Mashhur bastakor Lyudvig van Betxoven 1770 yilda Germaniyaning Bonn shahrida tug‘ilgan. U Iogann va Mariya Magdalena van Betxovenning uchta farzandining eng kattasi edi. Uning otasi va bobosi professional qo'shiqchilar edi, shuning uchun bola 4 yoshida musiqa o'rganishni boshladi. U maktab o‘quv dasturini bajarishda qiynalsa ham, pianino va skripka chalishni yaxshi o‘rgandi. Uning tarjimai holini o'rgangan tarixchilar buni diseksiyaning engil shakli bilan bog'liq deb taxmin qilishdi. 10 yoshida Lyudvig maktabni tark etib, faqat musiqa bilan shug'ullanadi. Va o'n ikki yoshida Betxoven allaqachon istiqbolli musiqachi va professional organist Kristian Nefening eng yaxshi talabasi edi. U hatto shaharni tark etishi kerak bo'lganda o'qituvchisini o'z xizmatiga almashtirdi. 1784 yilda, yosh bo'lishiga qaramay, u organist yordamchisi sifatida ishga qabul qilindi, bu unga oilasini boqishga imkon berdi - o'sha paytda otasi alkogolizm botqog'iga tushib qolgan va endi etarli pul topa olmadi.
Lyudvig birinchi marta 17 yoshida Vena shahriga bordi. U ushbu dunyodagi eng yirik san'at markazida musiqa bo'yicha o'qishni davom ettirish va buyuk Motsartning shogirdi bo'lishni niyat qilgan. Biroq, uning qizg'in rejalari amalga oshmadi: qisqa vaqt o'tgach, u bir necha oydan keyin vafot etgan kasal onasini boqish uchun Bonnga qaytishga majbur bo'ldi. Uning otasi 1792 yilda vafot etdi va bir necha yil davomida yosh musiqachi nafaqat o'zi, balki ikkita kichik ukasi haqida ham g'amxo'rlik qilishga majbur bo'ldi.
1792 yilda bastakor doimiy yashash uchun Venaga qaytib keldi. U mashhur bastakor Jozef Gaydn bilan o'qishni boshladi va tezda unga shon-sharaf keldi. Lyudvig van Betxoven iste'dodli musiqachi va pianino virtuozi sifatida tanildi. U boylar va mashhurlar uchun o'ynadi va tomoshabinlar unga yoqdi.
Betxoven 28 yoshga to'lganda, u birinchi eshitish muammolarini payqadi. Quloqlaridagi qattiq jiringlash uni doimo bezovta qilardi. Betxovenning butun hayoti musiqaga bag'ishlanganligi sababli, yaqinlashib kelayotgan karlik ehtimoli uni vayron qildi. U o'z joniga qasd qilish haqida jiddiy o'ylardi, lekin yashash uchun kuch topdi.
Betxoven o'ttiz yoshga to'lganda, dunyo birinchi marta uning eng mashhur asarlaridan biri bo'lgan Septetni (Op. 20) eshitdi. Shu paytdan boshlab u nafaqat iste'dodli pianinochi, balki ajoyib bastakor sifatida ham shuhrat qozona boshladi.
Ko'rinishidan, mish-mishlar bilan bog'liq muammolar tufayli Betxoven tobora g'azablangan va asabiylashdi. Boshqalarga nisbatan do'stona munosabat va kiyimdagi beparvolik unga g'amgin norozi va yolg'onchi obro'sini keltirdi. O'ychan yolg'izlikda u tez-tez Vena ko'chalarida yurardi.
1808 yilda Betxoven Germaniyaning Kassel shahrida musiqa direktori bo'lish taklifini oldi. Bu uning bir qancha badavlat venalik do'stlarini xavotirga soldi, ular bir guruh homiylarni yig'ib, Betxovenga Venada qolish sharti bilan yiliga 1400 florin maosh berishga qaror qilishdi. Vaqt o'tishi bilan valyutaning devalvatsiyasi uning daromadini juda kamtar qilgan bo'lsa-da, u tezda rozi bo'ldi va qoldi.
1815 yilda Betxoven eshitish qobiliyatining keskin yomonlashishi tufayli barcha ommaviy chiqishlarni to'xtatdi. 1818 yildan keyin u dialog o'tkaza olmadi va odamlar u bilan yozma ravishda muloqot qilishga majbur bo'ldilar.
Bularning barchasi yaxshi kayfiyatga yordam bermadi va Betxovenning yomon xulq-atvori yomonlashdi. U 1815 yilda otasi (Betxovenning akasi) vafot etgan jiyani Karlning vasiyligini himoya qilishga urinib, ko'p vaqtini zerikarli qiyinchiliklarda o'tkazdi. U bolaning onasi bilan sud jarayoniga ko'p pul va kuch sarfladi, ammo oxir-oqibat nizo uning foydasiga hal bo'lmadi.
So'nggi yillarda Betxovenni karlikdan tashqari, boshqa kasalliklar - gut, revmatizm ham bezovta qildi. Kasallikdan azob chekib, u deyarli uxlay olmadi. O'ninchi simfoniya tugallanmagan edi. Bastakor 1827 yil 26 martda 56 yoshida vafot etdi. Dafn marosimi kuni yigirma mingdan ortiq minnatdor tinglovchilar Vena ko'chalariga uni so'nggi safariga kutib olishdi.
Betxoven Bonnda tug'ilgan, ehtimol 1770 yil 16 dekabrda (17 dekabrda suvga cho'mgan). Uning tomirlarida nemis qoni bilan bir qatorda flamand qoni ham oqardi: bastakorning otasi tomonidan bobosi Lyudvig ham 1712 yilda Malinda (Flandriya) tug'ilgan, Gent va Luvenda xormeyster bo'lib xizmat qilgan va 1733 yilda Bonnga ko'chib o'tgan. Kyoln saylovchi-arxiyepiskopi ibodatxonasida saroy musiqachisi. U ziyoli, mohir qo‘shiqchi, professional darajada tayyorlangan cholg‘u ijrochisi bo‘lib, saroy dirijyori lavozimiga ko‘tarilib, atrofdagilarning hurmatiga sazovor bo‘lgan. Uning yolg'iz o'g'li Iogann (boshqa bolalar go'dakligida vafot etgan) bolaligidan xuddi shu cherkovda qo'shiq kuylagan, ammo uning mavqei beqaror edi, chunki u ko'p ichgan va tartibsiz hayot kechirgan. Iogann oshpazning qizi Mariya Magdalena Limega uylandi. Ularning etti farzandi tug'ildi, ulardan uchta o'g'li omon qoldi; Ularning eng kattasi bo'lajak bastakor Lyudvig edi.
Betxoven qashshoqlikda o'sgan. Ota arzimagan maoshini ichdi; u o'g'liga skripka va pianino chalishni o'rgatgan, u bola vunderkind, yangi Motsart bo'lib, oilasini boqadi degan umidda. Vaqt o‘tishi bilan iqtidorli va mehnatkash o‘g‘lining kelajagi uchun otaning maoshi oshirildi. Bularning barchasiga qaramay, bola skripkadan foydalanishiga ishonchi komil emas edi va pianinoda (shuningdek, skripkada) u o'ynash texnikasini yaxshilashdan ko'ra ko'proq improvizatsiya qilishni yaxshi ko'rardi.
Betxovenning umumiy ta'limi uning musiqiy ta'limi kabi tizimsiz edi. Ikkinchisida esa amaliyot katta rol o'ynadi: u sud orkestrida viola chaldi va klaviatura asboblarida, shu jumladan organda ijrochi sifatida ijro etdi, u tezda o'zlashtira oldi. K. G. Nefe, 1782 yildan Bonn sudining organi, Betxovenning birinchi haqiqiy o'qituvchisi bo'ldi (boshqa narsalar qatorida, u bilan birga J. S. Baxning "Xo'shqin Klavier" ni ham o'qigan). Betxovenning saroy musiqachisi sifatidagi mas'uliyati archgertsog Maksimilian Frans Kyoln saylovchisi bo'lganida sezilarli darajada kengaydi va uning qarorgohi joylashgan Bonnning musiqiy hayotiga tashvish bildira boshladi. 1787 yilda Betxoven birinchi marta Vena shahriga tashrif buyurishga muvaffaq bo'ldi - o'sha paytda Evropaning musiqiy poytaxti. Hikoyalarga ko'ra, Motsart yigitning o'yinini tinglab, uning improvizatsiyasini yuqori baholagan va uning uchun buyuk kelajakni bashorat qilgan. Ammo tez orada Betxoven uyga qaytishga majbur bo'ldi - onasi vafot etdi. U yolg'iz otasi va ikkita ukasidan iborat oilaning yagona boquvchisi bo'lib qoldi.
Yigitning iste'dodi, musiqiy taassurotlarga bo'lgan hirsligi, qizg'in va qabul qiluvchi tabiati ba'zi ma'rifatli Bonn oilalarining e'tiborini tortdi va uning ajoyib pianino improvizatsiyasi unga har qanday musiqiy yig'ilishlarga bepul kirish imkonini berdi. Breuninglar oilasi, ayniqsa, qo'pol, ammo o'ziga xos yosh musiqachini o'z qo'liga olgan holda, u uchun juda ko'p ish qildi. Doktor F. G. Vegeler uning umrboqiy do'stiga aylandi va uning ishtiyoqli muxlisi graf F. E. G. Valdshteyn archgertsogni Betxovenni Venaga o'qishga yuborishga ishontirishga muvaffaq bo'ldi.
