Syujet
Tuvalning ko'p qismini oyna egallaydi. Bu nafaqat rasmga chuqurlik beradigan, balki syujetda faol ishtirok etadigan ichki qismdir. Uning aks ettirishida biz bosh qahramon bilan haqiqatda nima sodir bo'layotganini ko'ramiz: shovqin, chiroqlar o'yini, unga murojaat qilgan erkak. Manet haqiqat sifatida ko'rsatadigan narsa - bu Suzonning orzu dunyosi: u o'z fikrlariga botib, kabare shovqinidan ajralgan - go'yo atrofdagi uy uni umuman qiziqtirmaydi. Haqiqat va orzu o'z o'rnini o'zgartirdi.
Rasmning eskizi
Bufetchining aksi uning haqiqiy tanasidan farq qiladi. Ko'zguda qiz to'liqroq ko'rinadi, u odamga egilib, uni tingladi. Mijoz nafaqat peshtaxtada ko'rsatilgan narsani, balki qizning o'zini ham mahsulot deb biladi. Shampan shishalari bunga ishora qiladi: ular bir chelak muzga tegishli, ammo Manet ularni qoldirdi, shunda ularning shakli qizning qiyofasiga qanday o'xshashligini ko'rishimiz mumkin. Siz shisha sotib olishingiz mumkin, stakan sotib olishingiz mumkin yoki siz uchun bu shishani ochadigan odamni sotib olishingiz mumkin.
Bar peshtaxtasi vanitas janridagi natyurmortlarni eslatadi, u axloqiy kayfiyat bilan ajralib turadi va dunyodagi hamma narsa o'tkinchi va tez buziladigan ekanligini eslatadi. Mevalar kuz timsoli, atirgul - nafsning zavqi, shishalar tanazzul va zaiflik, so'lib borayotgan gullar - o'lim va so'nayotgan go'zallik ramzi. Bass yorlig'i bo'lgan pivo idishlari inglizlarning bu muassasada tez-tez mehmon bo'lganligini ko'rsatadi.
Folies Bergeredagi bar, 1881 yil
Rasmda juda yorqin va aniq tasvirlangan elektr yoritgich, ehtimol, birinchi bunday tasvirdir. Bunday lampalar o'sha paytda kundalik hayotning bir qismiga aylangan edi.
Kontekst
Folies Bergere - zamon ruhini, yangi Parij ruhini aks ettirgan joy. Bular kafe-kontsertlar edi, bu erga odobli kiyingan erkaklar va odobsiz kiyingan ayollar to'planishdi. Demimonde xonimlari bilan birga, janoblar ichishdi va ovqatlanishdi. Ayni paytda sahnada spektakl bo'lib o'tdi, raqamlar bir-birini almashtirdi. Bunday muassasalarda munosib ayollar paydo bo'lishi mumkin emas edi.
Aytgancha, Folies Bergere Folies Trevize nomi bilan ochilgan - bu mijozlarga "Trevize barglarida" (nomi tarjima qilinganidek) bezovtalanuvchi qarashlardan yashirinib, o'yin-kulgi va zavqlanishni o'z ichiga olishi mumkinligini ko'rsatdi. Gi de Mopassan mahalliy barmaidlarni "ichimliklar va sevgi sotuvchilari" deb atagan.
Folies Bergere, 1880 yil
Manet Folies Bergere'da muntazam edi, lekin u rasmni kafe-kontsertning o'zida emas, balki studiyada chizgan. Kabareda u bir nechta eskizlar yaratdi, Suzon (Aytgancha, u barda ishlagan) va uning do'sti, urush rassomi Anri Dyupre studiyada suratga tushishdi. Qolganlari xotiradan qayta tiklandi.
"Foli Bergeredagi bar" rassomning so'nggi yirik rasmi bo'lib, u tugaganidan bir yil o'tib vafot etdi. Aytishim kerakki, jamoatchilik faqat nomuvofiqlik va kamchiliklarni ko'rdi, Manetni havaskorlikda aybladi va uning rasmini hech bo'lmaganda g'alati deb hisobladi?
Rassomning taqdiri
Yuqori jamiyatga mansub Manet bolaligidan dahshatli edi. U hech narsani o'rganishni xohlamadi, uning muvaffaqiyati hamma narsada o'rtacha edi. Ota o‘g‘lining bu qilmishidan hafsalasi pir bo‘ldi. Va uning rasmga bo'lgan ishtiyoqi va rassom sifatidagi ambitsiyalari haqida bilib, u halokat yoqasida edi.
