishlarning harakat yo'nalishini va insoniyatning global umumiy rivojlanishini aniqlashga qodir bo'lgan birinchi va yagonadir.

Malevichning sotsialistik realizm g'oyalariga yot bo'lgan asarlari sovet tashviqoti tomonidan rad etildi. Ish« Qizil otliqlar», Sovet san'atshunoslari inqilob va Qizil Armiyani maqtagan deb da'vo qilgan bu rasm sharmandali rassomning tan olingan yagona rasmi bo'lib chiqdi. Ammo yuqoridan kelgan buyruqqa binoan, rassom tayyor Suprematist kompozitsiyasiga oddiygina otliq qo'shilganligi haqida dalillar mavjud. Rasmning orqa tomonidagi Malevichning yozuvi uning sodir bo'layotgan voqealarga istehzoli munosabatini isbotlaydi:« Sovet chegarasini himoya qilish uchun Oktyabr poytaxtidan qizil otliqlar otildi».

Kazimir Malevichning suprematist rasmlari bo'yicha bahs hali ham tugamagan.U shunday deb yozgan edi:« Men hech narsani ixtiro qilganim yo'q, men shunchaki tunni o'zimda his qildim va unda men Suprematizm deb atagan yangi narsani payqadim.». Muayyan rolga ega ovoz san'atkori yana qanday qilib« paketdagi tungi qo'riqchi » Va« Birinchi sabab bo'yicha fikr-mulohazalar» o'zingizni ifoda eting?

San'at olamini o'zining yangi falsafiy kontseptsiyasiga ko'ra o'zgartirib, suprematizm g'oyasiga kelishi uchun rassomga taxminan 10 yil kerak bo'ldi. Ekran« qora» Rassom san'at tarixining ob'ektiv shakllarining jismoniy dunyosini yopdi. Ranglarning butun spektri oq va qora ranglarni o'z ichiga oladi. Fon va rasmning maydonlari teng, bir xil kvadrat shaklga ega, ammo turli xil ma'nolarga ega. Ranglarning butun spektrining sintezidan iborat oq rang qora rang uchun ramka bo'lib, unda yorug'lik yo'q. To'ldirilgan oqlik qora rangning bo'shligi bilan yirtilib, oq cheksiz makon ramkasiga aylanadi.

Malevichning Qora maydonining yutilishi

20-asrning boshi buyuk inqiloblar davri, odamlarning dunyoqarashi va voqelikka munosabatida burilish davri boʻldi. Dunyo go'zal mumtoz san'atning eski g'oyalari butunlay so'nib, ularga qaytish bo'lmagan va yangisining tug'ilishi rassomchilikdagi buyuk inqiloblar tomonidan bashorat qilingan holatda edi. Vizual realizm va impressionizmdan, bu haqdagi his-tuyg'ularni o'tkazishdan, tovushli mavhum rasmga o'tish bor edi. bular. Birinchidan, insoniyat ob'ektlarni, keyin hislarni va nihoyat, g'oyalarni tasvirlaydi.

Malevichning qora kvadratiboshqa ko'plab shakllarni yashirgan ushbu eng oddiy geometrik figura bilan kelajakdagi san'at tilining asoslarini yaratishga muvaffaq bo'lgan rassomning o'z vaqtidagi idrokining mevasi bo'ldi. Kvadratni aylana bo'ylab aylantirib, Malevich xoch va aylananing geometrik shakllarini oldi. Simmetriya o'qi bo'ylab aylanayotganda men silindrni oldim. Ko'rinishidan tekis, elementar kvadrat nafaqat boshqa geometrik shakllarni o'z ichiga oladi, balki uch o'lchamli jismlarni yaratishi mumkin.

Oq ramkada kiyingan qora kvadrat - bu ijodkorning idroki va san'atning kelajagi haqidagi fikrlari mevasidan boshqa narsa emas.. Kvadratning geometrik shakli o'lchagich bilan chizilmagan, balki cho'tka bilan bo'yalgan. Kompozitsiyaning o'zi tom ma'noda matematik formulaga mos keladi. Oddiy planar shakllarga o'rnatilgan hajmli ma'nolarni izlashda, agar siz kvadratni geometrik shakllarga ajratsangiz va ularni ma'lum bir nuqtai nazardan kosmosda tasavvur qilsangiz, ular qanday qilib qayta bog'langan bo'lsa, ular tekislik figurasiga qaytadilar.

Malevich ham san'at kundalik hayotdan, tashqi voqelikdan bu voqelikka taqlid qilish yo'li bilan emas, balki uni loyihalash orqali uzilish vaqti keldi, deb hisoblardi. Nega sog'lom g'oyalar emas!!!

Malevich o'zining boshqa asarlarida, o'z so'zlari bilan aytganda, ko'tarilish, uchish, uyg'unlik, uyg'unlik, suzish va boshqalar kabi hayot tuyg'ularini ifodalagan. Xuddi shu hislar faqat mavhum hodisalarni tushunadigan va idrok etishda maxsus rivojlangan tovush va vizual vektorlarning boshqa bir nechta egalari tomonidan idrok etilishi mumkin.