Tomir. 1792–1802 yillar. 1792 yilda Betxoven ikkinchi marta kelgan va umrining oxirigacha bo'lgan Vena shahrida u tezda nomdor do'stlar va san'at homiylarini topdi.
Yosh Betxovenni uchratganlar yigirma yoshli bastakorni o‘z do‘stlari bilan bo‘lgan munosabatlarida ba’zan dovdirab, ammo xushmuomala va xushchaqchaq bo‘lgan, gavdali yigit sifatida ta’riflagan. U o'z ta'limining etarli emasligini tushunib, cholg'u musiqasi sohasida tan olingan Vena hokimiyati Jozef Gaydn oldiga bordi (Motsart bir yil oldin vafot etgan) va bir muncha vaqt sinov uchun unga qarshi mashqlar olib keldi. Biroq, Gydn tez orada o'jar talabaga qiziqishini yo'qotdi va Betxoven undan yashirincha I. Shenkdan, so'ngra yanada puxtaroq I. G. Albrechtsbergerdan saboq ola boshladi. Bundan tashqari, u o'z vokal yozuvini yaxshilashni xohlab, bir necha yil davomida mashhur opera bastakori Antonio Salyeriga tashrif buyurdi. Tez orada u nomdor havaskorlar va professional musiqachilarni birlashtirgan to'garakka qo'shildi. Shahzoda Karl Lichnovskiy yosh provinsiyani do'stlari davrasiga kiritdi.
Muhit, zamon ruhi ijodga qanchalik ta’sir qiladi, degan savol noaniq. Betxoven Shturm va Drang harakatining salaflaridan biri F.G.Klopstokning asarlarini o‘qidi. U Gyoteni bilar, mutafakkir va shoirni chuqur hurmat qilgan. O'sha paytdagi Evropaning siyosiy va ijtimoiy hayoti xavotirli edi: Betxoven 1792 yilda Venaga kelganida, shahar Frantsiyadagi inqilob haqidagi xabarni hayajonga soldi. Betxoven inqilobiy shiorlarni ishtiyoq bilan qabul qildi va musiqasida erkinlikni ulug'ladi. Uning ijodining vulqon, portlovchi tabiati, shubhasiz, o'sha davr ruhining timsoli, lekin faqat shu ma'nodaki, ijodkorning xarakteri ma'lum darajada shu vaqtga kelib shakllangan. Umumiy qabul qilingan me'yorlarning dadil buzilishi, kuchli o'zini-o'zi tasdiqlash, Betxoven musiqasining momaqaldiroq muhiti - bularning barchasi Motsart davrida aqlga sig'mas edi.
Kunning eng yaxshisi
Biroq, Betxovenning dastlabki asarlari asosan 18-asr qonunlariga amal qiladi: bu triolar (torli va pianino), skripka, pianino va violonchel sonatalariga tegishli. O'shanda pianino Betxovenning eng yaqin asbobi bo'lgan, pianino asarlarida u o'zining eng samimiy tuyg'ularini juda samimiylik bilan ifodalagan va ba'zi sonatalarning sekin harakatlari (masalan, 10-sonatadan Largo e mesto, № 3) allaqachon singdirilgan edi. romantik orzu. Achinarli Sonata op. 13, shuningdek, Betxovenning keyingi tajribalarini aniq kutishdir. Boshqa hollarda, uning yangiligi to'satdan bosqinchilik xarakteriga ega va birinchi tinglovchilar buni aniq o'zboshimchalik sifatida qabul qilishgan. 1801 yilda nashr etilgan oltita torli kvartet. 18 ni ushbu davrning eng katta yutug'i deb hisoblash mumkin; Betxoven Motsart va Gaydn to'rtlik yozuvining qanday yuksak namunalarini qoldirganini tushunib, nashr etishga shoshilmayotgani aniq. Betxovenning birinchi orkestr tajribasi 1801 yilda yaratilgan pianino va orkestr uchun ikkita kontsert (№ 1, do-major va № 2, B-major) bilan bog'liq edi: u, aftidan, ular haqida ham ishonchi komil emas edi, chunki u bilan yaxshi tanish edi. buyuk Motsartning bu janrdagi yutuqlari. Eng mashhur (va eng kam provokatsion) dastlabki asarlar orasida sepet op bor. 20 (1802). Keyingi opus, Birinchi simfoniya (1801 yil oxirida nashr etilgan) Betxovenning birinchi sof orkestr asaridir.
Karlikka yaqinlashish.
Betxovenning karligi uning ijodiga qanchalik ta'sir qilganini faqat taxmin qilishimiz mumkin. Kasallik asta-sekin rivojlandi. 1798 yilda u tinnitusdan shikoyat qildi, unga baland ohanglarni ajratish va pichirlashda o'tkazilgan suhbatni tushunish qiyin edi. Rahmdillik ob'ekti - kar bastakor bo'lish umididan dahshatga tushib, u yaqin do'sti Karl Amendaga kasalligi haqida gapirib berdi, shuningdek, shifokorlar unga eshitish qobiliyatini iloji boricha himoya qilishni maslahat berishdi. U venalik do'stlari davrasida harakat qilishni davom ettirdi, musiqiy kechalarda qatnashdi va juda ko'p basta qildi. U karligini shunchalik yaxshi yashira oldiki, 1812 yilgacha hatto uni tez-tez uchratgan odamlar ham uning kasalligi qanchalik jiddiy ekanligiga shubha qilishmagan. Suhbat davomida u ko'pincha noto'g'ri javob berganligi yomon kayfiyat yoki beparvolik bilan bog'liq edi.
1802 yilning yozida Betxoven Vena shahrining sokin chekkasi - Xeyligenshtadtga nafaqaga chiqdi. U erda ajoyib hujjat paydo bo'ldi - "Heiligenstadt Ahdi", kasallikdan azob chekkan musiqachining og'riqli e'tirofi. Vasiyatnoma Betxovenning aka-ukalariga (uning o'limidan keyin o'qish va bajarish bo'yicha ko'rsatmalar bilan) qaratilgan; unda o‘zining ruhiy iztiroblari haqida so‘z boradi: “yonimda turgan odam uzoqdan menga eshitilmaydigan nay chalayotganini eshitsa, og‘riqli bo‘ladi; yoki kimdir cho'ponning qo'shiq aytayotganini eshitsa, lekin men tovushni ajrata olmayapman. Ammo keyin doktor Vegelerga yozgan maktubida u shunday deb hayqiradi: "Men taqdirni tomoqqa olaman!" va u yozishda davom etayotgan musiqa bu qarorni tasdiqlaydi: o'sha yozda yorqin Ikkinchi Simfoniya, op. 36, ajoyib pianino sonatalari op. 31 va uchta skripka sonatalari, op. o'ttiz.
Ikkinchi davr. "Yangi yo'l".
1852 yilda Betxoven ishining birinchi tadqiqotchilaridan biri V. fon Lenz tomonidan taklif qilingan "uch davr" tasnifiga ko'ra, ikkinchi davr taxminan 1802-1815 yillarni qamrab oladi.
O'tmish bilan yakuniy tanaffus ongli ravishda "mustaqillik deklaratsiyasi"dan ko'ra oldingi davr tendentsiyalarining amalga oshishi, davomi edi: Betxoven undan oldingi Glyuk va undan keyingi Vagner kabi nazariy islohotchi emas edi. Betxovenning o'zi "yangi yo'l" deb atagan narsaga birinchi hal qiluvchi yutuq 1803-1804 yillarga borib taqaladigan Uchinchi simfoniyada (Eroika) yuz berdi. Uning davomiyligi ilgari yozilgan boshqa simfoniyalardan uch baravar ko'p. Birinchi qism - g'ayrioddiy kuchga ega musiqa, ikkinchisi - hayratlanarli darajada qayg'u, uchinchisi - hazilkash, injiq sherzo va final - quvonchli, bayramona mavzudagi o'zgarishlar - an'anaviy rondo finallaridan ancha ustundir. Betxovenning o'tmishdoshlari tomonidan yaratilgan. Betxoven dastlab Eroikani Napoleonga bag'ishlagan, deb tez-tez bahslashadilar (va bejiz emas), lekin u o'zini imperator deb e'lon qilganini bilib, bag'ishlashni bekor qildi. "Endi u inson huquqlarini oyoq osti qiladi va faqat o'z ambitsiyalarini qondiradi", - bu, hikoyalarga ko'ra, Betxovenning fidoyilik bilan skorning titul varag'ini yirtib tashlaganida. Oxir-oqibat, qahramonlik homiylardan biri - shahzoda Lobkovitsga bag'ishlandi.
Ikkinchi davr asarlari.
Shu yillarda uning qalamidan birin-ketin yorqin ijodlar chiqib turdi. Bastakorning paydo bo'lish tartibida sanab o'tilgan asosiy asarlari ajoyib musiqa oqimini tashkil etadi; bu xayoliy tovush olami o'z yaratuvchisini uni tark etayotgan haqiqiy tovushlar dunyosini almashtiradi. Bu g'alabali o'zini-o'zi tasdiqlash, mashaqqatli fikrlash in'ikosi, musiqachining boy ichki hayotining dalili edi.