Murosa topildi: Eduard yigitga dengiz maktabiga kirishga tayyorgarlik ko'rishga yordam berishi kerak bo'lgan sayohatga chiqdi (aytish kerakki, u birinchi marta kira olmadi). Biroq, Manet Braziliyaga qilgan sayohatidan dengizchining buyumlari bilan emas, balki eskizlar va eskizlar bilan qaytdi. Bu gal bu asarlarga manzur bo‘lgan ota o‘g‘lining sevimli mashg‘ulotlarini qo‘llab-quvvatlab, unga san’atkorlik umriga baraka berdi.
, 1863
Ilk asarlarda Manetning istiqbolli ekanligi aytilgan, ammo u o'ziga xos uslub va mavzularga ega emas edi. Ko'p o'tmay, Edvard o'zi bilgan va eng yaxshi ko'rgan narsasiga - Parij hayotiga e'tibor qaratdi. Yurish paytida Manet hayotdan sahnalarni chizdi. Zamondoshlar bunday eskizlarni jiddiy rasm sifatida qabul qilmadilar, chunki bunday chizmalar faqat jurnallar va hisobotlardagi rasmlar uchun mos keladi deb o'ylashdi. Keyinchalik bu impressionizm deb ataladi. Ayni paytda, Manet hamfikrlar - Pissarro, Sezan, Mone, Renuar, Degas bilan birgalikda o'zlari yaratgan Batignolles maktabi doirasida erkin ijod qilish huquqini isbotlamoqda.
, 1863
Manetning tan olinishining ba'zi o'xshashliklari 1890-yillarda paydo bo'ldi. Uning rasmlari shaxsiy va jamoat kollektsiyalarida sotib olindi. Biroq, o'sha paytda rassom endi tirik emas edi.
Bugun biz Eduard Manetning rasmi haqida gaplashamiz FOLIES BERGÉREDAGI BAR 1882 yil, bu jahon san'atining mashhur durdonalaridan biriga aylandi.
1881 yilda frantsuz salonida E. Manet arslon ovchisi portreti uchun uzoq kutilgan ikkinchi mukofotni taqdim etadi. Pertuise. Shundan so'ng Manet tanlovdan chiqib ketadi va Salon hay'ati ruxsatisiz o'z rasmlarini namoyish qilishi mumkin.
E. Manet Arslon ovchisi portreti.
Ko'p kutilgan shon-shuhrat keladi, lekin uning kasalligi oddiygina davom etadi va u bu haqda biladi va shuning uchun uni melanxolik kemiradi.
1879 yil sentyabr oyida Manet o'zining birinchi o'tkir revmatizm xurujini boshdan kechirdi. Tez orada ma'lum bo'ldiki, u ataksiya bilan og'rigan - harakatlarni muvofiqlashtirishning etishmasligi. Kasallik tez rivojlanib, rassomning ijodiy imkoniyatlarini cheklab qo'ydi.
Mane jiddiy kasallikka qarshi turishga harakat qilmoqda. Haqiqatan ham kasallikni yengib chiqolmaydimi?
RASM USTIDA ISHLASH.
Mane butun kuchini va irodasini yig'ishga qaror qiladi; ular hali ham uni dafn etishga harakat qilmoqdalar. Uni New Afina kafesida, Bud kafesida, Tortoni'sda, Folies Bergereda va qiz do'stlarida ko'rish mumkin. U har doim hazillashishga va istehzoli bo'lishga harakat qiladi, o'zining "nojihatliklari" haqida zavqlanadi va oyog'i haqida hazil qiladi. Manet o'zining yangi g'oyasini amalga oshirishga qaror qiladi: kundalik Parij hayotidan bir manzarani chizish va mashhur Folies Bergere barining ko'rinishini tasvirlash, unda sevimli qiz Suzon peshtaxta ortida, ko'plab shishalar oldida turgan.
Qiz barga ko'plab doimiy tashrif buyuruvchilarga tanish.
Rasm Folies Bergeredagi bar"Bu ajoyib jasorat va go'zal noziklik asari: sarg'ish qiz panjara ortida turibdi, uning orqasida katta ko'zgu joylashgan bo'lib, unda jamoatchilik o'tirgan muassasaning katta zalini aks ettiradi. Bo‘yniga qora baxmal bezak kiygan, nigohi sovuq, jodugardek qimirlamaydi, atrofdagilarga loqayd qaraydi.
Tuvalning bu murakkab syujeti katta qiyinchilik bilan oldinga siljiydi.
Rassom u bilan kurashadi va uni ko'p marta qayta tiklaydi. 1882 yil may oyining boshida Manet rasmni tugatdi va uni Salonda o'ylab ko'rishdan xursand bo'ldi. Uning suratlariga endi hech kim kulmaydi, aslida uning rasmlariga jiddiylik bilan qarashadi va odamlar ular haqida haqiqiy san'at asari sifatida bahslasha boshlaydilar.