Faqat mavhum fikrlaydigan odamlar Malevich va uning Qora maydonining kosmosda erkin shakl shakllanishi tamoyillari haqidagi g'oyalariga yaqin va tushunarli, bu erda bir shakl-figura boshqasiga oqib, bu cheksiz o'tish zanjirini jonlantiradi. Malevich inson ijodining barcha sohalarida o'zgarishlarni talab qiladigan suprematizm kashfiyotining universalligini yaxshi bilardi. U shaxsan Suprematist arxitektura loyihalarini yaratib, ularni arxitektorlar deb atagan. Eng oddiy geometrik shakllar asosida qurilgan geometrik jismlar yangi hayot kasb etadi. Postmodern arxitektura butunlay ana shu g‘oyalarga asoslanadi.

Masalan, 1980-yillarda qurilgan Los-Anjelesdagi markaz Malevichning Suprematistik shakllar hayotning boshqa shakllari bilan teng sharoitlarda birga yashashi haqida aytganlariga to'liq mos keladi. U ko'plab oddiy geometrik shakllardan maxsus rangda, ritmik kompozitsiyada yaratilgan. Qurilish majmuasi nuqtai nazariga ko‘ra, turli nuqtai nazardan idrok qilinadigan, harakatlanuvchi, o‘sib boruvchi va o‘zgaruvchan tuzilma sifatida, xuddi tirikdek, murakkab yagona organizm bo‘lib ko‘rinadi.

Yigirmanchi asrning boshlarida Kazimir Malevich tomonidan amalga oshirilgan suprematizm tizimining kashfiyoti, eng oddiy narsa tufayli, qora kvadratga bag'ishlangan bo'lmaganlarga qaraganda, uzoq kelajakning shahar tuzilishi qiyofasini oldindan belgilab berdi.

San'atda hali noma'lum bo'lgan yangi, o'zini namoyon qilish usullarini izlash rassom tomonidan tomoshabinga ma'lum his-tuyg'ular, hislar va g'oyalarni singdirish, inson hayotidagi muhim o'zgarishlarning yangi davrining boshlanishi uchun ko'plab tajribalar orqali amalga oshirildi. ong.

Qora kvadratni bo'yashni tugatgandan so'ng, Malevich, rassomning o'zi ta'riflaganidek, uxlay olmadi va ovqatlana olmadi. U ochib bergan o'zgarishlarning butun insoniyat uchun ahamiyatini ilhomlantirgani shunchalik buyuk edi. San’at esa inson hayoti va faoliyatining barcha sohalari kabi global o‘zgarishlarga duchor bo‘ladi. Ayniqsa, tarixning o'tish davrida u ancha oldinga boradi.

Karl Marks, shuningdek, yaxshi san'at asarining narxiga kimdir hali ham yozishi kerak bo'lgan minglab yomon asarlar uchun to'lovni o'z ichiga oladi, shuning uchun kimdir to'plangan tajribaga asoslanib, bitta yaxshisini yozadi. Rassom tomonidan qo'yilgan butun ma'noni bilish va his qilish« Qora kvadrat», Har bir inson nafaqat asarning ma'nosini, balki butun insoniyat tarixini anglatuvchi butun rasm tarixini bilishi va his qilishi kerak.

Malevich o'z nashrlarida bu haqda ko'p yozadi. Karl Marks g'oyasidan so'ng, Qora kvadrat minglab boshqa rasmlarning ulkan tajribasini o'zlashtirdi.

Qora kvadrat. Insoniyatga sovg'a

Yuriy Burlanning tizim-vektor psixologiyasi aniq tushuntirish va tushunish imkoniyatini beradi, nima uchun odamlar, ko'pchilik, Malevich tomonidan qo'yilgan chuqur ma'noni hali ham tushunolmaydi va qabul qila olmaydi. « Qora kvadrat».

Koinotdagi hamma narsa umumiy tamoyillar va tabiiy qonunlarga muvofiq ishlaydi, masalan, qora - singdiruvchi va oq - aks ettiruvchi, qabul qilish va berish tabiatining asosiy printsipi sifatida. Tabiatning haqiqiy muvozanatli qonunlariga muvofiq yashash uchun esa har bir chalkash odam o'z tabiatiga murojaat qilishi kerak. U erda hamma narsani ochib beradi. Yuriy Burlan tomonidan yaratilgan tizim-vektor psixologiyasi mavjud. Umid qilamanki, qora kvadratning siri umuman sir emas, lekin biz ochishga va tushunishga muvaffaq bo'lgan ma'no yoki dizayn bor.

Kazimir Malevich 1935 yil dekabr oyida vafot etdi. Leningraddagi Nevskiy prospekti bo'ylab g'ayrioddiy dafn marosimi marhumning dizayni bo'yicha yaratilgan, yuk mashinasining ochiq platformasiga o'rnatilgan sarkofag bilan davom etdi. Kaputga qo'yilgan qora kvadrat bor edi. Shunday qilib, Malevich o'zining dafn marosimini so'nggi ijodiy namoyishga aylantirdi.

Vasiyatnomaga ko'ra, o'limdan so'ng, Qora maydonning ota-onasi Malevichning jasadi Suprematistlar tobutida kuydirilgan, so'ngra urna o'zining sevimli eman daraxti ostiga ko'milgan. Nemchinovka qishlog'i yaqinidagi rassom.

Maqola materiallar asosida yozilgan tizim-vektor psixologiyasi Yuriy Burlan a

　
P.S. Quyidagi Kazimir Malevichning suprematist rasmi Yu.B.

　 .

Bo'lajak rassom 1878 yilda Kievda Polshadan kelgan muhojirlar oilasida tug'ilgan. Malevich dastlab Kiev chizmachilik studiyasida, so'ngra Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida ta'lim oldi. Bundan tashqari, u bir necha yil davomida F.Rerbergning badiiy studiyasiga tashrif buyurdi.