Biz faqat ikkinchi davrning eng muhim asarlarini nomlashimiz mumkin: A majordagi skripka sonatasi, op. 47 (Kreutzerova, 1802–1803); Uchinchi simfoniya, op. 55 (Qahramonlik, 1802–1805); Oratorio Masih Zaytun tog'ida, op. 85 (1803); pianino sonatalari: Valdshteyn, op. 53; F mayor, op. 54, Appassionata, op. 57 (1803–1815); Pianino kontserti №4 G Major, Op. 58 (1805–1806); Betxovenning yagona operasi - Fidelio, op. 72 (1805, ikkinchi nashr 1806); uchta "rus" kvarteti, op. 59 (graf Razumovskiyga bag'ishlangan; 1805–1806); To'rtinchi simfoniya B flat-major, op. 60 (1806); skripka kontserti, op. 61 (1806); Kollinning Koriolan fojiasiga uvertura, op. 62 (1807); Mass do major, op. 86 (1807); Do minorda beshinchi simfoniya, op. 67 (1804–1808); Oltinchi simfoniya, op. 68 (Pastoral, 1807–1808); violonçel sonatasi, op. 69 (1807); ikkita pianino triosi, op. 70 (1808); Fortepiano konserti № 5, op. 73 (Imperator, 1809); kvartet, op. 74 (Arp, 1809); pianino sonatasi, op. 81a (Vidolashuv, 1809–1910); Gyote she'rlariga uchta qo'shiq, op. 83 (1810); Gyotening Egmont tragediyasi uchun musiqa, op. 84 (1809); F minordagi kvartet, op. 95 (1810); Sakkizinchi simfoniya fa-major, op. 93 (1811–1812); pianino triosi B flat major, op. 97 (Archduke, 1818).
Ikkinchi davr Betxovenning skripka va fortepiano konsertlari, skripka va violonchel sonatalari, operalar janrlaridagi eng yuqori yutuqlarini o'z ichiga oladi; Pianino sonatasining janri Appassionata va Valdshteyn kabi durdona asarlar bilan ifodalangan. Ammo musiqachilar ham bu kompozitsiyalarning yangiligini har doim ham seza olmadilar. Aytishlaricha, bir marta uning hamkasblaridan biri Betxovendan u haqiqatan ham Venadagi rus elchisi graf Razumovskiyga bag'ishlangan kvartetlardan birini musiqa deb hisoblaysizmi, deb so'ragan. "Ha," deb javob berdi bastakor, "lekin siz uchun emas, balki kelajak uchun."
Bir qator kompozitsiyalar uchun ilhom manbai Betxoven o'zining yuqori jamiyatdagi ba'zi shogirdlariga nisbatan his qilgan ishqiy tuyg'ulari edi. Bu, ehtimol, "quasi una Fantasia" ikkita sonatasini nazarda tutsa, Op. 27 (1802 yilda nashr etilgan). Ulardan ikkinchisi (keyinchalik "Lunar" deb nomlangan) grafinya Juliet Gicciardiga bag'ishlangan. Betxoven hatto unga turmush qurishni taklif qilish haqida o'yladi, lekin vaqt o'tishi bilan kar musiqachi noz-karashmali ijtimoiy go'zallikka mos kelmasligini tushundi. U tanigan boshqa xonimlar uni rad etishdi; ulardan biri uni "injiq" va "yarim aqldan ozgan" deb atagan. Brunsvik oilasi bilan vaziyat boshqacha edi, unda Betxoven o'zining ikkita katta opasi - Tereza ("Tesi") va Jozefina ("Pepi") ga musiqa saboq bergan. Betxovenning o'limidan so'ng uning hujjatlarida topilgan "O'lmas mahbuba" ga yuborilgan xabarning manzili Tereza ekanligi uzoq vaqtdan beri bekor qilingan, ammo zamonaviy tadqiqotchilar bu adresat Jozefina ekanligini istisno qilishmaydi. Qanday bo'lmasin, pastoral To'rtinchi Simfoniya o'zining kontseptsiyasiga Betxovenning 1806 yilning yozida Brunsvik venger mulkida bo'lganligi sababli qarzdor.
Toʻrtinchi, Beshinchi va Oltinchi (Pastoral) simfoniyalari 1804—1808 yillarda yaratilgan. Beshinchi, ehtimol dunyodagi eng mashhur simfoniya, Betxoven aytgan qisqacha motiv bilan ochiladi: "Shunday qilib, taqdir eshikni taqillatadi". Ettinchi va sakkizinchi simfoniyalar 1812 yilda tugallandi.
1804 yilda Betxoven opera yozish uchun komissiyani bajonidil qabul qildi, chunki Venada opera sahnasida muvaffaqiyat shon-sharaf va pulni anglatardi. Syujetning qisqacha mazmuni quyidagicha edi: mard, tadbirkor ayol erkaklar kiyimida, zolim zolim tomonidan qamalgan suyukli erini qutqarib, ikkinchisini xalq oldida fosh qiladi. Ushbu syujet asosidagi oldindan mavjud opera bilan chalkashmaslik uchun - Leonor Gavo, Betxovenning asari niqoblangan qahramon nomi bilan Fidelio deb nomlangan. Albatta, Betxovenning teatr uchun kompozitsiya yaratish tajribasi yo'q edi. Melodramaning eng zo'r lahzalari ajoyib musiqa bilan ajralib turadi, ammo boshqa bo'limlarda dramatik qobiliyatning yo'qligi kompozitorga opera tartibidan yuqoriga ko'tarilishiga to'sqinlik qiladi (garchi u buni amalga oshirish uchun juda ko'p harakat qilgan bo'lsa ham: Fidelioda shunday parchalar borki, ular qayta ishlangan. o'n sakkiz marta). Shunga qaramay, opera asta-sekin tinglovchilarni zabt etdi (bastakorning hayoti davomida uning turli nashrlarda uchta spektakli mavjud edi - 1805, 1806 va 1814). Aytish mumkinki, bastakor boshqa biron bir kompozitsiyaga unchalik kuch sarflamagan.
Betxoven, yuqorida aytib o'tilganidek, Gyote asarlarini chuqur hurmat qilgan, uning matnlari asosida bir nechta qo'shiqlar, Egmont tragediyasi uchun musiqalar yaratgan, lekin Gyote bilan faqat 1812 yilning yozida, ular Teplitsdagi kurortda birga bo'lganlarida uchrashgan. Ulug‘ shoirning nafis xulq-atvori, bastakorning qo‘pol xatti-harakati ularning yaqinlashishiga yordam bermadi. "Uning iste'dodi meni hayratda qoldirdi, lekin, afsuski, u o'zgarmas fe'l-atvorga ega va dunyo unga nafratli ijoddek tuyuladi", deydi Gyote o'z maktublaridan birida.
Archduke Rudolf bilan do'stlik.
Betxovenning Avstriya archduke va imperatorning o'gay ukasi Rudolf bilan do'stligi eng qiziqarli tarixiy voqealardan biridir. Taxminan 1804 yilda o'sha paytda 16 yoshda bo'lgan Archduke bastakordan pianino saboqlarini ola boshladi. Ijtimoiy maqomdagi katta farqga qaramay, o'qituvchi va talaba bir-biriga samimiy mehr-muhabbatni his qildilar. Archgertsog saroyida saboq olish uchun kelgan Betxoven son-sanoqsiz kampirlar yonidan o'tib, o'z shogirdini "Janob hazratlari" deb chaqirishi va musiqaga havaskor munosabati bilan kurashishi kerak edi. Va u bularning barchasini hayratlanarli sabr bilan qildi, garchi u bastalash bilan band bo'lsa, darslarni bekor qilishdan hech qachon tortinmagan. Archgertsog topshirigʻi bilan “Alvido” fortepiano sonatasi, “Uch karra kontserti”, “Soʻnggi va eng ulugʻvor beshinchi pianino kontserti”, “Tantanali massa” (Missa solemnis) kabi asarlar yaratildi. Bu dastlab archdukening Olmut arxiyepiskopi darajasiga ko'tarilish marosimi uchun mo'ljallangan edi, lekin o'z vaqtida tugallanmagan. Archgertsog, knyaz Kinskiy va knyaz Lobkovits Venaga shon-shuhrat keltirgan bastakor uchun o'ziga xos stipendiya o'rnatdilar, ammo shahar hokimiyati tomonidan qo'llab-quvvatlanmadi va Archduke uchta homiyning eng ishonchlisi bo'lib chiqdi. 1814 yildagi Vena Kongressi paytida Betxoven aristokratiya bilan muloqot qilishdan katta moddiy foyda oldi va iltifotlarni mehr bilan tingladi - u hech bo'lmaganda o'zi his qilgan saroyning "yorug'ligi" ga nisbatan nafratni qisman yashirishga muvaffaq bo'ldi.