U o‘zining eng so‘nggi asari “Foli Bergeredagi bar” asarini yaratdi, go‘yo o‘zi juda qadrlaydigan, o‘zi hayratga tushgan va ko‘p o‘ylagan hayot bilan xayrlashayotgandek. Asar rassom uzoq vaqt davomida izlagan va topib kelgan hamma narsani o'ziga singdirdi.
Eng yaxshi tasvirlar shovqinli Parij tavernasida turgan bu yosh qizda gavdalanish uchun birgalikda to'qilgan. Bu muassasada odamlar o'zlarining mehribonligi bilan bog'lanib, quvonch izlaydilar, bu erda zohiriy o'yin-kulgi va kulgi hukmronlik qiladi, yosh va sezgir usta qayg'u va yolg'izlikka botgan yosh hayot qiyofasini ochib beradi.
Bu asarni qo‘lining har qanday harakati og‘riq va iztirobga sabab bo‘lgan o‘lim arafasida turgan rassom tomonidan yozilganiga ishonish qiyin. Ammo o'limidan oldin ham Eduard Manet haqiqiy jangchi bo'lib qolmoqda. U butun umri davomida izlab kelgan chinakam go‘zallikni kashf etgunga qadar va uni oddiy odamlardan topguncha, ularning qalbida o‘zi o‘zi bag‘ishlagan ichki boylikni topguncha mashaqqatli hayot yo‘lini bosib o‘tishi kerak edi.
RASM TAVSIFI
Tuvalda XIX asr oxirida Parijdagi eng mashhur kabarelardan biri tasvirlangan. Bu rassomning sevimli joyi.
Nega u erga borishni juda yaxshi ko'rar edi? Poytaxtning jo'shqin hayoti Manetning kundalik hayotning osoyishta muntazamligini afzal ko'rdi. Bu kabareda o'zini uydagidan ko'ra yaxshiroq his qildi.
Ko'rinishidan, Manet barda eskizlar va rasmga tayyorgarlik ko'rgan. Bu bar estrada shousining birinchi qavatida joylashgan edi. Rassom sahnaning o'ng tomonida o'tirib, tuval uchun blankalar yasashni boshladi. Shundan so'ng, u barmeyga va uning yaxshi do'stiga o'z ustaxonasida suratga tushishni iltimos qildi.
Kompozitsiyaning asosi Manetning do'sti va bir-biriga qaragan bufetchi bo'lish edi. Ular bir-birlari bilan muloqot qilishda ishtiyoqli bo'lishlari kerak. Manet tomonidan topilgan eskizlar ushbu master rejasini tasdiqlaydi.
Ammo Manet sahnani avvalgidan ko'ra bir oz muhimroq qilishga qaror qildi. Orqa fonda barni to'ldirgan olomon mijozlarni aks ettiruvchi oyna bor edi. Bu odamlarning qarshisida bufetchi turar, u bar peshtaxtasi ortida o'z narsalari haqida o'ylardi. Atrofda shov-shuv va shov-shuv bo'lsa ham, bufetchining tashrif buyuruvchilar olomoniga hech qanday aloqasi yo'q, u o'z xayolida salqin. Ammo o'ng tomonda go'yo uning o'z qiyofasi, faqat bitta mehmon bilan gaplashayotganini ko'rishingiz mumkin. Buni qanday tushunish kerak?
Ko'rinib turibdiki, oynadagi rasm o'tgan daqiqalardagi voqealar, lekin aslida tasvirlangan narsa qiz bir necha daqiqa oldin sodir bo'lgan suhbat haqida o'ylayotgani.
Agar marmar bar peshtaxtasida turgan shishalarga qarasangiz, ularning oynadagi aksi asl nusxaga mos kelmasligini sezasiz. Bufetchining aksi ham haqiqiy emas. U to'g'ridan-to'g'ri tomoshabinga qaraydi, ko'zguda esa u erkakka qaraydi. Bu nomuvofiqliklarning barchasi tomoshabinni Manet haqiqiy yoki xayoliy dunyoni tasvirlaganmi, degan savolga hayron qoldiradi.
Rasm syujet jihatidan juda sodda bo‘lsa-da, har bir tomoshabinni o‘ylantiradi va o‘ziga xos bir narsani o‘ylab topadi. Manet quvnoq olomon va olomon orasida yolg'iz qiz o'rtasidagi kontrastni etkazdi.
Shuningdek, rasmda siz rassomlar jamiyatini ko'rishingiz mumkin, ularning ilhomlari, estetikasi va xonimlari. Bu odamlar tuvalning chap burchagida joylashgan. Bir ayol durbin ushlab turibdi. Bu boshqalarga qarashni va ularga o'zini namoyon qilishni xohlaydigan jamiyatning mohiyatini aks ettiradi. Yuqori chap burchakda siz akrobatning oyoqlarini ko'rishingiz mumkin. Akrobat ham, quvnoq odamlar olomon ham barmaidning yolg'izlik va qayg'usini yoritib bera olmaydi.