Kazimir Malevich asarlari haqida birinchi ma'lum bo'lgan eslatma 1907 yilda Moskva hamkorligining 14-ko'rgazmasi bilan bog'liq bo'lib, unda rassomning 2 ta eskizlari taqdim etilgan. Shuningdek, u "Olmos Jek", Birinchi Moskva saloni, "Union", "Eshakning dumi", "Zamonaviy rasm" ko'rgazmalarida ishtirok etgan.

1903 yildan 1913 yilgacha bo'lgan 10 yil ichida rassom impressionizm va simvolizmdan rus fovizmiga - primitivizmga va keyinchalik - kub-futurizm va suprematizmga o'tdi.

Kazimir Malevich "Kubizm va futurizmdan suprematizmgacha" (1915) risolasida san'atdagi yangi yo'nalishlarning nazariyotchisi sifatida ishtirok etdi. Qisqa vaqt ichida u 3 ta nashrdan o'tdi.

1910-yillardan boshlab Kazimir Malevichning ishi o'ziga xos "sinov maydonchasi" ga aylandi, bu erda rasmning yangi imkoniyatlari sinovdan o'tkazildi va sayqallandi. Qidiruv turli yo'nalishlarda bo'lib o'tdi, ammo bu yillardagi rassomning asosiy yutug'i Malevichga katta shuhrat keltirgan rasmlar tsikli edi. Bular taniqli "Sigir va", "Aviator", "Moskvadagi ingliz", "Ivan Klyunning portreti" rasmlari. Ularda rassom frantsuz kubistlariga noma'lum bo'lgan rasm makonini tashkil qilishning yangi usulini namoyish etdi.

"Qora kvadrat" - ajoyib rasmmi yoki shaytonmi?

1915 yil o'rtalarida kubizm tamoyillariga mos keladigan, ammo ob'ektiv bo'lmaslikka intilgan 39 dan ortiq rasm chizgan Malevich yangi rasmga - Suprematizm nomini berdi. Ushbu badiiy harakatning manifesti 1915 yilda so'nggi futuristik ko'rgazmada namoyish etilgan mashhur "Qora maydon" edi. Rassomning fikriga ko'ra, aynan shu rasm "ko'rinadigan, ob'ektiv rasm" oxirining boshlanishi bo'lishi kerak. Malevich o'z risolasida suprematizmni yangi madaniyatning boshlanishi deb e'lon qildi.
Rassomning "Qora kvadrat" va boshqa Suprematist rasmlari kompozitsiyalar bo'lib, unda asosiy tasvir neytral rangli fonda geometrik shakllarning tasviri hisoblanadi. Bu asarlarda zarracha moddiylik ham umuman yo'q. Shunga qaramay, Malevichning asarlari ma'lum bir tabiiy uyg'unlik bilan ajralib turadi, bu "kosmik" darajada namoyon bo'ladi.

Hozirda Kazimir Malevich tomonidan chizilgan "Qora kvadrat" rasmining uchta versiyasi ma'lum.

Eng oddiy geometrik shaklni (kvadrat) yozish, asosiy ranglardan foydalanish - qora va oq - deyarli yuz yil davomida hayajonli fikrlar va qizg'in bahs-munozaralar.

Ko'pgina tadqiqotchilar ushbu rasmning sirini ochishga harakat qilishgan va hozir ham harakat qilmoqdalar. Malevichning ushbu rasmini talqin qilish juda qarama-qarshidir - zo'r rassomning g'amgin vahiysidan tortib, baxtsizlik namunasigacha, sun'iy ravishda ko'tarilgan fetishdan tortib, hech qanday sir yo'q, yahudiy ramzi va hatto o'zini o'zi tasdiqlash harakatigacha. shaytoniy printsipdan.

Qanday bo'lmasin, Malevich magnit kabi rassomlar va rassomlarni o'ziga tortadigan ajoyib tuval yaratdi.

Ushbu rassomning rasmlari auktsionlarda aql bovar qilmaydigan pulga sotiladi va galereyalar navbatda turishadi va uning rasmlarini o'z zallarida namoyish etish huquqi uchun kurashadilar. U butun dunyoda tan olingan dahodir. Shu bilan birga, uning eng mashhur rasmi haqida, uni ko'rgan har ikkinchi odam hayrat va istehzo bilan tabassum bilan: "Men ham rassomman!" Rasm "Qora kvadrat" deb nomlanadi, uning muallifi Kazimir Malevich. Xo‘sh, nima gap?

Ushbu mavzu bo'yicha ko'plab ilmiy ishlar yozilgan, ushbu material bo'yicha ko'plab dissertatsiyalar himoya qilingan, qalin kitoblar nashr etilgan, ammo bu ma'lumotlarning barchasi juda tor doiradagi tashabbuskorlar va qiziquvchilar uchun mo'ljallangan. Har bir inson, istisnosiz, shu jumladan skeptiklar ham, bu rassomning asarlarini har kuni o'z atrofida ko'rishi va ulardan foydalanishi ko'pchilik uchun sirdir.

Malevichdan oldin rasmda boshqa vizual til mavjud edi. Rang har doim shaklga bog'langan. Rassom ranglar palitrasidan foydalangan holda, tanlangan syujet orqali fikrlar, his-tuyg'ular va kayfiyatni etkazdi.