O'tgan yillar. Bastakorning moliyaviy ahvoli sezilarli darajada yaxshilandi. Nashriyotchilar uning ballarini qidirib topdilar va Diabelli valsi (1823) mavzusidagi katta pianino variatsiyalari kabi asarlarga buyurtma berishdi. Uning g‘amxo‘r do‘stlari, ayniqsa, Betxovenga ixlos qo‘ygan A. Shindler musiqachining tartibsiz va mahrum turmush tarzini kuzatar va uning “o‘g‘irlangani” haqidagi shikoyatlarini eshitar edi (Betxoven asossiz shubha bilan qaray boshladi va bu hodisada atrofidagi deyarli hammani ayblashga tayyor edi. eng yomoni ), pulni qaerga qo'yganini tushunolmadi. Ular bastakor ularni kechiktirayotganini bilishmasdi, lekin u buni o'zi uchun qilmadi. 1815 yilda uning ukasi Kaspar vafot etganida, bastakor o'n yoshli jiyani Karlning vasiylaridan biriga aylandi. Betxovenning bolaga bo'lgan muhabbati va uning kelajagini ta'minlash istagi kompozitorning Karlning onasiga nisbatan ishonchsizligi bilan to'qnash keldi; natijada u har ikkisi bilan faqat tinmay janjallashardi va bu holat hayotining so‘nggi davrini fojiali nurga bo‘yadi. Betxoven to'liq vasiylikka intilgan yillar davomida u juda oz narsa yaratdi.
Betxovenning karligi deyarli tugallandi. 1819 yilga kelib, u suhbatdoshlari bilan shifer yoki qog'oz va qalam yordamida muloqotga to'liq o'tishi kerak edi (Betxovenning suhbat daftarlari saqlanib qolgan). “D-major” (1818) yoki “To‘qqizinchi simfoniya” kabi asarlarga to‘liq sho‘ng‘ib ketgan holda, u o‘zini g‘alati tutib, notanishlarni xavotirga solardi: “u qo‘shiq kuyladi, qichqirdi, oyoqlarini mushtladi va umuman o‘lik kurashda qatnashayotganga o‘xshardi. ko'rinmas dushman bilan" (Schindler). Yorqin so'nggi kvartetlar, so'nggi besh pianino sonatalari - ko'lami katta, shakli va uslubi bo'yicha g'ayrioddiy - ko'pchilik zamondoshlariga telbaning asarlaridek tuyuldi. Shunga qaramay, Vena tinglovchilari Betxoven musiqasining olijanobligi va buyukligini tan olishdi va ular daho bilan muomala qilishayotganini his qilishdi. 1824 yilda Shillerning shodlik qasidasi (An die Freude) matniga xor finali bilan to'qqizinchi simfoniya ijrosi paytida Betxoven dirijyorning yonida turdi. Zal simfoniya oxiridagi kuchli avjiga maftun bo'ldi, tomoshabinlar vahshiy bo'lishdi, lekin Betxoven orqaga qaytmadi. Xonandalardan biri uni yengidan ushlab, tomoshabinga qaratib qaratishi kerak edi, shunda bastakor ta’zim qildi.
Keyingi boshqa asarlarning taqdiri ancha murakkab edi. Betxoven vafotidan keyin ko‘p yillar o‘tdi va shundan keyingina eng yaxshi qabul qiluvchi musiqachilar uning so‘nggi kvartetlarini (jumladan, “Katta fuga”, 33-op.) va so‘nggi pianino sonatalarini ijro eta boshladilar, bu esa Betxovenning eng yuksak, eng go‘zal yutuqlarini odamlarga ochib berdi. Ba'zan Betxovenning kech uslubi tafakkur, mavhum, ba'zi hollarda evfoniya qonunlarini e'tiborsiz qoldiradigan sifatida tavsiflanadi; aslida bu musiqa qudratli va aqlli ruhiy quvvatning cheksiz manbaidir.
Betxoven 1827 yil 26 martda Vena shahrida sariqlik va tomchilar bilan asoratlangan pnevmoniyadan vafot etdi.
Betxovenning jahon madaniyatiga qo'shgan hissasi.
Betxoven oʻzidan oldingilar belgilab bergan simfoniya, sonata va kvartet janrlarining umumiy rivojlanish yoʻnalishini davom ettirdi. Biroq, uning ma'lum shakl va janrlarni talqini katta erkinlik bilan ajralib turardi; Betxoven o'z chegaralarini vaqt va makonda kengaytirgan deb aytishimiz mumkin. U o‘z davrida shakllangan simfonik orkestr tarkibini kengaytirmagan, lekin uning partituralari, birinchidan, har bir qismda ko‘proq ijrochilarni, ikkinchidan, har bir orkestr a’zosining o‘z davrida aql bovar qilmaydigan ijro mahoratini talab qiladi; Bundan tashqari, Betxoven har bir instrumental tembrning individual ifodalanishiga juda sezgir edi. Uning asarlaridagi pianino nafis klavesinning yaqin qarindoshi emas: asbobning butun kengaytirilgan diapazoni, uning barcha dinamik imkoniyatlaridan foydalaniladi.
Ohang, garmoniya va ritm sohalarida Betxoven ko'pincha keskin o'zgarish va kontrast texnikasiga murojaat qiladi. Qarama-qarshilikning bir ko'rinishi aniq ritmga ega bo'lgan hal qiluvchi mavzular va yanada lirik, ravon oqimli bo'limlar o'rtasidagi kontrastdir. Keskin dissonanslar va uzoq kalitlarga kutilmagan modulyatsiyalar ham Betxoven garmoniyasining muhim xususiyati hisoblanadi. U musiqada ishlatiladigan templar doirasini kengaytirdi va ko'pincha dinamikada keskin, impulsiv o'zgarishlarga murojaat qildi. Ba'zida kontrast Betxovenga xos darajada qo'pol hazilning namoyon bo'lishi sifatida namoyon bo'ladi - bu uning simfoniya va kvartetlarida ko'pincha tinchroq minuet o'rnini bosadigan g'azablangan sherzolarda sodir bo'ladi.
O‘zidan oldingi Motsartdan farqli o‘laroq, Betxoven kompozitsiya yaratishda qiynalgan. Betxovenning daftarlari noaniq eskizlardan asta-sekin, bosqichma-bosqich ulug'vor kompozitsiya paydo bo'lishini ko'rsatadi, bu ishonchli qurilish mantiqi va noyob go'zallik bilan ajralib turadi. Birgina misol: Beshinchi simfoniyani ochuvchi mashhur “taqdir motivi”ning asl eskizida u nayga berilgan, demak, mavzu butunlay boshqacha majoziy ma’noga ega edi. Kuchli badiiy intellekt bastakorga kamchilikni afzalliklarga aylantirish imkonini beradi: Betxoven Motsartning spontanligi va instinktiv mukammallik tuyg'usini beqiyos musiqiy va dramatik mantiqqa qarama-qarshi qo'yadi. Aynan u Betxovenning buyukligining asosiy manbai, uning qarama-qarshi elementlarni monolit yaxlitlikda tashkil etishdagi beqiyos qobiliyatidir. Betxoven shakl bo'limlari orasidagi an'anaviy kesuralarni o'chiradi, simmetriyadan qochadi, tsiklning qismlarini birlashtiradi va bir qarashda qiziqarli narsalarni o'z ichiga olmaydigan tematik va ritmik motivlardan kengaytirilgan konstruktsiyalarni ishlab chiqadi. Boshqacha aytganda, Betxoven o'z aqli, o'z irodasi bilan musiqiy makon yaratadi. U 19-asr musiqa san'ati uchun hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'lgan badiiy harakatlarni oldindan ko'rgan va yaratgan. Va bugungi kunda uning asarlari inson dahosining eng buyuk, eng hurmatga sazovor asarlaridan biridir.Smertnik Cool yigit. Uning musiqiy va dramatik (to‘g‘ri!) asarlari, ayniqsa, “To‘qqizinchi simfoniya”ning birinchi va ikkinchi qismlari chuqurligi, go‘zalligi, mazmuni sofligi bo‘yicha butun san’at olamida tengi yo‘q.
22
2
13.11.2007 01:00:01
ular bajaradigan qoidalarni yozdilar
Bethove biz bilan!
Mukofot 14.05.2010 08:01:08
Tabiat u bilan insoniyat o'rtasida to'siq qo'ydi: axloq. Ijtimoiy darajasini hamisha sezgan inson o‘z ijodi, yuksak kuchlari bilan taqdirga daxldor bo‘ladi. Biroq, ular ham bunday norozilik uchun iste'dod tayyorlamoqda. Ular uni hayotining asosiy ishini bajarish uchun zarur bo'lgan darajada shakllantiradilar, Betxoven misolida uning musiqasi, chunki insoniyatni uning simfoniyalarisiz tasavvur qilish Kolumbni yo'q qilish, Prometey bergan olovni oyoq osti qilish yoki insoniyatni undan qaytarish bilan barobardir. bo'sh joy. Ha, agar Betxoven kosmosdan oldin mavjud bo'lmaganida, biz uchirilishda qo'limizni ko'tarishimiz kerak edi: nimadir etishmayapti, nimadir sekinlashmoqda, qayerdadir biz "chalkashlik qildik" ... Lekin hammasi joyida, do'stlar! Betxoven biz bilan. Muvaffaqiyatli shinam yotoqxona, farovon oila uyasini qurbon qilgan va hurmatli burger axloqiga zid ravishda insoniyatning kelajakka bo'lgan har qanday yutug'iga elkasini beradigan bu isyonchi, bu yolg'iz insoniyat bilan abadiydir. Betxovensiz tasavvur qilib bo'lmaydi.