Ustaning sanasi va imzosi pastki chap burchakda joylashgan shishalardan birining yorlig'ida ko'rsatilgan.
Manetning ushbu rasmining o'ziga xosligi uning chuqur ma'nosi, ko'plab ramzlari va maxfiyligidadir. Odatda rassomning rasmlari bunday xususiyatlarda farq qilmadi. Xuddi shu rasm insoniy fikrlarning ko'p chuqurligini ifodalaydi. Kabareda turli xil kelib chiqishi va maqomidagi odamlar bor. Ammo hamma odamlar o'yin-kulgi va vaqtni yaxshi o'tkazish istagida tengdir.
Va nima deb o'ylaysiz? Ushbu rasmdan qanday taassurot qoldirdingiz?
Bugun biz Eduard Manetning jahon san'atining mashhur durdonalaridan biriga aylangan "BAR AT THE FOLIES BERGÉRE 1882" kartinasi haqida gaplashamiz.
1881 yilda frantsuz salonida E. Manet sher ovchisi portreti uchun uzoq kutilgan ikkinchi mukofot bilan taqdirlandi. Pertuise. Shundan so'ng Manet tanlovdan chiqib ketadi va Salon hay'ati ruxsatisiz o'z rasmlarini namoyish qilishi mumkin.
Ko'p kutilgan shon-shuhrat keladi, lekin uning kasalligi oddiygina davom etadi va u bu haqda biladi va shuning uchun uni melanxolik kemiradi.
1879 yil sentyabr oyida Manet o'zining birinchi o'tkir revmatizm xurujini boshdan kechirdi. Tez orada ma'lum bo'lishicha, u ataksiya bilan kasallangan - harakatlarni muvofiqlashtirishning etishmasligi. Kasallik tezda rivojlanib, rassomning ijodiy imkoniyatlarini chekladi. Mane jiddiy kasallikka qarshi turishga harakat qilmoqda. Haqiqatan ham kasallikni yengib chiqolmaydimi?
RASM USTIDA ISHLASH.
Mane butun kuchini va irodasini yig'ishga qaror qiladi; ular hali ham uni dafn etishga harakat qilmoqdalar. Uni New Afina kafesida, Bud kafesida, Tortoni'sda, Folies Bergereda va qiz do'stlarida ko'rish mumkin. U har doim hazillashishga va istehzoli bo'lishga harakat qiladi, o'zining "nojihatliklari" haqida zavqlanadi va oyog'i haqida hazil qiladi.
U o'zining yangi g'oyasini amalga oshirishga qaror qiladi: Parijning kundalik hayotidan sahna ko'rinishini chizish va mashhur Folies Bergere barining ko'rinishini tasvirlash, unda sevimli qiz Suzon peshtaxta ortida, ko'plab shishalar oldida turgan. barga ko'plab doimiy tashrif buyuruvchilar.
"Foli Bergeredagi bar" kartinasi g'ayrioddiy jasorat va nafosatli tasviriy asardir: sarg'ish qiz panjara ortida turibdi, uning orqasida katta oyna joylashgan bo'lib, unda jamoatchilik o'tirgan muassasaning katta zalini aks ettiradi. Bo‘yniga qora baxmal bezak kiygan, nigohi sovuq, jodugardek qimirlamaydi, atrofdagilarga loqayd qaraydi.
Tuvalning bu murakkab syujeti katta qiyinchilik bilan oldinga siljiydi.
Rassom u bilan kurashadi va uni ko'p marta qayta tiklaydi. 1882 yil may oyining boshida Manet rasmni tugatdi va uni Salonda o'ylab ko'rishdan xursand bo'ldi. Uning suratlariga endi hech kim kulmaydi, aslida uning rasmlariga jiddiylik bilan qarashadi va odamlar ular haqida haqiqiy san'at asari sifatida bahslasha boshlaydilar.
U o‘zining eng so‘nggi asari “Foli Bergeredagi bar” asarini yaratdi, go‘yo o‘zi juda qadrlaydigan, o‘zi hayratga tushgan va ko‘p o‘ylagan hayot bilan xayrlashayotgandek. Asar rassom uzoq vaqt davomida izlagan va topib kelgan hamma narsani o'ziga singdirdi.
Eng yaxshi tasvirlar shovqinli Parij tavernasida turgan bu yosh qizda gavdalanish uchun birgalikda to'qilgan. Bu muassasada odamlar o'zlarining mehribonligi bilan bog'lanib, quvonch izlaydilar, bu erda zohiriy o'yin-kulgi va kulgi hukmronlik qiladi, yosh va sezgir usta qayg'u va yolg'izlikka botgan yosh hayot qiyofasini ochib beradi.