Rangning mustaqil mazmunga ega ekanligi, insonning aqliy, jismoniy va hissiy holatiga energetik ta'sir ko'rsatishi haqidagi g'oya Malevichga spektakl uchun manzarani chizayotganda tushuncha sifatida kelgan. Rassom sahnaning orqa tomonida tasvirlangan qora kvadratning o'zini o'zi etarliligini his qildi.

Bu rasmda yangi davrning boshlanishi edi. Malevich yangi badiiy alifboni yaratdi, u keng qo'llanilishi - tibbiy, baquvvat, psixologik. U rang shakllarining (qora kvadrat, qizil xoch, oq doira) inson holatiga, uning sog'lig'iga, ruhiyatiga ta'sirini o'rganib chiqdi va yangi davr uchun yangi tilni taklif qildi.

Malevich, masalan, oq rang og'riqni kuchaytiradi va uni kasalxonalarda qo'llash bemorlar uchun xavfli ekanligini, qizil rang ogohlantiruvchi, yashil tinchlantiruvchi va to'q sariq rang diqqatni o'tkirlashini aniqladi. Yo'l ishchilari uchun yorqin kurtkalar - Malevichning ixtirosi.

Inson psixikasiga ta'siriga qarab interyerda rangdan foydalanish endi o'z-o'zidan ravshan va har doim shunday bo'lib tuyuladi. Darhaqiqat, bu kashfiyot, buyuk ijodkorning mashaqqatli mehnati va chuqur izlanishlari samarasidir.

Mutaxassislarning fikriga ko'ra, bir vaqtlar ajoyib deb tan olingan va shunday bo'lib qoladigan narsa yaqinroq va xayrixohroq qarashga loyiqdir. Haqiqiy kashfiyotlarga nisbatan istehzoli istehzo esa yuzaki mulohazaning natijasidir. Faqat diqqatliroq va qiziquvchan bo'lish kerak, shunda hayratlanarli haqiqatlar qiziqqan ko'zlarga ochiladi.

Agar siz rasm yoki tasviriy san'at olamiga ozgina qiziqsangiz, Malevichning qora kvadrati haqida eshitgan bo'lishingiz kerak. Zamonaviy san'at qanday o'rtacha bo'lishi mumkinligi hammani hayratda qoldiradi, go'yoki rassomlar o'zlari yoqtirgan narsalarni chizadilar va shu bilan birga mashhur va boy bo'lishadi. Bu san'atning mutlaqo to'g'ri g'oyasi emas, men ushbu mavzuni ishlab chiqmoqchiman va sizga rasmning tarixi va hatto fonini aytib bermoqchiman. « .

Malevichdan iqtiboslar « Qora kvadrat »

Agar insoniyat Ilohiy tasvirni o'z qiyofasida chizgan bo'lsa, ehtimol Qora kvadrat Xudoning mukammalligi sifatidagi tasviridir.

Rassom bu so'zlarni aytganida nimani nazarda tutgan? Keling, bu haqda birgalikda bilishga harakat qilaylik, lekin darhol aytishimiz mumkinki, bu rasmda aniq ma'no bor.

Shuni hisobga olish kerakki, agar siz undan tarix va manifest bilan bog'liq bo'lgan ulkan ramziylikni olib tashlasangiz, ushbu rasm o'zining barcha qiymatini yo'qotadi. Xo'sh, eng boshidan boshlaylik, qora kvadratni kim chizgan?

Kazimir Severinovich Malevich

Malevich o'z asarlari fonida

Rassom Kievda polshalik oilada tug'ilgan va akademik Nikolay Pymonenko qo'l ostida Kiev chizmachilik maktabida rassomchilik bo'yicha tahsil olgan. Bir muncha vaqt o'tgach, u rassomchilikni yuqori saviyada davom ettirish uchun Moskvaga ko'chib o'tdi. Ammo o‘shanda ham u yoshligida o‘z rasmlariga g‘oya va chuqur ma’no qo‘yishga harakat qilgan. Dastlabki asarlarida u kubizm, futurizm va ekspressionizm kabi uslublarni aralashtirib yuborgan.

Qora kvadrat yaratish g'oyasi

Malevich juda ko'p tajriba o'tkazdi va alogizmni o'ziga xos tarzda talqin qila boshlagan darajaga yetdi (mantiq va odatiy ketma-ketlikni inkor etish). Ya'ni, u o'z asarlarida mantiq aks-sadolarini topish qiyinligini inkor etmadi, lekin mantiqning yo'qligi ham qonunga ega, buning natijasida u mazmunli ravishda yo'q bo'lishi mumkin. Agar siz alogizm ishining tamoyillarini tushunsangiz, u buni "abstruse realizm" deb ham atagan bo'lsa, unda asarlar mutlaqo yangi kalitda va yuqori tartib ma'nosida qabul qilinadi. Suprematizm - bu rassomning ob'ektlarga tashqi ko'rinishi va biz o'rganib qolgan odatiy shakllar endi umuman ishlatilmaydi. Suprematizmning asosi uchta asosiy shaklni o'z ichiga oladi - doira, xoch va sevimli kvadrat.