Betxoven menda yashaydi
Aziz 12.12.2016 12:47:39
Yaxshi maqola, rahmat. Men Betxovenning farzandlari bor yoki yo'qligini qidirdim va ushbu maqolani topdim. Aynan bugun men odamlar jinsiy aloqa va ko'payish bilan shug'ullanmasalar, ular Betxoven yorqin misol bo'lgan insoniyat daholarining buyukligiga yaqinlashishlari mumkin edi, degan fikrni yozdim.
Yuragim yo'qolganida va hayot meni ezib tashlashga tayyor bo'lganda, ular meni o'lim bilan qo'rqitmoqchi bo'lganlarida, men uning yoshligimda eshitgan 9-simfoniyasining sadolarini doimo eslayman va men 9-simfoniyani boshdan kechirgan va tirik qolganini tushunaman. Betxoven bilan oxirigacha yengilmas va qo'rqmas. 9 Simfoniya – mening shaxsiy yadro qurolim, meni Betxovenning Supermeniga aylantiradigan yadro tugmasi... Uning Ruhi lahzalar urishida jonlanib, ichimda yashaydi va mening zaif tanam va ongim unga hech qanday yuk emas. Tuyg'u xuddi BelAZ dvigateli yoki hatto reaktiv samolyot yo'lovchi mashinasiga o'rnatilgandek)) Bu noyob tajriba. Lekin hali ham uzoq vaqt Betxoven musiqasini tinglay olmayman. Bu yuragingizni ancha qotib, devorga chiqa boshlaysiz, hamma bilan janjallashasiz... Bu borada Chaykovskiy Ruh va Aqlga yanada uyg‘unroq ta’sir qiladi. Chaykovskiy musiqasida nafaqat shiddatli kurash, balki ko‘ngilni ta’sir qiladigan, uni eritib yuboradigan, sababsiz yig‘latadigan ko‘p narsa bor. Chunki Chaykovskiy qalbingizni uyg‘otib, o‘zini ko‘rsatdi... Betxoven simfoniyalari esa qandaydir titanik sa’y-harakatlar va yutuqlarga juda mos keladi. Yoki baron Myunxauzenga o‘xshab o‘zingizni to‘la botqoqlikdan tortib olish uchun... Chaykovskiy Aql beradi, buning yordamida siz oldinga emas, balki donolik bilan borishingiz mumkin, bu sizni titanik ortiqcha kuchlanishdan xalos qiladi.
Biroq, hamma ham shunday deb o'ylamaydi. Ba'zi odamlar menga Chaykovskiyning musiqasi, Betxoven bilan solishtirganda, suvga to'la ekanligini aytishdi ...) Men bunday deb o'ylamayman. Siz bitta eslatmani o'tkazib yubormaysiz. Umuman bu 2 bastakor hayotdagi ustozlarim. Chaykovskiyning 6-simfoniyasini tinglagan va yashagan odam o'zini butun umr kechirgan, ruhi bu hayot uchun dono bo'lgan deb hisoblaydi...
Betxoven musiqasi barcha klassik ixlosmandlarga ma'lum. Uning ismi haqiqiy musiqachi bo'lishni orzu qilganlar uchun ramziy hisoblanadi. Eng mashhur bastakorlardan biri qanday yashab ijod qilgan?
Betxoven: kichik dahoning bolaligi va yoshligi
Lyudvig van Betxovenning aniq tug'ilgan sanasi aniq ma'lum emas. Uning tug'ilgan yili - 1770. Suvga cho'mish kuni - 17 dekabr. Lyudvig Germaniyaning Bonn shahrida tug'ilgan.
Betxoven oilasi musiqa bilan bevosita aloqada edi. Bolaning otasi mashhur tenor edi. Uning onasi Mariya Magdalalik Keverich esa oshpazning qizi edi.
Shuhratparast Iogann Betxoven qattiq ota bo'lganligi sababli, Lyudvigni buyuk bastakor qilmoqchi edi. U o'g'lining ikkinchi Motsart bo'lishini orzu qilgan. U maqsadga erishish uchun juda ko'p harakat qildi.
Avvaliga uning o'zi bolaga turli cholg'u asboblarini chalishni o'rgatgan. Keyin u bolaning mashg'ulotlarini hamkasblariga topshirdi. Bolaligidan Lyudvig ikkita murakkab asbobni o'zlashtirgan: organ va skripka.
Yosh Betxoven endigina 10 yoshda bo'lganida, organchi Kristian Nefe o'z shahriga keldi. Aynan u bolaning haqiqiy ustoziga aylandi, chunki u musiqa uchun ulkan qobiliyatlarni ko'rdi.
Betxovenga Bax va Motsart asarlari asosida mumtoz musiqadan saboq berilgan. 12 yoshida iste'dodli bola o'z faoliyatini organist yordamchisi sifatida boshlagan. Oilada fojia yuz berganida va Lyudvigning bobosi vafot etganida, hurmatli oilaning moliyaviy ahvoli sezilarli darajada kamaydi. Yosh Betxoven maktabda o'qishni tugatmaganiga qaramay, u lotin, italyan va frantsuz tillarini o'zlashtira oldi. Betxoven butun umri davomida ko'p o'qigan, qiziquvchan, aqlli va bilimdon edi. U har qanday ilmiy risolalarni oson tushunardi.
Bo'lajak bastakorning yoshlik asarlari keyinchalik u tomonidan qayta ishlangan. Marmot sonatasi bugungi kungacha o'zgarmagan holda saqlanib qolgan.
1787 yilda Motsartning o'zi bolani tinglovga topshirdi. Betxovenning buyuk zamondoshi uning o'yinidan mamnun edi. U yigitning improvizatsiyasini yuqori baholadi.
Lyudvig Motsartning o'zi bilan birga o'qishni xohladi, ammo taqdir boshqacha qaror qildi. Betxovenning onasi shu yil vafot etdi. U akalarini boqish uchun ona shahriga qaytishi kerak edi. Pul topish maqsadida u mahalliy orkestrga skripkachi sifatida ishga joylashdi.
1789 yilda Lyudvig yana universitetda darslarga qatnasha boshladi. Frantsiya davlatida boshlangan inqilob uni "Ozod inson qo'shig'i" ni yaratishga ilhomlantirdi.
1792 yilning kuzida Betxovenning yana bir butlari, bastakor Gaydn Betxovenning tug'ilgan Bonn shahridan o'tayotgan edi. Keyin yigit musiqa o'qishini davom ettirish uchun uni Vena shahriga kuzatib borishga qaror qiladi.
Betxovenning etuk yillari
Gaydn va Betxovenning Venadagi hamkorligini samarali deb atash qiyin. Muvaffaqiyatli murabbiy o'z shogirdining asarlarini chiroyli, ammo juda ma'yus deb hisoblardi. Keyinroq Xaydn Angliyaga jo'nab ketdi. Keyin Lyudvig van Betxovenning o'zi yangi o'qituvchi topdi. Bu Antonio Salieri bo'lib chiqdi.
Betxovenning virtuoz ijrosi pianino chalish uslubini yaratdi, bu erda ekstremal registrlar, baland ovozli akkordlar va asbobda pedallardan foydalanish odatiy holga aylandi.
Bu o'yin uslubi kompozitorning mashhur "Oy nuri sonatasi"da to'liq aks etgan. Musiqadagi yangiliklardan tashqari, Betxovenning turmush tarzi va xarakter xususiyatlari ham katta e'tiborga loyiq edi. Bastakor o'zining kiyimi va tashqi ko'rinishiga deyarli e'tibor bermadi. Agar tomoshabinlar o'z chiqishlari paytida gapirishga jur'at etsa, Betxoven o'ynashdan bosh tortdi va uyiga ketdi.
Lyudvig van Betxoven do'stlari va qarindoshlariga nisbatan qattiqqo'l bo'lishi mumkin edi, lekin u hech qachon ularning yaqinlariga kerakli yordamni rad etmadi. Yosh bastakor Venada ishlagan birinchi oʻn yillikda klassik fortepiano uchun 20 ta sonata, 3 ta toʻliq metrajli fortepiano kontserti, boshqa cholgʻu asboblari uchun koʻplab sonatalar, diniy mavzudagi bitta oratoriya, shuningdek, toʻliq metrajli balet yozishga muvaffaq boʻldi. .
Betxoven fojiasi va uning keyingi yillari
Betxoven uchun taqdirli 1796 yil uning hayotidagi eng qiyin yil bo'ladi. Mashhur bastakor eshitish qobiliyatini yo'qota boshlaydi. Shifokorlar unga ichki quloq kanalining surunkali yallig'lanishi tashxisini qo'yishadi.
Lyudvig van Betxoven kasalligidan qattiq azob chekdi. Og'riqdan tashqari, uning qulog'ida jiringlash ham uni ta'qib qildi. Shifokorlar maslahati bilan u kichik va sokin Heiligenstadt shahrida yashashga boradi. Ammo uning kasalligi bilan bog'liq vaziyat yaxshi tomonga o'zgarmadi.
Yillar davomida Betxoven imperatorlar va knyazlarning kuchini tobora ko'proq nafrat qildi. U odamlarning teng huquqliligi ideal yaxshilik deb hisoblagan. Shu sababli Betxoven o'z asarlaridan birini Napoleonga bag'ishlashga qaror qildi va Uchinchi simfoniyani oddiygina "Eroika" deb atadi.