Bu asarni qo‘lining har qanday harakati og‘riq va iztirobga sabab bo‘lgan o‘lim arafasida turgan rassom tomonidan yozilganiga ishonish qiyin. Ammo o'limidan oldin ham Eduard Manet haqiqiy jangchi bo'lib qolmoqda. U butun umri davomida izlagan chinakam go‘zallikni kashf etgunga qadar va uni oddiy odamlardan topib, qalbidan o‘zi bag‘ishlagan ichki boylikni topguncha mashaqqatli hayot yo‘lini bosib o‘tishi kerak edi.
RASM TAVSIFI
Tuvalda XIX asr oxirida Parijdagi eng mashhur kabarelardan biri tasvirlangan. Bu rassomning sevimli joyi.
Nega u erga borishni juda yaxshi ko'rar edi? Poytaxtning jo'shqin hayoti Manetning kundalik hayotning osoyishta muntazamligini afzal ko'rdi. Bu kabareda o'zini uydagidan ko'ra yaxshiroq his qildi.
Ko'rinishidan, Manet barda eskizlar va rasmga tayyorgarlik ko'rgan. Bu bar estrada shousining birinchi qavatida joylashgan edi. Rassom sahnaning o'ng tomonida o'tirib, tuval uchun blankalar yasashni boshladi. Shundan so'ng, u barmeyga va uning yaxshi do'stiga o'z ustaxonasida suratga tushishni iltimos qildi.
Kompozitsiyaning asosi Manetning do'sti va bir-biriga qaragan bufetchi bo'lish edi. Ular bir-birlari bilan muloqot qilishda ishtiyoqli bo'lishlari kerak. Manet tomonidan topilgan eskizlar ushbu master rejasini tasdiqlaydi.
Ammo Manet sahnani avvalgidan ko'ra bir oz muhimroq qilishga qaror qildi. Orqa fonda barni to'ldirgan olomon mijozlarni aks ettiruvchi oyna bor edi. Bu odamlarning qarshisida bufetchi turar, u bar peshtaxtasi ortida o'z narsalari haqida o'ylardi. Atrofda shov-shuv va shov-shuv bo'lsa ham, bufetchining tashrif buyuruvchilar olomoniga hech qanday aloqasi yo'q, u o'z xayolida salqin. Ammo o'ng tomonda go'yo uning o'z qiyofasi, faqat bitta mehmon bilan gaplashayotganini ko'rishingiz mumkin. Buni qanday tushunish kerak?
Ko'rinib turibdiki, oynadagi rasm o'tgan daqiqalardagi voqealar, lekin aslida tasvirlangan narsa qiz bir necha daqiqa oldin sodir bo'lgan suhbat haqida o'ylayotgani.
Agar marmar bar peshtaxtasida turgan shishalarga qarasangiz, ularning oynadagi aksi asl nusxaga mos kelmasligini sezasiz. Bufetchining aksi ham haqiqiy emas. U to'g'ridan-to'g'ri tomoshabinga qaraydi, ko'zguda esa u erkakka qaraydi. Bu nomuvofiqliklarning barchasi tomoshabinni Manet haqiqiy yoki xayoliy dunyoni tasvirlaganmi, degan savolga hayron qoldiradi.
Rasm syujet jihatidan juda sodda bo‘lsa-da, har bir tomoshabinni o‘ylantiradi va o‘ziga xos bir narsani o‘ylab topadi. Manet quvnoq olomon va olomon orasida yolg'iz qiz o'rtasidagi kontrastni etkazdi.
Shuningdek, rasmda siz rassomlar jamiyatini ko'rishingiz mumkin, ularning ilhomlari, estetikasi va xonimlari. Bu odamlar tuvalning chap burchagida joylashgan. Bir ayol durbin ushlab turibdi. Bu boshqalarga qarashni va ularga o'zini namoyon qilishni xohlaydigan jamiyatning mohiyatini aks ettiradi. Yuqori chap burchakda siz akrobatning oyoqlarini ko'rishingiz mumkin. Akrobat ham, quvnoq odamlar olomon ham barmaidning yolg'izlik va qayg'usini yoritib bera olmaydi.
Ustaning sanasi va imzosi pastki chap burchakda joylashgan shishalardan birining yorlig'ida ko'rsatilgan.