Burchakdagi belgi o'rnida qora kvadrat joylashgan. Ko'rgazma 0.10

Qora kvadratning ma'nosi

Qora kvadrat nima haqida va Malevich tomoshabinga nimani etkazmoqchi edi? Rassom bu surati bilan o‘zining kamtarona fikricha, rasmning yangi yo‘nalishini ochdi. Tanish shakllar bo'lmagan joyda, an'anaviy rasmning oltin nisbati, rang kombinatsiyasi va boshqa jihatlari mavjud emas. O'sha yillardagi san'atning barcha qonun-qoidalari va asoslari bitta dadil, g'oyaviy, o'ziga xos rassom tomonidan buzildi. Bu akademiklik bilan yakuniy tanaffusni belgilagan va ikona o'rnini egallagan qora kvadrat edi. Taxminan aytganda, bu ilmiy fantastika takliflari bilan matritsa darajasidagi narsa. Rassom bizga hamma narsa biz tasavvur qilgandek emasligi haqidagi fikrini aytadi. Ushbu rasm ramz bo'lib, uni qabul qilgandan so'ng, har bir kishi tasviriy san'atda yangi tilni o'rganishi kerak. Ushbu rasmni chizgandan so'ng, rassom, uning so'zlariga ko'ra, haqiqiy shokda edi va uzoq vaqt ovqatlana olmadi va uxlay olmadi. Ko'rgazma g'oyasiga ko'ra, u hamma narsani nolga tushirmoqchi edi, keyin esa biroz salbiy tomonga o'tadi va u muvaffaqiyatga erishdi. Sarlavhadagi nol shaklni, o'nta esa mutlaq ma'noni va o'zlarining Suprematist asarlarini namoyish etishi kerak bo'lgan ishtirokchilar sonini anglatadi.

Hamma gap shu

Qora kvadrat haqida javoblardan ko'ra ko'proq savollar borligi sababli hikoya qisqa bo'lib chiqdi. Texnik jihatdan, ish oddiy va oddiy tarzda amalga oshiriladi, ammo uning g'oyasi ikkita jumlaga to'g'ri keladi. Aniq sanalarni yoki qiziqarli faktlarni nomlashdan ma'no yo'q - ularning ko'plari uydirma yoki juda noto'g'ri. Ammo bitta qiziqarli tafsilot borki, uni e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. Rassom o'z hayotidagi barcha muhim voqealarni va rasmlarini 1913 yilga sanaladi. Aynan shu yili u suprematizmni ixtiro qildi, shuning uchun qora kvadratni yaratishning jismoniy va haqiqiy sanasi uni umuman bezovta qilmadi. Agar san'atshunoslar va tarixchilarga ishonsangiz, u aslida 1915 yilda chizilgan.

Birinchi emas “H qora kvadrat »

Hayron bo'lmang, Malevich kashshof emas edi, u 1617 yilda "Buyuk zulmat" rasmini yaratgan ingliz Robert Fludd edi.

Undan keyin bir qator turli rassomlar o'zlarining durdonalarini yaratdilar:

• "La Hogue ko'rinishi (Tungi effekt)" 1843 yil;
• "Rossiyaning alacakaranlık tarixi" 1854 yil

Keyin ikkita kulgili eskiz yaratiladi:

• "Yerto'lada qora tanlilarning tungi jangi" 1882 yil;
• "O'lik tunda g'orda negrlar jangi" 1893 yil

Va atigi 22 yil o'tgach, "0.10" rasmlar ko'rgazmasida rasm taqdimoti bo'lib o'tdi. « Qora suprematistlar maydoni"! U "Qora doira" va "Qora xoch" ni ham o'z ichiga olgan triptixning bir qismi sifatida taqdim etildi. Ko'rib turganingizdek, Malevichning kvadrati, agar siz to'g'ri burchakdan qarasangiz, mutlaqo tushunarli va oddiy rasmdir. Bir marta men bilan kulgili voqea yuz berdi: bir marta ular mendan rasm nusxasini buyurtma qilmoqchi bo'lishdi, lekin ayol qora kvadratning mohiyatini va maqsadini bilmas edi. Men unga aytganimdan so'ng, u biroz hafsalasi pir bo'ldi va bunday shubhali xarid qilish haqidagi fikrini o'zgartirdi. Axir, badiiy tilda qora kvadrat - bu tuvaldagi qorong'u figura.

Qora kvadratning narxi

Ajabo, bu juda keng tarqalgan va ahamiyatsiz savol. Bunga javob juda oddiy - Qora kvadratning narxi yo'q, ya'ni u bebahodir. 2002 yilda Rossiyaning eng boy odamlaridan biri uni Tretyakov galereyasi uchun ramziy summaga bir million dollarga sotib olgan edi. Ayni paytda hech kim uni o'zining shaxsiy kolleksiyasiga, har qanday narxda ham kira olmaydi. Qora maydon faqat muzeylar va jamoatchilikka tegishli bo'lishi kerak bo'lgan durdonalar ro'yxatiga kiritilgan.

Yozuv nashr etilgan. Xatcho‘p.

Hammaga ma’lum san’at asarlari bor. Ushbu rasmlar uchun sayyohlar har qanday ob-havoda uzun navbatda turishadi, keyin esa ichkariga kirib, ular oldida shunchaki selfi qilishadi. Biroq, agar siz guruhdan adashgan sayyohdan nega u durdona asarga shunchalik ishtiyoq bilan qarashini so'rasangiz, u fokus masofasidan nima uchun azob chekkan, itarib yuborgan va azob chekkanini tushuntirib berolmaydi. Ko'pincha haqiqat shundaki, ma'lum bir ish atrofida doimiy axborot shovqini tufayli uning mohiyati unutiladi. "Buyuk va tushunarsiz" bo'limidagi bizning vazifamiz nima uchun hamma Ermitajga, Luvrga va Uffiziga borishi kerakligini eslashdir.