Eshitish qobiliyatini yo'qotish davrida bastakor o'z ichiga oladi, lekin ishlashda davom etadi. U Fidelio operasini yozadi. Keyin u "Uzoqdagi sevgiliga" deb nomlangan musiqiy asarlar turkumini yaratadi.
Progressiv karlik Betxovenning dunyoda sodir bo'layotgan voqealarga samimiy qiziqishiga to'sqinlik qilmadi. Napoleon mag'lubiyati va surgunidan keyin Avstriya yerlarida qattiq politsiya rejimi joriy etildi, ammo Betxoven avvalgidek hukumatni tanqid qilishda davom etdi. Ehtimol, u unga tegib, qamoqqa tashlashga jur'at eta olmasligini taxmin qilgandir, chunki uning shon-shuhrati haqiqatan ham ulug'vor bo'lib qolgan edi.
Lyudvig van Betxovenning shaxsiy hayoti haqida kam narsa ma'lum. U o'z shogirdlaridan biri grafinya Giulietta Guicciardiga uylanmoqchi ekanligi haqida mish-mishlar tarqaldi. Bir muncha vaqt qiz bastakorning his-tuyg'ulariga javob berdi, lekin keyin u boshqasini afzal ko'rdi. Uning keyingi shogirdi Tereza Brunsvik Betxovenning o'limigacha sodiq do'sti bo'lgan, ammo ularning munosabatlarining asl mazmuni sir bilan qoplangan va aniq ma'lum emas.
Bastakorning ukasi vafot etgach, o‘g‘lining vasiyligini o‘z zimmasiga oldi. Betxoven yigitda san'at va ilm-fanga muhabbat uyg'otmoqchi bo'ldi, lekin yigit qimorboz va quvnoq edi. U mag'lubiyatga uchragach, o'z joniga qasd qilishga urindi. Bu Betxovenni juda xafa qildi. Asabiylik tufayli u jigar kasalligiga chalingan.
1827 yilda buyuk bastakor vafot etdi. Dafn marosimida 20 mingdan ortiq odam qatnashdi. Mashhur musiqachi atigi 57 yoshda vafot etgan va Vena qabristoniga dafn etilgan.
Dunyodagi eng hurmatli va ijro etilgan bastakorlardan biri. U oʻz davrida mavjud boʻlgan barcha janrlarda, jumladan, opera, balet, dramatik tomoshalar uchun musiqa, xor asarlarida ijod qilgan. Uning merosidagi eng muhim asarlar cholg'u asarlar hisoblanadi: fortepiano, skripka va violonchel sonatalari, fortepiano va skripka kontsertlari, kvartetlar, uverturalar, simfoniyalar.
Biografiya
Bastakor tug'ilgan uy
Lyudvig van Betxoven 1770 yil dekabrda Bonn shahrida musiqachi oilasida tug'ilgan. Tug'ilgan kunning aniq sanasi aniqlanmagan, faqat suvga cho'mish sanasi ma'lum - 17 dekabr. Uning otasi saroy ibodatxonasida qo'shiqchi bo'lgan, bobosi esa u erda guruh boshlig'i bo'lib xizmat qilgan. Bo'lajak bastakorning bobosi Gollandiyalik edi, shuning uchun Betxoven familiyasi oldidagi "van" prefiksi. Bastakorning otasi iste'dodli musiqachi, lekin zaif odam va ichkilikboz ham edi. U o'g'lidan ikkinchi Motsartni yasamoqchi bo'ldi va unga klavesin va skripka chalishni o'rgatishni boshladi. Biroq, u tez orada o'qishni sovitib, bolani do'stlariga ishonib topshirdi. Biri Lyudvigga organ chalishni o‘rgatgan bo‘lsa, ikkinchisi skripka va nay chalishni o‘rgatgan.
1780 yilda organist va bastakor Kristian Gotlib Nefe Bonnga keldi. U Betxovenning haqiqiy ustoziga aylandi. Nefe bolaning iste'dodi borligini darhol angladi. U Lyudvigni Baxning “O‘zboshimcha Klavier” asari va Gendel asarlari bilan, shuningdek, o‘zining katta zamondoshlari: F. E. Bax, Gaydn va Motsart musiqalari bilan tanishtirdi. Nefa tufayli Betxovenning birinchi asari "Dresslerning marshi mavzusidagi variatsiyalar" nashr etildi. O'sha paytda Betxoven o'n ikki yoshda edi va u allaqachon sud organining yordamchisi bo'lib ishlagan.
Boboning o'limidan so'ng, oilaning moliyaviy ahvoli yomonlashdi, otasi ichdi va uyga deyarli pul olib kelmadi. Lyudvig maktabni erta tark etishi kerak edi, lekin u o‘z ta’limini to‘ldirishni xohladi: u lotin tilini o‘rgandi, italyan va fransuz tillarini o‘rgandi, ko‘p o‘qidi. Voyaga etgan bastakor o'z maktublaridan birida shunday deb tan oldi:
“Men uchun juda o'rganiladigan ish yo'q; So'zning to'g'ri ma'nosida zarracha o'rganilgandek da'vo qilmasdan, men bolaligimdan har bir davrning eng yaxshi va eng dono odamlarining mohiyatini tushunishga intildim.
Betxovenning sevimli yozuvchilari orasida qadimgi yunon mualliflari Gomer va Plutarx, ingliz dramaturgi Shekspir, nemis shoirlari Gyote va Shiller bor.
Bu vaqtda Betxoven musiqa yozishni boshladi, lekin o'z asarlarini nashr etishga shoshilmadi. Bonnda yozganlarining aksariyati keyinchalik u tomonidan qayta ko'rib chiqilgan. Bastakorning yoshlik asarlaridan ikkita bolalar sonatalari va bir nechta qo'shiqlari ma'lum, jumladan "Marmot".
Venadagi hayotining birinchi yillaridayoq Betxoven virtuoz pianinochi sifatida shuhrat qozondi. Uning chiqishi tomoshabinlarni hayratda qoldirdi. Ular buni vulqon otilishi bilan, Betxovenning o'zini Napoleon bilan solishtirgan.
Betxoven 30 yoshda
Dastlabki yillarda bastakor timsolida yosh inqilobchi generalga qandaydir o'xshashlikni topish mumkin edi, ammo uning zamondoshlari boshqa narsani o'ylashdi: avvalgi barcha qoidalarni buzadigan ijro uslubi. Betxoven ekstremal registrlarni jasorat bilan qarama-qarshi qo'ygan (va o'sha paytda ular asosan o'rtada o'ynashgan), pedaldan keng foydalangan (va o'sha paytda u kamdan-kam ishlatilgan) va massiv akkord garmoniyalaridan foydalangan. Darhaqiqat, u yaratgan pianino uslubi klavesinchilarning nafis dantelli uslubidan yiroq.
Bu uslubni uning pianino sonatalari № 8 - Pathétique (nom bastakorning o'zi tomonidan berilgan), № 13 va 14-sonatalarida topish mumkin, ularning ikkalasida ham muallifning subtitrlari mavjud: "Sonata quasi una Fantasia" (ruhida). fantaziya). Keyinchalik shoir Relshtab 14-sonatani "Oy nuri" deb atagan va bu nom finalga emas, faqat birinchi qismga to'g'ri kelgan bo'lsa-da, u butun asarga abadiy biriktirilgan.
Betxoven ham o'zining tashqi ko'rinishi bilan hayratda qoldirdi. Ehtiyotkorlik bilan kiyingan, qora sochli, o'tkir, burchak harakatlari bilan u darhol oqlangan xonimlar va janoblar orasida ajralib turdi.
Betxoven o'z his-tuyg'ularini yashirmadi. Aksincha, u o'ziga nisbatan zarracha hurmatsizlikni sezishi bilanoq, ibora tanlamasdan, buni to'g'ridan-to'g'ri aytdi. Bir kuni u o'ynab yurganida mehmonlardan biri xonim bilan gaplashishga ruxsat berdi; Betxoven spektaklni darhol to'xtatdi: "Men bunday cho'chqalar bilan o'ynamayman!". Va hech qanday kechirim so'rash yoki ishontirish yordam bermadi.
Betxovenning asarlari keng nashr etila boshladi va muvaffaqiyat qozondi. Birinchi Vena o'n yilligida juda ko'p narsa yozildi: yigirma pianino sonatasi va uchta fortepiano kontserti, sakkizta skripka sonatasi, kvartet va boshqa kamera asarlari, "Masih Zaytun tog'ida" oratoriyasi, "Prometey asarlari" baleti, Birinchi va ikkinchi simfoniyalar.
Tereza Brunsvik, Betxovenning sodiq do'sti va shogirdi
1796 yilda Betxoven eshitish qobiliyatini yo'qota boshladi. U tinitni rivojlantiradi, ichki quloqning yallig'lanishi quloqlarda jiringlashga olib keladi. Shifokorlar maslahati bilan u uzoq vaqtga kichik Heiligenstadt shahriga nafaqaga chiqadi. Biroq, tinchlik va osoyishtalik uning farovonligini yaxshilamaydi. Betxoven karlik davolab bo'lmasligini tushuna boshlaydi. Ushbu fojiali kunlarda u keyinchalik Heiligenstadt Ahdi deb ataladigan xat yozadi. Bastakor boshidan kechirganlari haqida gapiradi, o'z joniga qasd qilishga yaqin bo'lganini tan oladi. Betxoven yozadi: "Men o'zimni da'vat qilgan hamma narsani amalga oshirishimdan oldin dunyoni tark etish men uchun aqlga sig'mas edi".