Manetning ushbu rasmining o'ziga xosligi uning chuqur ma'nosi, ko'plab ramzlari va maxfiyligidadir. Odatda rassomning rasmlari bunday xususiyatlarda farq qilmadi. Xuddi shu rasm insoniy fikrlarning ko'p chuqurligini ifodalaydi. Kabareda turli xil kelib chiqishi va maqomidagi odamlar bor. Ammo hamma odamlar o'yin-kulgi va vaqtni yaxshi o'tkazish istagida tengdir.
Illyustratsiyalar va rasm muhokamasi bilan matn. http://maxpark.com/community/6782/content/3023062
"... 1881 yilgi salonda Manet uzoq kutilgan mukofotni oldi - arslon ovchisi Pertuise portreti uchun ikkinchi medal. Endi Manet "tanlovdan tashqari" rassomga aylanadi va o'z asarlarini namoyish etish huquqiga ega. salon hakamlar hay'atining roziligi.
Manet 1882 yilgi salon uchun - uning rasmlari "V.K." belgisi bilan paydo bo'ladigan birinchi Salon uchun "biror narsa" qilishga umid qilmoqda. ("raqobatdan tashqari"). U buni o'tkazib yubormaydi!
Ammo endi, shu qadar qiyinchilik bilan qo'lga kiritilgan shon-shuhrat nihoyat unga etib kelganida, uning sovg'alari haqiqatan ham kuchsiz qo'llarga tushadimi? Haqiqatan ham u o'z mehnatlari va mashaqqatlari uchun oxir oqibat mukofotini qachon oladi? hammasi tugaydimi?.. Manetning kasalligi to'xtovsiz davom etmoqda; u buni biladi va g'amginlik uni kemiradi va ko'zlari yoshga to'ladi. Jonli! Jonli! Mane qarshilik qiladi. Haqiqatan ham uning irodasi kasallikni yengib chiqolmaydimi?..
Mane butun irodasini jamlaydi. Ular uni juda erta dafn qilmoqchi. Va endi siz uni "New Afina" kafesida, Tortoni's kafesida, Bad kafesida, Folies Bergereda uchratishingiz mumkin; do'stlar bilan, men ularga dunyoning yarmini beraman. Va u doimo og'riqli oyog'i, "noqulayliklari" haqida hazil qiladi, dazmollaydi va zavqlanadi. Manet yangi g'oyani amalga oshirmoqchi: Parij hayotining yangi manzarasi, Folies Bergere barining ko'rinishi - vino idishlari bilan qoplangan peshtaxtadagi yoqimli Suzon; Bu erga doimiy tashrif buyuruvchilarga yaxshi tanish bo'lgan Suzon.
"Bar at the Folies Bergere" - bu go'zal noziklik va g'ayrioddiy jasorat asari: bardagi sarg'ish Suzon; orqasida zalni va uni to'ldirgan tomoshabinlarni aks ettiradigan katta oyna bor. Uning bo'ynida xuddi Olimpiyada bo'lgan qora baxmal bor, u ham jodugar darajada harakatsiz, nigohi sovuq, atrofga befarqligi bilan hayajonga tushadi.
Bu eng murakkab ish qiyinchilik bilan davom etmoqda. Mane buning uchun kurashadi, uni ko'p marta takrorlaydi. 1882 yil may oyida u baxtni biladi, "Bahor" salonida va "V.K." belgisi bilan birga "Foli Bergeredagi bar" da o'ylaydi. Odamlar endi uning rasmlariga kulishmaydi. Agar ba'zi odamlar hali ham ularni tanqid qilishlariga yo'l qo'ysalar, masalan, oynasi bo'lgan "Bar" ning qurilishi va aks ettirish o'yinlari juda murakkab deb hisoblansa va "rebus" deb nomlansa, baribir, MAnetning rasmlari jiddiy, diqqat bilan ko'rib chiqiladi, ular haqida san'at asari sifatida bahs yuritiladi, hisobga olinadi. Biroq, "V.K." belgisi. jamoatchilikning hurmatini uyg‘otadi. Bu ikki harfning irodasi bilan Manet taniqli rassomga aylanadi; Bu maktublar mulohaza yuritishga chaqiradi, hamdardlikni rag'batlantiradi (ilgari ular baland ovozda aytishga jur'at etmasdilar), dushman og'izlarni jim qiladilar ..."