Bizning bo'limdagi birinchi rasm Kazimir Malevichning "Qora kvadrat" kartinasi edi. Bu, ehtimol, rus san'atining eng mashhur va munozarali asari va ayni paytda G'arbda eng taniqli. Shunday qilib, hozirda Londonda rassomning ijodiga bag'ishlangan keng ko'lamli ko'rgazma o'tkazilmoqda. Asosiy ko'rgazma, albatta, "Qora kvadrat" edi. Hattoki, evropalik tanqidchilar rus san'atini Karl Bryullov va Ilya Repin bilan emas, balki Malevich bilan bog'lashlari haqida bahslashish mumkin. Shu bilan birga, afsuski, Tretyakov galereyasi yoki Ermitajga tashrif buyuruvchilarning bir nechtasi bu rasm nima uchun shunchalik mashhur ekanligini aniq ayta oladi. Bugun biz buni tuzatishga harakat qilamiz.

Kazimir Malevich (1879 - 1935) "Avtoportret". 1933 yil

1. Bu emas"Qora kvadrat", A"Oq fonda qora kvadrat"

Va bu muhim. Pifagor teoremasi kabi bu haqiqatni eslash kerak: bu hayotda foydali bo'lishi dargumon, lekin buni bilmaslik qandaydir nomaqbuldir.

K. Malevich "Oq fonda qora kvadrat". 1915 yil Tretyakov galereyasida saqlanadi

2. Bu kvadrat emas

Dastlab rassom o'zining rasmini "To'rtburchak" deb nomladi, bu chiziqli geometriya bilan tasdiqlangan: to'g'ri burchaklar yo'q, tomonlar bir-biriga parallel emas va chiziqlar o'zlari notekis. Shunday qilib, u harakatlanuvchi shaklni yaratdi. Garchi, albatta, u o'lchagichdan qanday foydalanishni bilardi.

3. Malevich nima uchun kvadrat chizdi?

Rassom o'z xotiralarida buni ongsiz ravishda qilganini yozadi. Biroq badiiy tafakkurning rivojlanishini uning rasmlari orqali kuzatish mumkin.

Malevich chizmachi bo'lib ishlagan. Avvaliga kubizmning muntazam shakllari bilan uni hayratga solgan bo'lsa ajab emas. Masalan, 1914 yildagi rasm "Jiokonda bilan kompozitsiya". Bu erda allaqachon qora va oq to'rtburchaklar paydo bo'ladi.

Chapda - Kazimir Malevich "Mona Liza bilan kompozitsiya". O'ng tomonda Leonardo da Vinchining "Mona Liza", ya'ni "La Gioconda" asari joylashgan.

Keyin, "Quyosh ustidan g'alaba" operasi uchun sahnani yaratishda, mustaqil element sifatida kvadrat g'oyasi paydo bo'ldi. Biroq, "Qora kvadrat" rasmi faqat ikki yildan keyin paydo bo'ldi.

4. Nima uchun kvadrat?

Malevich kvadrat barcha shakllarning asosi ekanligiga ishondi. Agar siz rassomning mantig'iga amal qilsangiz, doira va xoch allaqachon ikkinchi darajali elementlardir: kvadratning aylanishi aylana hosil qiladi va oq va qora tekisliklarning harakati xochni hosil qiladi.

"Qora doira" va "Qora xoch" rasmlari "Qora kvadrat" bilan bir vaqtda bo'yalgan. Hammasi birgalikda yangi badiiy tizimning asosini tashkil etdi, lekin ustunlik har doim maydonda edi.

"Qora kvadrat" - "Qora doira" - "Qora xoch"

5. Nima uchun kvadrat qora rangda?

Malevich uchun qora rang mavjud bo'lgan barcha ranglarning aralashmasi, oq esa hech qanday rangning yo'qligi. Garchi bu optika qonunlariga mutlaqo ziddir. Har bir inson maktabda bizga qora rang qolgan qismini o'zlashtiradi, oq esa butun spektrni bog'lashini aytganini eslaydi. Va keyin biz paydo bo'lgan kamalakni ko'rib, linzalar bilan tajriba o'tkazdik. Ammo Malevich bilan buning aksi.

6. Suprematizm nima va uni qanday tushunish kerak?

Malevich 1910-yillarning o'rtalarida san'atda yangi yo'nalishga asos soldi. U buni suprematizm deb atadi, bu lotincha "yuqori" degan ma'noni anglatadi. Ya'ni, uning fikricha, bu harakat ijodkorlarning barcha ijodiy izlanishlarining cho'qqisiga aylanishi kerak edi.

Suprematizmni tanib olish oson: turli geometrik shakllar bir dinamik, odatda assimetrik kompozitsiyaga birlashtirilgan.

K. Malevich "Suprematizm". 1916 yil
Rassomning ko'plab suprematist kompozitsiyalaridan biriga misol.

Bu nima degani? Bunday shakllar odatda tomoshabin tomonidan polga sochilgan bolalarning ko'p rangli kublari sifatida qabul qilinadi. Qabul qiling, siz ikki ming yil davomida bir xil daraxtlar va uylarni chiza olmaysiz. San'at yangi ifoda shakllarini topishi kerak. Va ular har doim ham oddiy odamlarga tushunarli emas. Misol uchun, Kichik Gollandiyaliklarning rasmlari bir vaqtlar inqilobiy va chuqur kontseptual edi. Natyurmortlarda hayot falsafasi predmetlar orqali aks etgan. Biroq, endi ular juda chiroyli suratlar sifatida qabul qilinadi, zamonaviy tomoshabin asarlarning chuqur ma'nosi haqida o'ylamaydi.