Heiligenstadtda bastakor yangi uchinchi simfoniya ustida ish boshlaydi, uni qahramonlik deb ataydi.
Betxovenning karligi natijasida noyob tarixiy hujjatlar saqlanib qoldi: "suhbat daftarlari", bu erda Betxovenning do'stlari unga o'z mulohazalarini yozdilar, u og'zaki yoki javob xatida javob berdi.
Keyingi yillar: 1802-1812
Pianino asarida bastakorning o'ziga xos uslubi dastlabki sonatalarda seziladi, ammo simfonik musiqada etuklik unga keyinroq keldi. Chaykovskiyning so'zlariga ko'ra, faqat uchinchi simfoniyada "Birinchi marta Betxoven ijodiy dahosining barcha ulkan, hayratlanarli kuchi ochib berildi."<
Betxoven karlik tufayli dunyodan ajralib, tovush idrokidan mahrum bo'ladi. U g'amgin va o'ziga tortilgan bo'ladi. Aynan shu yillarda bastakor o‘zining eng mashhur asarlarini birin-ketin yaratdi. Xuddi shu yillarda bastakor o'zining yagona operasi Fidelio ustida ishladi. Ushbu opera "dahshat va najot" operalari janriga tegishli. Fidelio muvaffaqiyati faqat 1814 yilda, opera dastlab Venada, keyin Pragada, mashhur nemis bastakori Veber dirijyorligida va nihoyat Berlinda qo'yilganda keldi.
Julietta Guicciardi, bastakor unga "Oy nuri sonatasini" bag'ishlagan
O'limidan sal oldin bastakor Fidelio qo'lyozmasini do'sti va kotibi Shindlerga quyidagi so'zlar bilan topshirdi: “Mening ruhimning farzandi boshqalardan ko'ra ko'proq azobda tug'ildi va meni eng katta qayg'uga soldi. Shuning uchun u men uchun hammadan azizroq...”
O'tgan yillar
1812 yildan keyin bastakorning ijodiy faoliyati bir muddat pasayib ketdi. Biroq, uch yildan so'ng u xuddi shunday energiya bilan ishlay boshlaydi. Bu vaqtda yigirma sakkizinchidan oxirgigacha pianino sonatalari, o'ttiz ikkinchi, ikkita violonchel sonatalari, kvartetlari va "Uzoqdagi sevgiliga" vokal sikli yaratildi. Xalq qo'shiqlarini moslashtirishga ham ko'p vaqt ajratiladi. Shotlandiya, Irland, Uels bilan birga ruslar ham bor. Ammo so'nggi yillardagi asosiy ijodlar Betxovenning ikkita eng monumental asari bo'ldi - tantanali marosim va xor bilan to'qqizinchi simfoniya.
To'qqizinchi simfoniya 1824 yilda ijro etilgan. Tomoshabinlar bastakorni qarsaklar bilan kutib olishdi. Betxoven tomoshabinlarga orqasi bilan turdi va hech narsa eshitmadi, keyin qo'shiqchilardan biri uning qo'lini ushlab, uni tomoshabinlarga qaratdi. Odamlar sharflar, shlyapalar va qo'llarni silkitib, bastakorni tabriklashdi. Qarsaklar shu qadar uzoq davom etdiki, hozir bo‘lgan politsiya xodimlari buni to‘xtatishni talab qilishdi. Bunday salomlashish faqat imperator shaxsiga nisbatan ruxsat etilgan.
Avstriyada Napoleon magʻlubiyatga uchragach, politsiya rejimi oʻrnatildi. Inqilobdan cho‘chigan hukumat har qanday erkin fikrni ta’qib qildi. Ko'plab maxfiy agentlar jamiyatning barcha qatlamlariga kirib borishdi. Betxovenning suhbat kitoblarida vaqti-vaqti bilan ogohlantirishlar mavjud: “Jim! Ehtiyot bo'ling, bu yerda ayg'oqchi bor! Va, ehtimol, bastakorning juda jasur bayonotidan keyin: "Siz iskala ustida qolasiz!"
Betxovenning qabri Vena markaziy qabristonida, Avstriya.
Biroq, Betxovenning shuhrati shu qadar katta ediki, hukumat unga tegishga jur'at eta olmadi. Kar bo'lishiga qaramay, bastakor nafaqat siyosiy, balki musiqiy yangiliklardan ham xabardor bo'lib turadi. U Rossini operalarining partituralarini o‘qiydi (ya’ni ichki qulog‘i bilan tinglaydi), Shubert qo‘shiqlari to‘plamini ko‘zdan kechiradi, nemis kompozitori Veberning “Erkin otishma” va “Euryanthe” operalari bilan tanishadi. Venaga kelgan Veber Betxovenga tashrif buyurdi. Ular birga nonushta qilishdi va Betxoven, odatda, marosimga berilmagan, mehmoniga qaradi. Ukasi vafotidan keyin bastakor o‘g‘liga g‘amxo‘rlik qildi. Betxoven jiyanini eng yaxshi maktab-internatlarga joylashtirdi va o'z shogirdi Czerniyga musiqa o'rganishni ishonib topshirdi. Bastakor bolaning olim yoki rassom bo'lishini xohlardi, lekin u san'atga emas, balki karta va bilyardga qiziqdi. U qarzga botib, o'z joniga qasd qilishga urindi. Bu urinish katta zarar keltirmadi: o'q faqat bosh terisini biroz tirnadi. Betxoven bundan juda xavotirda edi. Uning sog'lig'i keskin yomonlashdi. Bastakor jiddiy jigar kasalligiga chalinadi.
Betxovenning dafn marosimi.
Betxoven uyda ishda (atrofga e'tibor bering)
Cherni Betxoven bilan besh yil o'qidi, shundan so'ng bastakor unga "talabaning ajoyib muvaffaqiyati va uning ajoyib musiqiy xotirasi" ni qayd etgan hujjatni berdi. Chernining xotirasi chindan ham hayratlanarli edi: u o‘qituvchisining barcha pianino asarlarini yoddan bilardi.
Czerny o'zining o'qituvchilik faoliyatini erta boshladi va tez orada Venadagi eng yaxshi o'qituvchilardan biriga aylandi. Uning shogirdlari orasida rus pianino maktabining asoschilaridan biri deb atash mumkin bo'lgan Teodor Leschetizki ham bor edi. 1858 yildan Leshetitskiy Peterburgda yashab, 1862 yildan 1878 yilgacha yangi ochilgan konservatoriyada dars berdi. Bu yerda u keyinchalik shu konservatoriya professori bo‘lgan A. N. Esipova, Moskva konservatoriyasining professori va direktori V. I. Safonov, ijodi musiqa maktabining har bir o‘quvchisiga ma’lum bo‘lgan S. M. Maykapardan tahsil oldi.
Czerniy g'ayrioddiy sermahsul bastakor edi, u turli janrlarda mingdan ortiq asarlar yozgan, ammo uning etyudlari unga eng katta shuhrat keltirgan. Har bir pianinochi uchun majburiy bo‘lgan ushbu “barmoqlar ravonligi maktablarida” qancha musiqachilar avlodi tarbiyalanganini sanash qiyin. Cherniyning mukofotiga Juzeppe Skarlatti va Baxning “Yaxshi temperli Klavye” sonatalarini tahrirlash ham kiradi.
1822 yilda Vengriyaning Doboryan shahridan kelgan ota va bola Czerniyga kelishdi. Bolaning to'g'ri pozitsiyasi yoki barmoqlari haqida hech qanday tasavvurga ega emas edi, lekin tajribali o'qituvchi darhol uning oldida oddiy emas, balki iste'dodli, ehtimol daho bola ekanligini angladi. Bolaning ismi Frants List edi. List Czerni bilan bir yarim yil o'qidi. Uning muvaffaqiyati shunchalik katta ediki, o'qituvchisi unga omma oldida gapirishga ruxsat berdi. Konsertda Betxoven ham bor edi. U bolaning iqtidorini taxmin qildi va uni o'pdi. Liszt butun umri davomida bu o'pish xotirasini saqlab qoldi. Listni Betxovenning haqiqiy shogirdi deb atash mumkin.
Ris ham, Czerni ham emas, lekin u Betxovenning o'yin uslubini meros qilib oldi. Betxoven singari, Liszt ham pianinoni orkestr sifatida talqin qiladi. Yevropa gastrollarida u Betxoven ijodini targ‘ib qildi, nafaqat uning pianino asarlarini, balki pianino uchun moslagan simfoniyalarini ham ijro etdi. O'sha paytda Betxoven musiqasi, ayniqsa, simfonik musiqa hali keng ommaga noma'lum edi. 1839 yilda Liszt Bonnga keldi. Ular bu yerda bir necha yillardan buyon bastakor haykalini o‘rnatishni rejalashtirgan, biroq ish sekin kechgan.
List bu kamchilikni konsertlaridan tushgan daromadlar hisobidan qoplagan. Faqat sa'y-harakatlar tufayli bastakor haykali o'rnatildi.