“O‘zining “Foli Bergeredagi bar” nomli so‘nggi ajoyib asarida rassom o‘zi juda qadrlaydigan, ko‘p o‘ylagan va hayratlanishdan charchagan hayoti bilan xayrlashgandek bo‘ldi. ustozning dunyoqarashi alohida asarda ana shunday to‘laqonlilik bilan namoyon bo‘ldi.Unda insonga, uning ma’naviy va tasviriy she’riyatiga muhabbat, uning o‘zgalar bilan yuzaki bir qarashda sezilmaydigan murakkab munosabatlariga e’tibor, borliqning mo‘rtlik hissi, va dunyo bilan aloqada bo'lganida yorqin quvonch hissi va uni kuzatishda paydo bo'ladigan istehzo." Folies Bergeredagi bar "manet shunday qat'iyatlilik va ishonch bilan izlagan, topib olgan va beqiyos hayotda tasdiqlagan hamma narsani o'ziga singdirdi. Uning asariga kiritilgan eng yaxshi tasvirlar shovqinli Parij tavernasi peshtaxtasi ortida turgan bu yosh qizda gavdalanish uchun birlashtirildi. g'amgin yolg'izlikka botgan yosh hayot obrazi. Qizni o'rab turgan dunyo notinch va ko'p qirrali. Manet buni tushunadi va faqat bitta ovozni, ayniqsa unga yaqin bo'lgan ovozni tinglash uchun bu dunyoni yana "sokin" qiladi - ko'zguda beqaror aksga aylanish, siluetlarning, yuzlarning noaniq, loyqa tumaniga aylanishi, dog'lar va chiroqlar. Rassomga jismonan ochib berilgan ko'rishning xayoliy ikkiligi, go'yo qizni barning tinsel muhiti bilan tanishtiradi, lekin uzoq vaqt emas. Mane unga bu dunyo bilan qo'shilishga, unda erishiga ruxsat bermaydi. U uni hatto tasodifiy mehmon bilan suhbatdan ham o'chirishga majbur qiladi, uning nasriy ko'rinishi peshtaxtaning orqasida joylashgan ko'zgu tomonidan olinadi, bufetchining o'zi esa orqa tomondan burchak ostida ko'rinadi. Go'yo o'sha mulohazadan boshlab, Manet bizni dunyoning butun sharpali tomoshasining yagona haqiqiy haqiqatiga qaytaradi. Qora baxmalga o'ralgan nozik figura ko'zgularning yorug'lik nuri, marmar peshtaxta, gullar, mevalar, gazlangan shishalar bilan o'ralgan. Faqat u, bu rang-ochiq-havo miltillashida, eng aniq haqiqiy, eng chiroyli va rad etib bo'lmaydigan qiymat bo'lib qoladi. Rassomning cho'tkasi sekinlashadi va tuvalga qattiqroq tayanadi, rangi qalinlashadi va konturlar aniqlanadi. Ammo tuval qahramonining jismoniy barqarorlik tuyg'usi nihoyat tug'ilgan emas: qizning xayollarga botgan va atrofdagi hamma narsadan ajralgan qayg'uli, bir oz beparvo va hayajonli nigohi yana mo'rtlik tuyg'usini uyg'otadi. va uning ahvolining tushunarsizligi. Uning aniq voqeligining qiymati, uning atrofidagi dunyoning ikkitomonlamaligi bilan uyg'unlashishi kerak edi. Ammo yo'q, uning tasvirining to'liq holdan toygan tuzilishi xayolni hayajonga solib, qayg'u quvonch bilan aralashadigan she'riy assotsiatsiyalarni uyg'otmoqda.
"Bar" ni har bir harakati og'ir azob-uqubatlarga sabab bo'lgan o'limga duchor bo'lgan odam yaratganiga ishonish qiyin. Lekin shunday. Eduard Manet o'limidan oldin ham, xuddi hayotda u burjua qo'polligiga, fikr va his-tuyg'ularning filist dangasaligiga qarshi kurashgan, noyob ruh va aql-zakovat egasi bo'lgan kurashchi bo'lib qoldi. U zamonaviy hayotda o‘zi izlayotgan chinakam go‘zallikni kashf etguniga qadar mashaqqatli yo‘lni bosib o‘tdi: uni kashf etmoqchi bo‘ldi va uni oddiy, ko‘zga tashlanmaydigan odamlarda kashf etdi, ularda o‘zi qalbini bag‘ishlagan o‘sha ichki boylikni topdi”.
A. Perryuchoning "Eduard Manet" kitobi va M. Prokofyevaning keyingi so'zi materiallari asosida. - M.: TERRA - Kitob klubi. 2000. - 400 b., 16 bet. kasal.
Eduard Manet - Folies Bergeredagi bar, 1882 yil
Un bar aux Folies Bergère
Kanvas, moy.
Asl hajmi: 96 × 130 sm
Courtauld san'at instituti, London
Tavsif: "Foli Bergèredagi bar" (fransuzcha: Un bar aux Folies Bergère) - Eduard Manetning rasmi.