Yan Davids de Heem "Meva va omar bilan nonushta". 17-asrning ikkinchi choragi.
Gollandiyalik natyurmortlarning har bir elementi ma'lum bir ramziy ma'noga ega. Misol uchun, limon mo''tadillik ramzidir.

Avangard rassomlarning rasmlari bilan tanishganda, bu uyg'un tizim buziladi. Bu erda "chiroyli - chiroyli emas", "haqiqiy - haqiqiy emas" tizimi ishlamaydi. Tomoshabin tuvaldagi bu g'alati chiziqlar va doiralar nimani anglatishi mumkinligi haqida o'ylashi kerak. Garchi, aslida, gollandiyalik natyurmortlarda limonning ma'nosi kam bo'lmasa-da, shunchaki muzeyga tashrif buyuruvchilar buni tushunishga majbur emaslar. 20-asr rasmlarida siz san'at asari g'oyasini darhol tushunishingiz kerak, bu juda qiyinroq.

7. Bunchalik aqlli faqat Malevich bo'lganmi?

Malevich bunday rasmlarni yaratishni boshlagan birinchi rassom emas edi. Frantsiya, Angliya va Rossiyaning ko'plab ustalari ob'ektiv bo'lmagan san'atni tushunishga yaqin edilar. Shunday qilib, Mondrian 1913-1914 yillarda geometrik kompozitsiyalarni yaratdi va shved rassomi Hilma af Klint rang sxemalari deb ataladigan narsalarni chizdi.

Hilma af Klint. SUW (Yulduzlar va Koinot) seriyasidan. 1914-1915 yillar.

Biroq, geometriya aniq falsafiy ohanglarni Malevichdan oldi. Uning g'oyasi avvalgi badiiy harakat - kubizmdan aniq kelib chiqdi, bu erda ob'ektlar geometrik shakllarga bo'lingan va ularning har biri alohida bo'yalgan. Suprematizmda ular asl shaklni tasvirlashni to'xtatdilar, sof geometriyaga o'tdilar.

Pablo Pikasso "Uch ayol". 1908 yil
Kubizmga misol. Bu erda rassom hali prototip shaklidan - inson tanasidan voz kechmaydi. Shakllar haykaltarosh-duradgorning ishiga o‘xshaydi, go‘yo u o‘z ishini bolta bilan yaratgan. Haykalning har bir "kesimi" qizil rang bilan bo'yalgan va chegaradan tashqariga chiqmaydi.

8. Kvadrat qanday qilib harakatlanuvchi bo'lishi mumkin?

Tashqi statik tabiatiga qaramay, bu rasm rus avangard tarixidagi eng dinamiklardan biri hisoblanadi.

Rassomning fikricha, qora kvadrat sof shaklni, oq fon esa cheksiz makonni ifodalaydi. Malevich bu shakl kosmosda ekanligini ko'rsatish uchun "dinamik" sifatidan foydalangan. Bu koinotdagi sayyoraga o'xshaydi.

Shunday qilib, fon va shakl bir-biridan ajralmasdir: Malevich "Suprematizmdagi eng muhim narsa bu ikki asosdir - harakat shaklini ochib berishga xizmat qiladigan qora va oq energiya". (Malevich K. 5 jildlik asarlar toʻplami. M., 1995. 1-jild. B. 187).

9. Nima uchun "Qora kvadrat" yaratilishning ikkita sanasi bor?

Tuval 1915 yilda yaratilgan, garchi muallifning o'zi teskari tomonda 1913 yilni yozgan. Bu, aftidan, raqobatchilarni chetlab o'tish va Suprematist kompozitsiyalarni yaratishda ustuvorlikni o'rnatish uchun qilingan. Darhaqiqat, 1913 yilda rassom "Quyosh ustidan g'alaba" operasini loyihalashtirgan va uning eskizlarida bu g'alabaning ramzi sifatida qora kvadrat bor edi.

Ammo bu g'oya rasmda faqat 1915 yilda amalga oshirildi. Rasm "0, 10" avangard ko'rgazmasida taqdim etilgan va rassom uni qizil burchakda, odatda pravoslav uyida piktogramma osilgan joyga qo'ygan. Bu qadam bilan Malevich rasmning ahamiyatini e'lon qildi va to'g'ri aytdi: rasm avangardning rivojlanishida burilish nuqtasi bo'ldi.

Fotosurat "0, 10" ko'rgazmasida olingan. Qizil burchakda "Qora kvadrat" osilgan

10. Nima uchun Ermitajda ham, Tretyakov galereyasida ham “Qora kvadrat” bor?

Malevich maydon mavzusiga bir necha bor murojaat qildi, chunki u uchun bu eng muhim Suprematistik shakl bo'lib, undan keyin muhimlik tartibida aylana va xoch keladi.

Dunyoda to'rtta "Qora kvadratchalar" mavjud, ammo ular bir-birining to'liq nusxasi emas. Ular hajmi, nisbati va yaratilish vaqti bilan farqlanadi.