O'lim sabablari
Soch va suyak moddalarini o'rganish arxeopatologlarga Betxoven o'limidan ancha oldin qo'rg'oshin bilan zaharlanganligini aniqlashga imkon berdi. Qo'rg'oshin dozalari uning tanasiga muntazam ravishda kirgan - ehtimol sharob yoki u qabul qilgan vannalar orqali. Bu otopsiya bilan tasdiqlangan davolab bo'lmaydigan jigar kasalligiga olib keldi.
Siz allaqachon 8 farzandi bor homilador ayolni bilasiz. Ulardan ikkitasi ko‘r, uchtasi kar, biri aqli zaif, o‘zi esa sifilis bilan kasallangan. Siz unga abort qilishni maslahat berasizmi?
Agar siz abort qilishni maslahat bergan bo'lsangiz, Lyudvig van Betxovenni o'ldirgansiz.
Betxovenning ota-onasi 1767 yilda turmush qurishdi. 1769 yilda ularning birinchi o'g'li Lyudvig Mariya tug'ildi, u 6 kundan keyin vafot etdi, bu o'sha vaqt uchun odatiy hol edi. Uning ko'r, kar, aqli zaif va boshqalar bo'lganligi haqida ma'lumot yo'q. 1770 yilda bastakor Lyudvig van Betxoven tug'ilgan. 1774 yilda uchinchi o'g'il - Kaspar Karl van Betxoven tug'ildi. 1776 yilda to'rtinchi o'g'il Nikolaus Iogann tug'ildi. 1779 yilda Anna Mariya Fransiska ismli qiz tug'ildi, u to'rt kundan keyin vafot etdi. Uning ko'r, kar, aqli zaif va boshqalar bo'lganligi haqida hech qanday ma'lumot saqlanmagan. 1781 yilda uning ukasi Frants Georg tug'ilgan (ikki yildan keyin vafot etgan). 1786 yilda uning singlisi Mariya Margarita tug'ildi. U bir yil o'tgach, Lyudvig 17 yoshida vafot etdi. O'sha yili uning onasi sil kasalligidan vafot etadi, bu o'sha paytda mutlaqo normal edi.
Ishlar
- 9 simfoniya: № 1 (-), № 2 (), № 3 "Qahramonlik" (-), № 4 (), № 5 (-), № 6 "Pastoral" (), №. 7 (), No 8 (), No 9 ().
- 11 simfonik uvertura, jumladan Koriolanus, Egmont, Leonora №3.
- Fortepiano va orkestr uchun 5 ta konsert.
- 32 ta pianino sonatalari, ko'plab o'zgarishlar va pianino uchun kichik qismlar.
- Skripka va pianino uchun 10 ta sonata.
- skripka va orkestr uchun kontsert, fortepiano, skripka va violonchel va orkestr uchun kontsert (“uchlik kontsert”)
- Violonchel va pianino uchun 5 ta sonata.
- 16 kvartet.
- "Prometey ijodi" baleti.
- "Fidelio" operasi.
- Tantanali Massa.
- Vokal tsikli "Uzoqdagi sevgiliga".
- Turli shoirlar she’rlari asosida yaratilgan qo‘shiqlar, xalq qo‘shiqlariga moslamalar.
Musiqiy parchalar
Diqqat! Ogg Vorbis formatidagi musiqa parchalari
- Ode to Joy (kichik parcha, engil fayl)(ma'lumot) (fayl haqida ma'lumot)
- Moonlight Sonata (ma'lumot) (fayl haqida ma'lumot)
- Konsert 4-1 (ma'lumot) (fayl haqida ma'lumot)
Betxoven yodgorliklari
Maqolada Betxovenning qisqacha tarjimai holi haqida so'z boradi. Lyudvig van Betxoven - mashhur nemis bastakori, pianinochi va dirijyor, buyuk Vena klassikalaridan biri. Uning ijodi jahon musiqasining butun rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi.
Lyudvig van Betxovenning qisqacha tarjimai holining birinchi bosqichi
Betxoven 1770 yilda tug'ilgan. U musiqani otasidan va organchi Nefedan o'rgana boshlagan, tez orada uni muvaffaqiyatli almashtira boshlagan. 12 yoshida Betxoven o'zining birinchi musiqiy kompozitsiyalarini nashr etdi. 17 yoshida u Motsart bilan uchrashdi, u yosh bastakor va pianinochining ulkan iste'dodini ta'kidladi. 1789 yilda Betxoven Bonn universitetiga o'qishga kirdi. Ammo musiqaga bo'lgan ishtiyoq yigitning qalbini egallaydi. 1792 yilda u o'sha paytda Evropaning musiqiy poytaxti hisoblangan Vena shahriga ko'chib o'tdi.
Vena shahrida Betxovenning o'qituvchilari Albrechtsberger, Schenck va Salieri edi. U Vena aristokratiyasidan nufuzli homiylarni topadi. Betxoven salon pianinochisi sifatida ajoyib martaba egallagan. O'sha davrning boy salonlarida musiqa ijro etish juda sharafli va foydali mashg'ulot hisoblangan. Iqtidorli shaxs yuqori jamiyatda ta'sir va obro'ga ega bo'ldi.
1795 yildan 1802 yilgacha Betxoven 20 ta sonata (ulardan Oy nuri sonatasi), 3 ta pianino kontserti, 2 ta simfoniya va boshqa koʻplab musiqiy asarlar yozgan. Zamondoshlari yosh bastakorning tasavvur boyligi, asarlari ko‘lami va klassik musiqa sxemalarini yengib o‘tishga intilishini ta’kidladilar.
Betxoven biografiyasining ikkinchi (o'rta) bosqichi
Betxoven hayotidagi muhim bosqich uning karligining boshlanishi edi. Bundan tashqari, kasallik rivojlanib, bastakor eshitish qobiliyatini butunlay yo'qotishi mumkin edi. Butun hayotini musiqaga bag'ishlagan inson uchun bu tuzatib bo'lmaydigan zarba bo'ldi. Betxoven ruhiy va ijodiy inqirozga uchraydi.
1803 yilga kelib, bastakor taqdirning qattiq zarbasidan qutulib, ijodiy ishini yangi kuch bilan boshladi. Uning musiqasida qahramonlik motivlari paydo bo‘la boshlaydi. Uchinchi simfoniya, beshinchi simfoniya, Kreytser sonatasi, Egmont uverturasi va boshqa asarlar ana shu ruh bilan sug‘orilgan.
Umuman olganda, Betxovenning ushbu davrdagi butun ijodi rivojlanish intensivligi, ko'lami va yorqin musiqiy kontrastlari bilan ajralib turadi.
O'zining musiqiy va ijodiy faoliyatining o'rtalariga kelib, Lyudvig van Betxoven deyarli to'liq kar bo'lishiga qaramay, dunyodagi eng mashhur bastakorga aylandi. 1808 yilda uning pianinochi sifatida so'nggi ommaviy kontserti bo'lib o'tdi. Kasallik unga keyingi chiqishlari uchun imkoniyat bermadi. Bu vaqtda Betxovenga Germaniyada sud dirijyori unvoni taklif qilindi. Biroq, bastakor dunyo miqyosida shuhrat qozongan shaharga xiyonat qilmaslikni tanladi. U umrining oxirigacha Venada yashadi.
1813-1815 yillar Betxoven jahon musiqasi xazinasiga deyarli hech narsa qo'shmagan. U yana eshitish qobiliyatini to'liq yo'qotish bilan bog'liq inqirozni boshdan kechiradi. Shaxsiy dramaga oilaviy muammolar qo'shiladi (ukasining bevasi bilan jiyanining vasiyligi masalasi bo'yicha sud jarayoni).
Betxoven biografiyasining uchinchi (kech) bosqichi
Betxoven o'limidan oldin yana 16 ta yirik musiqiy asar yozdi (ular orasida "Tantanali massa", "To'qqizinchi simfoniya" va boshqalar).
Uning bu davrdagi asarlari kontrastlarning yorqinligi bilan yanada ajralib turadi. Albatta, bastakorning karligi katta rol o'ynadi. Uning asarlari ijrodagi sof texnik qiyinchiliklar bilan ajralib turadi (musiqachilar bundan shikoyat qilishgan). Betxoven juda murakkab musiqiy shakllarga, juda past va yuqori registrlarga moyilligini ko'rsatadi.
Betxovenning o'zi tantanali marosimni o'zining eng yaxshi ijodi va yutug'i deb hisoblagan. To'qqizinchi simfoniya romantik davrning namunalaridan biriga aylandi. Birinchi marta oratoriya va simfonik janrlar birlashtirildi.
Betxovenning so'nggi yillari butun dunyo bo'ylab shuhrat qozongan. Uning ishining xalqaro miqyosi, masalan, tantanali massa u tomonidan Angliya buyurtmasiga binoan yozilganligi va birinchi marta Rossiyada ijro etilganligidan dalolat beradi.
Lyudvig van Betxoven 1827 yilda vafot etdi. Uning dafn marosimiga 10 mingga yaqin odam yig'ildi.
Betxoven nafaqat eng buyuk bastakor, balki kuchli shaxsdir. Hatto karlik ham uning ijodiy yo'lida to'siq bo'lmadi. Betxoven asarlari butun dunyo musiqa ixlosmandlarini xursand qilishda davom etmoqda.