Folies Bergere - Parijdagi estrada shousi va kabare. Richet ko'chasi, 32-uyda joylashgan.19-asr oxirida bu muassasa juda mashhur edi. Manet tez-tez Folies Bergerega tashrif buyurib, 1883 yilda o'limidan oldin Parij salonida taqdim etgan oxirgi rasmini bo'yashni tugatdi. Manet sahnaning o'ng tomonidagi estrada shousining birinchi qavatida joylashgan barda rasm uchun eskizlarni yaratdi. Keyin u bufetchi Suzon va uning do'sti, urush rassomi Anri Dupraydan studiyada suratga tushishni so'radi. Dastlab, kompozitsiyaning asosi bufetchi va bir-biriga qarama-qarshi turgan, suhbatga berilib ketgan mijoz bo'lishi kerak. Buni nafaqat saqlanib qolgan eskizlar, balki rasmning rentgen fotosuratlari ham tasdiqlaydi. Keyinchalik Manet sahnani yanada mazmunli qilishga qaror qildi. Orqa fonda siz xonani to'ldirgan juda ko'p sonli odamlarni aks ettiradigan oynani ko'rishingiz mumkin. Bu olomon ro‘parasida, peshtaxta ortida o‘z xayoliga berilib ketgan bufetchi turibdi. Manet rasmning yuqori chap burchagida ko'rish mumkin bo'lgan trapesiya akrobatini tomosha qilib, ichish, ovqatlanish, gaplashish va chekish olomon o'rtasida aql bovar qilmaydigan yolg'izlik tuyg'usini etkazishga muvaffaq bo'ldi.
Agar marmar bar peshtaxtasida turgan shishalarga qarasangiz, ularning oynadagi aksi asl nusxaga mos kelmasligini sezasiz. Bufetchining aksi ham haqiqiy emas. U to'g'ridan-to'g'ri tomoshabinga qaraydi, ko'zguda esa u erkakka qaraydi. Bu nomuvofiqliklarning barchasi tomoshabinni Manet haqiqiy yoki xayoliy dunyoni tasvirlaganmi, degan savolga hayron qoldiradi. Rasmda tasvirlangan figuralarni aks ettiruvchi oyna "Foli Bergeredagi bar"ni Velaskesning "Las Meninas" va van Eykning "Arnolfini juftligi portreti"ga o'xshash qiladi.
Eduard Manetning "Foli-Bergeredagi bar" rasmining tavsifi
Ushbu san'at asari katta shuhrat qozondi. U 19-asrda frantsuz metropolitan barida sodir bo'layotgan kundalik hayotni aks ettiradi. Rassomning o'zi bu erga tez-tez tashrif buyurgan, bu esa uni cho'tkasini olishga majbur qilgan.
Manetning bu kabareda bo'sh vaqt o'tkazish istagini nima tushuntiradi? Gap shundaki, ijodkor tinchlik va osoyishtalikni yoqtirmagan. U ko'proq dam olishni, muloqot qilishni, samimiy suhbatlashishni va odamlar bilan uchrashishni yaxshi ko'rardi. Shuning uchun uni Parij brasseriyasining tartibsiz turmush tarzi o'ziga jalb qildi.
Aftidan, rassom o'z rasmini muassasa ichidayoq chizishni boshlagan. Avvaliga u sahnadan uncha uzoq bo'lmagan o'ng tarafga o'tirdi va eskizni chizdi. Keyin u bufetchidan uning oldida odatdagi holatida - barning orqasida, lekin Manetning ijodiy ustaxonasida turishini so'radi.
Rassom vafotidan so'ng uning ushbu kabaredan birinchi asarlari topildi. Ma'lum bo'lishicha, rasmning asl g'oyasi biroz boshqacha edi. Unda bufetchi va yigit - Manetning do'sti tasvirlanishi kerak edi. Ular bir-biriga qarama-qarshi turishib, suhbatlashishdi.
Yakuniy natija boshqacha: bufetchi uning orqasida osilgan ko‘zguda ko‘rinadigan olomon xaridorlar oldida turibdi. U o'ychan, bema'ni, odamlarni tinglamaydi, lekin o'zini orzu qiladi. Biroq, biz uni darhol o'ng tomonda ko'ramiz, go'yo qiz barga kirgan odam bilan suhbatlashayotgandek. Bu u yoki boshqa barmenmi? Bu savol noaniqligicha qolmoqda.
Ehtimol, oynadagi narsa kabare ishchisining boshida bo'lgan narsadir. Ya'ni, uning fikrlari, yaqinda sodir bo'lgan voqealar haqidagi xotiralari aks etadi. Tomoshabin tushunadi: qiz yolg'iz, lekin hayot uning atrofida to'lib-toshgan. Akrobat, mast chehralar, quvnoq mijozlar qizni xushnud etmaydi, u o'zining g'amgin o'ylariga butunlay botib ketgan. Ammo u ham bu erdan keta olmaydi, chunki bu uning ishi. Borliqning disharmoniyasi.