"Qora kvadrat". 1923 yil Rossiya muzeyida saqlanadi

Ikkinchi "Qora kvadrat" 1923 yilda Venetsiya Biennalesi uchun yaratilgan. Keyin, 1929 yilda rassom o'zining shaxsiy ko'rgazmasi uchun uchinchi rasmini yaratdi. Taxminlarga ko'ra, muzey direktori buni so'ragan, chunki 1915 yildagi asl nusxa allaqachon yoriqlar va kravellar tarmog'i bilan qoplangan edi. Rassomga bu g'oya yoqmadi, u rad etdi, lekin keyin fikrini o'zgartirdi. Shunday qilib, dunyoda yana bitta kvadrat bor.

"Qora kvadrat". 1929 yil Tretyakov galereyasida saqlanadi

Oxirgi takrorlash 1931 yilda yaratilgan. 1993 yilda Inkombankning Samara filialiga ma'lum bir fuqaro kelib, bu rasmni garov sifatida qoldirgunga qadar, to'rtinchi variant mavjudligini hech kim bilmas edi. Sirli rasm ishqibozi boshqa hech qachon ko'rinmadi: u tuval uchun qaytib kelmadi. Rasm bankka tegishli bo'la boshladi. Ammo uzoq vaqt emas: u 1998 yilda bankrot bo'ldi. Rasm sotib olindi va saqlash uchun Ermitajga topshirildi.

"Qora kvadrat". 1930-yillarning boshlari. Ermitajda saqlanadi

Shunday qilib, 1915 yildagi birinchi rasm va 1929 yildagi uchinchi nusxasi Tretyakov galereyasida, ikkinchi varianti Rossiya muzeyida va oxirgisi Ermitajda saqlanadi.

11. "Qora kvadrat"ga zamondoshlar qanday munosabatda bo'lishdi?

Agar Malevichning ishini tushunishga umid yo'q bo'lsa, xafa bo'lishning hojati yo'q. Hatto rus avangard rassomining izdoshlari ham rassomning chuqur niyatlarini to'liq tushunishmadi. Ustaning zamondoshlaridan biri Vera Pestelning kundaliklari bugungi kungacha saqlanib qolgan. U shunday yozadi:

“Malevich oddiygina kvadratni bo'yab, uni butunlay pushti bo'yoq bilan, ikkinchisi esa qora bo'yoq bilan, so'ngra yana ko'plab turli xil rangdagi kvadrat va uchburchaklarni bo'yadi. Uning xonasi nafis, rang-barang edi va ko'z bir rangdan boshqa rangga o'tish uchun yoqimli edi - har xil geometrik shakllar. Turli kvadratlarga qarash qanchalik xotirjam edi, siz hech narsa haqida o'ylamadingiz, hech narsa istamadingiz. Pushti rang meni xursand qildi, yonidagi qora rang ham meni xursand qildi. Va bizga yoqdi. Biz ham suprematist bo‘lib qoldik”. (Malevich o‘zi haqida. Malevich haqida zamondoshlar. Maktublar. Hujjatlar. Xotiralar. Tanqid. 2 jildda. M., 2004. 1-jild. 144-145-betlar).

Bu kichik gollandiyaliklarning natyurmortlari haqida aytgan bilan bir xil - nima uchun bu haqda o'ylash kerak.

Biroq, yanada oqilona sharhlar ham bor. Rasmning falsafiy mazmunini hamma ham tushunmaganiga qaramay, uning ahamiyati yuqori baholandi. Andrey Bely Suprematizm haqida shunday dedi:

"Rassomlik tarixi va bunday kvadratlar oldidagi barcha Vrubellar nolga teng!" (Malevich o'zi haqida. Malevich haqida zamondoshlar. Maktublar. Hujjatlar. Xotiralar. Tanqid. 2 jildda. M., 2004. 1-jild. B. 108).

"San'at olami" harakatining asoschisi Aleksandr Benua Malevichning g'alati harakatlaridan juda g'azablangan edi, lekin hali ham rasmning ahamiyatini tushundi:

"Oq rang bilan bezatilgan qora kvadrat - bu janoblar futuristlar Madonnalar va uyatsiz Veneralar o'rniga taklif qiladigan "ikona". Bu oddiy hazil emas, oddiy da'vat ham emas, lekin bu vayronagarchilikning jirkanchligi bilan atalgan o'sha tamoyilning o'zini o'zi tasdiqlash harakatlaridan biridir...”. (Benua A. So‘nggi futuristik ko‘rgazma. “Malevich o‘zi haqida...” T.2. B.524 dan)

Umuman olganda, rasm rassomning zamondoshlarida ikki tomonlama taassurot qoldirdi.

12. Nega men "Qora kvadrat" ni chizib, mashhur bo'lolmayman?

Siz chizishingiz mumkin, lekin mashhur bo'la olmaysiz. Zamonaviy san'atning ma'nosi nafaqat butunlay yangi narsalarni yaratish, balki uni to'g'ri taqdim etishdir.

Misol uchun, qora kvadratlar Malevichdan oldin bo'yalgan. 1882 yilda Pol Bilxold "Podvalda negrlarning tungi jangi" nomli siyosiy noto'g'ri nom bilan rasm yaratdi. Bundan oldinroq, 17-asrda ingliz rassomi Flood "Buyuk zulmat" tuvalini chizgan. Ammo aynan rus avangard rassomi o'z surati bilan yangi falsafani belgilab bergan va undan bir necha o'n yillar davomida foydalangan. Buni qila olasizmi? Keyin davom eting.

Robert Flood "Buyuk zulmat" 1617

Pol Bilxold "Yerto'ladagi negrlarning tungi jangi". 1882 yil